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【口碑】Kii Three/BXT,下个世代喇叭典范 _HIFI说
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王纳森 评说:Kii Three BXT低音柱 2019-09-18 10:17
Kii Three/BXT,下个世代喇叭典范

总体评价:

购买渠道:评测试用产品
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评论正文:
【普洛影音网 评测】当CD、音乐档下载都已经被串流服务打败的今天,传统音响器材的界线也慢慢被瓦解了。数位讯源与前级不断在整合,扩大机与喇叭视为一体的观念也正在被接受中,DSP主动式喇叭已经是年轻世代设计师的显学。Kii这个品牌虽然年轻,但已经展现深远的影响力。焦点:① 上半截书架型喇叭与下半截低音柱结合。② 每声道拥有14个单体,每个单体都由一个250瓦D类扩大机驱动。③ 内建DSP做各种操控设定,还可做等化补偿。④ 音质美、声能强劲,动态範围宽幅,暂态反应快速,活生感足。建议:只需要一个优质数位讯源。



Kii Three/BXT的体积并不大,看起来非常结实,上半截其实已经是个完整的鉴听喇叭,低频量感很足。但加上BXT之后,简直就是如虎添翼,各种音乐都不怕。说到Kii,有一个名字是您必须要知道的,那就是Bruno Putzeys,他是比利时人,1973年生,大学时专攻D类放大器的电源供应线路,毕业后进入比利时的Philips研究室,在那裏工作大约十年。任职Philips期间,他发明了UcD(Universal Class D)D类扩大机。2004年离开Philips后进入Hypex,也为Grimm Audio工作,并把UcD带到Hypex,成为这家公司的创业作。后来他又为Hypex发明更高阶的D类放大器Ncore(包括ATI、Marantz、MBL、Jeff Rowland;Bel Canto等许多公司都採用)。除此之外他还合创Mola Mola,一家荷兰D类扩大机公司。2014年,他跟几位朋友合创Kii,他担任CTO,目前拥有八项专利。数位新时代今年五月慕尼黑音响展,有一家新的公司Purifi成立,公司的主要八名成员名单中,排在第一位的就是他,其他都是业界大咖,包括Peter Lyngdorf(DALI、NAD、TacT、Lyngdorf、Steinway-Lyngdorf)在内。到底Purifi要做什么呢?做高级D类扩大机与喇叭单体,目前已经推出一种450瓦D类扩大机模组,规格吓死人的高,价格吓死人的便宜。喇叭单体目前则推出6.5吋低音单体,悬边皱皱的很特别,长冲程低失真。目前NAD是第一个宣布与Purifi合作者。Kii Three的设计中,除了D类扩大机是由Bruno Putzeys操刀之外,另外还有一处很重要的设计,那就是DSP,这是由Bart Van Der Laan所负责,他是DSP与数位类比转换的专家。有了这二个人合体,才有可能设计出杰出的Kii Three喇叭。



DSP主动喇叭Kii Three是一对书架型DSP主动式喇叭,原本只是单独出售,去年又推出BXT低音柱,再加上一个Control控制器,构成一套完整的落地DSP主动式喇叭系统。不过,其主体还是Kii Three。这三样东西是分拆销售的,您可以单独买Kii Three,也可以连BXT买,至于那个Control,除非您作为专业录音室用途,有另外的控制器可接,否则我建议您一定要买,因为操控起来才方便。Kii Three正面採用一个1吋高音单体,一个5吋中音单体,左右二侧各有一个6.5吋低音单体,背后还有二个6.5吋低音单体,算起来就有四个低音单体。这总共六个单体都各有一个Ncore D类250瓦扩大机负责驱动,另外也各有一个DSP与各有一个DAC来运作。虽然表面上看是高、中、低音三路,但Kii Three内部其实是分六路的,每个单体各自负责不同的频域。控制低频扩散为何Kii Three的四个单体要布置成二个在侧,二个在后?难道是因为只有这三处有地方可以安置低音单体,所以通通用上吗?不是,这样的低音单体配置主要是为了控制中低频、低频降低朝后面辐射,儘量向前面辐射,这种技术他家称为Active Wave Focusing。让中低频、低频声波儘量朝前辐射有什么好处?降低背墙反射的低频,降低低频声波的相位问题,获得乾净的低频。或许我必须简单的讲一下喇叭箱体正面宽窄对声波的影响,这样您就更能了解Kii Three的低音单体为何要如此设计。一般喇叭的高频与中频,因为波长很短,所以喇叭的面板宽度很容易阻挡高频与中频向旁边、后面辐射,只会朝前方辐射。而中低频与低频由于波长比较长,一般喇叭的面板没有那么宽,所以中低频与低频很容易就绕到侧面、后面,透过侧墙、后墙反射再与向前辐射的中低频低频混合,如此一来就会降低低频的乾净清晰程度。「自古以来」,为了解决这个问题,以前的喇叭箱体正面都做得很宽,希望降低中低频、低频往后辐射的频率。问题是,最近几十年来,喇叭箱体流行瘦高造型,如此一来除了高频段之外,中频段与低频段都会向后辐射,再反射回来跟往前辐射的中频段、低频段混合,造成中频段与低频段声音不够清晰。一个单体一个扩大机Kii Three的箱体并不大,就是一般书架型喇叭的大小,所以想当然耳中低频、低频会大量的往后辐射。为了降低中低频、低频段向后辐射造成的声音不够清晰,Kii Three才设计了四个低单体,并藉着DSP的运算,降低中低频、低频往后辐射的量感。Kii Three所使用的扩大机是Hypex Ncore,那是D类放大,也就是俗称的D类扩大机。在此要先解释什么是D类放大?许多人会把D类放大说成是Digital放大,其实不对,因为D类扩大机内部并不是以一般类比讯号运作,也不是PCM(Pulse Code Modulation)数位讯号,而是PWM(Pulse Width Modulation)脉冲讯号,所以D类扩大机并不能说是数位扩大机,说Switching Power(交换式、开关式)反而比较贴切。到底类比讯号如何转为PWM讯号呢?要先将类比的正弦波混入几百kHz的三角波做比较,再转为PWM讯号。由于D类放大是以功率晶体作非常快速的开关动作,来放大PWM讯号,因为进行开或关的动作时,电压或电流都会有一方趋近零,此时电压与电流相乘所产生的电功率就很低(热能很低),这是D类放大效率高的原因。D类放大在输出端通常要接一个LC(电感电容)低通滤波网路,将音频以上的高频滤除,还原正弦波,进而驱动喇叭。也由于有了这个LC滤波网路,使得喇叭单体的反电动势影响降低。由于D类放大需要的是PWM讯号,所以输入端无论是类比讯号或PCM讯号,都需要经过一个调变器,来把类比讯号或PCM讯号转为PWM讯号。D类扩大机看到这里,或许您会认为,既然Ncore是D类扩大机,为何前面还说每个Ncore之前还需要有一个DAC呢?这是因为Ncore并非直接接受PWM讯号,而是接受类比讯号,所以Kii Three内部以DSP做完各种必需的处理之后,来到Ncore之前,还要经过一道PCM数位转类比的程序,把PCM讯号转为类比讯号,才能被NCore所用。或许您还要问,那么有没有直接使用PWM讯号的D类扩大机呢?有!我记得以前的TacT、还有Sony的S Master都是如此,这样的做法少了一次数位转类比,失真当然更低。而Hypex的UcD或Ncore都需要先把数位讯号转为类比讯号之后,才能输入UcD或Ncore。DSP做控制Kii Three内部还有ADC以及DSP,ADC类比转数位是把输入的类比讯号先转成PCM数位讯号,而DSP则是负责处理升频、分频、等化,以及其他设定功能。所有的PCM数位讯号进入Kii Three的DSP之后,都会先升频,再以Kii Three内部的时钟统一时基。而如果输入的是DSD讯号,也要先经转为PCM讯号,才能在内部作DSP处理。其实最惊人的是Kii Three的体积很小,在那么小的箱体容积中要让六个单体都能正常工作,这违反了喇叭箱体容积的设计原则,所以必须要以DSP来做控制。综观Kii Three的设计方块图,WiSA(Wireless Speaker& Audio Association)、数位讯号或类比讯号进入喇叭本体之后,会先经过SHARC DSP做处理,把类比讯号、DSD讯号、PCM讯号先处理。处理过的音乐讯号会进入Motion Control线路,顾名思义就是监管控制喇叭活塞运动的线路,接着再送入Ncore D类扩大机内。当Ncore驱动喇叭单体做活塞运动时,喇叭单体会产生反电动势回传到扩大机上,此时就会有二组回授线路跟Motion Control线路连接,由Motion Control做调整,回输给NCore,事实上就等于就是一般的负回授设计。除了把音乐讯号放大之外,Kii Three内部当然还有微处理线路,来做必要的各项调整操控。喇叭摆位补偿了解Kii Three内部的运作之后,让我们来看外部。在Kii Three背板上有一块很小的线路板,上面就是一些必要的端子与调整设计。Kii Three採用一个XLR(AES/EBU)输入端子,旁边有一个数位或类比切换,如果您输入的是数位讯号(原厂建议),则把这个开关切在数位端;反之切在类比端。在这个切换开关下面有一个小小的P/R圆钮,长按超过五秒钟,就是Reset;短按一下,就会进入Latency Mode(画面语音同步调整),再来可以看到一个Boundary,这是让用家补偿喇叭摆放时靠墙多远的设计,上面有Free、Corner与Wall三段,Free就是离墙很远,Corner就是喇叭放在墙角中,Wall就是喇叭贴后墙。当您选好适当的位置,Kii Three内部的DSP就会据此而调整那二个向后、以及侧面发声低音单体的量感,这就是他家所谓的Active Wave Focusing。不过要注意的是,这项功能只能对50Hz以上的频域有效,低于50Hz的低频段还是会绕过喇叭箱体到后墙与侧墙。在此要补充说明Boundary的功能,这项功能在外接的Control上可以充分调整,分为0-12段,如果是Free边界,也就是喇叭距离边界很远,就调在0的位置。如果非常靠墙,就调在-12的位置。靠墙调-12,很明显的就是要降低低音单体向后辐射的能量。剩下的就在0-12之间调整,例如喇叭离墙2公尺,可能调在-6的位置,离墙1公尺,可能调在-8的位置。到底精确地要调在哪里?要用自己的耳朵判断。事实上,如果选择的是Free,Kii Three在50Hz以下的频域量感就会提升,如果选择Corner或Wall,50Hz以下的频域量感就会减少。到底要怎么选择,端赖聆听空间条件与您的听感。高低二点等化再来是Kii Link的In与Through,那是网路线Cat 5端子,我们要用网路线从Master喇叭的Thru端子连接到Slave喇叭的In。为何要这样做呢?因为AES/EBU传送到Kii Three喇叭身上的是二声道讯号,我们必须把另外一个声道的讯号传送给Slave喇叭,这样才有立体声。再来是Contour,这是给用家调整300Hz以上,以及3000Hz、10kHz以上的频率响应曲线。其图示是许多英文字母,虽然说明书有说明每个英文字母代表的意义,但结论肯定是非常难用。不过您不必担心,一旦接上Kii Three的Control控制器,Kii Three背板的设定功能就会失效,一切以Control的设定为主,这在文后会有说明。到底Kii Three内部的Sharc DSP做了哪些主要工作呢?一、相位校正。二、等化。三、分频、四、降低单体背波的相互干扰。五、监管喇叭单体在最佳状态下工作。六、担任数位音量控制,以40bit来做,不会损及小音量下的解析力。七、升频。当然还有其他零碎的功能,我就无法知道了。



一定要买Control再来要说Kii Three的外接Control,这是一个另购小巧控制器,以网路线跟Kii Three连接,不过请不要误会Kii Three可以接家里的网路,它只是使用网路线跟接头罢了,与家里的网路无涉。Control上面有一个旋钮,一个小小显示窗,以及七个标示,分别为ESC、Coax、Optical、USB、XLR、Preset与Enter,事实上这就是讯源选择与设定调整功能。在Control上有几个端子,分别是USB(24/384,DSD64、128)、Kii Link、Optical(连接电视或卫星)与S/PDIF(24/192)。很明显的,那是三种数位输入端子,以及一个Control跟Kii Three连接的端子。奇怪?怎么会没有电源端子?没有,这个Control藉着网路线与Kii Three连接,从Kii Three那裏获得Control所需的电源。连接Kii Three与讯源、Control的方式很简单,假若您用的是CD唱盘,请从CD唱盘的数位输出端(AES/EBU数位输出)连接Kii Three的AES/EBU数位端子,再把Control的Kii Link端子与Kii Three的Kii Link In相连,如此就完成连接了。假若您有另外的数位讯源,那就以USB、S/PDIF或光纤端子连接到Control上,这样就全部可以操作了。操控设定在此Control上那个音量旋钮不仅可以控制音量大小,还可作为Mute,只要轻按那个旋钮就可,要解开Mute就再按一下,音量就会恢复正常。如果要开机,怎么办?这里没有电源开关,只要有音乐讯号输入Kii Three,就会在几秒后启动。15分钟没有音乐讯号输入,就会自动关机。Control上有个小OLED显示窗,那就是选单操控调整处,只要按一下Enter,就可以进入选单,旋转音量旋钮来选择想要的选项,再按一次Enter,就可以利用旋钮来改变您要的数字或指令。想要退出,就按ESC,一切都很简单。选示窗很小,但字很清楚,总共有Master Channel、Boundary EQ、Contour/Tone、XLR Input Settings、Auto Standby、Power LED Brightness、Advanced Settings与About等项。Master Channel就是要您选择到底是左声道喇叭还是右声道喇叭是Master,如果选左声道是Master,那么右声道就是Slave,Master喇叭必须以连线来控制Slave喇叭。Boundary EQ如前所述,如果离后墙、侧墙很远,可以选Free,也就是0。如果离墙近,可以选-6。如果喇叭在墙角,可以选-12。当然这只是大略的数字,您可以自己从0-12之间自由设定。Contour/Tone控制就有意思了,其实这就是简单的等化,这是运用Baxandall EQ来做调整。调整方式也很简单,只有四个参数,一个是Bass Freq,一个是Treble Freq,那是用来选择低频EQ的点,以及高频EQ的点。另二个则是Bass dB与Treble dB,也就是要增减多少dB的意思。当您选定Bass时,接着用旋钮转动来获取您要的频率,例如100Hz好了。接着移到Bass dB处,旋转旋钮,达到您想要的数字,例如+3dB或-3dB等。想要有效使用Contour/Tone调整,您最好要有简单的频谱测试工具,了解自己聆听空间有什么缺陷再来调整。例如如果府上空间频率想要曲线显示100Hz有强烈峰值,就可以选择约100Hz处来降低3dB甚至6dB。假若发现1000Hz处不足,就在约1000Hz处增加量感。由于只有高、低二个点的选择,所以一定要用在最严重的波峰或波谷处。有意思的是,不论是Bass或Treble,其调整範围都是20Hz-20kHz,用家可以自由设定。语音同步XLR Input Settings就是要让您选Kii Three上面的XLR端子是数位输入还是类比输入。Auto Standby只有自动与手动二种选项,一般选自动。Power LED Brightness是调整Kii Three面板上那个Kii的LED亮度,从0-10可自由调整。Advanced Settings进阶设定里面有不少选项,Mute/Dim提供静音的程度,出厂设定全关,也可选择-10dB、-15dB、-20dB、-30dB、-40dB。Latency是提供时间延迟的调整,假若您用Kii Three来听音乐,此时要选Phase项中的Exact。假若Kii Three是接在电视上或机上盒,而且发现对白与画面有延迟,此时就要选Phase上的Minimun Latency。假若这样还无法同步,就要选下面二项Frame Delay或Fine Adjust,这二项都可以连续调整,直到对白跟画面同步为止。Set Reading to是给录音室专业使用,可以决定Control上的音量读数从哪里开始,一般家用不需要这项功能,所以选在0处。Polarity有五种调整,一般放在True,如果您觉得好像唱片录音是反相,可以选择Inverse试试看。另外还有L+R、L-R、Swap L-R,这都是专业用,可以不必理会。Limiter Indicator是失真显示,可以选择No或Yes,一般选择No不需要显示,如果专业用,就要选Yes。Program Preset用来做上述多项调整的预设,可选Yes或No,一般选No就可以,不必管它。IR Remote Setting提供用家选择遥控器的机会,原厂附的是Apple TV的遥控器,您就选Apple。Restore Defaults就是恢复原厂设定值。最后一项About就是显示目前装在Kii Three上面的韧体有那些版本。或许您会觉得奇怪,Control上并没有类比输出端,假若我有类比音乐讯号,要怎么连接Kii Three呢?很简单,假若前级是RCA输出,必须转为XLR端子,因为Kii Three只接受XLR端子。此时把左声道前级输出接在左声道Kii Three的XLR端子上,右声道前级输出接在右声道Kii Three的XLR端子上,不要忘了将切换开关放在Analog上。



BXT低音柱有关Kii Three的器材评论,读者可以去找「音响论坛」第347期,里面有陶忠豪写的评论。接下来我要介绍这次才露脸的BXT。BXT其实就是一个主动式低音柱,不过并不是与Kii Three分离,而是安放在Kii Three下方,作为整体落地式喇叭。BXT拥有8个6.5吋低音单体,四个在前面,二个在左侧、二个在右侧。与Kii Three一样,每个单体都有一个250瓦Ncore D类扩大机驱动,内部也是以DSP作控管。或许您会觉得奇怪,Kii Three的规格上不是已经达到30Hz-25kHz+/-0.5dB了吗?加上Kii Three,只是达到20Hz而已,有必要为了这区区10Hz而花那么多钱买BXT吗?没错,即使单独使用Kii Three,其低频的量感与下沉能力已经很够了。不过如果是在大空间使用,虽然能下沉到30Hz,但整体的低频震撼力与能量会不够饱满。所以,如果是在大空间中使用,我建议一定要加上BXT,成为一对落地式喇叭。事实上当初Kii Three在设计时,就已经在箱体底部预留与BXT的衔接设计,而BXT箱体顶部也有相对应的衔接设计,组合时只要将Kii Three从BXT后面顺着沟槽推进去就可以了,很方便。Kii Three与BXT结合之后,讯号的输入以及电源都转到BXT身上,所以BXT的底部有一个XLR端子(讯号输入),有二个Kii Link端子,以及一个电源线端子。而BXT的顶部也有一个XLR端子与Kii Three的XLR端子连接,还有Kii Link In与Kii Link Thru,连接到Kii Three的对应端子。最后BXT还有一个电源端子与Kii Three连接。BXT附有这些连接线,把二者连接好之后,就可以开声唱歌了。Contour/Tone有效聆听这对喇叭的场地在我家开放式大空间,搭配的CD转盘是emmLabs TSDX SE,由它的AES/EBU数位输出直接给左声道喇叭,在以Kii Link把Control与左声道喇叭连接,再以另外一条Kii Link连接左声道与右声道喇叭,这样就可以透过Control来设定控制这套喇叭了。聆听时,我发现上半段(Kii Three)发热的地方在左右二侧的金属板,其他地方比较温。而下半段(BXT)发热的地方在背板的金属板,其他地方则几乎是凉的。 显然,虽然内部是D类扩大机,但还有许多相关线路是会发热的,所以必须藉着金属板来散热。无论是Kii Three喇叭,或加上BXT的整套系统,我相信您可能在几次的音响展中都听过了。在音响展中,代理商有配合Trinnov的前级做了等化,让大家听到平衡的声音,不过与我家所听到者还是有所不同。不同处在于我家的聆听空间比音响展的小房间大太多了,空间不同,听感也就不同。聆听期间,我也动了Control上的Contour/Tone,尝试过几次之后,我决定高频不去动他,只有在大约100Hz处提升2dB,这样就可以达到我的要求了。我猜,如果在比较小的聆听空间中,要做的可能是衰减中低频的峰值,而不是增加。至于高频段,您要不要更动都可以,这要以您对高频段的偏好来做决定。在这样的情况下,我所听到的声音很甜,很清爽,很饱满,很宽鬆。低频很乾净,量感足。高频很清晰,有光泽。中频很饱满。整体没有赘肉,是身材匀称的肌肉男。音质美对于许多音响迷而言,担心的可能是Kii Three/BXT的音质表现,因为D类扩大机的阴影垄罩在头顶上。没关係,让我为您一一破解。先来听海飞兹的「西贝流士小提琴协奏曲」,有些人始终认为海飞兹的琴音冷冽,甚至单薄尖锐,其实这是音响系统调校错误所致。试想,海飞兹所使用的琴那么贵,琴音怎么可能单薄尖锐?有人说是录音师的关係,那就更不可能,1959年时,立体录音已经很成熟,录音师可以录下很好的音质。现在,透过Kii这套喇叭系统,您可以听到真正的海飞兹琴音,那是饱满甜润,光泽够,木头味足,声音婉转的美声。而芝加哥交响乐团的伴奏饱满恢弘、底盘稳,声音融合,虽然没有丝丝缕缕的高解析,但整体听来是舒服的。我选这张CD的重点不再于管絃乐,而是小提琴的音质表现,在此,您将听到很美的小提琴音质,不必担心D类扩大机会让小提琴变得尖锐单薄冷冽。再来,我们听Bruno Philippe与Jerome Ducros合作演出的拉赫曼尼诺夫、Myaskovsky大提琴、钢琴奏鸣曲(Harmonia Mundi HMM 902340)。主角是大提琴与钢琴,这应该也可以听出音质表现吧?我所听到的大提琴宽鬆,擦弦质感细节多到好像拍一下棉被,光束中可以看到满满的细尘飞扬一般。要知道,大提琴要能够听出宽鬆,那并不容易,可见这套喇叭表现得多好。而钢琴呢?同样的美极了,演奏者缓缓弹奏时,每一颗音符都好像一颗大珍珠一般晶莹温润,而且低音键一按下去,那声波就有如一颗小石头丢进水哩,涟漪不断往外荡开。我的意思是:钢琴的泛音超多,超清楚。小提琴、大提琴、钢琴都试过,接下来要以钢琴五重奏来试Kii Three/BXT的音质,我用的是瑞鸣唱片那张「永恆的魅力」。虽然是改编流行歌曲所演奏的五重奏,但不损对音质的测试。我要说,Kii这套喇叭所呈现出来的乐器很真,也因为真,所以能把乐器本身的美质完全表现出来。无论是钢琴、小提琴、中提琴、大提琴的音质都很美。不仅乐器本身美,五件乐器的和声也很美。我知道有些读者可能无法体会我常说的「和声」很美到底是什么?别急,有一天您会懂的。低频表现强到此为止,这套喇叭的优美音质已经打破D类扩大机音质不佳的迷思,接下来我想说它的低频表现能力,我想这也是大家最关心的,毕竟多花了那么多钱买低音柱,应该要物有所值才对。假若您是要以低频的量感来衡量这钱花得值不值?我要告诉您,很值!因为,这套喇叭可以藉着Contour/Tone来增加或减少低频量感。例如,如果您觉得大鼓的低频量感不够,那就把50Hz左右的低频量感增加,保证听起来会让您饱跟醉。假若您觉得定音鼓打得不够响,就把100Hz左右的频率增强,我保证定音鼓的威力一定大增。所以,藉着Contour/Tone的等化调整,您绝对可以获得想要的低频量感。其实,低频值钱的地方不仅在于量感,更重要的是往下沉潜的能力,以及低频的解析力,这才是最值钱的地方。要测试低频往下沉潜的能力,我用了Gary Karr的「Audiophile Selections」。当我听第四首「圣善夜」时,无论是低音提琴或管风琴都有很低的低频表现,Kii Three/BXT把低音提琴唱得很凝聚,很真实,没有散形。而管风琴的低频也有如一股凝聚软Q低频,宛如龙捲风的形状一路往下捲,不会散开。这么纯的管风琴低频想要在一般喇叭上听到是很困难的。再来,我听黄宏仁录製的那张「陈毓襄雨夜琴声」管风琴演奏。虽然台南太平境马雅各纪念教会这个管风琴最大的管子只有16尺长,但也能够再生出32Hz的极低频了。事实上我在听时,40Hz、50Hz左右的低频经常出现,32Hz也会出现。Kii这套喇叭唱出的管风琴声很乾净,很凝聚,很低沉,感觉得到一股暗力在驱动着空气振动。低频解析高至此,这套喇叭往下沉潜的能力不必怀疑,虽然我没有音乐软体来测试它的规格上的20Hz-3dB,不过我相信原厂所公布的数字应该可信。接下来,我要测试它的低频解析力,我先用听Eivor那张「Live」,第一首「我的母亲」内中有鼓声与电子低频的低频可以做为测试。我在音响展中听过有些音响系统把这首歌唱得很庞大,低频量感很多,但是那电子低频却一点解析力也没有,只是混浊一片,不知道那是什么低频,也听不清楚音阶高低变化,而鼓声也听不到空间的迴响尾音。而现在用Kii Three/BXT一听,就好像拨云见月,底部的电子低频清楚浮现,那是很乾净的低频,而且鼓声的迴响可以听得清清楚楚。到底是混浊量多的低频正确呢?还是拥有清楚解析的低频正确?道行还不够深的音响迷可能会觉得肥Kii肉吃起来才够味,但事实上是Kii颈肉才对啊!再来我听Wende Chante第五首「Come Together」,那低频真凝聚、真乾净、真有劲、真弹跳,而非一般喇叭所听到的浑成一团。这首曲子再度验证这套喇叭的低频控制力与解析力的确在一般喇叭之上。不是东坡肉最后来一张低频综合测试,让我们来听Michel Jonasz「La Fabuleuse Histoire de Mister Swing」。这二张一套的CD很多音响迷都有,而且很着迷于第二张CD第二首那能够撼动地板的软Q低频,并且深信这样的低频才是对的。假若您在我家,一定会惊讶怎么中频段与低频段是那么的清爽,而脚踩大鼓的噗噗声是那么的扎实短促又不庞大,但很真实。我相信很多人无法接受这套CD发出这样的声音,因为这跟以往大家所喜欢的这套CD是完全不一样的风情啊!以往我们喜欢的是很肥的低频与庞大的中频人声(尤其是第二张CD的第二首),并坚持这样才是对的,其实是错的。那很肥的低频都是聆听空间的中低频、低频峰值所造成,庞大的人声也是中频浮肿所致,事实上这套唱片的人声应该是结实有劲活生不庞大的,低频应该是反应快速短促收束快又低沉又乾净的。即使如第二张CD第二首的低频,也是控制力很强,往下延伸尾音很清晰的低频。在此,Kii Three/BXT毫不留情地粉碎许多音响迷对低频的「美丽误会」,假若您是理性的音响迷,一定会觉得花钱买这套喇叭的低频真值得。当您认同Kii Three/BXT的音质与低频表现之后,其他一切其实已经是奉送的。当我听金池「心醉了」时,马上感受到它在中频上的清爽、饱满,声音轮廓清晰,而且嗓音甜美,声带振动细节浮现。当我听Wende Chante或Eivor那张「Live」时,二位女歌手人声真饱满,又强劲,又凝聚,一听就知道是从丹田发出的扎实声音,而非从喉头挤出来的。这二张唱片的人声能量都非常强,但是这套喇叭却一点都不显勉强,反而让我感受到强劲又宽鬆,这样的特质也真的难得。而听inakustik的「Great Voice Vol.1」时,人声又转为非常柔美,无论女歌手或男歌手都是如此,这也让我了解Kii Three/BXT并非只能秀肌肉,显出强劲的一面,事实上要它柔情万种也行,它只是中性的把录音效果的特质忠实呈现而已。反应快速Kii Three/BXT的暂态反应快不快?非常快,我要用一张很柔的唱片来凸显它的暂态反应,那就是Janis Ian那张「Breaking Silence」。很多人听这张CD时,可能觉得怎么唱得有气无力,好像没吃饱一般。没错,如果音响系统的暂态反应、活生感不够,这张CD听起来就是这样。假若您有机会用Kii Three/BXT来听,才会大梦初醒,原来以前听到的死气沉沉都是错的,这张唱片真正的录音效果是活蹦乱跳、生龙活虎啊!只是并非爆棚的音量,而是精巧细緻的声音。尤其来到最后一首同名曲子时,那扎实弹跳快速无比的反应一定能够把您震醒。您可以尽量开大音量来听,Kii Three/BXT绝对不怕。这套喇叭唱起大型管弦乐如何呢?让我们来听古诺「浮士德」、比才「卡门」那张发烧片。有人觉得这张发烧片的低频多到有点混浊,有人觉得这张发烧片的低频量感稍嫌不够,有人觉得这张发烧片的声音太柔了些,不够鲜明。这些不同的表现通通会被Kii Three/BXT一槌击破,变成清晰、饱满、低频延伸低、很有活生感的大型管弦乐,低频量感足,又带着弹性。如果要以最少的文字来形容,那就是「精气神」。下世代喇叭典範Kii Three/BXT在我家开放式大空间中,体积显得很小,应该说我家的喇叭没有一个体积比它还小的。然而,这套喇叭却能够发出优美的音质、真实的乐器人声质感、强劲庞大的声能,而且还能保持宽鬆扎实没有崩溃的听感,这样的表现绝对能够让听者动容。传统喇叭能够做到这样吗?不能!当然,这都是拜单体数量之多与驱动扩大机之赐。毫无疑问,Kii Three/BXT代表的是下个世代的喇叭典範,传统音响迷或许还无法接受它,但无损无它的价值。



Michel Jonasz这张「La Fabuleuse Histoire de Mister Swing」真的是经典之作,这是1988年所出版者,现在听起来仍然是那么精彩。假若您没有这二张一套的CD,那真的是遗憾。
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