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夏日逢时

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2000年开始HIFI发烧之旅

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  • 重盘的威力初现——Acoustic Signature铭铸Double X黑胶唱盘

    【本文转载于新音响 作者:学明】德国Acoustic Signature铭铸在去年8月重新进入中国市场,新代理商影音峰荟引入的产品线令人眼前一亮,包括旗舰的Invictus、次旗舰Invictus JR最吸引眼前之外,中坚型号Ascona MK2、Novum、Thunder MK2、Storm MK2、Challenger MK3等等都令人眼前一亮,而且全新一代的MK改进版本比起上代型号都作了针对性的改进,令唱盘表现提升到更高的层次。而这次试听的主角Double X转盘位列入门进阶级,外观设计保持较传统的造型,与对上的高级型号所采用造型各异的设计大不相同。 认识这个实力不俗的品牌 我曾多次听过Acoustic Signature创始人Gunther Frohnhöfer先生的产品讲解,也曾对他进行过专访,这位技术型老板一直在强调黑胶系统调整谐振的重要性,他非常懂得运用不同的材料组合和不同的结构形状,来控制和消除谐振对黑胶重播系统的影响。大家知道德国是个盛产Hi-End级黑胶唱盘的国度,但很多音响迷或许不知道,Acoustic Signature的年产量和市场占有率都已经名列第二,可见这个品牌实力不俗。  代理商送来的黑胶唱盘和唱臂都是全新原包的,因此试听之前当然要安装和调试了。但玩家们别担心,只有你在正规的渠道购买唱盘,代理商和经销商会提供上门安装调试的服务的,你只需静待调试后就可轻松享受黑胶模拟音质的魅力了 事实上,Acoustic Signature从1996年成立至今已经有23个年头,历史不短了。虽然诞生在CD介质为音乐播放主流的年代,但Acoustic Signature却从来没有停止过如何提升黑胶重播效果方面的探索。Acoustic Signature的工厂位于慕尼黑西北一个简朴而风景秀丽的小镇Göppingen格平根,那里也是Gunther Frohnhöfer先生成长的地方。Acoustic Signature 厂房面积约350平方米,员工超过20人,每年生产约1200个唱盘及1000支唱臂。工厂内自设5台CNC精密数控车床等机械加工的设备,其中一台专负责唱盘部分的制造,完全自主掌控各部件生产的精确度与一致性。现时,Acoustic Signature的产品线共有十二款唱盘、六款唱臂、两款唱放、四款MC唱头,和几乎所有与黑胶相关的配件等产品,涵盖了入门级到顶级的丰富选择。  转盘底部可见特殊复合材料消除谐振影响 Acoustic Signature的产品就以外销为主,而且最主要是外销至亚洲城市,其次才是美国。Acoustic Signature几乎所有产品,从研发、设计,到制作,都是由自家员工一手包办,他们不仅拥有独立的产品研发部门,投资了专业的计算机分析软件,针对产品材料做激光测量分析,同时还大手笔投资专业削切机具,包括产品的开模、加工,到最后的组装,都是在自己的工厂进行,产品完成度几乎100%。那有什么东西是他们需要外购的呢?答案是金属原材和木头。Gunther表示,他们有长期稳定合作的供货商,定期提供满足质量标准的原材料,而Acoustic Signature产品由原材料到成品,都由他们来把质量关。 Acoustic Signature的产品生产过程采用专人负责制,也就是说工厂内不设流水线,每台产品由一位专业技师从头到尾负责安装,这样做的好处是慢工出细活,可确保最佳的装配精度,坏处是生产效率较低,摊分的生产成本较高。比如旗舰型号Invictus唱盘的装配,是由一位20多年前设厂已经为Acoustic Signature工作的资深员工Otto负责,完成一台Invictus组装就需要3天时间。当然了,每台唱盘和每支唱臂装配完后,均会以仪器测试,合格后更会放上唱片作播放检测,以确保交付到客户手中的产品完全符合设计的标准要求。  转盘内藏“Silencer消音柱” Acoustic Signature的独特技术 Double X唱盘的设计非常“传统”,搭配了同厂的TA1000唱臂和MCX2唱头。虽然定位不算高,但制造工艺水准却非常之高,其由高密度MDF板材和钢、铝等多种材料以三明治结构用激光切割和柔性胶水打造的65mm厚唱盘底座,底座不但很厚还很重,能够有效减少谐振的影响。而底座的下方配备了三只大型金属避震脚,相信在此级别的转盘中是不常见的配置。厚重的底座表面以光可鉴人的十层钢琴漆面处理,加上可选的木皮纹理组合,让Double X显露出同级唱盘中罕有的华丽外观质感。而且厚重的底座并不光只是好看,还起到很好的抵御谐振的作用。Gunther曾经强调:Acoustic Signature的唱盘本身是不会产生振动的,其转盘均采用恒速的AC/DC(交流/直流,根据不同型号选用不同型号)马达,搭配精密的DSP数字控制系统,可以让转盘达到稳定且低噪音的平稳运转状态。但即便如此,黑胶唱盘还是需要从各个方面抵御与消除谐振的,这些振动不是来自于唱盘内部,而是由喇叭在大音量重放音乐时所引起的频率共振和气流冲击波。Acoustic Signature就是利用唱盘本身的重量来抵挡这些来自于外界的振动。也就是说,Gunther崇尚重盘的设计,因此他家的唱盘越贵的越重,越重的也越静。 是不是很简单?当然不是,这重当中也有很多考究的。有些品牌喜欢用“软”设计来避免振动的影响,比如用磁悬浮、弹簧悬挂、橡胶避震等等方式来隔离/阻尼掉振动,但Gunther认为这种软设计虽然能起到不错的效果,依然无法解决振动的问题,反而会导致很多无法控制的变量,因此他坚持用硬、重的方式来设计唱盘。 Double X唱盘的重量来源不单是底座,还有50mm厚的复合式金属转盘就重达11kg。首先转盘的基材为厚重的铝材料,经过车制后作高亮抛光处理。这还不止,转盘的底部复合了特殊的阻尼材料,用以抑制和吸收谐振。而Double X唱盘转盘内嵌了8个铜制镀金“Silencer消音柱”(越高级的型号镶嵌的消音柱越多),其原理是嵌入不同密度、不同谐振点的材料,一来可改善转盘单一材料的谐振特性,令转盘更“安静”;二来,镶嵌一圈的“Silencer消音柱”后,还可增加转盘的转动惯性,并且降低转盘的重心,让转动更平稳。这个设计有点类似游乐园的旋转吊椅,重量分布均匀是平稳运转的关键。由于铝和铜两种材料的谐振特性的差异,使之产生强烈的阻尼,令随机的共振大幅减少,转盘也由此而获得更平稳、更宁静的工作性能。显然“消声柱”可以在视觉上增加吸引眼球的亮点,但这并不是Acoustic Signature的设计初衷,Gunther表示他们曾经进行过多次相关测试,利用两个基材相同的转盘,一个装有消音柱,与另一个没有安装消音柱的进行比较,其结果是相当惊人和明显的。转盘加上底座的Double X唱盘重量达到27kg,对于这个价位的产品而言绝对算得上重量级选手。另外,Double X唱盘的唱片垫为真皮材质,上面还对应“消音柱”打了八个孔,看上去霸气侧漏。 精密的轴承系统 黑胶唱盘的另一个关键核心是转盘与底座耦合的轴承,地位之重要被誉为与人类的心脏相提并论,Acoustic Signature对此当然也非常重视,并且研发出名为Tidorfolon的轴承系统。这是一种由钒、鈇、铁氧体、聚四氟乙烯(特氟龙)及钛合成的特殊混合物料,将它放置在实心铝和含油铜打造的轴套底部,转轴则以高硬无磁钢制造,但关键是转轴端点由烧结青铜精制,一种是具有阻尼特性的物质,另一种是至硬的物质,但其相对的接触面都经过高精度抛光,因此能承受极强压力的同时,还能够把摩擦系数降到极低的程度。Acoustic Signature的资料说明,Tidorfolon还是一种自润滑、无需添加润滑油的物质,兼永不磨损,这种独一无二的轴承材质的应用,确保了轴承零噪音、转盘和转轴运转顺滑流畅。虽然Acoustic Signature没有采用气浮和磁浮等技术承托唱盘的重量,但正是采用了这套特殊材料制作的轴承系统,才得以在采用重盘设计的同时,避免轴承系统产生摩擦噪音。在实际聆听中,转盘旋转底噪低不可闻(从音响声音背景宁静度判断)。 扭力强大的驱动马达 Acoustic Signature的所有唱盘产品都采用目前主流的皮带驱动设计,通过皮带的阻尼性能可大大减轻驱动马达转动时带来的震动影响。但有的厂家却用扭力很低的驱动马达,低得启动的时候都需要用手来拨动转盘才能顺畅地转起来,他们的理论是马达的扭力足够维持转盘正常转速下的稳定转速就可以了。Acoustic Signature认为,转盘的驱动系统应该有足够的能量加速转盘,并保持它一直稳定的转速,同时又不会对转盘的惯性产生干涉,这样的驱动马达就需要比较大的扭力。因此厂方为唱盘配备了高精度的直流马达,再配合精准的电子控速线路,为转盘提供稳定的转速和简便的操作。标准配置下,用家只需要底座左前角上面板上的开关,即可完成33转和45转的切换,而且并不需要额外调整转速的操作。  大扭力直流马达皮带驱动 自主研发的唱臂 很多唱盘品牌仅生产唱盘,而没有配套的唱臂,事实上开发唱臂的技术要求比唱盘只高不低,尤其是轴承精度、结构、臂管材质的谐振特性等等都相当的考究。Acoustic Signature目前自产六款唱臂,而每一款臂都提供三个不同的配色版本,供玩家个性化选择,这次搭配的唱臂型号是TA1000,采用三点支承的轴承结构,臂管为碳纤维材质,但却并非碳纤维编织工艺制造,而是真正的碳纤维棒制造,因此材料纯度很高,碳纤维的优点得以更显著呈现。唱臂的其余组件为铝合金精工车制,配重锤和起臂杆、紧固螺栓、抗内滑锤悬杆等部件为黄铜车制,并且以高抛光镀金处理,视觉上更添华贵气质。而臂管线则采用柔软的纯银线,而且在唱头座并无设计额外的接点,而是一线直抵唱臂座末端的5Pin针插,从而尽最大的可能降低信号的传输损耗。 代理商随Double X唱盘一起送来的还有原厂的MCX-2 MC唱头,这是厂方四款MC唱头中排行第三的产品,这枚唱头为高输出设计,输出高达0.55mV,非常罕见。而推荐针压则在2.1-2.5g之间,标准针压为2.3g,内阻7欧姆,由Acoustic Signature自行开发,委托丹麦名厂Ortofon高度风定制生产。出于对谐振控制的严苛要求,这枚唱头相比较同级多为塑料或复合物外壳不一样,采用了铝合金外壳,因此理论上屏蔽性能更好,音色更纯、背景更黑。  唱臂采用5Pin插座输出 背景很静、密度很高、动态很强 试听搭配了同样来自德国的Einstein The Perfect Match唱放,这部唱放具有自适应唱头规格的能力,无需调整就能进入最佳工作状态。而且由于设计考究,因而信噪比表现非常优秀。而唱盘线则是加拿大Zavfino的旗舰Gold Rush纯银与PC-OCC单晶铜镀金混合线材。这套搭配所呈现的声音素质很高,首先给人印象深刻的是背景的宁静度很出色,在唱片的静音部分,几乎听不到唱头传来的摩擦杂讯,在此基础上,唱片录音的细节却能呈现得比入门级黑胶组合丰富得多,因此声音的音色与质感都更为高保真。硬盘的另外一个优势是声音的密度感和动态,在此Double X唱盘组合表现令人信服的能力,音质密度之高稳胜试音室中那款几万元的SACD/CD机,另一款被我们认为很超值的万元级CD机更是明显逊色一筹。Double X唱盘组合的低频不但能量庞大宽厚,清晰度和凝聚力都非常好,因此重播的音乐稳定从容,扎实有力。相比之下,入门级唱盘和CD机的声音就显得有点过于平白乏味了。 无论是重播Jaime Valle的《Round Midnight》那指舞飞扬的吉他、《The London Double Bass Sound》低沉庞大的低音、姚璎格醇厚温暖的女中音、Ben Webster《My Romance》激情四射,口水花四溅的色士风、Michael Rabin拉宾的小提琴那质感强烈、光泽与张力均极强的弦乐专辑,声音素质均令人满意。其实Double X唱盘组合给人的聆听感受并不会让人觉得惊艳,或许这是Acoustic Signature的品牌性格,声音风格不会有太偏颇的取向,但它给人一种恢弘大度的轻松、自然的感受,这种感受几乎存在于所有的高价位器材上,是Hi-End器材的一个共通特点。这样的特质,让大编制交响乐听起来就有非常轻松的吞吐感,强弱对比、动态起伏很有层次,大音量也没有压力,仿佛一切都在掌握当中。 总结 Acoustic Signature产品包装盒上印着“Teutonic Engineering”(德国机械技术制造),说明不仅在德国设计,整个生产都在德国Acoustic Signature工厂内完成,确保产品的品质。Gunther Frohnhöfer先生认为:技术上,黑胶唱盘貌似没有CD、SACD播放机先进,但对于机械结构的强度要求,和对谐振处理重要性与难度,却是比数码产品复杂得多,其中涉及转盘、底座的结构及重量、驱动马达的转速精度等各方面,都需要很多的实验才能完成设计。而唱臂的轴承和谐振点的控制,更是确保重现出黑胶唱片音质水准的关键所在。Acoustic Signature全盘掌握了黑胶重播系统的各方面技术,加上德国人严谨精密的加工水准,难怪产品如此受欢迎了。
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  • 体验环绕包覆绝对不能少了它-Oppo UDP-205蓝光播放机

    【影音发烧站 董鸿钧评测】去年年底,Oppo推出了他们首台支援4k UHD画面的蓝光播放机——UHD-203。然而,按照过去Oppo所推出蓝光播放机型号,型号3结尾的机种只能算作是Oppo的入门级蓝光机,而型号5结尾的蓝光播放机才是拥有旗舰资格的蓝光播放机。因此在UHD-203上市之後,AV玩家无一不好奇新一代机皇——UHD-205何时推出。幸好,不到半年的时间,UHD-205终於在今年5月11号正是在台湾市场亮相了。而就在发表会後一两天,这台备受瞩目的蓝光播放机便送至本站,让本站编辑抢先体验,先睹为快! 双层箱体设计,比前代更稳固 按照Oppo过往推出的蓝光播放机来看,5字尾旗舰机跟3字尾入门机最大的差别,在於5字尾机种的音讯电路更为考究,也多搭载了Type-B USB输入端子,有与双声道发烧器材较劲的意味,而这次推出的UDP-205也不例外。UDP-205在很多方面继承了BDP-105设计,像是各自独立的立体声以及7.1声道数类转换电路、分别为类比以及数位电路配备的独立电源供应。不过,再细部设计以及晶片选用上,UDP-205做了许多改进,现在就让我们打开UDP-205的顶盖,仔细检视其电路设计,看看里面用了什麽好料。 Oppo原厂声称UDP-205蓝光播放机采双层金属底盘,而将这台蓝光播放机的顶盖卸下,可以发现其机箱左、右两侧采双层设计,顶盖左右边各有两个插脚深入双层机箱之间,透过螺丝固定後,顶盖便能与双层侧板固定在一起,如此一来,便可增加机箱的稳定度。此外,在UDP-205机箱的下方,还加上了4枚厚实的圆形脚垫,进一步阻绝地面震动影响UDP-205。相较於BDP-105机箱侧边有单层,UDP-2052k的机箱更显得固若金汤。 UDP-205电路设计布局大致与BDP-105相似,机箱左右侧采双层设计,能与顶板接合得更为牢靠。 坚固的光碟读取机构,双电源供应设计 观察UDP-205内部的布局,可以发现内部以2个金属横梁分成三大区块。其中,机箱中间的区块,则是光碟读取机构的所在。该光碟读取机构为Oppo自制的「BDL-1061」,除了一般蓝光以及3D影像蓝光片之外,最新搭载4K影像蓝光的4K UHD Blu-ray,当然也可以支援。此外,DVD-Video、DVD-Audio、SACD、CD皆可以读取。这个光碟读取机构除了有强大的光碟读能力,而且还采全封闭式设计,外壳也十分厚实,并以4枚螺丝牢牢固定在这台蓝光播放机的底盘上,不难想见这个BDL-1061光碟读取机构无论在抑振或是防尘能力上,均能为使用者带来无比的信赖感。 本机采用Oppo自制的光碟读取机构「BDL-1061」,一般蓝光、4K UHD蓝光、DVD-Video、DVD-Audio、SACD、CD皆可读取。 面对面板的左手边区块为电源供应区块,可以清楚发现内部搭载一枚看起来相当厚重的环形变压器,虽然并没有像BDP-105那样有金属罩保护,不过从照片中来看,其体积似乎比BDP-105的环形变压器要大了一些。而在环形变压器後方还有一个黑色金属遮罩,其内装载了交换式电源供应。在此设计之下,类比电路的电源由环形变压器供应,其它电路区块则由另一个电源供应负责,如此一来,可以避免类比与数位电路互相干扰,进一部确保音讯的纯净。 专门供应本机类比电路电源的环形变压器。 立体、环绕音讯电路各自独立 UDP-205数位音讯接收电路以及影像处理电路则位於下层,无法让人一窥全貌。尽管如此,透过特定的角度还是可以隐约发现这台蓝光播放机采用XMOS接受晶片。至於UDP-205的数类转换电路,继承了BDP-105双声道、多声道独立运作的设计,其中双声道的类比音讯电路位於面对面板的右手边区块,而多声道的则靠近背板的上层电路板上,各搭载一枚最新的ESS 9038 PRO DAC晶片做为数类转换的核心,该晶片动态范围140 dB,THD+N仅有-122dB,号称当今DAC晶片第一,而且支援的数位音档取样率规格,要比BDP-105所使用的ES9018S高出一倍。 无论在多声道或立体声道DAC电路,皆可以看到一枚被白色方块覆盖的晶片,正是ESS 9038 PRO DAC晶片。 根据Oppo原厂提供的规格,UDP-205透过USB端子可以播放至768KHz取样率的PCM档以及22.5792 MHz取样率的DSD音档。就我所知,目前网路上所能下载的合法原生音档,PCM档最高格式为DXD格式(352.8KHz / 24bit),而DSD档最高只到DSD256(11.2896MHz)的规格。UDP-205的音档支援能力,已经超出市场中现有的规格,这表示购买了UDP-205之後,不用担心器材规格会马上落伍。 无论在双声道或是7.1声道的类比电路上,可以发现这些电路使用多枚ELNA以及WIMA等发烧级电容。在双声道类比电路上,可以发现平衡电路与非平衡电路分道进行,并且使用TI OPA1632 OP放大晶片负责I-V转换;至於7.1多声道电路上,每对声道采用一枚使用JFET输入级的TI OPA 1642 OP晶片进行I-V转换。从这些类比电路板上可以清楚看到,上面每一个元件焊接乾净,布局工整,没有一颗电容接脚弯折,也没有多馀的焊锡掉落在电路板上,如此精良的制作品质,让我还没聆听这台蓝光播放机,就已经它深具信心。 在7.1声道类比电路上,共使用4枚TI OPA 1642 OP晶片进行I-V转换(左);在立体声道电路上,左、右平衡线路与非平衡线路个使用1枚TI OPA1632 OP放大晶片。 四核心视讯处理晶片,支援HDR-10 UDP-205的音讯电路设计如此缜密,其影像处理电路更是不容小觑。这台蓝光播放机内部所使用的影像处理晶片,是Oppo特别向联发科订制的「OP8591 4K」四核心视讯处理晶片,不仅相容於任何4K蓝光Ultra HD ,视讯处理能力可达4K 60P,同时也针对压缩效率更高的H.265影像编码格式进行解码。 更重要的是,UDP-205支援最新高影像动态范围技术HDR-10,未来也可透过韧体升级支援Dolby所推出的HDR影像功能∶Dolby Vision。什麽是HDR?Dolby Vision又是什麽呢?这得从1080P 时代所使用的SDR技术讲起。过去在1080P时代,影像动态对比是由「标准动态范围」(Standard Dynamic Range,简称SDR)技术呈现,然而其动态范围要比人眼所能感受到的动态范围要狭窄许多,透过电视或投影机显示烟火在夜空爆发,或是《少年Pi的奇幻漂流中》水母在海水里漂浮的画面,会让人觉得黑得地方不够黑,亮得地方不够亮,换言之,就是影像的动态对比不够。 为了解决这个问题,2015年蓝光联盟正式公告4K Ultra HD蓝光的规格,其中一项重点就是采用了HDR(High Dynamic Range)高动态范围成像,可扩大明暗之间的动态对比范围。然而一般影片中的HDR参数是固定的,如此一来,可能会造成观看高明暗对比画面很漂亮、可是观看低明暗对比画面会过暗的情形。杜比为了解决这一方面问题,推出自行制定的Dolby Vision,藉由变换HDR的参数,让影像明暗对比随时保持优化。 UDP-205本身支援HDR-10,透过韧体更新便有机会支援Dolby Vision,由於Dolby Vision为Dolby的专利技术,成本较高,目前有支援Dolby Vision的蓝光播放机、电视、投影机并不多,而UDP-205让您有机会获得这个最新的技术,让您无需担心UDP-205规格比其它蓝光播放机落伍。 声音表现无AV味 由於本站试听室并没有适合的影像播放器材测试这台蓝光播放机的4K画面表现,因此我只针对这台播放机的音质进行评测。音质评测分为两大部分,第一部分为双声道测试,我将UDP-205搭配Linear Acoutics LAV-60 II综扩,播放CD以及透过USB播放DSD256档案,并比较透过UDP-205双声道类比输出与多声道类比输出听感上的不同;第二部分为多声道测试,在这之中我以Centaur HDMI线将UDP-205连接到本站试听室的Integra DTR-50.7 AV扩大机,播放SACD中的多声道层以及蓝光片,体验这台蓝光播放机的环绕效果。 我首先播放德国竖琴家Evelyn Huber演奏专辑《Inspire》(CD,Fine Music FM 216-2)中的第五轨〈Abendsonne〉。透过公司的Cappricio Continuo Admonitor 喇叭加Submonitor低音柱聆听,乐曲开头的风铃声从喇叭左後方区块传来,音色听起来晶莹剔透,定位清晰,让我彷佛看见一排风铃就真的挂在那边,随风摇曳。此时,我可以听见喇叭後方传来潺潺溪水以及婉转鸟鸣,前方还有如同粼粼波光的竖琴琶音弹奏,以及彷佛在与竖琴低声对话的大提琴滚弓拉奏,每个乐器都有各自的定位,如同真眼目睹一般,层层分明,位置不容争辩。此外,透过UDP-205播放,每个乐器传达的声线肥瘦适中,并带有宽松的质感,也能清楚表现指腹画过琴弦尤其表现金属打击乐器,可以感受到这台蓝光播放机可以呈现完整的泛音结构,让风铃声听起来透亮、圆润,感受不到因为高频噪讯而产生的冷刺、生硬的数位声。 细节清晰柔顺,动态对比鲜明 接著,我透过Macbook Pro以及Audirvana Pro 2.5.4播放软体,播放自 下载的DSD256原生音乐档案〈Quinteto Para Instrumentos de Sopro - I. Allegro〉。播放时,可以看见Audirvana Pro 操作介面的左上角显示「DAC∶DSD256 Stereo」,表示UDP-205可以透过DoP方式播放DSD256档案,而不会将DSD档案转换成PCM档。这段音乐的演奏音量较小,如同低吟般的低单簧管吹奏声,还有细微的 小提琴擦弦声,分别从喇叭的左右後方传来,尽管音乐听起来较为微弱,但是我无需调整音量,便可以清楚听见这段录音的空间大小以及乐器发出的丰富细节,随後加入的空心吉他弹奏、爵士鼓还有萨克斯风吹奏,暂态鲜明,而且质地柔顺,丝毫感受不出让人觉得紧张,不适的听感搭配这首乐曲轻快的节奏,让我也不禁跟著这首乐曲摇摆了起来。 听完了轻松的爵士小品,我接著播放威尔第歌剧《游唱诗人》(CD,EMI 7243 5 62901 2 9)中最为著名的合唱曲〈Vedi! le fosche notturne spoglie〉。透过这套系统播放,从乐曲开头时合唱团以弱声唱出夜色如同寡妇卸下她的面纱时慢慢退去,到中间突然以极为振奋强烈的语气高唱「开始工作!开始工作!」其间强度爬升极大,彷佛动态范围不受限制,展现出极大的情绪反差。在合唱团高声齐唱的过程中,最吸引我注意的就是乐团中三角铁以及其它金属乐器发出的声响,一如之前乐曲所听到的一样,散发著耀眼的金属光泽,又不会让我觉得刺耳。此外,在这段录音中,我可以明显听到声势浩大的男声合唱团,管弦乐团还有金属敲击乐器由前至後依序排列,音场宽阔,而且分离度良好,彷佛个个合唱团员以及乐团演奏员四周都有充裕的活动空间,而不是所有人都挤在拥挤、闭塞的空间之中。 清楚展现管风琴的音色层次 在试听上述乐曲时,我都是透过UDP-205的立体声RCA输出聆听。然而,这对RCA输出,听起来会真的比透过多声道电路的主声道RCA输出来得好吗?实际测试,可以明显感受到透过立体声的RCA输出聆听,音场较为宽阔,动态范围略大,讯噪比还有声音的质感明显要比好上许多,可见UDP-205的立体声类比输出可不是无谓的噱头,而是让人能真的放心将UDP-205当成DAC或是SACD播放机的设计。 聆听立体声音乐,我可以明显感受到UDP-205的有著自然宽松的音色以及 纤合度的形体,无论定位与音场范围都有著让我满意的表现,没有一般蓝光播放机常常出现的「AV味」或「数位感」。那麽UDP-205的多声道表现呢?因为本站试听室并无完整的多声道喇叭系统,所以接下来的多声道测试我采用混搭系统试听∶主声道为Audiovector,环绕声道采用KEF LS50,中央声道使用AE 101书架喇叭代替,而超低音则为Earthquake MiniMe FF8 ver.2 (分频点设在80 Hz)。 我首先播放《维尔纳管风琴交响曲全集第三辑》(Hypid SACD ,Audite 92.676)中《第六号管风琴交响曲中》第三乐章〈Scherzo∶Vivace〉的DSD 5.0声道层。这一乐章一开始,可以听到两个声部弹奏出旋律相似、节奏快速的音符,最後皆落至低音,听起来彷佛两苹蝴蝶在空中互相纠缠,最後双双接飘落至草地上。透过这套多声道系统聆听,我不但可以清楚感受到不同声部以不同的音管弹奏,混合出如同大理石纹路一般黑白分明、线条流动强烈的音色而已,而且当低音部出现在音乐中时,可以清楚听见气流从音管底部流窜而出发出的细节声响。此外,当管风琴以各种不同音色的音管齐力发声时,我可以清楚听见我所听到的声音是不同音色的音管堆叠而成的,每个声部所用音管的声音特色以及位置,都有著清晰无比的层次感,而不是像各种颜料混在一起那样,只变成无趣的灰阶色调。 过去聆听此片,若是前端讯源表现不佳,或是喇叭摆位没有调整好,所听到的音乐会趋於平面,而且维尔纳的乐曲风格较为晦涩,让然我难以下咽。然而这次以UDP-205播放,不但让我有机会聆听这这张SACD的多声道层,而且UDP-205宽阔的音场以及清晰的定位,更让我听到这张专辑中前所未闻的丰富层次感,更可以轻松领略维尔纳管风琴音乐的美感。 音场开阔,又不失包覆感 我接著将Dolby 2016年推出的示范蓝光片放进UDP-205,播放〈Metrik〉一轨。音乐一开始,我被一圈绵密的噪讯所包围,而且这个无形的圈圈包围面积极大,超乎室听室中喇叭所在的范围。然而随著音乐行进,我可以明显听见在那一圈噪讯之中,有个空缺不断顺著圆圈以顺时钟方向快速跑动。更让我吃惊的是,我在试听时只采用5.1声道的系统配置,没有用上天空声道,然而,我可以明显感觉在某些片段,这个如同黑影般的音效还从我头顶跨过。之後其它不同的电子音效也加入之中,行进之中可以感受到我的周遭有个半径约莫两、三公尺的圆形跑道,而且各种音效在喇叭间游移时,完全感受不出有任何音场空缺,再再显示音场包覆感时分绵密,尤其乐曲之中有一个不断敲击的钹声,一而再、再而三地从我右後方游移到左後方,彷佛我的颈背被冷冰冰的钹划过一样,让我全身起鸡皮疙瘩。 最後,我播放同片中的《圣母峰》片段,测试UDP-205播放电影的效果。该片段一开始峰顶乌云密布,雷声轰隆作响,此时我可以感觉到整个低频是从天空传下的,而不是只是在地面上震动而已。当暴风雪来袭时,可以清楚听见冰粒打在登山防寒衣上所发出的霹哩啪拉声响,粒粒分明,颗粒感强烈,而且声音十分靠近我的脸部,与前一段音乐宽广的范围格外不同,让我彷佛就身处在登山现场,被暴风雪带来的冰粒打得疼痛不堪。 虽然在试听UDP-205的多声道表现时,UDP-205只负责将数位音讯传到AV扩大机之中,但是我拿公司的Sony BDP-S370相比,发现後者音场范围比前者缩小很多,底噪较高,高音表现略为生硬刺耳,低音量感也少了一大截,尤其在播放〈Metrik〉那一首曲子时,原本在UDP-205感受到的360度圆形跑道,顿时变成只有前方区域的椭圆形跑道,音场变得平面、单调许多。由此可见,即便UDP-205只负责数位音讯输出,但是厚实的机壳设计,加上细心处理的电源供应,对於音质有强大的加分效果。 立体、环绕都不让人失望 无论是聆听双声道音乐或是多声道剧院,UDP-205都能传达宽广舒畅的空间感以及精准真实的定位感,而且音色自然舒适,细节情报也十分丰富,果然有直追双声道DAC、CD播放机的实力,再加上UDP-205蓝光、DVD、SACD、CD通吃,又可当作USB DAC与网路串流播放机使用,更显出UDP-205超值的迷人特色,若是荣登当今蓝光播放机机皇宝座,相信没有人会质疑。 只可惜本站没有适合的4K影像播放器材,无法评论UDP-205的影像表现,不过我们会积极寻找适当的外试场地,测试UDP-205的影像相关功能与4K画质,敬请各位读者锁定我们U-Audio网站! 器材规格 Oppo UDP-205 型式∶蓝光播放机 支援光碟格式∶4K UHD Blu-ray, Blu-ray, Blu-ray 3D, DVD-Video, DVD-Audio, AVCHD, SACD, CD, Kodak Picture CD, CD-R/RW, DVD±R/RW, DVD±R DL, BD-R/RE 蓝光规格(BD Profile)∶BD-ROM Version 3.1 Profile 6 (与BD-ROM Version 2.5 Profile 5相容) 类比音讯输出∶ 7.1声道、 5.1声道、双声道. 专门类比双声道音讯输出∶XLR平衡端子一组、 RCA单端。 同轴、光纤音讯∶2ch/192kHz PCM、Dolby Digital、DTS. HDMI音讯∶最高至7.1ch/192kHz PCM,最高至5.1ch DSD, Bitstream. HDMI视讯∶ UHD/1080p24/1080p/1080i/720p/576p/576i/480p/480i,3D frame-packing 720p/ 1080p24。 USB音讯∶2ch/768kHz PCM、2ch/2.8224MHz/5.6448MHz/11.2896MHz/22.5792 MHz(原生播放) DSD. 同轴/光纤音讯∶up to 2ch/192kHz PCM, Dolby Digital, DTS, AAC. 音讯规格 (立体声道输出) 频率响应∶20Hz ˉ 160kHz (-3dB +0.05dB) 讯噪比∶> 120dp THD+N∶< 0.00018% 输出电平∶(RCA) 2.1±0.2Vrms. (XLR) 4.2±0.4Vrms 动态范围∶ > 120dB 分离度∶> 118dB 类比音讯规格(多声道输出) 频率响应∶ 20Hz ˉ 160kHz (-3dB +0.05dB) 噪讯比∶> 120dp THD+N∶< 0.00031% 输出资讯∶2.1±0.2Vrms 动态范围∶> 120dB 分离度∶ > 118dB 耳扩音讯输出 频率响应: 20Hz ˉ 80kHz (-2dB +0.05dB) into 32ohm 讯噪比∶ > 105dp into 32ohm THD+N: < 0.01% into 32ohm and 50mW 最大功率输出∶ 590mW @ 32欧姆 动态范围∶ > 115dB @ 32欧姆 输出阻抗∶< 0.1欧姆 一般规格 电源∶110V ˉ 120V / 220V ˉ 240V , 50/60Hz 功率消耗: 65W (待机功率消耗∶0.5W省电模式) 尺寸∶430mm x 311mm x 123mm 重量∶10kg
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  • 为音乐而生——朗泉Creek EVOLUTION 100CD唱机与EVOLUTION 100P功率放大器搭配Epos K2音箱

    【魏珏 评测】EVOLUTION 100P  功率放大器 输出功率:>110 Watts into 8 Ohms 输出功率: >170 Watts into 4 Ohms 总谐波失真: < 0.002% 20Hz – 20kHz 频率响应:10Hz – 100KHz +/- 2dB Line 输入:RCA unbalanced /XLR balanced 重量:9Kgs 体积:430x60x280mm W/H/D EVOLUTION 100CD唱机 数字输入:2 x SPDIF, 24 Bit 192 kHz,1 x USB, 24 Bit 192 kHz, 2 x Toslink, 24 Bit 192 kHz 数字输出:1 x SPDIF , 1 x Toslink 模拟输出: 2 x RCA 非平衡;2 x XLR 平衡 重量:5.5kg 体积:430 x 60 x 280mm W/H/D Creek Audio (朗泉)是英国一家小型音响公司,成立于1982年,以设计外形纤巧、音质精致、价位适中的放大器而闻名。Creek现代化的外型很容易搭配各种居家装修,价格也非常地平易近人,让许多人往往忽略它其实是个历史悠久的英国品牌。你或许会感到很惊讶,Creek的第一款产品,定价99英镑的CAS4040,于1982年在英国市场上发售,设计和制作极其简洁,甚至可以说是简单,但是Creek以其精湛的设计技术以及丰富的文化内涵使之发出高品味、高质量的声音,并在当时引起了一种有点矛盾的反应。赞赏来自于对其声音质量的认可,怀疑则来自于外界不相信一个刚起步的英国音响公司能够在成功建立品牌的同时大幅削减其售价。可是,Creek有并不为评论者们所知的地方,那就是老板兼设计师Michael Creek本人在音响行业已经有长期的工作经验。 输出30瓦的4040采用金属机壳配上木制的盖子,在当时来讲十分时尚。一年以后,Creek发布了一款与之配套的收音机——CAS3040,定价仍然是99英镑,这款产品很快就成为了当时收音机设计的一个基准。到了1985年时,Creek Audio已经可以在每月销售1200台4040功放和350台CAS3040收音机。就在那一年,Creek发布了推力更大的4140合并式放大器。1998年对Creek而言是一个非比寻常的年份,4330合并式放大器被美国著名的音响杂志《Stereophile》评选获得“年度平价产品大奖(Budget Component of the Year)”。新颖的T43 AM/FM调谐器获得了英国著名音响杂志《What Hi-Fi》8月份颁发的Best Buy产品大奖。在法国,带24 bit DAC的CD43 CD播放器获得了 Diapason D?Or 年度最佳CD机大奖。而P43前级、A52SE功放以及OBH-12前级也分别获得了《Hi-Fi Choice》和《What Hi-Fi》杂志的五星级评价。 到1999年Michael Creek又独立买下了Epos(谱诗)这家以高质量着称的音箱厂。在2003年50系列发布,展示出了Creek的全新设计,一改往日熟悉的黑色和绿色外观,替代的是10mm坚固的拉丝镀银处理的铝合金前面板。时尚的新式样相当有吸引力,鉴于在新世纪初的售价和产品成本明显上涨,Michael一直希望能够重新占领Creek原来做得很好的平价产品市场。Evolution功放与CD机正式推出,很快又追加了一台FM/AM调谐器,Michael终于把产品价格降到了与2003年停产的43系列相仿的程度。Evolution系列在为Creek在国际市场上赢得了许多奖项。从始至终,Michael Creek都没有改变其产品设计的基本原则,概括起来大致有以下几点:1、设计必需简洁美观;2、展示出厂方成熟及精密的技术;3、提供同级产品中最佳的设计;4、为音乐爱好者而打做;5、操作需直接不可繁复;6、提供一整套完美的家用音响系统。 Creek这款 EVOLUTION 100P功率放大器,每8欧姆输出110瓦,铝制面板显得极其精致,采用了350瓦的环形电源变压器控制电路,能够降低干扰,采用双极晶体管,G类放大电路,具有低失真。它有XLR与RCA两组输入。尽管现在买CD的人远远不如玩解码器、PC-Fi的了,但是CD机还是有一定市场需求的,特别是藏碟量较大、没有时间上网下载的人,无法改变听音乐靠碟的老习惯,还得买CD机。老CD机一旦坏了,还得重新找新的CD机。另外一方面,现在的CD机也在演变中,越来越多的CD机在增加数码输入接口,变成具有解码器的功能。EVOLUTION 100CD这台Creek的万元级唱机,采用特制版本的CDM-1吸入式读取机芯,功能的丰富和实用可说十分亮眼。1、除了能播放CD碟外,具备两路同轴、两路光纤、1个USB输入(支持到24bit/192kHz)、蓝牙无线功能。也就是说USB接个电脑、蓝牙接个手机,或者同轴光纤接个什么随身听,就能利用内置的DAC播放了,很方便实用。2、具有耳机口输出,插耳机听十分方便。另外模拟输出RCA和XLR都有了。3、输出电平可调(面板的大圆钮),等于是一个带前级输出的机器。现在很多发烧友直接用音源设备驱动有源音箱,所以这个前级输出功能还是挺实用的。如果不需要前级输出,就把大圆钮调到最大位置0分贝即可。4、保持着英国声的优雅和清新,音色带点传统英国声的柔润韵味,不是监听直白声的机器,也不是美国声刚猛热烈的声音。这种英国声的风格在国内还是有很多发烧友喜欢的,声音非常耐听,适合久伴。为它们搭配的是Epos K2 Epos落地式音箱。 说的Hi-End音响系统所注重的乐器人声质感、音场层次与动态、活生感等特性,EVOLUTION 100CD唱机与EVOLUTION 100P功率放大器搭配Epos K2音箱的表现都在水平之上,但这套系统更值得关注的是“超级耐听”。即使是一整天从早到晚不停以大音量播放古典、流行或爵士各种音乐都能令人沉浸其中,不会感到丝毫疲累或无趣不耐。或许有些朋友会认为这没什么难处,音响系统要适合长时间聆听,通常只要将高低两端的刺激性与量感适度降低就可以了,事实上某些专业录音室使用的鉴听音箱也有如此的个性倾向。不过,假使深入研究,就会发现关键点其实在于“适度”的掌握,如果仅是一眛地压抑高低两端的量感,固然能够久听不累,但往往也会使得音乐变得活力尽失。试问:连听都听不下去了,还谈什么“久听不累”? 当然,Michael Creek以其丰富的音乐素养与优质音响设计历练,将这“适度”的分寸掌控得恰到好处。与一些特别强调高解析力与鲜明色彩的扩大机相较,正如同其外表所呈现的视觉印象,EVOLUTION 100CD唱机与EVOLUTION 100P功率放大器搭配Epos K2音箱的声音走向较为内敛,乍听之下会觉得舞台上的灯光亮度较低,但随着聆听的时间越久,你将会发现它们对乐器人声质感与表情的描绘,以及包括边缘在内的音场层次刻画,可一点都不含糊。CALA唱片公司推出的“伦敦之音系列”,是以数十支单一种类乐器的合奏,包括小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、拉丁大提琴、小喇叭、法国号以及伸缩号等,参与演出者则来自伦敦最重要与最具代表性的各大乐团,合力完成一系列脍炙人口的大众名曲。这不但是录音史上的创举,其超乎想象优异的录音效果,更是器乐合奏的最佳典范。自1993年发行第一集《伦敦大提琴之声》以来,此系列一直受到好评,更是销售排行榜上的常胜军。集合了伦敦爱乐、皇家爱乐、BBC交响乐团与爱乐交响乐团等英国四大乐团共40位大提琴家所录制的《伦敦大提琴之声》可以拿来检测音响系统质感与音场分辨率,采交错配置、分为高低声部相互唱和的40把大提琴,在EVOLUTION 100CD唱机与EVOLUTION 100P功率放大器搭配Epos K2音箱的配合下,勾勒出各区块齐声合奏大提琴的绵密能量,弓弦摩擦的力度及琴身的共鸣清晰可辨。 其实,这正是EVOLUTION 100CD唱机与EVOLUTION 100P功率放大器搭配Epos K2音箱“超级耐听”的重要因素之一,在适度制约高频刺激度的同时,EVOLUTION 100CD唱机与EVOLUTION 100P功率放大器搭配Epos K2音箱仍维持了充足的细节与跃动的活生感,使其无损于录音原有的音乐感染力,但又拥有利于长时间聆赏的舒适度。这就是此套音响系统与某些通过较暗音色,来换取长时间聆听较不易疲劳优点器材的不同之处,它们不仅耐听且依然能充分享受音乐的美好。当然,要兼顾上述两者并非易事,但Michael Creek办到了。在好听、耐听的前提下,EVOLUTION 100CD唱机与EVOLUTION 100P功率放大器搭配Epos K2音箱有着充实的声音密度、丰富的声音细节和灵巧的强弱起伏,明确清楚地展现乐器人声的质感与流畅的律动,不仅轻松自在地剖析音乐的肌理,也让听者更融入于歌手或音乐家所传达的气氛与情境。从另一个角度来看,大多数发烧友的聆听空间普遍趋于硬调子,既使无法在空间声学上做太多的处理,现在又为音响系统过于明亮刺激的高频所苦的话,EVOLUTION 100CD唱机与EVOLUTION 100P功率放大器搭配Epos K2音箱应该很有机会成为一帖良药,值得一试。 1986年推出Eliahu Inbal指挥Frankfurt Radio Symphony Orchestra所演奏的《Mahler Complete Symphonies》,精彩的演绎通过天龙单点录音技术精彩完整地捕捉下来,当年在国际上获奖无数,其中尤以这张第五号交响曲最受好评。纯粹从输出功率来看,8欧姆负载时每声道输出110瓦的EVOLUTION 100P称不上大功率机种,不过,即使播放Mahler第五号交响曲之类的澎湃曲目,也能让乐团内的演奏家各安其位,在极爆棚的乐段依旧能对各乐器的演奏细节有清楚的交代。低频的动态、余裕度与极低频的延伸及清晰度,都没有可挑剔之处。就音场整体的深度而言,EVOLUTION 100CD唱机与EVOLUTION 100P功率放大器搭配Epos K2音箱的表现不错,远近音像的间隔没有影响,相当明确扎实。这部份我想应可归功于Michael Creek特别注重的充沛能量供应,EVOLUTION 100P功率放大器对放大电路的所需电力的支持只能用“源源不断”来形容,这是由高至低全频段声音凝聚力与控制力的坚实后盾。播放钢琴演奏Bach、Handel、Schubert、Debussy、Ravel、Mozart、Beethoven与Chopin等作曲家的名曲,除了流畅动听、耳熟能详的旋律之外,更重要的是其录音质量相当优异,通过EVOLUTION 100CD唱机与EVOLUTION 100P功率放大器搭配Epos K2音箱纯粹的音质、灵巧的反应与密实的能量,钢琴演奏生动活现的琴音、干净透明的空气感与飘逸有光泽的高频残响,全都展露无遗。 EVOLUTION 100CD唱机与EVOLUTION 100P功率放大器搭配Epos K2音箱最大的特点在于相当明快又有厚实的声底,明快指的是它对音乐细节的反应速度,厚实则是它在快捷的节拍下仍有扎实的密度,这对于此价格带的音响系统而言,并不是很容易做到的事情,或许只有Creek方能推出有这么超值表现的产品。以汤米安德鲁斯五重奏爵士乐团的《The crux》专辑来说,开头的钢琴轻轻弹、萨克斯风轻轻吹、爵士鼓钹轻轻敲、贝斯拨弦轻轻拨的演绎方式,倘若系统的声底不够厚实,就很难展现那看似轻松随性但实则满含能量的力度,随后逐渐加强的动态也无法有越来越带劲的爽快,尤其曲末贝斯低音弦震动的酥麻感,以及在精准控制力下逐渐散去的尾韵,更是让人惊讶。类似的听感在第五首曲目展现得更为淋漓尽致,开头长达一分半钟的慢节奏爵士鼓敲击、铜钹的刷动、贝斯低音弦的拨动交错,一旁却有钢琴高音键的跳跃音符,接着再加入电吉他与萨克斯风的唱和,整体的音乐演绎由灵巧轻柔到激昂浑厚的变化,通过这套音响系统表现显得韵味十足,以一套总价不到5万元的组合而言,确实不容易诠释得如此精彩。EVOLUTION 100CD唱机与EVOLUTION 100P功率放大器搭配Epos K2音箱的人声表现让人感到惊喜,在将Epos K2音箱左右声道拉开近三米的状况下,EVOLUTION 100CD与EVOLUTION 100P仍让歌手的身形与嘴型有相当具体凝聚之呈现,并未有过于松散或庞大的状况,音场内各区块乐器演奏的定位也都颇为精准。 总结  总的来说,Creek EVOLUTION 100CD唱机与EVOLUTION 100P功率放大器搭配Epos K2音箱“声如其机”,时尚而又内敛的外观可以在第一时间成为众多目光的焦点,长久相处下来就会发觉简单利落的线条真正耐看。在声音方面,Creek EVOLUTION 100CD唱机与EVOLUTION 100P功率放大器搭配Epos K2音箱不以闪耀明亮的高频或特别厚重的低频见长,而是以通透柔和的音场、紧致扎实的中频与细腻灵巧的律动,去忠实刻画音乐的表情。EVOLUTION 100CD唱机与EVOLUTION 100P功率放大器搭配Epos K2音箱或许不是发烧友前来斗机时,能立即以强悍的劲道或冲击力“震慑”众人的角色,但绝对是能让爱乐者长时间聆赏音乐并沉浸其中的好伙伴。尤其在音响器材价位高涨的当下,让这套用料扎实的音响系统在相近价格带产品中益显超值,在此将这套“为音乐而生”的音响系统推荐给衷心喜爱音乐的读者。
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  • 千元新选择——URBANFUN全新头戴耳机试听

    不久前,我们刚刚评测了URBANFUN品牌新推出的圈铁耳塞《更精致更好听 URBANFUN新圈铁耳机试听》,这款产品相比URBANFUN品牌的第一代圈铁耳塞来说,在声音方面拥有着非常大的进步,当然其预计的售价也会更高一些,但是随着这款耳塞一起送来的还有一款木质外观的头戴耳机产品。 URBANFUN这个品牌之前的两款产品都是小巧的圈铁耳塞,对于其圈铁的技术实力已经毋庸置疑,但是对于这种传统的动圈式头戴耳机来说,实力如何我们还不得而知,并且这款产品从定位上来看第一款头戴就并不是入门级的市场,对于这样的大胆尝试来说,耳机本身的表现也就变得更加重要。 和耳塞一样,其实这款木质的头戴耳机也是一款工程样机而非最终的销售版本,在这段时间内笔者也一直在使用这款耳机作为日常办公使用的欣赏音乐的耳机。在声音方面拥有令人惊喜的表现,而厂商表示这款产品的售价也会在千元左右。 而这款木质的产品究竟好在哪里?对于外观的设计来说有没有什么特点并且有没有什么更加人性化的设计?不妨一起来看看详细的评测吧! 在外观的设计方面,这款新的头戴耳机设计与之前的入耳式耳塞产品并不相同。曾经URBANFUN的产品主要都采用金属的材质作为腔体的外观。而这款全新的动圈式头戴耳机产品则采用了非常类似歌德的木质耳机外壳。相比曾经的金属外壳来说,这款头戴耳机产品的木质外壳显得更加温润。 并且值得一提的是这款产品也采用了可换线的设计,耳机采用左右声道独立插针的设计,并且采用2.5mm的mini trs接口作为插针,并且采用两芯的插针设计。也就是说对于用户来说,更加容易做线材的DIY,更方便的改平衡以及更换自己制作的线材等等,可换线的设计也是烧友们非常喜闻乐见的设计。 耳机的头梁方面,采用了可伸缩的皮质头梁设计,保证了用户更好的佩戴感受和使用体验,对于不同头部大小的用户来说,都能更好的保证佩戴的舒适度。 在腔体的具体设计上,我们可以看到这款产品采用了开放式的设计,腔体中单元的位置使用了一快红色的编织物覆盖,这应该也是为了调音设计而这样制作。耳罩部分采用了布编织网的设计,并且里面的填充海绵压力也非常适中,更好的保证了佩戴的舒适度以及透气性,在夏天长时间聆听也不会觉得闷热。 在本次的测试中,我们主要选择了HiFiMAN HM-901随身播放器以及来自节奏坦克的小夜曲USB两款产品作为参考音源使用,两款产品虽然在售价方面存在不小的差距,但是对已一个台式设备以及一个随身设备来说,各自都有一些优势,并且对于不同预算的朋友来说也能有个参考。 HM-901采用平衡卡,虽然这款产品不是平衡插头设计,但是使用平衡卡的HM-901在单端的推力以及表现上也都要优于原配的耳放卡,所以平衡卡也一直是我们的参考放大设备中必备的。 对于这款耳塞的听感来说,却和它木质温润的风格并不太相同,这款耳机可以说还是非常符合URBANFUN这个品牌一贯的声音风格,不过作为一款全尺寸动圈耳机,相比之前的两款耳塞来说,这款产品具备更加全面的声音素质表现。 在风格方面,这款产品在中高频的衔接方面,依然有非常明显的URBANFUN风格声音,清新明亮,并且对于古典音乐的动态和声场方面来说都有非常全面的表现。而对于人声流行音乐来说,这款产品也能拥有足够的解析力和人声口型的结像。 而对于声音的三频来说,分布还是非常均衡的,三个频段各自的表现都显得相得益彰,对于音乐的表现来说这款产品在中高频会有略微的凸出,在一些特定的频段会显得略微有些刺激感,但是这种感受对于摇滚乐、女声来说听起来也别有一番风味。 对于预计千元价位的这款产品来说,在声音的风格以及素质表现来说,都是市面中并不多见的高性价比产品。 总结: 对于这款头戴式耳机产品来说,可以说是URBANFUN品牌的第一个真正意义上的HiFi耳机产品,并且在声音方面来说也确实可以做到HiFi级应有的水准。对于最近想要购买一款千元左右并且易于驱动的头戴式耳机消费者来说,个人认为这款URBANFUN的新产品非常值得期待。
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  • 挑战圈铁价格极限---AudioSense V2-MIX4双版本

    Audiosense这个品牌估计对于许多的看官而言其实是比较陌生的。这也并不奇怪,因为它确实是一个2012年才出现的新星耳机生产厂家。对于当时动铁还是高档货的时代,Audiosense率先推出了99元的动铁耳机,在笔者有幸试听之后确实认为是性价比非常之高的选择,因此后续对该品牌的产品线也一直比较关注。        两年过去,Audiosense虽然说默默的推出过几款定制动铁,但一直处于不瘟不火的状态,笔者对其的关注度也就逐渐降低了。直到近期朋友问我有木有兴趣听听看Audiosense最新的超低价圈铁,我突然想起曾几何时那性价比超高的单单元动铁,随即兴趣盎然。两周之后我收到了两条AudioSense V2-MIX4圈铁耳机,一条是低频版本一条是高频带麦版。         OK,废话不多说,先听为快。 型号: AudioSense V2-MIX4/ AudioSenseV2-MIX4+(无麦版) 好长的名字,老实说其实太过复杂的名称不是很适合产品的流通。想想看即使是K3003,EX1000这样其实还挺好记的名称,大家都会简写为K3K3何EXK,更别说AudioSenseV2-MIX4这么冗长的名称了。。。。。。 参考售价: 198/188(无麦版) 也许是全球最低价的圈铁耳机了。(似乎前段时间有款199的圈铁,audiosense再次刷新了记录)相比两年前399的阿思翠圈铁已经被认为是奇迹般的低价,现在的这两款AudioSense V2-MIX4简直不知道该用什么词语来形容这个价格了。 参数: 我们都知道对于耳机而言,参数其实没有太多的意义。 通过参数表我们能捕捉到的信息主要有: 1它是只圈铁耳机 2它很好推 3它带麦(低频版本不带麦) 包装: 作为一款198(188)元的耳塞,AudioSense V2-MIX4的包装堪称豪华。 千元档的耳机似乎都很少用这么大的盒子来装耳机。 耳机包装盒的设计非常简单,通体黑色,表面类肤质的手感摸上去手感亲切。 正面为产品的LOGO(比以前的LOGO好看了一些) 背面则是产品的一些参数和二维码,关于参数我们后续再说。 打开包装,我们能看到耳机,硅胶套,收纳盒静躺其中,中间用一层纸片分割开来。 整体包装设计简洁明了。 配件: AudioSense V2-MIX4的配件在同价位耳塞中算是很厚道的。 四对硅胶套,一个小夹子,一块擦拭布,一个收纳盒。 200元以下的耳机赠送收纳盒的并不多。值得点个赞。 V2-MIX4这次赠送的硅胶套,老实说笔者并不是非常认可。 中间红色的部分有些偏硬,而旁边的灰黑色部分又并不那么亲肤。 其实AudioSense V2-MIX4是一直佩戴舒适度还比较不错的耳机,但因为这样的硅胶套设计反而导致了佩戴舒适度没那么出众。 而老实说每次耳机厂商赠送眼镜布的时候,笔者都会觉得略囧,觉得把这个经费换做提升硅胶套的质感的话,会实用很多诶~ 不知道是不是audiosense自己也发现了附赠的硅胶套的缺陷,因此每位购买V2-MIX4的童鞋都会收到附赠的三对海绵套(类COMPLY套)。相比其他国产耳机附赠的类C套来说,audiosense家的C套其实蛮好用的,回弹时间比较慢,舒适度也有所保证。 外观做工: V2-MIX4的外观说实话有些古怪,至少笔者之前木有看过类似的造型。 通体半透明黑色的造型却配上类似于HTC平头配塞的后板(接线材的部分)给人的赶脚实在有点不伦不类的。 但在做工细节上确实可圈可点。 通过黑色半透明的腔体我们可以隐约看到腔体内的部分单元和结构。能够看到V2-MIX4采用的是一圈一铁的设计,动圈和动铁都是小小的圆柱体形状。 耳机单元腔体的部分采用了类似三角形的结构,应该考量了人体工学的设计结构,使得产品在佩戴时能够比较好的固定在耳朵上。腔体表面十分光滑,没有任何毛刺感。 滤网为金色,比较细密,看上去还是比较值得信赖的。 线材: V2-MIX4的线材在同价位上是十分令笔者满意的。 编制线+热缩管组成,软硬适中,在这个价位的耳机上编织线这种很具有发烧感的线材还是很少出现的,直接拉高了产品的逼格。 两款V2-MIX4一款附带线控一款则是单纯的耳机线。 可以看到V2-MIX4的线控类似于森海塞尔的设计风格。 V2-MIX4的线控支持度还是很不错的,虽然不一定所有功能在不同播放器上都能够完美实现,但至少在苹果、安卓以及飞傲X1、X3II等手机和播放器上开始和暂停键都是没有任何问题的。 分线器和插头使用了比较常规的设计,轻巧结实。 佩戴舒适度: V2-MIX4的佩戴舒适度令人满意。 虽然腔体稍大,但因为相对合理的墙体结构,总体是可以适应几乎所有人的耳朵的。 唯一的遗憾就是舒适度一般的硅胶套影响了耳机整体的舒适度表现。 听诊器效应: V2-MIX4由于线材既轻巧又纤细,因此听诊效应并不大。 但比较遗憾的是,由于耳机的结构设计,因此V2-MIX4如果想要绕耳佩戴相对困难,这使得想要依靠绕耳佩戴再进一步减小听诊效应也变的比较困难了。 隔音: 作为圈铁耳机其隔音一定是不如完全封闭的动铁类耳机的。但如果使用海绵套塞紧的话,还是拥有可圈可点的隔音效果。 但总体上而言V2-MIX4的隔音已足够应付平时的出街场景。 笔者在地铁、公交等场所也尝试佩戴V2-MIX4聆听过,虽然确实会略微收到嘈杂的声音影响,但依然可以感受到音乐的魅力。 驱动性: 没有太多可说的,确实好推。 本来以为作为圈铁不会那么容易推,结果发现任何播放器都能把它推出还不错的声音。 MIX4与MIX4+: 因为MIX4与MIX4+虽然看上去只是有无麦克风的区分(两者的包装盒上的LOGO有一定的差异),但实际上两者在声音风格上也略有差异,因此下文的声音部分会进行对比性的阐述。 为了方便看官区分,我们后续使用MIX4和MIX4+来区分普通版V2-MIX4和无麦版(注意在明明上MIX4+反而是无麦版,看官不要混淆咯~) 测评的前端部分会采用VIVO X5MAX和飞傲X5II两款来进行。测试音频均为无损或320K码率MP3. 声场: MIX4与MIX4+的声场在同类耳塞(或者说同价位耳塞)中算是比较出众的。 MIX4的声场显得比较空,在聆听一些仅有钢琴伴奏的录音室作品时你会觉得似乎歌手一个人站在空旷的大草原上吟唱一般。而MIX4+的声场相对比MIX4跟健康一些,虽然两者的声场纵横宽度相差无几,但是由于人声的位置与饱满度不同,导致了MIX4的声场听上去跟充实一些。打个比方的话MIX4的声场环境像个气球,而MIX4+像个橡皮球。 解析度: 给出五星的评价是因为同价位耳塞中解析度能胜过这两款耳机的确实不多。尤其是与其他通讯塞相比,即使价格高一倍的产品也鲜有解析度更为出色的。圈铁的结构特性导致了,其硬素质是肯定不比担心的。 即使是在聆听一些小编制的管弦乐作品,也不会觉得非常难以胜任的感觉。 MIX4因为调音清淡因此给人的听觉感受会觉得比MIX4+素质更高,而实际上两者其实解析度素质相差微乎其微。 高频: MIX4和MIX4+均为清亮单薄型高频耳塞,声音纤细,高频延展不是特别宽。他们的高频既不会让你觉得厚重粗壮,同样也不会让你觉得直冲云霄的感觉。是一种相对清丽清新的风格。 而这两只耳机相比的话。两者高频密度上区别不大,极高频部分区别不大(因为延展都不算特别出众),MIX4+的高频厚度会比MIX4要大一些,所以听上去MIX4+下的高频乐器还原性会更好。 中频:★★★(MIX4)/★★★★(MIX4+) 两只耳机的中频部分差别还比较大。 虽然能感受到中频素质之间相差无几,但是不论是人声的密度、厚度还是贴耳程度,至少从微观的角度说MIX4+都要胜过MIX4一些。 如果使用比较通俗的描述方式来叙说,那么就是MIX4的中频会让我有种似乎只有听梁静茹才比较适合的赶脚。而MIX4+则会让我觉得用它聆听亚洲女声都会有比较不错的效果(尤其是聆听亚洲唱功杰出的高音女声相当适合,如素香的《那就是我的世界》两者在聆听男声的时候都不是特别擅长,会觉得陈奕迅年轻了10岁,吴青峰更那啥了。。。 低频: 之前与AS的BOSS君交流的时候,告诉我MIX4+是一只偏低频的耳塞。 可是拿到手上聆听之后我会发现,两者的低频其实几乎没有神马区别。 在使用《鸡脚上的小屋》、《HALO》等音乐做低频试音的时候会明显感觉到,虽然MIX4系列耳机采用了圈铁融合的方式,但动铁孱弱的低频依然没有得到太多的改善。 在MIX4和MIX4+上低频的表现都是量少、速度快、下潜适中的风格。因此在聆听对低频烘托能力要求比较高的交响,抑或是动次大次的电子舞曲的时候,你都会有种不给劲儿的感觉。 但笔者依然认为这样的低频好过那种糊成一团听着头疼的低频效果。 瞬态: MIX4的声音瞬间反应力非常快。 这也是为何MIX4给人的感觉是高素质,快节奏的原因。 快速的音乐律动给人一种干净舒服的感觉。 搭配: 在我的实际使用中,我会觉得MIX4和MIX4+都是属于比较容易搭配的耳塞,尤其是MIX4+,在搭配VIVO X5MAX和飞傲的X5II之后耳塞的素质差距不大。 相对而言在耳塞与播放器的相性上,个人会建议搭配相对音染大一些,声音醇厚一些,中频厚度大一些,偏暖的前端,例如在DR100MK2上的MIX4+即使听男声其实也还OK的。 两款耳塞适合音乐类型和适用人群: MIX4相对比较适合器乐独奏,或者器乐奏鸣曲这样的作品。在聆听声音纤细伴奏乐器为钢琴或者吉他的流行歌曲时表现也可圈可点。而在聆听一些诸如《我是歌手》现场录音的时候,MIX4的高素质明显会比同价位耳塞更能发挥现场音乐的细节魅力。 而MIX4+相对而言,虽然失去了麦克风在功能性上有所缩减,但声音的调音风格更适合大众流行。在表现绝大多数流行音乐的时候能有不错的效果,而如果是爵士或者电子舞曲这种对于音色的质感较高要求的音乐时,这稍显吃力。当然交响等自然不必说了,两者都不适合。 适用人群方面,如果用户对麦克风很有需求则选择MIX4比较好,否则MIX4+会更适合大多数人的使用。 总结:         如果是前几年有烧友让笔者推荐耳机品牌和型号。笔者基本会直接性过滤掉许多没有听过的国产品牌。而现在笔者往往反而会推荐一些性价比出色的国产耳塞。不得不说这是值得欣喜的一件事情,至少许多国产耳塞即使低端档次也是有好货的,不会出现CX200这类的囧物。         MIX4和MIX4+在200不到价位的耳塞中,笔者认为性价比是比较突出的。毕竟优秀的解析+实用的功能+不差的调音,在200价位这已经是很值得点赞的优点了。         当然了还是需要提醒看官的是,这两款耳机说实在的声音风格还是更靠近动铁耳机一些,如果对于动铁耳机相对纤细的声音风格没有办法接受的童鞋还是应该在聆听过之后再慎重考虑的。          而对于audiosense而言,笔者很期待看到后期一些中高端产品的出现,希望后期能感受到更多调音风格独特的产品。          也祝福audiosense越做越好~
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  • 轻松转换 真实还原——Anthem PVA 7多声道放大器

    要充分释放目前家庭影院与多声道音乐录音中优秀的声音刻画、特殊效果与动态,并非一件易事,最起码需要均衡水准的放大器。但是,Anthem的PVA 7放大器就拥有均衡的整体表现。它们既能够表现出环绕声电影中震撼与刺激的一面,也可以展现出多声道音乐表现的细腻之处,更可以诠释你喜爱的双声道录音中包罗万象的信息。 在实际设计之前,在性能检测之前,更加在产品面世之前,带来的是激情!一个对于制造出某种超乎想象的产品的激情。Anthem的产品非常特别,聚集了各处音响发烧友的要求与期待。不管是个人还是专业领域使用,Anthem的产品在性能与价格方面都是世界级的领先水准。今天要介绍的这款Anthem PVA 7多声道放大器同样有着叹为观止的出色表现。 一直以来,Anthem的产品获得了众多奖项并广受好评,不仅仅是出色的音频性能,更包括卓越的制造工艺与长时间使用的稳定性。每款产品都必须达到严苛的性能标准规定,才能投放到市场之中。因此,能够为选择这些产品的用户带来满意与长久的信心。 出色的部件,严谨的追求 PVA 7有着122dB信噪比,这就几乎等于完全没有噪声。不管是在电影中微妙(或者其他细节)的特殊效果,或者是小提琴独奏时各个弦产生的音调细节,PVA系列的放大器全部都能捕捉到!超低失真与一个真实的令人震撼的信噪比使得这些放大器成为市场中最为便宜与安静的放大器之选。从一个安静的漆黑背景声下,声音能够从最纯洁的方式开始将你带进极富力量感的情绪。卓越性能需要依靠出色的部件与用料。PVA系列放大器的设计与制造都是来自北美,使用了最佳的部件与用料。从军规级别的(F4-R规格)环氧树脂电路板到多个大电流双极管输出级放大元件;从经电脑设计的特大散热器到我们自行定制的喇叭接线端口,这些放大器的制造质量都无不体验着Anthem的严谨追求。 PVA系列放大器的设计所带来的声音纯洁性源自于在Hi-End设计的研究与开发,出色的Hi-End声音来自于出色的电源供应。这些放大器使用了定制升放的低噪声大功率环形变压器以及高级电源供给稳压器,配合高质量的低ESL与低ESR的滤波电容与巨大的电容存储量。Anthem所拥有的专利电路设计遵循了“保持简单”的原则。在信号传输通道采用了最少可用的元件数量,以保持声音还原的真实性。这些放大器能够提供强而有力的瞬态功率输出以更高效地重现电影片段中的大量特效以及满足音乐的播放,它们如同岩石一般稳定,即使面对较高的负载。 PVA系列放大器具备三种不同的开关方式:利用前面板的开/关按键进行手动操作;遥控操作,利用背面板的12V触发器输入端子;自动控制,通过专利的自动开关电路。当电路感应到一个输入信号就会自动开启放大器,相反,在断开信号20分钟后,就会自动关闭放大器。 声音的真实还原,不费吹灰之力 我们观看电影时追求一种震撼的现场感,用上Anthem PVA?多声道放大器,在《变形金刚2》的影片片段,无论是爆炸场面还是子弹冲击的声音,都给笔者一种身临其境的感受。开篇擎天柱从大型运输机空降那一幕,开阔的声场顿时令人感觉身处的空间放大了好几倍,加上气势磅礴的背景音乐,带来丰富的低频量感。当擎天柱与敌人扭打时,那种金属与金属间碰撞的声音质感强烈,而擎天柱身躯撞击桥梁所带来的低频更形成包围,扑面而至。在经典老片《金刚》中,片头部分小导演抱着胶卷穿过街道上的车流逃跑,PVA 7营造出非常自然的车体移动感,即使汽车从后方驶往前方也被还原的相当具实体感,人声、喇叭声、引擎声都得到厂清晰的定位。而在片尾,金刚在帝国大厦顶楼遭到几架飞机的攻击。凭藉良好的定位感和饱满的后方音场,即使飞机没有出现在画面中,观看者都能轻松将其定位,而远近距离的变化也非常鲜活。当飞机俯冲进攻时所产生的声浪变化以及快速移动的轨迹令人凝神静气,此时假如你闭上眼睛,开阔的声场令你有种置身于空中的错觉。 结语 PVA 7毫不费力地真实还原录音的品质,绝佳的表现与转换速度,能够轻松面对所有的音频格式与7个扬声器都不会失控,这正是它出色之处。它具备了能够通过在任何条件下都可实现宁静与稳定、极富音乐性的性能来弥补其他设备不足的能力,使它成为了同级别产品中的极品,相信PVA 7值得你入手。
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