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  • 果然是发烧等级-森海塞尔Sennheiser IE 80 BT颈挂式蓝牙耳机

    【耳机共和国 蔡承融评测】德国Sennheiser森海塞尔前阵子推出了IE 80 S BT颈挂式蓝牙耳机,率先在香港高级视听展,接著代理商宙宣以最快的速度取得新品,并且在2019 TAA音响展接力展出,吸引许多耳机玩家前来试听。现在,这款发烧等级的蓝牙耳机终于来到编辑部了! 承袭自家IE 80 S 从型号可以得知IE 80S BT是以自家高阶耳道耳机IE 80 S为基础而设计出的蓝牙无线版本,耳机本体基本上没有改变,搭载Sennheiser自豪的动圈单体,频率响应10Hz~20kHz、灵敏度110dB。在耳机外侧同样具备低音调节旋钮,让用家自行调整低频量感。可拆卸式端子採用原厂开发的2-pin接头,可拆卸端子的好处就是万一哪天线材坏掉了,只要换线就好了。半圆形接头算是一种防呆设计再加上卡榫更不容易脱落。 软硬适中的颈挂设计 颈挂式设计的蓝牙传输线,有别于自家其他型号所使用的软式颈挂(譬如CX 6.00BT、CX Sport)或硬式颈挂(譬如Momentum In-Ear Wireless),IE 80 S BT应该算是硬中带软、软中带硬的中间路线,不仅可以提升配戴舒适度,还有很好的固定效果,而且颈挂会顺著脖子的弧度服贴,如果是穿衬衫或Polo衫的话,隐藏在领子裡面不会撑开跑出来。不用的时候,也可以收捲至大约手掌大小的面积,这种程度已经可以直接塞口袋了。 蓝牙5.0,支援aptX HD与LHDC高音质传输 规格部分,IE 80 S BT搭载AKM的高阶DAC晶片,蓝牙5.0版无线传输,除了支援SBC、AAC、aptX、aptX LL以及aptX HD与LHDC高音质编码协定。其中LHDC编码(HWA)是由台湾厂商Savitech盛微先进科技所开发的,具备低延迟、高解析传输的特点,传输速度达900kbps,可串流传输24bit/96kHz的高解析音乐。另一项值得注意的是支援aptX LL(Low Latency),有了它就不必烦恼追剧看片时出现影音不同步的状况。 IE 80 S BT内建120mAh的锂离子聚合物充电电池,在充饱电的状态下,最高可以提供6小时的音乐播放续航力(以SBC传输),待机时间长达340小时。因应USB Type-C的普及,这次充电端子也改为USB-C的形式。 连线稳定度高 在使用操作部分,所有控制按钮全部都集中在颈挂左边内侧,包含常见的三键式控制钮,再加上1个语音助理按键以及两个全指向性麦克风,可以使用Siri/Google Assistant,或进行语音通话。不过我得说,虽然按键上有做浮雕纹路但触感不是很明显,得花些时间才会习惯按键位置。还好IE 80 S BT的颈带柔软又有弹性,索性直接把控制器往外翻拉出(放心不会坏),直接用眼睛看比较快。除此之外,IE 80 S BT的控制方式和一般耳机线控相似,很容易上手。 首次蓝牙配对需要耐心等待一会儿,之后只要开机就会立刻连上无需等待,同时耳内会传来电量提醒的语音提示。值得一提的是IE 80 S BT的连线稳定度相当好!这几天上下班通勤搭乘公车、捷运或是步行在人朝潮拥挤区域,还没有遇过断线的状况。不过别忘了帮自己换上尺寸合适的耳塞,才能获得良好的隔音效果,原厂随附硅胶、两节硅胶、Comply记忆泡绵三种形式的耳塞,每种耳塞各有三种尺寸。我个人比较偏好Comply泡棉耳塞,配戴舒适度高、隔音效果也好,有助于提升低频量感。 可搭配原厂APP调整EQ 记得安装原厂提供的「Sennheiser Smart Control」APP,可以针对电话接听、自动关机、语音提示做进一步设定。原厂特别提到,IE 80 S BT的声音是经过精心调校的,但如果您想要尝试不一样的声音风格,APP裡面也有提供EQ调整功能,可以针对62.5Hz、250Hz、1kHz、4kHz、16kHz做+/-6dB(每段0.5dB)的独立调整,不过这次APP内并没有提供预设EQ,一切都得靠用家玩出自己的喜爱声音风格。另外,除了依靠APP调整EQ之外,别忘了在耳机外侧有低音调节旋钮,使用原厂随附的黑色短棒型螺丝起子(同时也是清洁工具),就能够调整低频量感。记得逆时针旋转减少低频、顺时针旋转增加低频,原厂提醒左右两耳的增减量应保持一致。 低频有感增减 既然可以增减低频,当然要试用看看,在Spotify上随意选播一首Camlia Cabello的〈Inside Out〉,刚开始先逆时针减至最低,IE 80 S BT呈现出来低频节奏劲道足够,速度感也很好,和中、高音频段的平衡感不错。接著顺时针增至最大,低频量感立刻膨涨,听起来非常饱满,如果您是低音控的话,一定要试试。但我自己比较喜欢低频减至最低的状态,量感相对适中不夸张,而且该有的沉潜力道、弹性、速度感一样不缺。 柔和滑顺的光泽感 先来听听小提琴,播放慕特演奏的《卡门幻想曲》,透过IE 80 S BT连听数轨,小提琴弦音蕴含著柔和滑顺的光泽感,细腻却不带火气,彷彿能留意到淡淡的空气感,就连演奏现场的细微声响都没有放过,显见IE 80 S BT优秀的细节解析能力。 改播放《Burmester奔驰的美声》精选辑中收录的莫札特降B大调《钢琴与小提琴奏鸣曲》,小提琴与钢琴的声音形体各自分明、定位清楚不含糊,小提琴音色温润有厚度,仔细聆听还能注意到弓弦摩擦的细微之处,钢琴的定位较远一些,弹奏的音符同样带有柔和的光泽,但是不会很「大颗」,透过IE 80 S BT听到的是收束且扎实的颗粒感,而且整体听起来流畅悦耳,将近8分钟的曲子不知不觉就听完了! 人声厚而不肥,细节清楚诠释 接著改听人声,播放徐佳莹演唱〈失落沙洲〉,人声清楚凝聚有密度,声底厚实但是不肥,能够将演唱时的各种细节清楚诠释出来,但不是那种过度刺激的唇齿音。再换一首Zee Avi《Ghostbird》中的Swell Window,人声同样清楚凝聚在中央,细节自然呈现,伴奏乐器的低频颗粒分明、饱满又有弹性,有很好的量感但是不影响中高频的细节。 整体而言,IE 80 S BT虽然是採用蓝牙传输,但声音表现并不逊色,高音滑顺有光泽、中音厚实不肥细节掌握到位、低音扎实沉潜又有速度感,还有清楚的定位与形体感,音场表现自然不窒闷,果然是发烧等级的蓝牙耳机。可惜原厂没有随附3.5mm端子耳机线,不能搭配耳扩使用,想玩器材搭配之前得先添购一条耳机线才行,但换个角度想,改用蓝牙传输的话,以后就不必再烦恼器材搭配的问题。 器材规格 Sennheiser IE 80 S BT 型式:颈挂式蓝牙耳道耳机 频率响应:10Hz~20kHz(耳机)、100Hz~10kHz(麦克风) 灵敏度:110dB(1kHz/0 dBFS) 总谐波失真:<0/5%(1kHz, 100dB) 重量:约30g 充电时间:约1.5小时 收音模式:全指向性麦克风x2 麦克风灵敏度:-38dB V/Pa 工作时间:6小时(通过SBC播放音乐) 待机时间:最高340小时 电池:可充电锂离子聚合物电池3.7V 120mAh USB充电:5V 500mAh 蓝牙版本:兼容蓝牙5.0, calss1, BLE  支援协定:HSP, HFP, AVRCP, A2DP 支援编码:SBC, aptX®, aptX® LL, aptX® HD, AAC, LHDC
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  • 黄金比例就是好听,卡达时(卡达斯)Cardas Audio Clear Cygnus

    【普洛影音网 评测】大家都知道什么是「黄金比例」,也就是1∶1.618,这是自然界最完美的比例。但是1∶1的正方形不好吗?正方形没什么不好,但人的眼睛就是喜欢黄金比例,所以电视萤幕的比例、相片底片的比例,当然还有美女的身材比例,其实都是黄金比例的应用。但前面所说的应用都是在视觉上的,听觉上呢? 据我所知,把黄金比例应用在音响产品上的只有一家,就是美国的Cardas Audio(以下简称Cardas)。要知道要把线材内部结构依照「黄金比例」制作,可是一件非常「厚工」的事,而且就算这么做了,也有许多人会怀疑∶真的跟声音有关吗?一切还是耳听为凭吧! 取代Clear Light 「音响论坛」曾经在2016年十一月出刊的336期评论过Cardas的产品,普洛影音网则是在2017年二月份评论过Parsec系列线材,经过了一年多才又再一次评论,可能会让很多人以为这家公司没什么活力,其实不然,这一阵子Cardas可是推出了非常多的新产品,只是我们一直没机会报导罢了。 去年2017年更是Cardas成立的三十周年,他们推出了最顶级的三十周年纪念系列Clear Beyond线材,甚至还推出了一款「超越」Clear Beyond的Beyond XL电源线。 而在推出Clear Beyond的同时,他们也同时推出了取代本来中阶系列Clear Light的Clear Cygnus(以下简称Cygnus)系列产品,目前有讯号线、喇叭线、电源线以及唱臂线等四款产品,可说是Cardas旗下「性价比」(c/p值)最高的选择。    顶级技术齐备 我这次试听的就是Cygnus的喇叭线,而Cardas旗下的喇叭线总共有九款,Cygnus位列第四,刚好在中间,上面有Clear Beyond、Clear、Clear Reflection三款产品,所以要看出差异最好的方法就是与上回苏雍伦在「音响论坛」所写的Clear Reflection做比较。 以同样三米的长度来看,Clear Reflection的价钱差不多刚好是Cygnus的两倍,而Clear Reflection采用Cardas少见的黑色线身,而Cygnus则是标淮的Cardas「天空蓝」线身,很好区别。根据原厂的说明,Clear Reflection以12股11.5 AWG的Clear Reflection导体绞绕,而Cygnus却是2股9.5 AWG的Clear Light导体,不过都有采用Cardas独家的PFA介质、匹配传导(Matched Propagation)、黄金比例(Golden section)、交错结构(Cross-Field)、李兹线(litz)、完美镜像四轴结构(perfect mirror quadaxial construction),以及外层的Alcryn热熔橡胶批覆。换句话说,这两款线的差异仅在导体的等级与粗细比例,会造成声音表现的差异也是必然的结果。    ▲普莱亚加盟DG推出的第二张专辑,竟然是演奏的贝多芬的钢琴奏鸣曲,让许多乐迷又惊又喜,因为贝多芬的钢琴奏鸣曲从来不在他的演奏与知名录音中,经过四十年之后的在挑战,著实让人非常期待。(DG 4798353,环球) 最美的是中频 一开始我就拿出钢琴音乐来探究「黄金比例」的奥妙,聆听普莱亚演奏的贝多芬第29号「汉马克拉维」钢琴奏鸣曲,Cygnus的钢琴琴音马上让我竖起耳朵,因为真的与我印象中的铜线非常不同。在普莱亚轻盈的运指之下,我听到的琴音多了一份丰润的美感,有厚度也有光泽。高音触键听起来不会刚硬,也不会有压抑之感,而是很自然的延伸,完全不会让人听起来有任何不舒服的感觉,简单归纳两个字,就是「自然」。 钢琴的低音触键的量感非常充足,但却不会过于肥厚,以致于形体涣散,而是刚好在凝聚与饱满的平衡点上。不过这对喇叭线最美的还是中频,不但有很好的厚度,还有丰富的细节,让琴音听起来就是多了一股高贵感。 接著拿出编制稍大的齐玛曼指挥、演奏的萧邦「第二号钢琴协奏曲」,聆听里面的第二乐章,最让我惊讶的是乐曲中一直处于背后的低音部听起来竟是如此的清晰,用别的喇叭线就完全听不到低音提琴的弦振,也许有时候有,但就没有Cygnus听起来这么明显。    ▲与上一级的Clear Reflection喇叭线的最大差异就是Cygnus采用了经典的Cardas蓝色外皮颜色,不过其实材质都是Alcryn热熔橡胶。Cygnus线身的两端金属环上印著鹦鹉螺商标,代表Cardas一贯的「黄金比例」原则,也象徵著自然的最高境界。    ▲线身上打著CARDAS CLEAR CYGNUS SPEAKER与MADE IN USA的字样,代表了Cygnus的纯正血统。    ▲Cardas的喇叭线的端子部分采用独家的「两阶段高压锻造」(Two Stage, Compression Die Forging)处理,并没有使用焊锡。    ▲巴伦波英现在是柏林国立乐团(Staatskapelle Berlin)的首席指挥,上次他录制布拉姆斯的交响曲时,还是跟芝加哥交响乐团,历经多年历练,展现的风采完全不同。 大场面更显平衡 最后听巴伦波英与柏林国立乐团(Staatskapelle Berlin)合作的布拉姆斯「第三号交响曲」,可以听到这一对喇叭线的通透感特别好,让人听到音场的纵深与宽阔,感觉就是非常「透明」,这一点也与我平常所认识的「铜线」大不相同。难怪Cardas的老板George Cardas这么喜欢Sky与Clear这两个英文字,听过就会明白。 同时与前面的萧邦「第二号钢琴协奏曲」一样,都可以听到非常明显的低音弦振感受。在这样大编制的乐曲中,更能表现Cardas对于「平衡」两字所下的注解,就如同视觉不喜欢1∶1的正方形一样,因为没有变化,就会让大脑感觉呆板。而「黄金比例」不仅给人一种律动感,也让音乐更丰富,人耳对于频率的感知也不是完全线性的不是吗?Cygnus不但将交响曲中各声部如实呈现,也让各声部的比例依照「黄金比例」再生,所以听起来就非常平衡、非常自然。 请相信神奇的黄金比例 如果您有用过Ayre或Jeff Rowland的扩大机,一定会发现它们所用的喇叭端子上都有打著Cardas的鹦鹉螺商标,这款喇叭端子是我个人认为最棒的喇叭端子,因为接触面积最大,可惜的是它不能用香蕉插,这款端子的设计者就是George Cardas。从这个地方就知道他是真的懂得好声之道的人。如果下次再有谁说「黄金比例」跟声音无关,您就请他听听看Cardas的线材吧! Cardas Audio Clear Cygnus规格∶ 产品类型∶喇叭线。推出时间∶2017年。线径0.680",内部采用PFA介质,2股9.5 AWG的同轴架构Clear Light导体,匹配传导、黄金比例、交错结构、李兹线、完美镜像四轴结构,外层采用Alcryn热熔橡胶批覆。可选择Y型插或香蕉插,可做Bi-Wire配置。 参考售价∶79,200元(3米一对)
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  • 凯旋进行曲:当McIntosh麦景图遇见意大利Sonus Faber势霸

    【新音响 赖英智评测】意大利Sonus Faber的旗舰音箱Aida,推出以来好评不断,为什么势霸要从名琴系列进化到歌剧系列,而且还以作曲家威尔第最壮观的《阿依达》来命名? 在音乐史上,威尔第是一个独一无二的例子。一个多世纪以来,他一直是歌剧舞台上最热门,也是票房纪录最好的作曲家之一,《弄臣》、《游吟诗人》、《强盗》、《阿依达》、《奥赛罗》,每一部几乎都是歌剧史上坐标式的作品。他被称为“民族英雄式”的音乐家,同时也是浪漫主义歌剧的杰出代表,习惯运用夸张的艺术手法宣泄炙热的感情,作品充满恢宏壮阔的史诗气质和英雄主义的雄浑气息,而《阿依达》更是其众多作品中辉煌的一笔。   Aida的高跟鞋底座下面,还藏着一只低音单元,整个几座以铝金属制成 吉尼斯世界纪录中,首次记载歌剧史上最为壮观的一场演出,是2000年在上海八万人体育场上演的景观歌剧《阿依达》。舞台的主场景──狮身人面像高达30米,参演演员超过3000人,除了让4头大象、4头骆驼、2头狮子、2头老虎等动物演员也登上舞台,剧中还采用激光焰火、杂技马戏等融合中西的表演。在上海体育场南侧搭建的舞台长104米、宽30米堪称歌剧史上最大的舞台。台上搭建了一座高30米、底部面积2000多平方米的金字塔形现代建筑,旁边还有两座17米高的小金字塔。演出使用1500多盏灯具,3台价值不斐的帕尼灯把古埃及各式壁画、水、云等投射到金字塔上。所有道具超过了4000件,包括长矛、盾牌、战车、斧头等,仅意大利名师设计的服装就有2500多套。  Aida周身没有造成驻波的平行面,红色弧形饰板以多层实木薄板黏合再高压定型,这对音箱完全在意大利工厂手工生产,每一对都有独立编号 不过这项纪录2年后就被在北京工人体育场演出的《阿依达》打破。上海卖了九万多张门票,其中大部分都是歌剧门外汉,这给主办单位强烈信心继续“搞大”。北京的演出金字塔和尼罗河都出现在舞台上,6千多平方米的舞台成为世界歌剧演出史上的创举;动用数百吨钢材搭建高达40余米的“克隆”狮身人面像和立体型金字塔,都是前所未见的。而七彩斑斓的灯光、五色绚丽的焰火,浩浩荡荡的军队,大象、雄狮、巨蟒、老虎、骆驼、骏马等动物演员也一个不能少。在3小时的演出中,威尔第的音乐、著名歌唱家的咏叹、三百人合唱队的放歌、2百人乐队的高奏,加上4千群众演员与中国杂耍,打破吉尼斯世界纪录毫无悬念。  背板有很多可以调整的旋钮,设计技术很难,却大大提升Aida对空间的适应力 这种令人目不暇接,眼花缭乱的景观歌剧,特征是在以音乐为主体的基础上,融合了歌唱、大型布景、电子灯光效果、其他辅助音效、现场地形利用等多门类演出技术的新兴的艺术形式。景观歌剧的核心依旧是音乐。但由于其形式的豪华,观众或者会各取所需,或醉心于精彩恢宏的场景,或迷恋于幻化成真的多媒体背景。但歌剧音乐本身的魅力,在观众们的欣赏水平逐步上升基础上,仍旧是景观歌剧的灵魂。歌剧景观为观众带来的震撼与感动,与音乐相辅相成。  Aida背后还藏着两音路单元,为的是增加音场空间感 歌剧《阿依达》中最著名的是第二幕第二场军队凯旋归来时的音乐,后被改编为管弦乐曲和管乐合奏曲,称为《大进行曲》或《阿伊达进行曲》。这段音乐充分反映了威尔第精妙的音乐构思:群众合唱、重唱及管弦乐队的音响强大而有力,军号吹出的凯旋进行曲庄严辉煌。在古都底比斯大道上的舞台上,埃及王率领祭司长、满朝文武、群众及男女祭司们,唱祝颂国王的全唱。远处正是战胜的武士列队凯旋,气势如虹,丰盛的战利品与动物列队进场。士兵高唱《凯旋进行曲》,此时小号吹奏著名旋律和雄壮的凯歌交相辉映,有震撼大地的威势。请问欣赏这么宏伟壮观的歌剧,要用什么音箱才合适? 势霸Sonus Faber就是在同样的发想之下,设计了可以发出震天价响,可以大气从容回放《凯旋进行曲》的旗舰音箱,这对任何一个品牌产品来说,都是难以逾越的挑战,而Sonus Faber做到了! 我曾多次在不同场合,搭配不同器材欣赏过势霸Aida音箱,而这次与麦景图MC2301单声道胆后级的相遇,大概是其中效果最佳者,既有温暖宽厚的音质,又有大气澎湃的动态,回放《凯旋进行曲》果然一点问题都没有。Aida音箱推出数年没有升级改款,可见Sonus Faber对它的信心。比Aida更庞大、份量更重的The Sonus Faber音箱(原本称为Fenice),率先打破Sonus Faber产品的传统,走出崭新的风格,但由于限量生产早就难得一见,。扛起势霸大旗的Aida,凭着172.5公分身高,重达330公斤的分量,当之无愧的成为旗舰。 与The Sonus Faber比较起来,Aida相对更显雅致,细部设计非常讲究,它可说是Sonus Faber史上设计最复杂的音箱之一,圆弧向后收起的侧边饰板,制作难度恐怕比大哥更困难。侧板用多层薄身的枫木片粘合和热加压弯成弧度板材组合而成,外层再铺上枫木木皮,侧板装饰以晶亮的提琴漆经过多重人手打磨,实现乐器级的品质。光是把Aida当作家中摆设,当做“会发声的艺术品”就已经非常值得了,何况它内中藏着诸多密技,又能发出雄伟庞大的声音,我觉得在高端音箱产品中,Aida被发烧友忽略了。这是一对3.5音路设计的落地音箱,正面可以看到四只单元,分别是高音、中音与双低音单元,另外还有一只大口径低音单元藏在Aida的“高跟鞋”底下。背后还有二音路音箱,做Bi-polar双向发声,原厂称为Sound Field Shaper技术,目的是塑造音场。 Aida采用29mm的特殊DAD高音单元,听起来很复杂,内部设计了特殊阻尼以消除谐振,钕磁铁驱动,背后有原木材质的空腔以机械消除谐振。高音单元外面有个金属相位锥,大概是为了增加高音单元扩散角度所作的设计。中音单元尺寸是180mm,一样搭配钕磁铁,采短音圈、长磁隙设计,内置Kellog/Goeller铜环有效降低涡流效应,动态表现更线性,金属框体直接CNC车制。这个中音单元与高音单元固定在同一个前障板上,而这块前障板还有玄机,Sonus Faber使用了两种金属材料复合,一个是航天合金,另一个是用来做枪的特殊金属,两者合起来就能彼此抵消谐振。障板表面包上非常柔软的黑色皮革,美观又能减少绕射干扰,弹性丝线网罩已经是势霸的商标,就不用多说了。 220mm的低音采单元,使用三明治复合材料,中间是发泡材质,前后包夹纸盆振膜,表面上Aida是低音反射式设计,不过音箱向后收起来的面积比正面要小,所以音箱内部设计了复杂的低音反射孔,原厂称之为“隐形低音反射技术”,所以Aida的低音反射孔看起来不大,低音来的时候却汹涌有力。厉害的低音也和高跟鞋底座下面那只320mm超低音单元有关,它一样是三明治振膜,但改为Honeycomb复合材质,外加奈米碳纤维振膜包夹。因为是超低音,所以采长冲程设计,音圈口径高达3吋。匠心独具的设计,让Aida拥有优美瘦长的线条,可是播放大鼓时那强悍的能量远胜其他大音箱。 Aida背后是有趣的Sound Field Shaper音场塑形设计,设计师安置了一只高音与一只中音单元,中音还有个浅号角扩散器,形成双面发声结构。大哥The Sonus Faber也有类似调整方式,不过The Sonus Faber背后的副音箱可以调整投射角度,而Aida采固定式设计。调整方式很简单,共有三个调整切换开关,最底下的表示Depth,代表音场深度。标示0、1、2、3、4,加起来总共五段,不过0代表后面的音箱关闭,完全没声音,也没有音场塑形的作用,而1234这四段分别是音场深度的调整量,数字越大,音场越深。上面还有另外两个切换开关,分别是Low与High,意指低音与高音,两者分别都有三段可调,分别是Min/Med/Max,也就是最小/中/最大。同样一首曲子,如果把Depth切换在0,就是把背后的喇叭单元关闭,奇妙的音场空间感会消失了,虽然Aida依旧好听,但人声与乐器更为直接,但乐团相对的包围感弱了一些。不过调整时也别太贪心,要是空间的声学条件不好,过多残响会让音乐场面变得混乱,每个房间所需要的参数都不同,非常好玩而且有效。 从大哥The Sonus Faber音箱之后,势霸的设计团队年轻有创意,譬如Aida的箱体采用Z.V.T.技术(零振动),利用复杂的箱体结构设计,把造成音染的谐振或震动去除。其他音箱厂商也强调努力消除震动,但大多数在材料上做文章,势霸则在音箱内部设计了弯曲的支撑柱,好像小提琴弓的木杆一样,让单元与箱体之间的谐振透过弯曲的弓杆来抑制或卸除。音箱内部增加支撑柱不是新鲜事,可是师法小提琴弓Bow Spring,却是Sonus Faber独家设计的创新。Aida箱体内部涂有特殊的粘稠绝缘材料,可以实现最好的约束层阻尼技术,配合由整个铝块制造的底座及顶部,Aida的内部底座上还安装有非磁性合金结构钢的抗振动轴稳定系统和前述的弯曲调谐阻尼器,能处理低频分散性失真和寄生振动,真正实现"零振动传递"状态。又漂亮又实用,不禁真心佩服意大利人的艺术美感。 原厂标示Aida承载功率为100-1000W、阻抗4欧姆、分频点为55/180/250/3000Hz、频率响应20-35,000Hz,灵敏度92dB。从试听验证,Aida很容易推动,但如果空间够大也不怕,它的千瓦承受功率保证非常惊人。我曾经听过Aida与McIntosh MC2KW后级一起搭配,它简直就是晶体后级的超级力士,最高8000瓦瞬间输出几乎是功率发电机了!这种组合确实很新鲜,MC2KW后级推动下的Aida音箱,不但可以把马勒那种“交响曲就是一个世界”的内涵表现得淋漓尽致,绝佳的控制力把音箱控制得服服贴贴,呼之即来,挥之即去的速度与动态让人印象无比深刻。不过这次我们换成搭配麦景图MCD500 SACD播放机、C52解码/前级与MC2301单声道胆后级,虽然少了一份气吞山河的力度,其余各项表现却更让人喜欢。 McIntosh胆机旗舰驱动Aida,会是什么样声音走向?整体来说厚实浑圆,超高密度,音像表现略大,但所有人声与乐器都非常真实,并且增添一份温暖的美感。而MC2301单声道胆后级的控制力非常好,大音量时简直如入无人之境,根本不需要担心功率不够。事实上播了许多音乐,MC2301功率表几乎很少超过30瓦,绝大部分时间是在0.3瓦与3瓦之间徘徊,但爆棚瞬间还是需要足够余裕,才能让Aida音箱尽显从容不迫。搭配大功率后级最担心音质变粗,先来一段莫扎特的小提琴协奏曲,弦乐浓郁芬芳,袅袅余韵烘托着明亮的小提琴,整套系统恰如其分地呈现各种乐器的质地,让独奏与乐团有着水乳交融的和声,很容易把情绪带到录音场景。 换上一段爆棚管弦乐,我用接近现场的音量聆听,MC2301推起Aida真的是举重若轻,功率表指针大多在中央晃动着。不得不承认,麦景图的表头真是迷人,每一次跳动都跟随着旋律起伏一致,彷佛自己是指挥家在掌控乐团,这又是另一种赏玩音响的乐趣。萧邦的夜曲冲淡平和,寂静幽澜,轻缓中偶尔透着一点点沉思。鲁宾斯坦的演奏往往吸引人忘记了乐曲何时开始,而不经意之间在陶醉感消泯之前乐曲却已悄然结束,让人充满期待却又恋恋不舍。Aida在全套麦景图产品驱动下,钢琴保有厚重的份量,而且通透度够好,把钢琴的强弱对比深刻地重现,而且还能维持干净利落的速度,似乎可以感受鲁宾斯坦每一个触键细部的表情。没错,拥有Aida与顶级McIntosh,真的轻松掌握这丰富的录音细节,彷佛真的来到音乐家面前。 特别挑选了几段张学友的演唱会录音,试试这套组合低频的能耐与动态。Aida的低频绝对是示范级的,不但有充沛的量感,而且控制良好,可以掌握厚实与密度,并兼顾速度感与清晰度,那可是非常不容易。McIntosh推Aida完全推翻过往的成见,低频饱满结实,该停就停马上冻住空气,然后迸发出下一个低音贝斯的音符,展现低频流动的韵律,如行云流水一般。胆机赋予Aida中高频温柔绵密效果,所以大音量下依然轻松自在,有如泰山崩于前而不改色,这时候的MC2301,瞬间输出“接近”200瓦,打击乐活灵活现,场面开阔深远定位不移,庞大的低频软中带Q,非常舒服耐人寻味。 当然要把威尔第歌剧《阿伊达》中的《凯旋进行曲》拿出来试试。当六把埃及小号奏响凯旋进行曲,一件件战利品轮番展现,呈现出战前埃塞俄比亚的辉煌文明。随后,男主角以英雄之姿乘坐大船从尼罗河上扬帆凯旋,极富冲击力。管弦乐团、合唱演员、舞蹈演员编织成庞杂壮阔的场景。在这套顶尖的音响组合当中,人声合唱的中频饱满厚实,和声结构稳固,广州盛丰音响的半开放空间可以放心开大音量,McIntosh前后级推起Aida,交响乐团的声部一片片地展开层次分明的音乐能量,弦乐群、铜管群、木管群与打击乐呼应着,人声合唱气势磅薄,在大空间里开阔的音场让音箱消失无形,描绘出如真似幻的音场。是啊!用这样的Aida听《阿伊达》,那才真享受!
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