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寒末

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  • 在我们的记忆中,每一次“错过”都是美好的:或是浪漫的情感历程,或是平步青云的官运,或是唾手可得的财气。但同时,我们也许错过了疾病,错过了灾难,错过了失败,错过了与己无益的是与非。因此,不必为错过叹息,因为在叹息中,我们又将错过今天的美好。

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  • 小巧不失威力:国都Quad Artera Play CD唱盘DAC与Artera Stereo后级

    音响产业的变化虽然不像科技业那样瞬息万变,但随着技术不断更新,还有市场聆听音乐习惯的改变,很多老厂牌不敌市场的变化,早已退出市场,唯有1926年成立的Quad依旧活跃。为什么Quad可以活力充沛、历久弥新?我想,这是因为Quad不「倚老卖老」,不因其历史悠久而拒绝与市场变化。相反地,他的新产品不但能符合现在消费者的需求,而且还同时保留了过去推出的技术,让产品经典依旧,却又不会落伍。 Quad去年推出的Artera系统便是最好的例子。Artera系统包含结合CD唱盘、DAC与数字音控的Artera Play以及后级Artera Stereo。一方面,这套系统保留了由Quad创办人Peter Walker设计、于1975年首次用在QUAD 405后级上的「Current Dumping」技术,也保留CD播放功能;另一方面,Artera Play透过USB可播放DSD256与384kHz的PCM音文件,迎合数字流器材最新规格,而且器材体积小巧不占空间,相当符合现在音响器材的设计趋势。 设计师复出操刀,融合经典与现代 Artera系统的外观设计由Quad 70、80、90年代产品设计外型的Rodney Mead负责操刀,目的是维持Quad过去惯有的设计风格,提醒大家这个厂牌悠久的辉煌历史。尽管如此,这套Artera系统看起来轻巧,方正、利落,极具现代感。不论是Artera Play或是Artera Stereo,宽度仅有330mm,面板设计简洁有力,没有过多复杂的按钮,而器材两侧虽然具有CNC车制的散热鳍片,但棱角处理圆滑,少了狰狞,多了优雅。 值得注意的是,不论是Artera Play或是Artera Stereo,其顶板并非平的,而是有一个比顶板面积略小的方形凹槽。刚开始看到这样的设计,不免感到疑惑,不过,在Artera Stereo与Artera Play的纸箱里头,各有一块搭有四个脚垫、刻有Quad字样灰色透明玻璃垫,放在Artera Stereo与Artera Play上,正好可以让机身顶面看起来更为光滑平整,为Artera系统增添高贵的质感。 Artera Play及Artera Stereo的顶部都有个方形凹槽,放上专属的玻璃板,可让器材外型看起来更为平整、高贵。  玻璃垫垫上去,看似美观平整,不过这样的设计,我倒是第一次见过,也不清楚是否会影响到音质。为此,我特地打电话给代理商迎家,询问两块玻璃垫的实际作用。迎家表示,Artera Play与Artera Stereo因为内部使用环形变压器,而且Artera Stereo又用到大型功率晶体管,运作时温度相当高,因此这两台器材顶板上的散热孔做得特别大,原厂考虑到有些地方灰尘较多,灰尘会落于器材内,因此特地设计了这两块玻璃板,一方面可以防止落尘入侵,二方面其高度也经过精心设计,不会影响散热,而且玻璃本身吸热性能良好,更可增加散热效率。听了迎家这一方解释,我才恍然大误,原来这两块玻璃板主要的目的在于防尘,在台湾这样空气污染较为严重的地方,的确很有用处。 CD、数字流通吃的Artera Play Artera Play是这套系统的讯源兼前级。在面板上中央,可以看到CD读取机的吸入式的插孔,而左方的圆形LED显示屏幕可以显示播放时间、音文件格式以及播放音量,此外用户可在屏幕上下方可透过触控方式播放/暂停音乐,或是切换讯源。面板上除了Standby按钮以及CD退出键外,没有其它多余的按键,设计洗练大方。  Artera Play的CD读取机构采吸入式设计。 Artera Play结合了多种播放方式选择,除了CD外,还具备1个Type B USB输入孔以及2组与S/PDIF光纤与同轴数字输入孔,让您不用担心CD被打入冷宫,又可跟上数字流最新的播放规格。另外,本机还具备1组S/PDIF光纤与同轴数字输出,让本机可当DDC使用,可与不具备USB输入的DAC搭配使用。打开Artera Play的顶盖,可以发现内部搭载ESS ES9018S 32bit DAC芯片以及XMOS USB接收芯片,透过USB Type-B输入端子,播放取样率最高可支持至32bit/384kHz PCM档与1 bit/11.3 MHz DSD檔。 具备1个Type B USB输入孔以及2组与S/PDIF光纤与同轴数字输入孔,另外还具备1组S/PDIF光纤与同轴数字输出,让本机可当DDC使用。  Artera Play以环形变压器供电,数字接收电路搭载于独立的电路板(左上方),与数类转换电路互相分离。   Artera Play内部使用ESS ES9018S 32bit DAC芯片以及XMOS USB接收芯片。 模拟输出方面,内部输出电路采用平衡式设计,各声道用上2枚OPA2134 OP放大芯片,除了1组RCA 2.5 Vrms电平输出外,另外提供1组XLR平衡式输出。更重要的是,Artera Play内建数字音控功能,透过遥控器操作,能提供0-42格的音量调整,可以直接搭配后级,让您省下购买前级的费用。此外,本机也搭载多种数字滤波选择,长按遥控器上的「Prog」按键,便可进入滤波器选单,共有「Fast」、「Slow」、「Wide」、「Narrow」四种滤波器可供选择,不同的滤波器,对于瞬时细节以及振铃现象有不同的影响,使用者可依照自己的偏好或音档类型选择适合的滤波器,获得自己想要的听感。  Artera Play输出级采平衡式设计,各声道用上2枚OPA2134 OP放大芯片。 搭载Current Dumping技术的Artera Stereo 至于Artera Stereo后级同样有着简洁利落的设计,在前面板上只具备一个Standby按钮,开启后,面板中央的白色长条纹路会亮起蓝白色的光芒,为这台后级增添一分现代科技感。此外,Artera的宽度为33公分,与Artera Play相同,两者带来视觉上的协调感,尽管说明书上基于散热理由不建议将Artea Play与Artera Stereo堆栈在一起,但是若您想节省空间,将这两台器材堆栈起来,整体看起来更为吸引人。  Artera Stereo开启后,面板上的白色条纹会亮起蓝白色光芒,看起来十分迷人。 Artera Stereo标榜采用Quad开发的「Current Dumping(电流倾倒)」技术。根据Quad官网的说明,Current Dumping技术设计下的扩大电路包含两个部分,一为低失真的纯A类扩大电路,另一为高功率输出的B类扩大电路,两个扩大电路互相桥接。当扩大电路以低输出功率运作时,由A类扩大电路负责推动音箱,当承阻下降时,B类扩大电路就会发挥作用,让Artera Stereo输出足够的电流,让音箱获得足够的驱动力。  Artera Stereo内部采用Current Dumping(电流倾倒)」A/B类混合扩大技术。该技术由Quad创办人Peter Walker所设计,1975年首次用在QUAD 405后级上,当扩大机为低功率输出时,由A类扩大电路运作,若扩大机承阻下降,高效率的B类扩大电路就会开始运作。(图片来源:Quad官网) 打开Artera Stereo的顶盖,可以发现虽然这台后级体积小巧,但内部用料相当扎实,电源部采用一没大型环形变压器以及4枚电容量高达10,000μF的滤波电容,输入级上使用多颗WIMA电容以及OPA2134运算放大芯片,而左右声道的功率放大电路各搭载3对ON Semiconducter MJL21193/21194功率晶体管,而且功率放大电路紧贴于两侧的散热鳍片,不但可以节省空间,而且也有助于散热效率。这样的设计,一款两声道后级扩大机,在8欧姆负载条件下,每声道可以提供140瓦输出功率,当阻抗减半时,功率增加至250瓦。  左右声道的功率放大电路各搭载3对ON Semiconducter MJL21193/21194功率晶体管,功率放大电路紧贴于两侧的散热鳍片,不但可以节省空间,而且也有助于散热效率。 转折滑顺,音场开阔 试听时,我使用透过TcM Silver Signature RCA讯号线连接Artera Play与Artera Stereo两部器材,再透过TcM Silver Signature音箱线连接至本社的参考音箱Capriccio Continuo Admonitor Preference书架音箱与Submonitor MKIII低音柱,而电源线全采用XSymphony Precision One电源线。此外,我在试听时选用的播放格式包括CD与数字流,数字流播放时使用的USB线为Centaur USB线。 Uccellini.jpg首先,我播放巴洛克早期作曲家Uccellini写的小提琴奏鸣曲(Harmonia Mundi HMU 907196,CD),测试看看小提琴独奏录音在这套系统上有何听感表现。我一开始将Artera Stereo的音量调至12,播放旋律转折变化丰富的第三轨〈Sonata II Op. IV〉,发现虽然音量不大,却依旧可以清晰听闻小提琴下弓时的摩擦细节,还有大键琴键触下如同黄金般的音色,以及鲁特琴般珠圆玉润的拨奏。值得注意的是,在小提琴的拉奏中,下弓的细节力道饱满,细节丰富,不过旋律行进过程中的声音纹理平滑流畅,如丝如绸,即便是0:41秒处琴弓快速在四根琴弦上轮流拉奏的地方,依旧转折顺畅,彷佛摩擦系数趋近于零。这样的音色,让小提琴的声音光滑平顺,犹如少女的发丝,梳子放在上面,立刻滑落而坠。 Madredeus.jpg接下来,我播放葡萄牙知名fado民谣团体「圣母合唱团(Madredeus)」于1991年的里斯本「Coliseu dos Recreios」音乐厅现场演唱会录音专辑《Lisboa》(东芝EMI TOCP-8018・19,CD)。这张专辑录音音场辽阔,残响丰富,可以测试系统对于空间感的诠释方式。我播放第一片第一轨中的〈Matinal〉,开场的欢呼鼓掌声,让人感受到音乐厅中的空间感,尤其Artera系统强调空间的宽度,音场范围超越两个音箱的距离,而带有回声的吟唱式歌声,尾韵清晰绵延,带来湿润的听感。播放同片第六轨〈O Pastor〉,可以感受到Artera系统擅长于线条与细刻画上,女主唱的歌声有着轻盈光亮的质感,线条转折优美,边缘清晰,而吉他的弹拨声,让人感受到琴弦的张力,弹拨之间彷佛自己的指甲也在吉他琴弦上来回拨动。 动态宽广,无压缩感 圍莊.jpg听完了浪漫柔情的「圣母合唱团」,现在来播放向来关怀社会议题不遗余力的「生祥乐团」,来试试看Artera系统播放摇滚乐,是否能表现摇滚乐的强劲节奏。我首先播放他们最新专辑《围庄》(好有感觉音乐,FHFCD160501,CD)中的〈宇宙大爆炸〉,开场的贝斯与电吉他演奏,形体紧实,质量沉重,而节奏零散的鼓声、鼓槌敲击声以及钹声,各个质地鲜明,形体明确,从试听室的左后方传来,而该音轨中由诗人兼填词人钟永丰的独白,则在这些乐器营造的诡谲气氛中,不偏不倚的从中央传出,可见Artera定位精准,而且呈现低音乐器有极高的密度。播放下一轨〈拜请保生大帝〉,打击乐器的声音质感依旧传达出具体的形象感,而伴奏中的唢吶声更是力道强劲,表现突出。 Jan Willem de Vriend.jpg最后,我播放Jan Willem de Vriend指挥荷兰交响乐团演奏的贝多芬《第九号交响曲》第二乐章(Challenge Records,CC72533D,DSD64,下载点)。播放这段录音时,可以发现Artera系统有着极为宽广的动态范围:一开场由乐团带来的强音,让人感受到无法抵挡的威力,而定音鼓的打击声,不但带来石破天惊的效果,更展现出鼓皮受到敲击后的弹力反应以及鼓身带来的共鸣。之后,各乐器声部以弱音演奏主题,不断加入,然后再以强声齐奏,我聆听此段,可以感受到Artera系统在弱音与强音似乎没有界线,一开始的弱音即便音压较小,但细节依旧清晰,而强音之处带来势不可挡的穿透力量,能量丝毫没有受到压缩,传达出如同惊涛骇浪般的情绪起伏。此外,该乐章节奏紧凑,透过Artera系统播放,声音起始分明,收放果断,展现精准的控制力。 纹理光滑,细腻如丝 至于Artera Play与Artera Stereo个别的声音表现如何呢?我们先谈谈Artera Play,试听时,我将其与Moon 230 HAD USB DAC互相比较,播放与上段相同的乐曲,结果Artera Play在动态范围上占尽优势,音量起伏宽广,而Moon 230 HAD USB DAC在强弱变化上表现较为保守。然而,Moon 230 HAD USB DAC中低音量感略为丰富,音乐形体较为浑厚饱满,音场纵深层次明显,纹理也较为浮凸,而Artera Play形体清瘦,着重于音场宽度,纹理也较为光滑,两者在这方面有很大的不同。 至于Artera Stereo与本站的参考扩大机Linear Acoustics LAV-60II(bypass模式)相比,两者的动态范围不遑多让,不过前者音场较宽,音色较为透明,收放速度迅速;后者音色厚重浓郁,深度层次较为明显,纹理明显,两者也各异其趣。 超乎形体的气势 Artera Play结合CD播放器、USB DAC与数字音量控制,而Artera Stereo又使用了Quad引以为傲的「Current Dumping Technology」AB类混合扩大技术,整体设计小巧、简洁,就能传达宽阔的音场、凌厉的动态以及透明的音色,尤其小小一台Artera Stereo,竟然可以把本社的Capriccio Continuo Admonitor Preference Plus与Submonitor低音柱的气势推送出来,可见其推力是无庸置疑的。相信搭配书架音箱,表现更是游刃有余,对于寸土寸金的都会人士来说,相信Quad Artera系统是再适合也不过的了。 器材规格 Quad Artera Play 型式:CD播放器与DAC DAC芯片:ESS ES9018 32bit DAC 输出电平:(1kHz) 0 - 2.5 Vrms (PRE Outputs) 0 - 5 Vrms (Balanced Outputs) 左右声道音量平衡:±0.02dB (1kHz) 频率响应:20Hz-20kHz(-0.2dB ,1kHz) 总谐波失真:<0.001% (20Hz-20kHz) 线性:±0.01dB (20Hz-20kHz) 讯噪比:>110dB (1kHz) >118dB (Weighted, 1kHz) 分离度:>100dB (1kHz) USB输入取样率:44.1kHz, 48kHz, 88.2kHz, 96kHz, 176.4kHz, 192kHz, 384kHz DSD64, DSD128, DSD256 数字输入: 2 × Optical TOSlink 2 × RCA (DIG1, DIG2) 数字输出: 1 × Optical TOSlink 1 ×RCA (DIG) 模拟输入: 2 × RCA(AUX1, AUX2) 模拟输出: 2×XLR, RCA (PRE) 尺寸:320×320×105mm 重量:8.5 kg Quad Artera Stereo  型式:两声道后级扩大机 输出功率:140瓦(8欧姆)、250瓦(4欧姆) 总谐波失真:<0.003%(100W,1kHz)、<0.03%(100W,20Hz~20kHz) 频率响应:-0.5dB(20Hz-20kHz, ref. 1kHz)、-3dB(20Hz-70kHz, ref. 1kHz) 输入灵敏度:980mV(RCA Line in) 输入阻抗:10k欧姆(平衡)、15k欧姆(非平衡) 讯噪比:115dB 最大功率消耗:750瓦 输入:XLR ×1、RCA ×1 尺寸:320×158×338mm(W×H×D) 重量:15kg (本文原作者:董鸿钧,《视听发烧网》)
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  • 捕捉美声——Totem Dreamcatcher书架式音箱

    100%加拿大制造的Totem一向以性价比高为产品主要精神,在音响器材涨的比房价还快的疯狂年代,Totem依然坚持用最实在合理的售价与最高的声音要求。最新的Dreamcatcher会有什么样的表现呢? 书架式音箱虽然无法像落地式音箱拥有全频段的完整频段,但是大多书架式音箱会有非常属於自己的声音特色,犹如品尝各式不同小菜的风味般有趣。从Wiki查了一下Dreamcatcher的意思是”捕梦网”,是北美奥吉布瓦人的文化中一种手工艺品,使用柳树来做框,中间编织著松散的网或蜘蛛网。奥吉布瓦人相信挂上捕梦网能够「捕捉」好梦,阻挡恶梦。看来听了这对Dreamcatcher,会让人有「捕捉」到好声音之满足感。 Totem总裁与设计师Mr. Vince Bruzzese手上所拿的2000年刚问市的Dreamcatcher,目前新版已全面进化了。 Totem成立于1987年,快30年了,外箱印记着25周年的里程碑。 这张说明卡片跟先前其他Totem音箱所附的是一样的,后面写著保证书与说明书都可上网登录与下载,非常环保。 这次试听的是白色版本(Satin Finishes, 缎光白),让我惊艳了一下,好正点。另外还有三种木质外观:Black Ash(黑灰), Mahogany(红木),Cherry (樱桃木)的颜色可选。 Totem的单体与分音器都非常有料,箱体全为手工组装,Dreamcatcher搭载的是1″钛振膜高音,是Totem向德国German Acoustik的定制品,高音单体外有保护架在外避免碰伤,低音是丹麦Scan-Speak 4″特殊长冲程、低失真三明治结构单体,并搭载大型磁铁。 音箱端子输入采用Bi-wiring设计,玩法调音更灵活,使用高品质镀金端子,如果是使用香蕉插的音箱线,可把音响座端子中间黑色与红色的防尘塞拿下来。 体积娇小,外型典雅,适合放在书桌或是生活空间之中。 Totem的售价相当平易近人,但用料可是货真价实,因此特地将音箱的内部也照给大家看,这颗是Totem特订的单体,阻抗为4欧姆。 这角度可清楚的看到,低音单体强大的磁铁。 Dreamcatcher手工制作的分音器,采用大线径的空心线圈,一阶分音线路,分频点在2.5kHz。 干净、清亮的吉他 播放Eric Clapton的《unplugged》。Dreamcatcher给出了干净、清亮的吉他演奏,Eric Clapton看尽人生的歌声,将Eric心已死却又必须继续坚强过活的矛盾表现出来。 声音细节丰富略带光泽 播放《Vivaldi: The Four Seasons-Salvatore Accardo》,Dreamcatcher将小提琴声的细节、动态演绎得相当不错,声音细节丰富略带光泽,在不同的曲目中,展现出了不同的特性,显示出了Dreamcatcher对于速度的掌握非常良好,快慢得宜。而且在演奏时的场面可比起Totem Dreamcatcher的体积要大得相当多,绝对不必担心放置在空间的宽边,Dreamcatcher能够将声音的连续性和音像的精准度表现得令人满意。 感受乐曲的氛围、速度反应快 挑战《Tutti orchestral sampler》,在乐曲的音场规模、速度、解析力和空气吞吐感都有很不错的表现,铜管吹奏的穿透力也足够,大鼓击下时虽不至于庞然,但也令人完全可以感受到乐曲的氛围,而且速度很快,完全没有拘泥之感。 以小博大,实实在在的Totem超值精神 Dreamcatcher在严格的测试空间与标准下,居然不因为体积娇小就处于弱势,而且反而让我对其表现之亮眼感受到意外之惊喜。白色的Dreamcatcher具有时尚风,且体积娇小,很适合做为空间的小系统之用,美观又好声! Totem Dreamcatcher书架式音箱 频率响应: 57 Hz – 25 kHz ± 3 dB (in room) 平均阻抗: 4 ohms 效率: 87.5 dB/W/m. 最大声压SPL: 101 dB 建议扩大机功率: 20 – 80 W 分频点: 2.5 kHz, 1st order compensated 端子: 4-way bi-wireable 低音单体: 4″特殊长冲程,无共振三明治结构音盆与防尘盖,大型磁铁 高音单体: 1″钛振膜半球型 尺寸 (w x h x d): 13 x 28.7 x 18.3 cm
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  • 对自己的再一次超越,声荟CS6D 6寸小落地有源音箱测评

    声荟一直在我的印象里都是技术实力雄厚,产品物美价廉的音响品牌典型,旗下的产品像CS6,CLASS 5/6等,都是国产音箱一个好榜样。  在我写完《极具性价比的6寸音箱 声荟CS6有源音箱测评》不久,一位烧友就联系我,说声荟CS6很不错,只是他目前需要一对儿落地音箱,问我声荟当时有没有CS系列的有源落地箱。于是我就联系了一下声荟厂家,答复是CS6有源音箱的落地版原型已经出来了,正在做最后修正。有戏(xi发轻音)!又有一对落地音箱就要面向音响市场了。是猫是虎,亮出来再说。  等了大概5个月,今年3月初,我收到CS6D音箱的最终零售版落地,不敢怠慢,赶紧对其进行了初步的试听。当时可能还是全新音箱的缘故,总体感觉音箱还是有些紧,声音不够松弛。而且由于一开始放置在小HIFI试听室,感觉声音还没有完全的放得开。  快一个月的煲机时间,感觉现在对CS6D了解差不多了,是时候开始写本测评了。说到这款CS6D,从名字上就可以看得出是声荟的工程师在继承的声荟CS6优秀的技术上,重新研发的落地版。这里,再为大家啰嗦的介绍一下声荟吧。    声荟,全称为 深圳市声荟音响有限公司,多年的HiFi器材制作经验,有着深厚的技术研发实力,为很多国际着名的音箱品牌做代工。为了树品牌,成为民族音响的骄傲,声荟的工程师,精心打造好每一款声荟的产品。在声荟的视听室常年都有一道纱幕,让不少录音师、发烧友盲听,然后从纱幕背后隐藏的若干国内国际大牌音箱里面选择自己喜欢的声音。实际上,当拉开纱幕后往往是声荟的音箱获得了录音师和发烧友的喜欢。声荟人,正在用实际行动告诉大家:声荟音箱在音质上丝毫不比国外更高价位的音箱差!  而今天要谈的CS6D落地箱,同样是声荟旗下精心制作的良品。  从外观箱体设计上看,CS6D有源落地音箱(下文简称为CS6D)拥有瘦条箱体,优雅的设计曲线,个性鲜明的棱角,典雅的钢琴烤漆处理,整体很显高贵。  CS6D的箱体是由一种隔音降噪的阻尼胶,夹在两块不同厚度的高密度纤维板中间形成“三文治”板结构粘合而成。箱体内部还要再贴合一层较厚的阻尼胶。这样的结构在用手敲击音箱箱体时可以明显的感觉到不同,有效地降低了箱体的谐振。另外,虽然CS6D身材不高,可它分量不小,单支音箱净重就达34.5公斤!同样的有音频调节和巨大的散热片。    发声单元上,CS6D采用的是33×26mm 的声荟专利技术的折叠振膜高音单元(又称 AMT气动高音,也叫海尔高音),声荟标志性的海尔高音 (AMT) 单元频响的素质非常好,被众多的国际其他知名音箱品牌所采用。    另外,CS6D独有的5.25寸(135mm),内置短路环磁路设计铝镁合金盆的中音单元,专门负责中音部分,扩展了音域范围,在人声、乐器音色等方面十分优秀。    低音方面,CS6D有两个6.5寸(165mm)采用Curve?专利的 PP材料编织的低音单元。全新的双磁加短路环磁路设计,使新款的CS6D的低频下潜最低可以达到30Hz(-3dB的情况下,-6dB时最低可以达到26Hz)。有人说,箱子喇叭的尺寸是一寸大一寸强,但像CS6D这种两个6寸低音喇叭效果怎么样呢,后面的声音测评将会为大家详细说明。    同时作为声荟的CS系列,CS6D同样也有众多的调节旋钮和开关,可以根据听音环境,酌情的调节声音参数,可玩性高。RCA与XLR双音频信号输入接口,迎合了数字音乐的潮流,可以搭配市面上各种档次数码流播放器,解码器及前极设备,甚至,你都可以直接用手机连接CS6D。    实际上,作为有源音箱,CS6D采用了CS系列家族式的功放设计:  全新第二代电子分频技术,高,中,低音三组独立功放模组输出。CS6D作为一款全新的三分频有源落地箱,在分频点设计上做了全新的三分频设计,为了配合三分频的电子分频设计,声荟公司在保持CS系列统一设计风格、声音素质的同时,重新开发设计了与之匹配的中,低音喇叭单元、调整了箱体容积大小和箱体结构。  另外,CS6D在保证好音质的同时还十分照顾用户的使用体验,比如:CS6D就将内置的前级设计到顶部,这样用户就很容易插拔输入信号,无需弯腰作业了。  在独立功放模组输出方面,做为三分频音箱,声荟明显加大了CS6D内置功放的功率,在4Ω的状态下,对高音、中音和低音内置的的额定输出功率分别为70W、150W、200W。这种输出功率搭配设计,使得音箱有足够的储备功率去应对高,中,低三频段在极限状态下工作的要求。而内置这么大的功放,散热也确实十分了得,除了后背板采用了整片5mm铝面板外,巨大的Y型散热片也保证其温度控制,效果就可想而知。    在94db的标准测试声压下,CS6D在120赫兹~10000赫兹平均失真度在0.1%~0.2%之间。这种低失真度好到什么程度呢?我们曾经在测评的时候选择了一张唱片,但是总感觉声音不太对,尤其是高中低频的衔接问题很大,还以为是音箱出了问题。换了一对20多万的ME旗舰音箱后发现声音问题依旧,才知道是唱片录制出了问题。由此可知CS6D还原音乐声音的准确性。  测评环境和器材:    听音室的面积:6*9㎡  音箱:CS6D落地音箱  摆位:音箱在听音室长度的1/3位置,左右音箱距离墙壁约为1.3米  音源1:马克列文森 NO.37 CD转盘 + 马克列文森 NO.360s 解码器  音源2:Linn ds 数字播放器+NAS  前级:美国ARC Audio Research Reference 5  线材:英国vandamme范登美信号线、日本佳耐美CANARE平衡线。  音乐:《伊人梦(龙源唱片公司 Blu Spec CD)》《PAGANINI FOR TWO WORK FOR VIOLIN AND GUITAR 》 《低调&低音皇(CD HQ版)》《满江红(关栋天-伶歌)》《枫桥夜泊(中国交响乐团SACD-高解析数字文件)》  一开始是使用的马克列文森 NO.37 CD转盘 + 马克列文森 NO.360s 解码器听的,总体而言,CS6D这款音箱的3频的分离度、瞬态、结像、平衡性、音乐性等方面比CS6好很多。  在Audio Research Reference 5的45左右的声压条件下,听《满江红(关栋天-伶歌)》,CS6D令关栋天老师的声音结像凝聚、圆润而富有光泽,口型不大不小,撼人心魄! 随后听了张春一老师录制的《低调&低音皇(CD HQ版)》。在CS6D的高素质下,低音单簧管的声音深沉、优美;低音大管(巴松)的低沉令人震撼——CS6D,让他们既不矫情也不造作,声音线条精致与细腻。  又听了一下龙源唱片公司将要在上海音展发布的全新专辑《伊人梦》。首先听的是《离别的车站》,这首曲子在鄂尔佳明以抒情慢节奏的曲式演绎下,感情真挚,穿透力十足,CS6D很好的表现了佳明那醇厚优雅声音特征,小编制乐器演绎饱满、干净、利索,包围感和氛围感丝丝入扣,形体和位置感更明确,人声口型也变小,把人带向了离别的哀伤之中。  听《PAGANINI FOR TWO WORK FOR VIOLIN AND GUITAR 》,小提琴弓弦的声音,吉他拨弦的声音声声入耳,充分营造的小提琴和吉他之前的吟唱。可见CS6D已经可以非常好的将CD内容表现的淋漓精致。  为了最大限度的榨干CS6D的潜力,我随后又使用了Linn ds 数字播放器+NAS播放《枫桥夜泊(中国交响乐团SACD)》24/96格式的高解析数字文件。感觉CS6D的声音结像凝聚、不松散,让人能够十分清晰的感受演奏的乐器应该具有的外形和质感。像我听时候,音箱从低频到中频声音回弹迅速,并保持平整圆润的声线。  高频方面,CS6D的高频亮,听感上的高频细节突出,声音密度提高,空间氛围烘托的很出色,高频与中频的衔接更自然、连贯。诸如交响乐里的三角铁的碰撞时声音会清脆、干净。同样,CS6D即使在大动态下,声线也可以保持稳定,声像清晰,杂质少、背景黑。  中频方面, CS6D有独立的5.25寸铝镁合金振膜中音喇叭单元完美的覆盖了人耳最敏感的频率段,整个中频段到高频下半段通透润泽、音色温厚,乐器的声音密度进一步提高,定位准确。  而低频方面,CS6D的双6.5寸PP编织盆的低频喇叭单元的低频最低可以下潜至30hz且不会拖沓、发糊,也大幅提高了低频反应速度、低频质感和下潜量感。同时,在这种状态下,CS6D的低音却没有影响到整体的清晰度解析力,这是十分难得的。  因此,对于CS6D,声荟的工程师利用了自己在有源音箱上的长处,将低频喇叭与功放做到最大的互补优化,再加之双低频喇叭单元,使其具有了挑战拥有更大一号低频喇叭单元的无源音箱的实力!    在音箱界,家用落地音箱品牌繁多,各品牌旗下高中低档无源落地箱不胜枚举,而有源箱基本都是走监听路线,需要上脚架或者镶墙上的。  有源、落地这两个要素结合在一起的音箱,选择的余地是很少的,就是有,也价格昂贵。比如:Dynaudio XEO系列、Dynaudio Focus XD系列、Passlab rushmore、Klimax 350A、Adam column mk3等,这些旗舰产品售价都在数万元甚至数十万元,这对于一大批对音质有越来越高追求的发烧友来说,高端的落地有源HIFI音箱还是可望不可及。    而CS6D作为声荟目前最高端的型号,在声音素质上是一次飞跃的同时,价格依旧很亲民:19800软妹币。作为一款拥有3分频4单元,时尚外观加钢琴烤漆,再带调音功能的有源落地音箱来说,CS6D这个价位(甚至比他超过一倍价位的有源音箱产品里)配上这种声音素质,无论是国内还是国际的有源落地音箱产品几乎没有对手,性价比极高。  另一方面,CS6D作为一款有源落地音箱,对发烧友在音响系统的投入要求却并不像传统的无源落地箱那么难,RCA与XLR两种发烧友常见的音频信号输入接口,使用方便。
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