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重低音音箱(低音炮)

    低音炮是我们的俗称,准确地说它叫超低音音箱,负责再生电影音效中20~120Hz部分的的低频音效,用来补足主音箱不足的低频量感受,或无法达到的低频、极低频领域.为了照顾部分低频羸弱的箱子,当然上限也可以去到160Hz甚至200HZ.当然部分高端产品甚至还可以去到更低频率。 从是否内置放大器来说,低音炮分两种,一种是主动式低音炮,另外一种是被动式低音炮。绝大部分民用低音炮都是主动式低音炮,或者叫有源低音炮。 若是以箱体设计区分的话,大致可以分为低频反射式设计、带通式设计、传输线式设计等。若是以发声方向来区分,可分为朝正面发声、朝后面发声、朝地面发声、朝上面发声以及朝左右二面发声等。 常见低音炮设置选项都比较简单,一般只有音量、分频点和相位,而少部分高端的低音炮除了内置功放之外,还设计了DSP系统,除了以上选项,还可以针对性的针对低音炮所处空间的问题,进行专业设置于调控,以达到更优的效果,当然这种设计的炮价格也相当昂贵。 一般来说,密闭式低音炮和倒相式(低音反射式)低音炮是最为普遍的,也是一般用户使用最多的低音炮类型。一般来说。这种形式的低音炮瞬态反应快,且能够承受较大功率,箱体体积也可以做的比较小。 倒相式(低音反射式)低音炮箱体本身有一个或一个以上低音反射孔,让箱体内的低音单元前波可以经由低音反射孔传出箱体外,与低音单元的正波相混合,增强低频的量感。失真比较低,承受功放比较大。 与密闭式箱体比较,低音反射式的最低截上频率可以更低,不过瞬间反应和力度感就没有密闭式箱体那么快、那么有力,强劲的低频量感和低频下潜深度是这类低音炮的特点。用通俗的话说就是更加澎湃。 在告诉大家为什么需要低音音箱之前,首先要了解何谓“全频回放”。所谓 “全频回放”就是指我们的音响系统能够完整地重播出20Hz~20kHz频率的声音。但是,音响系统要达到全频回放的目的,音箱是最主要的瓶颈之一,世界上也只有极少数的音箱具备这样的性能。因此,低音音箱的出现就是为了弥补主音箱低频下限的不足,让音响系统实现全频回放的目的。这可以理解为低音音箱是主音箱在低频部分的一个“补丁”。低音音箱在专业音频领域是非常常见的,如舞台上的专业音响、卡拉OK音频系统、专业录音棚、商业电影院等等,它们在专业领域上被称为“辅助低音音箱”。在音响系统里面,我们常常看到2.1、5.1、7.1之类的声道标识,标识里面的0.1就是指低音音箱。 怎样连接你的低音音箱 高电平模拟音频输入端口,接口就是常规的喇叭线接口,这种端口可以直接连接功放的喇叭输出端。如果仅仅是为了弥补你的主音箱的低音下限,高电平输入是不错的输入方式之一。不过,不是每一款低音音箱都会提供这样的接口 模拟音频输出端口,对应模拟音频输入接口,给用家同时连接多只低音音箱之用,大多数提供RCA非平衡输入,只有高端产品以及专业产品才会提供XLR平衡输出 分频点调整旋钮,调整低频分频点,如果使用在家庭影院系统的话,低频分频点应通过AV功放设定,倘若使用高电平输入接口,用于弥补主音箱低频的话,需要调整音箱自带的分频点旋钮进行设定 两声道音响系统里面的低音音箱 在两声道音响系统里面使用低音音箱组成2.1声道配置也是很常见的,它的作用仅仅用于弥补主音箱的低频重播下限。例如,很多电脑多媒体音箱就是典型的2.1声道配置,而且这类型音响基本上都是自带功放的,只需要将音频接口与电脑声卡的音频输出端连接就可以工作。另外,某些顶级的音箱系统也是采用主音箱和外置低音音箱的形式搭配工作的。可是低音音箱的配置在发烧音响圈子里面并没有得到大家的重视,尤其在很多音响发烧友的观念里面,老是认为低音音箱只是家庭影院的玩意,在两声道音响里面加入低音音箱根本就是多此一举的事情,其中最大的难点在于调试不易,没有专业的音频仪器辅助则很难获得让人满意的效果,只有少数资深玩家才懂得怎么使用和调试低音音箱。近年来这种情况开始有所改观,有更多的音响发烧友,尤其是年轻一代的烧友愿意接受2.1声道形式的两声道音响系统。毕竟有了低音音箱之后,可以听到更多以前听不到的低频细节以及更恢宏大气的音场。 家庭影院系统里面的低音音箱 在家庭影院系统里面,低音音箱需要负责两种低频信息,一种是主音箱的低频信息,另一种是来自节目源的低频效果声道(LFE),用来营造震撼的低频效果。 为什么家庭影院系统里面会有两种不同的低频信息呢?那首先就要了解杜比、DTS对音箱的要求了。以5.1声道为例,杜比要求5个音箱都是全频音箱,外加一个低频效果声道(频响20~120Hz);DTS仅要求前置主声道为全频音箱,环绕声道只需负责80Hz~20kHz的频率重播,低音效果声道则重播20~80Hz的低频信号。而另一方面,音效工程师在制作电影的时候,都会独立制作一条低频效果声道,用来增加低频能量,营造出震撼的低频效果。 但一般的家庭影院里面,我们使用的大多数都是非全频型的音箱,根本无法满足杜比和DTS的要求。那么我们怎么解决低频重播问题?其实,我们的AV功放里面有低频管理功能可以为我们解决这个问题。设定AV功放时,对每个声道的分频点进行设定,设定值以下的频率就会自动地交由低音音箱重播,而低音音箱自身也提供分频点设定,而我们要做的就是将分频点的频段调至最高,或者调整到直通状态,那么就可以兼顾到主音箱低频部分的重播,又不会损失低频效果声道的低频信息了。 对于以上的方法,那是最最常见的,或许会有人觉得这种方法不够发烧,希望有更发烧的低音音箱玩法吗?答案必然是有的!你完全可以按照杜比或者DTS的要求那样,使用各自独立的低音音箱来弥补主音箱的低频,然后再使用另外独立的低音音箱来重播低频效果声道。不过,这类低音音箱必须具备高电平输入端口,那就是我们常见的喇叭线接线柱形式输入的端口。然后,AV功放里面将前置、中置或者环绕等音箱的类型设成“大”(Large),那就代表是全频回放状态。 例如,REL Acoustics就比较推崇这种低音音箱的配置方式,它的低音音箱都配置高电平输入端口,而且也能够使用无线方式连接低音音箱,非常灵活自由。 关于低音音箱的设计 在低音音箱的设计方面,根据驱动方式划分,可分为被动式和有源式。根据音箱箱体结构划分,可以分为密闭式和低音反射式两种,基本上与其他音箱无异。下面我们对这些设计进行简单的介绍。 被动式和有源式:两者的区别在于被动式的低音音箱内部没有集成放大器,需要一台外置的专用低音音箱功放来驱动,这种驱动方式比较灵活,可以通过更换功放来改善低频效果,只是从整体成本上会相对较高。此外,一些嵌入式设计的低音音箱也是被动式设计的,把功放外置之后就可以解决功放的散热问题了。相比之下,目前绝大部分的低音音箱都是有源一体化设计,本身自带功放,使用方便。但由于功放不能换,如果想提升低频重播效果就需要整个功放给换掉。 密闭式和反射式:密闭式设计的低音音箱是整个箱体都密封起来,没有任何的气隙。当低音单元做活塞运动的时候,单元会对箱体内的空气进行压缩,那么空气反过来也会对单元有作用力。因此,密闭式设计的低音音箱往往能具备较快速和清晰的低频。至于反射式设计的低音音箱,它通过一条管道将低音单元的背辐波引出,这样可以更有效地提高灵敏度,增加低频能量的输出。 对于以上的设计方式,都是一些最基本的设计。实际上,低音音箱在家庭影院系统当中需要输出更大的低频能量来营造出震撼的效果。厂家在设计低音音箱的时候往往通过各种各样的方式去提升低频的能量,低音音箱的设计也因此而变得多样化。下面我们就低音音箱目前常见的设计方式为大家做一个简单的介绍。 1、长冲程低音单元 使用长冲程低音单元是最常见的方式之一,长冲程低音单元在外观上通常都有非常厚的沿边,其振膜的前后运动距离比一般的低音单元要大,能够驱动更多的空气量,有效增加低音输出。其最大的优势是不需要很大的单元口径就可输出较大的低频能量。 2、利用反射声增加低频能量 利用反射声增加低频能量也是增强低频效果的手段之一,最简单直接的方式就是将低音音箱靠墙摆放,甚至将低音单元对着墙面,利用墙面反射来增加低频量感。另外,也有一些低音音箱利用反射声来达到增强低频能量的目的。其方法就是将单元安装在音箱底部,低音单元的辐射方向朝地面,通过地面反射声来增加低频量感。同时,低频会往四面八方扩散出去,营造出“无方向性”的低频效果。 3、无源被动辐射器 无源被动辐射器也是常见的提高低频能量输出的方式之一,使用的无源辐射器是一只没有音圈、没有磁铁,只有振膜的低音单元。而采用无源辐射器的低音音箱都是密闭式的,无源辐射器由主动低音单元工作时所引起的箱体内气压变化而带动工作。通常,采用无源被动辐射器的低音音箱会使用一只主动低音单元带动一只或者两只无源辐射器。例如,本次测评专题里面的DALI SUB P-10 DDS就是一款采用无源辐射器设计的低音音箱。 4、推挽式低音 推挽式低音设计大多应用在高端的低音音箱上面,如M&K Sound X系列。两只低音单元安装在全密闭的箱体里面,一只安装在箱体前面,另一只在箱体底部,两只低音单元之间的相位相反。两只单元在进行活塞运动的时候都会对箱体内部的空气进行压缩,其压缩的空气会对两只低音单元产生反作用力,让其迅速归位并进行一下讯号来运动,还能消除振膜运动过度带来的非线性失真,可以得到非常快速且能量充沛的低频效果。 5、双向发声 双向发声的设计一般是将两个低音单元安装在密闭的箱体里面,且两只单元以背对背形式安装。工作时,两只低音单元为同相工作,这种设计不仅仅能得到快速的响应,两只低音单元同时发声还能有效地提高低频的输出。而且还能有效地消除箱体振动,确保低音音箱在大声压输出时防止音箱在地上“活蹦乱跳”。 另据报道: 一、超重低音音箱基本概念 低音炮是大家的一个俗称或者简称,严格讲应该是:超重低音音箱(subwoofer),这个词语第一次是被创新开发出来的,而“低音炮”这一个乡土化特色的词语则是由麦蓝(即现在的麦博)开创性地提出的。就人耳可闻的音频分析而言,由超重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音等组成,有强化音节节奏的效果。 二、超重低音音箱原理 内部功放电路,通过分频器将声音分成几个频率段,中高频率段的输出到卫星音箱,低频段的输出到低音炮,一般低音炮发出20-200HZ的低频声音,在能量不是很强时人是较难听到的,且很难很难分清音源方位,这样的低频声音通过倒相孔传出,与卫星喇叭音箱产生共振,低频喇叭和卫星喇叭音箱产生的微弱低音结合,卫星喇叭音箱将重新演艺喇叭释放低音,于是,低音效果很震撼,而且让人的感觉是从卫星喇叭音箱那里发出的一样,到这里你应该基本懂得喇叭的原理了吧,至于为什么超低频喇叭与低频共振喇叭,那就要用物理知识理解了:卫星是微弱低音,可以被人们听见,它们的波形振幅很小,即能量不够大,当喇叭产生的超低频与之重叠时,由于经过倒相孔,导致它们相位一致,那么超低频就加载到卫星低音的波形上,由于喇叭拥有很强大的功率,加载后能量急剧增大,以致让你感觉很震撼。 三、超重低音音箱种类 低音炮大体上可以分为有源低音炮和无源低音炮两类。有源低音炮是指自身内置有功放的低音炮,使用时不用再另加功放,通常外形为筒式。这种低音炮的不足之处在于散热不够理想、功率不会很大,而筒式造型通常会产生不必要的共振现象,使低音炮的可控性下降。相比之下,无源低音炮工作时就需要外接功放了。这种低音炮的造型和功率选择可以更加灵活,效果自然也就更加理想。另外有源音箱可以再划分为密封箱和打孔箱,前者更加适合深沉的交响乐,后者更加适合流行音乐。 低音炮的使用几率似乎是最低的,往往出现在那些喜欢金属味十足音乐的年轻人身边,是喜欢流行音乐和摇滚乐车主的必备之选。从原理上讲,低音炮和扬声器的工作方式是完全一样的,只是震膜的直径更大,一般在8~10英寸,并且增加了用于共振的音箱。 评价指标方面,低音炮同扬声器基本相同,具体内容这里就不做具体介绍了,只讲一下数值方面的要求,频率响应一般在200 Hz以下,额定阻抗也为4Ω左右,灵敏度一般大于90 dB/W/m。 四、超重低音音箱材质 低档塑料音箱因其箱体单薄、无法克服谐振,无音质可言,木制音箱降低了箱体谐振所造成的音染,音质普遍好于塑料音箱。通常多媒体音箱都是双单元二分频设计,一个较小的扬声器负责中高音的输出,而另一个较大的扬声器负责中低音的输出。 挑选音箱应考虑这两个喇叭的材质:多媒体有源音箱的高音单元现以软球顶为主(此外还有用于模拟音源的钛膜球顶等),它与数字音源相配合能减少高频信号的生硬感,给人以温柔、光滑、细腻的感觉。多媒体音箱现以质量较好的丝膜和成本较低的PV膜等软球顶的居多。低音单元它决定了音箱的声音的特点,选择起来相对重要一些,最常见的有以下几种:纸盆,又有敷胶纸盆、纸基羊毛盆、紧压制盆等几种,纸盆音色自然、廉价、较好的刚性、材质较轻灵敏度高,缺点是防潮性差、制造时一致性难以控制,但顶级HiFi系统中用纸盆制造的比比皆是,因为声音输出非常平均,还原性好;防弹布,有较宽的频响与较低的失真,是酷爱强劲低音者之首选,缺点是成本高、制作工艺复杂、灵敏度不高轻音乐效果不甚佳;羊毛编织盆,质地较软,它对柔和音乐与轻音乐的表现十分优异,但是低音效果不佳,缺乏力度与震撼力;PP(聚丙烯)盆,它广泛流行于高档音箱中,一致性好失真低,各方面表现都可圈可点。此外还有像纤维类振膜和复合材料振膜等由于价格高昂极少应用于普及型音箱中,就不谈了。 扬声器尺寸自然是越大越好,大口径的低音扬声器能在低频部分有更好的表现,这是在选购之中可以挑选的。用高性能的扬声器制造的音箱意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。普通多媒体音箱低音扬声器的喇叭多为3~5英寸之间。用高性能的扬声器制造的音箱也意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。 五、超重低音音箱结构 音箱从结构形式上分,可以分为书架式和落地式,前者体积小巧、层次清晰、定位准确,但功率有限,低频段的延伸与量感不足,适于欣赏以高保真音乐为主的音乐爱好者,也是我们多媒体发烧友的首选;后者体积较大、承受功率也较大,低频的量感与弹性较强,善于表现滂沱的气势与强大的震撼力,但做得不好,层次感与定位方面会略有欠缺。 对于不同音乐的爱好者来讲,这也是在选购以前应该了解的重要内容。由于PC用家很少有具备放置大型落地箱的条件,所以小巧的桌面书架式音箱应该是多媒体有源音箱的首选。总的来说:只要功放模块设计合理,箱体越大,喇叭越大,声音越中听。 六、超重低音音箱电路构成 就低音炮电路构成来分析,一般由前级放大、低通滤波、相位调整、功率放大、保护以及电源等部分组成,就其作用来说,前级放大就是将AV功放输出的超重低音信号进一步放大到足以驱动功率放大部分满功率输出的幅度,因为各个牌号的AV功放提供的超重低音信号电压不一样,一般从0.3-1伏不等,所以前级放大还是必要的,前级电路还有一个重要的作用就是起隔离缓冲的意义,因为各个牌号的功放输出的超重低音信号存在差异,有的厂家在设计上偷料,致使其输出内阻很高,如果直接驱动低音炮的功率放大单元,有可能效果非常不好;低通滤波是低音炮内电路部分一个比较重要的单元,它的作用就是将混杂在功放输出的超重低音信号中的低频以上的信号进一步滤除,一般设计将80-180Hz(很多高档产品将滤波器低端截止频率设计成连续可调的),如果属于固定频率的滤波器,一般取值大约在110-150Hz左右,过低音箱容易产生混降声,过高,容易混入人耳可辨的音乐信号;用于各个牌号的AV功放输出的超重低音信号是反相还是正相没有统一规定,因而,相位调整就是在低音炮摆放时根据系统连接的需要将低音炮正相或反相使用,视效果而定,一般也必不可少;功率放大单元就不用啰嗦了,是有源低音炮的核心所在了,同样,为保护低音炮安全工作并在异常时保护器材不被损坏贵重部件或将故障扩大化,保护电路一般也是必要的;电源是各个电路单元工作的动力,是基本组成部分。需要补充的是,一些低音炮还设计了电源自动控制功能,使低音炮在无信号时自动关闭低音炮的主电源。 七、超重低音音箱功能 扩展:是指音箱是否支持多声道同时输入,是否有接无源环绕音箱的输出接口,是否有USB输入功能等。低音炮能外接环绕音箱的个数也是衡量扩展性能的标准之一。普通多媒体音箱的接口主要有模拟接口和USB接口两种,其它如光纤接口还有创新专用的数字接口等不是非常多见,因此不多作介绍。 音效:硬件3D音效技术较为常见的有SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等几种,它们虽各自实现的方法不同,但都能使人感觉到明显的三维声场效果,其中又以前三种更为常见。它们所应用的都是扩展立体声(Extended Stereo)理论,这是通过电路对声音信号进行附加处理,使听者感到声像方位扩展到了两音箱的外侧,以此进行声像扩展,使人有空间感和立体感,产生更为宽阔的立体声效果。此外还有两种音效增强技术:有源机电伺服技术(本质上利用了赫姆霍兹共振原理)、BBE高清晰高原音重放系统技术和“相位传真”技术,对改善音质也有一定效果。对于多媒体音箱来说,SRS和BBE两种技术比较容易实现效果很好,能有效提高音箱的表现能力。 音调:指具有一特定且通常是稳定音高的信号,通俗地讲是声音听来调子高低的程度。它主要取决于频率,还与声音强度有关。频率高的声音人耳的反应是音调高而频率低的声音人耳的反应是音调低。音调随频率(Hz)的变化基本上呈对数关系。不同的乐器演奏同样频率的音符,音色虽然不同,但它们的音调是相同的,也就是演奏声音的基频是相同的。 音色:对声音音质的感觉,也是一种声音区别于另一种声音的特征品质。不同的乐器在发同一音调时,它们的音色可以截然不同。这是由于它们的基频频率虽相同,但谐波成分相差甚大。故音色不但取决于基频,而且与基频成整倍数的谐波密切有关,这就使每种乐器和每个人有不同的音色。 动态:声音中最强与最弱的比值,用 dB表示。例如一个乐队的动态范围为90dB,这意味着最弱部分的功率比最响部分的低90dB。动态范围是功率之比,与声音的绝对水平无关。如前所述,人耳的动态范围从0到130dB。自然界各种声音的动态范围的变化也是很大的。一般语言信号大约只有20~45dB,有些交响乐的动态范围可达30~130dB或更高。但由于一些因素的限制,音响系统的动态范围很少能达到乐队的动态范围。录音装置的内在噪音决定了可能录制的最弱音,而系统的最大信号容量(失真水平)限制了最强的音。一般把声音信号的动态范围定为100dB,故音响设备的动态范围能做到100dB,就很好了。 总谐波:指音频信号源通过功率放大器的时候,由于非线性元件所引起的输出信号比输入信号多出的额外谐波成分。谐波失真是由于系统不是完全线性造成的,我们用新增加总谐波成份的均方根与原来信号有效值的百分比来表示。例如,一个放大器在输出10V的1000Hz时又加上 Lv的2000Hz,这时就有10%的二次谐波失真。所有附加谐波电平之和称为总谐波失真。一般说来,1000Hz频率处的总谐波失真最小,因此不少产品均以该频率的失真作为它的指标。但总谐波失真与频率有关,因此美国联邦贸易委员会于1974年规定,总谐波失真必须在20~20000Hz的全音频范围内测出,而且放大器的最大功率必须在负载为8欧扬声器、总谐波失真小于1%条件下测定。国际电工委员会规定的总谐波失真的最低要求为:前级放大器为0.5%,合并放大器小于等于0.7%,但实际上都可做到0.1%以下:FM立体声调谐器小于等于1.5%,实际上可做到0.5%以下;激光唱机更可做到0.01%以下。 八、重低音音箱的重要品牌 飞星Audio Physic、乐谱(魔朋)Audio Pro、波士顿声学Boston Acoustics、宝华韦健B&W(Bowers & Wilkins)、拜事通Bryston、城堡CASTLE、Davis Acoustics、Design Q、丹拿Dynaudio、音乐之旅EC(Electrocompaniet)、伊丽声Elipson、劲浪FOCAL-JMlab、尊宝Jamo、杰宝JBL、Miller & Kreisel Sound(M&K)、MJ Acoustics、敏特声Mordaunt-Short、耐士Niles、百里登Paradigm、Peachtree Audio、普乐之声Polk Audio、翩美Primare、PSB、君子REGA、REL Acoustics、Richter、索诺斯Sonos、世霸Sonus Faber、Soundcast、Stealth Acoustics、骄阳Sunfire Labs、Tangent Audio、天朗TANNOY、维也纳音响Vienna acoustics、Zvox。
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    【视听发烧网 评测】SVS 4000系列,承继自16-Ultra系列的全新高功率放大器以及手机App低频处理。此番推出,正是为替代老款13-Ultra系列。试玩PB-4000许久后便觉得,这4000系列必定是13英寸(包含13.5英寸)超低声产品市场内的“顶尖高手”!  全新重料打造 相比13-Ultra系列,PB-4000的13.5英寸单元已然晋级,恰当坚实的单元表层,选用稳固优质的玻璃纤维层作防层表盖,内部为高通透性的复合纸锥形结构,让单元轻盈一同有超高刚性,保证凶狠、安稳的低频,还有出色的散热功用。  重达69.5kg的PB-4000,单元模块竟有22.5kg重,其间包含两个巨型铁氧体磁铁的叠合,以发作强健的磁效应,让振盆有具有长冲程;通过优化的超高刚性、高密度铸铝盆架作强力支撑,让低频更健旺、彪悍;宽达3英寸的线圈可结束超低失真、绝佳线性、强的迸发力与操控力、挨近零功耗丢掉以及优异的散热,此线圈的盘绕铝线足足达到了8层。  运用低公差悬挂部件,结束无偏移的快速响应高精度线性运动。选用双24股铜线和Nomex耐高温复合材料包裹的线材联接单元与放大器,承受巨大电流、供给安稳高功率输出;还有那通过最新优化的倒相孔和箱体规划,运用达2英寸的双层中密度板作处理,供给内部支撑。 大电流高功率放大 在放大器部分,更是超越以往13-Ultra,采用全新的D类设计高功率Sledge放大器,提供1200瓦持续功率输出以及4200瓦的峰值功率输出,并且能做到0.5瓦低功率待机,当拓扑开关在MOSFET模式下能产生高达32安培的电流,同时能拥有较低的EMI。  后面板之中,承继自16-Ultra的新规划,PB-4000相同干脆利落,其间无论是XLR或RCA输入输出,都支撑超宽电流传输,让运用超低声自带输出口联接多炮玩法的用家,不用担忧任何传输音质问题。  手机APP智能低频管理  PB-4000的功放模块“即有勇也有谋”,不仅是强力的高功率大电流输出,还有最智能化的低频处理办法——手机SVS App。  PB-4000内置高精度50MHz的DSP音频操控,选用双精度56bit滤波,SVS App低频处理的先进,只需你轻松坐在皇帝位就能快速搞定。音量、待机办法、屏幕亮度调度等许多简练设定先不说,低频处理DSP设定中,有常见的低通设定,支撑1Hz步进操控低通(30Hz-200Hz),笔者建议有必要翻开,让PB-4000能洁净地把120Hz以上的滤掉;支撑低通斜率凹凸可选,别离有6/12/18/24dB可选,让低频与主声道联接更简略操控。  还有倒相孔办法选择,适配用家在选择三种办法的操作后,在App上结束相应设定,让PB-4000匹配发挥功用。  狂猛、刚烈、全面性表现  在实践试听中,大多以三孔全开的办法来感触PB-4000最强的能量体现,在观看《功夫熊猫1》的越狱片段时,那多重剧烈的低频,无论是从听感仍是从体感上,PB-4000都十分彪悍,多处情节如巨型箭矢打破铁索、万箭齐攻、猛拳侵犯等,PB-4000在坚持丰厚的极低频下潜时,全部低频的量感依然十分充分,连绵不断,如同对PB-4000来说,量感和下潜能在大声压下完美演绎,仅是小意思。让人惊讶的是坚持如此充分的低频量和下潜量一起,低频动静恰当健旺而密度高,低频力气十分会合,彻底没有量足、下潜足时,低频会发软的感触,这是不存在的!   在狱警大刀突然砍到地板时,便能感到PB-4000绝非以往13-Ultra可比,其低频凝实程度适当高,特别是坚实沉重的金属碰击地板的分量感,PB-4000不仅从听感上感触到的健壮坚固,还有激烈的体感,砍下碰击时,笔者的裤腿立马被激烈扇动了一下,头发相同被瞬吹动,适当过瘾!这次体感比先前巨量蔓延的低频还要重,方才万箭齐发的充分低频,裤子和头发是随着激烈低频而动的,但却没有这次那般强横的冲击力!   在观看《道士下山》的隔山打牛时,PB-4000果然没让人失望,无论是第一会儿那坚固的迸发低频,还是后续而来那张狂的量感袭来,PB-4000全都能轻松搞定,适当澎湃,可显着感触到PB-4000余量还适当足够,其分量感、下潜深度、极低频量感涌动竟都能一会儿完美迸发,这同样在《神奇女侠》手腕强冲击波那里印证到,这个神奇女侠冲击波片段,能欺负不少贵价超低声,轻则让其低频操控力下降,重则让其单元狂拍悬边,而PB-4000表明:完全不存在的。从冲击波瞬间强力迸发,到后续的低频蔓延下潜,PB-4000沉着搞定,并且力气刚猛、量感充分和下潜到位,这全都一起发生,听得笔者大喊过瘾。  还有《疾速特攻》的地下道枪击片段,一记记迅猛的枪声,PB-4000的速度是足够快的,并且冲击与分量一起能够炮击出来,这是许多速度感显着可是量感萎靡的超低声做不出来的。在音乐背景中,尽管PB-4000的安静度、洁净度稍稍不好像场的SB16-Ultra,可是相同能够收走得很快,肯定没有以往肥、慢的其他超低声那种感觉,PB-4000对于弹性、速度感和低频的收放处理,早就比几年前的老型号高明十分多,主张各位以实践听感(在调试得当的前提下)为参考,PB-4000归纳表现之强,现已超越以往,不要用以往的经历随意下判断了。
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  • 开箱实测 | “势大力沉” SpeakerCraft(斯卡夫)SDSi-15低音炮

    【音响网 评测】不久前SpeakerCraft(斯卡夫)推出了重新打造的超低音产品线SDSi系列。该系列植入了Sunfire骄阳(同一集团旗下品牌)大量核心技术。 此外,众所周知的是低音炮从箱体类型上来说,分为两种设计——导相式和密闭式,由于声学表现不同,两种炮都有各自的拥趸。 导相式的优势在于箱体内的声波可以辐射到外面,有更高的功率承受能力,这让音箱的低频量更足,灵敏度也更高。但密闭式有更好的瞬态,更清晰的低频表现,同时能消除低音炮和中高音喇叭之间的声路干扰。 SDSi系列毫无疑问地选择了密闭式,因为紧凑型小体积是SDSi系列的基本设计理念,但音质总是重要的,于是为了改善密闭式的缺点,设计师在一个有源单元的基础上,又增加了两个相同尺寸的无源辐射单元! 这让SDSi系列的声学性能远远超过了同价位的密闭式低音炮,如果做个盲听测试,您会无法分辨这到底是导相式还是密闭式,因为它同时具备了这两种设计的声音优点,真是令人难以置信! SDSi系列作为SpeakerCraft(斯卡夫)入门级低音炮产品适合于寻求物超所值的客户,一经推出就受到众多关注。 早些时候,CE Pro和 Commercial Integrator宣布了SpeakerCraft® SDSi低音系列荣获了在ISE上第六届年度高级新技术(TNT)奖的低音炮奖项。 随后,CE Pro将SDSi系列低音炮称为市场上最适合家庭影院和音乐聆听的低音炮之一。  获得这份殊荣源于SDSi低音炮系列将三重驱动器融入超紧凑的箱体设计中,同时提供强健有力的低频声音,这在家庭音频领域处于领先地位。 言归正传,圣谛微信公众号后台收到了很多发烧友想要一探究竟的呼声,那接下来将为大家带来业内资深测评玩家LEO先生的开箱测评,是骡子是马还得拉出来溜溜不是? 好马也要配好鞍,为了能体现SDSi低音炮的超强性能,LEO搭建了一套广受好评的丹拿5.1.2声道设备。以下是搭配清单:  主箱:Dynaudio丹拿 S4-W80 × 3 环绕:Dynaudio丹拿 S4-W65 × 2 吸顶:Dynaudio丹拿 S4-C80 × 2 低音炮:SpeakerCraft斯卡夫 SDSi-15 × 1(使用无线套件连接功放) SDSi-15测试的2个摆位 声学测试设备使用HAA套件 LEO首先给SDSi-15做了频响曲线的测试(2个摆位),给了低音炮标准的粉噪,然后通过测试麦收集,用Audio Tools声场测试软件进行FFT数据分析。 测试环境是35平米的影音室,官方的规格参数给出的频响范围是19-160Hz,实测2个摆位都可以达到约29-115Hz。 尽管测试使用的影音室声学处理上较简单,但SDSi-15的频响曲线依然表现得非常平坦。 前摆位 后摆位 在这个不佳的声学环境中,下潜依然可以达到30Hz以下,已经算是不错的表现了,这点实在是难能可贵。由于每个家庭的使用环境都不同,如果器材特别依赖声学环境,最终效果可能会让用户失望。  打铁还需自身硬,在SDSi系列设计之初就考虑到这个问题,并用多年的技术积累将其解决,也就是说如果在声学环境优秀的使用环境中,将会获得更佳的效果。 下面来到实战环节,LEO先把分频点设置在最大的120Hz,相位0。 首先试看了《环太平洋》,机甲在对打时发出的低频非常结实,可以感受到巨大的音浪集中传到胸口,爆发力非常拔群,然后会缓缓散开,但速度不会特别快,每一下的爆发后都留有余韵。 《叶问4》,片中对打因为是真人,超低音不会夸张,发声比较自然,可以感受到拳拳到肉的快感,击打的速度感非常好,但有稍微差一口气的感觉,应该是影片音源制作就没有把低频拉爆。 《珍珠港:空袭》日军的飞机空投导弹爆炸的一瞬间,感觉导弹像是落到了影音室,从头到脚没有一处能躲过冲击波,直击肉体和心灵,震撼的感官让笔者惊叹之余,感受到房间稍微产生了共振声。 再来看下音乐的表现力,LEO特意选了赵鹏的《人声低音炮》专辑,SDSi-15让歌者的声音充满深沉的磁性,一张口就让人汗毛直立,仿佛也让他音域下限变得更低。 传统印象中,家庭影院并不能当做Hi-Fi器材使用,但SDSi和丹拿搭配的声音打破了这种说法,不仅线条清晰不糊,低音炮更是把整体的表现力渲染得恰到好处。虽然是家庭影院低音炮,但可以称得上拥有Hi-Fi音质了。 乐器方面,LEO选了一首马友友的《Libertango》。自由热情迷人的小资风格音乐,丹拿带来的中高音自然不用多说,SDSi-15的高素质单元带来的低音非常自然,不轰不糊,氛围随着琴弓起伏,表现力丝毫不输Hi-Fi音响系统,别忘了欣赏音乐也是家庭影院的功能之一。 LEO接下来将分频点设置为100Hz,这也是15英寸的低音炮最合适的分频点,在丹拿扬声器优秀的中高频衬托下,氛围感比刚才的120Hz分频点又要好了不少,尤其是在大场面动态时。 炮的调试和玩法确实非常重要,既然已经有机会玩到这么好的器材,于是LEO更深一步,再加一炮! 开启双炮模式后,听感上简直是飞跃般的提升,就像是发动机4缸变8缸的动力提升,尤其在氛围感上,双炮比单炮的效果要提升不少。 LEO和朋友费了不少力气,测试了4种不同的摆位。说来也是奇怪,本来低音是没有方向性的,但是位置变化后能明显的感觉出区别: 其中最佳的是第一种摆位,双炮都在前;其次是第3和4种,这两种区别不大,可能由于后方的炮被沙发挡住了一部分,比第1种音浪略弱一些;第2种横向摆位由于距离耳朵太近,在相同音量下感觉轰头,如果降低音量的话,氛围感又差了一些。 对比下来LEO觉得第1种双炮摆位,声效最好。 测评总结: 通过这一套系统的测试,SDSi-15的3个15英寸单元有着超强的爆发力,可以搭配任何的中高频单元扬声器组成系统,而且无论是15、12、10还是8英寸都有1个有源单元和2个无源辐射器,使用哪个尺寸都可以拥有强劲的冲击力和震撼力。用户可以根据自身的使用环境来选择,丰俭由人,而且无需担心声学环境不佳。 在这个价位上来说,虽然不能跟更加高级的产品来PK,但音质也可以称得上已经超越了99%的同类产品。耗能也做了非常大的优化,峰值仅需600瓦,无需担心使用它电表会像陀螺一样飞转,比起1000瓦甚至更大耗电量的器材来说,这对于家庭用户非常友好。 还有其娇小的身躯蕴含巨大的能量,让人无法相信表现效果是从这种尺寸的炮中发出来的,因为在这之前的同类产品中,是不可能做到的。 但再优秀的器材也会存在缺点,LEO觉得稍微欠缺的点在于速度和力度没有让人特别满意,仍有可进步的空间,但是鉴于它的价格,性能已经远远超过了。
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  • [评测心得] SVS低音炮PB1000 pro体验活动报告

    【视听发烧网 评测】家庭影院发烧友都知道低音炮在家庭影院系统中有个说法-影院的灵魂!一个品质和调试都过关的低音炮对整体观看电影的音效表现提升非常大,大片中各种武器射击,爆破,巨兽跺脚等场景中那种力度以及场景氛围的烘托一旦到位,可以令观者完全沉浸在影片中去,仿佛就在故事现场感受那一切事件的发生。 家庭影院是一个比较小众的享受,身边的一些朋友知道我喜欢这个,偶尔会有人问我电影院几十块钱买张票去看看不就行了?费那事、花那些钱干啥?难不成你的家庭影院还能比得上万达影城?我通常都不回答这些问题,但这个问题问的挺好,商用影院和家庭影院到底有哪些区别呢?别的不去对比,今天先从低频这里说起。电影院的炮没有量感,下潜我估计在50hz就低切了,所以非常不耐听就只能靠大声压撑场面。而家庭影院在HD音轨以及杜比全景声时代来临后,各家AV功放的SUB输出接口电压都有所提升,应对蓝光碟上低频音轨的信息量猛增后,能完整的回放低频信息。也就是从那时候起家庭影院的音效表现力开始完全超越了商用影院,其中最明显的地方就是低频表现!这时候论坛开始出现了一些新的词汇:弥散感、低频余韵、捶胸感、扫裤脚、沙发按摩等等,这些新词汇表达的感受其实都离不开一个不同于商用影院的地方,那就是家庭影院低音炮提供的量感和低频下潜,低于20hz的频率人耳无法听到,但是身体可以感受到。大口径的低频喇叭活塞运动推动空气带来的能量令家庭影院产生了视觉和听觉之外的新的感受--体感。而体感正是全面超越商用影院的最重要的地方。 (PB1000PRO外观)  家庭影院低音炮我个人认为量感和频率下潜是两个非常重要的指标,而这二个指标正是大名鼎鼎的SVS低音炮的招牌技能,由于以前没用过SVS所以第一时间我就申请了试用PB1000 pro。SVS低音炮分为两个系列一个是密闭炮系列以SB开头,另外一个系列是导向炮系列以Pb开头,两个系列都注重量感和下潜只是PB系列这两样更强悍一些,但是低频的清晰度层次和速度要比SB来的稍逊,PB系列可以通过导向塞堵住导向孔来提升一下质感速度,玩法比较多(但我不建议堵孔,有点四不像),所以PB定价在国内比同型号SB贵。关于两个系列的特点不在此处多做介绍,观者有兴趣可以看看HD199论坛的其他文章帖子补补营养。 PB1000pro的体积不小,但是重量不重,虽然因为体积大不太容易抱住,但其实抱住以后移动并不费事。原配的电源线不是大家常用的那种接口,所以买这个炮就不要想换什么发烧电源线了,就只能用这个原配机线,倒也符合入门级定位。但是真心希望这个电源线厂家能给用户一个选择的机会,改成通用电源线接口就好了。 (8字电源插口,线材也比较细但是应付rms功率325瓦够用) 本人之前用的是两个JBL的12寸400瓦炮,使用低管进行分配输出,影院前级使用的是雅马哈CX-A5200在手动EQ模式取消所有的前级低音炮PEQ控制,将低频完全交给低管处理。  cx-a5200的低音控制界面 但是这次只有一门pb1000pro,这个炮配备了3个任意选择频率的数字均衡器,并且三个均衡器可以单独控制开关,且所有的低音炮设置全都可以使用APP在手机端调教,非常方便!这是从SVS高端产品系列下放的很重要的技术,也是SVS为了提高1000系列的竞争力第一次把这个原先2万级别低音炮的技术下放到入门炮,这个技术下放让PB1000 PRO的实用性大大提高,所以拿到这门炮后,我决定试用的15天内不使用低管,就用炮自带的三个数字均衡器来试用,虽然三个点略少,但由于是1hz为步进的任意指定频率,已经可以对影响听感的重要的波峰进行三次处理了,如果再配合AV前级的手动peq基本上是够用的。 本人之前曾经很长时间是一个单12英寸jbl炮在用,所以对这个小14平房间的理想炮位非常熟悉,摆在炮位连线后用HDMI线连接笔记本电脑和AV前级功放,笔记本USB接口接上麦克风UMIK-1跑了一遍中置声道作参考的REW低音炮原始频响曲线(见图)。 首先这里说明一下:拍摄这个图的时候忘记采用对数坐标,不能一睹10hz-200hz的全貌,其实从60hz-150hz很平直,波动在正负3db以内,没有出现频率滚降。这图电脑我没保存,炮已经返还举办方,无法重新录制还原了。特别说明一下。 从图中看到PB1000pro确实做到了厂家标称的下潜17hz,从17hz开始滚降,这个下潜能力在12英寸中小口径低音炮中属于罕见了,看来即使是入门级也保持了自家的低音炮特点,值得称赞。用这条曲线作参考,使用SVS手机APP的PARAMETRIC EQ对20hz、40hz、54hz这3个峰分别设置-9.5db  -6db  -2.5db的打峰处理,同时将20hz 40hz的Q值设置的曲线开口拉到大概60度开度,让曲线起伏落差降低,趋向于平坦一些。打峰前曲线中20-40hz这个频段的声压高原主要是房间物理尺寸造成的低频驻波增益而产生,所以继续使用APP中的ROOM GAIN COMPENSATION的房间增益控制功能对增益做了处理 保存设置后进行雅马哈的ypao声场自动测试(注意开始测试前检查APP的设置开关是否在开启状态)。这里需要特别提一下,如果不会使用REW软件或手边没有专用的麦克风umik-1(700人民币)无法拿到参考曲线该怎样做呢?可以先自动跑一下AV功放的自动声场测试,保存测试结果后进入设置选项找低音炮的自动处理结果,然后记住功放EQ之后的曲线的三个峰值声压值和平均声压的落差是多少DB,进入APP对这三个峰打一下,使之尽量贴合平均声压值,这样就可以优化功放自动EQ的不足。这个办法比较麻烦而且精准性也稍逊,但肯定是比盲听去调整省时省力且更准确的。还有一种办法就是完全关闭前级功放的EQ处理,在APP对20-120hz尤其是20-60hz这个区间做调试听感测试,比较费时间,但是真的比以前要走到功放后面拧旋钮方便很多了。这个APP功能及三段数字EQ下放使PB1000pro实用性有很大的提升。经过测试调整,此炮低频在后续的电影片段中有了相当不错的表现。 具体表现如何?我先说一下结果,我本人很满意。单炮做了以上的简单的设置后,整体表现已经碾压了我的2门JBL入门炮。是的,1V2除了打击感以外,其他都是PB1000pro明显胜出,由于14平的密闭视听间空间有限,没有触及到PB1000pro的功率上限,所以听不到失真。影片中低频营造的氛围感比较强,量感轻松做到扫裤脚,抖沙发、麻臀,哥斯拉大战金刚那一段海上截击中,舰炮连续发射深水炸弹的时候,屁股是一发炮弹麻一下,闭着眼都能知道打了几炮! 我个人是不喜欢那种没有弥漫感的低频,PB1000PRO低频听感是深沉有弹性的,这一点表现很好。但是导向炮带来的那种清晰度还是有需要提高的地方,和我原先用的两门导向炮一样在出现打击力需要表达的时候,低频爆出来那一下,听感上那种力度轮廓偏大,无法集中在一点上,说简单就是打击力有些分散不够集中没有捶胸感。入门级别的炮,不可能样样俱全,在打击力、弹性、清晰度、量感上没有缺点的炮都是高价炮,起步就是2万+,所以PB1000pro能做到其中两个指标良好,两个及格已经很不错了,而这些仅仅是我在基础调试后的结果,如果给我双炮+低管用REW软件耐心调试我相信表现更好。就算是简单地调炮后有这样的表现力也已经超出了我之前的期望。整体来说这是超越入门级的表现,对于大多数客厅党开放环境来说,低频量感通常是不足的,建议考虑PB系列的炮,先求吃饱再想吃好,量感不足对影院效果影响是无法通过其他弥补的,量感不足还有一个缺点很多初烧并不清楚,那就是低频不够的情况下中高频会显得突出,久听烦躁,这也是不管是HIFI还是AV都强调三频均衡的原因。 关于这款炮自带的App是全英文的,说明书也是全英文的,英文不好的发烧友不用着急,在HD199影音新时代论坛的品牌专区—音联邦板块都有中文版教学PPT可以参考 试用评测总结: 1.低频下潜能力强   2.量感丰满   3.APP的调节实用性、便利性好  4.一个人搬运毫无压力   5.细节还原和氛围烘托不错  6.在17hz-150hz频段没有疲软现象,和多声道各级别音箱甚至卫星箱匹配都不会出现低频衔接断
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  • 评测的终点是 花开万里 听出感动 :SVS PB1000 pro体验心得

    【音联邦 评测】家庭影院发烧友都知道低音炮在家庭影院系统中有个说法-影院的灵魂!一个品质和调试都过关的低音炮对整体观看电影的音效表现提升非常大,大片中各种武器射击,爆破,巨兽跺脚等场景中那种力度以及场景氛围的烘托一旦到位,可以令观者完全沉浸在影片中去,仿佛就在故事现场感受那一切事件的发生。 家庭影院是一个比较小众的享受,身边的一些朋友知道我喜欢这个,偶尔会有人问我电影院几十块钱买张票去看看不就行了?费那事、花那些钱干啥?难不成你的家庭影院还能比得上万达影城?我通常都不回答这些问题,但这个问题问的挺好,商用影院和家庭影院到底有哪些区别呢?别的不去对比,今天先从低频这里说起。电影院的炮没有量感,下潜我估计在50hz就低切了,所以非常不耐听就只能靠大声压撑场面。而家庭影院在HD音轨以及杜比全景声时代来临后,各家AV功放的SUB输出接口电压都有所提升,应对蓝光碟上低频音轨的信息量猛增后,能完整的回放低频信息。也就是从那时候起家庭影院的音效表现力开始完全超越了商用影院,其中最明显的地方就是低频表现!这时候论坛开始出现了一些新的词汇:弥散感、低频余韵、捶胸感、扫裤脚、沙发按摩等等,这些新词汇表达的感受其实都离不开一个不同于商用影院的地方,那就是家庭影院低音炮提供的量感和低频下潜,低于20hz的频率人耳无法听到,但是身体可以感受到。大口径的低频喇叭活塞运动推动空气带来的能量令家庭影院产生了视觉和听觉之外的新的感受--体感。而体感正是全面超越商用影院的最重要的地方。 (PB1000PRO外观) 家庭影院低音炮我个人认为量感和频率下潜是两个非常重要的指标,而这二个指标正是大名鼎鼎的SVS低音炮的招牌技能,由于以前没用过SVS所以第一时间我就申请了试用PB1000 pro。SVS低音炮分为两个系列一个是密闭炮系列以SB开头,另外一个系列是导向炮系列以Pb开头,两个系列都注重量感和下潜只是PB系列这两样更强悍一些,但是低频的清晰度层次和速度要比SB来的稍逊,PB系列可以通过导向塞堵住导向孔来提升一下质感速度,玩法比较多(但我不建议堵孔,有点四不像),所以PB定价在国内比同型号SB贵。关于两个系列的特点不在此处多做介绍,观者有兴趣可以看看HD199论坛的其他文章帖子补补营养。 PB1000pro的体积不小,但是重量不重,虽然因为体积大不太容易抱住,但其实抱住以后移动并不费事。原配的电源线不是大家常用的那种接口,所以买这个炮就不要想换什么发烧电源线了,就只能用这个原配机线,倒也符合入门级定位。但是真心希望这个电源线厂家能给用户一个选择的机会,改成通用电源线接口就好了。 (8字电源插口,线材也比较细但是应付rms功率325瓦够用)本人之前用的是两个JBL的12寸400瓦炮,使用低管进行分配输出,影院前级使用的是雅马哈CX-A5200在手动EQ模式取消所有的前级低音炮PEQ控制,将低频完全交给低管处理。 cx-a5200的低音控制界面 但是这次只有一门pb1000pro,这个炮配备了3个任意选择频率的数字均衡器,并且三个均衡器可以单独控制开关,且所有的低音炮设置全都可以使用APP在手机端调教,非常方便!这是从SVS高端产品系列下放的很重要的技术,也是SVS为了提高1000系列的竞争力第一次把这个原先2万级别低音炮的技术下放到入门炮,这个技术下放让PB1000 PRO的实用性大大提高,所以拿到这门炮后,我决定试用的15天内不使用低管,就用炮自带的三个数字均衡器来试用,虽然三个点略少,但由于是1hz为步进的任意指定频率,已经可以对影响听感的重要的波峰进行三次处理了,如果再配合AV前级的手动peq基本上是够用的。 本人之前曾经很长时间是一个单12英寸jbl炮在用,所以对这个小14平房间的理想炮位非常熟悉,摆在炮位连线后用HDMI线连接笔记本电脑和AV前级功放,笔记本USB接口接上麦克风UMIK-1跑了一遍中置声道作参考的REW低音炮原始频响曲线(见图)。 首先这里说明一下:拍摄这个图的时候忘记采用对数坐标,不能一睹10hz-200hz的全貌,其实从60hz-150hz很平直,波动在正负3db以内,没有出现频率滚降。这图电脑我没保存,炮已经返还举办方,无法重新录制还原了。特别说明一下。 从图中看到PB1000pro确实做到了厂家标称的下潜17hz,从17hz开始滚降,这个下潜能力在12英寸中小口径低音炮中属于罕见了,看来即使是入门级也保持了自家的低音炮特点,值得称赞。用这条曲线作参考,使用SVS手机APP的PARAMETRIC EQ对20hz、40hz、54hz这3个峰分别设置-9.5db  -6db  -2.5db的打峰处理,同时将20hz 40hz的Q值设置的曲线开口拉到大概60度开度,让曲线起伏落差降低,趋向于平坦一些。打峰前曲线中20-40hz这个频段的声压高原主要是房间物理尺寸造成的低频驻波增益而产生,所以继续使用APP中的ROOM GAIN COMPENSATION的房间增益控制功能对增益做了处理 保存设置后进行雅马哈的ypao声场自动测试(注意开始测试前检查APP的设置开关是否在开启状态)。这里需要特别提一下,如果不会使用REW软件或手边没有专用的麦克风umik-1(700人民币)无法拿到参考曲线该怎样做呢?可以先自动跑一下AV功放的自动声场测试,保存测试结果后进入设置选项找低音炮的自动处理结果,然后记住功放EQ之后的曲线的三个峰值声压值和平均声压的落差是多少DB,进入APP对这三个峰打一下,使之尽量贴合平均声压值,这样就可以优化功放自动EQ的不足。这个办法比较麻烦而且精准性也稍逊,但肯定是比盲听去调整省时省力且更准确的。还有一种办法就是完全关闭前级功放的EQ处理,在APP对20-120hz尤其是20-60hz这个区间做调试听感测试,比较费时间,但是真的比以前要走到功放后面拧旋钮方便很多了。这个APP功能及三段数字EQ下放使PB1000pro实用性有很大的提升。经过测试调整,此炮低频在后续的电影片段中有了相当不错的表现。 具体表现如何?我先说一下结果,我本人很满意。单炮做了以上的简单的设置后,整体表现已经碾压了我的2门JBL入门炮。是的,1V2除了打击感以外,其他都是PB1000pro明显胜出,由于14平的密闭视听间空间有限,没有触及到PB1000pro的功率上限,所以听不到失真。影片中低频营造的氛围感比较强,量感轻松做到扫裤脚,抖沙发、麻臀,哥斯拉大战金刚那一段海上截击中,舰炮连续发射深水炸弹的时候,屁股是一发炮弹麻一下,闭着眼都能知道打了几炮! 我个人是不喜欢那种没有弥漫感的低频,PB1000PRO低频听感是深沉有弹性的,这一点表现很好。但是导向炮带来的那种清晰度还是有需要提高的地方,和我原先用的两门导向炮一样在出现打击力需要表达的时候,低频爆出来那一下,听感上那种力度轮廓偏大,无法集中在一点上,说简单就是打击力有些分散不够集中没有捶胸感。入门级别的炮,不可能样样俱全,在打击力、弹性、清晰度、量感上没有缺点的炮都是高价炮,起步就是2万+,所以PB1000pro能做到其中两个指标良好,两个及格已经很不错了,而这些仅仅是我在基础调试后的结果,如果给我双炮+低管用REW软件耐心调试我相信表现更好。就算是简单地调炮后有这样的表现力也已经超出了我之前的期望。整体来说这是超越入门级的表现,对于大多数客厅党开放环境来说,低频量感通常是不足的,建议考虑PB系列的炮,先求吃饱再想吃好,量感不足对影院效果影响是无法通过其他弥补的,量感不足还有一个缺点很多初烧并不清楚,那就是低频不够的情况下中高频会显得突出,久听烦躁,这也是不管是HIFI还是AV都强调三频均衡的原因。 关于这款炮自带的App是全英文的,说明书也是全英文的,英文不好的发烧友不用着急,在HD199影音新时代论坛的品牌专区—音联邦板块都有中文版教学PPT可以参考 试用评测总结: 1.低频下潜能力强   2.量感丰满   3.APP的调节实用性、便利性好  4.一个人搬运毫无压力   5.细节还原和氛围烘托不错  6.在17hz-150hz频段没有疲软现象,和多声道各级别音箱甚至卫星箱匹配都不会出现低频衔接断层。
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  • 法国三角旗舰全系集结!可以听一辈子的影院!

    【视听发烧网 评测】这绝对是前所未有的视听盛宴,出动Triangle旗舰Magellan系列的多声道音响系统,莫约3个小时左右的试听时间,感觉好像「咻」一下就结束了,真的是意犹未尽! .旗舰精锐尽出 提到Triangle的麦哲伦音箱,相信多数Hi End音响玩家脑海中联想到的会是两声道聆听,不过这次来点不一样的!采用麦哲伦音箱所组成的全套5声道环绕系统。首先,前方左右声道用的是身材高挑的旗舰级Grand Concert落地音箱,横躺在中央的中置音箱是同系列的「老四」Cello落地音箱,而后方环绕声道是麦哲伦系列唯一的书架音箱Duetto,最后的「.1」也是用Triangle自家的Tales400超低音,就藏身在中央声道Cello的后方。 如此大阵仗的麦哲伦难道只能拿来看电影享受环绕音效吗?当然不是,为了让这套系统在有限的聆听空间中,达到多声道好听、两声道也好听的目标,除了器材搭配、音箱摆位之外,整个空间调校设备,前前后后花了一个半月的时间反覆调整、试听。 身形高大的Grand Concert落地音箱. 先来看看音箱,主声道Grand Concert的身高有215公分、重量达100公斤,这么高大的音箱原来是区分成三个独立的箱体,为了将这三个箱体紧紧的固定在一起,原厂使用了独家「Fixocal」锁定系统来锁定箱体,据说压夹力量高达1.6公吨。不过8单体3音路设计的Grand Concert怎么从前面看起来只有6单体而已?原来,中央箱体的后方障板还有1只高音、1只中音,单体规格和前障板完全相同,当音箱工作的同时,后方单体也会同步发声,营造出深邃、宽广的聆听空间感。至于上下两端箱体负责300Hz以下低频再生,一共用上4只低音单体,采低音反射式设计,所以您可以看到上下各有一个低音反射孔。 另外,在Grand Concert的规格资料中,Triangle列出了所有单体的详细型号,高音TZ2900GC、中音T16GMF100-THG06、低音T21GM-MT15-THG06,这么长的编号实在很难背得起来,不过可以确定的是,Triangle从单体、分音器到音箱箱体设计,全部都是自家研发成果,先利用电脑进行3D模拟,接着才实际试做、反覆测试到完成,代表Triangle具备充足的研发实力。至于中央声道Cello和环绕声道Duetto使用的单体型号也和Grand Concert相同,只是在单体尺寸上略有差异而已。 .Tales400超低音 最后是Triangle自家的Tales400超低音,搭载1只12吋低音单体,具备300瓦输出功率的D类扩大机驱动,在低音反射式音箱的架构下,可产生30Hz的低频延伸,分频点提供30Hz至120Hz连续可调,以及0度与180度的相位切换功能。对于家庭剧院甚至两声道聆听而言都绰绰有余。现场观看变形金刚蓝光片,打斗、爆破音效霸气十足! 为了彻底发挥麦哲伦音箱的实力,搭配器材有Primare SP32环绕解码前级 ×1、Electrocompaniet Nemo单声道后级 ×3负责驱动左、中、右声道音箱、EC AW120 DMB两声道后级 ×1驱动后方环绕音箱,讯源则是EC EMP 2多功能播放器 ×1,可以说是精锐尽出。 可刚可柔音乐的性格. 先来欣赏蓝光音乐片,首先是慕特演奏的「布拉姆斯小提琴奏鸣曲」,小提琴弓弦来回摩擦时的沙沙质感清楚、细腻,声音形体的比例和投射在墙上的影像配合得刚刚好,音像庞大而清晰,钢琴音色纯净柔和,琴键颗粒圆润饱满,演奏会场的空间不算太大,而麦哲伦也正确地描绘出相对的音场空间感,自然又宽松,才一开声就立刻完全抓住了所有的注意力。  下一张还是慕特的「卡拉扬100岁冥诞纪念音乐会DVD」,木管吹奏的音质温润,小提琴群齐奏的质感高贵细腻,而当慕特一出现,她的形体感就特别明显、扎实,整体音乐层次感极佳,麦哲伦在这张DVD上展现出非常优秀的动态表现,小音量时细节丰富,大音量时的乐团齐奏场面稳定不混乱,能量感饱足却没有压迫感,展现出可刚可柔音乐性格。 换上Chris Botti的「波士顿巨星之夜」蓝光音乐片,Chris Botti的小号吹奏光亮却不刺耳,伴随着女歌手的歌声甜美又富含空气感,下一段小提琴与小音箱的对话, 同样是充满张力、音乐性十足,当整个乐团齐奏的时候,能量感很强可是每一项乐器的音色各自分明,电贝斯、爵士鼓的低频节奏强烈、速度快且沉,鼓声的颗粒感明确,主角小号的能量感很强,令人印象深刻。再换到下一段是Sting与Dominc Miller的「Shape of my Heart」,双主唱的声音定位准确、音像庞大清晰,而且人声的密度佷好,再听一段由史密斯飞船主唱史提夫泰勒演唱的「 cryin'」,狂放嘶吼的嗓音细节丰富,爽度满分! .低频快速、强劲 环绕包围感极佳 看完了音乐片,再换上蓝光电影「Transformer变形金刚」,首先是口语清晰度,如果演员对白模糊不清,观者当然也佷难融入剧情,作为中央声道的Cello在这个部分可以说是游刃有余,重播出的人声对白声音饱满、庞大,而且相当清晰。 想感受多声道系统的环绕包围感,这部「变形金刚」也很合适,譬如其中一段战机从右方往左上方快速飞掠,战车、运输机遭受狂派金刚攻击时,快速翻滚、金属挤压变形的声音非常逼真。另一段狂派蝎子在沙漠中追逐士兵、爪子快速旋转,之后还有在公路上飞车追逐、打斗,以及主角山姆带着能源方块跑进空旷教堂时的空间感,在麦哲伦系统上都能听到清楚的声音定位与环绕包围感。然而片中各种车辆引擎声、爆破音效所带来的低频震撼快速又强猛,而不是那种拖泥带水的隆隆低频量感而已,让人听了都直呼紧张刺激!另外还试看了DTS蓝光测试片中的「创:光速战记」与「X战警」等测试片段,麦哲伦同样是轻骑过关,重要的是,一连串震撼下来完全不感疲累! 两声道聆听同样扣人心弦. 前面讲的是多声道聆听,接下来改听两声道的表现,先听「The Dali CD Vol.3」测试片的最后两轨,即使没有超低音的加持,Grand Concert落地音箱重播电子舞曲依然能展现出强烈节奏感,低频快速又扎实。另一张老虎鱼唱片推出的「AYA: Authentic Audio Check」音响测试片,其中第4轨「Percussion Ensemble(Improvisation)」打击乐团,测试45Hz以下的极低频直往下潜,而且定位感相当不错,换到第11轨Percussion-Ensemble (Improvisation)打击乐团,高音轻松延伸、细腻,声音密度很好完全不刺耳。再换一张「Spinning Around Our Star」钢琴演奏专辑,Margaret Penn弹奏低音的延伸自然清晰不模糊,富有层次感,感觉份量佷稳重,却不影响整体琴键音符的透明度。  听听人声的部份,譬如「新水浒传」电视原声带,在麦哲伦系统上可以清楚听到人工斧凿的痕迹,特别庞大的声音气势、古筝弹奏的指法与擦弦质感都被刻意突显出来。换一张田志仁的「Calling All Dawns呼唤黎明」,第一轨是获得第53届葛莱美奖最佳人声配器奖项的「Baba Yetu」,这是一首相当考验音响系统的曲子,刚开始电子合成乐器的弦乐声由弱渐强,在男歌手的哼唱中带主Baba Yetu的主题,并且与女声合唱,伴随着手鼓节奏、打击乐和铜管乐,3分30秒的时间内,整个曲势高低起伏交替不断,Grand Concert展现出庞大的能量气势,低频开展、场面壮阔,人声演唱并没有被伴奏配器掩盖过,凝聚力和声音细节表现还是很好。
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  • 体积小,量感足 OSD Audio TreVoce10 超低音扬声器

    【Fi-PLAY 评测】超低音是影院的灵魂,假如你的系统缺少超低音,影院的声效自然失去丰满感、能量感和震撼力,也以致于影院玩家对低频的要求越来越高,数量也越来越多,口味也越来越重,就是希望影院的体验能达到前所未有的淋漓和极致。但在事实上,总得妥协点什么,对于生活空间日益紧凑的今天,空间的有效利用成为了各大商品的关键卖点,就算连负责震撼下潜的超低音也难以逃脱,毕竟家就这么大了,买个大型超低音自然是保证了效果,但是家里人的起居您总得考虑。 笔者试玩过几个迷你的超低音扬声器,有部分是在卖相上多加点功夫,让超低音能够自然融入家居里面,两全其美,有的是高举小体积大声压的旗号,保准在小小的客厅之下,隐藏的超低音也能提供足够的低频声压。不过,这款来自OSD Audio的TreVoce 10,主打的是紧凑、低调、小巧的外观却有不俗的声音表现,而且通过DSP分频技术,是TreVoce 10的特色之处。   专注于影院的声效表现 OSDAudio致力于为影音爱好者和定制安装商打造优质音响产品。超过1200个型号的音响、电子配件、AV产品的配件全都是在美国本土设计,并由具有ISO9004认证的顶级生产商制造。杰出且强悍品质实力已成为各电影公司夺得奥斯卡最佳音效奖项的必备扬声器,而为了打造产品的极限品质,给全球的影音爱好者带来更好的体验,OSD Audio依然持续不断地去挖掘更多的可能性。另外,OSD Audio作为美国CEDIA协会的成员,在国际上屡获大奖,不断刷新行业品质标杆,为广大影音品牌树立榜样。对于OSD Audio来说,从企业建立至今10多年,所有的名誉与好评除了象征OSD Audio的扬声器及其它影音产品研发和制造进入新的时代外,更希望能够够下个10年甚至更远的未来,依然能为广大影音爱好者带来杰出的影音产品,给予大家更好的影音体验。   沉稳的外观和人性化的设置 目前,OSD Audio TreVoce系列包含TreVoce 10和TreVoce 12两款超低音扬声器,该系列适用于紧凑型视听空间。而本次笔者要评测的则是其中的TreVoce 10,其尺寸为14.6×14.6×13英寸,可见它占地面积不大,构建系统时,对空间的要求相当友好。从产品型号可知,TreVoce 10配置的是10英寸的低音单元,内部配置了D类数字放大器,可产生高达500W的输出功率。 TreVoce10外观采用合成皮革作为外饰,美观且能够轻松作为一件装饰融入家中。在背板上,OSD Audio为其配备了一个操控区域,该区域能够对超低音进行音量控制、低通分频以及相位控制,让使用者控制低音以匹配影院系统中的其它设备和房间的声学特点。TreVoce 10还配备有信号感应模块,当使用者打开“自动信号感应”(AUTO)时,便能够自动识别当前的工作状态,在空闲时进入省电待机模式。当通过输入插孔检测到信号时,电源将会自动打开,从而节省更多电量。 TreVoce10对于细节方面也非常用心,在背部4个端子处均利用24K镀金处理,在保护端子簧片基材不受腐蚀的同时优化了端子的导电性能,让TreVoce 10能够在工作时增强度电能力保持超低音长期稳定的运行。同时,分频点和音量的控制旋钮处还参考了指针的设计,调节起来清晰直观。   三单元的精密设计 TreVoce10超低音采用了三单元的设计,一个10英寸主动低音单元位于箱体正前方,在其左右两侧分别配置一个10英寸的被动低音单元。这样对称式的三单元构造能最大限度地提高超低音的性能,实现更高声压级而无需占用太大的空间。这种被动单元的设计借助了主动单元在运动时产生的作用力,并且由于两个单元工作时运动的方向相反,工作时呈相位相同的特性,提升能量输出是必然的,双向发声的另一好处在于有效抑制了箱体的振动,确保在大声压输出时能够稳如泰山。这只超低音能够为家庭影院或听音室提供高达500W的输出功率,可实现震撼且平滑的低频音效。Trevoce 10超低音采用了先进的数字放大技术,在工作时产生的热量很少,相当高效,能够最大限度地提高超低音的性能。待机模式下,Trevoce 10功耗低于0.5W。 据介绍,Trevoce 10超低音扬声器单元采用聚丙烯作为主要材质,这种材料拥有较高的内部阻尼,可以限制高频,并减少共振,有助于提升扬声器的频率响应曲线,使其更为流畅,是高保真的音响产品常见的单元材料,除此以外,这种材质的使用寿命也相当长。而在使用上,用家将炮线接入LFE输入即可实现即插即用。   不可小觑的“小炮” Trevoce10确实重量比较轻、尺寸也不算大,但是在主观感受之中,其爆发力甚至对比同门老大哥Trevoce 12也是不遑多让。笔者的试音室面积约为30平方米,利用平日观看电影使用的扬声器搭配Trevoce 10超低音便轻松组成一套5.1系统。经过一些电影片段的考验,把它称之为“小钢炮”也不为过。 测试过程中笔者观看了几部十分震撼的电影:《速度与激情:特别行动》、《复仇者联盟4:终局之战》,两部影片都具有了浓厚的北美肌肉魅力,在低频的表现上更是十分夸张,而这种经过Trevoce 10的表现不仅变得理性与扎实,更让过分渲染的低频声效变得有条理和充满细节,但是又不是力量和丰满,在《速度与激情:特别行动》中,迈凯伦跑车引擎的轰鸣声透过低频覆盖了整个房间,真实感相当强烈,而跑车在狂奔时的咆哮声,和追逐当中的电单车引擎,当中就混合了持续输出的低频能量。再看看《复仇者联盟4:终局之战》中的最后决战,灭霸军团外星武器的射击的爆破效果,都带来的强大的低频效果,这些来自录音室和后期制作时的音效,让家庭影院的房间摇摇欲坠,低频的穿透性可想而知。最后换上相当考验三频、瞬态等表现的《决战中途岛》电影选段,人声对白清晰之余,子弹横飞、爆炸,士兵在飞机上一边忍受不断释放噪音的引擎,一边在驾驭着飞机上的机枪与敌人对垒。这其中包含的气浪与拳拳到肉的低频能量感,Trevoce 10都能够出色的表现出来。通过使用Trevoce 10,笔者得出了一个十分重要的观点,那就是超低音的质量不仅取决于音响的设计,更在于后期的调整和位置摆放,不得不说,Trevoce 10看似小巧,事实上面对这类冲击力极大的电影也可从容应对。 图片 总结 OSDTrevoce 10英寸超低音给笔者的感觉是震撼的,尤其是在对其熟悉了一段时间后,透过DSP的控制,这款超低音能够迎合使用者的需求获取更优秀的声音,针对空间中的反射、延迟等问题能够做出更加符合声学要求的调整,相当人性化。
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  • 全套ATC产品会来什么样的惊奇?

    【本文由力高音响供稿 作者:赖英智】ATC音箱的介绍经常看到,这篇文章我们主要讨论三个问题,第一是越大的落地箱表现越全面吗?第二是全套的ATC产品听起来效果如何?第三是2.1声道的玩法。 ATC的经典系列产品型号众多,从书架式的SCM7、SCM11、SCM19,到落地式的SCM19A、SCM40属于入门级系列。SCM20书架箱与SCM50、SCM100、SCM150属于经典系列。SCM20ASLT、SCM50ASLT、SCM100ASLT、SCM150ASLT、SCM200ASLT、SCM300ASLT属于Tower有源系列。另有特别版产品如SCM50SE、SCM100SE、SCM150SE、SCM150ASLT LE等。虽然看起来琳琅满目,实际上每个型号的价差都不会很大,使用的技术与单元也一脉相承(所有三音路设计的分频点均为380Hz/3.5kHz),甚至连规格参数都很相似,书架箱SCM7的频宽达到60Hz-22kHz-6dB,与最大落地箱SCM300ASLT的25Hz-20kHz-6dB并非天壤之别。型号的数字代表了声箱容积,最大的低音是SCM150使用的15英寸单元,最小的为SCM7使用的5英寸单元。但是实际听感、低音能量表现、动态幅度、最高声压来看,越大的ATC音箱确实越过瘾。 低音炮的摆位 低音炮的使用可以有多种方式,包括2.1声道、2.2声道。如果低音炮音箱只是用于重放极低频内容可以摆放在任何地方,而如果使用的低音炮音箱超过1只,将它们摆放在不同的位置有助于解决房间的共振问题。 ▲如果要获得最大的低音能量,可以把低音炮放在墙角 ▲一般来说,低音炮距离聆听位置的长度要与主音箱的距离相近,只用一只低音炮时最佳位置应该在主音箱之间稍微靠后一些 ▲双墙角摆位除了有更大的能量输出与良好的结像力,房间的响应也更均衡 ▲二只低音炮靠近主音箱摆位,容易得到一致的相位,房间的响应最均衡 ▲如果房间有明显驻波,二只低音炮可靠近侧墙摆位,透过不同调整前后距离改善驻波情况 由于是为录音室监听需求而设计,ATC音箱的高音都不会很明亮,适合长时间大声压聆听而不致耳朵发痛,也就是说ATC必须大音量才能展现非常平衡、频响线性、低音澎湃、细节丰富,动态惊人的效果。如果只能以小音量欣赏ATC音箱,肯定会错过很多精彩的地方。偏偏被动版ATC音箱灵敏度普遍不高,SCM50为85dB,SCM7甚至只有84dB,但使用15英寸低音的SCM150却有91dB灵敏度,难道更容易推动?当然不是!短音圈长磁隙的单元结构,注定必须要大功率或大电流才能很好推动ATC音箱,SCM150被动版的建议功率是 10-1500瓦,我认为晶体机要500瓦才能让它唱起来生龙活虎。对普通家庭用户来说,良心的建议是有多大地方,选多大的音箱;用多大的音箱,选多大的功放,不要贪心,也不要吝啬。 ▲力高音响销售的ATC SCM50SE特别版,是真正与众不同的特别版,主要差异在重量级的底座和箱体的结构,分音器的设计 在广州海印广场一楼的力高名线屋,最早空间设计给家庭影院使用,所以主要以吸音处理为主,残响时间较短,对中低频的能量吸收较多。我第一次在这里欣赏音乐,搭配的组合是ATC CDA2 Mk2 CD、解码与前级一体机、两部ATC P2 Pro后级、ATC SCM50SE特别版音箱加上一只ATC C1 SUB Mk2主动式低音。据力高音响的阿杰介绍,整套组合售价大约五十万元,其中音箱占了一半以上,其余ATC的电子产品售价合理。结果在这个声学条件并非很理想的空间,我却听到空间宽广,舞台立体有深度,定位清楚凝聚的意外效果。几个月我才听过以美国Playback Designs MPS-8解码/SACD一体机,搭配捷克KR Audio P135前级、限量版ATC SCM 100SE有源音箱的组合,当时深刻的印象是:音色好漂亮! ATC SCM50SE特别版音箱 ATC的喇叭单元都是自家设计与制造,SE特别版系列全部是三单元配置,采用新的SH25-76S 25mm软球顶高音、SM75-150S 75mm超级球顶中音和超线性低音。其中SCM50SE装载10英寸低音单元、SCM100S为12英寸、SCM150SE为15英寸,都是Super-Linear超线性驱动单元技术。长磁隙短音圈的设计产生一个对称的、线性的磁场,使音圈的运动完全浸没在磁场里面,配合独家的涡流线性磁性物质可以抑制音圈在运作时因电磁性系统所产生电磁感应涡流,避免影响单元的声音质素,因此SE特别版具有十分高的的分析力、声音透明精确,完美重播中性音乐本质。SE特别版除了更漂亮的音箱外饰,加强的重量级底座,分音器元件与接线也进行了升级。三款特别版型号的价格差异不大,厂方定价很有良心,发烧友可按聆听空间需求进行选择。 我猜想可能是KR P135电子管前级起了重要作用,让整个系统的上半部特别漂亮,播放小提琴时ATC那又细又滑的音质无形中就会飘散出极其高贵的感觉,甚至产生勾人摄魄般的魅力!过去听到的ATC高频温厚,清澈感比较少,搭配KR P135电子管前级之后仿佛揭开一层薄纱,它让我看到更多的音乐内涵,无论是打击乐器或弦乐器,居然在华丽之外还有甜滋滋的美感。可是纯就空间描绘、舞台3D感来说,居然小一号的SCM50SE特别版音箱略胜一筹。与阿杰讨论,他认为ATC音箱更高的型号由于体积增加,低音单元口径变大,受空间干扰的因素也跟着变多,需要更仔细调整摆位或相应的声学处理,才能产生“音箱仿佛在眼前消失”的效果。使用10英寸低音单元的ATC SCM50SE特别版音箱,反而不需要斤斤计较的摆位,很容易就在音箱后面勾勒出一个明确的舞台。 现在很多Hi-End音响系统听起来音场都不够深邃,舞台比较扁平,人声容易前凸,管弦乐团前排小提琴与最后排打击乐的层次不清楚。平常以欣赏古典音乐为主的我,更喜欢音场从音箱的后缘成扇形展开,所有乐器明确分布在音箱后方的舞台上,人声也只到音箱前缘一线而不会前冲。这样的好处是声音画面开阔不拥挤,大音量时轻松没有压力,缺点则是细节不够突出。以前我听过的ATC SCM150、SCM200等音箱也有类似情况,舞台的宽度大于深度,虽然这更符合真实现场音乐会的经验,但相对的大音量播放就容易有压力。而在ATC SCM50SE特别版音箱中,舞台向后拉伸了,唱片中录音师布置的乐器分布一一浮现。 ATC CDA2 Mk2 CD、解码与前级一体机 这部CDA2 Mk2是CD /解码/前级三合一机型,是模拟电路重新设计及优化的版本,采用32-Bit 的AKM解码芯片,为了支持解码线路,Mk2在电源架构上新增了九个稳压器,电源去耦设计比起Mk1更为优秀。USB输入最高支持32Bit/384kHz与DSD256等Hi-Res讯号,另有同轴和光纤输入最高支持24Bit/192kHz。CD转盘采用TEAC机芯,兼具读取速度快、机械噪音低、高纠错能力等多项优点。除数码输入外,CDA2 Mk2还有唱头/ RCA输入,以及一组连接移动播放器的模拟输入(3.5mm迷你插孔),另外在背部还有一组6.35mm耳机输出口,能驱动 30-600 ohm的耳机。机箱由由钢铝组合而成,采用约束阻尼层控制面板产生的共振,而前面板则由挤压型材加工而成。CDA2 Mk2设计的初衷,是搭配同厂的有源主动喇叭,非常简单便能发出绝佳的声音。ATC的最新消息是这部三合一机器已经支持Roon播放,Roon是一种丰富且引人入胜的浏览、编辑和聆听音乐的方式,音乐家的照片、简历、评论、歌词、巡演日期和作曲家等信息会自动定位,然后通过链接推送为可浏览的数字杂志。Roon同时也是一个多房间、多用户、多声道的网络音乐平台,并使用安卓或iOS智能手机/平板计算机作为控制器。 举黄荟的《苏武牧羊》为例,1996年的百万元大制作,李娜皈依佛门前的最后一次录音,张小安的混音精彩无比。李娜高亢的嗓音把苏武出塞的豪情壮志、受困北海的孤单凄清、千里思亲的肝肠寸断和归来的百感交集,演绎得淋漓尽致。轰隆的低音鼓和雄浑的男声、吹管乐悲凉的嘶吟、悠扬的钟声与古筝缓缓地和奏、童声欢快地合唱与女声带着醉意的自由吟唱,将声音画面点缀得五彩缤纷。ATC SCM50SE勾勒出来的立体效果让人吃惊,鼓声又低沉又饱满,很多时候我都觉得乐器跑到音箱外侧了,凶猛动态居然是原声乐器而非合成乐器演奏,大音压下毫无侵略性,反而让人屏息聚精会神的听完整段旋律。必须说,这么清晰且庞大的空间刻画,乐器开阔的分布,ATC SCM50SE表现得比大哥们都抢眼。我的结论是,普通家庭使用SCM50或SCM100获得理想好声的机会可能更大,如果是20平方以下的空间,极力推荐用ATC的书架箱搭配有源低音的2.1组合玩法。 不要贪心求大,第一个答案出现。吃亏不上当,主要看房间的大小,大屋子小音箱能量密度不足,加个低音炮可以解决;小屋子大音箱能量泛滥,那就头大了。按照经验,老款ATC的高音比较暗哑不够通透,2016年以后的产品更换新高音,泛音延伸、细致表情与密度感都有明显提升。因此如果要选择二手ATC音箱须注意,虽然测试很严格出厂标准也很高,但是大音圈加阻尼涂覆的音盆时间长了会出现问题,最好买全新的,6年质保保平安。不想找麻烦的话,有源版的ATC音箱仍是第一推荐,整体表现会比自己胡乱搭配功放好得多。喜欢折腾的当然可以选择被动版,但还是推荐ATC自己的功放最稳妥。ATC把功放外置另装一箱,并且P1和P2功放还要卖几万元,肯定有原因。我认为不管P1或P2,音质的细腻程度都比有源版内置功放模块更好,使用搭配也更具弹性。由于音箱内置功放高、中、低音单元分开三个模块,所以功率不需要很大,但外置功放以全频方式推动ATC音箱,150瓦/8欧姆的P1理论上是足够,建议多加点预算直接购买输出功率300瓦/8欧姆的P2后级,一步到位。标准版的P1/P2与专业Pro版外观略有不同,Pro板机箱是标准3U尺寸,方便固定在录音室机柜中,蓝色的把手非常醒目,各种参数与标准版毫无分别。 ATC P2 Pro后级 ATC的二部功放,P1输出功率150瓦,P2输出功率300瓦,除了重量相差7公斤外,其余参数几乎一样,但实际听感上P2不仅更轻松大气,甚至音质也更细致流畅。Pro板机箱更大一些,方便固定在录音室机柜中,里面结构应该是一样的。P2从电源、信号和反馈路径均采左右声道独立分离的设计,甲乙类放大,每声道由一只400VA变压器与三对MOSFET的输出级组成,提供15A的峰值电流输出。ATC独特的分立式接地输出级可实现如非常流畅的传输和超低谐波失真,配合相位校正和过载保护,除了有连续300瓦/8欧姆的强大输出功率,还有惊人的400kHz频宽,可实现卓越的瞬态再现。ATC功放的设计目标是提供丰富、充实、栩栩如生的声音,扬声器消失不见——让音乐说话。所以P2后级不以精致华丽的音质取胜,也不强调高度透明与分析力,但推动ATC音箱时,我们却能听到饱满、雄壮、和谐、具有优异结像的效果。 没有错,ATC的功放输出功率都不大,用来搭配书架箱的SIA2-150合并功放也是150瓦,原厂认为可以良好驱动又不浪费。另外ATC的功放不算贵,P2 Pro后级一部才卖四万多元,有发烧友用了Krell、Gryphon、Boulder等比音箱贵上几倍的功放来搭配,我觉得适可而止。作为录音监听产品,录音室不敢乱花钱的,买那么贵的功放还不如多一对监听音箱呢!与其说ATC需要大功率功放,倒不如说ATC更需要大电流与较高阻尼系数功放,较高阻尼系数可以更好控制大口径低音,但某些欧美顶级功放阻尼系数高达1000,声音反而会僵化生硬。中山声雅与力高音响合作推出的CV-3电子管平衡前级+PSM-368单声道全平衡胆石混合式甲类后级(250瓦/8欧姆)组合,瞬间输出电流60A,售价比ATC产品稍高,但已经可以让SCM150大箱发出温暖宽松又灿烂的效果。即使播放马勒交响曲达到115dB的声压,巨无霸功放依然牢牢控制住ATC音箱的低音单元,并且准确还原了录制时的动态范,这大概是除了ATC之外的首选推荐。 这次使用的P2 Pro立体声后级接法比较奇特。从ATC CDA2 Mk2 CD、解码与前级一体机的平衡输出连接P2 Pro后级的右声道,这部后级有Link信号输出接口,大型音乐会需要多只音箱与多部功放的场合,它可以一直串联多部后级使用。然后从右声道输出信号给左声道,变成左右声道的信号是一样的,右声道推ATC SCM50SE音箱的中高音,左声道推低音。每部立体声功放用Bi-Amp方式推一只音箱,难怪听起来气定神闲,特别的宽松又有力道。但是力高音响的阿杰觉得可以更上层楼,所以他另外在二只音箱中间靠后位置,加上一只ATC C1 SUB Mk2主动式低音,12英寸的低音单元与SCM100如出一辙。这就是所谓的2.1声道玩法,最少的投资,却可能极大的回报。 有些朋友会问,又不是玩家庭影院,以二声道听音乐真的需要加低音炮吗?不管是2.1声道或2.2声道,目的都在还原更好的动态、完整的频宽与正确的声音。使用新一代的低音炮音箱,有更多聪明的调整方式,所以不必担心主音箱与低音炮会断成二截各唱各的。加上低音炮后不但小音量时有极佳的频响平衡,而且音场的深度距离、乐器的形体感、动态起伏都会更好,没有讯号时低音炮则安安静静的像只小猫般的乖巧,不可能出现轰轰响不干净的情形。我们要注意的是低音炮箱的摆放位置,最保险的方式是与主音箱放在同一水平线上,以取得更好的相位一致效果,如果放在二只主音箱的正中央稍后也不错。靠近后墙或墙角时低音炮的输出就会更大一些,但相对会牺牲一些速度与清晰度,最好在低音炮背后要留出一点空间以利空气回旋流动。 ATC C1 SUB Mk2主动式低音 C1 Sub MK2是ATC专为旗下入门级音箱所配置的,可以搭配书架箱SCM7/SCM11/SCM19,落地箱SCM40/SCM50,壁挂音箱HTS7/HTS11/HTS40,或者搭配中置C1C/C3C即可组建成家庭影院。这个低音体积小巧摆位灵活,连脚钉高度不到50公分,低音朝下发声,由于极低频没有指向性,朝地增加下潜不但增加说服力,也使外观设计更简洁。12英寸超线性低音与SCM100的低音单元口径一致,事实上它就来自获奖无数的SCM100。功率方面内置了200W的甲乙类MOSFET放大模组,与第一代C1 Sub主要区别就在于功放模组的散热片,显然功率输出更大和散热效能会更好。控制板除了高电平输入,也保留Line RCA输入与输出,另外输入灵敏度、低通滤波频率和相位可调。低通滤波频率设置目的是更好与ATC音箱进行频段衔接,也就是低通滤波频率应设置等于或高于主音箱的截止频率(SCM7-60Hz、SCM11-55Hz、SCM19-55Hz、SCM40-50Hz、HTS7&HTS7C-55Hz、HTS11&HTS11C-50Hz、HTS40-50Hz)。用户还可以通过相位修正主音箱和低音炮因为距离而产生的相位不一致的情况。 要把低音炮融入两声道之中,的确是需要一点技巧,书架式音箱体积受限,一般在50Hz 便出现急剧滚降,低音炮可以很好的增加下潜能量。另外有一些音箱结像不够清晰、低频不够丰润饱满,动态不够凌厉,加入低音炮喇叭后能展现出更丰富的层次变化与规模感,因为它影响的不只是低频的表现,还会改善中、高频的结像力与音场立体感。纯音乐用的低音炮与家庭影院的原则并不相同,低音的速度要快,控制要敏捷利落,背景噪音要低,才有条件重播出各种低频层次,也不会污染中、高频的特性。音乐用的低音炮比较不在乎频率下潜与能量多寡,我自己使用的威力登Velodyne就是很好的例子,可惜这家公司已转行了,ATC则是另一个专注于音乐用低音炮的Hi End品牌。目前ATC低音炮有三个型号,包括顶级C6 Sub(15英寸低音,450瓦功放)、中阶的C4 Sub(12英寸低音,450瓦功放),还有最小的C1 Sub MK2(12英寸低音,200瓦功放)。与今天大多改用D类功放的低音炮不同,ATC仍坚持用传统的A/B类放大,晶体管也是峰值输出仍具备良好控制力的MOSFET晶体。三款低音炮都是单元向地面投射式设计,规格也都很专业,C6 Sub的频响30-300Hz(±2dB),厉害极了。 力高音响阿杰把低音炮的分频点设在120Hz,我怕与主音箱的重叠频段太多了,实际聆听在80-100Hz之间的确非常饱满浑厚,但与ATC的整体风格并不相冲突,速度反应也很一致,感觉不出加了低音炮。这一整套系统反复验证不同音乐,乐器的定位与音场立体感正确无误,钢琴、低音大提琴、色士风、定音鼓形体感变得更真实。关掉低音炮后有一种怅然若失感,打开后很快又能激发多巴胺,这个“点1”声道很毒啊!除了线材以外,整套ATC的系统声音健壮、稳定、成熟,有极高精准度、能量、与冲击力!即使播放陈佳翻唱的邓丽君歌曲,ATC始终没有软、松、蒙的现象,动感生猛有朝气,它既没有狂风扫落叶的夸张大能量低频,也不会过度严肃拘谨,而是灵巧精准、强而不霸、壮而不狂、精细而不矫扭造作,完整的3D空间表现让人心悦诚服! 联系力高音响: 官网:www.lacohifi.com 地址:广州市大沙头三马路21号海印广场首层A027店(私家影院),A029店(名线屋),四楼D016店(音响中心)。 热线:(020) 8384 8220 / (020) 8387 1854   邮箱:lacohiend@126.com 微信公众号:力高音响 请扫二维码关注我们
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  • 评测丨体积小,量感足 OSD Audio TreVoce10 超低音扬声器

    【FiPlay影音平台 评测】超低音是影院的灵魂,假如你的系统缺少超低音,影院的声效自然失去丰满感、能量感和震撼力,也以致于影院玩家对低频的要求越来越高,数量也越来越多,口味也越来越重,就是希望影院的体验能达到前所未有的淋漓和极致。但在事实上,总得妥协点什么,对于生活空间日益紧凑的今天,空间的有效利用成为了各大商品的关键卖点,就算连负责震撼下潜的超低音也难以逃脱,毕竟家就这么大了,买个大型超低音自然是保证了效果,但是家里人的起居您总得考虑。 笔者试玩过几个迷你的超低音扬声器,有部分是在卖相上多加点功夫,让超低音能够自然融入家居里面,两全其美,有的是高举小体积大声压的旗号,保准在小小的客厅之下,隐藏的超低音也能提供足够的低频声压。不过,这款来自OSD Audio的TreVoce 10,主打的是紧凑、低调、小巧的外观却有不俗的声音表现,而且通过DSP分频技术,是TreVoce 10的特色之处。   专注于影院的声效表现 OSDAudio致力于为影音爱好者和定制安装商打造优质音响产品。超过1200个型号的音响、电子配件、AV产品的配件全都是在美国本土设计,并由具有ISO9004认证的顶级生产商制造。杰出且强悍品质实力已成为各电影公司夺得奥斯卡最佳音效奖项的必备扬声器,而为了打造产品的极限品质,给全球的影音爱好者带来更好的体验,OSD Audio依然持续不断地去挖掘更多的可能性。另外,OSD Audio作为美国CEDIA协会的成员,在国际上屡获大奖,不断刷新行业品质标杆,为广大影音品牌树立榜样。对于OSD Audio来说,从企业建立至今10多年,所有的名誉与好评除了象征OSD Audio的扬声器及其它影音产品研发和制造进入新的时代外,更希望能够够下个10年甚至更远的未来,依然能为广大影音爱好者带来杰出的影音产品,给予大家更好的影音体验。   沉稳的外观和人性化的设置 目前,OSD Audio TreVoce系列包含TreVoce 10和TreVoce 12两款超低音扬声器,该系列适用于紧凑型视听空间。而本次笔者要评测的则是其中的TreVoce 10,其尺寸为14.6×14.6×13英寸,可见它占地面积不大,构建系统时,对空间的要求相当友好。从产品型号可知,TreVoce 10配置的是10英寸的低音单元,内部配置了D类数字放大器,可产生高达500W的输出功率。 TreVoce10外观采用合成皮革作为外饰,美观且能够轻松作为一件装饰融入家中。在背板上,OSD Audio为其配备了一个操控区域,该区域能够对超低音进行音量控制、低通分频以及相位控制,让使用者控制低音以匹配影院系统中的其它设备和房间的声学特点。TreVoce 10还配备有信号感应模块,当使用者打开“自动信号感应”(AUTO)时,便能够自动识别当前的工作状态,在空闲时进入省电待机模式。当通过输入插孔检测到信号时,电源将会自动打开,从而节省更多电量。 TreVoce10对于细节方面也非常用心,在背部4个端子处均利用24K镀金处理,在保护端子簧片基材不受腐蚀的同时优化了端子的导电性能,让TreVoce 10能够在工作时增强度电能力保持超低音长期稳定的运行。同时,分频点和音量的控制旋钮处还参考了指针的设计,调节起来清晰直观。   三单元的精密设计 TreVoce10超低音采用了三单元的设计,一个10英寸主动低音单元位于箱体正前方,在其左右两侧分别配置一个10英寸的被动低音单元。这样对称式的三单元构造能最大限度地提高超低音的性能,实现更高声压级而无需占用太大的空间。这种被动单元的设计借助了主动单元在运动时产生的作用力,并且由于两个单元工作时运动的方向相反,工作时呈相位相同的特性,提升能量输出是必然的,双向发声的另一好处在于有效抑制了箱体的振动,确保在大声压输出时能够稳如泰山。这只超低音能够为家庭影院或听音室提供高达500W的输出功率,可实现震撼且平滑的低频音效。Trevoce 10超低音采用了先进的数字放大技术,在工作时产生的热量很少,相当高效,能够最大限度地提高超低音的性能。待机模式下,Trevoce 10功耗低于0.5W。 据介绍,Trevoce 10超低音扬声器单元采用聚丙烯作为主要材质,这种材料拥有较高的内部阻尼,可以限制高频,并减少共振,有助于提升扬声器的频率响应曲线,使其更为流畅,是高保真的音响产品常见的单元材料,除此以外,这种材质的使用寿命也相当长。而在使用上,用家将炮线接入LFE输入即可实现即插即用。   不可小觑的“小炮” Trevoce10确实重量比较轻、尺寸也不算大,但是在主观感受之中,其爆发力甚至对比同门老大哥Trevoce 12也是不遑多让。笔者的试音室面积约为30平方米,利用平日观看电影使用的扬声器搭配Trevoce 10超低音便轻松组成一套5.1系统。经过一些电影片段的考验,把它称之为“小钢炮”也不为过。 测试过程中笔者观看了几部十分震撼的电影:《速度与激情:特别行动》、《复仇者联盟4:终局之战》,两部影片都具有了浓厚的北美肌肉魅力,在低频的表现上更是十分夸张,而这种经过Trevoce 10的表现不仅变得理性与扎实,更让过分渲染的低频声效变得有条理和充满细节,但是又不是力量和丰满,在《速度与激情:特别行动》中,迈凯伦跑车引擎的轰鸣声透过低频覆盖了整个房间,真实感相当强烈,而跑车在狂奔时的咆哮声,和追逐当中的电单车引擎,当中就混合了持续输出的低频能量。再看看《复仇者联盟4:终局之战》中的最后决战,灭霸军团外星武器的射击的爆破效果,都带来的强大的低频效果,这些来自录音室和后期制作时的音效,让家庭影院的房间摇摇欲坠,低频的穿透性可想而知。最后换上相当考验三频、瞬态等表现的《决战中途岛》电影选段,人声对白清晰之余,子弹横飞、爆炸,士兵在飞机上一边忍受不断释放噪音的引擎,一边在驾驭着飞机上的机枪与敌人对垒。这其中包含的气浪与拳拳到肉的低频能量感,Trevoce 10都能够出色的表现出来。通过使用Trevoce 10,笔者得出了一个十分重要的观点,那就是超低音的质量不仅取决于音响的设计,更在于后期的调整和位置摆放,不得不说,Trevoce 10看似小巧,事实上面对这类冲击力极大的电影也可从容应对。   总结 OSDTrevoce 10英寸超低音给笔者的感觉是震撼的,尤其是在对其熟悉了一段时间后,透过DSP的控制,这款超低音能够迎合使用者的需求获取更优秀的声音,针对空间中的反射、延迟等问题能够做出更加符合声学要求的调整,相当人性化。
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  • SVSound专业测评!SB-3000与SB-4000的对比

    【视听发烧网 评测】自 1998 年以来SVS一直是低音炮游戏的主要参与者,目前提供各种价格不同的型号,旨在满足广泛的需求——他们的每个低音炮系列都包含密封和端口设计,有些还包括装饰- 友好的圆柱形模型。在SVS的型号名称体系中,SB代表密封箱,PB代表开口箱,PC代表开口气缸。 我一直是 SVS 的粉丝。我拥有三台:一台旧的 PB NSD-10,用于我的家庭影院,两台 SB-4000 用于我的专用双通道系统。 当我购买第二台 SVS SB-4000时,我还从 SVS 购买了一台 SB-3000。当我将第二个 SB-4000 集成到我的双通道系统中时,SB-3000 在它的盒子里放置了几个星期,但最终是时候找出它如何与它的大哥相抗衡了。SB-4000 比SB-3000要优异吗? 描述 密封盒 SB-3000 及其移植的同级产品 PB-3000,每个都有一个由 800W D 类放大器驱动的 13 英寸驱动器。PB-3000 的价格更高——Premium Black Ash 的价格为 1399.99 美元(钢琴光泽黑色不可用)——并且尺寸更大一些,为 21.9”H x 18.3”W x 26”D。SB-3000 为 15.6”H x 15.2”W x 17.8”D(带格栅),重 54.5 磅——比 PB-3000 少近 28 磅。我的每台 SB-4000 都比 SB-3000 大 30% 左右,重量几乎是 SB-3000 的两倍。 对于 SB-3000,SVS 规定频率响应为 18–270Hz,±3dB,可用扩展低至 10Hz。SVS 表示,在 3000 系列中,他们使用全新的“极限行程”驱动器,他们将其描述为“天鹅绒手套内的铁拳”。它是一个通风的 13 英寸铝制锥体,具有出色的刚度,并与注塑成型的丁苯橡胶(一种合成橡胶)的专有高冲程环绕物相结合。电机系统由一个扁平的、边缘缠绕的、分风式音圈和一个重 25 磅的巨大双铁氧体磁铁组成。800W (RMS) Sledge STA-800DS 放大器据称能够产生 2500W 的峰值功率。SB-3000 的大脑是一个 50MHz、高分辨率的模拟设备音频引擎,SVS 称它是有史以来在低音炮中使用的最先进的数字信号处理器 (DSP)。 与大多数有源低音炮一样,输入和控件位于后面板上。一排 11 个白色的小 LED 有六个按钮,三个在上面,三个在下面。标有“+”和“-”的按钮用于调节音量、相位和低通滤波器 (LPF) 截止频率,每个按钮都用自己的按钮选择,分别标有 Vol、Phase、Low Pass。例如,要调节音量,请按音量按钮,然后按“+”或“-”。第六个按钮是自动/开。在自动模式下,SB-3000 感应到输入信号并自动唤醒。设置为开,它一直打开。但即使在后一种设置下,该超高效 D 类放大器的耗电量也很少。 11 个 LED 指示音量、LPF 截止或相位的状态,具体取决于按下的按钮。音量明显;对于 LPF 截止,在 LED 行上方印有 30-140Hz 范围的频率刻度;LED 下方是 0-180° 的相位刻度。 按钮左侧是一组单端左右声道线路电平输入和输出 (RCA);右声道输入也标记为 LFE,用于低频效果。包含立体声线路电平输出是这位双通道发烧友真正欣赏的东西,因为它简化了 SB-3000 与双通道系统的集成——无需 Y 分路器或前置放大器的双输出。在这些细节之上是一个 USB Type-A 插座,用于固件更新或为 USB 设备供电——例如 SVS 的可选 SoundPath 无线音频适配器(119.99 美元),以方便无线安装。这些下方是 12V 触发器输入,后面板底部是主开/关开关和用于可拆卸电源线(已提供)的 120V IEC 入口。 虽然似乎有必要提供手动控制,就像 SVS 所做的那样,但我怀疑很少有 SB-3000 用户会使用它们。SB-3000 是价格最低的 SVS sub,可通过智能手机应用程序控制其所有功能。SVS Subwoofer DSP 应用程序可从 Apple 的 iTunes App Store 免费获取,Android 用户可在 Google Play Store 免费获取;它通过蓝牙与潜艇通信。我已经下载并安装了与我的 SB-4000s 一起使用的应用程序,设置和操作轻而易举。 Subwoofer DSP 应用程序布局合理、使用直观且全面。在第一个屏幕 Home/Volume 上,您可以调整音量并选择三个预设之一。(在每个屏幕的底部,向上滑动以保存在给定预设中所做的任何更改。)在下一个屏幕上, LPF 可以以 1Hz 为增量从 30Hz 调整到 200Hz,并且可以选择交叉斜率:24、18 、12 或 6dB/倍频程。当 SB-3000 是家庭影院系统的一部分并拉动 LFE 任务时,或者当低音炮插入双通道前置放大器的 LFE 输出时,有一个开关用于禁用 LPF 控制,启用 LFE 模式管理低音。 下一个屏幕可让您在 0-180° 的范围内以 1° 为增量调整相位;下面的屏幕提供了一个简单地将极性反转 180° 的开关。接下来可能是那些使用 SB-3000 而不使用外部房间均衡器的人最有价值的功能:具有 1Hz 分辨率的三频段参数均衡器,以 0.1dB 为增量的 +6/-12dB 增强/衰减,以及一系列品质因数调整(Q) 0.2-10.0。 接下来是一个带有用于打开或关闭房间增益补偿的开关的屏幕,频率设置为 25、31 和 40Hz。此功能旨在优化 SB-3000 的低频扩展和输出,以减少小房间中的低音膨胀。最后四个屏幕专门用于命名或重命名三个预设,以及诸如待机模式、联系我们信息和教程等日常管理项目。正如我所说 - 这个应用程序是全面的。设置SB-3000 很容易打开包装——它的小尺寸和易于管理的重量意味着我可以毫不费力地将它从盒子里拉出来。包括使用手册、可拆卸的 6' 电源线和黑色金属扬声器格栅。我的评测样品采用钢琴光泽黑色——我在美丽的镜面饰面中没有看到任何瑕疵或磨损。 我的聆听空间是我家地下室的一个专用、隔音、无窗、15'L x 12'W x 8'H 房间,在混凝土上铺满地毯。SB-3000 预装了小而硬的塑料地板钉。对于使用木质底层地板的买家,SVS 提供其可选的 SoundPath 低音炮隔离系统支脚,以减少声能从底层到地板的传递。 我已经在侧壁上的第一反射点和 L/R 扬声器之间的前墙上、前角的低音陷阱以及高背躺椅后面的墙壁上进行了一些扩散处理,对这个房间进行了宽带吸收处理我坐下来听课。我的参考 SB-4000 低音炮沿着长墙放置,在我的左扬声器的右侧和我的右扬声器的左侧,距离每个侧壁正好 5'。在我的听力比较中,我只使用了一台 SB-4000。 我将 SB-3000 和 SB-4000 上的内置 LPF 设置为 130Hz、24dB/倍频程斜率,并在前置放大器和放大器(120Hz、24dB/倍频程)之间使用了一个定制的、平衡的、无源高通滤波器 (HPF) ) 从低音炮过渡到我的参考扬声器,一对 Bowers & Wilkins 705 S2。我校正了 SVS 的室内低音响应,并使用 Dirac Live 软件将它们的输出与我的 B&W 的输出无缝混合,该软件内置于我的 miniDSP DDRC-22D 室内校正处理器中,使用受 Harman International 启发的目标频率响应曲线研究。DDRC-22D 仅在数字域中运行——在我使用模拟源的极少数情况下,我会使用 SB-4000s 的内置参数均衡器来手动校正低频峰值和零值. SB-4000s 通过平衡互连 (XLR) 连接到 McIntosh Laboratory C47 前置放大器,SB-4000s 的平衡输出馈送我的 Marchand Electronics XM446XLR-A 高通滤波器,其输出馈送我的 McIntosh MC302 功率放大器。为了比较 SB-3000 和 SB-4000,我默认使用我的首选方法来评估我的双声道系统中的低音炮,将右声道 SB-4000 替换为正在审查的低音炮——并使用 Dirac Live 校准系统分别为每个子。 为了比较单低音炮设置,我将前置放大器的左右平衡输出连接到左声道 SB-4000。将 SB-3000 整合到这个系统中不需要修改这些连接,因为我的 C47 前置放大器有第二组可切换的可变输出——我将 SB-3000 的 RCA 左/右输入连接到这些。这使得在低音炮之间来回切换变得简单快捷:打开 SB-4000 低音炮,关闭 C47 上的输出 2;然后反过来听 SB-3000——记住为每个配置切换到适当的 Dirac Live 滤波器。 在我进行校准或认真聆听之前,我通过 SB-3000 打开和关闭两天播放重低音音乐,以确保其驱动器被很好地插入。声音在我相对较小的听音室中,SB-3000 没有放弃一英寸——甚至一毫米——给它更大、更昂贵的同级产品 SB-4000。 我选择了三首曲目,并通过我的系统首先使用 SB-4000 和 SB-3000 聆听了所有三首曲目,它们的输出电平与 90dB 的 SPL 匹配,C 加权。首先是“Run-Around”,来自 Blues Traveler's Four(16 位/44.1kHz FLAC,A&M),选择它不是因为它的低音输出,而是因为速度、节奏和贯穿整个轨道的鼓声。两个 SVS 低音炮都能提供快速、紧实的低音,在我的胸部产生那种有力的感觉,而不会失去对时间的控制。我觉得我收获同时大量的奖励和小低音扬声器锥:SLAM和压力,以及灵活的速度。 接下来是“完美”,来自 Ed Sheeran 的Divide(16/44.1 FLAC,大西洋)。在 2:12 标记处,这首曲目在一些非常严肃、深沉、充满房间的低音中达到高潮。再一次,两个 SVS 潜艇都交付了货物:每个都挖得很深,让我真正感受到椅子上最低的音符。在实际录音要求之前,最低音符的持续衰减从未让我摆脱它们的束缚。低音音符的前沿由两个低音炮以令人印象深刻的冲击力和权威再现。激烈冲床低频延伸的感觉,这样的组合让我把这个赛道了响亮的-这是一个令人振奋的体验,无论哪个低音炮使用。虽然我希望我能告诉你一个在哪里领先于另一个,但我不能。 最后,我演奏了一些嘻哈音乐,我相信任何低音炮评论家都应该如此——许多嘻哈曲目中的低音深沉而有力。Lil Wayne 的Tha Carter IV (16/44.1 FLAC,Cash Money) 中的“She Will”具有强大的脉动、超低低音音符基础,并辅以中低音有节奏的砰砰声。如果 SB-4000 的表现优于 SB-3000,我认为这首曲目也会如此。 不——SB-3000 并没有放松。两个低音炮都提供了“She Will”的超低低音,我的整个聆听椅都随着音乐跳动。低音重击通过两个低音炮具有相同的重量,以权威的气压重击我的胸部,反复承受低音音符前沿的快速打击。同样,当我在低音炮之间来回切换时,我不得不根据这两个低音炮的大小差异,将直觉告诉我的内容与我实际听到和感受到的内容相协调。我觉得有一个微幅下挫更多SB-3000 的低音输出,如果低音定位稍差。当 SB-3000 继续用低音填充我的房间时,我简直不敢相信自己听到的,有一次起身摸了摸 SB-4000 的音盆,以确认它确实已关闭。它关闭了。 我会谨慎行事,并假设我从 SB-3000 那里听到的稍微优越的性能是由于校准结果的细微差别——例如,麦克风放置和一般测量可重复性——而不是任何固有的它具有超过 SB-4000 的设计优势。但还有更多。. .在有人得出 SB-3000 与 SB-4000 一样好或更好的结论之前,这并不是我要说的。 在功能上,这些模型之间有两个对我来说很重要的差异。在我的房间里,我有平衡的 XLR 电缆,从聆听位置到房间前面的墙壁,低音炮和放大器就在那里——SB-4000 有平衡的输入和输出,SB-3000 没有。其次,作为评论者,我经常在我的 SB-4000 上使用不同的预设,它们的前面板显示让我一目了然地看到加载了哪个预设。SB-3000 没有前面板显示屏。这些是 SB-4000 的唯一功能特性,而 SB-3000 则没有。 SB-4000 能够提供更大的声音输出,即使 SB-3000在我的房间中与它的性能相当。为了提供与我的听力观察相反的叙述,我进行了测量,结果表明 SB-4000 确实可以比 SB-3000 演奏得更低更响,压缩更少,这可能使 SB-4000 成为更大房间的更好选择矿。 我将经过校准的 miniDSP UMIK-1 麦克风放置在距离 SB-3000 约 10' 的位置,并使用 Room EQ Wizard (REW) 生成 15 到 200Hz 的频率扫描。我进行了五次测量,每次将低音炮的音量增加 3dB。我开始时为两个低音炮在 50Hz 处使用归一化的 100dB SPL。下图显示 SB-3000 表现出严重的压缩——即,它的测量输出不再跟踪音量的增加——在 20Hz 时使用两个最响亮的输入信号。如上图所示,当我将 SB-3000 的音量设置提高 3dB 时,我仍然有效地在 20Hz 下测量了相同的 SPL。 将此与 SB-4000 进行比较,在相同的低音炮和麦克风位置测量。图 2 清楚地表明,在 20Hz 时,前两个图仍然密切跟踪 3dB 的音量设置增加——也就是说,几乎没有压缩。我会继续提高 SB-4000 的音量并测量结果,但 REW 警告我我正在接近麦克风的削波点。 底线:在一个足够大的房间中,在 20Hz 时需要 100+dB 的 SPL,距离 10' 或更长,与 SB-4000 相比,SB-3000 的性能在听觉上会受到影响。 结论 在我相对较小的房间里,SB-3000 在声音性能的各个方面都与其大得多的兄弟 SB-4000 不相上下——而且价格要低得多。但是,在更大的房间中,情况可能并非如此。 SB-3000 以相对较低的价格提供了非凡的价值。通过 SVS 全面、直观的应用程序,它的所有者可以完全控制所有操作参数,包括相位、房间增益补偿和精确的三频段参数均衡器。 SB-3000 给我留下了深刻的印象,因此我购买了评测样品。它的新家是我普通的家庭影院,在那里它的表现和我的双声道系统一样令人钦佩。
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  • SVS测评|你关心的问题,专业玩家回答你

    【音联邦 评测】因为疫情,现在新冠的威胁已经成为伴随生活的一个常态,我觉得这可以称为后疫情时代。尽量减少外出的活动,将娱乐回归家庭,搭建一套更好的家庭影院是面对后疫情时代的适宜选择。 从收到快递那刻起,SVS PB-1000 PRO就给我一种张扬的感觉,不多说,直接看图 ⏬ ⏬ ⏬ PB1000pro的体积不小,但其实重量还好 在拿到SVS PB-1000 PRO之前,我用过它家的瓦斯罐和SB1000,那时候就对它有好感。在SVS家,SB是密闭箱,PB是倒相箱,PC是瓦斯罐。 正面无码照  本人吉祥物为证 外观和功能 不得不说,这个木皮的暗灰表面超有质感!!! 揭膜是一项充满仪式感的工作,需要专门镜头记录——这瞬间,太爽了! SVS引以为荣的大锤炮放,使用与旗舰SVS 16-Ultra系列相同的放大器技术,具有325瓦RMS,820瓦峰值功率的Sledge STA-325D放大器,具有完全分立的MOSFET输出。 LFE接口,高平低平输入端口,更重要的是12v触发器接口——它能满足与前后级设备联动,一键控制开关的需求。 组了很多个系统之后,我现在已经无法接受没有触发器接口的炮了。一键开关太重要了! 这个功能区是跟前任SVS PB1000最大区别的地方,用按键替代旋钮,用LED指示灯显示各种功能。 当然,你可以直接使用APP来控制。 SVS 应用程序特别易于使用的一项巧妙功能是 3 频段参数均衡器,用户可以使用它来根据自己的口味调整低音响应。它还可以帮助抑制室内声学产生的响应峰值。 测评总结 SVS PB-1000 Pro 的低频输出远低于可听性阈值,并具有精确的控制和准确性,超越我之前对该价位低音炮的性能预期。采用全新优化过的双倒相孔箱体设计,可轻松呈现低失真的低音。 其巨大的输出远低于仅能感觉到低音的人的听觉阈值,具有完美的音调精度和精确的控制力。  对于我的三十平不到的空间来说,这个炮显然95%的时间里游刃有余了。并且对于主箱的低频补充帮助很大,衔接自然。对于大多数客厅党开放环境来说,低频量感通常是不足的,建议考虑PB系列的炮。
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  • 美国《AVS Forum》专业音响玩家JimWilson 测评 OSD BLACK 系列

    【Fi-Play 评测】本次评测的主题是OSD BLACK系列。在前置端(左/中/右声道),OSD为我提供了他们的S81扬声器。S81具有一个8英寸低音扬声器,该扬声器由长木纤维制成,并带有三个1英寸丝膜球顶高音扬声器,这些高音扬声器位于低音扬声器正上方水平排列的波导中,频率响应为40-30kHz,阻抗为4欧姆,灵敏度等级为93dB。箱体尺寸为16.3“ x17.5” x8.6“(HWD),重量为26磅。 关于环绕声,我有一对S8T。这些扬声器是Tripole三面发声设计,使用了8英寸长木纤维低音单元,它们在每个梯形侧面配备了前向发声的1英寸丝膜球顶高音扬声器,频率响应是和S81相同的40-30kHz,阻抗同样为4欧姆,灵敏度等级为90dB。箱体尺寸为14.9“x16.3” x4.9“(HWD),重量为21磅。   S81和S8T均涂有黑色PUV涂层(一种抗紫外线的乙烯基)。饰面为哑光,略带木质花纹,几乎像橡木贴面且不会反射光线。 OSD同时提供给我一对TreVoce12低音炮。TreVoce12具有一个前射式12英寸驱动器,在木箱的左侧和右侧带有12英寸无源辐射器,内部有一个800瓦的功率放大器,具有20-160Hz的频率响应,TreVoce12的重量为51磅,尺寸为15.4“ x16” x15“(HWD),表面带有黑色涂层,质地略带纹理,几乎与某些皮革一样。   – 拆箱 S81扬声器是单个包装,使用了两个双层厚度的外箱,外箱还使用了捆扎带,那种将物品固定在木板上时看到的捆扎带,打开两个外箱后,可以看到扬声器的顶部,底部和中间分别垫放上了2英寸中密度泡沫保护垫,将扬声器从外箱中取出后,您会发现它们被装在白色棉质袋中。准确的说,这些扬声器包装得有点过分好了,你有没有想过我会写这个?是的,我也没想到!OSD还附送了白色棉手套,以确保你不会在机壳上留下油腻的指纹。不过我认为箱体表面不太容易沾上指纹,因此你可能不需要他们。   如果您认为S81是OSD表现出关爱的唯一扬声器型号,那将是错误的,因为S8T的包装和S81一样好。外箱还是双外箱,每个都是双侧厚度的。L形纸板垂直放置在内箱和外箱之间,可防止边角被压碎。扬声器依旧放在棉质袋中,并由覆盖整个顶部和底部的1.5英寸软泡沫块固定在适当的位置。   就像其他所有OSD BLACK产品一样,TreVoce12低音炮依旧是双外箱包装。OSD使用1.5英寸厚度软泡沫块覆盖在低音炮上方和侧面,并且长度延伸约3英寸。为了与整个系列保持一致,低音炮还是被保护在白色棉质袋中。   – 关于品牌 大约6年前,我为一家名为OSD的公司测试过一些低音炮,当时的缩写是OutdoorSpeaker Depot。时至今日,我手上有一家名为OSD的公司提供的完整的5.2系统,不过这次是Optimal Speaker Design的缩写。查看这些链接,您会发现这些网站看起来完全不同,但深入研究之后,您会发现它们各自的产品系列似乎有一些相似之处。是的,你的眼睛并没有欺骗你,似乎原本的OSD已经分支并成为“其他”的OSD。这是电影“化身博士“中的桥段,还是仅仅是在向他们的过去致敬的同时扩大视野的公司? OSD的第一个化身,是名称中有“outdoor”的定位中低端产品的公司,他们在这方面做得很好。我认为他们当时提供的产品很容易就可以得到订单,而我评估的那些低音炮可以在这些价位上与市面上几乎任何可用的低音炮抗衡。而近些年该公司做了一些改变,品牌中带有“Optimal”的变化,适度保留了一些最初的根基,但它们的某些产品已经跨越了原先OSD曾经销售的范围。比较恰当的例子:我现在正在听的Black系列扬声器是该公司有史以来以OSD品牌出售的最成功的产品,无论它是先前版本还是当前版本。但是,等等,我们看到还有OSD Black网站,该网站似乎还列出了入墙式和吸顶式扬声器以及整个低音炮产品线。是的,我有那么点困惑,所以我打电话给公司进行澄清。   原来他们都是一样的。OSD(OutdoorSpeaker Depot)是这一切的起点,并且仍在销售大量产品。OSD(Optimal Speaker Design)是副品牌,旨在展示其高端系列。具有讽刺意味的是,如果单击“Optimal Speaker Design”网站顶部的“ OSD Black”图标,它将带您进入OSD Black网站,该网站没有我正在评估的扬声器。也许“没有”有点用词不当,因为我上面使用的大多数链接来自OSD Black网站,您只需要知道如何找到这些东西即可。老实说,经过和公司代表沟通后,我还是认为这有点令人困惑,不过OSD在这里可能有一个简化事情的机会。但是,这些扬声器的设计目的和执行效果依旧非常清晰。 大多数家庭影院的扬声器同样适用于2声道系统,它们看起来和听起来像是“普通”的扬声器,但这并不是您在真实剧院环境中所能得到的。当你去看电影时,你会发现那些扬声器会使用轻量级驱动器的高效设计,通常安装在墙壁上的音箱中,他们较少关注美学,而是更关注动态声音和总输出,他们需要有现场感,宽广的声场,并具有足够大的音量而不会破音。有多少读者有这样的条件去搭建呢,即复制真实剧院的系统?我敢打赌这只是一个很小的百分比,但我想知道有多少人喜欢这样的事情。OSD的Black Series可以将您的空间变成真正的迷你电影院。 释放OSD 真实DNA的第一个细节是高而宽的外箱,但一点也不深。与传统扬声器相比,它们看起来有些平淡无奇,但这可能是一个很好的理由,也是OSD在家庭影院方面全面体现的第二个标志。音箱的背面板上有一个非常坚固的安装系统,清楚地表明这些扬声器是要固定在墙上的,这意味着必须具备不深的外箱。当然,你不必担心,很显然他们在设计阶段就对此进行了特殊考虑。OSD为安装考虑,提供了由一些漂亮的粗壮零件组成的板装系统来代替了通常比较简单的螺纹固件, 包括了安装需要的所有硬件-甚至是螺丝和墙锚,因此你将不必采购任何安装硬件了。 S81具有8英寸低音扬声器,该扬声器由长木纤维制成,可在保持强度的同时降低重量。   (注:S81随附的网罩的底部中央有一个银色OSD徽标,与您在下面看到的S8T相同。) S81背面图片 在我的聆听过程中,S81产生了令人满意且温暖的声音。喇叭单元没有那种高效率扬声器常有的管风琴环绕声,它使用了柔软的橡胶圈以确保纸盆快速运动,足够轻的低音单元纸盆完全能跟上三个波导高音组。OSD在这里使用了一组阵列高音单元,它们位于低音单元的正上方,并排列在两个风管之间。几乎毫无例外,这种高音单元的布局会导致声音问题,因为高音突出的问题,对齐和平衡它们几乎是不可能的。通常发生的情况是,单元之间相互干扰影响,导致高频混乱,它们不是相互耦合,反而变得对立。在这个案例中,考虑到它们是排列在一条线上的(不要问我我怎么知道的),这种适当的工程设计已经将缺陷变成了优势。 S8T也使用了一个8英寸低音单元和三个1英寸丝质球顶高音单元。高音单元中的两个放置在侧面,而第三个则面向前方。 这种设计非常适合环绕扬声器,因为它以几乎180度的模式投射声场的一部分,从而产生全景效果。在传统的5.1设置中,环绕声仅产生大约20%的声道效果,但是S8T的附加发散有助于营造更逼真的感觉。   在测试无处不在的说唱乐时,S81和S8T的声音感觉很稳固,正是您想要听到的声音。施工质量是一流的,我找不到不适当或者不对的地方。网罩是用1/2英寸喷漆MDF制成的,并且很坚固。它们通过典型的销钉和杯形系统固定在适当的位置,而S81则有8个(顶部为4个,底部为4个)。我在拿走网罩的情况下运行扬声器以获得尽可能多的细节,但是对于S81而言,这并不是必需的,因为即使不拿掉网罩,所有的声音细节都已明确定义。由于S8T的三只高音单元中总是有两只暴露在外,所以我也从来没有尝试过把网罩从扬声器上取下来。   TreVoce12非常小,这应该是你可以做出的最小12寸低音炮的体积了。 它具有一个12英寸前导向有源单元,两侧各有一个12英寸无源辐射器。功率放大器按预期方式安装在背面。覆盖有源单元的网罩由1英寸MDF制成,并位于凹槽中,使其与箱体齐平。无源辐射器的纸盆由玻璃纤维制成,可提供良好的视觉效果,它们没有配备网罩,但这是大多数带有无源辐射器系统的特点。低音炮本身由1英寸的锥形橡胶支脚支撑。总体而言,这是一个简洁紧凑的包装。 低音炮的说明书上说,“大约15分钟没有任何信号”后它将进入待机模式。我没有计时,但这似乎是正确的。要证明超低音扬声器的待机状态更具挑战性,因为无论我使用的是LFE还是连接线(均为RCA),它都拒绝唤醒,因此在本次评测过程中,我将它们一直置于开启位置,低音炮的功放温度很低,所以散热应该不成问题。 其余的TreVoce12用户手册都是通用的,而且涵盖了所有内容。解释了所有控件和连接,包括有一个小的故障排除部分,保修信息和一些随机信息,其中一些非常有趣。例如,我注意到其中提到了回收。这也是我正在做的-保护地球-我最小的女儿拥有抱树学的学士学位(好吧,实际上是环境科学)-手册上写到“您的产品包含可以回收和再利用的有价值的材料”,这让我印象深刻。在低音炮的用户手册中。究竟可回收材料到底是什么,将如何对其进行回收?没有提及。关于低音炮的放置位置,我注意到一段话:“低音频率是全方位的,这意味着您通常可以将低音炮放置在家庭影院房间中的任何位置,并获得良好的效果”。虽然低音确实是全向的,但我不能完全同意能够在房间的任何地方放置低音炮。有大量的经验证据表明摆放位置非常关键。不过鉴于Black Series产品是通过经销商购买的,因此文档可能不那么重要,经销商会搞定整个安装过程。如果你想自己动手,在进行此操作时请关注我,因为我有OSD在我们进行的问答环节中解释了他们的过程。 据该公司称,目前在美国有400多家授权经销商,后续还有更多在线经销商。他们还正在与加拿大的分销商敲定协议,以确保北美市场的稳定供应。OSD的目标是确保他们的系统由经过认证的安装商进行安装和配置,以便客户从产品中获得最大的收益。我了解他们的策略,对于某些人来说,一定的服务水平是有意义的,但是在与他们交谈时,我有些担心,因为很大一部分潜在购买者可能不需要“白手套”待遇。经销商将可能直接销售产品,而不提供免费安装服务。如果您所在地区没有经销商服务,您可以联系OSD(888-779-4968)并要求从他们那里购买。也许不是最有效的方法,但是它确实提供了一些其他制造商无法提供的独特选项。   横扫一切? 通常,我评论的这一部分标题应该为“聆听”,但这次我称其为“横扫一切”。为什么?这就是最初使用OSD Black系列扬声器时发生的事情,我没想到会听到什么,也没想到它就这样来了。我被横扫了!被看上去马马虎虎但听起来却不像那样的扬声器搞得措手不及。它的声音是如此的光滑,令人难以置信。这不是仅仅听几个星期就做出的评估,这几个月内我每天都在轮换使用并且测试。当然,它们是本次评测的一部分,但它们也是我在之前发布的文章中使用的扬声器。即使在撰写本文之后,我仍在继续使用这些扬声器,因此,与众多的扬声器相比,我对这些扬声器的日常了解可能更多。它是如此容易相处,我想我可以做到每天与它相处。 各位要小心被它欺骗。当你旋转音量旋钮时,OSD Black系列扬声器可以变得更大声,除非你走得太远或者大声到愚蠢,否则声音不会有任何抗议。每一次加大音量,直到声音完全失控,我才意识到自己做得过分。大多数扬声器的过大音量会使它们发出刺耳或脆的声音,清楚地表明它们已达到极限-但这些扬声器在超出界限之前不会发出任何不合理的信号。你可能会对你正在听的音乐有多大音量失去判断力。如何找到这些扬声器的临界点是绝对困难的,因此我发现自己一直在折磨它们(稍后您会读到有关由于我缺乏约束力导致我的AVR被关闭的某些信息,)。同时,这些扬声器的“无止境”能力令人惊讶和恐惧。这是我需要给你们的警告。   影片 首先,这是一个电影之夜。我已经单身并且孩子们已经长大了,她们都离家有2个多小时的飞行距离。所以这意味着所有关键测试完全由我一个人完成,而没有任何其他人的帮助,这既有优点也有缺点,一方面,我可以集中精力进行评估,但这也意味着我很少与其他人分享正在测试的内容。当我获得OSD Black Series时,一切都改变了,因为我需要在家渡过一个电影之夜。对于一个享受隐私的人来说,这是一个很大的变化。这些扬声器让我尝试和感受到了一些不同的事情,我想与你们分享的是,这种感觉就像你为什么首先去选择去看电影一样;希望与附近的人一起渡过美好的时光一样。这些美妙的扬声器鼓励你邀请其他人参加聚会。老实说,我不记得对其他任何影院系统曾经使用过这样的评论过。你们当中有些人可能会问自己“那是一件好事吗?”。什么,当然是的。谁不想与对他们最重要的人共度美好时光?我不会告诉你那天晚上我看了哪部电影,因为这不是本篇评论的一部分,但我可以说这是一次巨大的成功,我度过了一段快乐的时光。由于那天晚上我无法集中精力写我的评论笔记,因为我太忙于享受这些扬声器。。。不过后来我意识到,我毕竟必须发表一篇测评文章。   太阳之泪 由于我正在测试这一整套扬声器系统,因此测试中将包含很多声音,这是我必须做的。这部电影中包括男性,女性,年轻人,老人,口音的声音都在这里。不过,《太阳之泪》中也具有细微的背景声和耳语声,因此,尽管还会有快节奏的片段,但其中仍有很多机会让整套系统展示自己的能力。无论是阴沉或雷鸣,引人入胜或引人注目的,这部电影都有。在大多数情况下,我都很喜欢这种感觉。    布鲁斯·威利斯(Bruce Willis)饰演海豹突击队中尉,这是一名海豹突击队指挥官,被派往一个偏远的尼日利亚哨所,去营救无国界医生组织的医生莉娜·肯德里克斯。肯德里克斯博士正在丛林深处的一个偏远天主教徒教会中,照顾正在进行的内战的受害者。尼日利亚正处于全面崩溃的边缘,因此美国希望所有公民离开该国。沃特斯和他的团队的任务艰巨,那就是让肯德里克斯博士安全,这意味着要穿越丛林到喀麦隆。不幸的是,从人道主义任务开始的事情很快就变成了良心冲突。我可以关注几个不同的场景,但是我想要一个安静的通道和完全混乱的场景,这是对音频系统的完美测试。对我来说,就是场景12。 为了与肯德里克斯博士和难民们穿越一个小山谷,沃特斯和他的团队遇到了一支反叛力量,人数比他们多了10倍。起初,海豹突击队尝试使用蛮力推进。虽然播放了大量使用迫击炮,手榴弹,自动武器和手枪的片段,但OSD Black扬声器系统却从未被击败过。恰恰相反,他们似乎轻松地处理了负载。最初的抵抗浪潮只是开始,因为反叛者有更多的火力储备。美国人重新集结并发动了反击,双方都变得更加疯狂。现场的声音越来越混乱,随之而来的是“我需要你的掩护”从扬声器里清晰的传出。之后,您会听到人们在痛苦中大喊大叫,士兵们互相呼唤,物体四处燃烧。此场景的这一部分具有多个层次,这些层次需要扬声器将声音在空间中定位,以产生近乎3D的效果。OSD Black系列在临场感的表现上几乎与激战现场同等出色。从头到尾,系统在整个过程中一直处于受控状态。   歌手Joe Satriani,曲目 Live in San Francisco 尽管这是一场现场音乐会表演,不过我还是将它当做了电影的一部分,当然也可以很容易地放在音乐部分。不管您将其归类为什么,由于其配乐,我认为这是一个很好的扬声器测试。在评估音频设备时,这才是真正重要的,不是吗? 我拿起了这张光碟,这是大约20年前,当我拥有第一个DVD播放器时购买的,这在当时是刚刚发行的专辑。我怀疑读过这篇文章的人会为我的首笔购买是音乐光碟而感到惊讶,但是可能有些人想知道为什么我在这次测评中选择了它。真的很简单;既然OSD Black系列扬声器充满活力,那么有什么比现场表演更好的测试方法呢?现场音乐是我的激情所在,因此我将尽我所能,在自己的家庭影院范围内尽力再现这种氛围。 我不确定这是在旧金山的哪个俱乐部录制的,但是那里有一点点破洞,气氛昏暗,舞台很小。我已经看到了Satch在更合适的场地演奏,但这似乎并不重要,因为该乐队中没有人是可以在舞台上跳来跳去的类型。拥有Stu Hamm的贝斯手,Jeff Campitelli的鼓手和Eric Cadieux的吉他和键盘手,Joe成为了他巡回演出的最佳阵容之一。放入光碟,增大音量,是的,我的意思是增大。 考虑到这种表演的年代,配乐令人惊讶。那天晚上我听了六首歌:Boogie,Ice 9,Circles,Ceremony, The Extremist, House Full of Bullets。通常,当你像我一样用力推动一组扬声器时,它们会变得刺耳或失真,导致你降低音量,但显然OSD不会玩这种游戏。还记得我以前的PSA吗?将其插入此处,这些东西根本不会被挖掘出来。简而言之,我听得很愉快。细节,沉着,冷静,就在那里。伙计,那很有趣。我给你一个秘密,在听完我用于测评的歌曲之后,我从头开始听已经听过的两张光盘,不过我确实降低了音量,因为我确实需要保留一些听力,这是实话。对了,我是否提到我有多享受这些乐趣?   曲目Driving/Discombobulate/Zoosters Breakout, 制作人Hans Zimmer 专辑Live in Prague 等等,再来一张演唱会碟吗?是的,另一张现场音乐会唱片。这应该是电影测评部分,但我为什么要写现场音乐?首先,我们正在谈论的是我。其次,你没有听到我的声音。这些扬声器希望你演奏动感的音乐,强烈要求你播放自己的最爱曲目并聆听他们的声音。对我来说,“收藏夹”是音乐,所以我顺其自然,让这次测评带我去想要的地方。 尽管你可能会质疑我是否愿意将这张碟用于电影测试,但你当然不能指责其原因。一共有72个,是的,有72个表演者!一支完整的合唱团,一支乐团和另外20名音乐家,他们根据弹奏的乐器进出循环。认为这对这套扬声器系统构成了挑战?认为很难同时准确地复制许多乐器和声音吗?当然是的。   汉斯·齐默尔(Hans Zimmer)从事电影和电视音乐创作至少已有30年了,因此几乎可以肯定,你一定知道这个人的很多作品。有没有听说过电影《角斗士》,《开车黛西小姐》,《雨人》,《星际穿越》?[赤潮,马达加斯加,狮子王,盗梦空间,加勒比海盗怎么样?齐默尔先生参与制作了前面提到的每一个作品,有谁知道还有其他的作品?说到电影配乐,这个人的地位非常的高。Live in Prague的制作质量非常出色;音频和视频都是一流的。运行时间超过2个小时,因此肯定会有令所有人满意的东西。 那么OSD Black系列扬声器在如此复杂的音乐上的表现如何?很棒,这就是我要说的。我现在可以停止编写此部分,但你可能想了解更多。OSD Black系列带给聚会的是一种独特的现场感,是的,尽管我是唯一享受这场聚会的人。我可以听到有些乐器在演奏,虽然不知道它们是什么乐器,但是我都能听到它们的声音。尽管有很多人在舞台上演奏,但Black Series系列扬声器从未感到困惑,也从未失去对整个复杂播放的掌控。对于这场测评,TreVoce低音炮对我来说是完美的,凭借自身的实力,它成为了代表自己的东西,并与扬声器很好的融合在一起。扬声器和低音炮之间的协同作用创造了我彻底享受的难忘经历。我发现自己被包围了,甚至被卷走了。2个多小时就这样消失了,就像眨眼之间。   Music 尽管有些人可能会说我已经完成了此评估的音乐部分,并将其称为电影,但我希望与众不同。事实上,我才刚刚开始。我通过这些选择来回顾我的过去,充满活力或没有活力。甚至向一个堕落的兄弟致敬。事实证明,写这篇测评既有趣又痛苦。现在,这一切都没有道理,但如果您继续阅读,它将是有意义的。   演奏者Johnny B. Goode, Frank Marino & Mahogany Rush 你是否认为此评估的音乐部分中将包含现场歌曲?当然可以你是否认为这将是我写的第一部分?当然可以这些扬声器实际上恳求您播放现场音乐,因此我很自然地遵守了(好像我已经说过了,不是吗?)。唯一的问题是,我选择哪首歌?可能是你不知道的艺术家的某些熟悉的作品?是的,听起来像我。 1978年,我住在新墨西哥州的阿尔伯克基。作为一个新泽西州的男孩,高中毕业后我正在寻找一段冒险经历。我的哥哥大约五年前搬到那里,当时我决定和他一起在美国西南部度过一个夏天。我爱上了那里的天气,所以几个月后我不再像原来打算的那样向东走,而是决定留下来扎根。不幸的是,我在一次建筑事故中受伤,最终在一年半后不得不离开。但是当我在那里的那一天,我做了我仍然会做的事情,去参加每场音乐会。 在阿尔伯克基有一个名为Tingley Coliseum的场馆,他们曾经举办过“人民音乐会”(实际上就是所谓的演出)。门票很便宜,所以我去了很多次。通常情况下,他们会邀请一个或两个本地乐队参加一场现场表演。在40年后的今天,我仍然特别关注其中的一场表演。它的特色是两个当地团体-Widow Maker和Black Widow(是的,名字都叫“ Widow”)-主角是是传奇人物的Frank Marino。从那天晚上开始,我看过数百支乐队,毫不不夸张的说,直到今天,我还没有见过任何能像Frank一样演奏的人。这一切对他来说都毫不费力,流畅,快速,精确,创新,他是无与伦比的。当我以后发现时,那次巡回演唱会被用于现场专辑。我不知道Tingley演出的任何部分是否成为专辑中的精选曲目,但是我可以说我看到他在录制歌曲的同时表演了这些歌曲。 最经典的摇滚歌曲由著名的查克·贝里(Chuck Berry)撰写;精力充沛,强而叛逆。原始版本发行的时候,音乐听起来不像那样。这是反叛与摇滚乐相关的典型例子。这首歌是如此流行,以至于有上千支乐队在翻唱,但是没有一个版本能与这个版本相提并论(至少在我的耳边)。从那以后,我已经看到弗兰克(Frank)的另外两次现场表演,他每次必唱。要知道反复播放这些歌曲,就是我要做的。 约翰尼·古德(Johnny B. Goode)和马里诺(Marino)刚开始合作只能说是一团糟,就像他正在调吉他一样。在开场时间的一部分中,弗兰克的讲话和轻快的步伐就像是他和他的斧头之间的对话。突然,他的高音飙升,整个乐队爆发了,OSD Black扬声器也是如此。在这一点上,它引起了我的注意。我可以清楚地听到弗兰克触碰到的指板上的每个点,他演奏的每个音符,都不简单,因为有时您甚至看不见他的手指,它们的移动如此之快,完全看不清楚。Marino的吉他发出了一些非常独特的声音,而Black Series扬声器使这些声音栩栩如生,就像我在现场表演中听到的那样。很显然弗兰克具有明星的吸引力,但我们也不要忘记他的节奏部分,因为他们都是有成就的音乐家。保罗·哈伍德(Paul Harwood)演奏低音,你可以看到他和Marino进行了呼应。鼓手Jim Ayoub也很好的平衡了整个乐队,所以即使这只是一支3人乐队,这些扬声器和低音炮也完美了诠释了整个演奏。汉斯·吉默(Hans Zimmer)管弦乐团与强力三重奏摇滚乐队之间的对比相当鲜明,但整个OSD Black系统在两者之间的无缝过渡没有任何问题。   曲目Say Hello to Heaven, 乐队Temple of the Dog 三年前,我失去了一个非常亲爱的朋友,我从15岁起就认识他,对我来说,这意味着我们是数十年的深厚友谊,对我而言他一个比兄弟更亲近的人。人们常说只有好人早逝,对吉米来说这是真的,他与克里斯·康奈尔(ChrisCornell)有着惊人的相似之处,尽管他更加饱经风霜。在新泽西州的天气条件下,多年的重体力工作将使人历练。他是Soundgarden的忠实粉丝,但他与康奈尔的相似之处,我总是觉得很讽刺。不管人们多久给他一个难受的经历,他都对自己的音乐充满爱心,并毫不畏惧。 Soundgarden于1984年左右在华盛顿州西雅图市成立。他们是西北太平洋地区发起的“垃圾”运动的创始成员之一。Temple of the Dog实际上是克里斯的附带项目,是对他亲爱的朋友安德鲁·伍德的致敬,他于1990年因吸毒过量而去世。Temple的吉他手是斯通·戈萨德(Stone Gossard),贝斯手是杰夫·阿曼特(Jeff Ament),他们俩都曾经与安德鲁一起演奏。斯通(Stone)和杰夫(Jeff)以及迈克·麦卡迪(Mike McCready)和马特·卡梅隆(Matt Cameron)(他们也是Temple of the Dog的一部分)一起成立了Pearl Jam。后来一位不知名的歌手埃迪·维德(Eddie Vedder)做了一些声乐工作。猜猜他最终会领导哪个乐队?如果您说珍珠果酱,那就对了。 那么这一切有什么意义呢?吉米(Jimmy)是吉他手,即使没有上过一堂课,他只要听2到3次就可以从头到尾弹奏任何歌曲。曾经让我烦恼不已的是,当我努力尝试试着演奏的第一首歌曲一半的和弦进行时,他已经开始演奏下一首歌。在吉米(Jimmy)的纪念仪式上,他一位侄女的丈夫拿起了一把原声吉他,并制作了不插电版本的《向天堂说你好》(Say Hello to Heaven),用你能说出的声音唱着歌词,来纪念一个无法回来的人,没有什么比这首歌更好的了。我在1991年首次发行时购买了Temple of the Dog CD(他们曾经录制过的唯一CD),从那以后听了无数次,但现在对我来说意味着很多不同。我在测评中使用它的事实应该表明我对OSD Black系列扬声器的看法和重视程度。 到目前为止,大家都知道我在测试与我产生共鸣的东西时会做什么,是的,我提高了音量。但这次我将其推到最大为止并导致我的AVR进入保护模式并关闭。这从来没有发生过。我等了大约5分钟,冷静了一会,然后再次启动AVR,这次我稍微降低了音量,刚好足以确保功放没有跳电,然后再次将歌曲排在队列中。这一次,AVR和整个系统结合得非常好。 由于背景和环境的原因,我必须大声播放这首歌,不能有任何克制,尽管我实质上是在滥用它们,但OSD Black扬声器并没有让我失望。就象预料中的那样,它们没有缺乏约束的感觉,。我听说这首歌必须表现出每一个细微差别,包括每一层音轨,大多数人都难以忍受。不过一切似乎都很好,这之所以说是因为康奈尔的声音会变得刺耳。 冗长的结果导致只有4个句子的评估,这可能使某些人感到反常,对此我深表歉意。对于大多数人来说,“没有让我失望”可能是空洞的,但是你不知道这首歌对我意味着什么。我需要完全按照我听到的声音来做评判。感谢OSD为我提供了我迫切需要的版本。安息吧,吉米,我会在另一个世界见到你。   曲目We All Had a Real Good Time,歌手 Edgar Winter 这篇评论大部分是关于玩得开心和享受自己的,所以为什么不以一首名为《我们所有人都拥有真正的美好时光》作为结尾呢?从埃德加·温特(Edgar Winter)的开创性专辑《他们只在晚上出来》中,我带了他们的派对版本。如果你是某个年龄段的,你无疑会从红极一时的科学怪人那里知道这张专辑。尽管在1972年发行,但在半个世纪后的今天,你仍然可以在当代摇滚电台上听到那首旋转的歌曲。这张专辑是由传奇人物Rick Derringer制作的,吉他上除了Ronnie Montrose以外没有其他曲目,直到今天仍然引起我共鸣。但是,正如我不会不喜欢传统歌曲那样,其他人会选择我喜欢的东西。在听过《向天堂说你好》后,我需要缓解,因此聚会歌曲是恢复心情的理想方法。就像我在测评中使用的大多数音乐一样,我在首次发布时就购买了它,我们都拥有真实的美好时光,是一首伪现场歌曲(惊讶!),在背景中充满了各种呼喊和喧闹声。有人怀疑乐队是在录音室里宿醉清醒后,他们才最终完成了这首歌的录制。那一定是1970年代吧? 实话实说,整个演奏并不复杂,配乐很古老,乐器很少,但我的期望是带给我现场感。我曾经听过这张专辑快几十年了,所以我不十分了解每一首歌。即使音频的质量令人怀疑,但这些OSD Black系列扬声器产生的声音却与众不同。我听到了每个乐器,每个背景声音,在自己的空间中保持平衡的声音。从罗尼(Ronnie)开场的吉他介绍到收录这首歌的缓慢淡入淡出,无可挑剔。我甚至坐在不同的座位上,看看我是否能在这些喇叭找中找到不足之处,但这被证明是徒劳的。在编写本节的整个过程中,我一直在循环播放这首歌,但从来没有一刻我觉得需要停下来。 结论 OSDBlack系列扬声器非常有趣,我对这套系统大加赞赏。似乎每当我使用它们时,我的脸上都会露出微笑,想想一只小狗;活泼,朝气蓬勃,时时寓教于乐。看到的体积和材质只是表象,这些扬声器坚不可摧。你想要邀请邻居举办电影之夜吗?去吧,有OSD Black在,不用担心。你也许是想与家人在家里渡过一个安静的夜晚?没问题,他们同样适应。无论你是什么心情,这些扬声器都能提供。我非常喜欢这个系统。OSDBlack做得很好的另一个理由是,可以以合理的价格搭建一套出色的扬声器。对于我来说,不管从字面上还是形式上,Black系列都象征着摇滚精神。
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  • 带你全方位一站式体验达尼低音炮

    【Fi-Play 评测】作为一个音乐爱好者来说,音乐不止是自己一个人的感觉,更多的是大家一起分享、享受,而且一个音乐好的氛围很重要,所以选择一款好的低音炮就尤为重要了。 现在由达尼业务经理Thomas来介绍适合各种场合的低音炮,无论是从最紧凑的立体声系统到回音壁的补充再到完整的家庭影院系统还是高端的立体声,达尼都能提供相应适配的低音炮。 设计音箱的主要目标是平衡,而低音炮的设计是为了主音箱声音的自然延伸,所以低音炮的设计不是为了它的突出,而是为了可以更好地与系统的前置扬声器完美融合,所以低音炮最重要的是速度和连贯性以及与主音箱和房间之间的融合能力。 音箱制作的原则都是低失真和快速,低音炮也是如此,因为缓慢的低音炮无法与快速的音箱进行无缝连接互动,所以我们的低音炮非常紧凑。 C-8D我们使用了一个8英寸向下发射的低音单元,选择它是因为具有很好的剥离性并轻巧和坚固,此外还包含一个超大的磁铁系统,一个四层音圈,它底部的箱孔和喇叭都是指向地面,而它可用于电影和音乐,这也是围绕着我们低失真、零延迟和更宽的分散性的原则。 它的超大支脚使得它既能与地板脱离,又在单元下面提供了足够的空间。C-8D既能处理音乐中的低频细节又可以处理更高的声压级以保持控制和精度,这在这个价格范围内很少见。 而E-9和E-12F作为我们最畅销的产品,它的设计是用来搭配高品质紧凑型的音箱,同时还可以作为家庭影院的低音炮。 这两款产品都使用了铝制喇叭,并且都选用了非常坚固且轻质的材料,这样可以提供更好的瞬时响应和更低的失真,能够快速的启动和停止,和前置音箱也能够更好地结合。 它们分别使用了9英寸和12英寸的正面发声喇叭单元和一个铝制封闭音盆,前者可以更好的与房间结合,后者可以做更多的声压级和更多的低频下潜,它们的音圈和磁铁系统以及橡胶折环都是专门为线性和长冲程设计的,用来应对信号弱的情况。 接下来就是K-14F,它采用了达尼最大的低音单元,它的结构是由一个超大的铁氧体磁铁和一个30毫米的四层音圈组成,整体的设计都是超长冲程,音圈能够保持恒温,从而输出更好更稳定的低频响应,因此K-14F非常适合家庭影院,完全能够应对LFE声道重现需求。 为了让系统更加的完整,我们的系列产品中还有M-10D 和P-10DSS,它们是达尼的颜值担当,时尚而不失强大。 为了确保稳定性和空气的流动,我们使用了超大的利兹线,这比一般的音箱使用的数量都多。因此,M-10D 和P-10DSS都能够提供深刻且可控的基础相应。 M-10D的单元是指向地面的,箱体的底部则是由25毫米的胶合板制成,以确保抓地紧密的单元能量能更好的传递到房间并减少箱体的共振。为了达到这个目的,连我们用于安装喇叭的螺丝都是达尼亲自设计的。 为了将最高的声压级和最低的失真结合,我们把P-1 DSS放进紧凑型的箱体里,再将一个主动单元和两个被动喇叭单元结合起来,为此来减少机能消耗,并且它们都有一个遥控器可以让你调整电频相位或分频器频率和电源的开关,因此它们两者都是高端系统的完美伙伴,不论是用于立体声还是环绕声系统都可以高端系统完美配合。
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  • 带你全方位一站式体验达尼低音炮

    【Fi-Play 评测】作为一个音乐爱好者来说,音乐不止是自己一个人的感觉,更多的是大家一起分享、享受,而且一个音乐好的氛围很重要,所以选择一款好的低音炮就尤为重要了。 现在由达尼业务经理Thomas来介绍适合各种场合的低音炮,无论是从最紧凑的立体声系统到回音壁的补充再到完整的家庭影院系统还是高端的立体声,达尼都能提供相应适配的低音炮。 设计音箱的主要目标是平衡,而低音炮的设计是为了主音箱声音的自然延伸,所以低音炮的设计不是为了它的突出,而是为了可以更好地与系统的前置扬声器完美融合,所以低音炮最重要的是速度和连贯性以及与主音箱和房间之间的融合能力。 音箱制作的原则都是低失真和快速,低音炮也是如此,因为缓慢的低音炮无法与快速的音箱进行无缝连接互动,所以我们的低音炮非常紧凑。 C-8D我们使用了一个8英寸向下发射的低音单元,选择它是因为具有很好的剥离性并轻巧和坚固,此外还包含一个超大的磁铁系统,一个四层音圈,它底部的箱孔和喇叭都是指向地面,而它可用于电影和音乐,这也是围绕着我们低失真、零延迟和更宽的分散性的原则。 它的超大支脚使得它既能与地板脱离,又在单元下面提供了足够的空间。C-8D既能处理音乐中的低频细节又可以处理更高的声压级以保持控制和精度,这在这个价格范围内很少见。 而E-9和E-12F作为我们最畅销的产品,它的设计是用来搭配高品质紧凑型的音箱,同时还可以作为家庭影院的低音炮。 这两款产品都使用了铝制喇叭,并且都选用了非常坚固且轻质的材料,这样可以提供更好的瞬时响应和更低的失真,能够快速的启动和停止,和前置音箱也能够更好地结合。 它们分别使用了9英寸和12英寸的正面发声喇叭单元和一个铝制封闭音盆,前者可以更好的与房间结合,后者可以做更多的声压级和更多的低频下潜,它们的音圈和磁铁系统以及橡胶折环都是专门为线性和长冲程设计的,用来应对信号弱的情况。 接下来就是K-14F,它采用了达尼最大的低音单元,它的结构是由一个超大的铁氧体磁铁和一个30毫米的四层音圈组成,整体的设计都是超长冲程,音圈能够保持恒温,从而输出更好更稳定的低频响应,因此K-14F非常适合家庭影院,完全能够应对LFE声道重现需求。 为了让系统更加的完整,我们的系列产品中还有M-10D 和P-10DSS,它们是达尼的颜值担当,时尚而不失强大。 为了确保稳定性和空气的流动,我们使用了超大的利兹线,这比一般的音箱使用的数量都多。因此,M-10D 和P-10DSS都能够提供深刻且可控的基础相应。 M-10D的单元是指向地面的,箱体的底部则是由25毫米的胶合板制成,以确保抓地紧密的单元能量能更好的传递到房间并减少箱体的共振。为了达到这个目的,连我们用于安装喇叭的螺丝都是达尼亲自设计的。 为了将最高的声压级和最低的失真结合,我们把P-1 DSS放进紧凑型的箱体里,再将一个主动单元和两个被动喇叭单元结合起来,为此来减少机能消耗,并且它们都有一个遥控器可以让你调整电频相位或分频器频率和电源的开关,因此它们两者都是高端系统的完美伙伴,不论是用于立体声还是环绕声系统都可以高端系统完美配合。
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    【Fi-Play 评测】作为一个音乐爱好者来说,音乐不止是自己一个人的感觉,更多的是大家一起分享、享受,而且一个音乐好的氛围很重要,所以选择一款好的低音炮就尤为重要了。 现在由达尼业务经理Thomas来介绍适合各种场合的低音炮,无论是从最紧凑的立体声系统到回音壁的补充再到完整的家庭影院系统还是高端的立体声,达尼都能提供相应适配的低音炮。 设计音箱的主要目标是平衡,而低音炮的设计是为了主音箱声音的自然延伸,所以低音炮的设计不是为了它的突出,而是为了可以更好地与系统的前置扬声器完美融合,所以低音炮最重要的是速度和连贯性以及与主音箱和房间之间的融合能力。 音箱制作的原则都是低失真和快速,低音炮也是如此,因为缓慢的低音炮无法与快速的音箱进行无缝连接互动,所以我们的低音炮非常紧凑。 C-8D我们使用了一个8英寸向下发射的低音单元,选择它是因为具有很好的剥离性并轻巧和坚固,此外还包含一个超大的磁铁系统,一个四层音圈,它底部的箱孔和喇叭都是指向地面,而它可用于电影和音乐,这也是围绕着我们低失真、零延迟和更宽的分散性的原则。 它的超大支脚使得它既能与地板脱离,又在单元下面提供了足够的空间。C-8D既能处理音乐中的低频细节又可以处理更高的声压级以保持控制和精度,这在这个价格范围内很少见。 而E-9和E-12F作为我们最畅销的产品,它的设计是用来搭配高品质紧凑型的音箱,同时还可以作为家庭影院的低音炮。 这两款产品都使用了铝制喇叭,并且都选用了非常坚固且轻质的材料,这样可以提供更好的瞬时响应和更低的失真,能够快速的启动和停止,和前置音箱也能够更好地结合。 它们分别使用了9英寸和12英寸的正面发声喇叭单元和一个铝制封闭音盆,前者可以更好的与房间结合,后者可以做更多的声压级和更多的低频下潜,它们的音圈和磁铁系统以及橡胶折环都是专门为线性和长冲程设计的,用来应对信号弱的情况。 接下来就是K-14F,它采用了达尼最大的低音单元,它的结构是由一个超大的铁氧体磁铁和一个30毫米的四层音圈组成,整体的设计都是超长冲程,音圈能够保持恒温,从而输出更好更稳定的低频响应,因此K-14F非常适合家庭影院,完全能够应对LFE声道重现需求。 为了让系统更加的完整,我们的系列产品中还有M-10D 和P-10DSS,它们是达尼的颜值担当,时尚而不失强大。 为了确保稳定性和空气的流动,我们使用了超大的利兹线,这比一般的音箱使用的数量都多。因此,M-10D 和P-10DSS都能够提供深刻且可控的基础相应。 M-10D的单元是指向地面的,箱体的底部则是由25毫米的胶合板制成,以确保抓地紧密的单元能量能更好的传递到房间并减少箱体的共振。为了达到这个目的,连我们用于安装喇叭的螺丝都是达尼亲自设计的。 为了将最高的声压级和最低的失真结合,我们把P-1 DSS放进紧凑型的箱体里,再将一个主动单元和两个被动喇叭单元结合起来,为此来减少机能消耗,并且它们都有一个遥控器可以让你调整电频相位或分频器频率和电源的开关,因此它们两者都是高端系统的完美伙伴,不论是用于立体声还是环绕声系统都可以高端系统完美配合。
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  • 美国《AVS Forum》专业音响玩家JimWilson 测评 OSD BLACK 系列

    【视听发烧网 评测】本次评测的主题是OSD BLACK系列。在前置端(左/中/右声道),OSD为我提供了他们的S81扬声器。S81具有一个8英寸低音扬声器,该扬声器由长木纤维制成,并带有三个1英寸丝膜球顶高音扬声器,这些高音扬声器位于低音扬声器正上方水平排列的波导中,频率响应为40-30kHz,阻抗为4欧姆,灵敏度等级为93dB。箱体尺寸为16.3“ x17.5” x8.6“(HWD),重量为26磅。 关于环绕声,我有一对S8T。这些扬声器是Tripole三面发声设计,使用了8英寸长木纤维低音单元,它们在每个梯形侧面配备了前向发声的1英寸丝膜球顶高音扬声器,频率响应是和S81相同的40-30kHz,阻抗同样为4欧姆,灵敏度等级为90dB。箱体尺寸为14.9“x16.3” x4.9“(HWD),重量为21磅。S81和S8T均涂有黑色PUV涂层(一种抗紫外线的乙烯基)。饰面为哑光,略带木质花纹,几乎像橡木贴面且不会反射光线。 OSD同时提供给我一对TreVoce12低音炮。TreVoce12具有一个前射式12英寸驱动器,在木箱的左侧和右侧带有12英寸无源辐射器,内部有一个800瓦的功率放大器,具有20-160Hz的频率响应,TreVoce12的重量为51磅,尺寸为15.4“  x16” x15“(HWD),表面带有黑色涂层,质地略带纹理,几乎与某些皮革一样。- 拆箱S81扬声器是单个包装,使用了两个双层厚度的外箱,外箱还使用了捆扎带,那种将物品固定在木板上时看到的捆扎带,打开两个外箱后,可以看到扬声器的顶部,底部和中间分别垫放上了2英寸中密度泡沫保护垫,将扬声器从外箱中取出后,您会发现它们被装在白色棉质袋中。准确的说,这些扬声器包装得有点过分好了,你有没有想过我会写这个?是的,我也没想到!OSD还附送了白色棉手套,以确保你不会在机壳上留下油腻的指纹。不过我认为箱体表面不太容易沾上指纹,因此你可能不需要他们。如果您认为S81是OSD表现出关爱的唯一扬声器型号,那将是错误的,因为S8T的包装和S81一样好。外箱还是双外箱,每个都是双侧厚度的。L形纸板垂直放置在内箱和外箱之间,可防止边角被压碎。扬声器依旧放在棉质袋中,并由覆盖整个顶部和底部的1.5英寸软泡沫块固定在适当的位置。就像其他所有OSD BLACK产品一样,TreVoce12低音炮依旧是双外箱包装。OSD使用1.5英寸厚度软泡沫块覆盖在低音炮上方和侧面,并且长度延伸约3英寸。为了与整个系列保持一致,低音炮还是被保护在白色棉质袋中。- 关于品牌大约6年前,我为一家名为OSD的公司测试过一些低音炮,当时的缩写是OutdoorSpeaker Depot。时至今日,我手上有一家名为OSD的公司提供的完整的5.2系统,不过这次是Optimal Speaker Design的缩写。查看这些链接,您会发现这些网站看起来完全不同,但深入研究之后,您会发现它们各自的产品系列似乎有一些相似之处。是的,你的眼睛并没有欺骗你,似乎原本的OSD已经分支并成为“其他”的OSD。这是电影“化身博士“中的桥段,还是仅仅是在向他们的过去致敬的同时扩大视野的公司? OSD的第一个化身,是名称中有“outdoor”的定位中低端产品的公司,他们在这方面做得很好。我认为他们当时提供的产品很容易就可以得到订单,而我评估的那些低音炮可以在这些价位上与市面上几乎任何可用的低音炮抗衡。而近些年该公司做了一些改变,品牌中带有“Optimal”的变化,适度保留了一些最初的根基,但它们的某些产品已经跨越了原先OSD曾经销售的范围。比较恰当的例子:我现在正在听的Black系列扬声器是该公司有史以来以OSD品牌出售的最成功的产品,无论它是先前版本还是当前版本。但是,等等,我们看到还有OSD Black网站,该网站似乎还列出了入墙式和吸顶式扬声器以及整个低音炮产品线。是的,我有那么点困惑,所以我打电话给公司进行澄清。原来他们都是一样的。OSD(OutdoorSpeaker Depot)是这一切的起点,并且仍在销售大量产品。OSD(Optimal Speaker Design)是副品牌,旨在展示其高端系列。具有讽刺意味的是,如果单击“Optimal Speaker Design”网站顶部的“ OSD Black”图标,它将带您进入OSD Black网站,该网站没有我正在评估的扬声器。也许“没有”有点用词不当,因为我上面使用的大多数链接来自OSD Black网站,您只需要知道如何找到这些东西即可。老实说,经过和公司代表沟通后,我还是认为这有点令人困惑,不过OSD在这里可能有一个简化事情的机会。但是,这些扬声器的设计目的和执行效果依旧非常清晰。 大多数家庭影院的扬声器同样适用于2声道系统,它们看起来和听起来像是“普通”的扬声器,但这并不是您在真实剧院环境中所能得到的。当你去看电影时,你会发现那些扬声器会使用轻量级驱动器的高效设计,通常安装在墙壁上的音箱中,他们较少关注美学,而是更关注动态声音和总输出,他们需要有现场感,宽广的声场,并具有足够大的音量而不会破音。有多少读者有这样的条件去搭建呢,即复制真实剧院的系统?我敢打赌这只是一个很小的百分比,但我想知道有多少人喜欢这样的事情。OSD的Black Series可以将您的空间变成真正的迷你电影院。 释放OSD 真实DNA的第一个细节是高而宽的外箱,但一点也不深。与传统扬声器相比,它们看起来有些平淡无奇,但这可能是一个很好的理由,也是OSD在家庭影院方面全面体现的第二个标志。音箱的背面板上有一个非常坚固的安装系统,清楚地表明这些扬声器是要固定在墙上的,这意味着必须具备不深的外箱。当然,你不必担心,很显然他们在设计阶段就对此进行了特殊考虑。OSD为安装考虑,提供了由一些漂亮的粗壮零件组成的板装系统来代替了通常比较简单的螺纹固件, 包括了安装需要的所有硬件-甚至是螺丝和墙锚,因此你将不必采购任何安装硬件了。 S81具有8英寸低音扬声器,该扬声器由长木纤维制成,可在保持强度的同时降低重量。 (注:S81随附的网罩的底部中央有一个银色OSD徽标,与您在下面看到的S8T相同。) S81背面图片 在我的聆听过程中,S81产生了令人满意且温暖的声音。喇叭单元没有那种高效率扬声器常有的管风琴环绕声,它使用了柔软的橡胶圈以确保纸盆快速运动,足够轻的低音单元纸盆完全能跟上三个波导高音组。OSD在这里使用了一组阵列高音单元,它们位于低音单元的正上方,并排列在两个风管之间。几乎毫无例外,这种高音单元的布局会导致声音问题,因为高音突出的问题,对齐和平衡它们几乎是不可能的。通常发生的情况是,单元之间相互干扰影响,导致高频混乱,它们不是相互耦合,反而变得对立。在这个案例中,考虑到它们是排列在一条线上的(不要问我我怎么知道的),这种适当的工程设计已经将缺陷变成了优势。 S8T也使用了一个8英寸低音单元和三个1英寸丝质球顶高音单元。高音单元中的两个放置在侧面,而第三个则面向前方。 这种设计非常适合环绕扬声器,因为它以几乎180度的模式投射声场的一部分,从而产生全景效果。在传统的5.1设置中,环绕声仅产生大约20%的声道效果,但是S8T的附加发散有助于营造更逼真的感觉。 在测试无处不在的说唱乐时,S81和S8T的声音感觉很稳固,正是您想要听到的声音。施工质量是一流的,我找不到不适当或者不对的地方。网罩是用1/2英寸喷漆MDF制成的,并且很坚固。它们通过典型的销钉和杯形系统固定在适当的位置,而S81则有8个(顶部为4个,底部为4个)。我在拿走网罩的情况下运行扬声器以获得尽可能多的细节,但是对于S81而言,这并不是必需的,因为即使不拿掉网罩,所有的声音细节都已明确定义。由于S8T的三只高音单元中总是有两只暴露在外,所以我也从来没有尝试过把网罩从扬声器上取下来。 TreVoce12非常小,这应该是你可以做出的最小12寸低音炮的体积了。 它具有一个12英寸前导向有源单元,两侧各有一个12英寸无源辐射器。功率放大器按预期方式安装在背面。覆盖有源单元的网罩由1英寸MDF制成,并位于凹槽中,使其与箱体齐平。无源辐射器的纸盆由玻璃纤维制成,可提供良好的视觉效果,它们没有配备网罩,但这是大多数带有无源辐射器系统的特点。低音炮本身由1英寸的锥形橡胶支脚支撑。总体而言,这是一个简洁紧凑的包装。 低音炮的说明书上说,“大约15分钟没有任何信号”后它将进入待机模式。我没有计时,但这似乎是正确的。要证明超低音扬声器的待机状态更具挑战性,因为无论我使用的是LFE还是连接线(均为RCA),它都拒绝唤醒,因此在本次评测过程中,我将它们一直置于开启位置,低音炮的功放温度很低,所以散热应该不成问题。 其余的TreVoce12用户手册都是通用的,而且涵盖了所有内容。解释了所有控件和连接,包括有一个小的故障排除部分,保修信息和一些随机信息,其中一些非常有趣。例如,我注意到其中提到了回收。这也是我正在做的-保护地球-我最小的女儿拥有抱树学的学士学位(好吧,实际上是环境科学)-手册上写到“您的产品包含可以回收和再利用的有价值的材料”,这让我印象深刻。在低音炮的用户手册中。究竟可回收材料到底是什么,将如何对其进行回收?没有提及。关于低音炮的放置位置,我注意到一段话:“低音频率是全方位的,这意味着您通常可以将低音炮放置在家庭影院房间中的任何位置,并获得良好的效果”。虽然低音确实是全向的,但我不能完全同意能够在房间的任何地方放置低音炮。有大量的经验证据表明摆放位置非常关键。不过鉴于Black Series产品是通过经销商购买的,因此文档可能不那么重要,经销商会搞定整个安装过程。如果你想自己动手,在进行此操作时请关注我,因为我有OSD在我们进行的问答环节中解释了他们的过程。
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  • 美国《AVS Forum》专业音响玩家JimWilson 测评 OSD BLACK 系列

    【视听发烧网 评测】本次评测的主题是OSD BLACK系列。在前置端(左/中/右声道),OSD为我提供了他们的S81扬声器。S81具有一个8英寸低音扬声器,该扬声器由长木纤维制成,并带有三个1英寸丝膜球顶高音扬声器,这些高音扬声器位于低音扬声器正上方水平排列的波导中,频率响应为40-30kHz,阻抗为4欧姆,灵敏度等级为93dB。箱体尺寸为16.3“ x17.5” x8.6“(HWD),重量为26磅。 关于环绕声,我有一对S8T。这些扬声器是Tripole三面发声设计,使用了8英寸长木纤维低音单元,它们在每个梯形侧面配备了前向发声的1英寸丝膜球顶高音扬声器,频率响应是和S81相同的40-30kHz,阻抗同样为4欧姆,灵敏度等级为90dB。箱体尺寸为14.9“x16.3” x4.9“(HWD),重量为21磅。S81和S8T均涂有黑色PUV涂层(一种抗紫外线的乙烯基)。饰面为哑光,略带木质花纹,几乎像橡木贴面且不会反射光线。 OSD同时提供给我一对TreVoce12低音炮。TreVoce12具有一个前射式12英寸驱动器,在木箱的左侧和右侧带有12英寸无源辐射器,内部有一个800瓦的功率放大器,具有20-160Hz的频率响应,TreVoce12的重量为51磅,尺寸为15.4“  x16” x15“(HWD),表面带有黑色涂层,质地略带纹理,几乎与某些皮革一样。- 拆箱S81扬声器是单个包装,使用了两个双层厚度的外箱,外箱还使用了捆扎带,那种将物品固定在木板上时看到的捆扎带,打开两个外箱后,可以看到扬声器的顶部,底部和中间分别垫放上了2英寸中密度泡沫保护垫,将扬声器从外箱中取出后,您会发现它们被装在白色棉质袋中。准确的说,这些扬声器包装得有点过分好了,你有没有想过我会写这个?是的,我也没想到!OSD还附送了白色棉手套,以确保你不会在机壳上留下油腻的指纹。不过我认为箱体表面不太容易沾上指纹,因此你可能不需要他们。如果您认为S81是OSD表现出关爱的唯一扬声器型号,那将是错误的,因为S8T的包装和S81一样好。外箱还是双外箱,每个都是双侧厚度的。L形纸板垂直放置在内箱和外箱之间,可防止边角被压碎。扬声器依旧放在棉质袋中,并由覆盖整个顶部和底部的1.5英寸软泡沫块固定在适当的位置。就像其他所有OSD BLACK产品一样,TreVoce12低音炮依旧是双外箱包装。OSD使用1.5英寸厚度软泡沫块覆盖在低音炮上方和侧面,并且长度延伸约3英寸。为了与整个系列保持一致,低音炮还是被保护在白色棉质袋中。- 关于品牌大约6年前,我为一家名为OSD的公司测试过一些低音炮,当时的缩写是OutdoorSpeaker Depot。时至今日,我手上有一家名为OSD的公司提供的完整的5.2系统,不过这次是Optimal Speaker Design的缩写。查看这些链接,您会发现这些网站看起来完全不同,但深入研究之后,您会发现它们各自的产品系列似乎有一些相似之处。是的,你的眼睛并没有欺骗你,似乎原本的OSD已经分支并成为“其他”的OSD。这是电影“化身博士“中的桥段,还是仅仅是在向他们的过去致敬的同时扩大视野的公司? OSD的第一个化身,是名称中有“outdoor”的定位中低端产品的公司,他们在这方面做得很好。我认为他们当时提供的产品很容易就可以得到订单,而我评估的那些低音炮可以在这些价位上与市面上几乎任何可用的低音炮抗衡。而近些年该公司做了一些改变,品牌中带有“Optimal”的变化,适度保留了一些最初的根基,但它们的某些产品已经跨越了原先OSD曾经销售的范围。比较恰当的例子:我现在正在听的Black系列扬声器是该公司有史以来以OSD品牌出售的最成功的产品,无论它是先前版本还是当前版本。但是,等等,我们看到还有OSD Black网站,该网站似乎还列出了入墙式和吸顶式扬声器以及整个低音炮产品线。是的,我有那么点困惑,所以我打电话给公司进行澄清。原来他们都是一样的。OSD(OutdoorSpeaker Depot)是这一切的起点,并且仍在销售大量产品。OSD(Optimal Speaker Design)是副品牌,旨在展示其高端系列。具有讽刺意味的是,如果单击“Optimal Speaker Design”网站顶部的“ OSD Black”图标,它将带您进入OSD Black网站,该网站没有我正在评估的扬声器。也许“没有”有点用词不当,因为我上面使用的大多数链接来自OSD Black网站,您只需要知道如何找到这些东西即可。老实说,经过和公司代表沟通后,我还是认为这有点令人困惑,不过OSD在这里可能有一个简化事情的机会。但是,这些扬声器的设计目的和执行效果依旧非常清晰。 大多数家庭影院的扬声器同样适用于2声道系统,它们看起来和听起来像是“普通”的扬声器,但这并不是您在真实剧院环境中所能得到的。当你去看电影时,你会发现那些扬声器会使用轻量级驱动器的高效设计,通常安装在墙壁上的音箱中,他们较少关注美学,而是更关注动态声音和总输出,他们需要有现场感,宽广的声场,并具有足够大的音量而不会破音。有多少读者有这样的条件去搭建呢,即复制真实剧院的系统?我敢打赌这只是一个很小的百分比,但我想知道有多少人喜欢这样的事情。OSD的Black Series可以将您的空间变成真正的迷你电影院。 释放OSD 真实DNA的第一个细节是高而宽的外箱,但一点也不深。与传统扬声器相比,它们看起来有些平淡无奇,但这可能是一个很好的理由,也是OSD在家庭影院方面全面体现的第二个标志。音箱的背面板上有一个非常坚固的安装系统,清楚地表明这些扬声器是要固定在墙上的,这意味着必须具备不深的外箱。当然,你不必担心,很显然他们在设计阶段就对此进行了特殊考虑。OSD为安装考虑,提供了由一些漂亮的粗壮零件组成的板装系统来代替了通常比较简单的螺纹固件, 包括了安装需要的所有硬件-甚至是螺丝和墙锚,因此你将不必采购任何安装硬件了。 S81具有8英寸低音扬声器,该扬声器由长木纤维制成,可在保持强度的同时降低重量。 (注:S81随附的网罩的底部中央有一个银色OSD徽标,与您在下面看到的S8T相同。) S81背面图片 在我的聆听过程中,S81产生了令人满意且温暖的声音。喇叭单元没有那种高效率扬声器常有的管风琴环绕声,它使用了柔软的橡胶圈以确保纸盆快速运动,足够轻的低音单元纸盆完全能跟上三个波导高音组。OSD在这里使用了一组阵列高音单元,它们位于低音单元的正上方,并排列在两个风管之间。几乎毫无例外,这种高音单元的布局会导致声音问题,因为高音突出的问题,对齐和平衡它们几乎是不可能的。通常发生的情况是,单元之间相互干扰影响,导致高频混乱,它们不是相互耦合,反而变得对立。在这个案例中,考虑到它们是排列在一条线上的(不要问我我怎么知道的),这种适当的工程设计已经将缺陷变成了优势。 S8T也使用了一个8英寸低音单元和三个1英寸丝质球顶高音单元。高音单元中的两个放置在侧面,而第三个则面向前方。 这种设计非常适合环绕扬声器,因为它以几乎180度的模式投射声场的一部分,从而产生全景效果。在传统的5.1设置中,环绕声仅产生大约20%的声道效果,但是S8T的附加发散有助于营造更逼真的感觉。 在测试无处不在的说唱乐时,S81和S8T的声音感觉很稳固,正是您想要听到的声音。施工质量是一流的,我找不到不适当或者不对的地方。网罩是用1/2英寸喷漆MDF制成的,并且很坚固。它们通过典型的销钉和杯形系统固定在适当的位置,而S81则有8个(顶部为4个,底部为4个)。我在拿走网罩的情况下运行扬声器以获得尽可能多的细节,但是对于S81而言,这并不是必需的,因为即使不拿掉网罩,所有的声音细节都已明确定义。由于S8T的三只高音单元中总是有两只暴露在外,所以我也从来没有尝试过把网罩从扬声器上取下来。 TreVoce12非常小,这应该是你可以做出的最小12寸低音炮的体积了。 它具有一个12英寸前导向有源单元,两侧各有一个12英寸无源辐射器。功率放大器按预期方式安装在背面。覆盖有源单元的网罩由1英寸MDF制成,并位于凹槽中,使其与箱体齐平。无源辐射器的纸盆由玻璃纤维制成,可提供良好的视觉效果,它们没有配备网罩,但这是大多数带有无源辐射器系统的特点。低音炮本身由1英寸的锥形橡胶支脚支撑。总体而言,这是一个简洁紧凑的包装。 低音炮的说明书上说,“大约15分钟没有任何信号”后它将进入待机模式。我没有计时,但这似乎是正确的。要证明超低音扬声器的待机状态更具挑战性,因为无论我使用的是LFE还是连接线(均为RCA),它都拒绝唤醒,因此在本次评测过程中,我将它们一直置于开启位置,低音炮的功放温度很低,所以散热应该不成问题。 其余的TreVoce12用户手册都是通用的,而且涵盖了所有内容。解释了所有控件和连接,包括有一个小的故障排除部分,保修信息和一些随机信息,其中一些非常有趣。例如,我注意到其中提到了回收。这也是我正在做的-保护地球-我最小的女儿拥有抱树学的学士学位(好吧,实际上是环境科学)-手册上写到“您的产品包含可以回收和再利用的有价值的材料”,这让我印象深刻。在低音炮的用户手册中。究竟可回收材料到底是什么,将如何对其进行回收?没有提及。关于低音炮的放置位置,我注意到一段话:“低音频率是全方位的,这意味着您通常可以将低音炮放置在家庭影院房间中的任何位置,并获得良好的效果”。虽然低音确实是全向的,但我不能完全同意能够在房间的任何地方放置低音炮。有大量的经验证据表明摆放位置非常关键。不过鉴于Black Series产品是通过经销商购买的,因此文档可能不那么重要,经销商会搞定整个安装过程。如果你想自己动手,在进行此操作时请关注我,因为我有OSD在我们进行的问答环节中解释了他们的过程。
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  • SVSound 3000 微型低音炮,来自专业玩家的测评贴

    【音联邦 评测】自 2019 年年中以来,我一直在寻找从 1920 年代多伦多排屋客厅的音乐系统中获得更好低音的方法,我与我无限好的另一半共享。当我查看 Elac 的 Navis ARF-51 扬声器时,我的探索就开始了。与我当时使用的有源立式扬声器相比,那些有源落地式扬声器提供了更深沉的低音和更多的冲击声,我非常喜欢它们,因此购买了评测样品。 然后,一年前,我进行了一个小实验:我将我的 ARF-51 的声音与一对 Elac Navis ARB-51 有源支架安装与 SVS PB-2000 Pro 低音炮配对的声音进行了比较。我得出的结论是,与单独的 Navis 落地式音箱相比,迷你监听器加低音炮组合提供的低音更深沉、更强劲、控制更好。 在那个实验结束时,我简单地尝试将 SVS 低音炮与我的 ARF-51 结合使用,并且非常喜欢我所听到的:低音降低,整体声音更大,音频带中的细腻度更高。这让我想知道我的未来是否可能包括低音炮。如果是这样,它必须是一种不同的炮。PB-2000 Pro 的尺寸为 21″H x 17.4″W x 24″D,对于我们的客厅来说实在是太大了。 几个月后,我检查了一个定制的入墙式低音炮系统,包括两个 Savant Artison RCC320-Mk2 低音炮和两个 Artison RC1000-SA 放大器。Savant 系统听起来很棒,根本不占地方——但我并不急于侵入我们的墙壁来安装它或类似的东西。 今年早些时候,我评测了 Bluesound 的紧凑型 Pulse Sub+ 无线低音炮,它可以安装在墙上或放在一件家具下。我很欣赏其中两个与我的 Elac 落地式音箱相融合的方式。从那以后,我一直在关注其他小型炮——在 3 月中旬,当 SVS 宣布他们的 3000 Micro时,我立即要求提供一个评测样品。 从内到外 顾名思义,3000 Micro 确实很小。它的尺寸仅为 11.7 英寸宽 x 10.9 英寸高 x 10.7 英寸深,包括格栅和支脚,重 22.5 磅。有钢琴光泽黑色或白色可供选择,它也非常有吸引力。我的评论样品的黑色饰面是无可挑剔的。 安装在 3000 Micro 左右两侧的是两个 8 英寸低音扬声器,覆盖着金属格栅。这种双对置配置意味着两个驱动器产生的机械能被抵消,而不是传递到箱体。驱动器具有带铝制防尘罩的通风铝制锥体、长行程倒抛物线环绕和双铁氧体磁铁。SVS 说,所有这些都使他们能够在保持技巧和控制的同时提供高 SPL。 外壳由“超厚”中密度纤维板制成,具有坚固的内部支撑和吸收材料。刚性结构抑制箱体共振,并与那些相对的驱动器相结合,防止 3000 Micro 在地板上“跳舞”——SVS 说,这个问题困扰着许多微型低音炮,尤其是带有无源辐射器的单驱动器模型。 两个驱动器并联连接到指定输出 800W RMS 和 2500W 峰值的单声道 Sledge 放大器。SVS 称,该放大器将非常高效的 D 类开关输入级与完全分立的 MOSFET 输出级相结合,使其能够按需提供非常大的电流。 3000 Micro 由 Analog Devices 50MHz 数字信号处理 (DSP) 芯片控制,该芯片实现低通滤波器,优化频率响应以利用房间增益,并应用动态限制来优化低端扩展和输出电平。 3000 Micro 后面板的右下方是一个开/关摇臂开关和一个三叉 IEC 电源入口,左侧是一个 3.5mm 触发器输入,允许带有触发器输出的源组件自动为低音炮供电。左下方是一个 USB 端口,用于应用固件更新和为 SVS 的 SoundPath 无线音频套件(119.99 美元)等配件供电,其右侧是线路电平输出和输入插孔 (RCA)。 对于家庭影院用途,您可能会在低频效果 (LFE) 插孔和 A/V 接收器或处理器的低音炮输出之间使用单电缆连接。对于双通道应用,您可能会在低音炮的左右输入和放大器或前置放大器上的线路电平 RCA 输出之间运行两根 RCA 电缆。或者,您可以使用无线套件(例如 SVS 的 SoundPath)在源组件和子之间进行无电缆连接。 RCA 输出还可用于将 3000 Micro 菊花链连接到第二个低音炮,或用于连接有源扬声器或放大器。这些输出没有被过滤。 插孔面板上方是控制界面,可让用户设置 3000 Micro 的电平、相位和交叉频率,并启用其自动开启功能;一排 LED 显示您的设置。 您还可以使用适用于 Android 和 iOS 的 SVS 应用程序调整这些设置。此应用程序具有硬件控件无法提供的其他设置,包括房间增益补偿和参数均衡器。我发现后者非常有用。它让您可以对从 20 到 200Hz 的任何频率以 1Hz 为增量应用三个均衡频段,并以 0.1dB 为增量进行 ±12dB 调整;Q 因子(带宽)从 0.2 到 10,以 0.1 为增量。按屏幕底部的橙色箭头会显示一个带有“关于此功能”选项的菜单,该菜单解释了如何使用所选功能。完成剪裁设置后,您可以将它们保存为预设。SVS 应用程序设计精美;正如您将在下面看到的,我发现它非常有用。 设置 我使用 4m AmazonBasics 低音炮互连将 3000 Micro 的左右 RCA 输入连接到我的 NAD C 658 流式 DAC 前置放大器的非平衡 RCA 前置输出插孔,并将 C 658 的平衡输出 (XLR) 连接到我的平衡输入Elac Navis ARF-51 有源扬声器,带有 6' 和 15' Benchmark Media Studio&Stage 平衡互连。 Elac 的 Navis 扬声器具有可切换的高通滤波器。如果您不使用低音炮,请将 HP 滤波器开关保持在 Flat(全频)位置。但是,如果您使用的是低音炮,则可以使用以 60 或 80Hz 为中心的高通滤波器。这真的很有用,因为这意味着 Navis 扬声器不必处理深沉的低音——这只是留给低音炮的。这导致更低的失真和压缩,以及更高的低音和中音清晰度。 我尝试了 60Hz 和 80Hz 设置,每次都确保将 3000 Micro 的低通滤波器设置为相同的频率。我在 NAD C 658 上针对这两种设置运行了 Dirac Live room 校正,并将两者的校正曲线保存到我的 NAD C 658。80Hz 设置的曲线如上所示。20 到 120Hz 之间的波峰和波谷并不表示 SVS sub 或 Elac 有源扬声器的不规则性;它们是我听音室中模式的结果,并通过 C 658 的 Dirac Live 房间校正进行了平滑处理。 在两种分频器设置下,在低音炮和主炮之间的混合方面,我没有听到显着差异,并且在我的大部分聆听中都选择了 80Hz。我还试验了 3000 Micro 沿听音室前墙的不同位置。我最终将它放在右声道扬声器旁边,朝向房间的中心,因为这是最美观的位置。 听力 我首先通过 Roon 将一些最喜欢的曲目传输到 NAD C 658,其中包含要求苛刻的低音内容。每次我将低音炮切换到系统中时,我都必须打开低音炮,在控制 C 658 的 BluOS 应用程序的音频设置菜单中选择我为 Elac-plus-SVS 组合创建的 Dirac Live 校正曲线,并在两个 Elac 扬声器上启用 80Hz 高通滤波器。当我关闭低音炮时,我关闭了低音炮的电源开关,在 BluOS 应用程序中单独为 Elac 扬声器选择了 Dirac Live 曲线,并将扬声器的 HP 滤波器开关设置为 Flat。每次转换大约需要一分钟。 我发现对评估低音扩展和定义非常有用的一张专辑是 Life Goes On,由 Carla Bley Trio(24 位/96kHz FLAC,ECM/Qobuz)制作。Bley 的丈夫 Steve Swallow 演奏 五弦电贝司,其底弦调至 B 0 (30.87Hz)——比 E 1低约 10Hz ,这是四弦电贝司吉他或低音提琴的最低音。 3000 Micro 为 Swallow 低音的底部音符增添了更多的分量。通过 Navis 扬声器,这些音符听起来更微弱。SVS sub 还改进了低音质感和清晰度。就他们自己而言,Elacs 清楚地展示了 Swallow 最初弹奏前四弦时的弹拨和随后的衰减。但是当他拨动底部的弦时,声音变得有点浑浊和模糊——起音不那么明显了。当我切换到 SVS 低音炮时,我可以听到 Swallow 弹拨的攻击声,一直到他最底下的音符。 在这张专辑中,Swallow 的贝斯出现在声场的左半部分。但即使将 低音炮放在我的右侧扬声器旁边 ,他的低音仍然固定在左侧。除了额外的重量和清晰度之外,我从来没有意识到低音炮产生的声音——当然,它应该是这样的。 音频频段也有更高的好处。Bley 的三角钢琴具有更多的分量和权威性——不仅在低音区,而且在中八度音阶中也是如此。 另一首包含大量低音内容的曲目是“Re: Stacks”,由吉他手 Bill Frisell、口琴手 Grégoire Maret 和键盘手 Romain Collin 创作,来自他们的 Americana (24/96 FLAC, ACT/Qobuz)。在这个选择的中间和结尾,Collin 在 Moog Taurus 合成器上演奏了非常深的音符的扩展段落。在没有 3000 Micro 的情况下,这首曲目绝对令人满意,但低音炮增加了一个全新的维度:那些地下音符现在更加突出和更好地定义,具有发自内心和声音的品质。他们填满了我的房间,却没有让我的房间超载,为音乐奠定了深厚而温暖的基础。还有其他好处:声音更大,更宽敞,更轻松。 风琴音乐的录音在低音炮评论中几乎是必不可少的,所以我找到了法国管风琴家 Olivier Latry (24/96 FLAC, La Dolce) 的JS 巴赫的 D 小调托卡塔和赋格曲,BWV 565,从 巴赫到未来Volta/Qobuz)——2019 年火灾前巴黎圣母院大管风琴的最后一张录音。由著名的 19 世纪风琴制造商 Aristide Cavaillé-Coll 建造,这款巨大的五手动乐器拥有巴赫时代无法提供的各种色彩丰富的管子,以及低至 C 0  (16Hz) 的32' 管子。拉特里安排这部杰作以充分利用管风琴的功能。 单独使用 Elacs 听起来令人印象深刻,但添加 3000 Micro 确实展现了这款宏伟乐器的特性。当我切换到 3000 Micro 时,在只有 Elacs 演奏时非常微弱的低踏板音符听起来又大又雄伟。毫不奇怪:ARF-51 的指定频率范围是 43Hz-28kHz。3000 Micro 的频率响应为 23-240Hz,±3dB,这意味着它为我的系统增加了一个完整的八度音阶低音扩展。3000 Micro 还重现了最深的踏板音符,比我从更大的低音炮听到的咆哮更少,包括 SVS 自己的 PB-2000 Pro。 随着 3000 Micro 填充底部八度音程,不仅踏板的独奏音符更加突出——就像在托卡塔开场蓬勃发展后更安静的段落中——它们在托卡塔后期的大量滚动和弦以及戏剧性的结尾时也更加清晰赋格。更重要的是,当 3000 Micro 接通时,那些大的音墙通道得到了更清晰的解析——更容易分辨出各种和弦、乐句和管道。这些段落在他们自己的 Elacs 中听起来有点混杂在一起。加上 SVS 电路,空间感更大,让我对巴黎圣母院巨大的避难所的声学印象更有说服力。 为了了解 3000 Micro 可以为电影做什么,我将 Sam Mendes 的第一次世界大战惊悚片1917流式传输 到我的三星 UN55LS003 55 英寸框架电视,其 One Connect 机顶盒连接到 NAD C 658 的 S/PDIF 之一(TosLink) 输入。 在 28 分钟时,一只老鼠在废弃的德国战壕内触发了一个诱杀装置。与单独使用 Navis 落地式音箱相比,使用 3000 Micro 的爆炸声和感觉更强大,并且也更清晰。有了炮,我可以更清楚地听到整个隧道网络中爆炸的回声,然后是木材和岩石倒塌的声音。我也更清楚地注意到两个英国兰斯下士的声音在隧道中回荡。 在接近影片结尾的高潮场景中,SVS 炮的贡献同样具有戏剧性,其中一个英国营准备对德国防线发动一场注定失败的袭击。使用低音炮时,炮弹落在英国战壕上的声音具有更大的冲击力,并且被更好地定义——冲击与随之而来的回声和碎片坠落的声音更清晰地区分开来。通过他们自己的埃拉克斯,炮弹听起来更像是一种模糊的轰鸣声。再一次,混合中的炮所呈现的空间幻觉更大。 用声音演奏 我预计许多听众会使用带有 A/V 接收器的 SVS 3000 Micro,几乎所有这些都包括某种房间校正,越来越多的双通道组件也可以使用这种校正。我的 NAD C 658 流式 DAC 前置放大器包括 Dirac Live,NAD 的 Masters M10和 Masters M33流式集成,以及 Arcam 的 SA30 集成。Lyngdorf Audio 的 TDAI-3400 流媒体集成包括 Lyngdorf 自己的 RoomPerfect 系统。 但许多人希望在没有 房间校正的情况下在双通道设置中使用 3000 微型低音炮 ,这些人会发现 SVS 应用程序的参数均衡器非常有益。 我 再次播放了1917 年的陷阱场景 ,这次是关闭了 Dirac Live。爆炸听起来更响了,因为我听音室的峰值没有得到纠正,但一切都不太明确。爆炸的最初冲击并不那么强烈,穿过隧道的回声更加隆隆,也不那么明显。 我再次播放了相同的场景,这次应用了我在 SVS 应用程序中实现的三个参数均衡器频段——基本上是 Dirac Live 识别出的最糟糕的波峰和波谷的镜像。事实证明,这非常有效:爆炸的初始冲击听起来与启用 Live 时一样清脆,隧道中的回声和坠落的碎片也同样清晰。 我用 Carla Bley Trio 的Life Goes On重复了同样的练习 。如果没有 Dirac Live,Steve Swallow 的五弦贝斯的最低音符会激发房间模式,听起来闷闷不乐。使用 Dirac Live,他们有更多的质感和更好的音高差异化。在没有 Dirac Live 的情况下播放这首曲目,但使用三个参数均衡器频段在很大程度上消除了隆隆声和不均匀性,并改善了低音清晰度。自然,3000 Micro 的 EQ 调整无法提供更高的中频清晰度和我在完整版 Dirac Live 中享受的更好的成像——但它们确实解决了我听音室最严重的问题。 比较 我将 SVS 3000 Micro 与 Heinz Electrodynamic Designs 的新款 Bass 08 低音炮进行了比较。HEDD Bass 08 有一个带有蜂窝锥体的 8ʺ 驱动器,由 300W ICEpower D 类放大器供电。前面是两个大端口,还提供了插头,以便 Bass 08 可以作为密封系统运行。背面的开关可让您将 DSP 设置为 Closed 或 Ported 操作。 与 HEDD 的所有扬声器一样,Bass 08 主要用于录音室——它的造型远比 3000 Micro 的更实用。它的尺寸为 15.4″H x 11.4″W x 15.75″D,比 3000 Micro 大得多,内部体积是其两倍。从视觉上看,HEDD 不如 SVS 更适合客厅。 HEDD Bass 08 具有 AES 数字和 XLR 模拟输入,以及一对高通滤波 XLR 模拟输出。我使用 Benchmark Media Studio&Stage 平衡电缆将 HEDD 的模拟输入连接到 NAD C 658 的 XLR 线路电平输出,将低音炮的 XLR 输出连接到带有 Argentum Acoustics Mythos 平衡互连的 Elac Navis ARF-51 落地音箱的 XLR 输入。然后我运行了两次 Dirac Live——首先是在 Ported 模式下使用 Bass 08,然后在 Closed 模式下——并将两种设置的校正曲线上传到 NAD C 658。 我经常用来评估低音表现的另一首曲目是 Patricia Barber 的“Regular Pleasures”,来自她的专辑 Verse  (16/44.1 ALAC,Premonition/Blue Note)。在 32-64Hz 的八度音阶上有负载:在整首曲目中,低音提琴手 Michael Arnopol 演奏了一条粗大、大胆的低音线,主要是在较低的弦上,而 Eric Montzka 在每个小节的末尾添加了一个巨大的低音鼓节拍。 我简要比较了 HEDD Bass 08 在 Ported 和 Closed 模式下的声音。Montzka 的低音鼓敲击声在 Ported 模式下听起来更大更戏剧化,在 Closed 中控制得更好一些。Arnopol 的贝斯在 Closed 模式下的质感稍微好一些,但在 Ported 中听起来更饱满、更共鸣。我更喜欢 Ported,并在我与 3000 Micro 的比较过程中使用了这种模式。 在这些炮之间切换绝非瞬间。每次,我都必须将一个低音炮移开,将另一个移动到位,重新配置我的 NAD C 658 线路输出和 Elac 扬声器线路输入之间的低音炮连接,更改两个 Elac 上的高通滤波器设置,以及在 BluOS 应用程序中更改 Dirac Live 设置。每次交换花费了五分钟的大部分时间。 通过 3000 Micro,Montzka 的低音鼓敲击声听起来比通过 Bass 08 更大、更具戏剧性,但略显臃肿。通过 HEDD,Arnopol 的低音更加清晰,木质丰富。虽然 3000 Micro 的声音绝不是单一的,但 Bass 08 的音符区分稍微好一些。 我使用 Dirac Live 房间校正进行此比较。如果该功能不可用,我就可以使用 SVS 应用程序的参数均衡器功能补偿我房间中的 LF 峰值和低谷。HEDD 低音炮不提供此类选项。 结论 在宣传视频中,SVS 总裁 Gary Yacoubian 表示,与全尺寸低音炮相比,3000 Micro 将“吸引更多房间里的更多人”。我认为他是对的。3000 Micro 表现出色——就其尺寸而言非常出色——而且看起来很棒。SVS 的应用程序非常有用。 一次又一次,我被这个微型低音炮添加到我的系统中的低音扩展、砰击声和低频细节所震撼。它使电影和音乐中的声音更大,更具有参与性。请记住,我将 3000 Micro 与一对有源落地式音箱一起使用,其低音能力非常出色。搭配一对迷你显示器,我认为 3000 Micro 将是变革性的。 我在家里尝试过其他低音炮,其中一些在最低频率下提供了更深沉的低音和更好的清晰度。但在国内和/或美学上,他们一直是行不通的。有些,比如 SVS 的 PB-2000 Pro,太大了。其他的,比如 HEDD 的 Bass 08,看起来太实用了。还有一些,比如 Savant 的 Artison 定制入墙模型,涉及太多的剧变。 但是对于我的小城市家的主楼层客厅,以及对于我的聆听品味,SVS 的 3000 微型低音炮是恰到好处的。我相信许多音乐和/或电影爱好者都会有同感。炸药产品。
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    【音联邦 评测】自2019 年年中以来,我一直在寻找从 1920 年代多伦多排屋客厅的音乐系统中获得更好低音的方法,我与我无限好的另一半共享。当我查看 Elac 的 Navis ARF-51 扬声器时,我的探索就开始了。与我当时使用的有源立式扬声器相比,那些有源落地式扬声器提供了更深沉的低音和更多的冲击声,我非常喜欢它们,因此购买了评测样品。 然后,一年前,我进行了一个小实验:我将我的 ARF-51 的声音与一对 Elac Navis ARB-51 有源支架安装与 SVS PB-2000 Pro 低音炮配对的声音进行了比较。我得出的结论是,与单独的 Navis 落地式音箱相比,迷你监听器加低音炮组合提供的低音更深沉、更强劲、控制更好。 在那个实验结束时,我简单地尝试将 SVS 低音炮与我的 ARF-51 结合使用,并且非常喜欢我所听到的:低音降低,整体声音更大,音频带中的细腻度更高。这让我想知道我的未来是否可能包括低音炮。如果是这样,它必须是一种不同的炮。PB-2000 Pro 的尺寸为 21″H x 17.4″W x 24″D,对于我们的客厅来说实在是太大了。 几个月后,我检查了一个定制的入墙式低音炮系统,包括两个 Savant Artison RCC320-Mk2 低音炮和两个 Artison RC1000-SA 放大器。Savant 系统听起来很棒,根本不占地方——但我并不急于侵入我们的墙壁来安装它或类似的东西。 今年早些时候,我评测了 Bluesound 的紧凑型 Pulse Sub+ 无线低音炮,它可以安装在墙上或放在一件家具下。我很欣赏其中两个与我的 Elac 落地式音箱相融合的方式。从那以后,我一直在关注其他小型炮——在 3 月中旬,当 SVS 宣布他们的 3000 Micro时,我立即要求提供一个评测样品。 从内到外 顾名思义,3000 Micro 确实很小。它的尺寸仅为 11.7 英寸宽 x 10.9 英寸高 x 10.7 英寸深,包括格栅和支脚,重 22.5 磅。有钢琴光泽黑色或白色可供选择,它也非常有吸引力。我的评论样品的黑色饰面是无可挑剔的。 安装在 3000 Micro 左右两侧的是两个 8 英寸低音扬声器,覆盖着金属格栅。这种双对置配置意味着两个驱动器产生的机械能被抵消,而不是传递到箱体。驱动器具有带铝制防尘罩的通风铝制锥体、长行程倒抛物线环绕和双铁氧体磁铁。SVS 说,所有这些都使他们能够在保持技巧和控制的同时提供高 SPL。 外壳由“超厚”中密度纤维板制成,具有坚固的内部支撑和吸收材料。刚性结构抑制箱体共振,并与那些相对的驱动器相结合,防止 3000 Micro 在地板上“跳舞”——SVS 说,这个问题困扰着许多微型低音炮,尤其是带有无源辐射器的单驱动器模型。 两个驱动器并联连接到指定输出 800W RMS 和 2500W 峰值的单声道 Sledge 放大器。SVS 称,该放大器将非常高效的 D 类开关输入级与完全分立的 MOSFET 输出级相结合,使其能够按需提供非常大的电流。 3000 Micro 由 Analog Devices 50MHz 数字信号处理 (DSP) 芯片控制,该芯片实现低通滤波器,优化频率响应以利用房间增益,并应用动态限制来优化低端扩展和输出电平。 3000 Micro 后面板的右下方是一个开/关摇臂开关和一个三叉 IEC 电源入口,左侧是一个 3.5mm 触发器输入,允许带有触发器输出的源组件自动为低音炮供电。左下方是一个 USB 端口,用于应用固件更新和为 SVS 的 SoundPath 无线音频套件(119.99 美元)等配件供电,其右侧是线路电平输出和输入插孔 (RCA)。 对于家庭影院用途,您可能会在低频效果 (LFE) 插孔和 A/V 接收器或处理器的低音炮输出之间使用单电缆连接。对于双通道应用,您可能会在低音炮的左右输入和放大器或前置放大器上的线路电平 RCA 输出之间运行两根 RCA 电缆。或者,您可以使用无线套件(例如 SVS 的 SoundPath)在源组件和子之间进行无电缆连接。 RCA 输出还可用于将 3000 Micro 菊花链连接到第二个低音炮,或用于连接有源扬声器或放大器。这些输出没有被过滤。 插孔面板上方是控制界面,可让用户设置 3000 Micro 的电平、相位和交叉频率,并启用其自动开启功能;一排 LED 显示您的设置。 您还可以使用适用于 Android 和 iOS 的 SVS 应用程序调整这些设置。此应用程序具有硬件控件无法提供的其他设置,包括房间增益补偿和参数均衡器。我发现后者非常有用。它让您可以对从 20 到 200Hz 的任何频率以 1Hz 为增量应用三个均衡频段,并以 0.1dB 为增量进行 ±12dB 调整;Q 因子(带宽)从 0.2 到 10,以 0.1 为增量。按屏幕底部的橙色箭头会显示一个带有“关于此功能”选项的菜单,该菜单解释了如何使用所选功能。完成剪裁设置后,您可以将它们保存为预设。SVS 应用程序设计精美;正如您将在下面看到的,我发现它非常有用。 设置 我使用 4m AmazonBasics 低音炮互连将 3000 Micro 的左右 RCA 输入连接到我的 NAD C 658 流式 DAC 前置放大器的非平衡 RCA 前置输出插孔,并将 C 658 的平衡输出 (XLR) 连接到我的平衡输入Elac Navis ARF-51 有源扬声器,带有 6' 和 15' Benchmark Media Studio&Stage 平衡互连。 Elac 的 Navis 扬声器具有可切换的高通滤波器。如果您不使用低音炮,请将 HP 滤波器开关保持在 Flat(全频)位置。但是,如果您使用的是低音炮,则可以使用以 60 或 80Hz 为中心的高通滤波器。这真的很有用,因为这意味着 Navis 扬声器不必处理深沉的低音——这只是留给低音炮的。这导致更低的失真和压缩,以及更高的低音和中音清晰度。 我尝试了 60Hz 和 80Hz 设置,每次都确保将 3000 Micro 的低通滤波器设置为相同的频率。我在 NAD C 658 上针对这两种设置运行了 Dirac Live room 校正,并将两者的校正曲线保存到我的 NAD C 658。80Hz 设置的曲线如上所示。20 到 120Hz 之间的波峰和波谷并不表示 SVS sub 或 Elac 有源扬声器的不规则性;它们是我听音室中模式的结果,并通过 C 658 的 Dirac Live 房间校正进行了平滑处理。 在两种分频器设置下,在低音炮和主炮之间的混合方面,我没有听到显着差异,并且在我的大部分聆听中都选择了 80Hz。我还试验了 3000 Micro 沿听音室前墙的不同位置。我最终将它放在右声道扬声器旁边,朝向房间的中心,因为这是最美观的位置。 听力 我首先通过 Roon 将一些最喜欢的曲目传输到 NAD C 658,其中包含要求苛刻的低音内容。每次我将低音炮切换到系统中时,我都必须打开低音炮,在控制 C 658 的 BluOS 应用程序的音频设置菜单中选择我为 Elac-plus-SVS 组合创建的 Dirac Live 校正曲线,并在两个 Elac 扬声器上启用 80Hz 高通滤波器。当我关闭低音炮时,我关闭了低音炮的电源开关,在 BluOS 应用程序中单独为 Elac 扬声器选择了 Dirac Live 曲线,并将扬声器的 HP 滤波器开关设置为 Flat。每次转换大约需要一分钟。 我发现对评估低音扩展和定义非常有用的一张专辑是 Life Goes On,由 Carla Bley Trio(24 位/96kHz FLAC,ECM/Qobuz)制作。Bley 的丈夫 Steve Swallow 演奏 五弦电贝司,其底弦调至 B 0 (30.87Hz)——比 E 1低约 10Hz ,这是四弦电贝司吉他或低音提琴的最低音。 3000 Micro 为 Swallow 低音的底部音符增添了更多的分量。通过 Navis 扬声器,这些音符听起来更微弱。SVS sub 还改进了低音质感和清晰度。就他们自己而言,Elacs 清楚地展示了 Swallow 最初弹奏前四弦时的弹拨和随后的衰减。但是当他拨动底部的弦时,声音变得有点浑浊和模糊——起音不那么明显了。当我切换到 SVS 低音炮时,我可以听到 Swallow 弹拨的攻击声,一直到他最底下的音符。 在这张专辑中,Swallow 的贝斯出现在声场的左半部分。但即使将 低音炮放在我的右侧扬声器旁边 ,他的低音仍然固定在左侧。除了额外的重量和清晰度之外,我从来没有意识到低音炮产生的声音——当然,它应该是这样的。 音频频段也有更高的好处。Bley 的三角钢琴具有更多的分量和权威性——不仅在低音区,而且在中八度音阶中也是如此。 另一首包含大量低音内容的曲目是“Re: Stacks”,由吉他手 Bill Frisell、口琴手 Grégoire Maret 和键盘手 Romain Collin 创作,来自他们的 Americana (24/96 FLAC, ACT/Qobuz)。在这个选择的中间和结尾,Collin 在 Moog Taurus 合成器上演奏了非常深的音符的扩展段落。在没有 3000 Micro 的情况下,这首曲目绝对令人满意,但低音炮增加了一个全新的维度:那些地下音符现在更加突出和更好地定义,具有发自内心和声音的品质。他们填满了我的房间,却没有让我的房间超载,为音乐奠定了深厚而温暖的基础。还有其他好处:声音更大,更宽敞,更轻松。 风琴音乐的录音在低音炮评论中几乎是必不可少的,所以我找到了法国管风琴家 Olivier Latry (24/96 FLAC, La Dolce) 的JS 巴赫的 D 小调托卡塔和赋格曲,BWV 565,从 巴赫到未来Volta/Qobuz)——2019 年火灾前巴黎圣母院大管风琴的最后一张录音。由著名的 19 世纪风琴制造商 Aristide Cavaillé-Coll 建造,这款巨大的五手动乐器拥有巴赫时代无法提供的各种色彩丰富的管子,以及低至 C 0  (16Hz) 的32' 管子。拉特里安排这部杰作以充分利用管风琴的功能。 单独使用 Elacs 听起来令人印象深刻,但添加 3000 Micro 确实展现了这款宏伟乐器的特性。当我切换到 3000 Micro 时,在只有 Elacs 演奏时非常微弱的低踏板音符听起来又大又雄伟。毫不奇怪:ARF-51 的指定频率范围是 43Hz-28kHz。3000 Micro 的频率响应为 23-240Hz,±3dB,这意味着它为我的系统增加了一个完整的八度音阶低音扩展。3000 Micro 还重现了最深的踏板音符,比我从更大的低音炮听到的咆哮更少,包括 SVS 自己的 PB-2000 Pro。 随着 3000 Micro 填充底部八度音程,不仅踏板的独奏音符更加突出——就像在托卡塔开场蓬勃发展后更安静的段落中——它们在托卡塔后期的大量滚动和弦以及戏剧性的结尾时也更加清晰赋格。更重要的是,当 3000 Micro 接通时,那些大的音墙通道得到了更清晰的解析——更容易分辨出各种和弦、乐句和管道。这些段落在他们自己的 Elacs 中听起来有点混杂在一起。加上 SVS 电路,空间感更大,让我对巴黎圣母院巨大的避难所的声学印象更有说服力。 为了了解 3000 Micro 可以为电影做什么,我将 Sam Mendes 的第一次世界大战惊悚片1917流式传输 到我的三星 UN55LS003 55 英寸框架电视,其 One Connect 机顶盒连接到 NAD C 658 的 S/PDIF 之一(TosLink) 输入。 在 28 分钟时,一只老鼠在废弃的德国战壕内触发了一个诱杀装置。与单独使用 Navis 落地式音箱相比,使用 3000 Micro 的爆炸声和感觉更强大,并且也更清晰。有了炮,我可以更清楚地听到整个隧道网络中爆炸的回声,然后是木材和岩石倒塌的声音。我也更清楚地注意到两个英国兰斯下士的声音在隧道中回荡。 在接近影片结尾的高潮场景中,SVS 炮的贡献同样具有戏剧性,其中一个英国营准备对德国防线发动一场注定失败的袭击。使用低音炮时,炮弹落在英国战壕上的声音具有更大的冲击力,并且被更好地定义——冲击与随之而来的回声和碎片坠落的声音更清晰地区分开来。通过他们自己的埃拉克斯,炮弹听起来更像是一种模糊的轰鸣声。再一次,混合中的炮所呈现的空间幻觉更大。 用声音演奏 我预计许多听众会使用带有 A/V 接收器的 SVS 3000 Micro,几乎所有这些都包括某种房间校正,越来越多的双通道组件也可以使用这种校正。我的 NAD C 658 流式 DAC 前置放大器包括 Dirac Live,NAD 的 Masters M10和 Masters M33流式集成,以及 Arcam 的 SA30 集成。Lyngdorf Audio 的 TDAI-3400 流媒体集成包括 Lyngdorf 自己的 RoomPerfect 系统。 但许多人希望在没有 房间校正的情况下在双通道设置中使用 3000 微型低音炮 ,这些人会发现 SVS 应用程序的参数均衡器非常有益。 我 再次播放了1917 年的陷阱场景 ,这次是关闭了 Dirac Live。爆炸听起来更响了,因为我听音室的峰值没有得到纠正,但一切都不太明确。爆炸的最初冲击并不那么强烈,穿过隧道的回声更加隆隆,也不那么明显。 我再次播放了相同的场景,这次应用了我在 SVS 应用程序中实现的三个参数均衡器频段——基本上是 Dirac Live 识别出的最糟糕的波峰和波谷的镜像。事实证明,这非常有效:爆炸的初始冲击听起来与启用 Live 时一样清脆,隧道中的回声和坠落的碎片也同样清晰。 我用 Carla Bley Trio 的Life Goes On重复了同样的练习 。如果没有 Dirac Live,Steve Swallow 的五弦贝斯的最低音符会激发房间模式,听起来闷闷不乐。使用 Dirac Live,他们有更多的质感和更好的音高差异化。在没有 Dirac Live 的情况下播放这首曲目,但使用三个参数均衡器频段在很大程度上消除了隆隆声和不均匀性,并改善了低音清晰度。自然,3000 Micro 的 EQ 调整无法提供更高的中频清晰度和我在完整版 Dirac Live 中享受的更好的成像——但它们确实解决了我听音室最严重的问题。 比较 我将 SVS 3000 Micro 与 Heinz Electrodynamic Designs 的新款 Bass 08 低音炮进行了比较。HEDD Bass 08 有一个带有蜂窝锥体的 8ʺ 驱动器,由 300W ICEpower D 类放大器供电。前面是两个大端口,还提供了插头,以便 Bass 08 可以作为密封系统运行。背面的开关可让您将 DSP 设置为 Closed 或 Ported 操作。 与 HEDD 的所有扬声器一样,Bass 08 主要用于录音室——它的造型远比 3000 Micro 的更实用。它的尺寸为 15.4″H x 11.4″W x 15.75″D,比 3000 Micro 大得多,内部体积是其两倍。从视觉上看,HEDD 不如 SVS 更适合客厅。 HEDD Bass 08 具有 AES 数字和 XLR 模拟输入,以及一对高通滤波 XLR 模拟输出。我使用 Benchmark Media Studio&Stage 平衡电缆将 HEDD 的模拟输入连接到 NAD C 658 的 XLR 线路电平输出,将低音炮的 XLR 输出连接到带有 Argentum Acoustics Mythos 平衡互连的 Elac Navis ARF-51 落地音箱的 XLR 输入。然后我运行了两次 Dirac Live——首先是在 Ported 模式下使用 Bass 08,然后在 Closed 模式下——并将两种设置的校正曲线上传到 NAD C 658。 我经常用来评估低音表现的另一首曲目是 Patricia Barber 的“Regular Pleasures”,来自她的专辑 Verse  (16/44.1 ALAC,Premonition/Blue Note)。在 32-64Hz 的八度音阶上有负载:在整首曲目中,低音提琴手 Michael Arnopol 演奏了一条粗大、大胆的低音线,主要是在较低的弦上,而 Eric Montzka 在每个小节的末尾添加了一个巨大的低音鼓节拍。 我简要比较了 HEDD Bass 08 在 Ported 和 Closed 模式下的声音。Montzka 的低音鼓敲击声在 Ported 模式下听起来更大更戏剧化,在 Closed 中控制得更好一些。Arnopol 的贝斯在 Closed 模式下的质感稍微好一些,但在 Ported 中听起来更饱满、更共鸣。我更喜欢 Ported,并在我与 3000 Micro 的比较过程中使用了这种模式。 在这些炮之间切换绝非瞬间。每次,我都必须将一个低音炮移开,将另一个移动到位,重新配置我的 NAD C 658 线路输出和 Elac 扬声器线路输入之间的低音炮连接,更改两个 Elac 上的高通滤波器设置,以及在 BluOS 应用程序中更改 Dirac Live 设置。每次交换花费了五分钟的大部分时间。 通过 3000 Micro,Montzka 的低音鼓敲击声听起来比通过 Bass 08 更大、更具戏剧性,但略显臃肿。通过 HEDD,Arnopol 的低音更加清晰,木质丰富。虽然 3000 Micro 的声音绝不是单一的,但 Bass 08 的音符区分稍微好一些。 我使用 Dirac Live 房间校正进行此比较。如果该功能不可用,我就可以使用 SVS 应用程序的参数均衡器功能补偿我房间中的 LF 峰值和低谷。HEDD 低音炮不提供此类选项。 结论 在宣传视频中,SVS 总裁 Gary Yacoubian 表示,与全尺寸低音炮相比,3000 Micro 将“吸引更多房间里的更多人”。我认为他是对的。3000 Micro 表现出色——就其尺寸而言非常出色——而且看起来很棒。SVS 的应用程序非常有用。 一次又一次,我被这个微型低音炮添加到我的系统中的低音扩展、砰击声和低频细节所震撼。它使电影和音乐中的声音更大,更具有参与性。请记住,我将 3000 Micro 与一对有源落地式音箱一起使用,其低音能力非常出色。搭配一对迷你显示器,我认为 3000 Micro 将是变革性的。 我在家里尝试过其他低音炮,其中一些在最低频率下提供了更深沉的低音和更好的清晰度。但在国内和/或美学上,他们一直是行不通的。有些,比如 SVS 的 PB-2000 Pro,太大了。其他的,比如 HEDD 的 Bass 08,看起来太实用了。还有一些,比如 Savant 的 Artison 定制入墙模型,涉及太多的剧变。 但是对于我的小城市家的主楼层客厅,以及对于我的聆听品味,SVS 的 3000 微型低音炮是恰到好处的。我相信许多音乐和/或电影爱好者都会有同感。炸药产品。
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  • SVSound专业测评!SB-3000与SB-4000的对比

    【视听发烧网 评测】自 1998 年以来SVS一直是低音炮游戏的主要参与者,目前提供各种价格不同的型号,旨在满足广泛的需求——他们的每个低音炮系列都包含密封和端口设计,有些还包括装饰- 友好的圆柱形模型。在SVS的型号名称体系中,SB代表密封箱,PB代表开口箱,PC代表开口气缸。 我一直是 SVS 的粉丝。我拥有三台:一台旧的 PB NSD-10,用于我的家庭影院,两台 SB-4000 用于我的专用双通道系统。 当我购买第二台 SVS SB-4000时,我还从 SVS 购买了一台 SB-3000。当我将第二个 SB-4000 集成到我的双通道系统中时,SB-3000 在它的盒子里放置了几个星期,但最终是时候找出它如何与它的大哥相抗衡了。SB-4000 比SB-3000要优异吗? 描述 密封盒 SB-3000 及其移植的同级产品 PB-3000,每个都有一个由 800W D 类放大器驱动的 13 英寸驱动器。PB-3000 的价格更高——Premium Black Ash 的价格为 1399.99 美元(钢琴光泽黑色不可用)——并且尺寸更大一些,为 21.9”H x 18.3”W x 26”D。SB-3000 为 15.6”H x 15.2”W x 17.8”D(带格栅),重 54.5 磅——比 PB-3000 少近 28 磅。我的每台 SB-4000 都比 SB-3000 大 30% 左右,重量几乎是 SB-3000 的两倍。 对于 SB-3000,SVS 规定频率响应为 18–270Hz,±3dB,可用扩展低至 10Hz。SVS 表示,在 3000 系列中,他们使用全新的“极限行程”驱动器,他们将其描述为“天鹅绒手套内的铁拳”。它是一个通风的 13 英寸铝制锥体,具有出色的刚度,并与注塑成型的丁苯橡胶(一种合成橡胶)的专有高冲程环绕物相结合。电机系统由一个扁平的、边缘缠绕的、分风式音圈和一个重 25 磅的巨大双铁氧体磁铁组成。800W (RMS) Sledge STA-800DS 放大器据称能够产生 2500W 的峰值功率。SB-3000 的大脑是一个 50MHz、高分辨率的模拟设备音频引擎,SVS 称它是有史以来在低音炮中使用的最先进的数字信号处理器 (DSP)。 与大多数有源低音炮一样,输入和控件位于后面板上。一排 11 个白色的小 LED 有六个按钮,三个在上面,三个在下面。标有“+”和“-”的按钮用于调节音量、相位和低通滤波器 (LPF) 截止频率,每个按钮都用自己的按钮选择,分别标有 Vol、Phase、Low Pass。例如,要调节音量,请按音量按钮,然后按“+”或“-”。第六个按钮是自动/开。在自动模式下,SB-3000 感应到输入信号并自动唤醒。设置为开,它一直打开。但即使在后一种设置下,该超高效 D 类放大器的耗电量也很少。 11 个 LED 指示音量、LPF 截止或相位的状态,具体取决于按下的按钮。音量明显;对于 LPF 截止,在 LED 行上方印有 30-140Hz 范围的频率刻度;LED 下方是 0-180° 的相位刻度。 按钮左侧是一组单端左右声道线路电平输入和输出 (RCA);右声道输入也标记为 LFE,用于低频效果。包含立体声线路电平输出是这位双通道发烧友真正欣赏的东西,因为它简化了 SB-3000 与双通道系统的集成——无需 Y 分路器或前置放大器的双输出。在这些细节之上是一个 USB Type-A 插座,用于固件更新或为 USB 设备供电——例如 SVS 的可选 SoundPath 无线音频适配器(119.99 美元),以方便无线安装。这些下方是 12V 触发器输入,后面板底部是主开/关开关和用于可拆卸电源线(已提供)的 120V IEC 入口。 虽然似乎有必要提供手动控制,就像 SVS 所做的那样,但我怀疑很少有 SB-3000 用户会使用它们。SB-3000 是价格最低的 SVS sub,可通过智能手机应用程序控制其所有功能。SVS Subwoofer DSP 应用程序可从 Apple 的 iTunes App Store 免费获取,Android 用户可在 Google Play Store 免费获取;它通过蓝牙与潜艇通信。我已经下载并安装了与我的 SB-4000s 一起使用的应用程序,设置和操作轻而易举。 Subwoofer DSP 应用程序布局合理、使用直观且全面。在第一个屏幕 Home/Volume 上,您可以调整音量并选择三个预设之一。(在每个屏幕的底部,向上滑动以保存在给定预设中所做的任何更改。)在下一个屏幕上,LPF 可以以 1Hz 为增量从 30Hz 调整到 200Hz,并且可以选择交叉斜率:24、18 、12 或 6dB/倍频程。当 SB-3000 是家庭影院系统的一部分并拉动 LFE 任务时,或者当低音炮插入双通道前置放大器的 LFE 输出时,有一个开关用于禁用 LPF 控制,启用 LFE 模式管理低音。 下一个屏幕可让您在 0-180° 的范围内以 1° 为增量调整相位;下面的屏幕提供了一个简单地将极性反转 180° 的开关。接下来可能是那些使用 SB-3000 而不使用外部房间均衡器的人最有价值的功能:具有 1Hz 分辨率的三频段参数均衡器,以 0.1dB 为增量的 +6/-12dB 增强/衰减,以及一系列品质因数调整(Q) 0.2-10.0。 接下来是一个带有用于打开或关闭房间增益补偿的开关的屏幕,频率设置为 25、31 和 40Hz。此功能旨在优化 SB-3000 的低频扩展和输出,以减少小房间中的低音膨胀。最后四个屏幕专门用于命名或重命名三个预设,以及诸如待机模式、联系我们信息和教程等日常管理项目。正如我所说 - 这个应用程序是全面的。 设置 SB-3000 很容易打开包装——它的小尺寸和易于管理的重量意味着我可以毫不费力地将它从盒子里拉出来。包括使用手册、可拆卸的 6' 电源线和黑色金属扬声器格栅。我的评测样品采用钢琴光泽黑色——我在美丽的镜面饰面中没有看到任何瑕疵或磨损。 我的聆听空间是我家地下室的一个专用、隔音、无窗、15'L x 12'W x 8'H 房间,在混凝土上铺满地毯。SB-3000 预装了小而硬的塑料地板钉。对于使用木质底层地板的买家,SVS 提供其可选的 SoundPath 低音炮隔离系统支脚,以减少声能从底层到地板的传递。 我已经在侧壁上的第一反射点和 L/R 扬声器之间的前墙上、前角的低音陷阱以及高背躺椅后面的墙壁上进行了一些扩散处理,对这个房间进行了宽带吸收处理我坐下来听课。我的参考 SB-4000 低音炮沿着长墙放置,在我的左扬声器的右侧和我的右扬声器的左侧,距离每个侧壁正好 5'。在我的听力比较中,我只使用了一台 SB-4000。 我将 SB-3000 和 SB-4000 上的内置 LPF 设置为 130Hz、24dB/倍频程斜率,并在前置放大器和放大器(120Hz、24dB/倍频程)之间使用了一个定制的、平衡的、无源高通滤波器 (HPF) ) 从低音炮过渡到我的参考扬声器,一对 Bowers & Wilkins 705 S2。我校正了 SVS 的室内低音响应,并使用 Dirac Live 软件将它们的输出与我的 B&W 的输出无缝混合,该软件内置于我的 miniDSP DDRC-22D 室内校正处理器中,使用受 Harman International 启发的目标频率响应曲线研究。DDRC-22D 仅在数字域中运行——在我使用模拟源的极少数情况下,我会使用 SB-4000s 的内置参数均衡器来手动校正低频峰值和零值. SB-4000s 通过平衡互连 (XLR) 连接到 McIntosh Laboratory C47 前置放大器,SB-4000s 的平衡输出馈送我的 Marchand Electronics XM446XLR-A 高通滤波器,其输出馈送我的 McIntosh MC302 功率放大器。为了比较 SB-3000 和 SB-4000,我默认使用我的首选方法来评估我的双声道系统中的低音炮,将右声道 SB-4000 替换为正在审查的低音炮——并使用 Dirac Live 校准系统分别为每个子。 为了比较单低音炮设置,我将前置放大器的左右平衡输出连接到左声道 SB-4000。将 SB-3000 整合到这个系统中不需要修改这些连接,因为我的 C47 前置放大器有第二组可切换的可变输出——我将 SB-3000 的 RCA 左/右输入连接到这些。这使得在低音炮之间来回切换变得简单快捷:打开 SB-4000 低音炮,关闭 C47 上的输出 2;然后反过来听 SB-3000——记住为每个配置切换到适当的 Dirac Live 滤波器。 在我进行校准或认真聆听之前,我通过 SB-3000 打开和关闭两天播放重低音音乐,以确保其驱动器被很好地插入。 声音 在我相对较小的听音室中,SB-3000 没有放弃一英寸——甚至一毫米——给它更大、更昂贵的同级产品 SB-4000。 我选择了三首曲目,并通过我的系统首先使用 SB-4000 和 SB-3000 聆听了所有三首曲目,它们的输出电平与 90dB 的 SPL 匹配,C 加权。首先是“Run-Around”,来自 Blues Traveler's Four(16 位/44.1kHz FLAC,A&M),选择它不是因为它的低音输出,而是因为速度、节奏和贯穿整个轨道的鼓声。两个 SVS 低音炮都能提供快速、紧实的低音,在我的胸部产生那种有力的感觉,而不会失去对时间的控制。我觉得我收获同时大量的奖励和小低音扬声器锥:SLAM和压力,以及灵活的速度。 接下来是“完美”,来自 Ed Sheeran 的Divide(16/44.1 FLAC,大西洋)。在 2:12 标记处,这首曲目在一些非常严肃、深沉、充满房间的低音中达到高潮。再一次,两个 SVS 潜艇都交付了货物:每个都挖得很深,让我真正感受到椅子上最低的音符。在实际录音要求之前,最低音符的持续衰减从未让我摆脱它们的束缚。低音音符的前沿由两个低音炮以令人印象深刻的冲击力和权威再现。激烈冲床低频延伸的感觉,这样的组合让我把这个赛道了响亮的-这是一个令人振奋的体验,无论哪个低音炮使用。虽然我希望我能告诉你一个在哪里领先于另一个,但我不能。 最后,我演奏了一些嘻哈音乐,我相信任何低音炮评论家都应该如此——许多嘻哈曲目中的低音深沉而有力。Lil Wayne 的Tha Carter IV (16/44.1 FLAC,Cash Money) 中的“She Will”具有强大的脉动、超低低音音符基础,并辅以中低音有节奏的砰砰声。如果 SB-4000 的表现优于 SB-3000,我认为这首曲目也会如此。 不——SB-3000 并没有放松。两个低音炮都提供了“She Will”的超低低音,我的整个聆听椅都随着音乐跳动。低音重击通过两个低音炮具有相同的重量,以权威的气压重击我的胸部,反复承受低音音符前沿的快速打击。同样,当我在低音炮之间来回切换时,我不得不根据这两个低音炮的大小差异,将直觉告诉我的内容与我实际听到和感受到的内容相协调。我觉得有一个微幅下挫更多SB-3000 的低音输出,如果低音定位稍差。当 SB-3000 继续用低音填充我的房间时,我简直不敢相信自己听到的,有一次起身摸了摸 SB-4000 的音盆,以确认它确实已关闭。它关闭了。 我会谨慎行事,并假设我从 SB-3000 那里听到的稍微优越的性能是由于校准结果的细微差别——例如,麦克风放置和一般测量可重复性——而不是任何固有的它具有超过 SB-4000 的设计优势。 但还有更多。. . 在有人得出 SB-3000 与 SB-4000 一样好或更好的结论之前,这并不是我要说的。 在功能上,这些模型之间有两个对我来说很重要的差异。在我的房间里,我有平衡的 XLR 电缆,从聆听位置到房间前面的墙壁,低音炮和放大器就在那里——SB-4000 有平衡的输入和输出,SB-3000 没有。其次,作为评论者,我经常在我的 SB-4000 上使用不同的预设,它们的前面板显示让我一目了然地看到加载了哪个预设。SB-3000 没有前面板显示屏。这些是 SB-4000 的唯一功能特性,而 SB-3000 则没有。 SB-4000 能够提供更大的声音输出,即使 SB-3000在我的房间中与它的性能相当。为了提供与我的听力观察相反的叙述,我进行了测量,结果表明 SB-4000 确实可以比 SB-3000 演奏得更低更响,压缩更少,这可能使 SB-4000 成为更大房间的更好选择矿。 我将经过校准的 miniDSP UMIK-1 麦克风放置在距离 SB-3000 约 10' 的位置,并使用 Room EQ Wizard (REW) 生成 15 到 200Hz 的频率扫描。我进行了五次测量,每次将低音炮的音量增加 3dB。我开始时为两个低音炮在 50Hz 处使用归一化的 100dB SPL。下图显示 SB-3000 表现出严重的压缩——即,它的测量输出不再跟踪音量的增加——在 20Hz 时使用两个最响亮的输入信号。如上图所示,当我将 SB-3000 的音量设置提高 3dB 时,我仍然有效地在 20Hz 下测量了相同的 SPL。 将此与 SB-4000 进行比较,在相同的低音炮和麦克风位置测量。图 2 清楚地表明,在 20Hz 时,前两个图仍然密切跟踪 3dB 的音量设置增加——也就是说,几乎没有压缩。我会继续提高 SB-4000 的音量并测量结果,但 REW 警告我我正在接近麦克风的削波点。 底线:在一个足够大的房间中,在 20Hz 时需要 100+dB 的 SPL,距离 10' 或更长,与 SB-4000 相比,SB-3000 的性能在听觉上会受到影响。 结论 在我相对较小的房间里,SB-3000 在声音性能的各个方面都与其大得多的兄弟 SB-4000 不相上下——而且价格要低得多。但是,在更大的房间中,情况可能并非如此。 SB-3000 以相对较低的价格提供了非凡的价值。通过 SVS 全面、直观的应用程序,它的所有者可以完全控制所有操作参数,包括相位、房间增益补偿和精确的三频段参数均衡器。 SB-3000 给我留下了深刻的印象,因此我购买了评测样品。它的新家是我普通的家庭影院,在那里它的表现和我的双声道系统一样令人钦佩。
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  • SVSound专业测评!SB-3000与SB-4000的对比

    【视听发烧网 评测】自 1998 年以来SVS一直是低音炮游戏的主要参与者,目前提供各种价格不同的型号,旨在满足广泛的需求——他们的每个低音炮系列都包含密封和端口设计,有些还包括装饰- 友好的圆柱形模型。在SVS的型号名称体系中,SB代表密封箱,PB代表开口箱,PC代表开口气缸。 我一直是 SVS 的粉丝。我拥有三台:一台旧的 PB NSD-10,用于我的家庭影院,两台 SB-4000 用于我的专用双通道系统。 当我购买第二台 SVS SB-4000时,我还从 SVS 购买了一台 SB-3000。当我将第二个 SB-4000 集成到我的双通道系统中时,SB-3000 在它的盒子里放置了几个星期,但最终是时候找出它如何与它的大哥相抗衡了。SB-4000 比SB-3000要优异吗? 描述 密封盒 SB-3000 及其移植的同级产品 PB-3000,每个都有一个由 800W D 类放大器驱动的 13 英寸驱动器。PB-3000 的价格更高——Premium Black Ash 的价格为 1399.99 美元(钢琴光泽黑色不可用)——并且尺寸更大一些,为 21.9”H x 18.3”W x 26”D。SB-3000 为 15.6”H x 15.2”W x 17.8”D(带格栅),重 54.5 磅——比 PB-3000 少近 28 磅。我的每台 SB-4000 都比 SB-3000 大 30% 左右,重量几乎是 SB-3000 的两倍。 对于 SB-3000,SVS 规定频率响应为 18–270Hz,±3dB,可用扩展低至 10Hz。SVS 表示,在 3000 系列中,他们使用全新的“极限行程”驱动器,他们将其描述为“天鹅绒手套内的铁拳”。它是一个通风的 13 英寸铝制锥体,具有出色的刚度,并与注塑成型的丁苯橡胶(一种合成橡胶)的专有高冲程环绕物相结合。电机系统由一个扁平的、边缘缠绕的、分风式音圈和一个重 25 磅的巨大双铁氧体磁铁组成。800W (RMS) Sledge STA-800DS 放大器据称能够产生 2500W 的峰值功率。SB-3000 的大脑是一个 50MHz、高分辨率的模拟设备音频引擎,SVS 称它是有史以来在低音炮中使用的最先进的数字信号处理器 (DSP)。 与大多数有源低音炮一样,输入和控件位于后面板上。一排 11 个白色的小 LED 有六个按钮,三个在上面,三个在下面。标有“+”和“-”的按钮用于调节音量、相位和低通滤波器 (LPF) 截止频率,每个按钮都用自己的按钮选择,分别标有 Vol、Phase、Low Pass。例如,要调节音量,请按音量按钮,然后按“+”或“-”。第六个按钮是自动/开。在自动模式下,SB-3000 感应到输入信号并自动唤醒。设置为开,它一直打开。但即使在后一种设置下,该超高效 D 类放大器的耗电量也很少。 11 个 LED 指示音量、LPF 截止或相位的状态,具体取决于按下的按钮。音量明显;对于 LPF 截止,在 LED 行上方印有 30-140Hz 范围的频率刻度;LED 下方是 0-180° 的相位刻度。 按钮左侧是一组单端左右声道线路电平输入和输出 (RCA);右声道输入也标记为 LFE,用于低频效果。包含立体声线路电平输出是这位双通道发烧友真正欣赏的东西,因为它简化了 SB-3000 与双通道系统的集成——无需 Y 分路器或前置放大器的双输出。在这些细节之上是一个 USB Type-A 插座,用于固件更新或为 USB 设备供电——例如 SVS 的可选 SoundPath 无线音频适配器(119.99 美元),以方便无线安装。这些下方是 12V 触发器输入,后面板底部是主开/关开关和用于可拆卸电源线(已提供)的 120V IEC 入口。 虽然似乎有必要提供手动控制,就像 SVS 所做的那样,但我怀疑很少有 SB-3000 用户会使用它们。SB-3000 是价格最低的 SVS sub,可通过智能手机应用程序控制其所有功能。SVS Subwoofer DSP 应用程序可从 Apple 的 iTunes App Store 免费获取,Android 用户可在 Google Play Store 免费获取;它通过蓝牙与潜艇通信。我已经下载并安装了与我的 SB-4000s 一起使用的应用程序,设置和操作轻而易举。 Subwoofer DSP 应用程序布局合理、使用直观且全面。在第一个屏幕 Home/Volume 上,您可以调整音量并选择三个预设之一。(在每个屏幕的底部,向上滑动以保存在给定预设中所做的任何更改。)在下一个屏幕上,LPF 可以以 1Hz 为增量从 30Hz 调整到 200Hz,并且可以选择交叉斜率:24、18 、12 或 6dB/倍频程。当 SB-3000 是家庭影院系统的一部分并拉动 LFE 任务时,或者当低音炮插入双通道前置放大器的 LFE 输出时,有一个开关用于禁用 LPF 控制,启用 LFE 模式管理低音。 下一个屏幕可让您在 0-180° 的范围内以 1° 为增量调整相位;下面的屏幕提供了一个简单地将极性反转 180° 的开关。接下来可能是那些使用 SB-3000 而不使用外部房间均衡器的人最有价值的功能:具有 1Hz 分辨率的三频段参数均衡器,以 0.1dB 为增量的 +6/-12dB 增强/衰减,以及一系列品质因数调整(Q) 0.2-10.0。 接下来是一个带有用于打开或关闭房间增益补偿的开关的屏幕,频率设置为 25、31 和 40Hz。此功能旨在优化 SB-3000 的低频扩展和输出,以减少小房间中的低音膨胀。最后四个屏幕专门用于命名或重命名三个预设,以及诸如待机模式、联系我们信息和教程等日常管理项目。正如我所说 - 这个应用程序是全面的。 设置 SB-3000 很容易打开包装——它的小尺寸和易于管理的重量意味着我可以毫不费力地将它从盒子里拉出来。包括使用手册、可拆卸的 6' 电源线和黑色金属扬声器格栅。我的评测样品采用钢琴光泽黑色——我在美丽的镜面饰面中没有看到任何瑕疵或磨损。 我的聆听空间是我家地下室的一个专用、隔音、无窗、15'L x 12'W x 8'H 房间,在混凝土上铺满地毯。SB-3000 预装了小而硬的塑料地板钉。对于使用木质底层地板的买家,SVS 提供其可选的 SoundPath 低音炮隔离系统支脚,以减少声能从底层到地板的传递。 我已经在侧壁上的第一反射点和 L/R 扬声器之间的前墙上、前角的低音陷阱以及高背躺椅后面的墙壁上进行了一些扩散处理,对这个房间进行了宽带吸收处理我坐下来听课。我的参考 SB-4000 低音炮沿着长墙放置,在我的左扬声器的右侧和我的右扬声器的左侧,距离每个侧壁正好 5'。在我的听力比较中,我只使用了一台 SB-4000。 我将 SB-3000 和 SB-4000 上的内置 LPF 设置为 130Hz、24dB/倍频程斜率,并在前置放大器和放大器(120Hz、24dB/倍频程)之间使用了一个定制的、平衡的、无源高通滤波器 (HPF) ) 从低音炮过渡到我的参考扬声器,一对 Bowers & Wilkins 705 S2。我校正了 SVS 的室内低音响应,并使用 Dirac Live 软件将它们的输出与我的 B&W 的输出无缝混合,该软件内置于我的 miniDSP DDRC-22D 室内校正处理器中,使用受 Harman International 启发的目标频率响应曲线研究。DDRC-22D 仅在数字域中运行——在我使用模拟源的极少数情况下,我会使用 SB-4000s 的内置参数均衡器来手动校正低频峰值和零值. SB-4000s 通过平衡互连 (XLR) 连接到 McIntosh Laboratory C47 前置放大器,SB-4000s 的平衡输出馈送我的 Marchand Electronics XM446XLR-A 高通滤波器,其输出馈送我的 McIntosh MC302 功率放大器。为了比较 SB-3000 和 SB-4000,我默认使用我的首选方法来评估我的双声道系统中的低音炮,将右声道 SB-4000 替换为正在审查的低音炮——并使用 Dirac Live 校准系统分别为每个子。 为了比较单低音炮设置,我将前置放大器的左右平衡输出连接到左声道 SB-4000。将 SB-3000 整合到这个系统中不需要修改这些连接,因为我的 C47 前置放大器有第二组可切换的可变输出——我将 SB-3000 的 RCA 左/右输入连接到这些。这使得在低音炮之间来回切换变得简单快捷:打开 SB-4000 低音炮,关闭 C47 上的输出 2;然后反过来听 SB-3000——记住为每个配置切换到适当的 Dirac Live 滤波器。 在我进行校准或认真聆听之前,我通过 SB-3000 打开和关闭两天播放重低音音乐,以确保其驱动器被很好地插入。 声音 在我相对较小的听音室中,SB-3000 没有放弃一英寸——甚至一毫米——给它更大、更昂贵的同级产品 SB-4000。 我选择了三首曲目,并通过我的系统首先使用 SB-4000 和 SB-3000 聆听了所有三首曲目,它们的输出电平与 90dB 的 SPL 匹配,C 加权。首先是“Run-Around”,来自 Blues Traveler's Four(16 位/44.1kHz FLAC,A&M),选择它不是因为它的低音输出,而是因为速度、节奏和贯穿整个轨道的鼓声。两个 SVS 低音炮都能提供快速、紧实的低音,在我的胸部产生那种有力的感觉,而不会失去对时间的控制。我觉得我收获同时大量的奖励和小低音扬声器锥:SLAM和压力,以及灵活的速度。 接下来是“完美”,来自 Ed Sheeran 的Divide(16/44.1 FLAC,大西洋)。在 2:12 标记处,这首曲目在一些非常严肃、深沉、充满房间的低音中达到高潮。再一次,两个 SVS 潜艇都交付了货物:每个都挖得很深,让我真正感受到椅子上最低的音符。在实际录音要求之前,最低音符的持续衰减从未让我摆脱它们的束缚。低音音符的前沿由两个低音炮以令人印象深刻的冲击力和权威再现。激烈冲床低频延伸的感觉,这样的组合让我把这个赛道了响亮的-这是一个令人振奋的体验,无论哪个低音炮使用。虽然我希望我能告诉你一个在哪里领先于另一个,但我不能。 最后,我演奏了一些嘻哈音乐,我相信任何低音炮评论家都应该如此——许多嘻哈曲目中的低音深沉而有力。Lil Wayne 的Tha Carter IV (16/44.1 FLAC,Cash Money) 中的“She Will”具有强大的脉动、超低低音音符基础,并辅以中低音有节奏的砰砰声。如果 SB-4000 的表现优于 SB-3000,我认为这首曲目也会如此。 不——SB-3000 并没有放松。两个低音炮都提供了“She Will”的超低低音,我的整个聆听椅都随着音乐跳动。低音重击通过两个低音炮具有相同的重量,以权威的气压重击我的胸部,反复承受低音音符前沿的快速打击。同样,当我在低音炮之间来回切换时,我不得不根据这两个低音炮的大小差异,将直觉告诉我的内容与我实际听到和感受到的内容相协调。我觉得有一个微幅下挫更多SB-3000 的低音输出,如果低音定位稍差。当 SB-3000 继续用低音填充我的房间时,我简直不敢相信自己听到的,有一次起身摸了摸 SB-4000 的音盆,以确认它确实已关闭。它关闭了。 我会谨慎行事,并假设我从 SB-3000 那里听到的稍微优越的性能是由于校准结果的细微差别——例如,麦克风放置和一般测量可重复性——而不是任何固有的它具有超过 SB-4000 的设计优势。 但还有更多。. . 在有人得出 SB-3000 与 SB-4000 一样好或更好的结论之前,这并不是我要说的。 在功能上,这些模型之间有两个对我来说很重要的差异。在我的房间里,我有平衡的 XLR 电缆,从聆听位置到房间前面的墙壁,低音炮和放大器就在那里——SB-4000 有平衡的输入和输出,SB-3000 没有。其次,作为评论者,我经常在我的 SB-4000 上使用不同的预设,它们的前面板显示让我一目了然地看到加载了哪个预设。SB-3000 没有前面板显示屏。这些是 SB-4000 的唯一功能特性,而 SB-3000 则没有。 SB-4000 能够提供更大的声音输出,即使 SB-3000在我的房间中与它的性能相当。为了提供与我的听力观察相反的叙述,我进行了测量,结果表明 SB-4000 确实可以比 SB-3000 演奏得更低更响,压缩更少,这可能使 SB-4000 成为更大房间的更好选择矿。 我将经过校准的 miniDSP UMIK-1 麦克风放置在距离 SB-3000 约 10' 的位置,并使用 Room EQ Wizard (REW) 生成 15 到 200Hz 的频率扫描。我进行了五次测量,每次将低音炮的音量增加 3dB。我开始时为两个低音炮在 50Hz 处使用归一化的 100dB SPL。下图显示 SB-3000 表现出严重的压缩——即,它的测量输出不再跟踪音量的增加——在 20Hz 时使用两个最响亮的输入信号。如上图所示,当我将 SB-3000 的音量设置提高 3dB 时,我仍然有效地在 20Hz 下测量了相同的 SPL。 将此与 SB-4000 进行比较,在相同的低音炮和麦克风位置测量。图 2 清楚地表明,在 20Hz 时,前两个图仍然密切跟踪 3dB 的音量设置增加——也就是说,几乎没有压缩。我会继续提高 SB-4000 的音量并测量结果,但 REW 警告我我正在接近麦克风的削波点。 底线:在一个足够大的房间中,在 20Hz 时需要 100+dB 的 SPL,距离 10' 或更长,与 SB-4000 相比,SB-3000 的性能在听觉上会受到影响。 结论 在我相对较小的房间里,SB-3000 在声音性能的各个方面都与其大得多的兄弟 SB-4000 不相上下——而且价格要低得多。但是,在更大的房间中,情况可能并非如此。 SB-3000 以相对较低的价格提供了非凡的价值。通过 SVS 全面、直观的应用程序,它的所有者可以完全控制所有操作参数,包括相位、房间增益补偿和精确的三频段参数均衡器。 SB-3000 给我留下了深刻的印象,因此我购买了评测样品。它的新家是我普通的家庭影院,在那里它的表现和我的双声道系统一样令人钦佩。
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