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重低音音箱(低音炮)

    低音炮是我们的俗称,准确地说它叫超低音音箱,负责再生电影音效中20~120Hz部分的的低频音效,用来补足主音箱不足的低频量感受,或无法达到的低频、极低频领域.为了照顾部分低频羸弱的箱子,当然上限也可以去到160Hz甚至200HZ.当然部分高端产品甚至还可以去到更低频率。 从是否内置放大器来说,低音炮分两种,一种是主动式低音炮,另外一种是被动式低音炮。绝大部分民用低音炮都是主动式低音炮,或者叫有源低音炮。 若是以箱体设计区分的话,大致可以分为低频反射式设计、带通式设计、传输线式设计等。若是以发声方向来区分,可分为朝正面发声、朝后面发声、朝地面发声、朝上面发声以及朝左右二面发声等。 常见低音炮设置选项都比较简单,一般只有音量、分频点和相位,而少部分高端的低音炮除了内置功放之外,还设计了DSP系统,除了以上选项,还可以针对性的针对低音炮所处空间的问题,进行专业设置于调控,以达到更优的效果,当然这种设计的炮价格也相当昂贵。 一般来说,密闭式低音炮和倒相式(低音反射式)低音炮是最为普遍的,也是一般用户使用最多的低音炮类型。一般来说。这种形式的低音炮瞬态反应快,且能够承受较大功率,箱体体积也可以做的比较小。 倒相式(低音反射式)低音炮箱体本身有一个或一个以上低音反射孔,让箱体内的低音单元前波可以经由低音反射孔传出箱体外,与低音单元的正波相混合,增强低频的量感。失真比较低,承受功放比较大。 与密闭式箱体比较,低音反射式的最低截上频率可以更低,不过瞬间反应和力度感就没有密闭式箱体那么快、那么有力,强劲的低频量感和低频下潜深度是这类低音炮的特点。用通俗的话说就是更加澎湃。 在告诉大家为什么需要低音音箱之前,首先要了解何谓“全频回放”。所谓 “全频回放”就是指我们的音响系统能够完整地重播出20Hz~20kHz频率的声音。但是,音响系统要达到全频回放的目的,音箱是最主要的瓶颈之一,世界上也只有极少数的音箱具备这样的性能。因此,低音音箱的出现就是为了弥补主音箱低频下限的不足,让音响系统实现全频回放的目的。这可以理解为低音音箱是主音箱在低频部分的一个“补丁”。低音音箱在专业音频领域是非常常见的,如舞台上的专业音响、卡拉OK音频系统、专业录音棚、商业电影院等等,它们在专业领域上被称为“辅助低音音箱”。在音响系统里面,我们常常看到2.1、5.1、7.1之类的声道标识,标识里面的0.1就是指低音音箱。 怎样连接你的低音音箱 高电平模拟音频输入端口,接口就是常规的喇叭线接口,这种端口可以直接连接功放的喇叭输出端。如果仅仅是为了弥补你的主音箱的低音下限,高电平输入是不错的输入方式之一。不过,不是每一款低音音箱都会提供这样的接口 模拟音频输出端口,对应模拟音频输入接口,给用家同时连接多只低音音箱之用,大多数提供RCA非平衡输入,只有高端产品以及专业产品才会提供XLR平衡输出 分频点调整旋钮,调整低频分频点,如果使用在家庭影院系统的话,低频分频点应通过AV功放设定,倘若使用高电平输入接口,用于弥补主音箱低频的话,需要调整音箱自带的分频点旋钮进行设定 两声道音响系统里面的低音音箱 在两声道音响系统里面使用低音音箱组成2.1声道配置也是很常见的,它的作用仅仅用于弥补主音箱的低频重播下限。例如,很多电脑多媒体音箱就是典型的2.1声道配置,而且这类型音响基本上都是自带功放的,只需要将音频接口与电脑声卡的音频输出端连接就可以工作。另外,某些顶级的音箱系统也是采用主音箱和外置低音音箱的形式搭配工作的。可是低音音箱的配置在发烧音响圈子里面并没有得到大家的重视,尤其在很多音响发烧友的观念里面,老是认为低音音箱只是家庭影院的玩意,在两声道音响里面加入低音音箱根本就是多此一举的事情,其中最大的难点在于调试不易,没有专业的音频仪器辅助则很难获得让人满意的效果,只有少数资深玩家才懂得怎么使用和调试低音音箱。近年来这种情况开始有所改观,有更多的音响发烧友,尤其是年轻一代的烧友愿意接受2.1声道形式的两声道音响系统。毕竟有了低音音箱之后,可以听到更多以前听不到的低频细节以及更恢宏大气的音场。 家庭影院系统里面的低音音箱 在家庭影院系统里面,低音音箱需要负责两种低频信息,一种是主音箱的低频信息,另一种是来自节目源的低频效果声道(LFE),用来营造震撼的低频效果。 为什么家庭影院系统里面会有两种不同的低频信息呢?那首先就要了解杜比、DTS对音箱的要求了。以5.1声道为例,杜比要求5个音箱都是全频音箱,外加一个低频效果声道(频响20~120Hz);DTS仅要求前置主声道为全频音箱,环绕声道只需负责80Hz~20kHz的频率重播,低音效果声道则重播20~80Hz的低频信号。而另一方面,音效工程师在制作电影的时候,都会独立制作一条低频效果声道,用来增加低频能量,营造出震撼的低频效果。 但一般的家庭影院里面,我们使用的大多数都是非全频型的音箱,根本无法满足杜比和DTS的要求。那么我们怎么解决低频重播问题?其实,我们的AV功放里面有低频管理功能可以为我们解决这个问题。设定AV功放时,对每个声道的分频点进行设定,设定值以下的频率就会自动地交由低音音箱重播,而低音音箱自身也提供分频点设定,而我们要做的就是将分频点的频段调至最高,或者调整到直通状态,那么就可以兼顾到主音箱低频部分的重播,又不会损失低频效果声道的低频信息了。 对于以上的方法,那是最最常见的,或许会有人觉得这种方法不够发烧,希望有更发烧的低音音箱玩法吗?答案必然是有的!你完全可以按照杜比或者DTS的要求那样,使用各自独立的低音音箱来弥补主音箱的低频,然后再使用另外独立的低音音箱来重播低频效果声道。不过,这类低音音箱必须具备高电平输入端口,那就是我们常见的喇叭线接线柱形式输入的端口。然后,AV功放里面将前置、中置或者环绕等音箱的类型设成“大”(Large),那就代表是全频回放状态。 例如,REL Acoustics就比较推崇这种低音音箱的配置方式,它的低音音箱都配置高电平输入端口,而且也能够使用无线方式连接低音音箱,非常灵活自由。 关于低音音箱的设计 在低音音箱的设计方面,根据驱动方式划分,可分为被动式和有源式。根据音箱箱体结构划分,可以分为密闭式和低音反射式两种,基本上与其他音箱无异。下面我们对这些设计进行简单的介绍。 被动式和有源式:两者的区别在于被动式的低音音箱内部没有集成放大器,需要一台外置的专用低音音箱功放来驱动,这种驱动方式比较灵活,可以通过更换功放来改善低频效果,只是从整体成本上会相对较高。此外,一些嵌入式设计的低音音箱也是被动式设计的,把功放外置之后就可以解决功放的散热问题了。相比之下,目前绝大部分的低音音箱都是有源一体化设计,本身自带功放,使用方便。但由于功放不能换,如果想提升低频重播效果就需要整个功放给换掉。 密闭式和反射式:密闭式设计的低音音箱是整个箱体都密封起来,没有任何的气隙。当低音单元做活塞运动的时候,单元会对箱体内的空气进行压缩,那么空气反过来也会对单元有作用力。因此,密闭式设计的低音音箱往往能具备较快速和清晰的低频。至于反射式设计的低音音箱,它通过一条管道将低音单元的背辐波引出,这样可以更有效地提高灵敏度,增加低频能量的输出。 对于以上的设计方式,都是一些最基本的设计。实际上,低音音箱在家庭影院系统当中需要输出更大的低频能量来营造出震撼的效果。厂家在设计低音音箱的时候往往通过各种各样的方式去提升低频的能量,低音音箱的设计也因此而变得多样化。下面我们就低音音箱目前常见的设计方式为大家做一个简单的介绍。 1、长冲程低音单元 使用长冲程低音单元是最常见的方式之一,长冲程低音单元在外观上通常都有非常厚的沿边,其振膜的前后运动距离比一般的低音单元要大,能够驱动更多的空气量,有效增加低音输出。其最大的优势是不需要很大的单元口径就可输出较大的低频能量。 2、利用反射声增加低频能量 利用反射声增加低频能量也是增强低频效果的手段之一,最简单直接的方式就是将低音音箱靠墙摆放,甚至将低音单元对着墙面,利用墙面反射来增加低频量感。另外,也有一些低音音箱利用反射声来达到增强低频能量的目的。其方法就是将单元安装在音箱底部,低音单元的辐射方向朝地面,通过地面反射声来增加低频量感。同时,低频会往四面八方扩散出去,营造出“无方向性”的低频效果。 3、无源被动辐射器 无源被动辐射器也是常见的提高低频能量输出的方式之一,使用的无源辐射器是一只没有音圈、没有磁铁,只有振膜的低音单元。而采用无源辐射器的低音音箱都是密闭式的,无源辐射器由主动低音单元工作时所引起的箱体内气压变化而带动工作。通常,采用无源被动辐射器的低音音箱会使用一只主动低音单元带动一只或者两只无源辐射器。例如,本次测评专题里面的DALI SUB P-10 DDS就是一款采用无源辐射器设计的低音音箱。 4、推挽式低音 推挽式低音设计大多应用在高端的低音音箱上面,如M&K Sound X系列。两只低音单元安装在全密闭的箱体里面,一只安装在箱体前面,另一只在箱体底部,两只低音单元之间的相位相反。两只单元在进行活塞运动的时候都会对箱体内部的空气进行压缩,其压缩的空气会对两只低音单元产生反作用力,让其迅速归位并进行一下讯号来运动,还能消除振膜运动过度带来的非线性失真,可以得到非常快速且能量充沛的低频效果。 5、双向发声 双向发声的设计一般是将两个低音单元安装在密闭的箱体里面,且两只单元以背对背形式安装。工作时,两只低音单元为同相工作,这种设计不仅仅能得到快速的响应,两只低音单元同时发声还能有效地提高低频的输出。而且还能有效地消除箱体振动,确保低音音箱在大声压输出时防止音箱在地上“活蹦乱跳”。 另据报道: 一、超重低音音箱基本概念 低音炮是大家的一个俗称或者简称,严格讲应该是:超重低音音箱(subwoofer),这个词语第一次是被创新开发出来的,而“低音炮”这一个乡土化特色的词语则是由麦蓝(即现在的麦博)开创性地提出的。就人耳可闻的音频分析而言,由超重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音等组成,有强化音节节奏的效果。 二、超重低音音箱原理 内部功放电路,通过分频器将声音分成几个频率段,中高频率段的输出到卫星音箱,低频段的输出到低音炮,一般低音炮发出20-200HZ的低频声音,在能量不是很强时人是较难听到的,且很难很难分清音源方位,这样的低频声音通过倒相孔传出,与卫星喇叭音箱产生共振,低频喇叭和卫星喇叭音箱产生的微弱低音结合,卫星喇叭音箱将重新演艺喇叭释放低音,于是,低音效果很震撼,而且让人的感觉是从卫星喇叭音箱那里发出的一样,到这里你应该基本懂得喇叭的原理了吧,至于为什么超低频喇叭与低频共振喇叭,那就要用物理知识理解了:卫星是微弱低音,可以被人们听见,它们的波形振幅很小,即能量不够大,当喇叭产生的超低频与之重叠时,由于经过倒相孔,导致它们相位一致,那么超低频就加载到卫星低音的波形上,由于喇叭拥有很强大的功率,加载后能量急剧增大,以致让你感觉很震撼。 三、超重低音音箱种类 低音炮大体上可以分为有源低音炮和无源低音炮两类。有源低音炮是指自身内置有功放的低音炮,使用时不用再另加功放,通常外形为筒式。这种低音炮的不足之处在于散热不够理想、功率不会很大,而筒式造型通常会产生不必要的共振现象,使低音炮的可控性下降。相比之下,无源低音炮工作时就需要外接功放了。这种低音炮的造型和功率选择可以更加灵活,效果自然也就更加理想。另外有源音箱可以再划分为密封箱和打孔箱,前者更加适合深沉的交响乐,后者更加适合流行音乐。 低音炮的使用几率似乎是最低的,往往出现在那些喜欢金属味十足音乐的年轻人身边,是喜欢流行音乐和摇滚乐车主的必备之选。从原理上讲,低音炮和扬声器的工作方式是完全一样的,只是震膜的直径更大,一般在8~10英寸,并且增加了用于共振的音箱。 评价指标方面,低音炮同扬声器基本相同,具体内容这里就不做具体介绍了,只讲一下数值方面的要求,频率响应一般在200 Hz以下,额定阻抗也为4Ω左右,灵敏度一般大于90 dB/W/m。 四、超重低音音箱材质 低档塑料音箱因其箱体单薄、无法克服谐振,无音质可言,木制音箱降低了箱体谐振所造成的音染,音质普遍好于塑料音箱。通常多媒体音箱都是双单元二分频设计,一个较小的扬声器负责中高音的输出,而另一个较大的扬声器负责中低音的输出。 挑选音箱应考虑这两个喇叭的材质:多媒体有源音箱的高音单元现以软球顶为主(此外还有用于模拟音源的钛膜球顶等),它与数字音源相配合能减少高频信号的生硬感,给人以温柔、光滑、细腻的感觉。多媒体音箱现以质量较好的丝膜和成本较低的PV膜等软球顶的居多。低音单元它决定了音箱的声音的特点,选择起来相对重要一些,最常见的有以下几种:纸盆,又有敷胶纸盆、纸基羊毛盆、紧压制盆等几种,纸盆音色自然、廉价、较好的刚性、材质较轻灵敏度高,缺点是防潮性差、制造时一致性难以控制,但顶级HiFi系统中用纸盆制造的比比皆是,因为声音输出非常平均,还原性好;防弹布,有较宽的频响与较低的失真,是酷爱强劲低音者之首选,缺点是成本高、制作工艺复杂、灵敏度不高轻音乐效果不甚佳;羊毛编织盆,质地较软,它对柔和音乐与轻音乐的表现十分优异,但是低音效果不佳,缺乏力度与震撼力;PP(聚丙烯)盆,它广泛流行于高档音箱中,一致性好失真低,各方面表现都可圈可点。此外还有像纤维类振膜和复合材料振膜等由于价格高昂极少应用于普及型音箱中,就不谈了。 扬声器尺寸自然是越大越好,大口径的低音扬声器能在低频部分有更好的表现,这是在选购之中可以挑选的。用高性能的扬声器制造的音箱意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。普通多媒体音箱低音扬声器的喇叭多为3~5英寸之间。用高性能的扬声器制造的音箱也意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。 五、超重低音音箱结构 音箱从结构形式上分,可以分为书架式和落地式,前者体积小巧、层次清晰、定位准确,但功率有限,低频段的延伸与量感不足,适于欣赏以高保真音乐为主的音乐爱好者,也是我们多媒体发烧友的首选;后者体积较大、承受功率也较大,低频的量感与弹性较强,善于表现滂沱的气势与强大的震撼力,但做得不好,层次感与定位方面会略有欠缺。 对于不同音乐的爱好者来讲,这也是在选购以前应该了解的重要内容。由于PC用家很少有具备放置大型落地箱的条件,所以小巧的桌面书架式音箱应该是多媒体有源音箱的首选。总的来说:只要功放模块设计合理,箱体越大,喇叭越大,声音越中听。 六、超重低音音箱电路构成 就低音炮电路构成来分析,一般由前级放大、低通滤波、相位调整、功率放大、保护以及电源等部分组成,就其作用来说,前级放大就是将AV功放输出的超重低音信号进一步放大到足以驱动功率放大部分满功率输出的幅度,因为各个牌号的AV功放提供的超重低音信号电压不一样,一般从0.3-1伏不等,所以前级放大还是必要的,前级电路还有一个重要的作用就是起隔离缓冲的意义,因为各个牌号的功放输出的超重低音信号存在差异,有的厂家在设计上偷料,致使其输出内阻很高,如果直接驱动低音炮的功率放大单元,有可能效果非常不好;低通滤波是低音炮内电路部分一个比较重要的单元,它的作用就是将混杂在功放输出的超重低音信号中的低频以上的信号进一步滤除,一般设计将80-180Hz(很多高档产品将滤波器低端截止频率设计成连续可调的),如果属于固定频率的滤波器,一般取值大约在110-150Hz左右,过低音箱容易产生混降声,过高,容易混入人耳可辨的音乐信号;用于各个牌号的AV功放输出的超重低音信号是反相还是正相没有统一规定,因而,相位调整就是在低音炮摆放时根据系统连接的需要将低音炮正相或反相使用,视效果而定,一般也必不可少;功率放大单元就不用啰嗦了,是有源低音炮的核心所在了,同样,为保护低音炮安全工作并在异常时保护器材不被损坏贵重部件或将故障扩大化,保护电路一般也是必要的;电源是各个电路单元工作的动力,是基本组成部分。需要补充的是,一些低音炮还设计了电源自动控制功能,使低音炮在无信号时自动关闭低音炮的主电源。 七、超重低音音箱功能 扩展:是指音箱是否支持多声道同时输入,是否有接无源环绕音箱的输出接口,是否有USB输入功能等。低音炮能外接环绕音箱的个数也是衡量扩展性能的标准之一。普通多媒体音箱的接口主要有模拟接口和USB接口两种,其它如光纤接口还有创新专用的数字接口等不是非常多见,因此不多作介绍。 音效:硬件3D音效技术较为常见的有SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等几种,它们虽各自实现的方法不同,但都能使人感觉到明显的三维声场效果,其中又以前三种更为常见。它们所应用的都是扩展立体声(Extended Stereo)理论,这是通过电路对声音信号进行附加处理,使听者感到声像方位扩展到了两音箱的外侧,以此进行声像扩展,使人有空间感和立体感,产生更为宽阔的立体声效果。此外还有两种音效增强技术:有源机电伺服技术(本质上利用了赫姆霍兹共振原理)、BBE高清晰高原音重放系统技术和“相位传真”技术,对改善音质也有一定效果。对于多媒体音箱来说,SRS和BBE两种技术比较容易实现效果很好,能有效提高音箱的表现能力。 音调:指具有一特定且通常是稳定音高的信号,通俗地讲是声音听来调子高低的程度。它主要取决于频率,还与声音强度有关。频率高的声音人耳的反应是音调高而频率低的声音人耳的反应是音调低。音调随频率(Hz)的变化基本上呈对数关系。不同的乐器演奏同样频率的音符,音色虽然不同,但它们的音调是相同的,也就是演奏声音的基频是相同的。 音色:对声音音质的感觉,也是一种声音区别于另一种声音的特征品质。不同的乐器在发同一音调时,它们的音色可以截然不同。这是由于它们的基频频率虽相同,但谐波成分相差甚大。故音色不但取决于基频,而且与基频成整倍数的谐波密切有关,这就使每种乐器和每个人有不同的音色。 动态:声音中最强与最弱的比值,用 dB表示。例如一个乐队的动态范围为90dB,这意味着最弱部分的功率比最响部分的低90dB。动态范围是功率之比,与声音的绝对水平无关。如前所述,人耳的动态范围从0到130dB。自然界各种声音的动态范围的变化也是很大的。一般语言信号大约只有20~45dB,有些交响乐的动态范围可达30~130dB或更高。但由于一些因素的限制,音响系统的动态范围很少能达到乐队的动态范围。录音装置的内在噪音决定了可能录制的最弱音,而系统的最大信号容量(失真水平)限制了最强的音。一般把声音信号的动态范围定为100dB,故音响设备的动态范围能做到100dB,就很好了。 总谐波:指音频信号源通过功率放大器的时候,由于非线性元件所引起的输出信号比输入信号多出的额外谐波成分。谐波失真是由于系统不是完全线性造成的,我们用新增加总谐波成份的均方根与原来信号有效值的百分比来表示。例如,一个放大器在输出10V的1000Hz时又加上 Lv的2000Hz,这时就有10%的二次谐波失真。所有附加谐波电平之和称为总谐波失真。一般说来,1000Hz频率处的总谐波失真最小,因此不少产品均以该频率的失真作为它的指标。但总谐波失真与频率有关,因此美国联邦贸易委员会于1974年规定,总谐波失真必须在20~20000Hz的全音频范围内测出,而且放大器的最大功率必须在负载为8欧扬声器、总谐波失真小于1%条件下测定。国际电工委员会规定的总谐波失真的最低要求为:前级放大器为0.5%,合并放大器小于等于0.7%,但实际上都可做到0.1%以下:FM立体声调谐器小于等于1.5%,实际上可做到0.5%以下;激光唱机更可做到0.01%以下。 八、重低音音箱的重要品牌 飞星Audio Physic、乐谱(魔朋)Audio Pro、波士顿声学Boston Acoustics、宝华韦健B&W(Bowers & Wilkins)、拜事通Bryston、城堡CASTLE、Davis Acoustics、Design Q、丹拿Dynaudio、音乐之旅EC(Electrocompaniet)、伊丽声Elipson、劲浪FOCAL-JMlab、尊宝Jamo、杰宝JBL、Miller & Kreisel Sound(M&K)、MJ Acoustics、敏特声Mordaunt-Short、耐士Niles、百里登Paradigm、Peachtree Audio、普乐之声Polk Audio、翩美Primare、PSB、君子REGA、REL Acoustics、Richter、索诺斯Sonos、世霸Sonus Faber、Soundcast、Stealth Acoustics、骄阳Sunfire Labs、Tangent Audio、天朗TANNOY、维也纳音响Vienna acoustics、Zvox。
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  • 不仅仅是震撼:碧尚PiXA Super Power SP12 超低音

    【视听空间 评测】超低音(subwoofer),即低音炮,是家庭影院中的重要组成部分之一。由AV机或超低音自己设置一个低频分频点,超低音负责分频点以下的频段。一来很多影院音箱体积并不大,本身低频表现并不出色,超低音可以弥补这些音箱低频中较为单薄的部分,让整体声音变得更饱满;二来很多影院音箱为了衔接顺畅,本身便设计了较高的低频下限(如80Hz甚至更高),频率再往下的区域便需要超低音去填补。人耳对80Hz以下的低频感觉迟钝,但对80Hz往上的频率则逐渐敏感了,如果超低音低频质量不佳,就会影响到整套系统的音质,那不仅仅是音效够不够澎湃的问题了;但反之,优秀的超低音又能对影院音质带来很好的加成效果。所以说,只要“炮”够好,那么影院效果就已经圆满了一半。  > 新系列、新设计 这次测试的超低音来自于美国PiXA(碧尚),这个品牌成立于1973年,有着40多年的高端音响制造经验。现有产品包括各式传统音箱、定制音箱、监听音箱到内建功放的搭配客厅电视的SoundBar桌面/壁挂音箱系列。SP12属于PiXA最新的Super Power系列,这个词有“超强功率”的意思,顾名思义就是与放大器和超低音有关的了,目前该系列有三款产品,包括一款无源超低音,一款定制式功放,以及这款SP12。  PiXA将多年经验融会贯通,在SP12上尝试了新东西,这是他们第一款密闭式超低音。和传统音箱一样,超低音也分密闭式和反射式,没有倒向孔的密闭式有更快的响应和更集中清晰的能量,可是箱体内振动更难控制,箱体设计更考究,而且其能量扩散会比反射式弱一些,不过想必有着多年经验的PiXA必能克服这些问题。而PiXA将12英寸单元的箱体尺寸控制在40×40×40cm的水平,又体现出深厚的设计功力,再采用 22mm 厚度的前障版,声音更稳定, 低频量感也更厚实。 产品规格 ■ 分频:1分频1单元 ■ 频率响应:20-300Hz ■ 阻抗:8Ω ■ 灵敏度:102dB ■ 承受功率:额定300w/最大600w ■ 尺寸:400×400×400mm ■ 重量:27.5kg ■ 箱体颜色:亚光黑 > 接口齐全可玩分音 SP12 的背部有齐全的接口和设置界面,包括分频点调整、音量调整、相位调整、LF TRIM低频补正等,分频点从50到150Hz。接口方面配备了一对RCA和一个XLR输入,还有一对喇叭端子和一对RCA输出。这样SP12就可以在输入端接入前级放大器,通过自身分频再连接音箱,既可以加入到传统Hi-Fi音响系统之中,也可以为家庭影院中一个单独声道提供低频,玩法多样。可惜测试的时候试音室里没有独立前后级可以用,不然可以试试在Hi-Fi音响里加入SP12的效果,希望以后有机会。 SP12 的背部有齐全的接口和设置界面,包括分频点调整、音量调整、相位调整、LF TRIM低频补正等 > 试听 测试搭配的是Ken Kreisel 500系列音箱以及天龙X6500H接收机。超低音摆位对低频影响很大,摆位靠近墙边时,墙壁反射可以增强低频的能量,但同时又会产生不良的驻波影响低频的清晰度,而且要结合房间内的布置去考虑,我选择不靠边放置,然后单元朝向正前方,再依靠天龙接收机内置的Audyssey自动修正去调整整套系统的曲线和音量。修正过后的系统,三频衔接顺畅,声场环绕也很完整,可以安心试听效果,不必忧心设置摆放不完美影响发挥了。  测试现场是本刊的试听室,搭配的是Ken Kreisel 500系列音箱以及天龙X6500H接收机 > 震撼而又细腻 首先用DTS的2019 DEMO碟测试,我最喜欢里面的《侏罗纪世界2》和重制高清版《侏罗纪公园1》的片段。SP12的低频属于浑厚型的,尤其适合家庭影院的发挥。《侏罗纪世界2》是一段野外追逐场景,音效来自四面八方,各式各样,密闭式的优势得以体现。震感与画面一样变化迅速,以及优秀的清晰度,在这里我感受到了多种低频质感,载具的引擎声、恐龙的脚步声、背景音乐的鼓声,这些低频各不相同,不够清晰的超低音,只能体现出千篇一律的震感,而SP12则可以带出细节上的区别,让我更能投入地看片。而且它还不仅仅是清晰,能量还很足,气势澎湃,力度猛烈。我听过一些超低音,虽然能量很足,够澎湃,但每当遇到低频比较强的时候,不论是什么声音对象,都是同样的澎湃,听久了就会有点累,而且与画面契合度不高。SP12就没有这个问题,再结合其较小的身材,大能量和细节兼得,着实让我喜爱。 《侏罗纪公园1》的片段是霸王龙初登场的时候,场面并不激烈,SP12微微的震动烘托着紧张的气氛,仿佛在提醒我有危险在周围蛰伏。接着霸王龙突然发难,SP12又以猛烈的打击感刺激着我的神经,从静到动,SP12表现十分迅速。然后是《泰坦尼克号》,配乐是重头戏,不够细腻可不行。同事觉得它是爱情片,我觉得它是灾难片。而且相比起现在以CG为主的电影,《泰坦尼克号》动用了很多实景,声音还可以“较真”一番。Ken Kreisel音箱的发挥出色,提供稳定而扎实的声音,与SP12衔接顺滑。低频的优秀质感又让我沉醉于逐渐坍塌的场景里。 > 功率充足 接着看《王牌特工2》,我喜欢这种火爆场面搭配热闹的音乐,当影院音响素质好的时候,听上去不会闹腾不会乱,反而是一种享受,尽情地感受周围的声音向我“砸”来,而声音和画面配合得好,这是最重要的。而SP12功率十分充沛,在AV机设置中已经设置了-5dB的情况下,超低音本身也要设置-2dB左右,不然就会过于爆棚招来邻居投诉了。试音室面积十几平方米对SP12来说是轻轻松松了,官方介绍里说还可以满足100平方米影院房的需求,十分给力。 > 总结 PiXA SP12采用密闭式设计,让它拥有密闭式的快速响应、高清晰度优点,又能同时兼顾大能量扩散,体现出PiXA的设计功力。在多部影片测试下,PiXA的设计十分成功。其浑厚而不失细腻的低频,能很好地表现出低频中的层次感和细节,让影院的表现升华。而相对小型的箱体让它可以很好地适配一般家居或专业的影院空间,其表现也足够满足较高的音质需求,是很值得关注的PiXA新作品。
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