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重低音音箱(低音炮)

    低音炮是我们的俗称,准确地说它叫超低音音箱,负责再生电影音效中20~120Hz部分的的低频音效,用来补足主音箱不足的低频量感受,或无法达到的低频、极低频领域.为了照顾部分低频羸弱的箱子,当然上限也可以去到160Hz甚至200HZ.当然部分高端产品甚至还可以去到更低频率。 从是否内置放大器来说,低音炮分两种,一种是主动式低音炮,另外一种是被动式低音炮。绝大部分民用低音炮都是主动式低音炮,或者叫有源低音炮。 若是以箱体设计区分的话,大致可以分为低频反射式设计、带通式设计、传输线式设计等。若是以发声方向来区分,可分为朝正面发声、朝后面发声、朝地面发声、朝上面发声以及朝左右二面发声等。 常见低音炮设置选项都比较简单,一般只有音量、分频点和相位,而少部分高端的低音炮除了内置功放之外,还设计了DSP系统,除了以上选项,还可以针对性的针对低音炮所处空间的问题,进行专业设置于调控,以达到更优的效果,当然这种设计的炮价格也相当昂贵。 一般来说,密闭式低音炮和倒相式(低音反射式)低音炮是最为普遍的,也是一般用户使用最多的低音炮类型。一般来说。这种形式的低音炮瞬态反应快,且能够承受较大功率,箱体体积也可以做的比较小。 倒相式(低音反射式)低音炮箱体本身有一个或一个以上低音反射孔,让箱体内的低音单元前波可以经由低音反射孔传出箱体外,与低音单元的正波相混合,增强低频的量感。失真比较低,承受功放比较大。 与密闭式箱体比较,低音反射式的最低截上频率可以更低,不过瞬间反应和力度感就没有密闭式箱体那么快、那么有力,强劲的低频量感和低频下潜深度是这类低音炮的特点。用通俗的话说就是更加澎湃。 在告诉大家为什么需要低音音箱之前,首先要了解何谓“全频回放”。所谓 “全频回放”就是指我们的音响系统能够完整地重播出20Hz~20kHz频率的声音。但是,音响系统要达到全频回放的目的,音箱是最主要的瓶颈之一,世界上也只有极少数的音箱具备这样的性能。因此,低音音箱的出现就是为了弥补主音箱低频下限的不足,让音响系统实现全频回放的目的。这可以理解为低音音箱是主音箱在低频部分的一个“补丁”。低音音箱在专业音频领域是非常常见的,如舞台上的专业音响、卡拉OK音频系统、专业录音棚、商业电影院等等,它们在专业领域上被称为“辅助低音音箱”。在音响系统里面,我们常常看到2.1、5.1、7.1之类的声道标识,标识里面的0.1就是指低音音箱。 怎样连接你的低音音箱 高电平模拟音频输入端口,接口就是常规的喇叭线接口,这种端口可以直接连接功放的喇叭输出端。如果仅仅是为了弥补你的主音箱的低音下限,高电平输入是不错的输入方式之一。不过,不是每一款低音音箱都会提供这样的接口 模拟音频输出端口,对应模拟音频输入接口,给用家同时连接多只低音音箱之用,大多数提供RCA非平衡输入,只有高端产品以及专业产品才会提供XLR平衡输出 分频点调整旋钮,调整低频分频点,如果使用在家庭影院系统的话,低频分频点应通过AV功放设定,倘若使用高电平输入接口,用于弥补主音箱低频的话,需要调整音箱自带的分频点旋钮进行设定 两声道音响系统里面的低音音箱 在两声道音响系统里面使用低音音箱组成2.1声道配置也是很常见的,它的作用仅仅用于弥补主音箱的低频重播下限。例如,很多电脑多媒体音箱就是典型的2.1声道配置,而且这类型音响基本上都是自带功放的,只需要将音频接口与电脑声卡的音频输出端连接就可以工作。另外,某些顶级的音箱系统也是采用主音箱和外置低音音箱的形式搭配工作的。可是低音音箱的配置在发烧音响圈子里面并没有得到大家的重视,尤其在很多音响发烧友的观念里面,老是认为低音音箱只是家庭影院的玩意,在两声道音响里面加入低音音箱根本就是多此一举的事情,其中最大的难点在于调试不易,没有专业的音频仪器辅助则很难获得让人满意的效果,只有少数资深玩家才懂得怎么使用和调试低音音箱。近年来这种情况开始有所改观,有更多的音响发烧友,尤其是年轻一代的烧友愿意接受2.1声道形式的两声道音响系统。毕竟有了低音音箱之后,可以听到更多以前听不到的低频细节以及更恢宏大气的音场。 家庭影院系统里面的低音音箱 在家庭影院系统里面,低音音箱需要负责两种低频信息,一种是主音箱的低频信息,另一种是来自节目源的低频效果声道(LFE),用来营造震撼的低频效果。 为什么家庭影院系统里面会有两种不同的低频信息呢?那首先就要了解杜比、DTS对音箱的要求了。以5.1声道为例,杜比要求5个音箱都是全频音箱,外加一个低频效果声道(频响20~120Hz);DTS仅要求前置主声道为全频音箱,环绕声道只需负责80Hz~20kHz的频率重播,低音效果声道则重播20~80Hz的低频信号。而另一方面,音效工程师在制作电影的时候,都会独立制作一条低频效果声道,用来增加低频能量,营造出震撼的低频效果。 但一般的家庭影院里面,我们使用的大多数都是非全频型的音箱,根本无法满足杜比和DTS的要求。那么我们怎么解决低频重播问题?其实,我们的AV功放里面有低频管理功能可以为我们解决这个问题。设定AV功放时,对每个声道的分频点进行设定,设定值以下的频率就会自动地交由低音音箱重播,而低音音箱自身也提供分频点设定,而我们要做的就是将分频点的频段调至最高,或者调整到直通状态,那么就可以兼顾到主音箱低频部分的重播,又不会损失低频效果声道的低频信息了。 对于以上的方法,那是最最常见的,或许会有人觉得这种方法不够发烧,希望有更发烧的低音音箱玩法吗?答案必然是有的!你完全可以按照杜比或者DTS的要求那样,使用各自独立的低音音箱来弥补主音箱的低频,然后再使用另外独立的低音音箱来重播低频效果声道。不过,这类低音音箱必须具备高电平输入端口,那就是我们常见的喇叭线接线柱形式输入的端口。然后,AV功放里面将前置、中置或者环绕等音箱的类型设成“大”(Large),那就代表是全频回放状态。 例如,REL Acoustics就比较推崇这种低音音箱的配置方式,它的低音音箱都配置高电平输入端口,而且也能够使用无线方式连接低音音箱,非常灵活自由。 关于低音音箱的设计 在低音音箱的设计方面,根据驱动方式划分,可分为被动式和有源式。根据音箱箱体结构划分,可以分为密闭式和低音反射式两种,基本上与其他音箱无异。下面我们对这些设计进行简单的介绍。 被动式和有源式:两者的区别在于被动式的低音音箱内部没有集成放大器,需要一台外置的专用低音音箱功放来驱动,这种驱动方式比较灵活,可以通过更换功放来改善低频效果,只是从整体成本上会相对较高。此外,一些嵌入式设计的低音音箱也是被动式设计的,把功放外置之后就可以解决功放的散热问题了。相比之下,目前绝大部分的低音音箱都是有源一体化设计,本身自带功放,使用方便。但由于功放不能换,如果想提升低频重播效果就需要整个功放给换掉。 密闭式和反射式:密闭式设计的低音音箱是整个箱体都密封起来,没有任何的气隙。当低音单元做活塞运动的时候,单元会对箱体内的空气进行压缩,那么空气反过来也会对单元有作用力。因此,密闭式设计的低音音箱往往能具备较快速和清晰的低频。至于反射式设计的低音音箱,它通过一条管道将低音单元的背辐波引出,这样可以更有效地提高灵敏度,增加低频能量的输出。 对于以上的设计方式,都是一些最基本的设计。实际上,低音音箱在家庭影院系统当中需要输出更大的低频能量来营造出震撼的效果。厂家在设计低音音箱的时候往往通过各种各样的方式去提升低频的能量,低音音箱的设计也因此而变得多样化。下面我们就低音音箱目前常见的设计方式为大家做一个简单的介绍。 1、长冲程低音单元 使用长冲程低音单元是最常见的方式之一,长冲程低音单元在外观上通常都有非常厚的沿边,其振膜的前后运动距离比一般的低音单元要大,能够驱动更多的空气量,有效增加低音输出。其最大的优势是不需要很大的单元口径就可输出较大的低频能量。 2、利用反射声增加低频能量 利用反射声增加低频能量也是增强低频效果的手段之一,最简单直接的方式就是将低音音箱靠墙摆放,甚至将低音单元对着墙面,利用墙面反射来增加低频量感。另外,也有一些低音音箱利用反射声来达到增强低频能量的目的。其方法就是将单元安装在音箱底部,低音单元的辐射方向朝地面,通过地面反射声来增加低频量感。同时,低频会往四面八方扩散出去,营造出“无方向性”的低频效果。 3、无源被动辐射器 无源被动辐射器也是常见的提高低频能量输出的方式之一,使用的无源辐射器是一只没有音圈、没有磁铁,只有振膜的低音单元。而采用无源辐射器的低音音箱都是密闭式的,无源辐射器由主动低音单元工作时所引起的箱体内气压变化而带动工作。通常,采用无源被动辐射器的低音音箱会使用一只主动低音单元带动一只或者两只无源辐射器。例如,本次测评专题里面的DALI SUB P-10 DDS就是一款采用无源辐射器设计的低音音箱。 4、推挽式低音 推挽式低音设计大多应用在高端的低音音箱上面,如M&K Sound X系列。两只低音单元安装在全密闭的箱体里面,一只安装在箱体前面,另一只在箱体底部,两只低音单元之间的相位相反。两只单元在进行活塞运动的时候都会对箱体内部的空气进行压缩,其压缩的空气会对两只低音单元产生反作用力,让其迅速归位并进行一下讯号来运动,还能消除振膜运动过度带来的非线性失真,可以得到非常快速且能量充沛的低频效果。 5、双向发声 双向发声的设计一般是将两个低音单元安装在密闭的箱体里面,且两只单元以背对背形式安装。工作时,两只低音单元为同相工作,这种设计不仅仅能得到快速的响应,两只低音单元同时发声还能有效地提高低频的输出。而且还能有效地消除箱体振动,确保低音音箱在大声压输出时防止音箱在地上“活蹦乱跳”。 另据报道: 一、超重低音音箱基本概念 低音炮是大家的一个俗称或者简称,严格讲应该是:超重低音音箱(subwoofer),这个词语第一次是被创新开发出来的,而“低音炮”这一个乡土化特色的词语则是由麦蓝(即现在的麦博)开创性地提出的。就人耳可闻的音频分析而言,由超重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音等组成,有强化音节节奏的效果。 二、超重低音音箱原理 内部功放电路,通过分频器将声音分成几个频率段,中高频率段的输出到卫星音箱,低频段的输出到低音炮,一般低音炮发出20-200HZ的低频声音,在能量不是很强时人是较难听到的,且很难很难分清音源方位,这样的低频声音通过倒相孔传出,与卫星喇叭音箱产生共振,低频喇叭和卫星喇叭音箱产生的微弱低音结合,卫星喇叭音箱将重新演艺喇叭释放低音,于是,低音效果很震撼,而且让人的感觉是从卫星喇叭音箱那里发出的一样,到这里你应该基本懂得喇叭的原理了吧,至于为什么超低频喇叭与低频共振喇叭,那就要用物理知识理解了:卫星是微弱低音,可以被人们听见,它们的波形振幅很小,即能量不够大,当喇叭产生的超低频与之重叠时,由于经过倒相孔,导致它们相位一致,那么超低频就加载到卫星低音的波形上,由于喇叭拥有很强大的功率,加载后能量急剧增大,以致让你感觉很震撼。 三、超重低音音箱种类 低音炮大体上可以分为有源低音炮和无源低音炮两类。有源低音炮是指自身内置有功放的低音炮,使用时不用再另加功放,通常外形为筒式。这种低音炮的不足之处在于散热不够理想、功率不会很大,而筒式造型通常会产生不必要的共振现象,使低音炮的可控性下降。相比之下,无源低音炮工作时就需要外接功放了。这种低音炮的造型和功率选择可以更加灵活,效果自然也就更加理想。另外有源音箱可以再划分为密封箱和打孔箱,前者更加适合深沉的交响乐,后者更加适合流行音乐。 低音炮的使用几率似乎是最低的,往往出现在那些喜欢金属味十足音乐的年轻人身边,是喜欢流行音乐和摇滚乐车主的必备之选。从原理上讲,低音炮和扬声器的工作方式是完全一样的,只是震膜的直径更大,一般在8~10英寸,并且增加了用于共振的音箱。 评价指标方面,低音炮同扬声器基本相同,具体内容这里就不做具体介绍了,只讲一下数值方面的要求,频率响应一般在200 Hz以下,额定阻抗也为4Ω左右,灵敏度一般大于90 dB/W/m。 四、超重低音音箱材质 低档塑料音箱因其箱体单薄、无法克服谐振,无音质可言,木制音箱降低了箱体谐振所造成的音染,音质普遍好于塑料音箱。通常多媒体音箱都是双单元二分频设计,一个较小的扬声器负责中高音的输出,而另一个较大的扬声器负责中低音的输出。 挑选音箱应考虑这两个喇叭的材质:多媒体有源音箱的高音单元现以软球顶为主(此外还有用于模拟音源的钛膜球顶等),它与数字音源相配合能减少高频信号的生硬感,给人以温柔、光滑、细腻的感觉。多媒体音箱现以质量较好的丝膜和成本较低的PV膜等软球顶的居多。低音单元它决定了音箱的声音的特点,选择起来相对重要一些,最常见的有以下几种:纸盆,又有敷胶纸盆、纸基羊毛盆、紧压制盆等几种,纸盆音色自然、廉价、较好的刚性、材质较轻灵敏度高,缺点是防潮性差、制造时一致性难以控制,但顶级HiFi系统中用纸盆制造的比比皆是,因为声音输出非常平均,还原性好;防弹布,有较宽的频响与较低的失真,是酷爱强劲低音者之首选,缺点是成本高、制作工艺复杂、灵敏度不高轻音乐效果不甚佳;羊毛编织盆,质地较软,它对柔和音乐与轻音乐的表现十分优异,但是低音效果不佳,缺乏力度与震撼力;PP(聚丙烯)盆,它广泛流行于高档音箱中,一致性好失真低,各方面表现都可圈可点。此外还有像纤维类振膜和复合材料振膜等由于价格高昂极少应用于普及型音箱中,就不谈了。 扬声器尺寸自然是越大越好,大口径的低音扬声器能在低频部分有更好的表现,这是在选购之中可以挑选的。用高性能的扬声器制造的音箱意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。普通多媒体音箱低音扬声器的喇叭多为3~5英寸之间。用高性能的扬声器制造的音箱也意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。 五、超重低音音箱结构 音箱从结构形式上分,可以分为书架式和落地式,前者体积小巧、层次清晰、定位准确,但功率有限,低频段的延伸与量感不足,适于欣赏以高保真音乐为主的音乐爱好者,也是我们多媒体发烧友的首选;后者体积较大、承受功率也较大,低频的量感与弹性较强,善于表现滂沱的气势与强大的震撼力,但做得不好,层次感与定位方面会略有欠缺。 对于不同音乐的爱好者来讲,这也是在选购以前应该了解的重要内容。由于PC用家很少有具备放置大型落地箱的条件,所以小巧的桌面书架式音箱应该是多媒体有源音箱的首选。总的来说:只要功放模块设计合理,箱体越大,喇叭越大,声音越中听。 六、超重低音音箱电路构成 就低音炮电路构成来分析,一般由前级放大、低通滤波、相位调整、功率放大、保护以及电源等部分组成,就其作用来说,前级放大就是将AV功放输出的超重低音信号进一步放大到足以驱动功率放大部分满功率输出的幅度,因为各个牌号的AV功放提供的超重低音信号电压不一样,一般从0.3-1伏不等,所以前级放大还是必要的,前级电路还有一个重要的作用就是起隔离缓冲的意义,因为各个牌号的功放输出的超重低音信号存在差异,有的厂家在设计上偷料,致使其输出内阻很高,如果直接驱动低音炮的功率放大单元,有可能效果非常不好;低通滤波是低音炮内电路部分一个比较重要的单元,它的作用就是将混杂在功放输出的超重低音信号中的低频以上的信号进一步滤除,一般设计将80-180Hz(很多高档产品将滤波器低端截止频率设计成连续可调的),如果属于固定频率的滤波器,一般取值大约在110-150Hz左右,过低音箱容易产生混降声,过高,容易混入人耳可辨的音乐信号;用于各个牌号的AV功放输出的超重低音信号是反相还是正相没有统一规定,因而,相位调整就是在低音炮摆放时根据系统连接的需要将低音炮正相或反相使用,视效果而定,一般也必不可少;功率放大单元就不用啰嗦了,是有源低音炮的核心所在了,同样,为保护低音炮安全工作并在异常时保护器材不被损坏贵重部件或将故障扩大化,保护电路一般也是必要的;电源是各个电路单元工作的动力,是基本组成部分。需要补充的是,一些低音炮还设计了电源自动控制功能,使低音炮在无信号时自动关闭低音炮的主电源。 七、超重低音音箱功能 扩展:是指音箱是否支持多声道同时输入,是否有接无源环绕音箱的输出接口,是否有USB输入功能等。低音炮能外接环绕音箱的个数也是衡量扩展性能的标准之一。普通多媒体音箱的接口主要有模拟接口和USB接口两种,其它如光纤接口还有创新专用的数字接口等不是非常多见,因此不多作介绍。 音效:硬件3D音效技术较为常见的有SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等几种,它们虽各自实现的方法不同,但都能使人感觉到明显的三维声场效果,其中又以前三种更为常见。它们所应用的都是扩展立体声(Extended Stereo)理论,这是通过电路对声音信号进行附加处理,使听者感到声像方位扩展到了两音箱的外侧,以此进行声像扩展,使人有空间感和立体感,产生更为宽阔的立体声效果。此外还有两种音效增强技术:有源机电伺服技术(本质上利用了赫姆霍兹共振原理)、BBE高清晰高原音重放系统技术和“相位传真”技术,对改善音质也有一定效果。对于多媒体音箱来说,SRS和BBE两种技术比较容易实现效果很好,能有效提高音箱的表现能力。 音调:指具有一特定且通常是稳定音高的信号,通俗地讲是声音听来调子高低的程度。它主要取决于频率,还与声音强度有关。频率高的声音人耳的反应是音调高而频率低的声音人耳的反应是音调低。音调随频率(Hz)的变化基本上呈对数关系。不同的乐器演奏同样频率的音符,音色虽然不同,但它们的音调是相同的,也就是演奏声音的基频是相同的。 音色:对声音音质的感觉,也是一种声音区别于另一种声音的特征品质。不同的乐器在发同一音调时,它们的音色可以截然不同。这是由于它们的基频频率虽相同,但谐波成分相差甚大。故音色不但取决于基频,而且与基频成整倍数的谐波密切有关,这就使每种乐器和每个人有不同的音色。 动态:声音中最强与最弱的比值,用 dB表示。例如一个乐队的动态范围为90dB,这意味着最弱部分的功率比最响部分的低90dB。动态范围是功率之比,与声音的绝对水平无关。如前所述,人耳的动态范围从0到130dB。自然界各种声音的动态范围的变化也是很大的。一般语言信号大约只有20~45dB,有些交响乐的动态范围可达30~130dB或更高。但由于一些因素的限制,音响系统的动态范围很少能达到乐队的动态范围。录音装置的内在噪音决定了可能录制的最弱音,而系统的最大信号容量(失真水平)限制了最强的音。一般把声音信号的动态范围定为100dB,故音响设备的动态范围能做到100dB,就很好了。 总谐波:指音频信号源通过功率放大器的时候,由于非线性元件所引起的输出信号比输入信号多出的额外谐波成分。谐波失真是由于系统不是完全线性造成的,我们用新增加总谐波成份的均方根与原来信号有效值的百分比来表示。例如,一个放大器在输出10V的1000Hz时又加上 Lv的2000Hz,这时就有10%的二次谐波失真。所有附加谐波电平之和称为总谐波失真。一般说来,1000Hz频率处的总谐波失真最小,因此不少产品均以该频率的失真作为它的指标。但总谐波失真与频率有关,因此美国联邦贸易委员会于1974年规定,总谐波失真必须在20~20000Hz的全音频范围内测出,而且放大器的最大功率必须在负载为8欧扬声器、总谐波失真小于1%条件下测定。国际电工委员会规定的总谐波失真的最低要求为:前级放大器为0.5%,合并放大器小于等于0.7%,但实际上都可做到0.1%以下:FM立体声调谐器小于等于1.5%,实际上可做到0.5%以下;激光唱机更可做到0.01%以下。 八、重低音音箱的重要品牌 飞星Audio Physic、乐谱(魔朋)Audio Pro、波士顿声学Boston Acoustics、宝华韦健B&W(Bowers & Wilkins)、拜事通Bryston、城堡CASTLE、Davis Acoustics、Design Q、丹拿Dynaudio、音乐之旅EC(Electrocompaniet)、伊丽声Elipson、劲浪FOCAL-JMlab、尊宝Jamo、杰宝JBL、Miller & Kreisel Sound(M&K)、MJ Acoustics、敏特声Mordaunt-Short、耐士Niles、百里登Paradigm、Peachtree Audio、普乐之声Polk Audio、翩美Primare、PSB、君子REGA、REL Acoustics、Richter、索诺斯Sonos、世霸Sonus Faber、Soundcast、Stealth Acoustics、骄阳Sunfire Labs、Tangent Audio、天朗TANNOY、维也纳音响Vienna acoustics、Zvox。
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  • 宸祥音响体验REL T/9i双超低音喇叭魅力

    【MY-HiEND 评测】REL的超低音喇叭威力如何,我们实际走访位于台北市延寿街的宸祥音响就知道。宸祥音响除了两声道系统外,也建构多声道的剧院系统,蔡老闆直接使用两颗REL T/9i在剧院系统中,儘管店内空间不小,但依然达到优异的剧院轰炸效果,也展现了T/9i惊人的实力。 100%专注超低音的品牌 REL是少数专门做剧院超低音喇叭的英国品牌,目前线上拥有5个系列产品线,分别是最高阶的Reference系列、S系列、T/i系列、T系列与HT系列。这次我们体验的是T/i系列中的顶级款T/9i。 REL原厂相当用心拍摄了许多影片介绍产品,并且教导用家如何正确使用超低音喇叭。下方便是T/9i的产品介绍,介绍人John Hunter先生是REL的主设计师,过去15年的REL产品都由他设计。 双10吋单体,不占空间 T/9i使用两个10吋超低音单体,体积并不大,但是能够发挥出相当惊人的能量。正面的超低音单体是主动式,在箱体下方还有一个超低音单体则採用被动式。採用合金与纤维製作振膜,合适的材料让T/9i声音中性自然、轻鬆地沉潜并与主声道完美搭配。T/9i适合用在中型甚至是大型的空间当中,搭配大型主喇叭非常合适。 AB类扩大电路,声音自然好衔接 除了振膜外,超低音喇叭最重要的是电源供应、滤波器与扩大电路。优异的电源供应提供源源不绝且强大的电流能量,滤波器关係著声音是否正确精准,而扩大电路更是主动式喇叭的灵魂核心。T/9i使用大型环形变压器与大电流电源设计,搭配备受好评的REL滤波设计,採用AB类300瓦高电流的扩大电路,不仅能发挥快速、有力量的极低频,更能提升整体频段的聆听体验。 所有的T/i系列箱体都使用了1吋厚的多层板,利用不同材质结合消除振动,底部的四隻铝製脚锥能将振动向外排出,就连在顶部的铝製商标也是使用阻尼物质所製作的消振利器。REL超低音箱体外观很美,原厂上了五层外漆,由头至尾需要10天的时间完成。 多种连接方式适合不同用途 在连接上T/9i能够搭配无线模组使用,此为选配项目,如果超低音摆放距离音响器材较远又不想拉线,可以购买无线模组使用。有线方式有三种连接,一种是原厂最为推荐的High Level输入,直接由扩大机的喇叭输出端子连接至超低音喇叭,T/9i会得到完整的音乐频段,透过内部处理后能达到最佳效果,适合搭配两声道或是剧院使用。 在High Level输入右边则是用在多数剧院模式的Low.1/LFE,透过RCA讯号线连接至扩大机中的超低音输出,是最常见的连接方式,原厂建议可以同时连接High Level与LTE。 在High Level上方则是Low Level,这个输入主要连接电视、Soundbar、主动式喇叭或是电脑。这个输入不可与High Level同时使用。在上方三个旋钮则是分别调整输出增益与分频点的设定,分频点由30Hz~120Hz间选择。 在超低音喇叭的摆放上由于极低频的声音指向性极少,一般摆放在空间中任何开阔的位置都不会差异太大,最好的位置还是在正中央,如使用两个则对称地摆在空间中,左右对称或是前后对称都可以。 由于超低音喇叭通常都有很强的能量,直接放在地上是比较好的,不建议放在机柜内或是单薄矮柜上,容易造成共振。 震撼力佈满地表 当天我们看了几个电影片段,其中大娱乐家开场在观众踩踏舞台时,那个感觉是非常棒。我在纯两声道系统听过这段,虽然可以做到不错的能量感但是用REL T/9i超低音搭配时,光是踩踏舞台整个地板上就似乎真的在微微地振动,声音能量是扑满在地板上的,不仅远比纯两声道好,也比大多电影院更贴近。而且在当中瑞典夜莺Jenny Lind的演唱片段中,超低音也起了作用,让整体上下频段更为展开,有了更深沉的低频营造环境让女声给予的听觉感受显得更为开阔。 精准补足低频段 在张艺谋的大作十面埋伏中,音效也是十分地优异,与歌舞片不同的是有很多声音定位在这部电影裡呈现。其中最经典片段就是章子怡还在饰演假盲女阶段的一段击鼓舞蹈,在剧情中章子怡根据刘德华饰演的捕头丢出瓜子击中不同的鼓,做出听声辨位重複击鼓的动作,在剧情内有听声辨位,到了剧院系统中当然也要听声辨位,不得不说宸祥音响的剧院系统调整与电影音效后製一样都很精准,听起来非常过瘾。在每一个击鼓声中,超低音喇叭补足了鼓皮低鸣的声音与空间与份量感的延伸。 滚滚而来的包围量感,只有超低音办得到 最后在星球崛起3中,有一场雪崩的戏码,如果前面两个片段只是利用超低音补充或补足一些频段,那么这时候就真真正正大量发挥了超低音喇叭的震撼效果。雪崩时的震撼力必须滚滚而来,能量感要非常充足,更重要是要有从天而降的包围感,超低音喇叭需要连续地提供能量出来,如果只有音量大那也只是让人耳鸣不舒服而已,必须够深沉才有震撼力,REL T/9i展现出不用开大声一样包围你、震撼你的效果。 这次的体验非常愉悦,感谢宸祥音响蔡老闆的热情招待,拨放了非常多珍藏电影片段展现剧院系统的魅力,希望大家有空也能去坐坐,体验一下剧院系统的魅力。 REL T/9i 主动式超低音喇叭 型式: 主动式单体向前发声, 被动式单体向下发声 主动式单体材料与尺寸: 10吋., 250mm长衝程, FibreAlloy™反向铝质防尘盖, 不鏽钢单体框架, 白色振膜 被动式单体材料与尺寸: 10吋., 250mm长衝程, 反向铝质防尘盖, 不鏽钢单体框架, 黑色振膜 低频率延伸: -6dB at 28 Hz 输入连接: High Level Neutrik Speakon, Low Level single RCA, LFE RCA 输出连接: 无 功率输出: 300 watts (RMS) 扩大电路类型: Class A/B 尺寸: W x H x D 13 x 15.2 x 16 吋 (330 x 387 x 407 mm) 淨重: 41.3 lbs. (18.7 kg) 外观: 黑色亮面, 白色亮面, 5 coats
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  • 四炮齐发,君临天下 四只 Kreisel Sound DXD-1000 低音炮的超爽感受

    【家庭影院技术 邓冠奇评测】这个月里面发生了一件让我个人觉得欣喜若狂的事情,那就是一次过接收到4只Ken Kreisel DXD-1000有源超低音音箱,那是杂志社视听室有史以来第二次如此疯狂配置。说到KenKreisel,我相信不管是行业,还是影音爱好者都知道他是当年M&K的创始人,专门设计适用于音乐或电影后期制作室的监听音箱。后来Ken Kreisel就直接采用自己的名字命名来创立另一个全新品牌Kreisel Sound,由于技术牢牢地握在自己手里,新产品的开发就显得得心应手了。 关于Kreisel Sound的新品,我很早就已经收到相关信息,只是Ken本人对产品的要求实在太高了,产品品控达不到自己要求就不投放市场,所以之前只能是保持等待的状态。如今能一次过收到4个DXD-1000,这就是让我觉得欣喜若狂的主要原因了。 低音单元周边安装了一块红色的外框,能让单调的黑色箱体起到点缀的作用 DXD-1000的低音单元,其磁钢的重量为2.7kg,4层音圈设计,口径为2英寸 另一只低音单元安装在底部 DXD-1000的低音单元追求快速反应速度,音盆材质不仅轻,而且强度高 4只低音炮并不是为了增加能量,而是追求更宽松自然的效果 4只低音炮,大家第一时间会想到什么?估计很多人都会第一时间想到,4个低音音箱一起使用可以更好地增加低频能量。这仅仅是其一,但我反而认为使用多只低音炮是为了追求更宽松自然的效果,这比提高低音能量显得更为重要。关于这方面,我之前在优声美影的视听室里面就感受过多只低音炮那种宽松自然的效果了,感触非常深。 假设,我要在视听室里面要实现100dB的低音声压级,使用2只和使用4只低音炮的效果简直是天渊之别。低音炮的数量越多,每只低音炮所发出的声压级会相对低些。这样的话,不论低音单元还是功放都可以保证工作在最佳的线性范围,这意味着低音炮的失真更低,失真低了,低音听起来自然显得宽松自然。 追求快速,低失真的低频回放 在打开DXD-1000的包装箱时,我发现到低音单元的音盆上面有这样的标识“High Velocity Deep Bass”。其中,“Velocity”一词有光速的含义,这意味着DXD-1000追求的是快速反应的低音。我轻轻地用手去按压一下DXD-1000的低音单元音盆,感觉是一种轻而硬质的材料制作而成。而且不难发现,DXD-1000在设计上依然坚持使用Push/Pull Woofer(推挽式低音),这种设计的好处是可以降低失真。 说到降低失真,现在的有源超低音音箱大多数都使用数字伺服电路,其原理就是检测输出信号并与原来信号对比,再作出修正,从而达到降低失真的目的,出来的数据指标是相当美丽的。可是站在Ken本人的角度,他个人并不太喜欢这种修正技术。他觉得从输出信号反馈到输入信号进行比较的过程当中会有一定程度的延时,虽然在他的职业生涯当中曾经设计过这样的有源超低音音箱,尽管测出来的数据很美丽,可是听起来却不怎么自然。因此,后来他就放弃使用,并一直坚持推挽式低音设计,他觉得推挽式低音可以很简单地,有效地解决问题,且效果好,那么就没必要把问题复杂化了。 推挽式低音的设计不仅仅应用在Kreisel Sound的有源超低音音箱里面,目前还应用到主音箱,或者环绕音箱上面,用于提高它们在低频部分的回放性能,这是Kreisel Sound以前所没有的设计。 内置1000W大功率功放驱动 由于DXD-1000是推挽式低音单元设计,使用2只12英寸低音单元,必须要一个强而有力的功放来同时驱动2只低音单元。DXD-1000内部使用2台输出功率为500W的功放分别驱动两只低音单元,这个功放配置可谓非常强悍。而且D类功放的好处就是阻尼系数高,对单元的控制能力强,1000W的输出功率不仅让低音音箱输出足够的声压级,也能保证低音单元有快速的收放。 3块金属连接片用于连接每个低音音箱,让低音音箱能够彼此连接在一起 每个DXD-1000的包装箱内都提供3块金属连接片,还有四块软性阻尼片 关于四炮的摆放问题 既然一次过有了4只DXD-1000低音炮,想法可多了,到底该怎么玩呢?原厂的推荐就是将4只DXD-1000从上到下堆叠起来摆放组成,垂直线阵式低音炮。同时,侧面的低音单朝向也有要求,分别是2只往左发声,2只往右发声。而且4只堆叠起来还可以让最大输出声压提高12dB,足以营造出地动山摇的低频效果。另外,也有一个影院发烧友推荐我将4只DXD-1000低音音箱以下2只,上2只堆叠起来摆放,组成矩阵式摆放。不过,DXD-1000的其中一只低音单元安装在侧面,那么在朝向上也有两种方式,要么是将低音单元朝向侧墙,要么就是将低音单元朝向外。 四炮齐发,君临天下 我之前使用的是双15英寸口径低音单元的低音炮,那个低音暴力感和能量已经给我感到非常满足。但4只DXD-1000以线阵式堆叠起来的效果又是另外一番全新的感受,那种低频的气势完完全全能以君临天下,铺天盖地来形容,低频可以把房间填得更满,甚至说完完全全地填满整个空间,那种感觉就是一大片的汹涌澎湃的低频效果。而且4只DXD-1000同时工作,很明显地听到它们重播出来的低音会更显轻松自然。 正因为4只DXD-1000重播低频的时候更显轻松,所以我现在可以大大方方地尝试以前不太敢大胆尝试的电影片段。例如,《终结者2018》电影,虽然只有7.1声道,但音效也是非常出色。在开头部分有一幕,掠食者飞机从天空飞过之后,大楼倒塌的低频效果是非常厉害的,这次我是真真正正地通过4只DXD-1000听到那种铺天盖地的低音效果,声场可以用巨大来形容。《杀神II》里面大家最喜欢拿来Show器材的枪战片段,4只DXD-1000不仅可以播放出丰满强横的低音,枪声音效的冲击力也是十分犀利,而且越开大声,效果越是震撼,特别是雷鸣登的音效,4只DXD-1000可以表现出那种深沉有力的低音效果,震撼程度让整个空间都振动起来。《头号玩家》里面赛车一幕,大猩猩的低频效果也是非常震撼,4只DXD-1000在重播这一段的时候,已经不能以简单的“震撼”来形容,而是一种实实在在的,有重量感的,力度十足的低音。 尝试过4只DXD-1000以线列阵形式摆放之后,我又不怕辛苦地尝试以下2只,上2只DXD-1000组成矩阵式。以这种方式播放出来的低音效果跟之前感觉又是不一样,低音的力度很强,特别是冲击力方面变强了,同样是《杀神II》、《头号玩家》里面相同的片段,很明显地感到低频的劲度变得强横,可是低频效果会相对集中一点,可以更明显地感觉到从哪个方向发出。相比之下,我更喜欢线阵式堆叠的DXD-1000所播放出来的低频,这种低频可以营造出铺天盖地而来的低频效果,低音音箱就好像消失了一样。 除了线阵堆叠方式摆放,我们也尝试过矩阵堆叠方式摆放,但从效果上,我仍然喜欢线阵堆叠方式摆放 使用DXD-1000,我们推荐采用平衡连接方式,可以通过自带的平衡输出接口将四只低音音箱连接起来 DXD-1000背部的接线端子和调整功能 上乘的速度和能量 在文章开头,我就提及到DXD-1000强调的是速度。而事实上,DXD-1000的低频速度感表现是上乘的,那是因为除了那种铺天盖地的低频外,低频还是表现得很干净,很有劲度的。听DXD-1000重播出来的低音,总是觉得它的低频能量来得快,来得猛烈,收得也快,控制得恰当,这种控制得恰当的低频在听感上有一种紧凑感,特别是表现那些瞬间快速的低频效果(如《杀神II》里面的枪战片段),DXD-1000就能展现出这种紧凑快速的低频优势。除了电影片段外,DXD-1000这种紧凑快速的低频在播放音乐片段时候的效果也是很中用,Auro-3D测试碟里面的Demo示范片段里面有两小段音乐,一段是管风琴,另一段是交响乐。但管风琴响起的时候,我不仅再一次感受到那种铺天盖地,充满空间感的低频,而且低频深沉,结实,很稳,不会感到丝毫的软。而交响乐里面,不仅声场巨大,我乐队里面的定音鼓声音也不会感到丝毫的膨胀。同样地,播放《爵士传奇》这样以音乐作为重点的蓝光碟,DXD-1000可以让我听出低频的质感。 总结 4炮玩法够爽,而且奢侈,但注意处理衍生问题。不管哪种玩法,4只DXD-1000的感觉真的很爽,而且很奢侈,我特别喜欢4炮说带来的那种铺天盖地,包围感强烈的低频,而且DXD-1000自身的收放速度够快,可以更好地表现低频的细节和质感。可是4炮玩法很快地负面问题就出现了,我被别的公司投诉因为声音过大而影响他们上班了。所以,要玩4只DXD-1000,不仅要求你有足够的钱,还要求你的视听室有足够好的声音隔离性能,否则这些强劲猛烈的低频会传到邻居,影响别人休息,只是一旦能满足这样的条件,估计你会沉醉在4只DXD-1000所营造出来的低频效果而不能自拔!  技术特点 ●音箱类型:有源超低音音箱 ●频率响应:20~250Hz ●可设定低通滤波分频点范围:40~160Hz(24dB/octave) ●可调相位范围:0~180度 ●内置放大器输出功率:1000W(500W功放模块×2) ●使用低音单元:Ken Kreisel定制12英寸低音单元(2只) ●尺寸(H×W×D):400.05×501.65×609.6mm
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  • SVS(SVSound) PB-3000 13英寸低音炮上手测评

    【影音新时代网 评测】基本介绍 此次我们测评的对象是最近发布的SVS PB-3000低音炮。PB-3000和它对应的密闭低音炮SB-3000在SVS产品线中属于中间层次。PB-3000配备了13英寸的front firing单元,箱体下方有两只3.5英寸的倒相孔。放大器的额定功率为800瓦RMS,峰值功率高达2500瓦。倒相设置的时候频率响应为16-260Hz±3dB,而在密闭模式下为18-260Hz±3dB (您可以选择堵住两个倒相孔将PB-3000作为密封炮使用)。机箱为黑灰色,尺寸为22x18x26(HWD),重达82磅。 SVS之前是一家比较典型的互联网直销(ID)公司,但他们现在已经远远超过了这些。你依旧可以选择在网站上购买他们的产品,此外,他们已经扩展了他们的分销渠道,通过美国和国外的无数经销商销售产品。不论你在什么地方,都可以购买SVS的装备和产品。 拆箱 我自己有一台SB13-Ultra,之前也评测过SB-1000、PB-1000以及SB16-Ultra,在过去的几年,SVS家的很多产品都光顾过我家。每一款产品的包装都非常精细,此次的PB-3000当然也不例外。双层包装箱,边角的位置都有厚实的L型纸板垂直放置用以加固。定制的2英寸柔软泡沫支架支撑整个顶部和底部。机箱的上半部分用泡沫板覆盖,而防护网罩和低音炮都用专门的塑料袋密封包裹着,固定在泡沫保护器中。 配件包括2个倒相孔塞子、电源线、橡胶脚钉,用户手册,快速入门指南和产品目录。  初步印象 从快速入门指南来介绍似乎是最合适的,一张小小的双面卡片,虽然只包含最基本的东西,但上面实际上包括了很多实用的信息。用户手册的内容更加详尽,包括规格、功能、连接、设置、调整、布线、位置、应用程序等多个部分,可以说你能想到的全都有。对于那些不熟悉行业术语或技术的人来说,这本手册简直就是独门秘籍,用通俗易懂的语言指导你完成全部的事情。 可能大部分人都不知道,PB-3000是SVS第一款带两个倒相孔的低音炮。他们之前有单个倒相孔以及三个倒相孔的型号,但从未出售带有两个倒相孔的产品。相比于那些没有倒相孔的产品,你可以根据自己的需求进行选择,堵上两个倒相孔或者打开它们。通常倒相孔会牺牲输出从而降低调谐频率(tuning frequency ),但SVS就无所谓了。即便两个倒相孔都打开,PB-3000依旧提供足够的音量和低频。 单元方面也值得重点介绍...... 采用全新设计,配备13英寸高振幅单元,1050铝制的椎体,既轻巧又坚固。 铝也有类似散热器的作用,吸收音圈热量,有助于保持冷却。个头比较大的半圆形包围组件由SBR(丁苯橡胶)制成。两个铁氧体磁铁总重约25磅,目测可以提供足够的马达强度去攻克最苛刻的用户。这些全部都安装到一个高密度的FEA-optimized 铸铝结构上。 放大器部分同样令人惊艳… SVS以Sledge D类设计而闻名。 PB-3000中使用的版本具有800瓦连续功率和2500瓦峰值功率。配备了两个非平衡(RCA)输入和输出以及3v-12v触发器连接。此外,还有一个USB端口,用于固件更新或为SoundPath无线适配器供电。 系统设置更改方面SVS称之为Intelligent Control Interface。ICI包括两组三个圆形的背光按钮,中间有一排LED。有单独的按钮可选择音量、低通和相位。标注了+和 - 的两个按钮分别用于向上或向下更改所选设置。最后一个按钮可以控制电源(power)选择始终开启或自动模式。根据你所修改的设置LED的用途也有所不同。整体界面非常直观,基本上来说你不需要用户手册就能知道如何工作。 SVS使用的金属防护网罩很难去评价,有的人非常喜欢,有的人觉得一言难尽,简单来说,设计很前卫,外观很有工业感...... 大家对SVS这个品牌以及他们所出售的低音炮或许都有一个基本的了解,无论你是否喜欢他们家的产品,但不可否认他们家的产品都很牢靠。金属防护网罩与前面板上的橡胶贴合,固定在机箱上可以很好地保护低音炮单元免受小孩、宠物的破坏,以及不小心踢到或者其他伤害造成的故障。 机箱的贴合度和外观不存在任何问题。黑灰色面板非常平滑,单元、放大器和倒相孔排布整齐,细节都非常完美,工艺成熟考究。 此外,SVS是最早开发手机App来控制低音炮的公司之一。我们可以看到他们在设计中加入了很多想法,而且效果很好。但笔者也在考虑他们是否太过于依赖手机App。与16 Ultra系列不同,16 Ultra系列低音炮前面板有一个界面来管理炮放设置——而3000系列的放大器控制只有一些最基本的选项,并且位于低音炮的背板上。Ultra还包括一个小的遥控器,你可以通过三种方式来进行更改:前面板界面、App或者遥控器。当然这是他们旗舰级的低音炮,功能上可能更加丰富。而PB-3000只有最基本的放大器控制,这也就意味着你必须安装App,这也就是笔者质疑的一个点。 如果你对SVS的分销渠道有一定的了解,你会发现他们有很多传统的客户。而这些客户不一定会完全依赖手机。出于好奇,我一开始设置PB-3000的时候并没有使用App,只使用了背板的控制按钮和接收机的房间EQ。经过好几天繁琐的尝试之后,我理解了SVS为什么创建了一个App。讲真,方便是毋庸置疑的,而且目前的操作性已经很强了——但笔者依旧坚持认为,App应该是标准放大器控制之外的一个补充选项,而不是替代品。用户可以用自己最喜欢的方式访问校准设置。当然啦,对于那些安装了这款App的人来说,相信我,你也会爱上这种操作方式的! SVS PB-3000支持iOS和Android,因此无论您使用什么手机都可以使用它。通过蓝牙连接到PB-3000。配对简单轻松,只需几秒钟即可完成。和放大器控制相同,您可以使用该APP更改音量、相位和低通。此外,这款APP也可以解锁许多附加功能: - 3组参量EQ(PEQ),你可以提升或削减特定的频率以适应个人偏好 - 倒相孔调整,你可以选择开启或者堵住倒相孔(密封模式) - RoomGain Compensation(房间增益补偿)可以滚降频响的低频部分 -多个预设:电影(Movie)、音乐(Music)和自定义(Custom) - 你可以根据源材料轻松切换设置 还有一个使用小指南,反馈系统是双向的,因此您使用APP进行的任何调整都会显示在放大器上,反之亦然,确保所有内容保持同步。 听感 通常购买倒相炮有两个主要原因:输出和临场感。这里“临场感”的定义是低频效果很明显,甚至是很显著的。但是笔者个人更青睐更绵柔的方式,因此一开始我就对PB-3000有一些保留。 或许很多人都知道我本身比较偏好密闭低音炮。此前测评过的也多是密闭炮。这当然不是纯粹的巧合!从年轻的时候开始,我就是一个追求质感多过于量感的人!而且当时倒相炮和密闭炮之间存在明显的差异,但近年来,高质量的单元和DSP调节已经模糊了校准之间的区别,音质不再有明显的优势。但旧习惯依旧很难更改,尽管不愿意承认,但不得不肯定两者之间的差别没有以前那么明显。 盲测困难比较大,很难从不同程度上来区分倒相炮和密闭炮的性能质量。尽管有个人偏好,但我对PB-3000还是有一个整体的看法!我听到的声音比我预期中“收”了一点,但我这样表述并不意味着这款低音炮不够强劲。请大家不要误会,只有当测试的场景恰如其分的时候才有这种感觉!PB-3000比我想象得更加从容镇定。这里不得不说,SVS的部分广告文案再次引发了我的质疑……  我从小就是一个喜欢打破砂锅问到底、喜欢挑战传统的人,想必我的父母曾经为此苦恼过。尽管现在我已经到了传统意义上成熟的年龄,但是我并没有。不论是出于什么原因,如果是我觉得不合理或者有出入的东西,我依旧会提出质疑。举个例子,这是SVS网站上对PB-3000的描述: 震撼的输出,难以置信的低频扩展,瞬态快速和精确控制,PB-3000以突破性的价格提供参考级低音炮的性能。 当我读到这一段时,脑海里最先跳出来的是:“哦?是真的吗?”立刻就产生了兴趣并且蠢蠢欲动。你说的“惊天动地”,“快速”,“精确控制”?既然你在文案中这么说了,那么我就要核实一下!骚动的心完全压抑不住了!那么如何去验证呢?使用苛刻的电影和音乐测试音轨?把音量调到极限?使用细节丰富的复杂素材吗?结果当然是每一项都验证了!既然你声称这款低音炮可以做所有的事情,那么我就要测试这一切! 电影 我的房间最大的尺寸是17英尺多一点,摆放好之后PB-3000离我大约12英尺。诚然,空间并不是很大。笔者曾经测评过不少的密闭低音炮,但我很少感受过一样东西——倒相孔的气流。在使用PB-3000的过程中我体验到了这一点。有些小伙伴可能认为这个无关紧要,其实确实也无关紧要。但笔者内心深处保留的童真感觉这样很有意思。老实说,我还不止一次地把音量调大,只是为了感受到这种气流。(傻笑脸) 为了测试完整的性能,我选取了一些有难度的材料,但紧张激烈的部分基本上都是短时间内爆发性的。猛地关上门,然后轻声低语!PB-3000在呈现影片这部分内容的时候必须是恰到好处的,直到配乐突然给你来一个大爆发。然后低音炮开始燥起来,焕发生机!让我们有机会去考察它的“强力输出、超强低频扩展、瞬态快速和精确控制”。 《天地无限》Open Range (DVD) 如果你看过这部电影,你肯定知道我打算用哪一部分来测试PB-3000。 《天地无限》看起来更像是一部刻意打造的老派西部片,在我看来这部电影基本上算是成功的。复古风格的影片,片中人物的外貌、行为、谈吐和穿着都尽可能的贴合19世纪初的人们。这部2003年上线的电影由凯文·科斯特纳(Kevin Costner)执导(同时他也主演了这部电影),演员阵容包括罗伯特·杜瓦尔(Robert Duvall)、安妮特·贝宁(Annette Bening)和迈克尔·冈本(Michael Gambon)在内的众多演员。《天地无限》以一种悠闲缓慢的节奏推进,在故事情节的自然推进过程中,让每个角色塑造自己风格和特点。它可以追溯到不同时期的好莱坞历史,与那些注重票房的商业片相比,《天地无限》带来了一种令人耳目一新的变化。 电影中的第14个场景非常考验低音炮的功力。当反派在街上与Charlie Waite(凯文·科斯特纳饰)和Boss Spearman(罗伯特·杜瓦尔 饰)对峙时,预兆的背景音乐响起,我们就开始意识到到形势的严峻性。管弦音乐的低沉音调非常抓人,渲染了一种末日即将来临的感觉。调大音量,当Charlie的第一声枪声响起时,尽管事先有心里准备,但威力之大依旧把我吓了一跳。而这仅仅是序幕。两方正面对峙,间隔几英尺的距离,相互之间都在推搡。那些老式柯尔特左轮手枪发射的子弹威力很大,每一枚子弹声都很强劲、清晰。Spearman的散弹枪冲击力更强,还有一些人们持有的步枪同样很有冲击力。这场战斗在警长办公室门前达到了高潮,包括一些镇民在内,大家都在向歹徒射击。PB-3000似乎一点也没有被这一系列的动作场景迷惑,泰然自若地处理着混乱的场面。我把这部分反复播放了三遍,每次都把音量提高了好几分贝,结果声音越来越大,感觉越来越激烈。出色! 《史前一万年》10,000 BC (蓝光) 同样的,如果你看过这部电影,我猜你肯定也知道我会用哪一段来测试PB-3000。 故事发生在冰河世纪之前的一个部落,男孩达雷是一个弃儿。他迫切地想融入部落中,而最好的办法就是杀死一头猛犸象。每到一个季节,猛犸象就会在部落的土地上迁徙一次,这为部落的成员们提供了一个绝佳的机会,他们可以派遣一名部落成员杀死猛犸象从而维持接下来一年的生活。达雷认为杀死猛犸象不仅可以提升他在族人们心目中的地位,还能赢得真爱的女孩伊芙乐的心。当然啦,计划进行的并没有想象中顺利! 当野兽停下来在田野里吃草时,部落里的人就用茂密的芦苇草作掩护,偷偷靠近它们。慢慢靠近时,你可以清楚地听到乳齿象在喷鼻/吸食,事实证明,这种效果比我预想的更为明显。与之相形见绌的,是那些庞然大物混在一起发出的雷鸣般的脚步声。他们凶猛地踏在地面上,也捶打着我的房间。然而,这也仅仅是低频部分的开胃菜! 部落需要制造一场逃窜,迫使动物进入一个杀戮区,以便从兽群中剔除一只。为了达到这一目的,他们先惊吓象群,追赶他们穿过一个狭窄的峡谷,将他们集中赶到一个小区域,然后用一张巨大的网捕捉队伍中的最后一只。这些横冲直撞的狂暴巨兽发出刺耳的噪音以及跳动的低频!在我的房间里回荡,让我可以真切感受到他们的体型。 《怒海争锋》Master and Commander (DVD) 《怒海争锋》的故事是在拿破仑战争期间 —— 和我们上面提到过的电影《天地无限》一样发生在19世纪,胆两部电影的主题并不相同。笔者选择这两部电影来进行测试或许也并非偶然,他们具有一些相同的特质:节奏不紧不慢,角色都很有人格魅力,并且影院中明显都有非常适合用来测试低音炮的场景。 Russell Crowe在影片中饰演英国护卫舰H.M.S惊奇号的船长Jack Aubrey。他接收的指令是追捕并摧毁一艘法国驶向南美洲的军舰地狱号(Acheron),这艘军舰的目标是扩展拿破仑帝国。当他们靠近地狱号可能所在的区域时,遭遇了浓雾。其中一名船员认为他听到了一些东西,于是将船长Aubrey叫到上层甲板予以汇报。他环顾四周,又自己仔细倾听了之后,认为或许没有什么。突然,Aubrey感觉到了不对劲,转身之后,遭遇了人生的突然惊喜。他看到远处闪着光的枪口,这才意识到他们受到了攻击。地狱号抢先一步发现了他们。“Down, all hands down!”他对船员们喊道!猛攻也就此开启,PB-3000在这里可以发挥绝对的优势。 炮火持续时间很短,但战火非常激烈。两艘船轮番轰炸,地狱号显然比惊奇号更有优势。炮弹如雨点般落在惊奇号上,甲板和舷侧炸得粉碎。每一次炮击PB-3000都做出了非常迅猛的反应,造成了猛烈的冲击。和之前一样,我把这个场景重播放了好几次,每次都增加音量。得出的结论是PB-3000不仅可以处理音量,而且非常喜欢挑战。我对三部电影的的标记方式都差不都, “多次播放每部电影中最棘手的场景,逐次增加音量”。实际证明,挑战越大,PB-3000的性能更好。 我们看了很多的电影,不仅仅是这里展示的这些,PB-3000都呈现出了过硬的素质。 音乐 音乐方面,我们听的类型比较复杂,风格不限。有金属乐队的,有20世纪70年代和2000年代的录音室音乐,也有最新的现场版音乐,各种风格的都有。 Inside the Fire, Disturbed (CD) 这是摇滚爱好者们的菜。充满活力和强烈的节奏感,《Inside the Fire》对我们这些喜欢Disturbed 乐队的人提供了一个很好的选择。这首歌曲是Disturbed第四张专辑《 Indestructible》中的一首歌,这首歌愤怒中带着辛酸,讲述了歌手David Draiman的女朋友在他们16岁时自杀的故事。尽管距离那件事情已经过去了很多年,但歌词中依旧充斥着这件事情带给他的痛苦。有很多人认为这类激进宣泄的音乐是老生常谈,缺乏内心的东西。但笔者对此持反对意见,这类歌曲时常提醒我,歌曲背后的那些非常真实的东西。  最初的15秒左右让人觉得有点摸不着头脑,混合着奇怪的声音。就在你思考“这是什么鬼?”的时候,乐队突然躁动,这首歌变得有意义起来!一旦Disturbed开始释放,直到最后一个音符他们都不会放松!一直保持着箭在弦上的紧张状态,颇有一脚油门踩到底的架势。随着乐曲中的强度增加,音量也随之增加,而PB-3000始终忠实地再现整个演奏过程。 Mike Wengren是一个非常典型的重金属鼓手,因此力度使然。不管他敲打的力度多大,PB-3000都丝毫没有掉队。作为乐队节奏部分的另一位重要成员,贝斯手John Moyer和Wengren一样,倾向于用力道来演绎技巧。这首歌变化丰富,鼓手和贝斯手似乎一直在较劲,否想要超越对方。在这种情况下,低音炮很容易掉队,但PB-3000给我的感觉始终很从容,力度和速度有条不紊。如果你没有跟随节奏摆动,考虑一下自己是不是有毛病喽! Comfortably Numb (live), Pink Floyd (流媒体) 从Disturbed到Pink Floyd?是不是感觉跨度有点大?似乎是两种完全不同的风格!想起来之前我正在修饰另一篇测评文章的时候,当时正在播放背景音乐,我习惯写东西的时候听一点音乐,这样可以提高创造力。突然歌曲跳到《Comfortably Numb》,瞬间无心再创作了! 歌曲和人什么时候会产生共鸣呢?是歌词、节奏、或者是与生活中的某个时刻或者某件事情有关吗?对于大多数人来说或许是这三者的结合。但具体谁知道呢?不论究竟是什么原因,我第一次听《Comfortably Numb》的时候就完全被打动了!不论你心情如何,这首歌都非常适合。这也是我喜欢在测评时听这首歌的原因。另外一个原因是这首歌是现场版录制的,通常在演唱会中,你会听到非常明显的低频,这也是测试低音炮的时候必须有的。 《Comfortably Numb》给人一种非常慵懒的感觉,不紧不慢的节奏。即使在Gilmour的吉他独奏终结时,也似乎没有紧迫感。在这场演奏中,节奏部分有时候很有力度感。鼓手Nick Mason踩出来特别坚实的“砰砰”声。我不确定谁在乐队中弹奏贝司,但显然不是Waters,演奏出的吉他声很有力量感,几乎就像是咆哮一般。这张原声带的某些部分非常有能量,只要音量调得足够高,身体上也会产生某种感觉。这种感觉就像是现场聆听的感受的缩影。当然对笔者来说是一件很棒的事情啦! Day of the Eagle, Robin Trower (CD) 或许对于你们大部分人来说,Robin Trower是一个陌生的名字!Robin在20世纪60年代的Procol Harum乐队中初尝成功的滋味,这支乐队唯一真正的成功就是一首名叫《A Whiter Shade of Pale》的歌曲。即便在当时,Robin的技巧已经很精湛,他更关注于节奏和风格。他喜欢节奏不规则的即兴演奏以及很少有人探索的不自然节拍结构。主流不是他的风格。除了他的签名专辑《Bridge of Sighs》 (1974),他几乎没有取得更多商业上的成功,这可能是由于他特立独行的方式。但两年前左右我看过他现场演奏,他依旧和全盛时期相差无几,有多少人敢这么说? 后来他又组建了自己的三重奏乐队Robin Trower,Robin演奏吉他、Reg Isidore演奏鼓、James Dewar负责贝斯和演唱。这就是这首歌的全部,他们三个人很轻松的演绎这首歌。《Day of the Eagle 》从一开始就很活泼,直到中间部分突然降下来,然后风格变得很蓝调。这两种风格的切换让我情不自禁将它纳入试音歌曲中。本质上来讲,在一首歌曲中你能感受到两种风格。 前半部分的录音稍稍更侧重Isidore的鼓点,我可以清晰的听到每一声的“砰砰”声。James Dewar的贝斯和鼓完美地交织在一起,让低音更有活力。当两者交织在一起的时候,低音吉他变得更加突出,就像一首好的蓝调音乐所展现的那样。在这个阶段,低音变得非常饱满,有一个很好的醇厚的声音。PB-3000处理的非常得体,两个半场都呈现出了非常平稳的素质。 结论 你对低音炮的要求有哪些?是喜欢大动态输出的炮?还是更偏向于重低音的“捶胸顿足”感?或者说更喜欢深沉的低音轰鸣?当然也有可能你希望躺在沙发上就能随心的根据自己的喜好进行设置。如果有一台机器可以满足上述全部要求,你会选择它吗?如果你的回答是“yes”,那么PB-3000就是一个绝佳选择。性能强大、素质过硬,不论音量几何,不论原材料多么具有挑战性,他都可以轻松征服,不在话下。将有条不紊+强大性能二者完美结合。 测量使用的是Omnimic V2声频测试仪。PB-3000被放置在我的听音室的中间,麦克风距离低音单元和倒相孔的交汇位置大约1英尺。所有增强和房间EQ被禁用,增益设置为最大值,LPF关闭,相位为0。 注意中间30hz的时候有一个特别的滚降。这只出现在第二组设置测量结果中。第一组设置并不明显相对平滑。在第一轮中,我无意识中没有在APP中选择LFE,80Hz分频点偏移向频响的上部。在发布这篇文章之前我并没有注意到这一点。因此我进行了第二次测试,这次我设置了LFE,令人费解的是,尽管其他所有设置都是相同的,但还是出现了滚降。我们不确定究竟是什么原因,但是在我们测评PB-3000的整个过程中,我们并没有听到什么异常,或许这可能只是一个异常现象! 
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  • 轻松获得优质低频——杰士Klipsch R-100SW主动式超低音喇叭

    【音响共和国 林治宇评测】这次试用R-100SW主动式超低音喇叭,让我感到惊喜连连,原来,Klipsch不只是号角喇叭高手,做超低音也很厉害,像是这款R-100SW,不论是在外型、作工品质、性能,还是在使用便利性、声音等方面,都有超越其价格的表现,更重要的是,它的价格不贵,多数消费者都能轻鬆拥有,可说是优质家庭剧院的优选。 外型设计处处用心 先从外观来看R-100SW。它的外型并不特别,四四方方的,和一般超低音差不多,只能说是中规中矩,不过看起来一点也不单调,主要是因为R-100SW的箱体採用仿木纹的塑料贴皮,配上带点层次的燻黑涂装,而不是单调的死黑色,看起来就有点仿旧的复古质感。此外,它的防尘网罩不是一般常见的细目纱网,而是较有纹理层次的粗目织布,当网罩装上时,可让R-100SW有较多的视觉变化。如果不装网罩,那变化更多了,不仅红铜色的单体振膜看起来十分醒目,四面侧板包围灰色面板,这种复古设计又构成另一个变化。总而言之,R-100SW让你不需要将它藏在角落,因为它自己就是一个有点小个性的摆设,让居家陈设更显丰富。 R-100SW在Klipsch旗下属于Reference系列,该系列共有3款主动式超低音,包括R-120SW、R-100SW与R-8SW,差别在于使用的单体尺寸,R-120SW是12吋,R-100SW为10吋,R-8SW则是8吋,我觉得10吋是个很实用的尺寸,进可攻,退可守,也就是说中小空间可使用,稍大的空间也还能应付,颇具弹性。 功能完整 R-100SW搭载一颗10吋IMG(Injection Molded Graphite)单体,意思是说振膜使用是射出成形石墨材质,据Klipsch表示,IMG振膜的质量非常轻,却又非常坚固,因此具有最低的盆分裂特性,而且失真极低,能提供乾淨、深沉的低频。是否真的如此,待会儿再透过试听来验证。 除了单体外,主动式超低音配备的扩大机也十分重要,这部分R-100SW内建一组150瓦D类功率模组,瞬间峰值更可达300瓦,搭配安置在后方的低音反射孔,可再生32Hz至120Hz频率响应。在输出、入介面与调整部分,R-100SW採RCA高电平输入,并可透过背后的旋钮调整音量与分频点,并有一组摇头开关可切换0度/180度相位。此外,R-100SW亦具备待机功能,可侦测讯号输入自动开机,兼顾省电节能与使用方便性。 大音量撑得住 层次出得来 试听工作在U-Audio聆听室进行,搭配的扩大机是Integra DTR-60.7环绕扩大机,声道设定採用3.1声道设定,主声道使用Divini KIT-D书架喇叭,中央声道则用了一支KEF LS50书架喇叭,LS50是同轴单体,因此当中置喇叭也没问题,而且直摆或横摆都可以。这次我并未使用DTR-60.7的声道自动设定功能,而是直接将分频点设定为80Hz,让主声道与中置负责80Hz以上的频段,80Hz以下交给R-100SW,然后用捲尺量测各喇叭到皇帝位的距离,输入DTR-60.7,再手动调整各声道的音量平衡,尽量不使用环绕扩大机的DSP或低频处理功能,藉此还原喇叭与超低音原本的性能。 先随意播放几个电影与音乐片段,R-100SW第一个令我印象深刻的优点就是「耐操」,它可以播得很大声,但并不会出现拍边或失衡的状况,而且表现还游刃有馀。或许你会认为,大声时不拍边或不失衡就很厉害吗?这不是应该的吗?话是如此没错,但许多类似价位的超低音却力有未逮,当大音量播出电影中的特效低频时,往往声音就变得混浊、突兀、和其他声道失去原有的平衡性,甚至出现单体拍边的杂音,那就是因为单体、箱体与扩大机设计不当所致。R-100SW在这部分则是轻鬆过关。以2016年Dolby Atmos测试片为例,当中「Amaze」片段中的雷声,以及「Horizon」中太空船飞过,我用很大的音量播放,R-100SW仍能播出不错的低频清晰度层次感,而且低频规模、量感的平衡性和一般音量时相当,并不会有低频隆起的状况,可见单体性能与控制力皆在水准之上。 轻鬆获得优质低频 为何撑得住大音量对超低音而言这么重要?因为消费者会买超低音多半是为了看电影,而电影中的低频都是合成的特效,不是自然的声音,对超低音喇叭的考验格外严苛。R-100SW除了上述部分轻鬆过关之外,播放音乐时的低频质感也不俗。再以Dolby Atmos测试片做说明,当中有一首电子乐「London Elektricity」,透过R-100SW的播放,可以听到贝斯线的轨迹十分清晰,量感足够,却不臃肿;大鼓踩踏的速度感令人满意,让我感受到结实的力度与紧凑的能量,不断堆砌出激昂热烈却不失分寸的氛围,让这首电子乐听起来非常过瘾。 低频延伸得够不够自然,频率响应够不够平坦,也是评断超低音良莠与否的重要指标,这部分R-100SW如同前面两点也具备了超乎其价位的优质表现。这让R-100SW很容易便和整个系统融合在一起,甚至感觉不出超低音的存在,却又能感受到雄伟的音场规模与均衡的频段分佈,让气氛更为丰富,享受更为完整。由此可见,好的低频未必昂贵,只要挑对了东西,你也可以轻鬆获得优质低频。 器材规格 型式:主动式超低音喇叭 扩大机功率:D类150瓦,峰值300瓦 使用单体:10吋IMG单体x1 频率响应:32Hz-120Hz +-3dB 音箱:低音反射式 尺寸:318x368x417 mm(宽x高x深) 重量:10.9 kg
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  • 自带APP进行低频管理,大地震MiniMe DSP P10使用和测评详解

    【影音中国 小文评测】在“15英寸及以上大型低音炮横评活动”结束之后,杂志社又很快收到了大地震新推出的10英寸低音炮MiniMe DSP P10。虽然这是我们之间的第一次见面,但在之前和爱威技术人员讨论低音炮的调校问题时,对方刚好以DSP P12举例,说到通过低音炮自带的智能控制APP进行低频管理,能相当高效地解决驻波问题,让我对这一系列的低音炮和其自带的APP充满好奇,想知道它到底有多“高效”和“智能”。 把低音炮从包装箱里拆出来放好后,编辑们摸了摸漂亮的钢琴烤漆外壳(留下很多手印……),又看了一眼摆在角落的雷鸣FV15HP,忍不住感叹:体积真的好小啊……尤其是放在我们接近60平方米的视听室里。 拿下P10的障板,可以看到一个10英寸的主动低音单元和一个10英寸的无源辐射器以背对背的方式放置在箱体两侧。这种发声方式在大地震的低音炮中很常见,官方称其为“SLAPS系统”,全称是Symmetrically Loaded Audio Passive System平衡式负载音频被动式系统,在提升低频输出声压、增加量感方面可以起到不小的作用,这也是MiniMe系列能在保证低频效果的同时,能将箱体做得小巧精悍的主要原因。 既然说到SLAPS系统,不如也一提P10中运用的另一项大地震专利技术,即TCT(Turbo-Prop Cooling System)涡轮冷却系统。顾名思义,这项技术主要用于加强低音炮工作时内部的热气流通,让单元持续保持在稳定线性的状态。 根据官方数据,P10内置的D类数字功放模块最大输出功率为600W。因为可用手机APP进行低频管理,P10的背面板去掉了传统的PEQ调整旋钮,只剩下音量和分频点旋钮,显得相当简洁,而且新增了一小块液晶显示屏来显示音量,看起来更加直观。 右边栏的“AUTO”选项共有“AUTO”“ON”“OFF”三种模式可选。选择“ON”,低音炮不管有没有接收到信号都会保持打开状态。选择“AUTO”,低音炮只有在检测到信号时才会打开,如果15分钟之后,信号消失,低音炮会自动进入休眠状态。如果不小心选到“OFF”模式,那么低音炮不管有没有收到信号,都会保持关闭状态 为了尽量塑造一个适合P10发挥的空间,我们在视听室三分之一的空间中另外搭了一个5.1的小型音箱系统,把P10放在其中,按照惯例走一遍安桥的AccuEQ自动调音系统。紧接着,就到了最喜闻乐见的环节:用手机APP来进行P10的低频管理。 在此之前,你要先在手机上下载iWoofer或者iWoofer Pro APP,前者是免费的,后者要30元人民币购买。两个版本都可以单独调整增益、相位和延时,也可以做次谐波修正。 下载APP后,需要打开手机蓝牙和低音炮电源,APP会自动找到可连接设备 点进“Xover”控制,可以在20-500Hz的频率范围内进行高切和低切,调整衰减斜率,或对某一倍频的Q值和声压进行微调等等 既然一个是收费,一个是免费,那收费版自然有其优势。仔细看两个版本的主界面,就会发现iWoofer Pro多了一个“Room Correction房间校正”选项。 不要被开场的一大段英文吓到,它只是提醒你要检查好低音炮的开关,不要把它放在太靠墙的位置,增益调到适中(大概27、28左右),手机尽量靠近低音炮 测完之后,系统会弹出一个对话框,询问你是否要平衡频响曲线,如果你选择Yes,以我们视听室的实测情况为例,蓝色是原始曲线,绿色是调整后曲线(看起来似乎没有什么变化……) 因为是近场测试,受房间影响的因素较小,可大概看出P10的频响特征,在75-125Hz的频段有着较为突出的量感,125Hz以内也没有明显的谷或陷波。 如果你选择No,那么将直接进入Boomy Region、Near Field、Linear三种房间补偿模式的挑选环节,注意此时要把手机放在聆听位置了 按照官方推荐,选择Boomy Region模式比较恰当,它只会调整70Hz以上的中频段,低频段可低切加手动EQ处理。与之相反的Linear可以做全频调整,但相应地,很容易出现总谐波失真过高的情况,系统会给出警告: 在试用这个APP之前,我已经在官网、说明书以及一些评测文章上看到经过APP调整后的效果,曲线基本都比较平直,比如这样: 而我们视听室初步调整后的曲线呢?歪歪扭扭……  出现这个结果,其实也不意外。视听室空间接近60平方米,仅放一只10英寸的低音炮很容易产生各种声学问题,要APP即刻将频响曲线修得完全平直有点强人所难了,再说,效果也不一定好。 所以,不完美的数据并不影响我对这款APP的评价。在我目前所接触到的几款低音炮APP中,iWoofer Pro是最专业且功能最丰富的一款。不仅拥有“自动房间校正”功能,而且调校前后的曲线会完整地显示在手机上,让玩家能够了解调校前后的情况并作对比。25个倍频、可调Q值的PEQ调整也比传统低音炮提供的3组PEQ调整要精细得多。如果有时间又愿意折腾的话,完全可以根据曲线的情况,针对性地进行EQ修正,来获得相对平坦的低频响应。 出现以上左图的连接错误,可进入“Options”点击“Restore factory Settings”选项,再重启就可以了,这个选项也可以用来重置数据。如果手机已经找到低音炮并连接,但是进行“房间校正”时低音炮没有发出任何测试音,或是出现任何“不可控”的情况,最佳解决方法便是将APP卸载重装…… 最后,简单说说P10的声音表现吧。这么大的空间,这么小的箱体,能输出如此多的低频量感已经不容易,更难得的是低频没有飘也没有混,始终处于控制得当、游刃有余的状态,而且力度和弹性也不错。相较而言,速度可能有一点点慢,但也完全能接受。这还是只是在简单调校后的效果。可以想象,如果P10被放置在一个合适的中小型空间,用来播电影大片,肯定能起到令人刮目相看的效果! 写在最后 因为工作关系,我们前前后后接触了很多不同品牌、尺寸和类型的低音炮,有时候会想,究竟我们想要的低音炮是什么样子的?或者说应该具备什么条件?而大地震DSP P10或者说MiniMe系列恰好满足了我们对新一代低音炮的想象。漂亮精悍的外形下拥有量感和力度兼备的低频表现,玩家也无需再购买调校仪器,直接利用手机专用APP就能进行低频管理和调校,让低音炮胜任不同的使用环境。 基本参数 单元配置:一个10英寸的主动单元和1个10英寸的被动单元 内置放大器输出功率:600W 频率响应:20-135Hz 尺寸(H×W×D):318×355×312mm 重量:13.9kg
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  • 德系严谨派15英寸低音炮代表——Magnat(密力) Omega 380

    【影音中国 评测】为了更加全面地展现目前市场上15英寸或以上大型低音炮的基本情况,我们一直希望此次参加横评活动的低音炮能包括更多的技术种类,更多风格派系,覆盖高中低三个价位段,给予评委和读者更多的参考。而在全球范围来说,以严谨风格著称的德系是必不可缺的类型,其中德国密力选送的Omega 380就是非常特别的存在。音响发烧友对密力这个品牌应该都不陌生,在超过40年的发展历程中,密力旗下所拥有的产品线已经足够丰富。本次参加测评的Omega 380便是刚推出的低音炮新品。作为9款低音炮中极少数来自欧洲地区的低音炮,它内置15英寸的低音单元却只要不到9000元的定价吸引了不少评委的兴趣。在功率方面,Omega 380也是最小的,内置功放模块的最大输出功率为300W。由于内置功放的输出功率比较小,因此在设计上为了更有效地挤压出更多的低音能量,Omega 380将这个15英寸强化涂层纸盆低音单元朝地面发声,通过地面反射来增加低音能量。此外,箱体背部还有两个大型的倒相管,同样有利于增加所输出的低音量感。为了方便用户操作,Omega 380的音量、分频点控制旋钮以及显示状态的LED灯都放置在前面板,并提供了一个小巧的遥控器给用户控制低音炮的开关和音量。 Omega 380基本参数 ●音箱形式:反射式有源低音音箱 ●使用单元:15英寸强化涂层纸盆低音单元 ●内置放大器输出功率:150W/300(RMS/MAX) ●频率响应:17-200Hz ●尺寸(H×W×D):458×545×620mm ●重量:30.5kg 超低音音箱设计细节及特征 分频点、音量控制设计在Omega 380的前面板上,中间为LED灯,音箱的音量调节为无挡式设计 巨大的脚垫,对于重量只有30kg左右的音箱来说,为音箱工作时提供出色的稳定性是必须的 Omega 380的15英寸单元设计在音箱底部,除了可以利用地面反射增强能量,提供更方便的摆位也是这种设计的优点所在 箱体背部配备两个倒相孔,摆位时需要注意箱体背部与墙体的距离 背部面板比较简单,除了相位调节之外,还有一些常规的接口 Omega 380的遥控器可以用来开关低音炮,并进行音量调节 结合现场使用环境测试各低音炮近场特性 为了更加客观地分析每一只低音炮的性能表现,我们特别采用HAA美国家庭影院联盟对于低音炮的近场特性测试方法,透过FFT的特性来观察它们在20-125Hz的频响表现,需要注意我们在低音炮的测试位置选择在房间的中心范围,尽量减少四周墙面的反射声影响,但由于低频波长较大的特性,测试曲线还是受到了房间因素的影响,并不能全面地表现出该低音炮的频响特性。不过在所有低音炮测试都在相同条件下进行,仍然可以比较出在这个空间中它们在设计方面的不同之处。此为Omega 380的测试结果,测试时并没有使用外置EQ处理器,在30-120Hz频段没有明显的谷或陷波,但在60Hz附近出现了较为明显的波峰,20-60Hz频响曲线衰减有点快,在此聆听空间中可以透过外置EQ修正功能(如AV放大器中的EQ处理)获更为平滑自然的低频响应。 编辑部总评 邓冠奇:Omega 380使用了“Linearisation and Protection Circuit(LPC)”(线性化与保护线路)和“Real Time Limiter”(实时限制)技术。一方面可以优化低音频率响应,另一方面能够对低音音箱起到保护作用,同时又能降低失真。在功能上,Omega 380并没有提供EQ,只提供相位和音量设定。在实际效果表现上,Omega 380是一种典型的德国式风格,追求的是快速的反应速度,听感清爽的、干净的,不追求浑厚的低音,也不追求凶猛的爆炸力。听《皇后乐队》里面We willrock you开头部分的鼓声部分就很容易察觉出这种清爽和干净的特性,鼓声紧凑、快速,节奏感很不错,播放音乐的效果是完全能够接受的。在电影片段里面,因为Omega 380功率较少的关系,再加上视听室的环境对它来说是偏大的,无法提供强劲的低频效果。我觉得Omega 380还是适合一般的客厅环境使用,大概30平方米左右。而且从Omega 380设计上可以看出,Magnat Omega 380适合摆放在墙角,通过边界反射来增加低音能量输出,也可将低频的下段逼出来,让低音可以浑厚一点。与此同时,Omega 380的音量在每次开机后恢复默认状态的目的是出于对音箱的保护,可是每次都需要重新调整音量,使用起来会有些麻烦,因此我们觉得最好的解决办法就是增加一个数字式显示屏,这样能够更直观地调整音量。 编辑们有话说 姚晓霖:尽管是此次横评中价格最低的一款超低音音箱,但它表现出来的声音却令人印象深刻。这款超低音音箱没有强调丰富、震人心魄的低频量感,基本上以速度取胜,低频回收的速度较快,在看F1的测试片段时感受最为明显,通过横向对比三款万元左右的超低音音箱,这款在低频速度展现方面的优势较为突出,因此也算特点分明的超低音音箱了。细节方面,音箱的刻画中规中矩,只能说在这个价格区间里面,它的还原符合自身定位。音箱拥有不错的低频弹性,能量不大但听起来相对宽松,在聆听非现场录音的音乐片段时,如果低频调校到位,声音听起来觉得很舒服。 杜晓文:Magnat Omega 380是本次参与测评的9款低音炮中定价最低、最先出场的一款,因为原本的期望就不大,所以对它的整体表现也称不上太失望。在我们60平方米的视听室中,Omega 380确实显得比较吃力,量感和力度方面并没有太多的优势,控制力也有待加强,但也可能因为低频量不是很多,Magnat Omega 380的速度反而显得比较快,这点在看F1赛车片段时非常明显。虽然整体表现一般,但考虑不到9000元的定价,Magnat Omega 380并不是完全不可取,不过可以肯定的是,它必须被放置在面积更小的空间、更合适的位置,并做进一步的调校。 邓妍:Magnat Omega 380是第一款试听的低音炮,为了综评的公平性我们在最后重新试听了一遍,不得不说,两次试听感受的差别还是非常大。首先在第一次试听中,Magnat Omega 380留给我最大的印象是干净,无论是音乐、赛车,还是电影的演示片段,它都发挥出了良好的解析力,低频下潜有轻微过度渲染,但胜在能量也足够充足。而第二次试听后有了对比,明显给我感觉在播放皇后乐队鼓手独奏的片段中,它的量感以及速度表现稍弱了一些。不过作为9款产品中价格最低的一款,我认为其表现已算是“尽人事”了。 肖治友:这款Magnat Omega 380本次横评中所有超低音音箱输出功率最低的一款,只有300W的输出功率。相对而言,MagnatOmega 380在QUEEN乐队爵士鼓敲击下显得结像清晰,鼓声的解析还原也在接受的范围;We will rock you的人声表现部分自然清晰,节拍感紧密,背景的细节和层次也能较好的呈现出来;F1赛车呼啸而过的速度感定位清晰,能将轨迹感很好的表现出来,但觉得冲击力和量感有提升的空间。总的来说,整体的表现相对于一款输出功率最大只有300W的超低音音箱来说已经算得上是难能可贵的了。 部分玩家点评 自文:《皇后乐队》现场演唱会的爵士鼓中规中矩,鼓点速度快有压迫感,但能量偏弱,对白尚清晰,鼓点起伏部分分隔度尚可。《头号玩家》金刚大猩猩追逐时候脚步点位清晰,超低频的量感较小。F1片段具有快速的动态,整体属于比较冷静型炮。 FDDA824:在演唱会的第一段鼓声表现中,个人认为它的声音比较松散,弹性也相对不佳,大声压下甚至感觉快拍边了。细节和线条感也不算清晰。F1片段中的表现中规中矩。第三段《头号玩家》片段里给我感觉缺乏打击力和细节。此炮的整体表现唯一令我有记忆的就是有少许量感,估计是15英寸单元的原因。 badbill:声音表现鼓点糊成一片,定音鼓基本听不到超低频,力度不足,细节和分析力表现一般。300W的驱动功力对于15英寸单元和60平米评测室来说确实是勉为其难了,估计在小空间里表现会好一点。唯一谈得上好的地方就是听演唱会比较舒服,没有喧宾夺主的感觉。 蔚到:量感在评测空间内稍显不足,下潜一般,没有特别的感觉,打击力和氛围感较差,速度还算可以,低音较为浑浊,总体来说控制力稍弱。 苏建文:声场宽广,气势足够,打击力一般,清晰度一般,声音有点失真,速度不够快,电影片段完全不震撼,无感觉。 经典非凡:低频清晰度不行,没有控制力,量感还少。 刘想云:密力这款炮在我所在的第二排中右位听来,速度较快,但量感的饱满度一般,低频的控制力也不出彩。可以说,在评测室这样的地板架高的空间,密力这款下射炮难免水土不服。毕竟下射炮的主战场是放于刚性且较厚重的地板/楼板上。架子鼓solo片段中,鼓的速度不错,但量感、下潜、控制力都一般,也没能引发胸腔共鸣感。《头号玩家》片段暴龙猛咬并撞碎赛车、踏扁赛车的低频气势有交代,巨大金刚怒吼的深沉鼻音,重锤楼宇、赛车和大地的澎湃音浪,也有交代。
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  • 期待已久的大尺寸国产炮精品——秦朝 BQ9115

    【影音中国 评测】作为一次面向国内外市场的15英寸或以上的大型低音炮横向测评,又怎能少得了国产炮的精品之作。从技术发展层面上来说,目前越来越多的国产品牌在低音炮的研发上面有着自己独特的见解,从而也带来了不少被国内玩家所追捧的优秀产品。秦朝音响就是近几年所崛起的国产音响品牌,不断追求更高的产品质量、更丰富的产品类型以及更高的性价比,是秦朝音响能拥有越来越多忠实拥簇的重要原因。BQ系列自推出之日起就是秦朝主推的低音炮系列,一路积累了很不错的人气与口碑,尺寸涵盖10-18英寸,适用于各种空间大小的家庭影院。此次参加横评活动的是秦朝新一代高端低音炮之作BQ9115。据悉,秦朝为这款15英寸的旗舰级低音炮倾注了巨大的热情与努力,仅单元的研发就经历了长达一年多的测试与改进,箱体的设计也非常考究,厚达40mm的面板,加强筋、实木皮并用高级环保漆封闭保护。更为特别的是,BQ9115是此次测评之中唯一坚守AB类大功率放大器的有源低音炮,额定功率高达1000W,峰值功率可以瞬间翻倍,达到2000W。这就为其密闭式的结构下的15英寸单元提供了强而有力的驱动力。此外,BQ9115还具备了非常丰富的接入端口以及各种类型的调整功能,包括音量、相位、分频、高低通滤波等,还特别配置了3组参量EQ均衡器,对处理低音驻波、修正房间声学缺陷有重要的实战意义,满足在不同空间下的使用需求。 BQ9115基本参数 ●音箱形式:密闭式有源低音音箱 ●使用单元:15英寸低音单元 ●内置放大器输出功率:1000W(RMS) ●频率响应:20-150Hz(-3dB) ●尺寸(H×W×D):500×530×580mm ●重量:58kg 超低音音箱设计细节及特征 小巧的脚钉拥有出色的承重和移动阻力 ,为音箱工作时的稳定性保驾护航 3段式EQ均衡调节提供更多的可玩性,这也是秦朝超低音音箱的特色之一 分频点、相位、音量调节均设计在箱体背部面板 BQ9115的15英寸低音单元采用了三明治结构、质地坚硬的复合碳纤维盆振膜 仔细查看复合碳纤维盆振膜的细节,做工方面也是比较出色的 BQ9115的宽悬边设计,对于密闭式箱体而言,有效增强了量感输出 结合现场使用环境测试各低音炮近场特性 为了更加客观地分析每一只低音炮的性能表现,我们特别采用HAA美国家庭影院联盟对于低音炮的近场特性测试方法,透过FFT的特性来观察它们在20-125Hz的频响表现,需要注意我们在低音炮的测试位置选择在房间的中心范围,尽量减少四周墙面的反射声影响,但由于低频波长较大的特性,测试曲线还是受到了房间因素的影响,并不能全面地表现出该低音炮的频响特性。不过在所有低音炮测试都在相同条件下进行,仍然可以比较出在这个空间中它们在设计方面的不同之处。此为BQ9115的测试结果,测试时关闭EQ,在30-120Hz频段没有明显的谷或陷波,但60-80Hz出现了一定程度的衰减,在此聆听空间中可以透过机身附带的EQ修正功能获更为平滑自然的低频响应。 编辑部总评 邓冠奇:BQ9115是第二款出场的产品,也是本次测评当中唯一一款国产品牌的有源低音炮。对于国产品牌的定价而言,它属于顶级产品。从制作上看,可以看到秦朝在制作这款有源低音炮是非常认真和用心的。第一:BQ9115的箱体厚度达到40mm,内部还做了加固处理,非常扎实,用手敲下去几乎不会听到箱体共鸣声。第二:在低音单元方面为三明治结构的复合炭纤维振膜,虽然算不上特别轻,但刚性很足,这样可以大大地减少在大动态重播时的失真。第三:内部功放的输出功率达到1000W,推力很猛!第四:BQ9115提供三段PEQ可调,可以根据房间特性对参数进行调整,从而优化低音音箱在房间当中的低音重播表现。 在箱体结构上,BQ9115是密闭式箱体,或许很多人一接收到“密闭式箱体”这个关键词就会主观地认为密闭式箱体的低音速度快,但低音能量稍弱。可是BQ9115一开声之后,我认为不能以这种传统的想法来衡量BQ9115,那是因为BQ9115的低音能量非常丰富,其能量强度要比很多倒相式低音音箱要强,而且它的低音下段延伸也更明显,听起来显得更浑厚,也带点膨胀感,而且动态明显更大,在两段低音效果特别突出的测试片段,BQ9115的低音表现还是源源不绝的强悍。此外,不管是电影,还是音乐片段,BQ9115都能够烘托出一种氛围感,或者说是一种包围感,可以让人跟容易地沉浸在环绕声之中,总体的性价比很不错。 编辑们有话说 姚晓霖:之前我曾仔细听过BQ9115的声音,对这款超低音音箱的风格也是较为熟悉的。BQ9115是两款万元级别以内的超低音音箱中能量感最为充沛的,很难想象15英寸低音单元的密闭式箱体竟有如此浑厚的能量,而且音箱的量感控制比较到位,与此同时拥有较为不错的下潜深度,除非是一些对低频要求比较苛刻的测试片段,否则BQ9115基本上都能同时兼顾能量和细节,综合来说,在这个价格区间内BQ9115是各方面性能比较均衡的超低音音箱。从调音风格来看,BQ9115毫无疑问为家庭影院准备,三段式EQ调整也很适合动手能力强且对声音自定义有较高要求的玩家。 杜晓文:在整个横评活动中,秦朝BQ9115是备受评委们关注和期待的一款低音炮,毕竟万元级的价位能在量感、力度和速度三方面都达到一定水准并不容易,而BQ9115在第一个演唱会片段时就凭借颇具力度的鼓声吸引了全场的注意力,紧随而来的量感对于一款密闭式低音炮来说已经算多了,至于质感方面,如果你能不拿它和后面价位高了不止一倍的低音炮相比,从万元级的定位出发,做整体考量的话,就会发现和同价位的其它低音炮相比,BQ9115已经尽量控制着低频的量感,让它不显得浑浊,同时在力度和速度方面也拥有比较突出的表现。 邓妍:秦朝BQ9115在此次低音炮横评活动中给我留下了深刻的印象,可以说是我个人心目中的“性价比之王”得主。在播放《We will rock you》音乐片段的时候,它给我最大的感觉就是听感舒服,低频音色非常温暖耐听。它的低频量感让我感觉比前一款低音炮的“自由发挥”稍弱了一些。在《头号玩家》大动态的演示片段里,能感受到它把控不错的速度以及冲击力表现,不过“汹涌澎湃”之后还是少了一些干净利落。秦朝BQ9115整体表现可以说是中规中矩,也许是因为被音乐演示片段里的“解析力”所惊艳到,又或许是因为它外表有着颇为雅致的花纹设计,让我对这款低音炮产生了强烈的好感。 肖治友:这是一款纯国产的超低音音箱,但给我留下比较深的印象,不管是重量还是表现,真的是非常重,58kg,应该是本次测评中最重的一款了。实际的声音重播表现也值得一赞,整体上量感和力度十分充足,紧密有力,能将影片片段的震撼感充分的表现出来;细节和层次算得上是清晰可闻了,无论是鼓声部分还是人声演唱部分,BQ9115都有不错的捕捉能力,比较耐听;低频下潜的速度也有不赖的体现,大动态下的瞬态反应足够快,声场宽大、冲击力强,而且各种声音细节和层次并没有混淆在一起,显得分明。虽是国产制作,但整体表现并不差于其他的国际品牌,是一款相当有水准的超低音音箱。 部分玩家点评 自文:《皇后乐队》演唱会气氛融入度不错,让听者容易着鼓点跟随。速度快,能够体验一把F1的快如闪电。《头号玩家》的猩猩片段,超低频回收自如,整体感觉热情奔放,有一定弹性质感,量感比较出色。 FDDA824:此炮在演唱会片段给我感觉相对得扎实,也给我感觉有一定量感,但依旧欠缺层次感和弹性。F1片段里整体感觉有一定速度但和小单元的密闭炮比较没有太大亮点,某些位置还有些浑浊不干净,在《头号玩家》里也没有太突出的表现,打击感有但不佳。 badbill:跟第一个对比,外观上看起来高档很多,编织盘给人的感觉是很有质感,这点要加分,国产炮能做到这个细节很不错。声音表现上9115有令人惊喜的表现,鼓点弹性十足,超低频稍糊,动态范围大,速度快。不足的地方在于鼓点与鼓点之间的过渡融合上,一个鼓点结束的时候比较突兀,声音做不到收放自如,这点在看测试片段或电影的时候并没有太大的影响,只是跟后面其他更优秀的炮对比起来就有明显差距了,也许到了一定级别,相互之间比的就是细节的细微差别。考虑到它的价位,想都不想我就把它列为性价比之星了。 蔚到:量感充沛,有明确的下潜和低频延伸感,收放速度和清晰度一般,但氛围表现较佳,是一款性价比较高的炮。 苏建文:层次感和清晰度不错,打击力足够凶猛,力度、气势与速度表现很好,声场略小,动态很大,低频量感很足。 经典非凡:演唱会片段,清晰度尚可但其它一般。F1片段有一点能量感和冲击力,声音没有质感,速度还算可以,干净。电影片段表现一般。 刘想云:不愧是大功率的密闭炮,速度快,低频干净,饱满度也还不错,但是弹性有调整提升的空间。总性价比,这款不是全场最强的;但万元内,它的性价比是最高的,也展现了密闭炮的优点。架子鼓solo片段,鼓的速度、下潜、控制力和气势都比上一个选手好。《头号玩家》片段低频饱满,烘托感到位,重型摩托赛车排气管的轰鸣凶悍有力得多,大铁球砸中地面和楼宇的声音也更快速、饱满有力。金刚重锤楼宇、赛车的速度更快、细节较多,下潜也不错。
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  • 更为完整的音乐面貌: 瑞士之声Stenheim Alumine SUB超低音

    【影音发烧站 评测】来自瑞士的Stenheimn成立于2010年,虽然相对算是新公司,但五位创办人与接手的Jean-Pascal Panchard都已是业界资深的知名人士,2013年在Jean的带领下,公司每年都持续稳定的成长,并陆续开发出许多实力强大的产品,越来越为火红,先前我们在MY-HiEND试音室已领教过Stenheim Alumine Five落地喇叭的威力,其表现到现在我仍无法忘怀,高效率的设计使其仍发出有如现场音乐的活生与动态,坚固无染的金属箱体设计让其在大音量重播下仍是相当精準、反应快速,在小音量下也能轻鬆的再生细节。这次前往代理商博韵音响刚新搬迁的展示中心,聆听Alumine Five加上原厂Alumine SUB超低音的表现,当然让我非常期待。 博韵音响新的展示中心位于天母,环境相当优美,店门口对面是一个大公园,并设有停车场,开车来也非常方便,店内为一L型开放式空间,刚好可以摆设两套系统,主系统也就是今天的主角Stenheim是位于门口靠窗处,空间大小约6×8.5×3.6M,跟MY-HiEND试音室比起来更宽更高一些,容积量与视觉上也大上不少。Alumine SUB超低音一共有两颗,分别摆在左右主喇叭之旁,成平行的摆放。 根据原厂的资料,Alumine SUB跟其他Stenheim的喇叭一样使用全铝金属为箱体本体,重达100Kg,其搭载两颗13″的低音单体,一颗在前一颗在后,具有两个独立的密闭式箱室,使用背对背的单体设置,刚好可以完美的抵消不必要的共振,这种作法唯一的缺点就是成本加倍,低音单体採用Stenheim专利的多层音盆振膜,搭载强大的磁铁驱动系统,长冲程设计,可以再生极大的动态、能量与下潜的低频。 全铝金属箱体中设计了专有的中央机械耦合系统(Mechanical Coupling System),让Alumine SUB可以更为稳固,并可上下堆叠,一套系统最多可用上4颗,低频更为延伸且拥有极小的失真,其有预设4种模式可直接对应所有的Stenheim喇叭直接搭配,有增益与一些调整设定可对应不同聆听环境。Alumine SUB有4种版本可以选择,包括是否主动(1500W扩大机)及是否搭载DSP分音器,本次试听的两颗Alumine SUB都是主种式及搭载DSP的版本。 上下堆叠的示意图。 位于箱体上方的凹槽就是预留给另一颗超低音叠起来之用。 要两颗叠起来时要锁上角钉,全金属打造,很沉一颗。 Alumine SUB的背面,可以看到另一颗13″的单体。 所有的设定操控与电源位于侧边底下。PRESET SEL就是预设的对应模式,共有1~4档,本次是设在”2″对应Alumine Five之用,可看到博韵杨老闆增益并没有设很多,约在第3格左右,增益并没有一定,看情况与个人喜好调整,但有个原则就是两声道听音乐时最好不要太过强调低频,会失去音乐整体的平衡样貌。1. Stenheim REFERENCE ULTIME Setup2. Stenheim ALUMINE FIVE Setup3. Stenheim ALUMINE TWO Setup4. Surround Sound Setup (as the LFE channel) Alumine Sub设有保护感应,其内建的扩大机可接受到10dBu (2.451V)的讯号,但在4dBu (1.228V)以上时就会开始限制输出以保护, INPUT EQ是可设定相位的正反。除了ANLOG类比输入与输出外,可看到还有一个AES数位输入及两个网路接口,内建的DSP使得Alumine Sub有无限的运用潜能,这当然包括与其他喇叭的搭配。 试听时搭配的系统前级: Orpheus Heritage (超低音讯号由前级输出提供)后级: Analog Domain Artemis讯源: Orpheus Heritage SACD、Heritage D/A线材与电源处理: ART, Nordost, Audience 随处也可以看到杨老闆自製的各式调声工具,相当发烧与用心。 更为完整的音乐面貌一般人对超低音的期待是更为爽快暴力的强劲低频,不过对于两声道纯音响系统来说,加上超低音的目的绝对只是让系统更为完整而已,若你在两声道系统将超低音调的过大或过于强调时,刚听或是听少数音乐可能会觉得很爽,但音乐的面貌就会完全走味,失去原本音乐本身所要传达的情感,也不耐听,杨老闆正是深知这个道理,只将Alumine Sub的增益调了三格左右,实际听起来也相当协调刚好,恰到好处,杨老闆说有Alumine Sub的剧院用家可就完全不是这么温和了,当该用家将Alumine Sub加入剧院系统后如虎添翼,满意的不得了。 主喇叭Alumine Five其实已经很全面了,之前在MY-HiEND试听时,我已经找不到有什么不满意之处,加上Alumine Sub会是什么样的声音呢? 如果会更好,那会好多少? 试听时我请杨老闆每首曲目都开关超低音两次以做比较,相当麻烦,不过为了了解差别也只能这样做了,首先我先播放「Hugh Masekela – Hope」最后一首的Stimela (The Coal Train),这里空间因为比较宽跟高一些,比MY-HiEND的容积量更大,空间也较为软调吸音设计,主喇叭Alumine Five更可尽情的发挥,这是一首需要系统能有足够能量才能发挥的曲目,Alumine Five本来就没问题,加上Alumine Sub后,最明显的改变并不是低频的量感,而是低频的延伸更为完整细腻,音场部份居然也变得更为宽鬆自然,往两侧伸展,或者是说系统变得更大了,从落地喇叭变成更上一阶更大的落地喇叭,事实上也是如此。听「Diana Krall – Live in Paris」,这是现场录音的专辑,活生感非常重要,加上Alumine Sub后更能感受到现场的氛围,多了许多原本没有的频率与声音,当然可以听到更多舞台的立体真实感。听「妈妈教我的歌」,这是小提琴与钢琴的合奏演出,加上Alumine Sub后的乐器密度更高,更为扎实,可以感受到演出者的力道变化。 Stenheim Alumine SUB超低音焦点● 全铝金属箱体,重达100Kg。● 两颗15″低音单体,独立箱室,背对背发声。● 中央机械耦合系统(Mechanical Coupling System),可上下堆叠。● 一个系统最多可用上四颗。● 可选配主动式版本内建1500W扩大机。● 可选配主动式DSP模组。● 已预设1~4种模式可对应Stenheim各式喇叭。● 增益与相位调整功能。● 自动保护线路。 Stenheim Alumine SUB超低音规格● 频率响应 : 18Hz – 100Hz● 连续承受功率 : 1500W RMS● 尺寸 : H 600mm x W 400mm x D 700mm● 重量 : 100 Kg
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  • 轻松获得优质低频——HD Comet EVO-8主动式超低音喇叭

    【音响共和国 林治宇评测】超低音对家庭剧院系统而言十分重要,尤其是在小空间中使用的小型系统,可别因为空间狭小就认为不需要超低音,事实上,在小空间裡以小型卫星喇叭,搭配尺寸适宜的主动式超低音,反而是最恰当的选择,不仅容易控制低频的量感,更能节省摆放音响的空间,让居家生活空间获得充分利用,又能兼顾剧院的音效品质。这款HD Comet的EVO-8主动式超低音喇叭,就很适合在中小空间裡使用,接著我们就来看看它有何特别之处吧! 消光黑、白好搭配 HD Comet EVO-8超低音喇叭的造型非常单纯,没什麼多餘的缀饰,仅在正面上、下两侧划出斜角,让笔直的线条有了些许变化。箱体外观涂装有消光黑与消光白两种顏色,虽然选择不多,但这两色足以满足绝大多数用家的需要,并能轻易融入一般家庭的居家装潢风格中。 从型号上即可轻易得知,EVO-8用的是8吋单体。这颗低音单体放置在音箱正面,往前方发声。虽然规格书并未载明振膜的材质,但透过触摸猜测应是纸盆,质地轻盈,并兼具良好的阻尼效果。表面施以涂层,有进一步调整组尼特性的用意。单体中心有一个大口径的防尘罩,依此可以判断后方音圈的尺寸,也是採用大口径设计。这样有何优点?磁隙当中磁束的利用率更好,可提高磁路系统对单体的控制力。EVO-8的箱体尺寸为宽27公分,高35公分,深35公分,以8寸单体的超低音而言,体积不算小,不过,体积大的优点就是箱内容积大,有利於低频的量感与延伸。 EVO-8採反射式音箱设计,低音反射孔位在箱体背面,是一狭长型开口。为何要做成狭长型?没有为什麼,因为背后还有控制面板,容纳不下这麼大的圆孔,因此做成长方形,效果和圆孔是一样的。 具备自动开机功能 在功能方面,EVO-8该有的都有。看到后方的控制面板,最左边是一对高电平RCA输入端子,右边紧邻著0/180度相位切换摇头开关,以及Auto Power ON/OFF的切换开关。这有甚麼用处?切到ON档时,EVO-8閒置一段时间后会进入待机状态,以节省能源,此时如有讯号输入,便会自动开啟。若切到OFF档,EVO-8则永远保持开机状态,除非关闭背后的电源开关。EVO-8背后还有两颗旋钮,可分别调整分频点与音量。 EVO-8内建一部150瓦功率模组,採D类放大模式,并通过能源之星(Energy Star)标准,代表著EVO-8十分节能。这部分还蛮重要的,因为主动式超低音喇叭摆放的位置多半在角落,加上电源开关在背面,使用者很难时常开关机,因此通常都保持开机,这个时候节能便显得必要。 天生的好体质 试听过程在U-Audio聆听室进行,搭配的扩大机是Integra DTR-60.7环绕扩大机。这次我採用3.1声道设定,主声道使用Divini KIT-D书架喇叭,中央声道为Yamaha NS-C700中置喇叭。这两款喇叭的体积都不大,低频延伸极限在60Hz左右,因此我在DTR-60.7将分频点设在80Hz,让主声道与中置负责80Hz以上的频段,80Hz以下就交给EVO-8。 正如同过去聆听HD Comet的经验,我发现EVO-8也很容易调整,我只不过稍微调了一下EVO-8的音量,就感觉到主喇叭、中央声道与超低音的声音已经融合在一起,彼此间的接续相当融洽,而结合成为一个系统,我可以听到令人满意的低频量感与延伸,但并不会发觉超低音的存在。以往我要调整到这个程度,都得花不少时间与功夫,但EVO-8这麼容易就调整到位,可见其单体的特性与性能够优异,造就了天生的好体质。 就以播放Dolby Atmos 2016年测试蓝光片为例,当中的「Amaze」,就是热带雨林下起午后雷阵雨的那段,虽然强调的是Atmos音效的移动感、包围感与距离感,但当雷声出现时,也可用来考验系统的低频规模、强度与层次。透过EVO-8的帮助,即便是一个由小喇叭组成的3.1小系统,我仍能感受到沉鬱、绵密、厚实的稳重低频,以及令人够满意的规模感,以8吋单体而言,能有如此表现实属不易。 享受到更完整的气氛 EVO-8不仅是量足而已,更重要的是,它的低频够自然。许多小尺寸超低音因为不够灵敏或频率响应不够平直,往往要开到某个音量才会「有感」,但有感的同时又伴随著某个频段隆起,而造成轰鸣,听起来好像很威猛,但听不了多久就想把音量关小。EVO-8绝无这样的状况,它的低频极限虽然只到35Hz,算是一般水准,但延伸得很轻鬆、平顺,又有不错的灵敏度,因此可呈现出应有的细节,让低频有感又不致过於突兀。 观赏特效电影时,则能表现出EVO-8扎实的一面。Dolby Atmos 2016年测试片也收录数个电影片段,像是「蝙蝠侠大战超人」、「圣母峰」、「白鲸传奇:怒海之心」…等,当中都有连续性的爆炸低频,透过EVO-8的播出,我可以感受到一连串的低频当中仍具有层次变化与强弱对比,让整个音场具有很好的结构与重量,而非融成一团的模糊轰鸣,好的超低音不正该如此。 由此可见,想得到优质低频并不困难,也未必要付出高昂代价,透过EVO-8,即可让你的小系统也能具备自然、平顺的低频延伸,更饱满、札实的声底,不论是观赏电影或聆听音乐,都能享受到更完整的气氛与感受。 器材规格 HD Comet EVO-8 型式:主动式超低音喇叭 使用单体:8吋低音单体×1 扩大机功率:D类150瓦 频率响应:35Hz – 145Hz 频率调整:45Hz – 150Hz 相位调整:0度,180度 输入:RCA高电平输入 尺寸:27×35×35 cm(宽×高×深)
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  • 不可小觑的密闭式高能炮——Orisun Audio(傲力声) OS-15plus

    【影音中国 评测】低音炮一直以来都是影音爱好者与玩家都非常关心的环绕声系统中的灵魂,我们也不断为大家带来相关的横向综合测评,其中在2017年的客厅中小型“炮王”争霸战中,傲力声的OS-10低音炮在解析力和弹性方面都给我们留下了不错的印象,并令不少评委对能量感更强的型号产生浓厚兴趣。在此次15英寸或以上的大型低音炮测评之中,目前已有近十个低音炮型号的傲力声所带来的OS-15plus与OS-10同样都采用了紧凑型的密闭式箱体设计,方便用户在中小型空间中摆位以及寻找合适的炮位。在单元方面,OS-15plus采用了15英寸铝制锅底振膜的长冲程低音单元,振膜刚性强且反应速度快,面对大动态的电影音效能有着更好的量感与瞬态响应表现。而内置的放大器,OS-15plus选择了连续输出功率为800W,峰值功率可达到1800W的强力功放,足以满足15英寸长冲程单元的驱动需求。OS-15plus在保留单端接口之余,还提供了一组可供输入和输出的平衡接口,方便用户实现长距离信号传输连接。此外OS-15plus还具备了丰富的分频点、低频截止频率、相位、音量输出以及EQ均衡处理的功能,让有条件的玩家可以通过现场测试,根据房间低频响应曲线的特点,调整出平滑自然的频响曲线,带来更具细节与下潜的低音表现。 OS-15plus基本参数 ●音箱形式:密闭式有源低音音箱 ●使用单元:1 5英寸铝制锅底振膜低音单元 ●内置放大器输出功率:800W(RMS) ●频率响应:20-120Hz ●尺寸(H×W×D):480×480×530mm 超低音音箱设计细节及特征 OS-15plus采用15英寸铝制锅底振膜的长冲程低音单元,震膜具有较强的刚性和反应速度 对于密闭式箱体通常会采用宽悬边的做法增强能量,OS-15plus没有采用这样的设计,相比较同场的其它15英寸超低音,它的悬边是比较纤细的 四只脚钉也是采用小巧的设计思路,但无论是承重还是稳定性均有保证 通过OS-15plus的背部面板,可以进行低通调节、噪声滤波调节等控制 PEQ均衡调节的设计为音箱本身带来了更多可玩性 音箱的散热片紧连着功能调整面板,摆位时应注意音箱背部与墙体的距离间隔 结合现场使用环境测试各低音炮近场特性 为了更加客观地分析每一只低音炮的性能表现,我们特别采用HAA美国家庭影院联盟对于低音炮的近场特性测试方法,透过FFT的特性来观察它们在20-125Hz的频响表现,需要注意我们在低音炮的测试位置选择在房间的中心范围,尽量减少四周墙面的反射声影响,但由于低频波长较大的特性,测试曲线还是受到了房间因素的影响,并不能全面地表现出该低音炮的频响特性。不过在所有低音炮测试都在相同条件下进行,仍然可以比较出在这个空间中它们在设计方面的不同之处。此为OS-15plus的测试结果,测试时关闭EQ,在30-100Hz频段保持了平稳的表现,60Hz附近有轻微的峰值,在125Hz以内并没有明显的谷或陷波,在此聆听空间中可以透过附带的EQ修正功能获更为平滑自然的低频响应。 编辑部总评 邓冠奇:OS-15Plus是Orisun Audio的新款有源低音音箱,它的设计与DD+15比较接近,最大的不同之处在于喇叭单元的配置,OS-15Plus是密闭式箱体,单15英寸低音单元,而DD+15则是密闭式箱体,由两个15英寸的主动低音单元构成。尽管OS-15Plus也是一款单15英寸的密闭式低音音箱,但所重播出来的低音能量是非常强悍的,能量充满。OS-15Plus整体的特质从一定程度上与BQ9115有些接近,能营造出不错的低音包围感。当然,对于定位更高的OS-15Plus来说,它在低音反应速度和解析力方面明显更有优势,听起来更干净、清晰,紧凑有劲。例如,《皇后乐队》蓝光碟里面的选段当中,因为OS-15Plus在速度和解析力方面更有优势,它所重播出来的鼓声低音部分更具质感和弹跳力。而对于电影片段,OS-15Plus也能展现出暴力的一面。在《头号玩家》里面,大猩猩追赶赛车手的一幕,破坏建筑物和奔跑时的低频效果很沉稳,结实,而且力度表现也到位得多,开始能感受到低音下段的冲击力和爆发力。在功能上,OS-15Plus提供了平衡和非平衡接口,与前端设备的兼容性更强。与此同时,OS-15Plus还提供了“Thru”功能,可以让用户同时连接多只低音音箱,这种做法的好处是让房间的低频特性变得更平坦,低音听起来效果更好。 编辑们有话说 姚晓霖:Orisun Audio OS-15plus这款超低音音箱真的其貌不扬,光看外表平平无奇啊!OS-15plus的声音素质可不能小觑,个人觉得它是各方面都比较均衡的音箱。它拥有这个尺寸超低音音箱强劲的低频能量,当然这点跟前面的三只万元级超低音音箱相比可能并没有很大优势,OS-15plus好就好在它的控制到位,只要输出声压调整得当,你会发现这款超低音音箱收放相当自如,能量强,力度好,与此同时不丟失低频细节,失真控制也好。可能是试听面积较大的原因,与其它更大规格的超低音音箱相比OS-15plus在量感输出方面感觉还是稍微弱了些,如果试听环境来到40平米左右,OS-15plus应该是各方面表现都很抢眼的超低音音箱。 杜晓文:傲力声OS-15plus是此次横评活动中整体表现让我最为惊喜的低音炮之一。虽然不排除原先期待不是很高的原因,但在这个价位段,在很多低音炮都尽量把量感做大的情况下,突然听到一款能让你率先感觉到力度的炮确实令人眼前一亮。其实对于一款密闭式低音炮来说,OS-15plus输出的低频量已经算是挺多了,但我觉得更应该赞赏的是它在量感和力度上的平衡,或者说控制力上的表现,相比只通过量大来形成冲击力,加强低频的下潜和力度无疑是更加高明的做法。这一点在播放音乐片段时感觉最为明显,鼓声的清晰度得到提升,细节增加不少,播放《头号玩家》的电影片段时,OS-15plus也显得得心应手,整体的性价比颇高。 邓妍:傲力声QS-15plus的工艺制作严谨,外观设计较为传统,虽然外观看上去并没有什么特别出彩之处,但它的低频量感充足、力度强劲,特别在电影演示的片段,声音也清晰干净,因此我觉得用于看电影十分带感!细节方面的解析力也算不错,在F1的演示片段中,刹车的声音质感以及赛车扬长而去的响声能清晰分辨,层次感还算过得去。在播放《we will rock you》音乐片段,它给我留下的感觉并没有很强烈,音色风格不是很突出。在皇后乐队鼓手独奏那一段,它的低频下潜深度稍稍有些欠缺。不过整体来说,傲力声QS-15plus整体的音场效果还是挺宽阔的。 肖治友:在傲力声OS-15Plus的演绎下,《皇后乐队》的鼓乐声显得紧凑有力,节拍节奏感清晰,节奏控制适度;人声部分细节丰富,低频通透,有一定的空间包围感,不过乐器和背景的细节略微不足,还是缺乏一丝清晰度;F1赛车的发动机轰鸣声和速度感让人舒服,不觉得刺耳,能很好的呈现出赛车飞驰而过的轨迹感,低频下潜的量感也比较适中;后面片段中的汽车撞击、轮胎摩擦、金刚的跳跃、暴击及其他声音也有一定的辨识度,显得饱满,低频下潜的张力和弹性也有不错的表现,能很好的将犹如临场的紧张感渲染出来,总体表现还是具有一定的水准。 部分玩家点评 自文:《皇后乐队》演唱会爵士鼓比较重,中低部分量强,音乐节奏感中规中矩,气定神闲。F1的漂移和轨迹感清楚,爆发量充足。《头号玩家》铁锤的力度沉浑有力,猩猩十分威猛,低频量感充沛。整体瞬变有度,量感表现出色,分离度细节还有进步空间。 FDDA824:此炮整体表现相对一般。在演唱的鼓声表现里缺乏层次感,鼓点相对扎实,有一定量感但缺乏细节,F1片段里量感的表现还算可以,但依旧缺乏细节。《头号玩家》里里面有一定打击力度,总体氛围感也不错,个人感觉此炮在电影片段中表现比演唱会好。 badbill:这个牌子之前没用过,外表看也不起眼,但胜在体积小而功率不低,低频弹性不错,力度好,只是控制力稍微差了口气,导致有些频率会拖沓而糊。金刚追逐的场景里能听出金刚脚步的区别,F1测试片段并未在极端情况下失控。低频量感稍有不足。 蔚到:该款低音炮有较强的能量,体感明确,速度较快,有一定的层次变化,但不够均衡,低频的中间部分稍显不足,氛围感有所减弱,总体不错。 苏建文:声场足够宽广,打击力与气势十足,量感十足,清晰度很好。 经典非凡:播放演唱会片段时,感觉清晰度和节奏感可以,速度可以,没有拖沓,有一定的下潜,量感也可以,能量感尚可,氛围中规中矩。F1片段也有一定的冲击力,电影片段爆发力可以。 刘想云:这款密闭式的量感饱满度挺强,已经有了胸腔共鸣,速度、下潜居中。但是低频的干净度,有调整提升的空间。架子鼓solo片段,群鼓的量感和气势都强,这段开始有了胸腔共鸣,下潜也不错,就是收得不够干净利落。F1赛车片段中,车冲刺的猛劲给轰出来了,很特别的听到赛车落地那一下很有气势的效果低音。《头号玩家》片段中,大铁球砸地,感觉比上一款更猛,暴龙猛咬并撞碎赛车、踏扁赛车的气势也更足。
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  • 设计均衡的高效能单15英寸代表——Rythmik Audio(雷鸣) FV15HP

    【家庭影院技术 评测】在这次测评的9款15英寸或以上的大型低音炮之中,我们发现当中的很大一部分都来自美国,这个绝非偶然,可以看出目前美国品牌在家用低音炮研发方面拥有着深厚的研发力量,其中也包括了Rythmik Audio(雷鸣)。雷鸣由美国知名电磁学博士Brian Ding布莱恩丁所创立,其独特的Direct Servo Technology DS闪电反馈伺服技术能够让倒相孔式音箱的低音重播效果尽可能地向密闭式音箱接近,让低音炮拥有足够快的响应速度的同时,又能实现丰富的能量输出。FV15HP尽管外形看上去相当强悍,但相比FV25HP庞大的身形,还是较为适合用于普通家庭环境之中。在设计上,FV15HP属于采用单个15英寸低音单元的反射式箱体设计,单元部分为阳极氧化铝合金材质,有着不错的刚性与速度表现,能够满足大动态的声音还原。在内置的放大器部分,FV15HP采用了600W额定输出功率的H类放大器,相比其他千瓦以上驱动力的低音炮并不算十分突出,而前面板上标志性的倒相孔从FV25HP的3个减少到2个,但依然能够保证低频充足的量感表现。另外,FV15HP的背面板上还提供了包括参数EQ均衡器、阻尼调节在内的丰富调整功能,让玩家可以根据实际使用的房间环境,通过现场测试,调整出更为平滑的房间低频频响曲线,释放出FV15HP的潜能。 FV15HP基本参数 ●音箱形式:反射式有源低音音箱 ●使用单元:15英寸的阳极氧化铝合金低音单元 ●内置放大器输出功率:600W(RMS) ●频率响应:12-200Hz ●尺寸(H×W×D):610×460×660mm ●重量:54kg 超低音音箱设计细节及特征 分频点、相位、音量调整集中在箱体背部面板,FV15HP还为用户提供PEQ均衡调节 FV15HP的高电平输入接口也设计在背部面板,此外还包括低通调整、噪声滤器调整等功能 小巧的脚钉具有强大的阻力,横移起来相当费劲,有效护卫音箱工作时的稳定 FV15HP的15英寸单元为阳极氧化铝合金材质打造,具备不错的刚性和速度 音箱设计了两个倒相孔以增强输出能量,值得一提的是官方还配备了海绵塞方便用户调节量感的大小 跟当天其它一同参与测试的超低音音箱相比,FV15HP的悬边设计是比较纤细的,但丝毫不影响音箱对失真的控制和量感还原 结合现场使用环境测试各低音炮近场特性 为了更加客观地分析每一只低音炮的性能表现,我们特别采用HAA美国家庭影院联盟对于低音炮的近场特性测试方法,透过FFT的特性来观察它们在20-125Hz的频响表现,需要注意我们在低音炮的测试位置选择在房间的中心范围,尽量减少四周墙面的反射声影响,但由于低频波长较大的特性,测试曲线还是受到了房间因素的影响,并不能全面地表现出该低音炮的频响特性。不过在所有低音炮测试都在相同条件下进行,仍然可以比较出在这个空间中它们在设计方面的不同之处。此为FV15HP的测试结果,测试时关闭EQ,在20-80Hz频段保持了平稳的表现,60Hz附近有轻微的峰值,在125Hz以内并没有明显的谷或陷波,在此聆听空间中可以透过附带的EQ修正功能获得80Hz以内更为平滑的低频响应。 编辑部总评 邓冠奇:FV15HP采用的是一只编号为DS1510的15英寸铝金属振膜的长冲程低音单元,冲程达到+/-20mm,再加上箱体本身为倒相设计,进一步提高低音的输出量。与此同时,FV15HP也自带伺候系统,这个伺服系统主要用于减少低音单元的失真,优化低频响应,还能将Q值降低至0.1,越低的Q值意味着功放对低音单元的控制力会更强,从而重播出准确的低音。在功放方面,这次测评的FV15HP采用H600PEQ3功放模块,这个模块自带一段PEQ可调。此外,原厂也能为FV15HP提供升级服务,可以升级银线绕制音圈的低音单元,内部功放也可以升级成H600XLR2或H600XLR3功放模块,能提供平衡输入和输出接口。15英寸低音单元、双倒相管设计加上庞大的箱体,FV15HP的低音输出能量必然是强大的,特别是看《头号玩家》的电影片段时,FV15HP可以重现出那种有暴力感和宽松的低音效果,收放速度表现不俗,有美式的厚重、大气和扎实的风范,而且在大声压催逼下也明显感觉到它具有更小的动态压缩,更有震撼的效果。但要注意的是,虽然大口径低音单元加上倒相式设计的低音音箱听起来可能会感觉拖着长长的“低音尾巴”,但从实际试听时,FV15HP的低音给我的感觉并不累赘,速度紧凑性,重播音乐片段时鼓声也有良好的质感表现。 编辑们有话说 姚晓霖:Rythmik Audio FV15HP的听感可以说是非常熟悉了,因为这是我们视听室驻扎的超低音音箱,也是我们整个试听室的标配设备之一。FV15HP拥有两个倒相孔设计,声音风格相当明显,正如它的设计一样,音箱的低频量感相当突出,哪怕是在60平方米的空间当中,完全可以爆得天翻地覆,听起来很爽就是了。使用FV15HP时需要特别注意声压控制,FV15HP本身属于能量充沛类型,按照标准调校过程足以输出丰富的量感,一味提高声压会使FV15HP出现失真现象。FV15HP没有刻意注重低频的细节还原,当然这样说并不是意味FV15HP的细节不到位,而是相比之下,能量的强劲输出才是这款超低音的最特色之处。 杜晓文:来自雷鸣的FV15HP应该算是本次测评中编辑们最熟悉的一款,作为视听室音响系统的组成部分,我们用FV15HP搭配过不同的音响组合,却从没拿它和其它低音炮正面对比,此次横评活动恰好是个机会。而从当天现场的表现来看,就算不出于私心,它也确实是该价位段整体表现最好的一款低音炮,给人的第一感觉是能量充沛,但因为控制得当,鼓声的细节不至于被过多的低频淹没,同时声场的宽度能展得比较开。观看电影片段时,FV15HP能量感强的优势就更加明显了,虽然力度不算特别强悍,但和量感的搭配恰到好处,基本挑不出什么毛病。在这个价位段,能有如此均衡的表现已经令人满意。 邓妍:雷鸣FV15HP的低频能量感充足,因此能营造出非常不错的包围感。同时它在解析力表现也过得去,赛车疾速飞过的后劲没有过度渲染,单从电影演示片段来说,我觉得它低频的爆发力比前面几款要强烈许多。但音乐演示的部分,我觉得雷鸣FV15HP的音色就稍微寡淡了一些,声音风格偏干。第二次重听时,也许有了许多产品作对比,我觉得它的下潜深度以及临场感就稍微比第一次试听时要微弱了一些了。从外形上来说,雷鸣FV15HP箱体的线条感了然,无论近看还是远看,都透露着一种刚性的美。 肖治友:雷鸣FV15HP整体的表现还是给我留下不错的印象。在架子鼓的敲击中,乐器声细节丰富,层次足够分明,节奏控制适中;低频下潜快,低频的密度感显得紧密有力,量感充沛十足;人声自然清晰,观众的和声细节也清晰呈现,能营造出足够的空间包围感;F1赛车一闪而过的速度细节强烈可辨,发动机轰鸣声和轮胎的摩擦声融合过渡自然,清晰度不错;在后面《头号玩家》的片段中,汽车撞击、飞驰而过、铁球砸下、金刚暴打以及怒吼的声音交织在一起但并不混乱,力度量感充沛,定位也比较清晰的,整体而言值得一赞。 部分玩家点评 自文:《皇后乐队》演唱会架子鼓力度和瞬变不错,现场气氛把握有度,节奏感强烈。F1的漂移和轨迹感流畅一气而成,《头号玩家》火爆而不浑浊,张驰有度,整体平衡度不错,无论量感、质感都有出色表现,低频纹理能有一定的体现。 FDDA824:这只炮是评测中第5只出场,给我带来了一定惊喜。在演唱会里此炮给我感觉扎实中有一定的层次感,也带有一定弹性,干净而且细节表现不错。F1片段里面表现也很到位,量感质感兼备。在电影片段里面打击力很不错,细节和氛围的表现也很到位。总体来说此炮给我不少惊喜! badbill:鼓点弹性稍弱,收尾有拖沓,力度和氛围感很好,量感足够。细节不错,但是极低频不行,能出来,但还是糊,可能是倒相箱的通病…… 蔚到:量感充足,速度和层次感俱佳,尤其是低频的氛围感明显,能将听者带入电影情节之中,总体来说表现优异。 苏建文:声场很广,打击力很凶猛,清晰度也不错,电影片段很震撼,最大亮点是速度很快。 经典非凡:清晰度、量感和速度感都可以,有一定的冲击力,控制力一般。 刘想云:这款有伺服技术的美国炮,量感饱满、速度也快,干净度也不错,若低频的干净度、弹性再棒点,那就更加超值了。架子鼓Solo片段,中鼓就有接近大鼓的饱满度,大鼓则下潜得更深,更丰沛,而且胸腔共鸣明显。F1赛车片段中,车刺的低频气势更强,速度感也快,有比前面几次更想去踩刹车的条件反射。快门按下镜头的低频音效,也比之前震撼。《头号玩家》片段中,大铁球砸地,感觉比前面几次更快、低频也潜得更深,砸地的尾音细节交代得也更明确。金刚的怒吼,更扎实、有力,仿佛是比前面几次更壮的一只金刚。
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  • 承载超过30年的技术沉积 Velodyne(威力登) DD 15Plus

    【影音中国 评测】作为一次云集国内外大型低音炮精品的横向测评,我们力求能收集到影音爱好者与行业都认可的低音炮代表,其中来自威力登的DD 15Plus就是目前大型低音炮中必不可少的代表作。威力登拥有超过30年的低音炮方深厚的技术研发经验。1983年,威力登公司创始人David Hall开发出举世闻名的数字伺服控制系统,并推出首款搭载该技术的低音炮ULD-18,让威力登在音响界瞬间声名鹊起。2003年,威力登最经典的DD(Digital Drive)系列正式诞生,标志着威力登的产品质量更上一层楼,而旗舰级DD Plus系列更是一举将失真率控制在0.5%,处于行业的领先地位。DD15Plus是目前威力登DDPlus系列的主打型号,采用了单个15英寸长冲程单元密闭式的箱体设计,振膜部分由玻璃纤维加上Rohacell泡沫材质所组成,单元拥有双层弹波、6层线圈的音圈和超宽的悬边,由此不难看出它能带来更深的低频下潜表现。在内置的功率放大器部分,DD15Plus采用了连续输出功率达到1250W的高效能D类放大器。对于玩家而言,DD15Plus还随机附赠了测试麦克风,可以通过对房间的测试进行EQ修正,优化房间整体的低频效果。另外,还可以将DD15Plus连接到监视器,使用伺服控制系统来降低失真和低频滚降的起始点,还能够同时串联多只低音炮,并透过房间EQ修正系统进行房间频响优化。 DD 15Plus基本参数 ●音箱形式:密闭式有源低音音箱 ●使用单元:15英寸长冲程低音单元 ●内置放大器输出功率:1250W(RMS) ●频率响应:14.6-120Hz ●重量:55kg 超低音音箱设计细节及特征 分频点、音量调节设计在音箱正面,DD 15Plus还配备了一块可以直观显示音量的显示屏 15英寸长冲程单元采用双层弹波、6层线圈设计,振膜部分则由玻璃纤维加上Rohacell泡沫材质组成 音箱整体重量达到55kg,配备一个厚实的脚垫非常重要 DD 15Plus背部提供了视频输出接口,方便连接到显示器进行音箱调试 音箱背部面板特别设计了RS232输入和输出接口,方便用户连接到家中的中控系统,实现智能控制 DD 15Plus为用户设计的遥控器相当人性化,基本上所有的调整都可通过遥控器实现 结合现场使用环境测试各低音炮近场特性 为了更加客观地分析每一只低音炮的性能表现,我们特别采用HAA美国家庭影院联盟对于低音炮的近场特性测试方法,透过FFT的特性来观察它们在20-125Hz的频响表现,需要注意我们在低音炮的测试位置选择在房间的中心范围,尽量减少四周墙面的反射声影响,但由于低频波长较大的特性,测试曲线还是受到了房间因素的影响,并不能全面地表现出该低音炮的频响特性。不过在所有低音炮测试都在相同条件下进行,仍然可以比较出在这个空间中它们在设计方面的不同之处。此为DD 15Plus的测试结果,测试时关闭EQ,在20-60Hz频段保持了非常平稳的表现,从60Hz开始下滑,在125Hz以内并没有明显的谷或陷波,在此聆听空间中可以透过附带的EQ修正功能获得80Hz以内更为平滑的低频响应。 编辑部总评 邓冠奇:这款Digital Drive 15 Plus应该是本次参评产品里面颜值最高的一款有源低音音箱了,漂亮的木皮加上通透亮丽的钢琴漆,看起来给人的感觉不会过于死板,这是它的优点之一。在低音单元的使用上,Digital Drive 15 Plus使用一只15英寸的玻璃纤维加泡沫材质音盆的低音单元,由一个输出功率为1250W(RMS)的D类放大模块来驱动,并自带数字伺服系统,用于修正低音单元工作时的失真。为了方便用户操作,音量调节、分频点调整、测试麦克风、USB接口这些常用的功能操作都摆放在前面板上,而且有数字式音量显示,非常直观,音频输入输出接口这些不常有变化的则设在背板上。除此之外,Digital Drive 15 Plus还自带自动EQ修正系统,使用方式跟使用AV功放的自动声场校准是一样的。当然,用户也可以对EQ曲线进行手动调整,另外,Digital Drive 15 Plus还自带四段预设EQ模式供用户直接使用。Digital Drive 15 Plus应该是这次参评产品中,听感最舒适的超低音音箱。它的低频下潜能力很不错的,可以感受到那种深沉稳重的低音下段能量,有发烧友喜欢的那种“低音往地面打”的效果。说它听感最舒适,那是它的低音很宽松的、自然的,不会很刺激,即使面对夸张的低音效果,Digital Drive 15Plus的表现总是从容的,不慌不忙的。这种轻松的低音表现在播放音乐的时候,鼓声的速度感很好,干净利落,总体来看,Digital Drive 15 Plus的表现还是属于均衡的。 编辑们有话说 姚晓霖:先下结论,Velodyne DD 15Plus是一款弹性很好的低音炮。我几乎完全参与了Velodyne DD 15Plus前期的调校过程,DD15Plus的低频量感不算丰富,以此取而代之的则是整个低频的弹性。抛开量感不谈,DD 15Plus的其它方面都很不错,速度够快,没有低频冗余,下潜够深,细节出色,整体质感很好,在该有的力度还原上,它也丝毫不打折扣,总之算得上声音优秀的超低音音箱。DD 15Plus的音乐感较为出色,相较于观影,用以聆听音乐会让人更喜欢它的听感营造。我们也尝试过调高DD 15Plus的输出声压看看能否提升低频量感,事实证明这种做法并不合适,声音很容易出现失真,对低频出声DD15Plus自有另一种诠释,好评! 杜晓文:在本次测评的9款低音炮中,威力登的DD15Plus排在第5个上场,刚好是第一款亮相的价格超过4万元的低音炮。大家的期待值比较高,而排在它前面出场的又是实力不俗的雷鸣FV15HP,DD15Plus的压力确实不小。好在从最终的表现来看,DD15Plus在反应速度和解析力方面仍然呈现出这个价位低音炮应有的素质。在播放演唱会的鼓声时,速度快、弹性佳带来了鲜明的节奏感,鼓声的清晰度和层次感也较前面的低音炮提升了一个层次,下潜较深,可以明显听到更多的细节和变化。相较而言,DD15Plus在量感方面的表现只能算是中规中矩,播放电影时该有的都有,但整体的冲击力稍弱,没有播放音乐片段时那么出彩。 邓妍:威力登DD15Plus是一款均衡能力相当高的低音炮,无论是听音乐还是看电影,它都有着十分优秀的表现。让我留下深刻印象的还是它拿捏得度的速度表现,在大动态的片段演示中,你能感觉得到它收放自如的控制能力。低频能量输出方面,威力登DD15Plus当然也发挥了出色的演绎,在现场营造出了沉浸感十足的视听体验。这款低音炮体型大小刚刚好,在中大型客厅环境应该都能胜任有余,从外形上来说,虽然谈不上漂亮时尚,但是胜在各方面都深得我的“低频”口味,我心中的“全能之星”非它莫属! 肖治友:威力登DD15Plus现场的表现个人觉得略显沉闷,并没有给我留下太深刻的印象。总体而言,声音的量感和力度是比较充沛充足的,人声部分清晰自然,细节虽然不算非常的丰富饱满,但还是有所闻的,低频下潜的速度中规中矩,空间包围感也能让我满意;但声音的紧凑感略微欠缺,能量的密度显得有点松散,纵深的层次感稍感不足,低频的量感和弹性也感觉略微内敛,不够扎实厚实,显得不够奔放,声音的耐听度稍微偏弱,有提升的空间;不过估计在空间稍微再小点的房间表现会好点,毕竟公司视听室的面积有60多平方米,对声音的表现也是有所影响的。 部分玩家点评 自文:架子鼓的弹性表现非常好,鼓点力度非常力度合拍,气氛节奏感强烈,主唱乐队、观众融合互动强烈。F1片段快而猛,轨迹清晰而有力,空气中感受到能量。《头号玩家》各种车辆声音质感很强,紧张刺激而不乱,整体有不错的空间刻画能力,动静收放自如,有密度,有纹理。 FDDA824:此炮在烧友当中口碑十分不错,令本人期待值也相对较高。此炮在演唱会片段里表现得稳定和扎实,比之前出场的炮明显有控制力,质感提升一个层次,细节也相当不错,在F1 片段里质感表现更为突出,量感也很好,最后电影片段里细节、量感和层次都有而且很不错,在打击力方面个人感觉不足,其他都很不错! badbill:鼓点弹性十足,细节好,不拖沓;与音乐部分融合度好,F1测试片段控制力不错,定位清晰;量感在密闭炮里算很好,60平方米也有感觉。极低频表现不错,《头号玩家》片段里各种撞击声能分辨出来,金刚脚步清晰。 蔚到:该款低音炮给人的第一感觉很舒服,量感适中,扎实有力,清晰度和速度感都不错,低频有很强的控制力、延伸感和层次,细节表现极佳,是一款很全面很平平衡的低音炮。 苏建文:最大亮点是清晰度很高,细节丰富,但是量感欠缺,看电影不够震撼,声场一般。 刘想云:威力登这炮速度很快、收得很干净,低频细节很强,但量感偏少,下潜也一般。看来它的自带的声学麦克风等设备,是很有必要用起来的,曾在朋友家听过这款威力登,是明显更有威力的。鼓Solo片段,鼓声饱满度一般,但很快很干净,稍有点胸腔共鸣感。《we will rock you》片段,感觉鼓手敲得稍快一点,鼓点之间的间隔更明确,干净低频的烘托下,听到主唱的歌声是有穿透力的,这才是Freddie Mercury的范。《头号玩家》片段中,大铁球砸地的速度非常快,砸地、砸墙比之前都多一些碎裂的低频细节。金刚的怒吼,收得迅速,它围着甜区跳跑一圈的效果清晰、明显,比之前几款都更加快速。
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  • 小巧时尚带来别致影音:德宝quadral ARGENTUM CINEMA 6000 影院组合+德宝QUBE 8 AKTIV 超低音

    【视听空间 家祺评测】初见6000系列,便被其漂亮精致所吸引。这是一套可以满足20平方米空间的5声道系统。主声道为落地箱,环绕声道为书架箱的设计,从音质、空间和成本上考虑,这是这个价位带非常理想的方案。 约两年前,quadral推出了ARGENTUM系列,这个系列主打高性价比,在性能和价格之间取得最佳平衡。当时 ARGENTUM以5开头的3位数作为音箱的型号,而现在quadral再推出新款的ARGENTUM系列音箱,型号为ARGENTUM CINEMA 6000。这是一个完整的套装,没有细分型号,只以前置、中置、后置(环绕)称呼之。外观设计与5系列保持一致又有些新元素。 小巧美观 6000系列比起5系列要小巧一些,同时前置的单元位置变得和中置一样以哑铃式分布。在体积比上,6000系列要比5系列更为极端,后置音箱更小了,厚度降低至12cm,十分轻薄,也更容易隐藏,更方便摆放或挂墙。后置音箱的背后有钩孔,而中置则没有,所以要找一个平面或挂架来放置中置音箱。主音箱包装中附带了钉脚和金属垫片,其他音箱则附带橡胶垫片,挂墙的话需要另购配件。 6000系列有黑白两色可选,音箱正面有一块前面板,箱体材质为哑色凹凸纹,而前面板则为抛光漆。5系列也采用类似的设计,不过6000系列的前面板厚度更薄,同时前面板和箱体的光泽度差别更大,看上去更有视觉冲击力。三个音箱正面所使用的单元尺寸是一样的,都是155mm中音和25mm高音,前置和中置音箱的单元距离看上去是一样的,不过前置音箱在侧面还有一个220mm的低音单元,为三分频设计,分频点和中置音箱也完全不同。要获得最好的相位,建议对齐中置和前置音箱的单元位于同一高度,而因为前置音箱采用哑铃式分布,高音单元在中间,对齐中置与前置的高音单元比较容易;而且前置音箱不算高大,中置音箱也无需特地垫高了。 因为有独立低音单元,所以6000系列的前置音箱单独使用两声道也完全没问题,频率范围可达30-35000Hz。套装里面并未标配超低音,用户想要更好的低音表现,可以自行挑选喜欢的款式。而6000系列体积紧凑,超低音也用上小型又够力的产品为佳,这对厂商技术要求甚高。最推荐的当然是quadral自家的超低音,本次试听搭配这套音箱的就是quadral的QUBE 8 AKTIV超低音,这是quadral尺寸最小的一款超低音配置220mm单元,提供100W的功率输出。QUBE 8 AKTIV在价格定位上也和6000系列较为匹配,外观和6000系列一样有抛光黑或白可选。 quadral的QUBE 8 AKTIV超低音,配置220mm单元,提供100W的功率输出,低频响应能延伸至30Hz 品牌的品质保证 quadral是一个有趣的品牌,他们老板曾经在一个场合说过,quadral的外观设计奉行“WAF”这个原则,“WAF”原来讲的是“Women Acceptance Factor”,意思是说虽然男主人喜欢音响,可是家里面买什么器材却要老婆同意,所以quadral的音箱设计要有像家具一般的外观,这样才能让女主人答应音箱进入客厅。这个说法在国内似乎也通用,6000系列外观十分吸引人,三款音箱采用同样的设计元素但体积不同又给人不一样的感觉,前置音箱有气势,摆在家中豪华而大方;中置低调沉稳,摆放在显眼的地方也不显得突兀,而后置音箱小巧精致,起到很好的修饰作用。 刚打开6000系列的包装时,我心想:这环绕音箱也太小了。但我相信quadral的设计功力,即使做得小巧也能有音质保证。不同厂商声音有不同风格,以前我会觉得有些牌子的音箱带点“影院味”,有些则属“HiFi味”,其实我犯了个大错,无须将它们区分开来。因为不论影院还是Hi-Fi,其声音总是殊途同归,只要做到最还原、最真实,那就是好声音。 功放设置很重要 我使用DENON X4500H搭配6000系列试听,属于天龙旗舰AV合并机系列里的一员,更高端的X6500H和X8500H会有更出色的声音表现和支持更多声道,功能设置上是一致的。恰好这台X4500H还是全新开箱,我可以跟随机器的开机教程,一步一步指导我如何摆放和调试音箱。天龙的AV机使用专业级Audyssey测量系统,测量过程并不麻烦,只要音箱摆好位,附带的麦克风放到皇帝位,Audyssey就会算出理想的曲线、相位和增益。这一步非常重要,现在的AV机都有很强的运算能力,可以根据音箱的实际摆位去调整音箱的声音,做出犹如最标准摆位般的效果,同时也尽量减少房间各种声学相关要素的影响。比如说环绕音箱,你可以把它摆在听音位的侧面,又可以摆在后方两个角落,但这个摆位的区别,只靠菜单里参数设置是区分不了的,只有通过麦克风拾音,AV机才会知道你如何摆放你的音箱,然后它才能给你带来最佳的播放效果。X4500H内置多种音箱摆位的预设,比如顶置声道是吸顶还是反射式,让系统的修正更为准确。支持Virtual:X也十分有用,可以在播放DTS:X内容时,虚拟出顶置声道的声音,方便一般5.1声道的用户。 测试使用的DENON 天龙 X4500H AV合并机,天龙的AV机使用专业级Audyssey测量系统,测量过程并不麻烦,只要音箱摆好位,附带的麦克风放到皇帝位,Audyssey就会算出理想的曲线、相位和增益 音质满分 经过漫长的接线和摆位时间后,设备都准备妥当,终于可以开始试听了。最近除了《复仇者联盟3》外就没有新的片子来做测试了,也欢迎各位读者给我介绍些特效炫酷、配乐优美的电影。首先要听人声够不够自然,然后要感受声音层次感好不好。要做到自然、逼真的电影音效,人声肯定不可以歪,要有好的质感。简单的夸一下,6000系列的声音干净、通透、清晰、层次感好,完全满足我的要求。结合画面可以感受到声音位置的变化,然后方位准确。配乐很好的呆在最后方,不会妨碍我去寻找各种声音的位置,声音与我的距离也是刚刚好。人声听起来就像是在我面前发出的一样,没有加上各种奇怪的效果器,可以说相当还原了。 音效满分 这套6000系列最令我喜欢的一点,是它们声音衔接得非常好。尤其是6000系列后置音箱和前置的规格差很多,我担心一来声音表现不一致,二来环绕声场会出现断层。但我在试听过程中这些担心并没有出现,而且环绕声过度得很好,让我感受到一个绝佳圆形的声场。电影音效都颇为还原,让影片的声音具有说服力。动物叫声、水流声、发动机的响声、脚步声、楼道里的杂声等等,这些各种各样影片中的声音元素都是那么的真实(尽管它们都是后期人工加进去的),让我更能相信我眼前的画面,更投入到影片的场景中去。QUBE 8的承受力不错,开大音量相当震撼,也没有失真或爆音。而且它体积也不大,搭配6000系列刚刚好。 前面也提到,前置音箱三路四单元的配置,单独使用也没问题。不过和多声道时候的表现比起来,只用前置音箱毕竟势单力薄,建议加上中置和低音炮,平时不用多声道时则以2.1声道来演绎,看电视或听音乐的时候使用也不错,层次感和音色依然出色。声道少了,更能感受得到6000系列声音的细腻,各种听音场合都有令人满意的表现。 结论 quadral ARGENTUM CINEMA 6000我最喜欢的地方,是它们的外观。虽然声音很棒,但音箱在家中的样子同样需要考虑,而且音箱数量还不少。而小巧的后置音箱我认为是6000系列的亮点所在,在并没有牺牲太多环绕声道细节的前提下,非常轻薄的体积更方便用户布置。对比强烈的双层质感箱体十分美观,而且价格实惠。加上QUBE 8 AKTIV就是一套专业感十足、音质优秀、而又时尚的家庭影院了。
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  • 美式紧凑型双15英寸强力炮 Earthquake sound(大地震) Supernova MKVII-15

    【影音中国 评测】在我们寻找15英寸或以上的强力低音炮的时候,发现了不少品牌都采用双15英寸的结构,力求在下潜和量感两个方便取得平衡,除了James Loudspeakers M152之外,来自Earthquake sound(大地震) Supernova系列的MKVII-15同样也是双15英寸的配置,但不同于M152,MKVII-15将1200W动态输出功率的J类放大器融入到较为紧凑的箱体之中,更加适合影音爱好者与发烧友在视听空间中寻找合适的炮位。作为又一个备受青睐的北美系音响品牌,大地震在低音炮方面的产品线相当完善,既有适合用于客厅影院之中的CP8 Couch Potato,也有提及小巧的MiNiMe系列,在紧凑型箱体与低频量感方面取得平衡的SUPERNOVA系列,也有用于入墙式定制安装的THOR入墙式低音炮。这次来到测试现场的MKVII-15毫无疑问是大地震在15英寸当中的高端代表作,采用了一个15英寸的主动低音单元和一个15英寸的专利SLAPS(平衡式负载音频被动式系统)无源辐射器,两个单元为背对背的水平放置的方式,相比单个15英寸单元,可以有效地增强同声压下低频的量感表现。而MKVII-15内置的J类放大器也颇为特别,属于大地震的专利技术,结合了AB类放大器低失真和D类放大器高效率的优点,能适应长时间高强度的工作运行,尤为适合观看紧张刺激的电影场面呢。此外,MKVII-15还配置了TCT增压冷却系统、750VA环形变压、智能DSP控制系统等,拥有非常全面的功能配备。 MKVII-15基本参数 ●音箱形式:密闭式有源低音音箱 ●使用单元:一个15英寸的低音单元和一个15英寸的无源辐射器 ●内置放大器输出功率:1200W ●频率响应:13-150Hz ●尺寸(H×W×D):455×527×610mm ●重量:50kg 主要机身功能特征与遥控器分析 Supernova MKVII-15单元悬边一侧醒目地标志着出身美国、地地道道的美式血统字样 Supernova MKVII-15采用双单元背对背设计,图为音箱的主动式单元 跟其它同规格超低音音箱相比,Supernova MKVII-15的机身不算庞大,但脚钉设计显得特别小巧 位于主动式单元背部的15英寸SLAPS无源辐射器,有效增强量感表现,尤其适合密闭式箱体 音箱的设计比较特别,背部面板除了具备相位、分频点、音量调节外,还有相位延时、频响修正等功能 主动式单元设计了粗犷的悬边,提升声音表现是一方面,看起来也十分雄壮威武 结合现场使用环境测试各低音炮近场特性 为了更加客观地分析每一只低音炮的性能表现,我们特别采用HAA美国家庭影院联盟对于低音炮的近场特性测试方法,透过FFT的特性来观察它们在20-125Hz的频响表现,需要注意我们将低音炮的测试位置选择在房间的中心范围,尽量减少四周墙面的反射声影响,但由于低频波长较大的特性,测试曲线还是受到了房间因素的影响,并不能全面地表现出该低音炮的频响特性。不过在所有低音炮测试都在相同条件下进行,仍然可以比较出在这个空间中它们在设计方面的不同之处。此为MKVII-15的测试结果,测试时关闭EQ,考虑到双单元背对背的设计方式,测试麦克风朝向主动式低音单元,在20-80Hz频段较为平稳,80-125Hz频段开始下滑,因此分频点推荐设置在80Hz,在此聆听空间中只需稍微利用EQ修正就能获得平滑的响应曲线。 编辑部总评 邓冠奇:Supernova MKVII-15在Earthquake Sound里面属于顶级型号了,我记得在多年前组织的超低音音箱测评活动,也曾经对它的前身型号Supernova MKV-15做过测评,当时大家都对它的效果给予好评。Supernova MKVII-15同样采用15英寸主动式低音单元+15英寸无源辐射器,安装位置同样是音箱的左右两侧,以背对背方式发声,公司称之为“Symmetrically LoadedAudio Passive System”,这样设计的目的主要有两方面。第一,提高低音的输出声压级。第二,用于营造反射声,原理与双极发声的环绕声音箱类似,通过反射声来营造低音包围感和空间感。在内置功放方面,Supernova MKVII-15内置功放的输出功率调整至1200W(RMS),拥有更强大的推动力,并自带DSP系统对低音重播进行优化。在功能方面,SupernovaMKVII-15提供平衡和非平衡输入,以及1组PEQ调整功能。Supernova MKVII-15的设计方式与James LoudspeakerMaverick M152是同一类的。Supernova MKVII-15本身有着让人惊喜的反应速度和解析力,播放音乐片段的时候,可以听到很不错的低音质感,节奏感紧凑。而且Supernova MKVII-15这种将低音单元安装在箱体左右两侧的设计,在低音包围感营造的效果上有很强的优势,声音的场面浩大、宽广,低音能充满视听室的每个角落,而且Supernova MKVII-15还有着不错的低音下潜,在播放电影片段的时候可以感受到低音下段能量所带来的震撼力。 编辑们有话说 姚晓霖:这款超低音音箱应该很多朋友都听过它的出声。Earthquakesound Supernova MKVII-15是款较难举出优点同时也挑不出缺点的超低音音箱,基本上它能够应对大部分使用场景。尽管是密闭式箱体,但Supernova MKVII-15拥有两个低音单元,在试听前,我原以为它应该是能量较为丰富的超低音音箱,试听后发现它能量确实丰富但不算突出,相比起来它的细节反而是一大亮点。在听Roger Taylor的架子鼓独奏时,鼓声的还原度到位,每一次打击的力度也不错,有量有力,个人认为完全具备这个价格应有的水准。总的说来,SupernovaMKVII-15会更偏向观影,而且外观体积小巧,适合绝大多数家庭影院,当然Supernova MKVII-15的重量可是一点也不轻。 杜晓文:对于拥有60平方米面积的视听室来说,摆4只低音炮可能都不算多,但就算只摆1只,也总有某些低音炮让你想马上给它打上“能量强”的标签,大地震的MKVII-15就是其中之一。虽然聆听测试的时候前有Aurea 18 DSP,后有James M152,但MKVII-15的整体表现并不逊色。它在低频的解析力和量感两个方面都能达到优秀的水准,并且难能可贵地取得了平衡,而能让听众在源源不断的量感中,捕捉到非常多的细节,可见下潜和控制力同样不可小觑。就像播放演唱会鼓声片段时,你可以听到很多由震动带来的泛音和颤音,但并不妨碍你分清它们之间的不同,也不会掩盖鼓声的细节和层次,驾驭《头号玩家》的电影片段更是毫无难度。 邓妍:这款低音炮给我留下的印象并不是很深刻,原因并不是因为它的表现并无优异之处,而是让我感受到每个方面都做到了恰到好处,这是一种让人无从说起的优秀。SupernovaMKVII-15的音色浑厚扎实,因此听起来很舒服。在速度的把控上也发挥得相当不错,在大动态电影片段上的冲击力也张弛有度,且量感也足够饱满,因此我非常喜欢它的电影演绎效果。不过听音乐那一段,我觉得Supernova MKVII-15解析力稍微过度了一些,从而使整段音乐听起来的有些许松散。尽管依然采用了全黑的配色,但Supernova MKVII-15有着光亮的面板,因此看上去比其它低音炮更加抢眼! 肖治友:Supernova MKⅦ-15也是一款拥有较大输出功率的超低音音箱,总体来说声音紧密度不错,结像清晰,鼓乐敲击感觉内敛有力,层次分明;人声通透突出有质感,细节丰富,听感舒适耐听;F1赛车的出场能明显感到那种速度的紧迫感和空间感,低频下潜有力不沉闷,力度表现不错,能将紧迫的气氛渲染出来;而在《头号玩家》的片段中,Supernova MKⅦ-15的辨识度也有不错的变现,节奏把控适度,速度快,有较强的爆发力,量感适度,营造出来的空间感非常饱满,定位清晰,平衡度的把握也适中,整体的听感舒适自然。 部分玩家点评 自文:QUEEN乐队爵士鼓紧密有力,We will rock you节拍控制适度,鼓点烘托气氛。F1赛车轨迹感有力,张驰有度。《头号玩家》爆发力非常好,中低能量充沛,有刺激紧张感。 FDDA824:在演唱会片段中能够体现出一定的质感同时气氛感和包围感也很好,当然鼓点也比较扎实。在F1片段里 个人觉得量感一般但依然能听出细节。在电影片段里个人感觉声音干净,速度快,打击力和层次感也很不错。个人认为此炮是今次评测里速度最快的炮了。 badbill:这款的造型给人美式肌肉车的感觉,彷佛蝰蛇或野马,辨识度很高。弹性十足,细节清晰,融合度好。《头号玩家》片段里撞击细节和金刚脚步能分辨清楚,颜值与音质俱高的一个箱子。 蔚到:量感适中,低音较为通透,层次分明,控制力很强,空间感和定位表现也不错,但氛围感似乎有所欠缺,也许是过于清晰而忽略了各频段的节奏和变化。 经典非凡:清晰度、节奏感、量感、氛围感都不错,低频量感与上面的炮比要好不少,质感还好。 苏建文:打击力不够凶猛,厚重感不够,声场宽广,细节清晰。 三鱼:整体表现相当不错的低音炮,量感足,解析力和弹性也不错,播放音乐和电影片段的完成度都蛮高的,算是发挥出了这个价位低音炮应有的水平。 刘想云:这炮的低音质感、弹性是全场我最喜欢的,低频量感较足,下潜、速度、低频控制力都相当好,成为本场我心目中,高价位段的性价比王。鼓Solo片段,鼓声饱满扎实,有胸腔共鸣,同时快速又干净,而且低频质感好,鼓皮弹性十足,还有各个靠近的鼓之间,在声场定位方面能听到显著的差别。《头号玩家》片段中,大铁球砸地、砸墙都很迅速,里面还有不同材料碎裂的的不同质感。金刚的怒吼,气势权权,还可以听到深沉吼声的消散过程。金刚的巨手重锤楼宇、赛车和大地的音效也非常快速、孔武有力。
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  • 拥有高品质的低音效果 D.T. SuperCube系列有源超低音音箱

    【影音中国 评测】Definitive technology(狄分尼提),其简称D.T.,自创立以来,专注于家庭影院产品,以“致力于打造不一样的扬声器”为出发点,以现代时尚、极简修身和善于使用金属材料为特色的设计风格,再配上极宽音域的声音、宽广的声场及震撼低音效果闻名于美国市场和音响行业,为用户带来了不一样的视觉与听觉享受。目前已经成为全美国最流行的影音品牌之一,其推出的SuperCube系列超低音音箱,就受到了极大的关注。 高品质的技术设计,稳固的结构 SuperCube系列有源超低音音箱拥有多款产品,包括SuperCube 8000、SuperCube 6000、SuperCube 4000以及SuperCube 2000四款型号产品。SuperCube系列采用了最新的数字音频处理技术,匹配了56位精度DSP信号处理器,使低音的表现更胜以往,有效的改进了低音响应以及延伸,从而获得更干净的低音,更好低频下潜、更有控制力的瞬时响应,带来全新高度震撼感。从设计之初,内置的Class HD数字功率放大器具有高效率、大功率、更环保的特点,能够每时每刻时刻提供高电流、低失真的低音输出,同时消耗更少的能源。另外,SuperCube系列配备了具有超硬锥盆且功率强大的高清晰度单元,具有特制的折环和长冲程音圈,配合高效的超低音被动单元,能更有效的营造出前所未有的最具冲击力和低失真的低音,实现更澎湃、更有压迫感的低音体验效果。 外观上,SuperCube系列的整体尺寸并不算大,箱体内部采用多个支架支撑,前后面板都有2英寸厚,结构更结实稳固,能将振动对低音的影响降到最低,避免振动失真。前面板上的LED显示屏能显示实时的参数设置,结合红外遥控器,操作简单方便。高光泽漆面的设计能很好的与家具环境相融合。 SuperCube 8000 SuperCube 8000是整个系列中尺寸最大的一款,内置了一个11英寸超低音单元和12英寸的双被动低音,以及一个1500W的HD类高性能数字放大器,充足的功率能提供快速而精准的低频反应,提供冲击力和爆炸性的精准低音。 SuperCube 6000 SuperCube 6000配有一个9英寸低音单元和10英寸双被动低音,机身紧凑,但和SuperCube 8000一样配置了1500W的高性能数字放大器,再配合56位DSP信号处理器,低音效果依然强劲,依然能再现紧致、准确的低音聆听体验。 SuperCube 4000 SuperCube 4000则内置一个8英寸低音单元和8英寸的双被动低音,和上两款相比,使用的是1200W高性能数字放大器,与市场上的大多数超低音相比并不逊色,其震撼的低音效果依然是值得信赖的。 SuperCube 2000 SuperCube 2000配置一个7.5英寸的低音单元和7.5英寸双被动低音,机身小巧紧凑。但是精致的小身材中蕴含着巨大的能量,低音单元和双被动低音默契的配合,有效的利于箱体内的耦合气压,大大增强低频的表现,从而营造出更震撼更真实的低音效果。 SuperCube系列有源超低音音箱拥有出色的性能,也拥有精致的外观。多种单元尺寸和体积的设计能更好的应对用户的使用要求,对于空间要求比较高的用户而言,可以方便参考自己的空间与需求来选择不同的型号或者组合。
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  • POLESTAR 波丝达耳TD-SW12 12英吋有源低音炮重炮出击!

    加拿大波丝达耳这次真是重炮出击,当拿到这个炮的时候要移动它显得非常吃力只好请同事来帮忙。看了一下外箱标示竟有42。8公斤重着实不轻一个人很难搬动。 外箱箭头标示方向为正面也就是安装单元这面,两侧纸箱有设计侧耳洞可将手指伸入方便搬动,因为实在有点重所以才有这样贴心的设计吧!     (42.8公斤重,侧面有耳洞方便搬动,箭头方向为正面) 划开一层纸箱下面还有一层是双层纸箱包装方式,打开后音箱本体外面包着一层PO透明袋内又有一层细纤维不织布袋包着。 配件盒放有脚钉组电源线说明书就放在音箱旁。 贴心还有这里。,箱内附有一对棉织白手套及一张方形防尘布,因为钢琴漆容易留下手印灰尘,日后保养擦拭也要用这种防尘布才不会刮花,光包装就很讲究,更让人有想赶快看到它庐山真面目的冲动。        (拆箱随拍照片) 褪去包装映入眼帘的是漂亮的黑色钢琴漆,漆面闪闪发亮音箱质感很棒。 每面的边线也收的很完整工艺极佳,上方有个铝制CNC铭牌带有POLESTAR LOGO及系列标示 显得非常大器对整体视觉加分不少。      (音箱随拍照片) 配件盒内脚钉组由几个组件组成与音箱锁紧后非常牢固形成良好的避震效果,大型脚垫在安装时更容易对准脚钉,上面印有LOGO质感也很好。 (脚钉组合)   单元采用铝铸一体成型盆架及三明治三层附合材料加压成形振膜,178mmX65mm大磁路,整体搭配拥有很好的钢性及内部阻尼系数,在大幅震动时有不易失真且能吸收残余能量的特性。    (随拍照片) 音箱为黑色钢琴漆表面,内部加强结构板,面板厚度高达44mm音箱非常坚固牢靠,尤其是在低音炮音箱结构及重量是好声的必然条件之一。    (随拍照片) 功放采用D-CLASS / 500瓦输出功率,相位/分频点/音量/自动开关机国际电压设计   (随拍照片)
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  • 预算不足买旗舰,全新Gold 5G绝对能助你圆美梦!

    【普洛影音网 苏雍翔评测】Monitor Audio全新第五代的Gold系列可说是继二代白金后,又一款令人刮目相看的作品,因为它充份运用最顶尖的旗舰技术下放,将喇叭设计做全面性升级,使中价位喇叭的技术含金量跃昇至另一个层次,声音表现不仅大幅超越前代产品,甚至更接近旗舰喇叭,价格却不到白金系列的一半,绝对是Monitor Audio现阶段最超值的喇叭系列! 若您有关注Monitor Audio,一定知道这两年原厂在喇叭技术上有许多令人刮目相看的突破,自第二代的旗舰白金系列Platinum ll以来,喇叭从外观、作工、结构设计到音质表现,全都跃昇至Hi-End等级的水準,成功颠覆玩家们对自家产品的既定印象。但我相信精打细算的玩家们所期待的绝不是百万旗舰,而是全新的次旗舰Gold系列,据经验,原厂在高阶产品推出后,每隔一段时间都会「技术下放」给次阶的产品,这早已成为Monitor Audio的优良传统。且这次推出的第五代Gold 5G系列,不仅承袭白金系列的旗舰喇叭技术,并专为本系列重新设计研发,将技术做最大的发挥,使它的实力大幅超越前代喇叭,音质表现也更接近白金系列,绝对是玩家们享受Monitor Audio现阶段技术实力最超值的方案! 全新的Gold系列喇叭成员完整,原厂送来评测的包括Gold 300落地喇叭、Gold C250中置喇叭、Gold 100书架喇叭以及Gold W12超低音。先从喇叭外观看起,为首的Gold 300设计相当精緻,採用华丽的黑檀木贴皮,外层再以透明钢烤处理,喇叭顶部也以皮革装饰,外型与白金系列的PL300ll相当接近,另外也提供黑色钢烤、白色与胡桃木纹三种涂装,并附上特製的铸铝角锥,可对应各种不同的空间的摆放,增加使用弹性。中、高音单体独立腔室设计Gold全系列皆採用相同的单体设计,其中最大的落地喇叭Gold 300集结了所有技术重点。首先,高音从前代的铝带高音升级为旗舰的MPD(Micro Pleated Diaphragm)气动式高音,振膜面积更大,为25mm金高音的6倍之多,并以「挤压」的方式产生声波,可以推动更多空气,也没有半球高音的谐振问题,能产生更平顺、开阔的高频响应与丰富的细节,极高频更可达50kHz。 中音单体就更厉害了(本文将在图文说明单体结构)!採用一只全新设计的2.5吋C-CAM单体,尺寸设计得更小(前代为4吋C-CAM中音),并负责更宽的频域,分频点设在650Hz、3kHz(前代为790Hz、2.3kHz),这意味着可以有效减少高音单体低端频段的失真,同时减轻低音单体的负担,让高、低音具备更全面的表现。 ▲究竟为什么这只全新的C-CAM中音单体,尺寸较前代缩小却能唱得更广的频域呢?秘密就在于这只单体採用纯活塞锥盆设计,且振膜弧度更浅,原厂表示它的质量更轻、韧性也更好,可将分裂失真控制在两个八度音的频率之外,因此在它的工作範围中,能得到更线性的运作,获得纯净无染的中频响应。加上单体採用更强大的磁力系统,内部搭载35mm大尺寸音圈及磁力强劲的稀土磁铁,一方面让音圈有更好的散热,也能确保单体运作的高效率 ▲原厂也将中、高音单体安装在独立铝铸腔室中,腔室内以特殊的填充材料做为阻尼结构,吸收单体背波共振所造成的音染。另外,中、高音单体的距离也较前代拉近了50%,外部设置特殊导波结构,指向性较前代拓宽10度,有助于中、高音的衔接,也使声波有更好的扩散效果RDT ll单体全新进化,控制力更佳此代的低音单体也承袭旗舰的设计,採用两只8吋RDT ll三明治结构单体(前代为6.5吋RDT低音),第一层为极薄的C-CAM材质,后方採用蜂巢状的Nomex材质增加振膜强度,强度为单层C-CAM振膜的150倍,最后一层则是碳纤维编织薄膜。尺寸更大的无防尘盖凹盆振膜,也具备较大的辐射面积,有效降低盆分裂失真,单体内部则採用75mm大尺寸音圈,搭配原厂独家的「通风驱动器技术」(VDT):音圈筒上设有通风小孔,磁铁后方也採中空设计,可释放单体后方气压,同时帮助音圈散热,使单体运作更顺畅,从中减少大音量播放下的动态压缩,大幅提升低音单体控制力。 最后,其箱体结构也大有文章,箱内分别将中、高音单体与两只低音单体独立分成三个腔室,可减少低音单体的背波能量互相影响。喇叭背面可看到两只Dual HiVe II低音反射孔及三个螺丝,三组单体后方就以这三根长螺丝牢牢固定住,减少单体不良共振,确保三频段都有精準的声音表现,将音染降到最低。 比照旗舰设计的强大超低音此代的超低音Gold W12也相当值得一书,密闭式箱体以25mm厚的MDF板配35mm的前障板製成,搭载一只12吋Dished C-CAM长冲程低音单体,内部採用75mm大尺寸音圈,并以黑色阳极处理,音圈散热效果更佳。箱体左、右搭配一对全新设计的200mm(ABR)低音辐射器,这个设计非常特别,外部採用不透声的金属板製作,可将箱内空气完全密封,使辐射器的运作更精确,强化低音单体的往复运动,呈现更好的极低频动态,下潜实力可达20Hz,同时也内建600瓦的Hypex D类扩大电路,为电影瞬间的震撼音效提供充沛驱动力。 ▲本系列的超低音承袭旗舰的设计,具有强大的功能性,可透过机顶部的旋钮做简单的控制。本机搭载DSP音效等化功能,原厂附赠3.5mm的麦克风,可以连接超低音做(APC)空间校正,同时也内建USB Type B介面,可连接电脑使用原厂「SubConnect」软体或使用原厂遥控器控制,调整超低音的等化设定,最多可做6点测试,大幅降低空间的低频氾滥能量,获得最佳工作表现。原厂也提供四种音效模式,包括Flat、Movie、Music、Impact,用家可以针对您的聆听需求选择。类比端子的部分,除了三组RCA单端输入外,也具备专业LEF XLR平衡输入、输出,支援性相当丰富,可满足所有剧院玩家的需求 ▲箱体左、右搭配一对全新设计的200mm(ABR)低音辐射器,这个设计非常特别,外部採用不透声的金属板製作,可将箱内空气完全密封,使辐射器的运作更精确,强化低音单体的往复运动,呈现更好的极低频动态根本就是平价版的PL300ll!实际聆听我搭配Marantz SR6013环绕扩大机、Sony UBP-X700蓝光播放机,首先测试Gold 300的两声道实力。为了将喇叭性能完整发挥,我採用Bi-amp的方式连接并切换到Pure Direct模式聆听。Gold 300的声音中性、无染,质感相当细腻,中高频带着华丽的光泽,丰富细节表现使声音始终呈现饱满的厚度,除了保有Monitor Audio喇叭中性、精準的声音走向,更多了精緻的音乐性,声音的高贵感神似旗舰系列,根本就是平价版的PL300ll! ▲Gold系列开阔的音场效果,能让为小编制的室内乐营造出立体、开阔的舞台感,同时细緻带有厚度的音质表现,可以清楚听见弦乐的绵密的层次感与细节表现,声音柔顺、沉稳、富有水分,整体音乐性较前代大幅跃进,无论聆听什么音乐类型都带着高贵的音乐性聆听「德布西&拉威尔:弦乐四重奏」专辑,首先,它的空间感令人惊艳,音场不仅有很好的纵深,甚至富有高度,为小编制的室内乐营造出立体、开阔的舞台感,同时也能带出精準的定位效果,乐器结像鲜明、形体合宜、分离度高,可以清楚听见弦乐绵密的层次感,各声部的细节变化皆一览无遗。乐器的质感相当真实,小提琴的线条滑顺细緻,质感清澈透明,在音乐厅空灵的堂音映衬下,琴音余韵始终带着迷人的空气感,就连微弱的触弦细节都能清晰呈现,大提琴的音色柔美、沉稳,富有水分,细微的琴腔共鸣、颤音表情都表现得鲜活无比。另外,Gold 300的低频表现更是它的强项,控制力大幅提升,暂态效果更加优异,诠释通俗的流行音乐可以感受到快速精準的低频punch,像是连连快拳重击你的胸膛,能量快收快放,量感恰到好处。聆听管风琴的极低频不仅能感觉到深沉的下潜能量,同时还能感受到嗡嗡的风琴余韵犹如海浪般激起阵阵涟漪,质感相当舒服。音效强悍却不失细腻质感而本系列喇叭细緻的音乐风格,集合5.1声道来诠释电影音效又是截然不同的风貌,在大器磅礡的爆棚音效中,同时带着丰富的细节,喇叭宽广的声波扩散性,也能带出优秀的包围感及环绕音效,虽没有天空声道的辅助,却能呈现出超脱视听空间的立体音场效果。 ▲全新的Gold系列不仅音质细緻华丽,其精壮有力的下盘优势,搭配超低音,也能展现出大器磅礡的剧院音效,本片音效不仅有许多爆棚桥段,还带有许多细腻的环境音效细节,相当难以表现,在Gold的系列的诠释下,不仅音效能量得以完整释放,还能呈现出细緻、充满细节的声音画面感观赏「金刚:骷髅岛BD」,在众人登陆骷髅岛的剧情中,随着电影视角,彷彿身处机舱之中,感受同行的直升机在视听室四周盘旋着,形体带着扎实密度,移动感真实自然,不是点到为止的效果,而是营造出毫无破绽的真实感,各声道之间的衔接平顺和谐,将空间填补得完全没有断层。当金刚现身时,瞬间的爆棚音效排山倒海而来,动态反应收放自如,将音效能量牢牢抓住,喇叭控制力惊人,同时当直升机被一一击落时,散落的细碎尘土、四处喷飞的残骸还能听见满满的细节与鲜明定位感,就连剧院系统较难呈现的细微环境音效都能展现出丰富的层次感,使电影音效更具逼真的画面感,是真正身历其境的融入剧情之中。此价位带实在难有对手!这套Monitor Audio Gold 5G系列喇叭,我认为是原厂近年来最具诚意的剧院喇叭作品,性能可说是史无前例的大跃进,无论是音质、音效都直逼旗舰水準,价格却不到旗舰的一半,在此价位带实在难有对手!若您预算不足买旗舰,那全新的Gold系列绝对是让您一圆美梦的时刻。 原厂公布规格Gold 300左右声道喇叭●形式:3音路4单体低音反射式 ●单体:MPD气动式高音单体×1、2.5吋C-CAM振膜中低音单体×1、8吋C-CAM/RDT ll振膜低音单体×2 ●频率响应:30 Hz – 50 kHz ●分频点:650Hz、3 kHz ●建议功率:100 – 250 W ●灵敏度:90 dB(1W@1M)●最大音压:117 dBA(pair) ●阻抗:4欧姆 ●尺寸:1000 x 240 x 360.6 mm(H.W.D.)●重量:30.56 kg ●参考售价:350,000元/对Gold 100环绕声道喇叭●形式:2音路2单体低音反射式 ●单体:MPD气动式高音单体×1、6.5吋C-CAM/RDT ll振膜低音单体×1 ●频率响应:40 Hz – 50 kHz ●分频点:2.5 kHz ●建议功率:60 – 120 W ●灵敏度:86dB(1W@1M)●最大音压:110dBA(pair) ●阻抗:4欧姆 ●尺寸:360 x 195 x 330.6 mm(H.W.D.)●重量:9.12 kg ●参考售价:100,000元/对Gold FX环绕声道喇叭●形式:2音路4单体双面发声封闭式(可切换Dipole、Bipole模式) ●单体:MPD气动式高音单体×2、6.5吋C-CAM/RDT ll振膜低中音单体×2 ●频率响应:60 Hz – 50 kHz ●分频点:2.5 kHz ●建议功率:30 – 100 W ●灵敏度:86dB(1W@1M)●最大音压:109dBA(pair) ●阻抗:4欧姆 ●尺寸:270 x 341.8 x 160 mm(H.W.D.)●重量:6.2 kg ●参考售价:120,000元/对Gold C250中央声道喇叭 ●形式:3音路4单体封闭式 ●单体:MPD气动式高音单体×1、2.5吋C-CAM振膜中低音单体×1、6.5吋C-CAM/RDT ll振膜低音单体×2 ●频率响应:40 Hz – 50 kHz ●分频点:1.2 kHz、4kHz ●建议功率:80 – 200 W ●灵敏度:88dB(1W@1M)●最大音压:111 dBA(pair) ●阻抗:4欧姆 ●尺寸:205 x 537 x 330.6 mm(H.W.D.)●重量:14.48 kg ●参考售价:90,000元Gold W12超低音喇叭 ●形式:主动式、封闭式 ●单体:12吋Dished C-CAM长冲程低音单体×1 200mm ABR低音辐射器×2 ●内建扩大机功率:Hypex D类600W(SMPSU)●极低频延伸能力:-3 dB @ 25 Hz / -10 dB @ 20 Hz(Free Field) ●最高频率响应:-3 dB @ 150 Hz ●相位切换:0-360度可调、180度纯反转 ●音效模式: Flat、Movie、Music、Impact ●尺寸:445 x 410 x 433.5mm(H.W.D.) ●重量:26.98 kg
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  • 细节呈现如信手捻来-家登试听丹拿Dynaudio Emit多声道系统

    【影音发烧站 林治宇评测】M30落地喇叭采3单体2音路低音反射式设计,配备一颗28mm丝质软半球高音单体与两颗170mm MSP中低音,频率响应可达40Hz至23kHz优异水淮。这颗170mm中低音配备宽达75mm口径的大音圈,这有什么好处?一般而言,音圈口径越大,承受功率与承受电流越高,动态表现越好,也就是说,性能与控制力都更好,难怪M30体型不大,承受功率竟然可达到200瓦。 M15 C中央声道喇叭也是3单体2音路低音反射式设计,配备一颗28mm高音与两颗110mm中低音,频率响为60Hz至23kHz。M15 C同样具备高承受功率,达到150瓦之谱,是足堪重任的中置喇叭。为了方便放置,M15 C备有一个倾斜底座,可直接放置在电视或投影幕下方的檯面上。IW17嵌入式喇叭则是2单体2音路设计,高音19mm,低音170mm,低频可下探45Hz,高音更好,达25kHz。 Sub 3主动式超低音是全新产品,改良自先前的Sub 250 MKII,换用一颗全新设计的10吋MSP低音单体,并将功率模组增加到更强的300瓦,音箱为密闭设计,让低音延伸下探极度优异的22Hz。密闭式音箱有什么好处呢?速度反应更快,形体更凝聚,听起来更具衝击力。此外,Sub 3的面板厚度倍增到37mm,箱体更具刚性。 连接介面部分,Sub 3贴心地配备了立体声RCA输入与输出,有什么用呢?如果你想利用Sub 3组成2.1声道系统,但前级扩大机没有超低音输出,就可以先将前级输出的讯号先输入Sub 3,然后再利用Sub 3的RCA输出端子传给后级。更方便的是,Sub 3的RCA输出还可以设定高通滤波,有平坦、60Hz与80Hz三个档位,平坦就是不设高通,将原始讯号输出给后级,60Hz与80Hz档位则是开启高通滤波,只将60Hz或80Hz以上的频段传给后级,让主喇叭与Sub 3负责不同频段,如此一来,很容易便可将2.1系统调得平顺。 绵密的环绕音效 现场搭配的扩大机是Pioneer SC-LX502环绕扩大机,讯源则是OPPO UDP-203蓝光播放机。试听工作在家登最大的试听室进行,这间视听室的环境非常舒适,不仅宽敞、宁静,左侧一整面都是落地窗,望出去就是依山而建的内湖民权东路,视野开阔。观赏影音时,只要把左侧落地窗帘全部拉上,即可完整遮光。此外,家登全区都规划了简便的自动控制系统,可透过平板电脑或智慧手机遥控影音系统、空调、灯光与窗帘,一键即可开启或关闭整套视听系统,不必一一手动开机或关机,观赏更为方便。 接著我便坐在舒适的沙发上开始试听,播放的是2016年Dolby Atmos测试蓝光片。我依序播放当中的五个测试影音,首先是「Amaze」,场景是浓密的热带雨林,天空响起阵阵雷鸣,紧接著大雨落在茂密的森林中。透过Emit系列与IW17的播放,雷声就像是从远处天空传来一般,高度的感觉很真实,彷彿突破了天花板的限制。接著是鸟振翅飞过的声音,从头上的一侧飞到另一侧,移动感绵密而完整。然后我还感受到空气流动感,以及在背景隐隐作动感的琐碎声响,还有围绕在周遭的细密雨声,明白显示出Emit系列具有优异的细节表现力,而且声底颇为乾淨,才能展现出这么好的声音流动感。此外,从雷声的完整度与雨声的绵密感也可以了解到各声道喇叭与Sub 3之间有很好的接续性,让整个系统融为一体,而不是各唱各的。这就是一套西装的好处,调校系统毫不费力,不是吗? 接著是「Audiosphere」片段,轻松展现Dyaudio喇叭优异的高频实力,也再次证明了D280高音单体果然名不虚传。在此高频细节的丰富性是不必多加形容了,重点在于高频的延伸性,让声音不仅清脆、明亮,而且会自然地向上飘散,听起来更为轻松,音场也显得格外开阔,喇叭像是消失了。此外,在这个片段有类似钟琴与木琴的声音,透过Emit可以听到四面此起彼落的声响,音乐画面丰富,音色鑑别度高。 细节呈现如信手捻来 「Leaf」树叶飘落则是Dolby Atmos测试片中许多人都十分熟悉的片段,透过Emit观赏更容易体会到Atmos音效吸引人之处。播放「Leaf」时,我可以感受到家登这间视听室的宁静感相当好,而且残响适当,不致因舒适的地毯而把声音吸得太乾。由于空间背景噪讯低,音量极弱时细节仍然优异,因此我可以清楚听到叶子飘落的轨迹很完整,即便是很小的声音也可听闻。闭上眼睛,我有种身处树林中的错觉。让我印象深刻的还有「Les Saisons」这个片段,以不同视角与略带拟人的手法描绘森林中许多动物的生活样貌,包括鹿、鸟、刺蝟、松鼠、貂...等,最后镜头拉远,整片森林随风而晃动。在这个片段中,Emit系统让我感受到的就是声响效果清晰而自然,音场规模则随著镜头远镜而变化,颇有身历其境之感,背景搭配著诙谐的音乐,听起来也十分和谐愉悦。在我的经验中,并不是很多喇叭都能像Emit系统这么自然,但Emit做起来有如信手捻来,轻松写意,可见确实有两把刷子。 刚刚是文场,接著来个武场吧!我先播放Dolby Atmos测试片中的「Red Bull F1」片段,并尽量把音量调大,当中F1赛车如尖啸般的引擎声透过Emit系统的播放显得张力十足,能量如剑般併射出来,急速地在音场间穿梭,流动感极为优异,可见每支喇叭都平均地释出同样丰富的细节,声音的移动才会如此绵密。又例如电影「Everest」圣母峰的片段,暴风突袭山顶,登山客被狂风骤雪淹没,漫天风雪伴随的是铺天盖地的呼啸风声,与冰霜快速撞击岩壁的细碎声响,大片大片的充塞在音场中,此刻Sub 3也没閒著,轰隆的低频更把紧张迫切的气氛越带越高,真没想到,Emit与Sub 3看似体积不大,声量与规模却是不小。 这次在家登音响观赏影音无疑是高享受,Emit系列以Dynaudio入门之姿,却能展现出毫不打折的电影音效与环绕效果,实力不可小觑。更重要的是,Emit系列如同Dynaudio其他更高等级的产品同样在丹麦原厂生产,品质绝对有保障。 器材规格 Dynaudio Emit M30 型式:3单体2音路低音反射式书架喇叭 频率响应:40Hz~23kHz 效率:86dB 阻抗:4欧姆 尺寸:960×204×275 mm(H×W×D) 重量:18 kg 建议售价:72,500元/对 Dynaudio Emit M15 C 型式:3单体2音路低音反射式中置喇叭 频率响应:60Hz~23kHz 效率:86dB 阻抗:4欧姆 尺寸:142×500×200 mm(H×W×D) 重量:7 kg 建议售价:25,000元 Dynaudio IW17 型式:2单体2音路嵌入式喇叭 频率响应:45Hz~25kHz 效率:88dB 阻抗:4-6欧姆 尺寸:289×195 mm(H×W) 重量:1.7 kg 建议售价:42,000元/对 Dynaudio Sub 3 型式:主动式超低音喇叭 单体:240mm MSP单体×1 扩大机功率:300瓦 频率响应:22Hz~175kHz 尺寸:276×266×320 mm(H×W×D) 重量:10.5 kg 建议售价:66,000元
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  • 小客厅的理想选择 ONKYO(安桥) SKS-HT538

    【影音中国 评测】目前新组建家庭的年轻人一代,在购置新房之后,或多或少都会产生想为家里的大电视机配置一套音响的想法。有豪宅住的另当别论,对于大多数都是中小套型住宅的家庭来说,如今要在有限的客厅空间里组建一套家庭影院音响系统并不是件难事,现在也会有许多厂家专门为这方面的需求,研发更适合小空间的音响。站在消费者的角度来看,剩下要考虑的因素无非就是三点:外观、音效、价格。而今天要说的这套ONKYO(安桥)SKS-HT538以下简称:HT538)5.1声道家庭影院系统,似乎都能游刃有余得应对以上要求。 整套HT538是由4只环绕音箱SKF-310、1只中置音箱SKC-310和1只有源低音炮SKW-310组成 四只主音箱均配备了1个3英寸中低音单元和1个高音单元。背面有挂钩设计以及喇叭接线柱 有源低音炮SKW-310背后设计了独立的电平旋钮,能自由调节减轻或加重低音的量感 正面网罩层采用了压入式设计,能够随意拆卸 不俗的内外在设计 整套HT538是由4个环绕音箱SKF-310、1个中置音箱SKC-310和1个有源低音炮SKW-310组成。6只音箱均采用了木质材料打造,表面使用了黑色仿皮的涂层设计,再加上颇为不错的质感与触感,无论远看还是近看,都在由内而外地呈现出精致典雅的气质。 既然第一步的“颜值”考验已经优秀过关,那么接下来我们来探讨HT538的内部单元设计。首先是中置音箱SKC-310,采用了传统哑铃式的单元结构,配置了2只3英寸中低音单元和1只高音单元。中低音单元采用的是锥盆式复合纸盘振膜,具有易驱动的特性之外,也能让音箱拥有更轻巧的重量。同时,在振膜外围使用了橡胶材质的悬边,能够让音箱在高音量大动态的情况下,保持不失真的效果。至于高音的部分,使用的是金属球顶单元。在单元的外层,厂家还特别设计了一层塑料“保护帽”,可以防止家里的小孩子为了好玩而戳破单元。其余4个环绕音箱的单元设计与中置音箱大同小异,唯一不同的是比它少了1只中低音单元。除此之外,5个音箱的背部都添加了倒相孔设计增强低频量感,为现场感声效带来更升一级的表现。 最后我们来看看低音炮部分,它采用的是正方体的结构,6.5英寸的低音单元设置在音箱底部,使用的依然是锥盆式复合纸盘振膜以及常见的橡胶材质悬边,倒相孔则位于音箱正面。这样的设计能让功率仅25W的低音炮,减少室内摆放位置的限制之余,也更利于低音能量的提升,让其为震撼的电影场景带来更澎湃的动感氛围。此外,音箱背后只有信号输入以及电源输入两个端口,不过它还设计了独立的电平调节旋钮,让用户能根据使用需求自由调节低音的量感。 令人满意的声音表现 从第一次与HT538见面开始,我就已经非常期待它的“开声”。这种期待也来自于我对小型音箱系统发展的期盼,它与正在迅速发展的Soundbar一样,对于我或者任何新一批想构建家庭影院的消费者来说,小巧的外观、精简的操作以及灵活的摆位是吸引人关注的前端,而最后真正考虑是否入手的关键还是在于音效表现。 和HT538搭配的是OPPO UDP-203蓝光机和ONKYO(安桥) TX-SR373功放,而这场音效的“考验”我拿出的是《速度与激情8》和《疯狂的麦克斯》两部大片。这两部电影里不泛有爆炸声、车胎在地面摩擦的声音、尖锐的急刹声以及人物之间互殴的拳肉打击声等等。HT538不仅把这些丰富的声音层次细节恰到适处得表现出来,在情节激烈紧凑的电影中,声音过渡地还十分自然真实。当然,光有突出的清晰度表现还不足以满足观影的刺激感,身临其境的声场包围感和低频能量的输出也是它重要考题,而我们视听室(约60平方米)的空间对这套小体积音箱来说还是有不少的考验。HT538营造出来的声场氛围其实也并不为过,坐在中间你能感受得到被声音包裹着的充实感,但似乎激昂过后又给你留下了一丝空洞。低频质感亦是如此,若是使用在更小一点的空间想必HT538能发挥出更出色震撼的声场效果。 总结 HT538兼备了震撼的音效表现、精致的外观以及高性价比的特征,相信无论是听音乐还是看大片,都能满足小客厅的音效需求。只不过对于年轻一族来说,任何产品我们都是希望“以简为上”,如果这套音响系统未来能够再不断优化功能的多样性,譬如针对客厅环境加入无线音频信号传输功能,外形上增加多种不同的配色,那么相信其势必会能吸引更多年轻消费群体的青睐。 技术参数 主音箱 SKF-310 输出声压级别:84dB/W/m 阻抗:6Ω 最大输入功率:100 W 频率响应:105Hz-20kHz 尺寸(宽×高×深):102mm×180mm×137mm 净重:1.1kg 中置音箱 SKC-310 输出声压级别:87dB/W/m 阻抗:6Ω 最大输入功率:100W 频率响应:130Hz-20kHz 尺寸(宽×高×深):266mm×102 mm×137 mm 净重:1.7kg 有源低音炮 SKW-310 输入灵敏度:200mV 阻抗:10Ω 最大输入功率:100W(4Ω,100Hz,1%,IEC) 频率响应:35Hz-150Hz 尺寸(宽×高×深):280mm×305mm×298mm 净重:6kg 功耗:25W 电源规格:AC100-240V 50/60Hz
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  • 建立在校正系统上的强大实力 Sonance(所能士) i12测评

    【影音CN 杜晓文评测】低音炮在家庭影院系统中的地位是崇高无比的,它决定着低频的质量、声场的规模,影响着频响的平滑度……所有资深的家庭影院玩家都渴望能找到一只性能出众的低音炮,所有优秀的家庭影院音箱品牌在低音炮的设计上都不遗余力,其中就包括以定制安装音箱闻名的Sonance。目前Sonance 旗下的Impact系列低音炮共有i8、i10、i12三个型号,对应的单元尺寸为8英寸、10英寸和12英寸。近日寄到杂志社的是其中规格最高的i12。 ▶无线连接和SonARC房间校正技术  在讨论i12的声音表现之前,我们先从Sonance无线发射器和SonARC房间校正技术入手,来简单了解一下i12比较实用的两个功能。凭借着小小的无线发射器,i12不再需要“捆绑”在功放附近或使用长距离信号传输布线,可以自由摆放在房间的任何角落。我们在视听室试听i12时,就把它靠墙摆放在座位的左后方位置。 SonARC房间校正技术是Sonance专门为低音炮设计的,用户在手机上下载“SonARC for Subwoofers”App之后,按照App上的指示,一步一步完成调校即可。鉴于App只有英文版说明,而SonARC房间校正技术又确实能让i12更好地融入系统中,在此还是对SonARC的基本情况和调校流程做一个简单的介绍。SonARC房间校正技术利用的是手机麦克风来测量低音炮的频响,为了使测量结果尽量准确,在进行SonARC校正之前,需要先调校麦克风。用户只需拿着手机站在距离低音炮3-4米的位置,然后将麦克风对准低音炮的方向,按下屏幕上的按键,低音炮就会发出测试音,自动完成麦克风的优化。完成这个步骤后,才能正式进入正题,开始运行SonARC房间校正系统。这个技术主要通过测量房间的声音表现来合理配置低音炮的DSP。和其它自动声场校正一样,用户至少要先坐/站在主要的聆听位置,进行一次测量,如果想多个座位都能有好的声音效果,可以移动到第二、第三个位置继续测量,SonARC最多支持6个测量点。   i12内置12英寸的低音单元,采用玻璃纤维锥形盆,设有倒相孔以增加低频能量 利用背面板上的旋钮,可对i12的音量、分频点、相位进行调整 ▶善用自动校正系统,才能发挥i12的真正实力 因为i12是孤零零来的,没有其它Sonance的音箱和它搭配,而杂志社又刚好有一套剑桥的SX系列5.1音箱系统在做评测,我们于是将计就计,直接用i12替换系统中原有的低音炮,临时组一套新的5.1系统出来。按照惯例,我们将低音炮的音量开到一半、调好分频点,结果一开声,整个视听室还是几乎被轰隆隆的低频淹没,基本听不到任何声音细节,即使将低音炮的音量调小也得不到明显改善。 让人意外的是,在运行了一遍SonARC房间校正系统之后,i12输出的低频就不再是浮于表面、毫无章法了,好像突然间凝聚起来,变得更加扎实从容,下潜也深得多。整套系统的声音有了显而易见的改善,但高中低三频的衔接仍然存在问题。其实剑桥的SX系列之前已经用雅马哈的YPAO-R.S.C.自动声场校正技术调校过了,只是i12的单元尺寸、功率输出和摆放位置都和系统原有的低音炮相差甚远,导致所有音箱的声压、距离、分频点等数据陷入混乱,不得不再重新调校一遍。 经过这样两到三轮的校正之后,整套系统的表现和i12刚接入时的情况相比,已是天壤之别,i12的真正实力至此才被充分发挥出来。它最突出的优点是较大程度地兼顾了低频的量感、力度和速度。充沛饱满而扎实爽利的低频直接将观影的震撼力和沉浸感提升了一个层次。以《银翼杀手2049》临近结尾的打斗片段为例,不管是翻涌的海浪拍打在飞船上的声音,还是那几声枪响,i12都给爆发出足够的力量。而在《叶问3》中,i12更多地体现出收放自如的特点,所呈现的兵器声和打斗声保留了难得的空间感,声音的真实性相比不少低音炮更胜一筹。   用户下载“SonARC for Subwoofers”App后,需根据指示完成手机麦克风调校 SonARC房间校正系统最多可对6个位置进行测量 在App的设置界面能对音量、分频点、相位等进行微调 总结 Sonance赋予了用户灵活摆放i12的自由,但也强调低音炮摆位和调校的重要性,并研发出专门针对低音炮的SonARC房间校正技术,用户只需利用App和手机麦克风,就能简单快速地对i12进行调音,让它在不同的房间和摆放位置上都能较大程度地兼顾低频的量感、力度和速度,从而拥有杰出的低频表现。 基本技术参数 频率响应:22Hz-250Hz(±3dB) 功率输出:400W 尺寸(W×H×D):407×457×407mm  参考价格:19975元(加无线发射器) 
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