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调音台

    调音台(Mixing Console)又称调音控制台,是歌舞厅等的专业音响系统的控制中心备,它是一种多路输入。多路输出的调音设备。它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工,是现代电台广播、舞台舞厅扩声、音响节目制作系统中进行播放和录制节目的重要设备。  一、调音台分类与作用  (一)调音台分类  按照不同的分类方法,调音台可分为:  1.按输入路数分  4 路、6 路、8 路、12路、16 路、24 路、48路等。在歌舞厅中常用8-24路。  2.按主输出路数分  单声道、双声道(立体声)、三声道、四声道、多声道等。歌舞厅中常用双声道调音台。此外,输出路数有时还需考虑编织输出、副输出路数。  3.按用途分  扩声调音台、录音调音台、播音调音台、迪斯科专用调音台(又称DJ混音台)。在会堂、歌舞厅中常用扩声调音台。  4.按信号处理方式分  模拟式调音台和数字式调音台、数字式调音台含有模数转换(A/D)、数模转换(%$ #)和数字信号处理(D/A)等功能单元,目前应用还不多,现在广泛使用的是模拟式调音台。  还有其他分类力法。例如,按使用场所不同分,有流动(便携)式调音台和固定式调音台。在流动式调音台中还常见带功放的调音台(简称功放调音台),即调音台内部含有功率放大器,并常常含有效果器和多频段均衡器,便于流动使用。  (二)调音台的基本功能  调音台的功能很多,但最基本、最主要的功能与作用是: 调音台的功能很多,但最基本、最主要的功能与作用是;  1.信号放大  调音台的输入信号源有传声器(话筒)、录音机、CD唱机、调谐器、电子乐器等,它们的电平大小不同。从话筒来的是很微弱信号,约为200mV,小的只有几mV,而从CD唱机来的信号可能高达1000mV,这就需要调音台对各种大小不同的信号进行不同程度的放大,使信号幅度最终相差不多,以便在调音台内对它们进行处理。同时,调音台为适应输入信号的不同电平大小,通常在调音台输入端有高电平(线路输入)和低电平(传声器输入)两个插口,前者主要接收录音机、CD唱机、调谐器的输出信号,也可接收来自混响器等效果装置返回的较强信号,后者接收话筒来的微弱信号,并进行足够的放大。  2.信号处理  最基本的信号处理是频率均衡。调音台的各输入通道均设有频率均衡器(EQ),调音师按照节目内容的要求,对声音不同频率进行提升或衰减,以美化声源的音色。有的调音台在输入通道中还设有滤波器(例如低切滤波器)用来消除节目信号田中的某些噪声。 3.信号混合  调音台的输入信号往往有很多路(包括效果器返送来的信号),而最后通过调音台输出的信号可能只有一路或两路,这就需将多路信号混合成一路或两信号。当然,这些混合还要根据需要,按一定比例进行。 4.信号分配  调音台不仅有多路输入。而且有条路输出,除了主输出外,还有辅助输出、编组输出等,因此就需要将进入调音台的各种信号按要求对各路输出进行分配。例如,需要对某一路的人声施加混响效果,则除了该路人声送往主输出外,还需要从该路取出(分配)一部分信号,馈入接有混响器的辅助输出通道,混响器对人声进行处理,再返送进行处理,再返送到调音台,并混合至调音台的主输出上,即可听到混响效果了。  立体声调音台的声像声定位是分配又一典型应用示例,它是利用调音台输入通道上的声像电位器(PAN)对主输出左、右两路分配信号的不同强度,实现声像定位控制。  除了上述四大功能之外。调音台还有显示、监听、编组、遥控、对讲等功能。  二、调音台的组成与性能指标 初学者刚接触调音台觉得很复杂,面对繁多的控制钮感到茫然不知所错。其实,只要抓它的基本规律,掌握调音台并不难。笔者认为,要掌握并灵活运用调台,关键在于:  ①弄懂并掌握调音台的系统方框图,这是掌握产灵活运用调音台的首要关键。在弄懂调音台输入图中,着重搞握清信号流程、输入和输出单元的构成规律和特点。   ②结合系统方框图,掌握调音台面板上旋钮和控制键的排列规律与功能。通常,调音台输入单元在面板上的排列顺序由上方下为:增益控制(GAIN)、均衡器(EQ)的音调节(高、中、低音)、辅助音量控制(AUX可有多个)、声像电位器(PAN)及推子(FADER)等,也有少数例外。 ③结合系统图搞清调音台上各输入输出接口(插口)的作用与接法,从而明确系统的接线。此外,还要弄清系统各电平图。   下面分析一下调音台系统一般规律。从系统构成来说,调音台基本上分为两大部分;输入部分。在系统图上,输入、输出两部分是以母线(BUS)分界的。  (一)输入部分   调音台输入部分是由一排竖向并列的许多路相同的输入单元组成,每一个单元可以接受路输入信号,对于16路的调音台,就有16个相同的输入单元。现在调音台的品牌型号尽管多,但输入单元的构成基本相同,即总包含有的四个基本部分:输入放大器(HA)、均衡器(EQ)、音量控制(FADEH,俗称推子)、声像电位器(PAN)。不同型号的调音台,只是在这四个基本部分的中间或前后,增设一些功能健、插口或部件。 输入放大器是用来调节输入信号放大量(增益)的大小,它是输入信号的第一级放大器,其放大增益的调节,由图中增益(GAIN)电位器实现。均衡器(EQ)用作频率均衡或补偿,以美化音色。通常分为高音(HIGH)、中音(MID)、低音(LDW)三挡电位器可调。有的简单调音高音、低音两档调节,复杂的也有四档(高音、中高音、中低音、低音)调节。一般是中心频率不变,通过电位器旋钮的提升或衰减,来调节音色。近来,在中音(MID)挡也常用半参量调节,即分为中心频率(MID FREQ)和均衡量调节。 音量控制(FADER)推子是一个直推式电位器,用以调节该输入通道音量的大小。信号输入经混合输出的情况,它实际上是调节该路信号在总输出信号中所占的比例大小。直推电位器之后是声像电位器(PAN),它可调节该输入通道信号分配给左(L)、右(R)两路主输出的比例大小,从而通过L,R两路输出的强度差实现该输入信号的声像定位。  母线(BUS)是各路输入通道信号的汇流处(或汇合点),它可以看作调音台输入部出部分的分界线。各路输入信号在这里汇合并送往输出部分进行叠加。母线的多少与调音台的功能有关,通常母线越多,调音台的功能越强。一般调音台最基本有四条母线:左(L)输出母线、右(R)输出母线、监听母线和效果母线。后面两条母线都是辅助(AUX)母线,故有时称为辅助AUX1、AUX2母线。复杂的调音台母线可达十几条。   以上描述了调音台输入单元的主干通道。为了扩展功能,例如监听和效果功能,输入单元至少还增设监听和效果两条支路。这两条辅助支路从输入单元主干通道上取出主号的分支点位置通常有两个:一个是在输入通道的FADER推子之前(PRE),一个是是直推电位器之后(POST)。效果用支路一般在推子后面取出,这样可使用于效果声在输入通过进行响度调整时、能与之同步变化;监所用支路则通常在推于前面取出信号,这样能使监听信号的响度平衡另行设置而不受输入通道推子的影响。另外,有些调音台为了使用更具通用性,还配置信号取出位置选择开关,用来选择取出点位于推子之前或之后。调音台的监听和效果所用的英文缩写,各个厂家不尽相同,例如监听(MON),有的用CUE(选听)、FB(返听)等,通常取自推子之前信号的监听使用PFL按键,取自推子之后的用AFL按键。   以上述了调音台输入单元的基本形式。各种型号调音台为了适应不同使用要求,往往还增加一些其他功能开关或插口。例如,在输人单元的输人端,通常设有传声器输入(MIC IN)两线中路输入(LINE IN)两种插口。传声器输入插口为低电平输入,比如-60dB(参考电平0dB相当于是0.775V),一般为低阻(LOW-Z),接插件多为平衡式的卡侬(Canon)插头,并配以幻像供电(PHANTOM)开关,供电容传声器使用;而线路输入为高电平,一般为高阻(HIGH-Z),使用不平衡式插头。随后,在输入放大器之前,有时接有衰减量、为-20dB的固定衰减器(PAD)按键,按下该键使该输入通道的输入信号衰减20dB,从而扩展了输入通道的动态范围。   此外,还常在输入放大器与,B 均衡器之间设置插入(INSERT)插口,以便在此处将待外接器、噪声门或频率均衡器等插入输入通道。由于经过输入放大器放大,故处理的是高电压信号。另外,有时在输入通道中,还设置倒相开关、滤波枯(低切或高切)、哑音控制(MUTE)等。  (二)输出部分   调音台的输出单元从母线开始,通常以“加法放大器(SA)—音量控制FADER或音量电位器)—输出放大器(LA或PA)”形式构成。相加放大器SA功能是将各个输入单元来的信号在此进行迭加、放大。实际上,这种功能利用具有加法器功能的运算放大器是很容易实现的。音量控制可以采用直推式电位器(FADER,称为输出推子),也可采用旋转式电位器。输出放大器完成放大和阻抗变换的功能。通常,一条信号母线就有一路输出单元送出。因此,母线越多,输出端口也越多。 在立体声调音台中还常配置总输出(MASTER)或和输出(SUM OUT),它是左(L)、右(R)主输出信号之和(L+R),它可用于厅堂扩声的中央声道,也可用于输出监听信号和声控信号的合取等。   在带功放的调音台中,输出部分还含有图示均衡器、功率放大器和效果器等。  (三)LED、VU表和PPM表   在调音台的输入部分和输出部分中还有显示单元,用以指示信号音量的大小。调音台的提示部件有LED(发光二极管)、VU 表和PPM 表三种,其中LED灯一般用于指示输入单元的信号大小,VU表和PPM表一般用于输出部分。例如,接在输入单元的均衡器EQ之后的峰值PEAK)LED或过载削波(CLIP)LED 指示灯,用来指示该输入通道信号的峰值。当它闪亮不太频或总是亮着时,表明输入信号过强,这时需调小调音台输入放大器增益,或调节节目源的输入电平使输入信号减小,否则就会产生过载削波失真。反之,如果该LED 灯长灭不亮,表明激光不足,应将输入信号幅度调大,否则会导致信噪比下降。 VU(音量单位表)和PPM峰值音量表)通常接在输出通道上,用来指示输出的信号电平。 VU 表采用平均值检波,按简谐信号的有效值确定刻度,故它是一种准平均值表。它由动态特性较好的直流电流表、桥式整流器及电阻衰减器等组成。可调衰减器每步2dB,衰减器的输入、输出端的阻抗严格现定为3.9kΩ,衰减器前的800Ω电位器是用来校正表头灵敏度的。整个vu 表的输入阻抗为7.5kΩ,它适合跨接在600Ω电路上。 VU的表面刻度单位有分贝和百分数,指示范围为宁-20-+3VU。0VU即100%,位于满刻度的70%左右,这相当于在VU表输入一个功率电平为+4dB、内阻600Ω、频率为1kHz的正弦波简谐信号的电压时表针应指示的位置。也就是这时衰减器的衰减量为0dB,表针应指在0VU 的刻度上。对VU表的动态特性要求表针动得快,停得稳,即上升时间要短,阻尼特性要好。当一个1kHz、0VU 的弦信号突然加于表的输入端时。表针上升到0VU刻度处所需的时间应为0.3±0.03s过冲不超过1.5%,过冲的摆动不应大于一次;外加信号撤掉后,表针下降所需的时间也应是0.3±0.03。由于VU 表在计量时含有0,3s的时间因素,表上的读数来不及反映实际电平的变化,所以VU 表的指示值与实际峰值电平之间是有差距的。 PPU 表又称峰值节目电平表(简称峰值表),它使用峰值波器,便刻度是用简谐信号的有效值到制的,因而它是一个指示信号准峰值电平的音量表。它通常在检波器后接对数放大器将信号电压变换成电平(取对数)。从而扩展了表头的指示范围。指示范围有-50-+5dB(美国)-30-+11dB(荷兰)-12-+12dB(英国)等。表针上升极快,约为1-10ms,而下降很慢,约为1-15s。因此它既能反应及时,又便于观看。现在的峰值表除用表针指示外,还有用条状发光管(LED)显示以及液晶显示的条状发光管(LED)显示以及液晶显示的。  VU表示只能指示输入信号的准平均值,而不能指示输入信号的峰值,因而当电路过载引起节目信号失真时,VU表往往指示不出来。而PPM表就不存在这个问题,因为它能指示出峰值的大小,测出信号的摆幅情况,能精确地指示出节目的峰值,所以,PPM表作监测声频节目电平时比VU表优越。但峰值的大小并不能直接体现出响度的高低,因此人的耳朵对声音的响应,更多地接近于VU表,而不是接近于PPM表。总之,从节目播送来说,用VU表比用PPM表好;在节目录制时,PPM 表与VU表并用更为合适。尤其是立体声节目的出现,使PPM 表的使用更为广泛。   (四)调音台的主要技术指标  调音台的主要性能指标如下:  (1)增益   调音台通道要有足够的增益,将传声器输出的低电平信号放大到额定电平输出。调音台增益与输入灵敏度相对应,输入灵敏度是指调音台达到额定输出时,输入信号所应达到的电平值。例如,考虑最低灵敏度传声器输出的信号为-70dB 而要放大到-10Db-0dB,则调音台在传声器输入端的增益至少应有60dB,较高的要在80dB以上。通常调音台在正常工作时,应留有动态余量。在线路输入时,调音台的增益通常为0dB。 (2)等效输入噪声电平   调音台的噪声是一个很重要的指标,它标志着调音台放大传声器输出的微弱信号的能力。   调音台噪声的大小,对传声器输入通道是用等效输入噪声电平表示,即将输出端总的输出电平折算到输入端来衡量。所以,等效输入噪声= 输出端总的噪声电平减去调音台增益,并以dBV(或dBm)表示,=0.775V。 由于一般剧场空场时本底噪声的声级约45-50dB,这个声级可使灵敏度较低的动圈式传声器(约0.6mV/Pa)的输出电平约-106- -112dBV,这个电平直接送到凋音台输入端,所以调音台的等效输入噪声电平要低于这个电平,考虑到信噪比的要求并留有一定的余量,因此专业用调音台的等效输入噪声电平通常应在-124- -126dBV以下。  关于额定输入电平,由于调音台的信号源是传声器、录音机、无线传声器等,它们的信噪比约为50-56dB,而调音台的等效输入噪声电平取在-124- -126dBV以下,所以调音台的额定输入电平应在70dBV左右。这是因为-60- -70dBV的电平相当于90- 95dB的声级加在最低灵敏度为0.6Mv/Pa的传声器上所输出的信号电平,而90- 95dB的声级是在舞台演出时的平均声级,并留出一定的余量。因此-70dBV左右的额定输入电平,既可满足灵敏度的要性,又能保证传声器的信噪比不受损失。 调音台的频响,应能保证不窄于传声器的频响,故一般频率范围为20Hz-20kHz,但也不宜太宽,否则会增加噪声能量,影响音响效果。调音台频率特性的不均匀度,一般在整个工作频率范围内约为±1dB。 (4)非线性谐波失真   调音台的谐波失真通常是指在额定输出电平时,在整个工作频段内的总谐波失真值于一般传声器的失真≤0.5%,当然调音台也不应大于此值。专业用调音台的非线性谐波失真一般应小于0.1%。 (5)动态余量   剧场演出时平均声级约85- 95dB,一般节目的上限声级约115-120dB ,有些大动态的节目在高潮时的声级可达120-125dB,瞬时值可达125-130dB,但这种情况出现次数很少,且每次出现的持续时间又极短。因此,要求调音台的输入端对最高声级约120-125dB的信号不出现限幅失真。对于高灵敏度传声器的输入,可以利用调音台输入衰减器,调整输入电平,保证信噪比不受损失,防止大信号限幅。 调音台的动态余量是指最大的不失真输出电平与额定输出电平之差,以dB 表示。动态余量越大,节目的电平峰值储备量就越大,声音的自然度也就越好。通常调音台的动态余量至少应有15-20dB,较高档的可在20dB以上。 (6)串音   调音台的串音是指相邻通道间的隔离度,串音越小(串音衰减越大),通道之间的隔离得越好。隔离度还与信号的频率有关,高频段的串音较中、低频严重。 三、调音台系统的接法与使用   要合理地、熟练地使用调音合,并不是一个简单的问题。它不仅涉及到技术问题,而且还涉及到艺术修养问题。因为调音师不单是一个技术操作人员,同时也是一个艺术作品(音乐、歌曲等)的二次创作者,因此调音台的使用是一个综合性问题,而且是一个不断实践与提高的过程。尽管如此,调音台的使用入门并不难,只要掌握调音台的操作要领和基本方法,就能很快地学会调音台的基本操作,然后再在不断实践中提高。 (一)调音台系统的基本接法 调音台是歌舞厅音响系统的控制中心,其周边设备各种各样,可以很多,但最基本的系统构成。   传声器将人声变为电信号(或由CD唱机、卡座等的输出信号)输入调音台、经调音台的放人、处理、音量控制、混合而输出,然后送往功率放大器,推动扬声器发声。这是基本的信号。   对于人声,往往需要润色,因此还需接上混响器之类的效果器,以对人声加上适当的混响效果,美化音色。对于音乐节目源(如CD、卡座等)的信号,因其在节目制作中已经经过润色,所以一般不需要再施加混响效果,否则会使音乐节目混浊不清,适得其反。 (二)调音台与周边设备的接法   话筒和节目源设备(如CD、卡座、调谐器)与调音台的接法比较简单,值得注意的是,因节目源设备一般为立体声,故接入调音台要用两路输入通道,并且要将这两路输入通道上的声像电位器(PAN)分别对转至L 和R上,这样才能保证重放立体声。   关于信号处理设备(效果设备)与调音台的接法较为灵活,下面先以混响器为例进行说明。 混响器与调音台的接法可以有四种:  1.接在辅助输出 (AUX2)(又称辅助发送SEND)与辅助输入(AUX IN)(又称辅助返回RTN)。由图中可见,这种接法是从输入通道(例如通道1)取出一部分信号通过AUX2 电位器,经母线AUX2、FA2推子、辅助输出,加到混响器输入端,经混响器产生混响声,输往辅助输入,并经音量控制A1 和该路PAN进入母线L、R与来自输入通道的主信号在相加放大器SA中相加,形成混响效果。由此可见,要在主信号形成混响效果,必须将输入通道的AUX2旋场钮、辅助输出通道FA2电位器、辅助输人通道A1电位器的三个电位器都打开。这三个电位器中的任何一个未打开,都会阻断混响声的通路而不能形成混响效果,这是初学者容易忽略的问题。 还可以看出,如果另一输入通道声需要加混响效果,只要将该路输入通道中相应的AUX2电位器打开即可,因此这种接法便于进行混响效果的分配和控制。 此外,显然若将混响器输入端改接在调音台辅助输出AUX1端,也是可以产生混响效果的,只是上述要打开的三个电位器变为输入通道AUX1电位器、辅助输出通道FA1 电位器、辅助输入通道A1电位器,并且应注意到AUX1 电位器信号来自分推子之前。 2.接在辅助输出与某一输入通道之间   将混响器输出返回信号不是接入辅助输入,而是改按入某输入通道(例如通道12),可以看出这种接法的优点是可以利用输入通道中的均衡器EQ来调整混响效果的频率特性,其缺点是占用了一路主输入通道。这种接法也必须注意要打开三个电位器才能产生混响效果,其中前两个电位器与上述第一种接法相同,只是辅助输入A1 电位器改为某一输入通道(如通道12)的分推子。并且还应注意将该通道(通道12)的相应AUX2电位器关掉(旋至零位),否则会因为反馈而产生自激啸叫声。 3.接在调音台输入通道中   这种接法是将混响器接插在调音台的通道输入端,或者利用调音台上的INSERT插入插口,将混响器插入输入通道中。这种接法只能对该输入通道信号施加混响效果,而不能对其他输入通道加混响。这种接法适用于对不同输入通道信号施加不同类型混响效果的场合,但混响器数目增加。  4.接在调音台输出通道中  亦即接在调音台与功放之间,它对所有输入信号形成的总输出信号都施加混响,不能调整和控制各路输入信号的混响量,所以这种接法很少采用。了解混响器在调音台上的四种接法之后,对其它信号处理设备的接法就不难掌握。例如,像压限器、噪声门、图示均衡器、反馈抑制器之类的设备可采用类似上述的第(3)、(4)两种接法,而激励器是具有与混响器相似性质的效果设备,因此它的接法原则上也可以采用上述四种接法。  三)调音台的接法与操作要点  1.调音台与周边设备的连接   在调音台后接均衡器,而反馈抑制器接在均衡器之后,这样能够充分抑制声反馈或啸叫。压限器在歌舞厅扩声中大多作保护功放和音箱的作用,因此它接在主输出通道中必须在它的后面周边设备不能有信号提升功能,为此它接在均衡器 之后,功放之前。如果它接在均衡器之前,则对均衡器的提升频率信号无法起压限作用。对于混响器、激励器则采用接在辅助输出(发送)和辅助输入(返回)之间为典型的标准接法,这样对任何一路输入通道要加效果或不加效果的调控十分方便。   2. 调音台的操作要点   下面就初学者而言,来说明一下调音台的操作步骤与要点。 (1)开机前   先按前面所述接好系统。并且,将调音台的分推子、主推子置最小位置,台L均衡器(EQ)和声像电位器(PAN)置中央位置,输入通道增益(GAIN)、辅助电位器(如效果ECHO、返听FE 电位器)置最小位置,总之所有控制钮都回到起始状态。 (2)开机后  ①先将音源设备(CD)的音量电位器开到最大不失真状态;  ②调节调音台该输入通道的分推子(FADER)于70%处,调大输入增益(GAIN)旋钮到其旁的PEAK(峰值)指示灯到刚亮未亮处;  ③调节调音台输出主推子,使主输出的VU表指针大致在0VU附近摆动(不允许长时间针超过+3VU),此时主推子位置也宜在50%-75%的位置内。如果不在此范围,可相应调输入增益或音源输出电平。  ④如果还觉得音箱响度不够,可开大功放音量旋钮到所需扩声声压级。注意此时功放不得进入削波状态,否则应换用大功率功放。 ⑤以上调控顺序是由输入逐步向输出调整。如果不是音源而只是用话筒,由于话筒输入信号很小,初学者调输入通道时听不到声音而常常感到茫然不知所措,此时可先将输出主推子置70%处,再调输入增益旋钮和分推子(分推于也直在50%-70%范围内),再按上述②-④步骤调整。这种调音方法对初学者比较适合。   ⑥然后按照节目要求,分别调节调音台上的EQ、PAN及效果等。 (3)关机   将主推子和分推子均推回最小位置。然后先关功放电源,后关调音台及其他设备电源。 3.调音台上的音色和效果的调控   调音台输入通道的均衡器(EQ)是用来对输入信号的音色进行补正。由于是单路控制,所以调音台可以对每一路进行均衡调控而不会相互干扰。通常调音台的输入均衡器分为三段即高频出(HIGH)、中频(MID)、低频(LOW),其中中频又往往为中心频率可调(半参量式)。三段,的中心频率或转折频率一般为;高音(10kHz)、中音(350Hz-5kHz可调)、低频(100Hz)。三个频段对音色影响如下: 高频(10kHz±15dB)主要影响乐器的高音区的高次波。提升多时,金属声增多,音色比较尖,提升过多会使噪声明显听见。衰减时可去除嘶嘶声,衰减过多则高音区的透明感就会失落。   对于中频,若中心频率调在3kHz,则主要影响乐器和人声的高音区。提升时音色明亮,质感变感较硬,提升过多听觉容易疲劳感;衰减时音乐或声音的平衡感会倾向低音。若中心频率调在1kHz,则主要影响乐器和人声的中音区。提升时音色轮廓明确,声像会向前突出,鼓声音头调强,衰减时声像会后缩。若中心频率调在500Hz,则主要影响乐器和人声的中低音区。提升时音色厚实有力,提升过多会出现电话音色;衰减时音头较硬,平衡倾向高音,衰减过多质感变薄。  低频(100Hz±15dB)主要影响乐器的低音区。提升时音色浑厚,提升过多则齿音不清晰;衰减时音响较轻松,齿音良好,背景噪声和嘴声可有效去除。 调音台还常用四频段印方式,通常四段为:高频(HF)为6k-16kHz,它主要影响音音色的表现力、解析力;中高频(MIN HF)为600Hz-6kHz,主要影响音色的明亮度、清晰度;中低频(MID LF)为200-600Hz,主要影响音色的力度感和结实度;低频(LF)为20-600Hz ,主要影响音色的浑厚感和丰满度。  对于歌舞厅的节目主持人的调音,一般要衰减低频(LF),即在100Hz附近衰减6dB左右,最大可衰减到10dB;对中频250Hz-2kHz提升3-6dB;对高频段6kHz以上衰减3-6dB,这样处理可大大增强清晰度而巴音质明亮。 对于普通人声的调音,也是要将100Hz以下切除,以消除低频噪声,使音色更加纯净;在500-800Hz作小量衰减,使音色不要太生硬;在中频段2k-4kHz提升3-6dB,可以明显地层到歌声明亮,提升2kHz附近频段,就会感到歌声有力而且显得浑厚;为防止不必要的气音或嘶音,同对7kHz以上频率进行适当衰减;对于一般人声,提升200-300Hz可增加声音的响度。 教您如何从技术指标角度来选择一款优质调音台   调音台是录音和扩声系统中的重要设备,它的质量好坏,直接影响到声音的形象。对调音台的评价是—项专业性很强的工作。由于调音台是声音信号处理设备,因此,对它的评价可用客观手段也可以用主观鉴别—耳机监听或扬声器监听。一部优质专业调音台是完全能经得起主客观的检验。评价的内容包括频响、增益、噪声、失真、线性五个方面作为评价的标准。  一、频晌   频响,也称频率响应,它表征调音台的频带宽度和在限定宽度之内的电平一致性,一般专业调音台的频响要求为30Hz--18000Hz±ldB。这是调音台总信道的频响,如果调音台的频响不够宽,那么,高低音都将被切棹—部分,这样就不能把音域很宽的原声信号高保真地记录下来。即使有足够的频带宽度,而没有平直的频响也是不能完成原声信号忠实的记录。因为不同频段的电平不一致,必然造成信号的失真。所以调音台的频响要足够宽,要有平坦的特性。只有这样,录音师或音响师,在从事信号加工时才有原始的依据,也就是说,在频带的哪段提升多少或衰减多少,围绕某个中心频率进行提升或衰减。 二、增益   这里所讲的增益,是指调音台的总增益,即调音台的输出电压与输入电压的比值的对数(dB)设调音台的输出电压U出,输入电压U入,那么调音台的总增益K写为:K=20logU出/U入dB   调音台的增益分为最大增益和额定增益两种指标。 最大增益就是调音台的最高电平,额定增益就是调音台的额定工作电平,最高电平是调音台动态范围的上限。在传声器输入的情况下,调音台的增益最小应不低于70B,最大可在90dB以上。  在线话输出和线路输出的情况下,调音台的增益为0dB。 三、噪声   调音台的噪声,在一般的电声设备中,常用信噪比来表征信号与噪声的相对关系。调音台的噪声,是将输出端的噪声折算到输入端的等效噪声电平来表示。这个折算到输入端的等效噪声电平一般要求在-125dB左右。这样,调音台的信噪比可达到80dB。 四、失真  失真,是当一简洁信号通过一个非线性部件之后,产生多次谐波,使原信号的波形受到改变的一种现象,这种失真常称为谐波失真,以百分数来表示,这种谐波失真与线性失真和互调失真是有区别的。其计算公式如下:   调音台的谐波失真,在额定输出的条件下,总的谐波失真系数THD≤5%。  最大输出时,应小于1%。 五、线性   调音台的线性,也像其它电声设备—样,是指动态余量,也叫储备量。计算方法,是最大输出电压与额定输出电压之比的对数值(dB)。 表示式:L=20lgU出(大)/ U出(额)dB   也可以用最大输出电平与额定输出电平之差来表示。专业级调音台一般应具有15dB--20dB以上的线性。 解析数字调音台和模拟调音台的区别 随着记录媒体和微机在广电行业的应用普及,从手中的数字采访机,到播出系统的全自动化,再到音频工作站形式的无带化播出基本上都已经具备。整个信号的采集、处理、播出都以数字音频文件的形式存在。大多广播电台数字音频工作站的组成是以桌面计算机为基础的系统,主要构成为个人计算机、声卡、相关工作站软件(播控、录制等软件)。 由于还有一些传统模拟设备在使用,在信号传输和处理方面处于模拟、数字混合时期,有时一些周边设备已经具备数字化条件,有相关接口、支持传输音频格式,但由于作为核心设备的调音台的限制,仍然需要把数字信号转换成模拟信号来处理。如YAMAHA Olv是一款数字控制的模拟调音台,由于没安装数字扩展卡,也缺少相应的数字外围设备,数字化处理过程仅仅体现在调音台内部,制作应用方面主要是效果处理、场景功能等,没有特别发挥数字化的优点。 产品更新换代,如何选择一款性能可靠、性价比高、适用的数字直播调音台,是非常关键的。 数字调音台和模拟调音台的区别 数字调音台和模拟调音台的最大区别数字调音台是在模拟调音台的经验基础上诞生的,人们熟悉模拟台子的操作,所以许多数字调音台的操控面板设计和模拟台子很相似,但它们所处理的信号性质是不同的。 模拟调音台的主要功能是处理音频信号,对象是连续的模拟音频电信号,除了完成一般的放大、分配、混合、传输的处理外,还有下面几种主要功能: (1)电平及阻抗匹配; (2)信号放大和频率均衡; (3)动态处理; (4)信号分配和混合; (5)创造特殊效果根据需要,有时还要通过外围辅助设备进行特殊处理。 数字调音台的主要功能同样也是对音频信号的处理,但具体处理对象是对已经采样、量化、编码后的数字信号,这些信号包括了音频和控制信号两大部分,数字调音台通过更大范围的对信号进行程序算法加工,数字调音台的控制电路和信号处理电路全部数字化,数字音频信号通过接口以文件(或数据流)的方式传输,其中的旋钮、开关、推子等的控制量不再是传统模拟调音台的实际音频信号,而是数字算法的控制信号,数字调音台对信号的处理更灵活、更精确、处理流程和效果显示更形象。 例如仅在动态范围这一参数上来比较,通常模拟音响系统经过一系列处理后,动态范围在60 dB左右,而内部运算在32 bit的数字调音台上,动态范围可以达到168~192 dB。可以这样说,一台数字调音台的功效类似一个音频工作站的全部功能,包括硬件结构和软件处理。2数字调音台基本结构和模块功能一台数字调音台从外观形式上可能差异较大,但基本构成主要有以下几部分组成,分开来看类似一个包括了多路输入输出功能模块的工作站。 (1)1/0接口,等同于模拟调音台的输入输出信号接口,多数的数字调音台同时可以使用模拟接口的卡槽,用来连接模拟信号设备,目前这些模拟输入口用于支持台子无缝过渡到全数字化,数字接口的类型有AES/EBU、S/PDIF等标准。 (2)信号处理部分(DSP)是数字调音台的核心,负责对数字信号进行各种处理、加工,它基本上决定了整个调音台的功能好坏和质量高低。 (3)调音台操控部分,这是人机对话的界面,外观类似模拟调音台的主体,但元器件仅仅是一些操控用的推子、旋钮、指示灯等,本身通过的并不是音频信号,有些调音台还可以连接视频显示器、键盘、鼠标,使用人员通过软件操控和硬件操控效果是一样的。 (4)调音台主机(计算机控制部分CPU),结合软件运行,实现整个调音台的指令执行、信号流程控制等功能。 (5)电源部分,和模拟调音台类似,一般采用单独的外接电源模块。  调音台六大性能指标解析 作为音响系统的中心设备,调音台的技术性能指标对整个音响系统的指标具有至关重要的作用。同音响系统的其它设备一样,调音台的性能指标有基本指标和特殊指标两类。基本指标即所有音响设备所通用的技术指标,特殊指标是指根据调音台特有的功能所确定的技术指标。对调音台工作有较大影响的主要技术性能指标有如下几个: (1) 增益 增益即调音台输出信号电压与输入信号电压之比的对数或以输出电平与输入电平之差表示,记作K,则 K=20lg Uo/Ui  (式1) 式中Uo为输出电压,Ui为输入电压。 调音台的输出电平标准是线路电平即0dB。0dB相当于在600Ω的负载上取得1mW功率所需的电压(0.775V)并以此为基准取对数,有时也以0dBv来表示,dBv的电压基准值为1V,以1kΩ作为负载。调音台的输入有两种,一为线路输入( Line In ),其电平标准为0dB;一为话筒输入( Mic In ),其电平为-70~-50dB,该数值对应了话筒的实际灵敏度。 从调音台的线路输入角度看,调音台的增益为0dB。虽然在调音台内部也有放大环节,但这主要是为了弥补在调音(音质处理)过程中的信号衰减。对于话筒输入,调音台必须提供足够的增益以使约-70dB的话筒低电平输入提高到-10~0dB的调音台输出,满足功放或其它音响设备的标准配接。 一般调音台的增益有额定增益和最大增益两种。话筒输入的额定增益应当不小于70dB,最大增益可达90dB以上。线路输入的额定增益为0dB,最大增益在20dB以上。 某些调音台的输出电平为0VU(或写作dBvu),0VU相当于+4dBm(1.23V),则增益亦有相应的变化。 (2) 动态余量 调音台的动态余量D也叫峰值储备,是指调音台的最大不失真输出电平(对应最大增益)和额定输出电平(对应额定增益)之差,也可以最大不失真输出电压Uom和额定输出电压Uor之比的对数来表示,即 D=20lg Uom/Uor  (式2) 动态余量越大,节目的峰值储备量就越大,声音的自然度也就越好。一般调音台应具有15dB~20dB以上的动态余量。当调音台在额定状态下工作时,由于有一定的峰值储备量,因此即使某一瞬间的节目达到了较大的动态量也不至于引起限幅失真。 一般调音台的技术特性指标中都有一幅电平图,图中反映了调音台在各个环节中的基本电平和电平储备,掌握调音台个环节的电平特性,最大限度地利用调音台的电平储备,可使声音达到较大的信噪比和动态量。 (3)噪声 调音台的噪声指标有两种,分别对应线路输入和话筒输入。 线路输入用信噪比表示,是指某一分路的输入和输出整个通路在0dB增益时的信噪比值,一般大于80dB。 话筒输入通路的噪声指标以等效输入噪声电平来表示。调音台的噪声当然是指其内部所产生的噪声,即当调音台的输入为0时,在调音台的输出端有其内部的噪声输出,电平为N’dB。以一噪声为0的理想调音台作为对比,二者均有增益K,当理想调音台在有一噪声电平输入,并且该输入使得输出电平亦为N’dB,则前一调音台的内部噪声相当于该理想调音台的输入噪声值,因而将该值作为调音台的噪声指标,称为等效输入噪声电平,记为N N(dB)=N’(dB)-K(dB)  (式3) 用等效输入噪声电平来表示,原因在于调音台的话筒输入前置放大器在不同的增益位置时,噪声电平随增益的不同而变化,但调音台的输入端等效噪声电平是固定不变的,因此用等效噪声输入电平能比较确切地反映调音台噪声电平的大小。 专业调音台的等效输入噪声电平通常在-124dB ~ -126dB以下。这一数值已远小于用灵敏度较低的话筒将一般剧场等现场的本底噪声拾音输入到调音台的电平数值。例:一剧场的本底噪声为45dB声压级,用一灵敏度为0.6mV/Pa的动圈式话筒拾音,则话筒输入到调音台的本底噪声电平为-111dB,调音台的等效噪声电平在其之下,因而对系统不构成影响。 (4) 频率响应 从当前的技术水平来看,20H—20KHz的频率响应应无多大的问题,并且也没有必要更宽以免增加噪声量以及增加放大器的代价,调音台的频率不均匀度一般在1dB左右。 (5) 谐波失真 调音台的非线性谐波失真是指在额定输出电平时,在整个工作频段内的总谐波失真值。专业用调音台的谐波失真一般小于0.1% ,比一般的话筒谐波失真(小于0.5%)要小。 (6) 串音 调音台的串音指标衡量相邻通道间的隔离能力,一般用串音衰减来表示,即某一通道的信号与串入到其相邻通道的该信号之比的对数,记作S,则S=20lg UAA/UBA    (式4) 式中UAA为A通道的A信号,UBA为串入到相邻的B通道中的A信号,亦可用两信号的电平之差表示。 串音衰减越大,通道间的隔离越好。串音与信号的频率有关,高频段的串音比中低频段严重。 专业调音台的串音衰减应大于70dB。
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