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均衡器

    均衡器(Equalizer),是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备,通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷,补偿和修饰各种声源及其它特殊作用,一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。在通信系统中,在系带系统中插入均衡器能够减小码间干扰的影响。 一、均衡器类型 在通信系统的基带或中频部分插入的,能够减少码间干扰, 起到补偿作用的滤波器。分为频域均衡器和时域均衡器。 1、频域均衡器: 频域均衡器利用可调滤波器的频率特性来弥补实际信道的幅频特性和群延时特性,使包括均衡器在内的整个系统的总频率特性满足无码间干扰传输条件。 2、时域均衡器: 时域均衡器是直接从时间响应角度考虑,使包括均衡器在内的整个传输系统的冲激响应满足无码间干扰条件。频域均衡满足奈奎斯特整形定理的要求,仅在判决点满足无码间干扰的条件相对宽松一些。所以,在数字通信中一般时域均衡器使用较多。 时域均衡器可以分两大类:线性均衡器和非线性均衡器。如果接收机中判决的结果经过反馈用于均衡器的参数调整,则为非线性均衡器;反之,则为线性均衡器。在线性均衡器中,最常用的均衡器结构是线性横向均衡器,它由若干个抽头延迟线组成,延时时间间隔等于码元间隔。非线性均衡器的种类较多,包括判决反馈均衡器(DFE)、最大似然(ML)符号检测器和最大似然序列估计等。 二、调整方法 1、超低音 20Hz-40Hz,适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。 2、低音 40Hz-150Hz,是声音的基础部分,其能量占整个音频能量的70%,是表现音乐风格的重要成份。适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔和,不足时声音单薄,150Hz,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强。 3、中低音 150Hz-500Hz,是声音的结构部分,人声位于这个位置,不足时,演唱声会被音乐淹没,声音软而无力,适当提升时会感到浑厚有力,提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬,300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度。 4、中音 500Hz-2KHz,包含大多数乐器的低次谐波和泛音,是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮,不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。 5、中高音 2KHz-5KHz,是弦乐的特征音(拉弦乐的弓与弦的摩搡声,弹拔乐的手指触弦的声音某)。不足时声音的穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节的识别。 6、高音 7KHz-8KHz,是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出,语言的齿音加重和音色发毛。 7、极高音 8KHz-10KHz,合适时,三角铁和立*的金属感通透率高,沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然,易烧毁高频单元。 三、平衡悦耳的声音 150Hz以下(低音)应是丰满、柔和而富有弹性 150Hz-500Hz(中低音)应是浑厚有力百不混浊 500Hz-5KHz(中高音)应是明亮透彻而不生硬 5KHz以上(高音)应是纤细,园顺而不尖锐刺耳。 整个频响特性平直时:声音自然丰满而有弹性,层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时:声音粗糙混浊,高音刺耳发毛,无层次感扩声易发生反馈啸叫。 四、频率的音感特征 30~60Hz    沉闷如没有相当大的响度,人耳很难感觉。 60~100Hz    沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果,响度很高也不会给人舒服的感觉,可给人以强烈的刺激作用。 100~200Hz   丰满 200~500Hz   力度易引起嗡嗡声的烦闷心理。 500~1KHz   明朗800Hz附近如提升10dB,会明显产生一种嘈杂感,狭窄感。 1K~2KHz    透亮 2K~4Kz    尖锐2800Hz附近明亮感关系最大,3400Hz易引起听觉疲劳。 4K~8Kz    清脆6800Hz形成尖啸,锐利的感觉,>7.5KHz音感清彻纤细。 8K~16Kz   纤细 无、均衡器的主要功能 均衡器的主要功能有三个: 1、调整音色 2、调整声场 3、抑制声反馈 六、其他知识 运用数字滤波器组成的均衡器称为数字均衡器,数字均衡器即可作成图示EQ,有可做成参量EQ,还可以做成两者兼有的EQ,它不仅各项性能指标优异,操作方便,而且还可同时储存多种用途的频响均衡特性,供不同节目要求选用,可多至储存99种频响特性曲线。可同时或独立工作,带有限制器和噪声门功能,高精度的48kHz取样,20比特线性模数/数模转换;带有模拟和数字输入/输出;RS-232CC接口,可用于外部遥控,它的出现会逐步淘汰普通的模拟均衡器,是一款专业音频扩声领域具有极高性价比的产品。 P.S. 20~40这个频段声音的大部分感觉是松软的低音,而不是强劲有力,通过试验就可以知道。看看给地鼓提升这个频段会有什么效果。 2、40~150是声音的基础没错,但是绝占不到70%,而且人声的鼻音也不在这个频段,大概在250左右。 3、150~500这频段,是个要在处理的时候非常小心的频段,绝不能靠提升这频段来获得人声的力度。稍不小心就会一团遭。 4、“300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度。”应该说只要在低频部分加混响,都会影响声音的清晰度。当然,在混音技巧中,这个规则已经不是很重要了。因为,我们经常会在欧美及港台的录音室里见到他们为地鼓和贝司加超短程混响。
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  • 经得起时间考验的英国名牌唱头放大器:EAR 834P Phono Box Deluxe

    【音响技术杂志 评测】EAR Yoshino是英国名牌放大器制造商,EAR是Esoteric Audio Research的简称,由Tim de Paravicini成立于1976年。他们专门生产以真空管为主的放大器,包括唱放、前级和功放;近年亦进军CD转盘和DAC等数码产品。 Tim de Paravicini是音响界的传奇人物,他曾受Luxman和Musical Fidelity等公司委托设计放大器,名重一时的C1000/M1000和A1等就是出自他的手笔;资深的发烧友对这些名器一定不会感到陌生吧!他还设计专为Rock Band的放大器、专业器材、麦克风以至唱片刻模机,可说是一位音响全才,以Tim之才,唱头放大器自然难不倒他。这部834P是多年前(大概20年吧!)面世的,至今也没有什么大改动。而事实上EAR的产品并不经常转款,却仍然受市场重视,绝对是经得起时间考验的器材。 外形简单 充满内涵 除了没有转款,834P更可谓其貌不扬;一个长方形小盒子,简单得有如DIY。但是EAR的器材又确是以人手所造,连老板阿Tim自己也喜欢亲自动手做些琐碎的事,包括自己修理电器,甚至汽车!所以虽然834P其貌不扬,但就实实际际,每一部分都变成不可或缺,没有什么是多余的;这有助于维持低成本和售价,这也是834P能历经不衰的原因之一。 834P基本上有两个版本,就是有音控和没有音控。Deluxe是用了好一点的零件,包括镀金插座。它基本设计是为动磁唱头MM的,可能最初面世时,黑胶仍未有今天的热潮,用家都是以动磁唱头为主。但到了现在,玩动圈唱头的似乎更多了,这也很简单,加一对动圈唱头专用的升压变压器(俗称升压牛)便可以了。我这个版本是有音控的,它的面板就只有两个旋钮,左边是音控,右边是开关。背面则有输入和输出端子各一对,都是RCA座;一个接地点;一个按键,用来选择MM或MC;最后是电源插座和保险丝座,寥寥数行,就说完了,是不是很简单? 秉承简单就是好的原则 发烧初哥有时很困惑,为什么有些唱头放大器很简单,只是一块外插的电路板,有些却十分巨大,比一部前置放大器还要大,更有些要另配分体式电源,它们的分别真的那样大吗?有人会有酸葡萄心态,说人家大而无当,只是“呃钱”伎俩。这当然是不对的,设计者要大,自有大的原因,最简单的就是可以接受多个唱盘/唱臂,均衡器复杂一些,调教的段数多一些,这都是原因。但简单也并不代表不好,Tim就秉承“Simple is better”这信念,所以他的器材都以简单为主。834P只有一个输入,你要玩两个唱盘,或者一个唱盘两枝臂就不会考虑它;但如果你只玩一个盘一枝臂,也不想做什么调教的话,它就是一个很难抗拒的选择。 机箱细小但扎实 834P的机箱是双层的,顶和两侧以一块钢片折屈而成,松开螺丝把它拉出来后,发觉里面还有侧板,背板和底板等由多块钢片组成,面板则是一块厚约1cm的镀铬金属板,机箱虽小,但结构却十分扎实。箱内纵向一分为二,以金属片分隔。一边是电源部分,另一边就是均衡、放大部分了。可以见到有3支13D16(ECC83或12AX7)真空管,其后便是为MC头用的升压牛。阿TIM在音响变压器的应用可说是权威,因此虽然是以MM为基础,但有了这对升压牛,MC的表现绝对可以放心。多年前我曾试听过EAR另一唱放,324.那是一个比较复杂的唱放,有两个输入,同样只有其中一个有MM/MC选择,但是我对它的MC表现也十分欣赏;不过324是晶体管,而这个834P却是真空管的,所以,我十分期待听听它有什么分别。 胆味洋溢 动态强劲 我只有动圈头,所以当然选MC输入。先听一张最近测试的Diana Panton的“Pink”。这张人声和爵士三重奏的黑胶,以我的金嗓子唱放播来,声音非常醇和,人声很有魅力。想不到834P的声音却能使人声更为圆润,立体感十分强。Diana Panton的吐字并不是咬牙切齿那样,却是字字清晰,令人有如目睹她的口型!Bass十分从容,“弹下弹下”,听得整个人都松弛了,整张碟都舒服得无以复加。我认为834P是有轻微强调了中频,但是有十分讨好的拿捏,它有胆味,但不会强的令人感到太腻,只会令声音,尤其是人声添了一点甜,犹如蛋糕上的糖霜,听唱歌有画龙点睛之效。胆味虽不是最浓,但也不是现代追求干净,标榜中性的胆声。这一点十分重要,你会不会选834P,就看你喜不喜欢有点胆味的取向了。这种声音当然也与我用的胆前级有关,如果是晶体管前级加功放,胆味就可能淡一点,但与金嗓子的晶体管唱放比较之下,它的确是胆味较浓的! 一张简单的人声加爵士三重奏,初步把834P的特性试了出来,接着就要试试它在其他方便的表现,如动态、速度等了。就来一张Mravinsky指列宁格勒爱乐的柴可夫斯基《悲怆交响曲》吧!最大的对比出现在第三乐章,快速的诙谐曲以弦乐开始,配合着木管,演变愈来愈热烈。Mravinsky由开始像窃窃私语的弦乐,一直发展下去,对高潮的建筑确有一手,而这也让834P有机会表现它的动态是相当强横的,至尾段铜管的辉煌,就有如乐曲的终章;但是那是假的终点,愈是华丽,愈是突显第四乐章的悲剧性834P在最后乐章表现出的张力,那是令人激赏的。那好像是一种令人透不过气的无形压力,充满悲情和激情。整套交响曲再次显露834P的音色美,尤其是弦乐,每一个乐章都有它的表演机会。听这唱片,很容易就会投入到音乐中,忘记了我本来的任务是要听音效!这次听完又要再由第四乐章听起,好不容易才能专注回音效。但话说回来,如果器材表现不好,也不容易如此投入。 速度适中 没有投诉 听以上两张唱片时,我没有特别分析834P的速度,但在爵士与管弦乐团两种不同的音效听来,就算速度不是很高,起码它一定不慢,否则就会令人听得不“爽”了。试速度,我最喜欢用钢琴;因为这是大家都熟悉的乐器,器材速度是否适中,听它一定无所遁形。其实我是预了834P的速度一定比不上快速的石机;不过,速度这东西,不是愈高愈好,只要不超出某一上限或者下限,就会使人听得舒服。834P就是一个好例子,听Curzontan莫扎特的钢琴协奏曲,经过差不多3分钟的前奏,钢琴进来的时候,那声音有如黑暗中的明珠,琴音晶莹剔透,非常真且美,完全没有“慢”这个问题。我转听同碟的SACD,钢琴变得快了一点,爽了一点;不过,由另一个角度看,也可以说是干了一点,孰优孰劣,口味问题了。但我对834P的速度完全没有投诉。而这碟的其他特色如音色等,SACD就绝不是对手了。还有,834P的堂音又是靓得无话可说的;空间感十分宽敞,回音恰到好处,加上暖和的声音(本碟的音效本来就很暖),是十分好的听觉享受。 不过,不要以为834P既然暖声,就播什么都会把它美化;它播干硬的录音就始终干硬,甚至比石机更难听,我不知是什么原因,但就是这样。所以。834P不宜播差录音的碟,算是一个缺点吧。 有音控可直接推功放 可能你会有我的疑问,就是,那个音控有什么用?原来,它有两个用途。第一,它有点像Gain Control的作用,可以利用它和前置放大器互相配合,找出一个最适合的位置。我虽然没有很详细的慢慢调教,但是在不同的位置,它的确能起到微妙的作用。第二个用途是,它可以直入后级!什么?我是有点不相信。看它的规格,原来跟音控的版本会有最高14V的输出!电压是够的,但是有足够驱动力吗?那就试试吧! 绕过了我的Kondo G-70前级,直入功放(金嗓子P-7100) 。少了G-70的声音特性,音色自然不同了,胆味轻微减轻。驱动力是足够的,不过,动态范围就缩小了,音场也没有那么开扬。那是正常的,但纯以一个唱头放大去推动功放,834P的表现已经是超乎我的想象了! 结语 834P做得比324简单,我相信其中一个原因是因为它用了真空管,愈简单就愈能保持它的宁静;而以阿Tim做胆机的经验,要做一个音色靓的真空管唱放,并不是什么难事。既然要多设备、较复杂的唱放,已有324,那就不如做一个较简单而音色不一样的834P,满足追求胆味的用家了!对单一唱盘及唱臂的用家,它就足够有余了。如果你是只玩一个唱盘,不听CD也不听档案的,甚至连前置放大器也可以暂时不买,投资在唱盘、臂、头上可能更划算。
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  • 发挥低输出唱头真本色——Ortofon ST-90动圈唱头「升压牛」

    在本刊试音室中播唱邓丽君,「5周年」 (Polydor 1983年孖碟版)和Joan Baez 「Diamonds & Rust」两张LP,不知凡几,但总未有试过令我听得如此投入,如此陶醉,几乎忘记音响的存在。仿真「盘臂头」组合没有变,前后级和推动的扬声器都一样,在Zesto Andros PS1唱放前加入了一只Ortofon ST-90升压牛,效果分别之大,特别是歌者的喉底细节与嗓音韵味,还有声音密度、高频空气感等,简直令我惊叹!      由于试音室器材系统匹配不同,每次听到的效果音色无疑都有分别,有时觉好声,有时候认真麻麻,但今次尝到的滋味,是较为特别,非一般的,原因?这一刻试音室的基本系统不变,多加的是一只Ortofon升压牛,是它吧。      十分熟悉这两个录音,质素属于上佳,邓小姐的一张虽然略嫌辑录音效有点参差,不够统一,但胜在小邓娇娆气息始终不变,的确迷死人;Joan Baez一张,不用说,绝对是她录音室代表作。      升压牛、唱头放大器,搞不懂分别吗? 上世纪80年代玩MC唱头,都多数连原厂升压牛一并购买,及后转玩较高输出唱头,一般唱放和扩音机内置MC放大线路的阻抗匹配、增益等,已经足以应付,跟升压牛的关系亦就此暂告一段落。直至今年农历年前,家中聆听室换了一个新唱头,由于输出较低,只得0.4mV(1kHz),内阻1Ω,沿用内置唱放的Nagra PL-P(好声第一代),MC增益只得57dB,实在难以「招架」,听两三件头乐器的室内乐尚算可以,想有较强动态和迫力, (gain level)非扭到12点过外不可,可知我已接tape out至后级,比正常接line out动态凌厉很多,可是扭得大,并不代表动态增强,尤其LP回放系统,反之只会听到脚软的爆棚效果和更清晰的碟面噪音。      「是时候找只合适的升压牛了。」心里想。      老友们毫不吝啬,拔刀相助,一次过借回四只不同牌子升压牛,回转比率基本是配合我唱头的,真是有排玩。花了一个星期时间逐只牛试听,首先,可以肯定升压牛在我的情况下,输出0.4mV、内阻1Ω,而唱放增益又奇低,是百分百非用不可;其次,升压牛本身质素,对声音回放好与坏,带来极端决定性;第三、亦直接关系于质素,牛即是变压器,在将唱头讯号大幅放大(升压比率或回转比率,如1∶10、1∶20等)之后,不落针,音量扭到正常聆听位置,发出噪音(哼声)是普遍事情(注意:非扬声器的高音单元嘶嘶声,而是中音听到的hum),如果肯定接线是做好屏蔽,又另接上地(牛至唱放用RCA→RCA的phono线最聪明),兼多番改变牛的摆放位置,烦死人的hum声依然大作,可以马上踢出局。      然而,借回来四只升压牛之中,最「蜚声国际」 ,朋友于eBay竞投回来的美国古董名牌,折算价钱高达港币五万,以为一定最好声,怎料它的边大边细hum声(不开音量两边hum声已非常明显),不需说什么音色何等美妙,弦乐幼滑如丝,已令我完全忍受不了,开声不足15分钟,便拔线踢走,你认为我唔识货,我却认为是过于吹捧。      结果留下来的,是一只日本牌子「银牛」,它不仅高低两极频应延伸尽致,音色平衡度绝佳,更重要者是没有噪音,不落针,将音量扭至超过正常很多,耳朵贴近单元,仍然听不到丝毫噪音,宁静程度确实令我啧啧称奇,不仅是ultra low noise,而是“absolute no noise”。       当然,升压牛要跟使用的唱头匹配,包括阻抗配合、升压比(千万不要以为比率越大越好)等,同样是首要「择偶」条件。朋友问:单用唱放不够好吗?前面再加一只升压牛作为第一级放大,然后又接到唱放的MM,会「多只香炉多只鬼」吗?我的答案:会的。但得补充,如果挑选到一只质素好,音色佳,又配合你使用的唱头输出和内阻,保证乐不可支,你更会恍然发现自己个唱头原来咐好声!      仍然不明白唱放与升压牛有什么分别?再简单点说:唱放要进行RIAA频率补偿与电压放大,而升压牛则只进行电压放大,不需要插电的。况且升压牛本身就是一个阻抗匹配装置,提供MC唱头适合的升压比率,减省唱放中多段电阻输入阻抗选择,繁复事情变得简单化,对声效亦有明显裨益。      ST-90设平衡输出/输入 恕钟一口水多,上面花的篇幅实在不少。认识多位初玩黑胶的发烧友,今天仍搞不清为什么要用升压牛,希望草草之言对大家有帮助。说回Ortofon ST-90,听邓丽君、Joan Baez给我留下深刻印象,跟之前接触ST-80及ST-80 SE感觉好得多,又或者并非于相同场合、相同系统配搭下作比较,有点武断。细阅ST-90说明书数据,再比对ST-80 SE,二者基本设计和用料差别不大。至于新推出的ST-90,最大卖点,肯定是加入平衡输入及输出接驳选择(当然另有一组非平衡输入/输出),厂方强调,为配合这种平衡接驳模式,变压器的初级绕组线圈采用“sandwiching”多组式,然而初、次两级的绕线方式与技术,都跟以往不同,纯粹是为平衡讯号放大而设计。      登入日本音响网站及翻阅当地近期音响杂志,见到多间厂家已先后推出设平衡讯号传输的MC升压牛,竞争之激烈可想而知,据多方专家的论说,认为立体声唱头的左右声道正、负相接连方式,已经是平衡式的电压输出,因此,接驳到升压牛或唱放上,采用平衡方式是理所当然,兼且更正路兼好声。钟一落伍,多年来用的仿真系统都只得非平衡模式,至于平衡是否真好声一点,有待查证,如果属实,此等产品他们迟推了30年吧。      ST-90变压器磁芯使用高磁通permalloy(坡莫)卖价合金,线圈是6N纯铜线,外露两个圆形铝金属大牛罩,确保变压器不会受环境震动干扰而影响表现。为提升声道分隔和杜绝外界噪音,ST-90内部左右声道全独立间隔,整个外壳以2.3mm厚钢板制造,拿上手的确是坠手到极,接驳臂线、讯号线之后,亦不用担心它会被拖倒。      背景超级宁静 ST-90增益24dB(47kΩ/1kHz),升压比高于1∶20,适合唱头阻抗2Ω至60Ω,负载阻抗大于47kΩ(没有提及容抗pF,以往Ortofon升压牛建议用47kΩ/200pF),声道平衡误差低于0.5dB,声道分隔优于90dB(1kHz),体积165×115×108mm,重量2.17公斤。      一般的唱放MM增益大约40dB至45dB,加上ST-90的24dB,总增益约有65dB左右,基本是足够的。以实试过程之中,我选用Zesto Andros PS1,它MM增益45dB,PC-1输出0.6mV、2.6Ω内阻,以ST-90第一级放大,已然足够电压推动PS1的MM放大,听Beatles的乐与怒、The O-Zone爆炸级的敲击音乐,Massenet《Le Cid》芭蕾舞乐段,音压正常,产生的动态对比超乎想象,迫力惊力,完全不会感到半点压缩,结像定位更精彩到令我高声欢呼。音色方面,除了文章起初提及过的两张女声录音,声音密度感与嗓音韵味一流之外,我更希望赞赏ST-90回放小提琴独奏,或是弦乐合奏的效果表现,就以《四季》  (圣马田/马连纳)和《The Royal Ballet》(新再版)为例,音乐气氛浓烈,兼带有一股暖和气息,是Ortofon的色调吗?庶几近矣。特别是《四季》,ST-90配合PS1产生的乐声细节,感受到的空气,通透度等,以使用PC-1作准,我个人认为比单用PS1好。      还有两点必须补充,首先是ST-90的宁静度,由于试音室的臂线是RCA,而PS1的MM又一样只得RCA输入,因此未能体会到ST-90的平衡接驳效果;不过话虽如此,它的宁静程度仍属一流(输入/输出水线不要忽略,必接),扭大ModWright前级音量,仍没有丝毫hum声出现,证明ST-90的变压器和隔离设施等做得极佳,这样的话回放音乐时背景更为寂静,更能凸显音场细节,清晰度大幅提升。      另外,对于唱放的选择,原来亦非常重要,莫以为用上升压牛后,唱放的工作便缩减,对音效表现亦影响不大,初听ST-90,尝试将它接连到一部中价唱放之上,开声一听,一切都不正常似的,音场狭窄,高频不足,速度偏慢……即时令我对ST-90印象打上折扣。不服气,决定换上熟悉的PS1再听,当堂舒服晒。问题在于之前的唱放质素不佳吗?不会吧,独立使用时它却毫无上述弊端,音效出色,极有可能是二者之匹配性。因此,敬告玩升压牛的LP迷,不要忽略唱放的重要性。(原文:HiFi音响,作者:锺一)
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  • 温暖 新鲜 浓密 带有适度的光泽——EAR管球式唱头均衡器834P的升级版

    据说,英国EAR的总裁Tim de Paravivini将黑胶唱片当成至高的音乐播放媒体,他在全球专业领域里的评价非常高,而且他的名字也经常出现在高质量的黑胶复刻版上,总之,大家都知道Paravicini的名字是高音质的保证。   左侧设置放大部,中间隔着屏蔽板,右侧是电源部,MC升压使用了两个 Paravicini 设计的升压变压器,与前作EAR 834P比较,前面的旋钮变大了。 据说,本机种EAR 834P De-Luxe是前作834P的升级版(834P的面板是黑色烤漆,同时贩卖),而且奢侈使用质量更好的零件,支持MM/MC两种唱头,MC升压使用公司独自设计的变压器,订购时可以依据唱头选择5Ω、或是40Ω变压器阻抗,还能够选择固定输出、或是有输出音量控制器。试听机是有音量控制器,放大电路是真空管式,搭载三支12AX7,升压变压器与第一排的真空管之间可以看见两个好像晶体管组件的东西,那可能是使用MC唱头时由晶体管负责进行放大吧,RIAA曲线的均衡器(等价电路)则是NF型。 我使用MY SONIC唱头Ultra Eminent BC、SME黑胶唱机Model 20MK3A来试听,温暖、新鲜、而且浓密的声音一下子充满了试听室,浓厚的色彩表现会是Paravicini 的拿手绝技,合奏有一致性,非常和谐,分解能也不会让人感到不满,真是厉害,低音鼓的声音深沉,每一种乐音都有真实感,这种绝对不会偏向无机的、带有适度光泽的声音说明这是非常了解黑胶的人所设计的作品。
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  • 六年的时间差:一试就沦陷了 已经换上了它

        用过Accuphase的塑声均衡器DG48。搬进现在房子后,从2009年9月开始试用,非常清楚它的效果。去年年末新机型DG58登场了。DG48和DG58的效用基本相同,换上之后马上就能检测。刚刚一试DG58,我就沦陷了。声音很清澈。现在已经换上了DG58。塑声均衡器究竟能带来什么?要怎么样品味?本文是我使用塑声均衡器,然后又换上了DG58的过程的简述。     我寻找的是除了居住以外,还能汇集音响器材享受音乐、当作工作场所的另一处房子。偶然发现的广告上写着24畳。在原来针对家庭的公寓里,厨房/餐厅两个地方总共就六畳空间,这房子是借来给全家人改善的。实际测算了一下房间的内部尺寸(1畳:1.65m),相当于21畳。在搬入行李以前,我一边观察空房间,一边想着各种问题。当然最优先的扬声器的摆放位置。     原本准备将扬声器放置在房间的长边方向。因为中心定位没有变单薄,相比于以前,鹦鹉螺左右摆放得更开了。不过,一边让鹦鹉螺单独发声,一边走在空旷的房间中时,左ch的鹦鹉螺传过来的位置(窗边)和右ch的鹦鹉螺传过来(门边),本身的声音听起来不一样了。左边的声音明亮,右边的声音模糊。左右的差异如此明显不太妙。在搬动扬声器前,我试着将事先准备好的调声板和调声柱进行摆放和重组,但都没能修正左右的差异。我决定放弃把扬声器摆放开,放到了房间的短边。在准备摆放鹦鹉螺的位置试音,听到了相同的声音,视觉上也左右对称,后面的玻璃窗改成隔音的二层结构。     从以前的房子搬到这里时,并没有特别去想过要获得和以前一样的声音。因为今后有的是地方,所以是怀着开始什么新事物的期待搬过来的。放好家具,小心地运来音响器材,到最后保管的鹦鹉螺回来了。将其他暂时用来发声的扬声器换成了鹦鹉螺。从位置和角度开始大胆且逐步地进行调整。     当然,声音的平衡和音场感/结像的统一是亲手(亲耳)调整的。在特别订购的板上滑动并调整位置,最后好像是鹦鹉螺往中间去一般移动板。音场感和音像这样就好。若是硬要扩大开来说声音平衡方面有什么不满意的话,低音的韵律和清晰度不好,就像叫一声『哞』的感觉,声音拖了个尾巴,声音略高,肌肉发达紧实,温暖和丰满感不足。鹦鹉螺开声还不足一月。过些日子会变成什么样呢,我不由得想着。而且,当时使用的鹦鹉螺附带的分频放大器上没有电平调整机构。     以上截止到体验塑声均衡器的前一晚。     ON的效果很大。但是产生了别的问题     接下来为了实验用到了DG48。在聆听位置竖好附带的麦克风之后进行测定。再向后退,根据房间的情况,在紧挨着声音变得模糊的地方决定聆听位置。在平时聆听的耳朵的位置竖起麦克风。DG48发出的信号音从扬声器中响起并被麦克风接收。信号音并不是从低音到高音有顺序地扫频,而是采用将音域分为4段进行的合理方法。或许是带通滤波器的算法写得好的缘故吧,协助实验的人员在测定中聊天也不要紧。     就这样,『频率传输特性』的测定完成后,在机器内部,应该怎么『Voicing=音场补正』,高速演算,填补频率特性凹凸使其『flat』(画面显示还是凹凸的)。再次播放信号音,测定并确认这次的『Voicing=音场补正』是不是正确,并在画面中显示。现在的DG58中,除了『flat』之外,也有『smooth』补正(后述),两款机型的测定,修正程序都是一样的。     以一种由医生告之健康诊断的结果般的感觉看传送频率特性(本文中刊登的画面是DG58•图1和图2)。     特别是低频段有山脉般的凹凸。看得出,鹦鹉螺在努力发声,包括超低音在内的声音。我对这类测定很有经验,因为房间存在驻波,所以低音必定会产生凹凸。左后方的墙边是厨房的水槽,由于家具不是左右对称的,因此左ch和右ch当然不一样。让塑声均衡器工作,修正到『flat』后,凹凸果然消失变平了(图3和图4)。     呀,如此好用的塑声均衡器到底用还是不用。一边听音乐,一边开/关塑声均衡器。     虽然是感觉这样就可以了的音场感和音像,但在ON的状态下音像厚度增加了,而且不会动摇。OFF的话,虽然觉得这样就可以,但音像果然会感觉薄了点吧。不过,不管是川还是OFF,感觉左右展开都有些变窄。     声音平衡方面,以前是肌肉过于发达,柔软感不足,对于这一点塑声均衡器起到了惊人的作用。柔软、舒适、稳定,支持相当充实、稳定的低音。尽管如此,也没有混浊、不透明感,不必担心哞的拖尾音。塑声均衡器在低频段一中低频段能瞬间起效。虽然柔软但不松弛,清楚得不可思议。     不过,产生了别的问题。高音干脆生硬。和肌肉发达不同,是紧紧顶着的感觉。此外,单个鹦鹉螺将超低音延伸到不需要超低音的程度时,进一步向flat补正会适得其反,超低音有时会产生沉闷的压迫感。根据录音状况,能清楚地看到低音锥盆晃动后产生振幅。碰到弯曲的模拟唱片,唱头放大器中必须加入次声滤波器的话,低音就危险了。     一个开关可匹敌巨大的吸声材料。     我觉得我得到了Equalizer的帮助塑声均衡器在ON时产生的问题是,虽然之后会描绘均衡曲线并进行调整(后述),但在测定时驻波的问题很明显。我房间的地面是6.4m×5.4m的,天花板高2.4m。除以340m/秒的音速,会产生53Hz、63Hz、140Hz的驻波。在塑声均衡器的手动操作中选择单频段,试着让扬声器发出相当于这一频率的信号、甚至是2倍的频率信号,并使之回荡在房间之中。在不同地点,砰、嗡等声音的音量产生了变化。时而大,时而小,音波重叠时反而消失了,于是有了中间区域。根据位置不同,音量就像在呼吸一般动摇着。幸运的是,我的聆听位置的音压在中间位置,即使是在高度方向,蹲着或站到椅子上确认都是中间的地带。低音猛烈提升的地方是房间的角落。将塑声均衡器的画面当作分析器,用麦克风计算后可知,有10dB以上的音压增强。令人惊讶的是,相比于扬声器的前面,扬声器的后面变成了砰砰的大音量。经常会听到房间角落处滞留了低音的说法,真的是这个现象。     聆听位置低音的轰鸣在『中间』,尽管如此,从图—和图2的图形上观测到的低音凹凸的原因是驻波。     用吸音材料调整了这些低音后,在房间里铺设了好几块有大型冷藏库那么大并且具有密度的吸声材料,很是碍事。好不容易才多出来的空间又没了。但是房间里产生了更多的驻波。现实是残酷的。     试着将聆听位置尽量往前移,在靠近扬声器(50cm)处放置麦克风测定后,中音?高音的凹凸缓和了。大概是因为麦克风接近扬声器增加了直接音的比例。尽管如此,低音凹凸的图案多少有些变化,但还是顽强地保留着。     将塑声均衡器开到ON后,这个难对付的低音凹凸在电气上一举消除了。一个开关就可以匹敌巨大的吸声材料了。低音哞的拖尾音消失了,变成了柔软丰富的低音。有血有肉的声音说的就是这种,让我再次为女歌手着迷了。我觉得我是得到了塑声均衡器的帮助。     虽然有人批评音响评论家无论什么时候都在夸新产品  但DG58真的带来了新时代的声音     前级的功能以输入切换和音量调节为主体,是强调产品构造简洁&直接的时代。也有连前级都不用,直接连接功放的人。此时,无法容忍图形均衡器、塑声均衡器的插入,或者不想使用没有用到这些的成品,这是大部分音响发烧友的心情吧。不光是线要斟酌,连音响架也要斟酌,还有调整器材脚下夹垫着的各种材质的垫片等等,即使追求了音质,但与之完全相反的是房间的声音仍然存在着瑕疵。     因为我是在搬入新房、设置好鹦鹉螺的三周后才试用的塑声均衡器,所以没有特别的芥蒂就接受了。在彻底习惯房间以前,我都是直接面对房间的瑕疵的。在Accuphase新的塑声均衡器DG58中,增加了『flat』和『smooth』的设定。这种补正并不是要想方设法将传出的声音的凹凸抹平,尽力消除左右的声音差异,而是要让凹凸保留平缓的起伏。对于音响系统+房间声音很是满意,经过多年已经习惯,倍感亲切了,这是flat的声音哦,即使这么说,肯定也会有人犹豫的。于是从平衡的效果中增加了名为smooth的补口。     接着,为了检测我使用DG48的房间,DG58来了。一看就知道显示器变大了。和刚开始使用DG48时不同,我在三年前将鹦鹉螺附带的电子分频换成了Accuphase DF55 (Stereo Sound•2011年秋季号上有报道它的来龙去脉的拙作)。将电子分频器数字化,在调整上可是费了不少功夫。连接系统时,音源器材全部以模拟的形式输入到前级,经过音量调节后,从前级的输出模拟输入到DG48中。在DG48中进行了塑声&均衡的数字信号,在数字输出中通过HS Link (Accuphase独特的数字传输方式)向下延伸,数字输入到靠近扬声器放置的分频放大器DF55中。DF55内部的信号处理当然是数字的,然后,用1m长的平衡线将输出级中D/A转换过的4路信号传送到功放中。相比于模拟传输,数字传输的比例比以前增加了。     为了能单纯地比较DG48和DG58,塑声均衡器功能设置在OFF。前面所说的丰满感没了,为了能适应肌肉发达的声音的平衡,暂时先听音乐。然后换接上了DG58。虽然有人批评音响评论家无论什么时候都在夸新产品,但DG58真的带来了新时代的声音。总之,很安静。从静寂之中散播开来的声音显得连贯、轻柔、悠闲,实在是朴实又艳丽。而且音场感不再狭窄。音色也不一样。DG58的声音明显流畅、圆润。两款机型之间有6年的时间差。虽然向塑声均衡器输入模拟信号时是在内部进行D/A转换的,但因为主要部件的升级和Accuphase技术团队的技术提升了,所以表现出静寂、音场宽阔和圆润的声音是理所当然的。     接着,用数字输入输出连接DG48和DG58试听。连接时将塑声均衡器安插在CD转盘和D/A转换器之间使用。即使采用这种D/D连接,也能听出口G58的新意来。误差比A/D连接时要小,但声音安静、圆润这一点是一样的。是塑声均衡器的数字输入介面升级的缘故吧。     DG58带来的声音世界是深远的。我连一半都还没有摸索到吧     顺便说一句,前面提到过,在开始试用DG48时,因为补正到flat后高音会显得干脆生硬的缘故,所以描绘了均衡曲线并进行调整。使传送频率特性flat后获得的声音是来自图形均衡器和塑声均衡器的体验者们的呼声。有从中音开始平缓下降的说法(DG58能够进行三种这类的目标设定) 。我手上的这款支持通过手写功能令中高音凹陷3kHz~5kHz。在这一频段中,因为耳朵非常敏感,所以效果很大,同时也要小心操作。相比于DG48,DG58中这个中高音的凹陷调整得平缓了。特别在DG58用smooth时,与圆润的声音关联。让低音降低是为了不让鹦鹉螺的低音振动过度(图5)。     若是在操作时找不着北了的话,DG58可以直接回到HOME界面重来。名为补正频率传输特性,增加了原有的真正功能的均衡器功能,不只是点频的单频段,切换成具有幅度的『宽频段』后,描绘变得简单了。     接下来,最后举一个例子。是由以前的木箱制英国中型尺寸扬声器描绘出的曲线(图6)。如何呢?虽然看上去是非常曲折的曲线,但实际的声音却不像想象中那样极端,不会粗糙。和以往的『图形均衡器』不同,因为不光很有效,而且还不会增加失真,所以不会造成高低音两头翘,是一点一点渐渐起效的。     即使如此,对于DG58所带来的声音世界,我连一半都还没有摸索到吧。
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