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书架式音箱(书架箱)

    书架式音箱即配置非常高,放在书架上的那种小音箱,属有源音箱。 一、书架箱的结构 书架箱的工作原理与落式音箱相同。两者在结构及听音环境要求有一定的区别。首先,从外观上看,书架箱体积较小,通常只有普通落地音箱的1/3或1/4般大。与落地音箱不同的另一方面是,书架箱通常只采用两个喇叭单元,高音、低音各一个,而落地音箱通常有三个或以上的喇叭。再次,书架箱由于受尺寸所限,低音单元并不像落地音箱的低音那么大,通常只有6英寸,甚至更小一些。至于书架箱的内里结构,通常只有一个箱室,不像落地箱般单独设置低音声箱。另外,书架箱工作时,需用一对专业的脚架。值得一提的是,书架箱的脚架十分重要,它并不仅仅是肩负承托箱体之功能,同时它可降低箱体由于震动所带来的谐振,从而使音质得以保证,同时,用脚架承托可使书架箱的低音更加结实有弹性。因此,如果购买书架箱,建议采用原厂配置的专业脚架。 二、书架箱的优点 易摆放。由于体积较小,因此摆放时并不像落地箱那么费空间,在今天这个寸土尺金的年代,占用的空间越小越好。出好声音。有些音响发烧友,为了得到好声音,专门请声学专家实地测算,提供专业数据,进行改动,更有甚者,把整堵墙都拆来再砌起来,但毕竟这是少数,据笔者了解,许多消费者在购买音响后,并不想对原有的听音环境作较大的改动。书架箱在小的听音环境下,经调校后都能取得七八分效果,而落地箱则不易。擅长播柔和音乐之韵味。每件器材都有其最擅长一面,对书架箱而言,牺牲了部分低音,从而主攻高音及中低音。因此,通常书架箱之高音及中低音是落地音箱所不能及的。书架箱在播放低频并不是很多的音乐如人声、弦乐、小提琴时,能得到较佳的听觉效果。 三、书架箱的作用 书架箱只能为消费者提供最为纯粹的音乐欣赏。 四、书架箱的重要品牌 漫步者Edifier、飞利浦PHILIPS、飞星Audio Physic、乐谱(魔朋)Audio Pro、波士顿声学Boston Acoustics、宝华韦健B&W(Bowers & Wilkins)、拜事通Bryston、城堡CASTLE、Davis Acoustics、Design Q、丹拿Dynaudio、音乐之旅EC(Electrocompaniet)、伊丽声Elipson、劲浪FOCAL-JMlab、尊宝Jamo、杰宝JBL、Miller & Kreisel Sound(M&K)、MJ Acoustics、敏特声Mordaunt-Short、耐士Niles、百里登Paradigm、Peachtree Audio、普乐之声Polk Audio、翩美Primare、PSB、君子REGA、REL Acoustics、Richter、索诺斯Sonos、世霸Sonus Faber、Soundcast、Stealth Acoustics、骄阳Sunfire Labs、Tangent Audio、天朗TANNOY、维也纳音响Vienna acoustics、Zvox。
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  • 【达人评测】再错过,就真的说不过去了!评天朗Tannoy AutographMini GR 喇叭

    【大昌数码生活家 评测】如果说Legacy三款喇叭是Tannoy目前还在英国制造之款式中较好入手者,那Autograph MiniGR其实才是真正英国制造Tannoy喇叭中,最能马上轻松坐拥的型号!但是,两年前听说它停产了,大家还在后悔当初没下手的懊恼期,今年AutographMini GR就又出现了,不仅依旧原汁原味,而且身段还要更美! 传奇设计,经典之魂 Autograph早在1974年就停产了,尤其是在亚洲音响圈,Autograph一直是音响迷眼中的超级经典,除了少见的良好原装货之外,很多人找寻保存良好的箱体或单体自行组装,也有人寻得老单体后自行重造新的箱体。 (上图为1954年推出的Autograph) Autograph其实是英国Tannoy于1954年加入Hi-Fi市场的第一件制品,采用号角式同轴单元设计,是当年的旗舰级产品。Autograph自1954年推出以来,一直生产至1974年,期间备受世界各地音响迷赞赏,被视为高级喇叭中的极品,可说是升上了「神」,更有音响迷把它誉为20世纪最具代表性扬声器之一。此次推出的Autograph Mini其实是1954年推出的Tannoy Autograph之「迷你复刻版」! 以全新身段蜕变 而后来推出的Autograph Mini基本上就是在外观上以Autograph等比例缩小,由于箱体容积改变,所以取消了Combination Horn设计,Autograph Mini改成低音反射式,反射孔位于窄窄的背板上;不过由于继承了Autograph那独特的六边型箱体,Autograph Mini就具备了箱体板材间平行面大幅减少之特色,可达到降低箱内驻波的好处。 而单体方面,Autograph Mini搭载同样是4寸的Dual Concentric同轴单体,尺寸为Tannoy家最迷你者!高音则搭载19mm钛金属半球振膜,并应用了独家TannoyWideBand技术;也配备特殊的郁金香导波器,让高音能够有效扩散。值得一提的是,这样的设计,有别于传统号角会在超高频段有所折损,能够让Autograph Mini的高音频响更为优秀;虽然低音可能会因为单体尺寸而有先天受限,但是其高频表现能与高阶款式平起平坐,是绝对可以预想的。 让人更想珍藏的GR版 Autograph Mini GR采用了新款Tannoy专属的客制化电容、配有失真更低的叠片核心电感。 在箱体外观上,Autograph Mini GR采用桦木MDF板,外部结合涂油胡桃实木贴皮,让Autograph Mini GR与众多Perstige家族大型喇叭的外表更有一致性(在部分资料中与外箱上面会看到此版Autograph Mini后面会加上OW,其实就是Oiled Walnut之意)。而新型号按照Tannoy之逻辑,势必要冠上GoldReference「GR」表示为改版样式。 Autograph Mini GR这次取消了前款前障板上黑色条状之木头饰板,单体下部整块都是上过油的胡桃实木贴皮,并烙上「GR」字样,下方再锁上一块淡金色的Tannoy Perstige Gold Reference金属名牌,整体质感大加分!真的非常雅致。 网罩部分则采用独特的棕色与米白色线织成之布料制作,具有浓浓的复古风,采磁吸式设计;AutographMini GR是少数我认为无论装上、或拿掉网罩都一样好看的喇叭。 细致度好惊人 这次搭配的讯源为Cambridge AudioAzur 740C唱盘,扩大机有两套,第一套为Ayre EX-8综扩;另一组为JeffRowland Capri S2前级+Model 535立体声后级的组合。 搭配Ayre EX-8,先播放韩国爵士歌手Moon(月の恋人)的新专辑「Kiss Me」,首先在摆位只是先抓个大概的状况下,Autograph MiniGR马上能够唱出令人惊喜的超宽大音场,这真的会让所有不知情的人怀疑是否确实是这样小型喇叭在唱歌!被音场迷住之后,立刻可以感受到此喇叭之音质果然如传闻中的不凡,非常细腻、带有高贵感、细节呈现极为完整,很容易呈现出完整又立体之聚焦。Moon的人声定位精准,连歌手轻微前后左右摆动的效果都毫不遗漏;伴奏乐器在这套搭配下,听起来是较为轻盈的,但是可以察觉纹理甚多。在中低频段表现确实较为侷限,有时候会比想象中少了点厚实感,但是高细节量在此绝对可以弥补这方面的不足。为了想要听出Autograph Mini GR更全面之表现,决定换成Jeff RowlandCapri S2前级+Model 535立体声后级上场驱动。 任谁都会喜欢的好个性 换上后再播同一张专辑,整体饱满度增加了许多,而原本就很优秀的聚焦度,更是再往上提升。而且音像大小之呈现,真的完全不象是小书架会有的。我可以很明确看见一位女歌手在舞台中间有一点仰角的位置,接着当她唱出每一句歌词时,可以听到她有很多不同的演唱技巧不断变化,每一处都可以轻易被我赏析出来,歌者所有丰富表情都是一清二楚。 接着就是乐器质感的还原度,首先音场是非常宽松,所以各部乐器不仅可以定位在诺大空间中,并完全超出喇叭的摆位与箱体大小,钢琴、吉他等乐器就是呈现出他们该有的形体,在Autograph Mini GR身上,听到是更多音乐性,我可以完整的感受出乐器本身的样貌与细微质地,这种真实还原的程度,我还真是第一次在这样小体积的喇叭上面听到!Autograph Mini果然名不虚传!至于低音方面,说实话AutographMini GR确实在最低端有所受限,可能在那种低音之团块呈现上比较没那么明显;但是其反应快速与精准之特点,仍然是相当耐听,象是DoubleBass播弦时的瞬间弹跳感,就是十足清晰。 再试一张大编制的真人版「美女与野兽」电影原声带,由Autograph MiniGR呈现交响乐绝对不会怯场,原本就很宽松的本质让本张原声带可说是气场全开。整个扇形乐团架构在眼前大器展开,即使乐器很多但是都还是能够一路维持正确的形体大小,并且永远听起来都是那样轻松,每个乐器的个人舞台都是如此有余。 没必要让自己再后悔 这次Autograph Mini GR再出江湖,虽然我无法直接比较前后两代版本,不过光是在这次的聆赏过程中,就能直接体会到十年前陆主编听到的感动。Autograph Mini GR那种独特的音乐性、无比之精准度,还有与其身形相比音场异常宽松、音像大小一比一还原之种种特色,让Autograph Mini GR不仅是在Tannoy复杂之产品线中,综观所有音响圈中的无数喇叭,它绝对还是独一无二、无法被取代的存在!如果您喜欢小型的喇叭,如果Tannoy复古的英式老设计对您胃口,如果您想被真实、正确的音乐质地触动身心,如果上一代您错过了,那这个更精美的新版Autograph Mini GR,如果再放过它,您真的会很后悔! 产品参数: Tannoy Autograph MINI-OW书架喇叭 频率响应:106 Hz to 20 kHz 、60 Hz to 20 kHz -10 dB 最大承受功率:200瓦 阻抗:8欧姆 灵敏度:85 dB 单体:4吋双同轴单体 箱体:实心木+MDF层板 外观:涂油胡桃木贴皮与实心胡桃木精致镶边 尺寸( H x W x D ):356 x 209 x 156 mm 重量:4.4 kg
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  • 功能丰富,让普通消费者也能轻松唱好歌 Peavey(百威)/SoundPower 家用卡拉OK系统

    【家庭影院技术 评测】近年来,我们收集了大量的家用影音解决方案案例,这些案例里面我们发现除了家庭影院音/视频系统之外,卡拉OK系统的普及率也是相当高了,影/K一体化的功能似乎已经成为了目前影音解决方案里面的常态。而事实上,唱K是一种最常见的家庭影音娱乐方式之一,在国内的家用市场上的推广要比家庭影院要早得多,而且唱K娱乐也相对更为大众化,让一家大小更好地享受快乐的生活时光。 在我的记忆当中,本刊也曾经对卡拉OK器材做过一些评论。对于卡拉OK器材,不论从可靠性,还是声音效果,都是优先选择专业音频器材比较靠谱。大概在8年前,我就推荐朋友买了一套Peavey(百威)的专业功放和音箱,经过多年被他无情地折磨和摧残,如今还是正常使用,没半点异常,不得不说其过硬的品质,但毕竟是专业设备,体积和外观上是不会考虑到家用环境的。作为专业大品牌的Peavey,近年来也针对家用领域制定专业卡拉OK设备,例如:MD12、MD10两款音箱、PHA-600功放就是针对家用环境而设计的产品。当然,这些器材不足以组成卡拉OK系统,还需要配上SoundPower的麦克风和卡拉OK前级才能完成。 尽可能的将体积缩小 将体积缩小的好处是方便将音箱进行隐藏,那是因为在私人视听室里面,卡拉OK音箱需要跟家庭影院音箱那样隐藏在投影幕后方。因此,MD12和MD10缩减箱体的厚度来适应投影幕后方的空间。与此同时,两款音箱的倒相孔安装在背板左右两个转角上面,避免音箱因太靠近后墙挡住气流,从而影响低音能量。接线柱方面,它们都同时有卡农接口和螺丝接口,一方面是让接线方式更灵活,而另一方面,螺丝接口也可以节省后方空间的目的。 在喇叭单元方面,MD12和MD10都采用的同轴单元(分别是12英寸和10英寸),这相比起高低音单元独立分离安装的设计可以一定程度上缩短前障板的高度,而且同轴单元的好处就是能实现接近点声源发声方式。在应用上,设计师推荐采用4声道方式来组建卡拉OK系统的效果是最好的。其中,前置主声道使用MD12,实现更强的声压级和低音能量,后置采用MD10作为辅助,用于增强现场气氛感。至于是否需要再增加辅助低音音箱,那就看客户,或者环境的需求来选择。 音箱的倒相孔安装在音箱背板左右两侧的斜角上,可以避免后墙挡住倒相孔而影响低音表现 在接口方面,MD10和MD12都同时配置了专业的卡农接口和螺丝接口 让普通用户也能轻松唱歌 Soundpower KX1000P卡拉OK前级/处理器和U9P麦克风套装(包含无线麦克风和接收器)是代理商的推荐搭配设备。Soundpower在卡拉OK处理的理念就是“让普通用户也能轻松唱歌”。那是因为这套卡拉OK系统的目标群体是普通消费者,这部分的群体基本上90%以上是非专业歌手,他们的唱歌方式是直接通过喉咙唱出来,而非像专业歌手那样懂得运气,所以唱出来的声音往往就会显得中气不足,能量不够饱满。所以,在U9P无线麦克风的接收器部分就需要做一些有针对性的声音优化手段。例如,在麦克风的频响曲线上会在中频以及中低频部分作一定程度的提升,这样可以让声音听起来更丰满和厚实。 至于Soundpower KX1000P卡拉OK前级/处理器,它实际上是一台结合了影/K一体化的处理器。其中,影院部分最高可以支持7.1声道输出。但它自身的设计侧重点是卡拉OK功能。例如,延时、混响、音乐控制等等,但要深入调整参数,更好地优化声音,就需要使用辅助软件调试。其中,比较有特色的地方在于,辅助软件可以针对每个麦克风做独立的参数调整,包括EQ、混响延时,混响时长,回声电平,回声预延时等参数,目的是针对不同人之间的声音特性而进行更细致,更有针对性的优化。其中,比较有特色的地方在于,辅助软件可以针对每个麦克风做独立的参数调整,包括EQ、混响延时,混响时长,回声电平,回声预延时等参数,目的是针对不同人之间的声音特性而进行更细致,更有针对性的优化。当然,这些调整都不需要自己头痛,那是因为当你购买了整套设备之后,工程人员就会根据你的要求来进行系统调试。 KX1000P卡拉OK效果器/前级放大器 U9P麦克风接收器和PHA-600立体声功放 温暖,浑厚,听感舒适 我这次所听到的卡拉OK系统是经过代理商精心调整之后的声音,很温暖,中高音部分的声音很柔顺,低音比较干净,有劲,总体的听感还是很舒适的。在演唱的效果方面,我特别邀请了朋友来唱了两首他自己熟悉的歌。这位朋友也说自己不是专业歌手,唱歌的方式也是从喉咙发声的。但从他演唱的效果来看,声音的厚度和清晰度效果都是相当不错的。 U9P的麦克风部分是针对普通用户进行一定程度的声音优化,可以让声音听起来更丰厚和饱满 总结 这套由Peavey(百威)和SoundPower两个品牌的器材组建而成的家用卡拉OK系统,它本身的功能上就可以同时兼容家庭影院和卡拉OK的。但在其重点的卡拉OK功能里面,它不仅仅针对普通用家进行声音优化,而且在功能上也能满足工程人员的要求,提供更大,更多的调整空间,从而调整出符合客户需要的K歌效果。在声音效果方面,这套卡拉OK系统的声音温暖,耐听,低频的力度好,且干净,而人声演唱的效果也不乏厚度和清晰度。  基本技术参数 Peavey MD12卡拉OK音箱 ●音箱类型:12寸2分频2单元倒相式音箱 ●频响范围:55Hz-18kHz(-6dB)、65Hz-16kHz(±3dB) ●S P L (1w @ 1m):97dB S P L ma x (@ 1m):128.5dB@1400w ●额定阻抗:8Ω ●额定功率:350W ●最大功率:1400W ●覆盖范围: 90°×90°(H×V) ●表面处理:高强度耐磨水性肤感涂料 ●尺寸(WxDxH) :390mm×325mm×550mm ●净重:21.4kg
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  • 亮相|昌业音响全新代理芬兰国宝级音箱Penaudio开箱

    【昌业音响 评测】丹麦、挪威、芬兰、瑞典等几个北欧国家,在高级音响领域都颇有成就,诞生过不少音响名品;世界供应量最大的单元供应商“绅士宝”、“西亚士”的大本营也在丹麦、挪威,产业配套完善。北欧音响是重要的音响风格分支,地处极地和气候的原因,多以一尘不染、空灵飘渺的至纯音乐风格而闻名,“北欧之声”深入爱乐者之心! 昌业音响与北欧有渊源,现在代理的挪威EC、HEGEL,丹麦GaumT是大家很熟悉的北欧音响品牌,芬兰Amphion音箱也是早年由昌业引进国内。2019年,昌业音响受到芬兰PENAUDIO厂方的代理邀约,因2020的疫情影响,PENAUDIO音箱到日前才抵达广州昌业大型陈列中心。首批到货的芬兰PENAUDIO有5对音箱、原厂配套的音箱架,还有器材架,跟随着开箱图片,看看有哪些产品型号到货? 芬兰湖泊众多、森林覆盖率极高,被誉为是一座森林国度,林木业是本国的重要支柱产业,因此PENAUDIO也充分利用到这一优势,选用品质最好的桦木为主要原料制作箱体。同时在外包装也使用了可重复利用回收的多层原木压制板和硬纸组成,保留出原有的木纹质感,简约而实用,也是北欧家居产品的风格。 Snow Line系列定位于基础系列,Lumi是Snow Line系列的2音路小型扬声器。“ Lumi”在芬兰语中的意思是“雪”。在2018/2019年的冬季,芬兰的天气极度寒冷,美丽,还有很多雪,这个寒冷又美丽的冬季就像Penaudio于1999年刚刚创立的时候一样。 这个异常多雪的冬天和Penaudio 20周年促使Penaudio创造了全新的Snow Line系列,并给新的两个成员起了芬兰名字Lumi(雪)和Talvi(冬季) 。在设计Lumi(雪)和Talvi(冬季)的时候,创始人Sami Penttila花了很多时间看着满是雪的树木,他还听了芬兰冬天的宁静。当温度达到-30摄氏度时,树木发出刺耳的声音,在雪中行走则发出有趣的嘎吱嘎吱声。这些生动的大自然的细节,给了Penaudio设计这个全新系列很多灵感。在Snow Line系列上,您可以在喜爱的音乐中听到更多最细微的细节。 Lumi采用全新的SEAS CURV(聚丙烯)合成编织振膜中低音单元,低损耗橡胶悬边,带金属相位锥,高音单元采用Seas Excel系列高音扬声器,这个高音采用25毫米SONOMEX材质振膜构成宽悬边、软半球结构单元,这个设计特点使得高音与中低音两个单元更好的衔接,使得全频段重播更流畅。在音箱的分频设计上,Penaudio注重全频段的平衡度和微动态的重播,突出更多的音乐细节。Lumi书架箱设计阻抗为8欧姆,很容易与各种功放搭配出更好的效果,轻松在15-40平方米的房间中重播出最佳的音效。 我们看到Lumi书架箱的周围有一次成型的运输保护泡沫,紧实的同时不容易破损,是我见过为数不多的耐用型材料。 防尘罩是磁吸式设计,如今高端些的音箱都会采用这种方式,不用像以前那样需要在音箱上开出卡口,保持着音箱面板的完整。 当拆开保护罩,一阵阵原木味道迎面而来,淡淡的、清幽的,仿佛闻到了森林的气息!音箱的设计很北欧、很简约,正面是木纹是可见层层压制而成,侧面是桦木的原有纹路,清秀而细腻。虽然箱子从正面看不大,但是侧面却很深。 Lumi两分频书架箱高、中低音单元均来自单元名厂挪威SEAS,全部单元按照PENAUDIO厂家的参数设计要求而特别定制。 铝合金导向孔位于音箱的后上部,接线柱选择了德国WBT的优质品。 Lumi 书架音箱主要指标: 音箱类型:2路倒相书架式 西雅士定制单元:25mm软球顶高音、145mm编织盆中低音 分频点:5500Hz 频率响应:36-25kHz 灵敏度:86dB 标称阻抗:8Ω 体积(W*H*D):180*300*325mm 重量:7.5kg 搭配书架箱的脚架,同样是来自芬兰PENAUDIO的兄弟企业”COLD RAY“,暂称为”极光“的附件品牌,还有机架、层板、避震钉等附件产品,今后也会陆续介绍给大家。 承板同样采用多重桦木压制夹板,十分坚固: 脚架由多层芬兰产桦木板与金属支架组合而成,与原箱非常匹配。同时,也适用于其它大小相仿的音箱。 脚架由多层芬兰产桦木板与金属支架组合而成,与原箱非常匹配。同时,也适用于其它大小相仿的音箱。
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  • 轻松悠闲的音乐诠释:金瑯优闲5号25周年纪念版书架音箱

    【视听空间 魏珏评测】来自山东的金瑯,是少数在国内设计制造且长期坚持自有品牌的音响厂家。1994年至今,金瑯一直坚持自己的品牌策略,到目前为止,全世界共有三十多个国家或地区销售金瑯的音箱产品。 金瑯音箱最突出的特点,莫过于铝带高音的制作与应用。在喇叭设计上,铝带高音并不是高音单元的新产品,早年Decca就是铝带高音的鼻祖,由于采用“带状”发声,所以振膜的发声面积比传统动圈式单元更大,所以频率向上延伸很好。铝带高音虽有物理特性上的优点,但制作不易,早期共通的缺点是容易损坏,甚至有些设计密闭的聆听室,只要用力关门,空气震动,铝带就会断裂损坏。金瑯经过长期的研发,克服了铝带振膜固定的难题,不仅提高了单元的强度,同时把频率响应进一步向下延伸。 放置在原厂脚架上的优闲5号25周年纪念版 一款亲民且高配置的书架箱 金瑯李总有个梦,就是希望能做出平价好声的音响器材,让更多人轻松享受聆听音乐的快乐。这么多年来,金瑯也一直这么做,而这次推出的优闲5号25周年纪念版,更是把“平价好声”推到了另一个极限:还有谁能做得比优闲5号25周年纪念版更好又更便宜呢?金瑯推出优闲5号25周年纪念版音箱为二路二单元低音反射式及双线分音设计。该音箱是在出口型号Leisure 3SE MKⅡ的基础上重塑整体造型和重新设计内部结构,喇叭单元上采用更高一级的APR3.1铝带高音和为其量身定制的AC165/DC50CK-0604H中低音单元。这预示着优闲5号25周年纪念版是一款高配置且具高表现力的书架式音箱。 金瑯是闻名全球的铝带高音制造商,早在上个世纪九十年代就成功研发了我国首款铝带高音并获得专利权,在此之后相继推出了G系列和APR系列共计20款铝带高音,优闲5号采用的APR3.1便是其中最具有代表性的一款。APR3.1铝带高音的振膜是由金瑯研发的厚度为0.015mm三明治铝箔经手工制作而成,其表面为非褶皱六角蜂巢形状,振膜宽度为8.5mm,长度为100mm,振动面积为850平方毫米。由于采用了这种特殊构造的振膜,使得APR3.1铝带高音的表现力更加出色,并且经久耐用不易损坏。关于金瑯的铝带高音设计,其实已经足以写一篇专文来介绍,但从这里列举的要点,已经可以看出金瑯对产品的用心,这点就连一些国际品牌都要汗颜,更不用说他们卖的价格还是在“负担得起的Hi-End器材”范围中。 AC165/DC50CK-0604H是金瑯特地为优闲5号25周年纪念版量身定制的6.5英寸中低音单元,该单元磁路系统应用了金瑯独创的电子阻尼技术,此技术能将单元的运动控制在最佳状态,从而获得最小失真和最佳输出性能。此外,它所使用的复合材料振膜由非编织碳纤维和Kevlar制成,在获得恰当的钢性同时又保证了整个振膜具有更高的内部阻尼,其频率响应平滑,听感极为接近现场。该单元具有响应快,中频饱满,低频深沉有力以及低失真等上佳表现。但缺点是制作困难,成本高昂。但对于凡事以追求音质表现的金瑯而言,成本似乎不在考虑之列。 即便在看不见的地方,优闲5号25周年纪念版一样保持着严谨的态度,分频器是其一,内部配线是其二。优闲5号25周年纪念版的分频器稍微复杂,高通采用一阶分音,而低通使用三阶分音,为了要让铝带高音和动圈式低音的频率衔接优化,金瑯可是下足了功夫。分频点设定在2.5kHz,电容全部使用MKP,包括Supreme等级与印上金瑯字样的订做电容,电感则是高纯度无氧铜绕线。在内部配在线,优闲5号25周年纪念版全部使用OCC披覆铁弗龙绝缘,德国Mundorf MCap Classic系列电容和EI电感也应用到该分频器上。用料之奢华,比优闲5号25周年纪念版贵上几倍的欧美品牌恐怕都要汗颜,作为后起之秀的金瑯,显然懂得“料好实在”的基本产品哲学。在外观方面,优闲5号25周年纪念版造型纤巧灵动,同时满足了对声学特性和审美的需求。箱体表面采用名贵木皮和钢琴漆修饰,并经过数十次手工打磨和抛光处理。 左图:优闲5号25周年纪念版的背部;右上:优闲5号25周年纪念版配备金瑯引以为傲的铝带高音单元,这只单元的型号是APR3.1;右下:盖上网罩的局部图 试听 试听室搭配优闲5号25周年纪念版的放大器不少,从输出功率十几瓦的电子管放大器,到过百瓦的晶体管放大器,它都不挑食,即便是十几瓦的电子管放大器,也能推得有声有色。不过,几经交替搭配,我最喜欢的却是声雅的A-203GS,低频的控制力和速度非常理想,音乐的质地美不胜收。在音乐表现的个性上,优闲5号25周年纪念版走的是轻松悠闲的路线,中高频延伸自然而开阔,丝毫不觉紧绷,中频的表现圆润而滑顺,而低频则走宽松路线,整体频段分配均匀而有和谐感,没有刻意强化的频段,任何音乐听起来都显得柔顺而富有光泽。尤其在表现弦乐、钢琴、人声与室内乐,它更是个中好手,能深入重现音乐的分毫细节,展现引人入胜的音乐魅力。 播放意大利最重要的爵士小号手恩利科•拉瓦与爵士音乐实验室共同合作的《在舞池中》,这是一张向流行乐之王Michael Jackson致敬的现场音乐会专辑,编制有多支铜管与电吉他、电贝斯、钢琴、电风琴与鼓组等多种乐器,场面复杂,并不是容易表现的录音。不过,优闲5号25周年纪念版一开声就让人感到惊喜,它可以展现出凝聚、集中的音场,音像轮廓清楚,实体感优异,而且乐器间又不失分离度与层次感,声音活跃又兼具优异的结构与秩序。 它不光强调开阔、平稳和具有穿透侧墙的音场,优闲5号25周年纪念版还有饱满、浮突、位在中央的音乐主体,而且中频与低频的厚度、密度优异,让声音更为讨喜,也更为吸引人。优闲5号25周年纪念版的声底厚,中低频量感足,却没牺牲细节表现,尤其是低频,富于解析力,因此我可以轻松分辨低音号、电贝斯、手鼓、爵士鼓等的低频特质,因而感受到更有活力、更具冲击力的节奏感,让场面也更加热烈。接着聆听阿特米斯弦乐四重奏与钢琴家贾可阿蒙合作的《皮亚佐拉计划》专辑。带着轻松悠闲气息的优闲5号25周年纪念版对于弦乐运用了修润的手法,声线仿佛抹上一层蜜,而带有些许甜味与浓稠感。线条颇为滑顺,厚实中频则带来丰富的琴腔共鸣,让琴音更为迷人。清楚的音场层次让这个钢琴五重奏既使在激昂乐段也不显凌乱,丰富细节则让运弓的各种变化更加鲜明。以优闲5号25周年纪念版的价位而言,有此表现恐怕已属空前,难怪一推出即得到发烧友的喜爱。听约翰•科特恩的《住在伯德兰》爵士乐专辑。性格开放与活跃的优闲5号25周年纪念版,显示出现场演奏的泼辣乐风,声音活跃轻快,音乐的厚度没有被稀释的现象,低频依然紧实,音色依然浓郁,气氛当然热烈。 播放Dora Schwarzberg与Martha Argerich合作的Cesar Franck、Achille-Claude Debussy、robert schumann小提琴奏鸣曲。这时我又发现优闲5号25周年纪念版的两个优点,一是音乐弱的时候听起来不会无趣,音量大的时候又不压抑或混乱,很能表现起伏与对比,可见优闲5号25周年纪念版音箱确实厉害。二是低频的规模感足够,能表现出钢琴应有的形体感与重量感,这表示优闲5号25周年纪念版的频段比例很正确,因此即使它的低频响应为45Hz,并不特别优越,但绝对不会不够。 试听现场:本刊试音室,搭配声雅A-203GS合并功放 搭配 无论是电子管合并功放,还是大功率前后级,或者是笔者喜欢的声雅A-203GS,都能把金瑯优闲5号25周年纪念版音箱推得很好,但是音色略有不同,各有特色。大功率前后级推起来厚实沉稳,声雅A-203GS推起来清爽甜美,而电子管合并功放推起来则有温润感受。不过从价位以及声音表现上,笔者觉得声雅A-203GS是最合适的。 总结 从几台放大器的搭配来看,优闲5号25周年纪念版并不难驱动,88dB的灵敏度虽属中高水平,对放大器还颇为友善。总的来说,金瑯优闲5号25周年纪念版音箱的质地温润,能将录音里面的细节充分诠释出来,还原音乐的真实面貌,听起来自然流畅。要是摆位正确的话,还能听到既深远又宽广的音场空间与定位感,可以说是一对兼具外型与音质的书架式音箱。
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  • 评测丨VTL IT-85电子管合并式放大器 与EgglestonWorks Nico EVOlution书架式扬声器

    【FiPlay影音平台 评测】最近我们做了一些胆机的介绍视频,发现在40-50岁年龄层次群体中有着较高的点击量,而当中也不乏30出头的“年轻人”,尽管他们还声称自己是“后浪”,但他们依然有着很情怀的一面,甚至我身边有一部分刚成家立业的朋友,已经打算咨询如何购买人生的第一套音响,其搭配竟然是黑胶唱盘和电子管合并式放大器(胆机),尽管有人说他是装逼,但家里数千张古典黑胶唱片收藏的事实却成为我眼里的不简单。不过针对都市生活有限的空间,小书架和胆机确实是不错的选择,搭配黑胶唱盘,散发的那种音乐魅力,哪位男人能抵挡。   不过每当我提起胆机时,肯定会有很多朋友想到外露的电子管,在开启放大器后能散发昏黄的灯光,当你看到这种迷人的光芒后,你也臆想到它的声音一定会是温暖酥软,甚至乎你更怀疑搭配的书架箱低频量感一定不够。其实,真实有点资历的发烧友都会告诉你:这样的联想往往都是错的,很多时候音响器材的声音真的和产品的外观没有太大关系,耳听为实依然是硬道理。   针对这种市场趋向,胆机和书架箱方面我甄选了一些品牌进行了搭配,希望能最大限度适合一般家居环境,同时能更容易输出高质素的声音效果。其中由美国原装手工生产的VTL IT-85以及EgglestonWorks Nico EVOlution书架箱确实是不错的组合,而且两者分别在我社也进行过单独的测评,在编辑部内口碑不错。VTL IT-85是一款很不错的合并式胆机,且采用全金属覆盖设计,因此与以往外露电子管的胆机很不同,同时对电子管能起到最佳的保护,当然,VTL这种外观设计也给了我“铁甲威龙”的特征。而同为本土厂家的EgglestonWorks则脚踏录音市场和发烧领域,例如世界知名的Gateway MasteringSudios以及荷兰Wisseloord录音室,从这些专业领域可以感受到 EgglestonWorks产品的实力。   关于两大品牌的背景,在此我就不再详细介绍,但两款产品的特点则需要再度提及,对于消费者和玩家来说都可以作为一个很好的导购信息。   品牌下唯一一款合并式放大器 VTL电子管放大器以Hi-End设计为目标,因此很多展会我们都看到旗下前后级产品,针对一般家用型产品,IT-85成为了焦点,同时IT-85也是目前VTL唯一一款合并式放大器,也是一款售价相对平易的入门级产品。前面板采用外形相当古典的旋钮、船形电源开关和拨杆切换开关,硕大的透明窗口让人可以看见内部的电子管,一旦开机后那种光与影的变幻更是会让所有电子管发烧友们如痴如醉。取下带有密密麻麻散热孔的顶盖,可以看到所有的10只电子管、电源变压器、大容量电解电容和输出变压器。背板上则是厂家专用的“阶梯”式布局,连接信号线和扬声器线丝毫不会相互干扰,非常方便。 据厂家介绍,你可以把IT-85看成是同厂TL-2.5前级放大器和ST-85后级放大器的混合体。IT-85使用了4支EL34电子管(每声道2只)并联作推挽功率输出放大,前级部分则是使用了2支12AU7电子管(每声道1只),输入及驱动级则使用4支12AT7电子管(每声道2只),是一种非常典型的EL34机种布局。IT-85前级放大部分为全线性设计,线性处理级部分具有充足的增益和带缓冲的输出,可以通过前级放大输出端子驱动超低音扬声器。后级放大部分则使用了同厂ST-85后级放大器的优质组件,包括输出变压器和电源变压器。据资料介绍,这种输出变压器是全新设计,有优良的线性及频宽。IT-85仍然继承了VTL一贯的强大驱动能力,在4Ω阻抗下每声道可输出80W的功率,在8Ω阻抗下也可以达到每声道60W的水平,可以满足很多现代音箱的需要。另外,IT-85具备处理器/放大器输入端子和前级输出端子,所以你可以将IT-85外接解码器、超低音扬声器使用,甚至还可以额外搭配IT-85或ST-85作双功放驱动,玩法很多。除此之外, IT-85更具备耳机放大器功能,通过电子管输出级和后级放大电路的输出变压器进行驱动,所以耳机发烧友们可以将其作为一台纯电子管耳机放大器来使用。   非常扎实的一款入门书架箱 EVOlution升级改良的理念源自Viginti 20周年纪念版本,首先应用在Nico上,然后再到Kiva,这两款扬声器都具有完全重新设计的机箱,内部支撑和端口系统,这是以往EgglestonWorks产品所不具备的,其得益于更大扬声器一样的内部设计,具备槽式倒相结构,也令低频下潜可以延伸到38Hz,单元和分频器也进行了完善和改进,以确保Nico EVOlution展现最高质量的声音。另外,Nico EVOlution配备的脚架能嵌入到音箱底部,让它变得牢固而一体化。   而其他设计基本与原版Nico一致,例如为避免声染色,箱体板采用了2张1.6cm厚的MDF和HDF板材叠压而成,箱体厚达3cm。据介绍,通过这种混合叠压板材,由于MDF和HDF密度不一样,实现了可变密度,使得声波在同一层箱体壁从高密度穿透至低密度,如此之下的双密度木板,可以成倍地去消除由于箱体共振而形成对声音的影响。从而让扬声器达到更稳健、干净和清晰准确的声音。单元方面,Nico EVOlution由 1英寸织物球顶高音(具备高动态范围音圈/磁铁系统)和6英寸锥盆中低音构成,前障板采用铝制,起到极强的刚性和抗谐振的效果,对声染色的消除十分有帮助。   VTL IT-85电子管合并式放大器和EgglestonWorks Nico EVOlution书架式扬声器的搭配,不论价格抑或声音,都十分有优势。首先播放人声专辑,声音干净利落,毫不拖泥带水。整套系统给予我十分鲜明的印象,那便是高度纯净的音乐背景,整个声场的透明度十分高,纵向空间感尤其干净。Nico EVOlution具备极低的背景声染色,空间感是十分自然的,而不是经过特殊的音染,将空间打造成格外深邃的感觉。Nico EVOlution所给予的音乐背景宁静而自然,乐声从产生到休止十分从容,毫不拖沓,演奏间的起起落落十分清晰。Nico EVOlution这种特性与IT-85搭配可谓绝配,胆机该有的优美音色以及模拟感让Nico EVOlution展现出更佳的音乐性。   例如再度播放伊扎克.帕尔曼演奏的《电影小夜曲2:黄金年代》时,小提琴的声音圆润流畅,柔美而滋润,带着飘逸轻灵的美感。而对于更多细节,例如琴弦细微的摩擦声、高把位的快速拉奏,以及琴箱的共鸣,Nico EVOlution一流的分析力把这些细节和明朗的气质充分展现出来。而在播放《1812序曲》,IT-85对整体频段的控制相当出色而有节奏,弦乐和管乐整体层叠推进时,所带来的力量感和规模感非常出色,同时又保持着良好的层次感和强弱对比,完全超出对一台电子管合并式放大器的预期,尤其在搭配Nico EVOlution书架箱时,更超出了我对书架箱的判断,而当礼炮声响起时,IT-85居然牢牢地控制住了局面,低频丝毫不见散乱松驰,同时把录音中的低频和下潜充分还原,尤其在模拟的表现力和音乐美感上,整套搭配都堪称超值! EgglestonWorks NicoEVOlution参数 频率响应:38Hz–24000Hz灵敏度:87dB阻抗:8Ω高频单元:1英寸球顶单元×1中频单元:6英寸锥盆单元×1 占地:8.25×16×18.75英寸(H) 重量:28磅   VTL IT-85参数: 输出功率:60W 放大方式:Class AB1 输入接口:6组RCA输入(包括CDTapeTunerAux1Aux2以及Proc/Amp Input) 输出接口:2组RCA和6.35mm耳机接口(Pre OutTape Out) 输入灵敏度:180mV(Line in),575mV(Ampin) 输入阻抗:20kΩ(Line in),135kΩ(Amp in) 输出阻抗:1.55Ω(Amp out),16Ω(耳机输出)、400Ω(前级输出) 负载设置:5Ω(扬声器),50-500Ω(耳机) 功耗:200W空闲,600W全功率 电子管:4×EL34、4×12AT7、2×12AU7 尺寸(WDH):40×28×17.75cm 重量:29.5kg
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  • 魔力四射 所向披靡——英国LINN Majik DSM+Majik LP12+Majik 109魔力三杰强势来袭

    【仙乐坊 评测】格子花纹、风笛音乐、纯麦威士忌⋯让人联想到了什么,想到的是苏格兰。这个属于大英联合国内的一个岛屿(规模仅次于英格兰本岛),虽然在经济、军事等主要政策是受到英国国会管辖,苏格兰仍旧保有相当的独立性与自治性,就连语言听起来都跟我们了解的纯正英国腔有很大的不同。 不愿放弃传统一面或许因为苏格兰奇特的政经背景加上独特的气候,因此无论是酒类,服装与音乐都有望格外有特色。但是对音响迷提起苏格兰除了风笛音乐外,大家熟知的英国老字号品牌Linn其实就是来自苏格兰。1972年创立的他们,成功的基石为品牌开创作Sondek LP-12黑胶唱盘,而这部类比唱盘虽然历经多次的内部结构升级与改良而发展到最新的Klimax LP12,外观上依旧无太大的差异,然而在挹注新技术的同时,却依旧保有绝对传统精神。今天我们就来分享一下这套经典的魔力三杰所焕发的迷人幻彩姿色。 轻松驾驭 魔力四射 以Majik 109书架型喇叭为例,同样可以看到LINN坚持传统的一面。首先就从产品系列的英文名字「Majik」看起,这其实就是英文单字「Magic」的变形,在产品命名上玩文字游戏就是Linn的一贯传统。再来就是喇叭的外观,Majik 109与同系列另一款落地喇叭Majik 140相同为传统的四方箱体,也都是原木贴皮,虽然一切看似简单,但是做工相当精致,原厂也特别强调制作上是高级手工家具级的。 此外,在传统的元素中再加入的新技术也是LINN一直以来不被时代淘汰的原因之一。这部分仍然从外观部分看起,可以看到三音路三单体设计的Majik 109除了传统的四方箱体外还多了一分前卫的元素,外观看起来跟一般传统书架喇叭很不一样,因为它的低音反射孔在正面中低音单体的上方,而反射孔中心轴线上正前方则是安置了一个倒葫芦状的铝合金框体,内中由上至下分别装上了一颗高音与一颗超高音单体。 而这个造成独特视觉焦点的金属独立箱体是Linn自己研发的「Drive Array」(单体阵列)技术,Majik 109 用上的是两颗单体,因此称为「2KDrive Array」,较高级型号中用上三颗单体或用上四颗单体阵列的则分别称为「3K Drive Array」与「4K DriveArray」。这个设计最大特点就是两个高音单体紧密排列,几乎是点音源发声,因此相位失真可降得很低,后方反射孔的空腔亦可减少高频段的绕射现作用。最后再谈到另一个设计,就是三音路的Majik 109 共有三组喇叭端子,当然还可花钱添购一部新LINN Exaktbox-I主动分音系统来玩三音路电子分音,这样才是疯狂的玩家。 厚颜可谓 力挽狂澜 有了音箱,当然少不了功放。拥有先进的空间优化能力、音质令人着迷的LINN Majik DSM/3它拥有高贵脱俗、极为迷人的音质,并且Majik DSM/3也是当今最先进的数字流音响器材:不仅具备网络数字流机能、能对应包含HDMI在内的数字讯源,还应用Roon享受最佳音质还原。更不必把系统搞得那么复杂,只要一部Majik DSM/3加上一对Majik 109音箱,就能组成一套超凡的数字流音响系统。 外型简洁高雅,面板中央上方有一个文字显示器,此显示器和一般音响器材使用的点阵式显示器差别颇大,多数机种仅能显示欧陆系语言的文字,LINN Majik DSM/3的显示器却是连中文、日文都能显示,因此您若已经预设好播放列表(Playlist),除了用智能手机点选曲目,还可以直接用遥控器看着本机显示屏操作播放即可。 Majik DSM/3则有4进1出HDMI端子,除了支持数字音频之外,更可以转接4K超高清图像,可以连接4K蓝光播放器、网络媒体播放器、数位有线电视机顶盒、游戏机与薄型电视不在话下。它还具备Toslink与数字同轴输入(各三组)、可对应您现有的数字音响讯源与薄型电视的数字音频输出;它还有4组二声道模拟输入,其中一组还是Phono、用来接黑胶唱盘。以本机的机能性而言,在现役的二声道综合扩大机之中几乎没有对手。 再续前沿、依然超值 说到唱盘RCA输入接口,不得不让人联想到LINN的烧友必备之选——Majik LP12,集合了LINN 四十五年来对设计黑胶唱盘的经验,配合今天先进技术生产设备和多年来使用者对LP12的意见而进行设计,不是为推出新型号而制造,而是为了将LP12进行精密而适当的量化,每个环节都采用了高标准的材料配合而成,正是Majik LP12能够带来更多音乐欣赏乐趣的原因。在当今黑胶复兴的年代,又怎么可能少得了它呢? LINN此次推出全新LP黑胶转盘Majik LP12,它是传奇唱盘Sondek LP12的延续和升级。LP12以其清新淡雅的声音风靡了全世界,声名远播,成为音响史上成功和经典的产品,历经45年通过不断推出升级组件, LP12的经典延续至今。 Majik LP12延续了LP12的优秀血统,同样以合理的价钱为LP用家提供使用简单、声音出色的"长寿命"转盘。基本款Majik LP12包括主体唱盘部分、基础电源、新款SA-250ST唱臂、新升级款龙骨架、Adikt MM唱头。Majik LP12同样能通过更换不同的配件,让用家在将来对各部件升级,让Majik LP12的"使用寿命"更长。 很多音响迷们认为黑胶唱盘就是「好听」二字,其实不然,在平衡度没达到至善的系统上,播放黑胶唱盘真的是比播放CD好听太多。不过,「好听」是就算万元级的黑胶唱盘也可办到的事情,而在更多黑胶唱盘中,LP12是「好听中的好听」绝对当之无愧。就算是最平价的Majik LP12,播放音乐时的那种平顺、流畅的感觉,也不是一般唱盘系统可以办到的。这种好听应该可视为一种染色效果,但是它染得真好听。而且染得没有副作用,从摇滚乐到古典音乐,用Majik LP12播放都显得特别好听。 什么样的声音是LINN的声音?就是宽松、自然又流畅的声音。以Miles Davis的「Workin’With」这张专辑为例,第一轨的小号声一出就让我感动了,因为旋律的起伏实在太流畅了,铜管共鸣适中、声线平滑,加上尾韵的发散轻松有空气感,听来格外有感染力。或许是因为声音自然、轻松,你会发现Majik 109 的空间呈现也跟大部分曾经听过的书架喇叭不同,听到的是没有边界的声音。这描述听起来或许有点怪,但是因为这场录音是在一个小酒馆内进行,基本上算是个半开放式的空间,怎么样也比一般录音室的空间大。所以透过Majik 109 播放时,乐团完全没有被局限在狭小密闭空间的感觉,左右两侧与后侧的音场好像没有受到任何限制般开阔,包围感也超棒。 再聆听古巴爵士钢琴手Chucho Valdes与他父亲共同合作的新专辑「Juntos Para Siempre」,内中第一轨Chucho Valdes的独奏就让人见识到一种绽放的活力,当乐手弹奏到以低音阶为主的旋律时,可以感受到透过喇叭可以清楚的受到这位身高一米九巨汉弹奏时所下的劲道,每个低音都很扎实的向下沉,不虚浮也不膨胀,尾韵的扩散听来亦是自然,有点一阵暖风向前吹来的感觉,虽然不是咄咄逼人、侵略感十足的低频,但是有限频率延伸范围内提供的量感与弹性是足够的。很忠实的表现出这段录音的绝大部分优点,对于这套魔力系统而言,毫无疑问得到高分。 总结: 整体而言,这套小型Majik系统延续以往一贯LINN的声音特质就是个性温驯,任何音乐听起来都很美、很轻松自在,就算听上一整天各类音乐也不会觉得疲劳。在拥挤喧嚣的现代生活中,人们渴望心灵的回归,当一切欲望尘埃落定之时,才发现生活缺失了情趣和本真,那种轻松惬意、无忧无虑的生活方式,在紧张的现代生活节奏里似乎是一种奢望。但总有一种爱,携带着真实的完美表达和美妙的旋律走进你的生活。让您回归心中阔别已久的自然与宁静,追逐田园、自然之光,感受身居闹市心如东篱般的恬静之美。她就是LINN。
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  • 当经典再次插上进化的翅膀,DALI MENUET SE 书架式扬声器

    【Fi-Play 评测】要说丹麦知名扬声器品牌,笔者首先会想起两个“D”:一个Dynaudio丹拿,一个DALI达尼。要说一代名箱的记忆,笔者更是首推DALI MENUET(达尼皇太子)。在这之前,国内用家朋友们接触到最新的DALIMENUET扬声器已更新至第六代,哪一代不是兼备音质、口碑、性价比。进入2020年,全新一代的DALI MENUET也再次进化,正式进入大众视野。这次以DALI MENUET SE命名,依然是一款小巧的书架式扬声器。   数历代皇太子 笔者第一次接触到DALI MENUET书架式扬声器时已是五年前,这个版本就是现在国内用家常说的第六代皇太子。我们可以往前面的时间轴挖掘,DALI在1992年首次推出的DALIMENEUT(150)就是这款知名扬声器系列的第一代产品,而两年后推出的Royal MENUET则可看作第二代。随后,1998年在第二代产品基础上作出颜色变化,并命名为Royal MENUET MKII,这款扬声器普遍被国内用家看作第三代。之后,DALI在2004年和2006年仅限日本地区分别推出了Royal MENUET II Plus和Royal MENUET III Plus,国内用家因此缘悭一面。大家最终在10年后的2008年迎来第四代MENTORMENUET。5年后的 2013年,DALI 20周年庆典之时推出的DALI MENTOR MENUET SE(20thAnniversary)则被视为第五代。直到2015年,DALI推出了大家现在所熟知和所见的第六代DALI MENUET。时至今日,皇太子再迎来了一次进化,DALI MENUET SE的推出,让熟知皇太子声音的一众爱好者们跃跃欲试。   特别版再创传奇 乍看之下,DALI MENUET SE还是延续了皇太子一直以来玲珑娇美的外观设计,这次的特别版也跟历代扬声器有所区别,采用炫丽胡桃木金瘤纹贴面,且仅有这个款式。剧官方介绍,全新的MENUET SE传承自DALI MENTOR MENUET和DALI MENUET两款产品,也就是大受欢迎的DALI MENUET皇太子第六代的特别版本。从设计到制造全部在丹麦完成,它继承了DALI在扬声器领域的专业知识和经验,大大提高了原版本的音质,同时打造了惊艳的特有外观。   每一只DALI MENUET SE都是由同一名丹麦DALI员工精心手工装配、测试及包装。经最后一道测试后,每只扬声器上面都会装上印有装配员工姓名缩写,此外,特别版的铭牌首次采用纯铜打造。这款小巧却不可思议的扬声器包含一个4.5英寸的低音单元和一个28毫米的软球顶丝膜高音单元。其效果绝对超乎你的想象。DALI MENUET SE可带来清晰无失真的低音、开放动态的中音、清脆细致的高音。   全新打造独一无二的高贵外观 耀眼的胡桃木金瘤纹贴面外观就意味着DALI MENUET SE跟历代产品与众不同。每对箱体都精心选择相近的颜色和纹路,每对扬声器外观都是独一无二的。除了堪称收藏级别的胡桃木金瘤纹贴面之外,箱体还采用仅在DALI高端系列中使用的高光钢琴烤漆工艺。金瘤纹是胡桃木树瘤的切面纹路,是树木对来自外界的受伤的反应,例如被挡住的昆虫感染或撞击造成的损坏。由于筛管的断裂造成局部营养过剩,而引发的无序细胞分裂形成瘤状组织。它基本上是疤痕组织,通常出现在根部或靠近地面的树干上,因为纤维全部扭曲在一起,从而形成复杂而美丽的图案。金瘤纹是胡桃木纹路中密度最高、纹理最炫丽、质地最坚硬细腻、品质最好的纹路,是制作胡桃木工艺品的最佳用料。胡桃木一般至少需要生长60年才能用,出材率不到30%。而形成树瘤则更为罕见,光生长周期就达百年以上,其中金瘤纹的产出不足1%。   升级可不只是外观 可以说,全新的DALI MENUET SE书架式扬声器实现了内外兼修,除令人心动的外观之外,内部组件同样也是一丝不苟,其所有的打造标准均向DALI旗舰EPICON系列看齐。高音单元为清晰无失真的28mm单元,中低音单元使用了玻璃纤维制成(此前为铝制)的音圈,这使音圈更轻更灵敏,有助于减少音圈的机械损失,同时也能将声音失真保持在最小限度。DALI MENUET SE内部电缆均采用内含74股镀银高纯度无氧铜材料,同心绞合技术以及低电介质特性的绝缘材料,将阻抗性和失真降至最小,为纯净的声音信号全程保驾护航。所有导线牢固绞合,相互缠绕,在各个导线层形成线束,不同导线层中的缠绕方向各异,以此确保底层被牢牢紧固。最终,导线中的所有传导束均压合紧密,大幅消除了颤噪效应。大幅优化超高频率声音性能,这一细小的改进可使音质输出更近完美。分频器也被大幅度提升,选用优质的MundorfTM电容器,这些电容器是经过无数次试听后被千挑万选出来的。至于接线端子则采用了与达尼旗舰EPICON系列相同的镀金端子,明显比上一代MENUET进行了提升,更高程度满足叉型和香蕉插头的同时牢固锁定,对于在连接叉型插头后同时使用香蕉型插头的提升配件,该端子依然能把香蕉插头牢牢锁紧。 听之舒坦 我手头正好有一对第六代的DALI MENUET,与MENUET SE比较测评显然是最有说服力的了。总的来说,新一代产品的声音依然延续了那种优雅、精致、细腻、干练、富有冲劲和音乐感的特质,如果通过盲听比较,我发现两者并没有想象中区别之大,但却足以说明第六代的DALI MENUET已经有足够好的表现,而DALI MENUET SE的再度拔高,显然花了不少的投入。另外,MENUET SE的提升,我察觉到DALI抓住了第六代产品很难为人发现的短板。例如,高频在超高频段时会略微存在一丝破音和虚飘,以及声音背景的“浮躁”感,这些小细节确实不足以有损第六代MENUET拥有巨大优势和优点的经典形象。新旧版本经过细节和反复比较后,我们发现MENUETSE尤其在人声曲目上,表示更“稳”更扎实,背景也更干净,声音更醇厚,高音少了那丝破音,一切变得更为成熟和厚重。如果要我打个比喻让你更好理解两者不同的特质,第六代MENUET就想一个品学兼优的大好青年,而MENUET SE显然就是一名西装革履漫步职场的成功人士了。   更加成熟和干练的MENUET SE依然很能“打”,千万别被4.5英寸中低音和小箱体所忽悠,MENUET的风格一直就像“占士邦”一样,而这款胡桃木金瘤纹贴面的MENUET SE更是如此。在播放《鬼太鼓》时,MENUET SE的那股冲劲和下潜,在十多平方的环境下显得相当吓人,让你难以想象这是一对书架箱的表现。得益于小口径所表现的干净和快速的声音效果,鼓槌敲击那种无隔膜的响亮和真实的动态,再次验证了MENUET实力和口碑之处。MENUET SE在低频和动态方面的控制力更强,全局表现更稳和更全面。   总结 这次送评的机会,十分难得,可以同时让我感受到两款扬声器进行如此“零距离”的比较,如果对于一直希望入手DALI经典的皇太子产品,2020年的MENUETSE,是你不二之选。 规格参数 频率范围(+/-3 dB):59—25000Hz 分频器频率:3000Hz 灵敏度:86dB 阻抗:4Ω 最大声压:105dB 箱体类型:低音反射(背部) 推荐功放功率:20—100W 分频原则:单线分音 球顶丝膜高音单元:1×28mm 低音单元:1×4.5 英寸 尺寸(HWD):250×150×230cm 重量:4.0kg 可选配件:挂墙架 颜色:胡桃木金瘤纹贴面
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  • 相得益彰——试听HECO Celan Revolution 3书架音箱/DA&T K-422 bi-amp综合扩大机

    【音响共和国 林治宇评测】bi-amp(双扩大机驱动)对于声音提升到底有没有帮助?帮助有多大?相信很多发烧友和我一样好奇,也很想实地试试看,但说实在的,建构 bi-amp 系统并不容易,不仅扩大机要加倍,电源线、讯号线和喇叭线也要加倍,而且前端器材的介面也要能够支应,而最令人裹足不前的是,要是钱投下去了,效果却不尽理想怎么办?上述种种疑问,这回将藉由DA&T 最新推出的 K-422 Bi-Amplifier 扩大机搭配 Heco Celan Revolution 3 两音路书架喇叭一次获得解答。 轻鬆搞定 bi-amp 就理论上而言,bi-amp 驱动,即以双扩大机甚至多扩大机驱动多音路喇叭,会比只用一台扩大机的效果更好,为什么?关键在于喇叭的反电动势。bi-amp 是一个可真正大幅降低反电动势影响的良策。 先简单解释一下什么是反电动势。反电动势是当扩大机输出电流给单体,要单体作动或定止时,单体音圈反馈回来的电动势,会削弱扩大机的驱动力,甚至沿著电路回头影响扩大机原本的输入讯号。反电动势颇为複杂,不仅单体本身的设计(音圈、振膜、悬边、弹波、磁路...)会影响反电动势,不同音箱结构(密闭式、低音反射式、被动辐射式...)也会引起反电动势的变化。尤有甚者,由于我们的喇叭绝大多数都是多音路系统,内部搭载两颗以上单体(例如两音路喇叭就至少有高音与中低音单体),不同单体产生不同的反电动势效应,混杂在一起顺著喇叭线回传至扩大机,造成更複杂的反电动势状态。不仅如此,混杂的反电动势除了沿著喇叭线回传给扩大机,还会传至併联的其他单体,例如低音单体的反电动势就强到足以影响中音与高音单体,结果就是一连串的相互干扰,造成声音的劣化。 或许你会认为,有些喇叭设有 bi-wire 端子,只要将跳线拔掉,改用两对喇叭线 bi-wire 连接,应该就可以避免不同单体的反电动势互相干扰了吧?没办法,因为两对喇叭线在扩大机输出端子这边仍是併联,只是併联的地方拉得更远而已,因此还是不能彻底避免不同单体间的反电动势互扰。最简单有效的方式就是 bi-amp 驱动,用单一扩大机驱动单一音路,不仅可避免一台扩大机必须面对多个反电动势的複杂状况,也可以杜绝不同单体(或音路)的反电动势彼此干扰。 针对此一诉求,DA&T 推出 K-422 综合扩大机,每声道配备两台扩大机,可分别驱动两声道喇叭的高音与中低音,轻鬆做到 bi-amp 接驳。更特别的是,K-422 不仅是在一个机箱内装进四部扩大机那么简单而已,而是针对不同音路需求规划不同属性的扩大机,同时兼顾音质与效率。 动态 A 类与 D 类兼用 K-422 内建两部立体声扩大机,其中一部採用动态 A 类放大,利用 A 类放大总谐波失真最低、音质最细腻的特性来驱动高、中音域单体,每声道功率 145 瓦 / 8 Ω。另一部则是同样具有 145 瓦 / 8 Ω 功率的 D 类放大器,D 类放大在中低以下音域的失真并不逊于 A 类,因此 K-422 用 D 类驱动中低频,既不减损音质,又兼顾效率,可说是适得其所。为了让扩大机有更好的使用弹性,K-422 的动态 A 类扩大机还可以调整增益,从 12 倍至 26.8 倍连续可调,让使用者可因应空间声学状况微调音域的平衡,藉此获得更协调的声音。 不仅如此,K-422 还提供三种分频模式,包括全频域模式、两音路模式及交越点模式。全频域模式是动态 A 类扩大机与 D 类扩大机皆全频驱动,就是不设分频。两音路模式是让动态 A 类在 900 Hz 以下以二阶斜率滚降,D 类在 5 kHz 以上以二阶斜率滚降,此模式适合一般具有分音器的两音路喇叭。交越点模式是将分频点设在 2.3 kHz,动态 A 类负责 2.3 kHz 以上,D 类负责 2.3 kHz 以下,此模式适合分音器外置或没有分音器的两音路系统,DIY 玩家应该用得到,此时还可以调整动态 A 类扩大机的增益,以求取整体音域的平衡。如果用不到 bi-amp 功能,K-422 还允许将其中一台扩大机关闭,就成了一台单纯的动态 A 类或 D 类综扩,活用性十足。 如果三音路喇叭也想 bi-amp,可以吗?这时就可运用 K-422 背后的 D.D.S out 数位直出端子,连接 DA&T 其他具有 D.D.S 数位直入功能的后级(例如Q-18、Q-23),就可以利用额外的后级驱动第三、第四甚至更多音路了。输入部分,K-422 有两组 RCA 类比输入,一组有经过音量控制,另一组不经音量控制,等于是直入后级。最方便的莫过于内建 32bit DAC 了!K-422 提供光纤数位输入与 RCA 同轴数位输入各二组,其中同轴输入最高可支援 32 bit / 384 kHz PCM 与 DSD128(DoP)格式,规格十分优异,光纤输入最高也能支援至 24 bit / 192 kHz PCM 与 DSD64(DoP)格式。 Heco 旗舰书架喇叭 接著来看本次评论的另一位主角 — Heco Celan Revolution 3 两音路书架喇叭。关于 Celan Revolution 3,先前我们另一位编辑戴天楷已写过详尽的评论,有兴趣的朋友可以参考这就叫做不含糊 — Heco Celan Revolution 3 书架喇叭,这裡我就针对其设计做个简单的摘要。 Celan Revolution 3 是 Heco 旗下最高级的书架喇叭,高音单体看似使用一般丝质软半球振膜,实际上是一种以聚合物纤维混合而成的特殊材质,30 mm 口径以双磁铁驱动,高频延伸可达惊人的 52 kHz。单体周围配备铝合金车製的 「Fluktus」浅盘,外表状似双层波浪同心圆,具有导波作用,功能是消除高音单体的绕射,有利于成像与 3D 音场呈现。中低音单体採用长纤维抄製的纸盆,这是 Heco 一贯坚持的作法,身为顶级系列的 Celan Revolution 3 当然也不例外。锥盆形状和运动的准确性都经过 Klippel 系统及有限元素分析的测试,确保其精准。特别的是,磁力系统不捨成本採用 AlNiCo 永久磁铁,可维持长久的磁力稳定。 音箱採用不规则造型,两侧为前宽厚窄的曲面设计,顶板则往后斜向上方,箱内几乎没有平行面,不仅可让箱体结构更为扎实,也可有效减少箱内驻波形成。Celan Revolution 3 音箱结构为低音反射式设计,反射孔位在后方,开口以铝合金製作,可减少谐振,降低音染,形状则製成圆弧形,可让气流加速通过,并减少风切声。背后的喇叭端子具有高音和低音两组,让想要 bi-wire 或 bi-amp 的发烧友可尽情施为,特别的是高音端子正极多了一个「+2 dB」插座,接在这裡可增加高频量感。防尘网罩採用磁吸设计,拿下网罩时面板不会出现插孔,更显美观。 不同分频模式提供不同听感 试听工作在 U-Audio 聆听室进行。系统架设的过程简单的令我惊讶,可以说是一点麻烦都没有,而且用起来也十分便利,我从来都不知道,bi-amp竟然也可以这么容易。K-422 内建 DAC,具备数位输入功能,因此我以 Lumin U1 Mini 串流转盘做为讯源,用一条细细的光纤线便完成连接,连类比讯号线都不用。唯一需要事先准备的是两对喇叭线,建议儘量使用相同的线,让事情单纯化,以降低不能预期的变数。接线时务必记得将原有的喇叭跳线拔下后再开机,以免损害扩大机。 正式试听前我得先决定要用哪一种分频模式。K-422 提供三种分频模式,除了交越点模式不适合外,全频域模式或两音路模式我都可以尝试。切换方式非常简单,从背后的开关切换即可,而且播放中可直接切换,不会产生任何异音。藉由 Revolution 3 的播放,几次比较后我发现这两种模式的声音明显不同,未必是好坏之别,而是看个人喜好决定。两者有何不同?两音路模式的音像更紧凑,轮廓更鲜明,不同声部或乐器的分离度也更好,尤其低频更紧实、收敛,punch 感更鲜明。全频域模式听起来比较饱满、膨鬆,音像轮廓和分离度没有两音路模式这么清楚,但整体而言比较充实、比较壮一点,我觉得这样的声音似乎比较自然,也比较像我平常听到的声音,或者说比较合乎我的口味。但说实在的,全频域模式下播出的音像轮廓、分离度、音场形貌、动态表现、力度...等方面的表现都已经是非常好了,不需用到两音路模式了,所以接下来的试听我就固定使用全频域模式。 音像实体感极为优异 Revolution 3 声音原本就属于轮廓刻画清晰精准、细节丰富、两端延伸自然的类型,K-422 加入之后,这些优点更是被大大强化。以「Supreme Sessions 2」测试片第 1 轨《Autumn Leaves》为例,当中有钢琴、人声、鼓组、Double Bass 拨奏、萨克斯风等元素,透过 Revolution 3 / K-422 的播出,每个声音的形体感都极为真切,音像超清晰,定位超精准,人声与乐器有很好的分离度,前后层次也能清楚交代。低频的表现尤为精彩,K-422 不仅让 Revolution 3 奏出粒粒明确的贝斯颗粒,而且质地 Q 弹明快,尾韵短而不断。Revolution 3 低频本就优异,K-422 的 D 类后级更是精准控制住低音单体,让每一次拨弹都显得既轻鬆又精准。 又例如第 4 轨《Utskärgård》,是一首由马林巴琴(Marimba)与颤音琴(Vibraphone)合奏的小品。这两种琴都归类在打击乐,马林巴以木片製成琴键,颤音琴则是金属琴键,琴键下方有共鸣管,然后以琴槌敲打琴键奏出旋律。透过 Revolution 3 / K-422 聆听此曲,叮叮咚咚声的实体感极佳,拟真度非常好,简单地说,就是具体,而不是平面化的声音。这首曲子我在许多系统听过,但记忆中似乎还未出现过如此具像的感觉,真的像是两部琴在前面敲击。,简直可以用「惊人」来形容。第 5 轨《Dance, Drums, Dance》的演奏者和第 4 轨相同,只是换成敲鼓,这时我听到木棒敲击到鼓面的清脆感、鼓皮的弹性、鼓体内的共鸣,一声一声清楚交代,细节纷呈,重点是鼓声的凝聚力直惯而来,密度与质量非常优异,往下的延伸平顺而完整,让我颇受震撼:「这真的是书架喇叭吗?」,但若无 K-422 的协助,Revolution 3 也不会有这么全面的发挥吧? 第 6 轨《Rosetta》更是精彩,这是一首来自 TubaSextetten 管乐六重奏的演出,当中包括了小号、次中音萨克斯风、伸缩号、斑鸠琴,以及一种叫做 Sousaphong 的低音号,还有鼓。同样的,透过 Revolution 3 / K-422,虽然他们同时尽情演奏,但我仍可以一清二楚掌握住这六种乐器, 聆听他们的演奏,欣赏不同乐器的音色与形体,感受热闹的气氛,实在非常有趣。 大场面气定神閒 Revolution 3 / K-422 可以如此轻鬆地处理複杂音乐,我相信就算是交响乐也难不倒它们,我选的是谢德林改编比才的《卡门组曲》,由普雷特涅夫指挥俄罗斯国家管弦乐团担任演奏。第 1 轨《Introduction》由弦乐低音声部铺陈,微弱的持续低频在 Revolution 3 / K-422 播放下显得清晰、沉稳,甚至还听得出层次,显示 K-422 的 D 类扩大机的细节表现和控制力同样优异,也再次证明 Revolution 3 的低频延伸优于其他同类型喇叭。持续的低频逐渐放大,带出精彩奔放的第 2 轨《Dance》,这时 Revolution 3 依然气定神閒,频段结构整齐,层次清晰可辨,丝毫不显凌乱,K-422 也是游刃有馀,真没想到,以 Revolution 3 / K-422 如此简洁的组合,播起大曲子可是一点都不输大系统。第 3 轨《First Intermezzo》更是凌厉,当中有几声是定音鼓和大鼓一起敲,Revolution 3 / K-422 同时展现出清楚的鼓的轮廓、鼓声的衝击感、自然的下潜,以及庞大的规模,而且低频不仅量足,层次又丰富,实在不像这样的小喇叭发出的声音,更不像此等价位扩大机能有的表现。这让我不禁开始回想,过去我听到类似的声音时,是在多少价位的系统听到的,想了半天,Revolution 3 / K-422 应该是其中最容易负担的组合。 K-422 能将 Revolution 3 推得那么好,原因绝不只有功率足够,更重要的关键便是独特的 bi-amp 设计,让扩大机能更专心致志地面对单一单体,并可避免单体之间的相互干扰,促使单体更加照著扩大机的「指令」动作,声音自然更精准,当然 Revolution 3 本身的好体质也不能忽视。 整体而言,Revolution 3 / K-422 的声音具有优异厚度,音色稍暗,不是细腻、阴柔的类型,但能量感强,动态优异,气质阳刚而粗犷,表现直接而大器,个性则是理智而精准,属于非常耐听的声音,而且很适合大音压聆听。这样的声音哪裡听得到呢?目前这套组合正在彰化市世华音响展示中,欢迎有兴趣的朋友预约试听,更棒的是,现在还有套装优惠价喔!原本整套要价将近 15 万,现在只要 11 万 8 千元即可拥有,限量十套,心动请赶快行动吧! 店家资讯 世华音响 电话:04-726-2820 地址 : 彰化县彰化市晓阳路102号 网址:世华音响 HS-audio 器材规格 DA&T K-422 型式:bi-amp 专用综合扩大机(内建 DAC) 功率:D 类–145W / 8Ω,240W / 4Ω。动态 A 类–145W / 8Ω,260W / 4Ω 频率响应:5 Hz – 80 kHz @ 32bit / 192kHz 讯噪比(D 类 / 动态 A 类):>105 dB / 102 dB 动态范围(D 类 / 动态 A 类):>106 dB / 110 dB THD+N(D 类 / 动态 A 类):<-85 dB / -101 dB 输入:类比 RCA,数位光纤,数位同轴 尺寸:430 × 130 × 365 mm(宽 × 高 × 深) 重量:17.5 公斤 建议售价︰69,900 元 製造商:谷津 电话:04-2496-9609 网址:www.da-t.com Heco Celan Revolution 3 型式:2 单体 2 音路低音反射式书架喇叭 单体:30 mm 软半球高音 × 1,170 mm 中低音 × 1 频率响应:30 Hz – 52 kHz 阻抗:4 - 8欧姆 灵敏度:90 dB 分频点:2800 Hz 最大承受功率:100 W RMS / 160 W MAX 建议扩大机功率:30 – 160 W 尺寸:240 × 420 × 360mm(W × H × D) 重量:10.4 kg
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  • 拥抱无线浪潮——环宇试听Klipsch HD Wireless系列多声道

    【音响共和国 蔡承融评测】想拥有一套家庭剧院系统,但是为了居家生活空间美观,不少人会选择在重新装潢房子的时候,请设计师在牆壁管路内预先埋好线材,再挖个小洞穿出来接上音响器材。这样做确实很美观,只是有个小缺点,万一哪天您心血来潮,想把喇叭来个乾坤大挪移,可是线材都被固定住了,没法移动!另一招是改走明线,可是线材散落在地上太碍眼,过不了心裡那道坎儿怎么办?是时候该选择无线喇叭了! 这次获得代理商环宇数位邀约,来到他们的专属「电影院」抢先体验的正是Klipsch最新推出的HD Wireless无线多声道组合。环宇数位表示,虽然该系列早在去年就已经发表,可是原厂一直到近期才正式出货,那消费者什么时候可以买到?代理商回应,接下来必须等待电检通过,才能正式上市,所以只能请大家耐心等待了。 承袭Reference Premiere设计 Klipsch这套HD Wireless系列目前有RP-440WF落地、RP-140WM书架、RP-440WC中置、RP-110WSW超低音喇叭,再加上RP-HUB1无线控制器共五款产品。所有喇叭皆採用主动式设计,内建扩大机模组,RP-440WF落地与RP-440WC中置的扩大机功率为125瓦(峰值250瓦),RP-140WM书架是50瓦(峰值100瓦)输出,RP-110WSW超低音则是250瓦(峰值500瓦)。 整个喇叭设计和自家Reference Premiere(以下简称RP)系列相当类似,1吋LTS钛金属振膜高音搭配Klipsch新一代Hybrid Cross-Section Tractrix号角,最靠近高音单体有一圈圆号角,接著向外扩张出去的开口突然放大,造型有点像日本忍者的手里剑,而且材质从原本的ABS塑料改换成软质橡胶材质,据原厂指出,这样的设计有利于高频延伸到25kHz,还能减少毛燥感并提升细节表现。中低音则全数採用4.5吋的红铜色Cerametallic振膜单体,也就是将金属振膜表面经过陶瓷涂布处理,让振膜保有质量轻、刚性强、反应快的优点,又有适当的阻尼特性。 RP-440WF落地喇叭。 1吋LTS钛金属振膜高音搭配Klipsch新一代Hybrid Cross-Section Tractrix号角,最靠近高音单体有一圈圆号角,接著向外扩张出去的开口突然放大,造型有点像日本忍者的手里剑,而且材质从原本的ABS塑料改换成软质橡胶材质。 另外,RP系列所使用的Tractrix Port低音反射孔也移植到HD Wireless身上了,和一般常见的圆形低音反射孔不一样的是,Tractrix Port的开孔是长方形且带有号角形状,原厂说这样的设计可以将喇叭效率最大化,并增加低频传输的速度,换句话说,就是让低频听起来更快,没有拖泥带水的感觉。 RP-440WC中央声道。 Tractrix Port的开孔是长方形且带有号角形状,原厂说这样的设计可以将喇叭效率最大化,并增加低频传输的速度。 搭载WiSA无线传输技术 至于无线传输的部分,原厂强调RP-HUB1无线控制器会建立自己的专用网路,完全独立于家庭Wi-Fi无线网路之外,能够避免频宽不足造成传输讯号不稳定或受到干扰的问题发生。怎么做到的?答案是他们採用了WiSA(Wireless Speaker and Audio)技术,这是一种专门为无线音乐讯号传输而开发的通讯协定,有别于常见的2.4GHz、蓝牙、Wi-Fi无线传输,WiSA使用的使用的频段在5.2~5.8GHz之间,如此一来就可以避免和其他无线设备相互干扰,又能拥有足够的频宽,在多声道无线传输模式下,最高可以支援到24bit/96kHz的高解析音乐传输规格。 RP-HUB1无线控制器。 RP-HUB1无线控制器有4组HDMI输入、1组输出、1组RCA类比输入、数位同轴/光纤各1组,此外还可以接收蓝牙传输。 详细设定介绍 另一个问题来了,要设定RP-HUB1将所有喇叭无线连接在一起是不是很困难?要懂资讯的用家才会设定吗?非也非也,这就是代理商邀请我们来亲身体验的重点啦!原厂在官网上特别强调只要「Plug. Sync. Done.」,喇叭插上电源然后同步就完成了!实际操作状况为何?就让我们用图片介绍一下吧: 第一步先将喇叭接上电源,然后按压背板上唯一的按钮,选择该喇叭正确的声道。譬如现在设定的是前方右声道,您就要多次按压直到白色LED指示灯在「Front Right」的位置亮起。接下来重複上述步骤,将所有喇叭设定至正确的声道(只有超低音不用设定)。值得一提的是,这套系统最多可以支援7.2声道,但您其实可以不用一口气就攻顶,可以先从2/2.1声道开始,之后再添购喇叭逐步扩充即可,设定方法完全一样。 将喇叭接上电源,然后按压背板上唯一的按钮,选择该喇叭正确的声道。 好了,接下来的步骤稍微複杂些,拿出RP-HUB1无线控制器,先接上HDMI线输出至电视(投影机)再插上电源线。RP-HUB1的选单是纯文字介面,刚开始设定时先从根目录选择「Setup Guide」,然后照著指示一步一步设定就能完成喇叭的无线连接设定了! 等等,还没结束!接下来要从根目录进入「Adjust Sound」/「Adjust Speaker Distance」,因为RP-HUB1没有一般AV扩大机的自动音场调校功能,所以必须要手动输入座位到喇叭的距离,预设值是1.4m,每0.1m为一个级距。 完成后再设定「Subwoofer Position」超低音位置,有「Wall/Corner/Other」三种选择,基本上这样就设定完成了! 当然,还有一些进阶功能,譬如「Surround Mode」环绕模式有「Direct/All-Channel Stereo/Dolby PLIIx Movie/ Dolby PLIIx Music/ Dolby PLIIx Game/DTS Neo:6 Cinema/DTS Neo:6 Music/Stereo」等选项可以设定。 如果之后还想要增加新的喇叭怎么办?从根目录「Advanced/Advanced Speaker Actions」就可以「Add Speakers」增加喇叭了,在这个设定页面还可以「Move Speakers」移动喇叭(譬如左声道换成右声道)、「Remove Speakers」移除喇叭。 这裡要特别说明一下「Remove Speakers」移除喇叭的重要性。事实上,试听当天现场有5.2声道的HD Wireless,再加上2台RP-HUB1无线控制器。刚开始不论怎么设定就是无法连线那2颗RP-110WSW主动式超低音,正当百思不得其解之际,我换上另一台RP-HUB1无线控制器,结果2颗RP-110WSW成功连线了!但是其它多声道喇叭却怎么也连不上!答案出来了,一旦您的喇叭曾经配对成功就会被「锁定」,不能让其它RP-HUB1连线。这是合理的设计,要是隔壁邻居刚好也有一套HD Wireless喇叭,您总会不希望从自家喇叭听到隔壁在看什么电影吧?至于要解除喇叭锁定的方法,必须先从原本的RP-HUB1上移除喇叭,让喇叭恢复自由后就可以再重新配对。一旦瞭解了操作流程,实际上操作起来就非常快速,估算了一下,从喇叭插电、设定声道,到RP-HUB1无线配对完成,大约10分钟左右就可以搞定,接下来就是试听了。 RP-140WM书架喇叭。 以前就曾经造访过环宇数位,知道这裡的视听空间相当大,面积约有20多坪,採阶梯式座位设计并安装了家庭剧院单人沙发椅,裡面使用的投影银幕足足有200吋这么大,可以用小型「电影院」来形容不夸张。这么大的空间HD Wireless多声道能够应付得了吗?坦白说,来环宇之前我曾经怀疑过,可是开声之后疑虑全消。 定位清楚、低频拳拳到肉 先播放蓝光「变形金刚4:绝迹重生」测试片,主角在自家农场家被追杀时,女儿男友开车过来救援的桥段,车子在画面前扫过时,车子快速移动的声音定位清楚,接著直升机发射飞弹攻击的音效也很有张力。不过高音的刺激感少了一些,在诠释引擎声、轮胎摩擦地面时,就没有这么强烈的刺激感。可是换个角度来说,HD Wireless系列的高音偏柔和取向,少了刺激与毛躁感反而耐听许多不是吗? 接下来是主角一行人在废弃工厂的爆破场面,爆炸的那一瞬间不仅力道充足还有速度感,2只10吋超低音的威力可以说拳拳到肉,丝毫不软脚,更不会拖泥带水,而且整体音场气势开阔,和200吋大画面搭配起来刚刚好。 音场深邃、包围感充足 除了看电影,当然也要试听音乐,换上Denon Pure audio experience蓝光音乐测试片,连听几首下来,HD Wireless塑造的音场很深,而且音像庞大有密度,面对20多坪的视听空间,喇叭听起来依然能量充足毫无惧色。譬如第3轨「Haydn: String Quartet op.76 no.5 – Finale/Presto」,音乐背景乾淨深邃,弦乐器弓弦摩擦的细节丰富,就连演奏家的呼吸声都没有放过,而且弦音能量感足,具有穿透力。跳到第5轨「Plagge: Christmas Variation II」,在HD Wireless上聆听钢琴的的颗粒颇大而且圆润,声音密度还不错,整体音像够大,颇有平台钢琴的架势,演奏家弹奏时键触的变化、敲击的重量感都有出来。最后回到第4轨「Nordheim: Colorazione (excerpt)」完全展现出多声道的优势,如同水滴般的音效一颗颗清楚分明地出现在四周,展现出非常优秀的声音定位感和包围感。当时边看心理边想:「这时候要是再配上一副VR眼镜应该很过瘾吧?」 可以「长大」的系统 整体来说,Klipsch的HD Wireless系列是一套很有弹性的系统,第一,它使用无线传输,不需要接喇叭线,只要插电即可。第二,您可以从最基本的两声道入手,之后依照自己的需求和预算慢慢扩充,最多可以扩充至7.2声道。第三,整套系统的核心-RP-HUB1无线控制器体积小巧不佔空间,塞在边边角角或是迭在蓝光机上就可以了。第四,RP-HUB1还有一个小功能,那就是具备蓝牙无线传输,如果您回到家懒得找CD出来播,用手机就能直接无线串流播放音乐,是不是很方便呢? RP-110WSW主动式超低音喇叭。 器材规格 RP-440WF 型式:3音路5单体低音反射主动式落地喇叭 单体:1吋LTS钛金属振膜高音x1、4.5吋Cerametallic振膜中低音x2、4.5吋Cerametallic振膜低音x2 分频点:200Hz、1.8kHz 频率响应:48Hz~25kHz 无线传输:WiSA无线技术(最高支援24bit/96kHz) 尺寸:1042.9x219.5x297.3mm(HxWxD) 重量:16.6kg 参考售价:98,800元 RP-140WM 型式:2音路2单体低音反射主动式书架喇叭 单体:1吋LTS钛金属振膜高音x1、4.5吋Cerametallic振膜中低音x1 分频点: 1.8kHz 频率响应:56Hz~25kHz 无线传输:WiSA无线技术(最高支援24bit/96kHz) 尺寸:331.6x181.6x278.7mm(HxWxD) 重量:5.9kg 参考售价:49,800元 RP-440WC 型式:3音路5单体低音反射主动式中央声道喇叭 单体:1吋LTS钛金属振膜高音x1、4.5吋Cerametallic振膜中低音x2、4.5吋Cerametallic振膜低音x2 分频点:200Hz、1.8kHz 频率响应:48Hz~25kHz 无线传输:WiSA无线技术(最高支援24bit/96kHz) 尺寸:143.9x660.4x342.4mm(HxWxD) 重量:12.6kg 参考售价:39,800元 RP-110WSW 型式:低音反射主动式超低音 单体:10吋低音x1 扩大机功率:250瓦(峰值500瓦) 频率响应:27Hz~125Hz 无线传输:WiSA无线技术(最高支援24bit/96kHz) 尺寸:413.7x355.6x434.2mm(HxWxD) 重量:19kg 参考售价:39,800元 RP-HUB1 型式:无线控制器 输入:HDMI支援4K直通x4(其中1个支援HDMI 2.0和HDCP2.2)、光纤x1、数位同轴x1、RCA类比x1、蓝牙x1、3.5mm IRx1 输出:8声道 WiSA无线传输(最高24bit/96kHz)、HDMI(支援HDMI 2.0和HDCP2.2) 尺寸:48.3x236.2x152.4mm(HxWxD) 重量:0.54kg
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  • 好听又好玩的自作喇叭——HS-Audio KIT-M mini试听篇

    【音响共和国 郭汉丞评测】自己做,最有满足感,世华这款 HS-Audio KIT-M mini 真好玩。 简单的组装过程 DIY 自做喇叭困难吗?如果要从头开始,自己挑选单体,订做音箱,根据相关参数设计分音器,确实不简单,可是麻烦事 HS-Audio 都帮您完成了,套件包括喇叭单体、分音器、音箱、内部配线、阻尼与喇叭端子,零件齐备,组装过程不难,约莫半小时可以完成,不需动用銲枪,只需要螺丝起子、六角板手与剪刀,够简单了吧! 全部採用 Morel 单体 别看 KIT-M mini 的喇叭箱体不大,使用以色列 Morel 单体,丝质软半球高音单体编号 CAT 508,口径 28 mm,採用 Acuflex 手工涂层,移动质量仅 0.44 克, 採用铝音圈与铝音圈绕线,音圈绕线是 Hexatech 形状,截面是六角形,而不是一般的圆形,这样音圈绕线组就会更紧密,绕组中间不会有空隙。这不是新技术,早年 Dynaudio 单体就强调这种六角形音圈绕线,磁力引擎灌注磁液冷却也是类似的技术传承。 KIT-M mini 的中低音单体,型号写著 Divini 538,咦?不是说用 Morel 吗,怎么型号是 Divini?原来 Divini 是 Morel 的代理商,他们很喜欢 Morel CAW 538 中低音单体的规格,但是希望在某些部分强化,于是与 Morel 商议,细部修改了一下,推出 Divini 专用的中低音单体,所以就称为 Divini 538 单体了。 因为单体的基础是 CAW 538,大部分的技术特点都相同,包括 75 mm 大口径音圈,还有六角形 Hexatech 铝音圈绕线,搭配双磁力引擎,强调其高功率承受力。Divini 版本的修改,包括弹波、悬边形状与材料优化,进一步提升单体的性能。 用料之讲究超乎预期 分音器部分用料相当好,包括美国聚丙烯材质电容,电感是以无氧铜绕製的空心电感,绕线的线径颇粗,线径有 1.2 mm,空心电感大多用在中高价位的喇叭上,两万多元的 KIT-M mini 能有这么好的分音器零件,算是值回票价了。还不只如此,KIT-M mini 分音器电阻採用订做低感绕线电阻,即便长时间聆听,造成分音器零件温度变化,也不易造成阻值波动,什么意思,就是听久了喇叭也不会软脚的意思。 如果您是亲自动手装 KIT-M mini,一定会看到原厂在细部的用心,我一边装喇叭,一边想:「假如我自己去订这些材料要花多少钱?」答案总是:「肯定比这个套件价钱贵!」光是喇叭音箱摸起来的手感就很棒,还有很多地方可以自己玩,譬如锁定喇叭背板时,周围的吸音棉,说不定可以换其他材料试试看,又像是喇叭内部的阻尼,就是塞在音箱裡面的黑色泡棉,说不定可以换纯羊毛来试试看,声音一定又会不一样。总之,喇叭自己动手做,过程走过一遍,就可以想像很多改变实验的念头,越去玩,就越懂得喇叭工作的原理。 遇强则强、遇弱则弱 在动念想要改装之前,我要先来听听原版的 KIT-M mini。装好 KIT-M mini 时,编辑部有两部综合扩大机,一部是 U-Audio 用了好几年的 Linear Acoustics LAV 60 MKII,100 瓦的综扩推起 KIT-M mini 轻轻鬆鬆,而且把低频掌握得很好。同时期编辑部还来了个娇娇客,就是 Accuphase E-800,这部综扩身价不凡,心一横就把 KIT-M mini 接上去,厉害,虽然是平价的 DIY 书架喇叭,中低频的声音密度与开阔的中高频细节,真的让人吓了一大跳。 可是我不能这样写 KIT-M mini 啊!拿十万元甚至数十万元的扩大机来推,然后告诉大家 KIT-M mini 超级厉害,究竟是喇叭厉害?还是扩大机厉害?正当我找不到好搭配时,编辑部来了两部适合的器材,一是 Leak 130 综扩,一部是 DA&T K-422,身价与 KIT-M mini 可以匹配,价位最适合的是 Leak 130 综扩,推起 KIT-M mini 轻鬆舒服,不过中低频段的厚度比不上 LAV 60 II 与 E-800,所以我换上 DA&T K-422,中低频的掌握力道更好,不到七万元的身价,拿来与 KIT-M mini,配得上,试听 KIT-M mini 就用 K-422 搭配定稿。 中高频段清晰鲜明 书架喇叭因为音箱容积小,低频段延伸有限,可是也因此造就中高频更为清晰鲜明的特性,KIT-M mini 在中高频段的细节刻画相当漂亮,充满著亮丽的新鲜感,搭配著 K-422,数位直驱的音乐细节真是丰富。譬如皮耶丝、阿巴多与欧洲室内乐团合作的「莫札特第十七与二十一号钢琴协奏曲」,听第十七号钢琴协奏曲的第二乐章,管弦乐团由轻盈的弦乐开始,随后是木管群吹奏的旋律,KIT-M mini 撑得开弦乐群与木管群的层次,随后钢琴登场时,凝聚在音场中央的钢琴声响立刻攫取了主角地位,钢琴在前,乐团在后,呈现清晰鲜明的音场层次。 莫札特是最能让木管唱歌的作曲家,在这个慢板乐章当中,钢琴与木管都能「如歌一般」地欢唱,在 KIT-M mini 上,中高频的细节与明亮感呈现出细緻的色泽,钢琴的音符颗粒分明,木管的吹奏浓郁中带著些许气音,当您给 KIT-M mini 足够的驱动能量,开到足够的音量时,您可以听见皮耶丝演奏时细微的呼吸声,钢琴独奏之时,乐团轻声地伴奏著,木管群当中由低音管、双簧管、英国管与长笛依序浮现的乐句,KIT-M mini 都能把不同乐器的音色质地,清晰地呈现,当音乐落入钢琴独白时,乐团背景细微的骚动,则增添了录音现场的真实感,让聆听音乐的情绪更为专注。 鲜明活泼地呈现录音细节 丰富的中高频细节,加上厚度足够的中频段,让 KIT-M mini 可以鲜明活泼地呈现录音细节,而且,KIT-M mini 是一对耐操的喇叭,给它足够的驱动力与音量,音乐的细节会更为丰富。像是「The Super Resolution Sound of TBM」精选辑,展现日本三盲鼠(TBM)的超近场收音,听爵士经典曲「Misty」,开大音量,音乐细节更丰富。 以 K-422 来说,我大约开到一点钟方向,钢琴明亮而庞大的颗粒感,底部有类比录音母带得嘶嘶噪讯,衬托钢琴音符的明亮,因为超近场收音,连钢琴裡面都塞了麦克风,在 KIT-M mini,您可以听见清楚的钢琴踏板效果,延长踏板踩下去时,高频段带著嗡嗡地细微回音,收起踏板时,还可听见轻轻的木头踏板的声响。当然,这些丰富的细节,您必须给 KIT-M mini 足够的音量,喂饱了小喇叭,就能挤出近场录音真实庞大的音符颗粒,用近距离大音量来听,真的会忘记 KIT-M mini 只是一对迷你的书架喇叭。 录音年代鑑别力强 又像是「Louis & Ella」这张经典爵士男女对唱,听「Let's Call the Whole Things Off」,钢琴的声响略为后退,衬托 Ella Fitzgerald 的歌声更为浮凸,这是老类比录音转数位,在 KIT-M mini 上面可以听见清楚的类比母带底噪,录音年代的鑑别能力很好,K-422 推出老录音温暖的音色,低音大提琴拨奏的颗粒感略为蓬鬆,带出 Swing 摇摆的轻鬆感。 贪心地继续听,跳到「Our Love is Here To Stay」,Louis Armstrong 沙哑地唱著「It's very clear......」,低音大提琴亦步亦趋地拨奏,颗粒饱满,而且拨奏时的右手细节,沙沙的声响呈现老泪笔录音的浓郁感,小喇叭呼应 Ella 的歌声,音色明亮鲜明,让 Ella 嗓音尾韵更显甜润。KIT-M mini 尺寸虽小,却能把老录音用鲜明的色彩重现,是相当有活力的书架喇叭。 音场定位清晰、层次漂亮 音场定位清晰与中高频的丰富细节,让 KIT-M mini 听现场音乐会录音特别有感。譬如琼.拜雅的「Diamonds & Rust In The Bullring」,我总是推荐 Analogue Production 的版本,不过在数位串流越来越流行的时代,讲究 CD 版本已经是过时老派了。 从「Diamonds & Rust」清亮的吉他拨奏,对应琼.拜雅亮眼的嗓音,KIT-M mini 带出漂亮的线场音乐会空间感。又像是听翻唱「Let It Be」,满场欢声雷动的掌声中,窜出琼.拜雅的歌声,键盘乐器轻重分明地伴奏,虽然是翻唱 Beatles,但琼.拜雅有自己的味道,KIT-M mini 把歌声嗓音的细节,唱得清新又通透,背景和声的层次也漂亮。 要熟化,也要功率喂饱 不过 KIT-M mini 要达到最佳表现,需要花一点时间让喇叭熟化,我刚装好的时候听,开始声音稍瘦,让它唱个一两个星期,喇叭就会进入佳境,还有,KIT-M mini 并不是高效率喇叭,86 dB 只能算是中等效率,您必须喂给他足够的功率,单体喂饱了,中低频就会有力,厚度才会好,反之,如果没把 KIT-M mini 喂饱,就不容易展现鲜活的音乐场面。 KIT-M mini 很有早年 Dynaudio 书架喇叭的味道,需要多一点功率来压榨喇叭的能量,而且,既然是自己手作的喇叭,您可以有更多自己的主张,譬如增加或减少喇叭内部填充阻尼,变化音色,或者在锁定单体的时候,用力矩扳手设定相同的锁定力道,甚至修改内部配线,或更换分音器零件,把 KIT-M mini 当作改喇叭的基础平台,也是 DIY 的乐趣所在。 好听又好玩的 DIY Project 当然,您可能不想改东改西的,其实,原版的 KIT-M mini 已经相当超值了,我用不同价位的综合扩大机搭配,KIT-M mini 可说遇强则强、遇弱则弱,是相当有潜力的书架喇叭,再加上可能得改机空间,KIT-M mini 绝对是好玩又好听的 DIY Project。
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  • 【来自HIFI Pig的评测】Diapason Astera签名版书架箱

    【视听发烧网 评测】Diapason这个名字人尽皆知,但有本知名的法国经典音乐杂志也叫这个名字,多少让人有点糊涂。(Diapason这个词有多重意思,其中大部分跟音乐有关。字典释义复杂多样,包括调音,和谐,在希腊语里还有八度音阶的含义。) 但这次只对其中一款产品进行测评,它产自靠近意大利北部布雷西亚的Diapason工厂。顺便说下,在弦乐器最初的发展当中,布雷西亚跟克雷莫纳一样发挥重要的作用,而且被普遍认为是小提琴的发源地。因此它也拥有制造优质木质乐器的历史,这对音箱的生产显然起着至关重要的作用。  Astera  Alessandro Schiavi在20世纪80年代末创立了Diapason这个品牌。并在创立初期推出了Adamantes,正是这款立式多面双路音箱后来发展成为造型及其相似的Astera。Adamantes系列(名字来源于一款外形相似的钻石)继续支持MKV方式,跟这款Astera及其相似但又有明显的不同之处。 双方都有钻石型的前置面板以及胡桃实木做成的箱体。首发于2009年的Astera拥有更大直径的单元(29mm而非19mm)以及相对较低的分频点(1.6kHz比4.6kHz)。Astera相对更大更重,拥有更低的灵敏度和更高的标称阻抗。 显然Diapason非常热衷双路设计。全部8个系列当中有7个采用了这种设计,而且其中有6种也是立式箱。(实际上所有系列里面只有一套Dynamis 3路落地箱。) Astera售价在所有双路立式箱里面算是售价最昂贵的了。(调查的产品不仅限于Diapason。) 而且由于时间关系,我所拿到的测评样品机并不能充分煲机。如果想取得客观并具有代表性的测评结果的话,最理想的状态是让这对音箱充分煲机,但我们并没有几周的煲机时间。  经销商称有必要使用其搭配的脚架。最高的脚架高度达到725mm(而不是标准的600mm),这些脚架都非常沉重,而且售价不菲。但脚架上有一些装饰,在4条实心钢制支柱侧面分别装有跟箱体相同木料的垂直面板。每个脚架顶部面板上有5颗螺柱,其中3颗可连接音箱底部的螺孔。 虽然外观散发出一股无可挑剔的尊贵气息,但不管有没有配对的脚架,这对书架箱的售价都非常昂贵。而这份测评的关键就是要弄清跟其他相似尺寸的音箱(可能包含外形线条相似,使用贴面中密度纤维板的音箱)相比,这个书架箱能否播出物有所值的优美音质。   测评表现 虽然背后的墙壁让音箱很好地反射空间,而且把脚架放置在Townsend防震平台上,中低音输出频率非常强大,达到大约50Hz (大概12dB!),这倒是挺让人惊喜的。- 还有一点是其他立式箱无法比拟的,就是它仍有20Hz的输出。其中一个亮点就是后端输出频率调整为40Hz,另一亮点就是在测评中没有感受到低音驻波。 另外上低音根本听不到,中组(250-800Hz)有点不平衡。在800Hz时一切听起来没问题,只是在临场区 (1.5-2kHz)会稍微有点约束。考虑到其不平衡性,您很难确定其具体的灵敏度值,但在86dB/W左右音箱能够良好运行。所幸阻抗的表现完美无瑕,平均有8欧姆左右的功率,而且全程功率都达到6欧姆以上。 音质 音调平衡性也许不是我们测评里面最好的,但现在音箱普遍没有音染,所以这无伤大雅。关键的箱体中低音驻波在测评中听不到,这算是惊喜。质地坚固且造型巧妙的木质箱体为音箱提供了一个异常宁静并且极度“深沉”的背景,这算是一大亮点。 虽然我不觉得它的声音听起来很咄咄逼人,但使用晶体管功放大声播放时,一股“迎面扑来”的质感可能会使有些听众感到不悦。所幸的是当我将Naim合并功放换成Audio Note Meishu胆机合并功放后,这种声音的“硬质感”好像就消失了。 然而声音平衡度在更低音阶的表现似乎更好,通过胆机或晶体管功放播放的声音很清晰。关于音量、相关输出的表现、胆机以及晶体管机型性能对比,这需要进一步研究。这肯定不是这份测评该做的事情,但还是值得我们关注。 时钟电路的表现很出色,而且立体声声像也很棒(考虑到它的外型,肯定会有人喜欢)。单声道音效非常好,在播放Eddie Cochran那首经典的Summertime Blues时,能在两个音箱中间形成鲜明的声像。是时候来试听立体声唱片了,比如White Stripes的专辑Elephant;如预期一样,声音在整个声场里面扩展开来,而不会只聚集在音箱周围。我又试听了一些自己喜欢的老唱片(Rolling Stones的Let It Bleed,还有the Grateful Dead的Anthem of the Sun),音质都一样非常清晰。 虽然在测评数据显示在50Hz附近有一个峰值,但是实际声音听起来几乎不会失真,这让我有点困惑。从数据上看声像的总体平衡度偏重于低音,但是我没听到整体音质在这方面的倾向。虽然我的数字层面的测评结果通常与跟音质相一致,但这次似乎有所不同。由于我坚信主观听音原则,因此在这种情况下我必须忽视数据测评的结果。   结论  虽然这套音箱看起来很棒,音质也是无可厚非,但问题在于售价上,无论是音响还是脚架的售价都非常之高。虽然在测评中发现一些瑕疵,但声音方面并没有问题,所以单就表现而言,这套音箱还是值得推荐的,即便其自身性能跟售价不太匹配。如果价格方面能够接受的话,这大概是目前造型最吸引人的书架箱了。 概览  做工:超高级做工 音质:非常动人  性价比:毫无疑问相当昂贵  优点:造型华丽,声音美妙  缺点:售价昂贵 参数 频率响应:38Hz – 20kHz 低音单元: 180mm含有Nextel成分纸质锥盘 高音单元: 29mm丝膜软球顶 灵敏度:88dB/W (1m) 分频点:1,600Hz 标称阻抗:8ohms 类型:后反射式音箱 箱体材料:Canaletto胡桃实木 重量:13kg 体积(宽 x 长x 高): 260x442x380mm 可选择配件:面罩布喇叭面网
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  • 达尼书架箱皇太子2020特别版(DALI MENUET SE 2020)

    【影音新时代网 评测】就音响品牌来说,最受欢迎的,或者说给予发烧友留下最为深刻印象的,往往并非旗舰款。旗舰意味着“高大上”,多数人只能仰望,鲜有一亲芳泽的机会。相反,沿袭高端系列的设计精髓,在工艺、调教上颇具个性,价格还能为常人所接受的,才会格外受到青睐,进而成为品牌中的“常青树”。达尼自成一格的皇太子系列,便是其中之一。   单元升级 只为更好的音质表现 达尼内部有种说法,即皇太子系列,是能“令整个设计团队感到自豪的产品”。因此,即便它只是一对“喇叭仔”(小型书架箱),还是受到了相当的重视,而且还不断推陈出新。自1992年初代皇太子诞生后,追随技术进步,皇太子有了多次升级,直到今天的皇太子2020特别版(DALI MENUET SE 2020)。 新款保留了纤细的“喇叭仔”身形,与前作,即皇太子特别版相比,两者在外形尺寸和单元选配上,没有太过明显的差异。比如保留了4.5英寸口径低音和1.1英寸的软球顶丝膜高音。其中的低音音圈,由前代的铝制,替换成更轻薄的玻璃纤维,目的是令音圈运作更轻和更灵敏,进一步减少机械损失,同时将失真维持在最小的限度内。 达尼音箱的喇叭单元,通常不假他人之手,大多自行设计/生产。如果你对达尼的历史足够了解,会发现这是个渐进的过程:包括皇太子,早年也是选择外采单元的。因此我的理解是,达尼逐渐掌握了单元自制的技术,或者说是因为产量的激增,令它觉得自行生产,有更高的效益。当然,从前端入手,它的设计团队对产品的最终完成度,就有了更好的把控性。好比手机制造商,近年来好多也跟着Apple,开始尝试自行研发芯片,在底层进行融合设计。因此,毫无例外我们会在皇太子2020特别版的4.5英寸低音单元上看到“DALI”的Logo。 接线柱、分频器 细部升级多多  既然谓之“2020特别版”,其他方面的升级又有哪些? 转回背面,会发现它的喇叭接线柱,使用了与EPICON系列相同的镀金端,绝对是重料打造了。同时我们也注意到,它依旧是低音反射式的设计,反射孔就安顿在接线柱的斜上方。这是种合理利用有限空间的做法,尤其是小型“喇叭仔”身上。向下反射声波,在靠墙摆位的灵活度上,显然也更佳。 皇太子2020特别版的内部用料,同样花了一番心思。内部连线,用到含74股镀银高纯的无氧铜材料,搭配同心绞合技术以及低电介质特性的绝缘材料,令内阻和失真降至最小。 分频器改用Hi-Fi圈鼎鼎大名的Mundorf电容。主板材料也升级到具有超高绝缘性和快速散热效能的款式,以减少分频元件之间的电流干扰。    没有一个会重样 独一无二的皇太子  有个需要大书特书的地方,是达尼为皇太子2020特别版匹配了绚丽夺目的外饰,官方名称为“炫丽胡桃木金瘤纹贴面”。所谓“金瘤纹”,其实就是胡桃木树瘤的切面纹路,是树木对外界侵蚀受伤所“做”出的反应:这些纤维扭曲在一起后,形成了复杂又美丽的图案。基于这种自然生长、完全不可控的因素,于是乎每一对音箱的饰面花纹,其实也都是独一无二的。这,也是它珍贵的原因。   配合胡桃木金瘤纹贴面的,还有以往只在达尼高端系列中应用的高光钢琴烤漆工艺。我们仔细观察皇太子2020特别版的外饰面,就会看到其堪称完美的外观漆面。工艺的复杂性和饰面材料获取的难度,使得皇太子2020特别版产量有限,因此中国市场是限量发售的。 秉承手工装配、检测,通常每对达尼音箱出厂时都会邀请工人在最后步骤,于音箱背面留下自己的签名。个人觉得,这比邀请设计师签名更有意义,它有我们寻常说的,对“工匠精神”的褒奖,也会加深工人的责任感和荣誉感。 当然特别版的不同在于,签名的铭牌改用了纯铜制作,以示尊贵。 小型书架箱的又一高光时刻  我们搭配了YBA CD机和Pass放大器对皇太子2020特别版进行了试听。试听是在上海乐颂坊的展厅中进行的,分别尝试了不同类型音乐的聆赏。鉴于篇幅,简单做个总结。 这款小型书架箱有着清晰细腻的高频表现,与我多年前认真聆听过的老款皇太子已有不同。记得那时达尼音箱留给我的印象,是高频比较“收敛”,甚至是缺乏些光泽的。也许是因应了新时代的聆听需求,它在高频段的扩展上出色许多,即使仍然用到球顶高音,而非达尼目前惯用的“铝带+丝膜”混合模组。它的中频段在保持开放性和动态的前提下,依然有着醇厚的声音表现,无论是用来重播爵士乐,还是流行人声,都很耐听。低频显得很有节制,但相对4.5英寸口径的小型书架箱来说,已颇为不易,在保持易于驱动的特性外,倘若尝试加大音量来“摧残”它,也不会有太过明显的失控,完全具备一对出色书架箱应有的各项表现。 至于说结像,这恰恰是“喇叭仔”的优势所在,声场表现只要摆位适宜,是很容易出“离箱感”的,你完全不必担心音场会被束缚在试听空间里,闭上眼睛,乐队的存在就会浮现于脑海,超越音箱的左右和前后。 如果你还是沉迷于Hi-Fi音响的世界,家居空间不是很大,预算中等,达尼皇太子2020特别版这样的小型书架箱,是个好选择。尤其是,它对功放也不太挑剔,丰俭随意,区别只在于“交货”(功力发挥)是否充足以及个人听音喜好。将它收入囊中后,绝对可以玩上很多年。对了,再若说到其弥足珍贵的“金瘤纹”外饰,那就更难舍弃了。
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  • 从这里开始,让你与大师为伍——马田Marten Oscar Duo书架喇叭

    【音响共和国 戴天楷评测】我喜欢Marten喇叭的命名。每一款喇叭,都像是一个人,一个爵士乐手,独特地存在著。喊起那些喇叭,就像是在呼唤著那些传奇人物一般亲切。如果你也是爵士乐迷,一定懂我的感觉。 即便喜欢,Marten喇叭却不是这么容易亲近,特别是Coltrane和Mingus,虽让人著迷,价格却让人却步。这点,Marten自己也知道,如果要让更多人认识Marten的美好,他们必须做出一些售价更可负担的喇叭。这几年,他们的努力让人看得见。例如Heritage和Django系列就让预算有限却渴望Marten喇叭的人有机会一亲芳泽。现在,他们推出了更低价的Oscar。 谁是Oscar?还会是谁?当然就是Oscar Peterson。这位加拿大籍的爵士钢琴大师,从15岁起便开始了爵士演奏的职业生涯,不到20岁就已经声名大噪,且以三重奏身份开始录唱片。超过60年的爵士演奏生涯,数以千计的演出经验,造就了Oscar Peterson钢琴大师的地位。就连Duke Ellington都称他为键盘之王。虽然在Marten喇叭当中,Oscar只不过是入门系列,但是,它所要致敬的对象,却是爵士乐史上万人景仰的大师中的大师。 入门Marten从Oscar开始 Oscar系列只有两款,一个是Oscar Trio落地喇叭,一个是Oscar Duo书架喇叭。比起先前的Django,Oscar系列喇叭面宽更窄,体型更小,更适合小型的居家空间。不过,我也在想,Oscar Peterson其实也多次以他自己的三重奏团与其他爵乐名家合作,会不会哪天Marten会推出Oscar Quartet呢? 我先前在竹北的新憩地演讲时,就曾用过Oscar Trio,那是我第一次有幸与「大师」合作。事隔半年多,终于再有机会造访代理商上瑞的试听室,这回来听的是书架喇叭Oscar Duo,也是目前Marten旗下价格最可亲的喇叭。 全新陶瓷单体,都是自己设计 就像绝大多数的书架喇叭一样,Oscar Duo採取2单体2音路设计,高音和低音都用上陶瓷单体,可是,这回他们不找Accuton,他们决定自己开发。Marten老闆Leif Mårten Olofsson打定主意,要让Oscar系列成为Marten有史以来最便宜的喇叭。因此,势必得在压低成本的前提下,力求维持Marten喇叭的品质和特质。为此,他决定自己动手设计单体。Oscar系列所使用的单体,不是买现成的,而是Leif自己开发的。 照著Leif既有的认知,陶瓷单体质量轻、质地硬,是他心中最理想的振膜材料。所以,就算自己设计,他还是决定要用陶瓷单体。这个Oscar上所用的陶瓷单体,透过特别的化电製程,使得振膜本身具有高内阻的特性,其共振频率高于本身的工作点,而且失真极低,足以造就出比拟Hi End喇叭的清澈质地。 强固的箱体与优质用料的分音器 箱体也让Leif感到骄傲。Oscar採用了厚达3公分的MDF板,其中还有强化结构,让箱体本身的强度更好,更不易产生共振。造型虽然简单,毫无花俏取巧之处,却扎扎实实,尽显极简之美。表面覆以实木贴皮,边角做了圆弧处理,仔细看,Oscar Duo虽然是Marten最便宜的喇叭,做工却一点不含糊。 惯常採用低阶分音的Marten,这次依然不例外。他们认为低阶分音不仅比较自然,而且能损较小,因此喇叭可以还原更多的动态和细节。不过,分音器藏在喇叭裡面看不到,Marten也不忘提醒大家:你所买到的Oscar Duo裡面,用上了纯铜铜箔製成的空心电感,用上高品质的电阻、金银电容,而且内部接线一律採用瑞典製的Jorma的线材,喇叭端子也继续使用WBT最高级的Nextgen系列0703 Cu端子。 既然是书架喇叭,多半还是得配个脚架。脚架也是用MDF製成,顶板为钢板,直接锁在Oscar Duo上。脚柱则是由三根MDF柱所构成,透过结构来化解振动。代理商认为这个脚架也是Oscar Duo设计的一部份,因此不提供分售,至少在台湾,你付的钱,是喇叭连脚架整套购入的。 当Norma遇上Oscar 声音怎么样呢?上瑞这次端出义大利的Norma Audio来搭配,讯源是Norma最完整的方案Revo DS-1,不仅是台CD唱盘,更具有数位解码模组,可供扩充使用。扩大机则是我先前写过评论的Revo IPA-140,这是一台每声道具有140W输出功率的综合扩大机,却有著超宽频率响应,超大电流输出,以及高阻尼因数。它的频率响应范围是0Hz-1.8MHz。是的,你没看错,1.8MHz。至于输出电流更是惊人,原厂表示,IPA-140每声道可连续输出36A电流,峰值输出更可高达150A。这个数据,比起牌价数万美金的扩大机也毫不逊色。阻尼因数呢?大于500。我先前访问Norma的老闆Enrico Rossi时,他就表示他认为阻尼因数影响一台扩大机对喇叭的控制力,控制力若不足,就不能准确的重现音乐。所以,为求更真实地还原音乐讯号,Norma的扩大机一律都具有高阻尼因数的特性。 当Norma遇上Oscar,会迸出什么火花呢?且容我慢慢告诉你。 丰润饱满的低频,让人惊艳 既然是Oscar,那就从Oscar听起。不过,我虽然有好些Oscar Peterson的CD,偏偏就是就是没有他的二重奏录音,只好以三重奏演出的We Get Requests这张最具代表性的名盘代替上阵。第一轨Corcovado的音乐一出来,就让我惊讶不已:这Oscar Duo小小一支书架喇叭,竟然有这样饱满丰润的低频。开头是一声钢琴的刷弦,然后节奏组便即发动,左边的鼓组和右侧的贝斯以节奏来铺路,让Peterson钢琴可以踩著舞步前进。Ray Brown的贝斯真是丰厚饱满,左边Ed Thigpen脚踩大鼓的振动直传过来,我在座位上都能感受到。恐怕好些小型落地喇叭还发不出这样的低音。钢琴琴音圆润温暖,音粒清楚分明,还带著几许弹性,完满的说出了那个年代类比录音的美好。 不一样的低音提琴出现在You Look Good to Me,开头贝斯以拉奏方式演奏,而不是一般爵士乐裡常见的拨弹。前面我说过Oscar Duo的低音饱满丰厚,说的是拨奏;这裡的拉奏则把低音琴弦的振动都说得清清楚楚,尤其是在旋律第二次反覆时,钢琴往上走,贝斯却往下走,这探得更低的贝斯,在低音域解析良好的喇叭上,可是会让人听了浑身酥麻的。此外,这裡开头那几声轻敲铜钹带来清脆响亮的钹声,不仅敲击的质感扎实具体,尾韵盪出的泛音更是漂亮。唉啊,我低音说了,高音也说了,喇叭差不多讲完了,可以下班了! 解析一流,定位明确 当然不。我还要听。再拿Dave Brubeck的精选集来听,这张的第一轨就是经典鸣曲Take Five。这是四重奏的编制,多了把中音萨克斯风,加上Brubeck实验性地以5拍子创作,让音乐更加丰富。位于左侧的鼓组揭开乐曲序幕,钢琴和贝斯也跟著进来,接著则是Paul Desmond的alto sax的主题叙述,说完了A,再说B,然后是一段短即兴,再来就是鼓手Joe Morello精彩的即兴演奏。 听这鼓声扎实又具体,Oscar Duo充分显示出具有宽频率响应的书架喇叭的特点。不仅低音够低,可以表现出大鼓的重量和贝斯的浑厚,又有清楚的解析,充分还原出乐器和空间的细节,而且音场和定位尤其清楚。 这样的听感,也受益于上瑞张老师的摆位。他把喇叭尽量拉开,并做了一定幅度的toe in;当我坐在聆听座位,喇叭大概投射到我肩膀外侧15公分处。这样一来,我坐在那裡听,就像是带上大耳机听音乐一样。这张精选集裡有一首非常精彩的Unsquare Dance,这首曲子也特别,是一首7拍子的节奏舞曲,以源生自蓝调的性格走著。这裡的击掌声和鼓声实在活生极了,根本让人忘掉了喇叭的存在。结尾一段看似简单却困难的合奏后,Joe Morello笑了出声,这也被收了进来,我也跟著笑了。一场精彩的演奏,可以让乐手开心的笑;一套好的音响系统,带给人的快乐也是如此。 不但有量,不但能沉,低音还有解析 再听现代一点的录音,Jacques Loussier三重奏的巴哈曲目是这类古典改编爵士中绝不可错过的。第一轨是第五号D大调赋格,那个钢琴声音一出来就展现出录音年代的差异,90年代的数位录音,更显乾淨,也更明亮爽朗。贝斯饱满丰厚,又能保持清晰不糊,我在一次见证了Oscar Duo优秀的低频表现。在C小调Pastorale田园曲中,开头钢琴的奏出主题,贝斯像是影子一样随著,这时鼓组轻敲铜钹,灿放出漂亮的金属火花。随著音乐发展,钢琴渐渐从巴哈式的键盘弹奏走了出来,即兴展开后,鼓组也跟著火热起来。这裡的鼓声听起来更凶悍,强奏和重击力道惊人。尾段则是贝斯手的精彩即兴,那个琴音不只是Q弹的雾状音粒,那些琴弦紧绷而弛放带来的音色变化,都听得见。当钢琴和鼓组都安静下来,就让贝斯独语时,更显出Oscar Duo这小喇叭的厉害。猛地裡,突然一声强奏,钢琴和鼓组又都归队了。精彩,真是精彩!喜欢爵士的人都应该听听Marten的喇叭。精彩,真是精彩! 速度快,音乐充满光彩和热力 再听更激烈一点的,换上Ahmad Jamal 1992年在巴黎的现场演出录音。第一轨The Tube就火热极了。低音吉他和钢琴即兴飙奏的对话充满了光彩和热力,这裡的钢琴质感更是不同于前面两张老录音,这裡的钢琴爽朗之馀带著脆感,有时甚至有著硬调的刚性。这裡的鼓声也打的强悍,加上现场演出时带动的情绪,乐手们间充满热情的较劲与合作,张罗出一盘绝伦精彩的好菜。Oscar Duo的速度反应很快,一点没有拖拉,把这些力量、速度、色彩都张扬了出来。如果你喜欢此等清晰的画面感,就该找一对像这样的书架喇叭。Ahmad Jamal等人演奏标准曲Caravan也是充满吸引力的。钢琴生猛强悍又犀利,而且表情多变。鼓组以对比强烈的力道铺陈著,时而清脆,时而响亮,时而沉重,时而凶猛,时而细碎,时而激烈。那些游走于我前方,遍佈在房间裡的缤纷,真是听来过瘾。不知不觉中,我竟然已经把Norma IPA-140的音量开到了逼近12点位置了。 动态大、失真低,尽显音乐的精彩 还有更热力四射的。我换上Marcus Miller的Tutu Revisited,第一轨的Tomaas,听那个以键盘合成器构筑起来迷雾一般的黑洞,然后是加了弱音器的小号,鼓声像是陨石般袭来,力道充沛。小号听起来嘹亮,因为加了弱音器,细细尖尖的,却不刺耳。一旁的中音萨克斯风与之对话著,好生精彩的铜管乐器。Marcus Miller的电贝斯拨著强悍饱满的音符,与萨克斯风、小号形成三雄鼎立。我可以再次夸一下Oscar Duo的低音吗?这种乾淨、有速度,还有厚度和下潜力的低音,真是太难得了。有道是「千金难买好低音」。如果你家空间不太大,想要一对喇叭,可以发出高质感的低音,那么,请试试看Oscar Duo。你非得自己听过不可,而且,请准备好这张Tutu Revisited。 我很少这样,一连听下来都是爵士乐。我试听时通常都是以古典音乐为主,但是,遇到了Marten喇叭,我就想多听一点爵士。希望透过聆听,可以想像著逼近Leif Mårten Olofsson的世界。但我还是得说一点爵士以外的东西,因为一对好喇叭不该只受限于播放某些类型的音乐,反该是能够广泛适应于各类音乐才行。 听它说故事 换上Love over Gold这张Dire Straits的招牌专辑。Telegraph Road是一首史诗级的大曲,一首歌长达14分钟馀。但是,从头到尾听完你也丝毫不觉疲惫,多元丰富的元素,技艺超群的演奏,加上Mark Knopfler那如同吟游诗人一般的人文气质,把这「电报路」上的劳工阶级的心情说得实在感人。键盘合成出宽广无垠的空间声响,由弱而渐强,是画面的逼近,还是我被吸了进去?合成出来的笛声悠远的鸣唱,继之而来的是木吉他和钢琴,雷鸣从远方响起,鼓声起,吉他出,长达2分多中的前奏,铺陈出一条漫漫长路。Knopfler开始说故事,歌曲进入了一个失业男子的心情,一帧帧的影像随著歌词浮现。有了矿区的工作,但是随著战争而生活变得艰难。一阵艰辛却还怀抱著希望的间奏,却终止于严冬来临的宣告,音乐急转直下,悲情和苍凉笼罩大地,带来了工厂关闭的噩耗。这是一组诗,是一组控诉,也是真实存在于每个时代、每个国家的故事。这歌曲当中充满了细节和层次,Oscar Duo拉出的音场又宽又深,就像那条电报路一样。它呈现出来的丰富细节资讯,就像Knopfler故事裡的主人翁的心情一样複杂。 画面透明,层次清晰,乐器质地自然 Oscar Duo可以这样精彩地表现爵士和摇滚,回到我最熟悉的古典音乐,它也同样显出本事来。以柴可夫斯基第四号交响曲为例,这是一首情感浓烈的乐曲,第一乐章开头法国号带头揭示出来的命运主题,提出了贯穿全曲的悲观的暗示。在这个乐章裡我听见了Oscar Duo细腻翔实地描述著乐团各个声部,画面真是透明。小提琴部轻声拉奏时带出的丝滑质感,木管吹出温暖又圆润的旋律,与弦乐相辉映。柴可夫斯基真是擅长把悲伤藏在华丽之下,当他谱出最优美的旋律时,后面要说的就是最深沉的哀愁。 这是Maris Jansons年轻时指挥奥斯陆爱乐的版本,他把柴可夫斯基那充满感官刺激的音乐以一种畅言却又节制的尺度表达出来,每一次逐起的高潮,催逼出乐团的能量,都在挑战你的耳朵和内心的承受力。Oscar Duo在铜管乐器质感方面的表现,听Tomaas时我已经体会过了;这裡更是狂暴。当再现部末了铜管部拔起时,真是了不起,这样的小喇叭也有有震撼的表现。再听尾声部裡恬静优雅的乐段,定音鼓在后轻轻敲著,Oscar Duo把这些有层次的细节都说得明明白白。如果你听音乐不想错失重要讯息,Oscar Duo应该可以符合你的要求。 第三乐章以快速的弦乐拨奏展开,带著几分幽默的诙谐曲性格,乍听之下,还有几分趣味。但可不是停在这裡而已。接著柴可夫斯基写入了一段进行曲风格,又像是舞曲的音乐。短笛拔尖呼啸,锐利中还带有一皮圆润,唤起了音乐的精神。在音乐渐渐消逝之中,紧接著进入第四乐章,开头就是乐团充满力量的强奏,迎面直袭而来的是充满能量的齐奏,当热闹暂停后,一段取材自民谣的主题响起,初次出现时伴随著三角铁清脆细緻的响声,音乐随著反覆而加深厚度,再度开展出繁複的合奏,也把音乐情绪再度拉高。听柴可夫斯基,就像是看一流的好莱坞大片,让你无法分神,而且情绪一直被捲入其中,跟著喜怒哀乐,跟著惊惧紧张。 理性中见感性一面 最后,为了鼓励一下默默扶持著Oscar Duo演出的Norma,我放了一张歌剧咏歎调选辑,女高音是Natalie Dessay。这张专辑开头的选曲是茶花女裡Violetta在遇见Alfredo之后,心头慌乱地想著自己是不是爱上他了,唱出的咏歎调「真奇妙...心中的人儿」。我前面一直说Oscar Duo的低音如何、高音如何,又说它表现起铜管的辛辣、鼓组的狂野都很到位,这时表现起Violetta这样的交际花,仍是让人称道。听Dessay缓缓地、幽幽地唱著自己的心情,那种切慕爱情却又满心疑惑不知如何的矛盾情绪,她那带著几许厚度和甜美的嗓音,唱这Violetta,更显出性感娇媚。 随后她深绝不该陷入爱情,唱出「荒唐荒唐...永远自由」,那些佯装坚强的情绪,在Dessay的歌唱裡,在那些刻意有力收结的句尾暴露了出来。当她听见远处传来Alfredo的声音,一时紧张,却又要假意镇定。Dessay演唱的Violetta不一定每个人都喜欢,但她却唱出了另一种气质的Violetta,不是柔弱娇美的,却是勇敢自主的。喇叭放人声,听见什么气音、子音、换气、咬字、口型,实在不难。这些,对Oscar Duo来说都是小菜一碟。但要听见那些情绪的变化与起伏,听见演唱者的内在与思绪,那才是歌曲最精微美妙之处,也是音响系统真正价值所在。Norma IPA-140就像是一扇透明乾淨无暇的窗,让你看见音乐世界的细緻与豔丽,当它这样牢牢地抓住喇叭,你所听得的,就更完整,更真确,音乐不是在是平面,而是立体,不再是表面,却显出更複杂的面貌。 从这裡开始,让你与大师为伍 如果你一直嚮往拥有一对Marten喇叭,却碍于预算,Oscar Duo可以是个很好的起点。如果你想找一对清晰透明、表现全面的优质书架喇叭,在20万元级的喇叭中,Oscar Duo可以提供你很大的聆听乐趣。如果你很喜欢Oscar Peterson,这将让你天天与「大师」为伍,享受与他/它之间最私密的二重奏—Duo。 器材规格 型式:2音路2单体低音反射式书架喇叭 单体:1吋陶瓷高音、7吋陶瓷中低音 频率响应:37-20kHz(+/-3dB) 灵敏度:86dB 阻抗:6 ohm(最低3.1 ohm) 最大承受功率:150W 分频点:2500Hz 尺寸:200 x 400 x 320 mm(W x H x D) 重量:13 kg
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  • Harbeth C7ES-3 40週年紀念版:经典喇叭再升级

    【典雅音响花园 评测】C7ES-3 40th是Harbeth所推出的40週年纪念喇叭,C7ES-3 40th可说是在成功的产品基础上不断优化的成果,拥有极高的设计成熟度与更优异的用料。如果想领略Harbeth的声音美学,C7ES-3 40th绝对是很适合的选择。 如果是喜欢经典英国声的朋友,相信一定都认识Harbeth这个品牌,它的创办人Dudley Harwood先生与BBC有不小的渊源。而Harbeth这个品牌在2017年时迈入了第四十年,对一个喇叭品牌来说这是不小的成就,为了纪念,Harbeth推出了40週年纪念喇叭,其中就包含这款Harbeth C7ES-3 40th。 C7ES-3可说是非常成熟的设计,它最早可以追溯自1988年的HL Compact 7,因为基础设计不凡,很受市场欢迎,所以Harbeth不断改版优化,历经多次之后,进化成现在的C7ES-3(Compact 7ES-3)。而在Harbeth 35週年时,也曾经推出过35週年纪念版的C7ES-3 35th,而四十週年时再进行升级,可以想见产品的成熟度极高。 C7ES-3 40th採用2音路2单体低音反射式设计,搭载1只25mm软半球高音,单体前方有金属网罩(HexGrille网罩),除了能保护单体,还有控制声波扩散的效果,能让高频更均匀地扩散。其下方为一只200mm Radial 2中低音单体。官方提供的频率响应规格为45Hz~20kHz,阻抗值为6欧姆,效率86dB。 箱体部分,特别採用薄箱体设计,这不是偷工减料,而是创办人Dudley Harwood当年在参与BBC喇叭研发时,就研究得到「薄箱体设计哲学」(Thin-Wall Cabinet Philosophy)。简单说,就是特别採用轻薄的箱板,内部再搭配关键的补强结构,能把箱体谐振失真拉到人耳敏感的频率之外,就能降低箱体音染对于声音的影响,而且还能维持声音的轻鬆感与活生度。也因此,C7ES-3 40th的重量并不重,只有13.2公斤。 以上所述的声学设计大部份是延续至自前作,毕竟C7ES-3是一款已经历经二十馀年进化的喇叭,基础设计和声音风格都是很成熟的。而四十週年版则是透过更精进的用料,让声音表现再提升,例如分音器部分採用更高级的英国製音响级电容,箱体内接线也改成高纯度的OFC无氧铜。而在喇叭端子部分,40週年版採用更高级的德国WBT顶级Next Gen端子,端子附近还贴上WBT商标以兹识别,这些升级都能让声音的精緻度和通透感再提升。 除此之外箱体设计也有新意,但又不失C7ES-3的传统风味,箱体外部採用Tamo Ash原木贴皮,也因为是原木,可以看到非常细腻和层次丰富的木纹,而且这也代表,每只C7ES-3 40th的木纹都是独一无二的。再来,网罩与前障板上安装了40週年的纪念徽章,让人看起来就觉得非常有纪念价值。 器 材 规 格 Harbeth C7ES-3 四十周年纪念版 形式:2单体2音路、低音反射式书架喇叭 使用单体:25mm软半球高音×1,200mm Radial 2中低音×1 频率响应:45Hz~20kHz ±3dB 阻抗:6欧姆 效率:86dB 承受功率:150瓦 尺寸:520×272×305mm(高×宽×深) 重量:13.2 kg 木纹贴皮:Tamo Ash
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  • 揭秘:意大利FRANCO SERBLIN阿卡多Accordo——书架箱还是艺术品

    【上海名线屋 评测】世霸的创始人Franco Serblin,人称老头子。在业内也是广为人知的。其设计的音响型号许多都被立为经典流传。而我们今天了解的是其晚年力作,就音响品牌来说,可能很少人听过。那就是以其名字命名的Franco Serblin音响研究工作室。 Accordo是Franco的遗世自作,也是其30多年的心血结晶,是一款充满意大利人文气息的书架箱。作为一对2音路2单元的小型书架箱,在形体上就已经超越了绝大多数书架箱的常态。其精致大方的造型、细腻饱满的质感、鬼斧神工般的设计。被众多爱好者当做收藏品。为什么Accordo在其拥有者心中有这么高的地位?他到底有什么独特的地方?声音到底如何?让我们跟随名声音响一起来揭秘! 位于上海丽影音响广场208室的名声音响,在不久前迎来了一对Accordo,从他的外包装上看来Accordo是拥有原厂配备脚架的书架箱,并且还分别包装。 打开Accordo箱体的包装,可以看到厂家的包装紧密而合理,看上去就像是太极图中的两条阴阳鱼,对于箱体的保护非常到位。一点也不用担心运输途中会造成一些不必要的损失。 下图这三样分别是Accordo的装配图、厂家的出厂证明、参数说明和使用简介。Accordo箱体的外面厂家还套有一个纯棉的保护套,不仅可以防尘、防潮,还能进一步保护箱体防止刮花。 Accordo使用一只出自单体设计大师Ragnar Lian 的28mm丝质凸盆高音单体、一只6寸Scan-Speak切割纸盆中低音单体,其单体周围都用真皮包裹,做工与用料都是上上之选。频率响应40Hz-33Hz、灵敏度87dB/w/m、平均阻抗4欧姆。箱体尺寸190×360×360mm、算上脚架总高111cm、底座最宽处为40cm。算上脚架每个重16kg。 Accordo的箱体设计理念源于小提琴的内部构造,箱体侧板不但大角度向后收缩,甚至设计成内凹的曲面,前障板更斜向内侧,让Accordo不用Toe-in,单体也能向内投射,箱体内有多块胡桃实木黏合相叠而成,箱内容积虽然有限,但是搭配长动程低音单体,却能展现出超乎想象的充沛低频。 Accordo 箱体正面看还是比较小巧精致的,单元前面的网罩是需要手动安装的,我们可以清楚的看到合金板上可有产品型号与大师签名。装上网罩后的Accordo更显现出一份贵气。 Accordo箱体使用胡桃木板,手工师傅精湛的技艺,让人挑不出一丝毛病,色泽饱满厚实、细节处理细致无暇。据说每一对Accordo的箱体都要经历十几道工序才能初步定型,之后还要经过工匠长时间的细致打磨,才能用于构造箱体。对细节要求非常高!   Accordo配备原厂脚架是有设计理念的,因为Franco认为分频器会在一定程度上影响声音的传播。从而导致声音有一些微弱细节缺失,因此在箱体的底部设计有与脚架内分频器连接的接口。 无论你从哪个角度去看Accordo,他都散发出一种精致、华丽、高贵的气息!将他摆放在你的客厅、书房、卧室等,整个房间的布局与格调都会提升好几个档次,并且他不仅仅是一件值得收藏的艺术品!还是一对可以为你带来动听音乐的发烧级书架箱! Accordo脚架的包装也非常到位,架子与底座是再一起的。原厂为用户搭配的各种配件与实用的工具。可以说是非常走心了!购买Accordo你完全不用担心怎么去安装调试他。厂家手把手教你,过程非常简单方便。 Accordo对于细节的要求真的是精益求精的!脚架支柱使用的是高密度复合材料。脚架与箱体的连接处严丝合缝。在四周还有软垫来保护箱体。接线柱使用的是WBT定制级的焦/Y插两用接头。对于底座与支柱的固定,你唯一要准备的就是一把螺丝刀。即使是新手,最多只要半个钟,你就可以将Accordo组装起来。享受他给你带来的听觉盛宴了! Accordo安装好后就来到的试听环节。先从小提琴开始,播放帕格尼尼的奏鸣曲,高频细腻有光泽,弦乐线条一点也不紧绷,有着很好的质感与厚度,而且弦乐的线条非常清晰凝聚,中频的密度感非常饱满,一点也不单薄,音场的深度与层次感清晰分明,充分展现出小喇叭特有的音场优势。吉他的声音清脆悦耳、与小提琴的声音却泾渭分明,丝毫不显杂乱。整体的音色清新、透明,给人一种豁然开朗的舒畅感。无论你是刚结束劳累工作是聆听或者找到自己新买的头版唱片,经过Accordo的音乐重播,音乐都能原汁原味的展现在你面前,你的身心会得到极大的放松与 用书架箱来播放大动态的交响,绝对是一项非常大的挑战,Accordo是否有令人惊喜的表现呢?听阿胥肯纳吉指挥的西贝流士(芬兰颂),弦乐齐奏质感致密而稳定,强奏其实超乎想象的大气、铜管齐奏的破金之声更是灿烂辉煌、爆发力十足。Accordo虽是书架喇叭,却能将管弦的张力浓缩之后,提升到另一个高点,充分展现出小喇叭特有的魔力。不得不承认,老头子30多年的心血没有白费。然而Accordo的给我的惊喜不仅如此! 人声是非常考验箱子音色功底的,听邓丽君的船歌,声音非常清甜有韵味,歌手的抑扬转折收放自如,Accordo超高的中频密度,浓厚的音质,再加上其强大的解析力与透明度。给人一种清甜又有着成熟魅力的情感表现。那么会不会因为Accordo强大的解析力与透明度让声音失去了韵味呢?再播放一段蔡琴,Accordo明确的告诉你,他的声音还是温润而柔美的,钢琴触键也依然珠圆玉润,他的声音,一样可以给人温暖的拥抱,只不过这回不是母亲的拥抱,而是热恋情人深情的怀抱。 本次试听开声的器材:DCS罗西尼转盘、DCS巴尔托克解码、意大利歌匠NO°1前级、荷兰翩乐EVO400胆后级。这里有的朋友可能就会有考虑了,与Accordo搭配的器材都是好东西啊!没问题,我还试过直接用手机通过连接线直连功放。Accordo还是原来的味道,一点都没有变心。所以,Accordo绝对是一款值得投资入手的书架箱。不仅仅是他艺术品般的制造工艺与造型、精准的音质与迷人的音色,其声音表现还有很深的潜力能够挖掘。能够让你把玩许久许久。 产品参数: 驱动单元 :28mm丝质凸盆高音单体            一只6寸Scan-Speak切割纸盆中低音单体 灵敏度 :87dB/w/m 频率响应 :40Hz-33Hz 建议功率:最小 20 W / ch 阻抗 :4歐姆 接线方式:1组Y型/香蕉通用输入接线柱 箱体尺寸 :190×360×360mm 脚架高:74cm 重量:16kg/只(含脚架)
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  • 小空间玩家看过来 Spendor Classic 4/5监听书架箱

    【视听发烧网 评测】英国传统老牌监听音箱Spendor 斯班德在早前换代理了,这件事大家都知道了吧?如果想详细了解的朋友请翻阅本刊 2020年3月号(228期)的报道。在那篇报道里详细介绍了 Spendor 斯班德从创立到辉煌的发展历程,同时也介绍了他们的品牌理念和各个产品系列。其实,如今的英国传统音箱品牌中,仍然能够坚持BBC监听风格音箱研发生产的品牌已经屈指可数,而在Sussex萨塞克斯工厂内自家拥有全套木箱和喇叭单元生产线的更是凤毛麟角,在坚持自家产品研发、生产的同时还积极为友商代工,Spendor 斯班德可说是业内难得的“劳动模范”。   新增型号取代经典   这次收到代理商送来试听的型号是Classic 4/5, 属于厂方的旗舰系列体型最小的监听书架箱。Spendor在2017年发表了全新的Classic古典系列,将原本的 SP200旗舰技术延续下去。Classic系列使用了全新一代的Spendor单元,包括Polymer有机聚合物与Kevlar凯夫拉(防弹布)锥盘材料,采用铸造镁合金框架、高效率的磁路驱动系统及最佳化电磁动态阻尼技术,并且提供极佳的散热能力。为发挥新单元更优秀的性能,分音器也经过重新设计,并强化了箱体结构,使用新的具有弹性的面板阻尼与磁吸式面网。虽然外观依旧经典,但其实内里设计与用料皆已脱胎换骨。   Classic古典系列目前有六款型号,从小到大分别为 4/5、3/1、2/3、1/2、100 与 200。对了,大家有没有发觉经典的 3/5 已经不在产品序列里了呢?那是因为 Spendor研发了声音更出色的4/5,用以取代 3/5,以提供更准确更全面的聆听效果。其实 Classic 4/5 的三围尺寸和传统的 LS3/5A 基本一致,区别只是毫米级的,可以忽略不计。LS3/5A 的命名遵循了BBC的设备命名规范:箱体名称前的字母为“CT”,滤波器为“FL”,音箱则是“LS”,因而用了 LS 两个字母。名称中的“3”表示产品主要是为户外直播使用而设计。如果是“5”的话就表示室内使用,也即户外直播室内控制室监听。由于设计初衷为户外直播车里的二级监听主要做人声录音的监听之用,因而有着忠实的中频音质,但高、低频两端延伸受限的物理限制,是忠实拥趸们无法忽视却能够接受的先天“缺陷”。但 4/5 的命名其实未必来自BBC了(目前还未能查证),我猜想 Spendor 的意思是:既然新一代的喇叭单元性能已全面超越了BBC 的限制,那么当然没有必要沿用 3/5 的名字了。   薄板箱体理念再进化   无论外观,亦或是箱体的设计理念,Classic 古典系列依然继承Spendor 累积半个世纪的薄板箱体调音技术,巧妙控制与利用箱体特定频率的共振,让箱体产生和谐共鸣。其原理就如同弦乐器的琴腔一样,除了琴弦和琴板带来的直达声,其实琴腔也会将振动向空间中全向传播,Spendor 的设计就是希望让重播的音乐更接近真实乐器演奏的感觉。虽然 Spendor 的箱体以共振辅助发声,但箱体的结构和用料都经过精确的测算,所有的共振都在可控的范围内。首先是前障板非常坚固,不会产生共振,如此才能让单元在稳固的基础上作线性的活塞运动。而箱体在中频以上频率也不会共振,如此才能排除箱体音染对中高频的染色。箱体侧板藉由内部补强框架与特殊尺寸的阻尼薄片控制共振频率,底座也有特殊阻尼吸收振动。重播低频时,箱体侧板才会产生和谐的共振,但是箱体的主结构并不会共振,以避免产生群延迟失真。事实上,侧板的共振也是极其轻微的,而且共振的低频频响范围较为宽,并不会只集中在某些频率形成不良的频响特性。因此,经过精密控制的微幅共振,可以为重播添加温润的质感,让音乐重播听来更为饱满迷人,而这正是 Spendor 经典音箱之所以让人着迷的秘诀。   时至今日,Spendor 的音箱外型依然也十分“传统”,并不多花成本在什么水滴流线造型或钢琴烤漆等时尚的外观上。这样的做法虽然并非每个人都认同,但考虑到成本价格的因素,老老实实地把音箱做好才更为重要。   重播好人声的重点在于小口径优选振膜 Classic 4/5书架箱使用的喇叭单元也是厂方最高级别的制作,包括与旗舰 Classic 200/100等型号一致的22mm 编织软球顶振膜高音,以及150mm EP77振膜中低音单元。令4/5在保持和 3/5 体积相若的情况下,低频延伸至55Hz(BBC LS3/5a为70Hz),而高频延伸可达 25kHz,这种规格已经大大超越了我们对这种鞋盒大小的音箱的想象。厂方强调 4/5 的设计是准确重播人声的典范,甚至是最佳的人声监听标准,假如你喜欢 3/5,但又希望能够获得更均衡、更饱满的声音表现的话,那么4/5就是最优选。   Spendor 认为,单元振膜是所有音响器材环节中耗损讯号细节最多的部分,也就是失真最高的地方。主要原因是大尺寸振膜即便做得再薄、再轻,但相对于小尺寸振膜,它的重量还是偏高,反应就会不够灵敏,因而容易牺牲掉一些极细微的音乐讯息,与快速的动态反应。所以 Spendor 坚信“越快越好”的道理,所有单元包括振膜都自行设计,全部音箱的中、低音单元只使用小口径且质量极轻的振膜,重量大约只有传统纸盆的二分之一至四分之一。Spendor 所标榜的小,倒不是音箱箱体一定要做得小,而是单元振膜的面积绝不能大,反之要利用小尺寸、小口径单元瞬态响应灵敏的特性,重现最真实的细节与声音的活生感。   不用比了,低频提升显著   方正外观的Classic 4/5 拿在手上颇为沉重,音箱结构相当扎实,制作的细致度也在水平之上。由于采用密闭箱体设计,因此 Classic 4/5 应该是很好摆位的,只要不是太贴近后墙,基本不用担心低频反射过强的问题。试听Classic 4/5搭配什么功放合适呢?有人说LS3/5A无胆不欢,意思是用胆机才能发挥这种高阻抗低灵敏度的音箱的潜力。那么阻抗已经是现代流行的8欧姆了,这个说法还成立吗?试过不就知道了嘛。恰好试音室中有一台 McIntosh 麦景图MA352,采用前胆后石设计,输出功率高达200W(8欧),那就先接上试试吧。不试不知道,一试吓一跳,Classic 4/5 的声音密度和规模感对比前段时间一直听的LS3/5A提升了一个档次,当然这里有一半的功劳要归于麦景图 MA352,在其驱动下Classic 4/5像是长大了一圈,除了超低频的下潜力依然欠奉之外,Spendor 厚实、淳朴的中频音质完美呈现。   比如重播 Acoustic Mania的《Talking Hands》吉他二重奏专辑,这是由 Antonio Forcione 与 Neil Stacey 合作的一张精彩唱片。录音采用近距离收录的方式,因此即便透过小小的 Classic 4/5,仍可以听到很充实、很健康的音像实体感。吉他演奏的音质密度与重量感很棒,拨弦充满力道,即便快速弹奏仍能交代得清楚。而且还能够轻松辨别出 Forcione 弹的尼龙弦琴的质感,温润中颗粒仍显得紧实有力,也具备良好的动态和速度感。从这张唱片中,我感受到了Classic 4/5 的中频厚度真的很棒,即便在杂志社大约 30 平方米的空间中,吉他的音质仍不显虚弱,可见 Spendor 真懂得重播出好中频。   Classic 4/5 重播吉他的声音令我听着迷了,于是再选来古典吉他大师 John Williams 演奏的《巴哈吉他组曲》专辑,通过 Classic4/5 除了可以很清楚地听到左手按弦与移把的擦弦细节,也可以感受到右手勾弦的力道和清晰度。透过Classic 4/5 播出的吉他音质干净利落,可见喇叭单元对于细微的细节声响有快速敏锐的反应能力,而且音质的纯度很高,能够重现出演奏的高超技巧和具有木头共鸣感觉的美妙琴声质感,让音乐听来充满细腻情感。Classic 4/5 良好的透明度和中频质感显露无遗,古典吉他用的是尼龙弦,音色的厚度好,但也容易闷,通过 Classic 4/5 却能听到清爽的明亮感,音色充满活泼的跃动。   弦乐四重奏也是我常用来测试书架箱的项目,比如重播 Quatour Ebéne 演奏法国作曲家作品。通常,多数小书架箱的设计会尽量发挥其中高频的优势,做出亮丽光彩的声音走向,但却未必能顾及低频的平衡感,导致聆听弦乐四重奏欠缺了应有的“根基”。但 Classic4/5 并没有这样的问题。虽然试音的空间对这对小音箱而言是比较大的,但由于采用近场监听的摆位方法,因此重播的弦乐音质显得饱满,厚度不错,均衡度堪称这种小型音箱中的佼佼者。音色方面,Classic 4/5 并虽无油亮光滑的甜美线条,但略为黏滞的特质,充分描绘出琴弓擦弦的丰富纹理,而这种特质也一直是 Spendor 向来的个性特征。这样的音色特点重播法国印象派作品就有意思了,因为印象派音乐原本就是以音色变幻为旨趣,Classic 4/5 虽不华丽,却很能凸显乐器的质感与偏向温暖的色彩格调。   换编制较大的音乐来重播,希望继续考验 Classic 4/5 的低频重播能力,当然了,我们都很清楚Classic 4/5 只是一对鞋盒大小的音箱,断然爆棚非强项,假如你非要用它重播“贝九”或者“柴一”,那它的问题便会浮现出来:比如构建音乐根基的超低频不见了,管弦乐团撑起的音场也缺了一角,而且声音有点干。这点其实不能怪 Classic 4/5,一个很重要的原因是试音室的空间对它来说太大了,离墙又太远(超过2米),低频当然都被大空间“吞”掉了。但即使如此,Classic 4/5 的低频还是要比它的LS3/5A 前辈们好了不少。 比如重播 Chesky 唱片为McCoy Tyner Quartet 发行的录音《New York Reunion》,当中的乐手可都是大咖,包括萨克斯风手 Joe Henderson 与贝斯手 Ron Carter。Classic 4/5 重播的萨克斯风具备比铜管该有的密度表现,而且金黄而浓郁的音色走向很是吸引人,此刻Classic 4/5 丝毫没有小音箱常见的生硬感。而 Double Bass 的拨奏也具有鲜活的弹性和厚度感,速度感快是密闭箱的特点,让低频清晰不模糊。能有这么好的音乐感表现已经令人可以安心聆听大部分的音乐了,难道我还希望 Classic 4/5 能够播放“动次打次”的舞曲吗?别开玩笑啦。   我把 Classic 4/5 重播人声的表现放到最后才来描述,因为我知道这对箱重播的人声一定没有问题,甚至还应该是此类箱中的示范级的水平。果然,Classic 4/5 重播 DR达人艺典新出版那张娜仁其木格的《家园》实在太好听了,一把女声定位在音场的深处,清洌甜润的歌声仿佛仙女下凡般抚慰心灵,伴奏的吉他泛起丰富的泛音,营造出清新脱俗的声音气质,音场中的空气彷佛被阵雨洗刷了一番,让她的歌声直透入耳毫无掩饰,歌喉与咬字的各种细节毫不勉强地浮现,并带着恰到好处的温暖厚度。Classic 4/5 细致且轻松的高频表现在这张专辑中绝对是重点。我清楚地感受到,每个音符飘散在空气中,沿着干净透晰的音场往上延伸,听着这样的声音令人浑身舒畅,居然一直听完没有换碟,Classic 4/5 的演绎实在太漂亮了。   规格: 型式:2 路 2 单元密闭书架式 高音单元:22mm 软 球 顶 高 音 ×1,150mm 中低音 ×1 频率响应:55Hz-25kHz 灵敏度:84dB 分频点:3.6kHz 阻抗:8Ω 推荐功放功率:25-100W 尺寸(HWD):308×188×165mm 重量:5kg
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  • Dynaudio Confidence 20,超越书架形式的想像

    【普洛影音网 评测】Dynaudio自从去年推出New Confidence与同门中阶系列Evoke之后,我可以说是与它们特别有缘!不但从最一开始的发表会,一直到刊登在音响论坛上的Evoke与Confidence 30,都是由我来评测。说到这两个系列,其技术含金量是真的高,大概是我这一年多来看过最具创新、最具科技性、同时也最具美感的一款神作。 其中比较具代表性的New Confidence系列中,唯一只有一款书架型的型号,那就是Confidence 20,由于我对这系列实在太渴望了,所以又再度前往钛孚,要来与系列中的小老弟Confidence 20好好相处一下! 先说说我实体看到Confidence 20的心得,虽然说Confidence 20是New Confidence系列中唯一「称得上」是书架款式的设计,但其实它又与我们常看到的书架喇叭不大一样,首先,它的箱体较一般书架喇叭比较长也比较大,再来,它是摆放在专属的喇叭架上使用,与喇叭架基本上是可以视为一体的,虽然两者还是可以分开,但基本上您不会想要单独把Confidence 20放在桌面或是普通的檯面上使用。所以说,Confidence 20就我观察,其实它可以说是「小一号、採取半截箱体并搭配喇叭架形式」的落地喇叭,至于为什么要买这样的产品?为何不直接选购落地款?这些问题,容我跟稍等跟大家报告完这次试听的听感后,再来与大家解答。 先来回顾一下,New Confidence系列作品中有哪些喇叭款式。共计有四款,包含一款书架与三款落地。书架款就是这次的New Confidence 20,为二音路二单体设计。落地部分则有New Confidence 30、50、60。New Confidence 60则为最大型的旗舰款,与次旗舰New Confidence 50都是採标准MTM单体配置,搭载两低音、两中音、一高音,差别在于60其上下两端的低音单体尺寸较大,为23cm直径。其中New Confidence 30比较特殊。它不像是60与50有标准的MTM设计,它减去了其一只中音单体,成为三音路、四单体的设计。 Confidence 20背部线条好美! 而这次的主角Confidence 20为二单体二音路低音反射式书架喇叭,高音就是28mm的最新Esotar 3 丝质软半球高音一组,中低音为180mm的MSP单体;在New Confidence系列中,除了旗舰60有用到较大尺寸的中低音单体之外,基本上其他款式都是用这组180mm的MSP单体,而Confidence 20,也是此系列中,唯一没有用到独立中音单体的型号,所以我在这边会特别把那颗180mm的MSP单体在Confidence 20身上称之为「中低音单体」;若在40和50身上,则就是单纯的低音单体。 这是本次在钛孚的聆听空间。 关于New Confidence系列,前面有提到,它们都具有非常强大的技术含金量,虽然在之前的发表会、以及New Confidence在音响论坛上的纸本报导中,都已经有多次提起,但在这边当然不免俗还是要大略再说一下。其中第一,就是Esotar3高音单体!它与前一代单体外观看起来差异不大、也是搭载丝质半球振膜,重点在内部,原厂在单体背后所配置的腔室与磁力系统均有大幅度优化,能让单体作动时的背波消散得更完全;其后方腔室空间也增大,让单体之磁力系统拥有更好的散热效果。这个Esotar3首度应用,就是在New Confidence上,也是New Confidence系列最核心的高科技元件搭载。 Confidence 20专属喇叭架细节多、质感优。 在高音单体的振膜后方,有装设一个称为Hexis的特殊构造,它就好像是一个多孔洞的物件,上面的孔洞大小、分布还有经过精密安排,将单体作动时的背波加以吸收,以降低振膜作动时受到背波影响而发生师真的情况。还有,由于Hexis的型态,还可以防止高音单体振膜被误压而损坏。再来就是MSP中低音单体部份的磁力系统也改良为钕磁铁核心;可以让MSP中低音单体的控制力更佳、驱动力大为提升。使用铝线线圈,原厂也将低音单体的音圈筒换成以玻璃纤维製作成的元件,如此一来就能达到轻量化的优势,让单体反应速度;请注意,铝线线圈在New Confidence系列落地喇叭的MSP单体是看不到的,这正是因为Confidence 20的MSP单体是「中低音单体」,必须还是要兼顾速度,所以员才做了这样的更动(落地型号裡面使用的是铜线圈),于此也可以看出原厂工程师极为细心的规划。 New Confidence系列上都可以看到的Compex複合式材料障板。 在New Confidence系列落地喇叭身上,都可以看到在前障版有一块不大一样的材料,根据过去的报导指出,其特殊的造型是用来完成独家的DDC指向性控制技术。那块材料是用丹麦厂商专利生产的特殊物料、称为Compex複合式材料来打造。不过,由于这次的Confidence 20并没有落地喇叭那种MTM逻辑的单体排列,仅有一个高音与一个中低音单体,所以理论上没有DDC指向性技术的应用,不过Compex複合式材料刚性高、内部阻尼也高的优良特性,相信也能对声音有一定程度的优化。 最后还是要提一下,无论是New Confidence或是同时间发表的Evoke系列喇叭,都是有经过丹麦原厂内部全新的、高成本打造的「Jupiter声学研究室」所研发出来的高端产品。Jupiter声学研究室拥有音响业界唯一的、一个超巨大半月形支架,支架上面装载了31支高精密度测试麦克风,半月形支架可以以待测试喇叭为中心点进行360度旋转,在短时间内就可以测得喇叭的声学数据,这些数据立马可以被工程师分析、微调、修正,在很有效率的时程中,就能把喇叭的声学条件设计到最优秀。 本次试听的前端讯源。 这次试听,并不是在钛孚常用的中央半开放式试听空间,而是在左边开门进去的独立试听室,其实这间音响室的整体空间目测起来并没有比外面空间小很多。Confidence 20摆在这边到底会不会不够威猛呢?这次钛孚帮我搭配了Ayre的扩大机以及ARC的CD讯源,马上就开始进行试听吧! 一开始我播放了电影「Country」原声带,当声音一出来时,老实说我还真的有点忘记这次是来听书架款式的Confidence 20!音场真的非常开阔,而且高中低频三频真的极为均衡,说实话一点都没有什么「受限制」的感觉。在本张专辑中,我可以透过此喇叭感受到非常有实体感、带有温润木头气味的小提琴与吉他音色,创造出非常好的形体,乐器大小完全不像是书架喇叭的既定印象,是精准且有份量的。另外也相当引我注意的部分,是这套系统在动态反差的表现,在一些乐曲段落中,我听到那小提琴在强弱转换时的衝进,不仅非常有速度感、明快、果决,同时拥有及好的强劲度,能把小提琴的表情展现做出非常完整的表达。 电影「Country」原声带,其实最早会发现这张专辑时,是一位有趣的唱片收藏家所介绍给我的,当时他只和我说这张听起来有点New Age、但录音颇发烧。后来我到一些知名音响店外烩时,不少老闆一看到我拿出这张,就知道这张有点内涵!去除发烧的音响测试面来说,这张专辑确实听起来很舒服,乐器虽然配置简约,但是听起来一点都不会枯燥。偶尔以环境音效或一点点电气风妆点,配上杰出的钢琴应用手法,真的是一张不常见又能听出不少名堂的神秘专辑!值得您去网路上或唱片行找找。 播放千昌夫「全曲集」,人声的饱满度,真的是这套系统中的一绝啊!千昌夫的歌声在这裡虽然形体不小,但不会有过大的失真感,而是显得非常直接,不过于渲染,解析力也非常好,光是人声的穿透力,以及那种彷彿歌手就走向前来对著我的临场感,就让我听得十分过瘾。另外就是编曲中的各式配器以及细节展开,这对喇叭可说是把这些枝节都先交代清楚后,再尽全力往外扩展,让种个空间都能佈有这些物件,虽然知道是录音室作品,但那种开阔感加上录音师加入的适当残响,真的让人置身现场,又或者是一间不小的居酒屋,那种浓到侵袭每个细胞的日式风情,在试听间真的久久不散!非常强劲! 播放Coldplay最新专辑「Everyday Life」,在这张稍微具有实验性作法的应是摇滚作品中,我透过这套系统,第一件感到的事,居然是:Coldplay好像又变得更发烧了!系上这么知名的乐团,其音乐专辑之製作水准之高,那是理所当然;一透过这由Dynaudio领军的系统播放,我才知道,原来那些巧思、那些特殊的声响铺陈、那些别具心裁的取样、还有错落有致又部落套的配器、编排,系在通通用最华丽的姿态是放在我面前。 
这样「大编制」的摇滚乐,释放出来的讯息量非常高,但这次系统消化的很好,而且很稳,有力、有强度、又有衝击力、但不锐利或是含糊!可说是彻底的把这张专辑中隐藏的创意都以最严谨、但是极有音乐性的方式演绎出来。这张专辑风格极为多元,几乎美一首歌都有不一样的音乐元素加入,无论是福音、世界音乐、电子、或是类似乐团早期的忧鬱英摇风等,不只是缤纷,同时每一种风格又都能以很高质量的方式製作出来,这套系统完全也不会因为音乐风格一直转换,会觉得在某种乐风会表现不足,反而是一直那样「难不倒它」的霸气,一直是我用这套系统播放这张「Everyday Life」专辑时,最爽快的感受。 「Everyday Life」是英摇天团Coldplay的最新专辑,有关它的介绍网路上应该很多了。这张专辑他不太像一般框架中的摇滚乐,充满了异国元素、以及实验元素、或是福音歌曲等等,感觉得出Coldplay的野心。但一个乐团成功这么久了,要融合这些不同元素,自然也不是那么表面工夫而已,而是深层且内敛的形式;Coldplay的录音效果一项非常杰出,这张我认为还是必须收一下! 还是想纪录一下,Coldplay主唱Chris的声线在真假音转换的功力真的很厉害,Dynaudio这对喇叭我认为在人声部份的描绘真的很值得一听再听,各种细腻至极的表情、音色架构、微弱气音等,通通一览无遗而且顺畅,真的是一种品嚐人声的最高等级享受。 于是我就在放入唱功更了得的韩国歌手鲜于真娥的专辑「Seranade」;我本来就知道鲜于真娥的声音表情非常丰富且变换精彩,但我没想到可以在音响系统上还可以放大这么多倍!我眼前这套Dynaudio的系统就真的作到了!像是在第二轨,这歌艺展现的精彩度,我真的自己一人在试听室中听到嘴巴合不起来,真的太令我震惊了!似乎游走在失控边缘的歌喉极限,但歌者又把它控制得极稳,音响器材也表现得游刃有馀,一点都不会有紧绷感,完全考以放心的享受这极为优质、高级的一级嗓音。 在本张专辑中,有著更多比前面几张要多的低频节拍,这对书架喇叭,若是拿我之前听得落地款式的印象相较,自然是少了点,但这样比不公平;若客观来说,这对喇叭的低频其实是份量非常够的!完全超脱书架喇叭的体积,更重要的是,它低频的质感与层次感,更是在一般书架喇叭中,很难找到的细腻! 鲜于真娥是韩国KPOP圈中「隐藏版」的超级高手!虽然她看起来、听起来都有点非主流,但她与很多KPOP的知名团体、歌手都有非常密切的关係。很多人可能文章看过去只是觉得她的名字很特别,又或者是看到KPOP这个关键字就觉得「又是一位不想特别去认识的流行歌手」,但鲜于真娥不是您想像的那样,很简单,去试听看看、查查看她的资料,就知道了! 专辑「Seranade」是她最新作品,集结之前推出的三张EP,曲子风格很多样化,歌声极具穿透力。 Confidence 20最重点的其实说穿了,还是「音质」两字,这对喇叭对于乐器、人声等在音质上面的精湛程度,真的是拥有它而不会遗憾的最大价值所在!另外,前面提出了几个问题,像是在这样的大空间,Confidence 20会不会显得罩不住?答案是完全不会,其开阔感以及声音饱满度是绝对够的,可能会在低频需要展现极大气势的时候,当然会输同系列的落地型式,不过在大部分的音乐类型中,绝对是能非常够用。
 最后,这个Confidence 20它既然又不是非常传统的书架喇叭,那到底为什么要选择它呢?我认为,Confidence 20其实蛮适合推荐给一般家庭使用,尤其是客厅大小中等、或是放在卧室等地方的第二套系统,Confidence 20很适合用家不特别只听爆棚、或是对超级大场面、超低低频不需要时常一直听的人;如果想要在下班时、睡觉前,来点舒缓的爵士乐、或播放一些自己喜欢的流行歌曲、或是弦乐四重奏等;Confidence 20可以给您极为细緻的音质、超乎想像的高讯息量。偶尔放假时想要来点大编制或是澎派一点,其实Confidence 20也能点到一二。有时候一个空间裡面,就是希望能看上去「东西少一点」,Confidence 20搭配的是喇叭架、箱体又超级流线,视觉效果让人非常不感压迫,不要完全把他视为印象中的书架喇叭,它就是一种让您可以「更弹性应用的喇叭」,会选择在家中以Confidence 20装点,如果是我看到的话,一定会觉得:这屋主也太有品味了吧!(文/苏雍伦) 规格: 类型:二单体二音路低音反射式书架喇叭,使用单体:28 mm Esotar 3 丝质软半球高单体×1,180 mm MSP 中低音单体×1,频率响应:42 Hz-22kHz,灵敏度:87dB,阻抗:6 欧姆(最低 5 欧姆@155 Hz),分频点:2,325 Hz(二阶分音),外观尺寸(WHD):368×1134×458 mm(含喇叭架),重量:27公斤(含喇叭架)。
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  • 真正兼顾音乐和电影的全新系列,Monitor Audio Bronze 100书架式扬声器

    【Fi-Play 评测】无论你是主玩两声道系统还是多声道系统,Monitor Audio猛牌,相信是绝对熟悉不过了。以金高音著称的MonitorAudio,其声音具有典型的英国特色,产品性价比高且品种档次多样,深得发烧友的钟爱。Monitor Audio除了是一个Hi-End扬声器的品牌以外,还是一个推出各种家庭影院套装的厂家。四月底,全新MonitorAudio第六代Bronze系列正式上市,本文我们先介绍新系列当中以Bronze 2为模板升级的Bronze 100书架式扬声器。   名声在外,品质如金 1972年成立的英国Monitor Audio绝对算得上历史悠久,作为英国声的杰出代表之一,以黄金高音及金属振膜举世闻名,在音响设计及技术上已获奖无数,是全球专业监听扬声器的顶级制造商。Monitor Audio的独特之处在于采用全金属振膜的“金高音”单元,柔顺绵密的中、低频音色。在以追求自然、清透音质为目标引领下,造就了Monitor Audio旗下众多款经典产品而誉享世界。时至今日,倍受推崇的C-CAM“金高音”已经再三改良,它有别于一般纯铝振动膜,声音特别清澈,频带宽阔、承载力强,整体声音剔透玲珑,音质美轮美奂。Monitor Audio一直给人高性价比的印象,且其易于驱动的效果让不少影音爱好者在功放的选择上不受太多的限制,当然也无需双功放,出众而饱满的音质即可展现出来。也因为其温和亲民的售价,多年以来已积累了大量追捧者。   目前,MonitorAudio的产品型号已有300余种,主要包括两声道扬声器和定制安装音响两个种类。Monitor Audio一直在整合立体声和环绕立体声系统以及一系列声学匹配的扬声器,使其可以在家庭和室外环绕拥有超高品质的声音。因为过硬的品质,也因为亲民的价格,Monitor Audio的产品已销往全球各地。   历代精髓,倾其所有 第六代Bronze系列 经历多次更新换代,MonitorAudio二十多年来的演变打造,终得今天的第六代Bronze系列。屡获殊荣的Bronze系列已经得到了全球成千上万用户的高度认可,新一代Bronze系列全方位升级,以更简约的美学设计面世。在上一代成熟、稳定的声音基础上进行增强,融入更高级别的Silver系列设计风格和核心技术,让Bronze系列音频效果大幅度升级,锋芒创世,经典依旧。   自1986年“金高音”首次发布至今,Monitor Audio标志性的声音响遍全球。新一代Bronze系列采用全新调教的“金高音”单元,将高音推向新的技术巅峰。C-CAM®半球体高音,采用与航天飞机同材质的超薄陶瓷面铝/镁振动膜,搭配了具有声波均匀分散(UD)的格栅,可实现均匀的声音分散,改善了混响性能和声音指向,产生栩栩如生,更逼真的声音。全新Bronze系列其中一个升级之处在于Bronze 100书架式扬声器和Bronze 500座地式扬声器的箱体和单元尺寸增大,达到与Silver系列同等尺寸,全系采用C-CAM®铝镁合金振盆,坚固稳定,速度快如雷电。Bronze 500低频更可下潜至32Hz,能量澎湃,震撼只需瞬间。除此之外,首次应用先进的杜比全景声(DolbyAtmos®)反射扬声器,使声音栩栩如生,并以逼真的三维真实感在空间中流动,提供新的声音世界,让你沉迷在影片中。全新Monitor Audio Bronze系列每个型号均经过精心设计,共有8个型号可供选择:Bronze 50、Bronze 100书架式扬声器;Bronze 200、500座地式扬声器;Bronze C150中置扬声器;Bronze FX环绕扬声器;Bronze W10超低音以及Bronze AMS杜比全景声反射扬声器。   从Bronze2到Bronze100 有传承有创新 正如前文所说,本次的Bronze100书架式扬声器从前一代的Bronze 2升级而来,当中的中低音单元从原来的6.5英寸升级至8英寸,带来更迅猛的低频响应。与此同时,高音方面也更新至第六代金高音,可以说,Bronze 100在单元上是全方位的升级。谈及金高音,就得说说20世纪70年代末,当全球的发烧友都沉迷于英国声特有的温暖、厚实、柔和且浓郁的乐感时,MonitorAudio研发出了用铝镁合金经过阳极氧化技术作出的硬球顶高音,改变了大家的印象。金高音的优势在于具备更高的解析度、声音更干净,直驱30000Hz,频响更宽。第六代金高音采用全新的声波均匀分散波导隔栅板,音圈周围的材质经过设计,提高了高频灵敏度。高音扬声器后罩材质得到了增强,减少了低于4kHz时谐波失真高达37%,从而在交稿频率下产生更清晰、失真更少的信号。除了单元上的革新,Bronze 100也采用了全新设计的箱体,15mm厚中密度板、近乎0.01mm的贴合度,其成本是普通螺丝固定的1.5倍。   音乐电影两相宜 体验过程中,以一段多声道音乐作为试练,播放《斯汀柏林现场演唱会》,开声瞬间音场呈现极为庞大,歌手在多声道环境下展现出逼真的空间感和聚焦感,音像定位感极强,口型结像非常准确,甚至连歌手高度都能逼真再现。在现场气氛上,观众雷动般的掌声有着极强的包围感紧密丰厚,环回声响溢满整个空间,无论是临场感还是空间感都体现的相当精彩。Bronze 100在中低频端的表现也让人有焕然一新之感,就算是播放李云迪弹奏的《李斯特第一钢琴曲》这类低频冲击力较强的唱片时,它的实力也胜过上一代Bronze 2不少。中低频段的量感充分、力道扎实,整体速度也更为轻快敏锐,显得更为健康而活泼,显然更适合大多数类型的音乐还原。   全新的Bronze系列对大动态音乐的还原非常到位,控制力很好,并无软脚和乱阵之态。而在进入电影方面的表现,经典老片《功夫熊猫》中舞林大赛的一段相当吸引。这个片段里有很多不同的声音效果:关门声、撞击声、击鼓声、焰火爆炸声等等,Bronze系列出色地完成这些声音回放,在撞击声上低频十分有力,下潜深量感足。Bronze100书架式扬声器在声频的衔接上也十分顺滑,中低音在低频量感和速度的控制上十分到位,瞬态反应也十分迅速,特别是阿宝坐上焰火椅子上爆炸升空的那种瞬态速度和量感算是很震撼。
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  • 临贴之作,好声超值——试听BestVox LS 5/9 书架喇叭

    【音响共和国 郭汉丞评测】Bestvox,新面孔,LS 5/9,老朋友。 没错,这是根据 BBC 经典鑑听喇叭 LS 5/9 的复刻版,Bestvox 则是来自大陆的新品牌,价格更是超值到令人难以置信,光看喇叭的作工与复刻的真实度,却只卖五万有找,真的是打著灯笼也找不到的超值价了。 艺术始于模仿 既然老 BBC 是经典喇叭,自然会引起模仿,而艺术之道也源于模仿,学书法,要临帖,也是模仿,而在模仿之中会产生新意,一点一滴把临帖的功力,累积成自我的艺术见解。我相信原厂设计师李平在研发 Bestvox LS 5/9 之时,一定有类似的挣扎,毕竟老零件不可得,必须用现在拿得到的零件製作,甚至必须做若干的修改,才能接近原本的声音,而这些修改,又可能会引起不够忠实复刻的议论。 BBC 鑑听喇叭在上个世纪的70~80 年代,风靡全球,影响力不坠,延续到二十一世纪,设计师李平为了复刻一系列 BBC 经典,下了不少功夫,代理商名杰国际来访时,透过网路视讯聊了一下,Bestvox 是经营品牌,本业主力还是代工,但是难以忘情早年 BBC 喇叭的经典好声,于是投入复刻研究,以 BestVox 品牌发售,目前总共有三款喇叭,分别是 LS 3/5a、LS 5/9 与 LS 3/6。 这三款该从哪裡听起?我本想从 LS 3/5a 听起,因为我手上有尊品版 Audio Space LS 3/5a,还有 Chartwell LS 3/5,可以拿来与 Bestvox 比对,可是代理商希望我从 LS 5/9 听起,因为 LS 3/5a 的名气太大了,不需要多作宣传,应该就能有不错的销量,相较之下,LS 5/9 的锋头就不如 LS 3/5a 那么健旺,自然需要多一点著墨。 复刻要求形还是求真? 最早的 LS 5/9 发行于 1984 年,不过原型机研发在 1983 年 10 月完成,交给厂商研究后续量产事宜,所以晚了几个月发行。BBC 当年只做研发、授权,但是厂商要负责生产,所以 BBC 鑑听喇叭品牌众多,包括 Rogers、KEF、Harbeth 与 Spendor,都是获得 BBC 授权製造的品牌,后来因为音响市场的变化,这些喇叭品牌各自有不同的际遇与发展,纯种 BBC 鑑听喇叭也就成为历史经典传奇。 复刻 LS 5/9 可以有所本,因为 BBC 已经公佈了绝大部分的原始资料,技术规格都可在网路上找到,只要有老的 LS 5/9 可以做比对,那就像是书法临帖,要临摹得惟妙惟肖,或是从中找寻自我创意,那就是设计者必须权衡的地方,最终市场会决定这是不是一款成功的复刻喇叭。 BBC 中型鑑听喇叭 当年 BBC 研发 LS 5/9 的契机,是希望在 LS 5/8 大型鑑听喇叭与 LS 3/5a 小喇叭之间,找到一款适合录音现场使用,但尺寸适中,但频宽更好,能达到 100 dB 音压的中型鑑听喇叭。从喇叭容积最容易比较,LS 5/8 的箱体容积为 109 公升,LS 3/5a 只有 5 公升,而居中的 LS 5/9 箱体容积是 28 公升。箱体容积与什么有关?低频!喇叭工作的原理不只有动圈单体做活塞运动,还必须与音箱做霍姆赫兹谐振效应,强化音量与频宽,声学物理原则就是喇叭箱体越大,低频延伸越好,量感越多,反之亦然,越小的音箱,就越难有好的低频延伸与量感。 所以,赏玩 LS 3/5a 绝对不是要拿来拼低频的,那是缘木求鱼,如果您对低频有无限量的想像与慾望,请直接找箱体容积超过 100 公升者,声学物理条件才能合乎需求。BBC 设计尺寸不同的鑑听喇叭,目的也是为了不同的录音需求设计,LS 5/9 适用在无法安装大型鑑听喇叭的录音现场,但又必须拥有足够的低频量感,所以按照录音现场安装的限制,设计条件限制在 28 公升。如果比较 LS 5/9 的 28 公升容积,与 LS 5/8 的 109 公升,差异颇大,所以后来 BBC 还有 LS 3/6,箱体容积为 50 公升。 设计追求锐利且精确的立体音像 喇叭箱体容积固定在 28 公升,让 LS 5/9 成为适用于录音现场的喇叭,其设计条件要能达到 100 dBA 的音压,而且设计结构要简单,所以採用两音路设计,当年 BBC 直接拿 LS 5/8 的 34 mm 大尺寸丝质软半球高音,用在 LS 5/9 上面,中低音则以 LS 5/8 的 300 mm 中低音为蓝本,缩小尺寸为 200 mm。并在磁力引擎部分做若干修改,达到具备锐利且精确的立体音像(sharply defined stereo image)。 当年 BBC 工程师在 LS 5/9 原型喇叭设计时所写的设计目标,与 LS 3/5a 是为了广播鑑听,特别重视中频段人声有所差异,LS 5/9 更重视精准音像重现,说明了这两款喇叭的设计本来就有不同的应用取向。 自己开发仿古单体 Bestvox 复刻 LS 5/9,在诸多细节上面尽可能接近原始版本,譬如 34 mm 高音单体,外面罩上金属网罩,不仅保护高音单体,同时利用金属网罩上面的开口,提升高音扩散性,而 200 mm 的中低音单体,採用相同的 Polypropylene 振膜,颜色也是半透明乳白色,不过这些单体并不像有些复刻版,标榜老单体来製作,而是 Bestvox 自己开发製作的仿古单体,所以单体打的都是 Bestvox 商标。 为什么要自己做单体?因为老单体放到现在,可能悬边、弹波等材料的弹性已经老化,老零件不一定能正常工作,况且,如果复刻卖得好,要持续量产,就必须自己掌握单体的製作,否则一批做完了就没有下一批,这样的商业模式无法持续运行,因此 Bestvox 必须自己製作单体。 新单体的性能更胜原版 老 LS 5/9 的高音单体是 Audex 製作,现在依然有相同的型号,但是内部有所更动,性能与老 LS 5/9 使用者不同,Bestvox 的单体是从德国订做丝质软半球振膜与音圈,自家生产单体,性能比原本老 LS 5/9 的规格更好。原本 BBC 的规格高频延伸到 16 kHz,Bestvox 的版本增加了 3 kHz,达到 19 kHz。 中低音单体也是 Bestvox 自行製作,他们发现老 LS 5/9 经常有一个共同毛病,就是音乐动态过大时,中低音有时候会卡圈,原因可能出在音圈的耐热特性不够好,而且原厂找不到相同的钢板,可以製作前后导磁夹板,所以 Bestvox 的设计是把原本相对较窄的音圈磁隙,做得更窄,让新的中低音单体之 BL 与 Qe 值,更接近原本的 LS 5/9。当然,新的中低音单体性能也有所提升,原本的 LS 5/9 低频延伸至 56 Hz,Bestvox 的规格则拉到了 50 Hz,低频更沉一些。 经典薄板音箱设计 BBC 喇叭箱体多使用桦木夹板(birch plywood),Bestvox 也沿用,而且桦木夹板的厚度仅 9 mm,这种薄板设计是早年 BBC 传统,利用薄板本身的谐振特性,加上适度的阻尼,可以将箱体谐振控制在聆听范围之外。此外,原本的 LS 5/9 内部还有矿纤羊毛,充当内部阻尼,吸收箱内驻波,不过我没动手拆 Bestvox LS 5/9,不晓得这部分有没有照做。 LS 5/9 最明显的特徵,还包括面板上的高音增减可调,Bestvox 按照原本的设计製作,把调整点銲死,如果您要调整高音的增益或衰减,必须要把銲点溶掉,按照需求重新銲过。我想除非聆听空间状况实在太特殊,应该不太会需要调整高频量感,但原始设计保留了调整的弹性,也提高了喇叭对聆听空间的适应能力。 文青风的复古老造型 遵古法製作的 LS 5/9,外观就是上个世纪的模样,如果您喜欢现代感设计的喇叭,我想您大概看到照片,就不会想读这篇文章了,质朴无华的木皮音箱喇叭,走的是复古文青风,喇叭尺寸是中型书架喇叭,可是喇叭面板宽阔,与时下流行的瘦高喇叭外观比较,完全是不同时代的产物,但是如果您是 BBC 喇叭的粉丝,LS 5/9 绝对是您的菜,越是忠实的复刻,越是让人喜欢,就像用魔鬼毡固定的喇叭网罩,那也是老 BBC 喇叭的共同点,改掉了,那就不对味了。 在谈 Bestvox LS 5/9 的声音之前,我要先承认,虽然我以前玩过 LS 3/5a,目前也有两对复刻版 LS 3/5a,但是我从没玩过老 LS 5/9,印象中只有早年去越点音响玩的时候,有几次机会听到,实际上我并没有强烈的 LS 5/9 情怀,所以,我是抱著听全新喇叭的想法来听 Bestvox 这对 LS 5/9,而不是想要从中找到它的声音与原版有多接近。我的脑袋裡没有老 LS 5/9 的原始声音样貌,也没有老版本可以比较,只能把 Bestvox 这对喇叭当作新喇叭来听。 任性的搭配 试听过程都在 U-Audio 自家聆听室,搭配 Linear Acoustics LAV-60 MK II 综合扩大机,100 瓦的综扩推起 87 dB 的喇叭,轻鬆自在,这喇叭真的不难推,至少比起 LS 3/5a 要好搞多了。其实,BBC 喇叭的经典搭配,应该是中小功率真空管机,享受其音质之醇美,但是一时之间没有好的标的可借,于是就拿 LAV-60 MK II 来搭。至于数位讯源,我取了个巧,用 North Star Design 转盘搭配 Lampizator Pacific 真空管 DAC,这部 DAC 身价不凡,完全不是价位可匹配的器材,但是 Lampizator 的声音真好,让我难以割捨,就任性地这样搭配著听了。 虽然没有玩 LS 5/9 的经验,但 3/5a 听得还不少,LS 5/9 显然比 LS 3/5a 更为活泼、更放得开,如果您喜欢 LS 3/5a 的浓郁感,但却拉不开动态,总觉得催大声之后力度有点紧绷,那么 LS 5/9 就是您的解药!为什么?因为 LS 5/9 的声学物理基本条件,比 LS 3/5a 更好,所以有些用 LS 3/5a 来听比较吃力的音乐,换成 LS 5/9 来听,就能经鬆挥洒,快意驰骋。 更容易轻鬆挥洒、快意驰骋 就拿罗斯托波维奇指挥,阿格丽希演奏的「舒曼钢琴协奏曲」来说,第一乐章是猛爆的开场,乐团与钢琴强奏,如果用 LS 3/5a 来听,扩大机的功率不能少,而且硬操过头还会听起来有点紧,可是 LS 5/9 却能轻鬆挥洒,撑开深远开阔的音场,中频段的柔和韵味依旧在,乐团与钢琴的层次却更为鲜明,同样的音乐在 LS 3/5a 上面听,就没办法像 LS 5/9 如此开阔轻鬆。 我反覆几次逐渐提升音量,LS 5/9 一关一关过,乐团与钢琴强奏掀开华丽的音符,随后落入木管的温柔旋律,从音场深处窜出,形单影隻,迎来钢琴的呼应,LS 5/9 的钢琴音色带著适当的木头味,音符颗粒圆润,阿格丽希自由的挥洒,乐团也用较快的速度回应,让舒曼的音乐起伏更显浪漫,LS 5/9 把钢琴、木管、弦乐群的位置,呈现准确而适当的相对位置,彼此的乐句呼应逐渐堆迭,音乐情绪越来越强烈,推到高点再度收敛,钢琴低吟著主题,这 LS 5/9 把音乐的流动感,用相当自然的表情呈现。 我还想举王健的「繁花似锦巴洛克」,听鲍凯里尼的「Cello Concerto in B-Flat」第一乐章,巴洛克时期的协奏曲,大多规矩地让乐团齐奏,然后换大提琴独奏,合作的 Camerata Salzburg 的音色轻盈又带著华丽感,LS 5/9 在中高频段的鲜活感,增添了弦乐群的华丽色彩,几个乐句结尾之时有著铜管群装饰,则展现了 LS 5/9 的中频厚度,低音大提琴衬底的声线也相当清晰。随后大提琴独奏,王健流畅的大提琴简直如歌唱一般,LS 5/9 没有放过录音中的细节,在王健滑顺的大提琴独奏当中,您会听到演奏家呼吸的声响,还有若干係为指尖碰触琴颈指板的声响,增添聆听的真实感。 音乐口味杂食也没问题 换个口味不听古典,拿 Reecca Pigeon 的「大乌鸦」专辑,听低频浓郁的「Spanish Harlem」,音乐从低音大提琴牛筋拨奏开始,LS 5/9 的拨弦颗粒清晰且有厚度,音像并不会夸张的庞大,而是有著轻鬆且适当的低音大提琴尺寸,对比 Rebecca Pigeon 清亮又有磁性的嗓音,高低两端的对比轻鬆又通透,间奏时的弦乐群、钢琴、沙铃与吉他,LS 5/9 把录音师设定的音场位置,清晰呈现,轻鬆又准确,而且中频段带著温暖的音色,稍带浓郁感的女声嗓音,听起来相当有味道。 可不要以为 LS 5/9 只能应付轻鬆柔美的音乐,拿比较激烈的打击乐来听,LS 5/9 也不是省油的灯。我想举 Chesky 的「Body Acoustics」为例,听「52nd Street」,低音贝斯的旋律与手鼓拍打交织的音乐,LS 5/9 可以呈现清晰的手鼓拍打细节,随后铜管的明亮音色,对比低音管的浓郁声响,钢琴则在底下衬托著旋律的进行,这些乐器的变化与层次,在 LS 5/9 上面有条不紊,按照爵士乐的即兴惯例,每一项乐器轮流担当独奏主角,带著弱音器的小号,音色带有些许侵略性的刺激感,LS 5/9 能够在高频段重现铜管的音色张力,但却不会听起来紧绷,能在五万元以内听到这么丰富的音场层次表现,这喇叭不简单。 拿 LP-12 搭配更有英国味 光是听 CD 还不够过瘾,我看到音响架上的 Linn LP 12 Klimax,拿英国经典黑胶唱盘来搭 LS 5/9,应该很对味。搬出了「巴哈无伴奏大提琴组曲」,让罗斯托波维奇、马友友、卡萨尔斯轮番上阵。卡萨尔斯是早期的 Mono 版本,历史录音可说毫无音响性,但 LS 5/9 带著些许浓郁感的中频,让「Prelude」呈现端正平和的样貌,音像刻画虽然没有那么强烈,但终究历史录音还是听得下去,毕竟卡萨尔斯是让「巴哈无伴奏组曲」重见天日的大提琴家,他对乐谱的诠释是有历史份量的权威性。 换上罗斯托波维奇,他的「Prelude」飞快,甚至有点急切,录音是在欧洲乡间的教堂,空间感较深,大提琴的琴音收束凝聚,而 LS 5/9 把录音空间的宽阔感,用漂亮的堂音重现,对比马友友最新的录音版本,录音空间感就比较小,大提琴的音色带有亲暱感,彷彿与聆听者的距离更近,相对较慢的「Prelude」速度设定,马友友的诠释多了一分缓步优雅的气息,好整以暇地滑过每一个音符,细细整理声线的衔接。 在 LS 5/9 上面,用三张「巴哈无伴奏组曲」黑胶来比较,那种鑑听性格就浮现了。在不比较唱片版本之时,LS 5/9 是一对中频厚实,且中高频带著适度明亮鲜活感的中型书架喇叭,但是如果拿来比较唱片版本,就很容易听出录音的时代感。卡萨尔斯的单声道版,音色最暗,音像较为平面(我想是因为我没办法切换扩大机单声道模式所致),而罗斯托波维奇与马友友版本的比较,那就可以听得出录音的空间变化,还有录音年代的差别,马友友的版本细节最多,显示录音技术依然随直时代在进步,而 LS 5/9 对录音的鑑别度,可以让您轻鬆掌握录音的时代感。 老爵士录音听黑胶最过瘾 捨不得让 LP-12 Klimax 休息,换上 Oscas Peterson Trio 的「We Got Requests」,第一轨「Quite Night & Quiet Stars」亮丽的拨弦划开序曲,低音贝斯在右,爵士鼓在左,早年录音把每一项乐器拉得很开,在 LS 5/9 上面,老爵士乐三重奏录音的声响,带著适当的浓郁感,中高频也放得开,钢琴音像稳稳居中,琴键敲击时稍暗的音色,增添了听老爵士录音的气氛,彷彿置身爵士喫茶店当中,三样乐器漂亮地分立在音场的左、中、右,呈现清晰的音场配置。 不到三分钟的曲子,很快就结束,我没拿起唱针,就让唱片继续播放著,收起膝上的笔电,静静地听下去,「Days of Wine adn Roses」依然轻快,「My One and Only Love」的钢琴花俏,但爵士鼓与低音贝斯的速度却是慢的,快慢的对比让音乐行进显得更自由,这张唱片听了多年,不免有伤,虽然播放前有用唱片刷清洁过,但偶而还是会传出若干炒豆声,LS 5/9 不客气地重现,告诉我这张唱片听太多次了,该去找张新的复刻版,或是找状况更好的二手片,不然炒豆声会越来越重喔。 超值价格值得一试 我没有长期追踪赏玩 LS 5/9 的经验,不敢说 Bestvox 的版本是不是忠实(Authentic)复刻,但是,从 CD 听到 LP,那种英国喇叭中频略带浓郁色彩的音质,Bestvox 很接近,从多样化的音乐尝试,LS 5/9 可说是适应力很高,不挑音乐类型的喇叭,而且,它绝对比 LS 3/5a 好搞,光是中低频的宽鬆度,以及高频的清爽光泽,很轻鬆就能展现更宽大的音乐规模,最重要的是,Bestvox 给了相当漂亮的价钱,不到五万元就能拥有,值得一试。 器材规格 BestVox LS 5/9 型式:二音路二单体低音反射式书架喇叭 阻抗:8 欧姆 灵敏度:87 dB 承受功率:50 W 频响范围:50 Hz ~ 19 kHz 重量:14 公斤/单支 尺寸:280 x 275 x 460 mm(不含网罩)、280 x 280 x 460 mm(含网罩)
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  • 简单方便好声,且让你快乐! ELAC Navis系列全新有源扬声器

    【FiPlay影音平台 评测】为什么我们要买有源扬声器?这是Hi-Fi发烧友一直讨论未休的话题,但当然情感上更多是否定和偏向传统的无源扬声器和多元化的搭配组合。这种引导,某种程度是忽略了市场的覆盖面,因为真正达到那种很发烧程度的玩家,市场的体量很小很小。市场上喜欢Hi-Fi和经常听音乐的人群是不小的,但他们很大程度上并不喜欢自己钻研得太深、资金上也未必能划出更多的预算,更重要的是聆听空间和环境有所限制,因此选择一款大品牌有口碑好音质的有源桌面扬声器对他们来说是不二之选。    有源扬声器的好处其实真的很多的,尤其对于入门的朋友来说优势会更大。首先有源扬声器不用配置驱动功放(已经内置功放模组和主动信号分频),同时也省掉了很多线材,可以说是绕开了发烧的迷宫。而且有源产品一般只有一对音箱,预算也不会过于“无底洞”,同时操作也简单方便,只需要接上电源和讯号即可发声。由于免去了自行配搭功放的环节,大部分有源产品在出厂前已经进行优化搭配,这一点对于非发烧人群来说保障并非一般的大,简直就是省心省钱一步到位的事儿,实际上,某些有源扬声器音质更能做到媲美甚至超越发烧系统的声音表现。值得强调的是,有源设计只是音响发烧的其中一种形式,而且有源设计更多倾向专业领域和小空间的环境,声音通过厂家整体调校而得,声音准确性和保障性更高。事实上,有些顶级音响发烧友就是通过无源产品实现电子分频玩法,属于发烧的终极模式,从整理来看基本等同有源扬声器的设计,只不过每一个环节得到更多的讲究罢了。   我们曾经介绍过很多顶级品牌的有源扬声器,包括民用发烧领域抑或专业监听领域的产品,这些产品都深受年轻入门朋友的喜爱,也可见这类型产品的市场接受度其实是很高的。而今天我们再向大家推荐德国ELAC全新的有源扬声器Navis系列,旗下一共有ARB-51书架式有源扬声器和ARF-51座地式有源扬声器两款,也是出自ELAC知名工程师Andrew Jones之手。Andrew Jones有着丰富的音响工程师履历,在履职ELAC之前曾在KEF和Infinity工作过,也曾任职于TAD和Pioneer的扬声器工程总监(来自德系的力量——ELAC全新Debut 2.0系列)。   Navis外观精美,当中不仅采用了同轴单元设计,而且还整合了数字无线音乐串流的功能,每一边扬声器还加入了300W大功率,足够绝大部分音乐瞬态的还原。    功率放大器部分,这一直是发烧友最为关心的地方,ELAC厂家也明白很多发烧友特别追求AB类的心态,而且大家也知道目前很多有源扬声器厂家也是使用D类作为功率模组,虽然能实现更加节能省电高功率,但是声音方面烧友还是喜欢AB类的模拟表现力。   针对此,ELAC厂家在Navis ARB-51书架式有源扬声器中使用了Tri-Amp纯模拟放大器以及三音路设计,你没看错,是三单元三音路设计,对各单元采用不同功率的BASH AB类放大器进行驱动。例如高音配置了40W的AB类放大器,中音部分使用了100W BASH AB类放大器,而在低音部分则使用了160W的BASH AB类放大器。  ARB-51书架式有源扬声器的单元好像只有2个,但您认真仔细看其实一共有三个,且为全新设计,其中高音和中音采用了同轴设计,正中的采用1英寸丝质软半球高音,外围的是4英寸的铝质振膜单元,低音则是5.25英寸单元,因此在三功率模组合共300W/声道的驱动下,能消除削波和失真,ARB-51可以达到44Hz的低频延伸。ELAC原厂也为Navis ARB-51设计了专用脚架,效果也会更加好。   在联机功能部分,Navis ARB-51既创新又传统,创新的部分是内建AirX²无线传输,可以搭配Elac自家Discovery无线串流播放器,连接Discovery、Spotify、蓝牙、AirPlay与Roon,几乎将所有数字符串流音乐服务一网打尽。不过假如您是传统的发烧友,认为有线连接效果最好,Navis ARB-51搭载了RCA与XLR模拟输入,方便您搭配传统的放大器或数字讯源,只要把Wireless功能关闭,Navis ARB-51就变成传统吃模拟音乐讯号的主动扬声器了!   当然,对于希望再发烧一点,能展现更好的低频和能量感的玩家,Navis旗下的ARF-51相信是最为不错的选择,这款座地式有源扬声器同样以ARB-51技术为基础,采用3音路设计,中高音采用同轴结合,正中部位是1英寸软球顶高音,而围绕的部分则为4英寸铝质单元,而低音单元一共有3只5.25英寸单元构成。而驱动的功率模块与ARB-51基本一致,玩家可以根据自己的需求进行适合的选择。
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