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监听音箱

    什么是监听音箱?这就要先谈谈监听器材了,也就是能比较真实的回复原始录音面貌的音放系统。它的基本要求就是中性,真实。当然,什么器械都不能达到百分之百的还原,但尽量的避免音染和大动态下的失真是它们所追求的目标。监听音箱作为这个系统中的重要一员,自然就担负着回放原始录音的重任。 关于监听的错误认识:很多人尤其是一些HIFI发烧友,认为由于监听音箱是理性的没有韵味,韵味也就是我们常说的音染、染色。所以说这些没有韵味的音箱是不好听的。实际上,我们应该从音源作为出发点来考虑这个问题,如果录音水准很差,甚至连歌手也不怎么样,那样的声音用监听音箱播放必然不会好听,换个角度想想,又有谁想陶醉在这样的声音里呢?反之,如果歌手水准和录音工作都非常的出色,那么这样的音乐使用监听音箱来回放又会怎样呢? 一般的扬声器都有一些自己的特点,例如一些声音比较甜润、一些比较清爽,但作为录音的监听或者要求原音重现的使用者来说,这就是不能接受的,所以他们就会使用监听喇叭,一般都会比同级别的喇叭贵的。 说起监听音箱,可能很多人都是在专业音响领域里面听到过,对此还很陌生。这要从音箱的分类来谈起,音箱按照用途一般可分为主放音音箱、监听音箱和返听音箱几种。主放音音箱一般用作音响系统的主力音箱,承担主要放音任务;返听音箱又称舞台监听音箱,一般用在舞台或歌舞厅供演员或乐队成员监听自己演唱或演奏声音。而监听音箱呢,是用于听音室、录音室等制作音频节目时的监听使用。它具有失真小、频响宽而平直、声音结像清晰、对信号很少修饰等特性,因此最能真实地重现声音的原来面貌。 录音师需要听到声音的本质,这样他才能够知道如何对声音进行修饰,以最终达到完美,如果开始听到的就是经过额外"修饰"过的声音,那么谁都无法保证最终产品会是什么样子。所以在这个意义上讲,监听音箱可能不是用户们最适合聆听音乐用的音箱产品,因为从设计理念上就要求它必须以追求音源的原貌为出发点,不能添加进任何风格化、个性化的音质音色渲染,因此我们从良好的监听音箱中应该听不出有任何例如英国音、美国音的声音味道来。 从音乐的欣赏角度来讲,无论是以纯客观回放为目的的监听音箱,还是玲珑剔透别有风韵的各类Hi-Fi音箱、AV音箱,各类音箱产品都有它不同的用户群体,并不是音染极小的监听音箱就一定是聆听音乐的最佳选择。 说到这里,我们需要额外解释一下音染这个词。音染是将声音本质、原声受到了额外的干扰,出现了多余的声音,或者改变了声音的原貌。举个比较形象的例子:你对着一个大罐子说话,听到自己的声音和平时不一样,罐子里面的空间改变了你的声音。这就是音染。监听音箱的本质就是尽量杜绝音箱对声音造成的音染。 其实更多人喜欢的是各类不同类型的Hi-Fi音箱所发出的具有风格化、个性化的声音效果。对于Hi-Fi音箱,肯定会有这样那样的音染,厂商也会依据自己对音乐的理解以及产品的风格对声音中相应的频率进行细微的修饰,这是出于唯美角度的音染。这正如同摄影照片、显示器等产品一样,有时一些色彩略显浓重、渲染过度的更具风味的个性化产品反而会受到更多人的喜爱。也就是说,不同人在音色的取向方面有着不同的感觉,监听箱和普通Hi-Fi箱都有着不同的适用领域。如果你希望成立个人音乐工作室或者是追求声音本质的发烧友,那么一款合适的监听音箱是你的最佳选择。 更多介绍: 监听音箱是一种专业用的音响器材,他的特点是能够平衡的还原高、中、低三个频段的声音,对声音的回放不进行任何的修饰、渲染,忠实的还原音频信号。 监听音箱主要用于控制室、录音室作节目监听使用,它具有失真小、频响宽而平直,对信号很少修饰等特性,因此最能真实地重现节目的原来面貌。这种音箱在我们民用领域中却不太被看好,一方面是我们大多人喜欢听经音箱夸张修饰后的更悦耳的声音,另一方面这种音箱太贵了。第一个方面其实是对监听音箱的误解,如果音乐制作人已经把声音处理得悦耳,监听音箱一样能听出修饰后的效果。很明显,监听音箱就是尽量忠实地还原音乐制作人的想法,你听到的就是他想让你听到的。因此,一般大众都喜欢花同样的价钱买一个表面听来更取悦人耳朵的家伙,但这其实已经破坏了创作者的本意了。所以对音箱有一定了解的人,更喜欢监听音箱。 目前的录音室监听喇叭似乎没什么标准,不同的录音室会按照它们的环境与需求选择适合的扬声器,不过在七零年代以前,所谓的监听喇叭通常要照权威机构制订的规格来制造,有时还得获得认证才算数。早期的监听喇叭只要求有平坦的音域平衡、精密的解析能力与低染色等特质,好不好听并不重要。同样从七零年代开始,观念有了转变,录音师认为刺耳的声音会影响工作情绪,所以监听喇叭必须两者兼顾。从AltecLansing独立出来的JBL是个好例子,它们所推出的4300系列因为相当好听,在日本造成很大的风潮,事实上像4320、4333、4343、4344丶4350这些喇叭并没有什么「监听标准」,当时录音室也习惯采用Alte c的604、605等系列喇叭。 早期英国的监听喇叭由Tannoy执牛耳,五零年代以后国营的BBC广播电台开始针对不同需求设计监听喇叭,例如演说、音乐、现场录音、副控监听等,有了一系列标准出来,包括Rogers、Harbeth、Spend or、KEF等都生产过BBC标准的扬声器。长青树LS 3/5a就是BBC标准之一,设计用来近场监听,它的声音公认非常富有魅力。美国方面由RCA奥松博士设计的LC1系列喇叭在四零年代风靡一时,之后由Altec与JBL逐渐取代,利用这两家公司单体改良的Westlake、Wooray也获得不错成绩。日本方面国营的NHK电台参考BBC标准也制订了BTS规格,三菱电机根据此一规格在五零年代制造的Diatone 2S205与2S305,有阵子几乎成了日本录音室的共同标准,直到Pioneer与Yamaha加入后,监听喇叭才有多元化的发展。 关于监听音箱,你需要了解的事实 关于监听音箱 对于音乐制作人而言,如果你的监听系统不能够正确地反映声音的原貌,那么你在录音、修饰和混音上所做的工作就全都等于零。因为当你把听上去还不错的音乐拿到别的地方去回放时,声音就有可能变成其它的味道甚至更糟,这一定是你的监听系统出了问题。  这篇文章虽然介绍的仅仅是一对音箱,但你将面对的却是一个非常复杂的问题,那就是关于“监听”的学问!你也许会问:“这和我有什么关系?”,不错!相信大部分人都会提出这样的疑问。它也许真的和你没多大关系,然而我知道无论它是否与你有关,你已经在思考这个问题了。你是否对此真正感兴趣取决于你是否对声音有超乎一般人的感知度,而这至少也说明了你的耳朵是否拥有成为“鉴赏家”的潜质。 也许你是一个不折不扣的乐迷、音响发烧友;也许你有志成为一个专业的音乐工作者;也许你仅仅是希望了解录音棚中的音箱与家用Hi-Fi音箱有何不同……好了,这篇文章正是写给这些已经拥有或者有潜力拥有“金耳朵”的人们看的。你,准备好了吗? 一、为什么需要监听音箱? 回答这个问题需要有一定针对性,我们首先要承认监听音箱不是“万能”音箱,也不是“最好”的音箱!当然我们也有必要说明的是,世上也不存在所谓的“万能”、“最好”的音箱。     在大量只求外观不重音质的电脑多媒体音箱铺天盖地般袭来时,大部分人的耳朵或许正在经历退化,可悲的是他们有可能失去对音质好坏的判断能力。“音质好坏”是很主观的东西,当我们没有机会去聆听更好的声音时,我们的大脑会认为目前的就是最好的,或者认为是可以接受的。事实上,这些音箱已经成为我们听觉上的瓶颈,它让你无法听到美妙的声音。    另一方面,对于录音师或音乐制作人而言,对音箱的要求则更为特殊,他们需要加工出“中性化”的声音。说得通俗一点讲,就是指在录音棚中录制或加工的声音通常要求尽量适合应用在不同场所的音箱,并通过这些音箱把声音完好地回放出来。举个简单的例子,A音箱强调的是高音响亮而低音平实,B音箱强调的是低音突出而高音平实(请注意,这两款音箱的频响曲线一定不是接近平直的,它们均会对声音进行一定程度的渲染)。现在假定录音师使用A音箱作为监听音箱制作音乐。由于A音箱高频响应突出,录音师会把音乐中的高频信号进行衰减,使其不至于过于刺耳;同时A音箱低频响应中庸,录音师会把音乐中的低频信号进行增益,使其在回放时具有一定气势。显而易见,这首曲子在A音箱上回放将表现出极好的效果!然而如果把同一首曲子拿到B音箱上去回放,效果就有可能变得一团糟!音乐中被削弱了的高频信号在B音箱上将显得更为平淡,而加强了的低频信号在B音箱上又显得过于饱满。这只是一个很简单的例子,在现实声音处理工作中的情况更为复杂。无论如何,相信大家已经看出问题的所在了——为什么同一首曲子在两款音箱上的回放效果差异会这么大呢?解决之道又是什么呢? 不难看出,在录音棚中用监听音箱回放的声音可被视为“基准效果”,录音师要尽可能保证在录音棚中制作的音乐无论是在A音箱、B音箱或是N音箱上回放的效果不至于差别太大,那么这就要求“基准音箱(监听音箱)”要具有“A音箱、B音箱……N音箱”的“平均特性”。更确切地说,监听音箱的职责是要反馈给录音师“中性化”的声音,它的频率响应曲线应接近于一条水平直线。我们不妨把家用Hi-Fi音箱称为效果音箱,这些音箱会不同程序地对声音进行渲染和修饰,使其听上去更动人。而监听音箱则完全不对声音加以渲染和修饰,而是以“绝对”的保真度将声音忠实地回放出来。因此,以这种音箱为效果基准制作的音乐才能具有最强的通用性。  你需要监听音箱吗?对于录音师而言,这是肯定的。对普通用户而言,则在乎你的个人喜好——如果你希望听到接近于音乐在录音棚中的效果,那么你便需要监听音箱。反之,Hi-Fi音箱可能对你更适合,这些音箱很有可能会对声音进行渲染,以使其在表现某些效果方面更为突出,比如仿佛可以震碎门窗的爆炸轰鸣声,这种效果你不大可能在严谨的监听音箱上听到,当然你更能不指望在那些凭“花枝招展”的仪态吸引小DDMM的电脑多媒体音箱上听到 对于大多数电脑用户而言,“监听音箱”这个名词或许只是听说过而已。如果说某款音箱达到了“监听级的效果”,或许你会认为在这款音箱上回放所有声音软件的效果一定不错。然而事实上并非如此,通过前文的介绍,希望大家能明白这个道理——监听音箱只适合那些希望听到声音原貌的人使用。
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  • SOS评测:Quested V3110 三分频有源监听音箱

     【音响网 评测】有时候,一个老式工程的优秀设计会带来更值得听的东西。 罗杰·奎斯特德(Roger Quested)- 这家同名公司的幕后人物 在他- 职业生涯的大部分时间里一直在设计专业监听扬声器,此前他曾在奥林匹克演播室(现已关闭)做过录音师,并曾在Morgan Studios担任工程师和工作室经理。Roger在Morgan Studios时,使用Tannoy驱动装置设计了他的第一组监听音箱,然后在80年代初接管DJM工作室的管理后,他对研发监听的兴趣仍然存在,开发了一个三分频软球顶单元监听系统。这成为备受推崇的Quested Q215主监听音箱的原型-独特的命名表明产品带有两个15英寸低音单元! 随着Q215的需求增加,另一个紧凑版本出现 - Q212。Roger决定将所有的时间用于研发监听系统,并于1985年推出Quested。近20年后,QMS被功率放大器公司MC2收购,2003年,Quested扬声器的设计和生产被迁移到MC2位于东德文郡Honiton附近的工厂,Roger成为公司股东并继续担任设计师。 概述 新的V3110是Quested“V系列”中的一个三分频监听,它基于一个10英寸低音单元。75mm软顶中音单元由Vifa提供,而28mm软穹顶高音单元则来自Morel-都安装在可旋转的副挡板面板中,以及两个大直径导相孔。这种设计使得横向放置调节更加简单,保持中高频单元的垂直很重要,这样才能确保立体声声相的正常。 光滑的后面板充当内部放大器的散热板,触摸起来确实很暖和,但即使在长时间使用后也不会特别热。音频输入可通过卡侬或大三芯,并带有一个可设置input level 的10位内旋钮开团。可调节+4至-14dBu,步进2dB。上方两个开关单独对高频和中频微调,每一个提供零或±1dB调节。第三个控制调节低音驱动器的响应,根据不同的空间和配置来进行低音部分的单独调节,分别有-9、-3、0、+1四种模式。 我在Quested的工厂里试听了V3110系统,使用了熟悉的音乐和不同风格的其他音乐,简单播放了一些原声乐器和一些超一流的电影原声带,比如汉斯季默和詹姆斯·霍华德的《蝙蝠侠》原声带。这对监听音响在Quested自己的大型调音台上水平放置,远离房间边界。在测试接近尾声时,一个巨大的QSB115低音炮被引入系统,低频设置切换到-6dB,以匹配低音炮的低频补充。 Quested的监听系统很多人称之为“英国声音” - 高端的声音。非常细致、清晰、通畅。你不会在长时间的混音过程中感到疲劳。高频的开放性和瞬态细节绝对清晰的呈现,并传达所有需要的信息。中频也是非常中性和透明的,在对白类型上表现出出色的层次,而低频则非常强大、干净,在合理的监听音量下,谐波失真程度很低。 在测试过程中,立体成像在左右都是精确和详细的,尽管深度没有我预期的那么强烈。我怀疑这是不熟悉的环境和设备以及它们的设置方式带来了一些问题,不过,因为同样的中音单元被用在我心爱的PMC ib1中,当你合理设置时,它们应当能够展现令人信服的深度。 Quested一直在设计他的音箱,以满足人们对录音室应用的期望。因此,V3110是一款非常坚固和保守的扬声器,尺寸适中却提供惊人的音量,即使红色过载灯开始闪烁,也没有任何动态压缩或放大器失真的迹象!定制的低音单元驱动即使在非常高的电平时也保持干净,因此谐波失真根本不会影响中频,确保扬声器准确和发出的信息量。相反,在非常低的电平下,平衡会相对打破,低音变轻,但这是导相孔的固有特征,在正常使用中不太是一个问题。 总结 V3110性能可靠、清晰透明、中性的声音以及稳健性给我留下了深刻的印象。这是一个精心设计的作品,没有噱头和闪亮的小饰物,但有着悠久的历史,使用成熟的组件和设计策略。尽管体积不大,但V3110确实可以作为中小型控制室的主监听音箱使用,强烈推荐。
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  • 【HFA评测】Graham Audio LS5/9、 LS5/9f and LS5/8聆听体验

    【视听发烧网 评测】描述 来自英国的Graham Audio音箱是由Derek Hughes参与设计制造。从Spendor开始,Derek更新了Stirling Broadcast的LS3 / 5A和LS3 / 6的设计。近年来,他一直与Graham Audio合作,负责重新启动LS3 / 5A、LS5 / 8和LS5 / 9。所有Graham音箱均采用桦木胶合板根据薄壁构造法进行设计,基本型号均按照BBC监听规格进行制造和测试。 其中LS5/9监听音箱仍由BBC授权制造。LS5 / 9f是座地型号,基本按照原版的设计,但在某些方面具有创新。最明显的是,它们的箱体在后侧而不是前侧安装螺丝面板。座地箱在89dB(2.83V,1m)对87dB的情况下比书架型号灵敏度高2dB。它们较大的箱体还可以将频率响应扩展到40Hz至20kHz,±2dB。这两种音箱都采用了200mm Diaphnatone聚丙烯低音单元和34mm Audax HD13D34H高音单元。LS5 / 8也是在BBC许可下生产的,Derek Hughes将其结合了Volt Loudspeakers的设计,可承受更高的声压,它配备了一个巨大的12英寸低音单元以及与LS5 / 9和LS5 / 9f中一样的34mm Audax高音单元。LS5 / 8最初是按照有源音箱来设计的,但新的无源分频器改善了分辨率和成像性能,同时仍符合苛刻的BBC要求。制造商称LS5 / 8的设计保持了与LS5 / 9相同的平衡和中音清晰度,同时在更大的房间中拥有迅速的低音响应和更好的震撼感。   搭配系统 一开始我搭配Antipodes CX音乐服务器、CH Precision C1 DAC和CH Precision A1.5功放来试听,随后采用Lejonklou系统搭配C1 DAC以及配有Lejonklou Slipsik唱放的Linn LP12唱盘。 最后,我还使用了功能强大的Bryston 4B和14B Cubed功放以及Electrocompaniet AW600 Nemo单声道后级来试听Graham Audio音箱。使用的音箱线材主要是Jorma Trinity,但也尝试了Lejonklou改良的Linn K400和Kimber 8TC。为了进行比较,我使用了Kroma Audio Carmen、Martin Logan ESL15A和Paradigm Persona B音箱 聆听体验 从非常干净、中性的Paradigm Persona B音箱开始,当听到Graham Audio LS5 / 9时,感觉就像从跑车到豪华轿车。最值得一提的是,LS5 / 9声音更加松弛并且和煦。 LS5 / 9的成像宏伟大气。居中的乐器和人声非常清晰地聚集在一起,至于其他细节,则不是以具体的细节来呈现,立体声轻松地在音箱周围表现出来,这让人联想到全频的Apogee静磁音箱处理成像的方式。 另一方面,LS5 / 9的低音表现令人回想起这些Apogees。跟Persona和其他许多新出的音箱相比,它表现平衡、深沉却丰富,但缺乏紧实感和冲击力。这取决于个人喜好,特别是因为低音这种表现与音箱在中音和高音的表现相匹配。说到这些,高音单元似乎没有什么特别之处,但它们的表现绝不带任何干扰性。其表现良好,具有很高的分辨率,但不会刺耳或张扬。虽然我没有听到像铝带式或静电音箱一样的分辨率,但其高音表现非常精致、甜美和宽容,而且一直保持柔和。我怀疑仅凭这一方面,这款音箱就已经赢得了很多人的心。 它的声音温暖、妖娆而诱人,让你沉浸于其中。与铝带式、静电音箱或非常透明的动感音箱(比如Paradigms)相比,它们展现出大量的温度/饱和度/渲染。 采用较薄的箱体是为了将共振从关键的中音带移到危害较小的低音区域。我想这确实使低音和中低音听起来更温暖和丰富,但这也进一步增加了这些音箱不可否认的魅力。这种做法的优势是中音表现出色。人声听起来非常自然,并且在抒情性和情感表达上都很饱满。这不仅是因为中频带具有极高的流动性,而且它对信号源也非常忠实,这比其他大多数箱式音箱要要好,即使它们听起来更加透明。 LS5 / 9的表现也令人信服。不仅人声,鼓和其他打击乐器的声音都非常真实。令人信服的方面不只是动态影响,也在音调和本身特征方面。可以说,这些音箱既不是硬摇滚的理想之选,也不非常适合那些喜欢表现力和展现力音箱的烧友,但我也不会将它们标记为拖沓或粗犷,不管播放什么音乐,它们肯定足够轻快且动感,让人感到舒服。 LS5 / 9f 接下来是座地箱LS5 / 9f,其突出点是相当饱满和深沉的低音,以及更饱满的音调。座地箱的声音在整体上比监视音箱更饱满,其高音表现再次使我感到非常自然,例如在播放三角钢琴时,声音比监听音箱更具说服力。座地箱的低音不仅更深沉、更饱满,而且还具有更大的冲击力,就这方面,我当然更喜欢它们。 LS5 / 9f保留了Graham平滑轻松的声音,并没有一下子变得像Wilso一样,但是有了落地脚架,低音肯定会更坚实。LS5 / 9监听音箱的低音在某种程度上已经让人联想到Apogee Duetta Signature的低音,但现在我的确感受到了其妖艳动听的低音效果。作为音箱而言这确实很特别。 至于声场方面,座地式音箱可以保持监视音箱的大声压,但也许由于它们声音更饱满、更深沉,它们更加清晰。我的意思是说,声音从箱体中的分离度在监视音箱的少一些。也许这方面造成监听音箱比座地式音箱更加透明。 在LS5 / 9监听音箱和LS5 / 9f座地式音箱哪个好,这很大程度上取决于个人喜好。烧友需要在更多的低音扩展性和坚固性以及更完整的音调,和更多的透明度和隐蔽性之间选择。老实说我很难选择,因为他们俩都很讨人喜欢。最重要的是,这些音箱之间的共同点比差异多,因此一个人也许可以根据视觉偏好或预算简单地做出决定。 LS5/8 不仅LS5 / 9和LS5 / 9f的外观相似。所有Graham Audio音箱的声音都非常相似。烧友可以轻松地将不同的型号组合成一个环绕立体声设置,或者在四周各摆一对,而无需进行各种搭配试听。但是这还是有差异的。 尽管尺寸上存在巨大差异,但巨大的LS5 / 8的声音却与较小的LS5 / 9相似。高音表现、音色、力度、诱人而轻松的中音以及音场的大小都非常类似,但是在焦点方面似乎有所不同。当音箱放在LS5 / 9或LS5 / 9f相同位置时,我无法获得完全相同的清晰聚焦。最大的区别在于低音。凭借更大的12英寸低音炮,LS5 / 8的覆盖范围更深。音箱的声音也更加清脆,但只有当播放带有低音音符的音乐时才有这种效果。在谈论大型音箱时,40hz +/- 3dB可能不是一个特别的数值,但是对于所有Graham Audio音箱而言,低音似乎比指定的要低得多。当然,它比大多数其他相同尺寸的音箱更饱满。我的意思是,我已经认为较小的LS5 / 9听起来很不错,所以请想象一下LS5 / 8可以做什么!重要的是,这些音箱的低音分量不会影响中音的清晰度,也不会削弱其他任何优点。 功放搭配 所有Graham Audio音箱在非常透明和高度精制的CH Precision A1.5功放中都表现出色,但是其高昂的价格意味着很少有人会使用这种组合。与Lejonklou Sagatun功放前级和Tundra功放配对的可能性更大。这种组合效果特别好,通过令人惊叹的流畅性和精致性进一步增强了音箱固有的放松特性和平滑度。SST3或Cubed系列功放除了功能强大之外,还十分流畅、精致,极富音乐性。当与Grahams结合使用时,声音既顺滑又甜美,充满活力和力量,各方面实现平衡。而Bryston的完全中立性也与声线华美的Graham搭配得非常好。4B的功率已经绰绰有余,而且比其更大功率的同型号产品具有更流畅的呈现效果;但14B的声音更紧凑更清晰,也非常吸引人。显然Graham非常喜欢这种加强的功率和抓轨力。 我直连C1 DAC,发现Graham音箱的声音最紧密、最清晰、分辨率最高。直连当然并不总是最好的解决方案,但放弃功放前级可以带来一些好处。例如像Paradigms这样紧密而精确的音箱, 不用功放前级会导致声音干巴巴且控制过度。将Graham音箱连接Lejonklou Sagatun,声音确实变得更流畅,也更柔和,但是我觉得音箱并不需要它,因为音箱本身的声音已够甜美了。 我用平滑细腻的Lejonklou搭配较大的LS5 / 8音箱,Electrocompaniet AW180的声音在中音中更加直接和牢固,在低音中则更加响亮。声音也更加扎实和具有冲击力,但这种增加的饱满度也使音乐听起来有些“丰满”。用AW180和AW600 Nemos来搭配这个音箱跟用Bryston 4B到14B来搭配非常相似:低音收紧,整个演出变得更加自信。就分辨率而言,Electrocompaniet功放并不能发挥出Graham音箱的全部性能,即使Bryston在这方面表现略好一些,他们也不能最大限度地发挥出它的性能。CH Precision A1.5和Lejonklous则能做到这点,但没有一种功放具有像Bryston和Electrocompaniet在中音方面具有扎实感和现场音乐感。对于播放摇滚乐,我觉得Electrocompaniet是最佳的伴侣。 线材搭配 由于Lejonklou功放只能连接香蕉头,在测评期间我使用了带有香蕉转接头的Linn K400音箱线,但即使用了转接头,Jorma的表现还是更加精致和彰显。Linn / Lejonklou线听起来饱满、流畅且引人入胜,但与Jorma相比,它失去了很多分辨率和透明度。尽管如此,Jorma并不是唯一能展现Graham音箱优秀音质的线材。Kimber 4TC或8TC虽然没有Jorma那样的精致感,但也表现出色,展现出Jorma所能展现的活力以及很好的透明度。 结论 Graham Audio音箱都具有绝对出色的中音。人声听起来令人难以置信的自然和极具说服力,并且在演奏中表现出极高的抒情性和情感的流露,使听众沉醉在音乐当中。这不仅是因为中频具有极高的流动性,而且其对信号源也非常忠实,远胜于其他大多数音箱。它们不是那种声音最紧凑或最清晰的音箱,但它们具有深沉而甜美的低音,以及一种你必须去聆听的独特声音。
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  • 最佳拍档:Unison Research Triode 25合并功放 +Chartwell LS3/5监听音箱

    【视听发烧网 评测】杂志刚刚做完BBC LS3/5A的专题,我们就收到英国Graham Audio老板Paul Graham特别为《新音响》订制的11欧姆版本(标准版是9欧姆),而且还是首度出现的斑马木纹外饰。国内代理商很快也会推出一百对Chartwell品牌斑马木皮的特别版,11欧姆与15欧姆各半,有兴趣的朋友可径自联系汕头泽森音响抢购。开箱之后先以马兰士KI四十周年Ruby纪念版功放推动,200瓦功率可以唱得很大声,味道始终不对。再以一套Erato的纯甲类晶体机对付,控制力紧密,线条清楚,但也没找到BBC监听音箱的感觉,另一套山灵的功放同样不合适。我自己不是LS3/5A俱乐部成员,现代小书架箱音响性比LS3/5A优异的比比皆是,如何为这个特别版找到价格门当户对,又能散发诱人韵味的功放,确实有点伤脑筋。最后意大利Unison Research Triode 25合并功放雀屏中选,它不但外观吸睛,与LS3/5组合中频段的暖色调听来尽显迷醉。优力声的胆机大多带着独有的色彩,让音乐散发宽松慵懒的味道,弦乐与人声听来暖烘烘地,真是舒服到家,当即我就决定作为本月最佳推荐。  LS3/5的研发工作由位于伦敦西南Kingswood Warren的BBC研发总部负责,这是一座1837年建成的哥特式豪宅,直到2010年初它一直是BBC技术研究部的所在地。由于Kingswood Warren科研人员在广播领域杰出的创新,他们共获得三次女王工业奖的奖励 试听时我多半用Triode 25的三极管模式+低负反馈,需要爆棚时才会换成五极管模式让低音更浑厚饱满,其实切换为其他模式,Triode 25本身温暖又柔软的音质仍一贯不变,用它听任何音乐都非常轻松没有压力。虽然不能说优力声“中性无染”,但那种迷人的音色就像原木面板一样。怎么听都悦耳,怎么播都不刺激。尤其是大提琴的演奏,在电子管甜美丰腴的衬托下,浓郁芬芳的表情显得更美更浪漫,意境也更加悠远深沉。用低负反馈+三极管模式,大提琴浓郁芬芳又兼顾了线条感;五极管模式声底更厚实,却少了些清爽线条,甜咸浓淡随意。整体而言,这部优力声合并胆机的声音通透、干净、利落,音质柔软多汁,音色温暖和煦,是一部音乐美感胜过真实感的胆机,具有百搭的个性。  BBC当初生产LS3/5是为了适应耳机监听效果不佳而又没有足够的空间使用大型监听器(如LS5/8与LS5/9)的场合,这种小型的二级监听器首先用于室外电视转播车,结果令人满意 既然优力声Triode 25不是那种清清如水,音场通透到极致,分析力明辨秋毫,动态猛爆亮丽的类型,搭配原本就以宽厚中频著称的LS3/5音箱,会不会像汤里加了大量淀粉勾芡一样不够清爽?放心,一点都不会,Unison Research+Chartwell发出来的声音像新鲜鱼翅羹,满满香味四溢的胶质,发黏却一点不腻味。想象一下Unison Research+Chartwell这种新鲜鱼翅的美味!  Rogers在1974年首先获得LS3/5音箱的生产许可,请注意看,原始设计是高音在下,低音在上的 严格说起来Chartwell LS3/5的声音一点都不老派横秋,声底干净透明,音乐背景非常的黑,比过去的LS3/5A更精致细腻,也没有之前那么浓郁,可是依然有BBC监听音箱的味道。在杂志社三十平方的空间中,这对小音箱的低频延伸很自然,不会觉得衰减太快,全频滑顺流畅,也能表现出深远有立体感的音场。更大功率推动Chartwell可以得到高密度与结实的音像,用胆机却能释放出华丽有弹性的魅力,近距离欣赏时,Chartwell LS3/5的细节与空间感表现毫不含糊,宽阔音场中结像定位可圈可点。以Triode 25的45瓦功率播放马勒的交响曲,当毁天灭地的轰然巨响出现时,二者居然都没有崩溃,反而那美不胜收的弦乐仿佛飘在空中般轻柔,把思念都勾走了。人声当然要竖起大拇指,肉感十足但不痴肥,表情多样又不冷淡,色彩绚烂丰富不耽美,既可口又迷人,我相信这样的声音50年之后,依然会被当成是经典。  大家比较少谈到LS3/5使用的脚架,各种意见差异很大,例如Chartwell原厂建议的是看似单薄的方管铁架,利用适度谐振以获得需要的味道。从实用角度来看,我会建议用重量级的金属脚架,汕头还音音响的悦脚架有针对LS3/5设计的产品,效果优异 Unison Research Triode 25电子管合并功放  如果要我推举外观最性感的胆机,意大利Unison Research优力声一定名列前茅。九十年代初这个品牌尚未进入国内市场,当时我试用过一套至今难忘的功放,Glowy电源分体前级以木头为机箱,后半段是黑色金属散热片,5只6DJ8电子管水平放置朝前突出,金色铭板与旋钮更添贵气;Nimbly后级则以玻璃为底盘(通电后会发亮),前后面板是四片分开的厚木板,每声道2只KT88分置二侧(输出50瓦),Unison Research的产品不仅仅是音响,根本是会歌唱的艺术品。优力声始终创意满满,之后的Mystery One前级、Reference前级、Smart 845后级、SR1前胆后石混合功放,甚至是入门款的Simply Italy与Triode 25合并功放,让木材、金属、电子管完美融合的设计每部都能让发烧友心思念念。要讲豪华,优力声的Absolute 845不论体积、外观、结构或声音,也都是傲视群伦。  Giovanni Maria Sacchetti领导一群热情的发烧友于1987年创立了Unison Research,他出生于1945年,对电子学的兴趣源于父亲,后来的钢琴训练更结合了对音乐的热情。他花了25年的时间从事教学工作,同时为Unison Research设计和开发产品 优力声创办者Giovanni Maria Sacchetti设计的第一部合并功放是Triode 20,使用电子管包括 4只EL34,4只12AU7,2只12AX7,输出功率40瓦(三极工作20瓦)。它的后继产品Simply 2是公司历史上的重要一步,这部输出功率12瓦,只用1只EL34单端甲类工作的合并功放在日本异军突起,总共卖了一万多部,为Unison Research在国际上取得了巨大成功。我也曾经拥有Simply 2一段时间,主要原因是物美价廉,后来因为功率太小而出手,功率更大的Simply 4(输出功率24瓦,三极工作11瓦)错过之后,就一直与Unison失之交臂。  负反馈增益、三极/五极切换,以及电子管的偏压都在顶板上调整 新世代的Triode 25合并功放号称是对经典铭器Triode 20的致敬,实际上从结构、线路、外观都已经截然不同。原木面板、黑色箱体、弯曲的不锈钢板,点缀着真空管的灯丝光芒,几乎看过一眼就忘不了。夜深人静之际,关灯黝黑中只见几点荧光闪闪,透过Graham贵涵LS3/5音箱播放龙源唱片《薛伟-爱的箴言》,当1722年史特拉第瓦里小提琴发出醇厚又明亮、细腻又宏大,弓弦之间浓郁松香的温醺感,即使手中没有举杯也让人陶醉了。流线型的不锈钢板反射着真空管晕黄的光芒,加上原木板打造的贵气面板,的确带来听觉与视觉双重享受,但Triode 25并没有墨守成规,它主打的是广大的年轻人市场。自2000年起,优力声邀请意大利威尼斯附近Padua大学的Leopoldo Rossetto教授,参与Unico系列的开发计划,除了推出多部电子管/晶体混合设计的功放,更考虑到现在市场流通多种音乐格式的状况,推出结合CD播放器、USB DAC、无线蓝牙等数字讯源与耳放产品。Triode 25是优力声现有产品中,唯一的推挽式合并功放,其余都是单端或单端并联线路。Simply Italy每声道1只EL34单端输出12瓦、S6每声道3只EL34单端并联输出30瓦、S9每声道4只SV572单端并联输出30瓦、Preludio每声道1只KT88单端输出14瓦、Sinfonia每声道2只KT88单端并联输出25瓦、Performance每声道3只KT88单端并联输出45瓦、Absolute 845每声道2只845单端并联输出40瓦。为什么优力声还要出这么一部推挽放大AB类的Triode 25呢?  背面很简单,只有一组6欧姆输出负载的喇叭端子,有一组前级输出可外接低音炮 答案是为了功率!单端放大因为功率放大元件只有一个,所以正负半波全部都由同一个放大元件处理,这样就不会产生正负半波衔接时的误差,发烧友认为声音更醇美无暇。可是单端也有它的限制,就是功率难以提升,所以Unison既要维持单端,又要提升功率,只好做单端并联放大,S6与S9就是如此设计。但即使是巨大的Absolute 845,也只有40瓦功率,虽然我试过推动Sonus Faber的旗舰Aida音箱也毫无问题,但“账面”上不太好看。Triode 25每声道只用了2只EL34,输出功率就提升到 45瓦,就算改用三极管模式,仍有25瓦功率,足以成为优力声的中坚力量。假如家里的音箱效率在90dB以上,不需要大功率却更看中音质与音色,那么可以选用Unison的单端放大产品,入门级的Simply Italy声音却非常成熟,是当年Simply 2的进化版本,非常值得推荐。但遇到Graham LS3/5的效率只有83dB,还是11欧姆的版本,最好要有25瓦-50瓦的功率推动,这时Triode 25就具有无比吸引力了。  Triode 25的内部看起来很现代化,环形变压器、多层电路板、操控与保护线路甚至用上IC,这些都可以确保长期稳定使用 既然是推挽工作,Triode 25就必须考虑偏压调整,他们采用老方法手动调整。机器上方有一个摇头开关,切换左声道与右声道,摇头开关上面有一个模拟指针显示偏压调整状态。调整的时候左右声道各有一个调整旋钮,机壳上面写着Adjust L与Adjust R,更换EL34功率管或使用几年之后必须调整,这时看模拟表头让指针对正中央,不偏绿也不偏红就OK了。另外还有两个开关,一个是调整负反馈值,一个是切换五极或三极管工作模式。负反馈值的切换分为High和Low高低两段,高的负反馈值是5dB,而低的负反馈值是1.8dB。把这两段切换与三极/五极管工作模式排列组合起来,Triode 25等于带来四种声音组合。 功放的负反馈如同音箱的分频器,简直是“必要之恶”。负反馈就是把放大器的输出信号取出一部分回送到输入端,与输入端产生一个差值,削弱原输入信号强度,使放大器增益减小。在放大电路中,负反馈又分成电压并联负反馈、电压串联负反馈、电流并联负反馈、电流串联负反馈,具体设计要根据电路需要而定,发烧音响多半在功放末级采用电流、电压混合负反馈电路,即能提高输出电流的稳定性,又能提高输出电压的稳定性。负反馈对放大器的影响有正反两方面,好处包括①能改变输入阻抗或输出阻抗,要提高输入阻抗,就用串联负反馈;要降低输入阻抗,就用并联负反馈;要提高输出电压的稳定性,就用电压负反馈;要提高输出电流的稳定性,就用电流负反馈。②能提高电路的稳定性③能扩展频宽④能改善非线性失真⑤能改善饱和失真⑥能改善谐波失真。当然负反馈也有优点,在有效降低谐波失真时却又容易引起瞬态互调失真(电子管相对要好些),这种失真是晶体管功放造成“金属声”的原因之一,而且输出信号和输入信号有一定时间延迟会引起相移。虽然可以用增加电阻、电容等无源器件进行相位补偿,但有些发烧友认为较高的负反馈听感上缺乏活生跃动,比较平面不自然。 两段负反馈该怎么切换?没有标准答案,完全看你喜欢对声音的喜好。切换在高负反馈(High),音场变得浅一些,但是低频量感会比较多,声底变得柔和一些、轻松一些。换用低负反馈(Low),低频量感会少一些,音场延伸更好更开阔,速度略微轻快活生。换个更简单的方法来说,听古典音乐尤其是室内乐,不太讲求低频量感多少,用Low的档位来听,音乐的活生感会更好,但如果您想要流行摇滚一下,那么High的档位丰沛的低频量感,可以让音箱挤出更饱满有力的低频。搭配Graham LS3/5音箱时,用Low档位声音清爽有弹性,听大部分音乐都挺迷人;播放鼓声等打击音乐,不仅要用High高档位,工作模式也要切成五极,大动态才能释放出来。  很有创意的保护网罩,安装电子管的弯曲金属片,以及手感独特的遥控器,都让人对意大利的工业设计竖起大拇指 三极/五极管的切换也容易懂。Graham LS3/5的83dB灵敏度,用五极管模式才能爆得起来,45瓦足可让小音箱表现出大场面,阵阵涌来的低频也超乎预期。杂志社另有一对Spendor Classic4/5小音箱,用三极管模式的25瓦也足够了,三极工作声音会细腻一些、娇嫩一些。总共4种排列组合,让Triode 25一机四享受,可以有庞大丰沛的能量,也可以表情细腻优雅。 Chartwell LS3/5书架箱  首先声明一下,读者在图片上看到的音箱出现Graham商标,实际上将来贩售的产品会以Chartwell品牌出现,二者根本是在同个工厂生产的,内容并无二样。 多年以来,对LS 3/5A音箱的摩改行动从未停止,音箱材质或贴皮则是最常见手段,玫瑰木、胡桃根树瘤、黑檀木、樱桃木、水波枫木、黑色钢琴烤漆等在不同厂家都利用过。这次使用的斑马木(Zebrano Veneer)又被称作黑檀木、乌金木,主要产于亚洲的印度、印尼、斯里兰卡,非洲的马达加斯加、刚果、加蓬等国,被称为“非洲的贵族木”。乌金木在平均海拔1600米以上的广袤非洲原始森林,顶着烈日阳光,扎根于含有丰富矿产资源的土壤静静生长,三百年才能长到80公分以上的树径。乌金木每个晶细胞内含菱形晶体达17个以上,所以它有独特的色彩效果,人们欣赏乌金木也是看上其木纹的华美。乌黑与金黄的丝丝交错,行云流水般在木材之上书写一幅大气的画卷,其纹理如同斑马身上流动的斑纹,动感十足,带来西非高原独有的狂野浪漫。一般用在家具上的都是小斑马木,焕发炫彩夺目的金属感,而Graham选用的是黑白相间的大斑马木,其在干燥和加工过程中常常会自行爆裂,所以要根据木皮开裂状况进行设计,导致每一件作品都是独一无二的,而Graham连木皮表面都不打磨,让它随着空气干湿度起伏使纹理逐渐产生变化,极具收藏意义。  老的Chartwell在被Rogers收购前,总共生产了不到三千对LS3/5A音箱,由于精工细做,反成了发烧友抢购的目标 音箱不同贴皮肯定会对声音表现有作用,但我觉得微乎其微,反不如箱体材质影响更巨。见过一些表面钢琴烤漆硬化处理,或黑檀、酸枝等硬木制作的LS 3/5A音箱,声音在干净之余反而有点约束放不开。英国BBC技术白皮书注明LS 3/5A音箱需使用桦木多层板来制造箱体,如今很多复刻版本都改用方便加工的MDF中密度纤维板,声音风格一定有所不同。并不强调100%复刻的Graham Audio,箱体倒是遵循古法,除了北欧的桦木板外,里面也都加上沥青阻尼贴,斑马木贴皮则又是另一个吸睛的招数。Graham Audio把这对音箱称为LS 3/5,字尾并没有A,因为BBC最早由H. D. Harwood等三人设计的音箱型号就叫做LS3/5,后来因为KEF单元做了修改,音箱设计、材料、规格同时变更,才在以后面加上了A以为版本区隔。钟情于BBC监听音箱复刻的Paul Graham说,最早设在西伦敦泰晤士河畔的Chiswick器材部门自行制作了约20对LS 3/5音箱,交给BBC内部测试评估,这才是小型监听音箱的原貌。后来改良版LS3/5A所使用的KEF单元早就千古了,那又何必作茧自缚,拼命用现代材料去搞出老单元的味道?Graham复刻的对象回复到最原始的LS 3/5设计,他更重视声音的重现,而不是外观的神似。  新的Chartwell LS3/5与传统的Rogers LS3/5A有许多不同,老产品高音四周有一圈厚毛毡减少绕射干扰,使用时必须加上面网罩;新产品网罩可以取下,前障板也没有吸音材料,箱体的众多螺丝表示结构更坚固,喇叭端子更是一大提升 基本上LS3/5是个规格,只要能够符合BBC订立的规格,拿到认证后就可以生产LS3/5A,所以在LS3/5A正式生产的二十多年历史当中,出现过Rogers、Chartwell、Audiomaster、Goodmans、RAM、Spendor、Harbeth、KEF、Stirling、Falcon、Richard Allen等多个品牌。BBC在1976年开始授权时,Chartwell是最早拿到生产许可的三家公司之一,可惜经营不善1979年被Rogers的母公司Swisstone收购,期间生产的LS3/5A总共不到3千对,但直到今天老Chartwell都是发烧友抢购的对象。因为Chartwell作风严谨,它的分音器电路板从甚至连零件排位都没更改过,而同时期的Rogers因大批量生产节约成本,在分音器的用料和制作上不断修改,造成后来接手者很多困扰。Graham Audio于2013年由Paul Graham创立,2015年初收购了Chartwell及Swisstone两个品牌,顺理成章的把LS3/5作为打响旗下新Chartwell第一炮的产品。Graham为了忠实传承BBC监听音箱的声音,找来BBC工程师Spencer Hughes(晚年时与H. D. Harwood共同创立Spendor)的儿子Derek Hughes掌舵。Derek从青少年时期便耳濡目染,对所谓“BBC之声”自有其家学渊源,从第一对LS5/9开始,接下来是LS5/8,然后到LS3/5,他重启了BBC监听音箱的历史纪录。  Chartwell LS3/5使用的高音由丹麦西雅士根据BBC的规格特别订制 新的Chartwell LS3/5除了尺寸与箱体材料延续传统,其他部分包括喇叭单元及分音器,都由Derek Hughes重新设计,并由英国Volt(PMC的八爪鱼低音单元就是他们做的)与丹麦Seas西雅士,使用目前优选的材料,按照BBC的规格重新制作出全新一代的单元。分音器也延续原作,有古老的15欧姆和改进的11欧姆阻抗,也有更和善的9欧姆版本,但都完全符合BBC的标准,Graham可以说是唯一全线产品都取得BBC认证的音箱厂。近年来BBC使用的监听音箱早就不再局限于LS 5/8、LS 5/9、LS 5/12A、Studio 1等传统型号,他们也开始使用B&W、PMC的产品,声音更中性平衡低染色,事实上BBC也很希望重新设计小型监听音箱,甚至命名为LS3/5B。但是他们不能,也无法承受这种替选方案,因为英国各角落仍有数千对LS3/5A还在使用中,任何改变后的设计必须保持与LS3/5A相近的声音,相同的频率响应已确定整个节目制作过程的一致性,这太难了。但也因为BBC的标准没有改变,所以2020年生产的Chartwell LS3/5,听起来与1998年最后一批LS3/5A不会有太大区别,可能的差异是新制品在生产过程中有较好的一致性,音色更趋向中性透明,更符合现代音响美学的需求。由于KEF早期生产的B110低音并不稳定,甚至经常被BBC质疑,其后KEF 将低音单元SP1003修改为SP1228,也就是改良的11欧版本,所以最新的Chartwell LS3/5,声音有机会更胜过1977/78年制造的LS3/5A,神话并不一定都是很完美的。  低音由英国Volt根据BBC的规格特别订制 话说BBC的授权认证是如何进行的? BBC的认证要收取执照费用,主要被用来补贴当初开发的成本,与商业销售并没有关系,该笔款项由工程部收取而非BBC广播部门,因为BBC广播电视部门有其他出版、录音等所得的商业收益。每一次认证都有固定期限,合约到期必须重新申请,LS3/5A在产期间最后一个获得授权的厂家是Harbeth,目前由Alan Shaw经营,他们生产的是经过计算机辅助测试的版本。目前获得授权的LS3/5A厂家除了Graham Audio与Chartwell外,还有Stirling、Falcon Acoustics、珠海美之声等,只要愿意付费任何人都可以申请。每家厂商都要通过开始制造时的抽样检查程序,使BBC确保喇叭的制造正确无误。授权厂商由第一批制品中挑选出两只送交BBC,其中一只由BBC保存以做为该厂家的工作参考标准,另一只则被调校到符合BBC订下的参考标准,该参考标准出自BBC最初自行制造的音箱,这第二只音箱将会送还给制造厂,然后变成该厂所有制品的参考比较标准。BBC对产品的检验相当严格,有一只送来检验的音箱高音金属罩比较厚,造成了两个八度音程有1.5dB的频响凹陷,最后这家厂家就被剔除在授权名单之外,换句话说,只要获得BBC的授权认证,基本就可以保证声音与原始的LS3/5A差距不大。  BBC在1976年10月制定的LS3/5A搭载FL6/23分音器,平均阻抗为15欧姆,采用三只火牛型电感,新的Chartwell LS3/5秉承这个优良传统,重新订制火牛型电感,特别是早已不用的高音专用电感,而电容及电阻都必需用仪器进行测量及配对,精密度比起古董二手货高出太多了 最后说一下15欧姆与11欧姆版本的差异。一些发烧友认为“古董老的好”,所以15欧姆版本会比11欧姆版本声音更好,别忘了前面提到,15欧姆版本使用的KEF单元并不稳定,多年以后很可能二只音箱的声音都不一样,还谈什么好声音呢?另一方面,现在很难找到有16欧姆输出负载的胆机了,它对功放的搭配说起来并不友善。从Rogers的两种版本测试图可以发现,最早的LS3/5A阻抗为正常值15欧姆,低音单元的阻抗大约是7欧姆;改良后的阻抗值接近11欧姆,新的低音单元有较低的直流阻抗,配上新的分音器后二者曲线形状其实非常相近,理论上声音不会有太大变化,可以察觉的是高音不平坦被去除掉,而低音染色也被稍为减低,整体更为平顺。无论是15欧姆或11欧姆版本,都显示LS3/5A是由电压而非电流所驱动,因此功放要有足够的电压摆幅与适当的输出功率,低输出阻抗的晶体功放未必合适,所以LS3/5A是典型的“无胆不欢”代表。
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    【视听发烧网 评测】杂志刚刚做完BBC LS3/5A的专题,我们就收到英国Graham Audio老板Paul Graham 特别为《新音响》订制的11欧姆版本 (标准版是9欧姆),而且还是首度出现的斑马木纹外饰。国内代理商很快也会推出一百对 Chartwell 品牌斑马木皮的特别版,11欧姆与15欧姆各半,有兴趣的朋友可径自联系汕头泽森音响抢购。 开箱之后先以马兰士KI四十周年Ruby纪念版功放推动,200瓦功率可以唱得很大声,味道始终不对。再以一套Erato的纯甲类晶体机对付,控制力紧密,线条清楚,但也没找到BBC监听音箱的感觉,另一套山灵的功放同样不合适。我自己不是LS3/5A俱乐部成员,现代小书架箱音响性比 LS3/5A 优异的比比皆是,如何为这个特别版找到价格门当户对,又能散发诱人韵味的功放,确实有点伤脑筋。最后意大利Unison Research Triode 25 合并功放雀屏中选,它不但外观吸睛,与 LS3/5 组合中频段的暖色调听来尽显迷醉。优力声的胆机大多带着独有的色彩,让音乐散发宽松慵懒的味道,弦乐与人声听来暖烘烘地,真是舒服到家,当即我就决定作为本月最佳推荐。 试听时我多半用 Triode 25 的三极管模式+低负反馈,需要爆棚时才会换成五极管模式让低音更浑厚饱满,其实切换为其他模式,Triode 25本身温暖又柔软的音质仍一贯不变,用它听任何音乐都非常轻松没有压力。虽然不能说优力声“中性无染”,但那种迷人的音色就像原木面板一样。怎么听都悦耳,怎么播都不刺激。尤其是大提琴的演奏,在电子管甜美丰腴的衬托下,浓郁芬芳的表情显得更美更浪漫,意境也更加悠远深沉。用低负反馈+三极管模式,大提琴浓郁芬芳又兼顾了线条感;五极管模式声底更厚实,却少了些清爽线条,甜咸浓淡随意。 整体而言,这部优力声合并胆机的声音通透、干净、利落,音质柔软多汁,音色温暖和煦,是一部音乐美感胜过真实感的胆机,具有百搭的个性。既然优力声Triode 25不是那种清清如水,音场通透到极致,分析力明辨秋毫,动态猛爆亮丽的类型,搭配原本就以宽厚中频著称的 LS3/5 音箱,会不会像汤里加了大量淀粉勾芡一样不够清爽?放心,一点都不会,UnisonResearch+Chartwell 发出来的声音像新鲜鱼翅羹,满满香味四溢的胶质,发黏却一点不腻味。新鲜鱼翅?嗯,肯定大多数朋友都没尝过,晒干的鱼翅过程中已经刮除了大部分胶质避免腐臭,烹煮时必须藉由鸡汤等辅料提味;而新鲜鱼翅保留最大量胶质,吃到口中嘴唇几乎要张不开,天然的甜鲜浓稠久久不散,醍醐之味令人回味再三。想象一下Unison Research+Chartwell 这种新鲜鱼翅的美味! LS3/5 的研发工作由位于伦敦西南 Kingswood Warren 的 BBC 研发总部负责,这是一座 1837 年建成的哥特式豪宅,直到 2010 年初它一直是 BBC 技术研究部的所在地。由于 Kingswood Warren 科研人员在广播领域杰出的创新,他们共获得三次女王工业奖的奖励。 严格说起来Chartwell LS3/5的声音一点都不老派横秋,声底干净透明,音乐背景非常的黑,比过去的LS3/5A更精致细腻,也没有之前那么浓郁,可是依然有 BBC监听音箱的味道。在杂志社三十平方的空间中,这对小音箱的低频延伸很自然,不会觉得衰减太快,全频滑顺流畅,也能表现出深远有立体感的音场。更大功率推动 Chartwell 可以得到高密度与结实的音像,用胆机却能释放出华丽有弹性的魅力,近距离欣赏时,Chartwell LS3/5 的细节与空间感表现毫不含糊,宽阔音场中结像定位可圈可点。以Triode 25的45瓦功率播放马勒的交响曲,当毁天灭地的轰然巨响出现时,二者居然都没有崩溃,反而那美不胜收的弦乐仿佛飘在空中般轻柔,把思念都勾走了。人声当然要竖起大拇指,肉感十足但不痴肥,表情多样又不冷淡,色彩绚烂丰富不耽美,既可口又迷人,我相信这样的声音50年之后,依然会被当成是经典。 BBC 当初生产 LS3/5 是为了适应耳机监听效果不佳而又没有足够的空间使用大型监听器 (如LS5/8与LS5/9) 的场合,这种小型的二级监听器首先用于室外电视转播车,结果令人满意。 Rogers 在 1974 年首先获得 LS3/5 音箱的生产许可,请注意看,原始设计是高音在下,低音在上的。 要复刻或还原 LS3/5 的声音,需要对为数众多的零件进行调整修正,并不是大家想象那么容易。 Chartwell LS3/5 书架箱 首先声明一下,读者在图片上看到的音箱出现 Graham 商标,实际上将来贩售的产品会以 Chartwell品牌出现,二者根本是在同个工厂生产的,内容并无二样。 多年以来,对LS 3/5A音箱的摩改行动从未停止,音箱材质或贴皮则是最常见手段,玫瑰木、胡桃根树瘤、黑檀木、樱桃木、水波枫木、黑色钢琴烤漆等在不同厂家都利用过。这次使用的斑马木(Zebrano Veneer) 又被称作黑檀木、乌金木,主要产于亚洲的印度、印尼、斯里兰卡,非洲的马达加斯加、刚果、加蓬等国,被称为“非洲的贵族木”。乌金木在平均海拔 1600米以上的广袤非洲原始森林,顶着烈日阳光,扎根于含有丰富矿产资源的土壤静静生长,三百年才能长到 80 公分以上的树径。乌金木每个晶细胞内含菱形晶体达17个以上,所以它有独特的色彩效果,人们欣赏乌金木也是看上其木纹的华美。乌黑与金黄的丝丝交错,行云流水般在木材之上书写一幅大气的画卷,其纹理如同斑马身上流动的斑纹,动感十足,带来西非高原独有的狂野浪漫。一般用在家具上的都是小斑马木,焕发炫彩夺目的金属感,而Graham选用的是黑白相间的大斑马木,其在干燥和加工过程中常常会自行爆裂,所以要根据木皮开裂状况进行设计,导致每一件作品都是独一无二的,而Graham 连木皮表面都不打磨,让它随着空气干湿度起伏使纹理逐渐产生变化,极具收藏意义。 音箱不同贴皮肯定会对声音表现有作用,但我觉得微乎其微,反不如箱体材质影响更巨。见过一些表面钢琴烤漆硬化处理,或黑檀、酸枝等硬木制作的 LS 3/5A 音箱,声音在干净之余反而有点约束放不开。英国BBC技术白皮书注明 LS3/5A 音箱需使用桦木多层板来制造箱体,如今很多复刻版本都改用方便加工的 MDF 中密度纤维板,声音风格一定有所不同。并不强调100% 复刻的Graham Audio, 箱体倒是遵循古法,除了北欧的桦木板外,里面也都加上沥青阻尼贴,斑马木贴皮则又是另一个吸睛的招数。Graham Audio把这对音箱称为 LS 3/5,字尾并没有A,因为BBC 最早由H. D. Harwood 等三人设计的音箱型号就叫做LS3/5,后来因为KEF单元做了修改,音箱设计、材料、规格同时变更,才以在后面加上了 A 以为版本区隔。   LS3/5 最早使用的 B110(SP1003) 低音单元与 T27(SP1032) 高音,因为低音的 Neoprene 悬边缺乏一致性,所以后来 KEF 修改成 B110(SP1228),PVC 悬边一致性较高且对温度变化较稳定,但顺服度较低,所以又换用新的蛛网状音圈以保持一样的灵敏度。新单元工作方式不同造成明显箱声,为了减小箱体共振的影响,音箱的上下左右都加了沥青阻尼,低音单元和箱体的结合部垫了 PVC 材料以去除机械耦合并增加箱体的密闭性。连接箱体前后面板的松木条硬度不够于是换成了榉木,背板也由云杉木复合板换成了多层的桦木板,新的箱体叫 CT4/11A。 高音单元则加上以 Celestion HF2000 为基础的保护罩,周围则是一层固定在隔板上厚厚的毡条以防止绕射干扰。保护网罩取得十分满意的效果,除了起保护作用之外,还有效地去除了高频尖刺的感觉,由于设计时已经考虑了音箱面网对声音的影响,所以 LS3/5 应该始终安上网罩避免出现声音的不均衡。做出这些改动后,新的 FL6/23 分频器代替了原来的 FL6/16,LS3/5 改良型LS3/5A 于是问世。 钟情于BBC监听音箱复刻的 PaulGraham 说,最早设在西伦敦泰晤士河畔的 Chiswick 器材部门自行制作了约20对LS3/5音箱,交给BBC内部测试评估,这才是小型监听音箱的原貌。后来改良版LS3/5A 所使用的KEF单元早就千古了,那又何必作茧自缚,拼命用现代材料去搞出老单元的味道?Graham 复刻的对象回复到最原始的LS 3/5设计,他更重视声音的重现,而不是外观的神似。基本上LS3/5是个规格,只要能够符合BBC订立的规格,拿到认证后就可以生产 LS3/5A,所以在 LS3/5A 正式生产的二十多年历史当中,出现过Rogers、Chartwell、Audiomaster、Goodmans、RAM、Spendor、Harbeth、KEF、Stirling、Falcon、Richard Allen 等多个品牌。 BBC在1976年开始授权时,Chartwell是最早拿到生产许可的三家公司之一,可惜经营不善1979年被Rogers的母公司Swisstone收购,期间生产的LS3/5A 总共不到3千对,但直到今天老Chartwell都是发烧友抢购的对象。因为Chartwell 作风严谨,它的分音器电路板从甚至连零件排位都没更改过,而同时期的 Rogers 因大批量生产节约成本,在分音器的用料和制作上不断修改,造成后来接手者很多困扰。 老的Chartwell在被Rogers收购前,总共生产了不到三千对LS3/5A音箱,由于精工细做,反成了发烧友抢购的目标。 Graham Audio于2013年由Paul Graham创立,2015年初收购了Chartwell及 Swisstone 两个品牌,顺理成章的把LS3/5作为打响旗下新Chartwell第一炮的产品。Graham为了忠实传承BBC监听音箱的声音,找来BBC工程师 Spencer Hughes(晚年时与H. D. Harwood共同创立Spendor) 的儿子 Derek Hughes 掌舵。Derek从青少年时期便耳濡目染,对所谓“BBC 之声”自有其家学渊源,从第一对LS5/9 开始,接下来是 LS5/8,然后到 LS3/5,他重启了 BBC 监听音箱的历史纪录。 新的 Chartwell LS3/5 与传统的 Rogers LS3/5A 有许多不同,老产品高音四周有一圈厚毛毡减少绕射干扰,使用时必须加上面网罩;新产品网罩可以取下,前障板也没有吸音材料,箱体的众多螺丝表示结构更坚固,喇叭端子更是一大提升。 新的 Chartwell LS3/5 除了尺寸与箱体材料延续传统,其他部分包括喇叭单元及分音器,都由Derek Hughes重新设计,并由英国Volt(PMC的八爪鱼低音单元就是他们做的)与丹麦Seas 西雅士,使用目前优选的材料,按照BBC的规格重新制作出全新一代的单元。分音器也延续原作,有古老的15欧姆和改进的11欧姆阻抗,也有更和善的 9 欧姆版本,但都完全符合 BBC 的标准,Graham可以说是唯一全线产品都取得BBC认证的音箱厂。 近年来BBC使用的监听音箱早就不再局限于 LS 5/8、LS 5/9、LS 5/12A、Studio 1 等传统型号,他们也开始使用B&W、PMC的产品,声音更中性平衡低染色,事实上BBC也很希望重新设计小型监听音箱,甚至命名为LS3/5B。但是他们不能,也无法承受这种替选方案,因为英国各角落仍有数千对 LS3/5A 还在使用中,任何改变后的设计必须保持与 LS3/5A 相近的声音,相同的频率响应已确定整个节目制作过程的一致性,这太难了。但也因为BBC 的标准没有改变,所以 2020年生产的Chartwell LS3/5, 听起来与1998年最后一批 LS3/5A不会有太大区别,可能的差异是新制品在生产过程中有较好的一致性,音色更趋向中性透明,更符合现代音响美学的需求。由于KEF早期生产的B110低音并不稳定,甚至经常被 BBC质疑,其后KEF将低音单元SP1003修改为SP1228,也就是改良的11欧版本,所以最新的 Chartwell LS3/5,声音有机会更胜过 1977/78 年制造的 LS3/5A,神话并不一定都是很完美的。   Chartwell LS3/5使用的高音由丹麦西雅士根据 BBC 的规格特别订制   Chartwell LS3/5使用的低音由英国 Volt 根据 BBC 的规格特别订制 话说BBC的授权认证是如何进行的?BBC 的认证要收取执照费用,主要被用来补贴当初开发的成本,与商业销售并没有关系,该笔款项由工程部收取而非BBC 广播部门,因为BBC广播电视部门有其他出版、录音等所得的商业收益。每一次认证都有固定期限,合约到期必须重新申请,LS3/5A在产期间最后一个获得授权的厂家是 Harbeth,目前由 Alan Shaw 经营,他们生产的是经过计算机辅助测试的版本。目前获得授权的LS3/5A 厂家除了Graham Audio与 Chartwell外,还有Stirling、Falcon Acoustics、珠海美之声等,只要愿意付费任何人都可以申请。 每家厂商都要通过开始制造时的抽样检查程序,使BBC确保喇叭的制造正确无误。授权厂商由第一批制品中挑选出两只送交BBC,其中一只由BBC保存以做为该厂家的工作参考标准,另一只则被调校到符合 BBC 订下的参考标准,该参考标准出自 BBC 最初自行制造的音箱,这第二只音箱将会送还给制造厂,然后变成该厂所有制品的参考比较标准。BBC对产品的检验相当严格,有一只送来检验的音箱高音金属罩比较厚,造成了两个八度音程有 1.5dB 的频响凹陷,最后这家厂家就被剔除在授权名单之外,换句话说,只要获得 BBC 的授权认证,基本就可以保证声音与原始的 LS3/5A 差距不大。 BBC在1976年10月制定的LS3/5A搭载FL6/23分音器,平均阻抗为15欧姆,采用三只火牛型电感,新的 Chartwell LS3/5秉承这个优良传统,重新订制火牛型电感,特别是早已不用的高音专用电感,而电容及电阻都必需用仪器进行测量及配对,精密度比起古董二手货高出太多了 最后说一下15欧姆与11欧姆版本的差异。一些发烧友认为“古董老的好”,所以15欧姆版本会比11欧姆版本声音更好,别忘了前面提到,15欧姆版本使用的 KEF单元并不稳定,多年以后很可能二只音箱的声音都不一样,还谈什么好声音呢?另一方面,现在很难找到有16欧姆输出负载的胆机了,它对功放的搭配说起来并不友善。从Rogers的两种版本测试图可以发现,最早的 LS3/5A 阻抗为正常值15欧姆,低音单元的阻抗大约是7欧姆;改良后的阻抗值接近11欧姆,新的低音单元有较低的直流阻抗,配上新的分音器后二者曲线形状其实非常相近,理论上声音不会有太大变化,可以察觉的是高音不平坦被去除掉,而低音染色也被稍为减低,整体更为平顺。无论是15欧姆或11欧姆版本,都显示 LS3/5A是由电压而非电流所驱动,因此功放要有足够的电压摆幅与适当的输出功率,低输出阻抗的晶体功放未必合适,所以 LS3/5A是典型的“无胆不欢”代表。 大家比较少谈到LS3/5使用的脚架,各种意见差异很大,例如 Chartwell 原厂建议的是看似单薄的方管铁架,利用适度谐振以获得需要的味道。从实用角度来看,我会建议用重量级的金属脚架,汕头还音音响的悦脚架有针对 LS3/5设计的产品,效果优异。 规格: 工作形式:AB类推挽 输出功率:45 瓦(五极管)、25 瓦(三极管) 使用真空管:EL34×4,ECC82×2,ECC83×1 负反:5dB 或 1.8dB 输出阻抗:6 欧姆 输入阻抗:47k 欧姆 尺寸:20×30×45 cm(HWD) 重量:20 kg
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  • 聪明消费者的聪明选择——PMC twotwo.5主动式监听音箱

    【音响共和国 林治宇评测】听说音响要多台组成一套才好听,可是家裡放不下怎么办?如果空间很小又很难摆位,有适合的喇叭吗?如果只放得下小喇叭,但希望声音强悍又全面,最好还有国际专业人士挂保证,有这样的东西吗?除了系统要精简,接线越少越好之外,我还希望操作与设定要简便,最好未来还能扩充成 2.1 声道系统,会不会太贪心? 相信很多发烧友都有上述的疑问,到底什么样的器材可以一次满足这些愿望与需求呢?那就是本次评论的主角 — PMC twotwo.5 主动式监听喇叭。 可满足日常聆听与家庭影音娱乐的需要 PMC twotwo 系列主动式喇叭具备三大特点,第一,喇叭本身就是 PMC 多年的设计与製造技术累积,採用独到的 ATL 传输线式音箱,先天体质便值得信赖。第二,结合精确的 DSP 数位处理,可直接输入数位讯号,并于数位领域进行音量调整、分频、EQ 等化等程序,声音更为精准。第三,内建功率充足的功率模组,高、低音以独立扩大机驱动,与单体匹配达到最佳化,让系统精简也达到最大化。目前 twotwo 系列有三个型号,twotwo.8、twotwo.6 与 twotwo.5,差别在于中低音单体的尺寸,也就是型号后面标明的数字。twotwo.5 虽然体型不大,但在 PMC 优异的 ATL 技术加持下,仍可达到最低 50 Hz 低频延伸与最高 111 dB 音压,足可满足日常音乐聆听与家庭影音娱乐的需要。 twotwo.5 的产品定位是录音室近场监听,为了满足不同的摆放条件,例如有些中控台比较高,有些比较低,twotwo.5 特别设计成可直摆或横摆,高音单体在内侧,藉此让高音单体的位置能尽量指向耳朵的高度。如果是在家中使用 twotwo.5,也就多了一种摆法,使用者可依据空间状况或摆放条件自行调整,藉以达到最精准的成像或最均衡的频响,使用上也更具弹性。 功能强大的数位 EQ 功能 除了横摆或直摆之外,twotwo.5 还提供由 DSP 控制的数位 EQ 功能,让使用者能更不受空间的限制。此数位 EQ 功能可针对高频与低频个别调整。高频部分,是在 1 kHz 的位置做增减调整,区间从 - 4 dB 至 + 4dB,每段微调幅度是 0.125 dB。据原厂表示,当空间声学状况不佳,或是有不当的局部反射时,此功能十分有用。低频的增减幅度也是 ± 4 dB,频率则在 750 Hz 处,其功能可做为喇叭摆放位置的补偿,例如当喇叭放的位置太靠近背牆或牆角时,低频量感会增加而造成轰鸣,此时可适量减少低频,若离牆太远而致使低频贫弱,则可增加低频。要是实在太靠近牆角,连低频 EQ 都难以处理时,twotwo.5 还有一个低频滚降功能可使用,你可以选择在50 Hz、80 Hz、120 Hz、150 Hz 或 200 Hz 其中之一做 6dB / ovtave 斜率的滚降,也就是让低频提早衰减,来解决低频过多的问题。 不论是 EQ 还是低频滚降,全部都是 twotwo.5 针对录音室的需要而做的设计,因此绝对符合专业上对精准与正确的要求,自然也适合家用,更何况上述处理都在数位领域进行,不至于衍生出更多的相位问题。 可一併购买 rc1 线控器 主动式喇叭的好处是内建扩大机,可精简系统和线材,twotwo.5 更强化了这项优势。twotwo.5 左、右声道背板完全相同,最上方有一个显示萤幕与 4 颗操作按键,下方的提供 1 组 AES3 数位输入、1 组 XLR 类比输入与 1 组 RCA 类比输入,另外还有 2 个 RJ45 网路线插孔,分别标示了 in 与 thru。twotwo.5 靠一条网路线连动左右喇叭,要从其中一支的 thru 连到另一支的 in,插 thru 的是主喇叭,插 in 的是副喇叭,要调整音量或设定喇叭时,就从主喇叭背后的 4 颗按键去操作。 twotwo.5 可接受类比输入与 AES3 数位输入,使用类比输入时,左讯号线接左喇叭,右讯号线接右喇叭。若使用 AES3 输入,数位线就要接到主喇叭,并透过背后按键设定左右声道,此时网路线也会多承担一项工作,就是传递副喇叭的数位讯号。使用数位输入聆听 twotwo.5 是我最建议的方式,因为不仅接线最精简,而且讯号可以一路维持数位领域,直到 DSP 分频后才进 DAC 转换,这样子失真最低,讯号最精准,但若用类比输入,讯号必须在 twotwo.5 内部先做一次 ADC 转换,转成数位之后再做 DSP 处理,因此就多了一次转换过程,也会增添讯号路径中的变数。 老是从喇叭背后调整音量不是办法,因此使用 twotwo.5 最好的方法,就是连同 rc1 线控器一起购买,它同样也是透过网路线连接,这样只要轻轻鬆鬆坐在位子上就可以操作所有功能了。 轻鬆建构 2.1 声道系统 全 DSP 处理的 twotwo.5还有一个好处,就是搭配同系列的主动式超低音喇叭,建构 2.1 声道系统超容易!twotwo 系列旗下有两款超低音,sub1 与 sub2,它们具备和 twotwo.5 相同的输出 / 入介面,也同样是 DSP 全数位处理,因此只要多一条网路线,就可以将 sub1 或 sub2 和 twotwo.5 连接在一起,组成一套极为强悍又非常精准的 2.1 系统。之所以强悍又精准,不仅因为它们是同系列产品,也因为 sub1 与 sub2 具备完善的低频管理功能,可以设定低频开始滚降的频率(分频点)、滚降的斜率、相位、EQ,以及主喇叭的低频截止点,如此一来很容易就可以将 twotwo.5 与超低音无缝接轨成一个完整系统,而且靠的只是网路线而已,佈线毫不费力,又不花什么钱,是不是很方便呢? twotwo.5 最高可接受 32 bit / 192 kHz 数位讯号,所有讯号输入之后会转换为 96 kHz 格式,再送入 DSP 进行数位处理,包括音量调整、等化、单体匹配、分频...等,然后送入 DAC转成类比讯号,再传给 D 类后级进行功率放大。twotwo.5 每声道内建三部 D 类放大器,其中一部 50 瓦推高音,另外两部则桥接成 150 瓦推中低音,等于每声道就有 200 瓦。这些扩大机具有低总谐波失真、低互调失真、低输出阻抗特性,而且非常耐用,经得起专业录音室长时间的操劳,家庭使用更是绰绰有馀。 务必善用数位 EQ 试听工作在 U-Audio 聆听室进行,使用的讯源是 Lumin U1 Mini 串流转盘,透过一条 AES/EBU 数位线连接 twotwo.5,调整音量就用 rc1 线控器。这套系统非常精简,却也非常方便,除了可以播放存在 NAS 的音乐档案,也能聆听 Tidal、Spotify、Qobuz、Tunein ... 等音乐串流服务。试听时我并未刻意摆成近场聆听的方式,而是保持适当距离,模拟小空间或书房的聆听情境。twotwo.5 的摆位可利用适当的 toe-in 角度获得更清楚的成像与 3D 音场表现。附带一提,有了 rc1 线控器不仅方便,操作起来更是专业度十足,它是用转盘的方式调整音量与进行设定,手感绝非一般按键式遥控器可比拟,此外,rc1 透过一般网路线连接,长度 25 公尺内都可以顺利沟通,网路线又便宜,要佈线、藏线都不成问题。 初听之下,twotwo.5 当下给我的感觉是声音厚度相当好,音色圆润浓郁,稍微有点暗,不硬不涩,不刮不躁,可以用很大的音量聆听也不觉压力。低频量感丰富,即便在这么大的空间当中,都不会不够。音像轮廓或许不是刻划明晰、俐落的类型,但分离度仍然优异,定位精准,不同乐器或声部之间相互对应的关係可以清楚表达,因此声音虽浓厚,并不致混浊不清。 听了一阵子,我觉得有点太厚、太浓了,声音不够灵巧,怎么办?正打算要调整摆位,我忽然想起来,不是有 EQ 吗?于是我透过 rc1 将 twotwo.5 的高频加了 2 dB,低频不动,声音顿时改观,就像是换了一对喇叭。此时喇叭长高了,或是说,音场被拉高了,因此结构变得更清楚,频段比例变得更均衡,音像与形体更凸显,音色更明亮,灵动感自然就出来了。没想到这 EQ 还真厉害,录音室级的 DSP 处理果然不一样,如果你也是 twotwo 系列用家,千万不要浪费了这功能。不过,此时的声音稍微硬了一点,没原先的耐听,所以我将高频稍微减少一些,从 +2 dB 调到 +1.25 dB,这样就刚好了。重点是,用了 EQ 之后,不论是加 2 dB 还是加 1.25 dB,听起来都不会觉得怪或不顺,整体音场与音像仍然平整,可见相位应该未受影响。因此接下来就用高频加 1.25 dB 继续试听。 重现钢琴应有的规模感 接著播放「Closing the loop」测试片,用 PMC 出的 CD 听 PMC 应该在适合不过了,当中收录的音乐都是在以 PMC 做为监听设备的录音室录製。透过 twotwo.5 聆听第2轨《The lone forest maiden》钢琴曲,立刻可以感受到 PMC 喇叭不论大小还是等级都具备的特质,那就是平衡与饱满,这让小小的 twotwo.5 仍能重现出钢琴应有的规模感,而且形体很自然、正确,不会觉得某个地方膨胀或凹陷了,更不会有刻意营造的感觉。音色方面,twotwo.5 并不特出,很难将之归类是哪一类的声音,可以说它不具特别的个性或色彩,因为中性与理性正是身为专业监听喇叭应有的分际,绝不能逾越了本分。音质方面,twotwo.5 则具有非常好的厚度与密度,这让钢琴触键显得很有力度,颗粒很有重量感。基本上这样的声音很讨人喜爱,而且播放大多数类型的音乐都颇为适合。播放第3轨《Arriving》,这首曲子以一支小号与一台钢琴展现空灵气氛与留白的美。透过 twotwo.5 我听到了不错的开放感,空间形貌交代得很清楚,残响、馀韵、堂音都很充足,而这些都需要足够的细节才能展现出来。 接著播放 Jennifer Warnes 的「Famous Blue Raincoat」专辑,第2轨《Bird On A Wire》开头的鼓声 twotwo.5 便展现了超乎其体型与力量的大气势,不仅形体清晰、沉著有力,而且低频很自然下潜,让鼓声不会空有衝击感,而少了下半截的完整形体。别以为这点很容易做到,事实上很多同体型的喇叭就是有差了口气的感觉。又例如第3轨《Famous Blue Raincoat》,藉由 twotwo.5 的优异密度,萨克斯风声线显得清晰有力,形体浮凸,又不致过于生硬,因此听起来十分舒适。歌声方面,twotwo.5 不刻意强调唇齿音、喉韵或嗓音,所以听起来完全不毛躁,也不会过于刺激,只会越听越想把音量转大,越听越大声。 聪明消费者的聪明选择 编制大一点的音乐又如何呢?就以Linn「Super Audio Collection Vol. 7」选辑中第 1 轨巴哈「布兰登堡协奏曲」第一号第一乐章为例,我听到了小喇叭难得的轻鬆感,让这首充满愉悦气息的巴洛克乐曲更显和谐与韵律。这样的和谐感建立在井然有序的频段结构上,高、中、低频的比例正确,低频轻鬆有弹性,又能自然地延伸,高频也够嘹亮,赋予弦乐与铜管应有的光泽。舒适宜人,毫不侷促,正是 twotwo.5 的写照。 监听喇叭讲求精准、正确、中性,很多人认为这就是在考验耳朵,等同于「听起来严肃」,必须是听音乐的「高手」才有本事使用,其实不然,twotwo.5 不仅听起来轻鬆,用起来也轻鬆,因为它提供了强大的调整功能,让它更能适应不同空间的声学状况,让摆放更具弹性。另一方面,全数位的主动式设计,让器材精简达到极大化,更免去器材搭配的困扰。对于重视实用面的聪明消费者而言,twotwo.5 不正是个聪明选择? 器材规格 PMC twotwo.5 型式:2 单体 2 音路传输线式主动式监听喇叭 使用单体:27 mm 丝质软半球高音 × 1,5.5 吋中低音单体 × 1 频率响应:50 Hz – 25 kHz 分频点:1.8 kHz 传输线长度:1.5 m 输入端子:类比 XLR,类比 RCA,数位 AES3 尺寸:296 × 155 × 295 mm(H × W × D) 重量:5.4 kg
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  • 推荐 | “小小箱体也能展现震撼的声音”Miller & Kreisel MPS 2520P 有源扬声器

    【影音新生活 评测】一切都源于一个简单的请求。一位对音质不妥协的作曲家,很想拥有一款品质优越的低音炮,来让他把已经录制的音乐专辑,利用后期处理打造出更好的音效。于是他找到了一个看似不起眼,但已经具备成熟的音箱开发经验的公司。经过双方一起的齐心协力,终于打造了一款在当时来说(1973年),相当出色的低音炮。与此同时,他们开发了类似于等压低音原理的先进技术——平衡双驱动技术,并且不断地进行改良,为获得THX认证的M&K Sound低音炮打下扎实的基础。 这也是一个很好的启示,我们很容易会忘记一些,非常有意义的重大事件。例如上文提到的需要进行后期混音处理的音乐专辑,是Steely Dan的《Countdown to Ecstasy》;而那位作曲家是Walter Becker。而那些背后的小故事,正如他们所说的,都只不过是历史。然而,正是由他们创立的测试基准令Miller & Kreisel变得声名鹊起,并在专业录音领域成为知名品牌之一。但更令人惊讶的是,这个牌子并未在德国市场带来什么影响力。 而在德国以外的地方,Miller & Kreisel俨然成为一名真正的“巨人”。尤其是在美国的专业录音领域,很多著名的作品都是用它们的扬声器制作出来:《指环王》全片所有的后期制作、《星期大战》前三集,《珍珠港》和其他屡获殊荣的电影均使用Miller & Kreisel扬声器进行制作。 既然如此,为什么会选择尺寸小巧、朴实无比的哑光烤漆箱体呢?这种毫无设计感,甚至不走美国主流的那种光彩夺目风格?恰恰相反,这些扬声器本来的定位,是为了解决专业音频而设计,而非被塑造成民用音响组合。 在非常坚固的方形箱体表面,装配有3只丝膜球顶高音单元,以及2个15mm、由玻璃纤维制作而成的中低音单元。可能会有奉行纯粹主义的人士,质疑这种多单元的意义;但反过来说,其中蕴含的细节将带来不少的优点:一方面,在保持相同声压水平的情况下,单元冲程减少,同时就能减少失真。这样一来,在重放声音时就能够提高清晰度,还能减轻箱体设计的难度。更重要的是,只要经过适当的分频线路处理,就会获得更加凝聚的声音,展现出无比精准的音质表现。在我们之前介绍的案例中,MPS 2520P无疑能够做到,垂直摆放就能展现凝聚的声音,减轻了因为地面、天花板或书桌等环境的反射影响。举例来说,如果阁下使用扬声器的环境是在客厅,那么无需特别进行过多的房间声学校正,直接摆放然后用功放调整至适合音量即可;而放在卧室的话,我比较推荐以横放的方式来放置扬声器。 Miller & Kreisel的所有型号都是使用相近或相同的单元,以及相似的分频电路,毫无疑问这是一种针对专业领域的设计方式,真正体现出什么是“为客户着想”。因为这样设计的意义,就能够保证品牌旗下其它产品的音质一致,在搭建多声道系统时就变得简单多了,而Miller & Kreisel称之为“音色匹配”。 我绝对有必要强调MPS 2520P的简单设定,同时还希望向广大生产厂家传递一些信息。我敢肯定,大家在购买新的扬声器后,都会对如何摆放而感到烦恼吧?而拥有MPS 2520P后,我只需要透过激光尺量度距离,让聆听位置和左右两侧的高音单元的距离保持一致,就不会产生任何的摆位问题。在使用激光尺测试的过程中,只要找准你的聆听位置(皇帝位),利用贴纸标记位置,这样不仅令整个测试过程变得轻松很多,在日常生活中,小孩或宠物会在不经意间触碰扬声器,令摆位发生变化,这时候透过贴纸标记的位置,就能够快速找回合适的位置摆放扬声器。 在这里,我非常感激Miller & Kreisel。因为在摆放好扬声器,并以XLR线连接到前级放大器后就能够开始聆听音乐。如果要用作后期声音处理,就需要一点时间进行热身(大约10-20分钟即可)。我则是把MPS 2520P充当左右两声道角色,与我的Sky Audio低音炮搭配一起使用。 当我在唱机上放置Massive Attack的专辑《Mezzanine》,并通过MPS 2520P进行播放。它的音质表现令我觉得,长时间聆听不会感到疲倦,非常耐听。而且MPS 2520P拥有非常出色的动态表现,即便在近场监听的情况下,也能清晰展现出强弱起伏之间的细节。最特别的是,它将某些极强音毫无保留地还原出来,而且没有破坏整首曲目的完整性,保持一致衔接的情况下,以一丝不苟的精度还原整首歌曲的层次感。 小巧的MPS 2520P在展现音乐作品中的每一个细节外,还能保持一个不错的声场效果,展现出音乐的美感。当我换上另一首比较悠闲的爵士乐,除了展现出扬声器那令人赞叹的细节外,MPS 2520P的声场也起到了不少的帮助。而当我换上施特劳斯的歌剧作品《埃莱克特拉》,以往一些扬声器很难展现出人声移动时的清晰定位感,不得不要忍受这种妥协的情况。但换上MPS 2520P之后,我再一次听到这些歌唱者清晰的歌声了。 指挥克里斯蒂安·蒂勒曼和演出的德国国家管弦乐团的演奏中,即便铜管乐器的声音很大,但我依然能听到细小的辅音;即便和女高音的频率十分相似的小提琴声,我也能分辨出彼此之间的差异。在MPS 2520P和我的功放搭配之下,我认为在高音部分能展现出一丝明亮、光彩夺目的美式风格,但这其中缺乏了那种粗狂、奔放的感觉。 当我在家庭影院系统中,使用两只MPS 2520P扬声器时,我突然明白了为什么卢卡斯电影公司会使用Miller & Kreisel扬声器进行混音工作:尺寸小巧、没有过载失真、不会松散、没有过分强调高音的能量感。但是它们不仅可以重现出恐龙踩踏、哥斯拉咆哮时的巨大响声,在一些节奏平缓、文艺电影作品,例如拉斯·冯·特里尔执导和创作的《忧郁症》,MPS 2520P展现出创作者追求的含义,令我更能代入到电影作品中,领略那份真实的沉浸感。即便在小音量的情况下,也能听到清晰的对白人声,保持流畅的观影体验。
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  • 真力进化论,GENELEC 8361A亮测评

    【视听前线 评测】第一眼看到真力,你一定会对它新奇的外型感到疑惑,为什么要把音箱做成这样呢,方的不好么。要知道,真力玩造型可不是一天两天了,我们就从1978年说起。 起源 这一年,真力诞生了自己的第一款监听音箱产品S30,一款很方很方的三分频有源音箱。 指向性波导技术 但音箱尖锐的棱角会影响声音的辐射,1985年,真力推出了1022A,可以看到中、高音单元外延的部分设计成了圆滑曲面,这叫DCW指向性控制波导技术,目的就是降低声衍射,为了制作出这种新、奇、特的外形,箱体是用玻璃纤维制造而成的。 铝制超低衍射箱体 面对市场上近场音箱的需求远大于中场音箱和主音箱,真力需要减小音箱体积,2004年,真力推出了铝制8000系列监听音箱,并把圆滑的外形从局部应用到了全身,真力称之为MDE最低衍射箱体,钢性超强的箱体大大提高了音箱效能。 三分频 早期的8000系列监听音箱造型紧凑,只能塞进高、低频两个单元,但真力觉得两分频音箱,每个单元承担的频率范围太宽,不能实现最佳工作状态,得给它们加个帮手,要想办法把中音单元塞进去。于是2009年,8260推出,高音的外圈是一个中音单元,组合成中/高音同轴单元,加上10寸的低频,让8260成为当年真力最小的三分频音箱,三分频在解析力和低失真度上立刻展现出了优势。 点声源 中/高音同轴单元从一个点辐射,不存在中/高音声波的交叉,但中/高音还是会和低音声波交叉,于是真力打起了低音的主意。三个单元放一起难度太大,既然合不了,那就分吧,上下搞它两个低音单元。2014年8351上市,中高音单元实现物理同轴,两个椭圆形低音单元通过精巧的排布,耦合的声音效果与一个大的圆形单元相当,达到了听觉同轴,这样所有频率的声音都来自同一位置,终极点声源就这样诞生了。 The Ones系列 接下来,真力也没闲着,改进同轴单元,改进功放,2017年做出了更小的三分频同轴监听音箱8341和8331。 去年,更新版的8351B和全新的8361A上市,8260退出历史舞台,这是一个漂亮的交接棒,再加上同期发布的W371低音系统,The Ones全明星阵容到齐。 为什么真力一直追求点声源,因为普通音箱无法解决离轴声染色的问题,简单来说,音箱左右只有两个点,这样声音辐射的物理特性已经是最最简单,最不易产生偏差的声音路径。我们在混音操作中,难免去左右移动,上下移动,这些所谓的线也就随之而动,音箱不同单元间即使微小的时间差也会产生相位差,我们听到的频率就会不断变化,点声源很大程度上避免了这种困扰。我们希望把更多的精力放在作品上,而不应放在判断监听位置上,所以每个人都想得到更大的声音甜点。 8361A集大成而来 8361的分频点是320Hz和2800Hz,把10个倍频程,几乎平均的分割为三个部分,这样每个单元都能工作在最适合的频率区间,低频下潜更深至30Hz,高频达到43kHz。高频延展超高的意义在于,8361的频率曲线在20kHz的位置不存在任何下降的趋势,我们最有用的听觉范围内8361是超级平直的,精准度频率响应在(+-1.5dB)的范围是36Hz-20kHz,这是超高标准。 ACW低频单元尺寸为263mmX137mm,最宽处超过10英寸,支持更大的功率,失真更低。音圈设计做了改进,可以看到弯道处的胶圈有褶皱处理,这是为了提高单元运动的平衡性。 全新设计的第三代MDC中高音同轴单元。1英寸金属球顶高音,5英寸中音,支撑运动结构的驱动点由边缘改为中间,驱动能力和稳定性都得到了提升。 中音振膜弧度与箱体前面板的弧度设计一致且贴合度极高。可以说8361的箱体表面有多大,DCW波导就有多大,声音的甜点自然也更大。8361的指向性均匀度为目前真力最佳水平,可以看到水平方向指向性控制8331到8361是越来越向低频扩展,且越来越均匀,8361在250Hz以上的指向性都得到了控制。 The Ones系列的同轴设计,让音箱在水平和垂直方向的指向性控制都很好,横放竖放你随意定夺。 低频的功率就有700W,中频150W,高频150W,由于功率巨大,箱体后面做了散热鳍片的设计,最高可以达到118dB的最大声压级,长期RMS 109dB。只要是房间环境允许,8361可以在50cm-5m之内去监听,这是目前真力监听范围的最宽的音箱。8361在100Hz以上的总谐波失真低于0.5%,音染极低。 8361的重量接近32公斤,是8351的两倍还多,一个人搬上桌子得费点力气,音箱背后装有方便搬运的带子,一定注意轻拿轻放。 GLM 真力的GLM软件更新到了3.2,真力中文网站非常贴心的提供了网盘下载地址,支持中文,GLM让8361去主动耦合房间的频率信息,让监听更加准确,8361在GLM上支持20个频点的调整,细致程度也更高了。 如果你觉得8361的低频还不能满足要求,真力同期发布的W371低音系统,前14英寸,后12英寸,可与8361配合使用,组合成一个五分频的母带监听系统,实现50Hz以上几乎全频带的指向性控制,相信可以满足追求完美声音工作者的要求。 8361为谁而来 8361超高的118dB声压级可以与主监听媲美,真力的主监听系列明确建议用户嵌墙式安装,对房间的声学装修有非常高的要求,至于为什么我们找一期好好聊聊,就不在这期多说了。 所以第一个需求就是需要主监听的音量而房间本身并不具备嵌墙安装的条件,8361的超低衍射箱体有一定的优势。 第二个需求是需要超宽的频率范围,但只能近场监听的用户,8361可以近场监听,频率覆盖30Hz-43kHz,绝对是够宽了。 第三个需求是监听的人不止录音师,还有更多人员。最典型的就是电视节目导播间,工作人员多的时候可谓里三层外三层,而大家需要用同一对音箱来监听,8361较大声音覆盖范围就会起到作用。 致敬 三分频➡️防衍射箱体➡️房间适应性调节➡️同轴➡️超大波导➡️近距离监听➡️超高声压级。这描绘了真力从1978年第一款产品S30到8361A一路挑战监听边界的路径,这条路是艰难的,我们不得不向真力这些年的不懈追求致敬。
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  • Chartwell LS3/5,当3/5遇上3/5A

    【泽森音响 Kelvin评测】有一定资历的发烧友都会认识LS3/5A这款由BBC研发的小型鉴听音箱,其实原设计(1970)是LS3/5,BBC自己造了20对,后来打算招标量产时,发现由KEF生产的单元已停产,于是作出一些修改以配合新出的单元,便成为LS3/5A,而第一个获得授权生产的是Rogers,后来的主要生产商包括Spendor和KEF,其他还有Chartwell,RAM,Goodmans,Stirling Broadcast,Falcon Acoustics 等等。LS3/5A一直生产到九十年代尾,不过,近年有厂家再度获得BBC的授权重新生产,当中英国的Graham Audio就推出好几款BBC的音箱,其中最独特的要算是LS3/5了。   当我知道有机会试玩LS3/5,就马上问朋友借LS3/5A,因为我自己未曾亲自玩过,当然想比较一下啦!最后有幸借到两对非常有代表性的LS3/5A,分别是Rogers元祖级15 Ohm的版本,另外一对是KEF钢琴面限量版(11 Ohm),而Graham的Chartwell LS3/5是9 Ohm的,这当然是跟足原设计,三对音箱三个不同的阻抗,相当有趣。   LS3/5是二路密封式的书架音箱,频率响应:70Hz~20kHz ±3dB,灵敏度只有83dB, 建议扩音机功率:25W至50W。今次的测试可以讲有点犯规,首先,我用的单声道胆后功率就达160W,另外,聆听空间三百几呎,都不是LS3/5针对的「环境」;试听三对音箱,器材和线材都保持不变,用Atlas Hyper 3.5音箱线,脚架是Graham原厂设计给LS3/5使用的,讯源主力用LP12唱盘,这样,算是玩英国声吗? 玩这三对「鞋盒」音箱时间上不成问题,每对我都给予几日时间热身,其实三对的声音都有相当明显的分别,几乎是一开声就听得出,不过,我亦试过用同一只黑胶唱片,在同一日内用三对音箱轮流播放,连同自己对座地音箱和不同唱盘试播,结果那张黑胶在一日中竟然给我播了五次,真是有点肉痛! 三对鞋盒,以Rogers的年纪最大,声音听起来也是很「旧声」的(这是我太太说的),不过,听来听去,我最喜欢的就是这对的声音,或者也表示我的年纪不轻了吧!那种音色,就彷似30年的苏格兰单一麦芽威士忌,醇厚、内敛;耐听,连续听一整天都不会感到疲倦;换上KEF,尤其听古典音乐,马上会觉得升咗级,两极伸延更好,通透度增加,音场阔大,音色上变得较为理性。   至于主角Chartwell LS3/5,这对是最新版本,面板上的螺丝是金色的,音箱线的接柱也有所改良,据说比上一个版本更靓声,没有AB比较,我不得而知。LS3/5的设计本来是用作广播鉴听的,那么,在这三对音箱中,我可以说,LS3/5是最符合鉴听音箱的身份,两对3/5A播放各类型音乐的感觉是差不多的,但3/5就表现得比较理性,播不同类型音乐的感觉是很不一样的,除了有上佳的分析力,动态也是三对中最大的,由于我用的胆后功率大,一开声就离晒箱,摆放在我那对大座地音箱前面,几乎感觉不到声音是由这对那么细小的鞋盒所发出,而令我最惊讶的,是她的能量感,竟然可以跟我对大音箱相似!   在测试期间,我邀请了两位朋友前来帮耳,他们带同自己的唱片来试听,一整个下午,听了四对音箱,两个唱盘,三支臂三个不同唱头;三对鞋盒,我们三人各有所好,有喜欢KEF的,也有锺意LS3/5的。对于LS3/5A,很多人认为她播人声最讨好,我不会反对,不过,在我这套系统播放,我认为无论播何种音乐,都是有板有眼的,这也是我意料之外的,尤其是LS3/5,是相当全面的,心想,也许这就是当年BBC所需要的鉴听音箱吧! 参考器材: 音箱: Rogers LS3/5A (15 ohm),KEF LS 3/5 (11 ohm, Limited Edition),Elipson 4240 Millennium, 前级: Kondo KSL-M7 后级: Triangle ART Reference Tube Mono 唱放: Triangle ART Reference Phono 黑胶: Dr. Feickert Firebird, IKEDA IT-407 & 9TT MC唱头,Abis & Nagaoka MP-500 LINN Sondek LP2 - Akurate
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  • 格雷厄姆Graham Chartwell LS3/5A BBC标准的延续

    【泽森音响 评测】英国广播公司 (British Broadcasting Corporation,BBC)是1927年就成立的老牌公共媒体,因高水平的节目,公正无私的立场,倍受敬重,声名远播。 在电台日常工作中,广播、录音等相关领域中音箱不仅是不可或缺的要角,而且和一般家用的音箱以 "好听" 为主要目标不同,首先,电台、录音室需要有更精准、中性的声音,能忠实反映音源,或现场实况。其次,为了要容易塞在窄小的录音室中,体积也不能过大。   至于外型,那就不是重点了,所以通常四四方方的,没什么修饰。这就是 "监听音箱 Studio Monitors 或 Studio Monitor Speakers" 的由来。 生产监听音箱的厂商,本以 Altec Lansing、JBL 为主,但这两家厂商在家用音响开始兴盛 (50年代末期) 后,无暇去顾小众市场,逐渐放弃监听音箱。于是,60年代后,BBC 只好自行设计音箱,再授权给音响厂商生产。 同时也带动一些英国厂商投入监听音箱的设计,而1962 年出现 "High-End" 一词,用以表示高价、高质量 (High) 的家用 (End User) 音响器材。此用词的出现、流行,正代表家用音响步入黄金时代。 LS3/5是BBC所制定的一个业务用音箱的规格,其他的规格还有LS5/9、LS5/8 等。1970年,由工程师 H.D. Harwood、M.E. Whatton、R.W. Mills 等人着手设计产品。本来是采用 KEF B110 (A6362)、T27 (A6340) 这两种单元,不过,1975年授权给厂商要开始生产时,却发现这两种单元停产了,只好改用 KEF B110 (SP1003)、T27 (SP1032) 取代,也因此... 才改为 LS3/5A。   正统的LS3/5A规格: 单元:一个4.3吋(110mm)中低音单元+一个0.75吋(19mm)高音单元  分音器:相对复杂(分频点约3KHz) 音箱:密闭式(内有很多抑制共振的沥青胶,及吸音的吸音棉) 带宽:约70-20kHz 效率:约83dB 阻抗:约11Ω或15Ω 体积:12.2×7.5×6.3吋(约310x190x160mm) 重量:约5Kg    英国皇家歌剧院选择Chartwell LS3 / 5A用于桌面编辑工作站 历史上曾经获得授权,生产LS3/5A的厂商,包括Chartwell、Rogers、Audiomaster、Goodmans、Spendor、Harbeth、KEF、Stirling、Falcon、Graham等(依开始生产LS3/5A的时间排序)。Rogers后来把Chartwell买下来,因此Chartwell只出现短暂时光就销声匿迹。   很多人以为Rogers是最正宗的LS3/5A,虽然也不能算错啦,不过,真正最早、最原始的LS3/5A,应该是Chartwell! 2015年初,Graham Audio收购了Chartwell及Swisstone两个品牌(Swisstone是当年拥有Rogers品牌的音响公司,也是该品牌LS3/5A的制造商),顺理成章的把LS3/5A作为打响旗下“新”Chartwell头炮的全新型号。而LS3/5A的核心,两款喇叭单元及分音系统,由Graham Audio特邀设计师Derek Hughes设计(其父Spencer Hughes乃英国Spencer斯奔达音箱品牌创始人),并与制作喇叭单元经验丰富的Volt及Seas取得协议,全新设计成现今一代的单元,并使用目前最佳原材料制作,从而取得BBC认可,获得全新认证。  为什么这样一对规格、外表都很不起眼的小音箱,可以从70年代红到现在?可以在停产后继续吸引许多人的追逐?市面上的书架音箱有一堆,规格更好的、外观更美的,也不胜枚举,难道都比不过 LS3/5A?  这是因为LS3/5A音色不只精准,而且美丽、有韵味,绝没有因为是"监听音箱",就过于锐利、无情。另外还拥有超越体积的开阔视野,有相当好立体感,也没有因为是"便宜的小音箱",就忽略音响性。 或许,在某些音响项目上,不是那些顶级音箱的对手,但整体就是非常好听、耐听。碍于先天上的限制,LS3/5A 的确不适合播大规模的管弦乐,但是,在室内乐、声乐,还是可以脸不红,气不喘的 "秒杀" 比它贵很多、大很多的音箱。
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  • 谈谈桌面级斜杠优质青年EVE SC203

    【智能与家 评测】斜杠青年指的是一群不再满足“专一职业”的生活方式,而是拥有多重职业和身份的多元生活人群。现在很多的人都会去选择更多,但只有少数人能承担更多,有能力获得更多。斜杠人生其实是严肃的,不仅是要认识自己的兴趣和锻炼自己的技能,在拥有强大的实力基础上,更好地去发展自己斜杠的领域,同时在各个领域上还要有自己的作为。 现在越来越丰富的生活方式,越来越精彩的网络世界,给了我们更加广泛的选择和多平台、大跨度的娱乐方式。单纯的HIFI或者影院的界限越来越模糊,而其中电脑平台更甚。惬意时一杯拿铁咖啡配电影,忧郁时一杯淡茶品小曲,无聊时一桶薯片打游戏,繁忙时键盘敲击放摇滚。 EVE SC203在电脑桌面级系统而言,就是那小部分能肩负起各个领域的斜杠产品。它小小的体积却能满足电脑桌面系统多种不同方式的使用需求。观影时人声富有情感还拥有超过这个体积的动态,打游戏时细节清晰并有着精准的定位感受,品小曲时能带来较为优秀的质感和乐感,放摇滚时激情却不聒噪。斜杠的它,肩负着不同的使用方式,但在每个领域都有着自己的特色以及超过其价位的素质。 有能力的斜杠,除了自身能力强这个基础外,更是会用不同的形态来应对不同的工作状态。 我们先谈谈它的硬素质:虽然SC203是EVE产品线中最小的桌面级产品,但EVE依然执着地要让它也有这个品牌的核心竞争力——气动高音!这个高音独立于其他型号,是属于SC203自己的微型气动高音,这让如此小体积的SC203依旧拥有EVE品牌一如既往的高音特色——能量感好、有质感、有细节、有延伸、不聒噪,比普通球顶高音拥有更大的空间感,这在小体积的桌面系统中独树一帜。 低音方面,SC203使用了一个被动单元来增加低频量感,让其拥有了超过自身体积的低频量感。而其使用了高效率D类功放进行驱动,单边功率30Wx2,保证了驱动力充沛。在桌面使用中,其声音效果完全不会逊色于体积更大一些的书架音箱。而更让桌面用户感到欣慰的是,它的多种输入方式让使用更便利,其中较为特别的是USB的加入,为电脑用户带来了更好的便利。这里要特别说一下,SC203的USB声音是一般电脑集成声卡所不能达到的音质效果,推荐声卡不够好的电脑用户首选使用。 SC203不仅有高、低音的增益调节,更有BAL左右声道平衡功能。除此之外,还可以使用其购买时搭配的原装音箱底座来实现三种倾斜角度的调节:分别是0°、7.5°和15°。使用者可以根据自身的坐高和音箱的位置利用上面的功能对声音进行调试,让桌面级音箱也能获得正确的结像,让舞台不再“低人一等”,而是真正的“立现眼前”。以上这些优点保证了它的硬实力,也是它拥有斜杠的资本。 斜杠的能力是今天要说的重点:而让它拥有这种斜杠能力的因素是其自带的Position功能。POS可选择:Flat、Desk和Console三种模式。它不仅仅是调整声音频响那么简单,更是改变了声场的大小和结像的位置,甚至低频量感也会有所不同,三个功能的听感区别明显。 Flat模式的声音最靠向用户,人声厚实,但声场较窄,推荐观影使用; Console模式的声音声场会更大,声音会比Flat模式远离用户些许,低频和人声较为宽松,但低频量感有所下降,是相对较为平衡的选择,可用来欣赏流行、爵士和摇滚乐,也可用作游戏的伴侣; Desk模式则是其中低频量感最小的模式,但声音细节最为清晰,推荐欣赏弦乐使用。 以上是推荐的POS三种模式使用方式,当然用户的桌面情况不同,实际POS的效果可能也会有所差异。但这三种模式的声音区别是不容忽视的存在,是其产品可以作为桌面斜杠级产品的实力体现。用户可以根据自己的需求和喜好快速一键切换POS模式,在观影、音乐、游戏中达到各自的最佳体验,让EVE SC203更加物超所值!
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  • JBL的新标准扬声器——4312G评测

    【上海煜朗电子 评测】在2016年发布的70周年限量型号“4312SE”,通过搭载新的低音单元和分频设计对传统的4312系列进行的重大更新引起了人们的关注,但是这款4312G是一个新的4312常规型号,它将继承并移植公司新扬声器“L100 CLASSIC”的技术要素,这让我迫不及待地想更了解细节。 强大地继承了JBL基因的4312系列最新型号 4312系列是JBL于1982年推出的最受欢迎的系列之一,它基于70年代初出现的专业监听扬声器“4310”。它是著名的畅销型号,自问世以来已经历了30多年的细微变化,使您能够以可承受的价格和体积体验到真正的JBL声音。 4312SE于2016年发布,以纪念JBL成立70周年,4312SE配备了一个特殊的白色玉米浆锥盆单元“1200FE-8W”,同时用在更高端型号“4429”的30厘米低音单元,还有新设计的分频使低音单元在640Hz开始频率滚降,从而实现了成熟的三分频系统,大大改善了音质。 4312G作为一种新的常规型号发布,顺应潮流的同时也介绍了从最近发布的L100 CLASSIC扬声器的开发中获得的技术要素。 比较4312SE和本机的规格时,不难看出低音单元、中音单元和无源网络使用的元件是JBL为常规使用而新开发的。尽量在不降低质量的情况下实现“纪念型号(限量款)”4312SE的升级,而这次的常规型号就是4312G。 顺便说一下,与4312SE相比,4312G每只价格便宜1万日元。JBL表示,它成功地降低了成本而不降低质量,这主要是由于扬声器生产路径的优化以及在全世界销量的提升。 因此,让我们看一下4312G本身的吸引力。首先,它具有30厘米的大尺寸低音单元。最近很少有厂家这样配置,但最大的乐趣还是能够用身体感受大尺寸低音单元放射出的低音的舒适性,以及只有大尺寸低音单元才有的从容舒适的低音再现。 配备直径30厘米的纯纸浆玉米低音单元 此外,通过上述4312SE演变而来的三分频系统进一步改善了低音。换句话说,低音单元的分频点设置在640Hz,并且仅负责低音部分,这抑制了与中音和高音的相互影响,也提高了声音的解析能力,这一点作用很大。可以说,从一直传承的JBL独特的活泼声音,到现在已经具有展现各种类型音乐的能力。正如我将在以下的报告中提到的那样,它的适用性很广,可以用来欣赏爵士,摇滚和流行音乐以及古典音乐。 而且,低音单元本身的质量(与顶级系列扬声器的性能相同)也不容忽视。30cm低音单元即使在图片中也能看出具有非常坚固的盆架。安装在这种价格的扬声器上是一种豪华的配置。实际上,如果您要单独购买此类的单元,也是一个不菲的价格。 高质量的单元 此外,如下文所述,使用在音箱正面的两个增益旋钮可以调节音色平衡,也是获得与播放环境匹配的舒适声音的绝妙秘诀。简介虽然很长,但接下来马上听听看。 试听由Luxman的旗舰合并机放大器“L-509X”驱动。音乐源也是使用Luxman的DAC DA-06播放。 聆听JBL“4312G” 首先,当您播放爵士乐时,就会产生大量的低频再现。低频的自然延伸比低音音域的深沉更具吸引力,声音很好。当音量增大时,接近大型低音单元能发出的舒适低音。同时,低音单元的分频点为640Hz,这使人声轻松、厚重而温暖。 伴奏钢琴的温暖触感也令人印象深刻,即使在弹奏三重奏时,钢琴的触感和低音提琴的底部也能温暖地演奏。声音的余韵很丰富、结像清晰,并让听众获得舒适的聆听感觉。 而且由于这些单元排列成同心圆而不是成一直线,因此每个频段的声音都经过充分混合并达到一致的声音,真是令人感到愉快。尽管它的细节不是非常突出,但是它具有均衡的频段,因此您可以准确地体验到每种乐器以及人声的存在。与其说是单纯的监听,倒不如说是在享受音乐的同时进行监听,这就是JBL的监听系列音箱。 在欣赏流行歌曲的女声时,4312G发出了用温暖而清新的歌声,这让人不禁松了一口气。这是一种具有自然开放感的声音,使歌手一下子渗透到听众心中,音色的也是健康而平衡,可以享受到以高度统一的沉稳声音。特别是在摇滚乐和流行歌曲等经常能听到的那样,在工作室的空间中,感受到每一个乐器的声音都被清晰地录音。 当播放交响乐时,规模感的再现性非常丰富。定音鼓等打击乐器的底部响彻四方,余韵十足,听起来很痛快。果然是平衡的声音才好,没有喜恶、癖好以及压抑感,可以感受到生动的质感。虽然音箱的前障板很大,但舞台深度仍然很好。让人切实感受到不需要选择音乐种类,播放任何唱片都可以获得真实的声音。 另外如前所述,在前障板上部配备了中频和高频的增益旋钮也是本机特有的魅力。一般来说,从音箱发出的声音到达听众的耳朵之前可根据设置或聆听点而大大改变。有时即使扬声器本身具有良好的特性,但如果环境不理想也难以充分享受优秀的性能。 这是增益旋钮派上用场的地方,您可以根据房间的特性和安装情况微调音调平衡。这意味着您可以轻松地接近唱片的原始平衡声音并享受它。实际上,在试听时也进行了调整,因此可以容易地获得更好的音色平衡。在设备组合为关键的情况下,这对于优化音频设备的兼容性可能是非常有用的功能。 在主机正面的顶部装有增益开关 如上所述,4312G是继承了4312SE魅力,同时令人期待已久的常规型号。均衡的音调和愉悦的声音,是一款真正舒适的音箱。 4312G虽然具有监听性,能够俯瞰整个音乐的客观性,但也不是过于细致到您忽略音乐性,加上其良好的音色,以及增益旋钮的存在,我认为这是一个非常用户友好的音箱。通吃所有音乐类型也是其魅力所在。
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  • “Let‘s Rock ’n' Roll” 国外杂志测评Miller & Kreisel主动式录音室监听扬声器MPS2520P

    【米乐数码影音 评测】有别于其他家庭影院扬声器品牌,Miller&Kreisel这个品牌与专业录音室息息相关。好莱坞许多电影作品以及著名的音乐专辑,在后期制作和混音系统上都是采用来自Miller&Kreisel Sound(M&K Sound)的产品。借着这次机会,我们近距离的试听和体验这款主动式录音室监听扬声器MPS2520P,感受它的Hi-Fi和监听效果。 “The Choice of the Professionals” (专业人士的选择)这句话就写在包装盒最显眼的位置上,人们往往以为这只是营销的口号,但是对于Miller&Kreisel来说,它是业内为数不多的在专业圈子中备受推崇的扬声器制造商之一。M&K Sound是电影和音乐工作室领域最著名的扬声器品牌,像《星球大战》、《金刚》和《指环王》这样的电影大片都是使用M&K Sound的音响系统进行监听制作的。 几乎所有的电影制片厂,在过去的20多年里面都曾选用S150或者S300这些型号来进行声音的监听,而现在属于最新一代的全主动式录音室舰艇扬声器MPS2520P已经诞生,这款完全继承了前几代所有优点和性能的全新产品,正在等待专业监听录音行业,和Hi-Fi发烧友们的试听和考验,这是多么的激动人心。 M&K的声音 在上世纪70年代,Jonas Miller创立了扬声器品牌,并且聘请Ken Kreisel作为顾问,这个取自2个人名的扬声器品牌就在美国加州诞生了, 当时制作《Pretzel Logic》这个专辑的录音师,就请来Jonas Miller和Ken Kreisel来制作录音棚。直到1977年,M&K制作出全世界第一台有源超低音扬声器,再到1995年,S150诞生了,这是第一个获得THX Ultra认证的扬声器产品,在音色、动态和音调上,成为了THX 20多年来的声音标准。然而更加广为人知的是S300,这款在2009年诞生的扬声器,也宣告了M&K的产品正式在丹麦进行生产,并且畅销全世界。 第一看看到MPS2520P的时候,就知道它是S300的双胞胎,典型的M&K扬声器设计,3只高音扬声器排列在旁,然后就是2只低音单元在另外一侧,这样的设计一看就是M&K的家族成员。MPS2520P的外形设计也是源自于S300的概念,唯一不同的是,它内置了功率放大模块,也因此每一只MPS2520P都重达18公斤,因为一流的外壳设计,圆润的边缘和耐摩擦的哑光黑色,充分彰显了MPS2520P的专业感,它内置了两个功率放大器,分别驱动两个低音单元(200W)以及3个高音单元(180W),这样的功率输出显得相当出色,即使面对各种各样的声音重放要求,都是绰绰有余的。 MPS2520P的内部设计 和它的前辈S300一样,MPS2520P的低音单元和中高音单元,都采用了强力磁铁线圈以及玻璃纤维复合材料制成的隔膜,为了达到最佳的声音效果,以及精准的爆发力,这些单元会被安装在密闭的箱体内,另外分频点会设置在80Hz,这完全就是按照THX规定而设计的扬声器,如果想要组合一套顶级的音响系统,官方会建议你搭配他们的V8超低音扬声器,和MPS2520P一起使用,声音的优质程度会再上一个台阶。 功率放大器部分 正如前面所说,MPS2520P内置了两个功率放大器,并且分别连接到中低音单元和高音单元上使用,以确保能还原出优质的动态效果。每个单元都是独立隔离的,这样做的好处是为了让每个单元都能在最佳的状态下运行。在连接上MPS2520P配置了XLR接口,而且还有大量可以和Hi-Fi设备连接的输入接口,我们可以用来连接前级、流媒体播放器等等设备。在搭配使用上,我们可以把MPS2520P放置在桌面上作近场监听,又或者搭配脚架在房间中作中距离监听使用。 MPS2520P搭配V8进行试听 使用MPS2520P来搭配V8超低音进行音乐重放,这是一个相当专业的监听组合,因为在制作过程中,这两个型号的产品就在同一个无响室里进行测试,对于M&K的官方来说,V8和MPS2520P这两款产品可以完美互补,能够完全覆盖从35Hz到25kHz的频率响应范围,而3个阵列式的高音单元,则可以还原出优质的声音动态效果。   在试听的时候,我们搭配的是传统的CD机以及流媒体点播机,用XLR来连接这些扬声器,在播放伊娃·卡西迪(Eva Cassidy)的《没有阳光》时,只要闭上你的眼睛,你会感觉到歌手就在房间中演唱。这样专业和高标准的扬声器,不仅把歌手的唱腔精美还原出来,即使是小部分的瑕疵也不放过,其清晰度和精确度都让人难以忘怀,可想而知MPS2520P在监听扬声器的制作上,已经达到了炉火纯青的状态了。
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  • 未来扬声器的成熟形态,Dutch&Dutch 8c 监听扬声器

    【Fi-Play 评测】以往的扬声器制品,绝大多数用家是无法于家中展现其最理想状态下的声音,只因每个人的聆听空间皆不同,一对扬声器又怎么能在每个房间都有高度一致的表现?同样重要的是,若一对扬声器声音表现十分高超,但你家里不方便用具体针对的声学装修来服务于它,那么空间的染色随之而来,当吵耳的反射声以及怎么也弄不走的极低频反射等多种空间问题随之而来的时候,人们却依赖更换各种不同音色搭配的器材来进行改变而不是改善,换来换去、进进出出,最终也没有得到健康的声音,消耗了金钱也消耗了精力与时间。   但这种时代肯定会远去,其实早就有不少解决不同空间问题的产品诞生,但像Dutch&Dutch 8c(以下简称为8c)这样聪明地与聆听空间进行“合作”而不是通过“反抗”这个空间,那可就寥寥无几了,8c完成度之高以及其相当前瞻性的音响技术,告诉了大家什么才是属于现代的扬声器产品。 扎实的学术研究底子 Dutch&Dutch来自于荷兰,其核心工程师为荷兰代夫特理工大学(TU Delft)声学实验室的研究人员,采用工学结合模式之下的Dutch&Dutch,研发底蕴相当深厚,8c的测试会在荷兰代夫特理工大学的无响室中进行。在开发8c之前,其研究团队曾帮助一家Disco舞厅设计PA系统,精妙之处在于,在该舞厅的全开放式场地中,设有的吧台之声压竟然可远小于舞池之内,明明是开放式场地,隔壁如此大声压但是却毫不影响你在吧台与朋友谈话,若是你回到舞池内,声音将会重新震撼来临,这个串音消除技术实在奥妙非常。到后来,Dutch&Dutch决定以学术研究的方式,推出一款满足家用与录音监听用途的扬声器,长达七年的研发时长,最终以技术超前之势推出。   先进波导角设计 8c为四单元三分频的形式,全都是向挪威SEAS特别定制的高端单元。其中高音单元为1英寸铝镁半球顶高音,采用达250W D类功率放大器驱动,其重点是拥有达到8英寸的波导角,与中低音单元所对应,这个波导角可是耗费了设计师不少心血,也因为现代3D打印技术对于波导角的模拟研究与生产比旧时代便利太多,成本也降低不少。单是波导角的设计花费了Dutch & Dutch两年的时间,其通过模拟、打印一千多个样品,最终确定了这个形状。最终这个特别设计的8英寸恒向波导角拥有相当优秀的轴内轴外性能,拥有广阔但均衡的指向性,同时单元振膜也足够高刚性与轻质,中高音的分频点为1250Hz。   一颗1英寸铝镁半球顶高音竟然能分频到1250Hz,除了SEAS高端单元的硬实力之外,这个用3D打印而成的波导角同样是关键,其除了提供优秀的指向性能外,还能通过与高音单元高度匹配以增加后者的辐射效率,最终能让高频分频达到1250Hz。   拍案叫绝的心形指向 8c的中低音为坚硬、轻质的铝单元,采用达250WD类功率放大器驱动,拥有长音圈、阻尼优化、高功率负荷以及低热量等优势,然而其最大的亮点却在于与其结合的箱体之中。   如果你仔细看看,8c箱体的前侧面是有一个开孔的,其实8c两面各有一个侧开孔,中低音与低音的分频点为100Hz,高音、中低音、低音皆为独立腔体。8c的箱体设计中,外面板为19mm实心橡木,内部为18毫米桦木胶合板,支撑结构稳固而高刚性,前障板为ABS材料并采用特殊隔音材料制成,8c目前共有四种款式可搭配。 中低音部分的亮点在于这两侧的开孔,经过多次设计,工程师最终敲定了这样的形式。两侧开孔的核心在于能够把中低音单元的反向声波泄露出来,抵消了中低音单元向往侧面扩散100-1200Hz的声音,这仅仅是通过被动设计的方式就完成了!这个侧向开孔并不是随便设计的,里面相当多的东西需要严谨推敲,若是想实现理想的抵消性能,从箱体外壳面板的阻尼刚性质量、开孔大小位置形态、腔体内部声波延迟问题、外壳内部阻尼材料如何把部分声能转化为热能以保证抵消的完美、哪些声音才能传出去等等,从声音怎样辐射出去,到最终抵消部分达成怎样的性能,是一个相当高难度的设计! 无源设计达到100-1200Hz心形指向,使中低音向后辐射的声音减弱超过15 dB,从而产生真正的低混响和平坦的频率响应,这意味着声音会惊人地干净与健康!一般的扬声器并不能这样设计,这是因为8c具备线性的离轴响应所以才能这样做,而且8c之所以能得到这样业界独有的指向性能,不仅是侧向开孔抵消,还有波导角设计以及障板边界形状设计都是经过长期严谨的科学验证,之所以说8c成熟,这也是原因之一。   意义重大的边界耦合 8c采用少见的100Hz分频,除了配合中低音的心形指向设计外,其背部的8英寸长冲程双低音同样是十分强大,同样的轻质与高刚性,采用达到500W的D类放大器驱动,本来这放在传统设计里面已经算是非常强了,然而8c更厉害的地方在于——边界耦合。 边界耦合是通过把两个密闭式高速超低音单元放置在合理设置的离(侧、后)墙距离(10-80cm),让后墙成为超低音单元的跳板,此时墙体是融入到整个系统里面的,最后可以额外获得6dB的低频声压增加,同时由于高水准的DSP优化,所有传统设计中后墙不好的东西,在8c的优化之下,全都改善为强力的动态与冲击力,而且低频将会异常的清晰、高分辨率与快速干净! 边界耦合,它的厉害之处在于没有了传统扬声器害怕后墙反射造成干涉的种种问题,还能把后墙结合自身密闭式后置超低音的设计,最终让墙与超低音结合为单个信号源,后墙再也不是阻碍,而是实现高质量低频的一份子!半球形的低频指向又能与上述的心形指向之方向性非常接近,这就是为何8c经过设置后,无论是大小房间都会有高度一致的平衡音色与性能!   这是传统扬声器几乎无法完成的突破,因为里面除了厚实的用料之外,高端数字DSP处理才是关键,这里每一个技术点都是环环紧锁的,波导角、侧开孔、面板材料、障板边界弧度…等等,8c的完成度之高,并不是传统扬声器“借鉴”某一部分改造就行。   DSP校正单元 8c运用DSP之精妙,除了上述各种核心技术外,还有一个同样相当厉害的——DSP校正单元频响。 8c的定向设计避免了早期反射  传统扬声器显示由于早期反射引起的干扰 即便Dutch &Dutch均采用SEAS高级单元,但这世界上并无完全一致的单元存在,就算生产精度再高,多少也有些随机特性。不过,数字技术又一次颠覆传统音响制造的是,Dutch& Dutch可通过监测每一个单元的原始频响,再通过高精度DSP校正到全然一致的平直,那么每个扬声器自此在数字层面上实现了高度一致。即便你真的在极少数情况下更换单元,那么新单元也是经过DSP写入修正的,数字技术真的从实际中解决发烧友对多种疑难杂症的困扰。重要的是,8c可在DSP运算之下,在不同响度都能实现平直的响应! 8C在荷兰代夫特理工大学声学实验室的无响室内进行测试 联网实现所有操作 在上述中,各位都了解到8c是具备相当不俗的高精度数字DSP处理才能解决传统扬声器多年的声学通病,其实这个DSP同样支持高精度参量均衡(PEQ),具备24组高精度可设置。通过把8c连进局域网,无论你是用电脑、iPad还是手机,都可以完成8c所有的设置,包括刚才说的边界耦合距离设置、PEQ、三频增减、输入选择、以及高精度数字音量。 水平方向指向性图  全数字更传真 8c那高达56bit的数字音量,应付市面上各种16/24/32bit音频格式之音乐是绰绰有余的,其数字音量步进精度为0.5dB,各位读者无需用旧时代的数字音量来看待8c了,绝对不是一个量级的数字技术。笔者建议直接使用8c的数字音量,其实你无论使用不使用8c的数字音量功能、内部DAC等,8c的数字音量和内部DA/AD照样启动。若是你加上自己喜欢的前级或者解码,觉得找到了自己喜欢的音色,这恰好证明了8c内部的数字电路之卓越,让你真切地听到你加入的前端设备之音色改变,   若使用8c之数字音量与解码,那直接是减少了繁琐而容易引入失真的AD/DA过程,是声音更准确、更透明、原汁原味、传真度更加高的表现,不过要是想加入一些声音特色上自己比较喜欢的前级,那也无妨。 水平频率响应   轴频率和相位响应图   56bit浮点高精度数字音量控制 侧墙耦合距离设置 后墙耦合距离设置 丰富的联网控制选项,包括扬声器分配、高中低频增益、24组高精度PEQ、离墙设置等 例如超低频的增益量设置(高中低频相仿) 支持串流、AES数字以及XLR模拟输入 主观听感 本次试听8c纯粹是Mac电脑通过Grimm的AES界面传输到8c,仅需一对8c就完成了解码与数字音量控制,走的是高质量纯数字传输。   第一首是王力宏的《落叶归根》,这是一首再普通不过、也并不是什么标榜发烧录制的流行歌曲,再8c的重放中,笔者立马能感受到那种真正极低染色才会有的那种干净与纯粹,小提琴通透、细节丰富、延伸充分但并不会添油加醋把它弄得如何油光滑亮;声场背景的宁静度,可用漆黑来形容,当然这也是高端监听扬声器的“职业操守”,肯定有过硬的基本功;声音分离度让笔者相当难忘,这里也包括对其解析力、结像精准度、声音定位能力之描述,其人声结像精准地从声场中传来,人声、提琴声、钢琴声同时出现,但又分离得相当好,比一般的系统要明确很多,三者互不干扰。这些虽然很多系统都能做到,但是8c能做到互不干扰之余所有的微小细节都清晰分离并还原,给予的是相当有画面的听音感受。只有那些细细入耳、不会让人分神去感受某种个性音染色的时候,才得以让自己纯粹地去聆听音乐原本拥有的感情表达。   到后来,笔者尝试播放一些动态比较大的音乐,果然这恰恰展现了8c的优势:小箱体但能迸发大能量,没想到8c的低频竟然如此高质量,这个高质量是建立在全频平衡度之上的。8c低频完全不会偏向某一种特色,因为拥有业界领先的低频耦合机制,其低频相当的干净、从中低频过渡到极低频的丰富层次与细节清晰传来且结实;低频放与收的节拍相当精准到位,让整首音乐的节奏真正活起来;其力度、能量、厚度、下潜深度与速度与更是让人无法相信这只是一对书架式扬声器。低频的结实、结像精准,在多首音乐中均能轻松感受到,那种完成度如此高的低频绝对是8c俘获听者的杀手锏之一。   8c的表现,代表了高水准中近场监听扬声器所能达到的高度,它中性、极低染色、精准的结像、漆黑干净的背景、果断的速度以及全频多拥有庞大的信息量与细节。而难能可贵的是,8c并不会出现一般监听扬声器所给予人们那种生硬的感觉,8c的全频是如此自然而不会紧绷,这并不是很多监听扬声器可以做到的,这也是他们所没法征服音响发烧友的根本原因。8c全频展现出来的细致与自然,恰恰证明了好的监听扬声器,即可干活也可家用聆听,经得住监听工作同时征服得了发烧友的耳朵。   最后 8c如此高性能,在家居与便捷上竟同样具备优势!这就是笔者所说的超前与全面。在日后的联网更新中,8c会支持Roon软件播放,届时只需要一对联网的8c和手机,就可以从极简中享受真正的高品质音响。   8c杀手锏在于全面性。技术,它领先于传统;用料,从里到外不妥协(于其价格内);外观设计时尚,轻松配合现代家居;声学优化,于8c而言,你想享受真正的高音质,无需在客厅摆上各种吸音扩散来“登坛作法”,与空间智能结合而不是让有限的空间来“服侍”音响,这才是属于未来的音响技术呀!   8c不仅是有源监听扬声器那么简单,它是一个崭新的、革命性的一体化声学制品,能提供的是真正有实质意义的室内声音平衡与精准,也证明高端的监听扬声器同样有细腻饱满的声音,它绝不会是生硬的表达。这也就是未来扬声器的成熟形态。 产品规格 单元: 低音单元:双8英寸铝椎体 中音单元:8英寸铝椎体 高音单元:1英寸铝镁合金半球顶(结合8英寸波导角)   放大器功率: 低频:500W 中低频:250W 高频:250W   放大器类型:D类(功率因数校正,混合冷却)   腔体设计: 低音:密闭式 中低音:侧向开孔   分频点:100Hz与1250Hz 频率响应:30Hz-20KHz(±1dB) 最大线性声压级:106dB(35Hz、1M) 系统信噪比:>118dB 电源输入:100-240V AC/50-60Hz 尺寸(HWD):485×270×380mm 重量:26kg(单只)   箱体结构: 侧面和顶部面板:19毫米橡木 内部结构:18毫米桦木胶合板 前障板:注塑成型ABS   模拟输入:XLR平衡接口 灵敏度开关:+ 4dBU/-10dBV 峰值输入电平:+ 24DBU(+ 4DBU设置)   模拟输出:用于有源超低音的DSP控制输出 数字输入:AES(XLR,具备左、右、单声道切换) 数字输出:AES(XLR) 网络输入:RJ45
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  • 发烧入门—— 超高性价比的 Artist 5 你入手了吗?

    【克瑞凡音 评测】Artist 5 问世至今,已经有些年头了,作为万元级有源书架箱的代表作,Artist 5 一直是人气超高的一体机产品。而 Artist 5 之所以火,必定有其显著的特征与独特的魅力。今天小编与大家分享的这篇文章,将带你深度了解发烧友们的宠儿——ADAM Artist 5。 ADAM是德国监听音箱品牌,其产品多为录音棚使用的监听音箱,且一经推出就备受录音师好评,国际很多知名大棚子都是使用全套的ADAM音箱作为音乐制作的参考设备。 Artist 5 问世至今,已经有些年头了,作为万元级有源书架箱的代表作,Artist 5 一直是人气超高的一体机产品。而 Artist 5 之所以火,必定有其显著的特征与独特的魅力。今天小编与大家分享的这篇文章,将带你深度了解发烧友们的宠儿——ADAM Artist 5。 首先看外观方面。Artist 5 有黑白两款可以选择,整体采用了钢琴烤漆,手感圆润均匀且整体衔接毫无缝隙,足够漂亮的同时也很容易和家居风格相匹配,整体观感硬朗的同时,也不失棱角圆滑处理的细腻。 其次在功能上,RCA、XLR、3.5mm 模拟输入,USB 数字输入,应有尽有。音量调节、EQ 微调也是一应俱全。即便没有任何模拟音源设备,Artist 5 还可以通过背部的立体声模拟输入输出,实现 Artist 5 箱体之间的相互串联,一根线连接两个 Artist 5 箱体,就可以自我完成立体声听音系统的组建,这一切的实现,因为 Artist 5 内置了完整的解码和放大的功能,而且 USB 接口在任何 PC 平台都是免驱动直接识别的,真正实现了即插即用。 配置上,Artist 5 内置两个 50W 的 D 类放大系统,分别驱动高/中低音单元,气力十足可以保证声音的完整发挥。Artist 5 的低频导向孔开在背面,为长条状,电源开关和状态指示灯在正面,当有信号输入的时候,电源指示灯为绿色,一段时间没有信号输入时,电源指示灯变为红色,自动进入节能待机状态,所以就算长期不关机,Artist 5 也足够环保。 适用场景上,Artist 5 也是非常多元化的,可以接 AV 前级组多声道影院系统,连接电脑声卡做多媒体桌面音箱,也可以连接台式音源(转盘+解码+前级)作为立体声发烧书架箱。就体积而言都是非常适用的。 重点来了,Artist 5 如此久经考验,得到广大用户的深度认同,很重要的一部分源自其单元配置足够优异。高音单元使用了 ADAM 旗舰配置,X-ART 气动高音单元,5.5 寸的中低音单元使用的是伊顿定制的碳纤维/Rohacell/玻璃纤维材质单元,质地轻盈和足够刚性的材料特质保证音质的发挥。 Artist 5 的高频十分给劲,绝对是听流行和摇滚的不二之选。高频密度很大,动态十足,解析超强,跟香榭丽舍组合成小系统基本万元级组合,无敌。 Artist 5 的中频质感和密度是最值得一提的,基于单元的高解析力,人声质感还原非常突出,声像不远不近且凝聚,不空灵也不会有很强的侵略性,整体感觉恰当舒缓,音色中正,是对歌者唱功实力的考验。 Artist 5 的低频表现值得圈点的地方较先是它的低频弹性,良好的弹性使声音更为生动,不会有低频萎缩或生硬的听感出现,同时低频量十足且足够凝聚和饱满,不会在烘托氛围的时候因缺乏低频拖后腿,整体动态表现也不错,收放自如是没问题的。 最后小编想说,形形色色的器材都有其存在的价值,我们有时候忙于折腾器材,对好多值得把玩的产品浅尝辄止,并未能深入发掘其潜力,这是不可取的,我们应该认真、耐心对待手里的每一样器材,花时间玩透彻,进行多样化的尝试,往往都有意想不到的收获收获,这对于新手发烧友来说,尤其重要。
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  • “用制作电影的监听音箱,来播放和欣赏电影”Miller & Kreisel Sound MPS1620P有源扬声器

    【影音新生活 评测】说起M&K Sound(Miller & Kreisel),可能很多读者都认为它是专注于影院的音箱品牌。其实不然,在它成立之初,除了推出音箱产品之外,旗下设立了一家音乐制作公司(RealTime Lable),除了制作了多张经典唱片之外,开创了Direct-to-Disc黑胶直刻技术,来到1982年,更是全美第一家推出CD的公司。此外Miller & Kreisel Sound的监听音箱产品,也在世界各地的录音棚当中,制作了众多经典的音乐作品,可见其在立体声以及监听领域深耕多年,其监听产品也是深受世界各地的录音师和制作人的欢迎。 对音乐和电影工业执着的品牌 对Miller & Kreisel这个品牌有了解的朋友应该都记得,这个品牌的大量宣传资料,都是在突出这个品牌的音响产品,在商用电影制作中的运用,例如有大量的电影后期制作室、立体声/多声道混音工作室都在采用Miller & Kreisel的音箱进行监听。而Miller & Kreisel对比我们所认识的有源监听产品,最大的特点就是能够提供一流的多声道环绕声解决方案,作为超低音扬声器的发明者,Miller & Kreisel十分注重声音的速度和瞬态反应表现,而且在声音的还原度上做得相当灵敏,监听的性能相当强悍。“用制作电影的监听音箱,来播放和欣赏电影”成为了许多Miller & Kreisel用家引以为傲的事情。 器材参数: 中低频单元:1 x 6.5″ 单元 高音单元:1 x 1″ 软球顶高音单元 低音功放:100watt RMS/200watt peak 高音功放:50watt RMS/100watt peak 频率响应: 正常设置(封闭式):80-22KHz +/-2dB 全频设置(封闭式):45-22Khz +/-2dB 正常设置(倒相式):45-22KHz +/-2dB 全频设置(倒相式):35-22Khz +/-2dB 总谐波失真:<0.025% into 8 ohms LF channel/ < 0.025% into 4Ohms HF channel 信噪比:100dB 输入功率:非平衡11kΩ、平衡 22KΩ 输入灵敏度:非平衡100mV 88dB 1m、平衡200mV 88dB 1m 最大输入电平:24dBu平衡 最大输出声压:106dB/100Hz 高通滤波器:80Hz(24dB) 电源消耗功率:待机15W、平均30W、最大240W 电源输入:115V AC/60Hz 2A-230V AC/50Hz 1A 外观:黑色 尺寸:321 x 213 x 297 mm 重量:9.2 kg 低音单元则是1只6.5英寸的聚丙烯长冲程的单元,由100W(峰值功率为200W)的功放推动 这次测试的MPS1620P,是属于Miller & Kreisel Sound Pro Series当中的两路两单元的有源有源监听音箱。MPS系列是目前Miller & Kreisel Sound品牌旗下的Studio Monitor扬声器产品。目前在售的有两款,分别是MPS2520P以及MPS1620P,都是采用有源设计,可以搭配同品牌旗下的有源超低音产品,组合成全有源的家庭影院系统。 高音部分,采用1只1英寸的软球顶高音单元,由50W(峰值功率为100W)的功放推动 高效率、低失真、速度惊人! MPS1620P的配置相对于MPS2520P较为简洁,当然价格也更亲民,可以用作小型影院系统使用,也可以用作立体声监听系统。MPS2520P的高音部分,采用1只1英寸的软球顶高音单元,由50W(峰值功率为100W)的功放推动。低音单元则是1只6.5英寸的聚丙烯长冲程的单元,由100W(峰值功率为200W)的功放推动。MPS1620P采用电子分频设计,因此功放输出的信号可直接送到喇叭单元,而不需要像传统音箱那样经过分频器的衰减(传统分频器消耗了30%-40%的功率),因此大大节省了功放的能耗,提升了工作效率,而且厂家选用的功放都是根据实际使用情况进行调整和测试,玩家不需担心功放搭配和功率的问题。 再来看看MPS1620P的背部,上层为输入接口以及一些列的控制开关:分别有TRS和XLR混合输入接口、RCA输入,固定输入与可调输入选择开关、输入增益旋钮以及全频/低切的开关,方便用家接驳各种前端设备以及添加超低音组成2.1的音响系统。背板的中间位置则设置了大型的散热片,下方为电源开关、保险丝、电压选择的功能区。 背部接线面板的下方是低频倒相孔,厂方特别设计了“Port Plug System”,MPS1620P既可作为密闭式扬声器、也可以作为低频倒相扬声器使用,只需要关上或打开在倒相孔的盖子,即可完成调整。用家可根据实际使用需要以及摆位进行选择,如靠墙摆放则建议关上盖子作为密闭式扬声器使用,而一般Hi-Fi环境、远离墙摆放的时候,则打开盖子作低频倒相扬声器使用,这样的设计在使用上十分方便。 十分明显地,利用MPS1620P连接AV放大器的前级输出接口,并且播放各类音乐和电影,可以明显感受到十分强烈的声音质感,声音的还原十分细腻,而且速度感和细腻度十分惊人,可以说如果你的音乐的版本或者录制不太好,或者被压缩了,基本上都可以听出来。作为一款监听产品,Miller & Kreisel Sound绝对不能小看,而且这明显是被市场所低估的产品。 原来中高声和超低音的衔接可以如此美妙 音乐的型态和美感都被完全刻画出来了 在专业监听的有源音箱,6英寸是标准近场监听,而6.5寸的MPS1620P也算是标准近场监听音箱,因此笔者按照近场监听标准在试音室摆放了MPS1620P,而座位也按照等边三角应的距离摆放,远墙摆放,并且打开倒相孔的盖子,通过翩美的Hi-Fi多功能播放机连接MPS1620P,放上《炎黄第一鼓》,当鼓手群敲击鼓边时,展现出的劲道与木头坚硬质感,而且大鼓的定位与敲击时的颗粒感也很不错,营造出宽敞的空间感,同时MPS1620P有源监听音箱也能掌握住微弱的敲击细节,当鼓手再度狂击大鼓,似乎能感受到鼓皮震荡时的阵阵波浪。仅凭这一表现,MPS1620P有源音箱就透露出专业监听的味道了。 试听《当铺爵士》中的《High Life》,音乐响起,MPS1620P所营造的宽阔声场,将开头部分的掌声与交谈声很好地呈现出来,令人感觉置身于场景之中。且细节分明,乐器的声音没有与听众发出的声音混在一起,层次分明、定位准确,当中的各种乐器轮番上阵,显得活灵活现。声音绵密通透,低频量感方面让笔者非常惊喜! 听威信试音碟的第一首《普通人的号角》,在MPS1620P有源音箱播放出来,整体的舞台感非常明确,不仅发声点向后退,舞台背景深度也更深,制造出一种悠远音场,这种深度感更显飘渺,距离好像更远了几分。其中的铜管乐器那种嘹亮、开阔、圆融的听感,真是不简单。铜管乐器因为能量庞大,而且音色高亢嘹亮,要能高得上去,感受铜管乐器的音色光泽,同时保持厚实圆融的声音厚度,在MPS1620P有源音箱上面却能维持着非常不错的均衡感。 最后试听Chris Botti的《Chris Botti in Boston》和Norah Jones的《Come away with me》,吉他位置在右边,而唱歌的诺拉琼斯则是在中央,当您听到准确的音像时,彷彿可以感觉到弹吉他的人坐在右边,而诺拉琼斯站着唱歌,MPS1620P精确的音乐再生能力,只要您很仔细地摆放音箱位置,MPS1620P确实可以把这种“彷彿会移动”的结像,活灵活现地表现出来。 选购建议 M&K Sound 的音箱产品受到影院玩家的欢迎,其实,M&K Sound的产品同样适用于Hi-Fi欣赏,这次试听的MPS1620P有源监听音箱,展示了M&K Sound多年在立体声领域深耕的成果。MPS1620P有源监听音箱有着精准的声音表现、宏厚的低频和宽阔的音场,聆听各类型的音乐都有极佳的表现。当然,将MPS1620P接上家里的影视系统,就算是2.0的设置,也能获得震撼的声音表现。
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  • 再会桌面小天使——EVE SC203

    【智能与家 评测】最近重新开始把玩EVE SC203,这是一个美妙的体验,记得在三年前,家里失火,陪伴我度过人生中这个小波折的就是它。三年了,在影音器材的调试和认识方面又有了不同的看法,接触的EVE产品也是越来越多,越来越好,而在这三年之后,重新把玩这个设备又会有怎样新的看法呢? 首先,我们拿一个炫迈口香糖作为参照就可以看到,这个家伙的体积真的很小。别看它的体积这么小,但量感还是比较丰富,最大的原因就在于它身后的这个单元。在桌面使用时有一个使用的小技巧,把pos开到desk档位就可以获得更加精准的相位,更加丰富的细节和更好的质感;但低频量感会下降,整体音量也会有所下降。 如果资金允许,还可以进一步投入的话,利用线材去进行调节,也是一个不错的选择。首先,我们可以去更换一条更加厉害的USB发烧线,使用电脑或数字播放器作为音源的时候,这对声音质量将会是一个很大的提高。再搭配一个线性电源可以使它的声音密度、质感、背景干净度进一步提升。 不过,更好的音源将会带来更好的效果,在把玩线材之前,我还是推荐将投入放到音源中。虽然电脑做音源非常方便,但如果有独立的音源与前级系统,使用RCA连接也是一个不错的选择;当然,如果有一台数字播放器或者CD转盘,将信号传输至SC203去解码也是可行的。 在前端足够好,线材搭配恰当的情况下,SC203的声音是非常让人印象深刻的。但为了它,这样大的投入,有必要吗?因此,在没有很好的独立音源情况下,我还是更加推荐直接使用电脑。 在选择性价比较好的线性电源和USB线的情况下,这一台小小的音箱连接电脑能带给你的回报是非常大的。但一定要切记连接两个音箱之间的线材一定不要换,这有可能会使左右两个喇叭发出不同的声音。在玩了SC3010之后再去玩SC203声音落差会很大吗?就像耳机和耳塞的比较一样,差距肯定会很大,但同时带来的体验又是不一样的。 在桌面上,小巧的系统,便于摆位;正确的量感,丰富的层次,同样优美的高频;精确的定位,就像原来说的那样,小舞台立现眼前。而SC3010虽然优秀,但产品体积如此之大,怎么能放在小小的电脑桌面上呢?而 SC3010还缺少解码部分,无法连接电脑直接出声,要能搭配旗舰级别的喇叭,这样的音源和解码器投入又将是多少呢? SC203低频虽然量感足够,质感优秀,但下潜则是够用而已,播放大编制交响乐时,可听、有动态、有质感、有动态,但是还是少了一点冲击感(毕竟那么小)。不过它可以直接切掉80以下的低频去衔接一个低音炮。这样的话,就会获得更加完整的频响,拥有更加扎实和饱满的声音。 最后来说一下声音 首先,秉承这个品牌的声底儿。高音依然灵动和委婉,在桌面使用的距离下,细节和定位堪称惊艳。中频和低频则比较忠于录音的监听风格,但依然不紧绷;三个频段声音的衔接非常自然,没有任何一个频段显得过于突兀,从而使得它在播放音乐的类型较为百搭。 在使用desk模式下,聆听大部分的音乐都非常的合适,用心调试的播放器(使用苹果电脑效果更好哦)和使用品质较好的音乐文件(推荐高码率DSD),则可以带来更好的效果。其声音真实但不紧绷,高频细腻而不尖锐,人声中性,男女歌者的声音均可很好的演绎。如果聆听时不在桌前,播放一点爵士乐做做家务之类的情况下,个人更喜欢pos的flat模式。虽然这样相位不够精准,但我也并未坐在聆听位。这个模式下弥散的低音,磁性的中频,再配合EVE气动高音密度高、细节好的特色,甚至能演绎出一份慵懒,让人在忙碌中有着那么一份从容与惬意。
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  • 极简也能好声: Dutch & Dutch 8C主动式DSP喇叭

    【MY-HiEND 评测】为什么不是代理商借给我们评测,而是代友开箱呢? 答案很简单,因为原厂缺货,有货当然也是要先给买家才是,记得友人是在去年音响展与展示间听过几次后就决定下订购买,我也大力推荐,原因无他,就是这对喇叭的声音相当好,即使在展览展房中不甚理想的空间与摆位下,依然能发出很平衡、质感很好、具有音场深度与宽度,Dutch & Dutch(D&D)这个新公司有著深厚的实力,也很快就在全世界佔有一席之地。 8C是D&D第一个推出的产品,也是目前唯一的产品,其採用主动式设计,并内建了DSP空间等化校正与数位解码功能,使用网路为操作连接介面,是集合先进技术功能于一身的喇叭,8C一个很厉害的地方在于他能控制100Hz以上的频率声音维持固定的方向性,不像一般喇叭各频段的声音会相互干扰,所以8C听起来的定位结像特别清楚,但是又非常地自然,其频率响应也非常漂亮,在35Hz以上开始只有+/-0.5dB的误差,频率响应为30Hz -20KHZ(+/-1dB),一般有效的频率响应多以+/-3dB为标准,但8C是以+/-1dB,8C的再生实力由此可看出。8C可再生超越体积高达106 dB的音量,且讯噪比非常高。 8C前方有一颗1″的合金高音单体、一颗8″的中音单体,在喇叭的后方有两颗8″长衝程的低音单体,高音单体为密闭式音箱,中音单体为被动心型指向性(PASSIVE CARDIOID)。 高音、中音与低音单体都有专属的扩大机驱动,分别为250W、250W与500W,单隻总共1000W的功率,无论是箱体、单体、扩大机、DAC、DSP等,扎实的设计使得其一边就重达26Kg。 将全新刚到的8C打开,其採用双层纸箱包装,裡面是以白色为基底的彩色印刷纸箱,先前有用家表示这是后来改良后的新包装,比一开始进步许多,在安装上原本我以为很简单,没看说明书就直接装了起来,但发生了一些小插曲,到最后开声反而花去不少时间。 安装步骤说明 (讯号来源: 使用AES数位输入给8C) 1. 两隻D&D 8C完全一样的,所以没有分左右,只要后面使用操控软体设定时,看喇叭序号去设定那隻在左,那隻在右就可以了。 2. 将两隻D&D 8C分别都接上电源线与网路线,网路当然是要已能上网的Router。 3. 将AES数位讯号输入到其中一隻D&D8C AES IN,这边我是接到左声道的8C。 4. 使用一条平衡线,将左声道D&D 8C的THRU OUT到右声道的AES IN。(将数位讯号传到右声道) 5. 将原厂附的一颗平衡头插在右声道的THRU IN。 => 此步骤让我卡了很久,若没看说明书,根本无法想到是这样接法,要空接一个平衡头让数位讯号成为完整的迴路,如果少插了这个平衡头,就只会一边有声音而已。 6. 将两隻D&D 8C的电源打开,喇叭后方有输入选择,请将左声道设定为AES3 L、右声道设定为AES3 R。 7. 可以使用电脑、平板、手机都可以,打开网页浏览器(如Safari, Chrome..),输入http://www.lanspeaker.com/,连接到D&D Group Control操控页面。 (1) 先设定两隻喇叭是在同一个群组,例如此处我设定在A。 (2) 看序号设定喇叭,那支是左声道,那支是右声道,在设定每隻喇叭时,请一起设定喇叭到前牆(Front Wall)与侧牆(Side Wall)的距离,至于高(Treble)、低音(Bass)、超低音(Sub)的增益调整可以聆听音乐后再调整就可以了,一开始不一定要设定,喇叭还有Parametric EQ可调,这个一开始也可以先跳过。 (3) 讯号来源选择AES(数位讯号)。 到此大功告成,可以开始播放音乐、并使用D&D Group Control控制音量大小,才使用一下D&D Group Control,我已经充份的感受到D&D 8C功能的强大,而且未来的可能是无止尽的。讯号来源若是类比的话,只要透过D&D Group Control将输入来源改为-10dBV就可以了,另外还有一个+4dBu的是专业市场会用到的。使用类比讯号的话,从讯源直接输出左右声道给D&D 8C左右喇叭,两隻喇叭就不用再使用AES线连接,那颗空接的平衡头自然也不用,听完音乐也不用将D&D 8C电源关上,只要透过D&D Group Control关机就可,开机也是一样,D&D Group Control还有一个月亮的图案,其为夜深人静的模式,会将一些容易吵到人的频率,如低频给去除减弱。一开始我并没有设定每隻喇叭到前牆与测牆的距离,因此声音有点不平衡,也比较吵一些,后来乖乖地设定之后,声音整个正确好听了,也才是我之前听过的声音水准,用家可千万别忘记设定了。 在MY-HiEND短暂停留后,该是回到主人身边了。 Dutch & Dutch 8C主动式DSP喇叭 ● 单体: LF: 8″ WOOFER 超低音 (2X) / MF: 8″ WOOFER 低音 / HF: 1″ ALLOW DOME TWEETER 高音 ● 箱体: LF: SEALED 密封 / MF: PASSIVE CARDIOID 被动式心型指向 ● FREQUENCY RESPONSE (频率响应): 30 Hz – 20 kHz ± 1 dB / LF CUTOFF ADJUSTABLE (可调节式) ● AMPLIFIER POWER (放大器功率): LF 超低音 : 500W / MF 低音 : 250W / HF 高音: 250W ● 尺寸 (高X宽X深): 485 x 270 x 380 mm ● 重量: 32 KG/each
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  • 发烧良药——EVE SC3010旗舰听感

    【智能与家 评测】由于家中没有独立试听间,因此利用各种摆位去获得最佳听音效果则成为每日的必修课。而为了追求最佳效果,线材的搭配,墙插的选择,甚至保险丝的考量,无不需要耐心和反复搭配与尝试。 经过几个月的反复折腾和调试,墙插选择了镀金与镀铑并用,大部分使用镀金插座保证了系统声音的中性,而EVE SC3010使用了镀铑的插座让两端延伸更好一些,并让高频流露些许柔美的味道(让高频稍微亮一点点,同时保持在拨弦的时候能不刺耳,整体声音依然柔顺);选择此镀铑插座的人声没有使用镀金时那么温暖,但女声会动听一些,整体分离度更高。这样的调试和取舍是个性的,玩家可以通过自己的喜好去调节。 EVE旗舰SC3010对于每根线材、插座、保险丝乃至线下垫材的不同,反馈出来声音区别是那样的大,起初是没有想到的。它是极其敏感的声音回放设备,能将每一个小调节所带来的作用发挥出来,曾经我以为只有HI-END级别的设备能够展现如此的效果,现在看来主监听级别的设备也不相伯仲。 电源和信号线的选择则更加有趣,不仅是音色的改变,更好的线会让信息量增加,密度更高。再经过反复的尝试之后,终于获得了现阶段空间中自己满意的声音。 试听。首先选择了《B&W至尊发烧示范天碟》,第9首saraK的Turned my upside down。歌曲开始阶段的弦乐是测试细节的良药,前三声拨弦每次拨弦完成后有两次弦外之音,无需仔细聆听就能非常清楚地表达出来。弦音不紧绷但依然保持有适当的颗粒感,整体连贯性好且顺畅优美;而在第50秒处人声有一个明显的口水吞咽再开始演唱的小细节则更是让人印象深刻。 第二首歌选择了《香港高级视听展-原音精选2009年》的第7首歌Shenandoah。女声清唱,其气息、吸气的力度、吐气的量和口型,轻微但不浮夸的小颤音,立现眼前。 第三首歌选择了《香港高级视听展-原音精选2006年》中的交叉点,SC3010很好地演绎了乐器的余韵和轻重感,同时这首歌粤语演唱人声的齿音是不好控制的,但在SC3010面前依然轻松满意过关。而歌手想要表达的情感则在歌词的悠然回转中悄然传递给了聆听者。 第四首歌是传说中的加州旅馆,经久不衰的试音金曲。三段观众的欢呼和掌声,现场感和氛围优秀。开场的吉它,有质感有细节但并不吵人,拨弦完成后的余韵细节到位、质感强烈,还有一种好听的弦颤音。前段不同型号的鼓,鼓皮不同的表达真实、下潜好、弹性好,低频量感轻松填满30平的听音空间,同时沙锤和吉他的声音没有一丝被掩盖,各自的表达没有干扰并且能很好地融合在一起。最后听人声,一点沙哑,一点压着嗓子的演唱方式表达得很好。 第四首歌是传说中的加州旅馆,经久不衰的试音金曲。三段观众的欢呼和掌声,现场感和氛围优秀。开场的吉它,有质感有细节但并不吵人,拨弦完成后的余韵细节到位、质感强烈,还有一种好听的弦颤音。前段不同型号的鼓,鼓皮不同的表达真实、下潜好、弹性好,低频量感轻松填满30平的听音空间,同时沙锤和吉他的声音没有一丝被掩盖,各自的表达没有干扰并且能很好地融合在一起。最后听人声,一点沙哑,一点压着嗓子的演唱方式表达得很好。
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  • 旗舰就是旗舰 试用EVE SC3010有源监听音箱

    【智能与家 评测】一个音箱品牌的旗舰,是品牌的代表,也是集品牌最高技术为一身的代表。EVE3010也是这样,庞大的体积,硕大的高频单元,好似低音炮一般的低音单元,无不随时都在提醒,我就是旗舰!我就是EVE。 作为旗舰,声音的走向依然保持着品牌的特性:精准、细节好,高频不刺耳、中频中性适应面广,低频有弹性;而对比自家其他型号,旗舰的声音细节更多,能量感更加充沛,而且更加宽松和从容。 旗舰的样子 气动高音,一寸长一寸强,犹如遥控器大小的高频单元无不从视觉上提醒玩家,高频将会效果惊人。超大的振膜面积带来了更多的细节和惊人的密度,秉承EVE品牌的特色,高频并不会吵,而且可以说是整个品牌中最润的声音。 中频外观看似平淡,但仔细观察并非407那个中频单元,并没有看见蜂窝结构,而手感更加紧实。左图是SC407,右图是SC3010 低频如炮,震撼的视觉撑起了EVE品牌旗舰的名号!触摸感就如同低频炮的单元一般:硬且拥有粗壮的胶圈盆边。声音强悍有密度,通透且不失量感,速度依然不会拖沓。 以主监听的名义,声音轻松填满35平的空间;高频和低频完美的搭配,使得音箱趋向中性,高频的亮度和低频的量感恰如其分,不多不少。 扎实的箱体结构和箱体厚度,是大动态下放心折腾的保证,也很好地控制了箱体的共振。 SC3010与SC407的较量 SC407已经能带来出色的效果:4寸SilverCone中频人声自然,RS3 高音单元的声场宏大且悦耳... 这也颠覆了很多人对监听音箱声底的认知,也成为专业领域内众多大师的选择。 然而面对SC3010,SC407则是全方位败下阵来,让我惊讶不已。 SC3010的高频单元RS6拥有更好的清晰度,例如聆听吉他或者提琴,会明显地多出很多弦的余音。最奇特的是,高频分频点降到了1800Hz,而SC407高频分频点则在3000Hz。这样的做法使得中音单元的负担大大减低,同时中频单元借助气动单元的发声拥有了更多的细节,SC3010的人声不仅仅是细节的提升,还更加宽松。 说到低频,SC407更是毫无胜算,SC3010基本上就是落地音箱的听感。同时速度和包围感均属一流水准。而鼓皮的质感、宏大的动态、敲击鼓皮之后的余音细节更是让人欲罢不能。 去年把玩的SC407加炮的组合虽然比单个SC407声音频段更加完整,密度量感更加充沛,但没想到依旧全方面输给SC3010,高频由于面积的原因自不用多说,但就连低频的量感都没胜过,这是没有想到。而氛围和弹性也还是SC3010更胜一筹。 SC3010与很多监听音箱不太一样,人声不那么的靠前,让演唱者的歌声更好地融入在配乐中了。由于其精准的回放表现,演唱者精确地出现在其该在的位置。而纵向声场则比SC407演绎得更好:如果SC407能演绎的纵向声场是以左右音箱距离为中轴线,则能演绎2米左右前后纵深的话,那么SC3010则能演绎出大概3米多的感觉。 更加全面的性能和美妙的音乐演绎,如何才能用文字去分享这种开声就不想关的感受呢?
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  • 鑑听休閒二相宜:Dynaudio BM5 MKIII

    【普洛影音网 评测】说到Dynaudio,一般音响迷肯定会联想到它高水准的家用Hi-End系统,而旗舰级的Evidence系列便是此品牌的代表作,其高贵的美声也让许多音响迷津津乐道。但您可不能不知,其实Dynaudio在专业录音室领域也有所著墨,且发展距今已有30多年历史!而这款BM5 MKIII更可能会让您对鑑听喇叭改观! 不少音乐迷在接触两声道音响器材初期,会因为对声音表现的样貌认知仍不足、还未建立较全面的标准,通常会偏好只聆听自己锺情的声音类型,例如有些人特爱中频肥厚、有些人热爱低频强劲,也有些人喜欢高频清亮,这些现象皆是如此。不过在接触音响器材一段时日以后,其实大部分的人也会开始注意到「平衡」的重要性。 音响平衡之美如佳餚般爽口 怎么说呢?其实听觉跟味觉一样,不太可能有人一辈子只吃特别甜的、特别咸的、或是特别辣的食物。通常会好吃的美食,不会只有一种味道,举例来说,如果一道基底为甜味的料理要使人印象深刻,就可能要使它甜中带酸;同理来说,会让您觉得好吃的料理,可能都是咸中带辣、辣中带酸的料理。即便不是综合相异味道的佳餚,也通常会融入食材的鲜味、软嫩度、Q弹度等。 为什么笔者要提料理呢?当然不是为了要教做菜,而是想告诉您,其实只要有一定水准的Hi-End系统,即便特别强调某些频段,仍然会将其他频段的声音表现出来,当然是以较不明显、隐藏在后的形式呈现,但人类的耳朵无法过滤声音内容,因此这些声音同样会接收给大脑。那么长久下来会造成什么影响呢?即是当您听到一个较平衡、全面的器材时便会感到疑惑,更甚者还会感动,并不禁自问「这和我平常听的是同一首曲子吗?」 在此种情况下,有些音响迷便会考虑更换表现较全面的器材,而录音室专用的鑑听类型喇叭通常就会被纳入考量,不过在此时心中通常会产生一个疑虑,那就是「专业鑑听喇叭有办法融入日常生活?不会太没温度吗?」在此笔者可以告诉您答案是肯定的,效果也会比预料中的好;并建议您,可以选择在Hi-End及专业录音室领域有口皆碑的牌子,而本篇为您推荐的Dynaudio BM5 MKIII即是最好选择之一。 BM系列发展20多年,技术再更新 本刊曾写过同样为鑑听类型的Dynaudio LYD 48,并获得最佳推荐的殊荣,不过相较LYD 48仍较偏向专业录音室使用,BM5 MKIII则保有较多弹性,让您无论是想拿来作专业用途,或是日常生活聆听音乐,甚至组成家庭剧院组都可以。而自从1996年Dynaudio发布首款BM5、BM10以来,BM系列已经发展了4代,此系列得以发展这么长的时间,无非是受到市场肯定的结果。 以BM系列的演进来看,BM5 MKIII可说是BM5A MKII的新一代改良版,初步观察其外观,可以发现BM5 MKIII因扩大机重新设计过(以D类扩大机取代AB类扩大机),所以整个背板长得跟BM5A MKII不一样,最大的差别在BM5 MKIII拿掉了散热片,并让声音调节钮的位置更明显;为了方便用作为一般两声道系统使用,BM5 MKIII还新增了RCA端子。单体部分则两者外观看起来相似,但实际上BM5 MKIII做了升级,将频率响应从48Hz~21kHz提升至42Hz~24kHz。 为了方便用作为一般两声道系统使用,BM5 MKIII除了平衡XLR输入端子以外,还新增了RCA端子,并取消散热片设计。 细看单体技术,BM5 MKIII的7吋的中低音单体为一体式振膜和防尘罩,它採用Dynaudio自行研发的轻量化、高刚性材质硅酸镁聚合物(MSP),可以提高声音的准确性。原厂相当有信心表示,由于BM5 MKIII的扩大机採DSP纯数位类比转换,效率更好,即便与BM5A MKII单体看起来相去不远,但它具备更好的音压(Sound Pressure Level, SPL),两者分别为118 dB、117 dB。 设计生活化,懒人使用方便 而BM5 MKIII单体由手工打造的纯铝框架、线圈,具备轻量化的优点,并有著更快速精准的暂态反应,声音也会更快速、乾淨。高音单体则同样採用Dynaudio经典的D28系列。低频反射孔部分,BM5 MKIII从BM5A MKII的圆孔改为与BM6相同的长条状设计,使其具备压缩、扩散功能,并能更有效降低音染。值得注意的是BM5 MKIII箱体内部还设置了独特的沥青阻尼板,能够有效抑振、降噪。 原厂将BM5 MKIII的分频点从BM5A MKII的1,500Hz上调至1,900Hz,同时将分频斜率从6dB/oct上修为12dB/oct,在避免高低频互相干扰的同时,也使各频段表现能够更自然衔接。顺带一提,BM5 MKIII还具备了自动偏压功能,可以因应110V/230V等不同电压的电源作自动调整,使用起来相当便利。 BM5 MKIII的低频反射孔从BM5A MKII的圆孔改为与BM6相同的长条状设计,使其具备压缩、扩散功能,并能更有效降低音染。 另外,为了避免扩大机过载的情形,原厂也特地在BM5 MKIII的扩大机上设计了防热机制,让它只要有过热情形发生时即会发挥作用,保护喇叭内部积体电路及单体免受伤害,其运作方式为在低音单体中设置限制器,只要流通电流大于阀值时,即会自动降低电路增益来保护单体。 虽然BM5 MKIII定位为近场聆听的鑑听喇叭,但同样能搭配多支喇叭使用,除了可作为两声道立体声聆听以外,也能组成剧院、作环绕喇叭使用,相当有弹性。它还可以连接Dynaudio专用的音量控制器,连接后即能用远端遥控操作。顺带一提,BM5 MKIII还设计了睡眠模式,在开启的状态下,只要20分钟没有讯号输入,便会自动进入睡眠模式,让您能更慵懒自在的聆听音乐,且睡眠模式耗电功率为0.3W,几乎可以忽略。 可依照喜好调节高、中、低频效果 作为一款主动式鑑听喇叭,BM5 MKIII也具备了可以调整声音表现的功能。原厂在背板上设计了调节钮,让您可更弹性的依照自己喜好作调整。举例来说,HP钮即为高通滤波钮,让您可以依照所搭配的超低音作调整,依喜好过滤掉60Hz/80Hz以下的低频。LF、MF、HF调节钮则分别具备低频增益、陷波滤波器、高音调校等功能,如果您觉得低频不够,LF就可以调到+2dB,同样的,如果觉得中频峰值太高,则可将MF钮调至-2dB。 另外,BM5 MKIII还有一个调整钮为Level trim,它便是灵敏度调节钮,可以视前端输出讯号大小作调整,让喇叭灵敏度符合输入电流大小,藉此获得更好的表现。简单来说,如果在使用时觉得喇叭有过载现象或不够力,可以视情况调整为+4或-10。 低频震撼,刚开声就听到忘我 为让试听环境尽量符合家中条件,本次试听讯源使用TEAC-UD505搭配笔者自己的笔电进行,并透过XLR平衡输出无损音档给BM5 MKIII。不过在评测前有个插曲令笔者印象深刻,由于本社同仁皆会按照自己考量搭配器材,当时同仁已先採用BM5 MKIII搭配其他器材作测试,而在该位同仁进行测试时,笔者光是在座位上(距喇叭约20公尺),就能感受到BM5 MKIII饱满的低频声了! 实际准备评测时,笔者随意将BM5 MKIII摆了个平行的位置,并且随手挑了首歌便播放,没想到这一播就停不下来,等回过神来该首曲子已经播了两次,正准备播第三次时,笔者才想到要按下暂停,并在整理好思绪后才进行第三次试听。而这第三次试听,笔者记下了这对喇叭的第一印象,即是定位清晰、音色自然、各频段饱满;且惊讶它竟能表现出歌者句末的轻微呼气声,无论句间轻吞口水、吸气,或技巧转折也可以听得清楚,更重要的是唇齿音相当自然! BM5 MKIII的7吋的中低音单体为一体式振膜和防尘罩,它採用Dynaudio自行研发的轻量化、高刚性材质硅酸镁聚合物(MSP),可以提高声音的准确性。而无论高、中低音单体,都採用手工打造的纯铝框架、线圈,使其具备轻量化的优点,并有著更快速精准的暂态反应,声音也会更快速、乾淨。 当然只以一首人声为主的曲目便作出前述结论,可能会被您质疑不够周全,所以笔者陆续挑了几首大编制古典乐,再次测试这对喇叭的定位,其中以卡拉扬指挥的「Valse Karajan」特别让笔者深刻,专辑中圆舞曲不断重複、一次次渐强的旋律,BM5 MKIII都表现得很好,以这体积的喇叭来说,甚至说气势恢宏、有如排山倒海也不为过。更重要的是,在大气势震撼的同时,整体画面仍能维持弦乐归弦乐、管乐归管乐、低音鼓归低音鼓的整齐感,相当使笔者惊豔。 气宇恢宏又游刃有馀 大编制考验完以后,笔者接著挑了小编制的小提琴、钢琴协奏曲,果不其然,BM5 MKIII整体听来仍然宽鬆有馀,这个特性在此价位带喇叭相当难得,表现得既从容又不拖泥带水。小提琴、钢琴的形体感都相当好,即便在急奏的桥段也相当有画面感,一切都是那么游刃有馀却不会糊在一起,相当令人意外。 接著笔者又挑了几首爵士类型的曲目,无论是哪一首,BM5 MKIII表现的BASS都相当有份量、饱满,甚至可说是Q弹,但却不会抢戏,稳健的引导整首曲子向前行进。令笔者深刻的是,它呈现的萨克斯风音色相当自然,甚至可说是慵懒,彷彿眼前的乐手正享受与他人一齐合奏的愉悦。顺带一提, BM5 MKIII虽採用D类数位扩大机,却仍听得见些许炒豆声。 不过既然BM5 MKIII低频这么强劲,肯定不能这么轻易放过它,于是笔者陆续测试了几首乐团、流行类型的音乐,而在听完之后只有一个感想,低频果真是拳拳到肉、相当过瘾!不过笔者也注意到,虽然低频相当强劲,但各类型音乐都仍有极佳的层次!笔者以万能青年旅店的同名专辑为例,由聆听位置至喇叭后牆,依序分别是吉他、合成器电气音、人声、BASS、接著才是大鼓,且即便是齐奏、大鼓连踩的桥段,也未有衰声的情况。 而在增益部分,经笔者测试,调整灵敏度会使BM5 MKIII整体音场更浮凸,如您觉得搭配家中前端讯源听起来,声音较不立体、或录音较小声的曲目,可以试著将灵敏度调到+4。三频段增益的部分,以笔者测试的低频来说,只要调到+2,低频就会更加浮凸,让鼓声、电子低频更强劲,可以使下盘表现更稳健。 有些音响迷会认为鑑听喇叭总是音响性大于音乐性,事实上笔者过去也是如此,但以BM5 MKIII的表现来看,就完全不是这么一回事。除了前述乐器声形体清晰自然以外,几乎所有的声音都带有些许暖味,像是被微温的午后斜阳照著,既可作为日常生活背景,也能拿来好好聆赏音乐。如果您考虑购买较全面的器材,鑑听休閒二相宜,那就是它了。
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