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监听音箱

    什么是监听音箱?这就要先谈谈监听器材了,也就是能比较真实的回复原始录音面貌的音放系统。它的基本要求就是中性,真实。当然,什么器械都不能达到百分之百的还原,但尽量的避免音染和大动态下的失真是它们所追求的目标。监听音箱作为这个系统中的重要一员,自然就担负着回放原始录音的重任。 关于监听的错误认识:很多人尤其是一些HIFI发烧友,认为由于监听音箱是理性的没有韵味,韵味也就是我们常说的音染、染色。所以说这些没有韵味的音箱是不好听的。实际上,我们应该从音源作为出发点来考虑这个问题,如果录音水准很差,甚至连歌手也不怎么样,那样的声音用监听音箱播放必然不会好听,换个角度想想,又有谁想陶醉在这样的声音里呢?反之,如果歌手水准和录音工作都非常的出色,那么这样的音乐使用监听音箱来回放又会怎样呢? 一般的扬声器都有一些自己的特点,例如一些声音比较甜润、一些比较清爽,但作为录音的监听或者要求原音重现的使用者来说,这就是不能接受的,所以他们就会使用监听喇叭,一般都会比同级别的喇叭贵的。 说起监听音箱,可能很多人都是在专业音响领域里面听到过,对此还很陌生。这要从音箱的分类来谈起,音箱按照用途一般可分为主放音音箱、监听音箱和返听音箱几种。主放音音箱一般用作音响系统的主力音箱,承担主要放音任务;返听音箱又称舞台监听音箱,一般用在舞台或歌舞厅供演员或乐队成员监听自己演唱或演奏声音。而监听音箱呢,是用于听音室、录音室等制作音频节目时的监听使用。它具有失真小、频响宽而平直、声音结像清晰、对信号很少修饰等特性,因此最能真实地重现声音的原来面貌。 录音师需要听到声音的本质,这样他才能够知道如何对声音进行修饰,以最终达到完美,如果开始听到的就是经过额外"修饰"过的声音,那么谁都无法保证最终产品会是什么样子。所以在这个意义上讲,监听音箱可能不是用户们最适合聆听音乐用的音箱产品,因为从设计理念上就要求它必须以追求音源的原貌为出发点,不能添加进任何风格化、个性化的音质音色渲染,因此我们从良好的监听音箱中应该听不出有任何例如英国音、美国音的声音味道来。 从音乐的欣赏角度来讲,无论是以纯客观回放为目的的监听音箱,还是玲珑剔透别有风韵的各类Hi-Fi音箱、AV音箱,各类音箱产品都有它不同的用户群体,并不是音染极小的监听音箱就一定是聆听音乐的最佳选择。 说到这里,我们需要额外解释一下音染这个词。音染是将声音本质、原声受到了额外的干扰,出现了多余的声音,或者改变了声音的原貌。举个比较形象的例子:你对着一个大罐子说话,听到自己的声音和平时不一样,罐子里面的空间改变了你的声音。这就是音染。监听音箱的本质就是尽量杜绝音箱对声音造成的音染。 其实更多人喜欢的是各类不同类型的Hi-Fi音箱所发出的具有风格化、个性化的声音效果。对于Hi-Fi音箱,肯定会有这样那样的音染,厂商也会依据自己对音乐的理解以及产品的风格对声音中相应的频率进行细微的修饰,这是出于唯美角度的音染。这正如同摄影照片、显示器等产品一样,有时一些色彩略显浓重、渲染过度的更具风味的个性化产品反而会受到更多人的喜爱。也就是说,不同人在音色的取向方面有着不同的感觉,监听箱和普通Hi-Fi箱都有着不同的适用领域。如果你希望成立个人音乐工作室或者是追求声音本质的发烧友,那么一款合适的监听音箱是你的最佳选择。 更多介绍: 监听音箱是一种专业用的音响器材,他的特点是能够平衡的还原高、中、低三个频段的声音,对声音的回放不进行任何的修饰、渲染,忠实的还原音频信号。 监听音箱主要用于控制室、录音室作节目监听使用,它具有失真小、频响宽而平直,对信号很少修饰等特性,因此最能真实地重现节目的原来面貌。这种音箱在我们民用领域中却不太被看好,一方面是我们大多人喜欢听经音箱夸张修饰后的更悦耳的声音,另一方面这种音箱太贵了。第一个方面其实是对监听音箱的误解,如果音乐制作人已经把声音处理得悦耳,监听音箱一样能听出修饰后的效果。很明显,监听音箱就是尽量忠实地还原音乐制作人的想法,你听到的就是他想让你听到的。因此,一般大众都喜欢花同样的价钱买一个表面听来更取悦人耳朵的家伙,但这其实已经破坏了创作者的本意了。所以对音箱有一定了解的人,更喜欢监听音箱。 目前的录音室监听喇叭似乎没什么标准,不同的录音室会按照它们的环境与需求选择适合的扬声器,不过在七零年代以前,所谓的监听喇叭通常要照权威机构制订的规格来制造,有时还得获得认证才算数。早期的监听喇叭只要求有平坦的音域平衡、精密的解析能力与低染色等特质,好不好听并不重要。同样从七零年代开始,观念有了转变,录音师认为刺耳的声音会影响工作情绪,所以监听喇叭必须两者兼顾。从AltecLansing独立出来的JBL是个好例子,它们所推出的4300系列因为相当好听,在日本造成很大的风潮,事实上像4320、4333、4343、4344丶4350这些喇叭并没有什么「监听标准」,当时录音室也习惯采用Alte c的604、605等系列喇叭。 早期英国的监听喇叭由Tannoy执牛耳,五零年代以后国营的BBC广播电台开始针对不同需求设计监听喇叭,例如演说、音乐、现场录音、副控监听等,有了一系列标准出来,包括Rogers、Harbeth、Spend or、KEF等都生产过BBC标准的扬声器。长青树LS 3/5a就是BBC标准之一,设计用来近场监听,它的声音公认非常富有魅力。美国方面由RCA奥松博士设计的LC1系列喇叭在四零年代风靡一时,之后由Altec与JBL逐渐取代,利用这两家公司单体改良的Westlake、Wooray也获得不错成绩。日本方面国营的NHK电台参考BBC标准也制订了BTS规格,三菱电机根据此一规格在五零年代制造的Diatone 2S205与2S305,有阵子几乎成了日本录音室的共同标准,直到Pioneer与Yamaha加入后,监听喇叭才有多元化的发展。 关于监听音箱,你需要了解的事实 关于监听音箱 对于音乐制作人而言,如果你的监听系统不能够正确地反映声音的原貌,那么你在录音、修饰和混音上所做的工作就全都等于零。因为当你把听上去还不错的音乐拿到别的地方去回放时,声音就有可能变成其它的味道甚至更糟,这一定是你的监听系统出了问题。  这篇文章虽然介绍的仅仅是一对音箱,但你将面对的却是一个非常复杂的问题,那就是关于“监听”的学问!你也许会问:“这和我有什么关系?”,不错!相信大部分人都会提出这样的疑问。它也许真的和你没多大关系,然而我知道无论它是否与你有关,你已经在思考这个问题了。你是否对此真正感兴趣取决于你是否对声音有超乎一般人的感知度,而这至少也说明了你的耳朵是否拥有成为“鉴赏家”的潜质。 也许你是一个不折不扣的乐迷、音响发烧友;也许你有志成为一个专业的音乐工作者;也许你仅仅是希望了解录音棚中的音箱与家用Hi-Fi音箱有何不同……好了,这篇文章正是写给这些已经拥有或者有潜力拥有“金耳朵”的人们看的。你,准备好了吗? 一、为什么需要监听音箱? 回答这个问题需要有一定针对性,我们首先要承认监听音箱不是“万能”音箱,也不是“最好”的音箱!当然我们也有必要说明的是,世上也不存在所谓的“万能”、“最好”的音箱。     在大量只求外观不重音质的电脑多媒体音箱铺天盖地般袭来时,大部分人的耳朵或许正在经历退化,可悲的是他们有可能失去对音质好坏的判断能力。“音质好坏”是很主观的东西,当我们没有机会去聆听更好的声音时,我们的大脑会认为目前的就是最好的,或者认为是可以接受的。事实上,这些音箱已经成为我们听觉上的瓶颈,它让你无法听到美妙的声音。    另一方面,对于录音师或音乐制作人而言,对音箱的要求则更为特殊,他们需要加工出“中性化”的声音。说得通俗一点讲,就是指在录音棚中录制或加工的声音通常要求尽量适合应用在不同场所的音箱,并通过这些音箱把声音完好地回放出来。举个简单的例子,A音箱强调的是高音响亮而低音平实,B音箱强调的是低音突出而高音平实(请注意,这两款音箱的频响曲线一定不是接近平直的,它们均会对声音进行一定程度的渲染)。现在假定录音师使用A音箱作为监听音箱制作音乐。由于A音箱高频响应突出,录音师会把音乐中的高频信号进行衰减,使其不至于过于刺耳;同时A音箱低频响应中庸,录音师会把音乐中的低频信号进行增益,使其在回放时具有一定气势。显而易见,这首曲子在A音箱上回放将表现出极好的效果!然而如果把同一首曲子拿到B音箱上去回放,效果就有可能变得一团糟!音乐中被削弱了的高频信号在B音箱上将显得更为平淡,而加强了的低频信号在B音箱上又显得过于饱满。这只是一个很简单的例子,在现实声音处理工作中的情况更为复杂。无论如何,相信大家已经看出问题的所在了——为什么同一首曲子在两款音箱上的回放效果差异会这么大呢?解决之道又是什么呢? 不难看出,在录音棚中用监听音箱回放的声音可被视为“基准效果”,录音师要尽可能保证在录音棚中制作的音乐无论是在A音箱、B音箱或是N音箱上回放的效果不至于差别太大,那么这就要求“基准音箱(监听音箱)”要具有“A音箱、B音箱……N音箱”的“平均特性”。更确切地说,监听音箱的职责是要反馈给录音师“中性化”的声音,它的频率响应曲线应接近于一条水平直线。我们不妨把家用Hi-Fi音箱称为效果音箱,这些音箱会不同程序地对声音进行渲染和修饰,使其听上去更动人。而监听音箱则完全不对声音加以渲染和修饰,而是以“绝对”的保真度将声音忠实地回放出来。因此,以这种音箱为效果基准制作的音乐才能具有最强的通用性。  你需要监听音箱吗?对于录音师而言,这是肯定的。对普通用户而言,则在乎你的个人喜好——如果你希望听到接近于音乐在录音棚中的效果,那么你便需要监听音箱。反之,Hi-Fi音箱可能对你更适合,这些音箱很有可能会对声音进行渲染,以使其在表现某些效果方面更为突出,比如仿佛可以震碎门窗的爆炸轰鸣声,这种效果你不大可能在严谨的监听音箱上听到,当然你更能不指望在那些凭“花枝招展”的仪态吸引小DDMM的电脑多媒体音箱上听到 对于大多数电脑用户而言,“监听音箱”这个名词或许只是听说过而已。如果说某款音箱达到了“监听级的效果”,或许你会认为在这款音箱上回放所有声音软件的效果一定不错。然而事实上并非如此,通过前文的介绍,希望大家能明白这个道理——监听音箱只适合那些希望听到声音原貌的人使用。
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  • HIFI烧友评说监听音箱 产品
  • 精准与美感兼具——美国大洋路HR4主动监听音箱

    【HIFIshuo 评测】在今年的北京国际音响展期间,笔者在嘉言科技的展房听到了大名鼎鼎的OCEAN WAY(大洋路)旗下的HR3.5主动监听音箱,并有幸采访到了大洋路的国内总代理玛雅威亚负责人“高斯”,撰写了《传奇录音师调校出的高级音响品牌》一文回顾了这次访谈。 展会现场,HR3.5精准又极具音乐美感的声音还原令人陶醉,而通过访谈,了解到了大洋路的品牌背景后,又不禁对这个由传奇录音师Allen Sides创立的高级监听音箱品牌肃然起敬。 关于OCEAN WAY OCEAN WAY(大洋路)这个品牌创立至今已有47年的历史,由5次获得格莱美奖、12度获得TEC奖的美国传奇录音工程师&制作人Allen Sides创办。 传奇录音师、音乐制作人Allen Sides 提起Allen Sides,此人在美国的流行音乐界和爵士音乐界可谓大名鼎鼎,众多我们熟知的世界一线的明星,都曾与Allen Sides合作过,众多我们熟知的经典专辑、影片配乐也都出自他之手。 可以说,Allen Sides的履历与美国当代最富成就与代表性的音乐人、音乐作品紧紧相连,他个人的录音专业技术,作为制作人的音乐水准自然也是极具水平的。 Allen Sides不仅创办了OCEAN WAY音响品牌,还是OCEAN WAY同名录音室的创办者,该录音室曾录音制作了大量如今我们耳熟能详的经典唱片。 Jay Baumgardner (录音+混音工程师、唱片制作人)其录音棚选用大洋路HR2主监听 在Allen Sides自己的OCEAN WAY录音室里面,使用的就是他自己设计的OCEAN WAY系列监听系统,而因其出色的音乐还原水平,也被广泛应用于众多顶级录音机构中,并且在一众顶级音乐明星的个人工作室里,也大量应用了OCEAN WAY的产品,堪称是一个“传奇”的监听音箱品牌。 洛杉矶Big Bad Sound录音棚采用大洋路HR4监听音箱 大洋路最大型的书架式主动监听音箱HR4 自从北京音响展上大洋路的HR3.5给我留下深刻印象之后,我就与总代理负责人林总约定,以后有机会一定要深入品评一下大洋路的其他产品,于是,就有了本次HR4的体验文章。 大洋路的产品线编号有一个规律,就是编号数字越小,代表着产品档次约稿,从最顶级的HR1、HR2、HR3A到HR3.5都是大型或者超大型的落地监听音箱系统,尤其是HR1这样的超级监听系统,是不量产的,一般都是进驻顶级录音棚,需要厂方根据现场情况进行定制化设计安装。 这些大型落地监听系统,大多都是作为Main Monitor(主监听)角色而存在的,也就是“远场监听”,但在录音监听过程中,录音师为了对比自己作品在不同系统中的表现,因此“中场”和“近场”监听也是非常有必要的。而本次评测的HR4正是大洋路的中近场监听产品中最具有代表性的一款产品,也是该品牌旗下书架式音箱中,最大型的一款产品。 独特的设计与用料 一般而言,所谓的“书架式音箱”是指音箱的体积不大,需要借助于脚架或者放置在台面上才能够保证高音单元的发声位置基本与人耳的听音位置齐平的中小型音箱产品。这类音箱一般采用两分频设计,低音单元口径从3英寸到8英寸不等,主流为6.5英寸低音,个别大型书架箱也有采用三分频设计,10英寸低音的。 但当我第一次见到大洋路HR4的时候,还是惊讶于其庞大的体型。这款HR4宽大扁长的外形设计,与我以往见到的民用HiFi音箱,完全不是一个设计思路,我想之所以它会采用扁宽的外形,更多地是考虑到其前部宽大的号角嘴。 与其他大多数采用号角式设计的音箱不同,大洋路的产品可以说是真正意义上的“全号角设计”,不仅高音采用号角扩散,低频同样也采用了号角式设计。 此外,软球顶高音单元而非压缩驱动器高音的采用,可以令听感更加柔和耐听;水平/垂直的扩散角分别为100°/40°的径向扁平样式号角,可以拥有更好的水平扩散特性,同时不易受到天顶/地板的影响,更利于营造宽广的皇帝位,同时也令声场定位更加自然;CNC制成的磨砂号角面,3D打印制成的号角喉口,可以令号角内的反射降低,声音也更加纯净;背部倒相式设计也可以令声音更加宽松自然,且能够加强低频的量感。 由此可见,虽然同为号角式音箱,但大洋路其实是有很多自己的独家设计在其中的。 从扬声器单元的配置来看,大洋路HR4采用1英寸软球顶高音+8英寸复合金属膜低音的配置,这两颗扬声器单元厂家并未有详细的资料说明,我们也仅能够从外观上判断其振膜材质,推测应该是大洋路找别的扬声器名厂定制的产品。8英寸的大口径低音对于书架式音箱来说绝对不算小了,这也从硬件上印证了大洋路“动态无压缩”的产品理念。 作为一款主动式监听音箱,大洋路HR4为这两颗扬声器单元各配备了125W的独立放大器,保证充分驱动,完全发挥单元的潜力。 HR4虽然本体采用两分频设计,但由于采用了精密的电子分频技术,因此可以通过驳接自家的超低音音箱(例如S12A),切换为三分频模式,组成更为大型的监听系统,这也是有别于传统HiFi音箱的一种玩法。 实际音效表现 在实际试听过程中,前端音源采用德国柏林之声061CD机,前级是由北京宏鑫音响提供的美国BAT次旗舰前级放大器VK-53SE,在此特别表示感谢。搭配HR4脚架为悦牌为大洋路订制的产品,因此高度和体积都很合适。 动态无压缩 对于“动态”这个概念,有必要多说几句,这个指标指的是音乐内最弱和最强信号的差值,这个差值越大,代表动态范围越广,而并不特指低频出色。用这样一套参考级的监听系统来听我们以往熟知的录音,就会明白,为什么它们会被叫做“发烧天碟”。 重播发烧友们都很熟悉的古典音乐录音天碟,RR公司《红魔鬼》,《荒山之夜》中,弦乐的齐奏绵密细致,配合嘹亮的管乐与宏大的定音鼓,营造出了一种荒山之中,阴风阵阵,魔王呼之欲出的紧张恐怖氛围。在这首乐曲中,无论音乐元素有多么复杂,HR4都能够给予清晰完整地交代,而对于各种乐器的细节和微动态,也都能够充分表达,即使在乐队最强音的暴力压榨之下,这款音箱依然能够从容应对。 而在《骷髅之舞》这首作品中,从开始的竖琴和弦乐群弹拨开始,其实看似平静的音乐已经在积蓄力量,随着音乐的行进,一种富有弹性的低频能量一直在音乐的底层游走,在1:09处的一次爆发,超大动态范围展现无遗,如果说之前的弦乐与管乐对答是一种和风细雨的表达,那么此时的乐队合奏则有着一种果敢快速的狠辣,非常考验系统的动态表现与反应速度,在这些方面,HR4都给出了非常高水平的表现。 民乐方面,以著名的《阿姐鼓》为例,无论是《羚羊过山岗》还是《阿姐鼓》,开始的音乐都极弱,极远,仿佛是从天边飘过来的渺渺歌声,但这些音乐的细节却都应该被清楚地听到,随着音乐的进行,陡然的转折后,随即进入了高潮段落,音压陡然提升,低频的能量铺天盖地涌来,给人一种久久压抑之后的陡然释放之感,酣畅淋漓。 在重播龙源音乐最新出品的《无他2》时,中阮和多件民族乐器交相呼应,精彩各异,得益于小沛老师的精彩录制,最大程度保留了每种乐器不同的特色与质感,繁复的音乐也不会显得繁杂无序,反而各种细节与微动态都交代得清清楚楚,音乐的美感令人赞叹。 出色的空间感 虽然并没有细致的摆位,但得益于Allen Sides先生出色的设计,HR4这款音箱很容易就能够营造出一种非常自然、像真度极高的声场表现,音乐只要一响起,在我面前展现的就是一幅“音乐画面”,而不是两只音箱各自为政。 这一点,在聆听一些现场录音的时候,表现尤其明显。聆听美声唱片出品的《爵士现场》,歌者、乐队和观众所处的空间具有很高的像真度,令人仿佛置身其中,歌手与乐队的分离度良好,甚至歌手的高度、嘴型都清晰可辨,这样出色的空间营造能力,一方面令听音乐变成了一种享受,另一方面,也能够最大程度上给音乐制作人/录音师准确的参考标准,知悉录音/混音的最终效果。 准确但不失优美 在展会期间聆听大洋路HR3.5的时候就有一个强烈的感受,虽然同为监听音箱,大洋路的产品虽然也最大程度上保证了“忠实还原”,但在听感上就是那么容易接受,就是感觉听起来更“好听”。 以笔者常听的Melody Gardot《My One and Only Thrill》为例,以往在很多时候重播这首乐曲的时候,前半段还好,但到了后半段的高潮段落,经常会感觉有些“噪”和能量溢出,而且人声也会感觉有些吵。但在HR4上不会存在这种问题,Melody的歌声从一开始就是水润、空灵、潇洒且具有穿透力的,音乐的弹跳性、节奏感和冲击力都有着良好的还原,就算是后半段的复杂段落,我依然能够清晰地分辨音乐中的各种细节和元素,完全不会混作一团。 总结 放眼整个专业领域,兼具顶级音乐制作人、录音师、混音师身份,并且能够设计一流的录音棚和监听音箱,Allen Sides这样的综合性人才恐怕找不到第二位了。Allen的可贵之处在于,他不但深谙音乐家们的创作理念和音乐背景,拥有着深厚的艺术审美积累,更能够融会贯通,通过一系列技术手段达到自己心目中最理想的音乐还原状态。也许他的技术不是最厉害的,但他的眼界、格局和审美水平绝对是很多音响设计者无法企及的。 OCEAN WAY(大洋路)这个品牌从诞生起就注定了不平凡,设计者Allen Sides以高超的审美和丰富的经验,在“准确”和“美感”之间找到了一个微妙的平衡点。 此次评测的HR4,虽然只是大洋路的书架式音箱产品,但已经让我领略了大洋路的产品魅力和声音特色。也许它的外观还是有些“专业范儿”,但相信您只要有机会亲耳聆听过它的声音表现,一定会被它那丰富的音乐表现力和精准的音乐还原所征服。以声论价,这款定位于顶级监听市场的产品其实是非常具有性价比的。
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  • 众多格莱美奖得主选用的大洋路音箱 有多HiFi?

    【视听前线 评测】曾经有一对非常厉害的音箱摆在我面前,我听完觉得不出彩,等到我三年后被它深深打动的时候,我才后悔莫及。发烧界最痛苦的事莫过于此:错怪了好设备、浪费了好光阴。如果爱迪生祖师爷能够给我再来一次的机会,我会对那音箱品牌说:请让我听多几对再决定。 是的,这次要评测的品牌,第1次听完不满意的3年后,真正“打到”我了。 期望太高的初见 2018年1月底,我兴致高昂地去网友高斯那家访,听他新到的大箱:美国Ocean Way大洋路HR2。这宽92cm、深69cm、高1m83的大家伙,形体上就能让很多旗舰音箱显得小家碧玉,而它其实只是次旗舰。但彼时不知是新箱“欠煲”,还是高斯暂时没驾驭好HR2那个几十项可调的电分模块,又或是房间不够让HR2自由呼吸。总之那夜的听感,离我的期待值挺远。毕竟我去前做了功课,知道这音箱的设计师是格莱美奖得主级的传奇录音师,他还制作了几个拥有盛名的录音棚;这样三位一体的大家所出品的音箱,不应该只是我那时听到的水平。  美国大洋路HR2音箱系统 满意的遇见 & 验证 今年3月下旬的广州,春光明媚且没本土疫情,适合烧友串联。我去番禺新朋友陈兄家,又听到了大洋路,型号是HR3.5。尽管比HR2低了两级,空间还是接近正六边形的难搞房型,但是HR3.5这次真的“打到”我了。尤其后面听那段大鼓,鼓声饱满有冲劲,而且低频细节都很充足;动态起伏很大,两米多听也几乎不吵耳。这颠覆了我之前听号角音箱的印象。20多万的音箱,标配两台单声道电分后级,取得这样的音质成果;仅比同一天听过的一套约两倍价钱的后级+音箱,差一丁点。这声音,我真心认可。   陈兄家的美国大洋路HR3.5 听完回到家,躺床上寻思这套HR3.5的好声音是否运气成分过高。这几年玩HiFi都喜欢验证,听多几个样本肯定是对的。想起自文兄也发文说换了大洋路最小的HR5,当下在床头就约了他。次日带着自己的音乐到他家听,总体感觉也很满意。两分频音箱两个单元都加了号角,但我试着离音箱2米听,也全无之前听号角时的那种高音锐利的问题,反而小箱子有大动态,解析力也上佳。并且这种号角有很大且很均匀的皇帝位区域,走几步也不会感到音质或声场有劣化。自此,我开始真正对大洋路“路转粉”,开始正式摘下对号角音箱的有色眼镜,并回家找书来研究号角音箱的利弊。  自文兄的美国大洋路HR5  格莱美奖得主之选 上网研究发现,大洋路的箱子居然真有很多用户是格莱美奖得主,比如:3获格莱美奖的演奏家,被誉为“吉他之神”的Steive Via,在他私有录音棚是用大洋路HR3的;5获格莱美奖的录音与混音大师Chris Lord-Alge,在他洛杉矶的Mix LA棚,选了大洋路Studio Reference做主监听;11获格莱美奖的天后和词曲作者Lady Gaga,则为她的私人录音棚选了“打到”我的那款HR3.5。换言之,这些格莱美奖得主级的演奏家、歌手、录音与混音工程师,这些对“真声”最敏感的人,都选择了大洋路的监听音箱。  “吉他之神” Steive Via  混音大师 Chris Lord-Alge  天后 Lady Gaga 独特而强大的背景 大洋路的音箱,能取得前面提到的巨大成功,主要是靠创始人Allen Sides为它注入的独特灵魂。   大洋路创始人Allen Sides先生 这位世界级录音师创办大洋路45年来,5获格莱美奖并12获TEC奖,对人声、真声与电声乐器的“原声”和它们的录音音轨、母带,有着极直接、极深的认识。这样的人,无疑自带了业界公认的“金耳朵”。这是99%以上的音箱设计师都没有的“内力”。 他还是顶级的录音棚设计师,其设计建造的4座大洋路录音棚至少出品了100多张金唱片、白金唱片;录制唱片的总销量也超10亿张。做出世界级录音棚,实证Allen非常精通房间声学。这在音箱设计师界,也是罕见的“内功”。他作为顶级音箱设计师,小至HR5,大至2米1宽,2米7高的HR1,都是业内广泛采用的参考级产品。大洋路早期的私人客户中就有流行之王Michael Jackson、超级音乐制作人昆西·琼斯等这些“世界上最挑剔的耳朵”,后面逐渐扩展到上述的众多演奏家、歌手、录音师和超级发烧友。 应该讲,业界的音箱设计师,像Allen这样三位一体、皆在顶峰的,很难找到第二位。 >主角 & 家族特色 设备好不好,在自己的环境细听才是王道。我工作室19平方不到,“打到”我的HR3.5放进来估计会憋屈,于是我索性就来考考大洋路最小的HR5。毕竟它就出现在大洋路最新的Nashville棚中,担当唯一中近场监听音箱(身后是他家巨型旗舰HR1)。   在大洋路最新的Nashville棚中,最小的HR5担当唯一中近场监听音箱 这对HR5后倒相式有源监听音箱,是两路电分,而且1英寸高音和7英寸中低音都带独立专配后级来驱动的;该箱还能加上原厂的S12A录音棚超低组成3分频,并使下潜从45Hz降到25Hz。更特别的是,厂方要求两个箱子中序列号小的摆左边,大的摆右边。换言之,它以1个的标准来生产之后,又做了同批中1对的配对。  HR5和一般单高音加号角的音箱不同,它是高音和中低音单元都前载号角的。而且前载的不是圆形的指数或双曲线号角,而是水平/垂直的扩散角分别为100°/40°的径向号角。在电声泰斗王以真翻译的《扬声器系统》一书中有载:扬声器加了号角,效率比直接投射高得多,所以振膜的振幅可减小,失真就低了。“但大型圆形号角,有指向性尖锐的缺点,不适合高保真扬声器。”大洋路选择的技术路线是径向号角,水平扩散角大,可控地在约100°范围内均匀地投射声波,做出大皇帝位区;而垂直扩散角仅约40°,尽量控制地面/调音台台面及天花的反射声。  选径向号角的,除了大洋路还有:TAD、JBL、木下正三等高级品牌。但大洋路的径向号角仍有独特性: ① 多用耐听、细腻的软顶高音,而非压缩驱动器; ② 喉口较大,且蜿展常数不大,截面口径变化平缓; ③ 3D打印制成磨砂号角面,号角内反射很低。 >评测系统  这次搭的参考解码是Merging的NADAC 8通道纯解码(设8通道并联为双单声道),加原厂外置电源。转盘选享声D1,为NADAC做好BIOS和系统优化,并装Merging录音工作站转播放用的Emotion软件。参考前级选了CH的L1。D1和NADAC是我自用的,L1则是我暂时不肯还的。它们杜绝了音源、前级成为系统瓶颈的可能性。全套系统都接在ISOL-8的Cleanline 3电处上。音箱脚架则是按我的坐耳高,总代理找悦牌定制的。 大洋路HR5的测试现场 有压力的听音测试 大洋路号称他家所有音箱,都尽可能追求最小动态压缩。嘿嘿,那就直接“考”大动态的管风琴+交响吧。曲目选自RR唱片《圣桑第3交响》24/176.4专辑的6首。这段音乐昂扬而辉煌,HR5的演出听来是“吃饱的”、力度十足的,明显感觉超出了以往7英寸书架箱的动静。声音开扬而稳健,全无崩裂/刺耳感,管风琴和倍大提琴、大鼓等齐奏时,完全不糊,并能传达三种低频的力道、形态和大概位置。海茨堡演奏厅的深度和各乐器的分离度,都有相当好的交代,也能听出管风琴的一些高度。对比之下,感觉之前听的一些音箱,会显得中气不足,少了HR5这种类似音乐厅前10排听现场的音乐张力。-12dB电平能通过这首音乐“考题”的7英寸箱,HR5肯定是我听过的第一对。 再听2xHD唱片DSD128重制的天碟《黑教堂》。第2、4首分别是管风琴和唱诗班大合唱。HR5系统听来透视感很好、厚润又饱满。教堂的长残响,以及管风琴与唱诗班的发声点高度差,能很好地呈现。我一直反对“平面立体声”的说法,因为好的立体声录音本来就记录了高度。这版录音是开盘带处理后一次性转DSD128的,HR5的高分析力也把音乐安静时的嘶嘶底噪,毫不掩饰地呈现出来。接着听抚慰人心的第12首,管风琴低音管在远处右下方低吟,女高音结像则在中间比管风琴前很多,HR5还能让我清楚听到她头微仰,嘴型结像在歌唱时做了左右小幅摆动。这女声纯净无暇、有肉感,而且管风琴的动静再大也不会扰乱女声的纯美度与形体。管风琴和天使女声营造出的声场包围着我,心境安和,不自觉中开始轻轻地摆起脚来。 最后听3届格莱美奖得主Diana Krall的《'S Wonderful》(DSD64),Allen Sides也为她录过几张专辑,但不知这张专辑是不是Allen录的。HR5系统重放之下,首先感觉声音很开放,中低频扎实且饱满,没有走某些监听箱凹中频来求取空间感/信息量的路线,人声结像不会纤细,而是有临场感、有肉感、有厚度的。并且细节和空间感也没因动态追求而妥协,能明确听出Diana是坐着唱的,左后方架子鼓吊镲的高度明显高于她的发声点。并且乐队中的沙锤、小号、大牛筋都有很好的分离度,结像形体也恰当并有密度和力度。HR5这样的音乐还原,音乐氛围感极好,我很快就跟着拍子哼起歌来。这和很多挑错型监听音箱,可谓迥异。  总结 综合看, HR5用于HiFi是挺棒的。不但人声、爵士表现优异,听高难度的交响、教堂音乐,也都有上佳表现。看来大洋路这最小的箱子,不是吉祥物,而是凭实力证明了自己没丢Allen的脸。3万多一对的最便宜型号都挺好了,但发烧友嘛,天然想追求更好。我现在就希望能尽早在自己的空间,玩一对更大的、尽量接近HR3.5的大洋路。
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  • 为长期陪伴而存在:eve audio(夏娃) SC203 小型有源音箱使用手记

    【本文由中音公司供稿】春风不度玉门关,又见才子伴乐谈。 前阵子我分享过一篇听感,讲述了市面上目前正式在产的两款气动单元头戴式大耳,气动单元更多是应用在音箱上的,所以那篇文章里面也点到为止地提到,这两个单元耳机其实和两个采用 AMT 气动单元的音箱品牌都有着割舍不掉的渊源,这两个音箱品牌,一个叫 ADAM(亚当),我在 2019 年曾经分享过旗下 5 寸桌面箱Artist5 的听感,而另一个,叫做 EVE(夏娃),很有创世纪 CP 感觉的两个品牌对吧?而今天的主角,便是来自 eve audio(夏娃)品牌旗下最小的有源音箱产品:SC203,可能也是市面上同尺寸有源音箱中最贵的几款之一。 这是一对两分频设计的箱子,低音单元仅有3寸口径,但是不要觉得小口径都是玩具,这几年自己碰见一些 6 寸以下的小箱子,都不是特别软脚的,大概也归结于技术的进步,小身材大声底成为了更多的可能性,恰好,SC203 就是属于这类,所以如果想直接看结论的话,前面这句就已经够了,如果想看更详细点的,咱们就继续。 长期以来,民用 HIFI 音箱和专业监听音箱一直是泾渭分明的两个地界。随着许多玩家的探索,很多专业品牌的产品也进入了烧友的视线,在这个趋势之下,这些专业品牌也纷纷推出了一些跨界的产品,既可以面向普通家庭用户,也可以应用于个人工作室,去年分享过的 Artist5 和真力 G1,都属于这类,SC203 也是一样,其实专业监听音箱和民用 HIFI 音箱的评测套路也不太相近,专业产品更加强调的是指标的客观和详尽,而不是主观的搭配听感,这样的取舍在近期和 SC203 的磨合之中一直影响着我的描述思路。后来想想,咱毕竟不是测试工程师,SC203 也不算新产品,它的参数在网上也各种方便可查,我还是习惯从传统hifi音箱的角度去描述和看待它吧。 SC203 的体积非常小,和真力 G1 基本一致,整个面板也就是大半张 A4 纸的大小,正面可以看到招牌的气动高音单元,不过受制于箱体,SC203采用的是微型的uAMT,比起 Artist5 或者自家兄弟 SC204 / 205 的要小一些,低频单元是 PP 盆,高低单元都是用金属网格保护覆盖的,正面板上除了两个单元之外,只有主箱上的一个多功能旋钮。配合黑白配色,显得很专业化,简单简约,整体颜值并没有太多亮点,加上小体积,SC203 无论是放在桌面或者脚架上都不是很显眼。 前面说过,SC203 采用的是主箱+副箱的设计,主箱在右副箱在左,正面看两者的区别只是一个多功能旋钮,从背面看,主箱的背面接口还是比较丰富的,有模拟 RCA 输入,也有光纤和 USB 输入,甚至还有一个低音炮输出。对用家来说,可以选择的前端就会很丰富,可以图省事儿,直接用一条 USB 线连在主箱上就能顺畅开声,也可以将 SC203 连接在 HIFI 或者影院系统的音源或前级上,亦或光纤直连各类数字转盘皆可。由于 SC203采 用的是长期通电的设计,因此我的玩法是将它接在同样长期处于开机状态的流媒体 ROON ready 前端上,也就是 Waversa 网桥+ QA390 上面,用 QA390 的模拟输出做音源。也许你会说这样会不会浪费 SC203 内部的解码功能?我想说,SC20 3的主业就是一对音箱,内部的解码功能只是给用家更多的连接方便,并不代表官配解码就是最契合的。我比较过 SC203 直连网桥(采用内部解码功能)和连接 QA390(不启用内部解码功能),高下立现。既然咱们是谈论它的声音,那么前端就尽量不构成瓶颈。 需要补充的是,SC203 主箱背面还有三个拨杆开关,对应的是待机、低切(需要搭配低音炮使用)和输入电平调节,大多数情况下,不需要动这三个开关的。连接主箱和副箱的,是一根 4pin 的线缆,大约 2 米长,4pin 的接口和台式电脑主板上的电源和数字线接口很类似,老实说,SC203 音箱本体虽然颜值朴素,但是做工和外壳用料是不含糊的,只是这根过机线,卖相实在不太好看,活脱脱就是台式机机内电源线的即视感。线材无用论者看到这根线,必然欢呼雀跃表示 EV E是破除 HIFI 玄学的良心厂家,但在此大胆猜测一番,要说这根线对音质没啥负面影响,个人认为那简直就是不可能的,只是采用电脑 4PIN 接口的发烧品牌并无别家,网上能买到的类似的电脑用数据线/电源线也没有这个长度的,订做的话各种麻烦,所以 SC203 也暂时只能在这根原配过机线上开声和使用。 写到这里忽然忘记了自己忽略了 SC203 背面面积最大也最重要的一块,那是一个同样 3 寸的从动单元。SC203 是密闭箱,没有低频导向孔,有瞬态的天然优势但是需要付出驱动性的代价,而这个无源驱动的从动单元的存在,也起到帮助箱体“呼吸”的作用,对于低频的瞬态和量感都是正面改善的(耳机里面也可以见到类似设计,比方说老 AKG 的 K240 系列),这也是为什么 SC203 开声之时,给人很好第一印象的原因。 用 QA390 作为解码,播放来自 ROON+TIDA L的流媒体音乐,古典和乡村流行都尝试了一下,一开声的表现给了我两个印象,其一就是前文提及的小身材大声底,SC203 的声音并不拘束,属于比较开阳的风格,得益于小口径单元,声音结像的脱箱感很强。人声或者独奏的结像是可以凝结在空中的。第二个印象就是,和先前听过的 adam 和真力不一样,SC203 的音色没有传统监听音箱的那种“冷峻”(类似 adam )或者“冷静”(类似真力),相反,它的音色带着一丝温暖和人情味,虽然谈不上热情,但是明显的暖于 adam 的,开个玩笑就是女性的夏娃果然是比男性的亚当要温情。这种声线也是更加耐听和抓耳的,也是更加偏向于 HIFI 而不是监听的,更加适合普通家庭用户。有意思的是,在前阵子比较气动单元耳机的时候,我也感觉到采用 EVE 高音的耳机,会比采用 ADAM 高音的耳机要略微暖一点,不知道是不是巧合。 得益于使用了 amt 气动单元,SC203 的中高频是非常细腻的,聆听弦乐齐奏作品,比方说伦敦 48 把小提琴这样的唱片,你可以很清楚地听到弦乐群一层一层的分布,如果换成同厂那张伦敦 48 把大提琴,你是不是直觉低频会软脚?如果换成体积差不多的一代名箱 LS35A,可能就是这个结果,但是技术的升级已经让这种现象成为过去,SC203 的低频下潜和量感都有模有样,尤其是下潜,还真有那么点宽松的意思了,完全不像一个3寸口径发出来的低频,虽不够澎湃,但足够丰满。我想可能这也和从动单元有关,但是要注意的是,从动单元位于箱子背面,因此在摆位上,尽量不要离墙太近。 关于摆位,还要提及一下 pos 功能,对于可能的三种摆放场景 eve 原厂做了三种环境声学预设。1.配合使用 Flexi 减震垫垫,使音箱指向角为 0°,音箱的音轴位置与耳朵听力位置一样高时,建议使用第一档 pos 预设 flat 模式。当扬声器放置在桌面时,配合使用 Flexi 减震垫,使声音指向角为 15°,建议选择第二档 pos 预设 desk 设置。当扬声器放置在调音台表桥上或者空间相对开阔的场景时,建议选择第三档 pos 预设 console 模式。 文末,说说我对 SC203 的定位理解:这是一款适合泛听的音箱,各类音乐风格都可以驾驭,中性微暖的声线使得它比其他同类产品要耐听很多,小空间和小系统是适合它的战场。当我不想开着大箱子正襟危坐的时候,都会在 ROON 里面找个舒缓风格的歌单,让 SC203 自在地鸣放背景音乐。这种没有侵略性的声音,确实适合长期陪伴,这也是我最欣赏它的地方。
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  • Chartwell BBC LS3/5 比经典更经典的传奇再现

    【视听发烧网 评测】你知道吗?BBC在1970年代原本计划推出的其实并不是LS3/5A,而是另一款LS3/5,谁知道单元供应商KEF临时变更了单元规格,才让BBC不得不更改LS3/5的设计,型号也变更为LS3/5A。想知道BBC原始构想中的LS3/5的声音风貌吗? Chartwell BBC LS3/5带您一探究竟。 看到本篇器材评论的产品型号,许多人一定会认为我写错了,1976年开始销售的LS3/5A,堪称是Hi End音响史上知名度最高的传奇音箱,型号写错可就糗大了啊!其实,我的型号并没有写错,英国Graham推出的这款音箱的确叫做LS3/5,后面少了一个「A」,这是怎么一回事? LS3/5A的理想原型事实上,历史上的确有LS3/5这么一款音箱。最早的原型音箱诞生于1972年,由BBC实验室进行研发,研发动机与大家知道的故事一样,主要目的是想要打造一款可以在广播车中近场鉴听使用的小型音箱。LS3/5型号中的LS代表Loudspeakers,前面的编号3代表「户外广播」用途,后头的5则是型号。 BBC当年为了开发这款音箱不惜投入巨资,连些微测试数据的差异都毫不妥协。在研发阶段除了仪器实际测试之外,也与正在BBC进行录音的音乐家,甚至与交响乐团现场演奏实际比对,做为调声参考。 当LS3/5好不容易研发完成,并且准备与Rogers签约授权投产时,BBC才得知LS3/5的单元制造厂KEF竟然更改了单元规格,连单元的阻抗都不一样了。BBC只好紧急更改原始设计,包括分音器也得修改,最后正式量产的型号才变成LS3/5A,型号中最后的那个「A」,就是这次修改设计的纪录代号。 知道了这段幕后故事之后,你应该就会知道,LS3/5才是BBC费尽苦心开发完成的LS3/5A真正原型,也才是BBC理想中的最佳设计。可惜这款音箱只制造了20对试作音箱,根本还来不及量产就胎死腹中。后人根本没有机会听闻这最理想的LS3/5到底会是什么样的声音风貌。 最权威的复刻版 真的没有人听过吗?当年参与LS3/5研发计划的Spendor创办人Spencer Hughes不但听过,而且家里还保留了当年试作的LS3/5音箱。跟着老爸研究音箱,也在BBC与Spendor工作过的Derek Hughes,当然也就成为目前世界上极少数实际听过,甚至深入研究过LS3/5的音箱设计者。后来Graham的老板Paul Graham真的找上Derek,希望借重他对于BBC音箱的深入研究,重新复刻BBC的经典音箱,甚至真的取得了BBC的授权,才促成LS3/5重见天日。 写到这里,或许有人会疑惑,为何Graham复刻的LS3/5,会使用Chartwell品牌呢?Chartwell其实是最早取得BBC授权制造LS3/5A的三家厂商之一,生产期间只有1976到1979短短三年,产量只有不到3,000对,但是因为制作严谨又稀有,早已成为LS3/5A二手市场最为玩家推崇的珍稀逸品。Chartwell在1979年与Rogers合并,公司早已消失,但是Graham能把Chartwell这个品牌买下,让这个传奇品牌回归英国,也算是美事一件。 当Graham推出LS3/5时,也就选择使用Chartwell这个传奇品牌,与LS3/5的传奇地位相互辉映。到底由Derek主导复刻的LS3/5,与原始的LS3/5相似度有多高呢?老实说,当年的单元与料件早已无法取得,要100%复刻根本不可能,不过Derek还是尽可能忠于原作。别忘了他的父亲Spencer当年在BBC是开发Bextrene塑料振膜的成员之一,要复刻LS3/5使用的Bextrene振膜单元,Derek绝对比其他众多复刻LS3/5A的厂家更能掌握材质特性。 Derek特地委托英国单元厂Volt比照LS3/5原始规格,复刻5吋Bextrene塑料振膜中低音单元。再找上SEAS复刻LS3/5的Mylar振膜高音单元。分音线路的复刻也是关键,LS3/5分音器的元件数量比LS3/5A精简,复刻的LS3/5当然比照原始设计。除此之外,要让复刻的LS3/5忠于原味,最重要的其实是试听比对的功夫,要执行这项工作,世界上同样没有人比实际听过原版LS3/5的Derek更有资格担当。最后的成果,就是我手边试听的这款通过BBC认证授权的Chartwell BBC LS3/5音箱。 聆听音量是关键 LS3/5复刻版的诞生,对于还原当年LS3/5A设计真相是非常重要的史料。根据LS3/5的规格,我们可以发现三个重点:一是阻抗规格,二是承受音压,三是音箱灵敏度。先说音箱阻抗,许多人认为1976年推出的LS3/5A之所以把阻抗订在15欧姆,目的是更适合与管机搭配,但是这个推测未必正确,因为BBC原本想要推出的LS3/5阻抗其实是9欧姆,主要是因为KEF的单元规格变动,才不得不把LS3/5A的阻抗改为15欧姆。再看承受音压,LS3/5明确标示距离音箱2米时测得的最大承受音压是95dB,在近场聆听时,这个音压绝对足够,符合当年开发这款音箱的用途。  不过如果放在一般家用聆听环境,聆听距离增加一倍,变成4米时,那么最大音压会变成89dB,用这个音量聆听一般音乐也绝对足够,但是如果你要用发烧友玩音响的方式,让LS3/5发出掀翻屋顶的音量,那恐怕就会超过这款音箱的最佳工作范围了。 我要说的重点是,LS3/5是让你听音乐,而不是玩音响用的音箱。用正常音量、甚至稍小的音量播放,LS3/5绝对可以让你听到非常优美的音质。但是如果你喜欢激烈操驾,偏好爆棚音量,这就不是LS3/5的擅长项目了。最后看到灵敏度,LS3/5的灵敏度与LS3/5A相同,都是偏低的83dB,这个数字通常代表这款音箱不太容易驱动,也跟这款音箱适合搭配哪种放大器有关。 历年来LS3/5A的玩家对于放大器的搭配众说纷纭,有人说LS3/5A最适合搭配50瓦左右的推挽管机,有人偏好用单端小功率管机搭配LS3/5A,也有人认为用大功率晶体机才能激发这款音箱的潜力。自然流畅的音乐性灵敏度与LS3/5A相同的LS3/5到底适合搭配哪种放大器呢?本刊试听室刚好有各种放大器可以搭配。先用Waiting Audio等待经典的WE-91A Type 300B单端管机搭配他们推出的被动前级试试看,这套管机复刻了WE-91A经典线路,甚至使用当年料件复刻了西电171A输出变压器。 在本刊之前的300B管机专题中,我对这套管机留下了非常好的印象,驱动力也超越8瓦的账面数字。我也曾经听这套管机驱动等待经典自家复刻的LS3/5A音箱,声音很美也很全面。不过用这套管机驱动LS3/5却不是那么全面,虽然在小空间听小品音乐真的很美,音质有着温润柔美的独特美感,不过用稍大的音量听编制与动态较大的音乐,声音就显得有些拘束而缺乏活力。 总之,这组搭配显示小功率管机驱动LS3/5的表现并不全面,LS3/5并不是那幺适合搭配小功率管机。将放大器换成惠桦的People MK2,这是每声道使用两支KT120推挽输出50瓦的管机,在People MK2的驱动下,LS3/5的声音就有活力多了,听波里尼演奏的萧邦「练习曲」,即使演奏到超快乐段,钢琴触键依然粒粒分明,People MK2的透明度、活生感与速度感比一般管机出色,不过LS3/5替通透的钢琴触键添加了一份圆润,让声音听来更有温度与厚度。飞快的钢琴演奏速度也多了一份从容、稳定与流畅。这种温润、流畅、自然的音乐性,我认为是LS3/5不同于其他音箱的最大特色。 低频弹跳活生 LS3/5适合播放流行音乐吗?听Steely Dan「Everything Must Go」专辑中的「Thing I Miss The Most」,我的第一个发现是LS3/5的活生感非常好,可以展现出非常紧凑的节奏感,低频收放速度明快,而且有着非常紧实的弹性。 聆听音量是关键 LS3/5复刻版的诞生,对于还原当年LS3/5A设计真相是非常重要的史料。根据LS3/5的规格,我们可以发现三个重点:一是阻抗规格,二是承受音压,三是音箱灵敏度。先说音箱阻抗,许多人认为1976年推出的LS3/5A之所以把阻抗订在15欧姆,目的是更适合与管机搭配,但是这个推测未必正确,因为BBC原本想要推出的LS3/5阻抗其实是9欧姆,主要是因为KEF的单元规格变动,才不得不把LS3/5A的阻抗改为15欧姆。再看承受音压,LS3/5明确标示距离音箱2米时测得的最大承受音压是95dB,在近场聆听时,这个音压绝对足够,符合当年开发这款音箱的用途。 不过如果放在一般家用聆听环境,聆听距离增加一倍,变成4米时,那么最大音压会变成89dB,用这个音量聆听一般音乐也绝对足够,但是如果你要用发烧友玩音响的方式,让LS3/5发出掀翻屋顶的音量,那恐怕就会超过这款音箱的最佳工作范围了。 我要说的重点是,LS3/5是让你听音乐,而不是玩音响用的音箱。用正常音量、甚至稍小的音量播放,LS3/5绝对可以让你听到非常优美的音质。但是如果你喜欢激烈操驾,偏好爆棚音量,这就不是LS3/5的擅长项目了。最后看到灵敏度,LS3/5的灵敏度与LS3/5A相同,都是偏低的83dB,这个数字通常代表这款音箱不太容易驱动,也跟这款音箱适合搭配哪种放大器有关。 历年来LS3/5A的玩家对于放大器的搭配众说纷纭,有人说LS3/5A最适合搭配50瓦左右的推挽管机,有人偏好用单端小功率管机搭配LS3/5A,也有人认为用大功率晶体机才能激发这款音箱的潜力。自然流畅的音乐性灵敏度与LS3/5A相同的LS3/5到底适合搭配哪种放大器呢?本刊试听室刚好有各种放大器可以搭配。先用Waiting Audio等待经典的WE-91A Type 300B单端管机搭配他们推出的被动前级试试看,这套管机复刻了WE-91A经典线路,甚至使用当年料件复刻了西电171A输出变压器。 在本刊之前的300B管机专题中,我对这套管机留下了非常好的印象,驱动力也超越8瓦的账面数字。我也曾经听这套管机驱动等待经典自家复刻的LS3/5A音箱,声音很美也很全面。不过用这套管机驱动LS3/5却不是那么全面,虽然在小空间听小品音乐真的很美,音质有着温润柔美的独特美感,不过用稍大的音量听编制与动态较大的音乐,声音就显得有些拘束而缺乏活力。 总之,这组搭配显示小功率管机驱动LS3/5的表现并不全面,LS3/5并不是那幺适合搭配小功率管机。将放大器换成惠桦的People MK2,这是每声道使用两支KT120推挽输出50瓦的管机,在People MK2的驱动下,LS3/5的声音就有活力多了,听波里尼演奏的萧邦「练习曲」,即使演奏到超快乐段,钢琴触键依然粒粒分明,People MK2的透明度、活生感与速度感比一般管机出色,不过LS3/5替通透的钢琴触键添加了一份圆润,让声音听来更有温度与厚度。飞快的钢琴演奏速度也多了一份从容、稳定与流畅。这种温润、流畅、自然的音乐性,我认为是LS3/5不同于其他音箱的最大特色。 低频弹跳活生 LS3/5适合播放流行音乐吗?听Steely Dan「Everything Must Go」专辑中的「Thing I Miss The Most」,我的第一个发现是LS3/5的活生感非常好,可以展现出非常紧凑的节奏感,低频收放速度明快,而且有着非常紧实的弹性。 中高频不会让人感到过于刺激,是很耐听的走向,但是却又没有偏暗的倾向,整体走向其实是活泼而明朗的。如果这就是BBC当年所希望呈现的声音特质,那么当年的研发团队肯定投入了非常大的心力进行调音,才有办法呈现出如此优雅、自然、活生又流畅的声音特质,就算是规格再漂亮、失真再低的现代音箱,也未必可以具备这种富含人文韵味的声音品味。 LS3/5这么小的音箱适合唱大编制交响乐吗?听朱里尼指挥的贝多芬「第六号交响曲」,在People MK2的驱动下,我必须要说,LS3/5毕竟是小音箱,在能量气势与动态表现上很难与大型音箱相比,音场规模感也小了一号。不过在有限的动态范围内,LS3/5其实可以将交响乐表现得非常均衡,密度感也非常扎实。柔软、顺畅又绵密的弦乐齐奏,更是许多高阶大型音箱也未必能够展现的音质美感。 高密度的鉴听特质 最后将放大器换为Keces的S300晶体后级,搭配内建模拟音量控制的Mytek Brooklyn Bridge使用。S300在8欧姆负载可以持续输出130瓦,驱动LS3/5时,音质透明度与活生感虽然比People MK2差了一些,但是这组搭配却是稳定度、全面性最好的一套组合。钢琴触键明确稳定、低音密度扎实,就小提琴高音也展现出致密的密度感,但是旋律线条依然流畅悠扬,不会因为密度提升而变得生硬紧绷。我听了Bob Dylan的「Blowin'in The Wind」,演唱能量非常直接的释放,嗓音质感清晰真实,形体比例正确,音场定位也极度精准。 LS3/5本来就是为了鉴听中频人声而开发的音箱啊,LS3/5毫无疑问忠实还原了BBC当年希望这款音箱呈现的声音特质。无可取代的人文素养许多人以为LS3/5A的中频韵味来自音染,但是我要告诉你,这对LS3/5的韵味来自于中性、均衡、高密度的声音质感,它毫无疑问具备精确的鉴听特质,完全符合BBC当年开发这款音箱的目标。但是另一方面,它那极度顺畅、自然、圆润的音乐性,却又是一般鉴听音箱所缺少的特质。那是1970年代BBC的工程师们,凭借着丰富的音乐素养、声音品味与文化底蕴,经过与现场音乐不断试听比对之后所调校而成的声音,任何现代音箱也无法取代。 设计者Derek Hughes根据当年规格,非常忠实的复刻了LS3/5的单元,高音单元是SEAS特别订制,低音单元则是Volt制造。 箱体尺寸也忠实复刻当年原版LS3/5,精致的手工实木贴皮,是Graham音箱的一大特色。 背板比照当年作法,使用螺丝固定,采single-wire音箱接线。
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  • 不到700玩监听:Presonus 普瑞声纳 Eris E3.5监听音箱开箱及简评

    【HIFIshuo 评测】在前几天我刷咸鱼的时候,突然发现了一款入门级监听音箱,一对只需要670元,还是全新的,只不过这个牌子我不认识,遂百度了一波,发现这牌子做调音台等开始,主打性价比,因此才能出现E3.5这样的超低价音箱,而在甜水网和亚马逊上,销量还不少,去知乎看了一圈,对于这给品牌的评价也算不错。 我又来张大妈看了一圈,发现没有买3.5寸的,都是4.5甚至5寸,可这些尺寸我桌面放不下啊,3.5已经是极限了。 我一盘算,670买不了吃亏买不了上当,自己当回小白鼠呗,至于他们说的2.0低频不行,难不成还能差过我的蓝牙音箱?不到700玩监听:Presonus 普瑞声纳 Eris E3.5监听音箱开箱及简评 开箱 贼大一个箱子。 背面用英文写满了他的特点不到700玩监听:Presonus 普瑞声纳 Eris E3.5监听音箱开箱及简评 顶上用于告知打开音响正确方式的步骤图。 贴上缓震海绵。 一正一反。样子看起来还不错不到700玩监听:Presonus 普瑞声纳 Eris E3.5监听音箱开箱及简评 塞进桌面居然刚刚好,太巧了嘿嘿嘿 来张桌面全家福不到700玩监听:Presonus 普瑞声纳 Eris E3.5监听音箱开箱及简评 (右侧低了回头找块木板垫一垫) 总结一波 我不是专业人士哈,我看见很多人说这个箱子很干、低频不够啥的,不过我听下来,低频完全够啊,我都有点嫌吵了,另外声音给我感觉很浑厚,声场很大,但是不够明亮?(我也不知道咋形容,我特喜欢听熊光的歌,但是索尼的HG10听起来明显感觉要高昂一点。),另外就是左右声道、乐器位置啥的分的挺清楚的(废话人家2.0你和一个多媒体蓝牙比肯定分得清楚啊)。 还有是底噪,我看见网上很多人反应底噪很大,我也在买之前问了店家,他的推荐是平衡线搞上,因此17.6元大洋购入两根平衡线,目前除非把耳朵贴喇叭上,正常使用完全听不到底噪。 总得来说,这个箱子,没有给我特别特别惊喜的感觉(我人生唯二两次觉得声音好好听:一次是在家整理房间用索尼的xb30放歌,那段时间我一直在学校,用的三星s7e接3.5放歌,然后那天边整理房间边听歌,突然就觉得这个音箱好好听啊,我也不知道当时咋了,感觉颅内高潮了一样不到700玩监听:Presonus 普瑞声纳 Eris E3.5监听音箱开箱及简评 、还有一次是和朋友去日料店,然后店家放了一个哈曼卡顿琉璃2,我走进去也是感觉突然间有点颅内高潮。。。。不到700玩监听:Presonus 普瑞声纳 Eris E3.5监听音箱开箱及简评,其余就没了 ) 但是这音箱目前到我家都没到一礼拜,可能是还没煲透吧。
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  • 真力G2简单开箱

    【HIFIshuo 评测】最近一直想收拾整理桌面,音箱太大了,一直都是用的惠威mkii,用了6-7年,功不可没,记得当时是750元购于京东,目前使用无任何问题,唯一不好的是5寸摆桌面很占地方,而且我机箱也是桌面上,就想着整理一下,我是140*70的桌子,基本满满,所以桌子是能放多大就买多大,好像跑题了… 这是买音箱的原因,还有就是想升级,预算从1700的Q4P,慢慢到2600的iloud的mm,再到mtm,然后G1,最后想着一步到位选了G2,果然预算是用来超的… 上面是商家寄来的大箱子,顺丰陆运,基本没有磕碰。打开就是两个真力的音箱包装了。 真力音箱的包装还是不错的,怪不得商家装个箱就发过来了。 一根电源线,一根双rac转3.5,一根同轴线。 箱子很漂亮,也很小巧。 最后是和5寸音箱的对比。过几天更新整理改造完桌面的效果和试听体验吧。
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  • 聊一聊KRK ROKIT 7 G4

    【音响网 评测】新一代的KRK Rokit监听音箱紧凑型外观设计具有出色的性能和可调整的设置功能。 我们的体验 凭借强大的音质表现能力和丰富的EQ调整选项,Rokit RP7 G4监听音箱以可承受的价格提供了强大的功能。 优点 前置导向孔使您可以将音箱放置在靠近墙壁的位置。 完美的音质表现。 均衡器可调范围很大。 集成隔离安装垫。 KRK的Rokit系列演监听音箱源远流长,广受喜爱,它经过了重大修改,新型号有四个:RP5 G4,RP7 G4,RP8 G4和RP103 G4。 带有标志性的黄色Kevlar低音单元高音单元。上一代音箱使用的是AB类放大器,新一代放大器为D类,并且内置一个限制器可以保护音箱单元。 音乐家和制作人的最佳录音室监听器 负担得起的工作室音箱 Rokit RP7 G4,带有7英寸低音单元和1英寸高音单元。Rokit RP7 G4箱体高339mm,保留了紧凑的外壳,比上代箱体略高。但它仍然很适合桌面或基于调音台的设置。有一个新的外观挡板,前面板低音导向孔给Rokit RP7 G4一个非常光滑的专业外观。 在音箱的底部,您会发现一个高密度泡棉垫。这不仅有助于隔离桌面减少共震,而且还提供了关键的桌面抓握力。在设备的背面,有XLR/TRS复合平衡输入口,电源插座和开关键。打开音箱后,箱体正面的KRK LOGO将点亮。有一个DSP驱动的EQ和菜单系统,可通过后面板上的LCD和旋钮按键进行控制。用它来调整房间均衡器和监听电平。您也可以使用它来调整待机模式和前面板LOGO背光,背光可以完全打开,变暗或关闭。 有一个2频段均衡器,每个频段有5个固定设置——总共25个组合。专为房间校正而设计,其中包括60Hz和10kHz的调节。如果您有信心进行更广泛的调整,则还有200Hz和3.5kHz的选项。 选择设置,液晶显示屏显示一条均衡器曲线,让您知道自己的音调所在。我们唯一需要注意的是LCD的位置。 默认设置非常有力。尽管这非常适合在会话中捕捉氛围,但它们不适合混音。这需要进行一些调整,我们将60Hz设置为-3dB。 Rokit RP7 G4的中音听起来有点保留我的口味。最终,我们获得了中等的EQ提升(在3.5kHz和10kHz时为+1dB)。值得称赞的是Rokit RP7 G4可以进行这些调整,如果您需要设置方面的帮助,还可以使用iOS和Android应用程序(免费下载)。他们将帮助您确定方向并分析粉红噪声,从而使您的EQ调整更有效。 Rokit RP7 G4是一款非常不错的监听音箱。总体而言,是精心打造的它,有足够多的选项可用于调整设置,以便针对房间(尤其是您自己的个人品味)进行优化。
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  • 温和、透明的BBC之声---德国精工前后级搭配贵涵LS5/8

    【威虹音响 评测】我们曾在三号试音室组建了令人心动的德英组合:爱因斯坦大合并推贵涵LS5/8。于是我们尝试用不同品牌的德国功放推动英国箱。因而,新的德英搭配出现在了三号试音室内:德国精工前后级搭配英国贵涵LS5/8。 精工前级Dialog,分体电源设计、全平衡放大设计,既可以加装LP的唱放,又有解码以及输入的扩展的功能。从精工前级Dialog的产品参数中可直观了解它的驱动力情况。 功率:8欧400 W,6欧650W 输入阻抗47ohm Unbal,22ohm 输入灵敏度1.2Vrms 输出XLR(双安培) 失真率<0.03%,0.5 Hz-250 kHz(-3 dB) 噪声电压120μV(A)Unbal,150μV(A) 重量:23.5千克 尺寸(宽x高x深)300 x 180 x 460毫米 单声道后级功放Monolog,真正的全平衡设计,后级提供650W/400W(4/8Ω)的驱动力。若想获得更为强劲的驱动力与控制力,可以通过调节Monolog的32DB高增益。事实上,Monolog拥有有20/26/32DB三档增益可供调节,低增益则可以使声音细节和音质表现更为突出。 高76cm 、宽46cm 、深 40cm的贵涵LS5/8,,是一款两分频设计的大型书架箱。贵涵LS5/8具备89DB的灵敏度,就此而言,作为一款大型的书架箱,其易于推动,换而言之,就是贵涵LS5/8既可以在小空间中取得理想的聆听效果,也可以满足大空间的聆听要求。 利用箱体共振来增加乐器泛音,从而在听感上达到更高的舒适度,这是贵涵LS5/8作为英国箱的鲜明特点。英国箱的箱体振动,会使得其在表现弦乐、人声时呈现一种声音的美感,然而在重现大场面音乐时,英国箱也因箱体多余的震动会使得声音表现浑浊混乱,这一缺陷令许多发烧友对英国箱“又爱又恨”,爱其箱体共振带来的声音美感,恨其“浑浊混乱”。不过贵涵LS5/8对自身箱体共振的利用却是十分得当的,恰好避免了英国箱重现大场面音乐时的缺陷。对英国箱特有的“箱体共振”情有独钟,又爱好大场面音乐的烧友,大可一试贵涵LS5/8。 不过贵涵LS5/8对自身箱体共振的利用却是十分得当的,恰好避免了英国箱重现大场面音乐时的缺陷。对英国箱特有的“箱体共振”情有独钟,又爱好重现大场面音乐的烧友,大可一试贵涵LS5/8。 精工前后级推动贵涵LS5/8所带来的声音效果,与此前我们使用爱因斯坦大合并机去推动贵涵LS5/8是有所不同的。相比爱因斯坦大合并推动贵涵LS5/8的“迅疾”,精工前后级推动贵涵LS5/8的声音效果则是温和、透明的,音乐表现带有醇厚感。为了直观比较两套系统搭配的区别,我们首选《骷髅之舞》对这套系统进行试音。 精工品牌一贯温和细腻、准确,精工前后级也不外如是。贵涵LS5/8在精工前后级的推动下,准确地还原了管弦乐的场面感,营造出一个宽阔的声场。低频收放自如;中高频既细腻温和,又流畅透明,亦不失良好的润泽度与厚度。贵涵LS5/8作为一款书架箱,有此表现实属不俗。良好的解析力也使得乐器声音明晰可辨,乐器分离度高,乐器声毫无刺耳感。 我们在聆听拉赫玛尼诺夫《交响舞曲》时,对比了是否使用音箱网罩的声音差别。我们发现,使用网罩后,可以获得更为舒适的听觉体验。网罩的使用并未减少系统充沛的能量感,反而是在能量感中增剧一种抚慰人心的力量,聆听时更接近《交响舞曲》中作曲家的“灵魂”,与音乐产生了心灵共鸣。 精工前后级搭配贵涵LS5/8,让我们得以感受到温和、透明的BBC之声。
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  • 音响新手的最佳推荐- Klipsch RP-600M书架喇叭

    【音响共和国 郭汉丞评测】号角喇叭可说是音响史上最经典的设计,历经百年而不衰,而美国 Klipsch 从 1946 年开始,创办人 Paul W. Klipsch 手工打造第一对传奇的 Klipschorn 开始,至今依然坚守号角喇叭的研发,手上这对 RP-600M 最吸睛的地方,就是高音号角与古铜色中低音单体,简单的两音路号角设计,外观看来典雅质朴。 七十多年的美国号角传奇 从 1946 年至今,超过七十年历史的 Klipsch,从来没有远离过号角喇叭。当年 Paul W. Klipsch 手工打造传奇的 Klipschhorn,手中的工具仅有锯子、铁钉与胶水,当时连数位仪器都还没出现,只能靠纸笔计算,他就创意独具,打造塞在牆角使用的号角喇叭,利用牆角的反射强化低频,效果远胜传统号角喇叭,从此开始了 Klipsch 的号角传奇。 在 1999 年的一次访谈报导中,Paul W. Klipsch 说,他开始经营公司的第一年,打电话给纽约的音响店要推销自己的喇叭,没想到对方说,早就听说过这款要靠牆角摆放的创新喇叭,而他们称之为「Klipschhorn」,打响了名号。延续至今,Klipsch 已经从当年的车库工厂,逐步扩大到今日全球化的跨国公司,从入门到高价,从随身耳机到喇叭,拥有广泛且完整的音响产品线。 Reference Premium 系列是 Klipsch 在 2015 年推出的新系列,可说是之前 Reference II 的进化版,而 RP-600M 虽然同样属于 Reference Premium 系列,但推出时间较晚,2018 年才问世,是系列当中尺寸最大的书架喇叭,也因为喇叭箱体较大,所以 RP-600M 拥有相对更好的低频延伸,原厂标示到 45 Hz,性能直逼小型落地喇叭。 号角喇叭创造 96 dB 高效率 因为採用号角设计,所以 RP-600M 具备相当好的工作效率,原厂标示效率达 96 dB,这代表您不需要很大功率的扩大机,就能让 RP-600M 展现澎湃的音压,不过有些人对号角喇叭有成见,认为高频通过号角扩散,会因为号角的开口与材料产生音染,不喜欢号角的人会说,试著用两隻手靠在嘴巴旁边讲话,把手掌拱成号角的样子,虽然可以把声音传得更远(想像您要对站在十公尺外的人讲话),但是人声会因为手掌而产生频率扭曲,和原来的声音不同,就是音染。 这种每个人都可以重複的实验,让有些人不喜欢号角,可是号角喇叭效率高,声音响亮,还拥有更长的传输距离,是号角先天的优点,至于号角会产生的音染,当然可以靠材料科学与技术来克服。最早的 Altec 号角用生铁製作,有些人说那是铜罐声,后来有人换成合板或桦木製作,这些都是要克服号角开口材料对声音产生音染的改良。 最新 Silcone Composite Hybrid Tractrix Horn 身为号角喇叭的专家,Klipsch 当然知道号角的优点与缺点,他们当然知道号角开口产生音染的问题,所以不断改良,时至今日,RP-600M 搭载的 Tractrix Horn 已经是最新世代,全名是「90°x 90° Silcone Composite Hybrid Tractrix Horn」,看起来很厉害,但每一个字都是技术关键。 Tractrix Horn 是 Klipsch 在十多年前开发 Reference 系列时的技术,后来演进为 Hybrid Tractrix Horn,内部是圆形号角,外层则是 Tractcix 号角,搭配 90°x 90° 号角开口,利用两种号角的形状,强化高频的指向性与扩散性。至于 Silcone Composite,代表硅利康複合材料,就是 RP-600M 的号角外层的黑色材质,看起来有点像雾面塑胶,可是伸手一摸就知道是软质材料,这种软材料不易反射声波,可以降低号角开口的反射音,这要就能大幅度降低号角开口产生的音染。 藏在 Hybrid Tractrix Horn 裡面的高音单体,是 1 吋钛振膜高音单体, Klipsch 称之为 LST 高音,意指「Line Travel Suspension」(线性移动悬边),用意也在降低失真、提升音乐细节,而 LST 高音单体后方还加上了通风设计,避免单体做活塞运动时,后方的气压产生干扰,一样是降低失真的设计。 Ceramatelic 複合材料振膜 RP-600M 的中低音单体是古铜色振膜,从 2000 年初期 Reference 系列登场后,古铜色的单体就像是 Klipsch 的代表,外观辨识度很高。RP-600M 的中低音单体採用 Cerametallic 振膜,这是陶瓷与金属两个字合成的新字,意指 Cerametallic 振膜就是由这两种材料複合而成。传统中低音单体振膜,不外乎纸盆、金属、PP......等,大多是单一材料,其刚性与质量各有优缺点,不过要同时满足高刚性、轻质量的要求,现在大家的共识是複合材料,所以 RP-600M 已经追上最新的潮流,用複合材料来製作中低音单体了。 诸多设计都为降低失真 要让书架喇叭拥有足够的低频,合理的设计选项就是低音反射式音箱,不过,RP-600M 的低音反射孔还有玄机,称为 Tractrix Port,位于喇叭箱体后方,不是圆形反射孔,而是有点像是长条状的出气口,周围还有类似号角开口的设计,这不是用来帮助声波扩散,而是要加速气流导通,并且降低气流噪讯,目的也是要降低失真。 您看,除了延续 Klipsch 号角的经典设计,RP-600M 的技术应用,几乎都在强调降低失真,从钛金属高音单体的 LST 悬边以及单体后方透气设计、Cerametallic 振膜到 Tractrix Port 低音反射孔,每一个地方都在降低失真,只要失真降低了,音乐的重播就越纯粹、越自然,越接近原始本真。 至于外观部分,RP-600M 有三种选择:黑檀木皮、胡桃木皮与钢琴烤漆,您可以按自己的喜好与家中装潢搭配。不过我总觉得黑檀木与胡桃木,看起来比较像是经典 Klipsch 样貌,而且比较好照顾,钢琴烤漆相对木纹来说,比较亮眼,可是也比较容易沾灰尘,擦拭也要小心,太用力怕会在烤漆外面擦出细纹,不过外观是很个人的选择,实际到音响店看到 RP-600M,比较容易知道自己适合哪一种外观。 超越身价的器材搭配 试听 RP-600M 的过程都在 U-Audio 自家聆听室,以二十坪左右的开放空间来说,似乎对 RP-600M 有点大,但是 Klipsch 喇叭不怕操,效率又高,轻鬆搭配就能放开嗓子唱歌。以 RP-600M 不到三万元的价格,我应该搭配综合扩大机,不过最近送来编辑部的好器材不少,加上新添购 EAR 509 II 真空管后级,乾脆直接用上,最后的搭配是 EC 4.8 前级与 EAR 509 II 后级,数位讯源用 Playback MPD-8 DAC,转盘则有 North Star Design Model 192 与 Aurender N30。 很不合理的搭配,不是吗?售价不到三万元的书架喇叭,却搬出百万以上的器材搭配,没人会这样胡搞吧?我知道,这样搭配不理性,可是我想告诉大家,RP-600M 真的是非常好的喇叭,给它更好的搭配,RP-600M 会有超出预期的性能表现,这代表 Klipsch 喇叭本来就有很好的本质,给它优质的前端器材,RP-600M 就能跟著反应出前端器材的优点,重现美妙又迷人的音乐。 轻轻鬆鬆好驱动 拜号角之赐,RP-600M 可以轻鬆驱动,100 瓦的 509 II 可以让 RP-600M 发出掀屋顶的音压,当然,超过喇叭限制的大音量,声音当然不好听,高频会变得生硬且太过刺激,没人会这样恶搞,但是以「接近音乐现场」的音量聆听时,RP-600M 依然显得游刃有馀,不会因为音量较大而变得生硬刺激。 新世代的 Silicon Composite Hybrid Tractrix 号角,在高频部分确实有一套,具备号角快速又直接的音乐细节,同时靠软质材料吸掉多馀的高频反射,柔化高频段的刺激感,融合出既丰富又柔和的高频细节。 电吉他音色对比强 我想举「Crossroad」电影原声带的「Feeling Bad Blues」为例,音乐是单纯的电吉他 Solo,不过弹奏的是 Slide Guitar,就是用金属或玻璃指环套在左手手指,在电吉他弦上面滑动弹奏,指套摩擦钢弦时,琴弦的振动会与纸套共振,产生特殊的声响,比较尖锐,比较有金属感,对比手指按压弹奏的温暖饱满,产生强烈的落差。 就像「Feeling Bad Blues」的标题,略带尖锐感的指套摩擦钢弦,像是忧鬱的纠葛,而手指弹奏的根音又厚又暖,像在安慰忧鬱的心情。RP-600M 号角的高频细节,呈现适当的电吉他钢弦刺激感,而左手手指温暖的根音,则像是拥抱著忧鬱的音符,不让蓝调音阶一直忧鬱下去。 直接又快速的号角音色 直接又快速的号角高频,用 RP-600M 来听摇滚乐相当过瘾!像是「Dave's True Story」,听第一轨的「Marisa」,开场就是漂亮的电吉他 Solo,分解和弦轻鬆又直接,编曲加上许多暖心的装饰,引出主唱 Kelly Flint 甜美又高亢的歌声,RP-600M 把电吉他的音色漂亮呈现,我反覆听了好几次,感觉电吉他好像没有加太多效果,很像直接在吉他音箱上面调好音色,只有加一点迴音,甚至连 Delay 都没用,塑造直接的电吉他音色,和 Kelly Flint 纯粹又直接的歌声应和,中段加入了电贝斯,音色一样直接修饰,简单的人声、电吉他、电贝斯,构成小巧的舞台画面。 我听 RP-600M 的时候,直接让喇叭向前发声,并没有 Toe-in,因为 RP-600M 的号角声波扩散性很好,Toe-in 反而会让音场比较乱,直接向前投射,喇叭中央自然形成凝聚且定位良好的音场。同一张「Dave's True Story」,听第四轨的「Fever」,这要考验低频量感与高频暂态反应,「Fever」开头是爵士鼓的 Hi-Hat 打节拍,电贝斯撑起旋律的骨干,RP-600M 个头虽小,操大音量也不怕,电贝斯的颗粒饱满地呈现,只要扩大机够力,RP-600M 的低频肯定会超出您对书架喇叭的想像,它的低频量感几乎直追小型落地喇叭,而且速度快又结实,Q 弹有劲。 而「Fever」考验高频暂态反应,则是指节拨打节奏的声响,还有时不时近距离在麦克风前面唱著「Harsh」和音,录音刻意弄得刺激一些,好像贴在耳朵旁边讲话那样,而且音调很高,与电贝斯的低音做对比。RP-600M 虽然是书架喇叭,可是高低两段的延伸相当不错,有著超出喇叭尺寸的实力,即便「Fever」的录音高低对比强烈,RP-600M 依然耐得住操,放胆开大音量,这样放得开的摇滚爵士听来真是过瘾。 台式摇滚唱得真实又深情 再来首有趣的音乐,听萧煌奇「黑色吉他」专辑裡的「阮家那两个囝仔」,唱的就是他家那两个孩子,一个还没读书,一个还在学爬,当然是全家的宝贝,阿公阿嬷疼爱有加,爸爸妈妈也是细心呵护,萧煌奇来了个乡村音乐色彩浓郁的编曲,节奏轻快,RP-600M 重现了录音当中的诸多细节,直接又名快,像是小提琴音色的 Solo 前奏,垫在吉他、电贝斯与爵士鼓的节奏上,而 RP-600M 的中高频细节相当传真,那小提琴听一两个小节之后,您就知道那不是真的小提琴,而是电子合成器做出来的音色。 因为是讲自家小孩的有趣音乐,萧煌奇的歌声显得真挚可爱,讲孩子跟著大人到处跑,还讲孩子学阿公阿嬷拜拜,学讲「太主公你著保庇,保庇阮全家平安又顺利,太主公你著保庇,保庇阮全家平安赚大钱」,RP-600M 的音色很直接,把萧煌奇当爸爸的开心情绪都解放出来,而中段的音乐转折,音乐慢了下来,唱出爸爸对孩子的期待,「看殷一工一工块大汉,阮的心内嘛真欢喜」,RP-600M 不仅唱得真实,还是放了浓郁的情感。 再来首年轻摇滚的音乐,从 Tidal 选了茄子蛋的「恰似你的温柔」,钢弦吉他弹奏分解和弦的前奏,还有左手滑音的效果,RP-600M 呈现相当直接的木吉他音色,主唱阿斌的嗓音感觉距离很近,号角喇叭的音乐色彩鲜明,让歌声粗犷的质地更显直率,电吉他的破音效果与电贝斯饱满的音符颗粒,衬托歌声的真挚情感,等到电吉他 Solo 开始,却收起了破音的粗犷,而是饱满的 Clean Tone,音色很有 John Mayer 的味道。 给音响新手的最佳推荐 我想说,RP-600M 听摇滚的气氛真好,音色表现直接鲜明,是典型号角喇叭的样貌,而加上全新设计的号角开口,收敛了号角高频的火气,带出更厚实的中频,高效率的 RP-600M,不用太大的功率就能推得好,而且低频有量又结实,整体表现均衡,声音表现超出我原本的预期,对于入门音响者,RP-600M 可说是绝佳的起点,三万多元就能入手高效率经典号角喇叭,价格不贵又好搭配,且声音表现物超所值,可说是给音响新手的最佳推荐。
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  • 以真力8361A为例, 谈高级音响系统应有 的“职业素养”

    【视听前线 评测】监听音箱是否可以用来欣赏音乐?这个话题出现在任意一个音响论坛中都可以吵上上千贴而得不出任何一致的答案。然而如果你把问题镜像一下,改成Hi-Fi音箱是否可以胜任监听任务?那么不少刚才还言之凿凿的人不免会一时语塞。其实在这些争论中,我们往往执着于强调监听与Hi-Fi系统中某些表现风格的差异,却对两者所共有的诸多原则视而不见,更何况这些原则往往是我们评价一套音响系统的基础。 想讨论清楚这个问题,我们从基础到进阶的顺序列出一些坐标,以芬兰真力推出的新款监听音箱8361A为例,从这几个方面考察其是否具备上述坐标的要求。为了节约篇幅,我会把相近的坐标合并讨论。 坐标1 频响范围 真力8361的频响范围是30Hz–43kHz (-6dB),对于一款书架音箱来说这个成绩已经非常出色。要知道在它593 x 357 x 347 mm的箱体内包含了一对上下对称布置的10寸椭圆形低音单元,一组同轴式设计的5寸中音+1寸高音单元,内置了4只单元对应的功放电路,还包含了解码和DSP数字信号处理电路模块,比传统无源音箱紧凑得多,几乎做到了空间利用率的极致。 The Ones系列结构示意图 之前从真力研发总监写的blog里看到,两个椭圆形10寸单元的“ 耦合” 等效于一个尺寸更大的圆形单元,8361的低频下潜已经不弱于许多大口径落地音箱,而“祖传”铝膜高音的高频延伸则达到Hi-Res Audio认证级别的43kHz,这一表现甚至超过了真力自家的绝大部分音箱。 坐标2 频响精度 / 坐标3 失真 8361在不同离轴角下的频响曲线 如图所示,8361在0°离轴角下测得的频响曲线近乎平直,尤其在36Hz-20kHz区间内误差达到±1.5dB以内。 ”真力音箱外形的进化 首先,真力从8000系列监听音箱开始,就全部采用了压铸铝材质的箱体,其主要目的就是为了减轻箱体共振/共鸣造成的失真。同时,压铸铝比中密度板的另一个好处是方便做成现在这种圆滚滚的形状而不会占用太厚的内部空间,真力称为MDE最低衍射箱体,它的作用是降低声波在音箱棱角处的衍射,从而得到更加平直准确的频响曲线。而8361的箱体也是目前真力产品线中体积最大,也是加工难度最高的铝制MDE箱体。 同样条件下三分频比两分频结构拥有更低的失真 三分频音箱在同体积下比两分频音箱有着更低的失真表现——独立中频单元的加入解放了低频与高频单元的负担,让每只单元能在较窄的频段内更加线性的工作,自然降低了全频段的失真度。 同时,真力音箱的单元设计也在不断改进。8361的第三代MDC中频单元采用了高硬度铝制振膜,同时将音圈位置从振膜边缘移至振膜中心,让两侧震动不均相互抵消;低频单元采用赛道式设计,边缘增加了褶皱处理,单元支架使用铸铝材质等,这些细节的处理都是为了降低单元本身工作时产生的失真。 最后,不要忘记电子技术进步带来的好处。真力8361内置了目前最先进的数字有源分频器和一个强大的DSP处理芯片,两者相结合可以对频响曲线、延迟(相位)等进行精准的控制与补偿。 坐标4 功放功率 / 坐标5 功放匹配 8361内部使用的是真力最新一代电子分频与独立D类功率放大器,分频点分别是320Hz和2800Hz。电子分频还能够与DSP技术搭配,更好地调整不同单元的输出频响、延迟。这些功能都是传统无源系统无法或是很难达到的。 8361的信号通路示意图 电子分频后,就是8361内置的三个独立功放模块。真力近年新品中的功放模块已经全部采用D类放大技术,D类功放更高的转换效率和更低的工作温度让8361的箱体内容纳了总计1000W的驱动功率,并且能更好的适应录音棚长时间大声压级工作的苛刻要求。 8361的三个功放模块分别对应驱动高、中、低频单元,功率分别为150W、150W、700W,功放额定输出下的总谐波失真低于0.05%。在1000W功率的加持下,单只8361短期最大声压级可达118dB,一对8361在听音室环境下瞬时最大声压级可达128dB。需要注意的是,The Ones系列内置了完善的过载保护,在转动音量旋钮的时候大可不必提心吊胆。 坐标6透明度、揭示力 / 坐标7 声场与声像定位 为什么要用同轴结构?因为传统音箱上那种一字串列排布单元的结构的甜点(皇帝位)过于狭窄,尤其当听音者距离音箱过近或是在垂直方向上偏离声轴角度太大,都会导致高、中、低频单元发出的声波到达耳朵的时间出现差异,随之而来的相位变化就会导致某些频率的声音发生干涉或抵消。 The Ones系列上的同轴结构有什么独到之处呢?简而言之,这个被真力称为MDC最低衍射同轴单元的技术结构主要是让位于几何中心的高频单元与外围的中频单元形成一个连续而平坦的声学表面,并形成一个浅号角式的形状。然后,继续在中频单元周围的箱体上维持同样平滑的漏斗形表面(既DCW指向性控制波导),最终使整个箱体正面形成一个完整的大型波导(号角)。而上下对称布置的低频单元则被隐藏在DCW结构之后,真力称之为ACW声学隐藏式低频单元技术。 8361同轴单元结构示意图 号角结构可以增强声音的指向性,提高声像定位的准确度,还能够增加音箱的声压。真力的MDC最低衍射同轴单元与DCW指向性控制波导可以看作是经过严格计算与测试后得出的一个最符合真力音箱声学需求的——号角形状。当然对于真力来说,获得更好的指向性控制要比提高几个dB的声压级更加重要。 MDE箱体与DCW波导相配合获得了更好的指向性控制 为什么真力如此喜欢强调指向性控制?这又与坐标中的声场、结像有什么关系?简单来说,最佳的声场、结像效果只有在甜点(声轴朝向)中才能获得,通过指向性控制技术,真力可以扩大甜点(或者应该叫甜区)的范围,使得在这个范围内移动都能够获得相对较佳的听感。同时,指向性控制还可以减少声波的离散辐射,在常规听音环境下也就等于降低了侧墙与后墙形成的早期反射声,从而减小房间模式带来的染色。 坐标8 与房间声学环境结合 真力的工程师从开始就意识到音箱与房间声学环境结合的重要性,但却选择了另外一条完全不同的道路,并最终演化成了独树一帜的SAM智能有源监听系统。SAM系统在本质上可以看作有源音箱普遍内置的EQ调节开关组的数字化增强版。将具备SAM功能的真力音箱(型号的第二位是3的,例如8361)通过RJ45网线与电脑连接,将测试麦克风摆放在听音位通过USB与电脑连接,就可以用真力GLM音箱管理软件对音箱进行自动校准。 现场调试真力8361 这套系统会先通过音箱发出一个扫频信号,测试麦克风收到信号后,软件就能计算出实际听音位置上的频响曲线与延迟时间,然后使用真力独有的算法模型,可以得出响应的EQ补偿曲线与补偿延迟并写入音箱内存。从演示图中可以看到红线是未补偿时的实测曲线,蓝线为GLM生成的补偿曲线,绿线就是补偿后该位置应有的频响曲线,是不是比红线要平坦很多? 除了频响补偿之外的另一个常用的自动补偿功能是延迟补偿,即当两只(或更多)音箱与听音者距离不相等的时候,系统可以在0~200毫秒范围内调整每只音箱发声的时间,声波能够同时到达听音者的耳朵,可以在很大程度上提高音箱的结像能力。 坐标9 声音特点 在真力工程师的眼里,声染色是一个100%负能量的词语,上面所介绍的那一大串英文缩写——MDE、MDC、DCW、ACW、SAM、GLM存在的价值就是为了尽可能消灭回放路径中的各种声染色。不过尽可能的减少声染色并不代表8361就成了一款死板、乏味、机械的音箱(这是我们头脑中的文科思维在作怪),相反它也拥有不少足够“抓耳”的声音特质。由于这一部分的叙述牵涉较多主观听感,我们放在下文详细讨论。 坐标10 工业设计与做工 诞生于崇尚设计的北欧文化中,真力的血统里自然从不缺少工业设计的基因,尤其在进入21世纪后,著名工业设计师Harri Koskinen的加盟让真力真正走在了音频行业的设计前沿。不过其所崇尚的 “设计为功能服务” 的极简化设计理念,对于HiFi音箱这种略带奢侈品属性的产品来说或许有些格格不入。因此8361的外形到底如何,实在是一个见仁见智的事情。 上文啰嗦了许多,真力8361的实际听感到底如何,笔者与北京的几位发烧友相约一起到位于国贸商城中区一层的真力官方体验店试听了一番。国贸商城中的真力体验店拥有一间经过专业声学装修的全景声听音室,因此比发烧友日常家居环境更加理想可控,也更能反映出音箱本身的素质。 当天使用的系统配置。音源:AURALiC声韵 ARIES G2 流媒体播放器;解码+前级:AURALiC声韵 VEGA G2 高清解码器(自带模拟前级);音箱:GENELEC真力 8361A。 下面,我摘选一些试听活动后几位发烧友的听感,因篇幅所限,内容有删节。 HiFi大家坛主编可乐 作为旗舰级的玩物,8361A的低频氛围实在是令人乍舌。隐藏在巨大箱体内的双低频单元如猛虎下山一般势不可挡。在播放电影原声的一系列作品时无论是低频的量感,质感,还是张弛有度的能量辐射都是无法用语言描述的。即使是低频的瞬态都是错落有致的,毫无拖泥带水之感,利落得令人发指。 殊不知在真力的8361A的演绎下,会有如此多的音符和情感同场竞技,这是我深刻体会到的。在以往,通常很多音乐爱好者会固执地把真力音箱和“干冷硬”联系到一起,甚至是冤枉了这个芬兰音乐狂人,现在来看确实片面了。作为标榜监听至上的真力,一直是把真实准确的音色流淌在自己的血液里。但是随着数字音乐,流媒体的白热化,他们也是煞费苦心的为自己正名,真力是有血有肉有灵魂的。看来我们真的要换一副眼镜了,重新审视这个品牌了。    家电论坛版主王禾口 初步听起来,这款音箱音色中性,音染少且真实,更大的箱体和喇叭单元,带来丰富的声音细节以及更广的聆听范围。与其他传统HiFi音箱相比,8361A的强项在于“省心”。搭配GLM套件,使发烧友无论家中试听环境如何,都可以获得与录音棚相似的聆听感受。过硬的产品品质和方便的产品调试,让发烧友不用考虑功放搭配问题,也不用为了音箱出好声,费尽心思对房间进行大规模的声学装修。    音频设备玩家月亮斯坦 电光石火般的瞬态,极其凝聚的定位,音场和临场感极其逼真,两只音箱如被蒸发一般,这些都是一般的耳机党绝对无法感受到的体验,更别提卷裤管的极低频气浪更如潮水一般涌来。当然,要实现最好的聆听体验,也依赖于房间的声学特性,以及——你坐在最好的“皇帝位”上。真力同时提供GLM监听校准套件,通过话筒侦测不同房间的声学特性,实现声音的自动校准和补偿,保证在不同尺寸、形状和声学特性的房间内都能得到最佳效果。    三声科技主编吴迪 除了“准确”,没有什么可以更加精准的形容真力8361的表现。很多人都认为监听音箱的声音干,尖,紧。然而,8361在这个听音室里并没有出现这种情况。相反,它表现得恰到好处。8361整体声音松的刚刚好,虽然它的中高音不能用丰润和华丽来形容,但一点也不过分,更谈不上其他修饰。无论是动态还是细节表现,8361都是上乘之作。整体听下来,你不会找到8361有什么明显的特殊表现或者缺点。它能客观到让你忘记它的存在,同时,让你相信你听到的音乐原本就是现在这个样子……    岳听越有趣主编岳鹏 很多人一提到监听音箱,就会联想到“冰冷”“干瘪”“坚硬”这样的形容词,但其实从上次听评8341A开始,笔者就彻底转变了这一态度。首先,真力的调整你可以说它“中正”但绝不是“冰冷”,你可以说它“快速”,但并不会“刺耳”;其次,更不用说The Ones系列搭配超级强大的DSP数字音频处理技术,理论上可以调整出无数种音色,只要你喜欢,在强大的数字算法面前,这都不是事儿。    耳机俱乐部版主 爱乐爱乐 各个阶段的音箱定位和用途显然是大不一样的,不是监听音箱就一定好听,也不是监听音箱就一定不好听。适合作为家用欣赏音乐的监听音箱,在专业领域也只有相对少的一部分会比较适合。选对,搭配合适,我们就可以玩起来,我是相当的赞成用监听音箱取代传统的HIFI音箱的,那样有着更高的性价比,而发烧友去折腾的空间依然很大,前级音源线材依然有着巨大的改变声音的能力和发挥空间,可玩性并没有降低。    电影导演、音响发烧友黄雷 一圈听下来,印象最深的还是电影ost(或者游戏),电子舞曲,欧美流行这类,仔细一想这些音乐都是多轨录音制作的,看来作为制作工具的真力,也非常适合 回放这些音乐,除了优秀的控制力和层次感,对于揭示音乐制作者的“小心思”也特别给力。但是对于回放自然乐器并且录音相对古典方法的曲子,按照发烧友苛刻的要求,音色质感上还是有所欠缺的,不过音效和声场的表现足够优秀,想要获得发烧级的音色,估计要在咸菜配件上下点功夫。但前面说到过,The Ones也是支持数字房间优化系统这个功能的。    中关村在线音频栏目主编 于梦琦 这次去听8361的时候,真力的小姐姐放了一些流行音乐,低频的第一声我就不禁怀疑展示的场景后面的低音炮在工作……我还问了一下工作人员,得知只有这一对8361在出声而已,而这种低频带给我的震惊感受一直持续到试听结束。对于音箱系统来说,只有足够优秀的系统以及前提是足够大的尺寸,你才能“感受”到而非听到低频,而8361带来的低频就是感受的,而非听到的。而这种对于低频的感觉,是THE ONE系列之前的三个型号都没有带给我过的。而对于其他部分,当然也很好,全频的透明度、精准到变态的结像等等……    最后,本刊编辑阿毕在本刊试音室试听了8361,以下是他的点评: 虽然不能和以上几位发烧友一起在真力北京体验店试听8361,但是胜在有GLM功能,让8361在不同的环境都有准确的声音表现。经过GLM校准后的8361,定位和声场非常精准,这得益于同轴单元结构以及GLM。与传统的无源Hi-Fi音箱相比,8361只需要简单的摆位,再通过GLM校准,就能获得精准的声场和定位,以及有效地减少房间声学缺陷带来的负面影响;而无源音箱需要通过多次摆位调整才能获得精准的声场和定位,对于房间的声学缺陷,除了稍微移动音箱去尽量避免低频的驻波,并不能很好地将系统应有的声音展现出来,这是Genelec的8361最独特的地方。 声音方面,8361虽然拥有双9寸环形低音单元,但并不是那种很丰满的低频,而是干净、快速、精准的;中、高频的表现也不能用顺滑、温润、甜美这些评价Hi-Fi音箱的词去评价,应该说是,你给它什么,它就给你重放什么。是的,这是监听音箱应有的特质!回到这篇文章的开头,究竟监听音箱是否可以用来欣赏音乐?答案是肯定的!只要前端设备素质足够高、重放的录音也足够优秀的话,监听音箱就能给你最真实的声音。
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  • 近场也有“主”监听—— Focal Shape65 6.5寸有源专业监听音箱评测

    【HiFishuo 评测】Focal(中文名:法国劲浪)这个品牌自1979年成立以来,一直致力于开发适合Hi-fi市场的音响产品线。而在涉足专业监听领域后,又不断推出了一系列适合专业录音室和专业混音、母带工作的监听音箱,为广大专业音乐人和音频工程师们所喜爱。比较常见的经典产品有高端定位的SM9,适合大多数专业录音室的Twin 6、Solo 6以及CMS系列等等。 近年来更是推出了更为亲民的ALPHA系列监听音箱产品线。在一年多前停止了CMS系列产品线以后,Focal立刻推出了取代它的产品线,也就是我们这回评测的主角——Shape系列。它在与前作几乎相同的价位上,加入了一系列令人欣喜的全新功能和设计。 本次笔者拿到的评测样品为Focal Shape 65,6.5寸的工作室有源监听音箱。它是纯法国制造,专为近场监听而设计,但其中包含的所有细节和亮点却大大提高了它的声学性能,甚至能让用户体验到主监听的感觉!先来一张官方标准大图。以及先看一下官方给出的关键性能和详细指标。 Shape 65关键特性: • 超低指向性的高音单元可得到灵活的监听位置 • 无倒相孔设计(双被动扩散器)使之可以贴墙放置 • 多种设置选择可获得最优化的声学集成 • 即便在超高频部分也能获得精确的控制 • 亚麻夹层纸盆:解析度清晰而可控的低频响应,自然而充满细节的中低/中高频响应 • 装配结构位于音箱背面和底部:可安装到桌面支架、话筒架、天花板或是墙面(装配附件需要另外购买) Focal Shape系列的官方参数指标横向对比 Shape 65被Focal官方称为该系列的标杆产品。同时官方也为Shape 65的尺寸给出了它的最小聆听距离建议:1米。 当然这也是目前大部分专业音乐工作室里近场监听音箱的一个大致平均距离。 全新的Shape系列不乏一些技术上的设计亮点,以下罗列一些中文官网对于这些关键技术的详细解释,在文中就不赘述。喜欢钻研技术的玩家们可以仔细看看。 两侧的被动低音单元: https://www.focal.com/cn/focal-teach/shuang-wu-yuan-san-re-qi 亚麻复合夹层纸盆: https://www.focal.com/cn/focal-teach/ya-ma-fu-he-jia-ceng-zhui-ti 铝/镁合金的高音单元: https://www.focal.com/cn/focal-teach/lu-mei-gao-yin-la-ba TMD——调谐质量阻尼器: https://www.focal.com/cn/focal-teach/tmd-diao-xie-zhi-liang-zu-ni-qi NIC——中性电感电路: https://www.focal.com/cn/focal-teach/nic-zhong-xing-dian-gan-dian-lu Focal专利技术另可参阅: http://www.100legend.com/chanpinkuaixun/show/303.html?t=news 在仔细研读这些技术细节以后,笔者得出的结论是:Focal在拼尽全力将这些独有的专利技术应用于自己的音箱设计中,力求做到在可控的成本下得到更为清晰的动态响应,将所有单元的阻尼震动尽可能调整到最为适合监听音箱的真实还原表现中,以得到弹性十足、纯净而深厚的低频下潜,衔接自然、过渡尽可能平直的中频响应,清脆而细腻的高频听感等等。 以下是开箱大图实拍 Focal Shape 65音箱正面为迷人的曲线形状,也与它的名称Shape(形状)刚好相符。而顶部两边多出来的“边缘”位置,刚好给搬动音箱提供了必要的把手,音箱整体不算太重,作为桌面或近场监听,这个重量显得非常稳固。从图中还能看到侧面的被动低音单元,实际上是左右各一个,形成相对的位置,这个设计在其它的一些高端监听音箱厂商中也见到过。 正面则是亚麻复合夹层纸盆的中音单元和铝/镁合金的高音单元 铝/镁合金的高音单元特写 亚麻复合夹层纸盆的中音单元特写 两侧的被动低音单元特写 音箱顶部有Focal的品牌标志,与木纹的音箱体相得益彰,显得非常大气 在刚开箱的时候,笔者发现Shape 65的正面中音和高音单元都有原厂配备的网罩保护, 一是在运输的过程中可以防止磕碰而损坏单元,尤其是脆弱的高频单元。 二是在工作室里有小孩来访的时候,也可以临时装上去以避免熊孩子乱戳音箱纸盆而造成不必要的纠纷和麻烦。这个设计实在是非常贴心!真正考虑到了用户的实际需求。而Focal官方也给出了说明:在使用前需要把这两个网罩移除,看来网罩的确是专门用于保护单元而设,对声音还是会有一定的影响。 音箱背部特写和声音功能调整选项 以下是音箱背部的特写和一些声音上的功能调整选项。 音箱背部特写1:每一只音箱的背后除了有“法国制造”的标识和独有的序列号以外,为了适应中国市场,Focal还特意使用中文写明了最关键的说明部分和参数指标。并特别指明了保险丝的类型和更换保险丝的注意事项。 音箱背部特写2:电压选择的切换开关,默认给盖上了透明挡板,这也阻断了可能发生的一切误操作,这在别的品牌监听音箱上也是非常少见的贴心设计!笔者不得不再次感叹法国人细致入微的设计和思考,这也是真正体现了Focal充分从用户角度出发的一些设计细节,虽然可能对声音本身影响不大,但在专业用户的角度上,使用效率的提升也是给了用户实实在在的便利! 音箱背部特写3:开关、输入接口和EQ、滤波补偿等调整功能。同样也是用的中英文双语,对于入门级或是英文不好的用户非常友好!我们能看到Focal Shape 65提供了专业级的卡侬平衡输入口和民用级的RCA莲花非平衡输入口两种。对于专业用户来说,从专业声卡或监听控制器输出来直接使用卡侬线连接就可以了。滤波和EQ设置里分为:HI-PASS高通滤波器(频点选项分别是45Hz、60Hz和90Hz),LF SHELVING低频搁架式均衡器(频点250Hz,提供正负6dB范围的增益和衰减),LMF EQ中低频钟形均衡器(频点160Hz,Q值为1,提供正负3dB范围的增益和衰减),HF SHELVING高频搁架式均衡器(频点4.5kHz,提供正负3dB范围的增益和衰减)。笔者在使用中发现,这几个滤波和EQ调整功能并非步进调整而是连续的旋钮,而且并未设置归零点的卡口功能,在使用上会给专业人士带来小小的不便,因为不知道如何调整到精确的归零位置使之还原出厂时的默认状态。这点也是Shape系列可以改进的地方。 平衡、非平衡输入口和EQ、滤波部分的调整功能特写 音箱底部的可调整脚垫设计 最后再来看看音箱底部的可调整脚垫设计,这也是Focal音箱的经典设计之一。 原厂配备的螺纹式脚垫设计,位于4个角落的脚垫都可以旋出来,让用户可以根据音箱放置平面的情况调整音箱的倾斜角和位置,非常贴心而方便的设计!这下即便工作台面不平整也不用担心啦。 Shape 65音箱底部脚垫特写 实际使用和主观听感 大图实拍放送到此为止。接下来是实际使用和主观听感的一些描述,这也许会是本文最重要、对大家最具有参考性的一个部分。笔者力求尽量用客观、中肯的语言来描述和评价所听到和感知到的每个细节,以尽可能全面的展现这对监听音箱在使用上的一些优点和不足之处,给大家以最全面的购买意见参考。 首先,笔者认为有一个不得不提的要点是Focal的Shape系列所采用的功放为AB类功放。很多喜欢发烧音响的用户可能会觉得这类功放出来声音动态会受限制,没有纯A类或者近年来常见的D类功放声音表现那么好。而笔者在经过一段时间的仔细聆听、分析、客观对比,以及尝试用来进行录音混音工作以后,得出的结论是:Shape 65的实际听感表现并不会因为功放的原因而受影响,这个AB类的功放在Shape 65上显得推力非常大,在这样6.5寸的箱体内表现出了异常的大气、宽广而富有动态的声音细节。因此对于功放的问题笔者认为没有必要一味追求某种标准,监听音箱的设计需要用整体的眼光来对待,当音箱的工程设计师认为这样的搭配适合整体声音表现的时候,这就是最合适的选择。 其次,Shape 65这对近场监听音箱给笔者的第一个最明显也是最深刻的印象是,它听起来非常现代,声场饱满、定位感清晰,听任何音乐都非常顺耳。与笔者在工作室里使用的一对老款真力1030对比起来则显得异常饱满而清晰,相比之下真力1030的声音则内敛许多,在各个频段的表现上比较保守。Shape 65两侧的被动低音单元带来了非常结实而可靠的低频下潜,感觉力道十足,活像一对大尺寸的主监听感觉。这样的感觉笔者曾经在高端的监听音箱上感受过,例如Barefoot(也是类似的侧面低音单元设计),而相比之下Shape 65在价格上则拥有绝对的优势!同时这对监听的高频细腻程度也非常了得,在准确、量感合适的基础上并不会显得过量或者毛躁,得益于铝/镁合金的高音单元设计,这样的高音单元让频率响应得到了更为平直的表现和更宽的延展度。笔者印象中以前听过的Focal Twin 6(金属铍高音头)那种虽然声音自然但高频量感略有不足,整体稍显暗淡的音色,而Shape 65可以说在频率响应的平直程度和两端频率的延展度上显然做到了更上一层楼,颗粒感饱满而清晰! Shape 65自带的自动节能功能也在使用中给笔者留下良好印象。在一段时间不播放声音后,Shape 65会自动开启省电模式,进入待机状态,而当自动检测到输入音量超过一定的大小后,又会自动关闭节电模式。同时音箱正面的信号指示灯,也会在输入信号过大过载的时候立即显示出红色。这些设计不仅能延长音箱的寿命,对于商业用电的录音棚用户也是非常贴心的,毕竟商业用电一度电很贵的! 总体的试用感觉上,Shape 65比较适合现代的流行乐、摇滚乐、电子乐等等需要动态表现凌厉十足的音乐风格类型,同时对抒情曲、原声配乐、民谣、古典、爵士等等风格也都有可圈可点的表现。得益于它三频的清晰饱满,在每个频段上的解析度都非常不错,能让用户以这样的价位(街价6999元/只)得到如此接近主监听听感的监听音箱,实属不易!笔者在拿到音箱之前还稍微有点担心,Focal这样的Hi-fi出身品牌,做监听音箱会不会显得过于渲染、过于悦耳而缺乏专业音乐工作者所需要的准确度和还原度。但在听到Shape 65的表现以后则完全打消了这种念头,它不仅非常适合专业音乐制作、录音、混音和母带处理工作,还很适合用于平时欣赏音乐。同时能适应各种不同的使用场景,只需要根据实际房间和摆放情况来调整背后均衡直到听起来足够好就可以了!同时音箱背后的高通滤波器还能让用户自由的决定两侧低音单元的下潜程度,如果用户长期习惯于声音比较复古、内敛的监听音箱风格,一下子无法适应Shape 65这种凌厉的动态和冲击感,也可以选择先稍微减少一些低频下潜,慢慢适应起来。而对于笔者来说,虽然也需要一些时间来适应它,但在适应之后却发现自己已经非常沉迷这样的声音风格,这种独具现代感的设计感和声音风格表现正是当今大部分音乐人所爱和大部分监听音箱厂商所追求的目标啊!笔者认为在这个价位上,Focal Shape 65以其独有的专利技术和设计理念,达到如此优秀的声音表现力,几乎是没有任何竞争对手的!
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  • SOS评测:Quested V3110 三分频有源监听音箱

     【音响网 评测】有时候,一个老式工程的优秀设计会带来更值得听的东西。 罗杰·奎斯特德(Roger Quested)- 这家同名公司的幕后人物 在他- 职业生涯的大部分时间里一直在设计专业监听扬声器,此前他曾在奥林匹克演播室(现已关闭)做过录音师,并曾在Morgan Studios担任工程师和工作室经理。Roger在Morgan Studios时,使用Tannoy驱动装置设计了他的第一组监听音箱,然后在80年代初接管DJM工作室的管理后,他对研发监听的兴趣仍然存在,开发了一个三分频软球顶单元监听系统。这成为备受推崇的Quested Q215主监听音箱的原型-独特的命名表明产品带有两个15英寸低音单元! 随着Q215的需求增加,另一个紧凑版本出现 - Q212。Roger决定将所有的时间用于研发监听系统,并于1985年推出Quested。近20年后,QMS被功率放大器公司MC2收购,2003年,Quested扬声器的设计和生产被迁移到MC2位于东德文郡Honiton附近的工厂,Roger成为公司股东并继续担任设计师。 概述 新的V3110是Quested“V系列”中的一个三分频监听,它基于一个10英寸低音单元。75mm软顶中音单元由Vifa提供,而28mm软穹顶高音单元则来自Morel-都安装在可旋转的副挡板面板中,以及两个大直径导相孔。这种设计使得横向放置调节更加简单,保持中高频单元的垂直很重要,这样才能确保立体声声相的正常。 光滑的后面板充当内部放大器的散热板,触摸起来确实很暖和,但即使在长时间使用后也不会特别热。音频输入可通过卡侬或大三芯,并带有一个可设置input level 的10位内旋钮开团。可调节+4至-14dBu,步进2dB。上方两个开关单独对高频和中频微调,每一个提供零或±1dB调节。第三个控制调节低音驱动器的响应,根据不同的空间和配置来进行低音部分的单独调节,分别有-9、-3、0、+1四种模式。 我在Quested的工厂里试听了V3110系统,使用了熟悉的音乐和不同风格的其他音乐,简单播放了一些原声乐器和一些超一流的电影原声带,比如汉斯季默和詹姆斯·霍华德的《蝙蝠侠》原声带。这对监听音响在Quested自己的大型调音台上水平放置,远离房间边界。在测试接近尾声时,一个巨大的QSB115低音炮被引入系统,低频设置切换到-6dB,以匹配低音炮的低频补充。 Quested的监听系统很多人称之为“英国声音” - 高端的声音。非常细致、清晰、通畅。你不会在长时间的混音过程中感到疲劳。高频的开放性和瞬态细节绝对清晰的呈现,并传达所有需要的信息。中频也是非常中性和透明的,在对白类型上表现出出色的层次,而低频则非常强大、干净,在合理的监听音量下,谐波失真程度很低。 在测试过程中,立体成像在左右都是精确和详细的,尽管深度没有我预期的那么强烈。我怀疑这是不熟悉的环境和设备以及它们的设置方式带来了一些问题,不过,因为同样的中音单元被用在我心爱的PMC ib1中,当你合理设置时,它们应当能够展现令人信服的深度。 Quested一直在设计他的音箱,以满足人们对录音室应用的期望。因此,V3110是一款非常坚固和保守的扬声器,尺寸适中却提供惊人的音量,即使红色过载灯开始闪烁,也没有任何动态压缩或放大器失真的迹象!定制的低音单元驱动即使在非常高的电平时也保持干净,因此谐波失真根本不会影响中频,确保扬声器准确和发出的信息量。相反,在非常低的电平下,平衡会相对打破,低音变轻,但这是导相孔的固有特征,在正常使用中不太是一个问题。 总结 V3110性能可靠、清晰透明、中性的声音以及稳健性给我留下了深刻的印象。这是一个精心设计的作品,没有噱头和闪亮的小饰物,但有着悠久的历史,使用成熟的组件和设计策略。尽管体积不大,但V3110确实可以作为中小型控制室的主监听音箱使用,强烈推荐。
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  • 【HFA评测】Graham Audio LS5/9、 LS5/9f and LS5/8聆听体验

    【视听发烧网 评测】描述 来自英国的Graham Audio音箱是由Derek Hughes参与设计制造。从Spendor开始,Derek更新了Stirling Broadcast的LS3 / 5A和LS3 / 6的设计。近年来,他一直与Graham Audio合作,负责重新启动LS3 / 5A、LS5 / 8和LS5 / 9。所有Graham音箱均采用桦木胶合板根据薄壁构造法进行设计,基本型号均按照BBC监听规格进行制造和测试。 其中LS5/9监听音箱仍由BBC授权制造。LS5 / 9f是座地型号,基本按照原版的设计,但在某些方面具有创新。最明显的是,它们的箱体在后侧而不是前侧安装螺丝面板。座地箱在89dB(2.83V,1m)对87dB的情况下比书架型号灵敏度高2dB。它们较大的箱体还可以将频率响应扩展到40Hz至20kHz,±2dB。这两种音箱都采用了200mm Diaphnatone聚丙烯低音单元和34mm Audax HD13D34H高音单元。LS5 / 8也是在BBC许可下生产的,Derek Hughes将其结合了Volt Loudspeakers的设计,可承受更高的声压,它配备了一个巨大的12英寸低音单元以及与LS5 / 9和LS5 / 9f中一样的34mm Audax高音单元。LS5 / 8最初是按照有源音箱来设计的,但新的无源分频器改善了分辨率和成像性能,同时仍符合苛刻的BBC要求。制造商称LS5 / 8的设计保持了与LS5 / 9相同的平衡和中音清晰度,同时在更大的房间中拥有迅速的低音响应和更好的震撼感。   搭配系统 一开始我搭配Antipodes CX音乐服务器、CH Precision C1 DAC和CH Precision A1.5功放来试听,随后采用Lejonklou系统搭配C1 DAC以及配有Lejonklou Slipsik唱放的Linn LP12唱盘。 最后,我还使用了功能强大的Bryston 4B和14B Cubed功放以及Electrocompaniet AW600 Nemo单声道后级来试听Graham Audio音箱。使用的音箱线材主要是Jorma Trinity,但也尝试了Lejonklou改良的Linn K400和Kimber 8TC。为了进行比较,我使用了Kroma Audio Carmen、Martin Logan ESL15A和Paradigm Persona B音箱 聆听体验 从非常干净、中性的Paradigm Persona B音箱开始,当听到Graham Audio LS5 / 9时,感觉就像从跑车到豪华轿车。最值得一提的是,LS5 / 9声音更加松弛并且和煦。 LS5 / 9的成像宏伟大气。居中的乐器和人声非常清晰地聚集在一起,至于其他细节,则不是以具体的细节来呈现,立体声轻松地在音箱周围表现出来,这让人联想到全频的Apogee静磁音箱处理成像的方式。 另一方面,LS5 / 9的低音表现令人回想起这些Apogees。跟Persona和其他许多新出的音箱相比,它表现平衡、深沉却丰富,但缺乏紧实感和冲击力。这取决于个人喜好,特别是因为低音这种表现与音箱在中音和高音的表现相匹配。说到这些,高音单元似乎没有什么特别之处,但它们的表现绝不带任何干扰性。其表现良好,具有很高的分辨率,但不会刺耳或张扬。虽然我没有听到像铝带式或静电音箱一样的分辨率,但其高音表现非常精致、甜美和宽容,而且一直保持柔和。我怀疑仅凭这一方面,这款音箱就已经赢得了很多人的心。 它的声音温暖、妖娆而诱人,让你沉浸于其中。与铝带式、静电音箱或非常透明的动感音箱(比如Paradigms)相比,它们展现出大量的温度/饱和度/渲染。 采用较薄的箱体是为了将共振从关键的中音带移到危害较小的低音区域。我想这确实使低音和中低音听起来更温暖和丰富,但这也进一步增加了这些音箱不可否认的魅力。这种做法的优势是中音表现出色。人声听起来非常自然,并且在抒情性和情感表达上都很饱满。这不仅是因为中频带具有极高的流动性,而且它对信号源也非常忠实,这比其他大多数箱式音箱要要好,即使它们听起来更加透明。 LS5 / 9的表现也令人信服。不仅人声,鼓和其他打击乐器的声音都非常真实。令人信服的方面不只是动态影响,也在音调和本身特征方面。可以说,这些音箱既不是硬摇滚的理想之选,也不非常适合那些喜欢表现力和展现力音箱的烧友,但我也不会将它们标记为拖沓或粗犷,不管播放什么音乐,它们肯定足够轻快且动感,让人感到舒服。 LS5 / 9f 接下来是座地箱LS5 / 9f,其突出点是相当饱满和深沉的低音,以及更饱满的音调。座地箱的声音在整体上比监视音箱更饱满,其高音表现再次使我感到非常自然,例如在播放三角钢琴时,声音比监听音箱更具说服力。座地箱的低音不仅更深沉、更饱满,而且还具有更大的冲击力,就这方面,我当然更喜欢它们。 LS5 / 9f保留了Graham平滑轻松的声音,并没有一下子变得像Wilso一样,但是有了落地脚架,低音肯定会更坚实。LS5 / 9监听音箱的低音在某种程度上已经让人联想到Apogee Duetta Signature的低音,但现在我的确感受到了其妖艳动听的低音效果。作为音箱而言这确实很特别。 至于声场方面,座地式音箱可以保持监视音箱的大声压,但也许由于它们声音更饱满、更深沉,它们更加清晰。我的意思是说,声音从箱体中的分离度在监视音箱的少一些。也许这方面造成监听音箱比座地式音箱更加透明。 在LS5 / 9监听音箱和LS5 / 9f座地式音箱哪个好,这很大程度上取决于个人喜好。烧友需要在更多的低音扩展性和坚固性以及更完整的音调,和更多的透明度和隐蔽性之间选择。老实说我很难选择,因为他们俩都很讨人喜欢。最重要的是,这些音箱之间的共同点比差异多,因此一个人也许可以根据视觉偏好或预算简单地做出决定。 LS5/8 不仅LS5 / 9和LS5 / 9f的外观相似。所有Graham Audio音箱的声音都非常相似。烧友可以轻松地将不同的型号组合成一个环绕立体声设置,或者在四周各摆一对,而无需进行各种搭配试听。但是这还是有差异的。 尽管尺寸上存在巨大差异,但巨大的LS5 / 8的声音却与较小的LS5 / 9相似。高音表现、音色、力度、诱人而轻松的中音以及音场的大小都非常类似,但是在焦点方面似乎有所不同。当音箱放在LS5 / 9或LS5 / 9f相同位置时,我无法获得完全相同的清晰聚焦。最大的区别在于低音。凭借更大的12英寸低音炮,LS5 / 8的覆盖范围更深。音箱的声音也更加清脆,但只有当播放带有低音音符的音乐时才有这种效果。在谈论大型音箱时,40hz +/- 3dB可能不是一个特别的数值,但是对于所有Graham Audio音箱而言,低音似乎比指定的要低得多。当然,它比大多数其他相同尺寸的音箱更饱满。我的意思是,我已经认为较小的LS5 / 9听起来很不错,所以请想象一下LS5 / 8可以做什么!重要的是,这些音箱的低音分量不会影响中音的清晰度,也不会削弱其他任何优点。 功放搭配 所有Graham Audio音箱在非常透明和高度精制的CH Precision A1.5功放中都表现出色,但是其高昂的价格意味着很少有人会使用这种组合。与Lejonklou Sagatun功放前级和Tundra功放配对的可能性更大。这种组合效果特别好,通过令人惊叹的流畅性和精致性进一步增强了音箱固有的放松特性和平滑度。SST3或Cubed系列功放除了功能强大之外,还十分流畅、精致,极富音乐性。当与Grahams结合使用时,声音既顺滑又甜美,充满活力和力量,各方面实现平衡。而Bryston的完全中立性也与声线华美的Graham搭配得非常好。4B的功率已经绰绰有余,而且比其更大功率的同型号产品具有更流畅的呈现效果;但14B的声音更紧凑更清晰,也非常吸引人。显然Graham非常喜欢这种加强的功率和抓轨力。 我直连C1 DAC,发现Graham音箱的声音最紧密、最清晰、分辨率最高。直连当然并不总是最好的解决方案,但放弃功放前级可以带来一些好处。例如像Paradigms这样紧密而精确的音箱, 不用功放前级会导致声音干巴巴且控制过度。将Graham音箱连接Lejonklou Sagatun,声音确实变得更流畅,也更柔和,但是我觉得音箱并不需要它,因为音箱本身的声音已够甜美了。 我用平滑细腻的Lejonklou搭配较大的LS5 / 8音箱,Electrocompaniet AW180的声音在中音中更加直接和牢固,在低音中则更加响亮。声音也更加扎实和具有冲击力,但这种增加的饱满度也使音乐听起来有些“丰满”。用AW180和AW600 Nemos来搭配这个音箱跟用Bryston 4B到14B来搭配非常相似:低音收紧,整个演出变得更加自信。就分辨率而言,Electrocompaniet功放并不能发挥出Graham音箱的全部性能,即使Bryston在这方面表现略好一些,他们也不能最大限度地发挥出它的性能。CH Precision A1.5和Lejonklous则能做到这点,但没有一种功放具有像Bryston和Electrocompaniet在中音方面具有扎实感和现场音乐感。对于播放摇滚乐,我觉得Electrocompaniet是最佳的伴侣。 线材搭配 由于Lejonklou功放只能连接香蕉头,在测评期间我使用了带有香蕉转接头的Linn K400音箱线,但即使用了转接头,Jorma的表现还是更加精致和彰显。Linn / Lejonklou线听起来饱满、流畅且引人入胜,但与Jorma相比,它失去了很多分辨率和透明度。尽管如此,Jorma并不是唯一能展现Graham音箱优秀音质的线材。Kimber 4TC或8TC虽然没有Jorma那样的精致感,但也表现出色,展现出Jorma所能展现的活力以及很好的透明度。 结论 Graham Audio音箱都具有绝对出色的中音。人声听起来令人难以置信的自然和极具说服力,并且在演奏中表现出极高的抒情性和情感的流露,使听众沉醉在音乐当中。这不仅是因为中频具有极高的流动性,而且其对信号源也非常忠实,远胜于其他大多数音箱。它们不是那种声音最紧凑或最清晰的音箱,但它们具有深沉而甜美的低音,以及一种你必须去聆听的独特声音。
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  • 最佳拍档:Unison Research Triode 25合并功放 +Chartwell LS3/5监听音箱

    【视听发烧网 评测】杂志刚刚做完BBC LS3/5A的专题,我们就收到英国Graham Audio老板Paul Graham特别为《新音响》订制的11欧姆版本(标准版是9欧姆),而且还是首度出现的斑马木纹外饰。国内代理商很快也会推出一百对Chartwell品牌斑马木皮的特别版,11欧姆与15欧姆各半,有兴趣的朋友可径自联系汕头泽森音响抢购。开箱之后先以马兰士KI四十周年Ruby纪念版功放推动,200瓦功率可以唱得很大声,味道始终不对。再以一套Erato的纯甲类晶体机对付,控制力紧密,线条清楚,但也没找到BBC监听音箱的感觉,另一套山灵的功放同样不合适。我自己不是LS3/5A俱乐部成员,现代小书架箱音响性比LS3/5A优异的比比皆是,如何为这个特别版找到价格门当户对,又能散发诱人韵味的功放,确实有点伤脑筋。最后意大利Unison Research Triode 25合并功放雀屏中选,它不但外观吸睛,与LS3/5组合中频段的暖色调听来尽显迷醉。优力声的胆机大多带着独有的色彩,让音乐散发宽松慵懒的味道,弦乐与人声听来暖烘烘地,真是舒服到家,当即我就决定作为本月最佳推荐。  LS3/5的研发工作由位于伦敦西南Kingswood Warren的BBC研发总部负责,这是一座1837年建成的哥特式豪宅,直到2010年初它一直是BBC技术研究部的所在地。由于Kingswood Warren科研人员在广播领域杰出的创新,他们共获得三次女王工业奖的奖励 试听时我多半用Triode 25的三极管模式+低负反馈,需要爆棚时才会换成五极管模式让低音更浑厚饱满,其实切换为其他模式,Triode 25本身温暖又柔软的音质仍一贯不变,用它听任何音乐都非常轻松没有压力。虽然不能说优力声“中性无染”,但那种迷人的音色就像原木面板一样。怎么听都悦耳,怎么播都不刺激。尤其是大提琴的演奏,在电子管甜美丰腴的衬托下,浓郁芬芳的表情显得更美更浪漫,意境也更加悠远深沉。用低负反馈+三极管模式,大提琴浓郁芬芳又兼顾了线条感;五极管模式声底更厚实,却少了些清爽线条,甜咸浓淡随意。整体而言,这部优力声合并胆机的声音通透、干净、利落,音质柔软多汁,音色温暖和煦,是一部音乐美感胜过真实感的胆机,具有百搭的个性。  BBC当初生产LS3/5是为了适应耳机监听效果不佳而又没有足够的空间使用大型监听器(如LS5/8与LS5/9)的场合,这种小型的二级监听器首先用于室外电视转播车,结果令人满意 既然优力声Triode 25不是那种清清如水,音场通透到极致,分析力明辨秋毫,动态猛爆亮丽的类型,搭配原本就以宽厚中频著称的LS3/5音箱,会不会像汤里加了大量淀粉勾芡一样不够清爽?放心,一点都不会,Unison Research+Chartwell发出来的声音像新鲜鱼翅羹,满满香味四溢的胶质,发黏却一点不腻味。想象一下Unison Research+Chartwell这种新鲜鱼翅的美味!  Rogers在1974年首先获得LS3/5音箱的生产许可,请注意看,原始设计是高音在下,低音在上的 严格说起来Chartwell LS3/5的声音一点都不老派横秋,声底干净透明,音乐背景非常的黑,比过去的LS3/5A更精致细腻,也没有之前那么浓郁,可是依然有BBC监听音箱的味道。在杂志社三十平方的空间中,这对小音箱的低频延伸很自然,不会觉得衰减太快,全频滑顺流畅,也能表现出深远有立体感的音场。更大功率推动Chartwell可以得到高密度与结实的音像,用胆机却能释放出华丽有弹性的魅力,近距离欣赏时,Chartwell LS3/5的细节与空间感表现毫不含糊,宽阔音场中结像定位可圈可点。以Triode 25的45瓦功率播放马勒的交响曲,当毁天灭地的轰然巨响出现时,二者居然都没有崩溃,反而那美不胜收的弦乐仿佛飘在空中般轻柔,把思念都勾走了。人声当然要竖起大拇指,肉感十足但不痴肥,表情多样又不冷淡,色彩绚烂丰富不耽美,既可口又迷人,我相信这样的声音50年之后,依然会被当成是经典。  大家比较少谈到LS3/5使用的脚架,各种意见差异很大,例如Chartwell原厂建议的是看似单薄的方管铁架,利用适度谐振以获得需要的味道。从实用角度来看,我会建议用重量级的金属脚架,汕头还音音响的悦脚架有针对LS3/5设计的产品,效果优异 Unison Research Triode 25电子管合并功放  如果要我推举外观最性感的胆机,意大利Unison Research优力声一定名列前茅。九十年代初这个品牌尚未进入国内市场,当时我试用过一套至今难忘的功放,Glowy电源分体前级以木头为机箱,后半段是黑色金属散热片,5只6DJ8电子管水平放置朝前突出,金色铭板与旋钮更添贵气;Nimbly后级则以玻璃为底盘(通电后会发亮),前后面板是四片分开的厚木板,每声道2只KT88分置二侧(输出50瓦),Unison Research的产品不仅仅是音响,根本是会歌唱的艺术品。优力声始终创意满满,之后的Mystery One前级、Reference前级、Smart 845后级、SR1前胆后石混合功放,甚至是入门款的Simply Italy与Triode 25合并功放,让木材、金属、电子管完美融合的设计每部都能让发烧友心思念念。要讲豪华,优力声的Absolute 845不论体积、外观、结构或声音,也都是傲视群伦。  Giovanni Maria Sacchetti领导一群热情的发烧友于1987年创立了Unison Research,他出生于1945年,对电子学的兴趣源于父亲,后来的钢琴训练更结合了对音乐的热情。他花了25年的时间从事教学工作,同时为Unison Research设计和开发产品 优力声创办者Giovanni Maria Sacchetti设计的第一部合并功放是Triode 20,使用电子管包括 4只EL34,4只12AU7,2只12AX7,输出功率40瓦(三极工作20瓦)。它的后继产品Simply 2是公司历史上的重要一步,这部输出功率12瓦,只用1只EL34单端甲类工作的合并功放在日本异军突起,总共卖了一万多部,为Unison Research在国际上取得了巨大成功。我也曾经拥有Simply 2一段时间,主要原因是物美价廉,后来因为功率太小而出手,功率更大的Simply 4(输出功率24瓦,三极工作11瓦)错过之后,就一直与Unison失之交臂。  负反馈增益、三极/五极切换,以及电子管的偏压都在顶板上调整 新世代的Triode 25合并功放号称是对经典铭器Triode 20的致敬,实际上从结构、线路、外观都已经截然不同。原木面板、黑色箱体、弯曲的不锈钢板,点缀着真空管的灯丝光芒,几乎看过一眼就忘不了。夜深人静之际,关灯黝黑中只见几点荧光闪闪,透过Graham贵涵LS3/5音箱播放龙源唱片《薛伟-爱的箴言》,当1722年史特拉第瓦里小提琴发出醇厚又明亮、细腻又宏大,弓弦之间浓郁松香的温醺感,即使手中没有举杯也让人陶醉了。流线型的不锈钢板反射着真空管晕黄的光芒,加上原木板打造的贵气面板,的确带来听觉与视觉双重享受,但Triode 25并没有墨守成规,它主打的是广大的年轻人市场。自2000年起,优力声邀请意大利威尼斯附近Padua大学的Leopoldo Rossetto教授,参与Unico系列的开发计划,除了推出多部电子管/晶体混合设计的功放,更考虑到现在市场流通多种音乐格式的状况,推出结合CD播放器、USB DAC、无线蓝牙等数字讯源与耳放产品。Triode 25是优力声现有产品中,唯一的推挽式合并功放,其余都是单端或单端并联线路。Simply Italy每声道1只EL34单端输出12瓦、S6每声道3只EL34单端并联输出30瓦、S9每声道4只SV572单端并联输出30瓦、Preludio每声道1只KT88单端输出14瓦、Sinfonia每声道2只KT88单端并联输出25瓦、Performance每声道3只KT88单端并联输出45瓦、Absolute 845每声道2只845单端并联输出40瓦。为什么优力声还要出这么一部推挽放大AB类的Triode 25呢?  背面很简单,只有一组6欧姆输出负载的喇叭端子,有一组前级输出可外接低音炮 答案是为了功率!单端放大因为功率放大元件只有一个,所以正负半波全部都由同一个放大元件处理,这样就不会产生正负半波衔接时的误差,发烧友认为声音更醇美无暇。可是单端也有它的限制,就是功率难以提升,所以Unison既要维持单端,又要提升功率,只好做单端并联放大,S6与S9就是如此设计。但即使是巨大的Absolute 845,也只有40瓦功率,虽然我试过推动Sonus Faber的旗舰Aida音箱也毫无问题,但“账面”上不太好看。Triode 25每声道只用了2只EL34,输出功率就提升到 45瓦,就算改用三极管模式,仍有25瓦功率,足以成为优力声的中坚力量。假如家里的音箱效率在90dB以上,不需要大功率却更看中音质与音色,那么可以选用Unison的单端放大产品,入门级的Simply Italy声音却非常成熟,是当年Simply 2的进化版本,非常值得推荐。但遇到Graham LS3/5的效率只有83dB,还是11欧姆的版本,最好要有25瓦-50瓦的功率推动,这时Triode 25就具有无比吸引力了。  Triode 25的内部看起来很现代化,环形变压器、多层电路板、操控与保护线路甚至用上IC,这些都可以确保长期稳定使用 既然是推挽工作,Triode 25就必须考虑偏压调整,他们采用老方法手动调整。机器上方有一个摇头开关,切换左声道与右声道,摇头开关上面有一个模拟指针显示偏压调整状态。调整的时候左右声道各有一个调整旋钮,机壳上面写着Adjust L与Adjust R,更换EL34功率管或使用几年之后必须调整,这时看模拟表头让指针对正中央,不偏绿也不偏红就OK了。另外还有两个开关,一个是调整负反馈值,一个是切换五极或三极管工作模式。负反馈值的切换分为High和Low高低两段,高的负反馈值是5dB,而低的负反馈值是1.8dB。把这两段切换与三极/五极管工作模式排列组合起来,Triode 25等于带来四种声音组合。 功放的负反馈如同音箱的分频器,简直是“必要之恶”。负反馈就是把放大器的输出信号取出一部分回送到输入端,与输入端产生一个差值,削弱原输入信号强度,使放大器增益减小。在放大电路中,负反馈又分成电压并联负反馈、电压串联负反馈、电流并联负反馈、电流串联负反馈,具体设计要根据电路需要而定,发烧音响多半在功放末级采用电流、电压混合负反馈电路,即能提高输出电流的稳定性,又能提高输出电压的稳定性。负反馈对放大器的影响有正反两方面,好处包括①能改变输入阻抗或输出阻抗,要提高输入阻抗,就用串联负反馈;要降低输入阻抗,就用并联负反馈;要提高输出电压的稳定性,就用电压负反馈;要提高输出电流的稳定性,就用电流负反馈。②能提高电路的稳定性③能扩展频宽④能改善非线性失真⑤能改善饱和失真⑥能改善谐波失真。当然负反馈也有优点,在有效降低谐波失真时却又容易引起瞬态互调失真(电子管相对要好些),这种失真是晶体管功放造成“金属声”的原因之一,而且输出信号和输入信号有一定时间延迟会引起相移。虽然可以用增加电阻、电容等无源器件进行相位补偿,但有些发烧友认为较高的负反馈听感上缺乏活生跃动,比较平面不自然。 两段负反馈该怎么切换?没有标准答案,完全看你喜欢对声音的喜好。切换在高负反馈(High),音场变得浅一些,但是低频量感会比较多,声底变得柔和一些、轻松一些。换用低负反馈(Low),低频量感会少一些,音场延伸更好更开阔,速度略微轻快活生。换个更简单的方法来说,听古典音乐尤其是室内乐,不太讲求低频量感多少,用Low的档位来听,音乐的活生感会更好,但如果您想要流行摇滚一下,那么High的档位丰沛的低频量感,可以让音箱挤出更饱满有力的低频。搭配Graham LS3/5音箱时,用Low档位声音清爽有弹性,听大部分音乐都挺迷人;播放鼓声等打击音乐,不仅要用High高档位,工作模式也要切成五极,大动态才能释放出来。  很有创意的保护网罩,安装电子管的弯曲金属片,以及手感独特的遥控器,都让人对意大利的工业设计竖起大拇指 三极/五极管的切换也容易懂。Graham LS3/5的83dB灵敏度,用五极管模式才能爆得起来,45瓦足可让小音箱表现出大场面,阵阵涌来的低频也超乎预期。杂志社另有一对Spendor Classic4/5小音箱,用三极管模式的25瓦也足够了,三极工作声音会细腻一些、娇嫩一些。总共4种排列组合,让Triode 25一机四享受,可以有庞大丰沛的能量,也可以表情细腻优雅。 Chartwell LS3/5书架箱  首先声明一下,读者在图片上看到的音箱出现Graham商标,实际上将来贩售的产品会以Chartwell品牌出现,二者根本是在同个工厂生产的,内容并无二样。 多年以来,对LS 3/5A音箱的摩改行动从未停止,音箱材质或贴皮则是最常见手段,玫瑰木、胡桃根树瘤、黑檀木、樱桃木、水波枫木、黑色钢琴烤漆等在不同厂家都利用过。这次使用的斑马木(Zebrano Veneer)又被称作黑檀木、乌金木,主要产于亚洲的印度、印尼、斯里兰卡,非洲的马达加斯加、刚果、加蓬等国,被称为“非洲的贵族木”。乌金木在平均海拔1600米以上的广袤非洲原始森林,顶着烈日阳光,扎根于含有丰富矿产资源的土壤静静生长,三百年才能长到80公分以上的树径。乌金木每个晶细胞内含菱形晶体达17个以上,所以它有独特的色彩效果,人们欣赏乌金木也是看上其木纹的华美。乌黑与金黄的丝丝交错,行云流水般在木材之上书写一幅大气的画卷,其纹理如同斑马身上流动的斑纹,动感十足,带来西非高原独有的狂野浪漫。一般用在家具上的都是小斑马木,焕发炫彩夺目的金属感,而Graham选用的是黑白相间的大斑马木,其在干燥和加工过程中常常会自行爆裂,所以要根据木皮开裂状况进行设计,导致每一件作品都是独一无二的,而Graham连木皮表面都不打磨,让它随着空气干湿度起伏使纹理逐渐产生变化,极具收藏意义。  老的Chartwell在被Rogers收购前,总共生产了不到三千对LS3/5A音箱,由于精工细做,反成了发烧友抢购的目标 音箱不同贴皮肯定会对声音表现有作用,但我觉得微乎其微,反不如箱体材质影响更巨。见过一些表面钢琴烤漆硬化处理,或黑檀、酸枝等硬木制作的LS 3/5A音箱,声音在干净之余反而有点约束放不开。英国BBC技术白皮书注明LS 3/5A音箱需使用桦木多层板来制造箱体,如今很多复刻版本都改用方便加工的MDF中密度纤维板,声音风格一定有所不同。并不强调100%复刻的Graham Audio,箱体倒是遵循古法,除了北欧的桦木板外,里面也都加上沥青阻尼贴,斑马木贴皮则又是另一个吸睛的招数。Graham Audio把这对音箱称为LS 3/5,字尾并没有A,因为BBC最早由H. D. Harwood等三人设计的音箱型号就叫做LS3/5,后来因为KEF单元做了修改,音箱设计、材料、规格同时变更,才在以后面加上了A以为版本区隔。钟情于BBC监听音箱复刻的Paul Graham说,最早设在西伦敦泰晤士河畔的Chiswick器材部门自行制作了约20对LS 3/5音箱,交给BBC内部测试评估,这才是小型监听音箱的原貌。后来改良版LS3/5A所使用的KEF单元早就千古了,那又何必作茧自缚,拼命用现代材料去搞出老单元的味道?Graham复刻的对象回复到最原始的LS 3/5设计,他更重视声音的重现,而不是外观的神似。  新的Chartwell LS3/5与传统的Rogers LS3/5A有许多不同,老产品高音四周有一圈厚毛毡减少绕射干扰,使用时必须加上面网罩;新产品网罩可以取下,前障板也没有吸音材料,箱体的众多螺丝表示结构更坚固,喇叭端子更是一大提升 基本上LS3/5是个规格,只要能够符合BBC订立的规格,拿到认证后就可以生产LS3/5A,所以在LS3/5A正式生产的二十多年历史当中,出现过Rogers、Chartwell、Audiomaster、Goodmans、RAM、Spendor、Harbeth、KEF、Stirling、Falcon、Richard Allen等多个品牌。BBC在1976年开始授权时,Chartwell是最早拿到生产许可的三家公司之一,可惜经营不善1979年被Rogers的母公司Swisstone收购,期间生产的LS3/5A总共不到3千对,但直到今天老Chartwell都是发烧友抢购的对象。因为Chartwell作风严谨,它的分音器电路板从甚至连零件排位都没更改过,而同时期的Rogers因大批量生产节约成本,在分音器的用料和制作上不断修改,造成后来接手者很多困扰。Graham Audio于2013年由Paul Graham创立,2015年初收购了Chartwell及Swisstone两个品牌,顺理成章的把LS3/5作为打响旗下新Chartwell第一炮的产品。Graham为了忠实传承BBC监听音箱的声音,找来BBC工程师Spencer Hughes(晚年时与H. D. Harwood共同创立Spendor)的儿子Derek Hughes掌舵。Derek从青少年时期便耳濡目染,对所谓“BBC之声”自有其家学渊源,从第一对LS5/9开始,接下来是LS5/8,然后到LS3/5,他重启了BBC监听音箱的历史纪录。  Chartwell LS3/5使用的高音由丹麦西雅士根据BBC的规格特别订制 新的Chartwell LS3/5除了尺寸与箱体材料延续传统,其他部分包括喇叭单元及分音器,都由Derek Hughes重新设计,并由英国Volt(PMC的八爪鱼低音单元就是他们做的)与丹麦Seas西雅士,使用目前优选的材料,按照BBC的规格重新制作出全新一代的单元。分音器也延续原作,有古老的15欧姆和改进的11欧姆阻抗,也有更和善的9欧姆版本,但都完全符合BBC的标准,Graham可以说是唯一全线产品都取得BBC认证的音箱厂。近年来BBC使用的监听音箱早就不再局限于LS 5/8、LS 5/9、LS 5/12A、Studio 1等传统型号,他们也开始使用B&W、PMC的产品,声音更中性平衡低染色,事实上BBC也很希望重新设计小型监听音箱,甚至命名为LS3/5B。但是他们不能,也无法承受这种替选方案,因为英国各角落仍有数千对LS3/5A还在使用中,任何改变后的设计必须保持与LS3/5A相近的声音,相同的频率响应已确定整个节目制作过程的一致性,这太难了。但也因为BBC的标准没有改变,所以2020年生产的Chartwell LS3/5,听起来与1998年最后一批LS3/5A不会有太大区别,可能的差异是新制品在生产过程中有较好的一致性,音色更趋向中性透明,更符合现代音响美学的需求。由于KEF早期生产的B110低音并不稳定,甚至经常被BBC质疑,其后KEF 将低音单元SP1003修改为SP1228,也就是改良的11欧版本,所以最新的Chartwell LS3/5,声音有机会更胜过1977/78年制造的LS3/5A,神话并不一定都是很完美的。  低音由英国Volt根据BBC的规格特别订制 话说BBC的授权认证是如何进行的? BBC的认证要收取执照费用,主要被用来补贴当初开发的成本,与商业销售并没有关系,该笔款项由工程部收取而非BBC广播部门,因为BBC广播电视部门有其他出版、录音等所得的商业收益。每一次认证都有固定期限,合约到期必须重新申请,LS3/5A在产期间最后一个获得授权的厂家是Harbeth,目前由Alan Shaw经营,他们生产的是经过计算机辅助测试的版本。目前获得授权的LS3/5A厂家除了Graham Audio与Chartwell外,还有Stirling、Falcon Acoustics、珠海美之声等,只要愿意付费任何人都可以申请。每家厂商都要通过开始制造时的抽样检查程序,使BBC确保喇叭的制造正确无误。授权厂商由第一批制品中挑选出两只送交BBC,其中一只由BBC保存以做为该厂家的工作参考标准,另一只则被调校到符合BBC订下的参考标准,该参考标准出自BBC最初自行制造的音箱,这第二只音箱将会送还给制造厂,然后变成该厂所有制品的参考比较标准。BBC对产品的检验相当严格,有一只送来检验的音箱高音金属罩比较厚,造成了两个八度音程有1.5dB的频响凹陷,最后这家厂家就被剔除在授权名单之外,换句话说,只要获得BBC的授权认证,基本就可以保证声音与原始的LS3/5A差距不大。  BBC在1976年10月制定的LS3/5A搭载FL6/23分音器,平均阻抗为15欧姆,采用三只火牛型电感,新的Chartwell LS3/5秉承这个优良传统,重新订制火牛型电感,特别是早已不用的高音专用电感,而电容及电阻都必需用仪器进行测量及配对,精密度比起古董二手货高出太多了 最后说一下15欧姆与11欧姆版本的差异。一些发烧友认为“古董老的好”,所以15欧姆版本会比11欧姆版本声音更好,别忘了前面提到,15欧姆版本使用的KEF单元并不稳定,多年以后很可能二只音箱的声音都不一样,还谈什么好声音呢?另一方面,现在很难找到有16欧姆输出负载的胆机了,它对功放的搭配说起来并不友善。从Rogers的两种版本测试图可以发现,最早的LS3/5A阻抗为正常值15欧姆,低音单元的阻抗大约是7欧姆;改良后的阻抗值接近11欧姆,新的低音单元有较低的直流阻抗,配上新的分音器后二者曲线形状其实非常相近,理论上声音不会有太大变化,可以察觉的是高音不平坦被去除掉,而低音染色也被稍为减低,整体更为平顺。无论是15欧姆或11欧姆版本,都显示LS3/5A是由电压而非电流所驱动,因此功放要有足够的电压摆幅与适当的输出功率,低输出阻抗的晶体功放未必合适,所以LS3/5A是典型的“无胆不欢”代表。
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    【视听发烧网 评测】杂志刚刚做完BBC LS3/5A的专题,我们就收到英国Graham Audio老板Paul Graham 特别为《新音响》订制的11欧姆版本 (标准版是9欧姆),而且还是首度出现的斑马木纹外饰。国内代理商很快也会推出一百对 Chartwell 品牌斑马木皮的特别版,11欧姆与15欧姆各半,有兴趣的朋友可径自联系汕头泽森音响抢购。 开箱之后先以马兰士KI四十周年Ruby纪念版功放推动,200瓦功率可以唱得很大声,味道始终不对。再以一套Erato的纯甲类晶体机对付,控制力紧密,线条清楚,但也没找到BBC监听音箱的感觉,另一套山灵的功放同样不合适。我自己不是LS3/5A俱乐部成员,现代小书架箱音响性比 LS3/5A 优异的比比皆是,如何为这个特别版找到价格门当户对,又能散发诱人韵味的功放,确实有点伤脑筋。最后意大利Unison Research Triode 25 合并功放雀屏中选,它不但外观吸睛,与 LS3/5 组合中频段的暖色调听来尽显迷醉。优力声的胆机大多带着独有的色彩,让音乐散发宽松慵懒的味道,弦乐与人声听来暖烘烘地,真是舒服到家,当即我就决定作为本月最佳推荐。 试听时我多半用 Triode 25 的三极管模式+低负反馈,需要爆棚时才会换成五极管模式让低音更浑厚饱满,其实切换为其他模式,Triode 25本身温暖又柔软的音质仍一贯不变,用它听任何音乐都非常轻松没有压力。虽然不能说优力声“中性无染”,但那种迷人的音色就像原木面板一样。怎么听都悦耳,怎么播都不刺激。尤其是大提琴的演奏,在电子管甜美丰腴的衬托下,浓郁芬芳的表情显得更美更浪漫,意境也更加悠远深沉。用低负反馈+三极管模式,大提琴浓郁芬芳又兼顾了线条感;五极管模式声底更厚实,却少了些清爽线条,甜咸浓淡随意。 整体而言,这部优力声合并胆机的声音通透、干净、利落,音质柔软多汁,音色温暖和煦,是一部音乐美感胜过真实感的胆机,具有百搭的个性。既然优力声Triode 25不是那种清清如水,音场通透到极致,分析力明辨秋毫,动态猛爆亮丽的类型,搭配原本就以宽厚中频著称的 LS3/5 音箱,会不会像汤里加了大量淀粉勾芡一样不够清爽?放心,一点都不会,UnisonResearch+Chartwell 发出来的声音像新鲜鱼翅羹,满满香味四溢的胶质,发黏却一点不腻味。新鲜鱼翅?嗯,肯定大多数朋友都没尝过,晒干的鱼翅过程中已经刮除了大部分胶质避免腐臭,烹煮时必须藉由鸡汤等辅料提味;而新鲜鱼翅保留最大量胶质,吃到口中嘴唇几乎要张不开,天然的甜鲜浓稠久久不散,醍醐之味令人回味再三。想象一下Unison Research+Chartwell 这种新鲜鱼翅的美味! LS3/5 的研发工作由位于伦敦西南 Kingswood Warren 的 BBC 研发总部负责,这是一座 1837 年建成的哥特式豪宅,直到 2010 年初它一直是 BBC 技术研究部的所在地。由于 Kingswood Warren 科研人员在广播领域杰出的创新,他们共获得三次女王工业奖的奖励。 严格说起来Chartwell LS3/5的声音一点都不老派横秋,声底干净透明,音乐背景非常的黑,比过去的LS3/5A更精致细腻,也没有之前那么浓郁,可是依然有 BBC监听音箱的味道。在杂志社三十平方的空间中,这对小音箱的低频延伸很自然,不会觉得衰减太快,全频滑顺流畅,也能表现出深远有立体感的音场。更大功率推动 Chartwell 可以得到高密度与结实的音像,用胆机却能释放出华丽有弹性的魅力,近距离欣赏时,Chartwell LS3/5 的细节与空间感表现毫不含糊,宽阔音场中结像定位可圈可点。以Triode 25的45瓦功率播放马勒的交响曲,当毁天灭地的轰然巨响出现时,二者居然都没有崩溃,反而那美不胜收的弦乐仿佛飘在空中般轻柔,把思念都勾走了。人声当然要竖起大拇指,肉感十足但不痴肥,表情多样又不冷淡,色彩绚烂丰富不耽美,既可口又迷人,我相信这样的声音50年之后,依然会被当成是经典。 BBC 当初生产 LS3/5 是为了适应耳机监听效果不佳而又没有足够的空间使用大型监听器 (如LS5/8与LS5/9) 的场合,这种小型的二级监听器首先用于室外电视转播车,结果令人满意。 Rogers 在 1974 年首先获得 LS3/5 音箱的生产许可,请注意看,原始设计是高音在下,低音在上的。 要复刻或还原 LS3/5 的声音,需要对为数众多的零件进行调整修正,并不是大家想象那么容易。 Chartwell LS3/5 书架箱 首先声明一下,读者在图片上看到的音箱出现 Graham 商标,实际上将来贩售的产品会以 Chartwell品牌出现,二者根本是在同个工厂生产的,内容并无二样。 多年以来,对LS 3/5A音箱的摩改行动从未停止,音箱材质或贴皮则是最常见手段,玫瑰木、胡桃根树瘤、黑檀木、樱桃木、水波枫木、黑色钢琴烤漆等在不同厂家都利用过。这次使用的斑马木(Zebrano Veneer) 又被称作黑檀木、乌金木,主要产于亚洲的印度、印尼、斯里兰卡,非洲的马达加斯加、刚果、加蓬等国,被称为“非洲的贵族木”。乌金木在平均海拔 1600米以上的广袤非洲原始森林,顶着烈日阳光,扎根于含有丰富矿产资源的土壤静静生长,三百年才能长到 80 公分以上的树径。乌金木每个晶细胞内含菱形晶体达17个以上,所以它有独特的色彩效果,人们欣赏乌金木也是看上其木纹的华美。乌黑与金黄的丝丝交错,行云流水般在木材之上书写一幅大气的画卷,其纹理如同斑马身上流动的斑纹,动感十足,带来西非高原独有的狂野浪漫。一般用在家具上的都是小斑马木,焕发炫彩夺目的金属感,而Graham选用的是黑白相间的大斑马木,其在干燥和加工过程中常常会自行爆裂,所以要根据木皮开裂状况进行设计,导致每一件作品都是独一无二的,而Graham 连木皮表面都不打磨,让它随着空气干湿度起伏使纹理逐渐产生变化,极具收藏意义。 音箱不同贴皮肯定会对声音表现有作用,但我觉得微乎其微,反不如箱体材质影响更巨。见过一些表面钢琴烤漆硬化处理,或黑檀、酸枝等硬木制作的 LS 3/5A 音箱,声音在干净之余反而有点约束放不开。英国BBC技术白皮书注明 LS3/5A 音箱需使用桦木多层板来制造箱体,如今很多复刻版本都改用方便加工的 MDF 中密度纤维板,声音风格一定有所不同。并不强调100% 复刻的Graham Audio, 箱体倒是遵循古法,除了北欧的桦木板外,里面也都加上沥青阻尼贴,斑马木贴皮则又是另一个吸睛的招数。Graham Audio把这对音箱称为 LS 3/5,字尾并没有A,因为BBC 最早由H. D. Harwood 等三人设计的音箱型号就叫做LS3/5,后来因为KEF单元做了修改,音箱设计、材料、规格同时变更,才以在后面加上了 A 以为版本区隔。   LS3/5 最早使用的 B110(SP1003) 低音单元与 T27(SP1032) 高音,因为低音的 Neoprene 悬边缺乏一致性,所以后来 KEF 修改成 B110(SP1228),PVC 悬边一致性较高且对温度变化较稳定,但顺服度较低,所以又换用新的蛛网状音圈以保持一样的灵敏度。新单元工作方式不同造成明显箱声,为了减小箱体共振的影响,音箱的上下左右都加了沥青阻尼,低音单元和箱体的结合部垫了 PVC 材料以去除机械耦合并增加箱体的密闭性。连接箱体前后面板的松木条硬度不够于是换成了榉木,背板也由云杉木复合板换成了多层的桦木板,新的箱体叫 CT4/11A。 高音单元则加上以 Celestion HF2000 为基础的保护罩,周围则是一层固定在隔板上厚厚的毡条以防止绕射干扰。保护网罩取得十分满意的效果,除了起保护作用之外,还有效地去除了高频尖刺的感觉,由于设计时已经考虑了音箱面网对声音的影响,所以 LS3/5 应该始终安上网罩避免出现声音的不均衡。做出这些改动后,新的 FL6/23 分频器代替了原来的 FL6/16,LS3/5 改良型LS3/5A 于是问世。 钟情于BBC监听音箱复刻的 PaulGraham 说,最早设在西伦敦泰晤士河畔的 Chiswick 器材部门自行制作了约20对LS3/5音箱,交给BBC内部测试评估,这才是小型监听音箱的原貌。后来改良版LS3/5A 所使用的KEF单元早就千古了,那又何必作茧自缚,拼命用现代材料去搞出老单元的味道?Graham 复刻的对象回复到最原始的LS 3/5设计,他更重视声音的重现,而不是外观的神似。基本上LS3/5是个规格,只要能够符合BBC订立的规格,拿到认证后就可以生产 LS3/5A,所以在 LS3/5A 正式生产的二十多年历史当中,出现过Rogers、Chartwell、Audiomaster、Goodmans、RAM、Spendor、Harbeth、KEF、Stirling、Falcon、Richard Allen 等多个品牌。 BBC在1976年开始授权时,Chartwell是最早拿到生产许可的三家公司之一,可惜经营不善1979年被Rogers的母公司Swisstone收购,期间生产的LS3/5A 总共不到3千对,但直到今天老Chartwell都是发烧友抢购的对象。因为Chartwell 作风严谨,它的分音器电路板从甚至连零件排位都没更改过,而同时期的 Rogers 因大批量生产节约成本,在分音器的用料和制作上不断修改,造成后来接手者很多困扰。 老的Chartwell在被Rogers收购前,总共生产了不到三千对LS3/5A音箱,由于精工细做,反成了发烧友抢购的目标。 Graham Audio于2013年由Paul Graham创立,2015年初收购了Chartwell及 Swisstone 两个品牌,顺理成章的把LS3/5作为打响旗下新Chartwell第一炮的产品。Graham为了忠实传承BBC监听音箱的声音,找来BBC工程师 Spencer Hughes(晚年时与H. D. Harwood共同创立Spendor) 的儿子 Derek Hughes 掌舵。Derek从青少年时期便耳濡目染,对所谓“BBC 之声”自有其家学渊源,从第一对LS5/9 开始,接下来是 LS5/8,然后到 LS3/5,他重启了 BBC 监听音箱的历史纪录。 新的 Chartwell LS3/5 与传统的 Rogers LS3/5A 有许多不同,老产品高音四周有一圈厚毛毡减少绕射干扰,使用时必须加上面网罩;新产品网罩可以取下,前障板也没有吸音材料,箱体的众多螺丝表示结构更坚固,喇叭端子更是一大提升。 新的 Chartwell LS3/5 除了尺寸与箱体材料延续传统,其他部分包括喇叭单元及分音器,都由Derek Hughes重新设计,并由英国Volt(PMC的八爪鱼低音单元就是他们做的)与丹麦Seas 西雅士,使用目前优选的材料,按照BBC的规格重新制作出全新一代的单元。分音器也延续原作,有古老的15欧姆和改进的11欧姆阻抗,也有更和善的 9 欧姆版本,但都完全符合 BBC 的标准,Graham可以说是唯一全线产品都取得BBC认证的音箱厂。 近年来BBC使用的监听音箱早就不再局限于 LS 5/8、LS 5/9、LS 5/12A、Studio 1 等传统型号,他们也开始使用B&W、PMC的产品,声音更中性平衡低染色,事实上BBC也很希望重新设计小型监听音箱,甚至命名为LS3/5B。但是他们不能,也无法承受这种替选方案,因为英国各角落仍有数千对 LS3/5A 还在使用中,任何改变后的设计必须保持与 LS3/5A 相近的声音,相同的频率响应已确定整个节目制作过程的一致性,这太难了。但也因为BBC 的标准没有改变,所以 2020年生产的Chartwell LS3/5, 听起来与1998年最后一批 LS3/5A不会有太大区别,可能的差异是新制品在生产过程中有较好的一致性,音色更趋向中性透明,更符合现代音响美学的需求。由于KEF早期生产的B110低音并不稳定,甚至经常被 BBC质疑,其后KEF将低音单元SP1003修改为SP1228,也就是改良的11欧版本,所以最新的 Chartwell LS3/5,声音有机会更胜过 1977/78 年制造的 LS3/5A,神话并不一定都是很完美的。   Chartwell LS3/5使用的高音由丹麦西雅士根据 BBC 的规格特别订制   Chartwell LS3/5使用的低音由英国 Volt 根据 BBC 的规格特别订制 话说BBC的授权认证是如何进行的?BBC 的认证要收取执照费用,主要被用来补贴当初开发的成本,与商业销售并没有关系,该笔款项由工程部收取而非BBC 广播部门,因为BBC广播电视部门有其他出版、录音等所得的商业收益。每一次认证都有固定期限,合约到期必须重新申请,LS3/5A在产期间最后一个获得授权的厂家是 Harbeth,目前由 Alan Shaw 经营,他们生产的是经过计算机辅助测试的版本。目前获得授权的LS3/5A 厂家除了Graham Audio与 Chartwell外,还有Stirling、Falcon Acoustics、珠海美之声等,只要愿意付费任何人都可以申请。 每家厂商都要通过开始制造时的抽样检查程序,使BBC确保喇叭的制造正确无误。授权厂商由第一批制品中挑选出两只送交BBC,其中一只由BBC保存以做为该厂家的工作参考标准,另一只则被调校到符合 BBC 订下的参考标准,该参考标准出自 BBC 最初自行制造的音箱,这第二只音箱将会送还给制造厂,然后变成该厂所有制品的参考比较标准。BBC对产品的检验相当严格,有一只送来检验的音箱高音金属罩比较厚,造成了两个八度音程有 1.5dB 的频响凹陷,最后这家厂家就被剔除在授权名单之外,换句话说,只要获得 BBC 的授权认证,基本就可以保证声音与原始的 LS3/5A 差距不大。 BBC在1976年10月制定的LS3/5A搭载FL6/23分音器,平均阻抗为15欧姆,采用三只火牛型电感,新的 Chartwell LS3/5秉承这个优良传统,重新订制火牛型电感,特别是早已不用的高音专用电感,而电容及电阻都必需用仪器进行测量及配对,精密度比起古董二手货高出太多了 最后说一下15欧姆与11欧姆版本的差异。一些发烧友认为“古董老的好”,所以15欧姆版本会比11欧姆版本声音更好,别忘了前面提到,15欧姆版本使用的 KEF单元并不稳定,多年以后很可能二只音箱的声音都不一样,还谈什么好声音呢?另一方面,现在很难找到有16欧姆输出负载的胆机了,它对功放的搭配说起来并不友善。从Rogers的两种版本测试图可以发现,最早的 LS3/5A 阻抗为正常值15欧姆,低音单元的阻抗大约是7欧姆;改良后的阻抗值接近11欧姆,新的低音单元有较低的直流阻抗,配上新的分音器后二者曲线形状其实非常相近,理论上声音不会有太大变化,可以察觉的是高音不平坦被去除掉,而低音染色也被稍为减低,整体更为平顺。无论是15欧姆或11欧姆版本,都显示 LS3/5A是由电压而非电流所驱动,因此功放要有足够的电压摆幅与适当的输出功率,低输出阻抗的晶体功放未必合适,所以 LS3/5A是典型的“无胆不欢”代表。 大家比较少谈到LS3/5使用的脚架,各种意见差异很大,例如 Chartwell 原厂建议的是看似单薄的方管铁架,利用适度谐振以获得需要的味道。从实用角度来看,我会建议用重量级的金属脚架,汕头还音音响的悦脚架有针对 LS3/5设计的产品,效果优异。 规格: 工作形式:AB类推挽 输出功率:45 瓦(五极管)、25 瓦(三极管) 使用真空管:EL34×4,ECC82×2,ECC83×1 负反:5dB 或 1.8dB 输出阻抗:6 欧姆 输入阻抗:47k 欧姆 尺寸:20×30×45 cm(HWD) 重量:20 kg
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  • 聪明消费者的聪明选择——PMC twotwo.5主动式监听音箱

    【音响共和国 林治宇评测】听说音响要多台组成一套才好听,可是家裡放不下怎么办?如果空间很小又很难摆位,有适合的喇叭吗?如果只放得下小喇叭,但希望声音强悍又全面,最好还有国际专业人士挂保证,有这样的东西吗?除了系统要精简,接线越少越好之外,我还希望操作与设定要简便,最好未来还能扩充成 2.1 声道系统,会不会太贪心? 相信很多发烧友都有上述的疑问,到底什么样的器材可以一次满足这些愿望与需求呢?那就是本次评论的主角 — PMC twotwo.5 主动式监听喇叭。 可满足日常聆听与家庭影音娱乐的需要 PMC twotwo 系列主动式喇叭具备三大特点,第一,喇叭本身就是 PMC 多年的设计与製造技术累积,採用独到的 ATL 传输线式音箱,先天体质便值得信赖。第二,结合精确的 DSP 数位处理,可直接输入数位讯号,并于数位领域进行音量调整、分频、EQ 等化等程序,声音更为精准。第三,内建功率充足的功率模组,高、低音以独立扩大机驱动,与单体匹配达到最佳化,让系统精简也达到最大化。目前 twotwo 系列有三个型号,twotwo.8、twotwo.6 与 twotwo.5,差别在于中低音单体的尺寸,也就是型号后面标明的数字。twotwo.5 虽然体型不大,但在 PMC 优异的 ATL 技术加持下,仍可达到最低 50 Hz 低频延伸与最高 111 dB 音压,足可满足日常音乐聆听与家庭影音娱乐的需要。 twotwo.5 的产品定位是录音室近场监听,为了满足不同的摆放条件,例如有些中控台比较高,有些比较低,twotwo.5 特别设计成可直摆或横摆,高音单体在内侧,藉此让高音单体的位置能尽量指向耳朵的高度。如果是在家中使用 twotwo.5,也就多了一种摆法,使用者可依据空间状况或摆放条件自行调整,藉以达到最精准的成像或最均衡的频响,使用上也更具弹性。 功能强大的数位 EQ 功能 除了横摆或直摆之外,twotwo.5 还提供由 DSP 控制的数位 EQ 功能,让使用者能更不受空间的限制。此数位 EQ 功能可针对高频与低频个别调整。高频部分,是在 1 kHz 的位置做增减调整,区间从 - 4 dB 至 + 4dB,每段微调幅度是 0.125 dB。据原厂表示,当空间声学状况不佳,或是有不当的局部反射时,此功能十分有用。低频的增减幅度也是 ± 4 dB,频率则在 750 Hz 处,其功能可做为喇叭摆放位置的补偿,例如当喇叭放的位置太靠近背牆或牆角时,低频量感会增加而造成轰鸣,此时可适量减少低频,若离牆太远而致使低频贫弱,则可增加低频。要是实在太靠近牆角,连低频 EQ 都难以处理时,twotwo.5 还有一个低频滚降功能可使用,你可以选择在50 Hz、80 Hz、120 Hz、150 Hz 或 200 Hz 其中之一做 6dB / ovtave 斜率的滚降,也就是让低频提早衰减,来解决低频过多的问题。 不论是 EQ 还是低频滚降,全部都是 twotwo.5 针对录音室的需要而做的设计,因此绝对符合专业上对精准与正确的要求,自然也适合家用,更何况上述处理都在数位领域进行,不至于衍生出更多的相位问题。 可一併购买 rc1 线控器 主动式喇叭的好处是内建扩大机,可精简系统和线材,twotwo.5 更强化了这项优势。twotwo.5 左、右声道背板完全相同,最上方有一个显示萤幕与 4 颗操作按键,下方的提供 1 组 AES3 数位输入、1 组 XLR 类比输入与 1 组 RCA 类比输入,另外还有 2 个 RJ45 网路线插孔,分别标示了 in 与 thru。twotwo.5 靠一条网路线连动左右喇叭,要从其中一支的 thru 连到另一支的 in,插 thru 的是主喇叭,插 in 的是副喇叭,要调整音量或设定喇叭时,就从主喇叭背后的 4 颗按键去操作。 twotwo.5 可接受类比输入与 AES3 数位输入,使用类比输入时,左讯号线接左喇叭,右讯号线接右喇叭。若使用 AES3 输入,数位线就要接到主喇叭,并透过背后按键设定左右声道,此时网路线也会多承担一项工作,就是传递副喇叭的数位讯号。使用数位输入聆听 twotwo.5 是我最建议的方式,因为不仅接线最精简,而且讯号可以一路维持数位领域,直到 DSP 分频后才进 DAC 转换,这样子失真最低,讯号最精准,但若用类比输入,讯号必须在 twotwo.5 内部先做一次 ADC 转换,转成数位之后再做 DSP 处理,因此就多了一次转换过程,也会增添讯号路径中的变数。 老是从喇叭背后调整音量不是办法,因此使用 twotwo.5 最好的方法,就是连同 rc1 线控器一起购买,它同样也是透过网路线连接,这样只要轻轻鬆鬆坐在位子上就可以操作所有功能了。 轻鬆建构 2.1 声道系统 全 DSP 处理的 twotwo.5还有一个好处,就是搭配同系列的主动式超低音喇叭,建构 2.1 声道系统超容易!twotwo 系列旗下有两款超低音,sub1 与 sub2,它们具备和 twotwo.5 相同的输出 / 入介面,也同样是 DSP 全数位处理,因此只要多一条网路线,就可以将 sub1 或 sub2 和 twotwo.5 连接在一起,组成一套极为强悍又非常精准的 2.1 系统。之所以强悍又精准,不仅因为它们是同系列产品,也因为 sub1 与 sub2 具备完善的低频管理功能,可以设定低频开始滚降的频率(分频点)、滚降的斜率、相位、EQ,以及主喇叭的低频截止点,如此一来很容易就可以将 twotwo.5 与超低音无缝接轨成一个完整系统,而且靠的只是网路线而已,佈线毫不费力,又不花什么钱,是不是很方便呢? twotwo.5 最高可接受 32 bit / 192 kHz 数位讯号,所有讯号输入之后会转换为 96 kHz 格式,再送入 DSP 进行数位处理,包括音量调整、等化、单体匹配、分频...等,然后送入 DAC转成类比讯号,再传给 D 类后级进行功率放大。twotwo.5 每声道内建三部 D 类放大器,其中一部 50 瓦推高音,另外两部则桥接成 150 瓦推中低音,等于每声道就有 200 瓦。这些扩大机具有低总谐波失真、低互调失真、低输出阻抗特性,而且非常耐用,经得起专业录音室长时间的操劳,家庭使用更是绰绰有馀。 务必善用数位 EQ 试听工作在 U-Audio 聆听室进行,使用的讯源是 Lumin U1 Mini 串流转盘,透过一条 AES/EBU 数位线连接 twotwo.5,调整音量就用 rc1 线控器。这套系统非常精简,却也非常方便,除了可以播放存在 NAS 的音乐档案,也能聆听 Tidal、Spotify、Qobuz、Tunein ... 等音乐串流服务。试听时我并未刻意摆成近场聆听的方式,而是保持适当距离,模拟小空间或书房的聆听情境。twotwo.5 的摆位可利用适当的 toe-in 角度获得更清楚的成像与 3D 音场表现。附带一提,有了 rc1 线控器不仅方便,操作起来更是专业度十足,它是用转盘的方式调整音量与进行设定,手感绝非一般按键式遥控器可比拟,此外,rc1 透过一般网路线连接,长度 25 公尺内都可以顺利沟通,网路线又便宜,要佈线、藏线都不成问题。 初听之下,twotwo.5 当下给我的感觉是声音厚度相当好,音色圆润浓郁,稍微有点暗,不硬不涩,不刮不躁,可以用很大的音量聆听也不觉压力。低频量感丰富,即便在这么大的空间当中,都不会不够。音像轮廓或许不是刻划明晰、俐落的类型,但分离度仍然优异,定位精准,不同乐器或声部之间相互对应的关係可以清楚表达,因此声音虽浓厚,并不致混浊不清。 听了一阵子,我觉得有点太厚、太浓了,声音不够灵巧,怎么办?正打算要调整摆位,我忽然想起来,不是有 EQ 吗?于是我透过 rc1 将 twotwo.5 的高频加了 2 dB,低频不动,声音顿时改观,就像是换了一对喇叭。此时喇叭长高了,或是说,音场被拉高了,因此结构变得更清楚,频段比例变得更均衡,音像与形体更凸显,音色更明亮,灵动感自然就出来了。没想到这 EQ 还真厉害,录音室级的 DSP 处理果然不一样,如果你也是 twotwo 系列用家,千万不要浪费了这功能。不过,此时的声音稍微硬了一点,没原先的耐听,所以我将高频稍微减少一些,从 +2 dB 调到 +1.25 dB,这样就刚好了。重点是,用了 EQ 之后,不论是加 2 dB 还是加 1.25 dB,听起来都不会觉得怪或不顺,整体音场与音像仍然平整,可见相位应该未受影响。因此接下来就用高频加 1.25 dB 继续试听。 重现钢琴应有的规模感 接著播放「Closing the loop」测试片,用 PMC 出的 CD 听 PMC 应该在适合不过了,当中收录的音乐都是在以 PMC 做为监听设备的录音室录製。透过 twotwo.5 聆听第2轨《The lone forest maiden》钢琴曲,立刻可以感受到 PMC 喇叭不论大小还是等级都具备的特质,那就是平衡与饱满,这让小小的 twotwo.5 仍能重现出钢琴应有的规模感,而且形体很自然、正确,不会觉得某个地方膨胀或凹陷了,更不会有刻意营造的感觉。音色方面,twotwo.5 并不特出,很难将之归类是哪一类的声音,可以说它不具特别的个性或色彩,因为中性与理性正是身为专业监听喇叭应有的分际,绝不能逾越了本分。音质方面,twotwo.5 则具有非常好的厚度与密度,这让钢琴触键显得很有力度,颗粒很有重量感。基本上这样的声音很讨人喜爱,而且播放大多数类型的音乐都颇为适合。播放第3轨《Arriving》,这首曲子以一支小号与一台钢琴展现空灵气氛与留白的美。透过 twotwo.5 我听到了不错的开放感,空间形貌交代得很清楚,残响、馀韵、堂音都很充足,而这些都需要足够的细节才能展现出来。 接著播放 Jennifer Warnes 的「Famous Blue Raincoat」专辑,第2轨《Bird On A Wire》开头的鼓声 twotwo.5 便展现了超乎其体型与力量的大气势,不仅形体清晰、沉著有力,而且低频很自然下潜,让鼓声不会空有衝击感,而少了下半截的完整形体。别以为这点很容易做到,事实上很多同体型的喇叭就是有差了口气的感觉。又例如第3轨《Famous Blue Raincoat》,藉由 twotwo.5 的优异密度,萨克斯风声线显得清晰有力,形体浮凸,又不致过于生硬,因此听起来十分舒适。歌声方面,twotwo.5 不刻意强调唇齿音、喉韵或嗓音,所以听起来完全不毛躁,也不会过于刺激,只会越听越想把音量转大,越听越大声。 聪明消费者的聪明选择 编制大一点的音乐又如何呢?就以Linn「Super Audio Collection Vol. 7」选辑中第 1 轨巴哈「布兰登堡协奏曲」第一号第一乐章为例,我听到了小喇叭难得的轻鬆感,让这首充满愉悦气息的巴洛克乐曲更显和谐与韵律。这样的和谐感建立在井然有序的频段结构上,高、中、低频的比例正确,低频轻鬆有弹性,又能自然地延伸,高频也够嘹亮,赋予弦乐与铜管应有的光泽。舒适宜人,毫不侷促,正是 twotwo.5 的写照。 监听喇叭讲求精准、正确、中性,很多人认为这就是在考验耳朵,等同于「听起来严肃」,必须是听音乐的「高手」才有本事使用,其实不然,twotwo.5 不仅听起来轻鬆,用起来也轻鬆,因为它提供了强大的调整功能,让它更能适应不同空间的声学状况,让摆放更具弹性。另一方面,全数位的主动式设计,让器材精简达到极大化,更免去器材搭配的困扰。对于重视实用面的聪明消费者而言,twotwo.5 不正是个聪明选择? 器材规格 PMC twotwo.5 型式:2 单体 2 音路传输线式主动式监听喇叭 使用单体:27 mm 丝质软半球高音 × 1,5.5 吋中低音单体 × 1 频率响应:50 Hz – 25 kHz 分频点:1.8 kHz 传输线长度:1.5 m 输入端子:类比 XLR,类比 RCA,数位 AES3 尺寸:296 × 155 × 295 mm(H × W × D) 重量:5.4 kg
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  • 推荐 | “小小箱体也能展现震撼的声音”Miller & Kreisel MPS 2520P 有源扬声器

    【影音新生活 评测】一切都源于一个简单的请求。一位对音质不妥协的作曲家,很想拥有一款品质优越的低音炮,来让他把已经录制的音乐专辑,利用后期处理打造出更好的音效。于是他找到了一个看似不起眼,但已经具备成熟的音箱开发经验的公司。经过双方一起的齐心协力,终于打造了一款在当时来说(1973年),相当出色的低音炮。与此同时,他们开发了类似于等压低音原理的先进技术——平衡双驱动技术,并且不断地进行改良,为获得THX认证的M&K Sound低音炮打下扎实的基础。 这也是一个很好的启示,我们很容易会忘记一些,非常有意义的重大事件。例如上文提到的需要进行后期混音处理的音乐专辑,是Steely Dan的《Countdown to Ecstasy》;而那位作曲家是Walter Becker。而那些背后的小故事,正如他们所说的,都只不过是历史。然而,正是由他们创立的测试基准令Miller & Kreisel变得声名鹊起,并在专业录音领域成为知名品牌之一。但更令人惊讶的是,这个牌子并未在德国市场带来什么影响力。 而在德国以外的地方,Miller & Kreisel俨然成为一名真正的“巨人”。尤其是在美国的专业录音领域,很多著名的作品都是用它们的扬声器制作出来:《指环王》全片所有的后期制作、《星期大战》前三集,《珍珠港》和其他屡获殊荣的电影均使用Miller & Kreisel扬声器进行制作。 既然如此,为什么会选择尺寸小巧、朴实无比的哑光烤漆箱体呢?这种毫无设计感,甚至不走美国主流的那种光彩夺目风格?恰恰相反,这些扬声器本来的定位,是为了解决专业音频而设计,而非被塑造成民用音响组合。 在非常坚固的方形箱体表面,装配有3只丝膜球顶高音单元,以及2个15mm、由玻璃纤维制作而成的中低音单元。可能会有奉行纯粹主义的人士,质疑这种多单元的意义;但反过来说,其中蕴含的细节将带来不少的优点:一方面,在保持相同声压水平的情况下,单元冲程减少,同时就能减少失真。这样一来,在重放声音时就能够提高清晰度,还能减轻箱体设计的难度。更重要的是,只要经过适当的分频线路处理,就会获得更加凝聚的声音,展现出无比精准的音质表现。在我们之前介绍的案例中,MPS 2520P无疑能够做到,垂直摆放就能展现凝聚的声音,减轻了因为地面、天花板或书桌等环境的反射影响。举例来说,如果阁下使用扬声器的环境是在客厅,那么无需特别进行过多的房间声学校正,直接摆放然后用功放调整至适合音量即可;而放在卧室的话,我比较推荐以横放的方式来放置扬声器。 Miller & Kreisel的所有型号都是使用相近或相同的单元,以及相似的分频电路,毫无疑问这是一种针对专业领域的设计方式,真正体现出什么是“为客户着想”。因为这样设计的意义,就能够保证品牌旗下其它产品的音质一致,在搭建多声道系统时就变得简单多了,而Miller & Kreisel称之为“音色匹配”。 我绝对有必要强调MPS 2520P的简单设定,同时还希望向广大生产厂家传递一些信息。我敢肯定,大家在购买新的扬声器后,都会对如何摆放而感到烦恼吧?而拥有MPS 2520P后,我只需要透过激光尺量度距离,让聆听位置和左右两侧的高音单元的距离保持一致,就不会产生任何的摆位问题。在使用激光尺测试的过程中,只要找准你的聆听位置(皇帝位),利用贴纸标记位置,这样不仅令整个测试过程变得轻松很多,在日常生活中,小孩或宠物会在不经意间触碰扬声器,令摆位发生变化,这时候透过贴纸标记的位置,就能够快速找回合适的位置摆放扬声器。 在这里,我非常感激Miller & Kreisel。因为在摆放好扬声器,并以XLR线连接到前级放大器后就能够开始聆听音乐。如果要用作后期声音处理,就需要一点时间进行热身(大约10-20分钟即可)。我则是把MPS 2520P充当左右两声道角色,与我的Sky Audio低音炮搭配一起使用。 当我在唱机上放置Massive Attack的专辑《Mezzanine》,并通过MPS 2520P进行播放。它的音质表现令我觉得,长时间聆听不会感到疲倦,非常耐听。而且MPS 2520P拥有非常出色的动态表现,即便在近场监听的情况下,也能清晰展现出强弱起伏之间的细节。最特别的是,它将某些极强音毫无保留地还原出来,而且没有破坏整首曲目的完整性,保持一致衔接的情况下,以一丝不苟的精度还原整首歌曲的层次感。 小巧的MPS 2520P在展现音乐作品中的每一个细节外,还能保持一个不错的声场效果,展现出音乐的美感。当我换上另一首比较悠闲的爵士乐,除了展现出扬声器那令人赞叹的细节外,MPS 2520P的声场也起到了不少的帮助。而当我换上施特劳斯的歌剧作品《埃莱克特拉》,以往一些扬声器很难展现出人声移动时的清晰定位感,不得不要忍受这种妥协的情况。但换上MPS 2520P之后,我再一次听到这些歌唱者清晰的歌声了。 指挥克里斯蒂安·蒂勒曼和演出的德国国家管弦乐团的演奏中,即便铜管乐器的声音很大,但我依然能听到细小的辅音;即便和女高音的频率十分相似的小提琴声,我也能分辨出彼此之间的差异。在MPS 2520P和我的功放搭配之下,我认为在高音部分能展现出一丝明亮、光彩夺目的美式风格,但这其中缺乏了那种粗狂、奔放的感觉。 当我在家庭影院系统中,使用两只MPS 2520P扬声器时,我突然明白了为什么卢卡斯电影公司会使用Miller & Kreisel扬声器进行混音工作:尺寸小巧、没有过载失真、不会松散、没有过分强调高音的能量感。但是它们不仅可以重现出恐龙踩踏、哥斯拉咆哮时的巨大响声,在一些节奏平缓、文艺电影作品,例如拉斯·冯·特里尔执导和创作的《忧郁症》,MPS 2520P展现出创作者追求的含义,令我更能代入到电影作品中,领略那份真实的沉浸感。即便在小音量的情况下,也能听到清晰的对白人声,保持流畅的观影体验。
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  • 真力进化论,GENELEC 8361A亮测评

    【视听前线 评测】第一眼看到真力,你一定会对它新奇的外型感到疑惑,为什么要把音箱做成这样呢,方的不好么。要知道,真力玩造型可不是一天两天了,我们就从1978年说起。 起源 这一年,真力诞生了自己的第一款监听音箱产品S30,一款很方很方的三分频有源音箱。 指向性波导技术 但音箱尖锐的棱角会影响声音的辐射,1985年,真力推出了1022A,可以看到中、高音单元外延的部分设计成了圆滑曲面,这叫DCW指向性控制波导技术,目的就是降低声衍射,为了制作出这种新、奇、特的外形,箱体是用玻璃纤维制造而成的。 铝制超低衍射箱体 面对市场上近场音箱的需求远大于中场音箱和主音箱,真力需要减小音箱体积,2004年,真力推出了铝制8000系列监听音箱,并把圆滑的外形从局部应用到了全身,真力称之为MDE最低衍射箱体,钢性超强的箱体大大提高了音箱效能。 三分频 早期的8000系列监听音箱造型紧凑,只能塞进高、低频两个单元,但真力觉得两分频音箱,每个单元承担的频率范围太宽,不能实现最佳工作状态,得给它们加个帮手,要想办法把中音单元塞进去。于是2009年,8260推出,高音的外圈是一个中音单元,组合成中/高音同轴单元,加上10寸的低频,让8260成为当年真力最小的三分频音箱,三分频在解析力和低失真度上立刻展现出了优势。 点声源 中/高音同轴单元从一个点辐射,不存在中/高音声波的交叉,但中/高音还是会和低音声波交叉,于是真力打起了低音的主意。三个单元放一起难度太大,既然合不了,那就分吧,上下搞它两个低音单元。2014年8351上市,中高音单元实现物理同轴,两个椭圆形低音单元通过精巧的排布,耦合的声音效果与一个大的圆形单元相当,达到了听觉同轴,这样所有频率的声音都来自同一位置,终极点声源就这样诞生了。 The Ones系列 接下来,真力也没闲着,改进同轴单元,改进功放,2017年做出了更小的三分频同轴监听音箱8341和8331。 去年,更新版的8351B和全新的8361A上市,8260退出历史舞台,这是一个漂亮的交接棒,再加上同期发布的W371低音系统,The Ones全明星阵容到齐。 为什么真力一直追求点声源,因为普通音箱无法解决离轴声染色的问题,简单来说,音箱左右只有两个点,这样声音辐射的物理特性已经是最最简单,最不易产生偏差的声音路径。我们在混音操作中,难免去左右移动,上下移动,这些所谓的线也就随之而动,音箱不同单元间即使微小的时间差也会产生相位差,我们听到的频率就会不断变化,点声源很大程度上避免了这种困扰。我们希望把更多的精力放在作品上,而不应放在判断监听位置上,所以每个人都想得到更大的声音甜点。 8361A集大成而来 8361的分频点是320Hz和2800Hz,把10个倍频程,几乎平均的分割为三个部分,这样每个单元都能工作在最适合的频率区间,低频下潜更深至30Hz,高频达到43kHz。高频延展超高的意义在于,8361的频率曲线在20kHz的位置不存在任何下降的趋势,我们最有用的听觉范围内8361是超级平直的,精准度频率响应在(+-1.5dB)的范围是36Hz-20kHz,这是超高标准。 ACW低频单元尺寸为263mmX137mm,最宽处超过10英寸,支持更大的功率,失真更低。音圈设计做了改进,可以看到弯道处的胶圈有褶皱处理,这是为了提高单元运动的平衡性。 全新设计的第三代MDC中高音同轴单元。1英寸金属球顶高音,5英寸中音,支撑运动结构的驱动点由边缘改为中间,驱动能力和稳定性都得到了提升。 中音振膜弧度与箱体前面板的弧度设计一致且贴合度极高。可以说8361的箱体表面有多大,DCW波导就有多大,声音的甜点自然也更大。8361的指向性均匀度为目前真力最佳水平,可以看到水平方向指向性控制8331到8361是越来越向低频扩展,且越来越均匀,8361在250Hz以上的指向性都得到了控制。 The Ones系列的同轴设计,让音箱在水平和垂直方向的指向性控制都很好,横放竖放你随意定夺。 低频的功率就有700W,中频150W,高频150W,由于功率巨大,箱体后面做了散热鳍片的设计,最高可以达到118dB的最大声压级,长期RMS 109dB。只要是房间环境允许,8361可以在50cm-5m之内去监听,这是目前真力监听范围的最宽的音箱。8361在100Hz以上的总谐波失真低于0.5%,音染极低。 8361的重量接近32公斤,是8351的两倍还多,一个人搬上桌子得费点力气,音箱背后装有方便搬运的带子,一定注意轻拿轻放。 GLM 真力的GLM软件更新到了3.2,真力中文网站非常贴心的提供了网盘下载地址,支持中文,GLM让8361去主动耦合房间的频率信息,让监听更加准确,8361在GLM上支持20个频点的调整,细致程度也更高了。 如果你觉得8361的低频还不能满足要求,真力同期发布的W371低音系统,前14英寸,后12英寸,可与8361配合使用,组合成一个五分频的母带监听系统,实现50Hz以上几乎全频带的指向性控制,相信可以满足追求完美声音工作者的要求。 8361为谁而来 8361超高的118dB声压级可以与主监听媲美,真力的主监听系列明确建议用户嵌墙式安装,对房间的声学装修有非常高的要求,至于为什么我们找一期好好聊聊,就不在这期多说了。 所以第一个需求就是需要主监听的音量而房间本身并不具备嵌墙安装的条件,8361的超低衍射箱体有一定的优势。 第二个需求是需要超宽的频率范围,但只能近场监听的用户,8361可以近场监听,频率覆盖30Hz-43kHz,绝对是够宽了。 第三个需求是监听的人不止录音师,还有更多人员。最典型的就是电视节目导播间,工作人员多的时候可谓里三层外三层,而大家需要用同一对音箱来监听,8361较大声音覆盖范围就会起到作用。 致敬 三分频➡️防衍射箱体➡️房间适应性调节➡️同轴➡️超大波导➡️近距离监听➡️超高声压级。这描绘了真力从1978年第一款产品S30到8361A一路挑战监听边界的路径,这条路是艰难的,我们不得不向真力这些年的不懈追求致敬。
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  • Chartwell LS3/5,当3/5遇上3/5A

    【泽森音响 Kelvin评测】有一定资历的发烧友都会认识LS3/5A这款由BBC研发的小型鉴听音箱,其实原设计(1970)是LS3/5,BBC自己造了20对,后来打算招标量产时,发现由KEF生产的单元已停产,于是作出一些修改以配合新出的单元,便成为LS3/5A,而第一个获得授权生产的是Rogers,后来的主要生产商包括Spendor和KEF,其他还有Chartwell,RAM,Goodmans,Stirling Broadcast,Falcon Acoustics 等等。LS3/5A一直生产到九十年代尾,不过,近年有厂家再度获得BBC的授权重新生产,当中英国的Graham Audio就推出好几款BBC的音箱,其中最独特的要算是LS3/5了。   当我知道有机会试玩LS3/5,就马上问朋友借LS3/5A,因为我自己未曾亲自玩过,当然想比较一下啦!最后有幸借到两对非常有代表性的LS3/5A,分别是Rogers元祖级15 Ohm的版本,另外一对是KEF钢琴面限量版(11 Ohm),而Graham的Chartwell LS3/5是9 Ohm的,这当然是跟足原设计,三对音箱三个不同的阻抗,相当有趣。   LS3/5是二路密封式的书架音箱,频率响应:70Hz~20kHz ±3dB,灵敏度只有83dB, 建议扩音机功率:25W至50W。今次的测试可以讲有点犯规,首先,我用的单声道胆后功率就达160W,另外,聆听空间三百几呎,都不是LS3/5针对的「环境」;试听三对音箱,器材和线材都保持不变,用Atlas Hyper 3.5音箱线,脚架是Graham原厂设计给LS3/5使用的,讯源主力用LP12唱盘,这样,算是玩英国声吗? 玩这三对「鞋盒」音箱时间上不成问题,每对我都给予几日时间热身,其实三对的声音都有相当明显的分别,几乎是一开声就听得出,不过,我亦试过用同一只黑胶唱片,在同一日内用三对音箱轮流播放,连同自己对座地音箱和不同唱盘试播,结果那张黑胶在一日中竟然给我播了五次,真是有点肉痛! 三对鞋盒,以Rogers的年纪最大,声音听起来也是很「旧声」的(这是我太太说的),不过,听来听去,我最喜欢的就是这对的声音,或者也表示我的年纪不轻了吧!那种音色,就彷似30年的苏格兰单一麦芽威士忌,醇厚、内敛;耐听,连续听一整天都不会感到疲倦;换上KEF,尤其听古典音乐,马上会觉得升咗级,两极伸延更好,通透度增加,音场阔大,音色上变得较为理性。   至于主角Chartwell LS3/5,这对是最新版本,面板上的螺丝是金色的,音箱线的接柱也有所改良,据说比上一个版本更靓声,没有AB比较,我不得而知。LS3/5的设计本来是用作广播鉴听的,那么,在这三对音箱中,我可以说,LS3/5是最符合鉴听音箱的身份,两对3/5A播放各类型音乐的感觉是差不多的,但3/5就表现得比较理性,播不同类型音乐的感觉是很不一样的,除了有上佳的分析力,动态也是三对中最大的,由于我用的胆后功率大,一开声就离晒箱,摆放在我那对大座地音箱前面,几乎感觉不到声音是由这对那么细小的鞋盒所发出,而令我最惊讶的,是她的能量感,竟然可以跟我对大音箱相似!   在测试期间,我邀请了两位朋友前来帮耳,他们带同自己的唱片来试听,一整个下午,听了四对音箱,两个唱盘,三支臂三个不同唱头;三对鞋盒,我们三人各有所好,有喜欢KEF的,也有锺意LS3/5的。对于LS3/5A,很多人认为她播人声最讨好,我不会反对,不过,在我这套系统播放,我认为无论播何种音乐,都是有板有眼的,这也是我意料之外的,尤其是LS3/5,是相当全面的,心想,也许这就是当年BBC所需要的鉴听音箱吧! 参考器材: 音箱: Rogers LS3/5A (15 ohm),KEF LS 3/5 (11 ohm, Limited Edition),Elipson 4240 Millennium, 前级: Kondo KSL-M7 后级: Triangle ART Reference Tube Mono 唱放: Triangle ART Reference Phono 黑胶: Dr. Feickert Firebird, IKEDA IT-407 & 9TT MC唱头,Abis & Nagaoka MP-500 LINN Sondek LP2 - Akurate
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  • 格雷厄姆Graham Chartwell LS3/5A BBC标准的延续

    【泽森音响 评测】英国广播公司 (British Broadcasting Corporation,BBC)是1927年就成立的老牌公共媒体,因高水平的节目,公正无私的立场,倍受敬重,声名远播。 在电台日常工作中,广播、录音等相关领域中音箱不仅是不可或缺的要角,而且和一般家用的音箱以 "好听" 为主要目标不同,首先,电台、录音室需要有更精准、中性的声音,能忠实反映音源,或现场实况。其次,为了要容易塞在窄小的录音室中,体积也不能过大。   至于外型,那就不是重点了,所以通常四四方方的,没什么修饰。这就是 "监听音箱 Studio Monitors 或 Studio Monitor Speakers" 的由来。 生产监听音箱的厂商,本以 Altec Lansing、JBL 为主,但这两家厂商在家用音响开始兴盛 (50年代末期) 后,无暇去顾小众市场,逐渐放弃监听音箱。于是,60年代后,BBC 只好自行设计音箱,再授权给音响厂商生产。 同时也带动一些英国厂商投入监听音箱的设计,而1962 年出现 "High-End" 一词,用以表示高价、高质量 (High) 的家用 (End User) 音响器材。此用词的出现、流行,正代表家用音响步入黄金时代。 LS3/5是BBC所制定的一个业务用音箱的规格,其他的规格还有LS5/9、LS5/8 等。1970年,由工程师 H.D. Harwood、M.E. Whatton、R.W. Mills 等人着手设计产品。本来是采用 KEF B110 (A6362)、T27 (A6340) 这两种单元,不过,1975年授权给厂商要开始生产时,却发现这两种单元停产了,只好改用 KEF B110 (SP1003)、T27 (SP1032) 取代,也因此... 才改为 LS3/5A。   正统的LS3/5A规格: 单元:一个4.3吋(110mm)中低音单元+一个0.75吋(19mm)高音单元  分音器:相对复杂(分频点约3KHz) 音箱:密闭式(内有很多抑制共振的沥青胶,及吸音的吸音棉) 带宽:约70-20kHz 效率:约83dB 阻抗:约11Ω或15Ω 体积:12.2×7.5×6.3吋(约310x190x160mm) 重量:约5Kg    英国皇家歌剧院选择Chartwell LS3 / 5A用于桌面编辑工作站 历史上曾经获得授权,生产LS3/5A的厂商,包括Chartwell、Rogers、Audiomaster、Goodmans、Spendor、Harbeth、KEF、Stirling、Falcon、Graham等(依开始生产LS3/5A的时间排序)。Rogers后来把Chartwell买下来,因此Chartwell只出现短暂时光就销声匿迹。   很多人以为Rogers是最正宗的LS3/5A,虽然也不能算错啦,不过,真正最早、最原始的LS3/5A,应该是Chartwell! 2015年初,Graham Audio收购了Chartwell及Swisstone两个品牌(Swisstone是当年拥有Rogers品牌的音响公司,也是该品牌LS3/5A的制造商),顺理成章的把LS3/5A作为打响旗下“新”Chartwell头炮的全新型号。而LS3/5A的核心,两款喇叭单元及分音系统,由Graham Audio特邀设计师Derek Hughes设计(其父Spencer Hughes乃英国Spencer斯奔达音箱品牌创始人),并与制作喇叭单元经验丰富的Volt及Seas取得协议,全新设计成现今一代的单元,并使用目前最佳原材料制作,从而取得BBC认可,获得全新认证。  为什么这样一对规格、外表都很不起眼的小音箱,可以从70年代红到现在?可以在停产后继续吸引许多人的追逐?市面上的书架音箱有一堆,规格更好的、外观更美的,也不胜枚举,难道都比不过 LS3/5A?  这是因为LS3/5A音色不只精准,而且美丽、有韵味,绝没有因为是"监听音箱",就过于锐利、无情。另外还拥有超越体积的开阔视野,有相当好立体感,也没有因为是"便宜的小音箱",就忽略音响性。 或许,在某些音响项目上,不是那些顶级音箱的对手,但整体就是非常好听、耐听。碍于先天上的限制,LS3/5A 的确不适合播大规模的管弦乐,但是,在室内乐、声乐,还是可以脸不红,气不喘的 "秒杀" 比它贵很多、大很多的音箱。
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