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真空管/电子管

    通俗的讲:从电极的数量来分,音频领域电子管大概就分三个类别:   1.三极管   三极管全部是直热式的,灯丝就是阴极,阴极加热到一定温度后,由于屏极有正高压,而阴极有负压。在电场作用下,阴级向屏极发射电子,形成电流,但电流的方向和电子发射的方向相反。三极管还有个控制栅极,由于他相对阴极来说,电位为负,所以,当栅极输入交流音频信号的时候,栅极可以控制阴极向屏极发射电子的数量,从而控制屏极电流变化。使屏极电路2端的电压发生变化,这种能力使三极管具有放大信号的能力。其实所有的电子管原理都是如此。其他类型不过是多增加了几个控制电极而已。   常见用在胆机三极管的代表有:2A3,300B,211,845,805,833等等。他们都是一个族的,输出功率从小到大。三极管一般都用做单端纯甲类放大输出,也可以做推挽纯甲类输出和单端并联纯甲类输出,做AB类推挽输出意义不大。而单端输出是首选。推挽则可以获得大功率,但音色相对不如单端理想。三极管的优点是内阻小,阻尼系数高(对功放的控制力比较好些,但控制力并不完全取决于阻尼系数),一般不加负反馈电路时候,就有2-4,使用环路负反馈后可以提高近10倍。三极管非线形失真相对比较小,但做单端输出时偶次波失真大,所以泛音丰富,音色优美温暖润泽。三极管单端输出电压转换速率也高,瞬态特性好,没有交越失真。缺点:功率灵敏太低,需要比较高的激励电压,给制作和工艺都增加了不少难度,成本也相对高,这就是大功率三极管单端甲类胆机难以普及的更本原因。三极管还有个主要的缺点:由于放大系数和信号的幅值有矛盾,所以三极管必须要求放大系数低,否则截止栅压会降低,不允许有大信号输入。三极管在做音频放大的时候虽然屏流高,跨导高,但输出功率都不大,一般民用领域也就做到805,单管输出近50瓦甲类功率,但成本很高,屏极必须吃到1100V电压,对工艺要求非常高,很多厂家不愿意生产。三极管做单端输出的时候,电源效率不高,只有25%,绝大多数电能都当空调用了。这个也是功率做大,成本急剧升高的原因,变压器要做得很大。   三极管做单端甲类输出的缺点都是体现在成本和制作工艺上,而不是声音品质上,仅仅论声音的品质,可以说是达到了电子管功放的最理想状态,真是太多的优点了。这也是鄙人常说的“单端甲类是终结”。(前提是在合理的电路设计和良好的工艺水平下,否则,就很难说了)而厂家考虑问题的角度则和发烧友不同,他们是从制造工艺的角度来考虑的,工艺难度大,势必高成本低利润。就这样简单。特别是国产厂家。   2A3:单管A类输出3.5瓦。做AB1类推挽输出,自给偏压时候,输出功率10瓦,做固定偏压输出时候可以有15瓦功率,再大,对功率管寿命影响很大。   音色:流畅,甜美,平衡,极其幼细。丝绒一般的光泽。虽然功率很小,但低频表现明显优于普通的300B(西电不算),2A3无论是单端还是推挽工作方式,输出功率都太小。适合的喇叭很有限,必须是高灵敏度的。   300B:单管A类输出6.5-8.5瓦,这个时候音色最好。推挽AB1类输出在15-17瓦左右。   音色:高频飘逸,美艳,中频醇厚甜美。除了WE300B外,现代生产的300B在平衡度,和低频的力度,量感上都有明显的缺陷。远没有西电的300B来得宽厚,饱满,松软。所以,不要盲目的看见300B的胆机就象见了观音菩萨一样,顶礼膜拜。厂家也就是抓住消费者的这个心态,大量推出300B胆机,由于他的功率有限,适用面很窄,对绝大多数现代低效率喇叭而言,多半不能很好驱动。   211:单管A类输出22-25瓦,推挽AB1类输出在80瓦左右   音色:温暖,醇厚,宽松。平衡度很好,全频带密度感好。特别是高频密度感优于845。   845:单管A类输出25-28瓦,推挽AB1类输出在80瓦左右(自给偏压),115瓦(固定偏压)。   音色:个人觉得此2个管子,除了高频表现略偶不同,音色音质比较接近。由于具体到某台机器的时候,牵涉到制作工艺和材料成本,很难说845和211哪个更加好。期间可以左右的因素实在太多。   805:单管A类输出40-50瓦,推挽AB1类输出近200-250瓦   音色:在三极管里具有最中性的音色,但制作和电路设计不良时,高频粗暗,低频浑浊拖沓。对输出变压器的要求很高,所以制作成本相当高,一旦做好了,精致度和细腻度并不输给211和845。而且功率够大,可以很好的驱动现代低效率喇叭。对现代绝大多数喇叭来说,功率储备总是大一点好,越接近极限最大不失真功率,其实功放的失真就越大。   以上输出功率是典型运用值,仅仅是参考,电子管有很多典型运用值,实际制作的时候还要根据电路设计来采用哪个典型值,太高,管子寿命缩短,太低则不能工作在理想的线性区域。音色也是我个人的主观感受,因人而宜,仅做参考而已。并非绝对正确。和每台机器的设计和工艺都有一定的关系。   2.五极管   这类管子常见的有EL34,EL84,EL156等等   五极管在三极管的基础上增加了一个帘栅极和抑制栅极,说简单点就是增加了2个电极。帘栅极是减小跨路电容的作用,使放大系数大大提高。抑制栅极是为了阻止帘栅极和屏极之间的2次电子转移。抑制栅极一般在管子内部和阴极连在一起,通过分配屏极和帘栅极之间的电流,从而控制屏流的大小。五极管的屏流主要取决于控制栅极和帘栅极上面的电压。五极管的内阻比三极管大很多,所以阻尼系数不太容易做好,但其放大系数比三极管高,放大效率比较高。(要注意的是,放大系数高低和音质并无太大关系)五极管的激励电压比三极管要低,所以功率灵敏度高很多。但五极管的致命弱点是失真比三极管大。这个是对音质产生直接影响的,而激励电压低,则制造成本低,工艺要求相对也低,产品利润则很高,大多数厂家正是看到了这点,才大量的开发五极管推挽工作的胆机,而并不是因为他的音质比三极管好。五极管的负载既不能过大,也不能过小,否则将产生很大的失真。五极管的优点主要是体现在相同输出功率的时候,制造成本比三极管低很多。而不是音质上为了提高五极管的音质,有些厂家提供了另外一种接法,就是五极管接成三极管的方式,个人认为,这种方式属于多此一举。五极管接成三极管时候输出功率也大大减小,就失去了实际的使用意义。还不如直接用三极管理想,而且五极管都是旁热式电子管,阴极要靠灯丝来加热,阴极发射电子的效率也不如三极管高。而三极管的灯丝就是阴极。   有的朋友会问,为什么古董胆机,40-60年代的胆机几乎都是用五极管或者束射四极管,而较少采用大功率三极管,不是三极管音质更好么?理由前面鄙人已经说了,三极管需要很高的激励电压,那个年代没有耐高压的电解电容器,也没有大功率晶体整流管。现在一个耐压400-600v的高压电解随处可买到,才几十元而已,以前更本没有,即便后来70年代有了,价格也极其昂贵。而40-60年代更本没有“发烧”这么一说,更加没什么发烧功放,那个时代对音质的需求远没有现在高,当时的喇叭频率范围也远不能和现代喇叭比,所以在当时的条件下和科学技术水平下,就产生了一些所谓的“历史名机”,这些“历史名机”以现在高保真音质的要求来看,实在是太不保真了。所以兄弟们千万不要对一些“历史名机”盲目的崇拜,这些产品只是那个年代的产物,是那个年代的经典产品。比如马兰士的M7/M8/M9,麦景图的MC240/MC275。你用这些胆机来驱动现代低效率,宽频带喇叭,结果自然不会理想到哪里去。推古董喇叭还可以。这只能说是一种“怀旧情节”。   EL34就是6CA7,参数相同的还有KT77,EL34音色特点是:清丽纯真,秀美,比较爽朗。但整体音色偏瘦,也不够温暖。(注意:这个是相对三极管来说的)有的发烧友就喜欢这个风格,所以,音色这个东西还有很大的主观喜好,有时候也很难说,哪个更加好。喜欢就是好的。EL34做AB类推挽放大的时候可以获得30-40瓦的功率。EL34由于跨导高,最好作推挽工作的一个声道2个管子,每个管子有独立的偏流调节电阻,高跨导管子很小的栅极电压变化,就可以引起很大的屏极电流变化,容易造成推挽工作电路不平衡,产生严重的交越失真!!交越失真对音质音色影响很大,所以需要经常调整偏流,在使用上相当麻烦。而且一对推挽管子中有一个严重老化的话,会拉垮另外一个管子,必须2个一起换,使用成本也大大提高。这点,发烧友在购买的时候都是不知道的。我早就说过,推挽工作就是大功率输出的时候,制造成本低而已,对音质音色,控制力,更本没什么帮助。可惜多数烧友仅仅喜欢看输出功率一项指标!!EL34在推挽工作状态,不加负反馈的时候,阻尼系数只有0.15左右,比三极管低得多了,只有三极管的1/20,低频控制力自然不会好到什么地方去,即便是超线性接法的时候不加负反馈也不过1.2左右。比三极管不加负反馈还是要低很多。但为了提高阻尼系数,加太深的负反馈,又会大大影响瞬态特性。就是烧友常说的,听交响乐的时候速度慢,拖沓。   目前世界上最好的EL34,就是PHILIPSMINIWATT的早期50年代铁座EL34,其5000元一对的价格,令绝大多数烧友望而却步。其次是胶木座的EL34,价格也在2500一对。德率风根的EL34也是一流的好管子,但个人不太喜欢。不如PHILIPS MINIWATT温暖醇厚而富有音乐感。大盾的EL34也是一流的好管子,音色上略微甜美细腻。但价格同样不菲。要玩五极管,其实代价也不小!!!只是机器价格便宜而已。   3.束射四极管:   束射四极管的工作原理略复杂,五极管做功率放大还不够理想,因为他还有些缺点:帘栅流过大,要占去部分屏流,浪费了部分功率。从屏极特性曲线来看,五极管必须在很高屏极电压下,才能使特性曲线工作在平坦部分。失真才会小,如果工作在上升部分。曲线的间隔不均匀,要引起很大的失真。束射四极管则在一定程度上克服了以上缺点。它的应用范围比五极管大,能提供更大的输出功率。从屏极特性曲线来看,它从上升部分转到平直部分所需要的屏极电压比五极管要小,所以束射四极管的失真特性介于三极管和五极管之间,而效率又比三极管高。虽然音质上依然不如三极管,但考虑到成本和综合特性优于五极管,很多厂家都喜欢用束射四极管做胆机,取得一个权衡的结果。既解决了三极管制作成本高,输出功率做不大,又达到了比五极管失真低的目的。适合绝大多数一般的发烧友消费。让大家都可以承担得起。   纵然三极管失真很低,音色美伦美幻,但大功率输出时候的售价绝非普通烧友可以承受,所以厂家都不太愿意推广。只有国外的名牌厂家才生产和制作,国内也有几家也在生产。我听过英国AUDIOU NOTE的300B银牛版本,驱动丹拿1.3SE,仅仅8瓦的功率,照样有模有样,低频虽不讲究量,但平衡度没有丝毫问题。并没出现低频太少,或者模糊拖沓,浑浊不堪的现象。离箱感也基本可以。仅仅8瓦功率,非常了不起,可见其强大的驱动力。音色自然不必说了,你想得到的赞美之词都用上去把。如果换成他家的211,后果不堪设想。代价也不堪设想,300B仅后级就要45000。还不算前级。   束射四极管的放大系数比三极管高得多了,失真在通过加了负反馈后,可以小到接近三极管的地步。束射四极管做胆机,最大的失真还是来自推挽工作时候带来的交越失真。所以在音色上还是比三极管差口气。但考虑到大功率输出时候的低成本,市场占有率还是很大。但推挽毕竟是推挽,某些方面的缺点无法克服。虽然也有很多优点。   KT88是大家最熟悉的束射四极管,特性基本相同的还有6550。音色上KT88阳刚,6550阴柔些。可完全互换。KT88力度气势很好,音色偏温暖。但制作不佳的时候,音色粗暗,高频上不去,解析力也欠佳,低频拖沓沉闷,控制不住。KT88做AB类推挽放大可以获得近40-90瓦的不失真功率,所以对喇叭的适用面比较广。   6L6是世界上第一只发明的束射四极管,他的音色中频醇厚,比KT88有韵味。KT88还是显得粗硬了点。它有很多改进型号,比如6L6GG、6L6GA、6L6GB(19瓦)、6L6WGB(就是5881,功率可做到23瓦)、6L6GC(30瓦),还有一些工业型号,比如EL37(25瓦),KT66,特性都接近。互换的时候要注意屏极最大功毫,不能超过,小没有关系。   6L6做AB类推挽放大可获得25-50瓦的功率。束射四极管里我个人更加喜欢6L6的音色。   最后我还是要讲讲阻尼系数,胆机总的来说阻尼系数比晶体管远远的低,阻尼系数可以在一定程度上反映了对喇叭震膜的控制能力,但对喇叭的控制能力并不完全取决于阻尼系数,这点我要强调!!为了提高阻尼系数,加负反馈是提高阻尼系数的唯一途径,可以有近10倍的提高。   一般胆机的阻尼系数,在不加负反馈的时候,三极管一般在2-5之间,对多极管(五极管和束射四极管)是0.1-0.15,超线性接法的时候可以有1-1.5,还是远远不如三极管,所以对低频的控制能力自然不如三极管,这是个致命的缺点,如果加过深的负反馈,又会带来瞬态特性的下降,对声音影响很大。而三极管不用加很大的负反馈,既能改善各方面的失真,同时又增加了阻尼系数。多极管的优点还是体现在制作成本上,而三极管是体现在音色音质上。发烧友往往既要便宜,还要音质音色好,是不现实的,2者只能取一。三极管五极管和束射四极管既然都存在各种胆机里,肯定有它存在的理由,否则全世界就只有一种管子了,具体需要什么,取决于你的钱袋。钱多的买大功率三极管单端甲类输出胆机,钱少的买多极管,通俗的讲:从电极的数量来分,音频领域电子管大概就分三个类别:       1.三极管:三极管全部是直热式的,灯丝就是阴极,阴极加热到一定温度后,由于屏极有正高压,而阴极有负压。在电场作用下,阴级向屏极发射电子,形成电流,但电流的方向和电子发射的方向相反。三极管还有个控制栅极,由于他相对阴极来说,电位为负,所以,当栅极输入交流音频信号的时候,栅极可以控制阴极向屏极发射电子的数量,从而控制屏极电流变化。使屏极电路2端的电压发生变化,这种能力使三极管具有放大信号的能力。其实所有的电子管原理都是如此。其他类型不过是多增加了几个控制电极而已。       常见用在胆机三极管的代表有:2A3,300B,211,845,805833等等。他们都是一个族的,输出功率从小到大。三极管一般都用做单端纯甲类放大输出,也可以做推挽纯甲类输出和单端并联纯甲类输出,做AB类推挽输出意义不大。而单端输出是首选。推挽则可以获得大功率,但音色相对不如单端理想。三极管的优点是内阻小,阻尼系数高(对功放的控制力比较好些,但控制力并不完全取决于阻尼系数),一般不加负反馈电路时候,就有2-4,使用环路负反馈后可以提高近10倍。三极管非线形失真相对比较小,但做单端输出时偶次波失真大,所以泛音丰富,音色优美温暖润泽。三极管单端输出电压转换速率也高,瞬态特性好,没有交越失真。缺点:功率灵敏太低,需要比较高的激励电压,给制作和工艺都增加了不少难度,成本也相对高,这就是大功率三极管单端甲类胆机难以普及的更本原因。三极管还有个主要的缺点:由于放大系数和信号的幅值有矛盾,所以三极管必须要求放大系数低,否则截止栅压会降低,不允许有大信号输入。三极管在做音频放大的时候虽然屏流高,跨导高,但输出功率都不大,一般民用领域也就做到805,单管输出近50瓦甲类功率,但成本很高,屏极必须吃到1100V电压,对工艺要求非常高,很多厂家不愿意生产。三极管做单端输出的时候,电源效率不高,只有25%,绝大多数电能都当空调用了。这个也是功率做大,成本急剧升高的原因,变压器要做得很大。       三极管做单端甲类输出的缺点都是体现在成本和制作工艺上,而不是声音品质上,仅仅论声音的品质,可以说是达到了电子管功放的最理想状态,真是太多的优点了。这也是鄙人常说的“单端甲类是终结”。(前提是在合理的电路设计和良好的工艺水平下,否则,就很难说了)而厂家考虑问题的角度则和发烧友不同,他们是从制造工艺的角度来考虑的,工艺难度大,势必高成本低利润。就这样简单。特别是国产厂家。       2A3:单管A类输出3.5瓦。做AB1类推挽输出,自给偏压时候,输出功率10瓦,做固定偏压输出时候可以有15瓦功率,再大,对功率管寿命影响很大。       音色:流畅,甜美,平衡,极其幼细。丝绒一般的光泽。虽然功率很小,但低频表现明显优于普通的300B(西电不算),2A3无论是单端还是推挽工作方式,输出功率都太小。适合的喇叭很有限,必须是高灵敏度的。       300B:单管A类输出6.5-8.5瓦,这个时候音色最好。推挽AB1类输出在15-17瓦左右。       音色:高频飘逸,美艳,中频醇厚甜美。除了WE300B外,现代生产的300B在平衡度,和低频的力度,量感上都有明显的缺陷。远没有西电的300B来得宽厚,饱满,松软。所以,不要盲目的看见300B的胆机就象见了观音菩萨一样,顶礼膜拜。厂家也就是抓住消费者的这个心态,大量推出300B胆机,由于他的功率有限,适用面很窄,对绝大多数现代低效率喇叭而言,多半不能很好驱动。       211:单管A类输出22-25瓦,推挽AB1类输出在80瓦左右       音色:温暖,醇厚,宽松。平衡度很好,全频带密度感好。特别是高频密度感优于845。       845:单管A类输出25-28瓦,推挽AB1类输出在80瓦左右(自给偏压),115瓦(固定偏压)。       音色:个人觉得此2个管子,除了高频表现略偶不同,音色音质比较接近。由于具体到某台机器的时候,牵涉到制作工艺和材料成本,很难说845和211哪个更加好。期间可以左右的因素实在太多。       805:单管A类输出40-50瓦,推挽AB1类输出近200-250瓦       音色:在三极管里具有最中性的音色,但制作和电路设计不良时,高频粗暗,低频浑浊拖沓。对输出变压器的要求很高,所以制作成本相当高,一旦做好了,精致度和细腻度并不输给211和845。而且功率够大,可以很好的驱动现代低效率喇叭。对现代绝大多数喇叭来说,功率储备总是大一点好,越接近极限最大不失真功率,其实功放的失真就越大。       以上输出功率是典型运用值,仅仅是参考,电子管有很多典型运用值,实际制作的时候还要根据电路设计来采用哪个典型值,太高,管子寿命缩短,太低则不能工作在理想的线性区域。音色也是我个人的主观感受,因人而宜,仅做参考而已。并非绝对正确。和每台机器的设计和工艺都有一定的关系。       2.下面谈谈五极管:       这类管子常见的有EL34,EL84,EL156等等       五极管在三极管的基础上增加了一个帘栅极和抑制栅极,说简单点就是增加了2个电极。帘栅极是减小跨路电容的作用,使放大系数大大提高。抑制栅极是为了阻止帘栅极和屏极之间的2次电子转移。抑制栅极一般在管子内部和阴极连在一起,通过分配屏极和帘栅极之间的电流,从而控制屏流的大小。五极管的屏流主要取决于控制栅极和帘栅极上面的电压。五极管的内阻比三极管大很多,所以阻尼系数不太容易做好,但其放大系数比三极管高,放大效率比较高。(要注意的是,放大系数高低和音质并无太大关系)五极管的激励电压比三极管要低,所以功率灵敏度高很多。但五极管的致命弱点是失真比三极管大。这个是对音质产生直接影响的,而激励电压低,则制造成本低,工艺要求相对也低,产品利润则很高,大多数厂家正是看到了这点,才大量的开发五极管推挽工作的胆机,而并不是因为他的音质比三极管好。五极管的负载既不能过大,也不能过小,否则将产生很大的失真。五极管的优点主要是体现在相同输出功率的时候,制造成本比三极管低很多。而不是音质上为了提高五极管的音质,有些厂家提供了另外一种接法,就是五极管接成三极管的方式,个人认为,这种方式属于多此一举。五极管接成三极管时候输出功率也大大减小,就失去了实际的使用意义。还不如直接用三极管理想,而且五极管都是旁热式电子管,阴极要靠灯丝来加热,阴极发射电子的效率也不如三极管高。而三极管的灯丝就是阴极。   有的朋友会问,为什么古董胆机,40-60年代的胆机几乎都是用五极管或者束射四极管,而较少采用大功率三极管,不是三极管音质更好么?理由前面鄙人已经说了,三极管需要很高的激励电压,那个年代没有耐高压的电解电容器,也没有大功率晶体整流管。现在一个耐压400-600v的高压电解随处可买到,才几十元而已,以前更本没有,即便后来70年代有了,价格也极其昂贵。而40-60年代更本没有“发烧”这么一说,更加没什么发烧功放,那个时代对音质的需求远没有现在高,当时的喇叭频率范围也远不能和现代喇叭比,所以在当时的条件下和科学技术水平下,就产生了一些所谓的“历史名机”,这些“历史名机”以现在高保真音质的要求来看,实在是太不保真了。所以兄弟们千万不要对一些“历史名机”盲目的崇拜,这些产品只是那个年代的产物,是那个年代的经典产品。比如马兰士的M7/M8/M9,麦景图的MC240/MC275。你用这些胆机来驱动现代低效率,宽频带喇叭,结果自然不会理想到哪里去。推古董喇叭还可以。这只能说是一种“怀旧情节”。   EL34就是6CA7,参数相同的还有KT77,EL34音色特点是:清丽纯真,秀美,比较爽朗。但整体音色偏瘦,也不够温暖。(注意:这个是相对三极管来说的)有的发烧友就喜欢这个风格,所以,音色这个东西还有很大的主观喜好,有时候也很难说,哪个更加好。喜欢就是好的。EL34做AB类推挽放大的时候可以获得30-40瓦的功率。EL34由于跨导高,最好作推挽工作的一个声道2个管子,每个管子有独立的偏流调节电阻,高跨导管子很小的栅极电压变化,就可以引起很大的屏极电流变化,容易造成推挽工作电路不平衡,产生严重的交越失真!!交越失真对音质音色影响很大,所以需要经常调整偏流,在使用上相当麻烦。而且一对推挽管子中有一个严重老化的话,会拉垮另外一个管子,必须2个一起换,使用成本也大大提高。这点,发烧友在购买的时候都是不知道的。我早就说过,推挽工作就是大功率输出的时候,制造成本低而已,对音质音色,控制力,更本没什么帮助。可惜多数烧友仅仅喜欢看输出功率一项指标!!EL34在推挽工作状态,不加负反馈的时候,阻尼系数只有0.15左右,比三极管低得多了,只有三极管的1/20,低频控制力自然不会好到什么地方去,即便是超线性接法的时候不加负反馈也不过1.2左右。比三极管不加负反馈还是要低很多。但为了提高阻尼系数,加太深的负反馈,又会大大影响瞬态特性。就是烧友常说的,听交响乐的时候速度慢,拖沓。   目前世界上最好的EL34,就是PHILIPS MINIWATT的早期50年代铁座EL34,其5000元一对的价格,令绝大多数烧友望而却步。其次是胶木座的EL34,价格也在2500一对。德率风根的EL34也是一流的好管子,但个人不太喜欢。不如PHILIPS MINIWATT温暖醇厚而富有音乐感。大盾的EL34也是一流的好管子,音色上略微甜美细腻。但价格同样不菲。要玩五极管,其实代价也不小!!!只是机器价格便宜而已。   3.束射四极管   束射四极管的工作原理略复杂,五极管做功率放大还不够理想,因为他还有些缺点:帘栅流过大,要占去部分屏流,浪费了部分功率。从屏极特性曲线来看,五极管必须在很高屏极电压下,才能使特性曲线工作在平坦部分。失真才会小,如果工作在上升部分。曲线的间隔不均匀,要引起很大的失真。束射四极管则在一定程度上克服了以上缺点。它的应用范围比五极管大,能提供更大的输出功率。从屏极特性曲线来看,它从上升部分转到平直部分所需要的屏极电压比五极管要小,所以束射四极管的失真特性介于三极管和五极管之间,而效率又比三极管高。虽然音质上依然不如三极管,但考虑到成本和综合特性优于五极管,很多厂家都喜欢用束射四极管做胆机,取得一个权衡的结果。既解决了三极管制作成本高,输出功率做不大,又达到了比五极管失真低的目的。适合绝大多数一般的发烧友消费。让大家都可以承担得起。   纵然三极管失真很低,音色美伦美幻,但大功率输出时候的售价绝非普通烧友可以承受,所以厂家都不太愿意推广。只有国外的名牌厂家才生产和制作,国内也有几家也在生产。我听过英国AUDIOU NOTE的300B银牛版本,驱动丹拿1.3SE,仅仅8瓦的功率,照样有模有样,低频虽不讲究量,但平衡度没有丝毫问题。并没出现低频太少,或者模糊拖沓,浑浊不堪的现象。离箱感也基本可以。仅仅8瓦功率,非常了不起,可见其强大的驱动力。音色自然不必说了,你想得到的赞美之词都用上去把。如果换成他家的211,后果不堪设想。代价也不堪设想,300B仅后级就要45000。还不算前级。   束射四极管的放大系数比三极管高得多了,失真在通过加了负反馈后,可以小到接近三极管的地步。束射四极管做胆机,最大的失真还是来自推挽工作时候带来的交越失真。所以在音色上还是比三极管差口气。但考虑到大功率输出时候的低成本,市场占有率还是很大。但推挽毕竟是推挽,某些方面的缺点无法克服。虽然也有很多优点。   KT88是大家最熟悉的束射四极管,特性基本相同的还有6550。音色上KT88阳刚,6550阴柔些。可完全互换。KT88力度气势很好,音色偏温暖。但制作不佳的时候,音色粗暗,高频上不去,解析力也欠佳,低频拖沓沉闷,控制不住。KT88做AB类推挽放大可以获得近40-90瓦的不失真功率,所以对喇叭的适用面比较广。   6L6是世界上第一只发明的束射四极管,他的音色中频醇厚,比KT88有韵味。KT88还是显得粗硬了点。它有很多改进型号,比如6L6GG、6L6GA、6L6GB(19瓦)、6L6WGB(就是5881,功率可做到23瓦)、6L6GC(30瓦),还有一些工业型号,比如EL37(25瓦),KT66,特性都接近。互换的时候要注意屏极最大功毫,不能超过,小没有关系。   6L6做AB类推挽放大可获得25-50瓦的功率。束射四极管里我个人更加喜欢6L6的音色。   最后我还是要讲讲阻尼系数,胆机总的来说阻尼系数比晶体管远远的低,阻尼系数可以在一定程度上反映了对喇叭震膜的控制能力,但对喇叭的控制能力并不完全取决于阻尼系数,这点我要强调!!为了提高阻尼系数,加负反馈是提高阻尼系数的唯一途径,可以有近10倍的提高。   一般胆机的阻尼系数,在不加负反馈的时候,三极管一般在2-5之间,对多极管(五极管和束射四极管)是0.1-0.15,超线性接法的时候可以有1-1.5,还是远远不如三极管,所以对低频的控制能力自然不如三极管,这是个致命的缺点,如果加过深的负反馈,又会带来瞬态特性的下降,对声音影响很大。而三极管不用加很大的负反馈,既能改善各方面的失真,同时又增加了阻尼系数。多极管的优点还是体现在制作成本上,而三极管是体现在音色音质上。发烧友往往既要便宜,还要音质音色好,是不现实的,2者只能取一。三极管五极管和束射四极管既然都存在各种胆机里,肯定有它存在的理由,否则全世界就只有一种管子了,具体需要什么,取决于你的钱袋。钱多的买大功率三极管单端甲类输出胆机,钱少的买多极管,能获得相对高的性能价格比。   希望上述内容对一些初烧友在购买胆机时有一定的帮助。能获得相对高的性能价格比。 更多知识: 1904年,英国人弗莱明发明的具有划时代历史意义的电子二极管标志着人类进入了无线电时代。在半导体器件未得到广泛应用之前的半个多世纪中,胆管在无线电广播通讯、音频放大、仪器仪表和其他工业自动化控制方面扮演着“独一无二”的角色,为人类的文明进步立下了“赫赫战功”。许多人可能不知,1946年美国人发明的世界上第一台电子计算机ENIAC就是由18000多个胆管构成的。 西欧是胆管的发源地之一,也是世界上生产胆管最集中的地方。据不完全统计,鼎盛时期的西欧胆管品牌过百,每年生产的各类胆管遍及世界各地,多不胜数。随着半导体器件的广泛应用,西欧的胆管生产厂早在二十多年前已陆续停产。众多的著名胆管品牌也因此或改弦易辙,或随之消失。 “真空管”(Vacuum Tube),代表玻璃瓶内部抽真空,以利于游离电子的流动,也可有效降低灯丝的氧化损耗。 一、真空管的基本理论 一切由电子开始谈起。电子元件本来就是一项专精的电子物理学,利用材质以及结构上的特性,对电形成不同的反应。例如,利用两片紧贴但不接触的金属 薄板,就可以形成电容;利用以硅为主的材质,经过适当的制程,就可以变成半导体如二极体、电晶体以及IC等;将铜线以绝缘漆封装形成漆包线,将漆包线卷起来就形成电感、加入铁芯则成为变压器、并接在一起就是李玆线。还有其他诸多电子元件,其实都是架构在基础物理现象上的精巧设计。 二、真空管的发明经过 电流与电子流动 真空管当然不是无缘无故做几片金属板封装在抽真空的玻璃瓶里进行实验的,它的发展与发明大王爱迪生有着一段故事。 电流与电子流动的方向恰巧相反 在此之前试问一个小问题:电路分析上“电流”的方向与实际上“电子”流动的方向是否相同?答案是否定的,电流与电子流的方向是恰巧相反的。过去的科学家无法观察电子流动的方向,于是统一说法,将电池的某一极设定为正极,其电压为正电压,电流由正极流至负极而形成一个封闭的回路。由于大家统一说法与作法,因此多年来并没有发生任何冲突之事,直到了近代科学家有了更精良的设备,观察之后遂推翻了之前的说法:“原来电子是由电池的负端流出来的”!(换言之,电子是从扩大机的喇叭负端流出,而从喇叭正端回流的) 爱迪生效应 身为使用者并不需要在意何者为真,只要按照科学家的结论行事就可以了。说这一段就是因为当初爱迪生发明灯泡之后,发现他生产的灯泡灯丝老是从正极端烧断,于是进一步实验在灯泡中加入一块小金属板,点灯之后将金属板连接电表,分别施以正电压以及负电压,观察电流的情形。 对于当时的科学而言,位于真空状态下且不连接的金属板,不论如何连接是不可能产生电流的,但怪事发生了,爱迪生发现某种物质(其实就是电子)会透过金属板,会从电池的负极腾空“跳”到正极,此发现当然激起更大的实验动机,此现象便称为“爱迪生效应”。这也是科学家首次质疑电流流动的方向,以及自由电子在空间中流动的现象。 真空管的诞生 金属之所以能导电,就是因为金属的自由电子较多,便于电子的相互流动,因此电子材料必须由导电性佳的材质制成。电子还有个特性,带负电的电子容易受到正电压的吸引,所谓同性相斥、异性相吸。又从爱迪生效应中得知,当加热金属物质时,活跃于质子外围的自由电子容易产生游离现象,温度高导致电子活性增强,此时若空间中有一正电压强力吸引,游离的电子就会在空间中流动。基于这几个当时已被了解的知识,佛来明(J.A. Fleming)于1904年制造出第一支二极真空管,德福雷斯特(De Forest Lee)将二极管加以改良,于1907年制造出第一支三极管,既然成功研发了三极管,真空管的应用开始实现,真空管的发展从此一日千里。 三、三极管 三极管是最基本的真空管 二极管、三极管、五极管,从字面意义代表真空管内部基本“极”的数量。真空管拥有三个最基本的极,第一是“阴极”(Cathode,以K代表):阴极当然是阴性的,它是释放出电子流的地方,它可以是一块金属板或是灯丝本身,当灯丝加热金属板时,电子就会游离而出,散布在小小的真空玻璃瓶里。第二个极是“屏极”(Plate,以P代表),基本上它是真空管最外围的金属板,眼睛见到真空管最外层深灰色或黑色的金属板,通常就是屏极。屏极连接正电压,它负责吸引从阴极散发出来的电子(还记得吗?利用异性相吸的原理),作为电子游离旅行的终点。第三个极为“栅极”(Grid,以G代表),从构造看来,它犹如一圈圈的细线圈,就如同栅栏一般,固定在阴极与屏极之间,电子流必须通过栅极而到屏极,在栅极之间通电压,可以控制电子的流量,它的作用就如同一个水龙头一般,具有流通与阻挡的功能。 真空管光有三个极当然还不算完美,也因此后来的真空管不断改进,在结构上也有了许多的改进之道,以配合不同的放大方式(如超线性接法等),但该部份的内容已经脱离本文,暂不详述。 四、真空管的发展史 引擎运转必须要有燃料,真空管的动作动力为电能。真空管的电极当中,最重要的应属阴极,它负责将电子释放出来,作为一切动作的基本。最早的真空管由于构造及理论简单,直接将灯丝充当阴极使用,换句话说,当灯丝点亮时,由于灯丝温度提高,电子就从灯丝释放出来,经过栅极直奔屏极。这种真空管就叫做“直热式真空管”,这次专题的主角300B,就是属于这类型的真空管,相较于其他现代化的五极真空管,300B的构造简单,性能好,输出功率也低。 直热式 灯丝(Filament)可以使用不同的材质制成,由于直热式三极管直接将灯丝当作阴极,因此灯丝的特性直接影响着直热式真空管的性能。基本上,真空管的灯丝主要可分成三种材质构成,第一种当然是耐高温的钨丝。将纯度高的钨丝抽成细丝,卷绕成状在真空管的最内层,通电之后即可发出温度。但钨丝必须加温到两千余度时,电子才能发散,因此以钨丝制成灯丝的真空管点燃时,会发出光辉耀眼的亮度,同时温度高得吓人。别意外,不是真空管要烧掉了,而是它本如此!但将钨丝点亮需要消耗较大的电力,唯一的优点是钨丝甚为耐用,普遍运用于较大功率或长寿命的真空管上。笔者经常听到人说:“那支真空管点起来那么亮,一定两三下就挂点了”。其实并不然,在某些情况下这种真空管的寿命可达数万小时,拿来当作家里的灯泡,既耐用又有装饰的作用,一举数得! 另一种灯丝采用钍钨合金,它只需将灯丝加温至千余度即可工作,相较之下较省电力。最常使用的应为氧化碱土灯丝,它的作法是在灯丝外,涂上一层厚厚的氧化碱土,看起来接近白灰色的物质,它只需要加温至约700度(看起来约暗红色),即可获得足量的电子,因此工作温度最低、也最节省电力,一般而言只须供应6.3V左右的直流,就可以正常工作。 直热式真空管当然有它天生的优点,但却有一个致命的缺点,那就是阴极容易受到灯丝的温度而改变特性。当灯丝电压变动时,或以交流电供应灯丝时,阴极呈现在不稳定的状态下。因此有人主张直热式真空管应采用直流供电,也有人强调必须以交流供电以免损伤阴极,这种争论过去在音响界早已成为一个争论不休的话题。笔者无意在此引起话题,反正各方坚持各有道理,只要听起来没问题,管子耐用好听就行了。如果您有研究上的心得,笔者相当乐于接受。 傍热式 傍热式真空管的稳定度较高 为了解决直热式真空管的灯丝问题,真空管设计者决定让灯丝与阴极分家独立,在灯丝的旁边套上一圈金属套筒,让灯丝直接对金属板加热,电子从金属板散发出来,这种加热方式就称为“傍热式真空管”。 进一步发展 如此,真空管似乎就稳定许多了,由于金属套筒的体积与储热量远大于传统的灯丝,因此即使灯丝暂时的温度变动,甚至暂时几秒钟的停止加热,金属板的温度变化也有限,这也就是为什么某些扩大机关机之后,它还能唱个十几秒钟的主要原因。既然阴极与灯丝独立,阴极板必须由灯丝间接加热,于是灯丝再度改成钨丝材质,以求耐久性,并在钨丝外层涂上一层白磁,一方面绝缘,另一方面也有定型的效果。由于间接加热效果较差,阴极金属板上会涂上钍、钡或其他有利于电子发散的物质。也因此,真空管的金属极板看起来总是灰黑色,不像正常的金属板,也由于制作组装时必须仰赖手工,因此金属板上总会留下许多细小的刮痕,用家购买真空管时不必意外担心。 真空管差异 直热式真空管与傍热式真空管使用上的差异,对于一般使用者而言是不必在乎直热式真空管与傍热式真空管的不同,但对于设计者而言,傍热式真空管由于间接加热的关系,灯丝电流通常较大,而且傍热式的结构必须对阴极金属板加温,因此开机后有一段缓慢的加温期,如果是前级,则必须做好延迟设计,以免开机的脉冲伤了后级。 依据发展的过程来看,最早的真空管当然是直热式的设计,二极管是首先被发展出来的,二极管的功能犹如现在的二极体,具有整流以及收音机内部检波的功能,二极管经过适当的设计,也可以成为稳压管,作用如现在的济纳二极体(Zener Diode)。由于真空管的动作原理很简单,因此第一支真空管被成功的制造出来之后,就有许多科学家加入研发的工作。第一支三极管在1907年被一位美国科学家成功制造,从此便开启了无线电时代的来临,告别留声机,进入扩大机时代。 五、真空管的结构 真空管具有发射电子的阴极(K)和工作时通常加上高压的阳极或称屏极(P)。灯丝(F)是一种极细的金属丝,而电流通过其中,使金属丝产生光和热,而去激发阴极来放射电子。栅极(G)它一定置于阴极与屏极之间。栅极加电压是抑制电子通过栅极的量,所以能够在阴极和阳极之间对电流起到控制作用。 为保持管内的真空状态,真空管中设有一物件,称为除气剂。一般由钡、铝、镁等活泼金属合金制成。在抽出管中空气后,将管中各元件及除气剂加热至红热,这样就可以吸收管内电极所含之气体。利用一围绕管子之高频电磁场而使除气剂迅速升华,除气剂就吸收管子中的气体。在反应过后,玻璃管内壁积存银色的除气剂披覆层。若把管体的玻璃管打破或漏气时,玻璃管内壁积存银色的除气剂便会退色,同时也表示该真空管不能被使用。 六、真空管的工作原理 现在,我们更进一步来看看最简单的真空管工作原理。 整理一下刚刚所述,真空管具有几个极,由最内层到最外层分别为:灯丝,阴极,栅极,屏极。将一支真空管拆开之后,绘于附图之中,从图可知,当点亮灯丝,灯丝温度逐渐升高,虽然是真空状态,但灯丝温度以辐射热的方式传导至阴极金属板上,等到阴极金属板温度达到电子游离的温度时,电子就会从金属板飞奔而出。此时在电子是带负电的,在屏极加上正电压,电子就会受到吸引而朝屏极金属板飞过去,穿过栅极而形成一电子流。刚刚说到栅极犹如一个开关,当栅极不带电时,电子流会稳定的穿过栅极到达屏极,当在栅极上加入正电压,对于电子是吸引作用,可以增强电子流动的速度与动力;反之在栅极上加入负电压,同性相斥的原理电子必须绕道才能到达屏极,若栅极的结构庞大,则电子流有可能全数被阻隔。 利用栅极可以轻易控制电子流的流量,将输入讯号连接在栅极上,并且加入适当的偏压,并且在屏极串上一个电阻,藉此即可达到讯号放大的目的。真空管也与电晶体一样,具有多种放大组态(事实上,电晶体的放大组态是从真空管延伸过来的应用),结合不同的电子材料如电阻、电感、变压器以及电容等,就可以创造出千变万化的电子产品。别忘了,第一部电脑可是使用真空管制成的,当然,它只能做简单的加减运算。 至此,真空管的基本工作原理已经报告完毕,还缺少了什么?请观察一下真空管的管壁内部,有一块类似水银的薄膜黏附在玻璃壁上,这是延长真空管寿命的设计。除了极少部份低压真空管外(并非指工作电压低,而是指真空管内部存在低压气体),大部分的真空管必须抽真空才能正常工作。真空管的接脚为金属脚,虽然以玻璃封装,但玻璃与金属接脚之间仍然有漏气的机会。玻璃管内的金属蒸镀物(即消气剂),会与气体进行作用,它存在的目的就在于吸收气体,以维持真空管内部的真空度。这一层薄薄的金属物氧化之后,会变成白色,表示真空管已经漏气不行了,所以若打破真空管时,这一层蒸镀物质也会变成白色。因此购买老真空管时,也要注意蒸镀物的情况,像水银一样的为佳,若开始苍白、剥落时,就表示这支真空管已经迈入老年了。 使用300B真空管的用家一定有一个经验,将扩大机电源打开,室内灯光熄灭,此时300B的灯丝会发出昏黄的光线,同时在真空管的顶端,有时候会出现像极光一样的神秘蓝光。蓝光看起来是绵细的、柔软的,略带一些神秘。它像极光一样,有时会扭曲飘动,似有若无的在真空管内发亮。第一次见到蓝光的人不免对它产生好奇,有人说它无所谓,也有人说它是不正常的现象,基本上蓝光的产生基于几个因素。1.内部有低压气体。2.真空管设计或制造不良。3.屏极电压过高。 蓝光的主要来源仍然是电子,当屏极的设计包覆不良,无法吸引电子流吸附在屏极金属板上,就会让电子到处流窜,真空管见到的蓝光就是电子在真空管内流窜的结果。蓝光看起来美丽,却有可能产生辐射,不过笔者并不确定是否对人体有伤害。蓝光的出现也与真空管厂牌有极大的关系,大陆管以及苏联管Sovtek出现蓝光的机会大于其他,而我自己使用的三部300B扩大机,使用四支大陆管与两支WE300B,只有大陆管会发出蓝光,久了也就视为正常了。 1916年为有线电话用途制作的三极管,它是构造最简单的直热式三极管,一根发亮的灯丝,如栅栏状的栅极介于灯丝与屏极之间,而屏极位于最下方,就是一块金属片。 七、真空管的分类 依加热方式,真空管可被分为2大类别,分别是直热式和旁热式。 直热式真空管是较早诞生的。它有一个致命的缺点,就是阴极容易受到灯丝的温度而改变特性。当灯丝电压变动时,或以交流电供应灯丝时,阴极呈现在不稳定的状态下。 旁热式真空管作工相对较稳定。由于金属套筒的体积与储热量远远大于传统的灯丝,因此即使灯丝暂时的温度变动,甚至暂时几秒钟的停止加热,金属板的温度变化改变有限,这也就是为什么某些扩大机关机之后,它还能唱十多秒的主要原因,是因为电源供应部分有大容量电容器内部余电未放完。 依容器结构分类,大部份市售的真空管,其管壁为玻璃制。而军用等特殊型式则为金属制。 依结构及用途区分真空管可被分为二极管、三极管、四极管、四极管束射管、五极管及复合管等很多种类别。依用途区分及常见的型号: 整流用二极管:12F、81、35W4、25M-K15、5MK9 整流用双二极管:80、5Z3、5AR4、5U4、6X4、5Y3、83、82 检波用二极管:6AL5、EAA91、6H6 调谐指示管:6E5、EM80 电圧放大用三极管:6C4 电圧放大用双三极管:12AX7、12AU7、12AT7、12BH7A、6DJ8、6SN7 功率放大用三极管:45、WE300B、2A3、211、845、8045G 功率放大用双三极管:6336A、6080 功率放大用集射四极管:UY-807、KT88、6L6、6V6 电圧放大用五极管:6AU6、6BA6、6BD6、6267、6SJ7 功率放大用五极管:6F6、6CA7、6BQ5、6550、6AR5、42、30A5、50C5 变频用七极管:6SA7、6BE6 发射用三极管:3-500Z、3-1000Z 发射用四极管:4CX250B 发射用五极管:6146B、S2001A 旁热式双三极小信号管:6922、ECC88、6DJ8 直热式三极功率管 ———————————————————————————————————————————————— 参考:欧洲著名胆机品牌掠影 胆管逐渐淡出绝大部分应用领域后,一般的人只能在音频这块“绿洲”中还能见到胆管的“靓影”。就音频用管而言,人们公认西欧上世纪五六十年代(凡“年代”均指上世纪,下同)生产的胆管品质超群,无与伦比,一些发烧友更非“西胆”不听。也许有人会问,随着科技的进步,越近期的产品其质量应越好才是。其实不然,胆管的生产工艺在那时已达到了炉火纯青的地步,改进的余地很有限。加上当时正值胆管火红的年代,各品牌之间竞争激烈。在某些领域如国防、仪器仪表也需要高质量的胆管。 从七十年代起,胆管需求已逐渐衰落,生产成本能省则省,品质控制也大不如以前。在西欧各胆管生产厂相继关闭后,一些品牌虽还在发行胆管,但产品已非原厂产,而是来自“五湖四海”,难循其踪,质量更是无法保证。这种情况连一些著名品牌也未能幸免。因此,玩胆者在搜罗胆管时,把目光投向早期的产品不无道理。可惜因停产多年,这些NOS管存货日减而价格年复一年不断上涨。某些牌子响、年份早的音频用管已属“古董”,不少拥有者只作收藏而不舍得上机。其“天价”也并非一般胆友所能承受。这也提示胆友,买NOS管时除了留意品牌外,还需看年份和产地。胆管年份迟或产地不正宗,尽管是著名品牌,其价格也低一大截。幸好西欧大部分产品的包装和管身均会标出产地如“Made in West Germany”、“British Made”等字样供辨认。有些同品牌同型号的胆管,虽属早期产品,其内部结构(如屏极、除气环、支撑材料数量等)和外观却不尽相同,价格也有差异。此外,著名品牌常有赝品,各位胆友需留意。  为何许多西欧品牌的胆管(特别是小管)喜欢用白色、易被擦去的涂料在玻璃管身上标记型号、品牌和产地等,人称“粉字”。这些管几经折腾后极易成为“光身”管,难辨真容。因此,胆管的标记完好程度与其价值关系极大,说不定就这几行“粉字”就值个几百元。也许当初人们并不像当代人那样在意这一点。   在众多品牌之间,均有互相贴牌生产的情况,某品牌的胆管不一定是其自己的工厂生产的。另外,一些西欧胆管的管身和包装上可看见BVA字样,这是British Valve Association(英国电子管协会)的缩写,说明胆管的生产商是该协会成员。协会各成员在生产胆管时需遵循协会的规矩。  二、胆管品牌 1. PHILIPS(Miniwatt)  Philips 飞利蒲 这个响当当的品牌。其照明灯具、小家电、音响电视和电脑配件等在我国几乎无处不在。Philips的另一个古老产品——胆管。   Philips成立于1891年,早期以生产灯泡为主。其后二三十年间,一跃成为欧洲最大的灯泡生产厂家之一。1918年,Philips开始在其灯泡厂中兼产胆管。1920年,Philips预见胆管的市场潜力巨大,便另立公司,专门设厂生产。1924年,Philips注册了“Miniwatt”(低耗电之意,)商标并一直延用了半个多世纪,直至停产为止。   1934年,由Philips主推的西欧胆管命名标准出笼,以期统一杂乱无章、各自为政的胆管型号。人们熟悉的ECC83、EL34等均采用该标准命名。这一标准虽未能被百分之百实行,但其基本方法被大多数品牌所采纳并一直使用。  从二十年代中起到八十年代止,Philips开展一系列的商业运作,在胆界中大施拳脚且连连得胜。其收购或投资了几十家胆管公司或生产厂,足迹遍及德国、英国、 法国、美国、日本、巴西、菲律宾和南斯拉夫等近二十个国家,成为名副其实的胆管生产王国。手中除了自创的“Philips(Miniwatt)”品牌外,旗下还拥有Mullard、Valvo、Amperex、Dario、Adzam、Rogers和Philips ECG等多个品牌。Philip 于五十年代初开发的EL34、EL84五极管至今仍有口皆碑;一些常见的音频用管如ECC81~ECC83、CCA、E88CC和SQ系列也有很高的声誉。其在美国RCA胆管12AX7基础上改进、1953年前后由Mullard力推的ECC83,堪称当时最优秀的同型号管。    Philips 旗下各家公司和工厂生产的管子都会在其侧面或底部加上两行ID码(即识别编码)用于表示该管的产地、生产年份和型号。该编码一般刻蚀在玻璃表面,呈棕黑色,不易擦去。因Philips(Miniwatt)、Valvo、Mullard 品牌的胆管出现得最多, 人们常称之为PVM码。其实一些Amperex和日本Matsushita品牌的胆管也有此编码。一E80F的编码“VCB-2G5”。  Philips以“Philips”、“Miniwatt”或“Philips Miniwatt” 三种标推出市场的胆管大多产自其荷兰本土(Made in Holland),也有部分由其旗下的国外工厂贴牌生产。这在其包装和管身的文字上可看出来。Philips(Miniwatt)胆管的名气似乎没有Mullard和Amperex的大,但其素质是毋容置疑的。在市面上,还常可见到Philips ECG品牌的胆管,其来历大致如此:1959年,美国的GTE(General Telephone and Electronics)公司收购了Sylvania(美国一著名胆管品牌)公司。七十年代,GTE按业务范围将Sylvania拆分为几个分公司,其中负责生产胆管的公司为ECG(Electronic Components Group)。这样,该公司当时生产的胆管便打上“Sylvania ECG”的品牌。大约在1980年,Philips在关闭其欧洲的生产厂后,为续占美国市场,从GTE购买了Sylvania的ECG公司 连同其生产厂。胆管品牌Sylvania ECG也摇身变成了Philips ECG。该厂直至1987年左右才停产。  此后一段时间,相传Philips 用完自产的库存管后,从其他生产厂买入胆管,继续以Philips ECG的品牌在销售。许多人均认为Philips ECG的胆管“不怎么样”。笔者的经历也印证了这一点: 四年前以每只三十多元的价格买了10只1983年产的白盒绿字Philips ECG JAN 6922。成交时曾沾沾自喜,以为捡到了便宜。回家测试才发现,管内的两组三极管参数差异很大且麦克风效应较严重。用在SRPP电路上,有几只管的中点电压竟偏离理论值达7V以上!   Mullard译音为“麦拉迪”、“猫”(粤港地区),人们根据其胆管上的标记称之为大盾。其实,常见的Mullard胆管标记有两种,这是真正的“大盾”或称为“老盾”;七十年代后,被戏称为“笑口枣”。当年,Mullard是英国屈指一数的胆管生产厂家。   Mullard由英国人Captain S.R. Mullard创建于1920年。早年与其合伙公司主要为英国海军部、英国皇家空军和其他行业生产接收和发射胆管,以SR Mullard的品牌销售。  二十年代,随着英国广播通讯业的迅速发展,其生意日益增长。这使Mullard在资金和技术方面遇到了一些困难。因此,Mullard把他的一半股份卖给了Philips。利用Philips的资源,Mullard推出了低功耗的PM(Philips-Mullard)系列管。PM系列管采用Philips极力主张的由氮化物工艺生产的钡涂层灯丝。该工艺生产的胆管有一个显著的缺点:玻璃管内部会严重发黑(如PM22)。由于投资巨大,在其竞争对手均转向更先进的氧化物涂层工艺后几年,Mullard还一直在使用该工艺。当其竞争对手炫耀他们的玻璃胆管内洁亮如新时,Philips-Mullard为“遮丑”,竟将其胆管表面涂上金光闪闪的油漆这也成为当时Mullard 管的一个特征,一段轶事。此后至六十年代,Mullard还在生产这种玻璃表面涂有金、灰、红色的胆管。其是否还是为了“遮丑”或另有其他目的(如屏蔽功能),笔者不敢妄断。1927年,为了公司运作的便利,Mullard将剩余股份全部卖给Philips,但仍保留“Mullard”这个英国著名品牌。直到八十年代,Philips才将此品牌转卖给美国的Richardson Electronics 公司。   三十年代中后期,Mullard开始生产其拥有专利权的五极管。EF36、EF37、EF37A、EF50、SP13、 SP13C和 SP2等均是十分成功的管子。特别是低噪音、低麦克风效应的EF37A,被作为高质量的音频电压放大管使用;高频五极管EF50则被广泛用于无线电收发装置如雷达和电视等。   进入五十年代后, Philips也许看到英国胆管市场巨大和竞争激烈而大力扶持 Mullard的发展,一些最新型号的胆管Mullard均有量产。1953年,Mullard推出了由 Philips开发的EL34。这只赫赫有名的功率五极管随之风靡全球几十年。就是当今的生产厂家,也以标榜“音质最接近Mullard EL34”(不敢说超越)为荣。   Mullard早期的NOS音频用管如EF86、ECC32(≈6SN7GT)、ECC33(6SN7GT)、ECC35(CV569,6SL7GT)、ECC81、ECC82、ECC83、ECC88和EL34等个个都“身手不凡”。其中五十年代初产的长屏棱纹方环、十字玻璃顶铜柱ECC83是同型号中最好的胆管之一。当然其价格也早已是四位数了。附有塑料管脚保护座的CV系列盒屏(多士屏)双三极管如CV455(ECC81)、CV4003(M8136,12AU7WA)、和CV4004(M8137,12AX7WA)等也是 Mullard的精品。  在市场上,还可见到标“IEC Mullard”的管子在销售。IEC是美国的一家贴牌公司,于六七十年代买得Mullard品牌的使用权。该品牌的管子来自世界各地:其KT66曾来源于GEC;ECC8X系列有来自印度的BEL和日本厂家。因此品质参差不齐。Mullard也推出过特别版本的10M系列胆管,最早见于六十年代初。该系列胆管为长寿管(10000小时),低噪音和低麦克风效应且保用2年,属Mullard的另一杰作,非常少见。  人们称Mullard的胆管音色具有典型的“英国声” 。  VALVO是一个有名的德国老牌公司,其中文译音为“瓦尔沃”,一些胆友给它取了个更好听的名字大富豪。VALVO早期生产的胆管质量完全可与Telefunken、 Philips、Mullard和Siemens的产品媲美。相传,Telefunken从上世纪三十年代起就开始向VALVO订购一些胆管并打上自己的品牌在销售;1954年,Telefunken推出的第一款金属座EL34就是VALVO的翻版。   VALVO源自C.H.F. Mueller GmbH Hamburg公司。该公司早在1914年前就以生产X射线管而著称,人们称之为“Roentgen(伦琴) -Mueller”。1916年,该公司开始涉足通用胆管的生产;1924年4月,Mueller成立了另一家兄弟公司Radio-Roehren-Fabrik GmbH(RRF GmbH),专门生产无线电用管。1926年,RRF改名为 VALVO并起用齿轮状商标。“VALVO”与胆管的英文单词“VALVE”无论读音还是拼写均很相近,大概RRF从此获得灵感而将其公司改名。1927年,C.H.F. Mueller GmbH Hamburg因财政方面出现问题而被Philips并购。1932年,VALVO重蹈兄弟“覆辙”,进入Philips集团,成为Philips境外胆管品牌的“三剑客”之一。   玩胆机不可不知的真空管主要参数注解 电子管的主要参数详解 电子管的主要参数有灯丝电压、灯丝电流、屏极电
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  • 清新自然 回味隽永——试听KIRA DS-9&美星KT90组合

    很多时候,Hi-Fi是一种态度。 不同的发烧友,对于Hi-Fi器材呈现出了截然不同的态度。有的人喜欢昂贵的器材,有的人喜欢独特的音色,也有人对某个品牌情有独钟。人们总是在讨论器材如何搭配,哪些专辑值得收藏,甚至去探索Hi-Fi的本质,但是到头来,一套看上去并不起眼的器材却可能成为发烧友退烧前的绝唱。在某一个时刻,笔者认为,其实并不是器材决定了发烧友的选择,而是你的态度决定了什么样的器材才会适合你。 在众多的发烧友中,笔者应该算是一位非常幸运的音频发烧友。由于工作环境以及朋友圈子都会多多少少接触到Hi-Fi领域,所以笔者经常能够接触到很多性能出色的音响器材。当你真的坐在性能优异的器材面前聆听你最爱的专辑时,你一定会非常容易就可以沉醉其中。但是,这并不是我们平常生活中应该听到的声音,因为是带着  种欣赏以及憧憬的态度去聆听的。生活中,我们更加需要平凡中又带有感动的声音,笔者也会不断在心中做出自己的选择。而KIRA DS-9书架箱与美星MC368-B902合并功放的组合,将会是笔者心中的备选之。 KIRA&美星:陌生而又熟悉的器材组合 美星这个品牌在国内Hi-Fi圈子里算得上是老面孔,这家以胆机为主要产品的品牌,推出了不少经典的产品,出色的声音素质以及一贯的品质让美星积累了不错的口碑。笔者试听的这款型号为MC368-B902的合并式电子管功放并不算是  款新产品,但是却在市场上保持了足够的活力。这台功放并没有使用常见的300B电子管,而是使用了较为冷门的KT90作为主放大管。该机提供了单声道18W的输出功率,面对小尺寸书架箱可以说是绰绰有余。 这次试听中,与美星MC368-B902所搭配的KIRA DS-9音箱会让很多人感到陌生。KIRA是一家来自于丹麦的音响品牌,创始人Kim Clausen是一位具有很深技术功底的Hi-Fi发烧友。对于音响产品的浓厚兴趣让Kim Clausen走进了这个产业,并与投资人Ralph创建了KIRA这个品牌,KIRA的命名也是来自于这两位创始人的名字(Kim=Ki,Ralph=Ra)。 既然KIRA DS-9大家并不熟悉,那么笔者就详细为大家介绍一下这对书架箱。DS-9采用了双分频设计,分别使用了一枚1.5英寸的高音单元以及一枚6英寸的中低音单元。其中,外置设计的高音单元很容易让人联想到B&W的经典书架箱805。DS-9的箱体工艺非常不错,酒红色的木纹贴皮加上钢琴漆工艺,显得大方又不会过于老气。箱体使用了高品质的中密度板,分量感十足。弧形的箱体结构减少衍射带来的干扰。KIRA DS-9的外观设计意味着其更适用于于较为紧凑的环境,与这套组合的定位非常符合。 除了功放以及音箱,美星还为这次试听特意准备了音箱线及信号线。这套线材均由美星生产,其中音箱线的线基采用了美国Silver Sonic的OFC无氧铜线,纯度为4N,并添加了多股神经线,保证了信号传输的速度以及完整度。另外,信号线使用的同样来自于美国的Sonic Wave品牌的镀银线,三层屏蔽结构避免了外界杂波的干扰。笔者将这两款线材与同类线材进行对比,发现在声音的透明度和解析上都有不错的表现。 陌生的音箱搭配不陌生的功放,这样的组合到底会产生什么样的化学反应,让我们拭目以待。 试听:令人印象深刻的中高频表现 在试听之前,笔者一直会认为电子管机会多多少少通过音箱展现出一部分特有的厚重感。但是在试听之后,笔者发现自己的预想完全是错误的。KIRA DS-9在美星MC368-B902的驱动下,展现出的是飘逸而清澈的声音。美星的这款胆机从售价和定位上看,并不算是高端产品,但是通过DS-9,却能呈献给听者丰富的声音细节以及良好的宽松度。 说实话,DS-9的表现让笔者田各感意外,因为笔者对于陌生的品牌,总是会带着些否定的态度去接触,但DS-9的实力,很明确地告诉人们这个品牌并不是等闲之辈。这对书架箱拥有令人满意的声音结像以及速度感,即使和  些同价位且更有名的音箱相比,DS-9也绝不落下风。 这其中,笔者最为满意的是KIRADS-9的高频表现。这对书架箱的高频追求的是延伸感以及线条感。在演绎小提琴、三角铁等乐器时,高频的泛音通过DS-9很轻易地就可以表现出来。出色的瞬态让DS-9能够勾勒出声音的线条和轮廓。虽然高频表现非常突出,但是笔者却很难发现高频过度修饰的痕迹。另外,过于突出的高频很容易让声音的整体拥有很强的机械感,但是DS-9呈现的高频清新而自然,值得人仔细回味。 中频方面,KIRA DS-9则是注重还原声音的细节。乍听之下,你会觉得DS-9的中频像白开水一样,没什么味道,但段时间后,你就会慢慢喜欢上这种略显朴素的风格。为了保证中频不会被高频的光芒所掩盖,DS-9特意加强了中频的密度。所以笔者听到的中频较为紧致,不会有散漫的感觉。这种中频在不同风格的音乐中都会显得干净利落,不过会显得稍微偏向现代一些,人声听上去也会更加年轻。如果是喜欢浓重声音风格的朋友,肯定会认为DS-9的声线略显纤细。不过对于DS-9的中频风格,笔者认为在长时间聆听后,大多数朋友会逐渐喜欢上这种声音。 KIRA DS-9整体的能量感偏向于中高频,导致低频的能量感偏弱。或许是因为高音单元独立于箱体放置让箱体很容易消化掉中低音单元的低频能量,结果是DS-9的低频表现很大程度上取决于试听环境的空间尺寸。在较小试听空间里,DS-9的低频表现应该还是可圈可点的,但在《高保真音响》杂志近70m2的视听室内,这款音箱的低频就显得有些不足了。DS-9的低频弹性很好,和中高频一样具备一定的速度感和线条感,泛音不多但不会遗漏低频的细节。如果你喜欢能量感十足的低频,DS-9可能满足不了你,不过对于表现音乐中低频细节,DS-9还是可以很好地完成任务。 为了能够更多地了解KIRA DS-9这款书架箱的素质,笔者更换了一台更大功率的功放来驱动。经过对比,笔者认为DS-9的声音风格不太容易受到功放的影响。在声音风格更加鲜明的功放的驱动下,DS-9基本上保留了自身的声音走向。不过更大的输出功率会让DS-9的声场更加开阔一些,相对地,高频会稍显粗糙一些。可以看出DS-9对于器材的宽容度还是非常高的,这就使DS-9搭配的器材的可选项多了很多。 总结:不愿折腾的好选择 不难看出,KIRA DS-9搭配美星MC368-B902是一个完成度较高的组合。美星的这台合并式功放,是一台风格不突出,忠实于细节还原的胆机。在搭配不同的器材时都能成为一台颇具参考意义的放大器。而KIRA DS-9是一对风格非常明显的书架式音箱。从高频细节的展现以及声音的延展性上看,这款音箱具有很强的竞争力。虽然限于成本,这套组合仍有很多值得提高之处,但对于喜欢这种声音风格的朋友来说,这样一套设备应该完全可以满足您日常居室内的音乐欣赏要求,是发烧友们不必折腾器材,安心听音乐的好选择。
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  • 物超所值——FULL MUSIC 845/CNE放大管

        「……它对MELODY M845的声效改善,简直尤如将之升华至212胆机的层次!……」     诚如本刊编辑李智伟在今期他撰写的特稿(P.71)中所说,「……国内的真空管生产业已经入了战国群雄并起的年代,各自以独家的技术出奇制胜……」,而笔者可谓感同身受,皆因最近笔者一口气试用了《天津》 FULL MUSIC的805/CNE和845/CNE之后,发觉它们对改善声音的幅度,实不下于更换更高档(可能高几档)的后级!     845/SE     笔者在上期本栏中,曾经为211和845这两款现下最普及的高压三极输出管画开一点点儿界线,这是基于历年来在下的经验中,不论211抑或845,它们虽然同样拥有大型高压管特有的从容感和广阔动态,但细心比较之下,211的声底会稍稍优美一点,而845则相对较为力量型一点,但当我听过FULL MUSIC这款845/CNE之后,才发觉845原来是可以这么全面。     说起FULL MUSIC的845出品,笔者大概于一年前也曾试听过一款名为845/SE的出品。此管的玻璃外壳跟传统845的直身圆顶设计截然不同,是为改用了葫芦樽形设计,而闪亮照人的黄金色座,亦为此管加添了一点华丽色彩。不过,845/SE最让我留下深刻印象是,当我将之换入到当时一直沿用的MELODY M845 Mono Block,去推动「酒桶仔」 TAD版之后,才体验到甚么是一山还有一山高,皆因那刻「酒桶仔」TAD版的表现不但生龙活虎,低频动态之爽劲与及下潜深度,简直尤如放大了几倍的中型喇叭!     845/CNE     既然已有845/SE前科,再加上之前试听SOUND MASTERNo.838Mklll时,亦体验过805/CNE的威力,那么对于同系的845/CNE自然充满期待。不过,在试听SOUND MASTERNo.838Mklll的经验中,由于该机是针对805/CNE而设的特别修改版(详见于本刊上月SOUNDMASTER精品店),正所谓「移磡就船」,所以贸然将这款同系的845/CNE直接换入个别后级,真不知效果会否被打上折扣?但当我参阅主编于今年九月号对此管子的评价时,他曾经说过「……它配合《天进》胆机推动美国ROCKPORT Mira Grand大喇叭时,音效之动人令我确定天王845声音质素之高其实已脱离一般845放大管的范畴……」。既然,主编也是就此将845/CNE换入一对《天进》L845而获得空前的声效改善,那么我亦可以放心去马了。     M845配845/CNE推「酒桶仔」     正如前述,笔者曾经以845/SE配MELODY M845推厂酒桶仔而得出好效果,今次又何妨照板煮碗呢?于是立即派一对MELODY M845重新上阵。对于这对驻场的MELODY M845后级,相信大家都不会陌生,皆因在过去一段颇长日子里,我们除了经常用它来测试各式器材之外,亦有作为试胆平台,至于它所考验过的845真空管,连在下也数不清楚。不过,当我将845/CNE插进此机之后,待其油油的灯光着了片刻,跟着播几张听惯听熟的试音碟,心中已暗觉不妙……,皆因以其声底之恢宏阔大,与及从容不迫的动态,那简直判若两机!特别是那细腻甜美的高频,与及销魂蚀骨的女声,简直尤如在享受着极品300B。以如此全面的声效,与及近乎将一切胆格消失于无形的境界,在此身上固然是第一次,同时亦是笔者听过所有845机种的第一次。     总结     正如主编所言,FULL MUSIC 845/CNE已然超越所有845输出管的范畴,至于它对MELODYM845的声效改善,简直尤如将之升华至212胆机的层次!若以其2,500人民币一支的售价,那实在太物超所值了!
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  • 金钱可以买得到的最美妙乐声——贵族之声 WE212放大管

    试听《贵族之声》WE212系一次令人振奋的体验,因为自美国《西电》WESTERN ELECTRIC 90年前首次产制212以来,再未有一个国家能够以如斯高超的制胆技术造出声音如此超凡入圣的大型三极放大管,《贵族之声》WE212面世,意味着在中国的胆厂和胆机厂家带动之下,音响用真空管与胆机放大器继20世纪30年代之后又一次进入百花齐放的黄金时期,世上所有华人发烧友怎能不引以为傲。 「胆机的灵魂就是胆」,这是所有胆机发烧友信奉的理念,我个人玩HI FI数十年来聆听的胆越多,越觉得此乃颠扑不破的真理,总的来说,一台胆机最终声音质素属何级数,还须由机上的「胆」来决定,胆机发烧友既有此共识,历来音响用的放大管虽然款式繁多,但受到音响设计家与胆机用家追捧者不出十多款,其中主要分为三极管与五极管两大类,三极放大管如205、3008、PX4等、五极放大管如6L6、EL34、6550等都是发烧友比熟悉的品种,它们受欢迎亦有其出色的声音表现作为基础,值得留意的是,自中国大陆制造的胆机十多年前兴起以来,体型较大的两款中型三极放大管——211和845——备受重视,国产胆机厂家先后推出过多款声靓价平的211/845胆机,它们「声价比」之高令外国胆机难以招架,然而,近两年在国内出现的一款三极放大管却平空突起,外型之威猛与声音质素之高令人惊叹,为配合此胆王面世,国内胆机厂家先后推出数款霸王级型号,级数之高与声音表现之出众超越了音响史上任何胆机制作。 是为体型巨大的212放大管,它取材自美国《西电》20世纪30年代真空管黄金时期的杰作,212原本用在公共广播体系之中作大功率输出之用(包括飞机、船舰、马场及球场等广播体系),翻看历史,《西电》本身设计与制造过很多靓声无伦的胆机,但却从未将212用在剧院级放大器之中,不过,我们发烧友今日已经知道,《西电》制作过的靓胆实在太多,不可能全部用在剧院音响体系之中,事实上,自上世纪70年代古董音响市场卷起《西电》旋风以来,喜欢焊制胆机的自作派发烧友已从《西电》古董管中发掘出多款少为人知而其实靓声绝顶的放大管,而其中胆机发烧友最感震撼者就是212,一来它胆身超大,摆出来的王者型格已经无可匹敌,二来《西电》212当年产量不多,古董管一胆难求,三来212对技术规格要求特别高,并非一般焊制胆机的自作派发烧友所能驾驭。 正由于有上述种种限制,过往数十年来只有少数技术超群的日本及欧美Hi-Fi友用212制作过胆机,这一种情况在两年前出现突破,因为我国真空管厂开始试制212了。 众所周知,国产Hi-Fi真空管近年早已雄霸世界市场,国内真空管厂家制胆经验丰富,产品的声音质素和稳定性能都不成问题,但到它们要复刻《西电》212时,却面临最严酷的挑战,它们发现,《西电》制胆技术之高超不但拓阔了它们的视野,也提高了它们本身的制胆技术,国内几家胆厂在制作212的过程之中,《胆机世界》作为传媒推动者,或多或少都有参与其中,个人认为,几间厂家的规模与经营方式各有不同,但务求制作最靓声与最稳定212的目标则一,我可以说,到今天为止,在我试听过的数款国产212之中,外型最漂亮和声音最接近《西电》原厂风貌者就系《贵族之声》的出品,作为近几年商业上最成功的国产胆厂,它们复刻《西电》名管成就非凡,其中PSVANE300B和2748声音几可乱真,发烧友早已有口皆碑,据我的观察,《贵族之声》制造发烧胆特别成功,除了主事者经营有道之外,还因为他们对《西电》制胆技术有深切认识所致,以《西电》212为例,不同期数出品除了胆内结构略有分别之外,最容易分辨的是早期出品的管身采用尖顶设计(212A至212D),灯丝发光较暗,较后期的212E则是圆顶设计,灯光也比较耀眼,个别国产胆厂复刻哪一款《西电》212自有他们自己的盘算,但以我个人而言,《贵族之声》复刻的212采用《西电》早期的尖顶设计较得我心,据我了解,制造尖顶的大型放大管难度较高,《西电》212后期改用圆顶设计,可能正是「舍难取易」的做法,而事实证明,在我个人多次试听《西电》212D(尖顶)与212E(圆顶)之后,确定尖顶212D的声音比较迷人,《贵族之声》212采用尖顶设计,除了外型上「原汁原味」之外,在声音表现上可能亦有好处。 今番试听《贵族之声》WE212,系以MELODY 212 Everest胆机作为准则(我订购的GRE PIN《志平》212胆机仍未交货),由于212系高压胆,质量控制理应特别严格,否则容易出事,所以试听212时,声音表现与稳定度同样重要;声音方面,《贵族之声》WE212一旦开声已令举座震惊,音色之流丽、感情之丰富和爆棚时气魄之宏伟都是我历来听过的胆机之中最好的,《贵族之声》厂方寄给我试听的一对WE212是完全对称的品种(以MELODY机上的徧压表度量所得为准),落实在音乐回放之中,《贵族之声》WE212展现音像与定位之确实简直超乎想象,音场3D感之深阔也达到匪夷所思的地步(我不能不同意,使用《西电》古董胆及古董机是不可能营造出同级的Hi-Fi感受);稳定度方面,我迄今试听《贵族之声》已有两个星期,每天连续播放音乐7、8小时,并未出现过半点伤风鼻塞的小毛病,据我的试胆经验,新胆在试听的第一个星期最重要,有问题的话就多数在此期间出现,如果连续播唱两个星期都无事,稳定度就不成问题,作为大型三极管,《贵族之声》WE212稳定可靠的程度已毋庸置疑。 212系超级胆王,未亲耳听过的朋友是很难明白它旷古烁今的音色、感情与爆棚气势,目前国内已有数款表现卓越的212胆机可供选购(GRE PIN《志平》、MELODY、《美星》等),当配合《贵族之声》WE212开声时,这就是用金钱可以买得到的最美妙乐声。
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  • 细说GZ34/5AR4整流胆

    「......胆机用料和设计要从整体着眼,只要设计、校声和制作得宜,就出到靓声,单单抽空论某款整胆流是否靓声,有时意义真的不大......」 整流胆中的丑小鸭 打从笔者二十多三十年前开始玩胆机起,就已经不断听其他胆迷说,「G234整流胆不靓声,不用玩它了」,这看似武断的说法,其实有一定理据。 首先,胆迷大都相信旁热胆不及直热胆靓声,不论功率管或整流胆都如是,这是先天优势,不容争议。而G234是旁热式整流胆,自然不若5U4G等直热式整流胆般受追捧。其次,胆迷大多均喜欢葫芦樽身的整流胆,多于直身的整流胆,这并非纯出于主观,因为前者诞生年期较早,像5U4G早于二次世界大战前已推出,而G234要迟至1954年才出现,产期差近二十年,而在一众成名的整流胆之中,G234的产期也的确算很后,在胆迷一般追求产期较早出品的气氛下,这也较为吃亏。还有,G234有在规格上是一款极高效的整流胆,以不连胆座计只有两吋高度的细小身躯,电流量却不亚身高近三倍的5U4G,也同样可承受550伏特甚至以上高压,但灯丝电流却只有1.9安培,简直是走在时代尖端的环保先锋。不过,环保与否一向都不是胆机发烧友的关注点,而传统胆迷智慧甚至会告诉他们,许多高效产品或设计(扬声器除外)往往都与靓声沾不上边。 或许就是这些原因,令G234一向被看低一线。不过,先天优势也非绝对优势,情形就等如单端放大在理论上总较推挽放大优胜,但也不见得后者没有靓声之作。另外,五十年代中至五十年代末仍是真空管的黄金时期,多款名胆如MULLARD长屏ECC83等,均诞生于那时代,可见那年头仍然靓胆辈出。而且,G234是五十年代末多款英、美靓胆机的元配胆,包括LEAK TL/12 Plus和PILOT SA-232等经典细功率后级等,可见胆机用料和设计要从整体着眼,只要设计、校声和制作得宜,就出到靓声,单单抽空论某款整胆流是否靓声,有时意义真的不大。 心仪靓G234的世系 就在1954年,个子小小的第一代G234雏型于荷兰诞生,虽然当年荷兰「菲利浦」跟西德「德律风根」有着紧密的科研合作关系,但这第一代的G234并未见「德律风根」的份儿,而只有PHILIPS出品。它那采用金属座的造型非常美观,就和同厂第一代EL34般吸引,当年第一代的LEAK TL/12 Plus就以这一期的G234为原装胆。事实,上当时世上亦只有这款G234,配起那LEAK的香槟金色机身,非常合衬。起初其型号编码为rs,采用一片碟形除气剂装置,不久后就改用双长方形框装置,编码也改为tv。为了配合国际营销网络,所以这一代出品很常印上集团内英国成员MULLARD的唛头,以及为开拓美国市场而刚被集团收购的AMPEREX公司唛头,其中最有名者自然是其中的「吹喇叭」系列G234/5AR4了。 这款第一代的实物一直生产到1957年,之后便由第二代黑色电木座款式接棒,产期由1958年至1962年年初。这第二代出品有多处改变,除了由金属座变成一个直径35mm的大型黑色电木座,型号编码也由tv2转为f31,胆身形状亦由平顶转为圆拱形顶,而双长方形框则由双环取代。而最重要者,是产地由荷兰转到英国,之后MULLARD在布力般(Blackburn)的厂房,便成为全球G234市场的最大供应者。这一期出品之面世也正好迎上多款厂机选用G234的时机,故此我们会看到这款英国制品印上各国主要品牌的商标,以打入各地的市场,包括美国的RCA、AMPEREX、FISHER、西德的VALVO、当然还有荷兰祖家的PHILIPS等。 有趣的是,荷兰PHILIPS位于国内Sittard的厂房,也曾于1958至59年短期生产过也不知是否应算是PHILIPS集团的第三代G234。它采用一个看起来细了一个码,直径和高度都细了3mm的一款黑色电木座,其编码仍是f31,但厂房编码则是代表Sittard的X字母。这出品产期很短,以致许多胆迷都不曾留意到它的「金属座」出品,那双长方形除气剂框也和第一代出品一样,故此算它是「金属座」G234的直系亲属也不为过。 就在这个时期,英国MULLARD G234也出现一个有趣的变种,那就是「大啡座」款式。这款与前述第二代(即是英国MULLARD的第一代)出品在各方面均一样,就只差电木座颜色不同的品种,曾因同厂EL34之底座频色是先啡后黑,而被误会是最早的英国G234出品。它大多为供应给军部的货品,印有CV1377和军用鸡爪唛标记,其型号编码也一样是f31,笔者所见都产于1961年前后,算是这品种较后期的生产了。 英国MULLARD的新一代黑座G234于1962年接捧,型号编码亦小改为f32,却原来这当中有个有趣的「插班生」。PHILIPS集团旗下位于比利时布鲁塞尔的厂房,于1960至61年左右,也生产过一大批G234,它的灰色编号细字中,有代表布鲁塞尔厂房的L字母,用深啡色电木细底座,有个较扁平的樽顶,和一双长方形除气剂框,许多樽身上更有磨砂字印着HOLLAMD,令人相信它们为荷兰制造。最有趣者,是它抢闸采用f33型号编码,但在1960年时,英国MULLARD仍未开始制造f32期出品,大概集团已内定了英国厂房之后的生产计划和产品编码了吧。总之,这款G234的确曾引来种种误会,它最常以法国品牌MAZDA、和加拿大品牌ROGERS等应市,反面较少以PHILIPS品牌出现。它的辈份略迟于「大座」MULLARD,应和荷兰Sittard生产的出品同属第三代G234吧。
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  • 细说GZ34/5AR4整流胆

    「......胆机用料和设计要从整体着眼,只要设计、校声和制作得宜,就出到靓声,单单抽空论某款整胆流是否靓声,有时意义真的不大......」 整流胆中的丑小鸭 打从笔者二十多三十年前开始玩胆机起,就已经不断听其他胆迷说,「G234整流胆不靓声,不用玩它了」,这看似武断的说法,其实有一定理据。 首先,胆迷大都相信旁热胆不及直热胆靓声,不论功率管或整流胆都如是,这是先天优势,不容争议。而G234是旁热式整流胆,自然不若5U4G等直热式整流胆般受追捧。其次,胆迷大多均喜欢葫芦樽身的整流胆,多于直身的整流胆,这并非纯出于主观,因为前者诞生年期较早,像5U4G早于二次世界大战前已推出,而G234要迟至1954年才出现,产期差近二十年,而在一众成名的整流胆之中,G234的产期也的确算很后,在胆迷一般追求产期较早出品的气氛下,这也较为吃亏。还有,G234有在规格上是一款极高效的整流胆,以不连胆座计只有两吋高度的细小身躯,电流量却不亚身高近三倍的5U4G,也同样可承受550伏特甚至以上高压,但灯丝电流却只有1.9安培,简直是走在时代尖端的环保先锋。不过,环保与否一向都不是胆机发烧友的关注点,而传统胆迷智慧甚至会告诉他们,许多高效产品或设计(扬声器除外)往往都与靓声沾不上边。 或许就是这些原因,令G234一向被看低一线。不过,先天优势也非绝对优势,情形就等如单端放大在理论上总较推挽放大优胜,但也不见得后者没有靓声之作。另外,五十年代中至五十年代末仍是真空管的黄金时期,多款名胆如MULLARD长屏ECC83等,均诞生于那时代,可见那年头仍然靓胆辈出。而且,G234是五十年代末多款英、美靓胆机的元配胆,包括LEAK TL/12 Plus和PILOT SA-232等经典细功率后级等,可见胆机用料和设计要从整体着眼,只要设计、校声和制作得宜,就出到靓声,单单抽空论某款整胆流是否靓声,有时意义真的不大。 心仪靓G234的世系 就在1954年,个子小小的第一代G234雏型于荷兰诞生,虽然当年荷兰「菲利浦」跟西德「德律风根」有着紧密的科研合作关系,但这第一代的G234并未见「德律风根」的份儿,而只有PHILIPS出品。它那采用金属座的造型非常美观,就和同厂第一代EL34般吸引,当年第一代的LEAK TL/12 Plus就以这一期的G234为原装胆。事实,上当时世上亦只有这款G234,配起那LEAK的香槟金色机身,非常合衬。起初其型号编码为rs,采用一片碟形除气剂装置,不久后就改用双长方形框装置,编码也改为tv。为了配合国际营销网络,所以这一代出品很常印上集团内英国成员MULLARD的唛头,以及为开拓美国市场而刚被集团收购的AMPEREX公司唛头,其中最有名者自然是其中的「吹喇叭」系列G234/5AR4了。 这款第一代的实物一直生产到1957年,之后便由第二代黑色电木座款式接棒,产期由1958年至1962年年初。这第二代出品有多处改变,除了由金属座变成一个直径35mm的大型黑色电木座,型号编码也由tv2转为f31,胆身形状亦由平顶转为圆拱形顶,而双长方形框则由双环取代。而最重要者,是产地由荷兰转到英国,之后MULLARD在布力般(Blackburn)的厂房,便成为全球G234市场的最大供应者。这一期出品之面世也正好迎上多款厂机选用G234的时机,故此我们会看到这款英国制品印上各国主要品牌的商标,以打入各地的市场,包括美国的RCA、AMPEREX、FISHER、西德的VALVO、当然还有荷兰祖家的PHILIPS等。 有趣的是,荷兰PHILIPS位于国内Sittard的厂房,也曾于1958至59年短期生产过也不知是否应算是PHILIPS集团的第三代G234。它采用一个看起来细了一个码,直径和高度都细了3mm的一款黑色电木座,其编码仍是f31,但厂房编码则是代表Sittard的X字母。这出品产期很短,以致许多胆迷都不曾留意到它的「金属座」出品,那双长方形除气剂框也和第一代出品一样,故此算它是「金属座」G234的直系亲属也不为过。 就在这个时期,英国MULLARD G234也出现一个有趣的变种,那就是「大啡座」款式。这款与前述第二代(即是英国MULLARD的第一代)出品在各方面均一样,就只差电木座颜色不同的品种,曾因同厂EL34之底座频色是先啡后黑,而被误会是最早的英国G234出品。它大多为供应给军部的货品,印有CV1377和军用鸡爪唛标记,其型号编码也一样是f31,笔者所见都产于1961年前后,算是这品种较后期的生产了。 英国MULLARD的新一代黑座G234于1962年接捧,型号编码亦小改为f32,却原来这当中有个有趣的「插班生」。PHILIPS集团旗下位于比利时布鲁塞尔的厂房,于1960至61年左右,也生产过一大批G234,它的灰色编号细字中,有代表布鲁塞尔厂房的L字母,用深啡色电木细底座,有个较扁平的樽顶,和一双长方形除气剂框,许多樽身上更有磨砂字印着HOLLAMD,令人相信它们为荷兰制造。最有趣者,是它抢闸采用f33型号编码,但在1960年时,英国MULLARD仍未开始制造f32期出品,大概集团已内定了英国厂房之后的生产计划和产品编码了吧。总之,这款G234的确曾引来种种误会,它最常以法国品牌MAZDA、和加拿大品牌ROGERS等应市,反面较少以PHILIPS品牌出现。它的辈份略迟于「大座」MULLARD,应和荷兰Sittard生产的出品同属第三代G234吧。
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  • 令听者难以自持——PSVANE《贵族之声》WE101D真空管

    「......当声音一再响起,那种活像将一切都释放出来的开扬感,与及顶天立地的动态起伏,都令听者难以自持......」 神秘101 关于101这支属于上世纪初《西电》元祖级的单屏三极波胆,其身份向来有点扑朔迷离,皆因正式采用于《西电》原厂机种,除了一款44之外,便要数到历史更久远,与《西电》有着直接血缘关系的BELL LAB,好像早年到日本北海采访当地的《西电》超级发烧友村野实,他就是用一套以102推101的BELL LAB胆机,去驱动那对超大型《西电》号角15A,结果那份不吃人间烟火的飘逸感,至今依然记忆犹新。至于44,前两年到上海时,于现已成为本刊主笔之一的沙加家里,就前后鉴听过两部分别为原装线路,与及摩改更新过的正宗《西电》厂机。虽然,两者的风格截然不同,前者较古朴,后者则较为Hi-Fi,但它们同样有着浓郁音乐感和节奏美。 所以,101于广大发烧友而言虽有点儿神秘莫测,但以笔者的亲身体验计,此元祖级波胆绝对是至高无上的《西电》真空管。正因如此,加上近年祖国的胆机事业正处于遍地开花盛况,所以便有厂家开始复刻此管子,而湖南《恒扬电子》便是其中之一。 No.101前级 说到将这类复刻101波胆运用得最成功者,自然莫过于本地音响设计大师Peter Lam,单是他手中一款打正以No.101为型号的SOUND MASTER前级,就已经是最佳铁证。由于笔者早前也曾亲身试听过此机,而今次既然以WE 101为大前提,那么实在有需要在此与大家一再分享。 虽然,No.101并非采用SOUND MASTER最高级别的分体电源构造,但却是Peter Lam近期最得意的全新构思线路。No.101除了一对101放大核心之外,还配合了一对6SL7驱动胆,而电源供应则由一对WY3P充气胆配以274A。若以胆格配搭而言,No.101无疑属既简洁又正路一类,但当此机一开声后,那种巨细无遗的分析力,与及大权在握的控制力,直教十万元级的对手也要为之汗颜! 还记得当日试听此机时,配搭了AUDIO NOTE的Paladin后级,推动驻场的ALTEC A7大型号角,当播放至大型编章的协奏曲和交响曲,其场面之虚冚,与及乐器之密麻,都是本试音室自构建这套号角体以来最慑人的一次! PSVANE WE101D 近期,本社刚巧收到湖南《恒扬电子》寄来的一套最新版本WE101D真空管,那么最简单而直接的测试方法,自然是透过此No.101前级,反正此机最近所配用的一对101波胆,也是PSVANE出品。 虽然,这刻笔者手上并无原装古董《西电》101作实际参考,但单从外表比较,此最新版本WE 101D不论造工和形格,最要比原版本的PSVANE 101D优胜,不过更令笔者意想不到是,当声音一再响起,那种活像将一切都释放出来的开扬感,与及顶天立地的动态起伏,都令听者难以自持……。 总结 势估不到一台满以为已臻完美的胆前级,竟然在更换一对真空管后,还可以发挥出更高层次的声音境界!在此必须一提,此WE101D还有一另专供正宗《西电》胆机脚位的版本,究竟它们会是怎么样的声音,相信要留待主编透过他的珍藏《西电》胆机去测试了。
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  • 不凡创意与声音质素——FULL MUSIC 天王845

    我国Hi-Fi真空管制造业近年百花齐放、美不胜收,早已雄霸世界各地音响发烧胆的市场,而最新一款值得大书特书的产品系出白天津FULL MUSIC的天王845三极放大管,其不凡创意与声音质素之超班可为所有845胆机用家带来震撼,它的面世,标记着我国Hi-Fi胆厂正处于黄金年代,靓声作品不断推陈出新,胆机发烧友无靓胆可用的日子已一去不复返了。 在目前国内数间已建立名气的胆厂之中,FULL MUSIC系规模最细、却又是最符合高端音响「精工出细货」经营之道的厂家,老板兼设计者刘喆生曾任国营北京电子管厂总工程师,九十年代自立门户,以民企方式经营胆厂,设计和生产一系列发烧级真空管,FULL MUSIC最先以产制质高声观的3008成名,并且由此衍生多款不同音色与力道的3008型号,FULL MUSIC 3008多年来营销国内和海外市场,早已为多间知名胆机厂家选用为「跟机胆」,由此为厂方树立声名之外,亦令不少外国胆机发烧友初次领略到中国发烧胆超着的声音魅力和制作质素,FULL MUSIC初出道时已经着意建立High-End形象,产品价钱较贵,但制作精良,声音表现卓越,在早年「国产胆」仍然受到一定程度岐视的日子,FULL MUSIC依旧一支独秀,在国际市场建立了良好声誉和销路,FULL MUSIC成名之后不断有新作面世,细胆如ECC83、ECC82等,大胆如211、845等,发烧友已无人不识,FULL MUSIC近期的杰作系体积巨大的胆王212,其创作灵感虽系来自美国《西电》WESTERN ELECTRIC廿世纪卅年代的经典作,但FULL MUSIC在用料、结构和形状方面都另创新猷,结果制成了当今最靓声的其中一款212(详见《胆机世界》2013年12月号的试听报告),212创制成功,令FULL MUSIC刘总雄心壮志,决意在此基础上设计和制作体积较细和比较通用的三极放大管,几经试验和调声之后,刘总上月通知我,名为天王845的全新三极放大管已经试制成功,经北京、天津一带多位发烧友用过都赞不绝口,认为靓声过他们以往用过的任何一款845云云,不久之后,一对FULL MUSIC天王845就寄到本刊试音室给我试听。 从外表看来,天王845的体积明显比一般的845大得多,外型上颇符合其厂天王J称号,透过玻璃内望,其屏极用料和灯丝结构与同厂胆王212有雷同之处,犹如刘总所言,天王845的基本设计原本就是取材自同厂大哥212,这款巨型845即时令我想到,如果它的声音表现酷似同厂212,那么其他胆厂的845就很难斗得过它,我的推断系有个人的聆听经验作基础,同是三极放大管代表作,体积相若的845和211都一贯是我喜爱的品种,多年来我亦收藏了多款845和211的古董名作,包括《西电》、AMPEREX和RCA的出品,记得在一次发烧友试胆大会之中,我们比试了手上数款不同厂家的211,包括《西电》、AMPEREX和RCA的产品,开声之前,众人都一致猜测身价高昂的《西电》242C(与211互通)必然胜出,但试听结果令各人大跌眼镜,音效最佳者系一款体积特别巨大的AMPEREX211,它不但胆身较粗,高度也比普通211高出三分一左右,总之放在一起比较的话,这款「大码」211的体积比正常的211大一半以上,而听声收货时,AMPEREX大码211的音色与感情固然有更高层次表现,而爆棚时气势之「天大地大」更远远将其他211抛离,以整体声音表现计,各人睇好的《西电》242C只能排名在AMPEREX大码211之后,经此一役,我就相信只要真空管的设计与制作属同等级数,体积较大的发烧胆会占尽优势,例如AMPEREX大码211虽然音效胜过其他各款体积较细的古董211,但若与体积更大的《西电》胆王212相比时,AMPEREX大码211又实时败下阵来,「胆越大胆靓声」看来是不争之论,以此为准,体积较大的FULL MUSIC天王845岂不是有机会胜过其他正常体积的845? FULL MUSIC天王845在本刊试音室开声时,我以广州《天进》制作的845胆机作为鉴听标准,这是我最喜爱胆机之一,它的声音表现胜过一些售价贵它很多倍的外国机种,我珍藏的数款古董845都用过《天进》来试声而取得惊人的靓声效果,FULL MUSIC天王845插上《天进》开声,听了几张具天碟音效的CD之后,我已可确定它的声音质素比一般正常体积的845胜出一筹,天王845的声底较具阳刚之气,乐声充满活力和生气,相比之下,一般正常体积的845就显得音色过份阴柔,而播放爆棚音乐时,声音分别就更大,FULL MUSIC天王845开山劈石的力感和扯之不尽的潜力远非其他「细码」845所能企及,毫无疑问,以整体声音表现计,这是我历来听过最靓声的一款845。 执笔之际,FULL MUSIC天王845已连续听了两个星期,它配合《天进》胆机推动美国ROCKPORT Mira Grand大喇叭时,音效之动人令我确定天王845声音质素之高其实已脱离一般845放大管的范筹,平心而论,它声音之高档已接近胆王212的水平,即是说,所有845胆机用家若然选用FULL MUSIC天王845,就能够实时将音效提升到一个接近胆王212的层次,换言之,想玩尽任何845胆机,FULL MUSIC天王845不可或缺。
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  • 重塑玻璃柱结构、内外原汁原味:《贵族之声》复刻WE101D胆

      资深胆迷对古董波胆情有独钟,因为它们的声音细致、飘逸,带给人一份不食人间烟火的美,境界之高令人神往,当中的佼佼者是《西电》101波胆,前级上只要有这支胆坐阵便成功在望。不过,古董101波胆既罕有身价又高,给人一份高不可攀的感觉。最近《贵族之声》终于成功1∶1复刻出《西电》101胆,对任何胆迷来说都是个大喜讯。   玻璃柱结构  制作难度高   笔者对古董《西电》101D波胆可谓「一听钟情」,还记得那次我聆听古董《西电》44前级的醉人演绎,此机重播人声与小提琴之美堪称《西电》前级之最,它能有此成就,负责放大的101D波胆可谓居功至伟。不过《西电》101D属于1920年代的出品,能够流传至今而又能稳定工作的十分少,如果能够将这支名胆彻头彻尾复刻出来,的确是胆迷之福,但实行起来却十分困难,当中最困难是《西电》101波胆使用一支玻璃柱将内部结构支撑起来,由于玻璃柱脆弱,只要制作上出了甚么差池就要报废。   另外,运输途中的起伏亦有机会将柱身震断,这亦是不少古董101D阵亡的主因,但作为101波胆的标记,只有使用玻璃柱的101D波胆才算正宗,《贵族之声》敢于接受这个挑战,经过长时间研究,他们终于摸索出当年的制作古法,成功复刻出这支名胆。   两款101D任君选择   《贵族之声》复刻的这款101波胆可谓惠及所有胆迷,因为厂方生产了两个型号,一个是使用普及的300B胆座的WE101D-L,方便使用现代101D前级的用家,另一款则是连胆座与古董101波胆一模一样,对于正使用复刻《西电》前级或是古董原版《西电》前级的朋友来说,他们终于可以在不用改装的情况下直接使用这款新胆,在101D波胆停产多年之后,《西电》迷终于得到全新101D波胆的补给,不用担心手上的收藏品用尽之后,胆机便沦为「装饰品」了!   总结   《贵族之声》WE101D波胆是现时在制作、外观与音效最接近古董《西电》101D的作品,从它们身上我看到厂方追求完美的决心。如果大家一直因为古董101D的天价、坚固度不足而不敢拥有它,《贵族之声》WE101D波胆一定以为令你抛开顾虑,放心欣赏波胆的纯美演绎。
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  • 5AR4整流电子管赏析!

    5AR4作为常用的旁热式整流电子管,有着较好的稳压整流特性,由于材质制工的差异,导致不同品牌的胆管对音乐自有不同的诠释。 红星无疑是SOVTEK最独特的标识,加上包装盒上出现的俄文字样,似乎有种时光倒流回到前苏联时代的历史感,细密匀称的制工同样无可挑剔,唯一的管身上的印字均都采用黑色,尽显低调,甚至就连厂牌SOVTEK标识印制次序都是位于胆管型号5AR4之后,务实作风可见一斑。 从未想到这流于普通的外表之下,竟然蕴含如此强大的音乐能量,当灯丝缓缓燃起,一种难以言语的健康爽朗带着阳光朝气扑面而来,极具现代感的音色,高频自然,中频直接不加任何修饰,尤如推土机般强力贴地而来的低频令人惊艳,一扫诸多电子管固有的颓靡浑沌,那份凝重,那份深沉,直让人大呼过瘾,欲罢不能。 其高频清新自然,没有空洞的华丽,试英国Naim出品的吉他试音碟皇《NEW DAWN/晨曦之音》,仅两把吉他和一架电子合成器就是所有录音配器的全部,吉他声并没有常见夸张的锐利感,没有极速强劲,咄咄迫人的压力,却形成一种四面八方的包围感,几个简单的拨弦便能勾勒出音乐的神髓风貌,一切质朴自然不加修饰,听黄红英在其《初次尝到的寂寞》专辑人声饱满细节真实,极富感染力,那些游离于空间的音乐信息之丰饶令人击节叫好。加拿大天后级歌手“知性女声掌门人”Sara Mclachlan/ 萨拉·麦克劳克兰空灵清新的唱腔融合了浪漫古典的民谣乐风,加上流行摇滚的编曲,令人耳目一新。看似轻松随意的演唱中不乏成熟和丰润,充满其独特的个人色彩。红星表现出了Sarah 声音的清亮、干净,时而飘逸,时而高昂,带给人更多的思考与体味,可以感受到歌声充满了智慧。 红星极具权威感的低频表现令人印象深刻,无论下潜,弹跳,质感,层次都具备了很高造诣,尤其带着一种少有的狠劲,聆听RR唱片82CD大植英次指挥明尼苏达交响乐团《Mephisto & Co.》(红魔鬼),这张收录的作品全部以魔怪精灵为主题的发烧碟,富含爆棚效果的曲目对比强烈充满戏剧性色彩,令其重播惊心动魄别具风格,个人尤爱第8首Saint-Saens圣桑 / Dance Macabre骷髅之舞,其描绘的群魔乱舞的场景非但不恐怖,反而相当谐虐滑稽,这与当下现实多么的契合场景,仿佛可以感觉那深阔足有数千平米的宫殿空间挤满了各色骷髅白骨,跳梁小丑般粉墨登场,疯狂的旋转带起的阵阵阴风生生地吹到脸上,随着弦声拨动12下钟响,恐怖死神怪异登场,自第40”小提琴主旋律出来便张力十足,后半部分逐渐进入高潮动态对比变得愈发强烈,遭遇低声部定音鼓大鼓轮番轰炸音色依旧稳健,声音气势浑厚有力,全曲6分50秒一气呵成秒凝神屏息中转瞬即过,红星的演绎无疑是令人信服的。 红星以其率直真切的演绎,整体给人以有条理、舒展的特质,尤其强悍的低频树立起健康向上声音的典范,表现可谓“正气”!同许多晶体机声音呈现机械的冷硬截然不同,红星的呈现的无疑更为弹韧更具人性,生就带着一种一吐心中郁结的清新明快。
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  • 捷克 JJ GZ34 整流电子管个人赏析!

    黄底红字无疑是JJ一惯坚持的包装标识,造就强烈的视觉冲击的同时,轻易便获得了极高的品牌辨识度,虽同属纸盒包装,但不同于其他品牌,JJ的胆管都是用细密匀称的白纸圈绕层叠,细致包裹的,除了表面的防护亦有着防震的考量,这使得拆解仿佛有了一种庄重的仪式感,好像注定会有特殊的事件发生,这一切会否已然化作聆听音乐的一部分? JJ的GZ34S管身较之俄制主流金狮大盾稍大一些,造型也更为圆润饱满,表面一枚红色厂标分外醒目,配以黑色底座,庄重成稳中尽显神秘格调。似乎同其饱满造型相呼应,一开声的表现便呈现出温润丰满的听感特质,较之曙光普管整体感觉厚实了,声音变得细腻且密实,音场更显开阔,空间感强烈,低频无论从量感或质感上都有所提升,下潜也要深一些,然而初具的表象仅仅只是开始, JJ的胆管一向以极具乐感著称,此GZ34S也不例外,对音乐的诠释自有独到的见解,音乐性非常出色,还没有其他胆管可以替代,高频没有那种抽丝剥茧般的解析力,但是相当柔顺,层次感方面把握到位,一张《妈妈教我的歌》小提琴时而幽怨时而激扬的倾述,钢琴流畅投入,饱含深情,轻重缓急掌控高绝,时常给予恰当的停顿留白,营造出高雅的意境。中频无疑是JJ的强项,无论民谣,爵士中的男声,女声,俱都赋予人性的关怀,蔡琴《机遇》似乎最能体现这种温暖,没有硕大的口型,也没有浓得化不开的厚嗓,有的只是一份恬淡温馨。《The Hurter猎人》珍妮弗·华恩丝人声演绎大气温暖、抒情自然、独具张力。体现出了极高的音乐涵养。低频并非坚狠硬实为诉求,而是凸显气势与动态,听雨果LP1630版《阳春白雪》,首曲一开声便先声夺人,展示出充沛的能量感和磅礴气势,随着碟片轮换,一些常听的软件再次响起的时候,似乎找到了其中的关键,那便是让音乐慢下来魔力——当然,时间是不会慢下来的,只不过用上它之后声音带出一种温润凝聚的气质,仿佛一切都尽在掌握而并不急于表达,就象沥清了音乐重播中常见的粗砺与火气,声音毛刺被打磨顺滑,散发浓郁的音乐气息,音色的明暗恰到好处,既无过分光辉,也不觉暗淡无光并且还拥有出类拔萃的音场,JJ以其优异全面的表现已然树起了一道标杆,闻之颇有白居易之:“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。”的意境,清绝幽怨,回转悠长,值得细细品味。
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  • MULLARD大盾5AR4(GZ34)整流胆管赏析!

    明净的管身,因为底端搭配的黑色管座较之其它主流管座薄去近一半,而显得颀长挺拔明朗流丽,然而真正勾勒出线条的却是那印在管身中央族徽般铭刻的盾形标志,那正是大盾家族独有的标识,尽管字体淡雅,却充盈魅惑的力量!除了Mullard厂标,GZ34管体型号,其产地,日期字符,同样自上而下排印明示“一个也不能少”——这无疑是一种严谨,底蕴与修为! 似乎同其管身表面淡然印制的字体有着内在的呼应, 声音表现之好犹如老大盾灵魂附体,完全可以领略到那份音乐重放中的内力暗涌,但却并不急于表达,可谓抑扬爽朗,韵趣奇高,在沥清了众多电子管难以割舍的醇 厚之朦胧,浓郁之凝重后,大盾听感无疑更具现代感,音色之健康堪称“宏亮”,同时整体感优越,细密紧致,乐声凝聚仿佛在面前竖起了一道墙,三段均衡浑然一 体,隐现一派王者风范! 其高频细密,中频温润,低频凝聚,演绎速率并不算快,那一切尽在掌控的既有全局宏伟描绘又有局部细致刻画的带着人性关怀的声音正是大盾所擅长的,阿卡多《魔鬼的颤音》第二曲La Campanella (9’02”)帝王之钟,一开声空间营造之真切已恍若置身音乐厅,迪图瓦的指挥棒挥舞赫然在目,阿卡多手中名琴音色温润似乎有了生命,琴弦摩擦泛动光泽 极具质感,三角铁清越激扬,高频表现的流光溢彩,泛音细节之丰富让人应接不暇,低频松荡凝聚尤其令人印象深刻,动态凌厉对比强烈极具权威感,速度掌控精准绝无半点拖泥带水,尽兴尽致! 听格莱美天后TRACY CHAPMAN/翠西·查普曼那略带沙哑的歌喉,质朴且极具感染力,那种将叙事民谣,自我观点和节奏蓝调糅合一体的唱作风格,大盾驾轻就熟娓娓道来,慢慢的堆积成一种动人的力量,重塑了这一用歌声抒发观点与心灵深处反思拷问的绝佳典范。德国绝世人声"洛塔多"重唱天碟Friends of Carlotta 《LIVE IN STUDIO》,当Friends of Carlotta六为一体的靓声组合人声初现,中频实在太出色了,无论男声和女声都给予一丝温暖色彩,人声也因此充满了情感和活力,倍感亲切。随着音乐展开,音场搭建宽阔无比,刻画出了不同的人声与乐器之间的配合协作,再现了极佳的层次空间感,无论是唱腔、情感、语音节奏,还是各音节之间的衔接,都表现的极具张力,具备强烈的音乐感染力。大盾的低频强调凝聚与弹跳,下潜极深,RR天碟《Tutti》首曲尼古拉·林姆斯基·高沙可夫的翻筋斗之舞,一开声的管乐合奏已是气势逼人,音场!还是音场,丰满开阔,动态对比强烈,乐器刻画精准,声音充满活力。大鼓形体真实,弹跳从容不迫,在重击瞬间时鼓点清晰,即便敲击的手势动作亦相当明显,大植英次富于激情和生命力的指挥艺术为每一个音符都注入活力,明尼苏达交响乐团丰富的弦乐色彩、厚重的打击乐和澎湃的管乐气势,撞击迸发出绚烂多姿的效果。 大盾以其多一分则过丰腴,少一分则嫌纤瘦的均衡感;不张扬,不浮躁关键时刻可以给予致命一击的表现力;时而厚重辉煌,时而宁静抒情张弛有度的优异控制力,以其有如唐代山水田园诗人王维《终南别业》“行到水穷处,坐看云起时”一般气定神闲的意境,重塑了声音的轮廓。
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  • MULLARD大盾5AR4(GZ34)整流胆管赏析!

    明净的管身,因为底端搭配的黑色管座较之其它主流管座薄去近一半,而显得颀长挺拔明朗流丽,然而真正勾勒出线条的却是那印在管身中央族徽般铭刻的盾形标志,那正是大盾家族独有的标识,尽管字体淡雅,却充盈魅惑的力量!除了Mullard厂标,GZ34管体型号,其产地,日期字符,同样自上而下排印明示“一个也不能少”——这无疑是一种严谨,底蕴与修为! 似乎同其管身表面淡然印制的字体有着内在的呼应, 声音表现之好犹如老大盾灵魂附体,完全可以领略到那份音乐重放中的内力暗涌,但却并不急于表达,可谓抑扬爽朗,韵趣奇高,在沥清了众多电子管难以割舍的醇 厚之朦胧,浓郁之凝重后,大盾听感无疑更具现代感,音色之健康堪称“宏亮”,同时整体感优越,细密紧致,乐声凝聚仿佛在面前竖起了一道墙,三段均衡浑然一 体,隐现一派王者风范! 其高频细密,中频温润,低频凝聚,演绎速率并不算快,那一切尽在掌控的既有全局宏伟描绘又有局部细致刻画的带着人性关怀的声音正是大盾所擅长的,阿卡多《魔鬼的颤音》第二曲La Campanella (9’02”)帝王之钟,一开声空间营造之真切已恍若置身音乐厅,迪图瓦的指挥棒挥舞赫然在目,阿卡多手中名琴音色温润似乎有了生命,琴弦摩擦泛动光泽 极具质感,三角铁清越激扬,高频表现的流光溢彩,泛音细节之丰富让人应接不暇,低频松荡凝聚尤其令人印象深刻,动态凌厉对比强烈极具权威感,速度掌控精准绝无半点拖泥带水,尽兴尽致! 听格莱美天后TRACY CHAPMAN/翠西·查普曼那略带沙哑的歌喉,质朴且极具感染力,那种将叙事民谣,自我观点和节奏蓝调糅合一体的唱作风格,大盾驾轻就熟娓娓道来,慢慢的堆积成一种动人的力量,重塑了这一用歌声抒发观点与心灵深处反思拷问的绝佳典范。德国绝世人声"洛塔多"重唱天碟Friends of Carlotta 《LIVE IN STUDIO》,当Friends of Carlotta六为一体的靓声组合人声初现,中频实在太出色了,无论男声和女声都给予一丝温暖色彩,人声也因此充满了情感和活力,倍感亲切。随着音乐展开,音场搭建宽阔无比,刻画出了不同的人声与乐器之间的配合协作,再现了极佳的层次空间感,无论是唱腔、情感、语音节奏,还是各音节之间的衔接,都表现的极具张力,具备强烈的音乐感染力。大盾的低频强调凝聚与弹跳,下潜极深,RR天碟《Tutti》首曲尼古拉·林姆斯基·高沙可夫的翻筋斗之舞,一开声的管乐合奏已是气势逼人,音场!还是音场,丰满开阔,动态对比强烈,乐器刻画精准,声音充满活力。大鼓形体真实,弹跳从容不迫,在重击瞬间时鼓点清晰,即便敲击的手势动作亦相当明显,大植英次富于激情和生命力的指挥艺术为每一个音符都注入活力,明尼苏达交响乐团丰富的弦乐色彩、厚重的打击乐和澎湃的管乐气势,撞击迸发出绚烂多姿的效果。 大盾以其多一分则过丰腴,少一分则嫌纤瘦的均衡感;不张扬,不浮躁关键时刻可以给予致命一击的表现力;时而厚重辉煌,时而宁静抒情张弛有度的优异控制力,以其有如唐代山水田园诗人王维《终南别业》“行到水穷处,坐看云起时”一般气定神闲的意境,重塑了声音的轮廓。
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  • MULLARD大盾5AR4(GZ34)整流胆管赏析!

    明净的管身,因为底端搭配的黑色管座较之其它主流管座薄去近一半,而显得颀长挺拔明朗流丽,然而真正勾勒出线条的却是那印在管身中央族徽般铭刻的盾形标志,那正是大盾家族独有的标识,尽管字体淡雅,却充盈魅惑的力量!除了Mullard厂标,GZ34管体型号,其产地,日期字符,同样自上而下排印明示“一个也不能少”——这无疑是一种严谨,底蕴与修为! 似乎同其管身表面淡然印制的字体有着内在的呼应, 声音表现之好犹如老大盾灵魂附体,完全可以领略到那份音乐重放中的内力暗涌,但却并不急于表达,可谓抑扬爽朗,韵趣奇高,在沥清了众多电子管难以割舍的醇 厚之朦胧,浓郁之凝重后,大盾听感无疑更具现代感,音色之健康堪称“宏亮”,同时整体感优越,细密紧致,乐声凝聚仿佛在面前竖起了一道墙,三段均衡浑然一 体,隐现一派王者风范! 其高频细密,中频温润,低频凝聚,演绎速率并不算快,那一切尽在掌控的既有全局宏伟描绘又有局部细致刻画的带着人性关怀的声音正是大盾所擅长的,阿卡多《魔鬼的颤音》第二曲La Campanella (9’02”)帝王之钟,一开声空间营造之真切已恍若置身音乐厅,迪图瓦的指挥棒挥舞赫然在目,阿卡多手中名琴音色温润似乎有了生命,琴弦摩擦泛动光泽 极具质感,三角铁清越激扬,高频表现的流光溢彩,泛音细节之丰富让人应接不暇,低频松荡凝聚尤其令人印象深刻,动态凌厉对比强烈极具权威感,速度掌控精准绝无半点拖泥带水,尽兴尽致! 听格莱美天后TRACY CHAPMAN/翠西·查普曼那略带沙哑的歌喉,质朴且极具感染力,那种将叙事民谣,自我观点和节奏蓝调糅合一体的唱作风格,大盾驾轻就熟娓娓道来,慢慢的堆积成一种动人的力量,重塑了这一用歌声抒发观点与心灵深处反思拷问的绝佳典范。德国绝世人声"洛塔多"重唱天碟Friends of Carlotta 《LIVE IN STUDIO》,当Friends of Carlotta六为一体的靓声组合人声初现,中频实在太出色了,无论男声和女声都给予一丝温暖色彩,人声也因此充满了情感和活力,倍感亲切。随着音乐展开,音场搭建宽阔无比,刻画出了不同的人声与乐器之间的配合协作,再现了极佳的层次空间感,无论是唱腔、情感、语音节奏,还是各音节之间的衔接,都表现的极具张力,具备强烈的音乐感染力。大盾的低频强调凝聚与弹跳,下潜极深,RR天碟《Tutti》首曲尼古拉·林姆斯基·高沙可夫的翻筋斗之舞,一开声的管乐合奏已是气势逼人,音场!还是音场,丰满开阔,动态对比强烈,乐器刻画精准,声音充满活力。大鼓形体真实,弹跳从容不迫,在重击瞬间时鼓点清晰,即便敲击的手势动作亦相当明显,大植英次富于激情和生命力的指挥艺术为每一个音符都注入活力,明尼苏达交响乐团丰富的弦乐色彩、厚重的打击乐和澎湃的管乐气势,撞击迸发出绚烂多姿的效果。 大盾以其多一分则过丰腴,少一分则嫌纤瘦的均衡感;不张扬,不浮躁关键时刻可以给予致命一击的表现力;时而厚重辉煌,时而宁静抒情张弛有度的优异控制力,以其有如唐代山水田园诗人王维《终南别业》“行到水穷处,坐看云起时”一般气定神闲的意境,重塑了声音的轮廓。
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  • 金狮5AR4整流电子管赏析!

    显然,就包装印制而言,金狮无疑最为奢华,烫金与大红色块底衬相间,给人以强烈的视觉冲击,一种热情奔放活力四射的感觉跃然而出,包装盒表面采用花体英文GOLD LION字样更是勾勒出独特的文艺气质,端面狮形族徽傲然挺立宛若图腾一般镶刻,仿佛昭示其纯正的血统,更为其平添了一份厚重的历史底蕴,明净的管身之上同样印有狮形族徽,GZ34金字印现在管身上,字体四周委以金色边框,华丽中隐然透露出一份霸气,底端黑色胶木底座表面光滑圆润制型工整细腻······似乎一切只静待管身点亮。 一如其韵趣独具的外表,开声的气势已隐现“大风起兮云飞扬”的气象,强烈而又浓郁的音乐色彩,混合着坚实与弹性十足的整体乐感,声音密度之高令人为之侧目,达致“壮美”境界,随着音乐的展开,音乐表达始终弥漫着一种宽松的气息,音色饱满圆润,听感丰满,无愧于大家风范。 其高频有着极佳的分析力,层次感优越,同时极具密度感,久听不累,这一点在聆听圣赞歌谣Now the Green Blade Riseth/《黄教堂》是尤为印象深刻,金狮赋予《黄教堂》别样的音乐色彩,演绎极尽庄严,仿佛连空气也变得圣洁起来,意境辽阔,气势排山倒海,良好的空间营造,音场似乎比以往来的宽广,正如首曲“There's a Wideness in God's Mercy/如上帝的仁慈一般宽广”歌名那样,开曲悠扬的笛声初现已定下旷阔基调,丰富的回声细节很好的勾勒出斯德哥尔摩大教堂高大宽阔的空间线条,层次丰富的合唱歌声一经出现,便有沁人心脾的美感,人声的结像精准且略微靠后,显得比较理性,同时籍此展开一个较大的音场空间,而最为真切动人的当属第九首《said judas to mary》,全曲仅2’02”,通过男女声合唱对比,回环咏叹中一层层递进,循环往复中一步步升华,产生一种奇妙的艺术效果,可谓每一秒都饱含最真切炽热的情感,金狮低频下潜到位,气势规模感尤为庞大,那种丰韧,松荡,略带黏滞的感觉扑面而来,仿佛金色的蜂蜜在流淌,听第十首God, when You Breathe感受尤甚,当欢快的节奏一经出现,低频凝聚极富弹性,由于背景宁静幽远使得动态对比更为强烈,聆听挪威的实力派JAZZ天后英格.玛丽冈德森(Inger Marie Gundersen )的专辑《FOR YOU》(全情为你)演绎的音色悦耳、细密开扬,英格略带些鼻音的沙哑嗓音贯穿整张专辑,厚润自然的唱腔充满着感染力,乐器的质感鲜明无比,形态玲珑浮突触手可及;无论是爵士低音鼓的扎实饱满,套鼓鼓皮的震动质感以及空心贝斯又沉又韧的牛筋味道,俱都掌控良好,那份节奏律动感触人心,尽显北欧爵士乐的炽热浓烈。 雄壮的气势,充沛的能量感加上优秀的音乐素养,造就极具生命力的精彩演绎,尤其丰韧与松荡在众多现代管中一时无二,一举奠定金狮的皇者风范!
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  • “行到水穷处,坐看云起时”——浅评大盾EL34复刻电子真空管!

    颀长的管身,配以黑色底座,庄重而肃穆,然而真正勾勒出线条的却是那印在管身族徽般铭刻的盾牌标志,那是大盾家族独有的标识,尽管字体淡雅,却充盈魅惑的力量!除了厂标,管体的型号,产地,日期字符由上自下排列明示“一个也不能少”!这正是一种严谨,底蕴与修为! 声音表现之好犹如老大盾灵魂附体,抑扬爽朗,韵趣奇高,在沥清了众多电子管难以割舍的醇厚之朦胧,浓郁之凝重后,复刻版的大盾听感无疑更具现代感,音色之健康堪称“宏亮”,同时整体感优越,细密紧致,乐声凝聚仿佛在面前竖起了一道墙,三段均衡浑然一体,隐现一派王者风范! 同为深具欧洲文化底蕴,当大盾遭遇《麦田之歌》(XRCD版)时,那藏匿于平凡质朴表象之下的深厚音乐情感瞬即引发海啸般的共鸣,同许多胆管由于底蕴不足演绎此碟常会流露出略带忧郁的深沉不同,大盾赋予了《麦田之歌》别样的音乐色彩,那便是庄重,深情,更或者是雄壮!演绎极尽庄严,仿佛连空气也变得圣洁起来,意境辽阔,气势排山倒海,尤以第九首《said judas to mary》最为真切动人,全曲仅2’02”,通过男女声合唱对比,回环咏叹中一层层递进,循环往复中一步步升华,产生一种奇妙的艺术效果,可谓每一秒都饱含最真切炽热的情感,隽永铭刻,回味良久! Jennifer Wames(珍妮弗·华恩丝)《The Hurter猎人》专辑,是少有的音乐、音响效果都打满分的碟中圣品。整碟录音通透、定位精准、音场宽阔,大盾演绎珍妮弗·华恩丝人声大气温暖、抒情自然、独具张力。无论是(somewhere, somebody 某地某人)的声情荡漾;(way down deep 深陷)的深婉悠长 ;(the hunter 猎人)的驰神逞想,大盾都拿捏得当,体现出了极高的音乐涵养。难怪与华恩丝合作的加拿大著名诗人歌手莱昂纳德·科恩会这样评价她的声音:“她的声音像加州的阳光,而阳光之后暗藏有地震,且更具震撼力及毁灭性,这种歌声呈现的张力,是华恩丝独特的天赋。”大盾的表达无疑是对这一评价极佳印证! 歌唱,最讲究的是情感的表达,正如法国艺术哲学家丹纳,在他的著作《艺术哲学》中提到的:真正感人的音乐不在于技巧有多艰深、施律有多华丽,而是能不能真正打动人的心灵,引发欣赏者情感共鸣!黄红英正是这样的歌者!在其《初次尝到的寂寞》专辑中钢琴声晶莹通透,堂音丰富,余音袅袅、人声饱满细节真实自然,极富感染力,那些游离于空间的音乐信息之丰饶令人击节叫好。在《山茶花》中武亦文一手钢琴和刘星一把中阮更是相得益彰,配合的天衣无缝,尤爱其中阮弹拨清新雅丽质感逼人,黄红英歌声娓娓道来时而浅唱低吟,时而激越高亢,交织起伏仿佛闪耀着光芒,浮在空中,触手可及,从来没有这样好听过。 王静《阳春白雪》LP1630版,一开声便展示出充沛的能量感,音场!还是音场,丰满开阔,空旷的感觉扑面而来,各乐器定位精准,层次分明,声音简直就是自己弹出来的,脱箱感优异,气氛瞬间被激活了,一扫往昔的慵懒拖沓,声音相当明快健康,完全把握住了王静娴熟稳重,淡定从容的独特魅力,尤其曲末自4’35’’大鼓响起时,那份凝重,那份深沉,直让人大呼过瘾,欲罢不能。 再听雨果LPCD33苏佩的《轻骑兵序曲》(俄罗斯爱乐管弦乐团)音乐一开始,由小号和圆号以高亢嘹亮的号角性音调奏出轻骑兵主题,使人仿佛看到了一支英武潇洒、精神焕发的轻骑兵队伍,场面恢弘。此曲开始的小号极易刺耳吵闹而无法继续,然大盾EL34高音嘹亮,音色自然而稳定,紧接着,长号用合奏与这一主题相呼应,形成了浓厚的军营气氛。随后,小提琴以极快的速度和跳跃的节奏型奏出一个轻捷明快的主题,大盾的速率控制良好,小提琴被从乐队丛中凸显并紧扣旋律表现出了轻骑兵那种机敏欢悦的形象。由小号为主奏的进行曲主题紧接着就出现了,这一主题不仅充分发挥了加洛泼舞曲欢快的特点,而且还运用了模仿马蹄声的描写性表现手法,生动逼真地描绘出轻骑兵队伍的行进,这也是这部作品中最为人们所熟悉的旋律。乐曲的中间部转为小调,小提琴奏出匈牙利吉普赛调式的主题,如歌的旋律宁静而忧郁,带有悲歌的色彩,再现了歌剧中骑兵队长回忆往事时百感交集的心情。 大盾以其多一分则过丰腴,少一分则嫌纤瘦的均衡感;不夸张,不浮躁关键时刻可以给予致命一击的表现力;时而厚重辉煌,时而宁静抒情张弛有度的优异控制力,以其有如唐代山水田园诗人王维《终南别业》“行到水穷处,坐看云起时”一般气定神闲的意境,重塑了我对“复刻大盾”的认识。
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  • “在康河的柔波里,我甘心做一条水草”——评天梭EL34B胆管!

    明净的管身,细密匀称,光洁清亮,同所有爱将厂标,品牌标识打印显示在管身玻壳表面不同,天梭仅仅只是将胆管型号EL34烙印般显现在管身表面,并且仿佛是为了再次强调,EL34字符周围还委以六角形边框,如此这般凸显,会否是一种简单与纯粹的预演,在那看似极尽质朴的外表之下会否隐藏着一颗非凡而炙热的心! 天梭一开声的表现,给人以明朗流丽,清新自然的感觉,三段线条感清晰,层次分明,音乐质感非常好,这无疑是一种秀美! 高频延伸极佳,分析力优秀,可以给到更多细节,结像距离控制精准,没有过近或过远的感觉,厚薄也恰到好处,DG经典《魔鬼的颤音》日本24K金版,第5轨Rondo galante .Andautino gaio/ 优雅的回旋曲,小行板(11:09),空间感出色,小提琴表现清新飘逸,活泼灵动,琴弦摩擦的质感强烈仿佛隐有光泽在闪耀,11分钟的时长居然转瞬即逝。 人声的演绎清纯甜美,听凯尔特女人/celtic woman《无以伦比的旅程 The Greatest Journey Essential Collection》正如唱片名称一样,欣赏整张专辑,仿佛历经一次无以伦比的旅程,空灵,飘逸,清澈,四位天籁之音与一位小提琴手的配合堪称完美,与众不同的演唱风格,值得用心去聆听,尤其是表现最出名的赞美诗主体之一第十三轨AVE  MARIA/万福玛利亚,又译“圣母颂”时,天梭EL34表现出了celtic woman 所独有的虔诚,和善,恬静,唯美,圣洁,空灵飘逸,一尘不染,绝对可以称为最接近上帝的天籁女声。以前听诺拉·琼斯(Norah Jones)的歌喉时常会觉得有些故作老陈,然而再次聆听则显然少了一份世故,多了一份本真,其获45届格莱美8项大奖专辑《远走高飞》(Come Away With Me)第一首“Don't Know Why”开口瞬间,那迷雾般充满细密颗粒略带沙哑的嗓音柔美异常,随着尽显诗意的歌词随着钢琴流泻紧抓心灵,每个音节好像都已浸染思念,在摇曳多姿的爵士律动节奏中风情万种,令人迷醉。 聆听发烧圣碟《黑教堂/CANTATE DOMINO》名曲《Julsang》,更是充分展示了人声录音优异,无论是女高音的领唱,还是整个唱诗班的合唱,传递并不是那种华丽,美艳的唱腔,而是一种质朴圣洁的沁人心脾的“低声呢喃”,整曲合唱的声浪自上而下倾泻,四周的空气仿佛瞬间凝固,展示出了那种将近乎“不食人间烟火”的委婉,深邃的人声推向顶峰的力量,庄严肃穆的感觉油然而生,低频规模感并不十分庞大,但线条清晰,烘托恰到好处,由整个合唱组营造出的宽大的声场将聆听者完全包围,心境也变得祥和安宁起来,无论你以前是否感受过“唱诗”的魅力,此时此刻都会被深深打动…… 有感于天梭EL34泉水般的清澈与甘甜,不由让人想起了徐志摩的《再别康桥》:“那河畔的金柳 /是夕阳中的新娘 /波光里的艳影/ 在我的心头荡漾。 软泥上的青荇/ 油油的在水底招摇/ 在康河的柔波里/ 我甘心做一条水草” 无论是谁,沐浴在天梭营造的音乐之河,都会甘心做一条水草。
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  • 金狮KT77——有境界自成高格!

    自外包装起,就尽显奢华格调,红与金大色块底衬相间,给人以强烈的视觉冲击,一种热情奔放活力四射的感觉跃然而出,包装盒表面花体英文GOLD LION字样更是勾勒出独特的文艺气质,端面狮形族徽傲然挺立宛若图腾一般镶刻,仿佛昭示其纯正的血统,更为其平添了一份厚重的历史底蕴,与之相呼应,明净的管身之上同样印有花体英文GOLD LION字样,KT77金字印现在管身上端并委以金色边框,华丽中隐然透露出一种霸气,胶木底座比其他常规管要薄去三分之一,使得管身更显修长,视觉流畅极具美感,七枚管脚坚实挺直,表面光滑圆润造工细腻······似乎一切静待管身点亮。 一如其独具意韵的外表,开声的气势已隐现“大风起兮云飞扬”的气象,随着音乐的展开,音乐表达始终弥漫着一种宽松的气息,音色饱满圆润,听感丰满,同时整体性一致性非常好,无愧于大厂风范。 其高频不属亮丽,但极具密度感,柔润顺滑,久听不累,层次感优越,对于音乐性及音响性均达至极品的圣赞歌谣Now the Green Blade Riseth/《黄教堂》的空间营造令人印象深刻,丰富的回声细节很好的勾勒出斯德哥尔摩大教堂高大宽阔的空间线条,音场层次丰富的合唱歌声一经出现,便有沁人心脾的美感,人声充满磁性,饱含深情,非常感性,加拿大天后级歌手“知性女声掌门人”Sara Mclachlan/ 萨拉·麦克劳克兰空灵清新的唱腔融合了浪漫古典的民谣乐风,加上流行摇滚的编曲,令人耳目一新。看似轻松随意的演唱中不乏成熟和丰润,充满其独特的个人色彩。KT77表现出了Sarah 声音的清亮、干净,时而飘逸,时而高昂,带给人更多的思考与体味,可以感受到歌声充满了智慧;听格莱美天后TRACY CHAPMAN/翠西·查普曼那略带沙哑的歌喉,质朴且极具感染力,那种将叙事民谣,自我观点和节奏蓝调糅合一体的唱作风格,KT77驾轻就熟娓娓道来,慢慢的堆积成一种动人的力量,重塑了这一用歌声抒发观点与心灵深处自省的绝佳典范。 低频不以坚硬狠力为诉求,但下潜到位,气势规模感尤为庞大,那种丰韧,松荡,略带黏滞的感觉扑面而来,仿佛金色的蜂蜜在流淌,在众多现代管中一时无二,这种丰韧与松荡仿佛是为爵士乐而生的,一曲《当铺爵士》音色悦耳、细密开扬,乐器的质感鲜明无比,触手可及;充沛的能量感,使精彩的演出听来更具生命力,乐器形态玲珑浮突,舞台感强烈,活生的现场感传神十足,彷佛围坐酒桌旁,将斯德哥尔摩旧城区的Stampen爵士俱乐部小酒馆那种烟雾缭绕,酒香弥漫,略带微醺的帜热氛围一一呈现,很容易让聆听者的情绪陷入HIGT的境界! 在气势的表达方面“白头佬”《匈牙利狂想曲》仿佛是其最爱,第一轨 Franz Liszt (1811-1886) 弗郎兹·李斯特/ Hungarian Rhapsody No.2 in C-Sharp Minor 8:40/匈牙利狂想曲第二号,升C小调有着极尽狂暴的演出,在情绪庄重,饱含深情的引子之后便是豪放的"弗里斯"基本主题,炽烈的匈牙利民族性格尽显其中,KT77将乐器质感与音色推向一个最鲜明的临界---那便是沸腾!那暴风骤雨般迅捷的弦乐群奔腾,跳跃,掀起了滔天巨浪浸没了心绪,屏息中完美地再现了音乐,使你充分领略到音乐美的冲击!
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  • JJ蓝瓶EL34(blue)——长风万里送秋雁,对此可以酣高楼!

    标志性的JJ "双钩"打印在鲜亮的黄色底衬外包装纸盒之上,黄底红字造就强烈的视觉冲击,简单明了中,轻易便获得了极高的品牌辨识率! 打开包装纸盒,随即露出一个包裹,细密匀称的白纸圈绕层叠,细致缜密,使得拆解仿佛有了一种庄重的仪式感,好像注定会有特殊的事件发生,这一切会否已然化作听音的一部分... 修长的管身,玻壳呈现幽幽蓝色,充满魅惑,表面一枚红色厂标分外醒目,配以黑色底座,庄重成稳中尽显神秘格调。 乐感之好直追曙光50周年御藏珍品6CA7,浓郁,温暖,厚重,独具韵味,音乐性出色,对音乐的诠释自有独到的见解,音乐密度极高,音场宽阔,能轻松地撑起一个开阔的三维空间,并非那种虚张声势的伪气场,而是一种充实包围感强烈,生动鲜明流动的音场,其间的声像鲜活浮凸,临场感十分强烈。高频没有那种抽丝剥茧般的解析力,但是相当柔顺,层次感方面把握到位,也许要再通透美艳一些更好,但是价格可能会翻上数倍!一张《CLASSIC HEARTSTRINGS》经典心弦演绎的惟妙惟肖,小提琴时而幽怨时而激扬的倾述,钢琴行时而低回时而激越行云流水般的弹奏,流畅投入,饱含深情,轻重缓急掌控高绝,时常给予恰当的停顿留白,营造出高雅的意境。闻之颇有白居易之:“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。”,又或者欧阳修《玉楼春》“人间自是有情痴,此恨不关风与月”的境界,清绝幽怨,回转悠长,值得细细品味。 JJ中频实在太出色了,无论男声和女声都给予一丝温暖色彩,人声也因此充满了情感和活力,倍感亲切。听德国绝世人声"洛塔多"重唱天碟Friends of Carlotta 《LIVE IN STUDIO》,当Friends of Carlotta六为一体的靓声组合人声初现,便是质感浓烈,随着音乐展开,音场搭建宽阔无比,刻画出了不同的人声与乐器之间的配合协作,再现了极佳的层次空间感,无论是唱腔、情感、语音节奏,还是各音节之间的衔接,JJ都表现的极具张力,具备强烈的音乐感染力。 低频,丰满深沉弹性非常好,尽管在极低频延伸及力度未达至权威,但在气势上已有一种庞大无匹的压迫,有着生动活泼的个性,即便是钢琴、大提琴甚至整个管弦乐队,经它重播出来都显得丰润、温暖、平衡条理清晰而且不乏细节,至于动态能力,播放玛丽亚凯莉 Billboard冠军单曲《Touch My Body》快节奏的流行乐,热辣爆棚中竟然平添一份精致直教人酣畅淋漓。 散发浓郁的音乐气息,音色的明暗恰到好处,既无过分光辉,也不觉暗淡无光并且还拥有出类拔萃的音场,JJ以其优异全面的表现已然树起了一道标杆,考虑到实惠的价格,无愧性价比之王称号,倘若你未曾用过JJ又有了更高的追求,除了准备好更多的花费之外,先过了JJ这一关!
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  • “清溪深不测,隐处惟孤云”——创世瑰丽金版12AX7胆评

    拿在手中,首先映入眼帘的是光滑圆润的管身表面一枚硕大的烫金厂标,显得华丽张扬,同为烫金的还有商标型号字样,尤见一行MADE IN CHINA金字让我倍感亲切,未及开声,已然感受到了份量。   有谁会想到一枚小小的胆管竟然会蕴含如此浓烈炽热的情感,以其深厚的音乐素养,仿佛只要灯丝点亮,随时都能喷薄而出。 上机后自第一个音符响起,即刻被其教科书般的权威感所震撼,音乐的密度感空前,凝结成形墙一般坚实挺拔,压倒性的丰润厚重气势如虹,动态对比强烈,播《麦田之歌》,斯德哥尔摩大教堂音场营造举重若轻,宽阔宏大,那种质朴与庄严扑面而来,优美隽永的旋律跌宕起伏,层次感更是错落有致。《THE HUNTER 猎人》专辑珍妮佛.华恩斯Jennifer Warnes的人声真切饱满,配乐器形清晰可辨,节奏韵律掌控良好,第九首同名主打《THE HUNTER》演绎的声情荡漾,深婉悠长,淋漓尽致。 如果说以金狮,天梭,为代表的金脚12ax7表现出了一种格调,那么创世瑰丽金版无疑立意更高,表现正如唐诗人常建“清溪深不测,隐处惟孤云”所要表达幽邃超远的意境。 密不透风的整体感,精确稳定的结像,鲜活灵动的乐感,自此听音已不再有意犹未尽,力不从心,欲言又止力有不逮,意犹未尽等种种顾及,只需放松身心,任凭乐海沉浮,尽情驰神逞想!
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