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支架/脚架/隔离垫

    一、音箱支架/脚架的概述 音箱架是专门用来摆放音响设备的架子,分开多个隔档,可以摆放各种形状的音响设备。专业音箱支架,标准支持系列音箱。钢材质料,表面圆滑、沉稳、坚固,很好地固定了音箱,箱体安装高度符合最优化声学要求,还可适用于前、后环绕卫星音箱。 二、音箱支架/脚架的特点 1、简洁大方。2、占用空间少。3、使用寿命长。 三、如何选购音箱支架/脚架 音箱架的支脚尽量使用三条腿的,原因我想学过初中物理的都知道,因此你不会看到有四条腿的扩声支架与相机三脚架。两条腿一前一后也行。如果你使用一条腿或四条腿的,尽量使用又粗又椭圆(前后椭圆,不是左右椭圆)的,如果你使用比较细的四条腿或一条腿,请尽量避免太高(动力臂大,更容易前后震动)。 尽量不要有上下伸缩功能,关节最容易出问题,越少关节越好,量好你需要的高度直接购买。 如果你买了很粗的支架,尽量灌砂,否则空的支架也会变成你音箱的共鸣腔(你可以在音箱播放时用手背摸架子,感受震动)。如果灌砂,别灌太大颗粒的铁砂(否则音箱响时你会听到架子内铁砂敲击金属面“兹兹”的谐振,类似于军鼓弹簧),越小越好(说实话,混凝土最好)。 如果你是光滑的木地板或瓷砖地板,推荐用橡胶脚钉,而不是金属脚钉,有人说地毯上能用金属脚钉,我觉得金属脚钉带着地毯一起移动了,因此我暂时认为没有任何时候用得上金属脚钉。
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  • HIFI烧友评说支架/脚架/隔离垫 产品
  • 用心的配角也能释放好声:CODIA R80避震垫

    【润丰名线坊 评测】在整套音响设备里,书架音箱有专门的脚架,落地箱会加上专门脚钉,不少设备需要专门的避震机架,而信号源、放大器等设备在设计中就计入精准的避震设计,可想而知,音响的避震是非常重要的。 对音响器材产生影响的振动源来自许多方面,最常见的有驱动电动机、变压器磁感应、扬声器重放声波等,还有器材自身的共振、辐射回来的声波都会导致音质劣化,因此需要采取一些避震措施,求取最佳靓声。 CODIA歌迪亚深谙震动带来的各种危害,将科学与美学相结合,推出各个款样各个尺寸的多款避震垫供君选择。精准对付这些看不见的“靓音杀手”。 如果觉得自家系统的声音偏松散不够紧实,而你对声音的密度和立体感又有所要求,或许可以试试这款R80。其设计诉求强调针对器材自身多余谐振去作吸收抑制,藉以达到调音效果。外观看着大方简洁,但在工艺上一点儿不马虎。 上半部分是实心不锈钢,经过抛光呈镜面效果,下半部分的航太铝合金整体圆滑无棱角,手感扎实细腻,很有份量。 考虑到一些设备会因为震动产生机械运动,R80在底部还装置了氯丁橡胶聚合物阻尼层,既能增加摩擦力防止移动,也能进一步杜绝振动,让声音更为纯粹。 R80对有机械运动的器材来说改善明显,其中最明显的莫过于音箱了。对音箱而言,坚固的面板可以降低单体剧烈动作对箱体的振动、厚实的箱板能抵御箱内压力与声能引起的振动。 在音箱下方使用垫材或脚钉也是为了降低振动,这些手法都能有效降低音染、使声音更纯粹。将R80垫上去后很快就能发现低音更干净扎实、中音透明清晰、高音更绵密有质感、音场背景更宁静开扬,同时录音细节更容易浮现! 整体音乐跃动感很不错,充满着活力;中频温润自然,不会太过黏稠,显得较为清爽,人声质感细腻饱满,轮廓与线条也足够清晰。 低频量感虽少了些,但却让速度感提升许多,密度也更扎实。复杂的录音也能感受到绵密丰富的层次;高音则有着适度的光泽感、轻松向上延伸,丝毫没有白热化的倾向、完全不刺耳。 玩音响就要如此细致,时刻紧盯一些容易被忽略的小细节,尽可能避免给声音带来的负面影响。在声音的改善上,R80声音均称,背景非常宁静,音乐的流畅度好,突显音乐感性。R80有这样的本事,直接一垫就能呈现更多丰富完整的信息,让你更贴近音乐,享受音乐。
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  • 垫除一切模糊残影:静神Monitor Acoustics MA-3512

    【音响共和国 蔡承哲评测】垫材这类器材在音响世界中也是相当独特的产品。严格说来,只要在音响器材与地面/桌面中间放入特定对象,几乎都可以适用垫材一词,门坎非常低。因此有些音响用家会使用大理石、实心砖、工业橡胶,甚至将硬币做为垫材也有耳闻。坊间也有大大小小的品牌推出各式各样的垫材,各家理念皆不相同,售价差距也非常巨大。 Monitor Acoustics静神除了各式电源处理、线材之外,也有一系列的垫材产品。从台币两千出头的MA-2215,到旗舰MA-4236/4218也不超过万元;除了价位不同,使用方式与适用目标也有不同,用家总可以找到最适合自己的那一套钉垫。  ▲ MA-3512共分为一凹一凸的A、B两型,使用时上下相迭才是标准用法。 一切从材料出发 一直以来,静神推出产品时最注重的就是材料的挑选;只有材料够好,最后才可能产生最好的效果。因此垫材的设计便从材料选择开始。垫材究竟要使用什么材料,其实也关乎设计者对于垫材的理解,以及追求的目标。而对静神来说,垫材的目标是要在能量完整保留之下,将从极低频到极高频的多余振动予于去除。因此静神在试过包含铜、木头等各种能想得到的材料之后,认为铝合金最能达到要求。因此静神所有型号的钉垫,都能见到铝合金的使用。 不过实际上铝合金只是一种泛称,根据内部的各种金属比例不同,铝合金的性能也完全不同,光是大分类就有八大系列。其中一般耳熟能详的应该是6061系列,不少使用铝合金制作喇叭箱体的品牌,都是采用该系列的铝合金;不过作为垫材与作为箱体完全不同,静神在试过各种型号的铝合金之后,才决定采用现在广泛用于自家垫材的铝合金型号;自家最平价的MA-2215,就是用这种昂贵的铝合金切削成形。 碳钢提升性能 本次评测的MA-3512可以说是将这种优质铝合金进一步发挥的产品,在中心镶入经过热处理的碳钢,使MA-3512成为复合材质设计。如此一来单一材料的癖性更能有效降低,也可以经由复合材质调出更高水平的表现。有意思的是静神还留意到,碳钢依据热处理的细部程序不同,声音表现也不同;最后定案的方式虽然处理费用就与碳钢原始售价差不多,但也是声音最好的。 其实静神的钉垫型号命名法则很简单,前两位数是直径,后两位数是高度。所以MA-3512就是直径35mm,各别高度12mm。不过为了确保边缘依然完美,购买时都必须要购买直径更大的铝合金棒,再削切成所需直径,依照所需厚度裁切;最后在表面刻上特定的沟槽增加抑振能力。碳钢与铝合金使用油压紧密接合,除了非常牢固之外,也没有多余黏剂干扰。 MA-3512分为MA-3512A、MA-3512B两种,合起来一同使用才是完整发挥。差别在于中心碳钢的形状,MA-3512A是尖钉,MA-3512B是凹槽;使用时MA-3512A接触器材,MA-3512B接触地面。一套MA-3512共有4组AB型。当然,尖钉与凹槽各自斜率也是经过比较后的结果。 MA-3512的产品定位是用来垫重量没有特别重的产品,像是讯源、前级、书架喇叭等。如果是重量特别重的器材,比如说AB类后级、落地喇叭等,则另有MA-3227/MA-3214组合。  ▲ MA-3512采用铝合金镶碳钢设计,使用油压将两者紧密密合。 怎么垫有玄机 试听在本刊2号试听室,做为参考的系统为Soundgenic HAL-RA2TB、Mytek Manhattan II数类转换器、Lindemann Musicbook Power 1000后级、Triangle Genese Quartet喇叭。因为Mytek甚至比后级还重,因此笔者试验比较垫DAC与后级;总体来说改变方向颇为一致,不过垫在后级时,解析力进步没有在DAC时明显,遂以垫DAC为主。其实这是因为厂商只送一套提供评测,在比较过程中很明显可以感受到DAC与后级都垫上MA-3512,效果肯定最好。 另外一个很有意思的地方是,由于MA-3512上下加起来比大多数原厂器材脚垫都高,因此除了直接在器材脚垫下加上MA-3512外,还可以让MA-3512直接接触机箱底部,使原厂脚垫悬空,让MA-3512取而代之。笔者听来两者的差异,在于有无将原厂脚垫当成原厂调音的一环。以Mytek而言,垫在原厂橡胶脚垫下则会在保留原先特色下优化;垫在机箱下三频比例更为均衡工整,人声会略后退一步;但是听起来能量宣泄更顺畅,高音与低音延伸更好。个人是认为直接垫机箱更好一些,就看用家取舍。 多余能量全再见 如果要用一句话来形容MA-3512的进化,那就是全频段能量彻底释放不淤积。高音能够延伸更远,低频能够潜的更深,一点阻碍都没有,就好像道路从二线道拓宽为四线道一样。而在中频段,可以发觉乐器的线条毛边更少,更为清晰凝聚。相较之下不使用MA-3512时乐器的线条有点晕开来,没那么清晰。比如说听Nils Lofgren「Blue with you」。鼓击的向下延伸更好,敲击的能量渲泄更完整;人声更为透明清澈,推送也更为流畅。 很有意思的是当全频段能量宣泄更顺畅时,会有音场突然变大的错觉;其实仔细聆听会发觉是因为原先宣泄比较不良,声音挤在中间。这就好像一张画布只用到中心的部分,周围都还有留白;而MA-3512之后则像是同样内容,但是平均利用画布空间。也因为如此,声音的分离度更好,音乐听起来起伏更大。比如说聆听Charles Lloyd「Rabo de Nube」,在MA-3512的帮助之下,萨克斯风旋律很明显不论是往下走还是向上升,能够挥洒的空间宽广不少;萨克斯风线条更为凝聚,不会有一圈月晕。 又比如聆听Maurizio Pollini弹奏的「莫扎特第23、19号钢琴协奏曲」。原先钢琴弱低音与乐团在背景的底层铺垫其实不太好分辨;但使用MA-3512之后,钢琴是钢琴,乐团伴奏是乐团伴奏,不会混淆。很有意思的是使用MA-3512之下,钢琴听来是根扎在地面上;相较之下不使用时钢琴是浮在半空中。 一切只为还原本色 音响垫材产品百百种,也各自反映出设计者对于钉垫效果不同的追求。如果读者希望钉垫产品的功能是不改变器材声音风格下,由低到高的全频端能量释放;冀求的是去除全频段的振动,消除音像中多余的残影与毛边。那么MA-3512便是为此而生的产品。 器材规格 类型:抑振钉垫 材质:铝合金、碳钢 重量:34.8g/颗(A),34.9g/颗(B) 外观尺寸:直经32mm,高度12mm(颗)
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  • 在音乐中肆意 享受 CODIA 3000 BAB音响架带来的全新魅力

    【视听发烧网 评测】在音响系统中,音响架的任务可以说很是简单,它唯一要做的事情就是对震动进行「处理」,不让震动四处乱窜,在器材间彼此传递产生干扰。但简单的事情要做的好可不容易,处理震动可谓是音响界中难以攻略的难题之一。 来自韩国的CODIA是一家主攻高端音响器材架的公司,经过多年的开发研究,后期推出的一系列音响架均带有自身研发的APS谐振控制阻尼系统,针对震动问题逐一进行处理,加上漂亮精湛的外型,一上市就得到国内外众多烧友的好评。今天要给大家推荐的,就是Stage 3000 BAB这款器材架。 ▽层板和机柱均有多种组合颜色可选 系统中的谐振是来自多方面的:1.喇叭发出的声波在空气中传导,从地板、墙面等各个方面“反射”回来,从而引起器材、层板共振;2.系统发声后,器材自身震动通过地面传至器材架,从而受到干扰;3.器材自身的元件在工作状态下产生自主震动。微小的震动肉眼不可见,但对声音的负面影响却是可闻的,那对于这些情况,CODIA 音响架是怎么处理的呢? 首先3000 BAB在层板上就选用了音响专用的30mm波罗海桦木复合板,不仅是强度硬度,负重量也有所提高,而且复合板中因具有不同密度,能够吸收不同频率的震动,有助于消除声波反射,相较上一代已有非常大的升级。 同时机柱采用的是航空铝合金实心柱,铝的特点就是共震点非常的低(因此广泛用于航空航天设备)。还能保持声音的细腻性和活跃度(使用其他材料的声音容易发闷或硬),柱管和脚钉的衔接处也添加了阻尼环,这是一种特殊特氟龙聚合物配方中硬度发泡垫圈,它能更大程度的吸收和杜绝细微的震动。进一步减少层板和柱管之间的震动传导。 通过CODIA的长期深入研究,发现除了空气、地面的震动传递(一次震动),器材、层板受声波影响会产生共振(二次震动),器材与层板之间的不规则空隙也会因此产生驻波(三次震动),如此层层相叠,对器材的影响可是相当大。为此CODIA在每层层板底部暗藏了秘密武器——APS谐振控制阻尼系统,一个三层架就安装了三个,丝毫不吝啬。 这套系统是由不锈钢、铝和橡胶等不同材质组成的安装构建,安装在层板的中间位置。这能使得面板不仅抑制了通过架子传导来的振动,还杜绝了层板和层板之间,层板和机器之间的各类驻波,(用家也可以自行拆卸掉,做效果的AB对比。)这一点是市面大多数器材架所不具备的。 CODIA通过多重的手段把各方面的震动都消散掉,系统的工作稳定不受影响,声音自然也就有大幅度的提升,改善是也是清晰可闻的。 除了背景漆黑度更上一层之外,高中低三段衔接度更好、更顺滑,密度感和感情度增加了,能明显感受到乐器的分离度和舞台的开阔感。音乐流畅度更好,细节也较之前更为丰富自然,音乐在Stage 3000 BAB承载下体现的舒展有度,重新回到第一次聆听时的感动。
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  • 聆听,窥见奢华与高超技艺的结合,宝华韦健(Bowers & Wilkins) 全新700系列签名版扬声器

    【Fi-Play 评测】七月,Bowers &Wilkins发布了全新700系列签名版扬声器。很多英国品牌都注重传承,不断探索、推陈出新,这也是英国Bowers & Wilkins致胜之道。外观结构上,Bowers &Wilkins总能给予人一种清新的视觉冲击,区别于一般扬声器的刻板形象,Bowers &Wilkins在箱体设计上就能轻易打动人,正如旗下“鹦鹉螺”就以“逆风飞扬”的创意形象震撼众人视觉。对于声音风格上,Bowers & Wilkins重视声音的开扬通透,音场的准确重现。回归到全新700系列签名版扬声器的话题上,在此之前,往日的700系列早已声名在外,当时更被誉为“顶尖声学技术与经典设计的完美融合”。   这次Bowers & Wilkins全新发布的700系列签名版扬声器总有两款——705 Signature书架式扬声器和702 Signature座地式扬声器。在Bowers & Wilkins 长达54年的辉煌历程中,签名版系列扬声器虽数量不多,但每款新品必定不同凡响。这两款全新700系列签名版扬声器采用了升级版分频器,匠心打造全新箱体饰面,延续了经典700系列卓越的声学性能与签名版产品奢华的设计风格,为消费者提供臻享视听体验,再创非凡。   长时间探索,还原声音本真 成立于1966年的英国顶级音响品牌Bowers & Wilkins,是英国顶级音响品牌,也是至今世界上品牌认知度非常高的音响品牌。其以超越半个世纪在扬声器研发和制造商的专注,以清透纯净的音质和简约的工业设计,细琢完美听觉享受,凭借众多巅峰之作领誉世界,其历史上推出的众多产品深受世界各地爱好者的收藏和专业录音室的推崇。Bowers & Wilkins以精湛缜密的制作工艺和极具前瞻性的创新技术,结合低调简洁的现代工业设计,从高保真扬声器、家庭影院到汽车音响,每一款Bowers & Wilkins产品都完美地诠释了极致原音这一至高标准。   Bowers & Wilkins品牌创始人之一John Bowers一直提出“忠于声音本真”的信念,并把该种理念贯穿到其全系列产品上。从高保真扬声器、家庭影院、新媒体产品到汽车音响,每一款Bowers & Wilkins出品都务求令每一颗音符、每一丝韵味都丝毫无损、原汁原味地流淌出来,呈现身临其境的听觉享受。“原音,就如目光穿越无瑕玻璃一般,没有任何杂质阻隔或模糊声乐的表现,绝对忠实声音的所有细节,让听者彷如亲临其境享受极致感官体验。”这就是Bowers & Wilkins认为完美的扬声器应有的极致效果,也是品牌创始人之一John Bowers毕生坚持的信念——“忠于声音本真”,并终其一生为追求音乐的忠实还原而不断努力。   在典雅的700系列基础上升级 2017年,Bowers & Wilkins发布了典雅的700系列扬声器。700系列沿用了高端800钻石系列的首创工艺,如顶置实心高音导管技术、Continuum(钢听能)振盆以及Aerofoil Profile翼弦形低音振盆等,并采用碳膜半球形高音单元等独特设计,打造出一系列出色性能的旗舰产品。   Bowers & Wilkins自1991年为庆祝品牌成立25周年推出首款签名版扬声器至今,始终秉承签名系列产品的设计理念——“忠于本真、精益求精”。705和702签名版扬声器也延续了这一理念,注重分频器与饰面的设计,堪称品牌制作工艺高度优化与凝练的代表之作。此次发布的705和702签名版扬声器在700系列的高性能基础上,特别对分频器设计进行了升级。优化后的分频器部件包括源自Mundorf(蒙多福)的旁路电容器,大幅提高了散热性能。702签名版扬声器还额外在分频器的低音部分安装了升级版LF电容器。此外,高音单元置顶技术更进一步提升了两款音箱原本出色的保真率、声音广度和空间感知力,带来更加细腻、纯粹和动人的音质。   匠心制作,成就独特艺术 705和702签名版扬声器的饰面由意大利专业木材公司Alpi量身定制,拥有让人眼前一亮的漆光黑檀木色饰面,纹理精美而独特,完美融合了实木贴面的异域风情与可持续材料的环保效益。除Alpi独具匠心的高超工艺外,Bowers&Wilkins还采用了九层饰面抛光处理工艺——其中包括底漆、面漆和亮漆,以呈现出庄重柔和、光彩照人的奢华外观。为了进一步凸显饰面品质,两款签名版扬声器以光泽明亮的金属装饰环装点中频音盆,与银饰高音单元格栅交相辉映,后面板上更饰有质感高端的签名版铭牌,使每个扬声器都成为一件独一无二的艺术品。705和702签名版扬声器是目前集Bowers&Wilkins前沿技术与精湛工艺于一体的大师杰作,不仅为消费者开启了一次不同凡响的视听之旅,更是品牌传承其标志性文化与理念的经典佳作。   继承一贯卓越工艺 单元方面,两个新款的700系列签名版扬声器均具有Bowers& Wilkins的碳膜半球形高音单元。碳膜半球形高音单元由两部分组成,以弥补600系列中双层铝制振膜高音单元(Aluminium Double Dome)与800钻石系列里钻石高音单元(Diamond Dome)之间的性能不足。碳膜半球形高音单元的前部分是一个30μm的铝质球,让碳通过PVD(物理气相沉积)技术进一步加固;后半部分是一个300μm的碳环,形状与主球顶相匹配,以连接该结构的内表面。该设计最终实现了卓越的刚度和抗扭曲性能,同时未过分增加重量,其首次崩裂频率达到47kHz。   正如签名版以往的所有型号一样,705签名版和702 签名版沿袭了顶置高音单元设计,亦即实心高音导管技术。这种设计完全源自800钻石系列,具有相同的性能优势。全新型号拥有与700系列扬声器同样的实心铝质外壳,而非中空的锌外壳,因此结构硬度更高,共振更少。扬声器的重量超过了1kg,表现出超强惰性,同时因采用800钻石系列的退耦结构和透声金属网罩而更加出色。此种设计还可以利用高音单元本身的质量为球顶散热。   另一方面,Continuum™锥盆可以在原始状态的音景中创造中音分层音效,人类的耳朵会自然与这种频率下的声音调谐。Continuum™(钢听能)锥盆历经八年的开发时间,最初应用在Bowers&Wilkins的旗舰 800 钻石系列型号(包括爱彼路录音室使用的 800 D3)中。它能让您的音乐真正实现栩栩如生,为任何卓越的音乐体验缔造基础性的关键音效。Continuum™(钢听能)运用了一种编织复合材料,可以很好地控制崩裂,使中音更透明、更丰富。702 签名版座地式扬声器配备了专用的中频FST中音锥盆,采用FEA优化铝制支架,具有非常坚硬的结构,其支架的前方添加了一个主动调谐质量阻尼器进一步加强性能。这将大大减少结构中的剩余共振,呈现出更加纯净、更深沉的悦耳中音。当中的中频退耦系统简化了800钻石系列的相关设计,以全面、显著提升中频空间感。同时,702 签名版座地式扬声器创新性运用了800钻石系列的Aerofoil音盆,具有内外锥盆填充了EPS的复合结构,从而大幅提升低音性能。   妙韵,真实再现 在宝华的试音室中,我们分别聆听了705签名版书架式扬声器和702签名版座地式扬声器的表现。首先以705签名版书架式扬声器开声聆听了一段《When I Dream》的人声演绎,这款书架式扬声器表现出的中频通透无比,各种背景声乐与人声相得益彰,产生适当的分离度,制造出一种立体的错觉,同时亦把娇柔的女声演绎得带点任性和调皮。而在平衡度上,人声口型没有过分放大,制造出一种刻意的“发烧感”,相反却把一种现场的真实感带给听者,把女歌手的轮廓有血有肉地展现出来。通过声音定位,如真、立体地展现空间,把歌者有血有肉,栩栩如生地再现,把唱歌的情感充分流露。或者在在Eva Cassidy《Time After Time》专辑中,人声在系统上表现通透富有分析力,十分令人惊喜的。而这种通透带有些许光泽感,讨人喜欢,而非单纯的干薄。同时更能展现出歌者嗓音的磁性魅力。声音并不单薄,同时能把女歌手的轮廓,通过声音感知出来。全新705 Signature书架式扬声器演绎下,女歌手的形态“有血有肉”地站立在器材中间位置歌唱,耐听而宽松,自然富有美态。而与之相伴奏的音乐,与人声间有着很好的分离度,距离感适中,形成一种立体感。声场塑造方面十分标准,不会过分庞大和收敛,真实感很强。   《Unaccompanied Violin》,现在已经很少能看到小提琴演奏家会去演奏无伴奏小提琴了,但只要提起这类作品,就不能忘记Aaron Rosand演奏的《无伴奏小提琴艺术》这张唱片。唱片收录三位名家巴赫、泰雷曼及以沙易等六首无伴奏小提琴作品,在Aaron Rosand从容优雅之姿与浸透多年的纯青技艺之下,成功的攀上演绎的颠峰,无论是乐句的塑造、技巧的稳定度、音乐表情及张力均完美呈现,气韵浑然天成。以705 Signature书架式扬声器重放,展现出来的不仅是提琴饱满、自然的乐音,就连演奏时凸显出的泛音,小提琴本机应该有的声音厚度,如实还原之下,笔者听到的不再是一段技巧精湛的小提琴演奏,而是在感叹原来一把小提琴能再现何等细致、饱满的声音,每一个细节都透露出原来经过扬声器回放出来,竟然能够有如此逼真的效果。 而换上702 Signature座地式扬声器聆听斯德哥尔摩Oscars Motettkor合唱团演绎的Cantate Domino(黑教堂),录音源于1976年PROPRIUS公司制作,当中收录超过15首曲目,据说均为瑞典的一个教堂唱诗班演唱。在发烧圈子内闻名源于录音Hi-End级以及音乐同样天籁好听,而非宗教曲目般无趣。在还原该专辑时,教堂的堂音以及环绕感能把现场硕大的试音室有所“改造”,闭眼所听如身处教堂一般,环绕感和包围感惊人,当中人声的部分同样展现清脆和通透,干净和纯净。在702 Signature之下,口型没有过分放大,堂音等余韵没有拖泥带水,收尾干净,该留则留,该去则去,给人圣洁无邪。通过改曲目的演绎,合唱中微小的细节动态都清晰反映,控制得当。   结语 总的来说,这次聆听跟往日欣赏Bowers&Wilkins扬声器的感受一样,同样是一次箱体外观和声音表现的双重华丽享受。全新升级的700系列签名版,在制作工艺和声音表现上,它都达至奢华的水准。而在音质部分,它传承了自半世纪以来的传统底蕴,保持了一贯而来的顶级水平。试想一下,700系列签名版在居室之中,在播放好听的音乐同时,也在保持整个居室的协调感,视觉、听觉上都尽享奢华。
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  • 重型功放必备调声道具:德国THIXAR Silencer Focus避震板

    【视听发烧网 评测】国内发烧友将德国THIXAR称之为零振台,意思是他们的产品可以消除所有振动,为影音器材提供最纯净稳定的工作平台。曾采访总裁Dirk Rüdell先生,他介绍:THIXAR公司位于德国杜塞尔多夫,创立这个品牌是希望用先进的理念,设计出与众不同的避震器材。Dirk Rüdell本身的另一个身份是化学家。在其职业发展取得成功之后,他购买了第一套高端Hi-Fi系统完了儿时梦想,而在使用其它品牌的器材架感受到微妙的变化后,他决定用自己化学专业的知识制造避振产品,来达到更好地发挥器材潜能的目标。在进行了大量的听力测试后,采用特制硅材料设计并制造出自己的避震板。硅材料的外层是丙烯酸塑料或者MDF外壳,这些元素成为了THIXAR产品中必不可少的组成部分。 而如今,来自德国的THIXAR已经在音响圈中被誉为“音响配件中的劳斯莱斯”,他家最有名的产品就是主动式的避震垫,因为能完全消除震动,所以被称为“零震台”。THIXAR的命名来自一个化学专有名词:Thixotropy触变性,在土木工程上又称为“复原性”,指的是黏土这类的胶状物质在经过剧烈振动之后,会丧失强度,甚至变成类似液体,但静置一段时间之后,强度又会“复原”。除了需要插电的主动式Silencer之外,他们家的Silence Plus与Silence两款避震垫内部都采用了独家的胶状结构,这也解释了为何公司要如此命名的原由了。而这次试听的主角Silencer Focus(意译为:静音聚焦)避震板则是家族中的最新型号。 Dirk介绍THIXAR的产品分为两大类,一类是被动式吸收振动并且以转换为热能的方式工作;另一类是更高端的用主动侦测并即时产生反向力抵消振动的方式工作。THIXAR的避振原理的是要把影音器材和常规的机架隔离,然后抑制垫材本身产生的振动,以及抑制音响设备本身的振动。虽然这些振动是微观的,不会对器材的工作产生功能上的影响,但却会劣化器材最终的音画表现,因此对器材进行抑振就显得很重要了。THIXAR的解决方案是采用振荡阻尼系统(Oscillation Damping System)来处理复杂的振动情况,针对的频率和宽泛,基本上聆听范围内的谐振都能够有效控制,令影音器材得以发挥最佳的潜能。 在多个方面看来,THIXAR避震板中的阻尼层的硅胶的一致性是一个决定性的因素。在生产过程中,阻尼胶的粘度需要长期保持一个稳定的形状。在声学方面,阻尼层需要有不同的承受重量,以放置任何重量的影音设备。同时需要有很宽的频响范围,特别是在低频部分的失真容易被发现的情况下。器材承板首先要能降低器材本身整个频响范围的共振,其次需能隔离音乐本身造成的时差或谐振造成的外部噪声。换言之,从声学的角度上讲就是要打破循环往复的机械干扰。由德国的Accurion公司生产并由Dirk Rüdell负责销售的Silencer,能很好地解决这些问题。 Silencer Focus目前有M和L两个规格型号,这次试听的M长宽高分别是592/527/86mm,重量达到12公斤;而L规格则是640/480/86mm,重量为13公斤。可见两件避震板的厚度是一样的,长宽的尺寸差异不算大,用家们按器材的尺寸选择即可,而比前作Silence和Silence Plus都要大不少,完全是针对体型庞大的后级功放来设计的。而且,两个型号避震板均可承载200公斤重量的器材,相信市面上任何巨无霸后级功放都可使用。 Silencer Focus避震板采用了THIXAR的AVC技术(自适应振动控制)制造,主体由灰黑色的MDF板打造,中框内部采用THIXAR特制胶体组成,而承托器材面则是一块拉丝铝板,用手按压可感受到内部阻尼胶的弹性,厂方提供铜色和银色两个个性版本选择。除了THIXAR特制的凝胶外,还有单层的天然软木塞和其他材料在内部。当然这“其他材料”是Rüdell先生的商业秘密了。Silencer Focus的顶板视乎是轻微地“漂浮”在阻尼层上的,即便如此,Silencer Focus仍然非常稳定,就算承载着重型设备也不会改变位置。主体的下方是5只可调的铝制机脚,可方便玩家调整水平状态。以往我们常说德国的机械加工属于世界顶尖水平,当扭动Silencer Focus的几只避震脚的时候,那种没有任何公差,绵密的阻尼感显得非常高级,而且无论调到什么位置,都无需顾虑脚座产生谐振而回过头来影响避震板的表现。 其实大功率后级功放的震动情况和避震的需要和前端器材有一定的差异,后级功放本身使用大功率电源变压器,产生的低频震动比较多,而且较大的面积也是容易受到喇叭发出的低频影响,因此THIXAR设计了三级基座,令低频能量通过基座吸收和处理。 THIXAR的三级基础设计包括: 1.上层由铝制成的三层夹层、底层阻尼层和多层木质材料组成。铝板直接将振动传递到阻尼层,而阻尼层通过剪切力有效地吸收这些振动。这样,功率放大器消除了自身的振动。 2. 下层用于将安装区域与基板解耦。这就是使用THIXAR经证实的凝胶技术的地方。它非常灵活,因此可以最佳地适应这项任务。通过对所用部件的精确称量,实现了有效解耦与悬置稳定性之间的正确平衡。这防止额外的振动从外部源引入放大器。此外,静音焦点防止功率放大器在其他设备中产生令人兴奋的振动。  3.在上述两个水平之间,专门选择了一种混合材料,以有效地消除中高频干扰。我们通过不同的木质材料、弹性体和金属层的有效组合来实现这一结果。 让影音器材重获“新生” 虽然厂方将Silencer Focus定义为大功率后级用避震板,但试听Silencer Focus的过程我在CD机、前后级和合并功放上都试用过,以全面了解Silencer Focus对音响系统各个环节的影响程度。其实定义为后级功放专用,一是承托力的考量,Silencer Focus可承载最重200公斤的器材,二是厂方已经有针对音源和前级等较轻量级器材设计的Silencer了,因此才因应市场的需求推出这款Silencer Focus。比如分别用来垫放Audio Flight歌匠FLCD Three S CD机,以及歌匠的FL Three s合并功放,Unison优力声Triode 25合并胆机,Marantz马兰士PM-KI Ruby合并功放等等器材,我都发现Silencer Focus避震板能够发挥出正面的调声作用,它能够令器材重播的声音背景宁静度更出色、音质更干净、细节更丰富、动态更庞大、音场开扬感更佳。这么多提升的元素综合在一起,简单说就是重播的声音更逼真、更有音乐感,更鲜活动听。 既然有正面的改善,那效果具体表现在哪里?首先是让音像形体更凝聚、更结实,而且效果很不错,器材一放上去就有效。比如重播马友友的《巴哈无伴奏大提琴组曲》来对比,由于是简单的录音,更容易体现出差别来。其实使用Silencer Focus避震板之前,重播的效果已经很好,我都不觉得还有提升的空间,但是加上Silencer Focus之后,原本略显松弛的大提琴的线条变得更紧密,更显聚气凝神的姿态,马友友的演奏显得更游刃有余。这种收束凝神的效果,听单纯的器乐独奏,效果最明显,马友友的独奏只是例子之一,侧重于中低频。而重播米尔斯坦演奏的《巴哈小提琴无伴奏组曲》,Silencer Focus对于这种中高频乐器重播的改善又如何呢?结果令人欣喜,同样很明显,琴声更凝聚、密度更高的音质令“松香味”更足。我猜想,或许是由于改善了低频谐振之后,器材内的音染更低了,同时信号放大线路不需要做无谓的损耗,因此能够显著提升全频的音质表现。 再来重播一张钢琴独奏曲,那是过井伸行演奏的《莫扎特名作集》,里面有许多耳熟能详的乐曲,用这些音乐来验证Silencer Focus凝聚、宁静的效果同样奏效。比如K.265《Ah vous dirai-je, maman》12段变奏曲(小星星变奏曲),过井伸行天生失明,纯粹靠听觉和触觉来演奏钢琴,年轻的失明日本钢琴家弹起莫扎特却是神清气爽,那种带着童贞的演奏趣味,充满了愉悦感。这张在德国Teldex Berlin录制的专辑,录音干净清爽,加上了Silencer Focus之后,通透感更好,钢琴的密度也有所提升,尤其低音部份的线条与颗粒,更显粒粒分明。 总结 Silencer Focus避震板是一款并不便宜的的调音附件,利用专利的材料和结构技术,从而令影音器材发挥出自身的潜能和音质特性,可以这么说吧,在没有用上Silencer Focus之前,你都不要以为自己的器材已经给玩到头了,其实可提升的潜力还不小啊。 避震板  ●型号:M ●尺寸:527×592×86mm ●最大承重:200kg
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  • 实用好声的利器 日本Kryna(凯拿) D-PROP避震脚座

    【Fi-Play 评测】来自日本的Kryna(凯拿)成立于1980年,公司位于东京,产品专注于音响系统附件领域,并在该领域开发和制作上有着极为丰富的经验积累。目前主要产品有线材、各类吸音和反射声学障板以及避震脚垫。Kryna的音响哲学和理念其实很简单,厂商把音响系统视为音频设备,也就是作为音乐还原的“工具”,因此在音频产品开发时,Kryna 会优先考虑如何把这些“工具”提升其价值,例如针对电子管放大器,Kryna 会考虑如何降低电子管元件的谐振和提升散热效能而努力,从而开发了像TR-S等电子管散热片。   日本人在细节的研究十分让人感到抓狂,例如在这种毫不起眼的音响附件设备上,Kryna认为这些细节将会对系统起到至关重要的作用,甚至可以令器材锦上添花。为了研发这类产品,Kryna必须要对这些细节处理有着严谨的理念和知识储备,当中涉及到谐振、屏蔽和调声等技术,而最终则体现Kryna对声音的追求:立体、通透、安静。为了追求这种声音取向,Kryna附件的研发也朝着这个方向进行,当设备通过Kryna 附件达到声音的通透感后,聆听者的反应将会产生一定的兴奋和共鸣,加之声音的立体再现,聆听者自然能体会到Kryna的真正魅力。   相比较下,T-PROP避震脚垫是最为经典的产品,相比很多脚钉附件产品,其使用还需要配置“绝缘溶液”AudioSpice,令谐振效果更好。实际在使用上并不容易,而打算希望兼容“绝缘溶液”以及日常“脚垫”的使用方式,那么D-PROP则相对更加容易和普及。其融入了T-PROP的力学原理以及溶液减震的特点,从而令其在市面的使用上更加广泛。   D-PROP内部结构比较复杂,由两层脚钉叠压而成并置于金属“容器杯”(内部脚钉和“容器杯”之间有着紧致的空隙,从而令脚钉基本悬空,有着最小的接触面),同时两枚脚钉均由液体填充。D-PROP拥有令人惊讶的振动控制效果,凭借独特的“双脚钉容器结构和液体填充”特点,将会令振动控制得到大大提高。   D-PROP是基于近畿大学机械工程学系Kiminobu Nishimura教授和Ryukei Ina(Kryna总裁兼首席执行官)设计的专有技术“振动控制设备”而开发,它具备机械“二极管”结构,该结构具有应用单侧传递振动的脚钉信号特性。而装有特殊液体的黄铜金属杯中设置两个脚钉,从而极大地提高了绝缘性,同时在控制影响声音的微振动和谐波失真时特别有效。   Kryna采用双脚钉结构设计是有原因的,厂家发现传统单脚钉在谐振传播上并不完美,从而导致失真等问题的发生,例如碟片播放机因为谐振问题而导致信号拾取有误差等。为了最大限度减少这些失真和变形,D-PROP使用绝缘体设计,采用双脚钉叠加和液体容纳方式,对谐振进行全方位的抑制。   D-PROP有着科学的数据支持,Kryna并以扬声器进行实验。根据设备是否使用了D-PROP从而了解谐波所抑制的效果和表现。D-PROP的设计具备脚钉功能但却并非脚钉(因此标题我直接称呼其为脚座),因此在使用上不存在破坏地板和桌面,甚至需要找准钉垫才能下放,只要把D-PROP脚座直接垫于器材下方的位置即可。由于D-PROP可以有效控制高阶(二阶、三阶和四阶)的谐波失真,因此不会发出“嘶嘶声”和其他噪声,也避免了声音着色的问题。事实证明D-PROP能有助于再现原始清晰的声音效果。   实际聆听的效果及比较 以CD机及讯源为测试对象,在使用D-PROP脚座时,播放人声有着极为高密度感和稠密性,旧版的录音也展现出更强的空气感,让人如同置身梦境一样。定位方面,人声的准确度很高,现场感也是十足,嘴型没有过分夸大,让人感到耐听舒服而没有毛刺感。当D-PROP脚垫拿走后,人声的展现消失了栩栩如生的生命力,让人感觉多少有些惋惜。当再次使用D-PROP后,那种精致感的声音再度浮现,那种斯文细腻的声音,加上厚实而没有毛刺感的声底,绝对是笔者一直寻找的声音类型。   继续播放瑞明《三国》空城计,大动态的国乐在使用D-PROP时,该套系统展现出庞大的声场,不但有着出众的纵深更展现出高如晴空的辽阔,且干净而可听细节甚多。在这种声场环境下,立体声的系统制造出出众的包围感。而让人可喜的是,每一个弦乐的弹拨以及乐器所制造的效果在整个空间中展现出不同的声结像,相当全神,曲目中紧张的气氛让笔者如同置身于现场战场和猜忌的环境当中。而当CD机下的D-PROP脚垫都去掉后,系统的声音有显平淡,缺乏了一种张力和活生的色彩,给聆听者所营造的投入感将有所欠缺。
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  • 国外测评 | 美学与技术结合 完美诠释优雅:Stage 3000 BAB

    【视听发烧网 评测】CODIA公司在振动管理方面具备丰富的专业知识,并能将此应用于他们的音频机架设计。最终推出的一系列产品都兼具极高吸引力的外部构造&隐蔽有效的调音技术,这些强大组合一直深受音乐爱好人士的喜爱。 第一次见Stage 3000 BAB是在TAVES 2015展会上,优美的音乐表演,让这款产品赢得了很高评价。我现在用的是Stage 1000,该机架已经证明了CODIA在共振隔离和美观之间的巧妙平衡。而事实证明,3000 BAB在隔离能力方面更优于老机架,再加上更高的适应性,促使我赶紧空出老机架的位置,让这款3000 BAB成为新的固定装置。 北美经销商Charisma Audio寄来了两个运输箱,包装非常严密。其中一个盒子专门用于存放架子,另一个是脚钉脚柱这些配件。每层隔板都有单独包装,并用泡沫塑料衬垫保护。组装起来快速而且直观方便,螺杆-碳垫圈-层板-铝柱-脚钉,重复同样操作,刚才的操作就已经完成一层的组装了。 尽管Codia没有提供手册,但从装箱到完成的整个过程不用一个小时的时间,就算比上宜家的组件也还要更容易。成品机架看起来非常精致,我妻子的第一反应居然是询问是否留下它,这是一次罕见的事件,当然也得到我强烈的反应。 Stage 3000 BAB在外观上有更多选择,铝柱和层板分别有不同材质和颜色可选。前面的黑色铝条取代了之前的实木饰面,从而提高了结构刚度并优化了共振能量传递。更大的变化是在每层层板下,都隐藏独家研制的APS谐振阻尼系统,能有效分散缓解面板与面板之间、面板与设备之间的驻波现象。 同时还放弃了老款的联锁柱结构,取而代之的是一系列独立的嵌套层,每一层都可独立拆卸,目的是改善层板之间的隔离以及出色的能量传递。这种稳固的机制非常坚固,最多可堆叠10层,叠放起来也更容易。 我测试的系统由Tortuga Audio LDR前置放大器,Wyred 4 Sound音乐服务器和DAC 2以及Bel Canto Evo 200.4放大器组成。为了使音乐作品与年轻观众更加相关,我加入了一些新曲目。 Lights的 《Cactus in the Valley 》脱颖而出,此乐曲以沉重的合成器伴奏而闻名,这是一个彻底的改变。这张专辑在音质上非常精简,令人着迷,在歌词和表达方面展现出丰富的成熟度和细微差别。录音干净利落,以保持乐器的质地和音调,在某些音色上人声动感柔和。 Andrew McCarthy的《After 3:00 A.M. at Quarks》展现出了广泛的风格,它从丰富的古典爵士乐到流行的蓝调爵士乐,应有尽有,以亲密且高雅的录音设置为背景,使乐器和场地保持平衡。作曲家Harry Gregson-Williams建立了升级有活力的音乐结构,将明亮细腻的琴弦与黑暗沉思的段落形成对比,动态效果和规模感十足。 请记住,高质量的CODIA Stage 3000 BAB只是消除共振障碍,自身并不会发出声音,我的测试仅演示了整个系统的声音受其影响而改善的声音 。当一通上电开机,Stage 3000 BAB就开始展现它的能力,系统保持了以前的中音中性,但在中低音和低音较高的地方表现较为干爽。 高频依旧保持了沉稳、细腻的平衡度,低频也大致相同,3000 BAB和1000都不会出现膨胀或夸张的效果,两者都具有出色的瞬态能力,在动态和分辨率上就有较大的差异,Stage 1000动态更加旺盛活跃,尤其是在中高频。3000 BAB则更精确,它可以划分出更多的层次并增加更大的动态复杂性,在控制力方面也更优越一些。在分辨率上,Stage 3000 BAB也具有很大优势,可以使我的设备在整个光谱范围内提供出色的清晰度。各个乐器和人声的特征可以更好地区分出来,动态的逐渐改进和增强的细节使乐感非常出色。音乐得以更轻松地展现出来,减少了音乐的染色失真,更多原本固有的细节以更高的真实性流动开来。 我可以说的是,3000 BAB是我在家里使用过的最好的机架,也是Stage 1000的主要升级。如果说优美的外形也是一个考虑因素,那么Codia可以证明它的优异并不仅限于美丽外表。虽然不太适合预算有限的初学者,但CODIA应该会吸引到经验丰富的资深人士-他们寻求将高端组件嵌入视觉优雅的框架。对于高追求的发烧友来说,它一直保持着很高的声誉。Stage 3000 BAB是毫不妥协的机架,无论从技术上还是从视觉上来说,都是令人赞叹的。
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  • 以专业之名为HiFi助力 IsoAcoustics Aperta 200扬声器底座

    【Fi-Play 评测】本次测评中,我们接到了专业领域附件品牌IsoAcoustics Aperta系列的测评,事实上我们并非专业数据机构能对IsoAcoustics实现更精细化和有说服力的测试及数据输出,但是通过Aperta系列与我们民用音响产品的结合,希望可以实现更加出色和高性价比的聆听效果,尤其对于地方有限或桌面监听玩家更为重要。 为专业打造,实力有数据支撑 专为录音服务的IsoAcoustics,产品定位很精准。自2012年1月以来,IsoAcoustics一直在音频行业生产和销售隔离产品,而所获得的IsoAcoustics专利技术是基于多年的广播和电视工作室设计和建造经验。在品牌的推广中,Dave Morrison功不可没,他在加拿大广播公司和电视工作室工作了近20年。Dave Morrison是设计团队的一员,曾接受过多伦多建设世界上最大的多媒体中心的挑战:超过172万平方英尺,有戏剧、音乐和室内乐团、特效、广播和电视节目的录音棚。 基于专利设计,IsoAcoustics为专业音频和家庭项目工作室、HiFi和消费者市场等等领域开发了产品。IsoAcoustics发行版采用独立的专业音频和家庭音频频道,并在这些频道内进行产品开发。在相对较短的时间内,IsoAcoustics迅速发展,目前在60多个国家销售。IsoAcoustics主要产品为设备承托产品(扬声器底座支架、脚钉和承托板等),并提供卓越的声学隔离,并增强任何扬声器的声音清晰度,包括录音室监听,家庭音响系统和扩声。 以专业技术水平下放民用 IsoAcoustics包括Pro-Audio和Home Audio两大领域,也就是我们所说的专业和民用领域,IsoAcoustics以专业技术水平下放到民用领域,令民用附件支架起到如虎添翼的帮助。而本次送评的IsoAcoustics Aperta 200则为Aperta系列产品,该系列专为中型专业监听扬声器和音箱的隔离而开发,一共有三个型号,包括Aperta、Aperta 200和Aperta 300,以铝制材料打造,让IsoAcoustics展现全新水平和表现的隔离效果,用家可以针对不同扬声器的规格进行选购。 Aperta,是西班牙语“打开”的意思,代表着该底座的设计创造了开放的空间和环境,也代表着它为音乐呈现了开阔的空间和干净的声音。设计富有艺术的Aperta底座将原声隔离和表现提升到了新的标准。Aperta与所有IsoAcoustics屡获殊荣的隔离底座一样,Aperta提供了令人满意的外观和经济的价格,可以显著增强声音的清晰度和中型扬声器的通透度,Aperta使用了该公司著名的专利“悬浮设计”。 这款新的IsoAcoustics Aperta底座具有一个独特的整体倾斜调整,能够让用户调整到最适宜的角度,通过等级标记的微调,确保了精确的角度调整。整个大小为200×255×90mm,可以实现6.5°倾斜微调,最大承重34kg,Aperta 底座弥补了中型工作室监听和音箱的不足。一共具备黑色和银色两款。 从产品可以看到,四根支柱均具备“悬浮”功能,对支架底座进行轻轻按压能感受到适当的回弹力和减谐作用。支柱顶部则是承托和与扬声器直接接触地方,由于只有四个触点,从发烧理念而言是最大程度减少干扰接触的面积,令扬声器接近“悬浮”的状态。 用与不用,声音区别大 玩监听的朋友都很清楚,监听系统要求环节很少讯号放大很直接,这些系统能轻易展现一些区别和变化。我以uandksound(英国之声)T4有源监听扬声器进行测试聆听,对于在监听扬声器底部增加Aperta 200支架底座后,除了扬声器位置变高了,结像点提高了外,音质的变化是明显提升的。 首先播放Eric Clapton《Unplugged》的演绎,在使用Aperta 200后,声音的干净度和宁静感方面都得到了提升。经过反复折腾后,我发现整套系统使在现场的表现力上有更足的空气感,“能见度”更高,可听的细节也更多。在过场一下,台下朋友的欢呼和掌声都能通过系统还原出“由远至近”和“声点像”音场效果,犹如自己就置身于这片掌声和人海之中。 最后在播放《卡拉扬指挥柏林爱乐乐团:马勒第九交响》,在使用Aperta 200时,不但在细节和响应速度上,都有着明显的提升,大编制场面下声音同时保持着更多细节高分析力的状态。而在音场方面,整体表现到位,场面开阔、乐器的定位也是十分准确,声音通透自然,丝毫没有过分生硬之感,中性自然,所还原的场面自然真实,但时而不失充沛的能量感。总的来说,Aperta 200底座令声音的背景更加宁静,好像消噪一样,静心享受音乐时十分舒服。
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  • 发现器材潜藏的真正实力 HRS E1避震层板

    【Fi-Play 评测】来自美国音响器材的品牌HRS,其全名是Harmonic Resolution Systems的缩写(谐振控制系统)。 原来HRS是一位技艺精湛的工程师、及拥有几十年设计经验的专业设计师所组成的团队,该公司一直致力于制造谐振控制产品、材料以及精密组件。他们把技术与热情相融合,打造出性能优异、高质量的谐振控制产品。 拥有精密高科技的顶级附件品牌 HRS的总工程师Michael Latvis先生,原是一直从事航空航天与国防业界的振动处理工程师,在谐振控制系统方面拥有逾二十多年的经验。他曾参与过很多龙头企业的音频系统、商用飞机、军用飞机,以及导弹防御系统的振动处理产品的设计与制造。HRS产品中的垫材都是采用金属与合成胶垫相组合的,这些合成胶垫均由经验丰富的化学家配制特殊的配方,对于抵抗振动时特别有效。这些材料衍生累积了他们多年的工程经验,并经过严格的产品测试与音频系统听力测试而制造成品。HRS产品全部在美国生产,而在包装前都会经过人工检查外观,可以说是一家结合高科技与传统手工艺的公司。 此前,HRS产品包括MXR和SXR避震机架、M3X、S1、R1避震层板,Analog Disks(黑胶碟压)、Nimbus(避震脚)、Damping Plates(吸震板)和其它专业系统机架。最近,HRS也新增了一款E1避震层板。HRS产品均采用了HRS专门研发的防谐振解决方案,在使用过程中实现谐振最小化,甚至是消除谐振的效果,让音色达到显着的提高。 最佳表演背后的功臣 HRS E1避震层板能有效消除谐振产生的噪声,使音乐表现达致更高水平。E1由6种不同的材料组成,其中包括两种HRS的专利聚合物,高精度航天级铝件,以及经过打磨的黑色花岗岩。E1谐振隔离层板能够根据您的器材选择最适合的承重范围,是隔离谐振的参考级方案。 E1与外界的零表面界面将表面积接触和能量传递最小化到隔离状态,创新的HRS设计允许负载容量和分布的完全调整,以适应未来对系统的任何变化。具备六档自由隔离等级防止机械能在同等能力下向机械部件传递能量,其顶板及地板采用定制压榨树脂复合物。 潜藏实力尽显 在极品音响的试音室中,笔者领略过这款HRS E1避震层板的能耐。经对比试听后,使用E1后的声音改善是清晰可闻的。比如在聆听《EIN STRAUSSFEST》时,当拿走了HRS E1后,明显感觉低音提琴的声音变得化开而不凝聚,整个音乐的背景宁静度大打折扣,在再次换上E1之后,当低音提琴与定音鼓的声音凝聚起来后,音乐才没有显得类似方才般的“软”和“糊”。除了低频清晰度的改善外,另外一个同样十分明显的,正是背景的宁静度。在用上E1前后对比后发现,结合低频清晰度的提升,声音整体更为干净,进一步减少了振动所带来的背景声染色。 而在经典的《Hotel California》中,前奏一段鼓声所带来的低频动态就让笔者颇为惊喜,接着就是歌迷的一段欢呼声,声场开阔。闭眼聆听,犹如置身演唱会现场。而吉他声轻快有力,就连拨弦的细节也能体现出来,人声与乐器的分离度恰到好处,不会感觉混为一体。歌者口型非常清晰,温和细腻的质感着实耐听。再来一段小提琴的协奏曲,更好地将系统的纤细而柔顺高频表露无疑,高频延伸出色,同时又不失一份淡淡的甜味,让笔者在现场可以细细品味,感受着起承转合间圆润自如,充满暖意的享受。高音延伸相当佳并且一点都不带毛刺感,声音轻柔、舒服,现场所听非常过瘾。
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  • 别不信,音响架会影响声音:Audio Bastion X-3音响架

    【影音新生活 评测】代理商慕陆的老板小江,在音响圈可说是传奇人物,早期曾经引进过不少Hi End名品,不只获得不少用家青睐,常常我在拜访其他经销商时,也多少都会听到他们对慕陆老板小江独到的眼光与傲人的销售成绩感到佩服!而慕陆目前也是每年几乎都有新的音响好物引进,这个第一次听到的音响架品牌Audio Bastion,就是今年新出现的话题之一。 音响展期就很吸睛 今年四月的高雄音响展是由我负责南下报导的,当时我在慕陆的展间,首次见到这个Audio Bastion音响架,还记得一进展间,老板小江就开始热情而详细的和我细数展间内的新品,而且许多都是未见过的,让我开了眼界。一直到了上个月,代理商通知本刊要去试听当时展出的那款音响架,我马上就唤起了印象。这个Audio Bastion音响架目前移师到了台北内湖的家登音响,与家登负责人达哥约好时间后,便安排在家登的试听室来细细体验。 01. 这次到台北内湖家登音响试听Audio Bastion X-3音响架,到场时老板特别先没有组装音响架,让我可以透过组装过程了解音响架的各处细部构造 02. Audio Bastion最引人注意的就是这个X型铝合金支架本体构造,是源自于建筑的H型钢骨结构,能够让振动不会聚集在同一处,并且能有效导除出去。 由于要试听的主角是Audio Bastion音响架,家登音响这次特别安排先把本次音响系统的所有前端设备,先置于原本试听间的人造石平台上,我进去试听间后,就先看到音响架是处于未安装的状态摆在一旁,我就可以先用这次的系统先听过一轮自己带来的软件,随后会将前端器材放于音响架上后,直接比对听感上的变化,变因就只有音响架这么单纯,所以势必能对此音响架的性能提供准确之参考性。前面提到在家登的Audio Bastion音响架是未组装的,所以我也能现场透过家登达哥组装音响架的过程,了解更多它的细部构造。家登音响达哥表示,会和代理商引进这款音响架,也是因为在一次音响展时,有共同于展间内使用,当时许多来访的客人就对此音响架不俗的外观感到相当有兴趣,询问度可说是相当高!所以现在正式在家登音响中动态展示,不过达哥表示,在我来之前,音响架都保持着未安装的状态,所以这天也是他第一次要在自己的店内听看看器材放上之后会带来什么改变? 多层抑振结构一次结合 关于Audio Bastion音响架,经过与代理商江老板洽谈之后,得知Audio Bastion是一间美国的品牌,目前旗下产品在中国制造;如果进官网看,可以看到旗下的产品目前就是以音响架为主,安装一个层板的型号就叫X-1、两层就是X-2、这次家登音响看到的是三层所以就是X-3,最多有到五层、还有往左右两边延伸的多层款式可以选择。另外这音响架的每一处组件也都有各自的型号,可以依照自己聆听室的环境需求加以扩增,组件本身都是可以通用的。 03. 每一处「关节」的地方,都可以进行微调,让密合度可以达到最佳状态。 04. 在铝合金支架与上头层板连接的地方,会安置上这样的脚座,可以注意到在脚座底部还用上了碳纤维板,而脚座本身也具备复杂的瓷珠抑振构造。 05. 层板本身则是MDF打造,这是层板放上去后从侧边观看的样貌。 来看到音响架本体的核心结构,在放上层板之前,可以看到最引人注意的地方就是那形成「 X」型的水平铝合金支架,我想这也是为何型号要以「 X」命名的原因。根据代理商小江表示,这个架构的概念是仿效建筑工程里面的H型钢骨结构,把它改造成现在看到的X型;最主要的性能就是可以让振动不会累积在同一处,而是可以平均分散并导除出去。在X型铝合金支架的接合处,其每根螺丝也都可以微调,可以让密合度更高、整体更稳固。 接下来看到X型铝合金支架往外延伸的四个终端处, 各有一个圆形凹槽,这个凹槽内可以看到是有碳纤维层板镶嵌其中,接着要放上Audio Bastion的专属脚座,有点类似角锥的底座,这个脚座内部也具有复杂的陶瓷珠抑振结构,先将其安置在底部为碳纤维的凹槽后,上面才要摆上以厚实MDF打造的器材层板;所以这个音响架的构造其实真的不简单!从与器材接触的第一层MDF开始,再透过精致的脚座与底部的碳纤维,最后再连接至X型铝合金支架本体,就是要这么讲究,振动才会全数处理完善。 而在层板、 X型支架的垂直边,则是以旋入的方式安装类似哑铃形状的垂直铝合金管柱,这些管柱可在原厂官网看到也有分不同长度,可以依照器材的高度来选择搭配;根据小江的说法,这些管柱还可以另行灌沙,就能再增添稳定度。而在所有管柱的最下方,四支脚则安装各一组由整块铝合金下去车制的超厚实角锥来接触地面。 06. 组装完成后,把这次用上的三件Burmester前端器材都放上去。分别是Burmester 061 CD唱盘、 099前级、以及911立体声后级。 07. 这是音响架与地面接触的角锥,可以看到是非常厚实的整块金属下去制作的。 08. 搭上Burmester BA71落地喇叭开听,加上音响架后效果极为显著!同时外观上也带来不凡之质感。 这进化感还真是强! 整体音响架的安装过程、以及细节介绍至此已经交代完毕,除了结构稳固、用料实在之外,这个音响架本身外表再施以雾面黑的阳极处理,看起来质感相当优异,虽然是偏大型的音响架,但看起来并不会非常「占位」,也同时能让音响器材摆于其上之后,彰显出不凡之质感。 这次家登音响准备的前端器材共有三件,分别是Burmester 061 CD唱盘、099前级、以及911立体声后级,正好可以分别住进Audio Bastion X-3的三层空间。喇叭搭配的同样是Burmester之BA71落地款式。 播放森进一「全曲集」,在喇叭摆位没有变动的前提下,仅比较上述三件器材放于音响架上之后的听感。在森进一的歌声聚焦与形体感呈现来说,立刻有了非常巨大的优化,觉得形体确实凝聚成形,增加了不少重量感;另外,森进一的嗓音也开始有了更丰富的层次,甚至是力道的转换、强弱音的对比,加上音响架之后也开始有了更显著的呈现。在伴奏乐器的描绘上来说,原本的分离度与音场表现其实就非常好,放上去音响架后,音场宽度没有改变太多,但是在伴奏乐器的形体感与重量感则是与人声有着一样的进化方向,会觉得乐器声音的能量感变强了,完整度更高,另外也可以听到在空白处有更多乐器小声的声音细节,像是一些打击乐器的声响、都可以更全面的被还原出来。还有像是如吉他的弹奏中,原本我会觉得是比较平面的听感,现在则多了不少立体的感受,这是因为增加了乐器的强弱音对比、也对力道变化的传真强化后,所造就的真实实体感,非常有意思。 再播放「潘恩:航向梦幻岛」电影原声带,于大编制的软件测试下,加入音响架之后,果然每一个细节声部的分析更为明确,不过我特别感受到一点,那就是乐器的质感也随之变好了,我想那是因为细节更多,所以让乐器的泛音结构就更完整,音色自然就更贴近原始真实乐器的样貌,所以我会觉得音质变美。另外,在精彩的「 Flying Ship Fight」这一曲当中,有着很多气势磅礡的动态场面,放上音响架之后,开始让我在听这首曲目时,有种乘坐云霄飞车的感觉,身体在庞大又复杂的音乐信息量承载着,然后随着音乐动态一下冲高、下坠,那种过瘾都出来了!这首曲目中也有着很多低频爆发的段落,尤其是大鼓打下去时,有音响架时,我才能感受到那从地底下窜出来、徐徐吹过脚边的波动感;在如此高度复杂的大编制曲目中,特别可以听出这音响架的过人之处! 第三张软件我播放Steely Dan「 Aja」,在这张录音极为优质的经典作品中,我的感受也是如同前述的听感优化方向:每部乐器各别的能量感提升、 形体感强化、线条更为密实,在这张摇滚形式的编制下,这样的声音进化更可以带给我强烈的冲击力,觉得每一个punch都更有力、打探得更底、回弹得也更有力。另外像是电Bass拨弦,就可以听到极为丰富的细节以及Q弹感,每一颗Bass音粒都更为清晰且厚实。本章专辑中对于套鼓的录制也是相当了不起,透过加入音响架之后,我可以听出录音师是如何精巧的将一套鼓每一个鼓件的相对位置全盘在录音作品中呈现出来,那每一个细微的定位差异,都可以如此明显;而且每一个鼓件的声音也略有不同,再加上每一次鼓手敲击的力度也有所不同,相互综合出极度复杂的声音画面,但是这次仅加上这Audio Bastion音响架,就让这些美妙之处被刻画出来,其实光是这样,就够值得您使用它了。 期间,由于跟老板谈话时,我将音量转小,这时候才发现使用此音响架的另一亮点,那就是声音小到彼此轻声谈话不受影响的程度时,「 Aja」这张专辑居然还是可以呈现出完整度非常高、且饱满厚实的声音表现,即便音量小,但能拓展到边际的声音对象依然还是会跑去那个位置,而且形体感依旧显著;在如此小音量下可以有这样的极致发烧听感,说实在还不常感受到呢! 最后播放「 Country」原声带,在这张专辑里,加上音响架后,我听到了更多隐藏在背景中的细微声响;还有就是原本这张专辑在乐器的声音有比较多的残响营造一种梦幻感,但是梦幻绝对不是朦胧不清,不然这张专辑不会被音响迷视为隐藏版的优质神作,透过这次的系统还原,我可以感受到每一件乐器其实在纹理的刻画上其实是非常完整的。在重点曲目第三轨中,那种强弱对比更显著的感受又再度让我经验,吉他与小提琴的对话,在用上音响架之后,多了更多原本较难查觉的「激情」,觉得这场乐器与乐器间的对话,更为生动、更为鲜明、且更有临场感。让我能在已经这么常拿来测试音响的此作品中,还能再度体会到它新的「发烧点」,代表这个音响架确实是个超凡之物啊! 非常值得您投资 正好本刊上一期才作过一个音响架的专题,我们知道音响器材如果放在专用的音响架上,基本上都是有一定程度之声音进化的。但是我必须说,如果您愿意投资在更高等级的音响架,就像是本次体验的Audio Bastion制品,其所能带来的进步,是绝对比您想象中得要多更多! Audio Bastion X-3 类型:音响架,采用铝合金本体, MDF层板,复合型角锥
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  • 【器材测评】让音乐活起来:CODIA Stage 700器材架

    【本文由润丰名线坊供稿 作者:大空】有时候你历经“九九八十一难”,用脚步丈量过那几家音响店,对比了多个牌子,细听揣摩了其中的音质表现,还要和自家那套系统搭配得好,好不容易终于从万千佳丽中挑中自己心水的那位,兴致勃勃搬回家一听,怎么回事?明明听的就是同一台,怎么就感觉哪里不对? 如果你确保那些看得见的参数没问题,那就看看是不是"振动"这一类看不见却又实际存在的影响。这就像你好好走在路边,突然一辆重型车伴随一股振动从对面过来,这短短几秒都让人觉得难受不已喽,当然也要为我们的音响器材找一个“安乐窝”。 最近我就看中了韩国歌迪亚的CODIA Stage 700器材架,了解了下情况得知,Codia Acoustic Design主要生产音箱、器材架及各类调声配件,产品都是在韩国本土研发制造,正是因为对自家工艺要求非常高,才能牢牢守住产品的质量与口碑。 虽说相比器材架系列中的其他型号,Stage 700算是入门级,但在外形上依旧保持着CODIA一贯的水平,台型棒、手工靓,所选用的金属材料和木材一看就知不简单,着实让人赏心悦目。更重要的是,Stage 700还运用到几万款的旗舰款才有的APS抑震技术,亲民的价格享受到旗舰款的待遇,可以说是性价比超高了!   我们经常提到的避震,其实除了一些外部震动,还有器材本身通电后由一部分能量转换来的自身震动,以及因为扬声器产生音波后“回授”到音响上的震动。一套优秀的器材架,都得考虑到这3个因素,消化我们的顾虑,这也是我选择歌迪亚的最重要的原因。 看似简约,实则有内涵 在我看来,CODIA这个系列的器材架在外形设计上都做到了简约而不简单。首先,stage 700木板就采用超厚24mm的波罗海桦木制成,手感扎实细腻,十分耐用,在硬度和强度上就让人很有安全感。 相对于传统空心柱,Stage 700采用的是实心航空铝整体车削成型的实心铝柱,硬度上比普通铝更优良,而且能有效快速地传导设备震动到底部,再由底部避震钉传递到地面,再次避免设备震动。   而且Stage700在安装方面也非常的方便,将铝柱与脚钉、螺母拧紧组合之后,再把四个脚钉对准下层凹槽,即可完成层与层之间的叠加,相信再小白的烧友也是一看就会。   独家研发APS抑震技术 接下来就要说这个最让我心动的的APS抑震技术了!CODIA独家研发的抑震系统。用手机拍下去,能看到金属部分出现彩虹效应,一般东南亚或者国内产品是做不到的,因为不锈钢的纯度不同。  APS系统由「顶部不锈钢阻尼器」、「特制调音物质」、「顶部的铝质阻尼器」等不同材质组成,安装在层板中间,不单单只是解决从架子传来的震动,还杜绝了层板与层板之间,层板与器材之间的各种驻波,避免二次震动。   ▲我搭配使用的避震垫是CODIA R45 相信大家都知道,不同物质的阻尼器的避震效果均有不同,厂家特别研制的这套APS系统,就完美结合了多种不同物质,可以有效分散、缓解器材内部产生的驻波现象,不论是来自哪一层面的震动,CODIA都将其消化掉,进一步提升声音品质,达到相当优异的低音染与抗振能力。   细节丰富的音乐空间感  由Carlos Kleiber指挥,维也纳爱乐乐团演奏的勃拉姆斯e小调交响曲,被形容为是“这个交响曲中最棒的录音”。充满伤感和沉思意味的抒情的第一主题,音乐发展过程中,节奏活跃,因素不断变奏反复,具有热情、紧张的特点,像是絮絮不休的对话。   使用了Stage 700器材架之后感受到的最大变化,就是明显背景漆黑了很多,空间范围也不再虚无,呈现出来清晰的样貌。小提琴的声音圆润顺滑,鲜活度提升了不少,也比之前少了一些细微的毛刺。到音乐中段能听出不同声部的层迭感,而不是完全揉在一起听不出纹理。可见Stage700能让细节更完整,结构更清楚。 第四乐章一开场就非常的抓耳,节奏紧凑,而断点处的收尾又是非常干净,让层层相叠的音乐情感在乐队全奏时达到顶点,有种酣畅淋漓的感觉。副部时候,单簧管的演奏声清澈甜美,背景一旦处理干净之后,很容易就能听出弦乐伴奏的位置,悠扬惆怅,把整个声场都给撑起来了。 总结 整体来说,stage 700首先在价格上就非常平价,相比换掉你音响系统中的某一个环节,它的花费也更便宜一些。 而且技术方面也包含了CODIA多年来的精华,在音质表现上,你也不用担心它会改变原有的味道,它只是将更多细节展现出来,在感情度上也有加分,给这张专辑重新注入新的活力,就像回到我第一次听的时候,让人爱不释手。
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  • 将"气囊悬挂避震系统"安装到器材上:Oehlbach XXL Air Cylinder空气避震脚垫

    【视听空间 司徒评测】不可忽视的音响配件 很多的音响门外汉以及刚入门的发烧友,或许是难以理解一副脚钉、一个机架、一对音箱架竟然可以卖到几千元、上万元甚至好几万元。这到底是玄学还是真实有用呢?答案是肯定的。 音响器材在播放时因功放、CD机或是扬声器内外部等各种因素造成的振动,都在不同程度上对器材的工作产生干扰,并影响到声音的质量。特别是当音响器材达到了一定档次之后,对避震措施是非常敏感的,音响器材放在普通木桌面上、地上、或者专用的架子上,效果是不尽相同的。只要拥有一套好的器材,仔细对比过不同的放置方案都是不难辨别的。因此有发烧友选定了器材之后,就需要开始考虑避震的问题。 40多年的专业附件公司 这次送到本刊试音室的是来自德国Oehlbach奥勒巴赫的XXL Air Cylinder空气避震脚垫。 Oehlbach,很多人称之为德国奥霸,是德国一个历史悠久的专业做数据和音频传输的公司,成立于1974年。其实,Oehlbach奥勒巴赫并非只生产线材,这家公司旗下的产品覆盖面非常广,而民用音响线材仅是其中部分业务。Oehlbach旗下的民用产品有很多线材产品、信号接收发射器、音频解码产品等。而最近,这家拥有40多年历史的专业附件公司,开发了不同类型的辅助音响器材能更好地保留声音的高保真的配件产品——减震器。 而这次送到本刊试音室的XXL Air Cylinder空气避震脚垫是Oehlbach的Spikes系列避震产品中最顶级的产品。与德国的一些附件厂家一样,Oehlbach同样以星级来标示产品的素质级别,最顶级的产品为五星级。而Spikes避震系列共有10款产品,采用气垫空气悬浮原理的除了这款XXL Air Cylinder外还有 Air Absorb和XL Air Absorb,而采用材料谐振和结构形状避震原理的有 Spike Plus、Spike S 2000以及Mini Spike。除此之外,还有One For All、Shock Absorb Plus、Shock Absorb、以及Washer 20,多种不同价位和功能的产品,能够满足音响迷各方面的需求。 特殊的空气悬浮设计 发烧友对于避震脚垫、垫钉的印象,一般都是采用各种重型的金属来抵御震动,或是通过各种物料如弹簧、软橡皮等物理方式来吸收以及化震。而Oehlbach 奥勒巴赫的XXL Air Cylinder脚垫则正如他的名字一样,采用了“空气”方式进行隔震。XXL Air Cylinder以“一公一母”的类似于轴承与轴套的活塞设计,其中内层组件上附有两个O型硅胶环,而外层轴套组件的内壁以高精度光滑加工处理。而两者互相套上时,形成密封的两个腔室,能够形成绝佳的气密性,类似于汽车气囊悬挂避震的减震设计,从而起到避震、减震、化震的作用,非常特别。 XXL Air Cylinder采用铝合金的物料精制而成,脚垫共有两种表面,分别为镀铬和镀金处理。由于采用了这两种表面处理之后,其气密性非常高,一套4件的XXL Air Cylinder最高能承托40公斤重的器材,能够适用于绝大部分的合并机、后级、胆机甚至是音箱等产品上。而脚垫的两端采用橡胶皮垫,让机器与脚垫之间,有着适当的阻尼。 实试感受 由于只有一套脚垫,笔者只能分别在CD机、黑胶转盘以及合并功放上进行试听。笔者特意在未加脚垫的情况下试听了一次,然后分别为音源、功放加上Oehlbach 奥勒巴赫XXL Air Cylinder空气避震脚垫进行对比。 笔者首先在CD机加上XXL Air Cylinder空气避震脚垫,试听王健的《巴赫无伴奏大提琴组曲》,在CD机加上脚垫之后,声音更加中性和通透,大提琴的线条变得更紧密,聚气凝神的姿态,让王健的演奏显得更有自信。这种立体感的效果,听单纯的器乐独奏,效果最明显。再听听齐默尔曼弹奏的《肖邦第一钢琴协奏曲》,原本感觉钢琴形体感录的比较大的钢琴,现在听起来结像更加清晰,琴声更加通透,钢琴的密度也有所提升,尤其低音部份的线条与颗粒,更显粒粒分明。 然后将脚垫加在黑胶转盘的下方,重放黑胶唱片进行试听,背景更加宁静,但音色不会有明显的变化,更不会有任何染色的感觉,而是将唱片当中的微弱信号得到更有效的挖掘,声音的活生感也得到更好的表现。中高频变得更加圆润、甜美,声音的背景会显得更加宁静。 最后再将XXL Air Cylinder空气避震脚垫加在合并功放的下方,笔者明显感觉到低频的控制能力更加到位,下潜得更深,低频能量感更为充足。此外,乐器的定位也更加清晰准确,同时空气感十分明显,音场的变化也十分明显,变得更深也更阔,舞台感十足,就如拨开云雾见明月的感觉。 总结 Oehlbach奥勒巴赫XXL Air Cylinder空气避震脚垫,采用独特的空气悬浮避震设计,为音响器材提供了一个更加稳定的工作平台。当然,如果阁下在经济允许的情况下,每件器材都为它配备一套空气避震脚垫绝对有意想不到的提升效果。如果阁下预算有限、不想花大价钱买昂贵的避震脚垫的话,可以适当加在信源部分或者放大器上,按照笔者的试用感受,加在信源上能让声音更加细致和通透,能够挖掘出唱片当中的更多细致信息;而加在放大器上,让声音更具厚度与力量。当然,Oehlbach奥勒巴赫还有多款避震脚垫可供阁下选择。
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  • 刚柔并济:因来 Ungnoi 太极座 Taichi Base

    【视听发烧网 评测】这篇报导我尝试以较为直接方式,向读者交代Ungnoi太极座的效果,因我认为辅件是着重于效果,由我在慕尼黑音展首次看到太极座,心中已打算借来测试,在我接触过的抗震辅件,不管是器材脚座或钉,金属或木制,我通通称之为硬避震,原因是用了后不会有浮动现象之余,声音亦显得鲜明硬朗,而采用软性特殊液体或是陶瓷珠加上钢杯,这些种类我会归类为软避震,太极座正是属于后者。   心机大于一切 太极座的结构是由两个钢杯加上陶瓷珠组成,当中分为大及小两种,前者的高度是24mm承重以一套四件计算,最高限制为120kg,后者的高度是16mm,每套承重18kg。如是谈论工作原理。太极座是藉由陶瓷珠作化震,也可说是抵消震动,无独有偶,正于本刊作客的美国VAC Statement 450iQ单声道后级也是用了这种方式化震,不过,道理相通亦要看制作水准,据品牌提供的资料所知,在测试过程中,专业人员以多款不同质量的陶瓷珠及钢杯组合试听,前后不知试了多少套才得出如今这成果,从过去与设计师的对话,我深明物料的调合是非常折腾,制造一套化震辅件耗用时间可长可短,完全是心机之作。   上乘用料 除了师傅的调功,太极座的制造物料也十分讲究,可谓不靓不用!先说不锈钢杯,他们考虑的是经年使用,不想在日后出现锈点及弱磁性,所以特选有认证的304不锈钢来制造。在验收成品时,用上日本高准确度的专业仪器来量度,只允许误差值低于0.01 mm,故此。四件太极座的水平近乎零误差。这方面我从实际使用中完全感受到,查实低误差是超级难达到,因为制模工厂是无法控制,不满意顶多就是打回头,然而,要在一般产量底下造出高水准,当中是要坚持与不妥协,再者,太极座只是售价低于三仟元,这更显得这套辅件是诚意制作。钢杯的制作水准已这么严谨,放于上下钢杯之间的陶瓷珠自然是同样级数,太极座采用的是Grade 5级别,每粒的精度达到±0.00013mm,一般用家较少会留意,加上制造商亦不会主动公布使用的级数,陶瓷珠的级别数值是愈细质量愈高,Grade 5比常见品种是高出一倍,综合两项用料,其抗震的频率是很广阔,原因是不锈钢本身的粒子隙缝极为细小,震动即使能渗入亦未至于有大影响,这部份是太极座的刚性,而陶瓷珠也有极高密度,当震动传至滑溜的表面,除了会被卸去,同时亦因面积小密度高,农动较难渗入珠内,这是柔的部份,当然,太极座接触了器材机壳甚至是喇叭音箱,基于是不同物料的耦合,产生的变数会变得复杂,尤其是制作讲究的器材,随时是连机壳螺丝也一并计算,机体抗御谐振的范围已是固定了,一旦加入其他物料垫座便会出现无可估计的变化,说到尾太极座搭配那一类器材才算是最佳发挥,只能靠实试找出答案,然而使用时也要因应器材的脚座高低而选择,像这次测试,本刊多部参考器材的机脚都是高于小太极座,用了大太极座亦不过刚高小许,我建议准用家敬请查明器材的规格,免得选错对象。   带来宁静 辅件的功效绝不能从单一方面去衡量,正如测试太极座(大)的过程,我分别在dCS Vivaldi SACD/CD转盘、TechDas Air Force III Premium黑胶唱盘的电源气泵、VAC Statement Line前级电源及Shunyata Research DCP-6电源处理器身上试用,当中我发现了太极座用于TechDas Air Force III Premium及Shunyata Research DCP-6电源处理器,马上会感受到极之宁静的音乐背景,未使用前听感上虽没有可闻的噪声,但用了后立即感觉背景像漆黑一片,而乐器的形态与质感随之浮现出来,那种纤幼的线条轮廓更是圆滑突出,经过从两种器材的使用比较,均令我认为太极座用于自身震动较高的器材,往往赋予一份极级宁静度,简单来说用它来承起黑胶唱盘的气泵比电源处理器更见有效果,用了后我播放了近期转过的「The Famous Sound of Three Blind Mice Vol.1」33转黑胶,其中的<Midnight Sunrise>除了死寂的背景令乐器突出之外,在本来已很通透的高频上是加多了几份光亮润泽,就算是低频亦会有紧致表现,像这张黑胶经常出现的大牛筋,弦线那种充满活力的弹跳力度是令人听得加倍投入。   正正得负 过程中我留意到太极座若与其他化震垫板或类似的辅件混合使用,得出的效果反而是低频过软,就以今次的配搭为例,黑胶气泵原本是放在厚身原木板之上,换言之,太极座的上下两个钢杯都是与硬材料接触,而SACD /CD转盘是放于THIXAR Silence Plus垫板之上,Silence Plus的结构顶层为碳纤维加上MDF板,中间夹层铺满了特殊阻尼液体,底层是MDF板,故此又称为啫喱板。太极座的底杯与啫喱板接触后出现了极度柔化,坦白说,听小提琴乐曲很有诗情画意,但换了听鼓乐或敲击乐时,我嫌声音过于温柔,从中我感觉太极座放在硬绷绷的物件上是有上佳发挥,当我拿走睹喱板,让太极座与Venture木板接触并承起SACD/CD转盘,它的特色就出来了,播放「三国 - 见龙卸甲」其中<三国〉、<五虎封将〉及<凤鸣山之战〉,明显听到中高频的层次变得鲜明了,许多细微尾音与乐器之间的分隔都交代得非常清晰,而转播小提琴音乐「Heartbreak」又见精确幼细,连小提琴的弓离开弦线时极之轻微的声响都能听到,其余的泛音更不用说是有多丰富,总的来说,太极座对于中高频的帮助颇大,变相使整体的平衡度有上升表现,只要用得其所太极座便会有明显的效果,说到尾,都是因器材而变通,没有一本通书能看到老啊!   总结 小太极座我有使用在的骰解码器身上,效果也是有利于中高频,不过,我认为太极座尚有更多可能性是我未能在本次测试中体会,像地盒及电源排插也是值得用太极座试试,这方面留待有兴趣的读者自行寻找答案,毕竟是值得投资的辅件,花费两三仟元来提升器材的效果,何乐而不为呢?
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  • 世界上最贵最好的音响卸震台:美国CMS Olympus

    【名音荟萃 评测】美国CMS Olympus(奥林匹斯),这是世界上公认的最贵,当然也是最好的音响卸震台,高科技技术含量堪称逆天,价格更是让人望洋兴叹。当然,对于百万级音响系统绝对是终极理想之选。 下文是音响技术大草的测评: 玩Hi-Fi玩得时间愈久,发觉自己对各种音响辅件可以提升整套音响系统音效的能力愈难理解,因为这些辅件在使用上与器材里负责传输音频讯号的电气通道扯不上任何关系,换句话说用与不用理应同音响器材的发声效能无关,但实际上耳听为凭的亲身体验却又并非如此,有一些辅件的效用颜为出色,而且经过不断改良和提升效能之后,在一套音响组合里所起的作用更加明显,就算是身经百战的我,听到这些音效上的改进也会感到有点莫名其妙,甚至是匪夷所思! 问题是这些辅件的身价随著音响效能的不断改进而水涨船高,有个别产品的售价更是贴近甚至超越中高级别的音响器材,但它们在整套音响组合里所扮演的角色却又同样是举足轻重,实在令发烧友又爱又恨……这一类型的辅件首推近年在香港音响圈热爆的地盒(说句题外话,是否全球我不敢说,但我肯定「音响技术」是全亚洲第一家实试地盒,并且认同具有真正效用而向读者全力推荐的音响杂志),其次便是承载音响器材的音响承架。 叹为听止 我在本刊2013年5月号的[草言草语]专栏里报导过,我做了一个从未做过的决定—在没有作任何试听的情况下,订购了两块给我的 Audio Note Gaku-On 后级使用的 CMS (Critical Mass Systems)顶级 MAXXUM 承板,单从牌面来看这个决定当然是充满冒险成份;但实际上我内心却是胸有成竹!我如此充满信心有两大原因:其一是同文Lee388兄在实试过 CMS 的 Black Sapphire 与 Black Platinum 两款中级层板之后向我大力推介,他这个人玩音响的认知与热诚是我信服的其中一位高手,既然CMS的中级产品已经有如此能耐,顶级的 MAXXUM 自然是毋庸置疑了。另一个原因是 CMS 的老板兼设计师Joseph Lavrencik, 曾经向我详尽解释 CMS 的设计理论,物理定律的应用和产品的设计详情,经过深入了解之后,对于Joseph 的消震理论我完全受落“事实上当我把后级承上 MAXXUM 之后,重播音效的大幅提升简直令我和几位写手兄弟们叹为听止,亦显示我作出了一个大胆而明智的决定。 热力学第一及第二定律 Joseph 设计 CMS 产品的概念,是基于热力学 (Thermodynamics)第一和第二定律的物理现象而研发出来。第一定律是能量守恒;能量既不能凭空产生,也不会无缘无故地消失,只能从一种型式转化成另一种型式,而能量的总和是保持不变。第二定圣能量倾向于从集中的状况散发至逐渐消散犬况,而且不可逆转。Joseph 认为在一个听室开动一套音响组合,从扬声器发出来的声能量除了会传到我们的耳朵之外,听音室匀的其他位置包括牆壁、天花、地板、家具甚至音响架上的器材,都会无可避免地受到声音能量的影响从而引起震动,这些震动不但会影响对谐振非常抗拒的黑胶唱盘、唱臂和唱头组合,也会波及对震动极之敏感,位处器材机箱内的各种电子零件和元件例如电阻器、电容器、电感器、变压器、晶体管和真空管等,因而影响重播音乐讯号的质素,更甚的是,上述的各种电子零件和元件在通电工作的时候,自身也会产生轻微的机械性能量(震动),在双重震动夹击之下,器材的重播音效当然会大打折扣! 专利设计 既然明白到音响架上的器材,是无法避免从喇叭传来的声音能量转化而成的震动,Joseph 便深入研究如何透过音响架承板来转化这些能量,以减少对器材的负面影响,结果 CMS 研制出已经成功取得专利注册,厂方称为 Filter System 的层板把外来的震动能量转化为热能消散。这些 Filter System 由上下两层阻尼结构夹著一层厚身的特制弹性体缓冲物料(Elastomeric buffer) 组合而成,由于上层与下层需要应付的能量转移有所不同,所以两者的阻尼结构亦不尽相同,上层是要把所有承载的器材因为受到声波能量影响而产生的震动,经过机脚迅速通过阻尼结构而下传至弹性体层转化成热能消散,而下层则是要把从地板和音响承架接收到的震动,同样通过阻尼结构而上传至弹性体层转化成热能消散,这样便能够令层板上的器材因为大幅减少受到震动的影响而发挥出自身应有的重播质素。当然了,CMS这些层板会因应不同的等级而有不同的构造和效能,就以我买下来的 MAXXUM 层板为例,它的承受重量为110公斤,层板厚3寸,弹性体夹层厚 2.5 寸,外框用铝合金制造,上层的构造是由 20 层三文治结构并以 6 种不同阻尼物料制造的阻尼层组成,顶板用三种不同物料制造以增加承载器材的能力。下层的构造则是由12层三文治结构并以5种不同阻尼物料制造的阻尼层组成,底板用特殊物料制造以增加藕合音响承架的能力。 对症下药 CMS 为了承托 Filter System 层板而设计的音响承架当然也不会掉以轻心,相反,这些承架的设计与选用的物料是经过精密计算,并且参考弹性模量(Elastic Modulus) 和幼棒音速 (Thin Rod Speed of Sound 声音能量在幼金属棒内的传递速度)的数据才拍板决定。CMS 承架的水平支撑与多层承架的支柱,都是採用纯度高达 96% 至 99% 的铝合金制造,EM 为 64GPa,传递速度约为 5014m/s。 钉脚、钉垫、放于器材机脚底部的垫片与钨珠承帽是用纯度高达99%的鈇合金制造,EM 为105GPa,传递速度约为 5090 m/s。作为藕合承架与层板的圆珠用碳化钨合金制造,EM 为 550GPa,传递速度约为 6220m/s。承架的内部也採用一种较软的金属作为阻尼物料,它的 EM 为 117GPa,传递速度约为3810m/s。我订购的单层 MAXXUM 层板採用大型的铝合金x承架,配上4隻大型重量级钉脚脚座,放上我的Gaku-On单声道后级之后,不但在外观上带来稳如泰山的感觉,实际聆听音效更令一众写手兄弟和我惊讶得目瞪口呆,因为使用前后的分别之大完全超出我们的想像(我原来是使用特别订制的2寸厚实心黑檀木板配不诱钢钉锥!音乐的讯息听得更多细节,能量感大幅增强,音场的结像纹风不动,人声和乐器的线条更加立体鲜明“耳听为凭,Joseph 和 CMS 开发团队的设计理论与产品的效能完全能够对症下药。 最令我感到惊喜的是;虽然我们都知道胆机对于谐振非常敏感,但今次只是单单换上这两块承放 Gaku-On 后级的承架和 Filter System 层板,便已经可以明显提升草庐整套组合的音效和层次,实在是超出我的期望。经过几年光景, MAXXUM 承架在草庐的地位仍然稳如泰山,直至2017年中,CMS最新款顶级旗舰Olympus奥林匹斯横空出世。 更上一层楼 经过累积长达17年设计层板和承架的深厚经验,Joseph 决定不惜工本开发一个效果完美,比 MAXXUM 更高阶的新旗舰系列Olympus一V12,并且在今年的慕尼黑音响展作全球性首展。 外观上,Olympus一V12 音响架的支柱,x形水平承架与及钉脚脚座比起 MAXXUM 更大更粗壮,而层板的厚度却是相同的3寸,外表也看不出有什麽明显的分别,不过制作工艺的精緻度和打磨的滑溜光亮度明显更胜一筹。Joseph 以充满自信的姿态向我推介 CMS 的新旗舰,他表示 Olympus一V12 的 X 承架,多层承架的支柱,钨珠,垫帽,垫片和钉脚脚座採用的金属材料和它们的物理特性,是与 MAXXUM 完全相同,只是承架的x横袒更润更厚,支柱和脚座的直径也由3寸增大至4寸,换句话说承架有更重质量便会更加扎实和更稳固,好处显而易见,但另一方面传导能量的幅度则会更大,所以层板的设计要有更强的消震效能和更有效率才可达致预期的全面性效果。Olympus一V12 层板的外观虽然看似和 MAXXUM 相若,但其实内里设计已是大幅补强—承重量仍为110公斤,特制弹性体夹层同样厚2.5寸,但上层阻尼层的三文治结构增加至 27层,下层阻尼层的三文治结构则增加至18层!顶板和底板的结构则没有改变。Joseph 声称 Olympus一V12 层板的阻尼能力是 MAXXUM 的两倍,而且没有任何负面影响! 押下重注 既然有 Joseph 的拍心口音效保证,我亦毫不犹豫度身订造了两套特别尺寸的Olympus一V12 承架和层板来代替草庐的 MAXXUM。到了十月中旬,两套全新的Olympus承板便正式进驻草庐,当我们把两者的组件作新旧交替之际,它们的分别便非常明显,两部 Gaku-On 后级坐镇于 Olympus一V12 承板之上更显得台型十足,贵气尽露,不过始终是珠玉在前,MAXXUM 当日在草庐开声带来的震撼仍是历历在目,虽然是押下重注,不过始终都只是把后级承板换高一级,音效还可以再有多大进展?内心难免会有点志怎……当一切准备妥当,按下CD机的Play键之后,熟悉的张学友一曲〈怎麽捨得你〉从 Tidal Contriva G2 播出,我顿时放下心头大石,心底里不禁要对 Joseph 喊一声大大的 “Bravo”! 因为我清楚听见小飞侠弹奏的钢絃结他,不论是勾、是弹、是扫,演奏的力度,按絃手指的跳动! 絃线的发音与颤动的余韵,琴箱的共呜与丰满的泛音,学友演唱的咬字吐音,喉底的颤音,运气的呼吸吐纳,掌握歌曲的抑扬顿挫与及唱功的发挥,真的再多很多极细微,以前若隐若现的细节,动态对比更明显,微动态更清晰,是这首歌曲在草庐的一次最佳演绎!播 Anne- Sophie Mutter 的崭新录音 [鳔鱼五重奏」,哇!钢琴、小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴五件乐器在流畅地对答,在互动,乐器的音色条理分明,线条清晰,而且在音场内分布的位置有条不紊,清清楚楚,就像在我眼前演奏一样,声音的像真度是前所未有!重播 RR 大植英次的「图画展览展会」,乐团的能量感更盛,气势更加澎湃,但乐器的音色却更加细緻,线条更清晰。 总结 要知道,原本当我转用 MAXXUM 承板的时候,已经对于它们提升整套系统音效的能力拍烂手掌,凭心而论以声论价我认为绝对是物有所值,直至执笔这一刻我仍然坚定地向有要求的发烧友推荐(已经改良至 MAXXUM MK3)。不过本着没有最好,只有更好的发烧精神, Olympus一V12 能够在MAXXUM 之上再有明显的进步当然是难能可贵,只是高昂的售价或许会成为销售的瓶颈了。由于我证实CMS产品的设计理论正确,而同文 Lee388 兄也经过实试有效, CMS 的 PXK 和 QXK 承架,与及采用和 MAXXUM 相同设计理论的专利 Dual Zone Damping System Filter 之 Black Diamond MK3,Black Platinum MK3 和Black Sapphire MK3 层板同样值得大家考虑。 美国CMS Olympus(奥林匹斯)音响卸震台,这是世界上公认的最贵,当然也是最好的音响卸震台。
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  • IsoAcoustics 新款声学隔离支架ISO-155首秀开箱

    【中国音响 评测】话说今年春节跟了我7年的小白盆HS50M不幸仙逝,M030火线入驻,与HS10W一起陪王伴驾。新妆上阵,唯一缺点居然和书桌有共振了,而且高度差点,兜兜转转淘宝,考虑过原配的托板,但是本来颜值就差点,再配个傻乎乎的海绵垫就更加凸显矮胖挫。从盗版到原版,ISO-L8R155进入视线,去官网逛了一圈,经过测试后官网推荐给我的居然不是ISO-L8R155,而是ISO-155,一开始以为只是简称,确认后发现ISO-155是更新版。  按照官网描述:ISO支架是流行的ISO-L8R系列的更新版本,具有较低的外形,新的框架设计和更新版本的隔离器,可提高性能。ISO-155隔离支架的宽度为6.1英寸(155mm)×7.5英寸(190mm),适用于重达40磅的显示器。ISO-155提供14种高度和倾斜度,可帮助您优化显示器的位置,并将您的高音扬声器带到耳朵水平。IsoAcoustics专利隔离系统提供卓越的隔离和与支撑表面的分离。支架偏向于保持所有能量与扬声器锥体对齐,从而提供更高的清晰度和焦点。  买东西嘛,买新不买旧,果断下单,海关抽检延误2天后,丰巢来了亚马逊的小箱子。    拆开后是个白色的小箱子,特别标注MADE IN CHINA.    蓝色的内箱打开后,全家福。    脚架2副,塑料盒中的是长杆X4,短杆X4,调节钉X4。长度如下:    一开始兴致勃勃的装好了,发现一个箱子正常,一个箱子一边高一边低,还是儿子发现,调节钉居然还有不同高低的2个版本,以实现前高后低和前低后高的调节,晕!    先装的是高杆,发现高杆由于太高,不太适宜家用,家里调皮捣蛋的山大王巡山路过,这货看上去弱不禁风一碰就会倒,最终成品是低杆。      附赠说明书一份,说明如何调节。      成品展示时间。        至于效果,不是追求100分的人,80分就满意了,上了这货,书桌的共振听不到了,完美。  全景图一张,书桌垫被山大王拉的惨不忍睹,取景只能朝下了,摄影技术欠佳,看过就算,勿怪勿怪。    另外,iso官网适用型号测试的网址如下:http://isoacoustics.com/calculator#/  先选Studio Monitor,然后是扬声器生产厂商名,选择音箱型号和选择放置方式,三步出结果,简单易用。 
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  • 木內和夫的限量新作——木内和夫Harmonix THE BASE TB-0917

    【音响共和国 郭汉丞评测】年才刚过,神韵张国立先生便带著Harmonix的新作来访,限量生產的THE BASE TB-0917,精装纸盒拿起来份量相当沉,在U-Audio编辑部当场拆封,是尺寸相当大的木质脚垫,比过去我看过Harmonix的垫材要大了不少。 充满调音热情的木内和夫 打从我刚进音响评论圈之初,就认识Harmobix的主事者木内和夫了。木内先生经常穿梭世界各地,推广Harmonix「均准、均衡、均振」的调声理念,我则经常受邀担任木内先生的翻译,每次產品发表会,都深刻感受到木内先生对音响调音理念的热情,而这样的热情也感染了许多发烧友,累积了不少忠实客户。 振动对於音响的负面影响,其实多年来在诸多音响品牌努力推广之下,已经成为发烧友共同理解的物理现象,避振确实对声音有影响,可是如何来处理振动,则是各有千秋。身为音响媒体人,每次採访不同的品牌,就会听到新的故事,有些理论很有道理,可是实际搭配听起来却未必是那麼一回事,而有些品牌的道理讲得很玄妙,很难参透箇中道理,但是实战使用却是相当有效。 Harmonix就是属於后者,虽然原厂说了「均准、均衡、均振」的道理,可是如何「平均」却是难以参透,但每次听Harmonix的垫材配件,总是相当有感。 限量200个,台湾目前分到4个 当我在U-Audio编辑部与神韵张先生一起打开THE BASE TB-0917,做工真是精緻,不过张先生提醒,这是限量生產的顶级垫材,首批限量200个,而台湾目前只分配到4个,希望我小心使用。唉,这不是准备要我买单吗?THE BASE TB-0917宣称「无承重限制」,我要是搬喇叭来放,尖锐的脚钉肯定钻出洞来,假如用很重的后级来搭,搬动一个不小心,说不定就碰伤了THE BASE TB-0917。 这样试器材压力很大啊!於是,等编辑部拍照完毕,我把THE BASE TB-0917装箱,请神韵带回去,再安排时间我到他们公司试听,这样我才能安心试用啊! 全套Remiyo器材配Gradient Revolution喇叭 约好时间来到神韵,代理商自然搬出了全套Harmonix与Reimyo器材,这两个品牌都是木内先生的,Harmonix做线材、垫材与配件,Reimyo做插电音响器材,神韵准备了CDT-777转盘、DAP-999EX数类转换器、CAT-777 MK-II真空管前级与KAP-777晶体后级,喇叭则是芬兰Gradient Revolution。Reimyo的器材我熟悉,不过Gradient Revolution喇叭倒是第一次听,而试听主角THE BASE TB-0917则是摆在KAP-777晶体后级下面。 THE BASE TB-0917的型号,其实已经说明了它在Harmonix產品当中独一无二的地位,「THE BASE」就宣告了概括一切的意思。不过,原厂所提供的相关说明相当有限,厚度34mm,直径140mm,重量1.64公斤,外表是打磨漂亮的红木,摸起来的质感也是木头,可是重量很沉,感觉是密度相当高的木头,中央部分是黑色涂装,底部摸起来似乎内藏玄机,但是原厂已经没有更多资料了,我不知道THE BASE TB-0917究竟是单纯的高密度木头,或者在夹层当中加了什麼东西。 要怎麼使用THE BASE TB-0917倒是很简单,直接把后级摆上去,把四个脚对准THE BASE TB-0917正中央即可。Harmonix还有进阶玩法,就是搭配TU-666M或RF-999M一起使用,不过我在神韵也不敢玩这个进阶搭配,因为都是全新品,如果一滑手,很可能就会伤到THE BASE TB-0917,还是专心在单一垫材上面吧! 音乐职人的坚持难以模仿 虽然原厂给的资料少得可怜,但我依然想听THE BASE TB-0917,其实是多年来与木内先生接触,才有信心要听。很多人可能看到木头垫居然卖这麼贵,连听都不想听了,可是我知道木内先生一直抱持认真的态度,靠他在录音专业培养出来的听感,反覆找寻最佳材料组合,提升器材的音乐性。 其实,光是「音乐性」这三个字,就已经是难以用文字表达的内涵,Harmonix展现的是专业职人的坚持。观察Harmonix的音响配件,材料不外乎天然木头与金属合金,想要仿造并不困难,每次採访木内先生时我都会问这个问题,但他都轻鬆地说,模仿者很多,但没有一家可以做到像Harmonix的效果,因为那不光是材料,还包括每一处细部的纹路设计,要能达到均衡均振的效果,都要经过反覆实验、聆听,才能得到最佳结果,仿造者只能模仿皮毛,没办法参透Harmonix的秘方。 先调整喇叭摆位 在代理商神韵的办公室裡试听THE BASE TB-0917,我还得先熟悉新面孔Gradient Revolution喇叭。我从慕洛娃的「布拉姆斯第一号小提琴奏鸣曲」开始听起,这对Gradient Revolution喇叭的核心是上半部的同轴单体,底下则是低音柱,低音音箱採用Bi-polar设计,加上特殊的三角形音箱设计,我认为原厂的意图是希望喇叭靠墙摆放,可是神韵则是用发烧友的设定,让喇叭远离背墙,听起来感觉低频比较薄弱,所以我请神韵张先生帮忙,把Revolution喇叭摆位往后拉,藉此增强低频饱满度。 将Revolution喇叭向后拉了以后,低频丰润度提升不少,我继续听著「布拉姆斯第一号小提琴奏鸣曲」第一乐章,尽快熟悉全套Reimyo、Harmonix与Gradient的组合,这时候THE BASE TB-0917已经垫在KAP-777后级底下,而我聆听的音量,大约是CAT-777 MKII前级的十二点鐘到一点鐘方向,而我们把Gradient Revolution喇叭靠墙拉近之后,低频丰润度饱满不少,钢琴的重量与厚度都有提升,可以认真来听了。 三首曲子打头阵比对 为了减少交替比对,移动THE BASE TB-0917垫材的次数,听完慕洛娃演奏的「布拉姆斯第一号小提琴奏鸣曲」第一乐章之后,我换上InAkustik测试片「Reference Sound Check」,听Tricycle电影主题曲与Ray Brown Trio的「Exactly Like You」。Tricycle电影主题曲有强劲的低频与庞大的动态对比,而Ray Brown则是现场感活生的爵士录音,低频段的表现也相当丰富。 当我听著搭配THE BASE TB-0917的音响系统,只觉得音乐听起来轻鬆、流畅,且细緻圆滑,还没感受到THE BASE TB-0917真正的效果。三首曲子听过,我请神韵帮忙把THE BASE TB-0917卸下来,再把这三首曲子听过,这才感受到THE BASE TB-0917的威力了! 少了它就少了些细节 差别在哪裡?音乐的感染力!就拿慕洛娃拉奏的布拉姆斯第一号小提琴奏鸣曲来说,第一乐章开始的音乐,小提琴与钢琴的力道很轻,随著音乐的进行,小提琴与钢琴力道渐强,撑起更为浓密的音乐气氛,张力越拉越大,然后转弱,迎接浪漫至极的第二主题,当我第一次搭配著THE BASE TB-0917来听,轻与重的变化层次相当细緻漂亮,轻柔之处有著圆滑熟顺的线条,音符份量加重之时,颗粒饱满又圆润,刚中带柔,音乐表情丰富,而当我把THE BASE TB-0917卸了下来,用同样的音量聆听,开头轻盈的演奏,显得有些弱,而强奏之时则太过刚强。 其实,没有搭配THE BASE TB-0917时,整套Reimyo音响系统驱动Revolution喇叭,声音表现已经是水准之上,但是加上THE BASE TB-0917来听,增添了音乐表现的圆融程度,每一的小细节的提升,营造了更为鲜活的音乐气氛,小提琴油光水滑的光泽,更显昂扬,钢琴音符的重量感更好,可是低频段的质地更显柔和。如果要总结的来描述,加上THE BASE TB-0917之后,音乐面貌更显柔和、细緻、流畅,营造出更为自然的音乐表情。 让音乐气氛更热烈 那强悍的Tricycle电影原声带呢?加上THE BASE TB-0917来听的时候,我把CAT-777 MKII前级操到1点鐘方向,电钢琴轻快的旋律之后,跟著是爵士鼓重击,低频量感不觉得特强,但是扎实的声音密度与击鼓颗粒感,听来相当爽快,可是当卸下THE BASE TB-0917之后,用同样的音量来听,击鼓的密度与重量感就鬆了些,电钢琴清脆的音色也略显黯淡,或者说,少了THE BASE TB-0917,音乐的气氛就没那麼热烈,而加上THE BASE TB-0917之后,好像音乐家变得更为认真,带动著更愉悦的音乐气氛。 再比较Ray Brown的爵士乐「Exactly Like You」,这是一首轻盈愉悦的曲子,我想说没有加上THE BASE TB-0917的Remiyo器材与Revolution喇叭,已经能够展现舒爽柔美的音乐景况,可是加上了THE BASE TB-0917,音乐气氛就变得更为热烈、更为活生,更能让人觉得就在音乐现场那样,像是鼓刷轻拂的沙沙声,跟著颗粒饱满又宽鬆的低音贝斯牛筋拨奏,钢琴依旧是主角,加上THE BASE TB-0917则更显高频的光泽与细腻,衬托愉悦的爵士乐样貌。 享受更自然柔美的音乐 三首曲子比对有无THE BASE TB-0917的差异,接下来我要好好享受音乐了。拿出陈必先的「莫札特钢琴作品集」,录音的空间感深远又宽阔,陈必先的莫札特弹奏得清新又愉悦,搭配著THE BASE TB-0917,陈必先指尖的音符更显活生灵动,这是天真烂漫的莫札特,而THE BASE TB-0917让音乐的表情更显慧詰调皮。 再换上范克莱邦的「拉赫曼尼诺夫第二号钢琴协奏曲」,这是1962年的经典录音,钢琴的音色录得稍浓,可是动态变化相当漂亮,第一乐章钢琴由弱而强的变化,彷彿由远而近的声响,带入有如滚滚潮水的管弦乐团,我把音量向上催,操到1点鐘方向,享受乐团饱满厚实的力度,钢琴则如一叶扁舟,在管弦乐团的波涛之中荡漾,THE BASE TB-0917有让音乐线条更为柔和的能力,即便是强悍的音乐能量袭面而来,依然能听见柔美浪漫的音乐线条,这让拉赫曼尼诺夫已经浪漫至极的钢琴协奏曲,听来更是情感氾滥。 与THE BASE TB-0917相处的最后一首曲子,我拿出了「艾尔加:谜之变奏曲」,直接听我最喜欢的第九变奏Nimrod,管弦乐团由弱而强,音乐从远而近,THE BASE TB-0917呈现出深远宽阔的音场,木管与铜管吹奏的旋律,呈现柔和温暖的光泽,定音鼓的敲击颗粒饱满,伴随著弦乐群逐步增强的力道,推升音乐的气氛,凝聚出庞大的管弦乐气势,在铜管催促下,主题有如巍峨峻岭呈现,然后落入柔和的结束。由弱而强,推升至最高峰,THE BASE TB-0917把管弦乐团的层次感与音乐堆迭的气氛,用柔和且活生的面貌呈现。 难以言喻的「音乐性」值得亲身体验 抢先听到THE BASE TB-0917,它的声音走向一如Harmonix垫材既有的样貌,能让声音线条更为柔和,音场更显清新深邃,且低频更为饱满弹跳,可是THE BASE TB-0917最厉害的地方,还是音乐的感染力,那是藏在录音当中细微的变化,越是能听到细微之处,越是能感受到其中的「音乐性」。 Harmonix把这款垫材称为「The Base」,几乎宣告了这是Harmonix的「终极垫材」,而且限量200个的THE BASE TB-0917,台湾目前仅分配到4个,想要亲身体验,可能还得找代理商排队才听得到,不过如果您曾经使用过木内先生的垫材,懂得箇中奥妙,赶紧问问代理商能不能去试听,感受THE BASE TB-0917难以言喻的「音乐性」。 器材规格 Harmonix THE BASE TB-0917 型式:调音垫 直径:140mm 高度:34mm 承重:无限制 参考售价:71,400/个 ,1,900欧元
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  • 一垫让你更贴近音乐:CODIA歌迪亚 R80避震脚垫

    《视听发烧网 评测》音箱器材的性能越高,玩家对于调声就越用心,系统「细微的改变」都会让烧友感觉到声音的变化。而随着音响器材的不断升级,玩家们越来越重视器材的避振,通过使用一些高刚性结构、避振垫材、贴阻尼材料,目的都是为了抑振。 说到避振,这次要介绍来自韩国的一家专业以声学设计的音响配件公司CODIA,旗下产品从器材架到黑胶唱片镇、垫片都有,擅长采用多项特殊抗谐振技术,搭配使器材性能发挥到极致。这次试用的是CODIA新款脚垫,型号是R80,80意直径为80mm。CODIA推出的垫材有直径为45mm的R45,以及直径为50mm的Tiso 50等等。这样一解释,就清楚明了了。其体积、承重不同,吸振效果也会有所差异,应该视用途与调音的需求做适当挑选。 我手上的R80,高度约28mm。上面是实心不锈钢,下部是航太铝合金,底部贴有一层氯丁橡胶聚合物阻尼层,厚度不厚,以增加阻尼,进一步杜绝振动的同时又能吸附在地面不易移位,再者也起到了保护防刮的作用。脚垫顶面有一个凹槽,如果用于有脚钉的音箱或器材架,那可让脚钉落在这凹槽中;如果不使用脚钉,也可以直接将器材置于R80上,让R80取代原厂的脚垫或脚钉。 R80的材质是实心不锈钢结合航太铝合金,市面上不乏这类产品,不过,不同材料、不同的用量、用在不同的位置,出来的效果都会有所差异,这全凭CODIA多次的测试和研究得出来的。要知道,CODIA是一家多年专注声学设计的音响配件公司,在这一块有着丰富的经验。 而这东西对有机械运动的器材来说改善明显,其中最明显的莫过于音箱了,于是这次将R80放在音箱下试试效果。对音箱来说,坚固的面板可以降低单体剧烈动作对箱体的振动、厚实的箱板能抵御箱内压力与声能引起的振动,在音箱下方使用垫材或脚钉也是为了降低振动,这些手法都能有效降低音染、使声音更纯粹。 用上去很快就能发现低音更干净扎实、中音透明清晰、高音更绵密有质感、音场背景更宁静开扬,同时录音细节更容易浮现! 播放Bruno Mars的Chunky显得很有跃动感、充满着活力;中频部分温润,没有那么浓稠,显得较为清爽,演唱者嗓音的质感非常细腻,饱满,略松但富有弹性,轮廓与线条也足够清晰。低频量感虽少了些,但却让速度感提升许多,密度也更为扎实。而且复杂的录音可以让人感受到非常绵密而丰富的层次;高音则有着适度的光泽感、轻松向上延伸,丝毫没有白热化的倾向、完全不刺耳。 舒放自如 R80最明显的效果就是让音像形体更凝聚、更扎实,一放上去就听得出效果。如播放马友友的<巴哈无伴奏大提琴组曲>,录音效果很好,但是略显宽松,放上R80后,大提琴的线条变得更紧密,凝神聚气的姿态,让马友友的演奏显得更有自信。这种舒放自如的效果,听单纯的器乐独奏效果最明显,如单纯的钢琴独奏等。 在音质与音色的表现上,R80走的是均衡精确的路线,声底干净通透,从低频到高频没有特别的僻性,中频的密度感颇佳,低频有量,但不夸张,显得音场更为通透。几次听下来我也感受到声底特别干净,显出透明深邃的音场,与优异的空间与层次感。 在声音的改善上,R80声音均称,背景非常宁静,音乐的流畅度好,突显音乐感性。这也是音乐听起来具有乐感的关键因素,光是这一点改变,就让R80完全值回票价了! 而且好的音响配件是追求声音完美还原必不可少的重要一环。R80有这本事,直接一垫就能把更丰富完整的信息呈现出来,让你更贴近音乐。有没有效果,当你用上R80后,让音乐自己告诉你吧!
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  • 会上瘾的魅力: 义大利A.R.T. Big Foot Base Stands石墨垫

    【MY-HiEND 评测】使用垫材调音,有时往往会有意想不到的效果,这也是为什麽High End音响的垫材产品众多,从知名的大厂到无名的小厂,从数万元到数10元的都有,何者有效,何者拥有最佳的性价比,何者的声音是最好听的,没有什麽捷径,只有亲身使用,不断的尝试才能有答案,这次试听的是来自义大利A.R.T.(Audio Reference Technology)的Big Foot Base Stands石墨垫。 目前A.R.T.有两款石墨垫,另一款是比较小的A.R.T. MKIII Base Stands,Big Foot的尺寸为75x75x28mm,重480g,MKIII为45x45x18mm,重88g,两者尺寸与重量差别不小,要看系统、器材的大小来选用,无论Big Foot或MKIII,都可承重超过1,000kg,承重力完全不用担心。两者都是4个一组,大的在美国实售价为USD 1,600,小的为USD 390(不含运费与关税)。 A.R.T.为研究石墨(Graphite)的专家,同样叫石墨,但成份、种类可是大不相同,声音走向与导振能力也都不同,Big Foot石墨垫使用100%高密度的石墨,并加入了孔雀石(Green copper)与特殊金属,石墨垫的外观成灰色,上方有一个金色的金属板,在石墨垫裡有一个声音导振棒(sound vibration bar)以增加S/N讯噪比,在底部的中间可以看到一个金色的圆圈,声音导振棒便是连接到此。 密度更好,更有感情 我先将Big Foot放在最近评测的McIntosh MCD600 SACD/CD唱盘原厂的4个软脚锥下方,聆听日本爵士天后「绫户智绘 – BEST II」精选集,一开声后我马上发现有明显的不同,系统整个声音变得更放开,绫户智绘演唱的张力爆发了出来,充满了能量,两端的延伸更多,泛音残响丰富自然,声音也多了我熟悉的A.R.T.韵味,密度更好,更有感情,很Q具有弹性。Big Foot石墨垫的摆法还有很多种,例如避开原厂的角锥,不要使用4个,使用3个也可以,都会有不同的声音效果,除了可以摆放在器材下,也可以摆在喇叭下,甚至是器材上方,线材下方,调音就是不断的尝试找出最好的声音,没有一定的答案! 改善数位的生冷感 将A.R.T. Big Foot放在AURALiC ARIES G2数位串流转盘下,聆听「Yuko Mabuchi Trio」,这是一张录音非常发烧、音乐非常好听的爵士三重奏,Yuko Mabuchi负责钢琴、Del Atkins负责Bass、Bobby Breton负责鼓,三种乐器合作就能演出如此丰富动听的音乐,我是使用TIDAL进行网路串流聆听。 用上将A.R.T. Big Foot后,最明显的是解决原本数位感较重的问题,A.R.T. Big Foot增加了厚度与重量感,乐器更为真实,密度更高型体更为立体完整,这张唱片的空间感是非常好的,A.R.T. Big Foot对空间的描绘更为清析,透明度也提高。 声音结像更为清楚 试了数位器材后,改找类比器材试试A.R.T. Big Foot的效果,原本要将A.R.T. Big Foot放在黑胶转盘下,但是转盘不太好移动只好先作罢,改用在正在试听的真空管前级下方,真空管运作都有麦克风效应,对振动非常敏感,如何将麦克风效应去除,是管机设计或校声时一个蛮关键的地方,有的厂家会在出厂时使用真空管环,有的则是会在角锥导震上下功夫。一样聆听同一张专辑「Yuko Mabuchi Trio」,很明显的声音的结像比原来清楚扎实许多,定位更为明确,而且频宽更大,两端的延伸更多。 A.R.T. Big Foot Base Stands石墨垫焦点 使用100%高密度的石墨,并加入了孔雀石(Green copper)与特殊金属。 声音导振棒(sound vibration bar)。 4颗1组,可承重超过1,000kg。 原厂35年的调声经验结晶。 Made in Italy。 声音特色: 提升声音密度质感、音乐性与音响性都更好,A.R.T.的Q弹声音魅力。。 搭配建议: 多尝试调整摆放位置或要使用的器材,也可当器材压镇使用。
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  • 这就是你想要的音乐——歌迪亚R45避震垫

    【润丰名线坊 评测】烧友在一般系统大体都正确的情况下,常利用一下小道具,如避震垫、避震板、声学扩散板进行精细调整。我自己也时常玩的不亦乐乎,因为每一个调整都会使声音发生差别。重要的一点是器材可没那么多钱天天换,调声配件的价格不高倒是时常可以买来玩玩。以前我买避震垫经常有店家问我要高频好,还是低频好的。这是很有意思的一件事,难道就没有全频段都平衡的垫片吗?每一个频段都要独立去调烧友岂不很累,而且系统那么多环节要弄到整体平衡并不容易。 最近从CODIA歌迪亚代理润丰处得知了,歌迪亚有很多钉钉垫垫这类好玩的小东西。于是乎登陆歌迪亚官网一看,品种还是挺全的,从器材架到避震垫片都有,产品工艺也很有艺术感。用翻译软件看了下国外的评价都还不错,大体意思就是超值好用之类的。由于自己的器材架和音箱暂时都还缺避震垫,因此就从代理拿到了套R45的避震垫片。 市面同类型的避震垫并不少,歌迪亚的又与其它品牌有何差异?当我拿到R45实物的时候,首先上手明显感觉压手。从代理那询问得知是实心不锈钢CMC出来的。工艺自然是没的说,整体呈底大上小的梯形切割,整体宽度45MM。非常顺滑的表面处理,并用激光刻上了codia歌迪亚和型号。和地面接触面贴有一层薄薄的氯丁橡胶聚合物阻尼层。 避震垫的即起到了杜绝震动向主体的传导,也减少主体自身震动与外界接触。避震垫主体采用不锈钢的话硬度高,适合长期使用和耐重压性强。材料自身的共振性低。具有14MM的厚度也是经过计算的,如果做的太薄则材料容易自身产生铃震效应(本来是要避震的结果成了振动源了)。梯形外观设计有利于摆放的稳定,同时又可以减少材料自身谐振。 做为钉垫,硬度低了容易造成声音的动态减弱、结像模糊;硬度高了又容易造成高频过多、发硬等毛病。R45很聪明的解决了这个矛盾的问题。主体采用高硬度不锈钢的同时,又在底下加了一层氯丁橡胶聚合物阻尼层。这层聚合物并非平滑的,而是呈布纹格排列的,起到了软硬兼施的作用。进一步杜绝震动的同时又能吸附在地面不容易移位,再者也起到了保护防止刮花地板的作用。看似简单的设计却起了非常大的作用。如果这阻尼层过厚,低频又是容易糊了。 适当的材料、适当的用量、用在适当的位置,这全凭多次的测试和研究得出来的。R45的顶面是一个漏斗状的尖顶定位槽,我在安放时感觉非常容易,只要略微对着钉放下架子,尖钉很容易就被引导进定位孔。不像其他垫片孔太浅,放个垫经常要对几次才准,很是麻烦。 这次测试我把歌迪亚的垫放在solidssteel器材架下试了。R45的价格平民但声音却十分不错,这个让我有点惊喜。测试用了一张平时比较少听《国王歌手The King’s Singers》,因为原来感觉音场总是撑不开六个团员都挤在一起,曾让我一度怀疑是CD录音的问题。在使用R45垫后,很明显带来了宽阔深远的空间感,背景也更漆黑宁静。 队员的身形定位清晰许多,《国王歌手》是纯人声阿卡贝拉清唱乐团,几个演唱者的嗓音不同分别显著不少,他们运气发声模仿各式乐器的技巧也更为鲜明。演唱的歌曲多着重在和声之美妙,动态起伏的落差也无法大起大落,恰恰正是这一特点,倘若在细节解析与活生感不够理想的音响系统聆赏,长时间下来有时难免会觉得较为平淡。但是,在用上歌迪亚R45后歌唱魅力更为提升,不仅清澈的嗓音更带着闪亮的光泽,细微强弱对比的描绘亦清晰明确多多,让音符与旋律的跃动更有活力,《国王歌手》的歌唱如此,一般流行乐曲或古典音乐的改变自然更大。 我接着换上Belafonte「Sings the Blues」,这是大家都比较熟悉的一张CD,经常被烧友拿来试机试线。我也用他来试试R45的低频和声音的质感、密度感。此时「Cotton Field」 Double Bass的前奏低频量感体现得丰厚,而且牛筋弹跳力十足,Q弹有劲,Belafonte的嗓音浓郁厚实,说真的我还怕不锈钢的金属钉垫会让高音吵,可是听了完全不会有这问题。 Belafonte的嗓音非常厚实,不过在曲子中间的Solo,尤其是加了弱音器的小号那一段,如果高音会飙,这段音乐就会显得吵,我刻意把音量开得大一些,系统表现得很从容稳重。小号加上弱音器声音的光泽表现的更好,非常具有穿透力但却不会觉得刺耳,在使用R45后可以很清楚听到录音中小号加上弱音器的声响效果,明亮而具有穿透力,光泽漂亮却不会觉得吵杂。 最后 HIFI有时就是这么“奇怪”,系统加个东西,摆摆位置,就体现出了另一种声音素性。器材放在器材架上,器材架再使用R45这个避震垫片,隔了几道关卡,但声音就是出现了明显的提升。况且R45的价格又如此的亲民。我只能说音响真的很难单纯用金钱或公式来换算。在使用R45后,我听到了结实不臃肿又有下潜的低频,音乐的高频表现的很活泼,无论是小号还是人声的高音部,都显得很有张力和穿透力。中频的质感和密度感拿捏的恰到好处,即不缺饱满度又不会发混。大动态和大编制时整个声场控制的很稳。从The King’s Singers就可以明显听出有宽阔深远的空间感与漆黑宁静的背景。可以肯定的说,歌迪亚R45避震垫是近期听到的,价格与素质兼容的好产品。如果能配合CODIA的器材架使用的话,相信效果绝对能配合的更加完美。
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  • 美国BDR Sound Enhancement碳纤维避震垫材

    【新音响杂志 评测】它是最方便快捷的升级方式 震动一直以来都是音响系统的大敌,无论从设计器材、线材直到末端发声的音箱,每个厂家对于“震动”问题都非常严肃。震动围绕在系统的四周围,发生的地方小至电子组件,大至空间的震动都能直接或间接地影响声音。在许多厂家的研究中,震动就是严重影响声音的杀手之一。因此如何解决震动是每一个厂家的必修课题,同样地,震动也是每一个发烧友必须审慎对待的。 碳纤维(Carbon Fiber简称CF),在国际上被称为“黑色黄金”,还被称之为“第三代材料”,具有极高的强度,且超轻、耐高温、高压。来自美国的BDR(Black Diamond Racing) Sound Enhancement专门制作音响用的“碳纤维垫材”,是目前全世界最著名的也是最有公信力的音响附件厂家。BDR旗下的碳纤维调音产品颇多,有角锥、脚垫、角锥垫,也有器材垫、音箱垫,还有器材层板。各种“碳纤维垫材”宽度、厚度、大小一应俱全,可以满足音响发烧友的各种需求。BDR的老板Kathleen是一个不折不扣的音响发烧友,发现碳纤维材料除了具有高钢性而质轻的优点之外,还具有极佳的吸震与抗震的功能,便集中精力研究在音响中如何使用,先后研制出各种规格的避震板和避震脚钉与脚垫,令音响系统的表现得到显着的提升。 这次我除了没有测试碳纤维层板外,BDR生产所有的碳纤维避震垫材脚钉、脚垫都有把玩与测试,主要是1.5英寸LM DISCS LM系列圆垫片(带凹槽,无螺丝孔)、MK3与MK4 MINI PITS(带凹槽与螺丝孔)、MK3与MK 4 PUCK(螺丝孔,镂空),不同厚度的MK3 PIT(垫片)、Jumbo Pits 旗舰垫片(带凹槽,带螺丝孔)、MK3与MK4 Cones 角锥,可以通过螺丝与垫片连接。2.25LM Pillows LM“枕头”系列为方形,厚度为1cm,每只可承重181kg,螺孔可穿过垫片,一般配合钉子与垫片使用。原厂配售不同大小的螺丝有以下几点好处:1、碳纤维圆锥脚钉, 可以用在器材下,也可以用厂家的转换螺丝,用在器材架或者音箱下或者音箱脚架下,起到替换原有的脚钉作用。2、1.5英寸LM DISCS LM系列圆垫片脚垫,可以配合碳纤维圆锥脚钉用,也可以配合其它脚钉用。3、2.25LM Pillows LM“枕头”系列脚垫,最好配合BDR原厂的圆锥脚钉使用,有非常好的效果。 打开包装,BDR产品给人的感觉就是高精度、高质量、高技术含量的碳纤维避震垫材。Kathleen认为,一套好的音响必须要有好的避震系统,否则声音效果会大打折扣,碳纤维避震垫材除了能够消除、降低震动带来了负面影响外,其材质和质量也会影响声音的调性。BDR的产品采用精密的CNC加工,精密机械加工的公司,客户包含了军事、医疗、航空、汽车等,制作的精度和质量当然无可挑剔。 BDR碳纤维避震垫材用在信源及放大器上时,可以采正摆或倒置,对于声音都有正向且不同程度的影响,声音的细节分辨率和厚实度都有马上听得出的进步,音场更添增一层开阔性。BDR的碳纤维避震垫材在正摆时足以承受达100公斤的器材(同时使用4个时),轻或重器材都适合。而倒置时用在转盘类的器材改善更为明显。这次我把它们分别将角锥正摆及倒置使用在信源和放大器上,聆听使用BDR碳纤维避震垫材后的相异之处。信源使用Luxman D-08uSACD/CD播放器,角锥选用MK3与MK4 Cones,角锥正摆和倒置两种用法,MK3与MK4 Cones 角锥倒置时建议使用在较轻量的转盘类器材。 在上BDR角锥前,我选了两三张唱片先聆听了约30分钟,之后将信源放上四个角锥后接着聆听。珍妮佛•沃恩斯的歌曲“摇滚你轻轻”开场有令人振奋的鼓声,加上角锥后的鼓声弹性明显变得更有能量,而且更“响”,营造出的音场大小较为宽阔。人声出来以后的解析力是源源不绝的,声音是相当直接的。整体解析提升了,而且声音不会生冷。接着聆听香港有歌神之称张学友演唱的“怎么舍得你”,在开场的部分有一小段吉它独奏,吉它声音透亮干净。播放“七侠荡寇志”时让我惊讶原来加上角锥后,音场改变了非常多,前几首聆听人声歌曲还不那么明显,直到大编制时才发觉,整体的音场开阔性根本提升了一个层次。接着我再将放大器也架上一组MK3/ MK4 MINI PITS垫片与MK3与MK4 Cones 角锥,播放爵士乐女歌手的曲目,第一个印象是能量感加强了不少,仅将角锥摆上信源聆听时就有一些感觉,而连放大器加上后更为明显。聆听时歌手与乐器的声音凝聚力明显更好,不会有扁声的感觉,分辨率恰到好处,而且声音显得条理更为分明,钢琴、爵士鼓、吉它等伴奏分离度更佳。再回头听了大编制的曲目,音场的开阔性实在非常好。我也将使用在信源的MK3与MK4 Cones角锥换至数字播放器上聆听,更换的想法数字播放器比Luxman D-08u少了CD转盘的运作,造成震动的因素理论上会更少,让我相当好奇BDR角锥的影响是否依然巨大。聆听绫户智绘《GOOD LIFE》,加上角锥后声音凝聚力是非常好的,本来已经很好的分辨率又更好,声线更显得干净明显,对于人声清晰度真的是提升了不少,钢琴伴奏清亮,穿透力更好,也让整体的音乐显得更为轻松,也因为声音更干净,人声的细微尾音也明显得多。最大的改变是音场更为完整,除了音场的横幅和纵深都令人感受更加深刻外,空间感更强。 最后我把每只承重达181kg方形垫片2.25LM Pillows 摆在音箱架之下,随后的聆听我又察觉到一首首熟悉的曲目里头竟有许多不曾留意的细节浮现耳际,尤其是那些气若游丝的残响细节——包括器乐演奏的残响与空间堂音的残响,全都显得清晰可闻。微细节之外,演奏或演唱时的力道强弱轻重,音色明暗浓淡,音质松紧软硬兼等微阶调与微动态差异也连带变得层次丰富,多采多姿,让器乐与人声表情听来更加活灵活现,质感也更为维妙维肖。方形垫片2.25LM Pillows将这些能让音乐听来更逼真,更动人的宝贵信息给挖掘出来了。 总结 BDR碳纤维避震垫材赋予音响器材不错的景深感、透视感,清楚交代主唱与合声,主奏与伴奏间前后远近的相对位置。BDR碳纤维避震垫材是如何让这些被埋没许久的弱音细节与阶调层次重见天日呢?从听感上判断,它是尽可能降低系统的震动,尤其是决定底噪静谧与否的震动,因为唯有声底清澈见底,所有细节才能无须强求便自然浮。
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