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支架/脚架/隔离垫

    一、音箱支架/脚架的概述 音箱架是专门用来摆放音响设备的架子,分开多个隔档,可以摆放各种形状的音响设备。专业音箱支架,标准支持系列音箱。钢材质料,表面圆滑、沉稳、坚固,很好地固定了音箱,箱体安装高度符合最优化声学要求,还可适用于前、后环绕卫星音箱。 二、音箱支架/脚架的特点 1、简洁大方。2、占用空间少。3、使用寿命长。 三、如何选购音箱支架/脚架 音箱架的支脚尽量使用三条腿的,原因我想学过初中物理的都知道,因此你不会看到有四条腿的扩声支架与相机三脚架。两条腿一前一后也行。如果你使用一条腿或四条腿的,尽量使用又粗又椭圆(前后椭圆,不是左右椭圆)的,如果你使用比较细的四条腿或一条腿,请尽量避免太高(动力臂大,更容易前后震动)。 尽量不要有上下伸缩功能,关节最容易出问题,越少关节越好,量好你需要的高度直接购买。 如果你买了很粗的支架,尽量灌砂,否则空的支架也会变成你音箱的共鸣腔(你可以在音箱播放时用手背摸架子,感受震动)。如果灌砂,别灌太大颗粒的铁砂(否则音箱响时你会听到架子内铁砂敲击金属面“兹兹”的谐振,类似于军鼓弹簧),越小越好(说实话,混凝土最好)。 如果你是光滑的木地板或瓷砖地板,推荐用橡胶脚钉,而不是金属脚钉,有人说地毯上能用金属脚钉,我觉得金属脚钉带着地毯一起移动了,因此我暂时认为没有任何时候用得上金属脚钉。
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  • HIFI烧友评说支架/脚架/隔离垫 产品
  • 木內和夫的限量新作——木内和夫Harmonix THE BASE TB-0917

    【音响共和国 郭汉丞评测】年才刚过,神韵张国立先生便带著Harmonix的新作来访,限量生產的THE BASE TB-0917,精装纸盒拿起来份量相当沉,在U-Audio编辑部当场拆封,是尺寸相当大的木质脚垫,比过去我看过Harmonix的垫材要大了不少。 充满调音热情的木内和夫 打从我刚进音响评论圈之初,就认识Harmobix的主事者木内和夫了。木内先生经常穿梭世界各地,推广Harmonix「均准、均衡、均振」的调声理念,我则经常受邀担任木内先生的翻译,每次產品发表会,都深刻感受到木内先生对音响调音理念的热情,而这样的热情也感染了许多发烧友,累积了不少忠实客户。 振动对於音响的负面影响,其实多年来在诸多音响品牌努力推广之下,已经成为发烧友共同理解的物理现象,避振确实对声音有影响,可是如何来处理振动,则是各有千秋。身为音响媒体人,每次採访不同的品牌,就会听到新的故事,有些理论很有道理,可是实际搭配听起来却未必是那麼一回事,而有些品牌的道理讲得很玄妙,很难参透箇中道理,但是实战使用却是相当有效。 Harmonix就是属於后者,虽然原厂说了「均准、均衡、均振」的道理,可是如何「平均」却是难以参透,但每次听Harmonix的垫材配件,总是相当有感。 限量200个,台湾目前分到4个 当我在U-Audio编辑部与神韵张先生一起打开THE BASE TB-0917,做工真是精緻,不过张先生提醒,这是限量生產的顶级垫材,首批限量200个,而台湾目前只分配到4个,希望我小心使用。唉,这不是准备要我买单吗?THE BASE TB-0917宣称「无承重限制」,我要是搬喇叭来放,尖锐的脚钉肯定钻出洞来,假如用很重的后级来搭,搬动一个不小心,说不定就碰伤了THE BASE TB-0917。 这样试器材压力很大啊!於是,等编辑部拍照完毕,我把THE BASE TB-0917装箱,请神韵带回去,再安排时间我到他们公司试听,这样我才能安心试用啊! 全套Remiyo器材配Gradient Revolution喇叭 约好时间来到神韵,代理商自然搬出了全套Harmonix与Reimyo器材,这两个品牌都是木内先生的,Harmonix做线材、垫材与配件,Reimyo做插电音响器材,神韵准备了CDT-777转盘、DAP-999EX数类转换器、CAT-777 MK-II真空管前级与KAP-777晶体后级,喇叭则是芬兰Gradient Revolution。Reimyo的器材我熟悉,不过Gradient Revolution喇叭倒是第一次听,而试听主角THE BASE TB-0917则是摆在KAP-777晶体后级下面。 THE BASE TB-0917的型号,其实已经说明了它在Harmonix產品当中独一无二的地位,「THE BASE」就宣告了概括一切的意思。不过,原厂所提供的相关说明相当有限,厚度34mm,直径140mm,重量1.64公斤,外表是打磨漂亮的红木,摸起来的质感也是木头,可是重量很沉,感觉是密度相当高的木头,中央部分是黑色涂装,底部摸起来似乎内藏玄机,但是原厂已经没有更多资料了,我不知道THE BASE TB-0917究竟是单纯的高密度木头,或者在夹层当中加了什麼东西。 要怎麼使用THE BASE TB-0917倒是很简单,直接把后级摆上去,把四个脚对准THE BASE TB-0917正中央即可。Harmonix还有进阶玩法,就是搭配TU-666M或RF-999M一起使用,不过我在神韵也不敢玩这个进阶搭配,因为都是全新品,如果一滑手,很可能就会伤到THE BASE TB-0917,还是专心在单一垫材上面吧! 音乐职人的坚持难以模仿 虽然原厂给的资料少得可怜,但我依然想听THE BASE TB-0917,其实是多年来与木内先生接触,才有信心要听。很多人可能看到木头垫居然卖这麼贵,连听都不想听了,可是我知道木内先生一直抱持认真的态度,靠他在录音专业培养出来的听感,反覆找寻最佳材料组合,提升器材的音乐性。 其实,光是「音乐性」这三个字,就已经是难以用文字表达的内涵,Harmonix展现的是专业职人的坚持。观察Harmonix的音响配件,材料不外乎天然木头与金属合金,想要仿造并不困难,每次採访木内先生时我都会问这个问题,但他都轻鬆地说,模仿者很多,但没有一家可以做到像Harmonix的效果,因为那不光是材料,还包括每一处细部的纹路设计,要能达到均衡均振的效果,都要经过反覆实验、聆听,才能得到最佳结果,仿造者只能模仿皮毛,没办法参透Harmonix的秘方。 先调整喇叭摆位 在代理商神韵的办公室裡试听THE BASE TB-0917,我还得先熟悉新面孔Gradient Revolution喇叭。我从慕洛娃的「布拉姆斯第一号小提琴奏鸣曲」开始听起,这对Gradient Revolution喇叭的核心是上半部的同轴单体,底下则是低音柱,低音音箱採用Bi-polar设计,加上特殊的三角形音箱设计,我认为原厂的意图是希望喇叭靠墙摆放,可是神韵则是用发烧友的设定,让喇叭远离背墙,听起来感觉低频比较薄弱,所以我请神韵张先生帮忙,把Revolution喇叭摆位往后拉,藉此增强低频饱满度。 将Revolution喇叭向后拉了以后,低频丰润度提升不少,我继续听著「布拉姆斯第一号小提琴奏鸣曲」第一乐章,尽快熟悉全套Reimyo、Harmonix与Gradient的组合,这时候THE BASE TB-0917已经垫在KAP-777后级底下,而我聆听的音量,大约是CAT-777 MKII前级的十二点鐘到一点鐘方向,而我们把Gradient Revolution喇叭靠墙拉近之后,低频丰润度饱满不少,钢琴的重量与厚度都有提升,可以认真来听了。 三首曲子打头阵比对 为了减少交替比对,移动THE BASE TB-0917垫材的次数,听完慕洛娃演奏的「布拉姆斯第一号小提琴奏鸣曲」第一乐章之后,我换上InAkustik测试片「Reference Sound Check」,听Tricycle电影主题曲与Ray Brown Trio的「Exactly Like You」。Tricycle电影主题曲有强劲的低频与庞大的动态对比,而Ray Brown则是现场感活生的爵士录音,低频段的表现也相当丰富。 当我听著搭配THE BASE TB-0917的音响系统,只觉得音乐听起来轻鬆、流畅,且细緻圆滑,还没感受到THE BASE TB-0917真正的效果。三首曲子听过,我请神韵帮忙把THE BASE TB-0917卸下来,再把这三首曲子听过,这才感受到THE BASE TB-0917的威力了! 少了它就少了些细节 差别在哪裡?音乐的感染力!就拿慕洛娃拉奏的布拉姆斯第一号小提琴奏鸣曲来说,第一乐章开始的音乐,小提琴与钢琴的力道很轻,随著音乐的进行,小提琴与钢琴力道渐强,撑起更为浓密的音乐气氛,张力越拉越大,然后转弱,迎接浪漫至极的第二主题,当我第一次搭配著THE BASE TB-0917来听,轻与重的变化层次相当细緻漂亮,轻柔之处有著圆滑熟顺的线条,音符份量加重之时,颗粒饱满又圆润,刚中带柔,音乐表情丰富,而当我把THE BASE TB-0917卸了下来,用同样的音量聆听,开头轻盈的演奏,显得有些弱,而强奏之时则太过刚强。 其实,没有搭配THE BASE TB-0917时,整套Reimyo音响系统驱动Revolution喇叭,声音表现已经是水准之上,但是加上THE BASE TB-0917来听,增添了音乐表现的圆融程度,每一的小细节的提升,营造了更为鲜活的音乐气氛,小提琴油光水滑的光泽,更显昂扬,钢琴音符的重量感更好,可是低频段的质地更显柔和。如果要总结的来描述,加上THE BASE TB-0917之后,音乐面貌更显柔和、细緻、流畅,营造出更为自然的音乐表情。 让音乐气氛更热烈 那强悍的Tricycle电影原声带呢?加上THE BASE TB-0917来听的时候,我把CAT-777 MKII前级操到1点鐘方向,电钢琴轻快的旋律之后,跟著是爵士鼓重击,低频量感不觉得特强,但是扎实的声音密度与击鼓颗粒感,听来相当爽快,可是当卸下THE BASE TB-0917之后,用同样的音量来听,击鼓的密度与重量感就鬆了些,电钢琴清脆的音色也略显黯淡,或者说,少了THE BASE TB-0917,音乐的气氛就没那麼热烈,而加上THE BASE TB-0917之后,好像音乐家变得更为认真,带动著更愉悦的音乐气氛。 再比较Ray Brown的爵士乐「Exactly Like You」,这是一首轻盈愉悦的曲子,我想说没有加上THE BASE TB-0917的Remiyo器材与Revolution喇叭,已经能够展现舒爽柔美的音乐景况,可是加上了THE BASE TB-0917,音乐气氛就变得更为热烈、更为活生,更能让人觉得就在音乐现场那样,像是鼓刷轻拂的沙沙声,跟著颗粒饱满又宽鬆的低音贝斯牛筋拨奏,钢琴依旧是主角,加上THE BASE TB-0917则更显高频的光泽与细腻,衬托愉悦的爵士乐样貌。 享受更自然柔美的音乐 三首曲子比对有无THE BASE TB-0917的差异,接下来我要好好享受音乐了。拿出陈必先的「莫札特钢琴作品集」,录音的空间感深远又宽阔,陈必先的莫札特弹奏得清新又愉悦,搭配著THE BASE TB-0917,陈必先指尖的音符更显活生灵动,这是天真烂漫的莫札特,而THE BASE TB-0917让音乐的表情更显慧詰调皮。 再换上范克莱邦的「拉赫曼尼诺夫第二号钢琴协奏曲」,这是1962年的经典录音,钢琴的音色录得稍浓,可是动态变化相当漂亮,第一乐章钢琴由弱而强的变化,彷彿由远而近的声响,带入有如滚滚潮水的管弦乐团,我把音量向上催,操到1点鐘方向,享受乐团饱满厚实的力度,钢琴则如一叶扁舟,在管弦乐团的波涛之中荡漾,THE BASE TB-0917有让音乐线条更为柔和的能力,即便是强悍的音乐能量袭面而来,依然能听见柔美浪漫的音乐线条,这让拉赫曼尼诺夫已经浪漫至极的钢琴协奏曲,听来更是情感氾滥。 与THE BASE TB-0917相处的最后一首曲子,我拿出了「艾尔加:谜之变奏曲」,直接听我最喜欢的第九变奏Nimrod,管弦乐团由弱而强,音乐从远而近,THE BASE TB-0917呈现出深远宽阔的音场,木管与铜管吹奏的旋律,呈现柔和温暖的光泽,定音鼓的敲击颗粒饱满,伴随著弦乐群逐步增强的力道,推升音乐的气氛,凝聚出庞大的管弦乐气势,在铜管催促下,主题有如巍峨峻岭呈现,然后落入柔和的结束。由弱而强,推升至最高峰,THE BASE TB-0917把管弦乐团的层次感与音乐堆迭的气氛,用柔和且活生的面貌呈现。 难以言喻的「音乐性」值得亲身体验 抢先听到THE BASE TB-0917,它的声音走向一如Harmonix垫材既有的样貌,能让声音线条更为柔和,音场更显清新深邃,且低频更为饱满弹跳,可是THE BASE TB-0917最厉害的地方,还是音乐的感染力,那是藏在录音当中细微的变化,越是能听到细微之处,越是能感受到其中的「音乐性」。 Harmonix把这款垫材称为「The Base」,几乎宣告了这是Harmonix的「终极垫材」,而且限量200个的THE BASE TB-0917,台湾目前仅分配到4个,想要亲身体验,可能还得找代理商排队才听得到,不过如果您曾经使用过木内先生的垫材,懂得箇中奥妙,赶紧问问代理商能不能去试听,感受THE BASE TB-0917难以言喻的「音乐性」。 器材规格 Harmonix THE BASE TB-0917 型式:调音垫 直径:140mm 高度:34mm 承重:无限制 参考售价:71,400/个 ,1,900欧元
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  • 一垫让你更贴近音乐:CODIA歌迪亚 R80避震脚垫

    《视听发烧网 评测》音箱器材的性能越高,玩家对于调声就越用心,系统「细微的改变」都会让烧友感觉到声音的变化。而随着音响器材的不断升级,玩家们越来越重视器材的避振,通过使用一些高刚性结构、避振垫材、贴阻尼材料,目的都是为了抑振。 说到避振,这次要介绍来自韩国的一家专业以声学设计的音响配件公司CODIA,旗下产品从器材架到黑胶唱片镇、垫片都有,擅长采用多项特殊抗谐振技术,搭配使器材性能发挥到极致。这次试用的是CODIA新款脚垫,型号是R80,80意直径为80mm。CODIA推出的垫材有直径为45mm的R45,以及直径为50mm的Tiso 50等等。这样一解释,就清楚明了了。其体积、承重不同,吸振效果也会有所差异,应该视用途与调音的需求做适当挑选。 我手上的R80,高度约28mm。上面是实心不锈钢,下部是航太铝合金,底部贴有一层氯丁橡胶聚合物阻尼层,厚度不厚,以增加阻尼,进一步杜绝振动的同时又能吸附在地面不易移位,再者也起到了保护防刮的作用。脚垫顶面有一个凹槽,如果用于有脚钉的音箱或器材架,那可让脚钉落在这凹槽中;如果不使用脚钉,也可以直接将器材置于R80上,让R80取代原厂的脚垫或脚钉。 R80的材质是实心不锈钢结合航太铝合金,市面上不乏这类产品,不过,不同材料、不同的用量、用在不同的位置,出来的效果都会有所差异,这全凭CODIA多次的测试和研究得出来的。要知道,CODIA是一家多年专注声学设计的音响配件公司,在这一块有着丰富的经验。 而这东西对有机械运动的器材来说改善明显,其中最明显的莫过于音箱了,于是这次将R80放在音箱下试试效果。对音箱来说,坚固的面板可以降低单体剧烈动作对箱体的振动、厚实的箱板能抵御箱内压力与声能引起的振动,在音箱下方使用垫材或脚钉也是为了降低振动,这些手法都能有效降低音染、使声音更纯粹。 用上去很快就能发现低音更干净扎实、中音透明清晰、高音更绵密有质感、音场背景更宁静开扬,同时录音细节更容易浮现! 播放Bruno Mars的Chunky显得很有跃动感、充满着活力;中频部分温润,没有那么浓稠,显得较为清爽,演唱者嗓音的质感非常细腻,饱满,略松但富有弹性,轮廓与线条也足够清晰。低频量感虽少了些,但却让速度感提升许多,密度也更为扎实。而且复杂的录音可以让人感受到非常绵密而丰富的层次;高音则有着适度的光泽感、轻松向上延伸,丝毫没有白热化的倾向、完全不刺耳。 舒放自如 R80最明显的效果就是让音像形体更凝聚、更扎实,一放上去就听得出效果。如播放马友友的<巴哈无伴奏大提琴组曲>,录音效果很好,但是略显宽松,放上R80后,大提琴的线条变得更紧密,凝神聚气的姿态,让马友友的演奏显得更有自信。这种舒放自如的效果,听单纯的器乐独奏效果最明显,如单纯的钢琴独奏等。 在音质与音色的表现上,R80走的是均衡精确的路线,声底干净通透,从低频到高频没有特别的僻性,中频的密度感颇佳,低频有量,但不夸张,显得音场更为通透。几次听下来我也感受到声底特别干净,显出透明深邃的音场,与优异的空间与层次感。 在声音的改善上,R80声音均称,背景非常宁静,音乐的流畅度好,突显音乐感性。这也是音乐听起来具有乐感的关键因素,光是这一点改变,就让R80完全值回票价了! 而且好的音响配件是追求声音完美还原必不可少的重要一环。R80有这本事,直接一垫就能把更丰富完整的信息呈现出来,让你更贴近音乐。有没有效果,当你用上R80后,让音乐自己告诉你吧!
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  • 会上瘾的魅力: 义大利A.R.T. Big Foot Base Stands石墨垫

    【MY-HiEND 评测】使用垫材调音,有时往往会有意想不到的效果,这也是为什麽High End音响的垫材产品众多,从知名的大厂到无名的小厂,从数万元到数10元的都有,何者有效,何者拥有最佳的性价比,何者的声音是最好听的,没有什麽捷径,只有亲身使用,不断的尝试才能有答案,这次试听的是来自义大利A.R.T.(Audio Reference Technology)的Big Foot Base Stands石墨垫。 目前A.R.T.有两款石墨垫,另一款是比较小的A.R.T. MKIII Base Stands,Big Foot的尺寸为75x75x28mm,重480g,MKIII为45x45x18mm,重88g,两者尺寸与重量差别不小,要看系统、器材的大小来选用,无论Big Foot或MKIII,都可承重超过1,000kg,承重力完全不用担心。两者都是4个一组,大的在美国实售价为USD 1,600,小的为USD 390(不含运费与关税)。 A.R.T.为研究石墨(Graphite)的专家,同样叫石墨,但成份、种类可是大不相同,声音走向与导振能力也都不同,Big Foot石墨垫使用100%高密度的石墨,并加入了孔雀石(Green copper)与特殊金属,石墨垫的外观成灰色,上方有一个金色的金属板,在石墨垫裡有一个声音导振棒(sound vibration bar)以增加S/N讯噪比,在底部的中间可以看到一个金色的圆圈,声音导振棒便是连接到此。 密度更好,更有感情 我先将Big Foot放在最近评测的McIntosh MCD600 SACD/CD唱盘原厂的4个软脚锥下方,聆听日本爵士天后「绫户智绘 – BEST II」精选集,一开声后我马上发现有明显的不同,系统整个声音变得更放开,绫户智绘演唱的张力爆发了出来,充满了能量,两端的延伸更多,泛音残响丰富自然,声音也多了我熟悉的A.R.T.韵味,密度更好,更有感情,很Q具有弹性。Big Foot石墨垫的摆法还有很多种,例如避开原厂的角锥,不要使用4个,使用3个也可以,都会有不同的声音效果,除了可以摆放在器材下,也可以摆在喇叭下,甚至是器材上方,线材下方,调音就是不断的尝试找出最好的声音,没有一定的答案! 改善数位的生冷感 将A.R.T. Big Foot放在AURALiC ARIES G2数位串流转盘下,聆听「Yuko Mabuchi Trio」,这是一张录音非常发烧、音乐非常好听的爵士三重奏,Yuko Mabuchi负责钢琴、Del Atkins负责Bass、Bobby Breton负责鼓,三种乐器合作就能演出如此丰富动听的音乐,我是使用TIDAL进行网路串流聆听。 用上将A.R.T. Big Foot后,最明显的是解决原本数位感较重的问题,A.R.T. Big Foot增加了厚度与重量感,乐器更为真实,密度更高型体更为立体完整,这张唱片的空间感是非常好的,A.R.T. Big Foot对空间的描绘更为清析,透明度也提高。 声音结像更为清楚 试了数位器材后,改找类比器材试试A.R.T. Big Foot的效果,原本要将A.R.T. Big Foot放在黑胶转盘下,但是转盘不太好移动只好先作罢,改用在正在试听的真空管前级下方,真空管运作都有麦克风效应,对振动非常敏感,如何将麦克风效应去除,是管机设计或校声时一个蛮关键的地方,有的厂家会在出厂时使用真空管环,有的则是会在角锥导震上下功夫。一样聆听同一张专辑「Yuko Mabuchi Trio」,很明显的声音的结像比原来清楚扎实许多,定位更为明确,而且频宽更大,两端的延伸更多。 A.R.T. Big Foot Base Stands石墨垫焦点 使用100%高密度的石墨,并加入了孔雀石(Green copper)与特殊金属。 声音导振棒(sound vibration bar)。 4颗1组,可承重超过1,000kg。 原厂35年的调声经验结晶。 Made in Italy。 声音特色: 提升声音密度质感、音乐性与音响性都更好,A.R.T.的Q弹声音魅力。。 搭配建议: 多尝试调整摆放位置或要使用的器材,也可当器材压镇使用。
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  • 这就是你想要的音乐——歌迪亚R45避震垫

    【润丰名线坊 评测】烧友在一般系统大体都正确的情况下,常利用一下小道具,如避震垫、避震板、声学扩散板进行精细调整。我自己也时常玩的不亦乐乎,因为每一个调整都会使声音发生差别。重要的一点是器材可没那么多钱天天换,调声配件的价格不高倒是时常可以买来玩玩。以前我买避震垫经常有店家问我要高频好,还是低频好的。这是很有意思的一件事,难道就没有全频段都平衡的垫片吗?每一个频段都要独立去调烧友岂不很累,而且系统那么多环节要弄到整体平衡并不容易。 最近从CODIA歌迪亚代理润丰处得知了,歌迪亚有很多钉钉垫垫这类好玩的小东西。于是乎登陆歌迪亚官网一看,品种还是挺全的,从器材架到避震垫片都有,产品工艺也很有艺术感。用翻译软件看了下国外的评价都还不错,大体意思就是超值好用之类的。由于自己的器材架和音箱暂时都还缺避震垫,因此就从代理拿到了套R45的避震垫片。 市面同类型的避震垫并不少,歌迪亚的又与其它品牌有何差异?当我拿到R45实物的时候,首先上手明显感觉压手。从代理那询问得知是实心不锈钢CMC出来的。工艺自然是没的说,整体呈底大上小的梯形切割,整体宽度45MM。非常顺滑的表面处理,并用激光刻上了codia歌迪亚和型号。和地面接触面贴有一层薄薄的氯丁橡胶聚合物阻尼层。 避震垫的即起到了杜绝震动向主体的传导,也减少主体自身震动与外界接触。避震垫主体采用不锈钢的话硬度高,适合长期使用和耐重压性强。材料自身的共振性低。具有14MM的厚度也是经过计算的,如果做的太薄则材料容易自身产生铃震效应(本来是要避震的结果成了振动源了)。梯形外观设计有利于摆放的稳定,同时又可以减少材料自身谐振。 做为钉垫,硬度低了容易造成声音的动态减弱、结像模糊;硬度高了又容易造成高频过多、发硬等毛病。R45很聪明的解决了这个矛盾的问题。主体采用高硬度不锈钢的同时,又在底下加了一层氯丁橡胶聚合物阻尼层。这层聚合物并非平滑的,而是呈布纹格排列的,起到了软硬兼施的作用。进一步杜绝震动的同时又能吸附在地面不容易移位,再者也起到了保护防止刮花地板的作用。看似简单的设计却起了非常大的作用。如果这阻尼层过厚,低频又是容易糊了。 适当的材料、适当的用量、用在适当的位置,这全凭多次的测试和研究得出来的。R45的顶面是一个漏斗状的尖顶定位槽,我在安放时感觉非常容易,只要略微对着钉放下架子,尖钉很容易就被引导进定位孔。不像其他垫片孔太浅,放个垫经常要对几次才准,很是麻烦。 这次测试我把歌迪亚的垫放在solidssteel器材架下试了。R45的价格平民但声音却十分不错,这个让我有点惊喜。测试用了一张平时比较少听《国王歌手The King’s Singers》,因为原来感觉音场总是撑不开六个团员都挤在一起,曾让我一度怀疑是CD录音的问题。在使用R45垫后,很明显带来了宽阔深远的空间感,背景也更漆黑宁静。 队员的身形定位清晰许多,《国王歌手》是纯人声阿卡贝拉清唱乐团,几个演唱者的嗓音不同分别显著不少,他们运气发声模仿各式乐器的技巧也更为鲜明。演唱的歌曲多着重在和声之美妙,动态起伏的落差也无法大起大落,恰恰正是这一特点,倘若在细节解析与活生感不够理想的音响系统聆赏,长时间下来有时难免会觉得较为平淡。但是,在用上歌迪亚R45后歌唱魅力更为提升,不仅清澈的嗓音更带着闪亮的光泽,细微强弱对比的描绘亦清晰明确多多,让音符与旋律的跃动更有活力,《国王歌手》的歌唱如此,一般流行乐曲或古典音乐的改变自然更大。 我接着换上Belafonte「Sings the Blues」,这是大家都比较熟悉的一张CD,经常被烧友拿来试机试线。我也用他来试试R45的低频和声音的质感、密度感。此时「Cotton Field」 Double Bass的前奏低频量感体现得丰厚,而且牛筋弹跳力十足,Q弹有劲,Belafonte的嗓音浓郁厚实,说真的我还怕不锈钢的金属钉垫会让高音吵,可是听了完全不会有这问题。 Belafonte的嗓音非常厚实,不过在曲子中间的Solo,尤其是加了弱音器的小号那一段,如果高音会飙,这段音乐就会显得吵,我刻意把音量开得大一些,系统表现得很从容稳重。小号加上弱音器声音的光泽表现的更好,非常具有穿透力但却不会觉得刺耳,在使用R45后可以很清楚听到录音中小号加上弱音器的声响效果,明亮而具有穿透力,光泽漂亮却不会觉得吵杂。 最后 HIFI有时就是这么“奇怪”,系统加个东西,摆摆位置,就体现出了另一种声音素性。器材放在器材架上,器材架再使用R45这个避震垫片,隔了几道关卡,但声音就是出现了明显的提升。况且R45的价格又如此的亲民。我只能说音响真的很难单纯用金钱或公式来换算。在使用R45后,我听到了结实不臃肿又有下潜的低频,音乐的高频表现的很活泼,无论是小号还是人声的高音部,都显得很有张力和穿透力。中频的质感和密度感拿捏的恰到好处,即不缺饱满度又不会发混。大动态和大编制时整个声场控制的很稳。从The King’s Singers就可以明显听出有宽阔深远的空间感与漆黑宁静的背景。可以肯定的说,歌迪亚R45避震垫是近期听到的,价格与素质兼容的好产品。如果能配合CODIA的器材架使用的话,相信效果绝对能配合的更加完美。
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  • 美国BDR Sound Enhancement碳纤维避震垫材

    【新音响杂志 评测】它是最方便快捷的升级方式 震动一直以来都是音响系统的大敌,无论从设计器材、线材直到末端发声的音箱,每个厂家对于“震动”问题都非常严肃。震动围绕在系统的四周围,发生的地方小至电子组件,大至空间的震动都能直接或间接地影响声音。在许多厂家的研究中,震动就是严重影响声音的杀手之一。因此如何解决震动是每一个厂家的必修课题,同样地,震动也是每一个发烧友必须审慎对待的。 碳纤维(Carbon Fiber简称CF),在国际上被称为“黑色黄金”,还被称之为“第三代材料”,具有极高的强度,且超轻、耐高温、高压。来自美国的BDR(Black Diamond Racing) Sound Enhancement专门制作音响用的“碳纤维垫材”,是目前全世界最著名的也是最有公信力的音响附件厂家。BDR旗下的碳纤维调音产品颇多,有角锥、脚垫、角锥垫,也有器材垫、音箱垫,还有器材层板。各种“碳纤维垫材”宽度、厚度、大小一应俱全,可以满足音响发烧友的各种需求。BDR的老板Kathleen是一个不折不扣的音响发烧友,发现碳纤维材料除了具有高钢性而质轻的优点之外,还具有极佳的吸震与抗震的功能,便集中精力研究在音响中如何使用,先后研制出各种规格的避震板和避震脚钉与脚垫,令音响系统的表现得到显着的提升。 这次我除了没有测试碳纤维层板外,BDR生产所有的碳纤维避震垫材脚钉、脚垫都有把玩与测试,主要是1.5英寸LM DISCS LM系列圆垫片(带凹槽,无螺丝孔)、MK3与MK4 MINI PITS(带凹槽与螺丝孔)、MK3与MK 4 PUCK(螺丝孔,镂空),不同厚度的MK3 PIT(垫片)、Jumbo Pits 旗舰垫片(带凹槽,带螺丝孔)、MK3与MK4 Cones 角锥,可以通过螺丝与垫片连接。2.25LM Pillows LM“枕头”系列为方形,厚度为1cm,每只可承重181kg,螺孔可穿过垫片,一般配合钉子与垫片使用。原厂配售不同大小的螺丝有以下几点好处:1、碳纤维圆锥脚钉, 可以用在器材下,也可以用厂家的转换螺丝,用在器材架或者音箱下或者音箱脚架下,起到替换原有的脚钉作用。2、1.5英寸LM DISCS LM系列圆垫片脚垫,可以配合碳纤维圆锥脚钉用,也可以配合其它脚钉用。3、2.25LM Pillows LM“枕头”系列脚垫,最好配合BDR原厂的圆锥脚钉使用,有非常好的效果。 打开包装,BDR产品给人的感觉就是高精度、高质量、高技术含量的碳纤维避震垫材。Kathleen认为,一套好的音响必须要有好的避震系统,否则声音效果会大打折扣,碳纤维避震垫材除了能够消除、降低震动带来了负面影响外,其材质和质量也会影响声音的调性。BDR的产品采用精密的CNC加工,精密机械加工的公司,客户包含了军事、医疗、航空、汽车等,制作的精度和质量当然无可挑剔。 BDR碳纤维避震垫材用在信源及放大器上时,可以采正摆或倒置,对于声音都有正向且不同程度的影响,声音的细节分辨率和厚实度都有马上听得出的进步,音场更添增一层开阔性。BDR的碳纤维避震垫材在正摆时足以承受达100公斤的器材(同时使用4个时),轻或重器材都适合。而倒置时用在转盘类的器材改善更为明显。这次我把它们分别将角锥正摆及倒置使用在信源和放大器上,聆听使用BDR碳纤维避震垫材后的相异之处。信源使用Luxman D-08uSACD/CD播放器,角锥选用MK3与MK4 Cones,角锥正摆和倒置两种用法,MK3与MK4 Cones 角锥倒置时建议使用在较轻量的转盘类器材。 在上BDR角锥前,我选了两三张唱片先聆听了约30分钟,之后将信源放上四个角锥后接着聆听。珍妮佛•沃恩斯的歌曲“摇滚你轻轻”开场有令人振奋的鼓声,加上角锥后的鼓声弹性明显变得更有能量,而且更“响”,营造出的音场大小较为宽阔。人声出来以后的解析力是源源不绝的,声音是相当直接的。整体解析提升了,而且声音不会生冷。接着聆听香港有歌神之称张学友演唱的“怎么舍得你”,在开场的部分有一小段吉它独奏,吉它声音透亮干净。播放“七侠荡寇志”时让我惊讶原来加上角锥后,音场改变了非常多,前几首聆听人声歌曲还不那么明显,直到大编制时才发觉,整体的音场开阔性根本提升了一个层次。接着我再将放大器也架上一组MK3/ MK4 MINI PITS垫片与MK3与MK4 Cones 角锥,播放爵士乐女歌手的曲目,第一个印象是能量感加强了不少,仅将角锥摆上信源聆听时就有一些感觉,而连放大器加上后更为明显。聆听时歌手与乐器的声音凝聚力明显更好,不会有扁声的感觉,分辨率恰到好处,而且声音显得条理更为分明,钢琴、爵士鼓、吉它等伴奏分离度更佳。再回头听了大编制的曲目,音场的开阔性实在非常好。我也将使用在信源的MK3与MK4 Cones角锥换至数字播放器上聆听,更换的想法数字播放器比Luxman D-08u少了CD转盘的运作,造成震动的因素理论上会更少,让我相当好奇BDR角锥的影响是否依然巨大。聆听绫户智绘《GOOD LIFE》,加上角锥后声音凝聚力是非常好的,本来已经很好的分辨率又更好,声线更显得干净明显,对于人声清晰度真的是提升了不少,钢琴伴奏清亮,穿透力更好,也让整体的音乐显得更为轻松,也因为声音更干净,人声的细微尾音也明显得多。最大的改变是音场更为完整,除了音场的横幅和纵深都令人感受更加深刻外,空间感更强。 最后我把每只承重达181kg方形垫片2.25LM Pillows 摆在音箱架之下,随后的聆听我又察觉到一首首熟悉的曲目里头竟有许多不曾留意的细节浮现耳际,尤其是那些气若游丝的残响细节——包括器乐演奏的残响与空间堂音的残响,全都显得清晰可闻。微细节之外,演奏或演唱时的力道强弱轻重,音色明暗浓淡,音质松紧软硬兼等微阶调与微动态差异也连带变得层次丰富,多采多姿,让器乐与人声表情听来更加活灵活现,质感也更为维妙维肖。方形垫片2.25LM Pillows将这些能让音乐听来更逼真,更动人的宝贵信息给挖掘出来了。 总结 BDR碳纤维避震垫材赋予音响器材不错的景深感、透视感,清楚交代主唱与合声,主奏与伴奏间前后远近的相对位置。BDR碳纤维避震垫材是如何让这些被埋没许久的弱音细节与阶调层次重见天日呢?从听感上判断,它是尽可能降低系统的震动,尤其是决定底噪静谧与否的震动,因为唯有声底清澈见底,所有细节才能无须强求便自然浮。
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  • 给音乐整体加分,CODIA歌迪亚Stage700器材架

    【本文由润丰名线坊供稿 发烧BIN评测】韩国产品在我们日常生活中其实占了很大一个比例,比如大家随时都能说得上的三星手机、韩国料理、韩装饰品、韩国旅游等等一堆名词。无论是机械、化妆品、电子产品等都有做得十分优秀的企业,唯独在音响领域却鲜有什么说得上的大品牌,似乎也没有什么产品值得大家留意到的。 但这一切在近几年起了很大的改观,很多韩货HIFI产品都超越了烧友原有的观念,如Asrell&Kern、Aurender、Cowon等等,全都是走高端高素质路线的产品。是韩国没这个实力做出好的音响用品吗?非也,音响确实是一个比较小众的圈子。HIFI产品不是买点材料就可以装,它也是有漫长的研发测试等一系列繁琐工作要做的。因此许多有资金有技术实力研发的公司看不上这块小蛋糕,这些公司们宁愿去研发家电或工程机械去,这也很大的限制了HIFI产品的发展。但也有一些“有理想”的厂家仍旧孜孜不倦的攻克这HIFI领域,比如韩国CODIA歌迪亚的就是。 如工艺品般扎实用料 精工细作 歌迪亚是近两年才进入中国的品牌。公司主要生产音箱、器材架及各类调声配件。是真正在韩国本土研发、制造,绝对不假他人之手。这也是为什么歌迪亚一直都保持了优秀的产品质量。我也是近年才对这品牌有所了解。我最先接触到的是歌迪亚的“签名3000”土豪金,见到的第一眼就被它的工艺和设计美感所折服了。无论是声音素质还是工艺水平都堪称艺术品了,但价格确实远超射程只能“远观”而已。 在惋惜了一年以后近期却又见“曙光”。CODIA歌迪亚最新出了一款Stage700的器材架,而且还采用了APS抑震技术。要知道这可是原来几万元旗舰级别音响架才有的技术,现在厂家下放给了Stage700用而且价格才一万出头一套,十分超值用了,赶紧和代理沟通并成功的拿到了一套。   Stage700到手已使用了近一个月了。说实话整体的声音比我预期的要好,至于效果怎么样,咱们先从材质这块开聊吧。Stage700采用了厚达24MM波罗的海桦木层板,非常的扎实硬朗,首先在架构的坚固度上就好很多,又能有效吸收震动。在日常使用中不容易因温差、湿度影响导致变形。(市面上很多所谓名牌架只采用了中密度纤维板。从用料上就看出了CODIA的用心。)柱管采用了实心航空铝车削而来,并配备了不锈钢避震钉。每一层均可独立拆装,然后如叠凳子般叠起来。这一设计非常的实用,用家可以根据自己的实际使用情况进行拆分组合。   重点来了!每一层板正中间皆安装有CODIA歌迪亚自行研发的APS抑震器。以一个三层架来说就安装了三个。歌迪亚通过研究得出整个器材架必须采用多种不同材料构成,不能用单一性材质。否侧不单起不到避震的效果,还会引起严重的共振效应。据此,歌迪亚所有型号皆采用了木材、铝、不锈钢、特氟龙等多种材料。至于这些材质怎么用?用在哪个环节上?用多少才能恰到好处?这些就是CODIA研究拥有的核心技术了。   独家研发APS抑震技术 声效更为出色 系统震动通常有两点,其一是通过地面传递给音响设备,其二是在播放音乐时声波在空气中传播,会造成设备外壳电路板等的共振。进而影响到系统读取信号的准确度。因此HIFI设备通常会使用器材承架来达到避震的目的。来自地面的震动可通过器材架主体和安装避震钉来达到目的。这就完美了吗?其实并不是的。 根据CODIA歌迪亚的长期深入研究。发现有很重要的一点被烧友或器材影响架厂家所忽略的。市面一般的器材架常常是做到第一点而忽略了第二点。声波导致的器材架层板产生共振,其实这并不难理解,大面积的一块板子本身就很容易震动了,在加之只固定四个角悬空着就更容易受到震动(一次震动)。要命的是受声波的影响它自身还产生了共振问题(二次震动),并且放置在器材架上的音响设备与层板之间是有大量不规则的空隙,这些空间会受声波的影响产生驻波。因此器材的震动和层板的震动(三次震动),这么多问题多层叠加后对器材的影响就相当大了。 如果这个问题不解决,那声音就无法做到完美了。为此歌迪亚研发了APS阻尼抑震系统。这套系统是由不锈钢、铝和橡胶等不同材质组成的安装构建,安装在层板的中间位置。这能使得面板不仅抑制了通过架子传导来的振动,还杜绝了层板和层板之间,层板和机器之间的各类驻波。(用家也可以自行拆卸掉,做效果的AB对比。)这一点是市面大多数器材架所不具备的。CODIA通过多重的手段把各方面的震动都消散掉,系统的工作稳定不受影响声音自然也就有大幅度的提升。 鲜活的音乐生命 整体性的素质提升 好了,剖析了这么多技术上的问题。最终还是得以声音好坏来做定局。我个人闲暇时十分喜欢聆听这张Tears (钢琴曲) 演奏者:Daydream。烧友都十分熟悉《白日梦》Daydream的原名其实是叫“Renodia”是一名旅韩华裔钢琴家。这张CD并不是为发烧而录制的,只因为收录的钢琴曲舒缓,优雅十分适合长时间聆听。但也正因为简单所以要把音乐有血有肉有情感的表达出来并不容易的。   在使用Stage700后最大的区别就是音乐显得更流畅了,高中低三段衔接度更好、更顺滑,密度感和感情度增加了。Tears的高低介表现分明,钢琴富含了饱满的光泽。又婉如珍珠般柔美丰盈。低音部分显得扎实有力有张力。Rainy Sunday让人们能通过音乐感受到周末下午,在窗台上的一缕阳光。钢琴的腔表现的是清晰又不过分,音乐在Stage700承载下体现的舒展有度。稳重的声场表现。一杯咖啡望这窗外的风景,感叹生活的幸福有时就是这么简单。 各方面试听完后重要的一环节” HI FI Flamenco西班牙法兰明哥,由日本JVC录制这张CD是台湾杂志主编刘汉盛先生力推作品。确实现场效果收录一流。舞者踩踏舞台发出了真实澎湃的低频,高过头顶的响板清脆明了。在如此排上倒海的低频动态面前,Stage700显的巍峨不动声场极为稳重,空间感体现优秀。看来Stage700板面上安装的APS确实有效。表演者在舞台上的舞动定位准确,舞台纵开阔度和深度拉的开。清楚的收录到了响板在空间的残响,有泛音的音乐才不至于显得过干过于呆板,才能体现出活跃的声乐生命。伴奏的男声有那种发自喉底和胸腔的厚度与饱满度。   通过这一个多月是使用和不断的AB对比。可以很肯定的说Stage700是一款素质相当不错的架子。要说他是什么风格特性,额,真还说不出来。Stage700自身并没有过强悍的个性,或者说对音乐去做过度的渲染。它能把器材原来的声音风格完美的体现出来。在不改变系统风格的前提下,同时又在高低延伸、泛音、密度、感情度等方方面面进行整体性的提升加分。APS的加持有使得Stage700拥有良好稳重的声场表现。细节表现也充分。鉴于Stage700的素质表现,现在心里有开始长草了,想用他们的AB-BS的避震钉来给CD机用。相信CODIA能再一次给我惊喜! 规格 • 产品型号:Stage 700 24t • 面板尺寸:590 x 470mm • 面板材料:24mm波罗的海桦木层板(黑色饰面) • 层高:第一层285mm、第二层225mm • 承重:每层板90公斤 • 重量:每1个层板约8公斤,包括金属部件 • 2-4层高可选
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  • 先进的理念设计与众不同:THIXAR 避震板

    【视听发烧网 Wolfgang Kemper评测】此乃屡见不鲜的事情,只因为我们的HiFi设备放置之处会对音质产生影响。来自德国杜塞尔多夫的全新品牌——THIXAR,以先进的理念设计与众不同的避震板。至今,我已试听过该公司的其中三款避震板。 THIXAR这个品牌背后的灵魂人物是Dirk Rüdell,他的另一个身份是实验室化学家。几年前,在其职业发展取得成功之后,征得家人的同意,他购买了第一套高端hi-fi系统,制造避震板的想法来源于他使用音响设备架后的听音感受。Dirk Rüdell运用自身专业的化学知识,进行了大量的听力测试,设计并制造出自己的避震板——采用特制硅芯,硅芯外层是丙烯酸塑料或者MDF外壳。后来,Rüdell先生将这些材料用作公司产品的材料。而这个产品的名字——THIXAR,源自化学领域的一个技术名词:触变性(thixotropy)。触变性是用来描述凝胶剂的稳定性能的,当这种物质受到摇晃(就好像装满番茄酱的瓶子)或者振动,让它静止一段时间,它又变回半固体状态。拥有这种性质的液体材料就叫做触变性。在许多方面看来,THIXAR阻尼层中硅胶的一致性是一个决定性的因素。在生产过程中,阻尼胶的粘度需要长期保持一个稳定的形状。在声学方面,阻尼层需要有不同的承受重量,以放置任何重量的hi-fi设备。同时需要有很宽的频响范围,特别是在低频部分的失真容易被发现的情况下。器材承板首先要能降低器材本身整个频响范围的共振,其次需能隔离音乐本身造成的时差或谐振造成的外部噪声。换言之,从声学的角度上讲就是要打破循环往复的机械干扰。由德国的Accurion公司生产并由Dirk Rüdell负责销售的Silencer,能很好地解决这些问题。唯一的问题是Silencer的价格将近20000欧元的一块,而且每一块只能为一台设备服务。Silencer在“Norddeutschen HiFi-Tagen”展览期间,我曾感受过其魅力,其效果相当的惊人,届时我已收到测试THIXAR设备的邀请。THIXAR有三种不同的型号,但这三种型号的硅芯是一致的,该硅芯由THIXAR采用特殊工艺制成的。同时还包括在Düsseldorf的工厂单独的避震板制作工艺。因其投入每款型号的工艺技术不同,故不同的型号在价格上亦稍有差异。尽管不同的制作工艺在外观上并不明显。但是每块避震板上都有唯一的系列号,我至今还未遇到过可与之相比的产品。  类似于“三文治”的三层式设计。Entrance避震板有坚固的脚钉,可将其安装在最下层底板上。 最小的型号名为Entrance,其三文治式的设计上下两层为黑色有机玻璃,中间层为阻尼物料。五块高质量的铝片从底层有机玻璃上延伸出来,用以三个或四个钢制脚钉固定。这些脚钉作为避震板的附件,可将其与底层有机玻璃上的铝片相连接,以确保底板那一面不会因安装上脚钉而磨损。很多情况下,最佳的解决方案是把脚钉直接旋至底板上,假如用户不使用配套脚钉的话,还可用其他M6螺纹的脚钉替代。很多hi-fi供应商和大型的 DIY 制造商都会有这些脚钉配件。在当今的市场环境下,灵活的设计方式是消费者所喜闻乐见的。Entrance的尺寸为45×36cm,这足以满足大部分电子设备以及电唱机。Entrance的颜色与尺寸均可为用户特别定制,当然这也适用于其他更昂贵的型号。 较为复杂的Silence和Silence Plus,均有45×36cm和50×44cm两个尺寸可供选择。避震板由有色的MDF板和THIXAR特制胶体组成,但是它们的设计与价格明显地不一样。Silence是黑色的,并有5个M6内螺纹孔,可将其与三或四个脚钉相连。脚钉的连接方式与Entrance一样。Silence的外壳是MDF板,而MDF板内部是THIXAR特制的胶体。脚钉本身可与避震板脱离开,但脚钉所在位置的两侧是灵活的连接处。即使承重超负荷也能确保胶体不外流,而非为阻尼核心保持形状。Silence厚度为4.8cm(不含脚钉),Silence要比Entrance高一半。较大尺寸的Silence可用于承放唱盘机或大型的功放。  这是Silence避震板的设计原理图。弹性接合处可防止任何THIXAR胶体泄露。 最大尺寸的Silence Plus与Silence的成本相差甚远。它们的结构也是完全不同的,甚至连外观上入眼即见的极具吸引力的灰黑色Nextel漆面也有区别。Silence Plus厚4.8cm,但其表面非常平滑,即没有脚钉。从外表上看,好像Silence Plus由两个部分组成。底部占据三分之二的高度,中间一个槽形连接上部分,整体看来设计很巧妙。除了THIXAR特制的凝胶外,还有单层的天然软木塞和其他材料在内部。当然这“其他材料”是Rüdell先生的商业秘密了。Silence Plus的上部可从底部上作轻微的移动。也可以说上部在阻尼轴承上能“漂”起来,即便如此,Silence Plus仍然非常稳定,就算承载着重型设备也不会改变位置。  这款低调但设计巧妙的Silence Plus。无需使用脚钉。 为了测试Silence Plus,我把它放置在我Creaktiv Audio音响架的吸震板上。这意味着,从声学上讲这套音响设备已经有了相当不错的基础。避震板的测试当然是从振动较大的器材开始,即其本身存在内在干扰的器材。因而,我把Silence Plus放置在唱盘机下面。首先,我播放1977年小泽征尔和Theresa Berganza指挥波士顿交响乐团演奏的Manuel de Falla的《三角帽组曲》。重播过程中音质的改变毋庸置疑,效果简直壮观得令人惊奇。我总是期望使用后的差异以大致相同的方式表现出来,也就是说,应该有更多的东西:更广阔的空间、更丰富的音色、更大的音场、更佳的动态结构、更精确的时基。刚听到这里,虽然有点困惑,但是也察觉出这有明显差别。乐器的空间传播似乎变小了。我更换其他录音以验证我想法。首先是滚石乐队的《乞丐盛宴》(2013年重新灌录版),接着是2011年艾拉·费兹杰罗与路易士·阿姆斯壮合作的三张专辑的单声道录音和Dillon的《This Silence kills》。虽然改变的程度不太一样,但结论还是相同的。空间感的改变很明显。不用Silence Plus时,感觉好像舞台很大且靠后,乐器左右分隔远于两只扬声器的距离。加上Silence Plus后,乐器的排列很集中。 房间的深度保持不变,也可能是更深了。不过,在宽度方面,音乐的体验传达出一种新的现场感。乐器们似乎都集中在一个有形的舞台上,而非不确定位置地漂移在扬声器的左右两边。歌者与乐器的表现游刃有余。所有的音乐质感都很强,特别是Ella和Louis的单声道录音,给我留下了深刻的印象。定音鼓的声音好像从房间的深处传递出来。此时,使用THIXAR Silence Plus的差距更明显、声场更立体了,而且音质更清晰、更整洁了。经过长时间的试听,以及接下来几天的聆听,我从THIXAR避震板上获得了愉快音乐体验,以及毫无限制的动态表现。相反,稳定的音乐使声音听起来更具爆炸性的同时还令人兴奋不已。我想要尝试新的测试方式。我的听音室,是1973年所建的住宅,瓷砖地板,走过时脚步声非常清晰。我尝试着把拾音器固定在转盘上,并将声音调得比以往更高。然后我在其中一块很敏感的瓷砖上用力顿足。一般情况下这会有噪音从扬声器中传递出来。但是Silence Plus,却能明显地抑制这种现象。THIXAR的避震板在低频段也能表现出优异的阻尼效应。  厂商建议在Entrance或Silence底面一侧采用中间一脚钉或两头各一脚钉的安装方法(共三个或四个脚钉)。 接下来我用相同的测试程序测试了带脚钉的Silence避震板。音质的改变没有使用Silence Plus时明显,但效果与之相类似。音量加大时,Silence Plus的声音更干净、清晰。Silence的顿足测试给我的印象不及Silence Plus深刻。这也表明了Silence Plus能更深层地抑制噪音干扰。音乐测试时,Silence Plus和Silence的表现不相上下。价格较低的Entrance在这一部分同样表现优异,三者在这一部分的对比:Entrance落后于Silence却强于Silence Plus。考虑到价钱因素,我更乐意为我的转盘选用Silence。 播放机之后,该轮到电子管放大器了。尽管效果不如转盘明显,但也能清晰感受到类似的效果。在这过程中,Silence Plus是我的最爱。带给我愉快、轻松地聆听音乐的体验,以至于我有一种特别宁静感觉。当把我的Apple Mac Mini和Antelope转换器一同放在Silence Plus上时,这种宁静的感觉同样强烈。那种数字传播特有的令人讨厌的因素被改善了。这也是为什么很多用家会考虑为自己的高保真音响设备购置音响架或避震板的原因之一。THIXAR的避震板放置在功放和光盘驱动器下时,对音质也有相当程度的改善。声音更干净、清晰,动态和细节的展现更优异。  从下往上看SILENCE:中间部分是固定的,而框架可以移动。 THIXAR的各款避震板,无论放置在何种音响设备之下,都能带给我同样的感受。这不难看出Rüdell先生在研发制造这些避震板之前的目标已非常明确了。我们都知道,在原有基础上更进一步的改进,需要付出更昂贵的代价。THIXAR也是如此。然而,THIXAR高质量的避震板给我留下了深刻的印象,特别是置于前级、电脑转换器和CD播放机之下时,效果更是清晰可辨。在任何情况下,Silence Plus都是一个不错的选择。当然,考虑到hi-fi设备以及个人钱包的承受能力,Silence以及Entrance是摒弃杂讯的更合理的选择。至少对于我来说Silence和Entrance更符合我的要求。前面我也提到过,这次测试使用的都是高质量的音响器材。如果使用的器材不是那么高级的话,我可以想象得到使用THIXAR避震板之后音质的改变会有多明显。THIXAR公司其中一个非常实用的观点是不断地尝试,以便找到最适合自己音响设备的避震板,他们不赞同从代理处特别订做一套定制架,而更倾向于要一步一步地去发现差异究竟在哪里。以我的经验来看,这也是一个增强的听音乐趣的好机会。 结语 我希望这篇评测会激发你去尝试THIXAR避震板的兴趣。这绝对会让你从根本上提升听音乐的乐趣。 器材规格 Entrance 尺寸:45cm x 36cm black acrylic Silence 尺寸:45cm x 36 cm与50cm x 44 cm Silence Plus 尺寸:45cm x 36 cm与50cm x 44cm
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  • 理论与实践的完美结合 – CMS Olympus – V12 承架 + 层板 |《音响技术》主编大草先生成为中国市场第一位拥有者

    【好声电子设备深圳有限公司 音响技术 大草评测】玩Hi-Fi玩得时间愈久,发觉自己对各种音响辅件可以提升整套音响系统音效的能力愈难理解,因为这些辅件在使用上与器材里负责传输音频讯号的电气通道扯不上任何关系,换句话说用与不用理应同音响器材的发声效能无关,但实际上耳听为凭的亲身体验却又并非如此,有一些辅件的效用颜为出色,而且经过不断改良和提升效能之后,在一套音响组合里所起的作用更加明显,就算是身经百战的我,听到这些音效上的改进也会感到有点莫名其妙,甚至是匪夷所思! 问题是这些辅件的身价随著音响效能的不断改进而水涨船高,有个别产品的售价更是贴近甚至超越中高级别的音响器材,但它们在整套音响组合里所扮演的角色却又同样是举足轻重,实在令发烧友又爱又恨……这一类型的辅件首推近年在香港音响圈热爆的地盒(说句题外话,是否全球我不敢说,但我肯定「音响技术」是全亚洲第一家实试地盒,并且认同具有真正效用而向读者全力推荐的音响杂志),其次便是承载音响器材的音响承架。 叹为听止 我在本刊2013年5月号的[草言草语]专栏里报导过,我做了一个从未做过的决定—在没有作任何试听的情况下,订购了两块给我的 Audio Note Gaku-On 后级使用的 CMS (Critical Mass Systems)顶级 MAXXUM 承板,要知道这款承板当日的定价高达6万港元一块,单从牌面来看这个决定当然是充满冒险成份;但实际上我内心却是胸有成竹!我如此充满信心有两大原因:其一是同文Lee388兄在实试过 CMS 的 Black Sapphire 与 Black Platinum 两款中级层板之后向我大力推介,他这个人玩音响的认知与热诚是我信服的其中一位高手,既然CMS的中级产品已经有如此能耐,顶级的 MAXXUM 自然是毋庸置疑了。另一个原因是 CMS 的老板兼设计师Joseph Lavrencik, 曾经向我详尽解释 CMS 的设计理论,物理定律的应用和产品的设计详情,经过深入了解之后,对于Joseph 的消震理论我完全受落“事实上当我把后级承上 MAXXUM 之后,重播音效的大幅提升简直令我和几位写手兄弟们叹为听止,亦显示我作出了一个大胆而明智的决定。 热力学第一及第二定律 Joseph 设计 CMS 产品的概念,是基于热力学 (Thermodynamics)第一和第二定律的物理现象而研发出来。第一定律是能量守恒;能量既不能凭空产生,也不会无缘无故地消失,只能从一种型式转化成另一种型式,而能量的总和是保持不变。第二定圣能量倾向于从集中的状况散发至逐渐消散犬况,而且不可逆转。Joseph 认为在一个听室开动一套音响组合,从扬声器发出来的声能量除了会传到我们的耳朵之外,听音室匀的其他位置包括牆壁、天花、地板、家具甚至音响架上的器材,都会无可避免地受到声音能量的影响从而引起震动,这些震动不但会影响对谐振非常抗拒的黑胶唱盘、唱臂和唱头组合,也会波及对震动极之敏感,位处器材机箱内的各种电子零件和元件例如电阻器、电容器、电感器、变压器、晶体管和真空管等,因而影响重播音乐讯号的质素,更甚的是,上述的各种电子零件和元件在通电工作的时候,自身也会产生轻微的机械性能量(震动),在双重震动夹击之下,器材的重播音效当然会大打折扣! 专利设计 既然明白到音响架上的器材,是无法避免从喇叭传来的声音能量转化而成的震动,Joseph 便深入研究如何透过音响架承板来转化这些能量,以减少对器材的负面影响,结果 CMS 研制出已经成功取得专利注册,厂方称为 Filter System 的层板把外来的震动能量转化为热能消散。这些 Filter System 由上下两层阻尼结构夹著一层厚身的特制弹性体缓冲物料(Elastomeric buffer) 组合而成,由于上层与下层需要应付的能量转移有所不同,所以两者的阻尼结构亦不尽相同,上层是要把所有承载的器材因为受到声波能量影响而产生的震动,经过机脚迅速通过阻尼结构而下传至弹性体层转化成热能消散,而下层则是要把从地板和音响承架接收到的震动,同样通过阻尼结构而上传至弹性体层转化成热能消散,这样便能够令层板上的器材因为大幅减少受到震动的影响而发挥出自身应有的重播质素。当然了,CMS这些层板会因应不同的等级而有不同的构造和效能,就以我买下来的 MAXXUM 层板为例,它的承受重量为110公斤,层板厚3寸,弹性体夹层厚 2.5 寸,外框用铝合金制造,上层的构造是由 20 层三文治结构并以 6 种不同阻尼物料制造的阻尼层组成,顶板用三种不同物料制造以增加承载器材的能力。下层的构造则是由12层三文治结构并以5种不同阻尼物料制造的阻尼层组成,底板用特殊物料制造以增加藕合音响承架的能力。 对症下药 CMS 为了承托 Filter System 层板而设计的音响承架当然也不会掉以轻心,相反,这些承架的设计与选用的物料是经过精密计算,并且参考弹性模量(Elastic Modulus) 和幼棒音速 (Thin Rod Speed of Sound 声音能量在幼金属棒内的传递速度)的数据才拍板决定。CMS 承架的水平支撑与多层承架的支柱,都是採用纯度高达 96% 至 99% 的铝合金制造,EM 为 64GPa,传递速度约为 5014m/s。 钉脚、钉垫、放于器材机脚底部的垫片与钨珠承帽是用纯度高达99%的鈇合金制造,EM 为105GPa,传递速度约为 5090 m/s。作为藕合承架与层板的圆珠用碳化钨合金制造,EM 为 550GPa,传递速度约为 6220m/s。承架的内部也採用一种较软的金属作为阻尼物料,它的 EM 为 117GPa,传递速度约为3810m/s。我订购的单层 MAXXUM 层板採用大型的铝合金x承架,配上4隻大型重量级钉脚脚座,放上我的Gaku-On单声道后级之后,不但在外观上带来稳如泰山的感觉,实际聆听音效更令一众写手兄弟和我惊讶得目瞪口呆,因为使用前后的分别之大完全超出我们的想像(我原来是使用特别订制的2寸厚实心黑檀木板配不诱钢钉锥!音乐的讯息听得更多细节,能量感大幅增强,音场的结像纹风不动,人声和乐器的线条更加立体鲜明“耳听为凭,Joseph 和 CMS 开发团队的设计理论与产品的效能完全能够对症下药。 最令我感到惊喜的是;虽然我们都知道胆机对于谐振非常敏感,但今次只是单单换上这两块承放 Gaku-On 后级的承架和 Filter System 层板,便已经可以明显提升草庐整套组合的音效和层次,实在是超出我的期望。经过几年光景, MAXXUM 承架在草庐的地位仍然稳如泰山,直至今年 (2017) 年中…… 更上一层楼 经过累积长达17年设计层板和承架的深厚经验,Joseph 决定不惜工本开发一个效果完美,比 MAXXUM 更高阶的新旗舰系列Olympus一V12,并且在今年的慕尼黑音响展作全球性首展。外观上,Olympus一V12 音响架的支柱,x形水平承架与及钉脚脚座比起 MAXXUM 更大更粗壮,而层板的厚度却是相同的3寸,外表也看不出有什麽明显的分别,不过制作工艺的精緻度和打磨的滑溜光亮度明显更胜一筹。Joseph 以充满自信的姿态向我推介 CMS 的新旗舰,他表示 Olympus一V12 的 X 承架,多层承架的支柱,钨珠,垫帽,垫片和钉脚脚座採用的金属材料和它们的物理特性,是与 MAXXUM 完全相同,只是承架的x横袒更润更厚,支柱和脚座的直径也由3寸增大至4寸,换句话说承架有更重质量便会更加扎实和更稳固,好处显而易见,但另一方面传导能量的幅度则会更大,所以层板的设计要有更强的消震效能和更有效率才可达致预期的全面性效果。Olympus一V12 层板的外观虽然看似和 MAXXUM 相若,但其实内里设计已是大幅补强—承重量仍为110公斤,特制弹性体夹层同样厚2.5寸,但上层阻尼层的三文治结构增加至 27层,下层阻尼层的三文治结构则增加至18层!顶板和底板的结构则没有改变。Joseph 声称 Olympus一V12 层板的阻尼能力是 MAXXUM 的两倍,而且没有任何负面影响! 押下重注 既然有 Joseph 的拍心口音效保证,我亦毫不犹豫度身订造了两套特别尺寸的Olympus一V12 承架和层板来代替草庐的 MAXXUM。到了十月中旬,两套全新的Olympus承板便正式进驻草庐,当我们把两者的组件作新旧交替之际,它们的分别便非常明显,两部 Gaku-On 后级坐镇于 Olympus一V12 承板之上更显得台型十足,贵气尽露,不过始终是珠玉在前,MAXXUM 当日在草庐开声带来的震撼仍是历历在目,虽然是押下重注,不过始终都只是把后级承板换高一级,音效还可以再有多大进展?内心难免会有点志怎……当一切准备妥当,按下CD机的Play键之后,熟悉的张学友一曲〈怎麽捨得你〉从 Tidal Contriva G2 播出,我顿时放下心头大石,心底里不禁要对 Joseph 喊一声大大的 “Bravo”!  因为我清楚听见小飞侠弹奏的钢絃结他,不论是勾、是弹、是扫,演奏的力度,按絃手指的跳动! 絃线的发音与颤动的余韵,琴箱的共呜与丰满的泛音,学友演唱的咬字吐音,喉底的颤音,运气的呼吸吐纳,掌握歌曲的抑扬顿挫与及唱功的发挥,真的再多很多极细微,以前若隐若现的细节,动态对比更明显,微动态更清晰,是这首歌曲在草庐的一次最佳演绎!播 Anne- Sophie Mutter 的崭新录音 [鳔鱼五重奏」,哇!钢琴、小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴五件乐器在流畅地对答,在互动,乐器的音色条理分明,线条清晰,而且在音场内分布的位置有条不紊,清清楚楚,就像在我眼前演奏一样,声音的像真度是前所未有!重播 RR 大植英次的「图画展览展会」,乐团的能量感更盛,气势更加澎湃,但乐器的音色却更加细緻,线条更清晰。 总结 要知道,原本当我转用 MAXXUM 承板的时候,已经对于它们提升整套系统音效的能力拍烂手掌,凭心而论以声论价我认为绝对是物有所值,直至执笔这一刻我仍然坚定地向有要求的发烧友推荐(已经改良至 MAXXUM MK3)。不过本著没有最好,只有更好的发烧精神, Olympus一V12 能够在MAXXUM 之上再有明显的进步当然是难能可贵,只是高昂的售价或许会成为销售的瓶颈了。由于我证实CMS产品的设计理论正确,而同文 Lee388 兄也经过实试有效, CMS 的 PXK 和 QXK 承架,与及采用和 MAXXUM 相同设计理论的专利 Dual Zone Damping System Filter 之 Black Diamond MK3,Black Platinum MK3 和Black Sapphire MK3 层板同样值得大家考虑。
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  • Bruce现身说法——Stillpoints垫材示范

    【音响共和国 戴天楷评测】自从笙凯代理了Stillpoints之后,每年音响展都会见到他们公司的负责人Bruce Jacobs,他是公司的合伙人,身份形同老闆,角色则更像业务经理。他每年全球跑透透,带著Stillpoints的秘密去和人分享,也带著人们透过Stillpoints的帮助,进而解开更多藏在唱片裡的秘密。 我与Bruce聊过两次,每次听他讲故事,都觉得很神奇。他甚至告诉我,连TAS的Robert Harley也是他们產品的用家,而且一用成癮,拿也拿不下来。真的这麼厉害?今年接到专访邀请,我觉得已经没有什麼可以问的了(不过,我信Bruce还有很多故事可以跟我说),因此商请代理商安排一场示范。以下,便以照片搭配图说,记录当天Bruce的示范全程,并且记载下我听到的声音变化。 Stillpoints的產品不是都是不銹钢原色吗?怎麼会有黑色的呢?其实这不是新產品,是因为笙凯的小林跟Bruce反映,因为Stillpoints的垫材打磨得光亮,有的客户使用起来觉得不习惯(就是会「抢眼」的意思),因此希望原厂提供消光的黑色版本,用起来比较低调。原厂非常配合地製作了黑色版本,看起来质感一样好(我甚至觉得更好一点)。上了漆之后,会不会影响垫材本身的谐振?我问了Bruce,他说不会,因为这不是Stillpoints处理的关键,震动都被消解掉了,因此没有这层顾虑。 第一个实验是替喇叭装上脚锥。这时要挑选合适的螺丝柱(原厂称adapter),长度和直径要用对,现场使用的是20mm的标准版。如果您有特殊尺寸的需要,Stillpoints也提供订製服务。 要接到现场的Tidal Piano G2喇叭上,Bruce挑的是Ultra SS脚锥,他说,可以加上Base底座也可以不加。加上底座后,效果会再好一点点(a little bit),但是有另一个好处,就是比较便於滑动,如果需要微调喇叭时,就很方便。原厂也有脚锥(尖锥),可以锁在下方。Bruce建议,如果有个很坚硬的地板,可以加装脚锥。不过,Bruce个人认为这非必要,如果是很重的大型喇叭,他更建议不要加,因为移动喇叭到最佳位置,比加装脚锥的效益更大。 Ultra SS的高度比原厂的脚锥高一点点。但这是黑色特别版,等一下实际安装,会使用标准的不銹钢原色版。 这就是加装Base底座的样子。 如果您的喇叭很重,可以换成旗舰Ultra 5。现场的Tidal Piano G2用Ultra SS就够了。(一个Ultra SS可以承重1,000磅重,一个Ultra 5可以承重3,000磅。一对喇叭要用上四个,因此,一般喇叭用上Ultra SS就够了,也便宜很多。) 这就是标准版的Ultra SS,外表示不銹钢原色。但更准确地说,这虽是不銹钢,却是特殊的不銹钢材,硬度却比一般的不銹钢要硬。 安装时需要人帮忙,把喇叭稍向后推,把原有脚锥卸下,换上Stillpoints的Ultra SS。原厂脚锥也非泛泛,内部还有钢珠,但是,装上Ultra SS之后,才知天外有天。 装上Ultra SS的样貌,刚开始不要锁紧,要先预留空间,才能调整高度,以利维持喇叭的水平。 安装全程都是Bruce亲力亲为,老先生跪著、趴著在地上,真是敬业。 这就是在Tidal Piano G2上安装好四组Ultra SS的样子。高度还可以微调。 除了喇叭可以垫,器材也可以垫,我们就拿LampizatOr的DAC来开刀。 一般来讲,很多垫材都是三个一组卖,强调三点一个平面。但是Stillpoints强调要垫四个,因为他们的垫材高度可调,因此,垫四个更稳。 器材使用的是Ultra SS加上Base底座。 这个掛在一旁的图框也是Stillpoints的產品,叫做Aperture,位置要放在两边侧墙的第一反射点。找位子很简单,你坐在座位上,另一个人拿著镜子沿墙面移动,当你看到高音单体时,就是第一反射点。把Aperture放在那裡,可以同时解决吸收、扩散和共振的问题。Aperture的表面是玻璃纤维製的,背后的木框方格则是声波陷阱。它不仅可以解决高频和中频的问题,也能解决低频共振问题。一般的扩散板或吸音棉很丑也很厚重,但是Aperture一个就解决了所有问题。 表面可以加上您所喜爱的图片或照片(需要加价),让它掛在家裡像是一个画框,而不是一个调音设备。Aperture的脚架很轻,很容易移动,高度也可调整,配合您的喇叭使用。就算您家的左右墙面反射条件不同,甚至不对称,Aperture也可以解决。听起来很神奇,对吧?Bruce说,为了开发出这样多重功用的Aperture,他们一共做了146个不同的原型。 这个看起来像是补兽夹,还是像刑具的是什麼?这是Stillpoints的一个特殊的Isolator隔震器,专门用在钢琴上。将钢琴的轮子扣在中间将两侧的夹片夹上锁定。这个產品卖给好几个音乐学院,包括茱利亚音乐院也是客户。功效如何呢?Bruce说可以增加钢琴的频率响应延伸,还可提高动态。他们以一架Yamaha的演奏琴做实验,原本最低音可测得21.5Hz,加上了这个隔震器后,延伸竟到了15Hz。 加了Stillpoints之后,效果如何? 当天试听有三个阶段,第一是仅在喇叭Tidal Piano G2左边声道改装Ultra SS,右边维持原厂脚锥的情况下试听。这样配置下,音场变得不平衡。我选听的是Ella Fitzgerald and Louis Armstrong的合唱歌曲,这是1957年的单声道录音,录音品质很好,只可惜是单声道的,但也正因为是单声道的,声音厚度和韵味尤其迷人。Ella先开口,声音歪斜了一边,感觉左边比较后退,右边相对比较前倾;左边也比较高一些,而且声音更开;右边比较受拘束。Stillpoints的威力立刻听得见。 第二阶段是把右边喇叭也装上Ultra SS。这下子声音就平衡了。两个人定准中央,却仍有相当饱满的形体,声音鲜活而且自然。形体比先前要退后一点,音场的宽边与深度都延展得更开了。乍听之下,感觉先前的声音比较凝聚、扎实,其实不然,厚度的底韵还是很好,声音也一就有密度,只是更活生了些。这个「活」字,当怎样解?下一段再说。 第三阶段是把LampizatOr的DAC也加上Ultra SS。这下子更厉害了,原本以为已经够好了,现在才发现刚才只在山腰上。声音的喉韵、咬字、唱腔,都更鲜明而且活生。这种差异,好比先喝一口市售的大厂鲜乳,恩,很浓纯,好喝;再喝一口小农鲜乳,啊,少了那股浓重饱满的乳感,似乎是浓度薄了点,但是感觉更为香甜;接著则是到了农场,冒著生菌的危险,喝刚挤出的牛奶,这一喝,就喝出了自然的芬芳,带著一点草味,但是一入口,那滋味就较人兴奋,使人畅快。我觉得使用Stillpoints就是这样,它没有为系统的声音增添什麼,反而,它拿掉了一些东西,拿掉了一些原本不在裡面,却因为掺杂其中而使声音添附了另一味道的元素。吃过舒肥料裡吗?因为低温烹调,让食材更能显出原味,这就是舒肥料理的魅力。Stillpoints就好比舒肥机烹煮食物,把原味提出来,让您听见更纯粹的声音。
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  • Bruce现身说法——Stillpoints垫材示范

    【音响共和国 戴天楷评测】自从笙凯代理了Stillpoints之后,每年音响展都会见到他们公司的负责人Bruce Jacobs,他是公司的合伙人,身份形同老闆,角色则更像业务经理。他每年全球跑透透,带著Stillpoints的秘密去和人分享,也带著人们透过Stillpoints的帮助,进而解开更多藏在唱片裡的秘密。 我与Bruce聊过两次,每次听他讲故事,都觉得很神奇。他甚至告诉我,连TAS的Robert Harley也是他们產品的用家,而且一用成癮,拿也拿不下来。真的这麼厉害?今年接到专访邀请,我觉得已经没有什麼可以问的了(不过,我信Bruce还有很多故事可以跟我说),因此商请代理商安排一场示范。以下,便以照片搭配图说,记录当天Bruce的示范全程,并且记载下我听到的声音变化。 Stillpoints的產品不是都是不銹钢原色吗?怎麼会有黑色的呢?其实这不是新產品,是因为笙凯的小林跟Bruce反映,因为Stillpoints的垫材打磨得光亮,有的客户使用起来觉得不习惯(就是会「抢眼」的意思),因此希望原厂提供消光的黑色版本,用起来比较低调。原厂非常配合地製作了黑色版本,看起来质感一样好(我甚至觉得更好一点)。上了漆之后,会不会影响垫材本身的谐振?我问了Bruce,他说不会,因为这不是Stillpoints处理的关键,震动都被消解掉了,因此没有这层顾虑。 第一个实验是替喇叭装上脚锥。这时要挑选合适的螺丝柱(原厂称adapter),长度和直径要用对,现场使用的是20mm的标准版。如果您有特殊尺寸的需要,Stillpoints也提供订製服务。 要接到现场的Tidal Piano G2喇叭上,Bruce挑的是Ultra SS脚锥,他说,可以加上Base底座也可以不加。加上底座后,效果会再好一点点(a little bit),但是有另一个好处,就是比较便於滑动,如果需要微调喇叭时,就很方便。原厂也有脚锥(尖锥),可以锁在下方。Bruce建议,如果有个很坚硬的地板,可以加装脚锥。不过,Bruce个人认为这非必要,如果是很重的大型喇叭,他更建议不要加,因为移动喇叭到最佳位置,比加装脚锥的效益更大。 Ultra SS的高度比原厂的脚锥高一点点。但这是黑色特别版,等一下实际安装,会使用标准的不銹钢原色版。 这就是加装Base底座的样子。 如果您的喇叭很重,可以换成旗舰Ultra 5。现场的Tidal Piano G2用Ultra SS就够了。(一个Ultra SS可以承重1,000磅重,一个Ultra 5可以承重3,000磅。一对喇叭要用上四个,因此,一般喇叭用上Ultra SS就够了,也便宜很多。) 这就是标准版的Ultra SS,外表示不銹钢原色。但更准确地说,这虽是不銹钢,却是特殊的不銹钢材,硬度却比一般的不銹钢要硬。 安装时需要人帮忙,把喇叭稍向后推,把原有脚锥卸下,换上Stillpoints的Ultra SS。原厂脚锥也非泛泛,内部还有钢珠,但是,装上Ultra SS之后,才知天外有天。 装上Ultra SS的样貌,刚开始不要锁紧,要先预留空间,才能调整高度,以利维持喇叭的水平。 安装全程都是Bruce亲力亲为,老先生跪著、趴著在地上,真是敬业。 这就是在Tidal Piano G2上安装好四组Ultra SS的样子。高度还可以微调。 除了喇叭可以垫,器材也可以垫,我们就拿LampizatOr的DAC来开刀。 一般来讲,很多垫材都是三个一组卖,强调三点一个平面。但是Stillpoints强调要垫四个,因为他们的垫材高度可调,因此,垫四个更稳。 器材使用的是Ultra SS加上Base底座。 这个掛在一旁的图框也是Stillpoints的產品,叫做Aperture,位置要放在两边侧墙的第一反射点。找位子很简单,你坐在座位上,另一个人拿著镜子沿墙面移动,当你看到高音单体时,就是第一反射点。把Aperture放在那裡,可以同时解决吸收、扩散和共振的问题。Aperture的表面是玻璃纤维製的,背后的木框方格则是声波陷阱。它不仅可以解决高频和中频的问题,也能解决低频共振问题。一般的扩散板或吸音棉很丑也很厚重,但是Aperture一个就解决了所有问题。 表面可以加上您所喜爱的图片或照片(需要加价),让它掛在家裡像是一个画框,而不是一个调音设备。Aperture的脚架很轻,很容易移动,高度也可调整,配合您的喇叭使用。就算您家的左右墙面反射条件不同,甚至不对称,Aperture也可以解决。听起来很神奇,对吧?Bruce说,为了开发出这样多重功用的Aperture,他们一共做了146个不同的原型。 这个看起来像是补兽夹,还是像刑具的是什麼?这是Stillpoints的一个特殊的Isolator隔震器,专门用在钢琴上。将钢琴的轮子扣在中间将两侧的夹片夹上锁定。这个產品卖给好几个音乐学院,包括茱利亚音乐院也是客户。功效如何呢?Bruce说可以增加钢琴的频率响应延伸,还可提高动态。他们以一架Yamaha的演奏琴做实验,原本最低音可测得21.5Hz,加上了这个隔震器后,延伸竟到了15Hz。 加了Stillpoints之后,效果如何? 当天试听有三个阶段,第一是仅在喇叭Tidal Piano G2左边声道改装Ultra SS,右边维持原厂脚锥的情况下试听。这样配置下,音场变得不平衡。我选听的是Ella Fitzgerald and Louis Armstrong的合唱歌曲,这是1957年的单声道录音,录音品质很好,只可惜是单声道的,但也正因为是单声道的,声音厚度和韵味尤其迷人。Ella先开口,声音歪斜了一边,感觉左边比较后退,右边相对比较前倾;左边也比较高一些,而且声音更开;右边比较受拘束。Stillpoints的威力立刻听得见。 第二阶段是把右边喇叭也装上Ultra SS。这下子声音就平衡了。两个人定准中央,却仍有相当饱满的形体,声音鲜活而且自然。形体比先前要退后一点,音场的宽边与深度都延展得更开了。乍听之下,感觉先前的声音比较凝聚、扎实,其实不然,厚度的底韵还是很好,声音也一就有密度,只是更活生了些。这个「活」字,当怎样解?下一段再说。 第三阶段是把LampizatOr的DAC也加上Ultra SS。这下子更厉害了,原本以为已经够好了,现在才发现刚才只在山腰上。声音的喉韵、咬字、唱腔,都更鲜明而且活生。这种差异,好比先喝一口市售的大厂鲜乳,恩,很浓纯,好喝;再喝一口小农鲜乳,啊,少了那股浓重饱满的乳感,似乎是浓度薄了点,但是感觉更为香甜;接著则是到了农场,冒著生菌的危险,喝刚挤出的牛奶,这一喝,就喝出了自然的芬芳,带著一点草味,但是一入口,那滋味就较人兴奋,使人畅快。我觉得使用Stillpoints就是这样,它没有为系统的声音增添什麼,反而,它拿掉了一些东西,拿掉了一些原本不在裡面,却因为掺杂其中而使声音添附了另一味道的元素。吃过舒肥料裡吗?因为低温烹调,让食材更能显出原味,这就是舒肥料理的魅力。Stillpoints就好比舒肥机烹煮食物,把原味提出来,让您听见更纯粹的声音。
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  • 长青新一代架皇Solidsteel S5-3•S3-A音响承架

    【HiFi音响 Megan评测】大家对意大利Solidsteel音响架不会陌生了。我们亦是Solidsteel的长期用家。多个在本社使用的Series 5.2两层架已服务了十多年,我对其音响表现依然非常满意。      这几个第1代的Series 5.2音响架有不少优点,售价经济和外形简约不在话下,对我这个试音员、写稿人而言,其声音上的优点是在于跟其外形一样的简约。其率直的动态,活泼的音响表情,清新少调味的音色,清澈开扬的音场,都会让我们很容易便听清楚其座上客的真性情、真面目。      当然,在音响表现上,旧款Series 5.2并非无懈可击,其低频表现并非特别沉重威猛,质感亦非高度饱满,至使有发烧友会觉得这种早期的Solidsteel架在今天而言是不够「厉害」了!      S5-3      代理最近借来了几款Solidsteel S5系列音响架,有S5-3(3层)和S5-4(4层),还有一款专供功放使用的S3-A单层架,我们会搬到「香港影音博览2016」跟大家分享。在本文见报之时,相信有去睇show的发烧友已经在「Hi Fi音响美乐汇」房间欣赏过Solidsteel新一代(在2013年中推出)S5、S3系列的声音效果了。而在开show之前,我正好有空,便走到大房一趟来欣赏一下S5-3和S3-A,一于先听为快。      新S5系列音响架有2-3-4-5层结构,用上了厂方之前在高级系列上开发出来的Hyperspike技术。亦为精益求精,S5系列采用了一个特别的防震系统(anti-vibration system),是双层板结构,下层MDF板23”阔×16.9”深,中间开有一约8”直径的圆窿,镶嵌在4枝金属柱上。下层板另一特别处是装有4颗可作少许摇动的圆形铝金属承脚,用以承托着上方较细的层板,再配合当中的一些阻尼物质,提供极佳的隔震控震功能。我用尺量度上层板,约是仃7”阔×16”深×0.7”厚。      我在不久前聆听过一款Andante Largo Rigid Tower Silence音响架,亦是用上了中空层板设计,同样为了消灭谐震干扰。      温暖厚壮宁静无噪      走进大房,在TiGLON Magnesia TMR-3架由上至下摆放了Accustic Arts Drive II CD转盘、ModWright LS36.5DM前级主机、Accustic Arts Tube DAC II mk2译码器,已开声热身,我便趁机聆听了多段录音,然后把S5-3搬过来,再把3件器材移到S5-3上。      我重新听多一遍刚才的多段录音,于瞬间便能体会到S5-3的威力,是温暖好味,饱满有肉,高频柔和不光辉,音响步伐稳重踏实,场面壮观,给人一份成熟高雅的风味。      回放出Diana Panton《I Believe in Little Things》中的爱丽斯梦游仙境插曲「In A World Of My Own」,歌声甜润、温暖、好昧,高密度,电吉他和keyboard都充满能量,牛筋低频沉厚贴地。这歌旋律动听,先以英语唱出,在歌曲中段转唱法文,在S5-3的参与下,歌声更添一份法式浓情蜜意!「Alice In Wonderland」的大提琴亦沉厚有力,共鸣丰富,质感份量十足。      Rod Stewart的歌声亦回放得甚具韵味,吉他厚壮有力。      S5-3音色醇厚,像提供一种能过滤在音场中噪音杂质般似的效果,可为录音回放提供一份明净感,亦能使音像的线条轮廓更显圆滑无角。S5-3威力所至,非但能为人声带来温暖圆滑的润饰,就连小提琴亦会表现得更优雅。回放Alexander Sitkovetsky《Romantic Russian Parities》中的「拉赫曼尼诺夫:Hungarian Dance」,钢琴在明快中更显沉稳,小提琴在清澈明亮中更显顺滑无硬质,原录音高频处的闪烁光芒亦得到了一点柔和暖化。      双层魅力大场好发挥      放在S5-3上的Accustic Arts分体CD机和ModWright前级主机,声音都是走清新高速高分析力路线,不会是Musical Fidelity或Mclntosh那种浓厚好味型,因此,它们跟S5-3是份外夹声的。S5-3的温暖味道,正好为这3件器材作出恰当的音色调味,而S5-3的稳重踏实感,亦能为这3件器材在这方面带来理想的改变。我们所听到Diana Panton歌声的圆厚甜润,Sitkovetsky小提琴的韵味,S5-3必须记上一功。      Krystian Zimerman指挥iPolish Festival Orchestra《肖邦第1&2钢琴协奏曲》录音的音场、定位、动态表现俱佳,唯独音色却带着一点清冷感。Accustic Arts和ModWright不会在音色方面为这录音回放加以明显的调节,但S5-3却能为音色添上一点温暖度、厚暖感,亦能稍稍柔和高频的亮度硬度,使弦乐群更从容悦耳,钢琴亦添名贵温暖感和沉重力量。     S5-3,以至S5系列的其他型号,在更大的空间场地工作,似乎可以得到更大的发挥;我所指的是「Hi Fi音响•美乐汇」房间。一套音响器材在本社大房调校恰当时,当被搬到「Hi Fi音响•美乐汇」的更大得多房间开声,若不重新校声,声音会容易出现较清淡单薄和能量气势稍降的情况。不过,当我们在「Hi Fi音响•美乐汇」为3座Hi-Fi架都选用上S5时,声音的质感密度、低频份量、场面宏伟感都能得到有力的支持,结果得出甚佳的平衡度和悦耳性,让各方面都得到高度发挥。      S3-A      在新S5系列之下,是最经济抵用的新S3系列,同样有2、3、4、5层结构。承板采用一层制作,跟S5的下层板相似,同样厚约30mm,但没有装上4颗圆形铝金属承脚,亦无开窿。A是功放专用的单一层制作。我用尺量度S3-A板面,约是23”×17”。      Solidsteel之前在开发顶级的HF音响架,以及第2级HS,更经济的HJ,阔身的HW等多个系列上,都有采用Hyperspike(系列名称“H”正是这个意思)设计,包括精工打磨,具高刚性及高重量的金属圆柱形尖钉脚架,可提供良好机械稳定性和音响特性。新S5、S3系列除了用上Hyperspike设计外,层板亦跟这几个H系列一样是30mm厚的MDF中密度圆角制作。      Hegel H30原是坐落在旧款Solidsteel单层架上,接着下来我们便把这功放移到S3-A上再听。Diana Panton和Rod Stewart的歌声虽然显得更温暖浓厚,但活力神采不减,不会因此而被拖慢。Sitkovetsky的小提琴亦在暖润中显得挥洒自如。Zimerman指挥《肖邦钢琴协奏曲》的回放就更是受惠,钢琴更厚暖大力,低频更多更重,音场广阔开扬。      同出一辙 各有所长      我在上文谈到Accustic Arts分体CD机和ModWright前级的声音走清新爽朗路线,S5-3的声音就较温暖浓厚,两者合作,可得到恰到好处的调节,一拍即合。在聆听S3-A前,我还怀疑到声音温暖厚润的Hegel H30又能否跟这S3-A合作得同样理想?我们长期都把H30摆放在旧款Solidsteel单层架上开声,觉得彼此高度和谐合拍。      一开声,疑虑尽释,新S3-A的确要比旧作更温暖浓厚,可喜的是其弹跳力、活生感亦非常好,使得H30的声音依然能保持高度的生动活力,不会被拖慢或过于重口味。      新S3-A比同厂旧作更具威力之处,是低频,可使H30的低频表现出更沉稳厚重有力,轻松易出,暗劲连绵。      从S5-3及S3-A的聆听中,我亦摸索到两个系列的一点分别,就是S5系列要更具浓郁温暖感,音响表情较成熟高贵,消灭噪音利角的能力较高,毕竟是两层板的威力。S3的音色味道跟S5同出一辙,但较清淡一点,同时亦较具年青弹跳感,有着一个非常理想的整体平衡度,夹机容易,性价比极高!当然,这包含着我的一点推断,要找来一座S3-3跟这S5-3同场比较才可更肯定两者的一切分别。      4点支撑      早期的Solidsteel架,如旧款Series 5和Series 6,均采用3点支撑设计。它们虽然是4铝柱制作,但金属横梁支架跟层板间是以3颗铝金属尖钉承托的。现在最高级的HF系列,又或是用上强化玻璃层板但现已停产的Series 7系列,是用上4点支撑设计。在HF之下的HS和HJ,为了降低成本,也得用上3脚制作。如今新一代S5、S3的音响架,均一率承传厂方以往只用在顶级系列上的4点支撑设计。      我一向偏爱4点支撑多于3点承托,觉得前者的声音更稳定、结实、开扬。S5、S3在声音方面的稳重感、权威性,除了来自4点支撑外,还有重金属Hyperspike支柱和层板。S5、S3的层板跟同厂几个H系列一样是30mm厚MDF,声音的浓密度、厚暖度、稳定度要明显胜过旧款Series 5。      在S5、S3这种稳定结构上,放进了Accustic Arts分体CD机、ModWright前级、Hegel功放,回放出来的The Williams Fairey Band《Spanish Impressions》,铜管热情奔放,敲击强劲,粒粒雄浑饱满的音符飞射而出,好使得当中节奏明快,气氛热烈的动听西班牙乐章更呈炽热,使聆听者热血沸腾!
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  • 长青新一代架皇Solidsteel S5-3•S3-A音响承架

    【HiFi音响 Megan评测】大家对意大利Solidsteel音响架不会陌生了。我们亦是Solidsteel的长期用家。多个在本社使用的Series 5.2两层架已服务了十多年,我对其音响表现依然非常满意。      这几个第1代的Series 5.2音响架有不少优点,售价经济和外形简约不在话下,对我这个试音员、写稿人而言,其声音上的优点是在于跟其外形一样的简约。其率直的动态,活泼的音响表情,清新少调味的音色,清澈开扬的音场,都会让我们很容易便听清楚其座上客的真性情、真面目。      当然,在音响表现上,旧款Series 5.2并非无懈可击,其低频表现并非特别沉重威猛,质感亦非高度饱满,至使有发烧友会觉得这种早期的Solidsteel架在今天而言是不够「厉害」了!      S5-3      代理最近借来了几款Solidsteel S5系列音响架,有S5-3(3层)和S5-4(4层),还有一款专供功放使用的S3-A单层架,我们会搬到「香港影音博览2016」跟大家分享。在本文见报之时,相信有去睇show的发烧友已经在「Hi Fi音响美乐汇」房间欣赏过Solidsteel新一代(在2013年中推出)S5、S3系列的声音效果了。而在开show之前,我正好有空,便走到大房一趟来欣赏一下S5-3和S3-A,一于先听为快。      新S5系列音响架有2-3-4-5层结构,用上了厂方之前在高级系列上开发出来的Hyperspike技术。亦为精益求精,S5系列采用了一个特别的防震系统(anti-vibration system),是双层板结构,下层MDF板23”阔×16.9”深,中间开有一约8”直径的圆窿,镶嵌在4枝金属柱上。下层板另一特别处是装有4颗可作少许摇动的圆形铝金属承脚,用以承托着上方较细的层板,再配合当中的一些阻尼物质,提供极佳的隔震控震功能。我用尺量度上层板,约是仃7”阔×16”深×0.7”厚。      我在不久前聆听过一款Andante Largo Rigid Tower Silence音响架,亦是用上了中空层板设计,同样为了消灭谐震干扰。      温暖厚壮宁静无噪      走进大房,在TiGLON Magnesia TMR-3架由上至下摆放了Accustic Arts Drive II CD转盘、ModWright LS36.5DM前级主机、Accustic Arts Tube DAC II mk2译码器,已开声热身,我便趁机聆听了多段录音,然后把S5-3搬过来,再把3件器材移到S5-3上。      我重新听多一遍刚才的多段录音,于瞬间便能体会到S5-3的威力,是温暖好味,饱满有肉,高频柔和不光辉,音响步伐稳重踏实,场面壮观,给人一份成熟高雅的风味。      回放出Diana Panton《I Believe in Little Things》中的爱丽斯梦游仙境插曲「In A World Of My Own」,歌声甜润、温暖、好昧,高密度,电吉他和keyboard都充满能量,牛筋低频沉厚贴地。这歌旋律动听,先以英语唱出,在歌曲中段转唱法文,在S5-3的参与下,歌声更添一份法式浓情蜜意!「Alice In Wonderland」的大提琴亦沉厚有力,共鸣丰富,质感份量十足。      Rod Stewart的歌声亦回放得甚具韵味,吉他厚壮有力。      S5-3音色醇厚,像提供一种能过滤在音场中噪音杂质般似的效果,可为录音回放提供一份明净感,亦能使音像的线条轮廓更显圆滑无角。S5-3威力所至,非但能为人声带来温暖圆滑的润饰,就连小提琴亦会表现得更优雅。回放Alexander Sitkovetsky《Romantic Russian Parities》中的「拉赫曼尼诺夫:Hungarian Dance」,钢琴在明快中更显沉稳,小提琴在清澈明亮中更显顺滑无硬质,原录音高频处的闪烁光芒亦得到了一点柔和暖化。      双层魅力大场好发挥      放在S5-3上的Accustic Arts分体CD机和ModWright前级主机,声音都是走清新高速高分析力路线,不会是Musical Fidelity或Mclntosh那种浓厚好味型,因此,它们跟S5-3是份外夹声的。S5-3的温暖味道,正好为这3件器材作出恰当的音色调味,而S5-3的稳重踏实感,亦能为这3件器材在这方面带来理想的改变。我们所听到Diana Panton歌声的圆厚甜润,Sitkovetsky小提琴的韵味,S5-3必须记上一功。      Krystian Zimerman指挥iPolish Festival Orchestra《肖邦第1&2钢琴协奏曲》录音的音场、定位、动态表现俱佳,唯独音色却带着一点清冷感。Accustic Arts和ModWright不会在音色方面为这录音回放加以明显的调节,但S5-3却能为音色添上一点温暖度、厚暖感,亦能稍稍柔和高频的亮度硬度,使弦乐群更从容悦耳,钢琴亦添名贵温暖感和沉重力量。     S5-3,以至S5系列的其他型号,在更大的空间场地工作,似乎可以得到更大的发挥;我所指的是「Hi Fi音响•美乐汇」房间。一套音响器材在本社大房调校恰当时,当被搬到「Hi Fi音响•美乐汇」的更大得多房间开声,若不重新校声,声音会容易出现较清淡单薄和能量气势稍降的情况。不过,当我们在「Hi Fi音响•美乐汇」为3座Hi-Fi架都选用上S5时,声音的质感密度、低频份量、场面宏伟感都能得到有力的支持,结果得出甚佳的平衡度和悦耳性,让各方面都得到高度发挥。      S3-A      在新S5系列之下,是最经济抵用的新S3系列,同样有2、3、4、5层结构。承板采用一层制作,跟S5的下层板相似,同样厚约30mm,但没有装上4颗圆形铝金属承脚,亦无开窿。A是功放专用的单一层制作。我用尺量度S3-A板面,约是23”×17”。      Solidsteel之前在开发顶级的HF音响架,以及第2级HS,更经济的HJ,阔身的HW等多个系列上,都有采用Hyperspike(系列名称“H”正是这个意思)设计,包括精工打磨,具高刚性及高重量的金属圆柱形尖钉脚架,可提供良好机械稳定性和音响特性。新S5、S3系列除了用上Hyperspike设计外,层板亦跟这几个H系列一样是30mm厚的MDF中密度圆角制作。      Hegel H30原是坐落在旧款Solidsteel单层架上,接着下来我们便把这功放移到S3-A上再听。Diana Panton和Rod Stewart的歌声虽然显得更温暖浓厚,但活力神采不减,不会因此而被拖慢。Sitkovetsky的小提琴亦在暖润中显得挥洒自如。Zimerman指挥《肖邦钢琴协奏曲》的回放就更是受惠,钢琴更厚暖大力,低频更多更重,音场广阔开扬。      同出一辙 各有所长      我在上文谈到Accustic Arts分体CD机和ModWright前级的声音走清新爽朗路线,S5-3的声音就较温暖浓厚,两者合作,可得到恰到好处的调节,一拍即合。在聆听S3-A前,我还怀疑到声音温暖厚润的Hegel H30又能否跟这S3-A合作得同样理想?我们长期都把H30摆放在旧款Solidsteel单层架上开声,觉得彼此高度和谐合拍。      一开声,疑虑尽释,新S3-A的确要比旧作更温暖浓厚,可喜的是其弹跳力、活生感亦非常好,使得H30的声音依然能保持高度的生动活力,不会被拖慢或过于重口味。      新S3-A比同厂旧作更具威力之处,是低频,可使H30的低频表现出更沉稳厚重有力,轻松易出,暗劲连绵。      从S5-3及S3-A的聆听中,我亦摸索到两个系列的一点分别,就是S5系列要更具浓郁温暖感,音响表情较成熟高贵,消灭噪音利角的能力较高,毕竟是两层板的威力。S3的音色味道跟S5同出一辙,但较清淡一点,同时亦较具年青弹跳感,有着一个非常理想的整体平衡度,夹机容易,性价比极高!当然,这包含着我的一点推断,要找来一座S3-3跟这S5-3同场比较才可更肯定两者的一切分别。      4点支撑      早期的Solidsteel架,如旧款Series 5和Series 6,均采用3点支撑设计。它们虽然是4铝柱制作,但金属横梁支架跟层板间是以3颗铝金属尖钉承托的。现在最高级的HF系列,又或是用上强化玻璃层板但现已停产的Series 7系列,是用上4点支撑设计。在HF之下的HS和HJ,为了降低成本,也得用上3脚制作。如今新一代S5、S3的音响架,均一率承传厂方以往只用在顶级系列上的4点支撑设计。      我一向偏爱4点支撑多于3点承托,觉得前者的声音更稳定、结实、开扬。S5、S3在声音方面的稳重感、权威性,除了来自4点支撑外,还有重金属Hyperspike支柱和层板。S5、S3的层板跟同厂几个H系列一样是30mm厚MDF,声音的浓密度、厚暖度、稳定度要明显胜过旧款Series 5。      在S5、S3这种稳定结构上,放进了Accustic Arts分体CD机、ModWright前级、Hegel功放,回放出来的The Williams Fairey Band《Spanish Impressions》,铜管热情奔放,敲击强劲,粒粒雄浑饱满的音符飞射而出,好使得当中节奏明快,气氛热烈的动听西班牙乐章更呈炽热,使聆听者热血沸腾!
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  • 见「微」知着—— KRYNA D-PROP•C-PROP•Watayuki•Azteca垫才与空间处理产品

    【HiFi音响 评测】音响附件、垫材虽未多如恒河沙数,亦足够令人眼花撩乱,如何能够突围而出,文宣能力一定要强,否则难以进入消费者记忆;设计理念、科学理论亦要充足,不能玩神秘,将科学变成玄学:实际表现当然是重申之重,前两者或许是令你提起兴趣一试究竟的触发点,然而真正令一款附件脱离玄学的关键,就是它的实际效果。 日本附件品牌KRYNA的香港代理别超原音,在广告上称这个品牌为「微调声专家」,指出族下产品与机械工学科教授合作研发,从垫材到空间处理产品都齐全。将代理送来受测的四款产品全数用过之后,发现广告上的「微」实在妙!简单清楚传达了品牌不求巨变、只求改善的用心。使用前后没有翻天覆地式变化,只求真真正正的改善。 试音系统:Electrocompaniet EMC 1 MKIII CD/SACD机•Hegel Röst合并式扩音机•PMC twenty.22书架扬声器•Foundation Designer Ⅱ脚架 大学科研 方才提及,KRYNA的产品与大学教授合作研发,更准确的说法,是两款垫材的开发工作,有两位重要的参与者,分别是西村公伸教授和KRYNA的伊奈龙庆先生,前者任教于近畿大学工学院机械工学科。曾经在日本热卖、一个月卖出超过一百五十万个的金枪鱼杯面,就是由这所大学的水产研究所监制。一家在荷兰Universiteit Leiden 2014年公布的令球大学排名当中,在日本地区排第十九位的大学,有实力的当然不止水产学,工学系亦积极和不同私营机构合作,KRYNA就是其中之一。 至于西村公伸教授,他的专业是研究声音、音频设备、噪音测量以及震动处理,致力降低不良谐震对乐器和音响设备的影响。拥有如此背景,再加上大学研究人材和设备之助,令笔者对D-PROP、C-PROP这两款西村教授有分开发的产品充满期望。 不为变而变 钉与钉垫对发烧友来说,实在熟悉到不能,原理离不开将能量由大接触面导走至细面积部分,进而传至钉尖所接触的平面之上,同时能量亦难以从钉尖后向走进器材。一般来说,一般钉脚都是单独试用,让钉尖向下,或是加入钉垫。不过D-PROP却不一样,它由两枚黄铜钉脚上下重迭,再一同塞进同样用黄铜制造的圆形金属「杯」之内,里面还有特殊阻尼液,形成复杂结构。KRYNA已成功为这项设计申请到专利。 测试第一步,将D-PROP一前二后地垫起CD机,前面那枚垫在机芯下面。第一个反应其实是「分别不明显呀」,有此错觉,原因在于音色没有多少改变,变化集中在细节之下。哪些细节出现了变化?是音场,整个舞台一下子向上提升。播放中文大学合唱团专辑《冉天豪的合唱世界》,团员似是一下子长高了一点,而无论男声还是女声,细节都稍为锐利化,轻轻收紧线条,并增加分离度,数人头效果变得更明显。高音是第二个明显变化,向上延伸更好,是平顺地延伸,不会激化尖锐感。钢琴加添更多晶莹感,穿透力也有进帐。 D-PROP除了受测这个版本之外,还有一款迷你版,发烧友可因应需要而选择。 焦点校正 把D-PROP放到扩音机之下,效果与垫CD机差不多,音色没有明显变化,平衡度轻轻升高一点,令低音层次清晰化。音像轮廓变得清楚,对焦更准确。合唱团前后排距离拉开一些,幅度并不夸张,令听感不流于人工化。 D-PROP并未为声音带来戏剧性变化,也许开发者明白到,大幅改善的同时,通常都伴随着大幅度的音色改变,所以放弃令人一听惊艳的设计方向,只提供不改变音色的音质提升,哪怕没有半分云耳娇效果。 近年,源自满州话(普通话)的词汇广泛出现在香港每个角度,甚么「打造」、「微」,中文词汇中明明拥有大量更准确而且生动的词藻,硬要被单一词语所取代,实为文化倒退。只不过以「微」去形容D-PROP以及一众KRYNA产品,却象征了多重含意,其中一项必定是「宁愿将改善幅度调低一点,也不愿改变系统原本的声音取向」。 抑震与吸震 C-PROP似是镀上哑白色涂层的D-PROP,实际上,两者从设计原意到材质的完全不同。后者是金属,前者却是特殊树脂,而且是单层式设计,即是内里只有一枚长身钉脚,而钉尖的接触面亦由D-PROP的平面改成现时的内凹式锥形。设计师在产品开发期间发现,假如长身树脂钉脚配合这种V形,就能够消除共震峰值,令谐震变得平均。 钉脚与底座之间注入了特殊阻尼液,由于树脂钉脚质量不高,因而形成半悬浮状态,阻尼液充当「液态弹簧」的角色。厂方称C-PROP除了可以改变器材的谐震特性,避免出现共震峰值之外,亦可吸引「不必要的震动」。同时建议用家将之放到器材会起震的部分下面,例如CD机的机芯、扩音机的变压器等等。 针对高音表现 无论用在讯源还是扩音机,D-PROP都会令高音变得更奔放、开扬,而C-PROP垫CD机时,则会令高音稍为柔化,表现得更加细滑,同时淡化了钢琴高音的硬朗威。全频厚度亦有所加强,播放人声时就最为明显。 C-PROP亦会令音场升得更高,而且退得更深,而且不只是加深,也是全面推后半步。低音线条清晰化,层次变得丰富起来。 将这款树脂垫材放到扩音机之下,有趣的事情也出现了。先前试D-PROP的时候,将它放到CD机,效果比扩音机明显,C-PROP刚好相反,扩音机才是它发挥实在的最佳舞台。 声音变化方面,垫扩音机时大致与垫CD机时一样,只是效果再强化一点。不同之处就在于全频凝聚感以及力感方面,用在扩音机之下,声音动态与冲击力都会加分,尤其是男声以及钢琴,就显得更具分量。音场后退幅度也稍为大一些。 吸收中、高音 Watayuki、Azteca是两款四方形盒子,每一块面积是220mm×220mm,无论视觉上还是实际大小,都占不了多少空间,方便放不下大型调音产品,又或是不想破坏室内设计的发烧友。 Watayuki是负责吸音的产品,在黑色或白色正方盒内的四块正方形吸音物,不是玻璃棉之类的有毒物质,亦不会甩出来、飘浮在空气之中,引起呼吸道过敏。它是PET( polyethylene terephthalate),安全之余,又不会为环境带来不良影响,依照厂方说法,Watayuki集中吸收中、高音,可以减少多余反射声,用在拥有明显光墙、落地玻璃或大型玻璃柜、杂物不多的空间内,效果最明显,能够去除过多反射,清走那阵高音雾气,令音乐画面回复清晰云云。厂方建议一次过用四块,放置在扬声器旁边的四个墙角。 小型扩散板 Azteca是一款小型扩散板,厂方说它的外型有如墨西哥的阿兹特克金字塔,因此将这款产品命名为Azteca。令声音向上下左右扩散,减少空间驻波,以及令吸音过多的聆听室增加反射面,减轻残响过短之类的问题。 官方网站指出,用家可以先将五个Azteca设置在扬声器背后那面墙,要高于扬声器,亦要令五块Azteca处于同一水平高度。最左、最右两块可放到贴近墙角,甚至贴在侧墙;中间那一块自然是放在一对扬声器的正中央;剩下两块就贴在扬声器背后左上和右上位置。 假如购入了更多Azteca,除了方才提到的五个位置外,可以在天花中轴线、靠近扬声器背墙的位置贴一块;也可以考虑应用在墙角位置。 协同效应 先将四块Watayuki安装在称为AztecaTower的纸制三角柱体最顶和最低于卡榫位,然后放在扬声器背墙的两个墙角。声音变化不是十分明显,也许是我们的细试音室本来就放置了不少空间处理产品,例外二次余数扩散器、低频陷阱等等,减低了Watayuki的作用。 不过效果依然是可闻的,最易听到的就是高音变化,加入四块吸音板之后,高音听起来比较柔和顺耳,但不减小号、长号、长笛等乐器的高音伸延,声音能量也没有减退。 将两块Azteca安装在AztecaTower上,剩下三块用Blu-Tack贴在扬声器后的CD架上,之前四块Watayuki仍然留在墙角。加入Azteca之后,声音变化非常强烈,效果远大于两款垫材,以及单独使用Watayuki。 说得准确一点,改变的是音场,有如被五块Watayuki扯过去一样,明显被拉大、拉后,整体分离度被强化了。连带音场也升高至五块扩散板所处的水平高度。试听时,中间三块板的其中一块因贴得不够稳妥,在音乐播放途中掉下来,音场立即塌了中间部分,也就是扩散板原本所在的位置。 这套吸音、扩散组合,对于小型空间有明显作用,因为占用面积不多,假如你是桌面音响玩家,就更值得一试。
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  • 见「微」知着—— KRYNA D-PROP•C-PROP•Watayuki•Azteca垫才与空间处理产品

    【HiFi音响 评测】音响附件、垫材虽未多如恒河沙数,亦足够令人眼花撩乱,如何能够突围而出,文宣能力一定要强,否则难以进入消费者记忆;设计理念、科学理论亦要充足,不能玩神秘,将科学变成玄学:实际表现当然是重申之重,前两者或许是令你提起兴趣一试究竟的触发点,然而真正令一款附件脱离玄学的关键,就是它的实际效果。 日本附件品牌KRYNA的香港代理别超原音,在广告上称这个品牌为「微调声专家」,指出族下产品与机械工学科教授合作研发,从垫材到空间处理产品都齐全。将代理送来受测的四款产品全数用过之后,发现广告上的「微」实在妙!简单清楚传达了品牌不求巨变、只求改善的用心。使用前后没有翻天覆地式变化,只求真真正正的改善。 试音系统:Electrocompaniet EMC 1 MKIII CD/SACD机•Hegel Röst合并式扩音机•PMC twenty.22书架扬声器•Foundation Designer Ⅱ脚架 大学科研 方才提及,KRYNA的产品与大学教授合作研发,更准确的说法,是两款垫材的开发工作,有两位重要的参与者,分别是西村公伸教授和KRYNA的伊奈龙庆先生,前者任教于近畿大学工学院机械工学科。曾经在日本热卖、一个月卖出超过一百五十万个的金枪鱼杯面,就是由这所大学的水产研究所监制。一家在荷兰Universiteit Leiden 2014年公布的令球大学排名当中,在日本地区排第十九位的大学,有实力的当然不止水产学,工学系亦积极和不同私营机构合作,KRYNA就是其中之一。 至于西村公伸教授,他的专业是研究声音、音频设备、噪音测量以及震动处理,致力降低不良谐震对乐器和音响设备的影响。拥有如此背景,再加上大学研究人材和设备之助,令笔者对D-PROP、C-PROP这两款西村教授有分开发的产品充满期望。 不为变而变 钉与钉垫对发烧友来说,实在熟悉到不能,原理离不开将能量由大接触面导走至细面积部分,进而传至钉尖所接触的平面之上,同时能量亦难以从钉尖后向走进器材。一般来说,一般钉脚都是单独试用,让钉尖向下,或是加入钉垫。不过D-PROP却不一样,它由两枚黄铜钉脚上下重迭,再一同塞进同样用黄铜制造的圆形金属「杯」之内,里面还有特殊阻尼液,形成复杂结构。KRYNA已成功为这项设计申请到专利。 测试第一步,将D-PROP一前二后地垫起CD机,前面那枚垫在机芯下面。第一个反应其实是「分别不明显呀」,有此错觉,原因在于音色没有多少改变,变化集中在细节之下。哪些细节出现了变化?是音场,整个舞台一下子向上提升。播放中文大学合唱团专辑《冉天豪的合唱世界》,团员似是一下子长高了一点,而无论男声还是女声,细节都稍为锐利化,轻轻收紧线条,并增加分离度,数人头效果变得更明显。高音是第二个明显变化,向上延伸更好,是平顺地延伸,不会激化尖锐感。钢琴加添更多晶莹感,穿透力也有进帐。 D-PROP除了受测这个版本之外,还有一款迷你版,发烧友可因应需要而选择。 焦点校正 把D-PROP放到扩音机之下,效果与垫CD机差不多,音色没有明显变化,平衡度轻轻升高一点,令低音层次清晰化。音像轮廓变得清楚,对焦更准确。合唱团前后排距离拉开一些,幅度并不夸张,令听感不流于人工化。 D-PROP并未为声音带来戏剧性变化,也许开发者明白到,大幅改善的同时,通常都伴随着大幅度的音色改变,所以放弃令人一听惊艳的设计方向,只提供不改变音色的音质提升,哪怕没有半分云耳娇效果。 近年,源自满州话(普通话)的词汇广泛出现在香港每个角度,甚么「打造」、「微」,中文词汇中明明拥有大量更准确而且生动的词藻,硬要被单一词语所取代,实为文化倒退。只不过以「微」去形容D-PROP以及一众KRYNA产品,却象征了多重含意,其中一项必定是「宁愿将改善幅度调低一点,也不愿改变系统原本的声音取向」。 抑震与吸震 C-PROP似是镀上哑白色涂层的D-PROP,实际上,两者从设计原意到材质的完全不同。后者是金属,前者却是特殊树脂,而且是单层式设计,即是内里只有一枚长身钉脚,而钉尖的接触面亦由D-PROP的平面改成现时的内凹式锥形。设计师在产品开发期间发现,假如长身树脂钉脚配合这种V形,就能够消除共震峰值,令谐震变得平均。 钉脚与底座之间注入了特殊阻尼液,由于树脂钉脚质量不高,因而形成半悬浮状态,阻尼液充当「液态弹簧」的角色。厂方称C-PROP除了可以改变器材的谐震特性,避免出现共震峰值之外,亦可吸引「不必要的震动」。同时建议用家将之放到器材会起震的部分下面,例如CD机的机芯、扩音机的变压器等等。 针对高音表现 无论用在讯源还是扩音机,D-PROP都会令高音变得更奔放、开扬,而C-PROP垫CD机时,则会令高音稍为柔化,表现得更加细滑,同时淡化了钢琴高音的硬朗威。全频厚度亦有所加强,播放人声时就最为明显。 C-PROP亦会令音场升得更高,而且退得更深,而且不只是加深,也是全面推后半步。低音线条清晰化,层次变得丰富起来。 将这款树脂垫材放到扩音机之下,有趣的事情也出现了。先前试D-PROP的时候,将它放到CD机,效果比扩音机明显,C-PROP刚好相反,扩音机才是它发挥实在的最佳舞台。 声音变化方面,垫扩音机时大致与垫CD机时一样,只是效果再强化一点。不同之处就在于全频凝聚感以及力感方面,用在扩音机之下,声音动态与冲击力都会加分,尤其是男声以及钢琴,就显得更具分量。音场后退幅度也稍为大一些。 吸收中、高音 Watayuki、Azteca是两款四方形盒子,每一块面积是220mm×220mm,无论视觉上还是实际大小,都占不了多少空间,方便放不下大型调音产品,又或是不想破坏室内设计的发烧友。 Watayuki是负责吸音的产品,在黑色或白色正方盒内的四块正方形吸音物,不是玻璃棉之类的有毒物质,亦不会甩出来、飘浮在空气之中,引起呼吸道过敏。它是PET( polyethylene terephthalate),安全之余,又不会为环境带来不良影响,依照厂方说法,Watayuki集中吸收中、高音,可以减少多余反射声,用在拥有明显光墙、落地玻璃或大型玻璃柜、杂物不多的空间内,效果最明显,能够去除过多反射,清走那阵高音雾气,令音乐画面回复清晰云云。厂方建议一次过用四块,放置在扬声器旁边的四个墙角。 小型扩散板 Azteca是一款小型扩散板,厂方说它的外型有如墨西哥的阿兹特克金字塔,因此将这款产品命名为Azteca。令声音向上下左右扩散,减少空间驻波,以及令吸音过多的聆听室增加反射面,减轻残响过短之类的问题。 官方网站指出,用家可以先将五个Azteca设置在扬声器背后那面墙,要高于扬声器,亦要令五块Azteca处于同一水平高度。最左、最右两块可放到贴近墙角,甚至贴在侧墙;中间那一块自然是放在一对扬声器的正中央;剩下两块就贴在扬声器背后左上和右上位置。 假如购入了更多Azteca,除了方才提到的五个位置外,可以在天花中轴线、靠近扬声器背墙的位置贴一块;也可以考虑应用在墙角位置。 协同效应 先将四块Watayuki安装在称为AztecaTower的纸制三角柱体最顶和最低于卡榫位,然后放在扬声器背墙的两个墙角。声音变化不是十分明显,也许是我们的细试音室本来就放置了不少空间处理产品,例外二次余数扩散器、低频陷阱等等,减低了Watayuki的作用。 不过效果依然是可闻的,最易听到的就是高音变化,加入四块吸音板之后,高音听起来比较柔和顺耳,但不减小号、长号、长笛等乐器的高音伸延,声音能量也没有减退。 将两块Azteca安装在AztecaTower上,剩下三块用Blu-Tack贴在扬声器后的CD架上,之前四块Watayuki仍然留在墙角。加入Azteca之后,声音变化非常强烈,效果远大于两款垫材,以及单独使用Watayuki。 说得准确一点,改变的是音场,有如被五块Watayuki扯过去一样,明显被拉大、拉后,整体分离度被强化了。连带音场也升高至五块扩散板所处的水平高度。试听时,中间三块板的其中一块因贴得不够稳妥,在音乐播放途中掉下来,音场立即塌了中间部分,也就是扩散板原本所在的位置。 这套吸音、扩散组合,对于小型空间有明显作用,因为占用面积不多,假如你是桌面音响玩家,就更值得一试。
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  • 样靓声壮 设计醒目Audio Philar Platform Line Double III音响架

    【HiFi音响 Megan评测】Audio Philar来自波兰,专门制造各式各样音响用承架。产品的设计目标是既要靓声,亦要具备美观家具效果,而这个构思在10年前已诞生。      Audio Philar在不同的产品上用不同的优质材料,包括花岗岩、钢材、木材,也有光亮油漆,生产和组装都用上人手制作,在各个工序中都进行质量控制。      厂方表示完美主义是她们的哲学,独特而美观是设计重点之一,其制作要有着美化家居的效果。产品的用料,结构上的一切细节,当中也考虑到把动能转换成热能以消除不必要的振动,都是为着提供优良声音效果。      在Audio Philar网页中可见多层Hi-Fi架(称为Stoliki Audio)有着最多选择:Platform Line Double、High End Line、Modern Line、Platform Line Single、Classic Line、U Line、Casual Line,共7款。另外还有3款Standy喇叭脚架和2款CD架。      本文主角是三层音响架Platform Line Double III,支架外围阔580mm,深450mm,高640mm,零售价HK$26,000。      在厂方网页中可以见到,标准面积台面的Platform Line Double有分为1(一层)、Ⅱ(二层)、Ⅲ(三层)、Ⅳ(四层),另外还有加阔台面的Platform Line Double Ⅱs(二层)和Ⅲs(三层)。其余多款Hi-Fi架都有这6款不同高矮、阔窄、层楼的选择。      在音响架的型号中,除了Platform Line Double外还有一款Platform Line Single,同为钢柱支架。分别是Double的每层枱面都是由两层板所组合而成,下方是30mm厚的MDF木板,上方是20mm厚的MDF(试音用这款,另有花岗岩层板选择),两块板之间放入了美国Vibrapod黑色圆形控震阻尼物。Single的每层则用上一块厚木板,但在厂方网页上已见不到图片了,相信已停产。      Audio Philar有制造家俬的厂房作为强大后盾,可以制作客人的度身订造产品,包括把原定标准层板加大缩小,把间格增高降低,甚至特别颜色。由于厂方有如此顺得人意的灵活做法,所以我猜想若用家想订来一台Single,也许厂方亦会照造可也!      在实试Platform Line Double Ⅲ时这产品亦给我一份使用灵活的感觉,是每层的安装都是像砌积木般迭上去。于是,若用家买了Ⅱ,想加高1、2层,亦可只买上层的。或者,用家已有Ⅳ,想变换成两台Ⅲ,亦可只买多1台Ⅱ。设计灵活醒目之至!      能量充沛  浑圆厚壮      在试听前,Accustic Arts Drive Ⅱ CD转盘及Tube DAC Ⅱ mk2译码器、ModWright LS 36.5DM前级主机等3件器材,早已安坐在我们熟悉的TiGLON Magnesia TMR-3架上。于是我把多张CD的多段不同录音先聆听一遍,然后把器材逐一转移到Audio Philar Platform Line Double Ⅲ音响架上再次聆听。如此反复比较,两个Hi-Fi架的声音分别显而易见,亦有助我更清楚Platform Line Double的音响性格。      我先把对承物最敏感的Drive Ⅱ CD转盘搬到Platform Line Double的最上层。      拣来林子祥《影视金曲16首》,回放「长路漫漫伴你闯」,大鼓打得更呈威猛力重,绝不手软,鼓皮更具沉厚韧度,低频震地,余响悠长,敲击强劲有力,具铿锵明快感,人声圆厚饱满,更具浓度质感,音场广阔。「男儿当自强」的中乐拨弦和吹奏亦同样显得清晰明快和理想质感密度,还有音场广阔和低频强劲饱满等特性,推动起强劲节奏感,歌声亦唱出了火气力量,字字铿锵,不燥火不刺耳,是理想温暖度和清晰度兼备。      Piatform Line Double的温暖圆润、丰厚饱满声音亦能为这些稍带清淡少糖的录音增添悦耳性,当回放出这CD中的多首林子祥靓歌:「海誓山盟」、「似梦迷离」、「谁能明白我」、「最爱是谁」,是另有一番稍被润饰的人声韵味,显出这Hi-Fi架的音响善意。      有如外表一样,Platform Line Double的声音沉厚踏实,质感十足,给人一份四平八稳的感觉。每层枱面都用上两层木板(30mm+20mm),再加上Vibrapod,那份厚暖的感觉当然不会少,可喜的是声音依然能保持着理想的清晰光亮度和中低频结实感,使得每一鼓击都稳如泰山,亦可让林子祥的歌声明快有力,不会过于柔软。听他在「长路漫漫伴你闯」中段的rapping亦相当口齿伶俐,没有被明显柔软缓慢化,就知Platform Line Double的率直效果。当然,单靠层板还不足以让声音如此率直结实,4条粗壮的钢柱在这方面居功至伟。由钢柱提供铿锵明快结实感,由木层板和Vibrapod提供温暖浓厚感,使得整体效果结合理想。      Platform Line Double的声音效果跟长期坐镇大房的Magnesia TMR-3架分别明显,两者的音响特质亦从外表上透现出来。前者的声音给人一份力量型强者的感觉,浑身肌肉,操控一切,色泽浓郁。相比下,后者就没那么能量澎湃,音色亦较清淡,是单一21mm厚层板所“承托”出来的年青效果、清新气息。「人海中一个你」人声录得相当清澈,少人造回响,Platform Line Double可以增强这里林子祥歌声质感,亦能在清澈的歌声中提供着一点调味,高频处亦表现得圆滑少硬质。Magnesia TMR-3则提供另一种口味,是较着重于口形的细聚和高企,歌声的轻盈变化,高频的余响飘送。      又或是回放Guildhall String Ensemble《Strings》第13首Luigi Boccherini 「Minuet」的轻快跳跃优美弦乐,Platform Line Double可擅于表现出弦乐的浓味厚度,大提琴和倍音大提琴低频的沉重震撼性,以及弦乐群奏气势。而Magnesia TMR-3则更着重于弦声的磨擦震荡效果,小提琴的跳跃感,以及音场上半部的空间拓展。      不少发烧友会知道音响架身驱沉重,声音亦会显得沉厚有力,尤其是中低频,若木层板厚大,声音亦会较温暖浓郁有质感。发烧友亦会知道若音响架身驱轻盈而刚性,声音亦会显得较轻盈活泼,若木层板较薄,储震会较少,声音亦会较清淡而弹跳。标致音响之前借来Andante Largo Rigid Tower Silence 684音响架的声音个性跟Platform Line Double更是截然不同,其架身轻盈,层板标准厚度只是14.4mm,提供了不食人间烟火般的秀丽效果。而Platform Line Double就在低频份量,质感厚度,能量气势等方面提供了更大力的支援。两个品牌兼备,无疑是标致音响给发烧友照顾得更全面的至胜策略。      更现强势      接着,我把Tube DAC Ⅱ mk2译码器搬到Platform Line Double中层。当两件数码音源都移了过去,Platform Line Double的音响个性就更是明显,更呈浓厚壮健效果。      回放Guildhall String Ensemble《Strings》第14首Tomaso Albinoni 「Adagio in G minor」,管风琴的低频显得更充沛有力,那份沉重震地感使人回味!      拣来热力四射的苏俄杰作,有Jean Martinon指挥London Symphony Orchestra演奏萧斯塔科维奇「The Age of Gold Ballet Suite」,节奏生动跳跃,弦乐和敲击神采飞扬,木管活泼,低频亦沉稳有力,各声部在广阔的大舞台中此起彼落,跳出漂亮舞姿。在Platform Line Double演绎下,我们可欣赏到强大的能量动感、乐团气势,还有更顺滑的高频音色。要知道这Blue Moon CD高频是特别丰富和灿烂的,而Platform Line Double在高频方面的圆滑能力,正好为这CD的音响特性作出恰到好处的调节。      Platform Line Double的能量充沛、四平八稳音响特性使得我更有兴趣地去欣赏更多一些热情火爆的动听乐章,包括这CD第8 track「萧斯塔科维奇第1交响曲,Op.10,第4乐章:Allegro Molto」,乐团的大动态齐奏来得惊天动地、震人心弦。还有「鲍罗丁第2交响曲,第4乐章」,是使人听得兴高采烈的俄罗斯激情,动感澎湃,豪迈奔放!      Platform Line Double在音色和高频方面的善意,在回放Mariah Carey《#1s》时亦相当明显,「When You Believe」的清亮凌厉人声效果得到恰当润泽,使高频重现得较顺滑耐听。      最后,我把ModWright LS 36.5DM前级主机移到Platform Line Double下层,Platform Line Double的音响特性更得到了最大程度的反映。      回放热情奔放的古巴音乐Ruben Gonzalez《Chanchullo》,人声温暖饱满,魅力十足,钢琴弹奏有如行云流水,铿锵明快质感好,牛筋粗壮沉重,低频震地而来,还有热力四射的铜管和明快敲击,使人听得兴奋!      Platform Line Double为这录音回放提供了浓厚饱满的质感和充沛能量,跟座上3件器材同放在Magnesia TMR-3上是两种分别明显的口味。两者相比,突显出Platform Line Double擅于回放一把人声几件乐器的饱满充实热情流行、爵士录音,更胜于对古典乐团广阔高深堂音和复杂乐器排列分隔的追求。      至于Platform Line Double给我的音色感觉亦使我想到了Opus 3的音响特性,也就找来了Opus 3的《30th Anniversary Celebration Album》。回放Eric Bibb 「Don't Ever Let Nobody Drag Your Spirit Down」的魅力男声和吉他,Peder af Ugglus 「Harvest Song」电吉他的从容起落张力动感,Tomas Ornbergs「Tain't Nobodys Bizeness if I Do」的生动跳跃铜管,尽皆圆润顺滑,无硬边利角,是Platform Line Double进一步深化了这些录音的特性。      标致音响连番引进样子精美的优质音响架,我在大半年前欣赏过来自日本的Andante Largo Rigid Tower Silence 684,现在又见识到Audio Philar Platform Line Double III。两款音响架的声音各走一方,Rigid Tower Silence的声音轻盈跳脱,清新凉快,高频空气感充盈,音场上空开扬广阔。Platform Line Double的人声份外浓厚,mid-bass份外厚重稳定,质感密度高。发烧友不难分辨出两者特性,拣啱自己所需,又或是两者兼得,尽享齐人之福。
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  • 如临现场般惊奇——韩国 CODIA 音响器材架

    型号:Stage1000 面板尺寸:w630 x D480毫米 面板材质:30mm桦木复合层板 柱管高度:180mm、 240和300mm(三种规格可选) 【本文有汕头润丰名线坊供稿 作者:HIFIBIN】韩国CODIA歌迪亚是一家主攻高端音响器材架的公司。产品采用了多项特殊抗谐振技术。能够使器材的发挥更为极致,给聆听者一个富有生命的音乐感情现场感官。Stage1000器材架是CODIA歌迪亚的一款中间级别型号。最顶级是土豪版的Stage 3000 Diagon Gold 24kp(镀24K金)、其次是Stage 3000 Diagon(银钻)、Stage 1000、最低是Stage 2000。整体型号还是比较清晰易懂的。 采用谐震消散技术 层板的上开有不同长度的狭缝,分别具有不同的共振频率。能有效控制共振和驻波的产生。因此拥有改技术的Stage1000器材架,几乎没有反射音和振动最小化的因素。层板经过处理消除了谐振,层板采用环保水性聚氨酯对人体安全无害。使用时不会产生甲醛等有害物质。烧友在聆听音乐的同时又能确保室内环保的安全。虽然是一个小举措切显示了厂家的用心和对产品苛刻要求的精神。 系统中谐振是来自多方面的,即有空气中震荡也有来自地板传导。CODIA才用的是中空纯航空铝制管柱,铝的特点是共震点非常的低(因此广泛用于航空航天设备)。还能保持声音的细腻性和活跃度(使用其他材料的声音容易发闷或硬),并在每层柱管和层板衔接处又增加了阻尼环设计。这是一种特殊特氟龙聚合物配方中硬度发泡垫圈,他能更大程度的吸收和杜绝细微的震动。进一步减少层板和柱管之间的震动传导。 整套架的最低端配置4个可调水平脚锥,用家可自己调节架子的水平放置。同时又为系统多添加一道避震屏障。采用精钢制的脚钉不但耐磨损,更可承担全套系统极重的压力而毫无问题。如配合原厂的避震垫片效果则更明显。 Stage1000的效果是明显的,用DCS Puccini聆听《三盲鼠精选集1》(The Famous Sound of three blind mice, vol.1, Cisco Music CCD2026)宽广深邃无隐之优异音场表现,丰厚饱满又富有活跃度的弹性十分耐听,如果你闭上眼睛聆听,肯定会觉得自己如临现场!以《三盲鼠精选集1》(The Famous Sound of three blind mice, vol.1, Cisco Music CCD2026)的第二轨《Midnight Sugar》为例,「牛筋味」十足的贝斯拨弦就让人讶异,低音大提琴的形体很扎实具体地出现在音场右半边,琴弦的震动与琴身的共鸣都历历在目不说,钢琴的高音键敲击有着细碎迷人的残响,爵士套鼓里铜钹的敲击亦相当晶莹透明又有厚度。 播放Hilary Hahn于2002/2003年录音担任主奏的《巴哈小提琴协奏曲集》(DGG 474 199-2),Hilary Hahn娴熟的演奏技艺表现的淋漓尽致。小提琴的光泽感十分鲜甜,Los Angeles Chamber Orchestra弦乐组包括大提琴与低音大提琴在内都有绵密的力度,音乐厅的空间感描绘相当具体。显然Stage1000对谐振控制十分有效。对于以细节表现为主的音乐来说,背景的干净度是十分重要的。对音乐回放的速度及活生感要求也很高,Stage1000器材架完全的做到了这一点。Hilary Hahn拉奏小提琴时的强弱力道极为分明,快慢起伏的表情亦更为流畅,彷佛音乐厅舞台上加了一盏探照灯朝向她,让听众能够更清楚看到Hilary Hahn的演奏手法与技巧那般。两个演奏主角的唱和以及后方管弦乐团的关系,都能有条不紊地传达出来,而且是以极为活生利落的风貌呈现。 总结:作为音响系统重要一个环节,好的器材架多声音起到的帮助是非常重要的、显而易见的。CODIA是一款能够完整地传达大音乐曲目之内涵,能刻画鲜明出音场与音像,和华丽的泛音表现,当您接使用CODIA时就可以感受到那种如临现场惊奇。无论是层板或者是柱管均有如工艺品般的制造工艺。放家里摆放器材除了效果上的优秀表现。同时也能凸显您的个人的艺术品味。
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  • 动感飞跃 空气满载TiGLON TMB-10E承板

    【HiFi音响 乐德勋评测】从一年半前介绍过TiGLON Magnesia TMR-3架的表现,我们对这款日本品牌的俄罗斯白桦木跟镁金属制作不会陌生。我当时对这Hi-Fi架赞不绝口,并对何森说:「自然平衡,100分!」,何森就按捺不住自行聆听欣赏一番。Magnesia TMR-3从此便坐镇大房,安坐Hi-Fi架群的正中位置,大有「王者」之风!      最近,我们试听了一款TiGLON TMB-10E承板,同样用上厂方的拿手好戏俄罗斯白桦木和镁金属,再加上MDF,音响表现跟Magnesia TMR-3同样清新活泼开朗,也跟不同音响架和器材配合容易,再加上每块板只售二千余元,使我必须向大家高度推荐!      制作      TMB-10E体积470mm阔×425mm深×20mm厚,重3.3kg,在今年9月才正式发售。这层板的上层是12mm厚以高压方式挤压而成的俄罗斯白桦木,中间是2mm厚的纯镁金属,下层是6mm厚MDF。另外还附上一条40cm长的镁金属地线,可接在板上的螺丝落地位。      TMB-10E板厚20mm,跟Magnesia TMR-3架层板的21mm非常接近。不过,两者还是不同的,前者是3种物料的结合,后者是单一白桦木制作。尽管如此,这20mm左右的厚度也许是厂方在多番研究实验下所得出的靓声标准。      TiGLON的独有武器是镁(Magnesium)。镁是实用金属中最轻的,作为音响辅件用途,优点是具备在实用金属中最高的震动吸收率,全赖本身的不规则6方形晶体。在现今音响市场上以镁作为器材机架、调震钉及座等制作不流行的原因是成本高昂,此外,亦高度易燃,在切割工序中有高度危险性。      日意联盟      在聆听时我先把TMB-10E用在最敏感的位置:Drive ⅡCD转盘。      我来到大房时Drive Ⅱ正好坐在Solidsteel S5-2两层架上层工作。这新S5系列音响架的独特处是采用了一个双层板结构的特别防震系统,下层MDF板较大,中间开有一约8”直径的圆窿,板上装有4颗可作少许摇动的圆形铝金属承脚,用以承托着上方较细的层板。      我因利成便,听了几段录音,然后把这两层板结构的上层板拿出,换入TMB-10E。再开声,声音大为不同,变得较清亮光洁、活泼弹跳。回放Linda Ronstadt 「It Won't Be Easy」,左边手鼓打得活泼有弹力,鼓皮有着在拍打下的清晰纹理和共鸣余响,右边拨弦清晰明快,更有光亮感,中间人声更凝聚高企,唱出生气。「Long Long Time」的人声、结他、小提琴亦有这清新活泼效果,而且还少不了更高耸广阔的音场,余响尾声更是悠长。      又拣来莱纳指挥芝加哥交响乐团《节日》,回放当中的多首动态强大、节奏飞快、光辉灿烂、旋律动听的醒神炫技佳作。我们可以听到凝聚的音像,刻划分明的线条,清甜自然的音色,无比丰富的弱音空气感。要知道这Blue Moon CD有着一份超级空间感觉,高频一飞冲天,光照四方,TMB-10E的参与使我们更能体验这CD的高频亮丽处,以及空气感充沛得爆灯的感觉,弦乐群可以激发起一圈又一圈的光环,一团又一团空气的威力!      Solid Steel S5系列音响架的声音走着温暖圆润、成熟淡定路线。TMB-10E藉着这良好基础,保持了稳固踏实具份量的低频,下潜有劲,清晰分明,再展现出自己擅长的活力弹跳及超凡空气感威力,让我们欣赏到《节日》的极级空间扩展能力,使得大房的11呎高楼顶和18呎阔后墙都填满了弱音细节空气感!      镁的妙效      以木制成的靓声承板我们报导过不少,它们的音响风格虽离不开木,但不同厂家运用不同木材结合其他不同物料,以不同的厚度,结合不同物料份量比例,甚至切割形状,以达至自己心目中的最佳效果。由于百家争鸣,于是木制承板的效果便可以多姿多采,色调绝非单一。      TMB-10E的最独特处,亦是能人所不能处,是用上镁。我第一次欣赏到镁制调震附件是Sunshine S2钉、S1碟、B50薄板,之后又聆听过TiGLON镁合金钉垫连俄罗斯白桦木座TMX-3,对镁的声音已有印象。我觉得镁的好处是在于可使得音响画面更干净少杂质,也带来音色上的纯净感觉,没有浓浓的糖浆色彩,只带一点清澈甜味和滑溜感,有如淡扫娥眉,清新自然,恰到好处。      TMB-10E板身不太厚,20mm可算是中庸之道,不走偏峰,单从外表看已不难猜想得到其清新自然、活泼开朗个性。在实际聆听上我非但觉得如此,而且还体会到其惊人的高频伸展力,漫天空气感,以至跟Solidsteel S5系列架的完美配搭,想来是镁的妙效了!      双倍风味      接着下来,我把在Drive Ⅱ下方的S5系列层板还原,把TMB-10E添加在TiGLON Magnesia TMR-3架上,承托ModWright前级主机。这时TMB-10E仍未有接地。      若说TMB-10E跟S5系列架的配搭提供了较圆润从容的声音,那么TMB-10E跟Magnesia TMR-3架的配搭就可结合出较具中低频结实冲击力的效果。由于如今以板迭板的方式平放,所以声音就来得较浓厚重木味。若用家希望把声音调得较清新开扬,可以自行在两层板之间加上3至4枚如Sunshine S2钉S1碟或TiGLON TMX-3等金属承托物。      聆听Horowitz弹「拉赫曼尼诺夫第3钢琴协奏曲」,以单一Magnesia TMR-3层板承前级主机,声音是较为轻盈弹跳的,低频结实有力,若再加上TMB-10E,钢琴就来得更沉厚稳重,气势强大,音色厚暖,然而生猛动感不减。同样地,在加上TMB-10E后回放The Dave Brubeck Quartet《Time Out》,钢琴和牛筋都显得更厚壮有肉,能量充沛,重现出更浓厚热情的爵士风味。      Magnesia TMR-3加上TMB-10E的这份沉厚温暖效果对于在《发烧名盘》中Erick Friedman「流浪者之歌」的回放最是受用,可使得录音本身的较光亮耀目音色得到温暖调节,当然还有壮观场面,生猛小提琴,强大气势。      接地纯净甜滑      若只得一块TMB-10E,我较喜欢用来垫CD转盘,是从源头开始释放最清晰细致充沛的讯息量。但垫ModWright有另一好处,因这前级背部有接地螺丝(Drive Ⅱ无),就是可以连接彼此的地端以聆听这设计的效果。      TMB-10E在接地后的声音变得更悦耳动听!回放美岛莉、今井信子、Christoph Eschenbach「莫扎特交响曲K364」,小提琴和中提琴的声音来得更清甜、醇和、滑溜,更聚焦,空间感亦更清澈开扬,更少杂质雾气。由于TMB-10E在接地后声音来得更清晰细致,所以彭羚的「烂泥」亦更显感情,唱得更哀怨缠绵,音色也更温暖醇和了。  
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  • 对钽元素的应用神符奇技Ansuz Acoustics Darkz d•tc减震垫

    【标致音响 刘裕宏评测】来自丹麦的Ansuz Acoustics附件新晋品牌,在成立不久后便吸引了业内的高度关注,对于经常阅读我刊的朋友对Ansuz Acoustics背景也应该有不少的了解,该品牌由著名的Raidho Acoustics(威豪)创办人Michael Boerresen先生和多位工程师共同合作推出的又一音响品牌,当中包括线材、脚垫、排插等产品,为Hi-End市场提供了又一新选择。而在往期,我社也进行了他家多款排插和线材产品的测评,经过使用和多次比对后,编辑们发现系统在声音背景的宁静度和纵深感方面均展现出明显的提升,也验证了坊间对Ansuz Acoustics有着“神符其技”的说法。而本期,笔者终于接到了Ansuz Acoustics的d•tc减震垫新品试玩,因为早在本年1月份前,Michael Boerresen先生亲临香港向笔者介绍了d•tc系列的相关产品,但就未能正式体验。但凡附件产品要感受使用前后的变化,都需要极度耐心和反复比较聆听后方可发现,最好就是独处试音室时专注聆听比较! 关于Ansuz Acoustics的背景,本文笔者就不再详细地阐述。而下文笔者将要向大家特意介绍Ansuz Acoustics最新Darkz d•tc减震垫,据说当中应用了业界罕见的高密度复合物料制成,讯源器材垫上后声音明显发生了不少改善!  特拉斯线圈技术 该款Darkz d•tc减震垫标注有d•tc的字样,尽管并不涉及到导通和电磁领域(或许笔者孤陋寡闻),但在此也向大家介绍一下DTC的技术。DTC全名为Diamond Tesla Coil,Tesla Coil即名为特斯拉线圈。若对电学有一定了解的朋友都会有所耳闻,其是一种使用共振原理运作的变压器(共振变压器),其早在1891年由美籍塞尔维亚裔科学家尼古拉•特斯拉发明,该技术主要应用于生产超高电压但低电流、高频率的交流输出变压器。特斯拉线圈由两组(有时用三组)耦合的共振电路组成。由于特斯拉线圈难以界定,于是尼古拉•特斯拉试行了大量的各种线圈的配置。特斯拉利用这些线圈进行创新实验,如电气照明、荧光光谱、X射线、高频率的交流电流现象,电疗和无线电力,以便进行电力传输。特斯拉线圈可产生绚丽的电弧效果,因而在世界上拥有成千上万的追随者,亦有许多人以制作特斯拉线圈,以此提升设备电学能力的方法。 Tantalum钽元素的应用 Darkz d•tc减震垫最值得一提的是应用了Tantalum“钽”稀有金属元素,Tantalum是取自希腊神话中的坦塔洛斯。钽是一种坚硬蓝灰色的稀有过渡金属,有着极强抗腐蚀能力。钽属于难熔金属,常作为合金的次要成份。钽的化学活性也很低,打包适宜代替铂作实验器材的材料。目前钽的最主要应用为钽电容应用于手提电话内,由此也可见其不但有着极稳定的化学特性,同时对抗干扰上都起着出色的一面。 从结构上,Darkz d•tc减震垫一共有三层,每层之间都由3颗陶瓷珠承托,并把每层间的缝隙进行锁定,令每层能有着一定虚位的活动能力。Darkz d•tc减震垫在水平上对微弱的振动起到很好的“化振”效果,而在垂直上,三颗陶瓷珠与接触面的接触也是极为微小,甚至所起到的效果都优于脚钉的钉尖。而陶瓷珠的采用也是业界一贯的约定俗成,主要源于其在抑制谐振的效果上有着较好的表现。1颗Darkz d•tc减震垫托于手心就感觉相当沉淀,重量有216g,代理也建议采用“3点式”对器材进行承托,不但效果更理想,也与3颗陶瓷珠原理相呼应。 Darkz d•tc减震垫属于Darkz中的旗舰,目前Darkz一共有4个级别,包括A、C和D及d•tc,级别越高在声音效果的表现上自然更是绝佳!除了能使用器材底部外,更可以承托扬声器或音响架。 音场更加立体,细节明显增多 独处标致音响的试音室内,自然要沉下心来聆听感受,Darkz d•tc减震垫置于Linn流媒体播放器讯源底部。在播放Kenny G 《LIVE》时,经过反复比较后发现,在使用Darkz d•tc减震垫时,笔者的亲临之感相当明显,笔者就如同现场的聆听者一样,坐于舞台下的坐席,当然距离并不遥远。现场Live版的Kenny G在播放时音场非常广阔,把舞台的广阔感和深邃感再度呈现,这点明显优胜于在没有使用Darkz d•tc减震垫时的效果。在没有使用时,笔者发现舞台有所下沉,且萨克斯声音的穿透力和延展性都有所削弱,空间感没有得到拉阔的效果,那种现场效果明显是逊色不少。 接着播放Susan Wong《Close To You》,在使用Darkz d•tc减震垫时,笔者发现女声的穿透力明显增强,同时声音的凝聚性和背景的深邃感都得到明显的改善,嘴型清晰逼真,口型大小也是恰到好处,丝毫不过分夸大,发声高度像真,闭眼所听如再度展现歌者轮廓,给人一种栩栩如生之感,在使用Darkz d•tc减震垫后可听的细节也变得更加多了!
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  • 德国bFly-audio Base Two化震板&吸震/卸震配件评测

    【新汉建业有限公司 评测】玩音响的乐趣,除了换器材、欣赏音乐之外,用上各式各样不同调音工具,玩出不同的音色与效果,也是乐趣所在。今次介绍的这款bFly-audio Base Two化震板,就是属于价格合理,而效果明显的器材承板工具。 Base Two的用途很单纯,就是将器材承载于上面,它的设计简单,然而结构却稍为复杂;Base Two其实由多个分层组成,最顶一层是3mm厚铝金属板,下面再铺盖多层桦木,另再夹杂sorbothane(高吸震能力胶质)、水松、天然橡胶等多种不同物料,用意一方面增加阻尼,一方面也可吸收不同类别之谐震,达到最彻底避震、卸震的效果。根据bfly-audio 的资料显示,承板各个部份之制作,由材料到制造都很讲究,兼且外观色泽亮丽雅致,绝对能达到最佳化震的效果。 Base Two备两款不同脚座供选择,有标准(Standard feet)和专业(PRO-fessional feet),结构上,跟承板十分相似,以多层不同避震物料结合而成,而专业脚座的底部再加一层铝合金及水松,令横向震动(大部分由扬声器传至)大幅卸除,系统效果改善更加明显。 放上不同器材反覆聆听,觉得效果最好是CD转盘,其次是后级功放,反而最不明显的是前级,这应该是因为CD转盘本身的震动最大,罢放在设计良好的承板之上,避震、卸震的效果更好,所以效果亦更明显。 既然说Base Two有良好效果,那效果表现在哪里?结论是「紧凑凝聚」。什么意思?就是让结像形体更为凝聚、更结实,而且一放上去就见效。例如Pierre Fournier的六首《巴哈无伴奏大提琴组曲》,这个录音效果很好,但是略嫌少许松散,将Burmester 102 CD机放上Base Two之后,大提琴的线条变得更紧密,聚气凝神的姿态,让Fournier的演奏显得更有自信。这种紧凑凝聚的效果,听单纯的器乐独奏,效果最明显,前面讲的是例子之一,你也可以听听Horowitz的「Horowitz in Moscow」这个单纯的钢琴独奏。 我想再提一张钢琴独奏曲,那是Murray Perahia演奏的《莫札特第21,27号钢协》,里面有许多耳熟能详的旋律,用这些曲子来验证Base Two这种紧凑凝聚的效果最容易。一开始Perahia神清气爽,那种带着轻快的演奏趣味,充满了愉悦感。这张Sony Classical录制的专辑,录音干净清爽,放上了Base Two之后,通透感更好,钢琴的密度也有所提升,尤其低音部份的线条与琴声质感,更显立体分明。 若你觉得家中系统听起来平淡无味,缺乏生气,可先别急着更换器材,不妨用上一、两块bFly-audio承板,分别承放CD机、后级等,降低不必要的震动,你一定会惊呼:我的系统不是不行,只是从来没发挥过原有的实力! ​ bFly-audio 来自德国,精于制作吸震/卸震配件,旗下产品包括层板、机脚、钉垫、LP唱盘垫、唱片压、扬声器钉垫等,及为Linn 及Thorens 黑胶唱盘制造吸震底座。厂方所生产的黄铜吸震及化震器分为7个系列,当中除了扬声器专用钉垫DISC Brass用上bTEC技术外,其它6个系列有承托轻器材的,也有专为承托功放或扬声器而设计的型号,均用上厂方的MLA (Multi-Layer Adjustment Technology) 复层调整技术。此技术是利用各种不同的复层物料,有Sorbothane、特制水松、天然橡胶等,以非吸收性的黄铜做夹层隔离。由于每一夹层都能过滤不同频率,所以效果远胜采用其它单一物料。每款产品的形状大小均经过无数次计算,反覆测量及聆听,用以配合不同重量的高级音响器材使用。 Sorbothane 是一种专利的弹性树脂,有液体的黏性和固体弹性的特性,具备吸震、抑制谐震、隔离及良好记忆、长期稳定的特性,适用于黑胶唱盘、CD机、前级、功放、扬声器。 市面上钉、脚、垫、座之类的调震产品多不胜数,各适其适,但总发现它们都各自包含本身的音色或特性。虽然,bFly-audio 吸震/卸震产品,无可否认会带有些微的本身性格,在实际的测试中发现,Line 3 Brass的声音最柔韧,Stage 2 Brass的声音最刚劲和重型。至于4TUBE系列,顾名思义是专为真空管器材而设计,由于真空管敏感度极高,变压器所产生之震动会严重影响其工作表现,4TUBE脚垫能针对性对卸除此等谐震,提升器材系统之效果表现。 然而,各款bFly-audio 吸震/卸震产品,它们都有着一个珍贵的共通点,就是在大幅提升器材音效的同时,依然能高度保留着器材本身的色彩和味道,为器材带来的漂染显得非常之低,反之,中性自然的程度却相对提升。
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  • 身材纤薄 效果惊人 Audiophile Base II 垫板

    小配件大提升 【视听空间 LZA评测】相信很多音响的门外汉以及刚入门的爱好者都觉得难以理解,为什么一副脚钉、一个机架、一对音箱架竟然可以卖到几千元、上万元甚至好几万元。这到底是玄学还是真实有用呢?答案是肯定的。当音响器材达到了一定档次之后,对避震措施是非常敏感的,音响器材放在普通木桌上、地上、或者专用的架子上,效果是不同的。只要拥有一套好的器材,仔细对比过不同的放置方案都是不难辨别的。因此越来越多的发烧友在选定了器材之后,就开始考虑避震的问题。 高保真的基础——Audiophile Base 这次向大家推荐来自英国的Audiophile Base。Audiophile Base正如它的名字(意译为“高保真的基础”)一样,自1993年创立以来,Audiophile Base就专攻谐振控制技术,抵抗振动能量对音响和家庭影院器材的不利影响,让器材能在更稳定的环境当中发挥出更优异的效果。   国内的发烧友都喜欢购买一个实木或者有一定重量的器材架来放置器材,认为这样就能避免谐振对机器的影响。但在Audiophile Base厂方看来,这仅仅是一个折衷的做法。Audiophile Base曾经做了一个测试机架,竭尽全力将可能传导至各个层架的谐振减至最少,结果衍生了一个新的问题,就是如何制造一种可控制高能量低频谐振、又能将其限制在一个层架内的设备。 为了达成这个目标,厂方的设计师借鉴了全球各大歌剧院的屋顶设计以及经验,采用一个两阶段系统的理论,首先将谐振能量限制于一个狭窄频段,然后锁定目标作进一步衰减。Audiophile Base厂方最终设计出了一个非常简单而又扎实的产品,就是一支金属横梁在两个支持点之间伸展,并以一条具备两种功能的Sorbothane物料的支架将其隔离,这条Sorbothane支架一方面提供又快又强的阻尼效果以抑制横梁本身的谐振,同时又有隔离高频的作用。 Audiophile Base的设计师发现,原来除去横梁的悬浮点,只用Sorbothane 物料可导致大部分效益顿失。同时,横梁的柔韧性、阻尼的程度与有关的质量都是Audiophile Base的设计师经过反复的试听以及调整所确定的。另外,层板采用MDF中密度纤维板,这也是很多音响避震器材中使用到的材料,但不同厂家制品的密度及质量参差不齐,为此,Audiophile Base选择MDF板非常严格,确保一致性的表现。这一切都是为了自然、无渲染的声音。Audiophile Base的垫板已相继取得英国、欧美国家多项专利,同时还获得世界各地用家以及音乐发烧友的拥戴,更屡获各类型的奖项。     StrataBase II垫板 StrataBase II垫板由两层薄基板制造,两者之间互不接触,而是用一块弹性膜贴合,底层以一个带横梁装置的副框架贴合于两条Sorbothane支架加固。这两条支架就是原来附贴于Base 垫板上的两条横梁。这种夹层结构的功用是过滤传导至横梁的能量,从而更有效地消散谐振能量。StrataBase II垫板除了能安装在Audiophile Base自家的器材架上,其纤薄的身材更能够使用在用家原有的材架上。     实试感受 试听在广州海印广场的巴洛音响店,现场搭配了DENSEN丹麦王子B-410XS CD机、B-150XS功放、万登庭的2ce落地式音箱以及由:Acoustic Signature Manfred MK2转盘、TA-1000唱臂、MC1唱头组成的系统。听时,笔者特意在未加垫板的情况下试听了一次,然后分别为音源、功放加上StrataBase II垫板进行对比,最后试听所有器材加上垫板的表现。 笔者首先在CD机加上StrataBase II垫板,原本这套的高频有点偏多、刺耳,也就是发烧友所说的“过度解析”的表现有所减弱,中高频变得更加圆润、甜美,声音的背景会显得更加宁静,唱片当中平时不太感受到的细节梳理得轮廓饱满又清晰。真不敢相信这块薄薄的垫板也有这么明显的改善效果。 然后将垫板加在Acoustic Signature Manfred MK2转盘下方,重放黑胶唱片进行试听,背景更加宁静,但音色不会有明显的变化,更不会有任何染色的感觉,而是将唱片当中的微弱信号得到更有效的挖掘,声音的活生感也得到更好的表现。 再将StrataBase II垫板加在合并功放的下方,笔者明显感觉到低频的控制能力更加到位,下潜得更深,低频能量感更为充足。此外,乐器的定位也更加清晰准确,同时空气感十分明显,音场的变化也十分明显,变得更深也更阔,舞台感十足,就如拨开云雾见明月的感觉。 最后将两块StrataBase II垫板放置于CD机和合并功放下方,在两块垫板的加持下,不仅能提高背景的宁静度,而且还能提升声音的清晰度,线条感更细致,质感也更绵密了,声音结像的轮廓也被勾勒得更加清晰了。     选购建议 Audiophile Base的StrataBase II垫板,虽然身材纤薄,但是效果惊人!采用双层MDF面板设计,通过特殊的方式贴合,加上两条特制的支架化震,为音响器材提供了一个更加稳定的工作平台。当然,如果阁下在经济允许的情况下,每件器材都为它配备一块StrataBase Ii垫板绝对有意想不到的提升效果。如果阁下预算有限、不想花大价钱买昂贵的避震板的话,可以适当加在信源部分或者放大器上,按照笔者的试用感受,加在信源上能让声音更加细致和通透,能够挖掘出唱片当中的更多细致信息;而加在放大器上,让声音更具厚度与力量。
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