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支架/脚架/隔离垫

    一、音箱支架/脚架的概述 音箱架是专门用来摆放音响设备的架子,分开多个隔档,可以摆放各种形状的音响设备。专业音箱支架,标准支持系列音箱。钢材质料,表面圆滑、沉稳、坚固,很好地固定了音箱,箱体安装高度符合最优化声学要求,还可适用于前、后环绕卫星音箱。 二、音箱支架/脚架的特点 1、简洁大方。2、占用空间少。3、使用寿命长。 三、如何选购音箱支架/脚架 音箱架的支脚尽量使用三条腿的,原因我想学过初中物理的都知道,因此你不会看到有四条腿的扩声支架与相机三脚架。两条腿一前一后也行。如果你使用一条腿或四条腿的,尽量使用又粗又椭圆(前后椭圆,不是左右椭圆)的,如果你使用比较细的四条腿或一条腿,请尽量避免太高(动力臂大,更容易前后震动)。 尽量不要有上下伸缩功能,关节最容易出问题,越少关节越好,量好你需要的高度直接购买。 如果你买了很粗的支架,尽量灌砂,否则空的支架也会变成你音箱的共鸣腔(你可以在音箱播放时用手背摸架子,感受震动)。如果灌砂,别灌太大颗粒的铁砂(否则音箱响时你会听到架子内铁砂敲击金属面“兹兹”的谐振,类似于军鼓弹簧),越小越好(说实话,混凝土最好)。 如果你是光滑的木地板或瓷砖地板,推荐用橡胶脚钉,而不是金属脚钉,有人说地毯上能用金属脚钉,我觉得金属脚钉带着地毯一起移动了,因此我暂时认为没有任何时候用得上金属脚钉。
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  • HIFI烧友评说支架/脚架/隔离垫 产品
  • 书架音箱的「必要配备」:IsoAcoustics Aperta 200/Iso-200 脚架

    【音响共和国 郭汉丞评测】您是书架喇叭的用家吗?那麽这篇 IsoAcoustics Aperta 200 与 Iso-200 脚架的评论就是为您写的。直接讲结论,不管是 Aperta 200 或 Iso-200,都是书架喇叭的“必要配备”,想提升中低频的清晰度,一用就有效,听过之后,就决定把 Aperta 200 买了下来,留在编辑部使用,您就知道 IsoAcoustics 多有效。 为 Kali In-5 准备的“必要配备” 其实,不久前主编林治宇写 IsoAcoustics Orea 脚垫评论时,我就已经拿来用过了,本来想把 Orea 留下来,可是讨论承重应用时,编辑部对选择哪一个款式的意见不一致,其实最简单的做法,应该是全部留下来,方便编辑因应不同的器材搭配使用,不过想买的东西太多,得要大家有共识才能决定,所以暂时放生一大盒 Orea 回家。 图左:IsoAcoustics Aperta 200;图右:IsoAcoustics ISO-200。 可是 Aperta 200 与 Iso-200 不同,因为编辑部已经买下 Kali In-5 监听喇叭,商借这两款适合 In-5 适用的 IsoAcoustics 脚架,其实差不多已经决定,打算两者择一,留下来搭配 In-5 使用。 专业脚架调整正确喇叭高度 书架喇叭搭配脚架使用,大多想到的是传统脚架,可是 Aperta 200 与 Iso-200 不是传统喇叭脚架,而是把书架喇叭垫高的脚架,以录音室专业版的 Iso-200 来说,可以用来摆在录音工作檯上,把喇叭架高,调整准确的音场高度。 问题来了?怎麽样才是准确的音场高度?以近场聆听来说,大约是眼睛平视过去对准中低音单体,高音位置略高,是比较常见的摆放方式,不过也有人主张高音位置对准眼睛平视高度,这个议题或许也和喇叭设计有关係,但是,就我所知比较常见的摆法,是让中低音单体对准眼睛平视的方向,约莫让高音单体稍微高于耳朵。以这个标准来看,如果是搭配录音工作站(DAW)摆在桌面上,大部分的书架喇叭高度都不够,需要搭配适当的脚架将喇叭垫高,而 Aperta 200 与 Iso-200 就是针对这项需求而生。 IsoAcoustics ISO-200 从专业市场起家 IsoAcoustics 成立于 2012 年,创业第一款产品 Iso-L8R155 在那一年冬季 NAMM Show 登场,以合理的价格与专业技术,迅速打入录音室专业市场,此外,创办人 Dave Morrison 在 CBC 加拿大广播公司二十年的工作经验,懂得专业市场的需求,加上利用渥太华 NRC 加拿大国家研究中心的仪器测试,用数据说服专业录音圈,这些都是 IsoAcoustics 的成功方程式。 Aperta 200 与 Iso-200 可说是 IsoAcoustics 创业作的新版本,Iso-200 是录音室版本,而 Aperta 200 是家用版本,内中应用的避振技术相同,可是应用略有不同,Iso-200 的变化比较多,角度可以调整,高度也有两段变化,Aperta 200 相对简单一点,可以调整角度,但高度只有一种设定。毕竟市场不同,录音室需要更大的摆放弹性,家用音响则更注重外观,简单讲,如果看到黑色基调的 IsoAcoustics,多半是录音室版,如果多了漂亮的金属加工与配色,那就是家用版,技术相同,但是外观讲究不同。 IsoAcoustics Aperta 200 专利避振技术闯荡江湖 IsoAcoustic 闯荡江湖的利器,就是拥有专利的避振技术,在加拿大 NRC 实验室以专业仪器测量,可以从图像化振动抑制的效果,以科学证明 IsoAcoustics 的避振技术有效。与常见的硬材料尖锥避振不同,Aperta 200 与 Iso-200 的脚垫,全部是软性阻尼材料,而且是圆柱体,顶部与底部向内凹,当您将喇叭摆放在 Aperta 200 与 Iso-200 上面时,喇叭的重量会在接触面产生如吸盘的效果,让喇叭摆放更稳固,也能更贴合摆放的平面。 看到软性阻尼避振材料,我第一个疑问是用久了会不会硬化?这个问题没有长期使用,不可能知道答案,所以询问代理商富礼韵,他们说目前还没看过硬化的例子,况且 IsoAcoustics 在专业录音市场,已经畅销多年,如果有灾情,早就传出来了,所以理论上应该不用担心软性脚垫硬化的问题。 解决近场聆听的痛点 IsoAcoustics 能够在录音室打开市场的理由,我相信是解决了近场聆听的痛点。一般将书架型监听喇叭摆在 DAW 旁边时,通常需要调整角度,让喇叭略往后倾,常见到的配件是硬泡棉切成斜角的垫子,可是这无法解决喇叭底部与桌面贴合的问题,虽然可以解决喇叭仰角摆放的问题,可是喇叭箱体底部与桌面接触产生的谐振却无法解决。 IsoAcoustics 的设计採用双层底座,将喇叭架高,并且可以藉此调整仰角,如此一来喇叭只与四个软性避振脚垫接触,大幅减低喇叭与桌面接触的面积,同时利用软性阻尼,阻隔喇叭的振动传导到桌面,也降低桌面的振动回传到喇叭。 用硬币就可以验证喇叭架高的效果 当喇叭底部与大面积桌面(或是喇叭脚架)贴合时,会产生什麽问题?共振!书架喇叭总共六个面,只有底部有大面积接触,只要把喇叭架高,就能解决底部共振问题,效果就是低频更为乾淨结实。 其实,不一定需要 Aperta 200 与 Iso-200,才能证明把喇叭价高的效果,假如您的书架喇叭目前是摆放在桌面上近场聆听,或者摆在喇叭架上,可以找一些一元或五元铜板,叠几个起来,充作喇叭脚垫,将喇叭从桌面(或喇叭架)提高 1~2 公分,马上就可以知道效果,我保证,这是最少钱可以验证脚架效果的实验。 底座镂空可避免能量蓄积 所以说,用 Aperta 200 与 Iso-200 把喇叭架高,可以为声音带来正面的效果,其实并不是秘密,可是 IsoAcoustics 的软质避振材料,那可就是秘密了,人家可是有技术专利的。 再来,双层底座的形状看来也有玄机,镂空的底座可以避免能量蓄积,但要维持足够的刚性,家用版的 Aperta 200 採用金属 CNC 车制,而 Iso-200 则是塑钢材料。 为什麽有这样的用料差异?我想 Iso-200 是专业市场考量,售价要更有竞争力,所以採用开模制作,而 Aperta 200 为了家用,要让脚架外观更好看,质感漂亮些,还要有银黑两色变化,所以採用金属 CNC 加工。如果以生产角度来看,开模的成本其实更高,要靠足够的数量来摊平,才会比金属 CNC 单价便宜,由此可推测,IsoAcoustics 的专业版卖的数量,可能比家用版多很多。 Aperta 200 採用金属 CNC 车制。 摆在普通傢俱桌面负面影响最大 当我是听 Kali In-5 监听喇叭时,原本是摆在拍照用的 IKEA 组合桌上,可是桌面共振很大,低频量感多却糊糊的,加上了 Orea 脚垫,状况改善一些,可是听音乐时依然可以感觉到 In-5 与桌面共振,手摆在桌面上就可以感受振动,可是我用同样的方式,换成 Aperta 200 与 Iso-200,还是可以感受到细微的振动,但是效果比 Orea 脚垫更好。 可是为什麽加上 Aperta 200 与 Iso-200,还是无法彻底解决问题?因为 IKEA 桌面太大了,这麽大的振动面积,很难完全消除谐振,只能尽量降低。 可是,当我将 Aperta 200 与 Iso-200 摆在喇叭架上面使用时,In-5 的高度更适合近场聆听,而且效果比起摆在桌面上更好,毕竟喇叭脚架的共振,比起大面积的桌面要小很多,让 Aperta 200 与 Iso-200 的效果更明显。 低频的质量提升最明显 最明显的改善,就是低频的质量提升,如果喇叭与桌面或脚架的共振没有改善,低频很容易变糊,速度感拖慢,像是 Marcus Miller 这类电贝斯炫技的专辑,低频的力度会减损很多,音乐的活力也会无精打采的,那是桌面共振带来的负面影响,如果您的书架喇叭摆放在大桌面上,或是有些人图方便摆在矮柜上,不管是 Aperta 200 或 Iso-200,用了肯定有立竿见影的效果。 Iso-200 採用塑钢材料 至于 Aperta 200 与 Iso-200 的声音效果有没有差异?反覆比较了好几次,其实觉得差不多,两者关键的避振技术相同,只是用料略有不同,外观讲究程度不同,如果您不觉得 Iso-200 黑色外观看起来有点无聊,其实我觉得效果与 Aperta 200 差不多,可是编辑部怎麽选比较贵的 Aperta 200 呢?答案您应该早就知道了:比较漂亮,但是以声论价,我认为 Iso-200 效果一样好,还可以省荷包。 如虎添翼的搭配 帮 Kali In-5 配上 Aperta 200,可说是如虎添翼,我说这是书架喇叭的“必要配备”,意思是说,只要您听过书架喇叭加上 Aperta 200 效果,可能马上就会心动买单,第一个原因是 Aperta 200 提升低频质量的效果很明显,连带让中频与高频的通透度、开阔度都同步提升,而第二个原因就是 Aperta 200 与 Iso-200 的价格很吸引人,在音响通货膨胀速度飞快的时代,像 IsoAcoustics 如此物美价廉的产品不多见了,效果明显,价格又漂亮,怎麽不会心动。 您看,我就立刻中招,不管是 Aperta 200 或 Iso-200,In-5 一放上去,我就打算以后都配套用,而且底面积的比例刚刚好,In-5 摆上去稳稳妥妥地,以后就不让它们分开了。 音场空间感跟著变好 要试 Aperta 200 与 Iso-200 的能耐,选音场空间表现好的音乐最清楚,例如“当铺爵士”,热闹的小酒馆气氛,如果少了通透的音场感,就会觉得乐器挤在一起,减损聆听的轻鬆感,在加上 Aperta 200 之前,我已经让 In-5 摆好阵势,採正三角形摆放近场聆听,本以为 Aperta 200 上去会好一点点,可是整体效果的提升,却超乎我的预期,不光是低频速度感更明快,中高频的通透度也同时提升,我常跟朋友说,低频是音响最贵的部分,只要低频搞好了,中高频自然跟著变好,不管是 Aperta 200 或 Iso-200,都拥有这种立马见效的整体提升。 又像是普莱亚与鲁普合作的“莫札特双钢琴协奏曲”,原本我光用 In-5 听的时候,音场的描绘已经够漂亮,两部钢琴分立左右,带出声部变化的聆听趣味,可是加上 Aperta 200 或 Iso-200 之后,音场的开阔度更好,不管是高度、宽度或深度,都一起提升,尤其是铜管群在合奏时,从音场后方窜出的形体,描绘音乐厅的录音现场更为鲜活,而低频的线条更为乾淨,让各个声部的对比度更高,听得更是兴味盎然。 轻鬆解决喇叭底部共振的问题 写到这裡,这篇 Aperta 200 与 Iso-200 的评论,竟像是炫耀文,告诉大家我买了 Aperta 200,不过放生 Iso-200,并不是效果比较差,其实两者效果几乎一样,可是我不需要可以提升高度的调整选项,所以选择比较漂亮的 Aperta 200,如果您想要省预算,Iso-200 的效果并不输 Aperta 200。假如您是书架喇叭用家,而且苦于低频共振,找不到理想中明快又漂亮的低频,试试 Aperta 200 与 Iso-200,两者应该都能解决您的问题。 器材规格 IsoAcoustics Aperta 200 型式:避振脚架 倾斜角度:最大 6.5 度 承重限制:最高 27.2 公斤 尺寸:200 × 255 × 90 mm IsoAcoustics Iso-200 型式:避振脚架 倾斜角度:最大 6.5 度 承重限制:27 公斤(215mm 高设定)、34 公斤(95mm 低设定) 尺寸:200 × 255 × 95/215 mm 
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  • 书架喇叭的「必要配备」--IsoAcoustics Aperta 200 / Iso-200 脚架

    【音响共和国 郭汉丞评测】您是书架喇叭的用家吗?那麽这篇 IsoAcoustics Aperta 200 与 Iso-200 脚架的评论就是为您写的。直接讲结论,不管是 Aperta 200 或 Iso-200,都是书架喇叭的“必要配备”,想提升中低频的清晰度,一用就有效,听过之后,就决定把 Aperta 200 买了下来,留在编辑部使用,您就知道 IsoAcoustics 多有效。 为 Kali In-5 准备的“必要配备” 其实,不久前主编林治宇写 IsoAcoustics Orea 脚垫评论时,我就已经拿来用过了,本来想把 Orea 留下来,可是讨论承重应用时,编辑部对选择哪一个款式的意见不一致,其实最简单的做法,应该是全部留下来,方便编辑因应不同的器材搭配使用,不过想买的东西太多,得要大家有共识才能决定,所以暂时放生一大盒 Orea 回家。 图左:IsoAcoustics Aperta 200;图右:IsoAcoustics ISO-200。 可是 Aperta 200 与 Iso-200 不同,因为编辑部已经买下 Kali In-5 监听喇叭,商借这两款适合 In-5 适用的 IsoAcoustics 脚架,其实差不多已经决定,打算两者择一,留下来搭配 In-5 使用。 专业脚架调整正确喇叭高度 书架喇叭搭配脚架使用,大多想到的是传统脚架,可是 Aperta 200 与 Iso-200 不是传统喇叭脚架,而是把书架喇叭垫高的脚架,以录音室专业版的 Iso-200 来说,可以用来摆在录音工作檯上,把喇叭架高,调整准确的音场高度。 问题来了?怎麽样才是准确的音场高度?以近场聆听来说,大约是眼睛平视过去对准中低音单体,高音位置略高,是比较常见的摆放方式,不过也有人主张高音位置对准眼睛平视高度,这个议题或许也和喇叭设计有关係,但是,就我所知比较常见的摆法,是让中低音单体对准眼睛平视的方向,约莫让高音单体稍微高于耳朵。以这个标准来看,如果是搭配录音工作站(DAW)摆在桌面上,大部分的书架喇叭高度都不够,需要搭配适当的脚架将喇叭垫高,而 Aperta 200 与 Iso-200 就是针对这项需求而生。 IsoAcoustics ISO-200 从专业市场起家 IsoAcoustics 成立于 2012 年,创业第一款产品 Iso-L8R155 在那一年冬季 NAMM Show 登场,以合理的价格与专业技术,迅速打入录音室专业市场,此外,创办人 Dave Morrison 在 CBC 加拿大广播公司二十年的工作经验,懂得专业市场的需求,加上利用渥太华 NRC 加拿大国家研究中心的仪器测试,用数据说服专业录音圈,这些都是 IsoAcoustics 的成功方程式。 Aperta 200 与 Iso-200 可说是 IsoAcoustics 创业作的新版本,Iso-200 是录音室版本,而 Aperta 200 是家用版本,内中应用的避振技术相同,可是应用略有不同,Iso-200 的变化比较多,角度可以调整,高度也有两段变化,Aperta 200 相对简单一点,可以调整角度,但高度只有一种设定。毕竟市场不同,录音室需要更大的摆放弹性,家用音响则更注重外观,简单讲,如果看到黑色基调的 IsoAcoustics,多半是录音室版,如果多了漂亮的金属加工与配色,那就是家用版,技术相同,但是外观讲究不同。 IsoAcoustics Aperta 200 专利避振技术闯荡江湖 IsoAcoustic 闯荡江湖的利器,就是拥有专利的避振技术,在加拿大 NRC 实验室以专业仪器测量,可以从图像化振动抑制的效果,以科学证明 IsoAcoustics 的避振技术有效。与常见的硬材料尖锥避振不同,Aperta 200 与 Iso-200 的脚垫,全部是软性阻尼材料,而且是圆柱体,顶部与底部向内凹,当您将喇叭摆放在 Aperta 200 与 Iso-200 上面时,喇叭的重量会在接触面产生如吸盘的效果,让喇叭摆放更稳固,也能更贴合摆放的平面。 看到软性阻尼避振材料,我第一个疑问是用久了会不会硬化?这个问题没有长期使用,不可能知道答案,所以询问代理商富礼韵,他们说目前还没看过硬化的例子,况且 IsoAcoustics 在专业录音市场,已经畅销多年,如果有灾情,早就传出来了,所以理论上应该不用担心软性脚垫硬化的问题。 解决近场聆听的痛点 IsoAcoustics 能够在录音室打开市场的理由,我相信是解决了近场聆听的痛点。一般将书架型监听喇叭摆在 DAW 旁边时,通常需要调整角度,让喇叭略往后倾,常见到的配件是硬泡棉切成斜角的垫子,可是这无法解决喇叭底部与桌面贴合的问题,虽然可以解决喇叭仰角摆放的问题,可是喇叭箱体底部与桌面接触产生的谐振却无法解决。 IsoAcoustics 的设计採用双层底座,将喇叭架高,并且可以藉此调整仰角,如此一来喇叭只与四个软性避振脚垫接触,大幅减低喇叭与桌面接触的面积,同时利用软性阻尼,阻隔喇叭的振动传导到桌面,也降低桌面的振动回传到喇叭。 用硬币就可以验证喇叭架高的效果 当喇叭底部与大面积桌面(或是喇叭脚架)贴合时,会产生什麽问题?共振!书架喇叭总共六个面,只有底部有大面积接触,只要把喇叭架高,就能解决底部共振问题,效果就是低频更为乾淨结实。 其实,不一定需要 Aperta 200 与 Iso-200,才能证明把喇叭价高的效果,假如您的书架喇叭目前是摆放在桌面上近场聆听,或者摆在喇叭架上,可以找一些一元或五元铜板,叠几个起来,充作喇叭脚垫,将喇叭从桌面(或喇叭架)提高 1~2 公分,马上就可以知道效果,我保证,这是最少钱可以验证脚架效果的实验。 底座镂空可避免能量蓄积 所以说,用 Aperta 200 与 Iso-200 把喇叭架高,可以为声音带来正面的效果,其实并不是秘密,可是 IsoAcoustics 的软质避振材料,那可就是秘密了,人家可是有技术专利的。 再来,双层底座的形状看来也有玄机,镂空的底座可以避免能量蓄积,但要维持足够的刚性,家用版的 Aperta 200 採用金属 CNC 车制,而 Iso-200 则是塑钢材料。 为什麽有这样的用料差异?我想 Iso-200 是专业市场考量,售价要更有竞争力,所以採用开模制作,而 Aperta 200 为了家用,要让脚架外观更好看,质感漂亮些,还要有银黑两色变化,所以採用金属 CNC 加工。如果以生产角度来看,开模的成本其实更高,要靠足够的数量来摊平,才会比金属 CNC 单价便宜,由此可推测,IsoAcoustics 的专业版卖的数量,可能比家用版多很多。 Aperta 200 採用金属 CNC 车制 摆在普通傢俱桌面负面影响最大 当我是听 Kali In-5 监听喇叭时,原本是摆在拍照用的 IKEA 组合桌上,可是桌面共振很大,低频量感多却糊糊的,加上了 Orea 脚垫,状况改善一些,可是听音乐时依然可以感觉到 In-5 与桌面共振,手摆在桌面上就可以感受振动,可是我用同样的方式,换成 Aperta 200 与 Iso-200,还是可以感受到细微的振动,但是效果比 Orea 脚垫更好。 可是为什麽加上 Aperta 200 与 Iso-200,还是无法彻底解决问题?因为 IKEA 桌面太大了,这麽大的振动面积,很难完全消除谐振,只能尽量降低。 可是,当我将 Aperta 200 与 Iso-200 摆在喇叭架上面使用时,In-5 的高度更适合近场聆听,而且效果比起摆在桌面上更好,毕竟喇叭脚架的共振,比起大面积的桌面要小很多,让 Aperta 200 与 Iso-200 的效果更明显。 低频的质量提升最明显 最明显的改善,就是低频的质量提升,如果喇叭与桌面或脚架的共振没有改善,低频很容易变糊,速度感拖慢,像是 Marcus Miller 这类电贝斯炫技的专辑,低频的力度会减损很多,音乐的活力也会无精打采的,那是桌面共振带来的负面影响,如果您的书架喇叭摆放在大桌面上,或是有些人图方便摆在矮柜上,不管是 Aperta 200 或 Iso-200,用了肯定有立竿见影的效果。 Iso-200 採用塑钢材料 至于 Aperta 200 与 Iso-200 的声音效果有没有差异?反覆比较了好几次,其实觉得差不多,两者关键的避振技术相同,只是用料略有不同,外观讲究程度不同,如果您不觉得 Iso-200 黑色外观看起来有点无聊,其实我觉得效果与 Aperta 200 差不多,可是编辑部怎麽选比较贵的 Aperta 200 呢?答案您应该早就知道了:比较漂亮,但是以声论价,我认为 Iso-200 效果一样好,还可以省荷包。 如虎添翼的搭配 帮 Kali In-5 配上 Aperta 200,可说是如虎添翼,我说这是书架喇叭的“必要配备”,意思是说,只要您听过书架喇叭加上 Aperta 200 效果,可能马上就会心动买单,第一个原因是 Aperta 200 提升低频质量的效果很明显,连带让中频与高频的通透度、开阔度都同步提升,而第二个原因就是 Aperta 200 与 Iso-200 的价格很吸引人,在音响通货膨胀速度飞快的时代,像 IsoAcoustics 如此物美价廉的产品不多见了,效果明显,价格又漂亮,怎麽不会心动。 您看,我就立刻中招,不管是 Aperta 200 或 Iso-200,In-5 一放上去,我就打算以后都配套用,而且底面积的比例刚刚好,In-5 摆上去稳稳妥妥地,以后就不让它们分开了。 音场空间感跟著变好 要试 Aperta 200 与 Iso-200 的能耐,选音场空间表现好的音乐最清楚,例如“当铺爵士”,热闹的小酒馆气氛,如果少了通透的音场感,就会觉得乐器挤在一起,减损聆听的轻鬆感,在加上 Aperta 200 之前,我已经让 In-5 摆好阵势,採正三角形摆放近场聆听,本以为 Aperta 200 上去会好一点点,可是整体效果的提升,却超乎我的预期,不光是低频速度感更明快,中高频的通透度也同时提升,我常跟朋友说,低频是音响最贵的部分,只要低频搞好了,中高频自然跟著变好,不管是 Aperta 200 或 Iso-200,都拥有这种立马见效的整体提升。 又像是普莱亚与鲁普合作的“莫札特双钢琴协奏曲”,原本我光用 In-5 听的时候,音场的描绘已经够漂亮,两部钢琴分立左右,带出声部变化的聆听趣味,可是加上 Aperta 200 或 Iso-200 之后,音场的开阔度更好,不管是高度、宽度或深度,都一起提升,尤其是铜管群在合奏时,从音场后方窜出的形体,描绘音乐厅的录音现场更为鲜活,而低频的线条更为乾淨,让各个声部的对比度更高,听得更是兴味盎然。 轻鬆解决喇叭底部共振的问题 写到这裡,这篇 Aperta 200 与 Iso-200 的评论,竟像是炫耀文,告诉大家我买了 Aperta 200,不过放生 Iso-200,并不是效果比较差,其实两者效果几乎一样,可是我不需要可以提升高度的调整选项,所以选择比较漂亮的 Aperta 200,如果您想要省预算,Iso-200 的效果并不输 Aperta 200。假如您是书架喇叭用家,而且苦于低频共振,找不到理想中明快又漂亮的低频,试试 Aperta 200 与 Iso-200,两者应该都能解决您的问题。 器材规格 IsoAcoustics Aperta 200 型式:避振脚架 倾斜角度:最大 6.5 度 承重限制:最高 27.2 公斤 尺寸:200 × 255 × 90 mm IsoAcoustics Iso-200 型式:避振脚架 倾斜角度:最大 6.5 度 承重限制:27 公斤(215mm 高设定)、34 公斤(95mm 低设定) 尺寸:200 × 255 × 95/215 mm 
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  • 承起来的好声音:Graphite Audio IC-35 隔离脚锥

    【视听空间 评测】音响,因振动而发声,也因额外的振动而劣化声音,可谓成也萧何败也萧何。那些劣化声音的振动,可谓五花八门,有环境的因素、有器材本身的因素、有声波引起的因素……就连传输电流的线材,也有影响。 好在有不少的厂家在研究这些问题,推出相关的避振减振产品,波兰Graphite Audio就是其中之一。这个品牌是这样介绍自己的“我们了解到,每一套音响系统的每一种器材都必须全面对待、整体处理,因为即使是最微小的细节,也对声音再现和听众最终满意度起着关键作用。由于不满足于市场上现有的解决方案,我们开始寻找一种替代的、听感自然的方法来处理无处不在的振动。 ” 在处理振动这个问题上,各个厂家有各自的处理方法,采用的材料也不尽相同,有金属、陶瓷、木头、玻璃、石头等等,但Graphite Audio认为这其中大部分的材料都会使某些频率产生音染,经过多年的测试,他们发现在独特的聚合物中加入石墨,可以为他们的避振配件提供最自然的声音。 Graphite Audio 避振附件的种类并不多,走的是精品路线,其产品包括隔离脚锥、线材隔离架和隔离音箱钉垫等等。Graphite Audio所有的产品都是由音乐者为音乐者设计的,以合理的价格帮助音响系统获得自然和高保真度声音。 IC-35隔离脚锥的收纳盒 Graphite Audio 的避振附件,到底效果如何呢?当然要体验一下才知道。这次笔者要体验的是一套型号为IC-35的隔离脚锥。据介绍,IC-35隔离脚锥是由一种复杂的、革命性的聚合物制造的,具有独特的抗振动和阻尼能力。IC-35既能吸收和抑制器材机箱内积累的机械能量和共振,又能将其与外部振动和支撑表面隔离。 IC-35隔离脚锥一套3只 IC-35隔离脚锥一套3只,可以用于各种音频器材,如放大器、前级、后级、CD播放器、解码器、音乐服务器、电源处理器、分配器等等。 IC-35隔离脚锥是由聚合物制造的,重量显得非常轻 试用 本刊视听室采用的是铝合金机架,顶层是碳纤承板,正是IC-35隔离脚锥展现身手的地方。试用IC-35,按实际情况我选定三种器材,CD机、晶体管功放、电子管功放。测试时使用的是覆盖频段比较宽的落地式音箱,这样更有利于试用IC-35。 承托在CD机下面的IC-35隔离脚锥 首先将IC-35隔离脚锥用在CD机上,可以感受到一些变化。一是音场方面显得凝聚了一些;二是声音的低中频方面,少了一些共鸣声,尤其是录音制作比较饱满的音乐。其它方面,如声音的平衡度,并没有可觉察的变化。 接着将IC-35隔离脚锥用在晶体管功放上,可以感受到声音的变化极小。也许可以说明,没有任何电动机构的晶体管功放,其实对于振动并不敏感,但在大音量之下,还是能感受到一些变化的,低中频的嗡嗡声确实有所减少,声音少了一丝凌乱。 最后将IC-35隔离脚锥用在电子管功放上,感受到声音有了比较大的变化。一是声音更凝聚了,使得中央结像更具体;二是中高频少了一些毛躁感,声音背景也比较宁静;三是低频干净了一些,少了一些共鸣声。整体听起来,声音自然流畅,还多了一些逼真之感。 可以确定的是,IC-35隔离脚锥在CD机、晶体管功放、电子管功放上使用,效果有大有小,用在电子管功放上的效果最显著,究其原因,无非是电子管的话筒效应减少了。关于电子管的话筒效应,相信相关用家有所体会,若用手指甲轻叩玻璃外壳,有极大的机率可以听到喇叭发出的叩击声,可以想象,外部的振动对它的影响有多大。因此,对振动比较敏感的黑胶唱盘,用上IC-35的隔离脚锥,估计效果也是比较明显的。 那么,在整套系统上使用Graphite Audio 的避振附件会怎样呢?笔者在广州海印广场的巴洛音响就有幸体验一二,感觉效果比较明显,可以用立竿见影来形容。 总结 Graphite Audio IC-35隔离脚锥的优点,在于它不会改变声音的平衡度,不会让声音变亮或者变暗、变柔或者变得硬朗,它只是让声音趋向明晰、自然、逼真,让人们更好地感受音乐之美。对于本来表现就不错的音响系统来说,有了Graphite Audio IC-35隔离脚锥这样的辅助工具,则只会好上加好了。
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  • 波兰Graphite Audio CIS-35线材托架测评

    【音特网 评测】几个月前,我为HiFiKnight的读者测评了年轻的波兰品牌Graphite Audio的IC-35防震锥。这次的体验非常有趣,所以我毫不犹豫地接受了Graphite Audio的CIS-35线托架的评测。 介绍 我在系统中使用防震配件已经有很长一段时间了。我已经使用了来自不同制造商和不同类型的许多产品,通常欣赏它们对系统性能的影响。然而,直到之前还没有线材的支架。我的参考设置具有Rogoz Audio和Base的机架,几个平台(Franc Audio配件、Alpine-line、Base和Rogoz Audio),以脚架(Franc Audio、Rogoz Audio,在上述测评之后,我还买了两套Graphite Audio IC-35石墨钉)。我毫不怀疑,这些组件中都为我的扬声器的音质增加了几分优点。 事实上,我过去已经测评过几种类型的线托,包括刚提到的Rogoz Audio的线托,但到本测评前为止,我还没有永久保留其中的任何一种。你可能会问,为什么不呢?这并不是因为它们没有任何贡献,它们每次都在一定程度上有贡献。是的,我意识到,在音乐爱好者中仍然有怀疑论者,他们认为这种产品是某种音频玄学。不过,这些年他们的人数一直在系统地减少。那些拥有精致的高级系统的人,迟早会决定试一试该类产品。我一直建议,大家应该在自己的系统中检查它们,并根据自己的经验作出决定。许多人,如果不是大多数人,发现这些配件可以帮助他们从系统中榨取更多的音质,或者换句话说,挖掘出更多的实际潜力。那些尝试过但听不出有什么不同的人,可以把这种试验当作一种有趣的经验,并把钱花在音乐上。毕竟,你不可能拥有太多的东西。 没有一个测试过的线托留下的主要原因是非常简单的,我的机架后面没有那么多空间,大量的线材需要放在那里,所以相当拥挤。还有第二个原因,由于我的测评工作,我必须经常移动、插拔线材,基于现实我从来没有保留过这些线材的托架。我从来没有把它看作是一个最终的决定,记得几年前在慕尼黑的一次谈话,我和同事与Lavardin和Lecounture品牌的负责人讨论,除其他因素外,他认为音频线材的性能主要取决于它们被放置在什么地方(地毯、木地板、混凝土等等)。这是关于各种因素,例如,静电或不同材料之间的相互作用,可以影响到性能。因此,在他看来,某种形式的线缆支撑是绝对必要的。 因此,让我们假设,线材托架至少可能对系统的性能起到一些作用。那么问题来了,我们谈论的是何种线材,以及拖架应该由什么制成。第一个问题的答案:所有的连接组件、接触到任何东西的音频线材、电源线。一句话,如果线材悬浮在空中,不接触任何东西,那就很好(至少它们不需要因其重量而被支撑);否则它们应该与地板或机架分开。虽然一开始,大家可能想到的是音箱线,但实际上同样适用于电源线,偶尔也适用于较长的信号线。至于第二个问题,没有简单的答案。例如,日本制造商最常使用木材(不是任何木材,而是具有良好抗震性能的精选木材)。其他公司使用更多的“技术”材料,或者是不同特性的几种材料的组合。 所有读过Graphite AudioIC-35测评的人,或者已经接触过这个品牌的产品的人,在CIS-35的情况下,它们是由相同的“专有”聚合物与石墨按一定比例混合制成的。石墨是该品牌名称的来源,你可以很容易地猜到。这种材料的选择是怎么来的?正如这个波兰品牌背后的人,Szymon Rutkowski先生告诉我的那样,在他看来,在避震配件中使用的大多数材料,如金属、陶瓷、玻璃等等,都会对声音产生影响,这意味着一种声音染色,而我们这位年轻的雄心勃勃的设计师的目标,是获得最自然和保真的声音。他花了两年半的时间寻找合适的材料,当他最终成功找到它时,它成为了所有目前Graphite Audio产品的材料。 第一个应用是IC-35避震钉,其次是ISBS-40钉垫,用于扬声器脚钉或其他带尖钉的部件,第三种是本次测评的CIS-35线材托架(简称线托,CIS,即“线材隔离支架”)。具体材料的选择是基于它的特性,正如测评显示的那样,它能完美地施加阻尼于振动,但缺点是它的价格。后一个因素肯定会导致这样一个事实,即CIS-35线托是我所接触过的最小的垫材之一。我之前提到的由Rogoz Audio提供的那些,由于其尺寸和重量,甚至被称为线托平台。Graphite Audio的CIS-35是一个低矮(40毫米)的圆柱体,直径为35毫米,它的上表面是凹进去的,那是承放线缆的位置。 制造商指定可与CIS-35一起使用的线材最大直径为25毫米。在实践中,这意味着大多数线材都可以,除了最粗的。我使用的线材都没有问题。CIS-35的重量很轻,这将迫使用户在放置时谨慎行事。你需要考虑到一个事实,即它们相对来说很容易翻倒。在一个正常的系统中,这不应该是一个问题,因为一旦你设置好就不会再移动,只有像我或任何评论员一样,不断重新更换线材,才会希望有更重更稳定的支架。归根结底,它们对声音/性能的影响,比重量较轻带来的不便更重要。我们稍后会讨论它们对声音的作用。 Graphite AudioCIS-35以4颗一套为单位出售,包装在适度但优雅的纸板箱中,内衬为保护泡沫。你的系统需要的数量将取决于你的具体应用。对我来说,当用于音箱线时,每个声道需要四颗,也就是总共需要两套。当我用电源线测试CIS-35时,很大程度上取决于电源线的插入位置,以及电源线的重量和硬度。在大多数情况下,2块就够了,对于灵活但相当重的Bazodrut的旗舰型号,我需要3颗CIS-35。 声音 看过IC-35石墨钉测评的人可能已经注意到,当时GraphiteAudio的CIS-35线托也同时送到了我手中。这就意味着,在我开始写这篇评论之前,CIS-35线托陪伴我的时间甚至比IC-35石墨钉更久。这是由许多因素造成的,其中相当重要的一个因素,是我已经习惯了CIS-35在音箱线下面的存在。说实话,在几个月前的某个时刻,我把它们“安装”在那里,然后......把它们忘了。只有当我不得不测试其他音箱线或扬声器时,我才会想起它们的存在。然后,每次我都要注意不要破坏机架后面精心布置的线托,并确保音箱线仍然放在CIS-35上。一旦我做了这一切......我又可以忘记它们了。 我的懒癌是其中一个因素,另一个因素是我从一开始就感觉到这是CIS-35的正确位置。最初即使没有明确定义它们做得好的地方,我也知道它们在为系统的性能做一些事情。这个“事情”使听音乐变得更好,更令人愉快。在我看来,有了Graphite Audio的支持,声音显得更加自然,而这一直是我在寻找的声音方面。 因此,当最终要测试CIS-35时,我以一种不寻常的方式进行了比较,因为......我做的第一件事就是把线托从LessLoss音箱线下移开,它们已经在那里呆了很长时间。此举立即证实了一个古老的真理:由俭入奢易,由奢入俭难。我们很容易习惯于更好的声音,但我们却难以接受哪怕是最轻微的音质下降。这是真的,即使这意味着回到以前能接受的,客观上仍然是很高的水平。说白了,没有这些线托,我的系统声音仍然很棒,正是我喜欢的方式。只是,有了它们,声音更好,有更多我喜欢的表现。 那么,在我的系统中长期使用Graphite Audio CIS-35时,我到底不由自主地习惯了什么呢?首先,更高水平的声音能量,其次,更有秩序、更清晰的表现,有更好的聚焦和控制力。让我补充一下,我说的不是重新定义系统等级的根本性变化,也不是以任何方式与更换其中一个主要器材相提并论。不过,它们还是足以让人注意到差异,甚至在移除线托后比添加更明显。在使用Graphite Audio CIS-35的一段时间后,移除CIS-35也许不会带来问题,而是一种不便,我可以忍受,但当我把它们放回去时,感觉还是更好。 现在,让我们回过头来看看引入CIS-35线托的第一个改进:再现的声音能量水平。毫无疑问,较低的声音能量水平,是您始终可以区分现场音乐与录音的原因之一。记录和处理声音的整个过程,总是多多少少剥夺了音乐的一些自然、固有的能量;然而,在播放过程中,有些部分多少也会丢失。在顶级音响系统中,这些损失可以被部分抵消,这使得扬声器发出的音乐听起来更像是现场表演。在我的系统中,Graphite Audio的CIS-35在音箱线下使用,不仅是我自己的LessLoss,还有Soyaton和Bazodrut的音箱线,就起到了这样的作用:它们限制了声音能量损失。CIS-35本身并没有给声音增加任何能量。它们所做的,是让音乐听起来更饱满、更丰富、更活泼,因此也更真实。让我再重复一次:这些不是大的变化,但一旦你听到后,就足以为此考虑购买Graphite Audio CIS-35线托。 线托带来的第二个重要的变化,是更高的清晰度,同时更好地控制和聚焦声音。由于没有专门的音频辞典(至少在英语中),因此我们有时会对一些术语有不同的解释,让我解释我的意思。我提到的清晰度,与其说是纯度或透明度本身(尽管它们是构成清晰度的元素),不如说是声音的组成部分的清晰度。它的结果是来自上述音乐的更高能量,摆脱微小的失真和音染,导致更好的区分。所有这些结合在一起,给人的印象是,使用CIS-35线托后声音变得更密集了,同时也变得更精确。每当我把GraphiteAudio线托拿掉的时候......声音似乎有点模糊,一些最微小的信息,消失了。长话短说,尽管Graphite Audio CIS-35所带来的变化并不大,但一旦我知道它们对声音的影响,我更愿意把它们留在系统中。 尽管有点复杂,但我还是决定值得让我的身心投入到一个练习中,以弄清这个想法,即如何用电源线来尝试Graphite Audio CIS-35。我使用LessLoss的电源线来试听,以及顶级的Bazodrut(正在评测中)。它们插入Furutech的墙上插座,另一端插入Allnic Audio T-1500 mk II,神奇的300B单端三极管合并功放。 对电源线的影响,实际上类似于音箱线描述的那样。只是,现在我的注意力更多在低音范围的紧凑性、清晰度、能量和差异性上,而不是其他的频段。说白了,这是一种自然的低音紧实感,而不是一种强迫性的紧实感,没有人为地使边缘变硬朗。在低音大提琴的情况下,冲击力的定义得到了改善,没有CIS-35线托的情况下泛音和衰减阶段一样完整。低音提琴,即使在那些略微圆润的录音中,加入Graphite Audio后也变得更加紧凑。 在电贝司的情况下,它自然是更紧密的.引起我注意的是一个不可抗拒的印象,由电贝司、吉他演奏的声音,例如MarcusMiller,携带了更多的能量,它是以更强大、更明确和受控制的冲力传递的。用PhenOmen Bazodrut电源线比用我的LessLoss更容易听出,尽管Bazodrut的线身要厚得多,而这种尺寸是由于使用了更厚的绝缘层和减震材料。考虑到这个事实,我预计它放在CIS-35上的反应会更小,而不是更明显。PhenOmen的特性是更密集、更有分量的,把它放在CIS-35线托后,低音音符更加集中,更紧凑,但没有失去任何质量和丰富性。最终的结果,与没有CIS-35情况下听到的没有太大区别,但当使用这样一条优秀的电源线时,每一个最小的、进一步的改进都值得考虑。 在完成Graphite Audio CIS-35的试听之前,它们落在了一对3米长的信号线下面,连接唱放和合并功放。我使用TelluriumQ Ultra Black已经好几年了,但一段时间以来,我一直在测试RobertBastanis的旗舰,一款优秀而且更昂贵的信号线,型号为Imperial。我把后者放在总共五个Graphite Audio线托上。它们对声音的影响,可能是迄今为止所有应用中最小的。我注意到更集中、更干净的低音,更有秩序的声音表现,更容易获得最微小的信息,我的AirTight PC-3的触针可以完美地从凹槽中读取这些信息。声音的特点基本上保持不变:精致、令人难以置信的解析力、开放、流畅、连贯和自然,而CIS-35 “只是”变得更加真实,也就是说,根据我对这个术语的定义,更加接近现场音乐。 总结 Graphite Audio CIS-35是视觉上不显眼的产品,这些小而轻的灰色垫材可能不会是你自豪地介绍给客人的。它们也不属于可以迅速给音乐爱好者留下深刻印象的类型的器材,它们不是用来解决系统中的问题,不会立即产生“哇!”的效果。它们显然是为系统长期准备的产品。 欣赏它们能为你的系统性能提升什么,最好的方法是把它们安装好,在音箱线下使用较长的时间,然后移开对比。如果事实证明,没有它们,声音失去了一些能量、紧凑性和精确性,你错过了一些,听音乐变得不那么愉快,不那么身临其境。你将有一个答案,即是否值得添加到你的系统。 在许多良好的系统中,甚至不一定是高端水平的系统,Graphite Audio CIS-35线材托架会发挥自己的作用,带来更多的能量,在听音乐的时候提供更多的乐趣,而且会在不改变特性的情况下做到这一点。因此,如果你喜欢你的系统的声音,但愿意尝试挤出更多一点,而不干扰原来的特点,你应该给波兰CIS-35石墨线托一个尝试的机会。我怀疑你会后悔,即使它不完全是你所寻找的,但你已经无法离开。 参考系统: ·数字音源:  定制 WIN10数播, Roon, Fidelizer Pro 7.10, JCAT NET XE, JCAT USB XE卡,FERRUM HYPSOS线电, KECES P8, JCAT USB Isolator ·解码器: LampizatOr Pacific +Ideon Audio 3R Master Time (USBsignal regenerator) ·模拟音源: J.SikoraStandard MAX 唱盘, J.Sikora KV12唱臂, AirTight PC-3, 唱放: Grandinote Celio mk IV,ESE Lab Nibiru V 5. ·后级: GrandiNoteShinai ·前级: Audia FlightFLS1 ·音箱: GrandiNoteMACH4, Ubiq Audio Model ONE Duelund Edition. ·信号线: HijiriMillion, Hijiri HCI-20, TelluriumQ Ultra Black, KBL Sound Zodiac XLR, DavidLaboga Expression Emerald USB, David Laboga Digital Sound Wave SapphireEthernet ·音箱线: LessLossAnchorwave ·电源线: LessLoss DFPCSignature, Gigawatt LC-3 ·电源: Gigawatt PF-2MK2 ,Gigawatt PC-3 SEEvo+; 定制 Gigawatt LC-Y 入墙线,GigawattG-044 Schuko ,Furutech FT-SWS-D (R) ·网络: Silent Angel Bonn N8 + Silent Angel Forester F1 + opticalLAN isolator ·机架: Base VI, RogozAudio 3RP3/BBS ·防震配件: ROGOZ-AUDIOSMO40,CPPB16 platforms,ROGOZ AUDIO BW40MKII , Franc Accessories Ceramic Disc Slim Feet,Wood Block Platform
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  • 深夜用它后邻居再没有拍门了!Auralex GRAMMA系列炮垫

    【Fi-Play 评测】没有被邻居拍过门的发烧经历是不完整的,尤其是沉迷于家庭影院的玩家,被邻居投诉的概率更大!而这次笔者发现了一款可以为烧友和邻居“解忧愁”的秘密武器——美国Auralex Acoustics低音炮垫。   Auralex Acoustics是一家提供整体声音控制(Total sound control)方案的厂商,产品包括声学吸收器、扩散器、隔音板、结构材料、隔振平台和完整的房间处理系统。Auralex Acoustics的其中一个成立与成功的因素,便是因为当时可用的声学产品太贵了,当时的声学材料产品是如此昂贵,即使是具备不少资金预算广播和录音行业公司都直呼太昂贵、买不起!如此之下,产品竞争缺口便显露了出来,若是要紧紧捉住这个机会,必须有一个更好的方法。Auralex Acoustics从小作坊诞生至今,无论是当初取得重大成就或是今天,仍然坚守以优惠的价格以及卓越的性能获得用户的认可。   Auralex Acoustics所生产的产品并没有采用奢华的装饰、或者走成本更高的路线,是以优惠的价格以及显着的产品性能而为人所知。以前几乎没有有效的建筑和隔离产品的时候,Auralex Acoustics推出了SheetBlok™、U-Boat™、PlatFoam™和其他经济实惠的解决方案,籍着Studiofoam的最初的成功迅速导致了其他创新,包括业界领先的维纳斯(Venus)和LENRD™低音陷阱。当没有价格合理的扩散器存在时,Auralex Acoustics开发了高性能T’Fusor™和MiniFusor™。当其用户要求采用模块化,吸收性,可扩展性和最重要的便携式解决方案时,便推出了MAX-Wall™和Stand-Mounted LENRDs™得到广泛的好评。   目前Auralex旗下主要有SubDude-HT低音炮垫、GRAMMA声学隔音垫等减震垫供用户选择。其中本次笔者要介绍的是GRAMMA系列其中的Baby GRAMMA™V2低音炮垫,总共分为3种不同尺寸规格,分别是:Baby GRAMMA™V2、GRAMMA™V2、Great GRAMMA™V2。 GRAMMA的意思是:Gig and Recording, Amp and Monitor, Modulation Attenuator的缩写,按照字面上解释,GRAMMA是一款专为演唱会、录音室内大型音响、吉他等乐器音箱所开发的专业垫材,其设计要求强调对喇叭自身的驻波,空间内的反射声波等多余谐振去作吸收抑制,藉以达到调音效果,让音色更为纯净、精确。   GRAMMA系列最初设计用于舞台音箱,乐器放大器的减震隔离应用。巡回于世界各地的乐队在各种环境中意识到减震隔离对扬声器和放大器设备的音质的重要作用,纷纷选择GRAMMA产品来改善舞台音效。如今GRAMMA系列已升级到第二代V2产品,性能不断提升进化。   Baby GRAMMA™V2外观上是一块由MDF中密度板覆盖地毯布料所构成的低音炮垫,炮垫底部辅以两类不同材质、形状与密度的AURALEX招牌泡棉垫作缓冲支撑,可隔绝来自舞台地板的谐振影响。由原厂所提供的资料指出,签名版Great GRAMMA™ V2它的尺寸:(长78cm、宽49cm、厚7cm),同时也是系列中承重量最大,每块能达到惊人的135kg,零售价也是相当亲民,仅仅是人民币:1180元。老二的GRAMMA™V2它的尺寸为(长59cm、宽39cm、厚4.5cm),而每块的最大承重也同样是135kg,零售价:人民币800元。此外,系列中最小号的Baby GRAMMA™V2最大承受都能达到50kg的重量,而承载面积尺寸为(长38cm、宽38cm、厚4.5cm),零售价为人民币:680元。   凭借其数值,几乎已经涵盖市面上的绝大部分低音炮尺寸,可以说是“通吃”。Baby GRAMMA™V2坚固稳定,不动如山,不会出现任何变形、扭曲、下陷的倾向。使其在舞台应用外找到了另一片用武之地,世界各地的家庭影院爱好者纷纷将其用于自己的低音炮,改善影院的低音呈现效果。 其实,光就吸音棉,质材与厚度、密度这三项因素便已经决定调声结果的一切,尤其是低频的质感,以及整体音色的清澈度,甚至是声音的速度,都会有关联影响。尽管Baby GRAMMA™V2表面看起来只是一块平凡无奇的垫材,背后所涉及的声学工程研究,可远比我们想象还复杂。举例来说,炮垫底部所采用的泡棉是以类似橡胶质材的聚氨酯原料制成,极具弹性,质轻,强度却很高,此乃Auralex Acoustics根据多年研究,设计出对抑制音箱共振效果最好的材料。Baby GRAMMA™V2低音炮垫对于低音炮以及放大器等设备效果非常显著,而且安装方便,节省空间,使用的弹性也大,几乎所有家庭影院低音炮搭配的首选辅件。相信使用低音炮的玩家不需要再有太多顾虑了。
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  • 高颜值,高质量,高音质:MYSTJ Audio Design CMS 音响架开箱

    【视听发烧网 林治宇评测】MYSTJ Audio Design 对于国内发烧友而言应该不是陌生品牌,只要你这几年有去逛音响展,一定看过它的身影,因为有许多展间都使用 MYSTJ 产品,绝对称得上是全展场曝光率最高的音响架,原因无他,光是质量佳,颜值高,价格实在,即可说明一切。 优质台湾精品 MYSTJ 是台湾自有品牌,主事者简裕哲同时也是产品设计者。MYSTJ 公司位在台中乌日,本身即具备精密金属加工机具与完整生产设备,因此不必假手他人,全数产品都是自行设计与制造。目前 MYSTJ 旗下产品主要除了音响架外,还有音箱架及音响等级电源开关箱,另外也接受客制化订制。 目前 MYSTJ 音响架共有三个系列,等级由低至高分别是 HS、CMS 及 RX 系列,它们虽然价位不同,但有几个共同点,首先,层板都是采用白桦木夹板,而不是一般的 MDF 板,不仅外观层理分明,上、下表层更贴上纹路漂亮的实木贴皮,视觉上更抢眼,质感也更好,此外桦木夹板的结构强度比 MDF 好,更能承重与抑振。其次,每一层的层板连同支柱都是独立式设计,层与层之间仅以锥尖接触,可大幅减少振动的传递。再者,层层独立在使用上更是便利,器材从底层开始放,然后把线材插好,再放上第二层,如此依序施为,省力又方便。此外,每层可独立购买,高度又有多种选择,当下需要几层、多高,算清楚再买,不会有空层,未来如果器材增加了,再添购层板就好,弹性十足。 分层高度有 6 种选择 这次要开箱的是 MYSTJ 的 CMS 系列音响架,依不同高度,CMS 系列分为 CMS 7、CMS 15、CMS 21、CMS 25、CMS 31、CMS 35、CMS 41 等款式,数字就是该层的高度,单位是公分。其中 CMS 7 高度只有 7 公分,是用来做底层的,所以 CMS 7 还会随附 4 个不锈钢脚垫,便于放在地上。除掉 CMS 7 之外还有 6 种高度,选项非常丰富,足可满足任何发烧友的需求。 废话不多说,接下来我们就来开箱 CMS 音响架吧! 准备要开箱的是 MYSTJ 的 CMS 系列音响架,一共有三层,分别是 CMS 7、CMS 25 和 CMS 31,寄来的时候分成三箱包装,有的装层板,有的装金属配件。 箱子上的贴纸说明了内容物有哪些。这张贴纸上面说的是有 CMS 7 和 CMS 31 的金属配件,没有层板。   打开另一个箱子,这个箱子只装了层板,可以看到包装材颇为厚实,可确保运送过程中内容物的完好。   箱子里装了两块胡桃木饰纹层板。层板两侧边缘为内凹的弧形,让外型有些变化,也增添了美观。   MYSTJ 全系列音响架的层板都使用桦木夹板制作。桦木夹板是用多层桦木实木薄片经贴合加压成形,因此从侧面可以清楚看到一层一层的纹理。桦木夹板兼具实木的高强度与 MDF 的均质特性,强度上又比 MDF 更好。   为了增添层板的美观,MYSTJ 在层板的上、下表面贴了实木贴皮,让整体质感大为提升,而且触感一流。目前提供的木纹有两种,画面中是胡桃木纹版,另外还有颜色较浅的白桦木纹版。   打开另一个箱子,这箱装有金属配件,所以里面附了一份安装说明书,可以看到层板和金属支柱要如何连结,上头也注明了配件的详细数量。   画面中是 CMS 7 和 CMS 31 的金属配件,也就是 7 公分和 31 公分层板的支柱和螺丝。一般而言 CMS 7 是放在地上的最底层,所以标配的 CMS 7 还会附上 4 个不锈钢垫片,便于让锥尖落地。但这次开箱的 CMS 7 是选配升级版,层板透过陶瓷避振脚垫落地,就是画面中央的那四个圆柱体。   这个就是选配的陶瓷避振脚垫,专门放地上用的,高度 7 公分。可以看到底部的圆垫和上方圆柱之间隔着陶瓷珠,也就是说,音响架是透过 3 颗高精密度陶瓷珠落地,而非一般的金属尖锥。此外,底部的圆垫利用一颗螺丝往上固定,但没锁死,如此一来,拿起音响架时陶瓷珠和底部圆垫不致掉落,便于移动,又能让陶瓷珠维持在活动的状态。   圆垫底下还有一层胶圈,功用是止滑,避免音响架放在光滑地面上时容易滑动。设想十分周到。   这是三层 CMS 音响架全部的金属配件。支柱是用固定长度的圆柱接合而成,藉此组合出多种层架高度,画面中有 31 公分和 25 公分两种。每一根支柱都是实心不锈钢,非常沉重,安装时请务必小心,尖锥落在脚上可不是开玩笑的。   接着就要开始组装了,先从底层的 CMS 7 开始。画面中的圆垫是用来锁定支柱,并可承接上方的音响架。   圆垫中间还有一个小圆垫,是活动的,可以取出。   取出小圆垫后,随附的 M10 螺丝就可以穿过大圆垫。   M10 螺丝很长,从上方穿过桦木层板。   穿过层板之后,在连接到下方的陶瓷珠避振脚垫。   利用内六角扳手协助锁定螺丝。   附带一提,陶瓷脚垫的底部可以旋转,用以调整长度,藉此调整整座层板的水平。调好之后,再将中间的圆片往上所紧,这样子高度就不会跑掉了。 四个陶瓷脚垫都装好了。   这就是最底层。四个脚的高度调好之后,简直稳若泰山,而且,因为不是用角锥落地,移动也很方便。   然后把小圆垫放入上方圆垫的凹槽内。   这样就可以承接上方层板的尖锥了。 接着来组高度为 31 公分的 CMS 31 层板。如同之前的步骤,只是把陶瓷脚垫换成 31 公分的支柱。   同样的,每根支柱的尖锥都可以旋转,藉此调整长度,就可以调整整个层板的水平。尖锥和圆片上的凹洞是做什么用的?可将扳手插入,以便旋转。   四根支柱都锁紧之后,将锥尖对准垫片的凹槽放上,第二层就搞定了。   找一根尺寸合适的内六角扳手,插入尖锥的凹洞,旋转尖锥以调整长度,这样子不论上方的器材有多重,都转得动尖锥,随时可调整水平,调好之后再将中间的圆片往上固锁即可。   依样画葫芦组好第三层,放上去就完成了。   侧面也来一张。   放上 Audiolab Omnia 再拍一张,够漂亮吧! 补充一点听感 最后来谈一点听感。上述开箱照片是在 U-Audio 聆听室拍的,另外我在自己家里也装了一座四层的 CMS 音响架,用来取代我原有的 Solidsteel 5.4S 音响架。 Solidsteel 5.4S 我用了许多年,对它的声音已经非常习惯了,所以换成 CMS 之后,一开声就知道不同,怎么样不同?动态明显比之前更好,而且力道很集中、突出,质地密度也更好。就以 2017 年高雄音响大展示范 CD 为例,当中收录的是 Steinway & Sons 唱片公司的录音精粹,有多首钢琴独奏作品,透过MYSTJ CMS 音响架的帮衬,可以感受到钢琴的颗粒感变得更凝聚,形体浮凸,触键力道更为简洁有力。除此之外,声音背景与音色质地变得更干净,因此整体细节的铺陈也显得比之前更轻松就能表现出来,让残响和尾韵更丰富,画面感更为清晰。重点是,CMS 让声音更清晰,音色更通透,质地更缜密,听感更华丽,却不会变干或变瘦,厚度还一样好。 又如委内瑞拉指挥家杜达美(Gustavo Dudamel)指挥洛杉矶爱乐演奏的「Celebrating John Williams」专辑,当中收录许多脍炙人口的 John Williams 电影配乐作品,第 2 轨「第三类接触」《序曲》开头以极弱的声线做悬疑性的铺陈,接着音乐忽大忽小,强弱变化不定,此时开头最微弱的地方我感觉到细节比以前更好,弓弦摩擦的质地更清晰,线条也更明确,尤其突如其来的强奏时能量的扬起更为明快而迅捷,让强弱对比也更突出了。简单地讲,就是动态更好,瞬变更精准了。又如著名发烧片「阿波罗」(Apollo),由一把大提琴和一把吉他合奏古典小品名曲,透过 CMS 传来,不仅大提琴线条更清楚,而且声音的绵密感还更好,而不是变得更菱角分明或干涩死硬,可见细节真的增加了! 音响架就是一连串控制振动的过程,不是一味吸振,也不是完全抑振,而是达到合理的平衡,让承放在上面的器材不受额外振动干扰,也免于振动在分层之间传递。MYSTJ CMS 音响架透过简单的结构和扎实的用料做到了,而且作工细腻,质感优异,价格还颇为可亲,在同级之间少有敌手,绝对值得列入选购的参考。 器材规格 MYSTJ Audio Design CMS 型式:音响架 层板材质:厚度 3.6 公分桦木夹板 层板尺寸:62 × 48 cm 层板外观:白桦木,胡桃木 支柱:抛光实心不锈钢 每层高度:7 / 15 / 21 / 25 / 31 / 35 / 41 cm
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  • 自带APS谐振控制阻尼系统:歌迪亚CODIA Stage 3000 BAB

    【润丰名线坊 评测】作为一家主攻高端音响器材架的公司,CODIA一直坚持美学与技术相结合,旗下产品总会让众人眼前一亮,经过多年的开发研究,后期推出的一系列音响架均带有APS谐振控制阻尼系统,可以很好处理震动问题,避免对器材产生干扰,才能诠释更为真实纯净的声音。 Stage 3000 BAB是系列中非常引人注目的一款型号,首先层板就选用了音响专用的30mm波罗海桦木复合板,强度硬度都非常好,负重量相较也有提高,而且因为复合板中具备不同密度,能吸收不同频率震动,更有助于消除声波反射。加上每层层板底部还搭载了独家研制的APS谐振阻尼系统,更能有效分散缓解面板与面板之间、面板与设备之间的驻波现象。 通过CODIA长期深入研究,发现除了空气、地面的震动传递(一次震动),器材、层板受声波影响会产生共振(二次震动),器材与层板之间的不规则空隙也会因此产生驻波(三次震动),如此层层相叠,其影响力是逐倍加大。而这套APS谐振阻尼系统是由不锈钢、铝和橡胶等不同材质组成构建而成,安装在层板的中间位置。能够很好杜绝多方向的驻波,这一点是市面上很多器材架无法达及的大优势。 最值得一提的是这个型号一改老款的联锁柱结构,采用了独立嵌套层的设计,每一层都能独立拆卸。也就是说你可以将其上下叠放供一套系统使用,也可以分开并排,任凭你心意摆放,一次投资就能享用“三个”独立音响架,性价比实在是高。 当然,CODIA在机柱和脚钉上也并不含糊,采用的是航空铝合金实心柱,铝的特点就是共震点非常的低(因此广泛用于航空航天设备),可以保持声音的细腻性和活跃度,柱管和脚钉的衔接处还添加了阻尼环,它能更大程度去吸收和杜绝细微的震动,进一步减少层板和柱管之间的震动传导。 点此可回顾国外测评文章 Andrew McCarthy的《After 3:00 A.M. at Quarks》展现出了广泛的风格,它从丰富的古典爵士乐到流行的蓝调爵士乐,应有尽有,以亲密且高雅的录音设置为背景,使乐器和场地保持平衡。作曲家Harry Gregson-Williams建立了升级有活力的音乐结构,将明亮细腻的琴弦与黑暗沉思的段落形成对比,动态效果和规模感十足。 请记住,高质量的CODIA Stage 3000 BAB只是消除共振障碍,自身并不会发出声音,我的测试仅演示了整个系统的声音受其影响而改善的声音 。当一通上电开机,Stage 3000 BAB就开始展现它的能力,系统保持了以前的中音中性,但在中低音和低音较高的地方表现较为干爽。 高频依旧保持了沉稳、细腻的平衡度,低频也大致相同,3000 BAB和1000都不会出现膨胀或夸张的效果,两者都具有出色的瞬态能力,在动态和分辨率上就有较大的差异,Stage 1000动态更加旺盛活跃,尤其是在中高频。3000 BAB则更精确,它可以划分出更多的层次并增加更大的动态复杂性,在控制力方面也更优越一些。 在分辨率上,Stage 3000 BAB也具有很大优势,可以使我的设备在整个光谱范围内提供出色的清晰度。各个乐器和人声的特征可以更好地区分出来,动态的逐渐改进和增强的细节使乐感非常出色。音乐得以更轻松地展现出来,减少了音乐的染色失真,更多原本固有的细节以更高的真实性流动开来。 ▼去年重庆展现场 3月25日重庆HAVE展,我们也会带着CODIA Stage 3000 BAB如期而至,欢迎周边烧友莅临试听,近距离感受这款避震音响架的魅力!
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  • 全面提升非常有感: Diva Audio避震脚垫速试

    【视听发烧网 评测】脚锥等各式调音产品对声音的影响可大可小,不仅看脚锥本身的设计,还要看使用方式与音响系统、器材等敏感程度,但大部份情况来说,都至少能听出差别,是不更动器材情况下,很方便就可以调整声音的方式之一。这次我们试听的是来自台湾厂商开发即将上市的全新品牌Diva Audio首个产品: 避震角锥,厂商告诉我们,目前有多项产品的开发在进行中,包括发烧级的Switch网络交换器等等,到时再与大家分享。 DivA是英文天后的意思,第一个D的符号也是古希腊文的第4个字母,更是数学Delta符号,倒过来看也有点像音符的符号。Diva Audio避震脚垫我们拿到的是接近完成的样品,在包装与一些细部的地方可能还会有所调整,但基本上不会更动太多,脚垫采用全金属材质制成,具有相当份量,本体采用医疗级不锈钢制成,加工制作技术相当有水平,质感很好,脚垫的最上方与底部使用麂皮作为阻尼、抗滑与保护之用。 将顶盖拿起,就可看到其内部有一个铝合金厚圆盘,并做了铁灰蓝色阳极处理,圆盘为非固定式的,上方那面中央为一颗钢珠,圆盘下方使用三颗钢珠导震,并有个突起圆柱可安置在底座中,但并非死锁,内部中央有孔隙可达到类似真空的空气压力支撑。脚垫本体的圆柱则是以凹槽锁定方式与底座结合,因此也可透过此处来调整脚垫的高低,以调整器材水平。脚垫整体高度5公分,可向上调整高度最多0.5公分,底部直径约7.9公分,顶部直径约4.9公分。 三颗钢珠导震。 可透过底部来调整高低。 脚垫整个分解一览。 最具测试价值的前端器材 (Ted Chen) 将Diva角锥放在Esoteric K-03X SACD播放器下测试,在有使用角锥与没使用角锥的两种情况下聆听,CD播放器因为需要转动CD唱片,且内部具有伺服马达,天生就是很容易产生振动的器材,而Esoteric本身非常注重转盘机构的抑震能力,对转盘物理结构有很深入且谨慎的设计,在音响展上也经常见到原厂或代理商展示转盘机构,如果Esoteric的器材在使用角锥后能有明显变化,那么其他品牌我相信更不用说,效果肯定更为明显。 全面提升非常有感,进步无止境 我与同事一共测试了三到四张不同性质的唱片,包含发烧人声、录音良好的流行乐、大型乐团的打击乐,每一张唱片的聆听都挑两首聆听约1分钟,每次比较时都会换上或拿下角锥,而非放上角锥后连听好几张唱片,因此如果有差异我相信应是相当明确且无误,绝非仅为印象或心理作用。我参考《LA BAMBA /The O-ZONE Percussion Group》的爆棚打击乐唱片,在使用上Diva角锥后第一个明显改善的便是整体音乐的力道增强,伴随音乐中无数的乐器敲击,声音的清晰度和明亮感都增强了,尤其体现在木琴、铁琴等中高频段的乐器上,整体更有秩序,音像更加分明,在低频上更凝聚清晰,更受到控制的感觉,就音场上的立体感也更为强烈。相较下没使用角锥会觉得整体声音较为松散,较为软且暗,动态较不分明。相同的感受也在我聆听2V1G的发烧人声专辑《第三次心动》上,使用角锥后声音由黯淡松软转为明亮坚实,人声力量与凝聚感更好。 力度扎稳,细节突出 (Emma Lin) 这次在测试Diva角锥分别选了人声、器乐与流行乐三张专辑进行聆听,这三张分别都有选择1-2首歌曲聆听1分钟左右时间,并皆有测试有无放上角锥,我自己在聆听播放轻快的流行乐专辑《Hot Summerplay》中的<Cha Cha>,感受是蛮明显的,此曲的编制我觉得各个声部配置都是清楚的,曲风是Bossa Nova的氛围,而带着慵懒的氛围。 放上角锥后的明显感受是,音乐变得更加有力度,往下的沉度感与扎实感蛮有感觉的,这几点在尚未摆放角锥时,表现比较没那么突出,没摆放角锥的感受则是音乐较为轻柔、有悬浮空中,相较之下,我个人是比较喜欢摆上角锥的音乐表现。除此之外,乐器的使用有弹拨乐器、小号、沙铃,器乐声在放上角锥后,与人声一起表现时,则是明显感受到凝聚力,整体的音色表现清晰、明亮,整曲的细节也透过Diva角锥皆有突出的表现。 Diva Audio避震脚垫 ● 本体为精密加工医疗级不锈钢制成。 ● 脚垫的最上方与底部使用麂皮作为阻尼、抗滑与保护之用, ● 内部为铝合金厚圆盘,做了铁灰蓝色阳极处理,上1下3之钢珠导震设计。。 ● 上1下3之钢珠导震设计。 ● 内部中央孔隙类似真空的空气压力支撑。 ● 脚垫整体高度5公分,可向上调整高度最多0.5公分。 ● 尺寸: 直径约7.9公分,顶部直径约4.9公分。
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  • 同步提升形体、密度和力量:IsoAcoustics Orea 系列避振脚垫

    【音响共和国 林治宇评测】在音响重播的过程中,振动无处不在,小至变压器或线材的振动,大至音箱或音响架受到的振动,在器材中「水乳交融」,都会对播放出来的声音产生莫大影响,这也就是说,发烧友所听到的声音,不论好听与否,除了器材本身的声音,也包含了振动混在里面的声音,难分难解,因此妥善处理振动就成了音响重播的一项首要课题。如何妥善处理振动?运用正确的垫材便是个好方法,例如本次评测的 IsoAcoustics Orea 系列避振脚垫。 从专业市场起家 IsoAcoustics 来自加拿大,于 2012 年成立,创立者是 Dave Morrison,他在成立 IsoAcoustics 之前在加拿大广播公司(CBC - Canadian Broadcasting Corporation)工作了近二十年,其间曾负责建筑施工工作和设计团队的高级管理职务,协助 CBC 在多伦多建造当时全球最大的多媒体中心,其中包含了用于广播、电视、音乐、戏剧等节目的各类型录音室和摄影棚。在 CBC 这样的专业媒体制作中心,所有录音室都必须符合最高隔音标准,以避免声音互相干扰而影响录制工作,因此每间录音室都彼此隔离,并设有避振措施,才能让声音和振动无法互传。基于多年建造录音室的丰富隔振经验,Dave Morrison 在 2010 年自行研发出监听音箱专用的避振器,还吸引了两家监听音箱制造商希望取得避振器的技术授权,不过 Dave Morrison 决定自己做,于是在 2012 年正式成立 IsoAcoustics,并发表了首款产品,是一款适合 5 至 7 吋监听音箱的避振架。 经过这几年来的快速发展,IsoAcoustics 的避振产品已从专业监听领域延伸至家用领域和超低音。目前IsoAcoustics 旗下产品分为家用(Home Audio)和专业(Pro Audio)两条产品线,包括音箱避振架、单颗避振脚垫、避振平台、超低音避振架...等产品,这款 Orea 系列便属于家用产品中的入门避振脚垫系列。 具有高度使用弹性 Orea 系列的使用方式非常简单,而且弹性极大,用起来超顺手。如果你用过角锥垫器材,就会发现一个人其实蛮难操作,因为角锥上方没垫东西时会倒,必须由一个人抬起器材,另一个人将角锥放到定位,两人合作才容易完成。Orea 系列不用这么麻烦,只要先把脚垫摆对位置,再放上器材即可,一人也能搞定。更方便的是,Orea 系列依不同承受重量共有 4 款产品,可迎合不同器材的重量,而且它是单颗贩售,不是 3 颗一套或 4 颗一套,算好器材的重量再买,不会有多买而闲置的状况。 Orea 系列的 4 款产品由小至大分别是 Graphite、Bronze、Indigo 及 Bordeaux,单颗的最高承重分别是 1.8 公斤、3.6 公斤、7.2 公斤 及 14.5 公斤,承放一部器材至少需要 3 颗才能放稳,以 Graphite 为例,3 颗 Graphite 可承重 1.8 公斤 × 3 颗=5.4 公斤,也就是说,5.4 公斤以内的器材就可以使用 Graphite。此外,依照原厂建议,一部器材最少垫 3 颗,最多可以垫到 6 颗,加上共有 4 种尺寸,因此承受重量的范围非常大,在使用上提供了极大的弹性。 具有高度使用弹性 Orea 系列的使用方式非常简单,而且弹性极大,用起来超顺手。如果你用过角锥垫器材,就会发现一个人其实蛮难操作,因为角锥上方没垫东西时会倒,必须由一个人抬起器材,另一个人将角锥放到定位,两人合作才容易完成。Orea 系列不用这么麻烦,只要先把脚垫摆对位置,再放上器材即可,一人也能搞定。更方便的是,Orea 系列依不同承受重量共有 4 款产品,可迎合不同器材的重量,而且它是单颗贩售,不是 3 颗一套或 4 颗一套,算好器材的重量再买,不会有多买而闲置的状况。 Orea 系列的 4 款产品由小至大分别是 Graphite、Bronze、Indigo 及 Bordeaux,单颗的最高承重分别是 1.8 公斤、3.6 公斤、7.2 公斤 及 14.5 公斤,承放一部器材至少需要 3 颗才能放稳,以 Graphite 为例,3 颗 Graphite 可承重 1.8 公斤 × 3 颗=5.4 公斤,也就是说,5.4 公斤以内的器材就可以使用 Graphite。此外,依照原厂建议,一部器材最少垫 3 颗,最多可以垫到 6 颗,加上共有 4 种尺寸,因此承受重量的范围非常大,在使用上提供了极大的弹性。   (图片取自 IsoAcoustics 原厂) 独家专利技术 仔细观察 Orea 系列避振垫,整体结构大致可分为三个部分,上方是一层厚实的黑色软垫,底下是一个圆柱体,圆柱体下方也有一层厚实的黑色软垫,中间则是不锈钢外壳,将上、下部分衔接起来。用力压按 Orea 系列避振垫,可以发现它是略带阻尼的,象是一个避振器,透过内部特殊结构达到上下两边的隔离,使承载器材的振动不至下传,同时使下方接触面的振动也不会上传至器材。至于内部结构为何,则是 IsoAcoustics 的专利技术。此外,Orea 避振垫的上、下胶垫皆略微内凹,就像吸盘,因此当器材放妥后,避振垫便会紧紧吸附住器材和台面,让器材牢牢固定住,推都推不动,想必这也是 IsoAcoustics 的避振秘诀。    IsoAcoustics 产品在研发过程中,也会利用精密仪器来检测成效,而非一味只透过试听做判断。IsoAcoustics 会将产品送到加拿大国家研究中心(National Research Council of Canada)的无响室进行量测,量测结果不仅可以做为研发和调整的参考依据,并且能够证明 IsoAcoustics 产品比一般角锥更能够做到振动的隔离,同时减低承放器材的振动,而且不会影响频率响应的分布,所以不会改变音色。例如下图所示,是在无响室中将音箱分别垫了一般角锥和 IsoAcoustics Gaia 系列三款音箱避振脚垫,然后让音箱输出 20Hz 至 20kHz 讯号测得的结果,图中包含了四条曲线,可以看到每条曲线只有些许差异,但走向都是相同的,证明 Gaia 系列三款音箱避振垫的频响曲线都和一般角锥相同,并不会造成增减。   (图片取自 IsoAcoustics 原厂) 各种器材都能使用 Orea 系列避振脚垫的另一个优点是什么都能垫,不论是扩大机、CD 唱盘、DAC、音箱,甚至黑胶唱盘都能使用,十分灵活。垫的时候可以直接接触机壳,或是垫在器材原有的脚垫之下。原厂建议直接接触机壳的效果更好,情非得已,例如原来的脚垫太高了,才垫在原脚垫之下。   该垫几颗呢?3 颗还是 4 颗?都可以,只要器材重量不超过所有避振脚垫的总承重限制即可。不过有一点需注意,就是器材的偏重。器材的重量分布通常不平均,象是变压器下方或音箱正面总是比较重,这时就可以用 3 颗,将其中 2 颗垫在较重的一侧,第 3 颗垫在另一侧的中央,就不会出现其中某一颗超过承重限制的状况了。 既然 Orea 系列什么都能垫,试听过程我就采取两阶段进行,先试听垫器材,再试听垫音箱,看看两者的效果各是如何。   同步提升形体、密度、力量 首先试听 Orea 系列垫器材的效果,我选的是 North Star Design Model 192 MKII CD 转盘,因为转盘旋转时会有较大的机械振动,应该比 DAC 或扩大机更需要避振,也更容易听出效果。Model 192 MKII CD 转盘的重量是 9 公斤,我打算用 3 颗 Orea 来垫,查了一下原厂网站整理出的各型号承重明细,3 颗 Bronze 的承重上限是 10.8 公斤,最接近又不低于 9 公斤,所以用 3 颗 Bronze 在适合不过。其他的搭配器材则包括 Merging NADAC DAC、T+A PA 3100 HV 综合扩大机及 Wilson Audio Alexia 2 音箱。 Orea Bronze 一换上去就有感,变化之大,我相信即便不是发烧友应该也能轻易听出。什么样的变化呢?主要在三部分:形体、密度、力量。例如美国女歌手 Jennifer Warnes 「Famous Blue Raincoat」专辑的《Bird On A Wire》一曲,当中鼓组有蛮吃重的演出,几乎从头到尾都有同一个节奏持续行进中,而且鼓的形体刻意录得较大,颇为强调鼓的形体和定位。在Model 192 MKII 转盘垫上 Orea Bronze 之后,很明显的,鼓的形体变得更为凝聚、紧实,感觉缩小了一点,但轮廓更鲜明、清晰,如此一来,鼓手敲击的力道听起来更强、更重,鼓声的力度因而更有冲击感。另一方面,Orea Bronze 也让低频尾巴收得更快,音场下盘更为收敛,让音乐显得更紧凑,更有动感。 声音更为有条不紊 又如慕特和 John Williams 合作的「Across The Star」专辑,当中用交响乐团编制加上慕特的高超琴艺,重新演绎多首 John Williams 的著名电影配乐作品。藉由 Orea Bronze 的帮衬,不仅小提琴声线变得更清楚,其他声部的形体也更为收束而凝聚,让彼此间的分离度无形中跟着提升了。除此之外,第 1 轨「星际大战:原力觉醒」中《Rey&#39;s Theme》一曲,当中的低音大提琴拨奏也因 Orea Bronze 的加持而显得更清晰、弹 Q,颗粒感更显著,让声音的厚度听起来更好了。相对的,不垫 Orea Bronze 的时候,声音显得较松散,声部稍微凌乱,唱到激昂时低频变得混杂,显不出清楚的层次,再把 Orea Bronze 垫回去,此时音场形貌和规模交代得更清楚,而且激昂乐段的秩序感更好,音乐更为有条不紊。 简单地讲,不垫的时候,声音较为轻盈、开放、轻松、明亮,但也比较松散,主题性不明确,音乐张力弱了一些。垫了 Orea Bronze 之后,音场显得居中而凝聚,低频扎实有力,音乐气氛更为沉着。 用在音箱的效果更显著 接着来试音箱,我选的是 Divini Kit-M 书架音箱,它的重量是 7 公斤,如果要用 3 颗垫一支音箱,同样也是 Bronze 最为合适。我以前二后一的摆法将 Orea Bronze 放在音箱架上,再把 Divini Kit-M 放上去,音箱虽然长高不少,但因为 Orea Bronze 具有吸附力,让 Kit-M 牢牢固定在架上,完全不用担心撞到会倒。 同样播放 Jennifer Warnes 的「Famous Blue Raincoat」专辑,我发现声音改变的走向一如先前垫 CD 转盘,而且幅度更显著了!这时的音场不仅更居中、凝聚,音场的范围和形貌更为清楚,而且人声音像更为靠近,形体更为凸显,象是第 1 轨《First We Take Manhattan》开头处左侧有个象是从无线电传来的口白,垫了 Orea Bronze 之后声音更近、更清晰了!接着的大鼓踩踏直掼而来,形体极为明确,而且贝斯尾巴收束得干脆而明确,毫无拖泥带水的余地,但并不会减损低频的量感。老实说,要让低频变得更清晰、更精准、更明快,却又不会变少,实在是很不容易的一件事,但 Orea Bronze 做到了,而且厚度还更好,可见 IsoAcoustics 的专利技术确实有两把刷子!更重要的是,我并没有察觉频段分布有被改变的迹象,高、中、低频依然均衡,又不会添加音色,质地还更干净,让音乐听起来更为清爽。   难怪 IsoAcoustics 会受到那么多专业录音室青睐,因为它用起来简单、方便,效果直接、明确,而且花费不高,多数人都能负担。如果你的器材或音箱有摆放上的难题,建议你可以考虑 Orea 系列避振脚垫,定能让你的问题迎刃而解。 器材规格 IsoAcoustics Orea 系列 型式:避振脚垫 型号 / 最高承重 / 尺寸: Graphite / 1.8 kg / 40 × 27 mm Bronze / 3.6 kg / 50 × 29 mm Indigo / 7.2 kg / 58 × 33 mm Bordeaux / 14.5 kg / 67 × 36 mm
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  • 同步提升形体、密度和力量:IsoAcoustics Orea 系列避振脚垫

    【音响共和国 林治宇评测】在音响重播的过程中,振动无处不在,小至变压器或线材的振动,大至音箱或音响架受到的振动,在器材中「水乳交融」,都会对播放出来的声音产生莫大影响,这也就是说,发烧友所听到的声音,不论好听与否,除了器材本身的声音,也包含了振动混在里面的声音,难分难解,因此妥善处理振动就成了音响重播的一项首要课题。如何妥善处理振动?运用正确的垫材便是个好方法,例如本次评测的 IsoAcoustics Orea 系列避振脚垫。 从专业市场起家 IsoAcoustics 来自加拿大,于 2012 年成立,创立者是 Dave Morrison,他在成立 IsoAcoustics 之前在加拿大广播公司(CBC - Canadian Broadcasting Corporation)工作了近二十年,其间曾负责建筑施工工作和设计团队的高级管理职务,协助 CBC 在多伦多建造当时全球最大的多媒体中心,其中包含了用于广播、电视、音乐、戏剧等节目的各类型录音室和摄影棚。在 CBC 这样的专业媒体制作中心,所有录音室都必须符合最高隔音标准,以避免声音互相干扰而影响录制工作,因此每间录音室都彼此隔离,并设有避振措施,才能让声音和振动无法互传。基于多年建造录音室的丰富隔振经验,Dave Morrison 在 2010 年自行研发出监听音箱专用的避振器,还吸引了两家监听音箱制造商希望取得避振器的技术授权,不过 Dave Morrison 决定自己做,于是在 2012 年正式成立 IsoAcoustics,并发表了首款产品,是一款适合 5 至 7 吋监听音箱的避振架。 经过这几年来的快速发展,IsoAcoustics 的避振产品已从专业监听领域延伸至家用领域和超低音。目前IsoAcoustics 旗下产品分为家用(Home Audio)和专业(Pro Audio)两条产品线,包括音箱避振架、单颗避振脚垫、避振平台、超低音避振架...等产品,这款 Orea 系列便属于家用产品中的入门避振脚垫系列。 具有高度使用弹性 Orea 系列的使用方式非常简单,而且弹性极大,用起来超顺手。如果你用过角锥垫器材,就会发现一个人其实蛮难操作,因为角锥上方没垫东西时会倒,必须由一个人抬起器材,另一个人将角锥放到定位,两人合作才容易完成。Orea 系列不用这么麻烦,只要先把脚垫摆对位置,再放上器材即可,一人也能搞定。更方便的是,Orea 系列依不同承受重量共有 4 款产品,可迎合不同器材的重量,而且它是单颗贩售,不是 3 颗一套或 4 颗一套,算好器材的重量再买,不会有多买而闲置的状况。 Orea 系列的 4 款产品由小至大分别是 Graphite、Bronze、Indigo 及 Bordeaux,单颗的最高承重分别是 1.8 公斤、3.6 公斤、7.2 公斤 及 14.5 公斤,承放一部器材至少需要 3 颗才能放稳,以 Graphite 为例,3 颗 Graphite 可承重 1.8 公斤 × 3 颗=5.4 公斤,也就是说,5.4 公斤以内的器材就可以使用 Graphite。此外,依照原厂建议,一部器材最少垫 3 颗,最多可以垫到 6 颗,加上共有 4 种尺寸,因此承受重量的范围非常大,在使用上提供了极大的弹性。   具有高度使用弹性 Orea 系列的使用方式非常简单,而且弹性极大,用起来超顺手。如果你用过角锥垫器材,就会发现一个人其实蛮难操作,因为角锥上方没垫东西时会倒,必须由一个人抬起器材,另一个人将角锥放到定位,两人合作才容易完成。Orea 系列不用这么麻烦,只要先把脚垫摆对位置,再放上器材即可,一人也能搞定。更方便的是,Orea 系列依不同承受重量共有 4 款产品,可迎合不同器材的重量,而且它是单颗贩售,不是 3 颗一套或 4 颗一套,算好器材的重量再买,不会有多买而闲置的状况。 Orea 系列的 4 款产品由小至大分别是 Graphite、Bronze、Indigo 及 Bordeaux,单颗的最高承重分别是 1.8 公斤、3.6 公斤、7.2 公斤 及 14.5 公斤,承放一部器材至少需要 3 颗才能放稳,以 Graphite 为例,3 颗 Graphite 可承重 1.8 公斤 × 3 颗=5.4 公斤,也就是说,5.4 公斤以内的器材就可以使用 Graphite。此外,依照原厂建议,一部器材最少垫 3 颗,最多可以垫到 6 颗,加上共有 4 种尺寸,因此承受重量的范围非常大,在使用上提供了极大的弹性。 (图片取自 IsoAcoustics 原厂) 独家专利技术 仔细观察 Orea 系列避振垫,整体结构大致可分为三个部分,上方是一层厚实的黑色软垫,底下是一个圆柱体,圆柱体下方也有一层厚实的黑色软垫,中间则是不锈钢外壳,将上、下部分衔接起来。用力压按 Orea 系列避振垫,可以发现它是略带阻尼的,象是一个避振器,透过内部特殊结构达到上下两边的隔离,使承载器材的振动不至下传,同时使下方接触面的振动也不会上传至器材。至于内部结构为何,则是 IsoAcoustics 的专利技术。此外,Orea 避振垫的上、下胶垫皆略微内凹,就像吸盘,因此当器材放妥后,避振垫便会紧紧吸附住器材和台面,让器材牢牢固定住,推都推不动,想必这也是 IsoAcoustics 的避振秘诀。    IsoAcoustics 产品在研发过程中,也会利用精密仪器来检测成效,而非一味只透过试听做判断。IsoAcoustics 会将产品送到加拿大国家研究中心(National Research Council of Canada)的无响室进行量测,量测结果不仅可以做为研发和调整的参考依据,并且能够证明 IsoAcoustics 产品比一般角锥更能够做到振动的隔离,同时减低承放器材的振动,而且不会影响频率响应的分布,所以不会改变音色。例如下图所示,是在无响室中将音箱分别垫了一般角锥和 IsoAcoustics Gaia 系列三款音箱避振脚垫,然后让音箱输出 20Hz 至 20kHz 讯号测得的结果,图中包含了四条曲线,可以看到每条曲线只有些许差异,但走向都是相同的,证明 Gaia 系列三款音箱避振垫的频响曲线都和一般角锥相同,并不会造成增减。   (图片取自 IsoAcoustics 原厂) 各种器材都能使用 Orea 系列避振脚垫的另一个优点是什么都能垫,不论是扩大机、CD 唱盘、DAC、音箱,甚至黑胶唱盘都能使用,十分灵活。垫的时候可以直接接触机壳,或是垫在器材原有的脚垫之下。原厂建议直接接触机壳的效果更好,情非得已,例如原来的脚垫太高了,才垫在原脚垫之下。   该垫几颗呢?3 颗还是 4 颗?都可以,只要器材重量不超过所有避振脚垫的总承重限制即可。不过有一点需注意,就是器材的偏重。器材的重量分布通常不平均,象是变压器下方或音箱正面总是比较重,这时就可以用 3 颗,将其中 2 颗垫在较重的一侧,第 3 颗垫在另一侧的中央,就不会出现其中某一颗超过承重限制的状况了。 既然 Orea 系列什么都能垫,试听过程我就采取两阶段进行,先试听垫器材,再试听垫音箱,看看两者的效果各是如何。 同步提升形体、密度、力量 首先试听 Orea 系列垫器材的效果,我选的是 North Star Design Model 192 MKII CD 转盘,因为转盘旋转时会有较大的机械振动,应该比 DAC 或扩大机更需要避振,也更容易听出效果。Model 192 MKII CD 转盘的重量是 9 公斤,我打算用 3 颗 Orea 来垫,查了一下原厂网站整理出的各型号承重明细,3 颗 Bronze 的承重上限是 10.8 公斤,最接近又不低于 9 公斤,所以用 3 颗 Bronze 在适合不过。其他的搭配器材则包括 Merging NADAC DAC、T+A PA 3100 HV 综合扩大机及 Wilson Audio Alexia 2 音箱。 Orea Bronze 一换上去就有感,变化之大,我相信即便不是发烧友应该也能轻易听出。什么样的变化呢?主要在三部分:形体、密度、力量。例如美国女歌手 Jennifer Warnes 「Famous Blue Raincoat」专辑的《Bird On A Wire》一曲,当中鼓组有蛮吃重的演出,几乎从头到尾都有同一个节奏持续行进中,而且鼓的形体刻意录得较大,颇为强调鼓的形体和定位。在Model 192 MKII 转盘垫上 Orea Bronze 之后,很明显的,鼓的形体变得更为凝聚、紧实,感觉缩小了一点,但轮廓更鲜明、清晰,如此一来,鼓手敲击的力道听起来更强、更重,鼓声的力度因而更有冲击感。另一方面,Orea Bronze 也让低频尾巴收得更快,音场下盘更为收敛,让音乐显得更紧凑,更有动感。 声音更为有条不紊 又如慕特和 John Williams 合作的「Across The Star」专辑,当中用交响乐团编制加上慕特的高超琴艺,重新演绎多首 John Williams 的著名电影配乐作品。藉由 Orea Bronze 的帮衬,不仅小提琴声线变得更清楚,其他声部的形体也更为收束而凝聚,让彼此间的分离度无形中跟着提升了。除此之外,第 1 轨「星际大战:原力觉醒」中《Rey&#39;s Theme》一曲,当中的低音大提琴拨奏也因 Orea Bronze 的加持而显得更清晰、弹 Q,颗粒感更显著,让声音的厚度听起来更好了。相对的,不垫 Orea Bronze 的时候,声音显得较松散,声部稍微凌乱,唱到激昂时低频变得混杂,显不出清楚的层次,再把 Orea Bronze 垫回去,此时音场形貌和规模交代得更清楚,而且激昂乐段的秩序感更好,音乐更为有条不紊。 简单地讲,不垫的时候,声音较为轻盈、开放、轻松、明亮,但也比较松散,主题性不明确,音乐张力弱了一些。垫了 Orea Bronze 之后,音场显得居中而凝聚,低频扎实有力,音乐气氛更为沉着。 用在音箱的效果更显著 接着来试音箱,我选的是 Divini Kit-M 书架音箱,它的重量是 7 公斤,如果要用 3 颗垫一支音箱,同样也是 Bronze 最为合适。我以前二后一的摆法将 Orea Bronze 放在音箱架上,再把 Divini Kit-M 放上去,音箱虽然长高不少,但因为 Orea Bronze 具有吸附力,让 Kit-M 牢牢固定在架上,完全不用担心撞到会倒。 同样播放 Jennifer Warnes 的「Famous Blue Raincoat」专辑,我发现声音改变的走向一如先前垫 CD 转盘,而且幅度更显著了!这时的音场不仅更居中、凝聚,音场的范围和形貌更为清楚,而且人声音像更为靠近,形体更为凸显,象是第 1 轨《First We Take Manhattan》开头处左侧有个象是从无线电传来的口白,垫了 Orea Bronze 之后声音更近、更清晰了!接着的大鼓踩踏直掼而来,形体极为明确,而且贝斯尾巴收束得干脆而明确,毫无拖泥带水的余地,但并不会减损低频的量感。老实说,要让低频变得更清晰、更精准、更明快,却又不会变少,实在是很不容易的一件事,但 Orea Bronze 做到了,而且厚度还更好,可见 IsoAcoustics 的专利技术确实有两把刷子!更重要的是,我并没有察觉频段分布有被改变的迹象,高、中、低频依然均衡,又不会添加音色,质地还更干净,让音乐听起来更为清爽。 难怪 IsoAcoustics 会受到那么多专业录音室青睐,因为它用起来简单、方便,效果直接、明确,而且花费不高,多数人都能负担。如果你的器材或音箱有摆放上的难题,建议你可以考虑 Orea 系列避振脚垫,定能让你的问题迎刃而解。 器材规格 IsoAcoustics Orea 系列 型式:避振脚垫 型号 / 最高承重 / 尺寸: Graphite / 1.8 kg / 40 × 27 mm Bronze / 3.6 kg / 50 × 29 mm Indigo / 7.2 kg / 58 × 33 mm Bordeaux / 14.5 kg / 67 × 36 mm
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  • 同步提升形体、密度和力量:IsoAcoustics Orea 系列避振脚垫

    【音响共和国 林治宇评测】在音响重播的过程中,振动无处不在,小至变压器或线材的振动,大至音箱或音响架受到的振动,在器材中「水乳交融」,都会对播放出来的声音产生莫大影响,这也就是说,发烧友所听到的声音,不论好听与否,除了器材本身的声音,也包含了振动混在里面的声音,难分难解,因此妥善处理振动就成了音响重播的一项首要课题。如何妥善处理振动?运用正确的垫材便是个好方法,例如本次评测的 IsoAcoustics Orea 系列避振脚垫。 从专业市场起家 IsoAcoustics 来自加拿大,于 2012 年成立,创立者是 Dave Morrison,他在成立 IsoAcoustics 之前在加拿大广播公司(CBC - Canadian Broadcasting Corporation)工作了近二十年,其间曾负责建筑施工工作和设计团队的高级管理职务,协助 CBC 在多伦多建造当时全球最大的多媒体中心,其中包含了用于广播、电视、音乐、戏剧等节目的各类型录音室和摄影棚。在 CBC 这样的专业媒体制作中心,所有录音室都必须符合最高隔音标准,以避免声音互相干扰而影响录制工作,因此每间录音室都彼此隔离,并设有避振措施,才能让声音和振动无法互传。基于多年建造录音室的丰富隔振经验,Dave Morrison 在 2010 年自行研发出监听音箱专用的避振器,还吸引了两家监听音箱制造商希望取得避振器的技术授权,不过 Dave Morrison 决定自己做,于是在 2012 年正式成立 IsoAcoustics,并发表了首款产品,是一款适合 5 至 7 吋监听音箱的避振架。 经过这几年来的快速发展,IsoAcoustics 的避振产品已从专业监听领域延伸至家用领域和超低音。目前IsoAcoustics 旗下产品分为家用(Home Audio)和专业(Pro Audio)两条产品线,包括音箱避振架、单颗避振脚垫、避振平台、超低音避振架...等产品,这款 Orea 系列便属于家用产品中的入门避振脚垫系列。   具有高度使用弹性 Orea 系列的使用方式非常简单,而且弹性极大,用起来超顺手。如果你用过角锥垫器材,就会发现一个人其实蛮难操作,因为角锥上方没垫东西时会倒,必须由一个人抬起器材,另一个人将角锥放到定位,两人合作才容易完成。Orea 系列不用这么麻烦,只要先把脚垫摆对位置,再放上器材即可,一人也能搞定。更方便的是,Orea 系列依不同承受重量共有 4 款产品,可迎合不同器材的重量,而且它是单颗贩售,不是 3 颗一套或 4 颗一套,算好器材的重量再买,不会有多买而闲置的状况。 Orea 系列的 4 款产品由小至大分别是 Graphite、Bronze、Indigo 及 Bordeaux,单颗的最高承重分别是 1.8 公斤、3.6 公斤、7.2 公斤 及 14.5 公斤,承放一部器材至少需要 3 颗才能放稳,以 Graphite 为例,3 颗 Graphite 可承重 1.8 公斤 × 3 颗=5.4 公斤,也就是说,5.4 公斤以内的器材就可以使用 Graphite。此外,依照原厂建议,一部器材最少垫 3 颗,最多可以垫到 6 颗,加上共有 4 种尺寸,因此承受重量的范围非常大,在使用上提供了极大的弹性。 具有高度使用弹性 Orea 系列的使用方式非常简单,而且弹性极大,用起来超顺手。如果你用过角锥垫器材,就会发现一个人其实蛮难操作,因为角锥上方没垫东西时会倒,必须由一个人抬起器材,另一个人将角锥放到定位,两人合作才容易完成。Orea 系列不用这么麻烦,只要先把脚垫摆对位置,再放上器材即可,一人也能搞定。更方便的是,Orea 系列依不同承受重量共有 4 款产品,可迎合不同器材的重量,而且它是单颗贩售,不是 3 颗一套或 4 颗一套,算好器材的重量再买,不会有多买而闲置的状况。 Orea 系列的 4 款产品由小至大分别是 Graphite、Bronze、Indigo 及 Bordeaux,单颗的最高承重分别是 1.8 公斤、3.6 公斤、7.2 公斤 及 14.5 公斤,承放一部器材至少需要 3 颗才能放稳,以 Graphite 为例,3 颗 Graphite 可承重 1.8 公斤 × 3 颗=5.4 公斤,也就是说,5.4 公斤以内的器材就可以使用 Graphite。此外,依照原厂建议,一部器材最少垫 3 颗,最多可以垫到 6 颗,加上共有 4 种尺寸,因此承受重量的范围非常大,在使用上提供了极大的弹性。   (图片取自 IsoAcoustics 原厂) 独家专利技术 仔细观察 Orea 系列避振垫,整体结构大致可分为三个部分,上方是一层厚实的黑色软垫,底下是一个圆柱体,圆柱体下方也有一层厚实的黑色软垫,中间则是不锈钢外壳,将上、下部分衔接起来。用力压按 Orea 系列避振垫,可以发现它是略带阻尼的,象是一个避振器,透过内部特殊结构达到上下两边的隔离,使承载器材的振动不至下传,同时使下方接触面的振动也不会上传至器材。至于内部结构为何,则是 IsoAcoustics 的专利技术。此外,Orea 避振垫的上、下胶垫皆略微内凹,就像吸盘,因此当器材放妥后,避振垫便会紧紧吸附住器材和台面,让器材牢牢固定住,推都推不动,想必这也是 IsoAcoustics 的避振秘诀。  IsoAcoustics 产品在研发过程中,也会利用精密仪器来检测成效,而非一味只透过试听做判断。IsoAcoustics 会将产品送到加拿大国家研究中心(National Research Council of Canada)的无响室进行量测,量测结果不仅可以做为研发和调整的参考依据,并且能够证明 IsoAcoustics 产品比一般角锥更能够做到振动的隔离,同时减低承放器材的振动,而且不会影响频率响应的分布,所以不会改变音色。例如下图所示,是在无响室中将音箱分别垫了一般角锥和 IsoAcoustics Gaia 系列三款音箱避振脚垫,然后让音箱输出 20Hz 至 20kHz 讯号测得的结果,图中包含了四条曲线,可以看到每条曲线只有些许差异,但走向都是相同的,证明 Gaia 系列三款音箱避振垫的频响曲线都和一般角锥相同,并不会造成增减。 各种器材都能使用 Orea 系列避振脚垫的另一个优点是什么都能垫,不论是扩大机、CD 唱盘、DAC、音箱,甚至黑胶唱盘都能使用,十分灵活。垫的时候可以直接接触机壳,或是垫在器材原有的脚垫之下。原厂建议直接接触机壳的效果更好,情非得已,例如原来的脚垫太高了,才垫在原脚垫之下。  该垫几颗呢?3 颗还是 4 颗?都可以,只要器材重量不超过所有避振脚垫的总承重限制即可。不过有一点需注意,就是器材的偏重。器材的重量分布通常不平均,象是变压器下方或音箱正面总是比较重,这时就可以用 3 颗,将其中 2 颗垫在较重的一侧,第 3 颗垫在另一侧的中央,就不会出现其中某一颗超过承重限制的状况了。 既然 Orea 系列什么都能垫,试听过程我就采取两阶段进行,先试听垫器材,再试听垫音箱,看看两者的效果各是如何。 同步提升形体、密度、力量 首先试听 Orea 系列垫器材的效果,我选的是 North Star Design Model 192 MKII CD 转盘,因为转盘旋转时会有较大的机械振动,应该比 DAC 或扩大机更需要避振,也更容易听出效果。Model 192 MKII CD 转盘的重量是 9 公斤,我打算用 3 颗 Orea 来垫,查了一下原厂网站整理出的各型号承重明细,3 颗 Bronze 的承重上限是 10.8 公斤,最接近又不低于 9 公斤,所以用 3 颗 Bronze 在适合不过。其他的搭配器材则包括 Merging NADAC DAC、T+A PA 3100 HV 综合扩大机及 Wilson Audio Alexia 2 音箱。 Orea Bronze 一换上去就有感,变化之大,我相信即便不是发烧友应该也能轻易听出。什么样的变化呢?主要在三部分:形体、密度、力量。例如美国女歌手 Jennifer Warnes 「Famous Blue Raincoat」专辑的《Bird On A Wire》一曲,当中鼓组有蛮吃重的演出,几乎从头到尾都有同一个节奏持续行进中,而且鼓的形体刻意录得较大,颇为强调鼓的形体和定位。在Model 192 MKII 转盘垫上 Orea Bronze 之后,很明显的,鼓的形体变得更为凝聚、紧实,感觉缩小了一点,但轮廓更鲜明、清晰,如此一来,鼓手敲击的力道听起来更强、更重,鼓声的力度因而更有冲击感。另一方面,Orea Bronze 也让低频尾巴收得更快,音场下盘更为收敛,让音乐显得更紧凑,更有动感。 声音更为有条不紊 又如慕特和 John Williams 合作的「Across The Star」专辑,当中用交响乐团编制加上慕特的高超琴艺,重新演绎多首 John Williams 的著名电影配乐作品。藉由 Orea Bronze 的帮衬,不仅小提琴声线变得更清楚,其他声部的形体也更为收束而凝聚,让彼此间的分离度无形中跟着提升了。除此之外,第 1 轨「星际大战:原力觉醒」中《Rey&#39;s Theme》一曲,当中的低音大提琴拨奏也因 Orea Bronze 的加持而显得更清晰、弹 Q,颗粒感更显著,让声音的厚度听起来更好了。相对的,不垫 Orea Bronze 的时候,声音显得较松散,声部稍微凌乱,唱到激昂时低频变得混杂,显不出清楚的层次,再把 Orea Bronze 垫回去,此时音场形貌和规模交代得更清楚,而且激昂乐段的秩序感更好,音乐更为有条不紊。 简单地讲,不垫的时候,声音较为轻盈、开放、轻松、明亮,但也比较松散,主题性不明确,音乐张力弱了一些。垫了 Orea Bronze 之后,音场显得居中而凝聚,低频扎实有力,音乐气氛更为沉着。 用在音箱的效果更显著 接着来试音箱,我选的是 Divini Kit-M 书架音箱,它的重量是 7 公斤,如果要用 3 颗垫一支音箱,同样也是 Bronze 最为合适。我以前二后一的摆法将 Orea Bronze 放在音箱架上,再把 Divini Kit-M 放上去,音箱虽然长高不少,但因为 Orea Bronze 具有吸附力,让 Kit-M 牢牢固定在架上,完全不用担心撞到会倒。 同样播放 Jennifer Warnes 的「Famous Blue Raincoat」专辑,我发现声音改变的走向一如先前垫 CD 转盘,而且幅度更显著了!这时的音场不仅更居中、凝聚,音场的范围和形貌更为清楚,而且人声音像更为靠近,形体更为凸显,象是第 1 轨《First We Take Manhattan》开头处左侧有个象是从无线电传来的口白,垫了 Orea Bronze 之后声音更近、更清晰了!接着的大鼓踩踏直掼而来,形体极为明确,而且贝斯尾巴收束得干脆而明确,毫无拖泥带水的余地,但并不会减损低频的量感。老实说,要让低频变得更清晰、更精准、更明快,却又不会变少,实在是很不容易的一件事,但 Orea Bronze 做到了,而且厚度还更好,可见 IsoAcoustics 的专利技术确实有两把刷子!更重要的是,我并没有察觉频段分布有被改变的迹象,高、中、低频依然均衡,又不会添加音色,质地还更干净,让音乐听起来更为清爽。 难怪 IsoAcoustics 会受到那么多专业录音室青睐,因为它用起来简单、方便,效果直接、明确,而且花费不高,多数人都能负担。如果你的器材或音箱有摆放上的难题,建议你可以考虑 Orea 系列避振脚垫,定能让你的问题迎刃而解。 器材规格 IsoAcoustics Orea 系列 型式:避振脚垫 型号 / 最高承重 / 尺寸: Graphite / 1.8 kg / 40 × 27 mm Bronze / 3.6 kg / 50 × 29 mm Indigo / 7.2 kg / 58 × 33 mm Bordeaux / 14.5 kg / 67 × 36 mm
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  • 同步提升形体、密度和力量:IsoAcoustics Orea 系列避振脚垫

    【音响共和国 林治宇评测】在音响重播的过程中,振动无处不在,小至变压器或线材的振动,大至音箱或音响架受到的振动,在器材中「水乳交融」,都会对播放出来的声音产生莫大影响,这也就是说,发烧友所听到的声音,不论好听与否,除了器材本身的声音,也包含了振动混在里面的声音,难分难解,因此妥善处理振动就成了音响重播的一项首要课题。如何妥善处理振动?运用正确的垫材便是个好方法,例如本次评测的 IsoAcoustics Orea 系列避振脚垫。 从专业市场起家 IsoAcoustics 来自加拿大,于 2012 年成立,创立者是 Dave Morrison,他在成立 IsoAcoustics 之前在加拿大广播公司(CBC - Canadian Broadcasting Corporation)工作了近二十年,其间曾负责建筑施工工作和设计团队的高级管理职务,协助 CBC 在多伦多建造当时全球最大的多媒体中心,其中包含了用于广播、电视、音乐、戏剧等节目的各类型录音室和摄影棚。在 CBC 这样的专业媒体制作中心,所有录音室都必须符合最高隔音标准,以避免声音互相干扰而影响录制工作,因此每间录音室都彼此隔离,并设有避振措施,才能让声音和振动无法互传。基于多年建造录音室的丰富隔振经验,Dave Morrison 在 2010 年自行研发出监听音箱专用的避振器,还吸引了两家监听音箱制造商希望取得避振器的技术授权,不过 Dave Morrison 决定自己做,于是在 2012 年正式成立 IsoAcoustics,并发表了首款产品,是一款适合 5 至 7 吋监听音箱的避振架。 经过这几年来的快速发展,IsoAcoustics 的避振产品已从专业监听领域延伸至家用领域和超低音。目前IsoAcoustics 旗下产品分为家用(Home Audio)和专业(Pro Audio)两条产品线,包括音箱避振架、单颗避振脚垫、避振平台、超低音避振架...等产品,这款 Orea 系列便属于家用产品中的入门避振脚垫系列。   具有高度使用弹性 Orea 系列的使用方式非常简单,而且弹性极大,用起来超顺手。如果你用过角锥垫器材,就会发现一个人其实蛮难操作,因为角锥上方没垫东西时会倒,必须由一个人抬起器材,另一个人将角锥放到定位,两人合作才容易完成。Orea 系列不用这么麻烦,只要先把脚垫摆对位置,再放上器材即可,一人也能搞定。更方便的是,Orea 系列依不同承受重量共有 4 款产品,可迎合不同器材的重量,而且它是单颗贩售,不是 3 颗一套或 4 颗一套,算好器材的重量再买,不会有多买而闲置的状况。 Orea 系列的 4 款产品由小至大分别是 Graphite、Bronze、Indigo 及 Bordeaux,单颗的最高承重分别是 1.8 公斤、3.6 公斤、7.2 公斤 及 14.5 公斤,承放一部器材至少需要 3 颗才能放稳,以 Graphite 为例,3 颗 Graphite 可承重 1.8 公斤 × 3 颗=5.4 公斤,也就是说,5.4 公斤以内的器材就可以使用 Graphite。此外,依照原厂建议,一部器材最少垫 3 颗,最多可以垫到 6 颗,加上共有 4 种尺寸,因此承受重量的范围非常大,在使用上提供了极大的弹性。 具有高度使用弹性 Orea 系列的使用方式非常简单,而且弹性极大,用起来超顺手。如果你用过角锥垫器材,就会发现一个人其实蛮难操作,因为角锥上方没垫东西时会倒,必须由一个人抬起器材,另一个人将角锥放到定位,两人合作才容易完成。Orea 系列不用这么麻烦,只要先把脚垫摆对位置,再放上器材即可,一人也能搞定。更方便的是,Orea 系列依不同承受重量共有 4 款产品,可迎合不同器材的重量,而且它是单颗贩售,不是 3 颗一套或 4 颗一套,算好器材的重量再买,不会有多买而闲置的状况。 Orea 系列的 4 款产品由小至大分别是 Graphite、Bronze、Indigo 及 Bordeaux,单颗的最高承重分别是 1.8 公斤、3.6 公斤、7.2 公斤 及 14.5 公斤,承放一部器材至少需要 3 颗才能放稳,以 Graphite 为例,3 颗 Graphite 可承重 1.8 公斤 × 3 颗=5.4 公斤,也就是说,5.4 公斤以内的器材就可以使用 Graphite。此外,依照原厂建议,一部器材最少垫 3 颗,最多可以垫到 6 颗,加上共有 4 种尺寸,因此承受重量的范围非常大,在使用上提供了极大的弹性。   (图片取自 IsoAcoustics 原厂) 独家专利技术 仔细观察 Orea 系列避振垫,整体结构大致可分为三个部分,上方是一层厚实的黑色软垫,底下是一个圆柱体,圆柱体下方也有一层厚实的黑色软垫,中间则是不锈钢外壳,将上、下部分衔接起来。用力压按 Orea 系列避振垫,可以发现它是略带阻尼的,象是一个避振器,透过内部特殊结构达到上下两边的隔离,使承载器材的振动不至下传,同时使下方接触面的振动也不会上传至器材。至于内部结构为何,则是 IsoAcoustics 的专利技术。此外,Orea 避振垫的上、下胶垫皆略微内凹,就像吸盘,因此当器材放妥后,避振垫便会紧紧吸附住器材和台面,让器材牢牢固定住,推都推不动,想必这也是 IsoAcoustics 的避振秘诀。    IsoAcoustics 产品在研发过程中,也会利用精密仪器来检测成效,而非一味只透过试听做判断。IsoAcoustics 会将产品送到加拿大国家研究中心(National Research Council of Canada)的无响室进行量测,量测结果不仅可以做为研发和调整的参考依据,并且能够证明 IsoAcoustics 产品比一般角锥更能够做到振动的隔离,同时减低承放器材的振动,而且不会影响频率响应的分布,所以不会改变音色。例如下图所示,是在无响室中将音箱分别垫了一般角锥和 IsoAcoustics Gaia 系列三款音箱避振脚垫,然后让音箱输出 20Hz 至 20kHz 讯号测得的结果,图中包含了四条曲线,可以看到每条曲线只有些许差异,但走向都是相同的,证明 Gaia 系列三款音箱避振垫的频响曲线都和一般角锥相同,并不会造成增减。 各种器材都能使用 Orea 系列避振脚垫的另一个优点是什么都能垫,不论是扩大机、CD 唱盘、DAC、音箱,甚至黑胶唱盘都能使用,十分灵活。垫的时候可以直接接触机壳,或是垫在器材原有的脚垫之下。原厂建议直接接触机壳的效果更好,情非得已,例如原来的脚垫太高了,才垫在原脚垫之下。   该垫几颗呢?3 颗还是 4 颗?都可以,只要器材重量不超过所有避振脚垫的总承重限制即可。不过有一点需注意,就是器材的偏重。器材的重量分布通常不平均,象是变压器下方或音箱正面总是比较重,这时就可以用 3 颗,将其中 2 颗垫在较重的一侧,第 3 颗垫在另一侧的中央,就不会出现其中某一颗超过承重限制的状况了。 既然 Orea 系列什么都能垫,试听过程我就采取两阶段进行,先试听垫器材,再试听垫音箱,看看两者的效果各是如何。 同步提升形体、密度、力量 首先试听 Orea 系列垫器材的效果,我选的是 North Star Design Model 192 MKII CD 转盘,因为转盘旋转时会有较大的机械振动,应该比 DAC 或扩大机更需要避振,也更容易听出效果。Model 192 MKII CD 转盘的重量是 9 公斤,我打算用 3 颗 Orea 来垫,查了一下原厂网站整理出的各型号承重明细,3 颗 Bronze 的承重上限是 10.8 公斤,最接近又不低于 9 公斤,所以用 3 颗 Bronze 在适合不过。其他的搭配器材则包括 Merging NADAC DAC、T+A PA 3100 HV 综合扩大机及 Wilson Audio Alexia 2 音箱。 Orea Bronze 一换上去就有感,变化之大,我相信即便不是发烧友应该也能轻易听出。什么样的变化呢?主要在三部分:形体、密度、力量。例如美国女歌手 Jennifer Warnes 「Famous Blue Raincoat」专辑的《Bird On A Wire》一曲,当中鼓组有蛮吃重的演出,几乎从头到尾都有同一个节奏持续行进中,而且鼓的形体刻意录得较大,颇为强调鼓的形体和定位。在Model 192 MKII 转盘垫上 Orea Bronze 之后,很明显的,鼓的形体变得更为凝聚、紧实,感觉缩小了一点,但轮廓更鲜明、清晰,如此一来,鼓手敲击的力道听起来更强、更重,鼓声的力度因而更有冲击感。另一方面,Orea Bronze 也让低频尾巴收得更快,音场下盘更为收敛,让音乐显得更紧凑,更有动感。 声音更为有条不紊 又如慕特和 John Williams 合作的「Across The Star」专辑,当中用交响乐团编制加上慕特的高超琴艺,重新演绎多首 John Williams 的著名电影配乐作品。藉由 Orea Bronze 的帮衬,不仅小提琴声线变得更清楚,其他声部的形体也更为收束而凝聚,让彼此间的分离度无形中跟着提升了。除此之外,第 1 轨「星际大战:原力觉醒」中《Rey&#39;s Theme》一曲,当中的低音大提琴拨奏也因 Orea Bronze 的加持而显得更清晰、弹 Q,颗粒感更显著,让声音的厚度听起来更好了。相对的,不垫 Orea Bronze 的时候,声音显得较松散,声部稍微凌乱,唱到激昂时低频变得混杂,显不出清楚的层次,再把 Orea Bronze 垫回去,此时音场形貌和规模交代得更清楚,而且激昂乐段的秩序感更好,音乐更为有条不紊。 简单地讲,不垫的时候,声音较为轻盈、开放、轻松、明亮,但也比较松散,主题性不明确,音乐张力弱了一些。垫了 Orea Bronze 之后,音场显得居中而凝聚,低频扎实有力,音乐气氛更为沉着。 用在音箱的效果更显著 接着来试音箱,我选的是 Divini Kit-M 书架音箱,它的重量是 7 公斤,如果要用 3 颗垫一支音箱,同样也是 Bronze 最为合适。我以前二后一的摆法将 Orea Bronze 放在音箱架上,再把 Divini Kit-M 放上去,音箱虽然长高不少,但因为 Orea Bronze 具有吸附力,让 Kit-M 牢牢固定在架上,完全不用担心撞到会倒。   同样播放 Jennifer Warnes 的「Famous Blue Raincoat」专辑,我发现声音改变的走向一如先前垫 CD 转盘,而且幅度更显著了!这时的音场不仅更居中、凝聚,音场的范围和形貌更为清楚,而且人声音像更为靠近,形体更为凸显,象是第 1 轨《First We Take Manhattan》开头处左侧有个象是从无线电传来的口白,垫了 Orea Bronze 之后声音更近、更清晰了!接着的大鼓踩踏直掼而来,形体极为明确,而且贝斯尾巴收束得干脆而明确,毫无拖泥带水的余地,但并不会减损低频的量感。老实说,要让低频变得更清晰、更精准、更明快,却又不会变少,实在是很不容易的一件事,但 Orea Bronze 做到了,而且厚度还更好,可见 IsoAcoustics 的专利技术确实有两把刷子!更重要的是,我并没有察觉频段分布有被改变的迹象,高、中、低频依然均衡,又不会添加音色,质地还更干净,让音乐听起来更为清爽。 难怪 IsoAcoustics 会受到那么多专业录音室青睐,因为它用起来简单、方便,效果直接、明确,而且花费不高,多数人都能负担。如果你的器材或音箱有摆放上的难题,建议你可以考虑 Orea 系列避振脚垫,定能让你的问题迎刃而解。 器材规格 IsoAcoustics Orea 系列 型式:避振脚垫 型号 / 最高承重 / 尺寸: Graphite / 1.8 kg / 40 × 27 mm Bronze / 3.6 kg / 50 × 29 mm Indigo / 7.2 kg / 58 × 33 mm Bordeaux / 14.5 kg / 67 × 36 mm
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  • 镁合金专利技术进化版本: 日本TiGLON GMR(Grand Magnesia)音响架

    【视听发烧网 评测】日本产品的质量一向让人放心,但因为人工等成本相对较高,通常价位也会高一些,日本TiGLON采亲民的售价策略,让发烧友与爱乐者能以负担的起的售价享受到高质量的产品,广受世界各地喜爱。TiGLON最早源起于2005年,发表了世界第一个镁合金打造的喇叭架MGT-60S,冲野贤太郎先生发现镁金属(Magnesia, Mg)是非常优良的避震与隔离材料,TiGLON透过混合镁金属与其他成分后制为镁合金,并仰赖其特性应用在喇叭架、音响架、线材隔离上,有非常好的成效,镁合金的应用是TiGLON最重要的核心技术。 毫无疑问地,性价比高的音响架是TiGLON长期以来的热卖产品,自2009年发表以来已在无数的发烧友家中使用,MY-HiEND也有一座TMR-2(2层)音响架服役中。 在去(2021)年8月,原厂在经过多年的研发后,发表了等级更高、更好的GMR(Grand Magnesia)音响架,果然再度受到市场喜爱,一直到最近才有货出到台湾,本地代理商方舟音响也立马安排到MY-HiEND抢先开箱。 GMR依层数型号分为:GMR-1(单层)、GMR-2(2层)、GMR-3(3层)、GMR-4(4层)、GMR-5(5层),这边开箱组装的是GMR-3(3层)。层间的圆柱高度有GMR-M7(70mm)、GMR-M15(150mm)、GMR-M20(200mm)、GMR-M28(280mm)、GMR(330mm)可选,我们开箱的是GMR-M7(70mm)、GMR-M15(150mm)及GMR-M15(150mm),用家可自由灵活搭配使用。 从官方的资料与照片看来,GMR与TMR一个很大的差别在于层与层之间的圆柱部份,GMR使用了TiGLON全新研发的”GMR-SPIKE”脚锥系统,如此一来层与层之间的震动达到更好的隔离与消除效果。在GMR的圆柱中改用特殊的硅复合材料填充,比TMR的细沙效果更好,TiGLON并将2019年的专利技术”D-REN RING”运用在GMR上,进一步消除震动与静电。 GMR的层板使用湿度严格控制设定、最优质“俄罗斯桦木” 层板尺寸图,基本上适用于大多数的器材。 TiGLON在层板背面加了4片新的阻尼材料以吸收微小的震动。 锁螺丝的地方运用了多种材质来消除振动,TiGLON的精度与作工质量相当好。 组装部份相当直觉,一个人也可以轻松完成。 左边为GMR音响架,最底部配有”GMR-BASE”脚垫,右边为TMR音响架,GMR明显在等级上比TMR高。 必要的音响系统之一 (Ted Chen) 音响架是音响系统中较容易被忽略的项目,使用音响架来摆放心爱的音响器材是很合适的,首先音响架能提供较好的散热与接驳线材的空间,再来音响架也能提供音响器材稳固安全的环境,设计师对于耐重、刚性、水平调整都会考虑进整体设计中,因此给器材挑选合适的音响架虽非绝对必要,但却也是许多发烧友关心的一项重点。 目前市场上有许多不同品牌的音响架,材质与样貌五花八门,在外观上要挑选与自家装潢、使用器材合拍的音响架并不难,也可以列入考虑之一。目前市场上音响架大致分成几种,金属材质、木造材质或是复合材质,有些设计亦会特别重视重量,思考周全的设计师更会让音响架能够延伸,例如单层架可以在未来添加成双层架甚至是三层架,而不必直接更换,整体作工与对声音的帮助也是考虑之一,音响架就和音响垫材有些类似,器材直接接触时或多或少都会影响声音表现,良好的设计能够排出音响器材产生的振动,避免影响器材本身与声音讯号,也能够避免外界振动传递至音响器材上。 从避震出发的完善设计 TiGLON的音响架设计并不以重量为考虑,采用俄罗斯顶级的优质桦木承板做为基底,主要独家技术位于支撑柱,熟悉TiGLON的朋友应该知道他们是以镁金属加工的镁合金为整个品牌的核心,通用在各个产品的避震与隔离。另外书架喇叭架也是创办人冲野贤太郎先生最早研究与推出的产品,早期他便是因为喜爱玩喇叭架而萌生自行设计的念头,也是这个品牌的开端,音响架与喇叭架有异曲同工之处,对振动的处理是重中之重,镁金属便是抗振、消振最好的材料之一。 TiGLON GMR在作工上相当有质感而简洁,可以看出日本人在工艺上的坚持,从桦木承板的裁切打磨和上漆精细度,到支撑柱精准度与安装时的手感都能感受到设计与制作的用心。与我们一直在使用的TiGLON TMR相比,烨木板本体在目视上应该是完全相同的,仅在底部增添了4个阻尼贴片,而在支撑柱上则多了避震环,且在角锥设计上有很大不同,除了底部的尖端设计外,在调整水平高度上也很简易方便且更加美观,并搭配原厂附上的角垫,TiGLON GMR是非常完整且高规格的设计。 充裕的稳定感与细节对比 实际聆听TiGLON GMR时我们也参考原来的TiGLON TMR相比,以相同的一部讯源器材轮流摆放在两组音响架上聆听。在声音整体上与细微处上都有不同之处,尤其是在器乐表演上更为容易发现,参考Hilary Hanh的《J.S.Bach: Violin Concertos》,首先摆放在TiGLON GMR上时整体声音较为稳重、稳定,中低频段上的共鸣细节更多,速度快的乐章中演奏更加分明。在细节上的细微动态对比与清晰度上有更好的表现。比较下的TiGLON TMR声音则较明亮,但上述的表现则没有TiGLON GMR那样的好与丰富,当然两者的差异并不大,我无法叙述这是很明显的进步或是拥有巨大的差异,但如果仔细反复聆听比较绝对是会有不同的细部听感差异,这也就是发烧友一项追求的点滴进步。 富有浓厚、稳定的低频表现 这次评测的是来自日本品牌TiGLON GMR音响架,TiGLON音响架对我们来说并不陌生,因为在前几年我们也有开箱过TiGLON TMR-2,而这次来到我们这的是TiGLON GMR音响架。当下选择了爵士乐与流行歌曲反复播放,并使用同一部讯源分别在两个不同型号的音响架上来回测试,在这两种不同风格的音乐感受下,我个人是觉得器乐的差异比较明显。 以专辑《Musica Nuda My Favorite Tunes》的第2首<Fever>来说,虽然有加入人声,但是器乐的表现也是占尽丰采,尤其低音大提琴的表现,将器材摆放在TiGLON GMR音响架上聆听时,低音大提琴弹奏出突强的音符尾音没有扩散,每句拨奏的低频共鸣也不会轰轰作响,因此在中低频的听感上,会觉得收得比较干净、集中,且有厚度与稳定感,而音色则比较暖些,人声演唱到具有精彩的桥段是具有张力的、爆发度集中像上展开,将结像控制在很刚好的点上。接着将器材放置于TiGLON TMR上,整体音乐表现较为明亮开阔,弹性的感受会比TiGLON GMR音响架来得多一些,两者的表现皆不逊色,都能为听者增添更好的听感享受。 TiGLON GMR 镁合金音响架 ● 全新研发的”GMR-SPIKE”脚锥系统。 ● 圆柱使用特殊的硅复合材料填充。 ● 专利技术”D-REN RING”运用。 ● 全新研发的GMR-BASE脚垫。 ● 层板为“俄罗斯桦木”,湿度成份经过进一步优化。 ● 层板背面加了4片新的阻尼材料。 ● 层板: W600 x D500 x H21mm,耐重每层100Kg。 ● Made in Japan,日本设计生产。
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  • 10款音响器材架试听点评 | Creaktiv Audio TREND 1 音响架

    【视听前线 评测】Creaktiv Audio是来自德国的机架品牌,Creaktiv Audio与其它品牌不同的地方是它将Hi-Fi机架当作成一件家具去设计,厂方将其定义为“Hi-Fi家具”,让其能够更易融入到不同的家具环境当中。30多年来,Creaktiv Audio的产品一直代表着最高质量和可持续性。厂方非常重视一流的材料、最好的工艺和最新的环保标准,继续以对细节的热爱在德国开发和制造产品,以保证始终如一的高品质。Creaktiv Audio所有的机架和机柜系统的设计,都保证了最大的易用性,并且可以轻松适应个性化需求。广泛的产品组合,包括高保真机架、吸音板、智能配件,如地板锥、钉、地板滚轮或额外的阻尼板等,以获得更好的声音增加灵活性。而Creaktiv Audio还有一个副牌,名为Creaktiv System,专门推出各种调音用的Hi-Fi附件,其研发实力也是相当高的。 Creaktiv Audio的音响架以结构及用料分类,一共七大系列,分别为Big Reference Plus、Big Reference、Midi Reference、Little Reference、Audio 1、Aluline和Trend。而当中的Trend又再细分为Trend 1、Trend2、Trend 3、Trend TV。当中1、2、3的数字代表横向机架连体的数量,TV就是电视及外围设备用架,能够满足用家不同设备数目的使用需求。 这次介绍的TREND 1音响架是单栋式设计,每层均是模块式结构,即支柱、层板各自独立,大可按需要加减。厚35、宽600、深480 mm的HDF层板,辅以直径26mm的厚铝管,管内可填充石英砂或钢沙等阻尼物料,作为进一步控振、化振之用。模块式的结构利用粗身螺丝杆贯穿层板,连接层板另一面的铝管或顶层板面的锁定结构,从而固定各层的层板。此外,螺丝杆与铝管之间并无直接接触,铝管中央镶入铜制螺丝套,在不同物料的复合之下,可避免单一谐振点带来的影响。TREND 1音响架与地面接触的脚钉,是铝、铜、钢的复合式物料制作而成,厂方称这款脚钉融入了一种名为ci2p.的专利技术,但厂方资料并没有详细的介绍。难道锥钉内还隐藏了一些神秘结构或者物料?其实都不重要,最终仍是要看整体的实际表现! 试听感受: 试听著名的童声合唱专辑《麦田之歌》,播放第二首的《When He Comes》时,将器材放置在Creaktiv Audio创新TREND 1音响架上时声音更为精准,人声结像清晰,音场靠后,解析力方面,合唱团以及伴奏当中的轻微举动等细节捕捉也能交代得一清二楚,毫无遗漏。紧接着换上《最后的柏林墙——贝多芬第九交响曲》这张被公认为最佳的贝九作品,给笔者印象最深刻的还是背景更加宁静,声场也更加宽阔。试听《Paganini For Two》,笔者感觉到整套器材的解析力有了明显的提高:背景更为宁静,小提琴时强时弱的演奏、吉他的拨弦,还有乐器的定位,甚至演奏家的呼吸声……这些细节都有了更上一层楼的表现。 编辑点评: Creaktiv Audio的TREND 1音响架,虽然是品牌当中属于入门系列的产品,但是其简洁的造型设计和独门的技术,让整套音响系统会有正面的提升,能够很好地带出整套系统的音乐味,同时对空气感、质感、密度、宁静度等方面也有较大的提升。假若阁下正在寻找一款价位适中的音响机架的话,不妨考虑一下它。
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  • 10款音响器材架试听点评 | Sound Mechanics声美力 CY水晶1/2机架

    【视听前线 评测】Sound Mechanics声美力,诞生于1990年,由郭总设计师连同一班志同道合而有技术的工程师及木材专家成立,并推出T系列音响架及P1 音响避震板。经过30年的研究与发展,开发出以音响机架、音箱脚架、音箱、线材系列,房间音效处理、金属及木钉/座、屏蔽层板等几大类系列产品,并获得多项专利及国内外音响媒体评测大奖。 Sound Mechanics 声美力的产品遍布欧美日中东东南亚多个国家。声美力曾荣获德国发烧天书评为四星级配件,并罕有地评议为“终身必须一试的配件”,曾在德国慕尼黑高级音响展中,超过10个展厅选用声美力音响架作为示范之用。线材要屏蔽,所有发烧友都知道,其实CD机及放大器更要屏蔽,声美力的垫板和机架也特别设计了接地端子,让动态、细节、高低延伸、声音密度、分析力都大幅提升。 CY水晶1/2机架是目前高端CY水晶系列的旗舰级别产品,而CY水晶系列是声美力与昌业联合合作推出的最新一代全面改良的机架。全新设计的水晶层板位于底层板的后方共有三个孔,中间的一个是屏蔽端口,可用于接驳地线,而左右两边就是中空充填孔。该项技术研究与实验长达三年,可通过填充各种材质调整令到低音清晰而又丰厚,改善音质。 这款机架特别针对重量级器材优化,拥有大型而扎实的结构与CY水晶层板的一切效果,并且在尺寸上要比CY水晶层板大上一号,而两层之间的高度也是相当的宽裕,能放置市面绝大多数大型与重型器材。每层承板均采用水晶化振板设计,内部结构采用了最新设计的360度多方向化振技术,适合多器材而对器材摆放效果有苛刻要求的用户选购。 试听感受: 我感觉使用CY水晶1/2机架之后整套系统的重播水准的提高是立竿见影的:首先是声音变得更鲜活、生动,这表现为歌手演唱时的精、气、神显著提升,显得中气十足、精神抖擞,而之前的嗓音虽然有着亲切的感觉,但会显得相对压抑、束缚,不够开扬奔放;另外,伴奏中的吉他、扬琴显得很有活力,它们的高频细节猛然间增加了许多,在高频部分散发着诱人的光泽,在空气中也洋溢着宝贵的谐波,舞台气氛显得更加浓郁。这一切改善就像是擦去玻璃窗上的尘垢之后,猛然发现窗外的景物原来是如此的清晰、美丽!其次是低频部分的改善。而接上地线之后,其表现更上一层楼。 编辑点评: 在测试这款声美力CY水晶1/2机架前,笔者从没想过机架也有接地的功能,而使用了之后对整套系统的提升相当明显。笔者敢肯定,在使用这款机架之后,任何人都会对自己系统的声音突然间变得如此亲切、饱满、宽厚、宏伟感到无比地惊讶!尽管如此,还是建议您实地感受一下它的表现,或者直接与昌业音响联系将它搬回家里近距离聆听。
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  • 10款音响器材架试听点评 | Audio Bastion Classic 经典系列机架

    【视听前线 评测】Audio Bastion的机架产品最近几年经常出现在各种展会上,不少经销商、代理商都采用了他家的器材架做演示。而我们试音室最近也收到一套Audio Bastion爱丁堡Classic经典系列机架进行试听。Audio Bastion采用极简的设计,以铝合金和碳纤维作为主基调,器材可直接安放在X形基层框架的避震垫上,能有效将机身内外的振动导出到机架。 Classic经典系列机架采用三分段式避震综合结构,以共振控制理论为基础,使用了多种密度材质混合构成。专利抑振X架构主体框架,源自建筑中程工字钢螺栓紧固结构,达到足够强度的同时消除谐振的传递,减少谐振,勾勒出乐器形体,补偿细节与动态。位于X形基层框架上的避震垫,采用高衰减特性硅胶SILICONE及高强度不锈钢组合构成,搭配无段适配承接系统,无论器材尺寸大小,避震垫都能很好地承托器材。 X形基层框架采用螺栓扭力固定,代替一体式框架的设计,源自高空建筑工程学的结构,既有足够结横强度同时又能够让振动不会聚集在同一处并且有效的导除出去。加厚管壁和碳纤材料结合而成的立柱提供150mm、250mm以及300mm的高度可供选择,每层均能够上下移动来调节合适的高度,能够适合绝大多数市面上售卖的器材使用。 Audio Bastion的机架产品最大特色是每层可以单独购买,用家可按需购买叠加即可。而每层机架更是通过特殊设计的不锈钢脚钉、碳纤维垫圈、避震珠以及硅胶组成的强弩级避震进行耦合,最大限度地减少各层之间的干扰。通过稳固、消振、避震三种手段,确保器材能够工作在最佳的状态之中。此外,用家还可以选购同门的碳纤维垫板,来承托外形不规则的产品,如特别设计的黑胶唱盘等,满足不同用家的使用需求。 试听感受: 将器材放置在Audio Bastion Classic经典系列器材架上的时候,最大的变化是声音变得更干净了。在整体的听感上,属于纯净清澈一派,中性的表现不会将声音过分地添油加醋,各个频段的量感、比例配合恰到好处,兼具厚度、沉稳、通透与高频的光泽,让整套系统有更全面的发挥,听起来也特别过瘾。最特别是,原本分析力不高的器材,在Audio Bastion Classic经典系列器材架上后,声音马上变得开扬了,让某些录音的音场、音乐显得更沉稳,场面也变得更开阔。 编辑点评: Audio Bastion Classic经典系列器材架,以其独特的设计和工艺,换来真实、自然、精准的声音表现。之所以Audio Bastion能够在众多新晋音响附件市场上脱颖而出,能够和众多知名音响品牌合作,或许就是它的直白,能够将整套系统该有的声音完整展现出来。或许这种直白的表现并不能取悦每个人的耳朵,但听久了却仍然耐听是它最让人喜爱的优点之一。如此高素质的器材架,值得推荐!
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  • 10款音响器材架试听点评 | Solidsteel S5系列 30周年纪念版

    【视听前线 评测】1991年于意大利成立的Solidsteel(意大利架皇),是一家专门从事研制高级音响承架的公司。Solidsteel的两位创办人虽来自不同的行业,然而两人在设计制作上具有相同的理念,目的是要为音响发烧友建立一系列优质与高性价比的极品音响架!时至今天,该厂自行设计制作的各款高级音响架,由于广泛获得了世界各地的专业媒体推崇,使得旗下各款产品除遍布于意大利本土各著名音响店之外,还行销至欧洲、大洋洲及美洲等30多个国家。  Solidsteel 在厂方30周年之际,推出了S5系列30周年纪念版,其设计概念及应用的技术,皆源自同厂享负盛名顶级出品“超炫系列——Hyperspike Series”。S5系列30 周年纪念版系列的基本结构沿用“超炫系列—Hyperspike Series”开发的组合式架构组装技术,且每条铝柱和层板的表面,皆设有特殊阻尼物料强化化振效果,而采用中性密度板制作的层板厚度为30mm。每条金属柱的柱身全部经过了抛光处理,而层板的四角更特别设计成呈圆形状,能容纳大型的两声道纯音响器材,以及家庭影院中的视频产品。而S5系列30周年纪念版系列在每层层板上,还特别设置了多一块垫板,底部设有四枚,可垂直调整水平高度的钉锥,来加强调振、化振、抗振能力。 Solidsteel设计优秀的音响架的独门钉脚,把地板传来的振动能量在四根铝柱的阻尼材料和铝柱与承托板之间的阻尼材料中吸收掉,而承托板的表面同样用复合阻尼材料,吸收器材自身产生的振动,这样,Solidsteel隔断外界振动传递到器材,还要把器材本身的机械振动化解。让器材工作在一个“宁静”的环境中。 试听感受: 试听的前后对比差异令我感到十分惊讶,整套音响系统回放细节的丰富程度让我回想起第一次听SACD和CD的区别,是的,就是无法言传的“空气感”,带来了一种现场演奏的音乐氛围。先听一首英伦摇滚乐队“恐怖海峡”的现场录音,歌声听来一样直接自然不夸饰,人声更为立体,音场更稳定,进一步减少毛躁感,声音更加纯美,而且没有任何的音色偏向。负责伴奏的各种乐器音色鲜活,非常细腻真实,乐器就像凝聚在眼前,相当有趣。现场观众欢呼、鼓掌的声音却很清楚,勾勒出演唱会现场的氛围,中低频和超低频的表现,低音单元口径好像变大了一样,音场规模变得大了,下潜更深,最难得的定位和线条锐利度没有因此而减弱。 编辑点评: Solidsteel的设计理念是建构在质量与用家的利益之上,所有成品在制作时不存在妥协成份。而且每一款产品都彰显出意大利独有的设计风格,是使用优质的物料架构、简洁的线条设计与高效益的空间使用率制作。本次试用Solidsteel S5系列30周年纪念版音响架效果十分正面,从听感来说,改变主要集中在细节表现、音场的层次感和乐器的形体感上。它们没有改变器材原有的音色特点,而是发挥了器材最大的潜质,同时能让听者发掘到录音中更多的信息,让听者把原来已经听得烂熟的唱片又不停地重复聆听,这种现象,是不是很熟悉,对了,就是“中毒”。它的设计很简练,存在感很低,让人的视觉焦点都不会集中在它身上,像是“透明”一样,听者的注意力都放在了音乐里面。
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  • 10款音响器材架试听点评 | VIBRATO R1 低谐振机架

    【视听前线 评测】在推出一波Hi-End级产品之后,VIBRATO开始向附件产品进军,酝酿已久的机架产品也浮出水面,这就是最近推出的R系列,一共3款机架(另外还有1款RS书架箱脚架)。它们分别是R1低谐振机架、R2参考级机架和RF终极参考级机架。从官方的宣传资料来看,R系列机架采用铝合金制作而成,光看图片都觉得制作非常精细、颜值爆棚,看上去不逊色于名牌的高颜值机架。 对于机架来说,抵御外界的干扰最为重要,因此VIBRATO R系列机架的设计目的在于利用不同物料增加架子对地面振动的吸收,并且几乎所有组件采用高品级的铝合金经过精细的CNC工艺制作而成。VIBRATO R1是R系列中售价最低的一款机架,但无论材料和技术都没有太多妥协的迹象。它采用R2一样的支柱和钉垫结构,保证器材支承板和地面有着优良的隔离特性。接着使用了独创的支撑件结构,让机架支柱的剩余微细垂直振动不会继续传递给器材支撑板。材料上采用25mm厚的航空级别铝合金承板与支撑件结合,0.05mm的加工精度让组件的误差极小,完全超越绝大多数的同类产品。这一切为的是打造一个低谐振的平台,让地面振动不会轻易干扰到音响器材的正常工作。 R1采用组件化设计,方便运输和组装,意味着用户可以自己安装这个机架,当然厂家更愿意提供专业的服务。不仅如此,组件化的设计让这个机架多了一些可能,用户可以在保留原有组件的基础上,购买组件来增加这个机架的层数。无论是单层的垫板,两层以上的机架,只要你肯动手,都可以有。 试听感受: 试听选用的音乐是一段动态十足的交响乐。从音箱出来的仍然是VIBRATO NMA 三合一数播功放那种自然醇厚饱含音乐韵味的声音,同时将交响乐的气势以及场面都表现了出来,可以感受到低频的量感充足之外,低频的下潜及弹性都有不错的表现,音场表现也是一贯的水平。接着将VIBRATO NMA 三合一数播功放置于某国际知名品牌的机架之上,播放同一段音乐,开声之后可以觉察到一些变化。相对R1来说,这个脚架有柔化声音、同时让声音变亮少许的趋势,中高音有少许散乱的感觉,因此结像也有细微的变化。区别最大的当属低频,有变慢的趋势,并且下潜不及前者,声音的沉稳程度也有所不及。  编辑点评: 通过对比,笔者认为VIBRATO R1这个机架对于声音的回放起到积极的作用,虽然如此,我还是认为必须有数据来支撑我的说法,当我在现场向厂家提出相关要求时,他们慷慨地拿出测试图表,看来也是有备而来的。通过相关的图表可以看出,R1在抵御外界振动的性能明显要比某国际知名品牌的机架好上不少,就算与同厂的RF终极参考机架相比也相差无几。综合实际的试听效果与测试图表来看,VIBRATO R1确实是一个稳固的、能隔绝振动的平台,一个可以放置Hi-End器材的高颜值优秀平台。
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  • 10款音响器材架试听点评 | TAOC 高丘 ASRII i 系列机架

    【视听前线 评测】来自日本爱知县丰田市的大企业Asin Takaoka高丘株式会社,主业务是生产及协助开发汽车使用的制动器、悬挂系统和排汽部件等有关配件。能开发及生产出用于汽车的避震悬挂系统,相信制作音响专用的制振配件,高丘可谓驾轻就熟。以公司名字的简称TAOC作为厂方一个设计及生产音响配件的品牌。由80年代开始正式推出多款制品,分别有多个系列的机架、脚架调声板及制振绝缘子等。因为TAOC制品在日本市场的地位关系,不少日本音响生产商也相继委托高丘OEM或代产机壳和脚座等多样附件,如金嗓子大部分型号的机壳和散热器、SONY首部SACD机的整个重型外壳都是由高丘代其生产。可见其工艺相当了得。 高丘自推出ASR系列机架,一直是好评如潮。而再次改良的ASRll i 机架系列,无论音色和制振效果表现都是更上一层楼。ASRII i 也一如既往,采用高丘自家研发的调声木板承托器材,HDF板内引入Honey Comb蜂窝结构和灌入铸铁粉来抵消谐振能量。还有以单一框架设计方式,让用家可随意加减层数和高度,以及保留铝框底部的阻尼物料来仰制谐振等多项优点。 为了将产品精益求精,高丘将ASRII系列优化成为新一代的 ASRII i。首先,在漆油处理上,厂方重新委托一间更熟练的公司负责,使铝合金框架的耐用性得以提升,而且令铝框外观更加光泽和更富质感。在避震方面,机架顶部原有的核心设计——大型避震环,转用了新铸铁技术,强化机架顶部支撑外,也增强了避震能力。 另外,每层承托在支柱上的避震环也用上此新铸铁技术,坚硬度和刚性显著加强。厂方说明,这款新研发的制振环效果比之前更好,故此厚度比之前少5mm,但抑振能力却没有减少之余还进一步改善。亦因为这项优点,高丘更把这避震环应用到CL、XL甚至上级产品的ASR lll 系列机架里。另一个新突破是新设计的底脚座,高丘刻意把四只底脚的高度调低约三分一,并加入了金属螺母,作用是令此机架能利用底脚调节水平。  试听感受: 试听过程中,换上TAOC的机架时,原本这套的高频有点偏多、刺耳,也就是发烧友所说的“过度解析”的表现有所减弱,中高频变得更加圆润、甜美,声音的背景会显得更加宁静,唱片当中平时不太感受到的细节梳理得轮廓饱满又清晰。真不敢相信这块薄薄的垫板也有这么明显的改善效果。低频的控制能力更加到位,下潜得更深,低频能量感更为充足。此外,乐器的定位也更加清晰准确,同时空气感十分明显,音场的变化也十分明显,变得更深也更阔,舞台感十足,就如拨开云雾见明月的感觉。 编辑点评: 日本高丘(TAOC)是老牌的发烧机架厂商了,虽然主业是汽车的避震悬挂系统,但正是因为有着对汽车避震悬挂系统的研发,让其在音响机架上也获得世界各地发烧友的认可。而ASRII系列升级为ASRII i后,无论是制振能力和声音效果都获得显著提升,让每件承托的器材都能尽情发挥其应有表现。
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  • 10款音响器材架试听点评 | SOLID TECH ROS3 高级音响架

    【视听前线 评测】SOLID TECH在主事者Bjorn Ohlson先生的带领下,利用优化的材料和业界领先的避震、化振技术,为音响系统取得了全面的提升效果。SOLID TECH把自家的技术统称为Pure TechnoIogy、No voodoo,表示所有的技术均是正儿八经的,有物理学理论依据的,经得起测试并提供正面效能的。所以SOLID TECH是市面上少有的提供专业的避震、静音隔离实验数据的音响附件厂商。SOLID TECH的产品线比较长,包括三个系列的机架和各类脚钉。配置也很灵活,单层避震架到多层音响架一应俱全,结构则分为普通叠加避震和悬浮避震两种方式,使用铝金属与碳纤维材料搭配结合。悬浮避震是在每层脚架连接处使用弹簧组件,可自由组合选择自己需要的形状(如单座、双座、双层、三层),也有多种长度可自由搭配使用。 Rack of Silence是SOLID TECH的旗舰系列,本文主角ROS3三层高级音响架,是一款与传统机架设计理念不太相同的产品。中间的层架采用悬挂方式进行最大限度避震,悬挂层承重40kg,底座层承重80kg。机架的顶层及中间层高度均可调节(总高度不变),并可通过额外购置顶板扩充一层。实际体验ROS3音响架后,我只能说真的是一分钱一分货,其对声音的改善,完全不输换上更好器材的效果,程度之大完全超乎我的预期,在声音的质感、背景的宁静度、动态细节、音场、各方面都有明显的提升,这也让我深刻体会到好的音响架对声音是有绝对明显的帮助。 试听感受: 在体验ROS3悬浮音响架前,我先聆听了约30分钟将器材放置在原木音响架的效果,然后把对振动非常敏感的信源与放大器移到ROS3上接着聆听。同样的曲目珍尼弗温拿斯的专辑《猎人》,第一首歌曲“轻轻地摇晃你”开场有令人振奋的鼓声,放在ROS3上的鼓声弹性明显变得更有能量,营造出的音场大小较为宽阔。人声出来以后的解析力明显提高,声音相当直接。在整体解析上提升了,而且声音不会生冷。换上几张大编制古典乐曲与动态更为鲜明复杂的打击乐,ROS3给予的清晰度、音像定位都是非常优秀的。ROS3带来的不只是声音改变,最重要的是对听音乐时产生的满足和兴奋感,同样的歌曲却有着截然不同的面貌,而且是绝对的正面改善,总结一句话,我很吃惊ROS3还能让器材有这样大幅度的进步空间。 编辑点评: 来自瑞典的SOLID TECH Rack of Slience系列ROS3高级音响架让我感受到该机架对于声音的巨大影响力,SOLID TECH的机架做工相当精细,从外观和使用的过程中,就能深刻地感受到它绝非是一般程度的金属加工,而自家的设计效果显现于最终的声音上,明显而且正面,使声音更加干净,对于音场的呈现和音像的凝聚是最突出的特质。这次测试搭配的信源与放大器均为中阶器材,ROS3就能发挥器材更完整的实力效果,这个代价一点也不大,何乐而不为呢?
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