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  • 黑胶唱盘+粤语歌:Acoustic Solid 实丽 111 Metal 唱盘及其搭配

    【视听空间 小路评测】春节前的某一天,与本刊一位不愿意透露姓名的编辑路过雅琴音响店,两人一合计,还是进去看看吧,去挖点器材给读者,这一进去不要紧,倒给笔者挖了个“陷阱”。当时试音室里正在放音的是一台黑胶唱盘,银色的转盘,厚度挺可观,看上去挺高档,从产品标志上看,它就是Acoustic Solid实丽唱盘的某个型号,目测加脑袋运算得到的预测售价大概要3-5万吧,对了,这应该不包括唱头、唱臂的价格哦(只是预测,大家别当真)。而这套唱盘的声音表现,直觉告诉我声音还不错!店主陈先生向我们介绍,这个唱盘现在搭载的是Phasemation PP-300 MC 唱头,对于这粒唱头的表现,陈先生对它是赞不绝口的,同行的某编也表示认同,看来对它的评价还是一致的。 两人在雅琴音响小坐了一会,陈先生也奉上了热茶(笔者小声地告诉大家,除了音响音乐,喝茶也是另一目标之一,哈哈)。走出了雅琴音响店,某编向笔者下达任务——这套黑胶系统你来写!陷阱,果然是陷阱!于是某编在一旁露出狡黠的表情。看在这套唱盘的份上,看在音乐的份上,看在几杯热茶的份上,看在两人多年搭档的份上,这个任务我接下了。 第二天下午,某编开溜了,笔者只好一人带着相机,一人一相机来到了雅琴音响,这算是单机赴乐了吧,“乐”当然是音乐,这一去无需胆识,只带着耳朵去就行了,当然也要搞点照片回来晒晒——瞧我听了什么好东西。 Acoustic Solid 111 Metal 唱盘,配电子速控器 配备一体成型碳纤唱臂 看看今天的主角,它就是Acoustic Solid 111 Metal 唱盘,Acoustic Solid是德国品牌,代理商给它取了个非常好听又有点女性化的名字“实丽”, 寓意真实而又美丽的声音?这个名字无论粤语还是普通话念起来都那么顺(怎么样,听名字是不是有点爱上它的感觉?)。 看看Solid 111 Metal 唱盘的装扮,全身银装素裹,底座和飞轮完全一样大,而不是普通唱盘的方形底座,这让它看起来有点素雅、有点简约,色彩高贵单纯。除了驱动马达之外,Solid 111 Metal还配备精美的速控器和一个碟镇,“外挂”还真齐全,就不怕放不好黑胶了(废话,这还用说吗)。 根据资料显示,Solid 111 Metal 只是入门级唱盘,售价也低于笔者的预测(不到3万,包括抛光面净盘连电子控速及臂板一件),以这个盘的配置和高大上的外观来看,这个售价还真有点意外,其实选择官方的标准搭配的话也只是3万出头的售价(包括唱臂和唱头)。 Solid 111 Metal 是入门级唱盘,但制作一点都不马虎。飞轮30mm厚、重量为6kg,底座20mm厚,重约5.5kg,整个唱盘的重量达到17kg;转轴采用坚硬的陶瓷作为承托点,有效减低飞轮转动时产生的磨擦噪音;Solid 111 Metal采用特重型密封式交流马达,配合可微调的电子速控器,带来稳定而又准确的转速;选用橡胶连接马达和飞轮,以小的接触面与马达的大牵引力来驱动飞轮,带动方式也能减低马达谐振带来的影响。Solid 111 Metal还可以同时配置2支不同品牌的唱臂,从而搭载两粒不同的唱头,增加使用的方便性。 [H.H.MORCH 莫克UP-4唱臂] 再看看Acoustic Solid 111 Metal 唱盘上安装的唱臂,银色的臂管显得纤细,倒是多了一份灵巧。陈先生介绍说,这是莫克UP-4单点唱臂,这支唱臂的名气不算大,但是按照制作精度来看,其售价绝对可以达到2万元以上,而目前它的售价只是16800元。这支唱臂有多大的潜力呢?陈先生对笔者说:“这支臂是很靓声的,在展会上,我们自信到在这支臂上安装了一只售价七万九千多的唱头,如果没有一定的素质,也不敢安装这么贵的唱头”。 “唱臂对声音的影响是不是很大?”,我向陈先生抛出了一个问题,陈先生不加思索:“很大的,无论什么唱臂都有一个惯性,很简单的一个道理,很重的东西在运动时不是一下子就能停下来,轻的东西要停下来容易得多。唱臂要有很强的追随力才行,唱头去到哪它就到哪,强加给唱头的压力不要太大,同时也能延长唱头的寿命”。看来,多了解点黑胶知识是有好处的,这样才能少走点弯路,少交点学费。 莫克UP-4单点唱臂有什么特点呢?笔者立刻扒一扒它的资料:它是基础型唱臂,是钢制单点接触式支点平衡设计,唱臂支点的承托杯加入矽树脂作阻尼以增加柔顺度,臂管采用19芯纯银线传讯,设四款不同重量臂管选择,对应不同重量唱头要求(四款臂管分别为:绿点4g,红点6g, 黄点8g及蓝点14g),另备有Precision型臂管选购。 [Phasemation PP-300 MC 唱头] Acoustic Solid 111 Metal 唱盘上搭载的Phasemation PP-300 MC唱头也不能小觑。Phasemation是日本品牌,生产的都是和黑胶唱盘相关的产品,如升压牛、唱头及唱放,是绝对的黑胶专业户,而且只做中高端产品,其实是不计成本的结果。 据资料显示,PP-300 MC唱头的设计概念来自于早期极受欢迎的P-3G,不过PP-300 MC的外壳采用合金材料经过Phasemation研制的DLC处理,DLC是一种近似钻石硬度的碳材,拥有轻、硬、绝缘三大优点。轻便的唱头更容易搭配唱臂,外壳够硬的话可以减低谐振,足够的绝缘性能可以抵御一些电磁干扰,除此之外PP-300 MC唱头采用硼制针杆,纯铁芯及6N无氧铜线,使它的音质表现比 P-3G 有明显的改善。 [Phasemation EA-300 唱头放大器] 记得“Ken哥谈黑胶”中提到,黑胶唱机是一个系统,并不是一个独立的唱盘,这个系统包括唱盘、唱臂、唱头和唱放,4个部分的重要性依次是——1,唱头;2,唱放;3,唱臂;4,唱盘(拒绝断章取义!别用1万的盘搭配9万的头来说事,搭配还要讲究合理与否)。 因此唱放很重要!因为它直接参与了信号的放大,这个你懂的。实丽 111 Metal 唱盘那支莫克UP-4唱臂上的Phasemation PP-300 MC 唱头,它拾取的微弱信号就交给同门的Phasemation EA-300 唱头放大器了——声音的一切就拜托你了。 Solid 111 Metal 唱盘上搭载的Phasemation PP-300 MC唱头    Phasemation EA-300 唱头放大器 提到Phasemation EA-300 唱头放大器,店主陈先生又来了兴致。他告诉我,EA-300是晶体管唱放,但声音的动态和韵味都很好,声音表现很像电子管唱放;另外EA-300还同时支持两组唱头输入,并且有低切功能,可以滤除20Hz以下的低频噪音,保护功放和音箱不受伤害。笔者心想:厉害了我的唱放,声音和功能都做得这么好。其实EA-300还是用分立元件制作的唱放,另外它还是无互反馈设计,怪不得声音这么鲜活,这么松弛(无互反馈设计好是好,但电路设计和制作难度都会比较高的,非专业人员千万别模仿)。 [系统搭配] 声音就是这么奇妙,通过录音变成黑胶唱片,存在于唱片小小的坑纹里,然后经过唱盘产生一定速度的转动,再经过唱头的唱针在坑纹里做一些跳跃的运动,把产生的电信号传到唱放加以放大与修整,最后经过功放推动音箱发声,这样人们就听到记录在唱片上的声音了。 QUAD早已停产的老古董——QUAD 34前级 陈先生使用全套QUAD来搭配这套黑胶系统,前级是早已停产的老古董QUAD 34,一对Platinum mono 单声道后级,音箱是QUAD Z2书架式音箱。虽不是天价器材,但声音表现让人满意,QUAD的素质摆在那里。 QUAD Platinum mono 单声道后级 这套组合中最让人惊讶的是QUAD 34,服役了30年还这么好的状态,各种开关和旋钮似乎从未老化。笔者怀疑这台前级是否已经更换过零件或修理过,得到的答案是否定的,只是扫过灰尘罢了,也没有经过特殊的保养(关于这台前级,笔者决定另文介绍,也不怕被投诉,为何?因为有读者投诉本刊时不时介绍一些买不到的、停产的经典产品,如3/5a)。 QUAD Z2书架式音箱 PS:估计读者要不耐烦了,怎么还不出声放音乐?因为笔者翻唱片去了,被店里的黑胶唱片吸引去了,正在翻看呢。这张徐小凤的、这张夏绍声的、这张陈慧娴的、还有谭咏麟、还有林子祥,哇!还有这张雷安娜的!最近都在手机上单曲循环听她的“旧梦不须记”。不好,暴露年龄了…… [黑胶唱盘与粤语歌] 为什么陈先生店里有这么多粤语流行歌曲专辑呢?因为陈先生觉得那个时代的粤语流行歌曲无论创编还是录音制作,都是很好的,另外也不适合天天在店里放交响乐,但是放流行歌曲就可以比较随意,聊天喝茶都不会受影响。 笔者是地地道道的广东人,但粤语不是母语,不过从小就身处广州的我,在粤语的耳濡目染之下,对于粤语这种历史悠久而又博大精深的语言有很深的感情,对于粤语歌曲更是偏爱有加。而2009年联合国教科文组织正式宣布粤语为语言,可见粤语的影响力。 上世纪八、九十年代,香港的流行乐坛对珠江三角洲地区有很大影响,这个时期也是香港流行乐坛的顶峰时期,大批制作精良的粤语专辑正在那个时代出现,并且大量以CD唱片、黑胶唱片(LP)和磁带为载体发行,多年以后,这些制作精良的唱片大部分都保留下来,尤其是黑胶唱片,在黑胶回潮的今天,更是受到乐迷的青睐,用最新工艺和技术生产的黑胶唱盘来播放这些黑胶,感受粤语歌曲的精华,绝对是一种享受(所以现在手里拿着这些粤语流行黑胶唱片,别说有多激动)。 激动的时刻到来了,就要在这套黑胶系统上听这首在手机上单曲循环的“旧梦不须记”,专辑的第一首就是,无需多说,这是一首经典到不能再经典的粤语老歌。旋律优美的一首歌,通过这套黑胶系统的回放,其感染力不止加强了一倍,可以感受到更朴实更自然的歌声,雷安娜的歌声情真意切,毫无造作,还有那信息量,那声像,只能用4K高清视频来形容——细节和层次历历在目,所谓的高清音频,我看不如黑胶唱片来得直接。 越优秀的音响系统,感染力就越强,表露的感情就越真切,也很容易让人沉浸在音乐与歌曲之中而不能自拔。就像现在,这首歌的歌词深深地触动了听者的心灵,“旧梦不须记,逝去种种昨日经已死,从前人渺随梦境失掉,莫忆风里泪流怨别离……”看来这种歌词不好咀嚼。 听了雷安娜这张黑胶专辑的几首歌,换上了徐小凤的“新曲与精选”。这张黄色封面红色字的精选集,个人认为是徐小凤最好的一张精选集,没有之一,里面的歌曲几乎没有不好听的,录音也不错。第一首是非常熟悉的疗伤歌曲“风的季节”(其实这张专辑有多少首歌不熟悉呢?就差唱出来了)。这套唱盘系统,呈现清晰明亮的声音,乐器结像清晰,徐小凤的嗓音不只是磁性那么简单,而是更加丰满,更加真实,这是信息丰富兼高保真的缘故。而这套系统播放出来的低频更坚实,收放自如,没有令人厌恶的嗡嗡作响声,这也许是黑胶的一个特质。反正这时候如果拿CD版本来对比,我确信它的信息量、动态、自然度都会输给黑胶,而且在细节上会输得很惨,当然是这个档次的黑胶系统才做得到。假如不是时间问题,我会让徐小凤这张专辑继续播放下去,一遍又一遍地单碟循环播放(黑胶唱盘要是有这个功能就好了)。 被称为“谭校长”的谭咏麟是香港流行乐坛代表性的人物之一,最近笔者常听他的两张再版的CD专辑,一张是“雾之恋”,一张是“爱的根源”,说实在,小时候并不太喜欢他的歌曲,在心里也黑了“谭校长”无数次,后来黑转粉,渐渐接受他的歌曲。因此在雅琴看到 “爱的根源”的原装黑胶时,就有播放的冲动。依然从第一首开始听(播放黑胶唱片,选曲时要技巧的,所以基本上都要从头开始播放),“陨石旁的天际 是我的家园……”,校长在歌唱中投入的情感比之前听到的多了几分,而那种真实的嗓音真实到你以为他就在你面前歌唱,校长的声音老练但是充满青春的气息,也符合他当时录这个专辑的年龄(这么好听,又可以单碟循环了),笔者都说好的系统更能体现录音中真实的一面,的确如此。 [后记] 这个下午,笔者已经记不起听了多少首粤语歌曲,喝了多少杯热茶,跟陈先生聊了多少关于音响和音乐的事。看看时间,我已经来雅琴音响店有两个小时了,这已经创记录了,再不走店里的茶叶会被我喝光,黑胶唱片会给我翻个透…… 离开了雅琴音响店,笔者心想,只有实丽 111 Metal 唱盘有条不紊地转动着、提供准确稳定的平台,莫克UP-4唱臂提供准确的循迹,Phasemation PP-300 MC 唱头大小无遗地读取坑槽里的信息,而Phasemation EA-300 唱头放大器要将信号正确地放大,送往高素质的后端,我们才听得到这种生动活泼,传真而富有韵味的声音。看来我一定要认真考虑一下要不要玩黑胶,另外这套系统确实是进阶玩家的好选择,对了,我一定要让喜欢黑胶的某编过来好好地听一下这套黑胶系统,让他永远掉进黑胶这个“陷阱”,再也出不来!
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  • 划时代产品——PS Audio PerfectWave PWT & PWD

    CDP-777 CD转盘 为了改善CD的音质,三十年来音响厂家八仙过海、各显神通。有的从CD转盘着手,改善转盘的悬浮系统,感觉有如在玩黑胶唱盘。虽然震动是音响器材的公敌之一,但以改善黑胶唱盘的技俩解决CD的问题,显然并没有对症下药。也有些厂家为了令CD变得顺耳,在模拟线路上采用真空管,但面对数码线路时却束手无策。归根究底,这些厂家都缺乏数码实力,因此只能死马当活马医,用模拟时代的手段解决数码时代的问题,当然于事无补。 数码“时基误差”(jitter)是劣化CD音质的罪魁祸首,因此具备数码技术的厂家都致力于降低“时基误差”;不幸的是,“时基误差”是CD的先天缺陷之一,几乎无从避免。此外,另一劣化音质的元凶——“纠错线路”(error correction circuit),更是许多厂家避之大吉的烫手山芋!至于几乎存在于所有解码器的“取样频率转换器”,亦是衰声的根源之一。 瞎子摸象 激光唱头在读取储存在CD里的讯号时是由内圈开始,以固定的线速度进行,而且只读取一次,完全没有重读的机会。当CD机受到外在环境,如:电压、震动或劣质CD碟的影响而丢失数据时,“纠错线路”便会介入,以无中生有的插值算法来创造数据!此外,在读取0和1的数据时,数据与时间的顺序必须完全同步,当数据与时间不同步时,即出现数码“时基误差”,严重劣化音质! 了解了CD的运作方式后,相信各位都会同意,激光唱头要一次过、百发百中地读取飞快旋转中的CD数据,难矣! 对症下药 就在全球数码音响工程师忙于与“时基误差”决斗的当儿,PS Auido推出了划时代的产品——PerfectWave。一套两件的PerfectWave分别由转盘PWT(PerfectWave Transport)及解码器PWD(PerfectWave DAC)所组成。 PWT使用的是DVD转盘,因此除了可以播放CD之外,还可播放DVD高清录音;发烧友可以上网付费下载高清录音,然后烧录在CD/DVD-Rom里。烧录时,只需在烧录软件,如:Nero的选项中点选UDF 2.0格式即可通过PWT播放。 PWT最高可支持192kHz/24bit音乐档案,但只能解码WAV档案,至于其他格式,如:FLAC格式,目前并不支持。虽然如此,由于WAV的音质更佳,因此也没有什么好遗憾的。 PWT与一般CD转盘有何不同呢? 有鉴于一次过的读取方式陷CD于万劫不复的深渊,PS Audio的工程师在开发PWT时不再重蹈覆辙,而是重新思考数据的读取方式。PWT采用DVD转盘及配合强大的软件,能够以多次重复读取的方式撷取CD/DVD里的数据。重复读取的优点是可以比对数据是否吻合,如果不相吻合便继续撷取及比对,直到吻合为止,因此数据的精确度达到百分之百!在极端的情况下,若重复撷取、比对80次后仍不相吻合,PWT便停止读取。由于PWT不容许数据丢失,因此“纠错线路”在PWT里根本没有容身之地,终于摆脱了祸害CD三十年的大患!在测试期间,我没遇上无法播放的CD。 PerfectWave PWT PWT将所撷取的数据暂存于内置的64MB SSD固态硬盘里,它担当了缓存及播放的角色,SSD固态硬盘无论音质或讯噪比都比硬盘优越得多! 在PWT的背后设有SD卡插座,它主要用来显示专辑的封面及曲目,而非播放SC卡内的音乐档案。用户只要将PWT连接网络,登陆PS Audio所建立的音乐数据库,PWT就会自动下载播放中的CD封面与曲目至SD卡,并显示在面板的屏幕上,比一般只有时间显示的CD屏幕赏心悦目得多! I2S CD转盘与解码器的连接,常用的是同轴或光纤,这是由Sony及Philips所共同开发的,因此也称为Sony/Philips Digital Interface,简称S/PDIF。在传送数码讯号时,数据与时基混合,到了解码器后才加以分离。 除了S/PDIF数码接口之外,PWT还设有I2S的传送方式,它的优点是频率响应更宽、速度更快!I2S用的是HDMI接线,数据与时基分别独立传送。最叫人拍案叫绝的是,在传送时,PWT丢弃原数码时基,重新生成新的数码时基以配搭数据,因此几乎毫无“时基误差”!由于I2S的传送方式比S/PDIF更为优越,因此PS Audio建议用家在连接PWT及PWD时应以I2S为首选。 原汁原味 PWD解码器的数码接口非常丰富,它设有I2S(最高可对应32Bit/192kHz)、光纤(24Bit/96kHz)、同轴(32Bit/192kHz)、AES/EBU(32Bit/192kHz)及USB(24Bit/96kHz)等接口。 看过了PWD能够处理的取样频率后,相信你会觉得CD 44.1kHz/16bit已经是昨日黄花了。许多录音公司为了配合CD的制式,录音时即使采用了192kHz/24bit的高清规格,在制作CD时,仍得将取样频率降频至44.1kHz/16bit!明显地,这根本在开倒车! PerfectWave PWD 由于PWT可读取192kHz/24bit高清数据,因此与PWD配搭便可享受真正的高清录音。这一组合当然比纯粹的CD转盘与解码器更具前瞻性、更符合今日的数码科技的水平,同时也更具技术含量! 为了消除S/PDIF在讯号转换时所产生的“时基误差”以及为了令音响更顺耳,几乎所有的解码器都会使用“取样频率转换器”(Sample Rate Converter,简称SRC)。当PWT与PWD配搭使用时,几乎没有或只有极少量的“时基误差”,因此厂家怀疑“取样频率转换器”是否应存在于PWD?有鉴于此,PS Audio特别开发了Native功能。它的优点是讯号完全不经取样频率转换,数据直接取自讯源。这意味着在播放CD时,取样频率维持在44.1kHz,而播放高清录音时,取样频率为96kHz至192kHz。由于取样频率不经处理,因此音响更为纯净自然,PS Audio宣称Native是PWD最强大的功能之一。 超凡入圣 测试时,所用的监听系统为FM Acoustics FM-255前级、Pass Labs XA-200.5单端式单声道功率放大器、German-Physiks Carbon II扬声器、讯号线及喇叭线均为Bad Cable,HDMI接线是PS Audio特别为PerfectWave量身订制的纯银线I2S-12。 CD机笔者听过不少,但从未听过像PerfectWave般微妙细节极为丰富、音响极为纯净自然的CD机。尤其在听“国际视听器材展2009”试音碟里的《最爱是谁》时,钢琴引子余韵袅袅,微妙细节的捕捉刻划入微,现场般的空气感与空间感,仿佛钢琴就在眼前! 接着听Swing is Here(Reference Recording RR-72)里的How am I to Know。整体音响动态凌厉、瞬态快如闪电,高频去得无穷无尽,唯独低频有点轻飘飘,我心里暗忖问题究竟出在PerfectWave或Bad纯银讯号线呢? 这个疑团一直闷在心里多日,直到测试Harmonix RF-999MT mk2脚垫后才真相大白,原来喇叭脚垫才是罪魁祸首!当我用RF-999MT mk2承垫German-Physiks Carbon II之后,低音提琴的音粒异常饱满,连柚木地板都可以感觉到低频的震动!浑厚下潜的低频直捣地府,感觉就像加了超低音喇叭!听《最爱是谁》的钢琴引子,琴声多了一丝木味,音色更真、更准! 此外,连接PWT及PWD的HDMI线亦不容忽视;测试初期,用的是PS Audio I2S-10 HDMI接线,虽然音效称职,但换上了PS Audio I2S-12 HDMI接线后,听Swing is Here里的When Lights Are Low,当小号手在独奏时,你可以清楚地看到Trumpet手鹤立鸡群地站了起来,音响能量饱满,高频的穿透力及活生感惊人,但高频却毫不刺耳。听过如此金碧辉煌、活灵活现的Trumpet之后,再也不作他想。 PWT与PWD是我所听过的CD组合中,音乐感及音响特性最佳的一部。它的低频甚至比Reimyo CDP-777更为下潜及蛮横,音乐感亦同样出色!在听诹访内晶子演奏巴哈的小提琴协奏曲时,音响纯净唯美得像空气!   重见光明 PWD具有升频功能,可通过“取样频率转换”升频,当我将《最爱是谁》升频至192kHz后,音响变得柔顺,但声音线条的跌宕起伏被磨平了,损失了许多微妙的细节,音响有所压缩,感觉就像在相机镜头前加了一片柔焦镜,朦查查的!一旦回到Native之后,音响通透纯净、饱满有力,音响画面重见光明!毕竟原汁原味还是最真、最美的! “取样频率转换器”普遍存在于解码器,这也说明为何CD的音响老是让人感觉“置身事外”而无法投入的原因。 垂涎高清录音的朋友,与其将CD升频,还不如听真正的高清录音。Exotic Dances from the Opera是目前为数不多的高清录音之一,它的取样频率为176.4kHz/24bit。 用高清录音听古典音乐是个截然不同的境界,它的音响开扬从容,动态毫无压缩,全频两端的伸展舒畅,铜管乐的霸气十足,低频量感及下潜惊人!享受过高清录音的美妙境界后再回头听CD,简直痛不欲生!   除三害 PerfectWave PWT & PWD是我所见过技术含量最高的光碟播放机,它的设计不随波逐流亦不投机取巧,老老实实从根源着手,解决困扰了CD三十年的梦魇!一举消灭了“时基误差”、“纠错线路”及“取样频率转换”,还原CD的真面目。 环顾今日的发烧音响市场,单一CD机的叫价就超过PWT + PWD!但论表现,同价CD机或转盘与解码器的组合,要超越PWT + PWD的水平,我敢断言目前完全没有! PWT & PWD是一套令人兴奋、激动的划时代产品,它除了还CD的真面目之外,最重要的是可以播放高清录音。正在物色CD机的朋友,你还愿意花同样或更多的金钱购买三十年前的科技以及完全没有未来的CD机吗?
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  • 大家所关注的高端音响之CD转盘

    CD转盘主要是指没有解码器(DAC)与模拟输出电路的CD机,近似于加了机壳、电源与人机界面的机芯。CD转盘曾经是高端CD机的象征,在20世纪90年代一度普及到中低档产品中,这类产品因为大多仅有光纤输出端口而被称为“光纤CD机”。      高端CD转盘通常是与解码器(DAC)搭配使用,合起来也称为“分体式CD机”。对于中低档产品来说,光纤CD机一般和有S/PDIF数字接口的解码器搭配使用。      近期与高端CD转盘搭配的解码器有专用化的趋势,即只有通过独家开发的数字端口连接才能发挥出顶级的性能。 Wadia 971 CD转盘     ◆品牌:美国Wadia(怀念),1988年开始营业。     ◆机型:971 CD转盘。     ◆官方搭配:一台971搭配一台931数字控制器与两台单声道解码器922。     ◆上市时间2010年。     ◆特点简介:     1.转盘十时钟+解码器,3件4台一套式设计;     2.基于Clocklink技术的全光纤连接,时钟与数据信号各自独立传输。     ◆971 CD转盘     1.采用奥地利StreamUnlimited公司的机芯,自主开发的底盘:     2.971上市时的官方建议零售价为17950美元,2014年国内售价约12万元人民币。     ◆931/922,9系列分体式解码器     1.FPGA+DSP电路架构,DigiMaster 1.4版软件;     2.8片PCM1704解码芯片;     3.两台922与一台931上市时的官方建议零售价合计为33450美元;2014年国内售价约24万元人民币。     ◆机型分析: 1.StreamUnlimited机芯      StreamUnlimited Optical Storage GmbH(无限流媒体光存储有限公司)的机芯产品包括四类,如图6所示。      Tray loader:光盘装载构件,比常见的机芯少了光头组件与控制电路以及数字解码,比常见的转盘少了光头组件以及控制电路。      Traverse mechanism unit光头构件,比常见的光头组件多了往复式的机械构件,即“光头架”。      Module电路组件,机芯的控制电路与光头组件的数字解码电路。      Control board:控制电路,用户界面,包括状态显示与控制以及键盘等。      高度分离的设计为最终产品制造商提供了尽可能多的设计自由度,高端CD机选用这样的机芯,看上的应该正是这种高度分离的设计。      从公开资料来看(图7),971所用的机芯应该是JPL2580(图7)。控制电路可能是UFB-100,也可能是自己设计的。光头构件的规格不详。由于无论是Sony还是Sanyo的光头构件,都属于往复式机芯的光头构件,与摇臂式机芯并不通用,因此选择的余地也并不太大。      有些令人意外的是,971 CD转盘与931/922的遥控器并不通用(图7),外形与按键布局的差异也是明显的。      2.接近了分体概念的极致      分体设计的主要目的是为了减少本地干扰,这对于数字信号同样重要;3件4台一套式设计,就硬件而言,要达到分体概念的极致,就只差分体电源了。      分体概念的延伸之一:ClockLink技术。时钟精度是CD好声的关键之一,时基抖动/误差是目前衡量是时钟精度的两个主要参数。ClockLink技术把通常用于机内信号传输的方法用于“机器之间”,用两根光纤分别传输数数据(data)与时钟(clock)信号。这样一来,无论是971 CD转盘和931数字控制器之间,还是931数字控制器和每一台922单声道解码器之间,都需要两根光纤分别传输数字音频信号,Wadia称之为分布式的时钟连接。      分体概念的延伸之二本地时钟。931数字控制器的重要作用之一是基于温补晶振的振荡器,即所谓的“本地时钟”。      分体概念的延伸之三这几件产品的电源,从市电输入开始,数字与模拟电路的供电就是分开的,因此971 CD转盘与922解码器的内部都有两只环牛。      分体概念的延伸之四:922是单声道的解码器。在立体声时代,单声道解码器并不常见。      分体概念的延伸之五:机箱的全部或局部为两层结构,两层之间用金属板来隔离。      3.解码电脑      FPGA(现场可编程门阵列)的工作必须依靠存储器内的软件,即所谓的软件算法。其中核心的软件是Wadia自主开发的DigiMaster。“解码电脑”由此而得名。如果将931/922视为“电脑”,那么FPGA及其外围电路就是“CPU、内存和硬盘”,DSP(数字处理器)及其外围电路则是“声卡、显卡与显示器”。软件算法的优势在于应用上的高度可扩展性,就像智能手机。因此,“解码电脑”的说法,商业宣传的味道大于技术概念。      DigiMaster是Wadia开发的数字升频处理软件,1991年发布,931/922上用的是1.4版。DigiMaster 1.4采用内插算法,利用DSP强大的数字处理能力,对标准的CD信号,即44.1 kHz的信号进行64倍超取样,再经过12阶数字滤波器,把数字音频信号处理成2.8224MHz/24b咱勺规格,以8片PCM1704解码芯片构成名为“时分制DAC阵列”(Time Shifted DAC Array)的解码电路进行解码。      图9左图以4倍超取样为例,显示了DigiMaster的工作原理;右图则显示了时分制DAC阵列的工作原理。这种解码方式也是在移相的基础上,让每一路DAC只是处理数字信号的一个时钟周期的一部分。从原理来看,Wadia和Accuphase采用的都是多相解码,主要目的也都是为了处理高速、高位的数字音频信号,直接对DSD信号进行解码。      PCM1704是“R-2R”型DAC,与Accuphase的方案相比,PCM1704的技术指标远不如E59018,这就显示了“△∑”与“R-2R”的典型差异。至于听感的话,就因人而异,见仁见智吧。      4.总结      之前上市的Wadia解码器,都是可以与971 CD转盘搭配的,如Wadia 1000、2000、X64、25、27ix、521等,其中的Wadia 521也是基于软件算法的解码器。如果不打算兼容SACD,521的24bit/1.4112MHz数据精度,对于CD解码而言,也是足够好的,当前售价却不到5万元人民币。Wadia 2000虽然显得有些老旧,但分体式电源设计使之并不亚于931/922这样的组合,尤其是CD解码。如果想兼容SACD,Wadia目前也有价值2.5万元人民币左右的升级套件可供选择。
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  • 我的仪器情结

    上一讲笔者简单介绍了一些仪器的用途,笔者是无线电专业科班出身,而毕业后一直在条件较好的国营单位工作,因此无论是所受的训练还是是周围工作环境都离不开电子测量仪器,这也使笔者感觉没有仪器寸步难行。所以养成了以仪器为主,其他条件为辅的习惯,这可能和大部分发烧友用耳朵收货的习惯不同。      “文革”期间,装电视机成风,笔者很羡慕当时的一些无线电高手,没有信号发生器也能够调出9英寸、12英寸的黑白电视机。笔者当时也组装了电子管电视机和一些电子管功放,又大又重,无法搬到单位去调试。于是就开始自己做音频振荡器和电子管电压表加失真仪(图1)来调试电子管机。图1左上角所示为调谐滤波频率的可变电容器度盘和滤波电感,而左下角是用4支超小型电子管6J1B、6J2B构成的毫伏表放大器。它虽然只有两个失真频率点,但是在经过较准后还是很好用的。而用于调试收音机、电视机自制的高频信号发生器(图2),振荡部分是用电子管6N15构成的负跨导振荡器,输出用晶体管放大,频率范围为100kHz~150MHz。当然这两台仪器的工艺实在太差了,稳定性自然欠佳。20世纪90年代初,国内出现二手仪器后,这些自制的仪器开始逐步替换成了品牌成品机。现在的高频信号发生器被国产XFC-6、Meguro(日本目黑)的MSG-2161所取代。而失真仪最初是换成BS-1A、52-3(图3),价格都比较便宜,只要几百元。不过这两种国产失真仪的使用都不方便:首先要较准输入电压为1V,再对输入信号进行频率调谐和相位调整以滤除基波到显示值最小为止;而且因为线路简陋没有锁相环节,使这最小值也不稳定,经常变化,只能读个平均值;能够测量的最小失真度满档值是0.1%,比下面介绍的音频分析仪的0.003%差了30倍还多。这说明当时BS-1A、SZ-3等用的文氏桥基波滤波电路的通频带特性不够尖锐,使基波的滤除特性不好。基波滤除不干净,和被测量信号中的高次谐波混在一起,自然无法对高次谐波进行精确测量。再后来进口的二手测量仪器逐渐多了起来,但是价格也都不菲,一般都要几千元。想想它们比国产的仪器指标高得多、使用又方便,就咬咬牙把我工资收入的很大一部分都换成这些英,美、日、德生产的仪器了。示波器开始是买单位里处理的100MHz国产样机修理之后使用,后来都换成美、日进口的产品了。台式数字多用表有英、美、德、日生产的从五位半到七位半,音频分析仪有日本生产的两台,而经常使用的国产仪器只有用来显示电子管特性曲线的图示仪QT-2(图4)了。      笔者在今后的文章中介绍的测试各种电子管线路指标所用的主要仪器如下      1.示波器      作为音频测试的示波器,一般用20M的双踪示波器就够用了。二手的日本货ILC如日立的V-212)价格也只有几百元,还不到一只3008电子管的价钱。我主要是用美国Tektronix带宽100MHz的四通道2246(图5中间那台)。其实以前我已经有好几台Tektronix的100MHz示波器了,再买它是因为它有光标显示功能和4个信道,可以在屏幕上显示波形的峰值、频率和相位。由于它可以同时显示4路信号,所以对于一个三级放大器而言,可以把每一级的输入、输出信号都显示在屏幕上,不但能测量出这4个信号的幅度而且可以测量出它们之间的相位关系。      2.音频分析仪      它是把低失真的音频信号发生器和失真仪装在一起的一种测试仪器。由于失真仪本身就带毫伏表,所以它自己就可以测量频率响应、失真度、信噪比这三大指标,而且方便、快捷、准确,省去了52-3等仪器麻烦的调校手续。由于对屏蔽工艺,器件的噪声等要求较高,这种仪器我还没有见到过国产的。      ①日本松下VP-7721A(图6上)      该机频率范围5Hz~159kHz,如果把输入和输出的BNC接口不经过任何系统,直接用同轴电缆连接,测得的失真度称系统的剩余失真度,为全频段≤0.005%,系统自身噪音电平约-110dB(0dB=1V,输入BNC口短路后噪声≤4μV)。      图7里频率显示栏里显示的是100,该栏左边上下排列有指示频率范围的4个发光管,最上面频率范围为16 kHz~159.9kHz的发光管亮,表示现在的测试频率为1000kHz。图8里失真度挡是由两块指针表中间,从上到下的  排发光二极管来指示的。从最上面往下数前6只发光管是指示输入电压的,从第7到第16这10支发光管是指示失真度的。我们可以看到,是最下面对应0.01%的发光管亮,即该挡满度失真度为0.01%。现在右边指示失真度的大表指数为3.1,即在频率100kHz时系统自身失真度为0.0031%。      ②日本目黑MAK-6581(图6下)      该机功能和指标与7721A类似,但信号源输出电压的频率和幅度的设定方式有较大的不同。由于电子管机的失真度一般都在1%以上,比这两台仪器的系统自身失真度要大两个数量级,所以测试精度应该是足够了。当然这些20世纪80年代生产的仪器都是采用模拟技术,可靠性不太理想。特别是不能长期闲置,要经常通电。而20世纪90年代后生产的,采用数字化技术的音频分析仪可靠性更好些,当然价格也更贵。      3.频谱分析仪      要想定量地分析电子管机的音色,就非频谱分析仪不可了。十双耳朵十种听感,但十种不同品牌的频谱分析仪,只要都是校准过的,对同  波形测出的频谱肯定是一致的! ①英国Markoni(马可尼)TF-2330(图9)      该机频率范围20Hz~50kHz,有输入衰减器和电压表增益两个控制整机灵敏度的开关,组合后最小测试电平档满刻度30pV,最大测试电平300V,电压测量的动态范围是140dBo这是20世纪70年代全晶体管化的产品,虽然年代有些久远,但经过校准后还是能用的。在测试电子管的输出信号频谱时,如果用1kHz信号,可测量到50次谐波。该机用指针表来指示谐波的幅度,笔者是将其驱动指针表的信号引出,用数字电压表来显示以提高测量精度。这台仪器的缺点是谐波分布图需要一个点一个点地测出各次谐波值后再画出。另外这种手动改变输入衰减器量程的老式仪器,要特别注意输入电压不能够超过其规定的量程,不然第一级的放大器会过载削波,从而产生大量输入信号中没有的谐波成分,造成严重的测试误差。也就是说,在测试完基波的幅度后,如果谐波的幅度比较小使读数困难,也不能够减小前面输入衰减器的量程。只能够提高后面电表增益来获取清晰的读数。如此操作,从各次谐波值计算出的总谐波失真(THD)和失真仪测得的数值符合得很好,否则会大大超过失真仪测得的THD数值。      ②美国HP-3563A动态信号分析仪(图10)      该机频谱测量范围为0.064Hz~100kHz,采用MC68000的16bit CPU,是20世纪90年代初期的产品。它可以在其显示屏幕上直接显示频谱图,在线性模式下最多可以出801条谱线,自动化程度比较高,而且带相应频率的扫频信号源,可以扫出放大器的频率响应曲线,不过最高到100kHz,对于测试频响比较宽的前级来说不太够用。由于是早期的全数字化产品,耗电量有400多VA,机内用风机冷却。这仪器到手后第一次通电,我随便用了  根电源线,结果该线一会就发热了。      4.软件频谱仪      所谓软件频谱仪实际上是通过频谱仪软件把电脑变成一台虚拟的频谱仪。信号由声卡进行A/D转换后由电脑来处理,所以性能直接受声卡性能的限制。这种软件在网上可以找到,其优点是可以在电脑显示器上直接显示频谱图,缺点是精确度比较差,由于无法读出各次谐波的准确值,是一种半定量的测量手段。由于电脑内开关电源的干扰和声卡自身的噪声电平限制,对小信号的分析会受到一定的影响。如果用专业的外置声卡,应该会有所改善。这种方法的频谱测量范围为声卡采样频率的一半,我用的乐之邦莫邪11声卡采样频率是192kHz,显示的频率范围最高就到90kHz左右。目前市面上已经有采样频率最高支持到384kHz的声卡出售,这样以来,频谱仪的分析频率就可扩展到190kHz左右了。一般来说,一片民用的声卡价格不过几百元,所以这是性价比最高的解决方案。这种频谱仪软件,一般还能够产生正弦波测量THD,虽然精确度比较差,但随着计算机技术的快速发展,电脑虚拟仪器的水平应该会不断提高,也是今后的发展方向。
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  • 我的仪器情结

    上一讲笔者简单介绍了一些仪器的用途,笔者是无线电专业科班出身,而毕业后一直在条件较好的国营单位工作,因此无论是所受的训练还是是周围工作环境都离不开电子测量仪器,这也使笔者感觉没有仪器寸步难行。所以养成了以仪器为主,其他条件为辅的习惯,这可能和大部分发烧友用耳朵收货的习惯不同。      “文革”期间,装电视机成风,笔者很羡慕当时的一些无线电高手,没有信号发生器也能够调出9英寸、12英寸的黑白电视机。笔者当时也组装了电子管电视机和一些电子管功放,又大又重,无法搬到单位去调试。于是就开始自己做音频振荡器和电子管电压表加失真仪(图1)来调试电子管机。图1左上角所示为调谐滤波频率的可变电容器度盘和滤波电感,而左下角是用4支超小型电子管6J1B、6J2B构成的毫伏表放大器。它虽然只有两个失真频率点,但是在经过较准后还是很好用的。而用于调试收音机、电视机自制的高频信号发生器(图2),振荡部分是用电子管6N15构成的负跨导振荡器,输出用晶体管放大,频率范围为100kHz~150MHz。当然这两台仪器的工艺实在太差了,稳定性自然欠佳。20世纪90年代初,国内出现二手仪器后,这些自制的仪器开始逐步替换成了品牌成品机。现在的高频信号发生器被国产XFC-6、Meguro(日本目黑)的MSG-2161所取代。而失真仪最初是换成BS-1A、52-3(图3),价格都比较便宜,只要几百元。不过这两种国产失真仪的使用都不方便:首先要较准输入电压为1V,再对输入信号进行频率调谐和相位调整以滤除基波到显示值最小为止;而且因为线路简陋没有锁相环节,使这最小值也不稳定,经常变化,只能读个平均值;能够测量的最小失真度满档值是0.1%,比下面介绍的音频分析仪的0.003%差了30倍还多。这说明当时BS-1A、SZ-3等用的文氏桥基波滤波电路的通频带特性不够尖锐,使基波的滤除特性不好。基波滤除不干净,和被测量信号中的高次谐波混在一起,自然无法对高次谐波进行精确测量。再后来进口的二手测量仪器逐渐多了起来,但是价格也都不菲,一般都要几千元。想想它们比国产的仪器指标高得多、使用又方便,就咬咬牙把我工资收入的很大一部分都换成这些英,美、日、德生产的仪器了。示波器开始是买单位里处理的100MHz国产样机修理之后使用,后来都换成美、日进口的产品了。台式数字多用表有英、美、德、日生产的从五位半到七位半,音频分析仪有日本生产的两台,而经常使用的国产仪器只有用来显示电子管特性曲线的图示仪QT-2(图4)了。      笔者在今后的文章中介绍的测试各种电子管线路指标所用的主要仪器如下      1.示波器      作为音频测试的示波器,一般用20M的双踪示波器就够用了。二手的日本货ILC如日立的V-212)价格也只有几百元,还不到一只3008电子管的价钱。我主要是用美国Tektronix带宽100MHz的四通道2246(图5中间那台)。其实以前我已经有好几台Tektronix的100MHz示波器了,再买它是因为它有光标显示功能和4个信道,可以在屏幕上显示波形的峰值、频率和相位。由于它可以同时显示4路信号,所以对于一个三级放大器而言,可以把每一级的输入、输出信号都显示在屏幕上,不但能测量出这4个信号的幅度而且可以测量出它们之间的相位关系。      2.音频分析仪      它是把低失真的音频信号发生器和失真仪装在一起的一种测试仪器。由于失真仪本身就带毫伏表,所以它自己就可以测量频率响应、失真度、信噪比这三大指标,而且方便、快捷、准确,省去了52-3等仪器麻烦的调校手续。由于对屏蔽工艺,器件的噪声等要求较高,这种仪器我还没有见到过国产的。      ①日本松下VP-7721A(图6上)      该机频率范围5Hz~159kHz,如果把输入和输出的BNC接口不经过任何系统,直接用同轴电缆连接,测得的失真度称系统的剩余失真度,为全频段≤0.005%,系统自身噪音电平约-110dB(0dB=1V,输入BNC口短路后噪声≤4μV)。      图7里频率显示栏里显示的是100,该栏左边上下排列有指示频率范围的4个发光管,最上面频率范围为16 kHz~159.9kHz的发光管亮,表示现在的测试频率为1000kHz。图8里失真度挡是由两块指针表中间,从上到下的  排发光二极管来指示的。从最上面往下数前6只发光管是指示输入电压的,从第7到第16这10支发光管是指示失真度的。我们可以看到,是最下面对应0.01%的发光管亮,即该挡满度失真度为0.01%。现在右边指示失真度的大表指数为3.1,即在频率100kHz时系统自身失真度为0.0031%。      ②日本目黑MAK-6581(图6下)      该机功能和指标与7721A类似,但信号源输出电压的频率和幅度的设定方式有较大的不同。由于电子管机的失真度一般都在1%以上,比这两台仪器的系统自身失真度要大两个数量级,所以测试精度应该是足够了。当然这些20世纪80年代生产的仪器都是采用模拟技术,可靠性不太理想。特别是不能长期闲置,要经常通电。而20世纪90年代后生产的,采用数字化技术的音频分析仪可靠性更好些,当然价格也更贵。      3.频谱分析仪      要想定量地分析电子管机的音色,就非频谱分析仪不可了。十双耳朵十种听感,但十种不同品牌的频谱分析仪,只要都是校准过的,对同  波形测出的频谱肯定是一致的! ①英国Markoni(马可尼)TF-2330(图9)      该机频率范围20Hz~50kHz,有输入衰减器和电压表增益两个控制整机灵敏度的开关,组合后最小测试电平档满刻度30pV,最大测试电平300V,电压测量的动态范围是140dBo这是20世纪70年代全晶体管化的产品,虽然年代有些久远,但经过校准后还是能用的。在测试电子管的输出信号频谱时,如果用1kHz信号,可测量到50次谐波。该机用指针表来指示谐波的幅度,笔者是将其驱动指针表的信号引出,用数字电压表来显示以提高测量精度。这台仪器的缺点是谐波分布图需要一个点一个点地测出各次谐波值后再画出。另外这种手动改变输入衰减器量程的老式仪器,要特别注意输入电压不能够超过其规定的量程,不然第一级的放大器会过载削波,从而产生大量输入信号中没有的谐波成分,造成严重的测试误差。也就是说,在测试完基波的幅度后,如果谐波的幅度比较小使读数困难,也不能够减小前面输入衰减器的量程。只能够提高后面电表增益来获取清晰的读数。如此操作,从各次谐波值计算出的总谐波失真(THD)和失真仪测得的数值符合得很好,否则会大大超过失真仪测得的THD数值。      ②美国HP-3563A动态信号分析仪(图10)      该机频谱测量范围为0.064Hz~100kHz,采用MC68000的16bit CPU,是20世纪90年代初期的产品。它可以在其显示屏幕上直接显示频谱图,在线性模式下最多可以出801条谱线,自动化程度比较高,而且带相应频率的扫频信号源,可以扫出放大器的频率响应曲线,不过最高到100kHz,对于测试频响比较宽的前级来说不太够用。由于是早期的全数字化产品,耗电量有400多VA,机内用风机冷却。这仪器到手后第一次通电,我随便用了  根电源线,结果该线一会就发热了。      4.软件频谱仪      所谓软件频谱仪实际上是通过频谱仪软件把电脑变成一台虚拟的频谱仪。信号由声卡进行A/D转换后由电脑来处理,所以性能直接受声卡性能的限制。这种软件在网上可以找到,其优点是可以在电脑显示器上直接显示频谱图,缺点是精确度比较差,由于无法读出各次谐波的准确值,是一种半定量的测量手段。由于电脑内开关电源的干扰和声卡自身的噪声电平限制,对小信号的分析会受到一定的影响。如果用专业的外置声卡,应该会有所改善。这种方法的频谱测量范围为声卡采样频率的一半,我用的乐之邦莫邪11声卡采样频率是192kHz,显示的频率范围最高就到90kHz左右。目前市面上已经有采样频率最高支持到384kHz的声卡出售,这样以来,频谱仪的分析频率就可扩展到190kHz左右了。一般来说,一片民用的声卡价格不过几百元,所以这是性价比最高的解决方案。这种频谱仪软件,一般还能够产生正弦波测量THD,虽然精确度比较差,但随着计算机技术的快速发展,电脑虚拟仪器的水平应该会不断提高,也是今后的发展方向。
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  • 爱好音响的小同事方向的视听盛宴

    方向是我的一位小同事,播音系毕业即来到我台,浑厚的声音很纯净,十分好听。隔年他的女友也来到我台,叫圆圆,导演系毕业的,方方圆圆后来成了一对小夫妻。在他们成为小夫妻的前后一年多时间,我请他们与我一起采访了很多发烧友,并各自写下文字,发表在相关的音响杂志上。他们好奇而热情,尽量挤出时间供我剥削,常常是一路欢声笑语。圆圆最爱猜人家的年龄,每被猜中即特别开心。那是一段美好的战斗的岁月,我总象生产队长一声“开工喽”,他们就颠颠地跑过来,方向憨厚,开口煞有介事,圆圆活泼,时有出奇之语,我是故作高深的样子,想着一锤定音。      小方从读书时期就很喜欢音乐,在学校用耳机听。工作之后就有了钱,小两口一起积攒了一段时间后就买了丹拿1.3SE音箱,用科宝DU-6i功放推,已经听得很高兴了。后来偶然碰上一对叫K+H的专业音箱,抑制不住对它的占有欲望,挪用了装修房子的钱,买下了这一套。有一次偷偷地告诉我,音响展上各个展房里,没有一套器材能比他的这套更好听。小孩子获得新的玩具,总要觉得这就是最好的。     CD机:天龙DN-961FA     前级:SIE 058a调音台     音箱:K+H O96有源音箱      这个天龙DN-961FA CD机是广播用的,后面有链接调音台的特殊接口。内部的机械结构非常好,声音也非常好,能量强大,分析力也强,声音饱满雄浑,直接而不加装饰。这个型号虽早已停产,却也不难找到二手的,价格十分低廉,并且很耐用,只是它的操作不像民用CD机那样方便。首先是没有遥控,一切都得手动;其次,手动也麻烦,要选曲时,必须先让它停下来,再选曲,按PLAY键,即刻响,所以,当回到座位上,已经错过了几个音符;第三,出片门是有按键的,一按即刻弹出,但进片门就没有按键,是需要用力把片门推进去,看上去很暴力;第四,它只有平衡链接,没有单端的,所以只能搭配有平衡输入的功放;第五,它有输出电平的调节,背面两个小孔里面各有一颗小螺丝,需要用细长的螺丝刀伸进去调节,要调到左右两个声道一样大很困难,只能调和大概齐。如果都调在最大位置的话,就是一样大,但那样输出电平太高,大多数情况下不太好听。      但是这台CD机声音很好,主要的好是它的能量很强大,所有频段都强大,声音密集并浓重;其次是声音很干净。在民用CD机中要有这两个方面的优势的,至少都要好几万才有,并且大多还不能达到它这样的能量级数。不过,它缺乏柔美和妩媚的表情,属于一道数学公式,不属于散文式的声音。我也用它,我喜欢它的准确、有力、平衡、中正。若要添加色彩,就在功放上做工夫好了。      SIE是一个消失了的牌子,是德国一个科研机构专门为录音棚和电台定制的调音台,使用功能很少,非常简单。它的声音特别高贵,细节和能量都有超常的表现,我用它比较过不下10台民用高价的前级,从我的角度看,少有能够与之匹敌的。它代表了健康、准确的声音。058a有8路音轨,可以供4组立体声输入,其中有两路带有话放,供话筒用,用它做前级,很浪费,只是用了其中一组,并闲置了话放功能。但每一路输入都可以调节增益,增益的大小会让声音强悍一点或柔美一点,这样就可以调出四种风格的声音,不同的需要就可以使用对应的一组输入,也算是奢侈的物尽其用。输出给后级功放就只有一组,稍嫌不足。平底,无脚,摆放机架上不能平稳,所以发烧友使用它需要有三个脚钉,使用木质或金属的脚钉,可以收获不同的音色。它的碳棒特别高档,两个手指按住推子一推,能感受到强烈的胶质感,这是我从事广播20年推过的感觉最好的推子了,也许它的好声音的一半功劳就在这个碳棒。      K+H是专业监听箱里面的顶尖品牌,声音的干净和准确,难有超越它的其他监听音箱。这是K+H在上世纪80年代的产品,上世纪90年代之后这个牌子被卖给了其他品牌经营,很多录音棚和电视台都采用它,但现在的声音已经不很一样了。老的K+H音箱少华丽,重音质,声音朴素,特别干净,朴而不俗,直而不拙。O96为3路3单元的大书架箱造型,内置3路功放分别驱动高、中、低音3个扬声器单元,爆炸力特别强大,疾如迅雷,在100平方的空间,它也能播放震天大鼓!作为标杆性的监听音箱,它的细节和平衡度都无可挑剔,令人叹绝。      小方搬新房子的时候,筑了一个小窝,大概10平方米左右,委屈了这套器材,但它们在狭小的空间,也发挥得十分出色,声音平直,毫无箱染,极致细腻。真是能屈能伸的好器材。极致的准确带来极致的美丽,它的美不是“取悦”,它如一道方程式,那是有尊严的美。也许小方不好意思再说“音响展上的都不如他的”,但要找到超过这套器材对声音的准确表达的能力的,还是很难,除非在专业监听器材里面寻求,或许有能接近的。这个小房间是禁区,小孩拒绝进入,不知他的孩子将来长大了,会留下什么样的记忆。      小方主攻爵士音乐,现在电台主持一个爵士音乐节目,收听率非常高。工作挺顺当的,家里有青梅竹马的妻子圆圆和一个小宝宝,上班之余,就泡在他的音响和爵士乐里,生活的劳累和苦难似乎就难不倒他了。
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  • TINA K歌乐 卡拉OK中的小巧精灵

    在智能型手机与平板计算机袭卷世界,改变了我们的生活型态后,市面上开始出现许多的扩音设备,用以播放这些产品里的讯源,不再需要用耳机模式进行输出。而且这类产品多半具有恰到好处的推力设计,音量不必达到公众播音的水平,3、5人共享已能满足需求,如此还可以缩小体积、节省电力,达到口袋音响的使用规范,便于携带,使用轻松。其实,这种扩音产品以往也相当多,诸如小蜜蜂、大声公、行动式播音平台等等,可惜的是以往这类产品多半欠缺酷炫的外观造型与轻巧的箱体设计,它们的播音功能或许更为健全,却无法与使用者产生完美契合。   眼前的这款K歌乐,就是一组能让爱唱歌的年轻朋友眼睛为之一亮的创新产品。它能满足智能型手机与平板计算机的扩音需求,并能提供两组无线麦克风进行传输。更重要的是它具有良好的回音调整效果,这下子随时随地演唱卡拉OK也不是梦想,当然,如果您追求漂亮的外观与轻盈的箱体,K歌乐更能全方位满足您。   宛如茶业罐般的单一箱体设计   K歌乐系统是香港TINA公司设计的产品(Disney的合作设计公司),在与众不同的造型下,更装载了丰富的实用功能。该系统由两项主要硬件组合而成,一是麦克风,一是音乐筒。特别的是它具备了双频无线传输设计,一次可使用两支麦克风。音乐筒的部份则是该机的亮点,它是一款类似于茶罐般的圆柱体,不过造型与色彩要前卫的多。箱体的侧面与上方拥有非常漂亮的不对称格栅设计,这是做为1吋高音单体与4吋低音单体的发音口,底部则为主要操作区,基本上用家只需进行电源开关与音量调整两项功能而已,K歌乐的操作是非常简单的。底座也提供了一只DC 12V的电源输入孔,有市电接时也可以弹性运用,如果没有市电则可用内建的充电电池进行播音,使用非常方便。   此外,它采单一箱体结构设计,并巧妙的将讯源机构与喇叭置于上方两侧,让它横向或直向摆放时都可以顺利运作,轻盈的身躯让它可以轻松调整投射角度,横放更加稳固、直放节省空间,使用超顺心。在讯源部份,该机除了提供两支无线麦克风输入外,并有一组3.5mm外接讯号输入插孔,无需额外讯源也可以直接播放MP3等多媒体档案,甚至是直接开唱。 支持蓝牙系统   那针对时下最流行的智能型手机与平板计算机等产品讯源时,K歌乐可以更轻松的满足扩音功能吗?您放心,K歌乐已内建有支持蓝牙功能的设计,无需传输线材就可以达到播音,甚至是为您的歌声提供回音效果,达到卡拉OK的使用模式。换句话说,在K歌乐系统的支持下,您的智能型手机或平板计算机就可成为点歌机、或是点歌屏幕与伴唱画面,而其它混音、回音与扩音的角色,通通交给K歌乐就完全搞定了。照这么看,K歌乐会是当今世上最迷你的伴唱系统吗?有可能,但喜爱它、欣赏它、使用它就已经很足够了。   此外,笔者提醒您,如果您追求的目的不是唱歌,而是与扩音相关的PA功能,像是在会议室使用、或是导游解说等要求,那么K歌乐一样是深具魅力的产品,它的齐全功能前面已经概游过,它可以兼容更多的讯源播放工作,而且它给您的麦克风出厂就是双频设计,老师们用它来讲课,说不定还能达到吸引学生目光的额外成效。   容易让人产生「拥有它」的念头   K歌乐内建的锂电池在饱电情况下可连续使用长达6~8小时,夸张的是含电池后的重量仅有764克,这样是多重呢?也就是差不多一罐茶饮料的重量而已,女性朋友塞入提包里都很轻松。此外,原厂也提供了一组专用的背袋供您携行使用,它的内部具有分层设计,连充电器等相关配备都可以完整收纳并携带。   原厂提供有金属黑、珍珠白、苹果绿、亮晶黑、粉亮红5种颜色,后三者是限量发行,加上它是原装进口的,想要的用家不要迟疑,一但向隅就可惜了。其实,试用后就连笔者都爱不释手,您就自已算一算吧!双麦克风的旗鉴版才卖4800元,这个价位以往要买到谈不上什么设计感的双频无线麦克风都已经很吃力了,何况,K歌乐还可以唱歌!
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