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  • 试玩 | “喜马拉雅自研芯片,率先踏入未来”HIFIMAN HM1000红太上皇播放器

    【影音新生活 评测】似乎从HIFIMAN开展耳机业务后,很多耳机玩家都认为它们已经忘掉了自己曾经的主业,即便携播放器产品。事实上,从几年前发售的R2R2000太子播放器,HIFIMAN已经用它来验证了“小尺寸、轻薄机身、尽可能简单的操作方式,以及优异的音质”这条定律,并且获得了耳机玩家们的一致认可和支持。 所以,要想在这个基础上进行突破,HIFIMAN要比别的友商困难很多。幸运的是,它们的设计团队还是熬了过来,拿出了本文介绍的主角,HM1000红太上皇播放器。 芯片不变,内部电路升级 笔者在收到HM1000红太上皇播放器前夕,官方人员就已经提前告知,不再沿用过去黑色镀金铭牌的包装风格,而是改为全新的环保白色简约风格。包装里面的内容物也是一样,除了机器本体和纸质保修凭证,操作说明书已经转移到官网索取,用户只需要下载电子档即可随时查询。 从标题中加上“红太上皇”这个外号的原因,一方面边仿博士在发布会上,说明HM1000这款产品是R2R2000的后继升级型号,中文名自然就要升级,比“太子”更高贵的身份,自然就是“太上皇”。 另一方面,HM1000红太上皇的芯片架构,也从原本的PCM1702 DAC解码芯片,全面更换为2颗HIFIMAN自研的HYMALAYA 喜马拉雅 DAC解码芯片。当然,比起稍早之前介绍的HM800便携解码耳放,播放器的架构完全不同,HIFIMAN也为此进行全新的设计开发。 多年来,HIFIMAN一直擅长使用BB公司的R2R架构芯片,例如PCM1702、PCM1704K,并一直进行相关的芯片开发。后来,当BB公司停产这些芯片后,HIFIMAN在争取更多的库存服务用户的同时,也不断加急自研芯片的道路。幸运的是,在中美贸易战前后的时间,HIFIMAN成功量产喜马拉雅芯片,其音质表现也获得一众耳机玩家的支持和肯定。 透过HIFIMAN官方提供的信噪比、总谐波失真的参数,自研芯片喜马拉雅拥有骄人的参数,并且消耗更少,对播放器来说,续航也随之得到大大提升。 解放机身操作,改用App操控 HIFIMAN在HM1000红太上皇播放器的机身设计上,一定程度上借鉴了中国传统节日的喜庆元素,特意选用了红+金的两个色调。机身大部分的着色是红色,实体按键则采用金色。 耳机接口方面,耳机口和线路输出都配备3.5单端和4.4平衡两种,HIFIMAN独创的3.5平衡也同样在场。 再看HM1000红太上皇播放器机身正面,用上了“天窗式”透明设计,在足够光线下就可以看到机器所使用的2颗PCM1702芯片。除此以外,更进一步的切换/播放/暂停/菜单物理键,全部都整合在专属的App应用程序中。开机看到蓝灯闪烁时,连上手机/平板电脑后,即可在App中进行其它操作设置。 只要在第一次连接时勾选“自动连接”,那么后续连接App的速度就会更快一点。平日大家习惯的挑选歌曲、设立歌单等一系列设置,现在只需要在App中操作即可,减轻了学习的成本。平日出外和通勤使用时,用户再也不用从口袋中掏出机器来操作,大大提高了便利性。 体验更好的串流无损音质 正式使用HIFIMAN HM1000红太上皇播放器之前,你可以选择不同的听歌方式:第一种是透过蓝牙和专属App来控制机器,这样就能播放本地文件(即TF卡中的资源)或者是串流音乐资源(QQ音乐、AppleMusic等等);第二种则是把机器变成USB DAC,透过数据线连接PC、手机或平板电脑,听歌、看视频、刷抖音都可以。 笔者则比较推荐透过HM1000红太上皇播放器,来直接聆听串流音乐资源,毕竟谁会抗拒兼顾简单方便和音质卓越的体验效果呢? HM1000红太上皇播放器的整体音色表现,是绵密细腻、润泽甜美,聆听阿黛尔的《30》这类流行人声作品的话,可以说是再合适不过。得益于全新电路的加持,人声结像立体清晰,凝聚扎实,只要你搭配HIFIMAN自家的耳机产品,或者是音色不怎么刺激的动圈/圈铁耳机,这样的人声质感真的是一耳朵就会着迷。 如果喜欢原声大碟、爵士、古典作品这些,HM1000红太上皇播放器也一样能给予你满足感。但是在聆听前,最好为你的耳机替换4.4耳机升级线(HIFIMAN的话也有耳机升级线贩售),因为4.4平衡耳机口的输出效能更强,动态、声场也得到进一步的提升。 例如大家熟悉的汉斯季默制作的电影原声大碟,透过HM1000红太上皇播放器的4.4平衡耳机口接驳耳机播放,一耳朵就能体验到恢宏大气、汹涌澎湃的能量感扑面而来,令你沉浸在音乐世界一去不复返。 结语 HIFIMAN还在坚持做便携播放器,并且已经跳出了传统思维,为本文主角HM1000红太上皇播放器引入方便高效的App无线操作方式,让耳机玩家拥有一种,近未来便携Hi-Fi的奇妙体验。恰好5月下旬全网进入电商优惠节目,HIFIMAN为HM1000红太上皇播放器提供了让利优惠价格,有需要的耳机玩家是时候趁着这次机会下手选购。
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  • 有料评测】索尼二代黑砖NW-WM1AM2评测:稳中求进的升级

    【数码影音 评测】在随身HiFi播放器市场,索尼在上个世纪末无疑是整个行业里绝对的老大,而对于这个品牌至今也依然有非常多的发烧友对它保留着美好的回忆,以及至今也愿意继续跟随索尼的声音来聆听自己喜欢的音乐。对于曾经Walkman系列创下的辉煌,索尼也早已把它用在了自己当今的高端随身播放器设备上。      上一代索尼的旗舰随身播放器系列WM1就获得了不少发烧友的青睐,而被大家俗称为“黑砖”和“金砖”的两款播放器,也都在各自的价位段拥有非常多的受众群体。而就在今年,也是与上一代产品时隔6年之久,索尼正式发布了这个系列的第二代产品。不久前我们拿到了最新款的第二代“黑砖”NW-WM1AM2(以下简称黑砖二代)。 黑砖二代的售价为9999元,价格相比第一代有了小幅度的上涨。不过对于这个旗舰级别的随身HiFi播放器市场来说,大家的产品好像轻松就能突破一万元的门槛,而黑砖二代的售价倒也依然显得性价比不错。作为第二代产品,相较一代不论是在配置、功能还是声音表现上,其实都有了不小的进步。那么,这款万元级随身HiFi播放器究竟进步如何?笔者这次想“由外而内”详细聊一聊。 屏幕升级,单手操作更顺畅 首先在外观方面,这一次二代黑砖采用了5英寸720p屏幕,比起上一代的4英寸屏幕,显示面积增大了39%。除了可以显示更多的内容,二代黑砖在操控体验上也更加流畅和自然。当然,更大的屏幕也意味着更大的机身尺寸和重量,不过对于这类高端播放器产品来说,普遍不具备很强的便携性。 不过好的一点是,二代黑砖因为使用了一体切割成型的铝制机身和铝合金后盖,重量控制的不错,并且还拥有更强的刚性(更耐用)。日常操作,单手握持的重量感并没有一代来的明显,这点应该说是一个加分项。 另一个改善的地方是按键,在我看来,这一次黑砖二代的按键布局或者说人机工学设计更为合理。例如,机身右侧将电源键上移,下方仅保留音量和切换歌曲按键,而且按键比较大,使得单手盲操变得更为简单。 另外,左侧Hold键的形状也进行了更改,使Hold键的操作手感更加舒适;TF卡槽也被移至播放器左侧位置,这些可能都是考虑到了当前智能手机的设计思路,使得黑砖二代的操作逻辑更符合当今消费者的使用习惯。   接口方面,黑砖二代在机身顶部配备了4.4mm平衡以及3.5mm单端口,机身底部则换上了主流的type-C接口。另外,这一次黑砖二代的接口从上一代的USB 2.0升级到了最新的USB 3.2 Gen1,不仅使设备的充电速度更快,同时数据传输也更快了,总算是追上了当下主流的听音环境配置。 奢华的堆料,换来更稳定的供电系统和声音素质 对于播放器来说,操作系统是影响用户体验的关键,这点和手机一样。而金砖二代和黑砖二代这一次搭载的都是安卓11.0操作系统,支持多种当下主流的流媒体播放软件,进一步满足发烧友在流媒体上聆听高品质音乐的需求。 此外,播放器系统内置的 Walkman 音乐播放APP,除了可以播放本地高解析度音乐文件,同时还适用于第三方流媒体服务。应该说以上这些都是相较上一代黑砖能够明显感知的进步,操作更容易上手,第三方音乐App也不再受限。 在续航方面,因为黑砖二代体积变大了,对应的电池容量也有所增加;本地播放时间可高达40小时(流媒体约20小时),搭配自动关机亦能有效减少电池损耗。因此,从续航时间和控制功耗来说,黑砖二代可以说是此类安卓系统播放器里出类拔萃的存在了。 其实这一次,黑砖二代更重要的升级是在内部,因此在谈听感之前,我认为有必要聊聊其在硬件上的升级。要知道,高端播放器中的硬件升级,其最终目的当然还是为了提升声音素质。比如这一次,黑砖二代通过升级整个供电系统来实现对声音的提升。具体表现在:放大电路供电升级到聚合物电容器FT CAP3,辅助供电搭载8mm大型固体高分子电容,以稳控电压并提升信号稳定性,展现更磅礴的动态范围和更宽阔的空间感。 另外这次的金砖二代和黑砖二代,都采用了数字模块和模拟模块分离单独供电设计,并利用无氧铜作为线材材料,降低电阻,提升高频的通透度和低频的输出功率表现。 参考设备简介:  对于一款定位旗舰系列的产品来说,优秀的耳机和音源当然是非常重要的参考标准。首先在音源方面,得益于黑砖二代搭载的安卓11.0开放式构架,笔者安装了Apple Music和Qobuz两个无损流媒体平台,这也是笔者日常使用最多的两个流媒体平台,以此来作为参考音源。 在大耳机和小耳塞的选择上,笔者主要选择了几款日常最长使用的设备作为参考。耳塞方面选择了qdc的VX定制款以及Softears的Turii Ti两款产品作为试听参考。大耳机方面选择了森海塞尔HD25和拜雅DT700 PRO X作为参考。默认插头都采用4.4mm平衡接口,因为拜雅DT700 PRO X没有平衡线,因此使用了3.5mm单端插口。   以上四款耳机可以说代表了动铁耳塞、动圈耳塞、小尺寸动圈耳机和全尺寸动圈耳机,对于产品的驱动力以及控制力都能有较好的揭示能力。在曲目选择方面笔者也依然倾向于日常主要聆听的古典音乐为主,同时搭配少量的流行音乐。试听专辑主要也都是笔者日常聆听最多的一些古典音乐专辑,以大编制和协奏曲以及钢琴奏鸣曲为主。接下来,就详细聊聊黑砖二代的听感表现。 稳中求进的听感表现 索尼的音频产品尤其在高端和旗舰级的产品线上,其实一直都有非常好的声音完成度和风格的一致性,而这样的声音特点在黑砖二代上也依然延续了下来。二代黑砖的声音风格与一贯走 “精致温暖”路线的金砖不同,前者的声音风格更加澎拜有力,音乐表现更有活力;对于流行音乐和小编制曲目来说,会有一种额外获得“加成”的感觉。而对于大编制曲目和协奏曲来说,它依然拥有明显的声音特点和全面的硬素质表现,声音的细节表现非常优秀,并且自然精准的声场和定位感,继续保持了索尼一贯的高水准。 得益于新的硬件层面用料的升级,黑砖二代在声音的表现上也弥补了一些上一代产品的遗憾。在声音的速度感和动态表现上,也都有了明显的提升。对于古典音乐和大编制曲目来说,在动态和大能量感的部分明显得到了“提速”,声音不拖泥带水,拥有了更好的动态响应。  另外在黑砖二代的播放设置中,我打开了「DSEE Ultimate」、「DC相位线性器」以及「DSD母带重置」选项(具体喜好因人而异)。在切换过程中,我发现在动态表现,低频质感、人声的润泽度以及耐听度上,都有相应的提升。 在驱动能力上,索尼的播放器保持了一贯精致但具备一定控制力的风格,相比在这个堆推力的时代来说,黑砖二代的声音是细腻且温柔的;对于动铁、动圈的耳塞来说也都有足够的驱动能力。像是 HD25 这样小尺寸动圈耳机,也可以获得非常出色的驱动效果;而对于拜雅DT700 PRO X这样的产品来说,则显得有些捉襟见肘。不过作为一款随身播放器,驱动全尺寸动圈耳机的表现虽然无法达到台式放大器的水平,但也依然在一个“可听”的级别之上,并且得益于设备本身的高信息量,依然可以感受到大耳机的优秀声底和基本素质。 总结: 对于一款售价9999元的旗舰系列播放器来说,索尼NW-WM1AM2这一次的升级和进步应该说是显而易见的。对于一个传统老牌音频厂商来说,索尼一直都在新时代的随身播放设备上不断探索,而新的系列产品无疑又让Wlakman这个金字招牌踏上了一个新的台阶。
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  • 音场空间感太棒了-SONY NW- WM1ZM2金砖

    【音响共和国 郭汉丞评测】2016 年 Sony 推出第一代金砖 NW-WM1Z,相隔五年,第二代金砖 NW-WM1ZM2 登场,从 4 吋触控萤幕变成 5 吋,外观看起来相同的工业设计,可是针对每一处设计细节重新审视,NW-WM1ZM2 不仅是第二代金砖,更刷新了对「最好」的想像,尤其是音场空间感的扩展,听过就知道厉害。 图左為 NW-WM1ZM2;图右為 NW-WM1AM2。 晶片荒与塞港让上市延期 当 Sony 告诉我们,新一代 NW-WM1ZM2 即将来台,想安排在上市之前嚐鲜试听,满心期待,可是因為全球供应链失调,加上塞港塞货,上市计划几度延期,连宣传用的样品机都差一点赶不及,试听的时间只能压缩再压缩,可是 NW-WM1ZM2 好玩的地方真的很多,听过之后意犹未尽,真想有更多时间可以好好玩新金砖。 在实际看到 NW-WM1ZM2 之前,Sony 举办过几次线上媒体发表会,与 Sony 研发工程师佐藤浩朗谈设计理念,可是因為没有机器可以玩,很多媒体都把注意力摆在晶片与规格上,偏偏这部分变化最少,尤其是 S-Master HX 数位放大引擎没变,很多人对新一代金砖心裡都打上个大问号,相隔五年的时间,怎麼 S-Master HX 没有升级,竟敢推出新一代產品? Sony 研发工程师佐藤浩朗 魔鬼都藏在细节裡 这故事与上一代 Benz C-Class W205 世代有点类似,中期改款外观看起来几乎一模一样,引擎也没变,可是内部有超过两百项以上的细节修改,新一代 NW-WM1ZM2 也是如此,虽然明显的改变只有 4 吋萤幕放大為 5 吋,作业系统从换成 Android,可是内部细节的改善,那才叫做「魔鬼都藏在细节裡」! 金砖第一代採用无氧铜镀金机壳,创造超高刚性的机壳,并具备绝佳屏蔽效果,可以隔绝外界噪讯,已经是极為豪华的材料,到了 NW-WM1ZM2,一样是无氧铜镀金,可是纯度从原本的 99.96%,变成 99.99%,纯度增加了 0.03%,但这麼一点点的进步,代表 Sony 挑战最高技艺(state-of-the-art)的企图心。 累积许许多多小地方的进步 有了 99.99% 纯度的无氧铜镀金机壳,NW-WM1ZM2 裡面装了哪些东西?软体容易讲,就是 Android 11,而且是针对音乐播放优化的版本,把所有音乐播放与数位串流的功能,还有音乐资料库的管理,交给 Android 处理,这样大家都容易上手,毕竟 Android 用家相当多,操作起来最為直觉。 至於硬体的部分,这 NW-WM1ZM2 就是讲究到家的 USB DAC 加耳机扩大机,封装在 4N 无氧铜镀金的奢华机壳裡。包含哪些东西?电源供应、放大线路、DAC 昇频处理运算、校正时鐘等等,以基本架构来说,NW-WM1ZM2 变化不大,可是魔鬼都藏在细节裡,NW-WM1ZM2 可说把每一个部分都重新仔细审视,把许许多多小地方做到更好,就像 Sony 工程师佐藤浩朗说的,累积许多小改良,造就更好的进步,对於科技纯粹主义者来说,简直是自我的救赎,把已经做得很好的机器,推向更趋近完美的境界。 订做电容强化电源供应 音响迷都知道,好声的源头首先来自电源,第一代金砖就以採用 FT CAP 高分子电容,到了第二代 NW-WM1ZM2,使用新版的 FT CAP3,另外加上全新开发的大型固态高分子电容,可以提供瞬间大量电力输出,避免在音乐动态瞬间拉大时输出软脚。有些人说电容并不是很贵的零件,可是如果想要「订做」,价格肯定昂贵,因為特殊应用的规格,需要的数量并不大,想要订做,单价绝对很高,要不是 Sony 家大业大,电容厂可能还不愿意帮忙打样设计,最后只做少少的数量,所以这些特殊订做电容,著实得来不易。 有了强化版电容的电源供应,NW-WM1ZM2 还需要让电流与讯号畅行无阻的线路板,这还没讲到 DAC 或耳扩,而是机板的製作细节,Sony 在基础工程上做了两项改良,一是使用全新开发的含金焊锡,二是选用低介电系数电路板,并在导通路径上加厚铜箔,等於是帮电流与音讯打造畅行无阻的高速公路,為的就是纯净无染的音乐再生。 44.1 kHz 与 48 kHz 双时鐘校正 好电源与用心製作的电路板,算是基础工程,打好地基,要盖高楼了!数位放大引擎 S-Master HX 维持不变,Sony 认為这是目前最好的数位放大线路了,靠基础工程的改良,足以让 S-Master HX 发挥得更好,可是还有进步空间,那就是数位线路与类比线路的隔离,所以 NW-WM1ZM2 内部採用 OFC 无氧铜研磨机壳隔间,把数位与类比线路隔离开来,兼顾接地与屏蔽,又是為了提升音乐背景寧静度的小细节。 在 S-Master HX 放大音乐讯号之前,NW-WM1ZM2 要处理数位升频与处理,而当中关键的时间校正时鐘,是降低时基差的关键,Sony 选择双时鐘设计,44.1 kHz 与 48 kHz 各有一个时鐘,不管您给哪一个规格的音乐档案,NW-WM1ZM2 都会自动选择「正确」的校正时鐘,让数位升频与处理的误差值最低。您想,如果 24/176.4 与 24/196 都使用相同的时鐘,数位升频演算的误差会有多大,所以最好的方法就是 24/176.4 用 44.1 kHz 时鐘校正,24/196 用 48 kHz 校正,演算法的误差才会低。 五大调音手段更合个人口味 好,复杂的来了,这是 NW-WM1ZM2 超级厉害的地方,也是身為至尊旗舰的骄傲,所有 Sony 最高阶的技术全都集结在此!包括 DSEE Ultimate、DC 相位线性器、DSD 原音重现引擎、黑胶唱片处理器、这四项技术的内容,讲起来非常复杂,想要一一细数,大概就是叫大家準备认真上技术课,我可不想把大家吓跑。 但是,NW-WM1ZM2 的数位处理技术理论虽复杂,使用却非常简单,您可以想像就是多样化的声音调整模式,基本的音乐味道不变,可是可以让音乐的水分多一点,感觉更多汁,或是让中高频尾韵更通透或更浓郁,甚至加上一点「黑胶味」。这就像吃鬼金棒的麻辣拉麵,想要加辣或加麻,程度可以微调,可是麻辣拉麵的基本味道不会变,但口味更合乎个人喜好。如果这样还不够玩,NW-WM1ZM2 还有终极调音手段,那就是十段数位 EQ 等化调整,自由自在玩出您喜欢的音乐模样。 还有什麼技术没讲?LDAC,这是 Sony 独家技术,传输频宽比蓝牙多 3 倍,不过这需要配合支援 LDAC 的耳机,如果您是 Sony 忠实粉丝,那就能享受到 LDAC 的好处,不过我寧可用有线耳机来玩 NW-WM1ZM2,毕竟这是追求极致的数位时代 Walkman 啊,现阶段依然是有线胜过无线,更何况 NW-WM1ZM2 拥有强大的耳机驱动能力,当然要搭配有线耳机。 更粗的 Kimber Cable 配线 最后一项该提的细节,就是内部配线的升级,Sony 原本就找 Kimber Cable 订做四芯绞线,这个胜利方程式不用改变,可是配线可以用得更好。工程师佐藤浩朗在专访中仅轻描淡写,说他偏好较粗的配线,反覆尝试了多样的配方,不断尝试错误,找出最佳配线,这当中不晓得花了多少时间,反覆试听,从细微的差异当中,找出最佳配方。 关於 NW-WM1ZM2 的技术进化细节,大致讲到这裡,这是音响工程师不断追求技术进步的救赎,从已经非常厉害的金砖裡面,鸡蛋裡挑骨头,反覆找出可以进步的细节,不光是材料的进步,还包括线路的优化,把已经非常棒的金砖,变成超级棒的金砖。 适合 100 dB/mW 灵敏度且阻抗 100 欧姆以下耳机 作為携带式 Walkman,NW-WM1ZM2 以 3.5 mm 端子输出 60mW(16 欧姆),4.4 mm 端子输出 250 mW(16 欧姆),建议耳机阻抗在 100 欧姆以下,灵敏度 100 dB/mW 最适合,这是為了兼顾携带方便与电池续航力的技术目标设定,所以没有让 NW-WM1ZM2 达到驱动力无限,假如您偏好高阻抗耳机,那麼可以选择 DMP-Z1 或 TA-ZH1ES,使用桌上型耳扩,以更大的供电驾驭难驱动的高阻抗耳机。 如果这麼讲 NW-WM1ZM2 的功率输出,还是不太清楚如何搭配耳机,可以讲的更简单一点,NW-WM1ZM2 适用所有 Sony 耳机,而金砖既然是旗舰等级 DAP,耳罩式耳机旗舰 MDR-Z1R 当然是不二之选,但如果您想带著 NW-WM1ZM2 趴趴走,耳罩式耳机相对不方便,那就选 IER-Z1R,假如您想要更好的耳道式耳机,没问题,找 Sony 买专门為 NW-WM1ZM2 调音的 Just Ear 订做耳机,好上加好。 音场空间感太棒了 试听时搭配耳罩式的 MDR-Z1R,道地的 Signature Series 组合,即便没有第一代金砖比对,也可感受到 NW-WM1ZM2 在音场空间感的进步,而且聆听环境越安静,越能感受到 NW-WM1ZM2 在音场与音质的美声。我在办公室听的时候,只觉得 NW-WM1ZM2「好像」比上一代好一点点,可是当我把器材带回家,夜半时分独享时,这才惊觉 NW-WM1ZM2 进步很多,把耳机很难表现的音场空间感做到极致,甚至当我把 NW-WM1ZM2 当作 USB DAC 使用时,音乐一出来,我还以為没有设定好,是电脑喇叭在发声,拿下耳机才发现设定正确,只是 NW-WM1ZM2 的空间感太好,让我误以為声音从喇叭出来。 像是听卢广仲的「励志论」,NW-WM1ZM2 与 MDR-Z1R 把录音的空间感,拉得很开,这一方面是器材好,另一方面是 Dolby Atmos 的效果,不光是把空间感拉开,同时把多样化的声音定位效果,热闹地呈现,像是副歌的和声,在音场左右浮现,夹住中央的卢广仲,电吉他的 Funky 声响妆点其间,中央略微偏左,还有飘来飘去的电音效果,这都需要聆听空间感够好,才能听出录音细部做了多少变化,假如您听「励志论」,觉得声音都收在中间,听不到乐团细节装饰热闹地在虚拟音场当中跑来跑去,代表空间营造的效果不够好。 听 Dolby Atmos 音乐更有感 夜半时分独享 NW-WM1ZM2 与 MDR-Z1R,贪心地找 Dolby Atoms 录音来听,像是 Ed Sheeran 的「Shape of You」,开头的卡林巴琴敲打著和弦,木吉他刷出节奏,把音场空间感塑造出来,中央浮现著 Ed Sheeran 的歌声,他自己的和声则在左右同时出现,副歌的和声则与歌声叠加在一起,凝聚在中央,电子鼓出现时,音场跟著热闹起来。NW-WM1ZM2 与 MDR-Z1R 的音色滑顺又自然,听起来相当舒服,中高频自然的延伸,光泽柔顺,低频段的力度很好,整体的音色带著柔软的调性,即便开大音量聆听,也不觉得有压力。 NW-WM1ZM2 在音质部分的进步,可能不比较不觉得明显差异,毕竟是最高阶的 Signature 系列,都是旗舰等级產品,当然要够好,而且,NW-WM1ZM2 可以调整 DSEE Ultimate、DC 相位线性器、DSD 原音重现引擎与黑胶唱片处理器,再加上十段等化,音质与音色的细部微调,每个人的喜好都不一样,所以很难说新一代 NW-WM1ZM2 有大幅提升,可是在虚拟音场空间感的塑造,可说是明显的进步,所以,当我在準备 Sony VIP 体验会时,刻意準备表现音场的四段音乐,毕竟 NW-WM1ZM2 让我最惊艷的就是空间感的扩展,当然要从音场著手。 针对空间感找音乐考验 在 Sony Store 的体验会上,我準备了四段音乐,先让「Million Dollar Baby」电影原声带上场,听「Blue Morgan」与「It's Nice Viewing」,从钢弦吉他独奏开始,NW-WM1ZM2 呈现出乾净又凝聚的钢弦吉他弹奏细节,同时有著吉他独白的空间感,到了「It's Nice View」,变成钢琴独白,可以听见钢琴迴音踏板的效果,让声响自然地扩散,而弦乐群加入之后,整个音场向外扩散开来,在 NW-WM1ZM2 上面,不仅音场空间感漂亮,音色也相当柔美。 第二首音乐我选 Katja Werker 的「Contact Myself 2.0」专辑,听第一轨「Yes」,这是 Katja Werker 在德国老虎鱼录音室的现场收音,虽是录音室作品,但刻意採用同步现场录音,模拟录音室音乐会的样貌,展现乐手的实力,也让唱片听起来更流畅自然、更有现场感。NW-WM1ZM2 準确地把录音室现场的样貌重现,第一把吉他从中央偏左浮现,Katja Werker 开唱之后,另一把吉他在音场右方出现,中央凝聚著 Katja Werker 的歌声,NW-WM1ZM2 与 MDR-Z1R 的音色带著温暖的色调,吉他细节丰富,同时有著漂亮的共鸣,听感相当舒服。 加上黑胶味真有趣 第三段音乐我选马友友、Edgar Meyer 与 Chris Thile 合作的「Bach Trio」,不光是三重奏的器乐定位清晰,更因為这张唱片在乡间穀仓录音,音场向上延伸的空间感相当漂亮,而这种向上延伸的录音空间感,刚好是耳机系统最难表现者,NW-WM1ZM2 与 MDR-Z1R 轻骑过关,如果不是 MDR-Z1R 耳机佩戴在耳朵上有实体的触感,真会以為耳机消失了,向外扩展的音场,还有三项乐器的清晰定位,即便齐奏时也能有条不紊地呈现。 最后一张唱片选「Cooking With Mile Davis」,听轻鬆摇摆的爵士乐,我选经典标準曲「My Funny Valentine」,录音年代较早,可是 NW-WM1ZM2 与 MDR-Z1R 雕琢出浓郁又温暖的音色,录音听起来不显老味,而我刻意开啟黑胶唱片处理器,增添一分录音的年代感,音色更浓郁有味。这样玩是不是加上了音染?当然是,可是这是愉悦的染色,為聆听增加一分乐趣,而多样化的数位处理调音功能,就是 NW-WM1ZM2 玩起来趣味十足的特色,怎麼能不玩它呢! 目前听过音场表现最好的 DAP 我知道,NW-WM1ZM2 不便宜,可是对比许多高档 DAC,NW-WM1ZM2 并不算贵,而且您可以把 NW-WM1ZM2 随身带著用,这是数位时代的 Walkman,而且其 USB DAC 功能,足以与家用 DAC 平起平坐,回家也能接在音响系统上玩,一机双享受,用这个角度想,NW-WM1ZM2 如果可以取代您现有的 DAC,升级到 Signature 等级,这样想就不贵了,而对於讲究音场表现的爱乐者来说,NW-WM1ZM2 非听不可,这是我目前听过 DAP 当中,音场表现最好者,绝对值得一听。 器材规格 Sony NW-WM1ZM2 记忆体容量:256 GB 扩充方式:microSD/microSDHC/microSDXC 输出频率:20 Hz ~ 40 kHz 声音设置:直接音源(Direct)、10 段音频调节技术、DSEE Ultimate、DC 相位线性器、动态等化器、黑胶唱片处理器 电源供应:内建可充电鋰电池/USB 电源 萤幕尺寸,解析度:5 吋,HD(1,280 x 4720 px),LED 背光 TFT 全彩触控萤幕 USB:高速 USB(兼容 USB2.0) 耳机插孔:3.5 mm 立体声迷你插孔、4.4 mm 平衡标準插孔 蓝牙:蓝牙 5.0 版 USB 充电时间:4.5 小时 支援乐格式:MP3、WMA、FLAC、Linear PCM AAC、HE-AAC、Apple Lossless、AIFF、DSD 11.2 MHz、MQA
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  • 飞傲M11 Plus HiFi播放器评测:换“心”成功

    【数码影音 评测】在HiFi产品日渐成熟的今天,想要做出和其他厂商不太一样的产品确实不是一件容易的事情。因此,飞傲为了形成差异化竞争,在早期M11 Pro上面使用了三星的方案,但是后来由于三星Exynos 7872停产,在2021年年中发布的飞傲M11 Plus LTD换成了使用更加广泛的高通骁龙660平台,因此产品兼容性和产品性能都有了不小的提升。但是由于AKM工厂的一场大火,让搭载两颗AK4497EQ的飞傲M11 Plus LTD在发布的第一天,就注定成为了一款卖完就没有的绝版产品。所以在M11 Plus LTD版的发布会上,飞傲也同时宣布在将来会发布ESS版本的M11 Plus。这不,搭载着两颗ES9068AS的飞傲M11 Plus就来了,而且不限量发售! 开箱上手:细节再提升 既然提到了开箱,那就很有必要介绍一下飞傲M11 Plus的配件了。飞傲M11 Plus的随机附赠的配件基本上可以说做到了一步到位,机器出厂就已经贴好了钢化膜(而且是带疏油层的),这对于我这种贴膜爱好者来说,简直是省了大事;除了贴膜之外还有附赠的皮质保护套、卡针、USB3.0数据线、同轴转接线以及常规的说明书和保修卡。看到这里不自觉地就要说上一句:配件大厂名不虚传。 飞傲M11 Plus使用的是和前代产品一样的5.5英寸1440×720的18:9触控显示屏,机身顶部边框和左右边框全都采用了超窄边框的设计,可以让用户获得更加沉浸的视觉体验。只不过机器底部的边框略宽,大概在8mm左右,会对视觉体验产生一点点影响。机器尺寸为136.6×75.7×17.6mm,重量约为310g,飞傲M11 Plus的三围尺寸和重量与上代产品区别不大,拿在手上的手感十分扎实,但是绝对算不上重,毕竟这个年头一部支持5G的智能手机都要有250多克了。 飞傲M11 Plus在外观做工方面十分精致,机身四周的黑色铝合金边框有一种冷冰冰的光泽,很显高级感。机身左右两侧按键设计采用了飞傲家族样式的六边形蜂巢元素。飞傲M11 Plus的机身依旧采用的是类钻石切割纹理,这块平滑的机身背板利用了光学折射的原理,让背板上面的每一块区域获得了不同的折射角度,能呈现出不同的美感,从而营造出非常强的立体感。 飞傲M11 Plus在按键设计上面,摒弃了传统的音量旋钮的设计,从而变成了按键加上触控滑动的调节方式,这样的设计相比于旋钮设计会很大程度上减少用户误触的概率。此外,飞傲也在软硬件两个方面采用了多种方式防止用户误触。不仅如此,飞傲还在机身右边设计有“HOLD键”,可以让用户直接禁用那些误触概率高的按键,从根源上避免了误操作。值得一提的是,飞傲M11 Plus还将音量触控面板升级为了碳纤维材质强化触摸面板,这块音量触控调节面板十分精致,并且相比于上一代机型所使用的材质来说,新机型的碳纤维按键使用起来更加顺手,并且也更加耐磨,同时也能在一定程度上增加其防手汗的性能。 在接口设计上,飞傲M11 Plus将所有接口全部设计在了机身底部,这样能让机器具有更好的整体性,在机身底部搭载了4.4mm、2.5mm两个平衡输出口以及一个3.5mm单端输出口。此外,机身中部还有一个Type-C接口。值得一提的是,其中4.4mm接口支持平衡lineout输出,用户可以通过该口平衡输出给前级或是耳放设备,以此方便用户解锁更多样的玩法。 飞傲M11 Plus搭载的依旧是高通骁龙660处理器和深度定制的安卓10系统。这样的配置让飞傲这款播放器无论是刷网页还是看视频都能流畅运行,甚至都能拿这款播放器来上一把王者荣耀。有了飞傲M11 Plus之后无论是看视频,还是打王者都变得HiFi了起来。在充电和续航能力上,飞傲M11 Plus支持QC4.0的快充协议,仅需3.5小时就能将6000mAh的充电宝级大电池充满,在满电状态下,飞傲M11 Plus可带来长达14.5小时的连续听音时间。 这次飞傲M11 Plus在硬件方面做出了较大的变动。飞傲M11 Plus的DAC芯片从之前限量版的AK4497EQ换成了现在ESS家的ES9068AS。耳放架构是收获了诸多好评的THX AAA-78架构,再配合上专有前馈误差修正技术和“消色差”无音染放大器架构。飞傲M11 Plus搭载第四代自研FPGA时钟锁相环技术,在辅以两颗日产NDK飞秒晶振。蓝牙方面,这款播放器支持蓝牙5.0,发射支持SBC、AAC、aptX、aptX-HD、LDAC 等格式,蓝牙接收支持SBC、AAC、LDAC格式。飞傲M11 Plus是一款非常少见的支持支持AAC/LDAC双向蓝牙的HiFi播放器。 音质表现  在本次评测之中,我们选用了飞傲刚刚发布的旗舰耳机飞傲FH9作为主要参考器材。  飞傲FH9是飞傲圈铁耳塞产品线的全新旗舰产品,这款耳机是一款售价3999元的一圈六铁耳塞。作为目前圈铁系列产品线最高端的产品,FH9不论在声音的表现还是用料层面都达到了旗下耳机产品线的一个新高度。飞傲FH9的三频十分均衡,并且在中低频、中高频的衔接上面也都非常顺滑,对于古典乐的演绎也绝对中正。将这款耳机作为参考耳机来说,再合适不过了。 飞傲M11 Plus给我的第一印象就是,这款播放器有着中性偏冷的声音调教,声音干净透明,三频具有极高的均衡度,细节清晰、宽松自然,十分耐听。在三频表现上面,飞傲M11 Plus的低频量感很足,下潜也比较深,回弹速度很快,声音的细节也能很好地呈现给我;中频和高频会显得十分自然,人声的“染色”非常少。当然,有关于“染色”这个问题既是一件好事,也是一件坏事,就看你更加喜欢什么样的风格了,我还是比较喜欢这种呈现出来较为直白的风格的;飞傲M11 Plus的高频清脆明亮,高频的延展和细节表现都比较出色,能明显地感觉到,飞傲M11 Plus对于乐器的高音能有着妥当的处理的同时也能有不错的控制力。 我认为,在聆听一些古典乐的时候,更能体现出一款播放器的硬实力。飞傲M11 Plus在回放大编制古典乐时,能够将声场当中的每个部分的声音细节还原的非常准确,不同位置的乐器几乎都能一耳朵分辨出来,这样的细节解析能力,绝了!动态表现也是飞傲M11 Plus的一大特点,虽然这款播放器正如前文中所说的一样,并没有什么音染,但在旋律跌宕起伏之时,它的动态能量感饱满,能将乐曲之中的情感表现得淋漓尽致。4499元的飞傲M11 Plus能有这样的声音表现,十分难得。 写在最后 加上之前的飞傲K5 Pro ESS版, M11 Plus已经是近期飞傲旗下第二款被迫换“心”的产品了。但是必须要承认的是,这两次换芯都是非常成功的。之前的飞傲K5 Pro ESS版更换了DAC之后虽然价格小幅上涨,但是性能和其他方面都有着不小提升。在我看来,飞傲M11 Plus的更“芯”更是成功,在性能得到小幅上涨的基础之上,价格反而是便宜了不少。所以,不管怎么说,飞傲M11 Plus真香!非常适合想要寻找一款中高端播放器的朋友。
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  • 飞傲M11 Plus HiFi播放器评测:换“心”成功 2022-02-28 09:54:48 [ 中关村在线 原创 ] 作者:雍

    【数码影音 评测】在HiFi产品日渐成熟的今天,想要做出和其他厂商不太一样的产品确实不是一件容易的事情。因此,飞傲为了形成差异化竞争,在早期M11 Pro上面使用了三星的方案,但是后来由于三星Exynos 7872停产,在2021年年中发布的飞傲M11 Plus LTD换成了使用更加广泛的高通骁龙660平台,因此产品兼容性和产品性能都有了不小的提升。但是由于AKM工厂的一场大火,让搭载两颗AK4497EQ的飞傲M11 Plus LTD在发布的第一天,就注定成为了一款卖完就没有的绝版产品。所以在M11 Plus LTD版的发布会上,飞傲也同时宣布在将来会发布ESS版本的M11 Plus。这不,搭载着两颗ES9068AS的飞傲M11 Plus就来了,而且不限量发售! 开箱上手:细节再提升 既然提到了开箱,那就很有必要介绍一下飞傲M11 Plus的配件了。飞傲M11 Plus的随机附赠的配件基本上可以说做到了一步到位,机器出厂就已经贴好了钢化膜(而且是带疏油层的),这对于我这种贴膜爱好者来说,简直是省了大事;除了贴膜之外还有附赠的皮质保护套、卡针、USB3.0数据线、同轴转接线以及常规的说明书和保修卡。看到这里不自觉地就要说上一句:配件大厂名不虚传。 飞傲M11 Plus使用的是和前代产品一样的5.5英寸1440×720的18:9触控显示屏,机身顶部边框和左右边框全都采用了超窄边框的设计,可以让用户获得更加沉浸的视觉体验。只不过机器底部的边框略宽,大概在8mm左右,会对视觉体验产生一点点影响。机器尺寸为136.6×75.7×17.6mm,重量约为310g,飞傲M11 Plus的三围尺寸和重量与上代产品区别不大,拿在手上的手感十分扎实,但是绝对算不上重,毕竟这个年头一部支持5G的智能手机都要有250多克了。 飞傲M11 Plus在外观做工方面十分精致,机身四周的黑色铝合金边框有一种冷冰冰的光泽,很显高级感。机身左右两侧按键设计采用了飞傲家族样式的六边形蜂巢元素。飞傲M11 Plus的机身依旧采用的是类钻石切割纹理,这块平滑的机身背板利用了光学折射的原理,让背板上面的每一块区域获得了不同的折射角度,能呈现出不同的美感,从而营造出非常强的立体感。 飞傲M11 Plus在按键设计上面,摒弃了传统的音量旋钮的设计,从而变成了按键加上触控滑动的调节方式,这样的设计相比于旋钮设计会很大程度上减少用户误触的概率。此外,飞傲也在软硬件两个方面采用了多种方式防止用户误触。不仅如此,飞傲还在机身右边设计有“HOLD键”,可以让用户直接禁用那些误触概率高的按键,从根源上避免了误操作。值得一提的是,飞傲M11 Plus还将音量触控面板升级为了碳纤维材质强化触摸面板,这块音量触控调节面板十分精致,并且相比于上一代机型所使用的材质来说,新机型的碳纤维按键使用起来更加顺手,并且也更加耐磨,同时也能在一定程度上增加其防手汗的性能。 在接口设计上,飞傲M11 Plus将所有接口全部设计在了机身底部,这样能让机器具有更好的整体性,在机身底部搭载了4.4mm、2.5mm两个平衡输出口以及一个3.5mm单端输出口。此外,机身中部还有一个Type-C接口。值得一提的是,其中4.4mm接口支持平衡lineout输出,用户可以通过该口平衡输出给前级或是耳放设备,以此方便用户解锁更多样的玩法。 飞傲M11 Plus搭载的依旧是高通骁龙660处理器和深度定制的安卓10系统。这样的配置让飞傲这款播放器无论是刷网页还是看视频都能流畅运行,甚至都能拿这款播放器来上一把王者荣耀。有了飞傲M11 Plus之后无论是看视频,还是打王者都变得HiFi了起来。在充电和续航能力上,飞傲M11 Plus支持QC4.0的快充协议,仅需3.5小时就能将6000mAh的充电宝级大电池充满,在满电状态下,飞傲M11 Plus可带来长达14.5小时的连续听音时间。 这次飞傲M11 Plus在硬件方面做出了较大的变动。飞傲M11 Plus的DAC芯片从之前限量版的AK4497EQ换成了现在ESS家的ES9068AS。耳放架构是收获了诸多好评的THX AAA-78架构,再配合上专有前馈误差修正技术和“消色差”无音染放大器架构。飞傲M11 Plus搭载第四代自研FPGA时钟锁相环技术,在辅以两颗日产NDK飞秒晶振。蓝牙方面,这款播放器支持蓝牙5.0,发射支持SBC、AAC、aptX、aptX-HD、LDAC 等格式,蓝牙接收支持SBC、AAC、LDAC格式。飞傲M11 Plus是一款非常少见的支持支持AAC/LDAC双向蓝牙的HiFi播放器。 音质表现  在本次评测之中,我们选用了飞傲刚刚发布的旗舰耳机飞傲FH9作为主要参考器材。  飞傲FH9是飞傲圈铁耳塞产品线的全新旗舰产品,这款耳机是一款售价3999元的一圈六铁耳塞。作为目前圈铁系列产品线最高端的产品,FH9不论在声音的表现还是用料层面都达到了旗下耳机产品线的一个新高度。飞傲FH9的三频十分均衡,并且在中低频、中高频的衔接上面也都非常顺滑,对于古典乐的演绎也绝对中正。将这款耳机作为参考耳机来说,再合适不过了。 飞傲M11 Plus给我的第一印象就是,这款播放器有着中性偏冷的声音调教,声音干净透明,三频具有极高的均衡度,细节清晰、宽松自然,十分耐听。在三频表现上面,飞傲M11 Plus的低频量感很足,下潜也比较深,回弹速度很快,声音的细节也能很好地呈现给我;中频和高频会显得十分自然,人声的“染色”非常少。当然,有关于“染色”这个问题既是一件好事,也是一件坏事,就看你更加喜欢什么样的风格了,我还是比较喜欢这种呈现出来较为直白的风格的;飞傲M11 Plus的高频清脆明亮,高频的延展和细节表现都比较出色,能明显地感觉到,飞傲M11 Plus对于乐器的高音能有着妥当的处理的同时也能有不错的控制力。 我认为,在聆听一些古典乐的时候,更能体现出一款播放器的硬实力。飞傲M11 Plus在回放大编制古典乐时,能够将声场当中的每个部分的声音细节还原的非常准确,不同位置的乐器几乎都能一耳朵分辨出来,这样的细节解析能力,绝了!动态表现也是飞傲M11 Plus的一大特点,虽然这款播放器正如前文中所说的一样,并没有什么音染,但在旋律跌宕起伏之时,它的动态能量感饱满,能将乐曲之中的情感表现得淋漓尽致。4499元的飞傲M11 Plus能有这样的声音表现,十分难得。 写在最后 加上之前的飞傲K5 Pro ESS版, M11 Plus已经是近期飞傲旗下第二款被迫换“心”的产品了。但是必须要承认的是,这两次换芯都是非常成功的。之前的飞傲K5 Pro ESS版更换了DAC之后虽然价格小幅上涨,但是性能和其他方面都有着不小提升。在我看来,飞傲M11 Plus的更“芯”更是成功,在性能得到小幅上涨的基础之上,价格反而是便宜了不少。所以,不管怎么说,飞傲M11 Plus真香!非常适合想要寻找一款中高端播放器的朋友。
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  • 【有料评测】飞傲M17旗舰播放器开箱评测:台机的音质,手机的操作体验

    【数码影音 评测】售价11999元的M17是飞傲历史上最贵的播放器,也是飞傲历史上体积最大的一款随身播放器产品。M17是飞傲在播放器领域上的一次全新探索,它搭载了台机级的DAC、耳放电路、电源系统等,不仅具有媲美台式机的输出功率及优秀音质,更有超越台机的使用体验,足以重塑你对传统HiFi播放器的理解。本期的新品开箱视频,有请我们可爱的美霖小姐姐带大家详细体验下这款万元级旗舰播放器。 飞傲M17是一款旗舰级播放器,在拥有台式机素质的同时,又很好地结合了便携播放器的优势,因此在综合表现上更上一层楼,带给发烧友极致音乐体验的同时,兼顾外出使用的便利性,可谓是一举两得。  
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  • 有料评测:绝对全面也足够好听 飞傲旗舰播放器M17

    【数码影音 评测】大概在两年前拜访飞傲的时候,我就见过这台机器的原型机状态了……后来飞傲带着它的工程机形态露面展出又有半年多的时间,而在不久前这款产品终于正式上市发售了,它就是飞傲的新一代旗舰播放器,也是飞傲旗下首款售价过万元的旗舰级播放器——M17。 售价11999元的M17是飞傲历史上最贵的产品,也是历史上飞傲体积最大的随身播放器。看到这个体积的时候不仅脑中出现了那个很多年都没什么人再提的词“国砖”。所以飞傲给M17的定位也是[便携台机],而对于我来说,我也没有真的把它作为便携使用过,更多的是在办公环境或者在家里作为一个摆在桌上的聆听场景。 使用M17已经有两周左右的时间了,相比其他产品来说,它的评测我写的慢了不少。这倒不是因为懒,主要是我真的非常喜欢这个产品,第二就是它的卖点和惊喜实在有点多,有几天我都处于这种纠结里,应该怎么写?都说了很无聊,不说吧飞傲肯定觉得我懒…… 所以,这篇评测我们就来检点我认为重要的和必须要提的部分,来说说这款飞傲历史上我最喜欢的产品吧。 巨大体积下强劲的配置 对于一个体积达到157*89*28mm,重量达到610g的播放器产品来说,如此巨大的体积当然里面的“料”也一定不少了。首先最为明显的就是一个达到了5.99英寸的1080P大屏幕,是目前行业中屏幕尺寸数一数二的面积。 在巨大的体积内部,搭载了双ES9038PRO解码芯片、双THX AAA-788+放大模块、具备双供电系统、蓝牙部分也使用了高通的QCC5124芯片等等,甚至连电池的容量都得益于大体积,而达到了9200mAh。至于支持mqa解码这种前代机型上就已经配置的功能,在新的旗舰M17上当然还是配备的。 大体积的另一个好处就是,可以有足够多的地方放下各种接口,所以在机身的顶部你会看到行业内首个将四个常用耳机接口“集齐”的播放器,M17搭载了6.35mm单端、4.4平衡、2.5平衡、3.5单端四种接口,不论用户使用什么耳机,几乎都可以方便的链接它直接聆听。 在机身的底布搭载了双Type-C接口、一个同轴输出接口,还有一个12V的DC电源输入接口,并且这个DC接口和Type-C接口都可以直接为播放器充电,Type-C接口还支持QC的3.0和4.0快充协议以及PD的2.0和3.0快充协议。也就是说如果你有快充充电器,使用Type-C也有一样快速的充电效率。而双USB接口的设计也是针对不同的使用场景,USB3支持USB音频的的输入以及输出,并且可做高速的数据传输和快充协议。而USB2接口也支持USB Host输出,并且可以外接其他解码器或移动硬盘。    最后有趣的就是,这款产品在机身两侧和旋钮的部分还配置了共三组rgb灯效……可以显示当前的码率、充电等功能,当然如果用户不喜欢也可以直接关闭。并且随机器还给了一个支架,不过它并不是无线充电器,而是一个带风扇的散热底座,因为M17有一个独创的隐藏功能,就是当用户链接DC电源使用之后,将右侧的机身开关拨到下方,就可以解锁“超级大耳”模式,可以得到台式设备的放大增益,并且本机的增益也会得到提升,可以轻松驱动市面上的大部分耳机产品,而这个支架风扇就是给这个模式准备的……不过其实笔者试用下来,发热量也并不算大。 参考耳机与音源 作为一款旗舰级的播放器产品,笔者特意找了多款不同的耳机作为参考,首先是最为熟悉也易于驱动的qdc定制版vx,其次是七赫兹的Timeless平板耳塞、森海塞尔HD25以及拜雅刚刚发布不久的DT700 PRO X封闭式监听耳机,针对这款耳机不同的增益以及考核对于各种不同耳机的驱动能力。 M17作为一个安卓平台的播放器,我们还是使用流媒体播放软件为主的思路,聆听的平台主要使用两个平台:qobuz和Apple Music,两个平台都使用无损格式的流媒体直接播放。 下文的听感也主要针对便携模式的低中高以及大耳模式四种增益,对于连接DC电源的超级大耳模式会主要使用拜雅DT700 PRO X和HD25两款产品作为参考,虽然对于驱动的要求差距较大,但也希望可以通过两款不同要求的耳机对于这个模式有个比较全面的认知。 力大砖飞也细嗅蔷薇的声音表现 首先对于声音的风格来说,其实飞傲一贯以来都是一种“均衡”的声音风格,飞傲之前的产品你很难挑出什么声音上明显的问题。但是伴随这种均衡的另一个问题就是难免会觉得声音缺乏一些特点或者说风格。而就像开头说的,M17之所以是笔者认为个人最喜欢的产品,也是因为它和之前飞傲的产品声音不太一样,这是飞傲关于播放器声音层面最大的变化,而这种变化至少就笔者来说,是更加喜欢的。    这种变化是什么?我更愿意主观的说它变得不那么“均衡”,或者说不无聊了。M17的声音是一个更加有血有肉有自己想要表达风格的声音。在中低频的氛围部分有了明显的进步,而在中高频还保持了飞傲一贯高素质的声音风格和透明度。并且因为体积、元件数量和尺寸的增加,新的M17明显在声音的“底气”上也变得更足了,当然这并不是因为体积带来的简单主观影响,更大的电源供应让整体的声音都变得更加出色。 对于古典音乐来说,在关于场面、氛围的所有方面,M17都达到了飞傲播放器的一个新高度,整体的温暖感和巨大的动态都让它显得似乎不像是个飞傲的播放器,并且不论是用动铁耳塞还是头戴式的动圈耳机,快速和强大的能量感都会非常明显和直接。而对于整体的风格来说,M17的声音也得益于中低频动态和能量感的变化变得温暖了一些。而对于这样的动态和驱动潜力表现,更像是这个体积的播放器该有的风格。但粗暴的力大砖飞的同时,声音的细节和结像这些方面也都具备极高的透明度和泛音。 而除了关于低频、动态的这些部分,如果回放一些小编制的曲目或者钢琴类的曲目,M17还是会表现出一贯的高水平,但也依然区别于之前的飞傲产品,中高频的部分不在那么直白,带了一丝丝的宽松、涂抹的质感。但这种涂抹并不是牺牲细节表现的“糊”,而更像是一种丝滑柔顺的感觉。因为这种风格的存在,也让音乐中的细节表现显得更加自然,而非一股脑的摆在你面前,而是自然的流露出来,你都能听到感受到但不会感觉目不暇接。 流行人声的表现因为在三频分布和整体风格的变化,也变得更加具有感情,并且人声的结像也更实了,如果专辑本身的录音出色的话,歌手的人声距离表现稍近,并且对于人声的动态和能量也变得更加出色。而在像是摇滚、说唱、电子这类低频较多的音乐类型来说,低频的质感相比古典来说则变得更加快速和工整。在古典你能得到优秀的包围感,而在这类音乐中,你能听到足够深的下潜和快速的回弹,量感和质感都有出色的表现。 更多能量储备的超级大耳模式 对于超级大耳这个模式来说,还是单独来说一说吧,在连接附送12V的DC电源之后,将机身右侧的开关向下拨,系统界面就会弹出窗口提示你解锁超级大耳模式,点击开启之后系统就会自动将驱动模式调整到超级大耳模式,不过不用担心音量问题。 首先要说最重要的就是这并不是一个想象中那种把响度增益无脑拉高的模式,而是一个整体功率储备和能量都更强的模式,虽然在响度上声音是会比之前的四种增益大一些,但相对而言响度的增长甚至不如前面四档默认模式之间的差距大。 而超级大耳模式真正的提升主要在于可以明显感觉到的对于大耳机而言,更多的细节、更大的动态和对于低频部分更好的控制。但整体的声音风格上并没有发生什么变化。维持了前文所说的M17的所有声音层面的特点和风格。 总结: 对于飞傲M17来说,无疑是笔者非常喜欢的一款播放器产品,从收到到现在,基本每天都会聆听的一款产品。对于播放器甚至整个随身HiFi行业来说,均衡全面的调音当然是一个接受度更高而且几乎不会犯错的方式,但当这样“偷懒”的产品变得越来越多之后,就显得有些无聊了。对于M17来说,它绝对是一个“有意思”的产品,当然也可以说当全面和均衡在一定的指标基础和审美理解之后,它也必然会走向一个有风格、有态度的声音取向。那么M17就是我心中飞傲首款这样的产品,也希望在未来,飞傲能带来更多向M17这样强大而又有趣好听的产品。
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  • 解剖细节的乐趣-Aurender A30音乐伺服播放器

    【音响共和国 林治宇评测】串流播放这几年来蔚为潮流,广受音乐爱好者与发烧友的欢迎,主要是因为它满足了两项重要需求,一是使用起来非常方便,手机一滑即可播放,屁股还不用离开座位,二是声音品质够好,比起 CD 毫不逊色。不过,对一些资深发烧友而言,串流播放系统实在有点複杂,光是一堆名词,像是伺服器、播放器、云端、串流服务、遥控 app、rip CD、取样率、MQA ...什麽的,就让人搞不清楚了,更别提要不靠人协助,自行建构完整的串流播放系统了。如果你也觉得弄清楚这些东西很麻烦,建议你可以考虑 Aurender 这台 A30 音乐伺服播放器,它把所有功能都囊括了,基本上只要接上网路线就能听,还能播 CD 和 rip CD,而且声音表现够水准,绝对有资格做为一台 Hi-End 级的高阶讯源。 功能满满,一机搞定所有事 Aurender 目前旗下的音乐伺服器型号超过十款,主要可分成 N 系列和 A 系列,N 系列是顶级系列,以追求最高音质为诉求,讲求简洁,因此只提供数位输出或 USB 输出,也没有 rip CD 的功能。A 系列也是高阶产品,除了 USB 输出之外,还提供类比输出和数位输入,在追求音质的同时,也能兼顾使用便利性。另外还有 ACS 系列的 ACS10 和 ACS100,皆具备 rip CD 功能,让使用者能轻易将 CD 转录成档案。如果预算较为有限,则有 N100 的三台入门机可选,可满足储存、伺服、串流和数位输出的需求。 A30 在 A 系列中属于顶级机种,同时也是 Aurender 众多机种中功能最多的一体式播放机,具有音乐伺服、档案储存与管理、串流播放、全平衡类比输出、CD 播放与转录、DAC 解码、USB 输出、高品质耳机扩大器...等功能,一部机器就能搞定所有关于数位播放的事。A30 的功能满满,并不代表它的设计就得要处处妥协或便宜行事,相反的,Aurender 必须花费更多心力在电路和电源上,让不同部分间的干扰降至最低,才能确保声音品质。 全机线性电源供电 为了降低不同部门之间的干扰,同时也是充分利用机箱内的有限空间,A30 採用“双层别墅”形式,将机箱清楚地划分成上、下楼,把电源和伺服器放在楼下,形同另类的电源分离式设计,然后楼上再格成六个“房间”,分别放置储存硬碟、光碟机、耳扩、数位音频电路,以及左、右声道类比放大电路,如此“搞刚”的设计,恐怕只有 Aurender 做得出来。 A30 非常重视电源的纯淨,一律採用线性电源供电,以避免交换式电源的高频噪讯干扰了敏感的 DAC 电路。为此 A30 在下层机箱内布置了多达 5 颗环型变压器,各自构成独立的线性电源电路,供应不同部门之需。除此之外,A30 还利用超级电容构成 UPS 不断电系统,即便家中突然停电,仍可维持 A30 的稳定运作。 档案储存部分,A30 亦採用 Aurender 惯用的方式,将储存空间分为海量 HDD 机械硬碟和快取 SSD 固态硬碟,所有音乐档案平常都存在楼上的 3.5 吋 HDD 中,容量高达 10TB,绝对够用。要播放的曲子,则先从 HDD 存入楼下的快取 SSD,再从 SSD 进行播放,如此一来,当 SSD 播放时 HDD 就可以停止转动,藉此避免机械磁碟旋转和磁头移动时产生的振动和电气噪讯,可降低干扰,还能延长机械硬碟的使用寿命。也因为这样的设计,聆听 A30 时,刚刚加入播放列表的新曲子,按下拨放键后要隔几秒才会播出来,那就是先读入快取的时间,如果再次重播就不用等待。 十分讲究的 DAC 与类比放大电路 A30 的音频部分和它的伺服器同样讲究,上层机箱有将近三分之二的空间都用在数位音频处理和类比放大电路。A30 的时基系统採用 FPGA 和高精度 OCXO 恆温控制晶体振盪器,可将时基误差控制在 100fs 以下,确保数据传输更为精准。 A30 的 DAC 电路位在上层机箱的后方两侧,一左一右,明显是各自独立的双单声道架构。每声道各搭载一颗 AKM AK4497 DAC 晶片,由双电源各自供电,确保最低的串扰和最佳声道分离度。类比输出则兼具 RCA 单端和 XLR 平衡输出,并可设定固定音量或可变音量输出,让 A30 能更为广泛地搭配后端器材,如要直连后级,它还有两段增益调整功能,藉此调整灵敏度,更容易和后级完美匹配。 A30 最高可支援 32bit / 786kHz PCM 与 Native DSD 512播放,并可选择将 PCM 先升频再进行解码,最高可升频至 705.6 / 786kHz 格式再解码,此功能可由 app 做设定,藉此享受不同的听感。此外 A30 也支援 MQA 解码,可完整播出 MQA 串流或档案的最高取样格式。此外,A30 还提供 4 组数位输入介面,包括 RCA 同轴和 BNC 各一组,及二组光纤输入,让家中其他数位讯源,例如机上盒、多媒体播放器、游戏机等也能透过 A30 的高品质 DAC 输出。 全自动 rip CD,放入后不必理 A30 面板左侧还提供三组耳机输出,包括 3.5 mm、6.3 mm 和 4-pin XLR 各一组,每组输出背后都有一个驱动电路,所以是扎扎实实的三组耳扩,并非聊备一格的备品。 面板上方的缝隙内则是 Teac 吸入式光碟机,可以播放或 rip CD。A30 内部已装有经过精确设定和优化的转录程式,具有错误检测与修正功能,确保撷取音轨更为准确,转录后的档案格式可自行设定为 WAV、FLAC 或 AIFF。方便的是,rip 的过程为全自动,只要放入 CD 便开始运作,A30 自己就会上网抓取曲目资料和唱片封面,然后将撷取的档案存入内部一个固定的资料夹,结束后 CD 会自行退出,完全不必费心。我有试著用 A30 转录几张 CD,速度大概是 5 倍,也就是说,rip 一张 60 分钟的 CD 需要 12 分钟左右,不算快,不过,一边 rip 可以一边听串流或档案音乐,声音依然顺畅。 操控部分,所有播放的控制和功能设定,都可以透过 Aurender 自家撰写的 Aurender Conductor app 进行操作,并能轻鬆管理所有的音乐档案收藏。关于 app 介面特色与便利性,有兴趣的朋友可以参考我之前写的Aurender N30 评论,这裡就不多叙述,接下来我用 app 画面截图来说明 A30 的一些重要设定。 A30 面板显示萤幕的亮度可透过 app 调整,还可以选择播放期间是否要自动关闭。此外 A30 有一个“极致模式”,启用极致模式时,所有会干扰声音的功能都会关闭,以求取最高音质,此时萤幕将不会显示。 A30 也能抓取网域中其他伺服器例如 NAS 中的音乐,让音乐资料库更为扩充。 A30 的类比输出有两段增益可选择,用以匹配不同灵敏度的扩大机。画面中央的升频功能,则可将输入的 PCM 讯号先进行升频,然后再让 DAC 解码,最高可升频至 705.6 / 786kHz 格式。升频处理可提升动态范围并降低失真,可提供不同的听感。 在 A30 进阶设定中有个很重要的功能,就是滤波器,包含类比滤波器和数位滤波器两种,共计可以组合出数十种不同的声音。如果你觉得目前的声音走向不适合自己,请务必试著调整看看,以求得理想的声音。儘管调没关係,调乱了就恢复原厂的滤波器设定,再调过就好。 画面中这 7 张专辑是我放入 A30 让它 rip 的 CD。Aurender Conductor app 有个颇为便利的功能,请看画面右上角有一个蓝色小图块标著 3,意思是要 app 列出最近 3 天内加入资料库的音乐,就是这 7 张,这样我就可以很方便地试听,不必从资料库裡一大堆封面去找了。 这张慕特的“Across the Stars”也是我放入 A30 中 rip 的 CD,可以看到曲目、演出者、乐团...等资料都很齐全,可见 A30 抓取的曲目资料库也十分完整,让收藏音乐更为轻鬆容易。 很科技的声音走向 试听工作在 U-Audio 聆听室进行。虽然 A30 有音量控制,可直接连结后级播放,不过多个前级仍有修润音色的作用,因此试听时我仍把 A30 当讯源,将它切换为固定音量输出,并採低增益,然后连接 SoulNote P-3 前级。后级是 EAR 509 MKII 真空管单声道后级,喇叭则是 Wilson Audio Alexia 2。附带一提,A30 和 P-3 都接在 GigaWatt 的 PC-3 SE EVO+ 电源处理器上,PC-3 SE EVO+ 可以让声底更乾淨,形体与层次更好。 初听几首曲子之后,我上次聆听 Aurender N30 分体式音乐伺服转盘的记忆由然而生,依然是那种很科技的声音走向,节制、冷静、清澈、毫不过度、解析力一流,像是把一切都控制得好好的,整齐而精确。这样鞭辟入裡的声音听起来很精准没错,不过我希望能再温暖、柔顺些,正想要去调整一下线材搭配或摆位什麽的,忽然发现遥控 app 中有滤波器的设定功能,当中除了常见的数位滤波外,A30 居然还有类比滤波的选项,十分特别,便著手进行调整。 Aurender 的滤波调整功能只有具类比输出的机种才有,也就是 A 系列的 A30、A10 和 A100,其中类比滤波有三部分可调,包括 Current Mode、High Sound(On 和 Off)及 Heavy Load,Current Mode 是输出电流的电平高低,可选择 Max、Less、Medium、Min 四段。至于 High Sound 和 Heavy Load 都只有 On 和 Off,也就是开或关,High Sound 和 Heavy Load 应该是 A30 新增的功能,官方说明书还未提到其效果。数位滤波则有 7 种,大致包括 Sharp Roll-off、Slow Roll-off、Short Delay & Sharp Roll-off、Short Delay & Slow Roll-off、Super Slow Roll-off...等。 我稍微调动了几个,发现随便动一个都可听出差异,尤其是类比滤波部分,对音色改变更为明显,玩起来颇为有趣。最后我选定 Current Mode:Medium,High Sound:OFF,Heavy Load:OFF,数位滤波:Short Delay & Slow Roll-off,这样听起来更有温度、更柔和一些,不会太过犀利,也更舒服,比较合我的口味。A30 的类比滤波和数位滤波若真要认真玩起来,组合超过百种,声音的可玩性很高,建议使用者要多方尝试,找出与自己喜好相符,或适合自己系统的滤波器组合。 表演者的精彩技巧尽现耳前 A30 最吸引人的地方莫过于优异的解析力,让歌者或演奏者的精彩技巧尽现耳前。以吉他名家 Antonio Forcione 和拉丁女歌者 Sabina Sciubba 合作的“Meet Me In London”专辑为例,Antonio 的弹奏透过 A30 播放出来,每颗音粒都以明确的轮廓呈现在音场当中,形体非常具象,音像的规模精准交代,绝不是庞大的那一类,而是十分节制且合理,分离度也非常好,即便快速弹奏也是从容不迫。此外,透过 A30 还能够彻底欣赏到 Antonio 的惊人弹奏技巧,他可以在同一首曲子当中不断变化各种不同的弹法,或勾、或拨、或拍、或点,轻重强弱,快慢有致,每个音都极清楚。光是听他弹奏就非常有乐趣,更别说还有 Sabina 的演唱。在音色的呈现方面,A30 走写实路线,没有美化的迹象,让我在非常清澈的空气中,可以感受到吉他质地显得非常纯粹乾淨,颗粒结实,反应明快,但不缺温暖与厚度,因为 A30 同时再现了丰富、真实的琴体共鸣感,让音色既真又美。 低频也是 A30 最擅长的项目之一,不仅轮廓、轨迹、形体皆清晰,层次更是丰富,彻底将 Wilson Audio Alexia 2 的低频性能彻底释放。播放珍梦海的“Taking the Chance On Love”专辑,第 1 轨《Honeysuckle Rose》的前奏都还没弹完就让人喜出望外,低音大提琴拨奏超有“牛筋”的紧实度,弹 Q 饱满,粒粒快捷明晰,厚度与重量皆优,显得轻盈有活力,立刻带出歌曲中活泼热烈、节奏明快的可人气氛。也因为 A30 的优质低频表现与天生好体质,整个音场的下盘完全不显臃肿,而是紧实收束、结构精准的札实基座,音乐气氛越是热烈,越是有条不紊。除此之外,A30 具有良好的柱形音场,也让上、中、下的结构拉得更开,音乐画面更为清晰。不过,在抒情的第 2 轨《In The Still of The Night》中,可以发现 A30 诠释弦乐并非软绵的类型,质地较为硬朗,线条明确而俐落,较少柔情的成分。 解剖细节的乐趣 在 RR 唱片著名的交响曲示范选集“Tutti!”当中,A30 则显露了它对于空间与音场的强悍表现力。A30 的音场在开放中兼具凝聚力,空间形貌交代得十分到位,我以前聆听次张专辑时似乎从未感受过如此的清晰,重点是,A30 的开阔音场又不失主题性,所以听起来既有舞台感,也不会失掉主题音乐的重心。A30 的音场不仅够宽、够高,而且相当深远,轻易将前、中、后的分离度拉开,层次一清二楚,像是第 5 轨史特拉汶斯基“火鸟”的《终曲》,一开头的木管就像是从远方传来,不仅显得悠远,且定位感非常清楚,接近曲末的定音鼓也是如此,敲击的鼓点像是看得到似的,而且形体收敛,轮廓十分明确。同时敲击的还有大鼓,延伸感相当好,但尾巴不像以往听到的有些绵延,而是收得很快,甚至到了有点短促的程度,这部分或许可以透过类比滤波与数位滤波再做调整。 一体式伺服播放机能够表现出像是分体机一样的精准、明快,细节能够丰富,恐怕只有 A30 做得到,它不仅有完整的功能和便利的操作性,还有强大的调整功能,足以匹配适应不同的系统,重要的是,它能让你充分享受解剖细节的乐趣,把音乐的纹理与录音都摊开来仔细研究,就像 Aurender 努力鑽研技术一样的深刻。 器材规格 Aurender A30 型式:音乐伺服播放器 位元数和取样率:最高 768kHz / 32bit PCM,DSD DoP 256,Native DSD 512(播放内部档案) 硬碟空间:储存 / 3.5 吋 10TB HDD,系统与快取 / 480GB M.2 NVMe DAC:AKM AK4497 晶片 电源:线性电源 显示器:8.8 吋 1920 × 480 彩色 IPS LCD 数位输入:SPDIF RCA,SPDIF BNC,Toslink,USB Audio 2.0,USB 3.0 for data 网路:RJ45 类比输出:RCA,XLR,6.3mm耳机 光碟机(CD ripping):Teac 吸入式光碟机 尺寸:430 × 141 × 355 mm 重量:17 kg  
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  • 自研DAC芯片加成后超燃爆?试听HIFIMAN HM901R音乐播放器有感

    【HIFIshuo 评测】说起“国砖”就不得不带大家重温下HIFIMAN的HM901,作为八年前最具代表性的旗舰播放器之一,HM901小巧精致的外观及可更换耳放卡的设计,设计理念领先了一个时代。八年后的,今天,随着HIFIMAN代号“喜马拉雅”自研DAC芯片的推出,HIFIMAN发布了一系列以“喜马拉雅”DAC为核心的周边产品,其中就有今天跟大家分享的HM901R,从产品命名及整体设计也不难发现,这是一款致敬HM901的产品。 从产品的测试数据及简单试听来看,HM901R不仅仅是致敬经典,更是“国砖”摆脱进口DAC芯片依赖一个好的开端。除此之外,HM901R还有很重要的一个优点,兼容HIFIMNA之前的所有耳放卡,这也意味老用户可以无缝转移到新的HM901R上面。体验得也有一段时间了,今天就跟大家分享下HM901R。 一、外观:经典与新设计语言的融合 包装依旧是大家熟悉的味道,采用了和太子及太上皇一样的硬质仿皮收纳箱,上面可以看到HM901R的金属铭牌,风格还是比较大气的。 打开看到的就是HM901R本体。 作为一款致敬时代经典的产品,HM901R外观方面能看到很多HM901S的设计元素,特别是实体按键+音量转盘辨识度非常高。同时,作为HIFIMAN的新一代播放器,HM901R也同样采用了HIFIMAN目前主推的无屏+手机远程控制的设计。 HM901R整机尺寸109.7*60*18mm,体积相比M901S缩小了41%,线条也显得更加流畅。机身采用了铝合金材质,搭配玫瑰金配色及仿蒙皮设计,整体质感还算不错。 在原来屏幕的位置,HM901R换成了半透明视窗设计,透过这块半透明玻璃,可以看到机身内部两颗HIFIMAN自研”喜马拉雅“DAC芯片及周边元器件。交互逻辑方面,延续了HM1000系列减少视觉交互,让用户专注于音乐本身的设计。 视窗下方的实体按键及音量转盘则完全继承了HM901系列的设计,复古的味道扑面而来。左侧从上往下分别是输入选择键、输出选择键、增益选择键及充电键,中间圆盘是音量旋钮,右键同样玫瑰金配色的是电源键/播放暂停键。 侧面的锁定/解锁键及TF卡槽。 接口方面,HM901R提供了3.5mm平衡/单端耳机输出、4.4mm耳机平衡输出及3.5mm线路输出,即可以搭配耳机也可以作为各类功放的数字转盘,比较全面。 HM901推出的时候能够引起轰动,除了产品本身过硬的素质外,划时代的模块化(外插式耳放卡)设计,也起到了很好推波助澜的作用。用户后期可以以极低的成本,就能达到升级及体验不一样声音的目的。 硬件方面,HM901R作为这个系列的新旗舰,除了搭载自研HYMALAYA(喜马拉雅)R2R架构DAC解码芯片外,同样延续了外置耳放卡的设计。根据搭配耳放卡的不同,目前官方套餐主要有两个,分别是经典卡和平衡卡两个套餐,楼主这次体验的是经典卡套餐,3000左右的定价,还是比较有诚意的。 二、操控:手机APP,操控更加自由 从HM1000太上皇开始,HIFIMAN就开始采用了一套全新的交互逻辑,在弱化播放器本机操控的同时,强化手机端的远程控制能力,从而能让用户以更加自由的方式完成所有操控。 这也意味着我们每次听歌都可以安心地把播放器放口袋或包里,HM901R负责好听的声音,手机负责所有操控,播放器也回归到了最初最本源的状态。 下面这个就是HIFIMAN Remote,整个APP只有简单的三个页面,分别是初始的连接页面、文件夹及播放页面,整个布局及操作体验一如既往地简单高效。 三、体验:自研DAC,对R2R的坚持 如果说好的线路设计及用料决定了播放器的”广度“,那么作为核心的DAC芯片则决定了播放器的”深度“,在这方面HIFIMAN一直有着自己的坚持,旗下近几年上市的播放器都采用的R2R构架PCM1702和PCM1704。不过作为DAC历史上非常有名的两块芯片,早已经停产很久,按HIFIMAN官方的说法,面临着非常严峻的用一片少一片的问题。对R2R构架的认可及坚持大概就是HIFIMAN开发HYMALAYA(喜马拉雅)的初衷吧。 从产品已经公布的测试数据看,自研DAC芯片HYMALAYA(喜马拉雅),在几个关键性指标方面都有非常不错的表现。首先是信噪比及总谐波失真,分别达到120dB及0.0025%水平,整体成绩基本跟R2R DAC的杰出代表PCM1704并驾齐驱(有兴趣的朋友可以自行百度下)。 其次是功耗方面,HYMALAYA(喜马拉雅)仅仅不到PCM1704的1/20,20mW的功率真正应了”一路绝尘“这个成语,这也难怪在后续使用中,HM901R的续航表现相比HIFIMAN自家太上皇还更加“持久”。 最后简单聊下听感情况,作为HIFIMAN的忠实用户,HIFIMAN这几年推出的几款播放器都略有涉及,从R2R2000红到HM1000红太上皇,两款播放器的风格都比较接近,调教一直秉承HIFIMAN“松、润、甜“的特点,这次的HM901R也同样延续了这一特色。 以HM901R及HM1000红太上皇为例,两款产品同样采用了R2R架构DAC芯片,前则采用的是HIFIMAN自研24bit的HYMALAYA(喜马拉雅),后者采用的是20bit的PCM1702。两款产品除了价格上的差异外,解析力和信息量也带来了很大的区别,简单来说,拥有24bit的喜马拉雅更好更强大。 没听过HM901R以前,个人一直觉得采用R2R架构PCM1702的HM1000红太上皇的解析力,应该已经是算是碰触中端播放器的天花板,但有了对比后你会发现,支持24bit的HM901R因为拥有更大的信噪比,实际听下来细节更加丰富,整个曲目也显的更加饱满,解析力方面可以说是完胜使用PCM1702的红太上皇。 在试听《One I Love》时,HM901R中高频细节特别丰富、中低频圆润饱满。其中人声的表现尤为讨喜,丰富的细节及温润的声音调教,很容易就让人沉迷在爱尔兰女歌手美芙清澈的声线中。就楼主的个人体验来说,针对这种主打人声的曲目,男人家的产品先天就有优势。 再以试音神曲的《加州旅馆》为例,喜马拉雅24bit的优势得到了充分体现。从歌曲前奏部分配合默契的双吉他弹奏,到后面逐渐增多的乐器,非常考验播放器及耳机的解析能力,用红太上皇听的时候,不可否认整体听感非常出色,但是因为所采用的DAC芯片PCM1702只有20bit,动态及细节方面多多少少存着一些小瑕疵。 而搭载喜马拉雅的HM901R就明显好了很多,不管是低频的量感,声场的饱满程度,中频部分的线条还是人声的分离度,两者一对比,你会发现HM901R在信息量、解析力明显会有一耳朵的提升。 四、总结:致经典,更是自研DAC的里程碑 上手试听有大半个月了吧,HM901R给人的第一感觉无疑来自于外观层面,作为一款致敬一个时代的产品,HM901R在采用了HIFIMAN新设计语言的同时,更融入了HM901系列的设计精粹。在更深入体验后,你会发现,在自研R2R架构DAC芯片的加持下,HM901R的整体听感及续航表现也都有了不小的进步。 作为国内第一款搭载自研DAC芯片的便携式播放器,HM901R无疑为”国砖“树立了很好的榜样。最后,致经典,也致敬HIFIMAN为国产自研DAC跨出的一大步。
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  • Astell & Kern SE180播放器上手玩:模块化,充满未知与惊喜

    音频模块化早已不再是概念。为了应对串流音乐的攻势,音响世界早已利用该技术延长器材的寿命周期,令讯源、功放能够持续为玩家服务;便携音频这块,例子太多,数不过来。所以,当这次韩系播放器领军品牌Astell & Kern推出旗下第一款“更换式DAC模块”播放器A&futura SE180时,吸引我上手玩的原因,是希望在它身上找到更多未知的可能性。 是的,从KANN一代开始,AK旗舰更迭的“长草期”里面经常会推出令人刮目相看的玩意,它们的诞生正好解决了当时AK产品创意不足或功能不够全面的现状。关于模块化这个方面,早在17-18年前后向世人公布“TERATON”芯片,以及后来推出应用该芯片的CT10播放器,正是向音频行业发出了讯号,AK朝着模块化的未知荒野出发了。 为什么AK现在才把技术结晶的SE180放出?AKM工厂失火一事、全球芯片及原材料危机、疫情常态化......这些外围不确定因素影响的当下,我想不用采访CEO和负责人,大家也能找到一半的答案吧?剩余的一半,我就当作是AK向来无惧未来、勇于走在业界第一线,在谨慎与进取之间博弈所得出的答案。 SE180的标志点 不吝啬赞美的造型 TERATON ALPHA和模块化 服务串流世代的功能 开箱碎碎念 居家办公的原因,开箱的仪式感变成了一种藏在窝里拆礼物的感觉。恰好SE180的外包装借鉴了A&futura系列机身上那种别致的流线型风格,拆礼物的满足感,成了。 贴膜、充电线、说明书,除了SE180本机外的这些配件,按以往的惯例忽略不计、无需关注;只是这次SE180新增了模块化这设计,总得要知道拆卸安装的方法,留影一张保存即可。 SE180造型设计,用网络梗句来形容应该是“熟悉,但是没完全熟悉”。钟表级工艺打造音量轮,A&futura系列乃至AK新世代的流线型机体,呼吸灯,陶瓷物料,这些都能够在以往的AK播放器上找到的亮点,SE180这都顶配上齐了。 唯一显著不同的,就是SE180的机体厚度,这可能是因为加入模块化的原因,导致整机比SE200厚了一点。只是在女性设计师金次长的琢磨与考量,不仅塑造出“风结痕迹”流动线条美,而且还能满足单手操作的握持效果,向来不懂赞美机体设计的我,这次就不吝啬区区几行字的感受了。 进化的TERATON ALPHA 完成了SE180的开箱,那就不要停下,继续进行拆机仪式。说明书上写着的“模块释放按钮”,在SE180机体顶部两侧各有一个,紧按、拔出,标配的ES9038PRO的SEM1模块真身跃然在眼前;元器件、芯片全部封印在“TERATON ALPHA”的外壳里面。 关于TERATON,过去上手玩其它AK播放器时我是这样介绍的:TERATON把无损音乐播放器核心的DAC、时钟、电源管理、放大电路进行高度整合,以一体化封装后,交由AK团队调音及后期处理,保证模块拥有专业音质水准。 这次SE180所使用的TERATON ALPHA,则是经过几年下来的技术沉淀、进化后的完全体,成为一个可物理安装拆卸的模块。主机和模块电路分离,主机只负责系统操作相关的事宜,模块负责音讯方面的处理工作,彼此独立运作,一定程度上消除各种噪声对音质的干扰。从直观来说的感受,就是背景更加宁静。 至于上面几张细节图,其实是为了补充说明这次SE180所采用的double-locking双重锁定结构。内部是Type C口连接模块和主机,外部是借助弹簧的易拔插结构,这比起常见的自锁螺钉的结构,双重锁定带来的是从内到外的稳定性,并有效防止连接不良。 后续的模块,据官方给出的消息,SEM2和SEM3都是年内会出,SEM2更是确定了是双AKM4497架构;SEM4则是留到明年才会上市。主观合理猜测,R2R结构算一个,剩下一个就看AK在Q3、Q4的时候会有什么新动作再说了。 串流与传输 稍早前AK对外公布自家旗舰机种支持ROON Ready功能,时刻提醒着耳机玩家们AK一直坚持做好、做全串流和无线音乐分享。SE180在原有WiFi、蓝牙、AK Connect和OpenApp的基础上,又再新增AK File Drop和Bluetooth Sink两项功能。 目前SE180独占的AK File Drop功能,只要机器和电脑、智能手机在同一网络环境下,透过FTP无线传输音乐文件。在连接稳定的千兆网络下,一张500M的郑中基新专辑,用时一分廿七秒左右就从电脑拷贝到SE180中;且不谈速度快慢(我觉得不算慢了),这个步骤至少省去了找数据线的烦恼。 过去AK播放器的蓝牙功能,是只能做发射器,传输音讯到蓝牙音箱播放音乐。这次新增的Bluetooth Sink功能,则是把SE180变成蓝牙接收器,即时回放手机或电脑的音频内容;而且SE180是支持LDAC协议,各位手机具备LDAC的,请记得连接后开启它噢。 截至到撰稿前的一刻,安卓正式版本的Apple Music仍未能完整支持无损音频功能(Beta版属于内部测试就不作介绍),期待SE180后期新固件更新之后支持APPLE MUSIC 在无损音乐上面的表现,日期应该不会太远。同时想要在串流音乐App中追求上佳的音质,我个人还是推荐TIDAL的;别忘了SE180是支持MQA格式,播放TIDAL的时候就可以考虑选择MQA,这样就能减轻网络的负担。 SE180+SEM1模块:注重录音的细节 说实话,所谓的“以芯论声”在AK播放器这边很难见成效。之前上手玩KANN系列机种,得益于大推力的全力输出,把ESS传统套路的两端延伸、高解析力的优势凸显出来,要想分辨还算容易;这次SE180一耳朵来袭,我竟然被它凝聚、丰满的音色给吓住了,当场就对自己的耳朵产生了怀疑。只听流行人声,例如当时用于测试的麦浚龙×黎明“忘记和记”,全曲侧重于中低频的男声,这就很难凸显ESS的传统套路了。 我认为,经过AK工程师的悉心调校,他们透过技术手段改善ESS传统套路上的冷、薄、刺,让我从主观听感上觉得这更接近AKM传统套路的音色,即擅长展现凝聚、细腻的中频表现。 上文是不是把某个角色忘了呢?是的,耳机搭配我是没有提的,因为当时SE180搭配的是OpenAudio 破军、FAudio 神圈以及HIFIMAN RE2000,对人声有一定的加持作用,受这一层搭配的影响才会有上文的评价。反过来,换上飞朵 阿缇米斯、AK T9iE和JVC FW10000,音色随之变化,变成适合古典、爵士类型的音乐。 例如恢弘大气、旋律优美的2021新年音乐会,在高增益和平衡输出的强劲推动下,SE180+阿缇米斯所释放的开阔的声场与清晰的纵深,已经可以展现出令人入木三分的沉浸效果,假若闭眼细品,估计是能够给你一种置身现场的感觉。 但这还未能展现完全SE180的优势,再换上十分考验器材解析力和通透度的山本刚三重奏《Misty》。SE180+T9iE官方“西装”组合的强强联手,把收录在出神入化的钢琴演奏中的录音细节,毫无保留地呈现出来;把每一次清脆的琴键敲击完整还原,越听就越是对钢琴声所着迷发呆,被这张爵士名碟、近场录音的典范所征服。 综上来说,SE180+SEM1模块是比较适合我目前主听古典、爵士,偶尔是流行人声的听音类型的。如果你对人声音乐的追求,是倾向于求真派方面,即不太追求个人喜好的音色风格,日本THE FIRST TAKE企划的音乐作品,以及最近发行的藤田惠美新专辑《Headphone Concert 2021》,SE180+SEM1模块毫无疑问是这类无修音、追求真实的人声音乐作品不二之选。 目前我对SE180的评价便停留在这里。造型设计,AK品质能挑剔的地方实在不多;功能细节,面对AK准备的串流音乐与无线音乐分享功能,面对当下现状来说已经是提供了周到的解决方案。音质方面,在家办公的我认为SEM1是正对我口味的;至于SEM2、SEM3及其他模块,等出来之后再做后续的上手玩吧。
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  • 【耳边评测】“随身”HiFi的“天花板”——享声MR2体验谈

    【HIFIshuo 评测】楔子 在快节奏的生活中,你愿意为你的爱好留出多少时间和精力? 这个问题,多少让人有些唏嘘。20年前,史诗般荡气回肠的《指环王》三部曲风靡全球,无数影迷在电影院里反复观看这几部长达3个多小时的作品;20年后,重映的《指环王》遭受冷遇,被吐槽“又长又臭,不知所云”。90年代的烧友会悠然地在一堆唱片中选出最爱的那一张,然后静静地花上一个下午和好友一边沏茶一边品评;如今,大多数年轻人只能在通勤路上听一耳朵的音乐,“方便好用”已经成为了他们对于器材的首要需求。当下的生活节奏让“时间”和“精力”变得越来越宝贵,甚至连“爱好”本身也逐渐快餐化。 难道现在的大家已经忘记欣赏美好事物的那份心情了吗?或许也不是。 今天蛋蛋要在这篇评测里聊到的这款产品,是一款让我期待了一年才姗姗来迟的器材,也是近几年让我花费最多时间和精力来研究的一款器材——享声MR2。在入手到现在一个多月的时间里,我再次经历了当年刚入烧时那种新鲜感和兴奋劲,也重新回味了一遍“折腾”的乐趣。尽管整个过程漫长且忙碌,却让人乐在其中。 尽管快节奏的生活让我们无法在爱好上投入太多时间,但优秀的作品依然值得真正喜爱它们的人在百忙中抽出精力去体会和欣赏。古典音乐爱好者再忙也愿意去听一场维也纳爱乐的现场演奏;骨灰级影迷还是会在电影院安静地坐上四个小时,回味经典;HiFi发烧友也不会介意花上十天半个月去好好钻研一台优秀的机器……美好的事物,在任何时代都值得被尊敬。 关于MR2 蛋蛋个人对于享声家的声音一直都相当认可,对他们多年前的便携旗舰MR1更是好感满满,因此当他们家去年放出新旗舰的风声时,我就极为关注,想知道享声在MR1这样一台功能和声音表现已经相当不错的机器身上,还能有什么样的突破。 在去年10月的SIAV展会上,蛋蛋第一次看到了MR2——一款基于享声AMC(All-Round Media Center)平台打造的功能强大的个人定制影音设备,其产品形态与当年的MR1大相径庭,类似一台windows平板,传承下来的是“HiFi系统中枢”这个贯穿始终的概念。 自从在展会上种草了这个大家伙,蛋蛋便对它念念不忘。前段时间借回来听了一阵后,更是被毒得不能自已,最终只好乖乖掏腰包把这台售价高达两万的机器买回家。这篇文章,也是我有史以来写过最长的一篇评测分享(毕竟可是自己花钱买的东西,肯定要好好吹一下)。然而,六七千字的篇幅,终究也只能讲到这台机器实力和用途的一小部分而已。 接下来,我就要开始认真放毒了,抵抗力弱的童鞋请慎入!!! 开箱 享声这回没有用常规的纸质材料来做MR2的包装,而是配了一个巨大的防水包装箱,用料相当厚重扎实,外观硬朗,通体黑色,让我不禁想起《碟中谍4》里边的“核手提箱”233333。打开箱子,里面是被海绵包裹的MR2和产品说明书。在我看来,放在2万元级别的随身器材里,MR2这套包装虽然保护性能还比较到位,但整体显得简单了些,缺乏设计感,而且档次也有点不够高。不过享声作为一个理工味比较浓厚的品牌,向来不太擅长这些花里胡哨的设计,因此我也就不过多去纠结了。 MR2本身的外形比这个包装要精致许多,机身近似一个长方体,四周的边角处理得比较圆滑,不会硌手,有一定的厚度,但并不影响单手握持。金属机身为银灰色,手感比较细腻,背面用白色字体印着享声的LOGO和MR2的产品名。这个外观虽然还算不上惊艳,但比早几年的MR1在设计上显得更加圆融和大方,简洁之余又有着不错的质感,拿在手上颇为帅气。不过这个体积和重量对于蛋蛋这种小女生来说显然不太友好,抱在怀里的感觉堪比一本书,稍嫌累赘。而且目前机器还处在只能裸奔的状态,这个重量要是磕一下可不是开玩笑的,希望官方的皮套抓紧出来吧。 机器上方是3.5单端、3.5Pro平衡和4.4平衡三个耳机口,还有金色的音量旋钮和一个熄屏状态下可以显示机器信息的肩屏。我个人认为这个设计是相当体贴的,对于MR2这种大屏机器来说,长期亮屏会导致大量的电被浪费掉,实测若是经常在亮屏的状态下使用,平衡口续航时间还不到10小时。因此,耗电量较低的肩屏可以作为一个不错的补充,辅助进行一些常规操作。 MR2机身上的接口相当丰富,涵盖了Line Out、光纤&同轴输出、USB2.0、USB3.0和HDMI接口,丰富的扩展性可以媲美大多数的台式转盘。其LO口既是4.4平衡XLR/RCA,同时也是个易驱耳塞输出口,一些高敏低阻的塞子如果在机身自带的4.4耳放口容易过推的话,可以换到这个低功率的4.4口来推。8寸1080P的屏幕观感相当不错,色彩自然且不失细腻。 整个开箱过程进行得非常快,除了一个专用充电头、两条4.4转XLR/RCA的转接线之外,MR2没有配置太多配件。最复杂最需要研究的,还是这台机器本身。 功能及体验 私以为MR2对于大多数人来说上手难度并不小,因为它的系统和烧友们熟悉的播放器系统完全不同,用的是windows企业版,这也就意味着它整体的操作逻辑是和电脑差不多的。目前主流的播放器在操作体验上都在向手机靠拢,因此对于用惯了安卓智能播放器的烧友来说,一开始要适应MR2这种操作逻辑会有点困难,我自己花了几天的时间才基本调整过来。由于windows系统天生就不如安卓和iOS系统那么适合做成触屏系统,再加上MR2的屏幕相对于surface之类的常见windows平板来说实在有点小,因此即便适应了这种操作逻辑,其操作的直观便捷性还是要逊于目前主流的安卓播放器。对此享声也提供了两种解决方案:一种是蛋蛋目前在家中最常用的方法——搭配键鼠作为传统PC来使用;另一种则是通过微软的远程桌面APP进行手机操作或iPad操作。 MR2在影音方面的功能是比较强大的,国内外常见的影音软件像Tidal、QQ音乐、网易云音乐等都支持;对于习惯聆听本地音乐的用户来说,foobar2000应该是最好的选择;影音爱好者还可以拿来刷一下B站爱奇艺……当然,这些只不过是MR2作为一台独立播放器所具有的最基本的功能,当它和HiFi系统中的其它角色相结合时,才能全方位地展现出其巨大的潜力。这些功能之繁复,绝不是在一篇评测里就能讲透的,蛋蛋在这里也只作简要地介绍。 首先,MR2可以作为一个家庭音乐管理中心,通过内置的foobar或rooncore,对整个家庭NAS的音乐进行扫描与管理。尤其是对于那些音响和便携设备双修的烧友来说,MR2在家中可用来管理音响系统,外出又能作为独立的播放器使用,一机满足多个场景,相当便利。其次,通过USB连接蓝光光驱后,MR2会变成一台蓝光播放器,安装EAC并连接享声自家的CD-ONE又可以作为专业的抓轨机,同时它还是一台MQA 16X全展开的CD机,支持MQA-CD/DVD-audio播放。如果和USB蓝牙CSR5.0的蓝牙发射器相结合,它又可以成为一个高清蓝牙播放器与发射器……尽管它的扩展能力相当强大,但对于大多数用户来说,只要摸透自己最常用的几种即可,倒不用太在意是否已经将机器“玩到头”。 对于MR2的使用体验,蛋蛋认为并不是三言两语就能概括的。从功能上来说,它考虑得相当周到,给了用户足够多的选择;但对于那些只想用最简单的方式听歌的朋友来说,它的功能有点过于复杂,未必适合大多数人的使用习惯。因此,蛋蛋个人并不建议“懒人”和初烧入手这台机器,从设计理念来看,它还是更适合那些不怕麻烦地“高烧”玩家。 声音表现 MR2的用法非常多样,因此任何一篇独立的评测往往都只能讲到十之一二,不可能面面俱到。在这篇评测中,蛋蛋主要将MR2作为一个整体来评价其声音表现,搭配对象也以耳塞和大耳为主。 在99%的评测里,我会用最稳妥的八股文来全方位形容一个器材的声音,把它的高中低频、声场动态掰开揉碎了来讲,指出它的亮点和缺陷。 但是在评价MR2的时候,八股忽然就变得不那么好用了。 在真正听到机器之前,我想象中MR2的声音应该是一本正经,四平八稳的,它必然是三频均衡,推力充足,信息量丰富,轻易就能触及随身(?)领域的天花板。然而,当我真正静下心来聆听这台机器的时候,之前的一切想象就变得无足轻重了。我不会再着眼于它展现出了曲目中的多少细节,也懒得在意它的声场规模如何,动态表现够不够澎湃。在整个聆听的过程中,我听到了邓丽君的甜美温婉,听到了张学友的深情款款,听到了贝多芬的坚韧,听到了勃拉姆斯的压抑……那些我所喜爱的音乐都以它们最本真的模样出现,偶尔还会带来一点我以前并未注意到的小惊喜。 我还记得去年在与享声的林工聊天时,问及他想把MR2做成什么样的风格。林总的回答是,MR2并不需要什么风格或者个性。当时的我对这句话只是似懂非懂,因为“低调务实”的旗舰显然并非当今市场的主流,直到我真正感受到MR2的声音时,方才明白了这句话的含义。MR2如同一位已臻化境的武林高手,它的身上没有锋芒,整体的气质是内敛且克制的。在演绎那些丰富多彩的音乐时,它所做的一切不过是让音乐本身的魅力得以释放而已。听者欢笑或是落泪,都只为了音乐本身,而不是为它。 在很多个安静的晚上,我用MR2不知不觉便听完了一张又一张专辑,不知不觉就度过了几个小时。我想这大概就是作为烧友最幸福和自在的一种状态。然而,作为一名和大家分享自己亲身体验的玩家,我不得不强迫自己从这种状态里抽离出来,用更加理智和直白的语言给大家好好聊聊MR2的声音表现。 MR2身上的圆融感,主要来源于其整体表现极其注重平衡,处处透着克制之感。中频的位置远近适宜,密度非常好,结像光滑饱满,不薄不刺,几乎没有什么染色,音色和风格主要取决于搭配的耳机,听感非常自然。由于中频风格偏素,乍听之下会有点淡,但由于其自身的硬素质实在过于强大,且音色打磨得比较细致,因此在音源和耳机素质足够好的前提下,这种偏素的风格已经足够展现出歌曲本身的韵味,听久了之后反而会不太适应调味过重的中频。高频部分的表现是我个人最为欣赏的,优秀的延展度大大提升了空间感的表现,丰富的泛音充分塑造出了器乐的形体和特色。即便在搭配一些不以高频见长的耳机时,MR2仍能保证整体的听感不闷不暗;而在驱动一些较为刺激的耳机时,MR2又能将部分高频的毛刺抚平,提升耐听度。这种精准到位的控制力也同样体现在低频部分,MR2的低频有着相当强大的凝聚力,弹性极佳,在表现鼓声的时候,敲击的力度和下潜的深度都呈现得活灵活现,画面感十足,对于残响的呈现有着极高的还原度,对于整体层次的变化也把握得十分准确,做到了扎实有力却不肥厚拖沓。 MR2的声场并不是宽广无边际的类型,整个声音空间被丰富的细节填充得十分饱满,但绝不会有狭隘之感。横向、纵深和高度的比例相当,有着出色的立体感和层次感。动态表现澎湃,气势如虹,瞬态响应也相当迅速,可以完整地展现出大编制曲目的宏大场面。 简而言之,MR2的硬实力在我目前接触过的器材里绝对稳稳站在第一梯队,它任何一方面的声音表现单独拿出来都是相当优秀的存在,整体又是水乳交融,和谐平顺的。它的优秀不显山不露水,却又无处不在。 在《倚天屠龙记》里,张三丰在教张无忌太极剑时,要求他忘掉所有剑招,方算真正学成。而MR2的声音表现,恰如张真人在近百年的修炼中悟出来的剑术,让听者忘掉三频,忘掉素质,忘掉声场,只想安安心心地享受这场醉人的音乐之旅。 搭配——耳塞 对于MR2这种级别的机器而言,驱动耳塞是极为轻松的,我手头的塞子与它搭配基本都能出来不错的效果,其中最让我印象深刻的是MR2和FIR M4(搭配EFFECT AUDIO Cleopatra OCTA)这个让我听到不愿入睡的组合。FIR家最合我口味的产品是宽松耐听的旗舰产品M5,而M4作为一款比较面面俱到的标准万元塞,虽然声音风格中正,素质优秀,但总让人觉得有些乏味,不如带点小个性的M5来得讨喜。令我意想不到的是,在MR2驱动下的M4竟变得鲜活了许多,在保留了原本均衡中正基础的同时,增加了丰富的乐感,将音乐中的细节以更加自然的方式予以呈现。尽管这套搭配下的M4并未在素质上有越级的突破,但整体的宽松度和感染力有所增加,更能给听者带来愉悦感。 MR2和动圈耳塞的搭配也同样相得益彰,尤其是一些潜力较大的旗舰级耳塞,在插上MR2之后往往能有质的飞跃。以我个人比较喜欢的DREAM XLS为例,这款塞子在前端推力不足的情况下声音容易发软发虚,两端也会打不开,驱动门槛相对较高。在MR2的大推力和硬素质加持下,XLS的声音密度和信息量都有了极大的提升,低频的下潜深度和凝聚力更为优秀,并且保留了本身清澈细腻的中频音色。其高频表现自然舒展,虽然不算特别亮,但延展度相当不错,丰润柔顺且富有美感。整体的听感鲜活饱满,动态表现优秀,相当的杂 食。 搭配——大耳 “随身推大耳只能听个响”,这几乎是圈内的共识。但近些年模拟元器件逐步小型化,电路设计也有了进一步的优化,使得台机不再需要通过“做大”来获得优秀的音质,也让便携设备有机会在有限的体积下获得接近台机的声音表现。据林工介绍,MR2的线路输出功率实际上已经不输自家几年前的台机产品。而从其驱动大耳的实际听感来看,效果也比蛋蛋预想的还要出色不少。 在评测过程中,我将手头上的D5200、R70X和HD700这几个头戴大耳作为主要测试对象。 D5200作为一款直推旗舰,本身在便携设备上的表现就还不错,比较容易推出较好的密度和框架。在MR2的平衡口上,我能够明显感觉到推力和控制力上去后,D5200所展现出来的巨大潜力。在大多数的随身设备上,D5200的声场呈圆形,声音暖厚温润,整体偏软,有一定的染色。而在MR2的驱动下,D5200的框架变得更加大气,声场明显开阔了不少,动态表现也变得更加迅猛。另一个比较明显的提升在于音色,原本暖厚得有些腻人的声音变得更有凝聚力,结像更加精致,细腻度和通透度都有所提升。D5200在我的印象里是一款比较偏向流行调音的耳机,但与MR2搭配之后,器乐方面的表现有了明显的提升,变得更加杂 食。 R70X的阻抗高达470欧姆,灵敏度为98db——这个参数一看就很难推咳咳……由于手上这只R70X用的还是单端线,所以我是用MR2高增益模式下的单端口来驱动的。470欧姆的阻抗对于单端口来说确实还是有点吃力,R70X的动态表现和声场与火力全开的状态相比还是有一定的距离,显得有些软,分离度也差一口气。这套搭配的亮点在于中频厚度尚可,对音色的还原也比较准确,可以应付一些独奏曲目,但大编制上的表现还差一口气,如果能用平衡口来驱动,相信效果会好不少。 HD700在很多人眼里是一个有些尴尬的产品,性价比和名气不如小弟弟HD600,硬素质和旗舰HD800相比又有明显的差距,但我却对它绵密细腻的音色和均衡全面的风格情有独钟。在这次的评测中,我给HD700换了一条4.4平衡线,用来测试MR2平衡口的表现。MR2和HD700这种路子比较正、对前端的硬实力又有一定要求的耳机搭配起来很有“强强联合”的感觉。HD700的高频如果控制不好容易发飘、刺耳,但在MR2的驱动下则是通透、舒展且柔美的,弦乐的表现饱满、细腻且充满张力,泛音的表现丝丝入扣,细节丰富。中频的染色不重,音色中正,齿音控制得比较好,位置对于人声重度爱好者来说可能不够贴耳,但对我这种口味清淡的烧友来说就刚刚好。HD700的声场算不上广阔,但在前端驱动到位的情况下,其动态、解析力也足以应付大部分的交响曲目。整体而言,这套搭配是比较典型的“水桶”搭配,表现相当全面,可以适应各类曲风。 在声音表现上,MR2的硬素质基本能与自家万元级的台机A300持平,只是推力上还略逊一筹,这对于大多数玩家而言其实已经完全够用。无论你玩的是塞子还是大耳,它都能凭借过硬的实力将耳机本身的特点发挥得十分到位,沉稳均衡的风格又保证了它可以适应几乎所有类型的耳机。如果硬要给它挑一点毛病,那可能就是这样的风格比较低调内敛,对于部分烧友来说可能会有点缺乏个性。但在我个人看来,一台优秀的前端最重要的任务就是让耳机好好发挥实力,而不是展现自己的个性。对于这点,每一位烧友会有自己的想法。考虑到MR2毕竟是一台价格不菲的顶级随身器材,尽管蛋蛋个人对它极为欣赏,但还是建议大家在入手之前亲自听一听。 尽管这篇评测的篇幅已经达到了蛋蛋自己的史上最长,单是声音部分的描写就占据了一大半(相信能坚持看到这的朋友也不多了),但却依旧只能基本讲完MR2耳机口的表现,而这台机器本身还有着太多的搭配、太丰富的功能在等待挖掘,蛋蛋会在之后慢慢和大家来分享。 多年前,蛋蛋在看到MR1的时候,曾以为这就已经是一台对于发烧友来说最理想的播放器。然而MR2并没有满足于仅仅在MR1的基础上做一个稳妥的升级,而更像是借了“MR”系列的名字,做了一款全新的、告别过去的产品,它颠覆了我以往的很多使用习惯,大大提升了我的学习成本,却又让我甘之如饴,乐在其中。 小结 如今的HiFi设备,基本在朝着两个极端发展:要么追求极致的简洁方便,让用户可以随时随地毫无压力地欣赏音乐,如蓝牙解码放、小尾巴;要么以极致的声音为目标,让用户可以全身心地去体会HiFi本身的魅力,去挖掘和探索,而MR2便是这类器材的代表。 从内到外,MR2都是一台完全以“烧友思维”来打造的机器,它具备了天花板级别的声音表现、强大且全面的功能、极高的可玩性,同时又有着不太友好的体积、并不完美的操作体验和相对较高的操作门槛。简而言之,从一开始,它所面对的群体就不是那些只想在闲时随便听几首歌的普罗大众,而是那些心甘情愿为HiFi付出大量时间、精力和金钱的骨灰级玩家。 4年前,在@依稀已不再 的那篇超长的MR1评测里,依稀是这样形容MR1的:它就是它,它很好,但不一定适合每一个人。 4年后的MR2,其实同样可以用上面这句话来形容,但我还想补充这么一句: 无论它是否适合你,它的好都值得你去品味一番。
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  • 一个字:香!飞傲M11 Plus LTD播放器评测

    【数码影音 评测】2021年5月20日,飞傲发布了旗下搭载AK4497EQ绝版DAC芯片的新品HiFi播放器——飞傲M11 Plus  LTD。该播放器配有两个绝版AK4497EQ芯片,配有高通骁龙660主控和Android 10系统,支持高达384kHz/32bit,DSD256硬件解码,整机信噪比高达120dB。用THX AAA-78耳放架构、飞秒级NDK晶振+FPGA技术的全新DAPS数字音频净化系统。在配置参数上,M11Plus LTD甚至不输于市面上万元级别以上的顶级播放器。 笔者每次介绍过参数后都会提醒大家,参数只是好声音的基础,而声音表现究竟是否能够出色,还需要看品牌设计师的调教。所以无论耳机、播放器还是其他HiFi设备,为曲线论、为参数论都是不可取的。想要玩好HiFi,最好是靠自己多听。实在不方便的话,想要升级设备,我劝你最好相信大牌,比如飞傲。 虽然HiFi设备是个众口难调的东西,但是作为HiFi大厂,它绝对不会允许音质翻车的情况出现。即便有些烧友不喜欢飞傲的调音,但他们也并没法挑出飞傲的设备能有什么大毛病。这也是飞傲在HiFi发烧圈口碑极好的原因之一。 开箱上手:从此手机只是打开热点的工具     随着HiFi手机的没落,甚至绝大多数手机上已经找不到耳机孔的身影。现如今HiFi烧友一般只在播放器上欣赏音乐,而在玩手游或是刷视频软件的时候只能选择蓝牙、AirPlay到播放器,或是接小尾巴这种方式来“妥协”听感。蓝牙、AirPlay前者有损而后者有延迟,小尾巴的性能在理论上也很难达到高端HiFi播放器的音质。针对这个问题,飞傲M11 Plus  LTD播放器给了我们一个新的路子可循,那就是:搭载5.5寸18:9全面屏,让手机从此只是打开热点和拨打电话的工具。     前面笔者提到过,飞傲M11 Plus  LTD搭载了高通骁龙660主控和Android 10系统。加上5.5寸的18:9全面屏,飞傲这款便携式播放器无论运行主流游戏还是浏览一些视频网站,均能够非常顺畅地运行。有了它,除非是追求极致高分辨率、高刷画面的玩家,普通用户几乎可以将所有的娱乐软件搬运到这款播放器上进行,从此不论看什么、玩什么都更HiFi! 不同于传统播放器,飞傲M11 Plus  LTD内置五大工作模式(安卓模式、纯音模式、蓝牙接收模式、USB DAC模式、AirPlay模式)。在进行娱乐时开启安卓模式,让好声不仅限于音乐!在专注听音乐时打开纯音模式,播放器自动屏蔽所有其他程序的干扰,带来最极致的听感体验!另外,飞傲M11 Plus  LTD搭载飞傲自研第三代All To DSD技术,不仅实现了更少的谐波,带来了更柔和、纯净的音质,其在耗电性能上相比于上一代技术更降低了30%。配合其6000mAh充电宝级的大电池,出行不用再担心耗电问题! 在按键的设计上,飞傲M11 Plus  LTD摒弃了传统HiFi播放器音量旋钮的设计,转而用按键+触控的方式调节音量。对于用户来说,这种设计不仅更好地避免了行动时误触时经常出现的“炸耳”现象,播放器本体的外观看起来也更加协调了。当然这种设计并没有绝对的正确和错误,但从个人的角度来说,笔者非常喜欢这种无旋钮的设计。 在接口的设计上,飞傲M11 Plus  LTD底部搭载了4.4、2.5两个平衡输出口以及一个3.5mm单端输出口,其中4.4口支持平衡lineout输出,用户可以通过该口平衡输出给前级或是耳放设备,物尽其用、再省一个数字界面和解码器的钱! 值得一提的是,飞傲M11 Plus  LTD的输出功率可高达588mW,支持低、中、高三档增益,每档增益都支持120级音量控制。在飞傲M11 Plus  LTD的驱动下,无论是低阻高敏的入耳、还是高阻低敏的大耳,都能带来非常出色的声音表现。  在充电和续航能力上,飞傲M11 Plus  LTD的快充功率从18W提升到了27W,并支持QC2.0/3.0/4.0/PD快充协议。通过3小时的快速充电,飞傲M11 Plus  LTD可带来长达11.5小时的连续听音时间。 另外,飞傲将播放器的数据接口也从USB2.0提升至了3.0,向设备传输数据的速度可高达90MB/s! 评测主要参考耳机介绍  本次评测,我们选用了飞傲FH5s和qdc V14耳塞作为评测的主要参考器材。 飞傲FH5s耳塞的声音不仅兼具了大尺寸动圈单元的澎湃低频、高质量动铁单元的清晰细节和酥麻的高频延伸,其四分频电路的设计在声音衔接上更没有一丝丝不自然的地方。倒不如说,这款耳机声音调校的风格非常偏自然、中正,用它来回放大编制的古典乐不仅动态大、氛围宽松,声音的细节、指向性亦能清晰可闻。   作为一款顶级静铁HiFi耳塞,qdc V14的声音兼具了动圈的宽松氛围、动铁的细致结像,以及静电单元对高频延伸的清晰扩散感。相比于用现成单元调试、堆料出来的声音,V14搭载的定制动铁单元、定制静电单元,早已超越了以往烧友们对不同类型单元特性一贯的认知。 高素质、大动态,四平八稳! 对于5、6千元价位段的播放器产品来说,飞傲M11 Plus  LTD播放器的声音表现不仅均衡度高、背景深邃,其声音的信息量也是非常的足。相比于市面上五千元价位播放器给我的平均印象来说,飞傲M11 Plus  LTD给我听感的第一印象是极高的均衡度、细节清晰、动态感极强。  三频表现上,飞傲M11 Plus  LTD拥有极高的均衡度。搭配两款参考耳机进行试听时,它们的声音都非常自然、没有任何让人感觉不舒服的地方。相比于很多高端HiFi播放器来说,飞傲M11 Plus  LTD的声音的“染色”是非常少的。当然,“染色”这个东西既是好事也是坏事。对于追求比较直白声音呈现的朋友来说,我认为飞傲M11 Plus  LTD是非常值得一听的。 个人角度来说,笔者认为强大的细节表现是我认为一款播放器最重要的组成部分之一。飞傲M11 Plus  LTD这款播放器便是五千价位HiFi播放器产品中,声音细节解析能力的佼佼者。在回放古典大编制音乐时,它不仅能够将声场中每个部分的声音细节还原得非常准确,声场中不同位置的乐器声像亦能一耳朵分辨。  动态表现也是飞傲M11 Plus  LTD的一个非常强大的优点。在聆听古典乐时,这款播放器虽然声音没什么染色,但在旋律跌宕起伏的同时,它的动态能量感饱满、声音的起落中将音乐的感情可以说是表达得淋漓尽致。对于5千元左右中端价位的HiFi播放器来说,一般很难有做全“声音正、细节多、动态大”这三大优点的,而飞傲M11 Plus  LTD这款新品播放器却将这三大优点融于一体,性价比简直拉满!
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  • 从入门到中级 11台CD播放机简评 | BADA(八达)HD-28CD

    【视听前线 评测】HD-28最迷人的特点就是把电子管与晶体管放大线路溶于一炉,等于一机两用。HD-28共有三组模拟输出,包括一组XLR与两组RCA,其中平衡和一组非平衡输出是电子管放大,还有一组非平衡输出是晶体管放大,用户可以同时将平衡与非平衡输出都接到前级或合并式放大器上面,切换输入档位就可以比较电子管与晶体管放大的差异。换句话说,买HD-28等于同时拥有电子管CD机与晶体管CD机,玩赏之间增添不少乐趣。 HD-28的唱片读取机构采取顶置设计,采用SANYO高精度机芯,机械结构经改良,稳定性更好,读碟能力强。伺服电路用飞利浦芯片,配合高精度时钟系统,有效改善了线性失真。解码芯片采用性能优秀的Cirrus Logic CS-4392。电源部分采用三个R型变压器分别对模拟电路、数字电路、电子管电路独立供电,电路间相互干扰少。 ■ 音频输出电平:单端2V(土0.5dB) ■ 平衡4V(土0.5B) ■ 频率响应:10Hz~20kHz(±0.5dB) ■ 信噪比:>95dB ■ 失真度:<0.005%(1 kHz NORMAL通道) ■ 动态范围:114dB ■ 串音(基波):100dB ■ 电源电压:~220V50Hz ■ 电源功率:70W ■ 体积 :430X129X400mm 声音描述 ◎柔和的HD-28在频率响应方面并未替特定频段加料或美化,而能正确重放出乐器或人声应有的音色,严守了作为优质信源的本分,就是中性。 ◎HD-28清澈而明亮的声底,让音乐中很多细微的纹理都可以被听见。声音带着一点甜味,让音色多了一分可口的滋味,播放人声特别好听。 ◎HD-28表现爵士乐里的Bass也值得一提,听Bass拨奏,那是大颗大颗的,饱满而有弹性的,却不会蒙蒙不清搅成一团,维持住该有的颗粒感和形体。 ◎在电子管和晶体管两种模式中切换,音质音色的变化很明显。讲甜美流畅,那电子管模拟输出比较强,拿来听女声最对味;若是要听古典音乐,我倒喜欢用晶体管输出,解析力更好一些,音乐线条也更好。 点评 这是一台国产高级纯CD机,没有集合现时流行的解码输入或者流媒体接收等等功能,厂家只是认认真真地做好CD播放。虽然是纯CD机,厂家也不遗余力地给用家添加音乐乐趣,比如设置电子管和晶体管输出,无论是电子管或晶体管线路,HD-28都有共同的声音走向,那就是轻松甜美,怎样听都没有压力。你说,BADA(八达)是不是很可爱,他们真的知道发烧友的喜好,这台HD-28可一机二用,让玩家随时悠游在电子管与晶体管的世界中,让音乐缤纷多彩。
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  • 索尼ZX505评测:续航再优化,性价比依旧是大法第一

    【HIFIshuo 评测】这篇评测主要是告诉大家一些改善续航技巧,同时对上一次的音频评价对应新版本固件上做一些说明。从目前来说索尼会有新的旗舰,但是考虑钱包问题和理性面对音频发烧,我更乐意大家在衡量钱包消费力的同时,选择最适合自己的产品。 作为首个全安卓解禁App安装的索尼播放ZX500系列,ZX505和507其实只是容量的差异化,如果碰到活动好价格也就在三千左右的浮动。哪怕是老烧友要买播放器,尤其是需求日系的我基本都会推荐索尼ZX505。 毕竟对应目前主流播放器瓶颈,内容获取渠道是最大的便利需求也是基础,像ZX505价格适中还能利用手机做热点连接WIFI,做到随时下载音乐我觉得是最好不过的选择。 同时内置索尼HI.Res精选平台也很方便获取高码率的资源内容,对于挑剔的老发烧友来说,网络资源的价格也在他们接受的范围。 近期索尼ZX500系列推出了新固件,很多朋友都有写评测也有粉丝问我该不该升级,所以我就大概给大家聊一聊这一版本后的索尼ZX500系列的变化。毕竟黑砖和金砖早期固件和现在的声音区别十分大,那么ZX505最新固件会带来哪些改变呢? 以笔者国行索尼ZX505为例,更新最新固件为4.02.00最新版本,基本上已经改进了后台管控的节能优化续航问题。 最新的固件里边会多出节电优能的功能桌面图标,通过它可以管控第三方应用后台的非必要的耗电行为。结合系统设置-电池-省电模式,可以做到更长续航的实际改善体验。 当然很多朋友会问到底ZX505的续航实际官方数据是多少,很多评测我发现很多评测者都没有给出一个确切数据,笔者通过官方的手册的数据截图告诉大家,国行等地区机型,常规3.5输出的各种编码都在20小时左右,而24bit/96k的flac为18小时,dsd64也有10小时续航。而平衡输出下各种常规编码是18小时左右。 24bit/96k的flac为17小时。dsd64为8小时。当然很罕见的高码率资源dsd256为6.5和4小时,实际上dsd256资源极为罕有参考的意义和场景根本不大,很少人会死脑筋循环这种极高码率的歌曲,因为热门华语基本上都没有这种码率。 最值得参考的是flac常规部分是目前主流资源的无损格式部分的耗能与ape相当,总得来说日常无损都在18小时左右。 但是这些官方理论数据在第三方app下如果受到WIFI下载和app各种特效运行会更加低一些,所以新固件的节能优化显得十分重要,禁止了后台的过分耗电的同时,日常下载完歌曲关闭WIFI和蓝牙,打开省电模式可以更好控制机器在黑屏下,整个后台播放歌曲的续航能力,这就不会出现部分发烧友不懂得善用节能优化造成电池被后台偷电。 实际上笔者带着ZX505出门到家甚至一直睡觉到第二天,也会使用强度正常的情况下还有电。同时笔者还会利用ZX505连接蓝牙耳机和有线耳机听歌的时候,可以说ZX505解决了我日常手机续航的本身不足。 特别是最近新出的小米11ultra搭载的骁龙888耗电速度也是相当感人,有时候5v1a充电宝一边用可能还杠不住它的掉电速度,这也是为什么我用新手机会经常带播放器减轻手机的续航压力。 毕竟播放音乐经常切歌找资源听,对手机的续航也降低得比较快,如果我用索尼WH-1000xm4出门听蓝牙ldac对手机也是一种负担,特别是蓝牙输出高清编码音质上,ZX505比绝大部分手机输出的aptx和ldac编码音质要更好,这一点ZX300a和金砖黑砖都不如它。 尤其是对比金砖黑砖以及ZX300a,ZX505可以做到日常高效率的音乐APP资源获取,无论是QQ音乐、网易云音乐、酷狗、酷我这些都可以快速下载播放,对比其它机型需要找资源下载再拷贝到机器自然更胜一筹。 目前索尼最新的HI.Res精选平台,也增加了360临场音效资源,并且新的会员内容可以聆听高达192kHz的高清资源,每月128和首次开通108的费用对于不少发烧友来说其实并不算高。 毕竟花个牛排的价格就能一个月不用浪费时间搜索资源其实还是很划得来,有些华语高清资源在索尼平台也是相当齐全,包括部分动漫原声和纯音乐和欧美日语流行都全部包括在内。 音质方面: 笔者这一次采用索尼Z7M2头戴以及一些多单元耳塞来测试zx505的平衡和3.5输出。 以山形瑞秋歌曲Nashville为例。这一个版本的固件在低音吉他的表现并没有退化,反倒是我第一次实测索尼Z7M2这款经典的液晶振膜旗舰头戴,ZX505的表现声场素质相当不错,无论是声场景深和横宽都有相当真实的空间感和氛围细节的密度还原。在吉他低音响起的部分在音色凝聚沉重而不失层次的表现力,即便是诗鼓和鬼太鼓座也能还原得十分到位。 中频表现上Zx505在这首歌里基本上可以还原出女声特征嗓音的密度和细节特征。很多瑞秋的歌迷也应该知道她的嗓音相当有美感和特殊的音色细节,衡量聆听到这些信息才基本确保了播放器和耳机的素质契合刚刚好,而Z7M2搭配ZX505则可以做到这一点。 高频器乐音色方面,ZX505的高频质感相当凝聚,同时音色上也有顺滑的温暖修饰一些数码感的部分,通过滤波器和黑胶唱片处理器的音效结合,甚至可以让你在聆听中频和高频时获得更顺滑的音色模拟感。 而通过其他一些八单元动铁和圈铁耳机测试,这一个版本的ZX505固件音色并没有过多变化,但是实测4.4在头戴耳机的驱动效能还是让我很惊喜。 也可以说ZX505平衡输出驱动索尼的头戴问题不大,但是Z1R头戴相对虽然也能听个不错,但是考虑搭配ZX505还是Z7M2更划算。 所以索尼Z7M2已经是ZX505的比较理想的头戴封顶搭配,一般来说我建议32欧40mm单元的耳机是最适合zx505出门,当然有钱任性用Z7M2这种全尺寸搭配zx505也是值得考虑。 目前索尼即将会更新高端旗舰,但ZX505这种中端主力才是开启全安卓网络资源的首款机型,即便是新旗舰出来价格也不会比zx505亲民。 对于一般学生族和喜欢出差旅行的人而言,我更推荐价格适中和音质方面足够用的zx505,毕竟有app网络资源的zx505本质上已经改变了过去索尼找资源的毛病,现在只要有手机给WIFI热点什么音乐都有,甚至还能存储卡足够的前提下,直接B站看番剧也不是问题。
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  • 飞傲官宣M17旗舰音乐播放器、大屏大电池、用料诚意、硬派设计

    【HIFIshuo 评测】毫无预兆,今天飞傲低调官宣了新旗舰HiFi播放器——M17,并透露将在5月正式发布,预计正式上市时间在今年8月。 从官方给出的首个M17宣传海报来看,该机整体设计硬派,还是直板造型,机身四周是大量的金属材质保护,集成大量控制按键。屏幕一体化设计,背后相对简约,看上去很像钢化玻璃材质,这样一块“搬砖”不知能否打动你。不惜用料,因此也非常的重,个头也并不算小,机身尺寸为:156.4x88.5x28mm,重量610g。 M17配备了一块不小的屏幕,尺寸达到了5.99英寸,下边框较宽,分辨率为1080p,相对而言还是不错的。另外,有6.35/4.4/3.5/2.5耳机接口,线路输出3.5+4.4 LO,数字输出支持USB AUDIO+RCA同轴。 作为旗舰级产品,飞傲M17播放器的配置也非常不错,搭载高通骁龙660处理器,4GB内存和64GB储存,内有两颗ES9038PRO DAC芯片加持、耳放是THX AAA-788 PRO,通过了索尼HiRES金标有线、无线双认证。 最后,飞傲M17还自带9200mAh电池,充电协议QC3.0+PD,暂时还没有透露具体续航表现。
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  • DC音频漫谈 篇五十:iBasso集大成之作——DC评艾巴索DX300

    【HIFIshuo 评测】要说2020年底最令人兴奋的DAP新品,无疑是艾巴索全新推出的旗舰新品艾巴索DX300。经历了100系列、200系列两代四款旗舰的积累沉淀,300系列究竟能否带来音质表现和操作体验全方位的升级进化?在深度体验之后,我认为艾巴索交出了一张令人非常满意的高分答卷。 前浪 在介绍这款播放器之前,我们先一起简单回顾一下艾巴索的历代旗舰播放器。诞生于十年前的2011年的DX100是艾巴索梦开始的地方,这也是全球首款搭载了安卓系统的HiFi播放器,也就是说,艾巴索是HiFi品牌中,深耕安卓系统最久的一家厂商了,这样的优良传统,也一直延续到了DX300。DX100采用了极为先进的安卓2.3系统,超大的3.75寸触摸屏,支持24bit/192Khz采样率的音频播放,内置±8.5V规格的耳机放大器,提供256级的音量调节。为了实现高采样率的播放,DX100采用了当时公认功能性最强的DAC芯片ESS ES9018,最大提供135dB的信噪比,和支持高达32bit/200Khz的采样率,支持数字同轴和光纤输出。硬件配置方面,在当时的播放器中可以说是非常强大了,也奠定了DX100一代神机的地位。 时隔5年的2016年底,艾巴索再次推出新一代旗舰产品DX200,DX200延续了DX100的传统——配置拉满。主控部分,DX200上首次内置了安卓6.0及iBasso自研发的Mango系统,4.2寸IPS屏,64位8核处理器,2G ram。音频部分,DX200采用了当时让人惊讶的两颗ES9028pro,两颗来自Accusilicone超低相位噪声飞秒晶振等,支持PCM 32bit/384kHz、支持原生DSD512硬解。DX200的另一个创新是首次推出了专利可更换耳放卡,大大增强了机器的可玩性和生命周期,这个传统也一直延续到了DX300这里。 2019年初,艾巴索推出了DX200的换代产品DX220,开启了DAP产品的“全面屏时代”。相比DX200,DX220采用了5.0寸夏普oncell全面屏,内存增至4G,蓝牙升至5.0,支持快充,内置2代Mango系统。音频部分,例行升级了电感电容,整机全飞秒晶振,全新的耳放卡,PCM32Bit/384Khz,DSD512 Native模式的全码率支持等。不过,相比于从DX100到DX200,DX220的升级幅度并没有那么大,这也是它依然身处200系列的原因。 去年5月,一款“非典型”旗舰正式上市了,它就是DX220Max。(这款产品我曾写过详评)之所以说它“非典型”,是因为第一它属于限量发行,上市后就很快售罄,之后也不再发售了。第二它的包装非常简单,机器非常重手,且无音量实体按键,主控和音频模块需分别充电,种种的特点使得这款产品身上的实验属性非常强,但是,它却带来了可谓便携DAP天花板级别的音质表现,而这款产品最大的创新性突破就是在电源上使用模拟与数字电路分离,各自独立的充电、供电管理系统,数字电路独立一块电池供电,无干扰;模拟电路通过两组经过严格匹配的8.4V低阻电池组成正负电源,纯电池高压直驱供电,耳放全程无升压,从而得到了便携DAP中极致的供电表现。“电乃声之母”,DX220Max拥有如此好的声音也就毫不意外了。而这款实验性产品的结晶,就是DX300。 包装 还是按照惯例从包装和外观开始介绍。艾巴索DX300延续了上代旗舰的包装风格,整体是银色和蓝色的配色,不过在在设计上有一定简化,不再是像DX220那样的垂直支架式的惊艳设计,不过依然为内部机器提供了足够专业的保护。这也从侧面印证了我前文说是DX220Max只能被视为一款“非典型”旗舰,相比之下DX220Max的包装实在是太简陋了。 打开盒子以后迎面而来的就是机器本体了,如此巨大的屏幕,漂亮的外形,给人第一印象的视觉冲击力非常不错。 在机器下面,艾巴索依然为DX300配备了非常丰富实用的配件。其中必须要特别提一下的是标配的蓝色皮套,这个皮套质地柔软,做工相比于DX220的皮套也有很大提升,但是,这个皮套上端是开放的,而且相对而言有些松散,不注意的话机器很容易从皮套中滑出来。不要问我是怎么知道的,开箱第一天我老婆拿在手上就不慎把机器滑落地上了,心疼死我了,还好机器没有磕伤。我最喜欢的皮套设计是海贝全新R6的皮套,上方有个开盖,机器放进去之后再粘好,设计非常合理,保护非常到位,艾巴索未来可以参考一下。 外观 DX 300无疑是我评测过的最大的便携播放器了——除了DX 220 Max之外。它的尺寸当然不能说是非常便携的,但是,它的外观是非常现代的,握持手感也非常不错,要把它放进裤袋也不是不行。 而且,它的重量控制得也非常不错,它的厚度大概只有DX 220 Max的一半,相比DX 220 Max的七百多克,300克的重量也只有其一半不到,同时也远低于海贝R8的446克。有的人可能会习惯了手机200克左右的重量了,会觉得300克的机器会不会还是比较笨重,但是可能由于DX300较大的机身和合理的内部重量分布,实际上手完全不会有笨重的感觉。可以说,对它的便携性心有疑虑的朋友,实际上手之后一定会有惊喜的。 相比于DX200和DX220,DX300的设计语言更为极简,正面是一整块6.5寸的全面液晶屏幕,屏幕上方有一个条状呼吸灯,可以用不同的颜色显示不同格式的音频文件。中框和后盖都是铝合金材质,不但边缘有圆润的弧度,后盖也是曲面的设计,右侧还有轻微的斜坡,音量滚轮和三个物理按键依次放置在斜坡上。说到物理按键,我一开始使用的时候发现一个奇怪的情况,就是在安卓系统下和Mango系统下上下曲按键是反过来的,后来研究发现系统里哪个键上一曲哪个键下一曲是可以自定义的,这一个小细节很赞。总之,用一句老套的话来评价就是,DX300的整体设计是简约而不简单的。 从DX200开始,艾巴索的期间产品就有一个传统,就是使用业内最顶尖的屏幕,DX300同样如此,它采用了一块6.5寸,60赫兹刷新率的IPS屏幕,分辨率为2340×1080。对于习惯了高质量的智能手机屏幕体验的消费者而言,这样的屏幕是完全能满足我们的日常使用体验的。再加上它的主控配置具有手机级别的流畅体验,你完全可以不仅仅拿来作为一台便携播放器使用,拿来刷刷B站看看电影玩玩休闲游戏都能完全胜任。 底部是新的AMP11卡,DX300依然继承了200系的可换AMP卡设计,但是它的AMP卡和DX200/DX220是不通用的,它只有一个面板朝外,与机身的一体性更好,也更好地保证了后面板的完整性。 标配的AMP11卡是基于前代最受好评的AMP8优化而成的,并且相比AMP8只有一个4.4平衡接口,这个新AMP卡自带3.5单端口和2.5+4.4两个平衡口,方便用户接驳不同插头的耳机。 由于底部是AMP卡,因此和200系一样DX300的充电/USB DAC/OTG口和同轴接口被移到了机器顶部。左侧面板上还有一个SD卡槽,最高支持2TB的扩展,再加上机器自带的128GB,足够满足烧友的日常使用了。 外观方面唯一要吐槽的就是音量滚轮了。这颗集成了亮屏按键的音量滚轮阻尼感还是比较适中的,但是它的问题类似于凯音N8,从美学的角度来看,它在原本极简主义的设计中显得有点突兀,而且没有任何护罩,有可能会导致意外的音量误触或关闭电源。这一点一开始真的很困扰我,因为本身DX300的体积就很难找到合适的收纳盒装得下它,外出就只能直接丢进背包,我曾不止一次明明关了机的,结果从背包拿出来就是被误触到开机状态,或者甚至需要长按15秒强行开机。不过这个问题可以通过设置灭屏状态下关闭旋钮音量来部分解决,后面如果能开发一款带滚轮保护的硅胶套,可能会更好地解决问题。 主控和FPGA-Master DX300在主控部分最大的升级就是终于换下了那颗万年不变的瑞芯微RK3368,换上了更加主流也更加强大的骁龙660处理器。而其内存也升级到了6GB。实际使用下来非常顺滑流畅,开机时间也不长,试着下了几个app和游戏,也能流畅运行。当然,这样的升级最大的意义并不是有点行为艺术意味地拿着便携播放器玩大型游戏,我个人一直认为,便携播放器存在的意义就是拿来听歌的,只要能满足日常顺滑流畅的使用,最多拿来刷刷B站,看看电影,那就足够了。 但是搭配骁龙660这样的手机级别的处理器的意义在哪里呢?我认为是在于能够更大地延伸产品的生命周期。回顾DX200和DX220的产品历史我们就会发现,正是由于可换耳放卡的设计,赋予了它们常用常新,不断进化的可能性,也使得它们比同期竞品拥有了长得多的生命周期。但是相比而言,DX220在后期的后劲明显不足了,为什么呢,其实很大的原因就是被其羸弱的瑞芯微RK3368所拖累。因此,骁龙660+6GB这样的配置并不是堆料过剩,毕竟我们大多数人买来播放器不会像手机那样一年一换,这样的配置才能保证我们使用三四年以后依然不会过时。 我们知道,艾巴索是最早推出安卓便携播放器的厂商,而安卓系统在运用在播放器产品中最为致命的一个问题就是,安卓原生系统下SRC会强行设定为44.1Khz输出,导致高采样率的高清音频文件播放时出现严重的信号失真的问题。而在传统的音频播放器中,特别是使用安卓等智能系统的播放器,SOC和系统都是为多任务设计的,音频播放不是主要进程,而且通常不是最高优先级。如何完美解决这个问题,使得用户同时享受到智能系统便捷的使用体验和最为精准干净的声音表现呢?在DX300中,艾巴索首次将多年积累的算法结晶在Field Programable Gate Array(FPGA)上实现,以最接近于纯硬件的方式去处理数字音频信号,以消除OS的多任务处理带来的负面影响。FPGA工作在SoC和数模转换器(DAC)之间。艾巴索将这套算法+FPGA称之为FPGA-Master,FPGA-Master直接作为主角从SOC请求音频数据,并同步生成并管理所有的时钟,实现全同步单一时钟源,通过两颗Accusilicone飞秒晶振产生的超低相位噪声时钟,将消除抖动后的数据主动发送给DAC,以此能够构建最干净的音频系统,最大程度地减少抖动和随机离散失真。 音频 我们知道,在DX200、DX220和DX220Max里,采用的都是两颗ES9028pro DAC芯片,艾巴索对这块芯片的调校可以说是非常得心应手了。DX300则没有延续这个方案,而是改用了4颗Cirrus Logic公司的CS43198 DAC芯片。有的朋友猜测没有继续沿用ES9028pro,是不是受到去年年底日本AKM公司火灾,高端芯片价格普遍上涨的影响,但是其实DX300早在两年前就正式立项,也选定好用哪款DAC了,这个行业基本不可能临时改换芯片,在半年内重新完成对产品的调校和制造,更何况是旗舰。从DAC的共性来看,ESS系列注重解析和线条,AKM的芯片更趋向于平衡大气,而Cirrus Logic的ES系列则以感情丰富充沛的声音表现而著称,艾巴索选择CS43198这块芯片的原因也基于此。其实艾巴索对于这块芯片也非常熟悉,之前的中端产品DX160使用的就是2颗CS43198芯片。在DX300上,整体上也很好的延续了前几代旗舰的声音风格。 我从来都不是一个唯芯片论者,因为对于便携产品而言,如何充分挖缺芯片的全部潜力才是问题的关键,毕竟强行塞进顶级芯片,完全无法发挥其真实功力,声音做成一团翔的友商也不乏其人。而且在DAC之外影响最终声音表现的因素实在太多了,为了给用户带来顶级的声音体验,DX300还采用两颗 Accusilicon 超低相位噪音飞秒晶振来减少安卓系统上的信号干扰,全新设计的AMP11耳放卡,以及下面将要提到的,继承于DX220Max的数模分离双电系统。 供电 俗话说,“电乃声之母”,对于便携前端而言,供电的作用可以说是决定性的。在DX300之前,DX220Max的数模分离双电系统做了很好的试验,也取得了非常不错的音质表现,而当时艾巴索就透露,这一技术将会运用到下一代旗舰上去。所谓数模分离双电系统其实很好理解,就是采用两组不同的电池,分别为4000 mAh和2000 mAh,两套相互独立的供电管理系统,分别为数字电路和模拟电路供电。+-8v的独立电池直出到耳放卡上,能够保证AMP11相比AMP8有更满血的表现。 DX220Max最令人诟病的一点就是双电系统需要从DC电源口和type-C口分别充电,这就意味着如果带它出门就必须带着两个充电器,type-C口还好办,线材与安卓手机是通用的,但是比较小众的DC口就麻烦了,如果忘带或者不慎弄丢就会影响使用,我就遇到过这种麻烦。好在DX300改进了这一设计,把双电系统的充电口整合到了一个type-C口上,可以同时为两组电池充电,并且支持QC3.0、PD2.0双快充协议,虽然因为电池容量较大达不到手机的充满速度,但是也在可以接受的范围。 有的朋友可能会担心,双电的电量下降速度会不会不同步,当然根据你使用的是安卓系统还是芒果系统,息屏使用时间多少,以及听歌的文件采样率不同等等,确实是会有一定的不同步,但是差距不会太大,一般不会说一个电量还有50%另一个已经耗尽这种情况。相信艾巴索在决定两组电池容量时,也是经过了科学的测算的。我简单测算了一下,正常使用下基本能保证11个小时以上的连续播放电池续航,这个续航表现在便携播放器中也算是比较优秀的了。 音质表现 每一个合格的HiFi品牌,声音风格都应该是有自己的延续性的,这代表着他们对声音的理解和追求,艾巴索同样如此。DX300虽然使用了和200系不同的DAC芯片,但是我们依然能从它这里找到同样的审美风格。DX300的音色总结起来就是温暖柔和,但又不失对细节的精确还原和清晰把握,可以说,它就像一个技艺精湛的运动员一样,以一种非常从容轻松的方式演绎着高难度动作,创造出一种非常令人赏心悦目的聆听体验。与DX 228相比,DX 300的音色显得更加广阔和自然,而音符的稳健感和规模感也得到了优化。如果非要挑刺的话,这样的风格带来的就是艾巴索一贯的瞬态不是特别优秀,可能会让你觉得,演绎某些热情洋溢或者大气磅礴的曲目时稍显意犹未尽,除了这种类型的曲目,DX300都能够轻松驾驭。当然,这个问题也可以通过诉诸PMEQ来得到一定程度的解决。而在低频的量感和质感上,中频的饱满度上,虽然我觉得DX300已经做的不错了,但是相比DX220Max还是略逊一筹。 得益于出色的双电分离系统,DX300的声音背景非常漆黑,甚至搭配一些号称“底噪探测器”的塞子,它的底噪也几无可闻,这一定会让它的用户印象深刻。对这一点要求比较严苛的烧友,可以重点关注一下这款产品。推力方面,基于AMP8改进而来的AMP11推力是完全不用担心的,在便携播放器中可以算得上是第一梯队。 三频方面,DX300与DX228相比我觉得更加追求声音的整体性和自然度,而不是更去强调高频的延伸和低频的下潜,低频的量感介于DX220和DX220Max之间,动态表现轻松惬意;中频饱满,人声清甜,但是细节又能做到非常清楚;高频的亮度被大大的拉了回来,声场也更加规整自然。所以总的来说,DX300拥有了更加平衡自然的三频分布。 得益于DX300不俗的推力,漆黑的背景,平衡的三频,在搭配各种耳塞时DX300基本上都能游刃有余。尤其是一些号称“底噪探测器”的塞子,DX300可以说是它们的救星。我个人比较喜欢与我手上几条动圈塞子的搭配,无论是达音科禅,水月雨光还是森韵崖柏,与DX300搭配起来都非常动听。头戴耳机方面,搭配自家的SR2、小不点GYFU以及和声力Zeus这样相对易推的大耳DX300也自然是没什么压力的,更难推一点的耳机,比如拜雅T1,在高增益,平衡口下可以保持还不错的动态表现,肯定是优于DX228的。不过还是建议用台式机器来喂饱它。 结语 不知不觉洋洋洒洒居然写了五六千字,但是其实依然没有足够详尽地讲完这款优秀的产品,比如系统操作、WiFi/蓝牙等,都来不及介绍了。不过没关系,可以留待烧友亲身体验感受。一句话就是,在这些方面,DX300也把前几代产品的缺点和不足尽数解决,不留短板。 可以说,DX300吸取了艾巴索历代旗舰的技术优点,是艾巴索播放器产品的集大成者。可以这么说,艾巴索的前几代旗舰,我都第一时间上手深度体验过,坦白说总是会有一点点堪称硬伤的缺陷,令人感到惋惜遗憾。但在DX300这里,这种遗憾的感觉没有了,取而代之的是惊喜之情。漂亮的外观和工艺,良心的硬件堆料,便捷顺滑的操作,全新的耳放卡设计,超级黑的背景,顶尖的音质表现,以及——旗舰播放器中最良心的定价。相信DX300必然会拥有比几位前浪更长的生命周期和持续的口碑,为更多烧友带来持续进化的、顶尖的、愉悦的听觉体验。 最后按照惯例是晒老婆时间。这几张照片是1月份DX300刚刚到手时拍的,和大家分享一下新玩具到手的喜悦(* ̄︶ ̄)
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  • 小块头的七彩虹U6,拥有不输“砖头”的大能量

    【HIFIshuo 评测】严格来说第一块“国砖”应是HIFIMAN的HM801,但相信很多人跟我一样,是从七彩虹C4开始认识“国砖”这种产品的。设计复古、质感粗拙、交互低效、体积硕大构成了后MP3时代第一批国产便携HiFi播放器的关键词,浓缩为两个字,便是“国砖”。 令人唏嘘的是,作为国砖最早期布道者的七彩虹,在C4之后沉寂了很久没有推出过有关注度的同类产品,直到旗舰型号U8,七彩虹才算是又一次真正回到了玩家的视线之中——然而作为七彩虹回归的首个型号,U8在使用体验和续航力等方面被诟病颇多。“康复训练”过后,七彩虹推出的这台U6才终于算是一款较为成熟的产品。 这种“成熟”首先在机身设计上就有体现,U6放弃了U8那华而不实的滑动触摸音量调节方式,换回了更加务实的滚轮,并且这颗滚轮的阻尼感做得还不错,金色与机身的暗绿色也很搭。与此同时U6的电源按键形状也更加常规,左侧上下曲与播放/暂停三键垫高于机身很多,盲操起来要舒服不少——缺点是也因此比较容易被误碰到。 在同价位的便携DAP中,U6显然属于个头比较小的产品,比起隔壁Astell&Kern主打小巧便携的SR25还要短一些,厚度和宽度则稍大一点,二者体积规格基本相当,单手操作很轻松。对于U6的外观设计,我只有两点意见:其一是TF插入卡槽后会稍突出于机身;其二是U6的平衡接口既非2.5mm亦非4.4mm,而是爹不疼娘不爱的3.5Pro……这导致市面上兼容其平衡接口的耳机与升级线很难找,作为补偿方案U6随机附送了一条转接2.5mm的小尾巴,然而转接终究只是个比较“将就”的方案,更别说4.4mm用户还是要自备转接线。 虽然在吸取了U8的经验教训之后U6的的外观设计很快恢复了正常,但软件体验这事儿显然不是一朝一夕就能搞定的。U6论流畅度倒是不错,但交互体验说实话并不怎么友好,其界面和逻辑都有很多反人类的问题:比如音量调节动画不能手动快速退出,又比如白色底的专辑封面侵入顶栏会导致电量及音量信息看不清,叒比如分类导航栏太窄导致经常误点到曲目,叕比如它不支持耳机拔出自动暂停……总之就是相当恼人,更别指望什么流媒体。另外U6的续航虽然比U8正常了不少但也远谈不上优秀,充电只支持到5V 2A,甚至不兼容PD充电器的USB-C输出,发热量也比较大,不戴保护套的话握持起来实在不好受。 不过兴许能与其发热量挂上关系的是,个头颇为迷你的U6声音中所蕴藏的能量感却相当充足。单纯看纸面参数的话,U6的输出电平不过2.1Vrms平衡4.2Vrms,最大输出功率130mW,跟国砖们最看不起的Astell&Kern前一代产品(SP1000、SE100、SR15)倒是很接近。然而“推好”这事儿对于绝大多数耳塞来说与前端的最大输出功率并没有太强的直接关联(除非弱到了Walkman那份儿上),玩家想要的“推好”其实无非密度扎实动态饱满,而推力欠奉的主要表现就是密度虚散动态疲软——聊到这里U6可就不困了啊,虽说2.1Vrms的输出电平看起来不免有些弱鸡,但人家同时也标榜了121dB的动态范围。 事实上U6的声音也的确足够澎湃,我尝试搭配的几条耳塞中既包括光、RSV、Turii、破军、VxV、AK T9iE这种较易驱动的,也包括Dorado 2020和RS10这种相对难伺候的,单端口驱动出来的密度与动态表现相对U6所在价位而言都可以称得上出色。尤其像Turii和破军这种本身以动态见长的产品,搭配U6还能进一步突出其优势,喜欢澎湃动感路线又不想在预算或体积上让步太多的玩家大可以考虑下U6。 而且值得夸赞的一点是,U6的“动感”的确是依靠优秀的动态表现来达成的,而非把能量分布翘得比较高以做出一副比较冲而激烈的面貌。论能量分布,U6恰是一台较为均衡持重的机器,并没有刻意突出高低频或强化速度感来摆出大开大合的架势,也不会对耳机自身的风格造成明显的干涉。足够的动态储备加上不偏科的音色令U6对于各类曲目和不同风格的耳机都有较为良好的适应性。 唯一能挑出来的毛病是,U6的单端音色存在比较容易察觉到的颗粒感。虽说体积相当纸面参数也接近的情况下,U6能够驱动出的动态明显优于SR25,但SR25的音色要比U6更加细腻流畅一点——这时候我们就有必要搬出平衡口来了。 U6的平衡口面貌与单端一致性还是比较高的,能量分布依然比较均衡,不会如有些产品那样平衡口比单端口冷薄快一大截。在此基础你能明显感知到平衡口驱动力提升所带来的密度优势,这会令U6呈现出的声音较单端更加扎实细腻顺畅,换言之补上了单端口的唯一短板。 然后就是平衡输出增加分离度的常规操作,声场会伸展得更开扬层次感也更清晰错落。动态方面倒是没听出明显的长进,不过U6的单端口动态已经足够好就是了。 所以我更喜欢U6的平衡口,只可惜它是3.5Pro,这大大降低了使用便利性,在没有3.5Pro插头线材的情况下我只能搭配随U6附送的转接线使用。不过好在U6的单端口也蛮优秀,嫌麻烦的时候用单端也不至于觉得差很多。 搭配方面,U6的音色并不偏科所以对耳塞的音色包容度比较高,我手头的耳塞搭配U6的音色面貌都比较忠实于耳塞原本的风格。即便是RS10这样难于驱动的型号,充裕的动态储备也令其完全可听。所以如果你将U6作为主力前端那么直接根据自己的音色喜好挑选对应的耳机就好,要是飞朵的天狼星二代或者阿缇米斯这种自带3.5Pro的产品就更好(虽说飞朵也是转接线但好歹材质与耳机线是一样的,避免了U6附赠转接线引入的影响)。 至于音乐类型,同样出于比较均衡的能量分布,U6也并不挑歌。而且比起同样属于“MP3体型”的ZX505和SR25,U6凭借其动态优势还能更好地胜任摇滚或交响乐曲目。不同于当年经常与IE8成双出现的“古典神器”C4,如今的U6对于不同风格的耳机和不同类型的音乐均具备良好的包容性。 总体而言,U6作为5000元价位的便携播放器,其外观设计、体积控制与音质表现都能令我满意,需要重点改进的是以下这两点:一是3.5Pro标准并没有成功地推广开,主流耳机与线材品牌鲜有适配,换成4.4mm或2.5mm与4.4mm同时提供势在必行;二是U6的界面设计还存在诸多反人类的地方,所幸流畅度和稳定性没问题,改起来的难度不会特别高。 这两个痛点真的“很痛”,但并不算很难解决。如果七彩虹的下一台便携HiFi播放器能搞定这两点硬伤,想必会具备不俗的竞争力。
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  • 引领便携播放器新形态 HIFIMAN HM1000 红太上皇体验

    【音响网 评测】建筑大师路德维希·密斯·凡德罗曾经提出过少即是多(Less is more)的理念。 当元素减到最少,我们才能把注意力放在真正重要的事情上面,少即是多不局限于建筑领域,很多产品在设计时都遵循这一理念。 在消费数码领域,苹果产品是崇尚少即是多理念的代表。在便携式播放器里,今天的主角HM1000(太上皇)则是其中一个。 在播放器越来越“智能”,越来越像手机的时代,HIFIMAN将自家旗舰播放器的元素减到最少,它没没有屏幕,没有系统,甚至于无法独立使用(需要用手机或电脑连接)。 这样一款产品,自然是圈里争议焦点,有人认为易用性差,有人将之成为便携播放器的未来,具体体验如何,一起来看看。 作为HIFIMAN旗下的旗舰产品,HM1000包装低调奢华。皮质包装质感出色,硕大的名牌彰显身份,打开包装过程很有仪式感。 胭脂红配色的 HM1000相当吸睛。HM1000和R2R2000(太子)一样,通过配色来区分配置。 我手上的这款胭脂红使用两颗PCM1702芯片,对应红衣太子的继任者。        HM1000还有冰霜银和香槟金两个配色,分辨使用两颗PCM1704和四颗PCM1704,对应黑太子的继任者和全新顶级旗舰。 三款播放器仅在芯片上有差别(PCM1702和PCM1704纸面参数仅在量化精度和谐波失真96dB上有区别20bit/24bit 96dB/101dB),电路是一样的,对于多数烧友来说,胭脂红依旧能够满足需求。 HM1000机身设计方正硬朗,机身框架为金属喷砂材质,坚固耐用同时凸显了品质。三围尺寸115mm*62mm*18mm,重量200g左右,拿在手上是“国砖”的感觉。 正面面积硕大黑色玻璃不是屏幕,真的不是屏幕!!! 黑色玻璃可以可以理解为播放器的“天窗”,在光线照射下,透过玻璃可以清晰的看到两颗PCM1702芯片,有点小米手机透明版的味道。 机身背面则是大面积黑色玻璃装饰,上方是logo,下方是HM1000和R2R金标,右下角有边仿博士的签名,没有花里胡哨的设计,很简洁。 这里要说一句,正反两面玻璃抗指纹能力实属一般,难免成为指纹收集器,平时要注意清洁。 顶部是输出接口,从左到右是3.5mm单端/平衡和4.4mm和LINE OUT(原始信号源,不适合直推耳机)的3.5mm单端与4.4mm平衡输出。 HM1000左侧是输入、输出切换和增益调节,HM-1000具备三档增益调节。右侧电源开关、音量调节和TF卡插槽,TF卡支持FAT32格式,最高1TB容量。底部是Type-C接口和充电调节,Type-C可作为DAC输入连接也可作为充电接口。体来看HM1000用红、黑、金三色结合相当有质感,符合旗舰定位。 接下来聊聊操控,上文说过HM1000没有屏幕,没有系统,甚至于无法独立使用(需要用手机或电脑连接)。刚刚上手时确实有不习惯,握着手机还总想着用播放器切歌,用一段时间之后,发现手机操作其实高效的多,App用着顺手,搜歌找歌方便,不用掏出播放器就能实现所有操作。 话说明明手机就能搞定的事,为什么还要掏出播放器折腾呢? HM1000通过蓝牙与手机连接,连接后可以通过LDAC协议直推音乐,也可以搭配REMORE App操控播放器播放TF卡(支持最大1TB容量)内容。 前者适合流媒体播放,后者适合有存货的烧友,文件太多不用怕,有多种传输模式可供选择。 另外HM1000还支持USB/OTG DAC,Win10/Mac系统下无需安装驱动,直接在声音选项里将输出换成HM1000就好。 切换后有线连接后HM1000可以接管设备音频链路,支持最高24bit/384kHz无损解码输出。性能堪比小台机,适合搭配foobar2000等播放器在家中静静聆听。 三种模式可选,满足不同场景使用的需求,去掉操控后,用手机/电脑遥控实际上方便不少。 如果对操控仍有疑虑,建议找朋友借来机器体验一下。 实际听感,搭配的是HIFIMAN DEVA平板。 人声部分,先来听霉霉《love》专辑,几首歌下来可以感受到HM1000搭配上自家平板,低频瞬时响应出色,中高频清澈到位,声音紧致不松散。完美匹配了歌手本身特点灵动甜美的特点,让人沉醉。 之后是快节奏的《Closer》,在HM1000加持下,前半段男声的沙哑颤音,女声的歌词跳跃清晰可闻。后半段鼓声低频下潜到位,人声和乐器叠加部分分离度高不浑浊,丰富细节都清晰展现着实印象深刻。 乐器方面,试听的是《He‘s a Pirate》和《Rhapsody Blue》(蓝色狂想曲)乐曲声音饱满密度高,气势足够恢弘,钢琴高音上扬管弦乐鼓声下潜到位,表现力强。同时乐曲声场广阔,定位准确。有仿若在现场的感觉。 整体看,在两颗PCM1702的加持下,播放器提供了极具感染力和饱满的聆听体验。三频输出到位,但没有刻意渲染其中一部分,带来原始的模拟味。 此外播放器底噪控制到位,在最高增益下也可以忽略不计,达到了旗舰耳放应有的水准。 在蓝牙模式下,LDAC传输速率(990kbps)达到常见的中码率音频水平,搭配流媒体App的话绰绰有余,日常通勤听歌音频表现上乘。而且手机使用和播放器使用互不冲突,通勤时候用音乐再也不用担心漏接老板电话了,偶尔休闲一下,玩个手游也没问题。 不过播放高码率无损,蓝牙直推声音密度略有降低,距离完美还有一丝差距。 总的来看,音频方面,HM1000达到了一流水平,两颗PCM1702底噪控制优秀,声音纯粹,三频输出量足且自然,模拟味十足。 取消屏幕和系统的设计做的比较激进,很多人不解是意料之中。 从音质角度看,取消屏幕、系统的模块后,播放器内容的干扰会最大程度降低,同时设备续航会明显提升,相信老烧友会明显感觉到。至于操控,熟悉之后发现手机切歌、搜歌效率明显高于任何播放器,没有学习成本,用手机遥控更符合日常生活习惯,要比掏出播放器要高效得多。 在大家想方设法把播放器做成手机的当下,HM1000给大家上了一课。它告诉大家,告别繁杂回归声音本质,这样一款专业级播放器应有的方向,相信用不了多久模仿者就会出现。
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  • 致敬经典,复古与潮流的完美碰撞,索尼NW-ZX505体验测评

    【HIFIshuo 评测】提到音乐播放器,你一定绕不开索尼的名字,1979年,第一台便携式磁带放音机Walkman TPS-L2问世,音乐从此随身就能体验,40年之后,索尼也发布了致敬之作- NW-ZX500系列,经典的传承以及科技的进步带来了哪些不一样的体验?我们今天就从这台索尼NW-ZX505的体验测评来探寻答案! 外观设计 作为一款随身携带的播放设备,用户必然会对外观设计有一定的要求,精致小巧、方便携带对这样一款产品而言,必然是加分项,索尼NW-ZX505显然符合这一点!机身呈圆角长方形设计,大小刚好单手握持,重量也仅为164g,边缘的圆弧结构让上手体验更加舒适,不会有割手的感觉。机身背部覆盖了大面积的亲肤材质,不仅手感细腻,而且也能起到很好的防滑效果。 操控部分,索尼NW-ZX505有着完整的物理操作按键,从上到下依次为电源键、音量控制、播放控制以及标志性的HOLD拨杆,而且,在音量加键以及播放键上进行了凹点处理,在盲操的时候,能够快速的定位其他按键,这个设计还是很不错的,使用方面,按键手感很不错,清脆有力,响应及时。 正面屏幕方面,索尼NW-ZX505配备了一块3.6英寸的屏幕,分辨率达到了1280x720,顶部留有SONY的logo,右下方也保留了Walkman的标志,屏幕下方的空白区域较之前的产品有了不小的提升,整个屏幕的实际触控操作的体验还是很不错的,打字或者按键都是非常流畅的,对于日常使用而言完全是足够的。 索尼NW-ZX505的顶部为2个音频接口,分别为3.5mm常规耳机孔以及4.4mm平衡耳机孔,接口部分采用了索六万的无铅焊接焊料,进一步提升了声音的优化,而且,黄铜加固独立单元的设计也能保证元器件的使用寿命。2个接口输出功率有所不同,4.4mm平衡耳机孔提供16欧最大200mW输出,而3.5mm常规耳机孔提供16欧最大50mW输出。机身左侧则是一个USB Type-C接口以及一个Micro SD卡插槽。 整体来看,索尼NW-ZX505延续了索尼一贯的精致风格,富有质感的设计以及功能齐全的配套,对于日常的使用的体验品质的提升是很不错的,小巧轻便的设计对于日常的携带也能兼顾。 使用体验 索尼NW-ZX505搭载了Andriod9.0操作系统,意味着我们能够通过应用商店下载其他类型的APP使用,而且索尼NW-ZX505也不会限制下载的APP类型以及数量,第三方的音乐APP也就能够使用了,而且,其16G的内存空间加上可扩展内存的的属性,完全可以让这样一个音乐播放器变成一个小型全能的设备,视频、电子书都能够使用。 除了能够使用第三方音乐APP以外,索尼NW-ZX505对于第三方应用的播放提升也是很不错的,高解析度串流功能能够把第三方的音乐转换为192kHz/32bit播放,以此来提升播放的音质效果。除此之外,索尼NW-ZX505自带的音频架构也是堪称豪华,一体切割的吕质底座可以降低电阻值,提升硬度,保证低音品质;模拟模块的电源系统增强则可以提升人声以及乐器的通透度;噪声隔离电路设计实现数字模拟分离,大幅降低噪声,改善了信噪比,这些技术的加持,让索尼NW-ZX505的声音表现对得起索尼的金字招牌。 实际的听感表现上,索尼NW-ZX505真的有让我惊艳的感觉,首先是它的超低的信噪比,你几乎听不到其他奇怪的低频噪声,犹如你闭上眼睛,呈现是一个全黑的画面,感受不到意思光线的存在,这样就能让音乐的声音更加纯粹。另外,其在空间感以及分离度上的表现也很不错,让各种乐器以及人声的表现更有层次,没有杂乱的感受,而且,整个音乐的信息量也十分丰富,更多的细节也能够细致的呈现。 以我比较喜欢的许巍的《蓝莲花》为例,最大的感受就是声音的细腻度,从第一句开始,就能够感受到人声的浑厚以及饱满,而当乐器进来以后,吉他以及鼓声的动感,没有那种生硬感觉,而且位置感清晰,细节丰富,在大声场信息下,各个乐器以及人声的呈现都极为细腻,保证额银色的耐听度。三频方面,低频是亮点,控制力十足而且相对宽松,不会让人感受到压抑感,中频柔和清澈,高频部分, 瞬态响应柔顺,控制力足,动态清晰,密度上稍微有欠缺。 而在使用的过程中,复古的磁带界面瞬间让你回到过去的感觉,其内置的Walkman音乐播放器在播放歌曲时,索尼NW-ZX505会自动横屏放置成磁带播放界面,而且,不同的音乐格式,磁带界面的样式也会不同。 而在续航方面,索尼NW-ZX505的表现还是比较不错的,我个人实际的使用情况来看,采用44.1kHz/16bit FLAC格式的音频播放,连续播放2小时后,其耗电情况为11%,还是挺不错的,而且,索尼NW-ZX505还加入了节电优能APP,能够对于一些非必要的行为进行主动拦截,也进一步提升了其续航能力。 体验总结 作为一款致敬经典的产品,索尼NW-ZX505的表现优秀,在新的流媒体时代,即能复古磁带界面加持,也能潮流在线吟听,让两个时代的元素融入到这样一款产品中,索尼还是很懂用户的感受,加上其便携有质感的外观设计以及其强悍的音质表现,索尼NW-ZX505足以撑起优秀二字。
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  • 爱欧迪的简单而纯粹——COWON PLENUE D3播放器体验

    【HIFIshuo 评测】春节期间体验了一下朋友的PD3,发现很不错,和值友们分享一下 老牌韩系HiFi厂商爱欧迪头一阵子悄悄的发布了PLENUE D3播放器,我对韩系厂商的HiFi播放器一直有一种情怀在,可惜当时沈阳因为疫情的原因不能去泡泡狼体验一把,不过在春节期间和朋友小聚的时候发现居然有人已经入手,遂拿到手里听了一阵子,觉得从听感到操作都颇有可圈可点之处,遂分享下使用体验~ 开箱 开箱动图先来一张,伪开箱~ Plenue D3全家福,包括Plenue D3本体,说明书,TYPE-C数据线。 Plenue D3作为爱欧迪的入门级播放器,已经内置了64G的存储空间,身段娇小单手把玩不成问题,顶部是金属材质,除了3.5单端口和2.5mm平衡口之外最抢眼的其实是首次出现在Plenue D系播放器上的音量旋钮,而且是140级音量调节的,可以说对灵敏度较高的耳塞非常友好,注意音量旋钮下方的空隙,在开机运行的时候是有led提示灯的。 Plenue D3的左侧只有TF卡插口,所有控制按键都集中在右侧,电源、前后曲目/播放/暂停键配合顶部右侧的音量旋钮,可以说无论是左手握持还是右手拇指单操的单手操作都异常方便。 Plenue D3的底部终于不再是Plenue D系播放器前两代的Micro-USB接口,喜闻乐见的变为通用性更高,使用更便捷的TYPE-C接口,我戏称朋友终于可以一线走天下了~ Plenue D3采用了双CS43131的DUAL DAC架构,信噪比达到126dB/131dB(非平衡/平衡),总谐波失真加噪声为0.0004% / 0.0006%(非平衡/平衡),输出电平单端为2.0Vrms,2.5mm平衡输出电平为4.0Vrms,在这种配置下配备了2.8英寸屏幕还有53.1mm*79.2mm*16.2mm这样盈盈可握的身段,可以说是非常不错的,103g掂量起来确实有点分量,再考虑到mp3最高45小时,flac约30小时的续航还是很香的。 Plenue D3的背部是玻璃背板,质感不错,就是容易收集指纹~ 体验 先说下整体感觉,Plenue D3承袭了爱欧迪引以为傲的调音,多年的技术沉淀与积累依旧是无可替代的实力,Normal模式下的声音是平和而微暖的,整体温润而柔和,依旧是很耐听的感觉,当然更高的要求就需要在JetEffect 5中的丰富模式下进行选择啦,BBE和Club、Hip Hop、Blues等预设风格依旧是熟悉的味道。 抛开调音和JetEffect 5的预设来说,单从声音素质上Plenue D3符合其自身定位,定位和分离度尚可,拿着推我的无畏S12(十二单元,超低频、中低频、中高频、超高频四分频四导管)也可以推的有模有样,很耐听,虽然纯器乐或者大编制古典还是有点气短,但这有点难为它了,毕竟还是偏向流行向的随身小机器。 Plenue D3的系统最开始接触的时候会有些许不习惯,但是稍加熟悉就能弄明白操作逻辑,毕竟这是一台纯粹的音乐播放器,所以一切都以音乐出发,系统UI简洁,而且还能够显示CD封面(前提是得文件自带)。 最后再来说说Plenue D3的续航,官方标称的续航为mp3最高45小时,flac约30小时如果按照每天3个多小时的使用时间来计算,朋友表示刚到手一半的电都挺了好几天,所以一周充电一次应该不是太大问题。 结语 简而言之,Plenue D3的素质以及自带的丰富调音模式保持了爱欧迪一贯的水准,结合其便携性以及简单的操作,使得它非常适合每天在路上通勤以及想要纯粹的听听音乐而又对便携程度有要求的朋友,在路上或者读书时享受声音所带来的快乐,很简单,也很舒服。
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