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录音设备

    如果用数码档储存音频讯号的话,那么可以说没有D/A转换器也就没有了音乐。您可能没注意到我们大多数人每天都会用到D/A转换器,简称为DAC。 DAC是解码数字音乐最便利的门匙,它内置在电脑、平板电脑和智能手机等设备中,能把数码讯号转换为模拟讯号,并透过功率放大后传入喇叭,使人耳能听到声音。任何充当数码音源的设备,无论是CD机或蓝光碟机、DAB收音机、电视机顶盒、游戏机或携带式音乐播放器,都需要一个DAC将其数码讯号转换成模拟讯号输出。 音频放大器不能放大数码讯号,扬声器也不能用数码讯号来驱动。人的耳朵也肯定听不懂数码讯号,因此,我们最终需要模拟讯号。如果没有DAC,数码音乐纪录的仅是“0和1”的一串组合。那么问题来了,如何升级您的DAC,将原始模拟号更准确地还原,从而提升音响的音质呢? 什么是DAC?它担当什么样的功能? 我们每天听到的声音;如马路交通车辆、仪器、人声、婴儿哭声等等,它们是以连续变化的振动声波,通过空气传播到我们的耳朵。模拟录音的记录,以黑胶唱片和盒式磁带为载体,但这种格式本身不易长久保存,并且极易产生不必要的噪音。后来发明了新的CD载体,数码音频革命从此展开。 数码音频的机制与模拟音频极之不同。数码音频档通常以脉冲码调制(PCM)的形式存在,并且利用等间隔时钟讯号测量模拟讯号的振幅值,并以二进位数字来替代。振幅值被表示为二进位数字(1和0),并且该数字的位元数通常被称为位深度。测量的时间间隔称为采样频率。当记录标准CD时,每秒采样为44100次。这些讯号中的每个被测量点使用了16位的精度,将结果存储为16位元二进位数字。另一方面,如果想记录高解清音乐,将采取24位元的位深,取样速率为每秒192000次(192kHz)。 数码音讯资料以各种取样速率,位元深,编码和压缩格式储存,但无论如何,都需要DAC将这些数码讯号有意义,并尽可能准确地使其从二进位格式转换为模拟讯号。
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  • 集万千宠爱于一身——Pioneer D6 SACD/CD机

    在中低价音响系统里,许多人都使用多用途DVD机听CD;由于市场的需求不高,因此很多音响厂家都不愿推出中低价CD机。随着Sony及Philips在1999年推出SACD后,对CD机需求也造成一定的压力。 无可置疑的是,SACD的音效确实比CD出色,因此发烧友位亦陆续下槌SACD机及光碟。不料Sony及Philips两位开山鼻祖却虎头蛇尾,SACD才上市没几年,已不同见Sony及Philips的后继机种,原来两位大佬决定不玩了!青黄不接的残局,就留给其他厂家收拾了。 英国Air Studios鉴定与认证 虽然许多厂家对中低价SACD/CD机的市场意兴阑珊,但Pioneer却选择在这个价位里,推出旗下唯一的SACD/CD机――PD-D6-S。为了取得最佳的音效,Pioneer甚至将D6送到英国Air Studios校声,确保D6具有准确的音响及符合西方音乐的口味。 Air Studios曾为影片“哈利波特”及“魔戒”制作音效,是一间世界级的专业录音室,对音响要求之高不在话下;D6经Air Studios鉴定及认证后,在面板上骄傲地印着Air Studios Monitor的标志。 设计毫不妥协 D6的面板非常简洁,只有三个常用的按钮及一个显示屏,俐落线条与简朴的功能,具有浓浓的欧洲风格。当然,D6的功能并不简陋,主要的功能全都集中在扁平小巧的遥控器里,只要遥控器在手,你便可以舒服地坐在太师椅上发号施令。 在解码线路上,Pioneer的工程师以单声道的方式,并联连接192kHz/24bit的Burr-Brown D/A解码器,其优点是将讯噪比提升了3dB(1.4倍)之多!音响的背景更为宁静,微弱的低电平讯号更为丰富。此外,其线性响应及动态表现更佳,失真也更低。 D6还使用了Pioneer 独家的Legato Link Conversion PRO 与 Hi-Bit技术。Legato Link Conversion PRO能将数码讯号的取样频率提高四倍,令数码噪音远离人类的听觉范围,并将相位移降到最低,音响平顺自然。Hi Bit技术则将数据串的长度从标准的16Bit提升到24 Bit并重新量化,提高了音响的清晰度。 为了杜绝数码噪音,D6的数码线路与音频线路的接地完全隔离,河水不犯井水,音乐背景更为宁静。 D6的开发是针对喜欢音乐与音响的发烧友,因此对音响的表现毫不妥协,它特别设置了Pure Audio Listening功能,让音乐讯号以最短的通道输出到放大器。短通道意味着低损耗及低污染,音响肯定更为纯净准确。D6除了可以播放SACD及CD之外,还可以播放MP3及WMA格式,非常实用。 用料不惜工本 电源供应是音响器材的灵魂,也是最昂贵的部份之一。D6的“快速反应”电源供应(Quick-Response Power Supply Circuit)结合使用了无负回输电路、等效串联电阻(Equivalent Series Resistance,简称ESR)及Schottky二极管等,除了为D6提供源源不绝的电源之外,也加强了瞬态电流的供应。 数码抖摆是数码音响的致命伤,为了提高数码时基的准确性,D6采用了低抖摆的时基线路及准确的石英振荡晶体,为数码讯号提供了稳定与准确的时基,提高了音响的准确性。此外,Pioneer强调D6的用料全都精挑细选,如:电源供应线路的主要电容采用Pioneer阴极与电解质电容;在其他电路上还使用了OFC薄膜电容,在解码线路上采用了音响专用的碳质电阻,以及Pioneer独家的光碟转盘等。 区区一部中低价SACD/CD机,Pioneer投入无比的热情与大量的技术,相信是Pioneer投石问路的野心之作!由于目前同价位的SACD/CD机的选择不多,表现全面的更是绝无仅有,D6的出现令人感到好奇与期待。欲知后事如何,且听下回分解。
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  • 充满发烧色彩的Pioneer D6 SACD/CD机

    上星期提到Pioneer D6 SACD/CD机集万千宠爱于一身,令人对它充满了好奇与期待,究竟它是龙是凤,今天自有分晓。 测试时,所用的监听系统为FM-255前级、Pass Lab X-600.5单声道功率放大器及German-Physiks Carbon II扬声器。扬声器的喇叭线接线柱上,当然少不了上个星期所介绍的Walker Audio HDL MKIII无线电波及电气噪音过滤器。试音碟为罗西尼的弦乐奏鸣曲第二及第五号、“黑教堂”里的Julsang以及Five Songbirds(SACD碟)里的A Taste of Honey等。 为了取得最佳的音效,测试时开启了Pure Audio Listening及Legato Link Conversion PRO两项功能。启用Pure Audio Listening功能后,显示屏的灯光自行熄灭,表示所有可能影响音质的功能全都处于关闭状态,音频讯号以最短的通道输出到放大器,充满了发烧色彩。 低频丰满质感佳 神经兮兮的高频是许多CD机的通病,为了扬长避短,有些厂家刻意将CD机的高频滚降,突出中频的表现。此举虽然令人感觉比较悦耳,但却牺牲了高频的延伸。 相比之下,D6的音响开扬,高频的延伸更佳!听罗西尼的弦乐奏鸣曲,小提琴的高频细致及充满空气感,松香味十足!最教人惊讶的是,大提琴及低音提琴的质感极佳,低频异常丰满!如此出色的低频,从未在同价机种中出现过。再听“黑教堂”里的Julsang,管风琴的低频扑面而来,大合唱的场面宏伟壮大,D6的低频及音场的表现令人留下了深刻的印象。 听过了CD之后,当然不能不试SACD的表现,于是放上Five Songbirds(SACD碟)听A Taste of Honey。 Five Songbirds是一张混合式CD/SACD碟,它同时具有CD层及SACD层在同一表面上。论音响,当然以SACD层为佳。可惜的是,放上光碟之后,D6并没有优先选择播放SACD层,而是照旧播放CD层,因此得靠手动的方式在遥控器上切换成SACD模式。此举虽然无伤大雅,但D6的人工智能应能设计更聪明一些。 以D6听SACD是截然不同的境界,无论是高频的延伸、音响的密度及从容度都比CD出色!A Taste of Honey一开声,懒慵诡异的音乐气氛旖旎动人,伴奏六弦琴的拨弦迸发出眩目的火花,袅袅的余韵,飘逸迷人!Patricia Barber吐气如兰的嗓音,丝丝入扣,整体音响比CD更为从容自然! 实惠而性价比高 D6轻飘飘的体重,也许满足不了一般好大、好重朋友的“虚荣心”,但它丰满与质感极佳的低频,说明了体重并没有影响其低频表现。此外,Pure Audio Listening及Legato Link Conversion PRO功能,令D6的表现更上一层楼,如果在播放SACD/CD混合式光碟时,能自行优先选择SACD层,则得分更高。 D6的音响开扬、全频响应平直,比起一些避重就轻、依赖高频滚降以取悦耳朵的CD机要准确得多,它的低频更是横扫同价机种!D6的音响较温,动态表现称职,除非你酷爱“满清十大酷刑”等惨无人道的爆棚录音,否则听一般录音已绰绰有余。 Pioneer PD-D6-S的出现,填补了千元以下SACD/CD机的真空;虽然以往市场上有同类机种的存在,但表现差强人意,乏善可陈。D6的出现,为喜爱音乐与音响朋友提供了一个实惠而又性价比高的选择,是初哥及精打细算朋友的首选!
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  • 天下掉下来的人参果——Pioneer D6/A9/S-A4SPT-VP

    小弟做梦都没想到有一天居然会执笔为日本厂家流水作业的套机写测试报告。坦白说,小弟乃夸浮一族,只对那些又大、又重、又热、又贵的天价级发烧产品有兴趣。发烧30年,任何可以在新加坡市场上找得到的产品,几乎都借过、听过、用过。可以说,近年来,已鲜少有什么器材能令小弟心动。 不过,Pioneer刚推出的D6 SACD机,A9合并机和Whisky酒桶喇叭却令小弟破戒,认真地试听这一套西装组合。其实和小弟一样惊讶的还有《视听艺术》的谭主编。上一期提到,我和主编在他的发烧房里一起set up Pioneer这套组合。相信这也可能是老编的发烧房里第一次摆上如此便宜的日本套装机。初次聆听的结果让我们两人隔日都必须到眼镜店报到,因为我们的有色眼镜全都跌破了。 Pioneer G-Clef系列中的D6 SACD机 这期所测试的Pioneer套装机与上一回在老编家中的有些不同,主要是总代理并没有送来那对拥有两个低音单元的Whisky酒桶喇叭,取而代之的是一对只有一个低音单元的书架型酒桶喇叭。 不过,读者们请稍安勿躁,这一对酒桶喇叭所使用的低音是著名厂家TAD(Pioneer的子公司)的产品,而目前市场上所有Pioneer Whisky酒桶喇叭的低音单元都是Pioneer的产品,两者之间很容易辨认。TAD的低音单元是深灰色,喇叭的边缘使用Foam;而Pioneer的单元则是鲜黄色,喇叭边缘的材料是橡胶。 使用TAD低音单元的新版酒桶喇叭 测试时所用的器材是“数码金三角”——Sony SCD-1 CD机(只用Transport部份)、Harmonix Reimyo解码器和dcs Pursell升频器。喇叭线是本地“罗斯莱斯”级的BAD喇叭线,其余的线材,如电源线、数码线和讯号线等等都是日本Harmonix的产品。所用的试听CD有《金色庆典》(TX-XRCD 004天弦唱片)、Emerson String Quartet的Borodin Quartet No.2(DG 445 551-2),Mark Levinson(SACD Red Rose Music),When Alto Was King(Mapleshade)和Peter,Paul and Mary的The Very Best Of(Warner Bros 954830105 2)。 酒桶喇叭与BAD喇叭线 小弟在家中聆听全套Pioneer组合的两个月里,居然没有想听其他的器材。这并非Pioneer组合比家中的其他系统更好声,事实上家中的几套系统都全面胜过它,不过也都比Pioneer贵了3-10倍,而这些贵价系统并不比Pioneer 强3-10倍!换言之,Pioneer这套西装组合是超级的物美价廉。 Pioneer组合最令小弟着迷的是什么呢?是音乐味!它的音响非常优雅、非常有文化,也非常温馨。奇怪的是,以上的形容词似乎只适用于欧洲的贵价器材,现在小弟居然用来形容日本流水作业大厂Pioneer的产品,简直不可思议! 这套组合再加上一对优质的脚架,总值不超过$5,000。在High End 的世界里,这个价码有时连一对顶级喇叭线都买不到。不过,话说回来,$5,000对日本器材而言,也不见得便宜。话虽如此,不论从哪个角度来批审这套组合,有耳朵的发烧友只会有两种反应:1.便宜到没有天理,2.“贵”得很有道理!至于有其他反应的朋友们,well,他们对High End这两个字可能还不认识。 新(下)旧(上)酒桶喇叭 上文提到,Pioneer组合的音乐味非常特出。小弟时常一开机便会一张接一张CD地连续听下去。听了整整两个多月,感觉这套系统的优点有下列几点: 1.人声特好: Peter,Paul & Mary的The Very Best Of是录音水平一般的CD。不过,由于它收录了许多Peter,Paul & Mary的经典歌曲,因此聆听价值非常高。小弟向来只用家中的胆机系统来听这张CD,因为不论用Marantz 7和9的胆机组合推Rogers LS 3/5a LE,还是Sun Audio的2A3胆机推动Pioneer的酒桶喇叭,这张CD的音效总好过家中的任何晶体机。不过,Pioneer这套组合却打破了小弟对晶体机重播人声能力的成见。主观来说,小弟觉得用胆机播放人声总是有一种难以形容的魅力,而且胆机的人声总是多了一丝温馨的光芒。而Pioneer这套组合虽然少了一点胆机那种非常Relax的音色。不过,Pioneer的人声音质较为细密,人声结象稍为细小但却更为结实,因此,人声的像真度也提高了。任何人对Pioneer组合重播人声的实力有所质疑时,只要听The Very Best Of的Hush-A-Bye(第9首),All My Trials(第13首)和Blowing in the Wind(第19首),必定会被Peter,Paul & Mary的声音感动到不行。 2.弦乐韵味浓 由于Pioneer A9合并式扩音机的功率只有55瓦(8 ohm),因此要求它能发出惊天动地的气势和冲击力是不切实际的,在聆听过程中也确实如此。最近常听的一张CD是老编特别推荐的《金色庆典》的第一首曲子《霸王别姬》。小弟曾经在老编家欣赏这首曲子,对它的大动态及逼力留下深刻的印象。我在家中用Gryphon Antileon纯甲类晶体机推German Physik Carbon 喇叭时,重现出万马奔腾、风沙漫天的惊人动态和气势。换上Pioneer组合后,优雅的弦乐和凄美的女声依然扣人心弦,但那风啸荒野、匹马江湖的气势却不复见。一分钱一分货,自古皆然,因此并无失望之意。不过,在播放Borodin Quartet No.2时,其弦乐之美、音色之润、形象之真实,实在令人喜出望外。这首曲子已听了多年,一直以为只有使用Marantz 7+Marantz 9+Rogers LS 3/5a LE的音色和音乐感最为出色。如今Pioneer套装机居然有接近Marantz+Rogers组合的90%效果,怎能不让人击掌欢呼? Pioneer A9的水力虽然有限,但只要选择适当的音乐,例如室内乐和小型乐队,其效果肯定出色,除非录音本身不佳。我可以说,Pioneer这套机是很难播得衰声的组合。 3.分析力强 Pioneer这套系统的分析度具有 High End的水平。播放Mapleshade的When Alto Was King里的Misty时,中音萨克斯管吹气如兰之声历历在目,而且吹出来的每个音符仿佛还可以看到一缕缕的音丝。把室内的灯光调暗来聆听这首曲子,简直会认为有个家伙在前面10尺左右的地方站着吹Saxophone。 由于Pioneer D6 CD机也可以播SACD,因此便放上Mark Levinson的Red Rose Music。这是一张SACD/CD碟。在听SACD时,整个音场的细节、高频的空气感和器乐的分析力突然之间增强了10%左右。更难能可贵的是,在使用SACD Mode时,整个组合的音色和色质还是那么地优雅和富有文化,一点都不觉得刺耳难听。 坦白说,单就D6这件CD/SACD机而言,小弟觉得它在制作上相当“逊”,完全没法令人产生兴趣。不过,与A9合并式扩音机和TAD单元的Pioneer酒桶喇叭配合之后,却非常称职,完全没有便宜机种单薄冰冷的弊病。 为何Pioneer这套组合会有如斯出色的效果呢?原来整套系统经过举世闻名的Air Studios专业录音室精心调校过音色。由此可见,Air Studios里确实有一群耳朵卓越、听力超强的高手坐镇。 A9合并式扩音机还具有MC/MC唱头放大器。这让小弟雀跃万分,因为有了MC/MC唱头放大器,就可以接上LP唱盘,享受黑胶唱片的天籁之声。可惜的是,试了几部LP唱盘,都无法取得足够的音量,相信是A9内置的MC/MC放大器的增益太小的缘故。另一个令人头痛的问题是把LP唱盘接到A9的Phono后,还没听到音乐,已先听到令人讨厌的哼声(Humming Sound),A9的屏蔽还有待加强。因此,使用A9的朋友若要听LP的话,恐怕得添置一个优质的mc/mm唱头放大器。 A9合并机搭配D6及威士忌酒桶喇叭是天上掉下来的人参果 综合两个月的聆听经验,小弟够胆拍烂胸口说Pioneer A9 + D6 + 酒桶喇叭组合是只听音乐、不玩音响,而且耳力良好的朋友必须认真考虑的组合。对于识货的朋友,这可是天下掉下来的人参果!
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  • 吃了一个冷门螃蟹,哈哈——评TASCAM DA3000 DSD录音机

    Tascam去年年底推出了一款录音室用DSD录音机DA3000,价格不贵,功能和技术却非常强大,已经完全超越了korg mr2000,这个机器现在网上几乎没有任何评价,我这算是网上第一个关于此机的评测贴吧,很冷门却很全能的机器。 这个机器对于我的用处有几点: 1 把自己的黑胶唱片录制成dsd格式数字化保存; 2 做数字转盘,播放自录dsd,cd抓轨和网上下载的sacd资源; 3 做解码器; 4 做数字界面,转换各种数字接口; 5 此机具备dsd的数字输入输出和时钟输入输出,看好未来搭配dsd解码的潜力。 本身支持sd卡和cf的存储方式,特别让人在意的是支持外接硬盘文件播放,这个功能让它具有了可贵的价值。。。
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  • 全新Delta“驾势”登场——试听Classé CDP-102 CD/DVD播放机

    Classé公司在1980年成立于加拿大法语区的魁北克省蒙特利尔,中文译名“驾势”(“驾势”一词源自粤语,大概意思是威风,猛)。初期是以生产音频放大器为主,设计的目的是将音响重播出来的声音能和现场的距离拉近。当中最多人认识的是一台型号为DR-6的前级放大器,原因是由于它有非常好的唱头放大器,而且价格又不贵,曾经备受国内许多名家的推荐。而Classé所生产的后级都是威猛无比的身躯,充裕的电源供应,使得它拥有强大的驱动力。记得一位资深玩家说过,如果要推动像Apogee这样“大食”的喇叭,最先想到的放大器就是Krell、Mark Levision和Classé。 随着公司的发展和扩大,同时也伴随着AV时代的来临,各大音响厂家纷纷推出了AV产品,而Classé也与时俱进,推出了CD、DVD机和AV影院前级。而我第一次真正接触Classé的器材是在星海音乐厅,当时是以Wadia 850 CD机搭配全套的Omega系列旗舰前后级功放推动Westlake HR-7号角扬声器。在如此大的一个环境里无论从声音密度、动态或音场等音响元素的表现都达到HI-END级数,声音表现也是我觉得最满意的一次。 2001年,Classé成为B&W集团的一员。那么Classé的器材与B&W的音箱自然就是最多见的一种搭配了,而这个搭配也被EMI唱片公司Abbey Road录音室选为监听的标准。直到2005年,Classé公司开始推出全新的Delta系列产品。由于融入了欧洲的文化,Classé的产品外观的设计也比以前更具艺术感,整个系列的机箱均使用铝制造,并且在德国加工。而使用铝作为机箱的好处是能有效地减少外界的RF、EMI以及其他的一些干扰信号对机器的影响,能起到一定的屏蔽作用。而且该系列最大的特点是放弃了传统的按钮式操作,改为更高级的触控式液晶屏幕来操作,实现了人机对话。 而今天的主角可能是Delta系列中售价最“经济”的CD、DVD机 —— CDP-102。该机的入碟方式没有采用传统的抽屉式转盘,却使用了一个由TEAC公司所生产的吞碟式DVD-ROM,以往这种吞碟式的转盘一般只有在汽车音响里才能见得到,其优点是工作比较稳定,操作上也相对简便。CDP-102的面板上只用三个按键,分别是Standy、Menu和Eject(出碟键),而大部分控制已在触控式液晶屏幕(图1所示)里面完成。图1中显示当前的播放状态,包括当前所播放的曲目编号,播放时间,光碟的规格和电平输出值等。轻触“PLAYLIST”就会跳转到播放列表界面,用户就可以随心所欲地选择自己所想听的曲目。“CONTROLS”会转到播放控制界面,如暂停、播放、上一首和下一首等。“UP”和“DOWN”分别可以控制输出电平的大小,“MUTE”则为静音模式。“MENU”键于液晶屏幕的左面,当用户按下后就会转到相应的界面(如图2所示)。在这个界面中,用户可以查看或设置一些相关的信息,例如选择“STATUS”就可以查看到当前正在播放的媒体信息(图3所示),从图中可以知道当前所播放的是CD。另外,还配备了完善的监控系统电路,可以对器材的工作进行全面的监控,若工作时发生了故障,就会在液晶屏幕中把故障部分和故障信息显示出来。 CDP-102能播放CD、DVD、VCD、S-VCD、CD-R/RW、DVD-R/RW等光碟外,还能播放MP3、WMA和AAC等格式的音频文件。同时还内置一套DOLBY DIGITAL和DTS的5.1 AV 解码输出,CDP-102内部采用了一种名叫CPLD系统(COMPLEX PROGRAMMABLE LOGIC DEVICE—复杂可编程逻辑器件),可编程逻辑器件(PLD)是允许用户编程(配置)实现所需逻辑功能的电路,它与分立元件相比、具有速度快、容量大、功耗小和可靠性高等优点。由于集成度高,设计方法先进,现场可编程,可以设计个中数字电路,因此,在通信、数据处理、网络、仪器、工业控制、军事和航空航天等众多领域内得到了广泛应用。CDP-102运用了这个器件,再加上工程师们精心编写的程序,能把时基误差率几乎降到0,并通过一片由美国CIRRUS LOGIC公司所生产的CS4398顶级24bit/192kHz DAC解码芯片作D/A转换。 模拟放大部分采用全平衡设计,能提供HI-END级的声音表现。并且当用户在播放CD唱片的时候,还可以把液晶屏幕和视频电路完全关掉,可将JITTER对数码线路的影响进一步降低,使其声音有更好的改善。至于视频部分也是CDP-102最大的卖点之一,内置超级逐行扫描电路及独家新开发的倍线电路,它提供有HDTV级数码高清晰的视频输出,而且用家可以通过液晶屏幕预览DVD碟的图像内容! 今次联同CDP-102一同演出的是同系列的CP-500前级,CA-M400单声道后级 (每声道400W),搭配B&W Signature 800音箱。在聆听Decca公司出版的Mendelssohn in Scotland一碟中的第5段《溶洞》序曲时,弦乐的音色丰厚自然,线条清晰凝聚,乐队齐奏时没有丝毫的散乱现象,有着很好的低频控制力。两端的延伸也非常出色,高低频之间的过渡平顺自然,且没有任何动态压缩,整体流畅自如、一气呵成,不愧为Abbey Road录音室的监听标准。至于在图像方面,由于内置独特的技术令它的图像表现比起同级别的DVD机有过之而无不及,画面的细节丰富,色彩饱满,暗位方面也有不错的表现。CDP-102以声音品质为重,并能兼容DVD视频以及其他媒体格式播放等众多所功能于一身,绝对是很值得我们期待的一款机皇,果然够“驾势”! 优点: 能支持多种音频和视频媒体格式的播放,独有的触控式液晶屏幕,播放机的所有功能都能通过轻触屏幕来操控,用家也可以通过屏幕了解机器的详细运作情况。能通过RS-232接口与电脑进行连接,并对机内的软件进行升级,以便能适应以后需要。 期待: 面对如此多优点于一身的器材,再结合其售价,实在让人难以挑剔。若然再配备高清视频播放和HDMI输出就更加锦上添花了。 参考售价:58000元  咨询电话:852-27908903 关于PLD(可编程逻辑器件) CPLD —— 是ALTERA公司推出以并行走线的PLD产品,这些产品早期的价格高达万元,其开发软件价格高达几十万元。但是随着生产技术水平的提高,现在PLD产品的价格已大大降低,一片5000门、具有5K X 8的SRAM电路作配置、84脚封装、速度达40—200MHz的PLD的价格已经下降到一百元以下。每一片这样的PLD可以设计成单片机、或者是CPU等,并且可以在外部接线完成以后还可以重新进行多次设计。
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  • 专业风范 民用福音——乐图L300&PAW-V专业数字播放录音机

    近些年来,随着智能手机和便携式数字音乐播放器产品的大行其道,越来越多的音乐爱好者开始选择通过耳机+便携播放设备的组合方式来欣赏音乐,然而对于音质更有追求的发烧友群体则在播放器的选择上颇为挑剔,厂家也根据这部分人群的需求开发出了众多高品质的随身播放设备,例如Hifiman 901、iBasso DX100、七彩虹C4等产品都有着广泛的群众基础。 不知从何时开始,发烧圈中兴起了一股以高品质录音机作为播放器的风潮。发烧友们之所以选择外形不够新潮,操控也不够炫目的录音机来作为音源,最主要的原因是看中其高品质的声音重播能力。虽然这些设备的设计目的主要是为了录音,但作为“附属”的回放功能实则非常了得,不但音质卓越,且驱动力强大,成为一众耳机发烧友的心头好。但不可否认的是,像圈中比较出名的索尼PCM-D1/D50、马兰士PMD660/661、罗兰R26等机型虽然录音和重播音质出色,但售价昂贵,且体积硕大,对于随身一族而言确实压力不小。这次就让我们来认识—下同样来自专业音频厂家英夫美迪的两款高品质专业数字播放录音机L300和PAW-V,二者的音质表现与轻巧便携的设计都属同类产品中的佼佼者。 关于英夫美迪和乐图 在正式介绍产品之前,笔者觉得有必要介绍—下这两款产品的制造商——英夫美迪。这家公司也许在民用领域的知名度并不高,但在专业领域却是实力非凡、赫赫有名。创立于1999年的英夫美迪公司是一家致力于为媒体工业提供先进技术和产品的高新技术公司,目前是中国乃至亚洲最大的广播电台自动播出系统供应商,全球领先的专业数字录音设备开发商,同时也是国内最大的广播电台数字音频系统集成商。该公司为超过3000家国内电台和数百家欧洲电台提供优质的产品和服务,且与瑞士NAGRA、日本NEC、西班牙AEQ.德国LAWO、法国DIGIGRAM、丹麦NTP等众多世界著名的音频厂商结为合作伙伴。由英夫美迪官网得知,2013年4月12号,在美国拉斯维加斯2013NAB展会上,英夫美迪185200智能音频多选一获得美国《Radio》杂志评选的PICK HIT大奖。 PICK HIT奖项的评选由来已久,1985首次在NAB展会上发布至今,已经成为国际上最有历史最权威的奖项,此奖项有一套严格的评选流程,评委都是从全世界挑选出来的精英工程师及专家,并采取匿名评选的方式,而且此奖每年从全世界范围内只评选出20个获奖产品。此次获奖名单中,英夫美迪是唯一来自中国的厂商,可以说,能够获得此奖项是对一个产品,一个公司在业内的最大肯定。 说到专业的数字录音机,更是英夫美迪的强项所在,其研发团队早在1992年即研发出中国第一台专业数字录音机,其录音机(采访机)产品全面装备了英国BBC、法国国家电台、法国国际电台、德国之声等数百家欧美主流广播机构,国内各大广播电台、电视台上万名专业记者也都选择了PAW-V作为采访机,由此可见该公司实力之雄厚。 在英夫美迪公司旗下,目前有Infomedia(英夫美迪)和Lotoo(乐图)两个专业音频品牌,从产品来看,Infomedia品牌更偏重专业广播器材,而Lotoo品牌则更偏重于随身便携的高品质数字录音机类产品。在两个品牌的网站上,我们都能够发现PAW-V这款录音机的身影。 出色的做工及设计 笔者曾经是索尼PCM-D50的用户,这款录音机霸气的外观、精良的做工、出色的录音/回放质量令笔者在很长一段时间内都非常满意。但后来还是出了D50,入手了PAW-V,主要有这几方面的考虑: 1.发烧友都是不满足的,当体会过D50之后,肯定会对传说中的PCM-D1心向往之,但这款已经停产的“神器”不但售价过于高昂,而且购买渠道甚少,所以不敢考虑。 2.D50硕大的体积随身携带确实有些不方便,因此迫切想找一款体积小巧的设备。况且熟悉了索尼的音色之后,还是想体会兰下不同的声音风格。这时候,在发烧友中颇具名气的瑞士NAGRA SD浮出了水面,但无奈依然面临前述问题——对于普通消费者来说,这款机器无论价格还是购买渠道都存在很大的障碍。在看过大量讨论帖和网页之后,英夫美迪和NAGRA二的关系实在不能不令人浮想联翩,借用英夫美迪官网上的一句话“我们与在专业便携式录音机领域排名世界第一的瑞士NAGRA公司结成战略合作关系,由英夫美迪设计和生产手持数字采访机,并以NAGRA的品牌行销世界”就足以说明问题了。根据有限的资料对比来看,有很多证据证明这两款机器的相似度极高,最明显的区别是SD采用了可更换的高级话筒,而PAW-V则采用了固定式话筒。网上很多网友对比帖子也说明,这两款机器在听感上的差别极其微小。既然花不到一半的价钱就能够享受到几乎与瑞士名机相同的产品,那还犹豫什么呢? 说实话,当笔者刚刚拿到PAW-V的时候,还是有些小激动。由于采用了全金属框架和外壳,令只有烟盒般大小的PAW-V竟然重达195g,在装上两节AA电池后,拿在手里更是显得沉甸甸的,这无疑非常符合发烧友的心理需求,毕竟只有用料厚重扎实的机器才能有如此质感。此外,该机的机壳连接处也是严丝合缝,加工精度非常高,虽说裸露在外面的紧固螺丝从审美上来说见仁见智,但笔者却觉得无形中增添了一份工业感,再搭配棕灰色的拉丝外观处理,让这款机器无处不透露出一股专业设备的硬朗风格和阳刚之气,这也令笔者不禁想到了一个词——“小钢炮”。 对比最近拿到手的L300,首先该机在重量上与PAW-V有较大差别,官方资料显示裸重为95g。虽然重量轻了不少,但对于便携的需求而言倒是更合适。再加上它的体积小巧,因此随便装在口袋里面简直是毫无压力。尽管L300的框架不是金属材质,但外壳依然沿用了金属材质,拉丝效果也很漂亮。虽然少了PAW-V的话筒保护横梁,但内置式的话筒也不用担心损坏,且能缩小部分体积,更显精致。L300的加工精度与PAW-V可以说不相上下,同样是专业级水准,精度很高,令人非常放心。 专业级的录音效果 毕竟PAW-V和L300这两款机器的设计初衷是作为录音机来使用的,录音功能才是它们的正职,因此不能不说。 在与PAW-V相处的一年多的时间里,笔者多次带着它进行采访工作,由于体积小巧,还带有保护皮套,因此摄影包里随便一个角落就能够容得下它,而高效简洁的录音控制也让笔者省心不少,有好几次,被采访的嘉宾还特意询问了该机的相关情况。 作为专业的录音设备,PAW-V的话筒比普通的录音笔要更加硕大和专业化,由于其向内成90°夹角,且L/R是反相标记的,因此可以推断采用的是XY制的话筒设置方式,这是一种比较常见而典型的话筒摆放方式,优点是在录音过程中,受时间差影响极低,而只受声级差影响,避免了相位信息的不真实,且具有出色的单声道兼容性,适用于某些电视直播或其他专业需求。但XY制式对话筒的要求很高,必须有优秀的心型指向特性并严格配对才能够录制良好的效果。 对比来看L300,从话筒的外观设置和L/R标记来看,该机应该采用的是XY制式设置方式的一种变形,相当于XY方式的两只话筒各自向前移动了几厘米。这种方式比标准的XY制式牺牲了单声道兼容性,但是声场表现出更加开放性的听感,在近距离立体声录音中有更讨好的效果。笔者用L300在0.3m至1m的距离范围内录制过吉它弹唱、钢琴独奏等,都得到非常好的立体声声场。 玩过索尼PCM-D50的用户看到话筒角度固定的PAW-V后可能会有所不屑,因为D50的话筒角度是可以调整的,既可选择90°夹角,还可以选择120°夹角,殊不知这是一个“美丽的错误”。在立体声录音中,XY制式的基本要求有三:1、两话筒为心型指向特性;2、两只话筒在空间上必须为相同位置,即绝对重合,距离为零;3、两只话筒必须夹角为90°。这三个条件必须同时满足,才能保证XY制式在同一空间位置,在没有时间差的条件下,由心型指向特性决定能拾取不同的声级差;由准确的90°夹角保证拾取互不干扰的互成90°的二轴方向的相位差。这也是XY型的由来——代表XY座标轴,互成90°。在现实情况中,心型指向特性有国标保证;90°夹角可以像PAW-V这样由固定的话筒来保证。两只话筒的距离为零是不可能的,但是PAW-V的两只话筒振膜间距离目测只有1cm左右,这已经是物理的极限了。PAW-V像教科书般的话筒设定恰恰代表了专业器材的风范。 而索尼PCM-D50的120°夹角设置则是一种纯娱乐的做法。这样的条件下,每侧话筒会拾取另侧话筒30°分量的干扰信号。这个干扰信号可以高达50%(sin30°=0.5)。这将完全破坏XY方式的基础条件,破坏立体声声场的生成。虽然可以任意旋转角度的话筒从把玩角度非常有趣,但是在专业人士看来,其实是不够严谨的设计,这大概也是D50其实只在业余玩家人群立足却并未真正被广播领域认可为专业器材的原因之一吧。 英夫美迪为PAW-V和L300预设了强大的专业录音设置功能,除了最基础的录音电平控制和过载提示之外,更有录音模版预设、AGC自动增益控制、Low Cut高通滤波、Mark标记点、VOR声控录音和3秒预录音等非常实用而细致的录音功能选项,即使是用作高标准的专业录音也能够应对自如。这两款机器都支持最高WAV 24bit/96kHz的高品质格式,此外,还有MP2MP3548格式可选。不得不说的是,普通消费者极少接触的S48音频格式,最初由英夫美迪定义并在自有产品上使用。现在已经成为即咸事实的广播行业标准,几乎全球所有数字广播设备都支持S48格式。 从实际的录音效果来看,无论是PAW-V还是L300,都能够完满地完成语音录制的要求,在近场谈话的场合下,打开高通滤波功能,机器不但能够自动滤除不必要的接触低频噪声,还能够尽可能多地保留现场信息,录音质量非常高,对话的清晰度及临场感很好。笔者也曾经用PAW-V在音乐厅里面录制过交响乐团的演出,虽然不能跟唱片里的效果媲美,但也具有相当的素质,相信要是喜欢玩乐器的发烧友平时自己录个小样是没有什么问题的。 关于PAW-V和L300这两款机器在录音方面的差异,笔者限于条件,仅从听感难以评判孰优孰劣,可以留待更专业的朋友去品评。 关于操控和固件 PAW-V和L300这两款机器是针对专业录音而设计的,因此在界面的操控上也更多地考虑到了录音的需求,对于用惯,了简便易懂:的民用设备的用户而言,刚—射年会显得有些不适应。 这里还是情不自禁地要和D50进行—下对比,相比D50只能在内建的10个文件夹内拷贝文件而言,PAW-V和L300在使用上要灵活得多,用户可以随意建立文件夹。目前闪存卡的价格越来越低廉,用户使用16G以上闪存卡越来越普遍,能够管理复杂的文件夹系统显得更为重要。PAW-V和L300对中、英,日文的显示支持很好,目前还没有发现乱码情况。而很多用户反应的不习惯主要表现在PAW-V在播放音乐文件的时候并不是点击曲目即可播放,而是先要把文件所在的文件夹设为“工作目录”后才可以进行播放;再有就是默认从文件夹的最后一首开始播放,而不是第一首(这其实是为回放和确认录音的方便而做的专门设计)。 事实上,英夫美迪非常重视用户的体验,在听取了各界意见之后,已经为L300发布了C版固件,实现两版固件并行。C版固件针对普通用户和发烧友设计,不需要看说明书即可顺利完成基本操作;P版固件供广电行业和音频工程师使用。 L300的C版固件令用户的使用体验有了明显的提升,不但支持了点击即播放(同时默认当前为工作目录)和从文件夹第一首开始播放,还在原来支持MP3/WMA/WAV格式的基础之上,增添了Flac格式的播放功能——提供对这种目前最主流的无损压缩格式的支持,无疑为发烧友增添了极大的方便。PAW-V也通过固件升级降低了广为诟病的底噪问题,但目前还不支持Flac格式的播放——这一点也许与PAW-V更为专业的定位和目标用户群有关。其实不支持无损压缩格式倒也不算是什么无法接受的缺点,从音质角度衡量,WAV是确定无疑的最佳选择,考虑到目前SD卡的价格已经很低,较大的文件容量基本上不会造成负担。 事实上,作为一个Hi-Fi和摄影双修的发烧友,笔者对于PAW-V和L300这种实体按键为主的操作系统更为偏爱和信任。尽管不像当下流行的各类触屏设备那样时尚,但是胜在准确、可靠、直观,每一项操作都直接明朗,而且系统稳定性极佳。更大的优点是在音质方面,由于无需操作系统(例如流行的安卓系统)而是直接从底层下达指令,数字文件在播放过程中不会带来任何额外的失真与误码,这也是发烧友最重视的Hi-Fi本质。 卓越的回放质量 无论是PAW-V还是L300,除了拥有专业级的录音品质,更有着高品质的声音重播水准。笔者曾反复A/B对比两款机器在声音重播上的差别,无论是通过不同的耳机还是line Out至高级音响系统上,均没有明显差别,而据厂方人员表示,这两款机器在声音重播部分的设计也是一样的,因此我们暂且认为二者的音质是没有差别的,只是在个别的功能上有所差异,因此本文所涉及的音质评价也是同时针对两款机型的。 在评测试听的过程中,笔者通常选用的是舒尔的SE535入耳式隔音耳塞和爱丽丝Mli开放式头戴耳机来搭配PAW-V和L300——一个是旗舰级的入耳耳塞,另一个是有广泛群众基础的中价位精品,相信在产品档次上绝对够匹配了,而音质表现也比较能够说明问题。试听的音乐主要选择了笔者平时所听的一些唱片的精华曲目,绝大部分是正版唱片用EAC软件抓轨的WAV格式文件,还有个别是通过网络下载的SACD ISO转换而来的高格式音频(24bit/44.1kHz)。 因为有索尼PCM-D50之前的深刻印象,因此相信包括笔者在内的很多人都会认为专业音频设备的声音风格就是高解析力、高反应速度、推力足、音色偏冷等等。但实际在聆听PAW-V和L300时首先给人的印象就是,这两款机器在保持了高解析度的前提下做到了扎实的声底和醇厚的音色,我觉得这是很讨喜也是很重要的一个特色。对比来看,D50的声音显得有些太冷静和清淡,更显得骨感和硬朗了一些,然而PAW-V和L300却更多了一份从容和淡定,显得不是那么口出咄逼人、铁画银钩、纤毫毕现,这种声音听起来令人不紧张,不易疲劳,很容易接受。 尽管有着出色的声底,但并不意味着两款机器是偏向于中低频的表现,相反,它们给我最深刻的印象是非常均衡的声音还原,并不刻意强调哪个频段,而是非常自然而顺滑地衔接,令人感觉不突兀,不塌陷。厂方标称的频响范围为20Hz~40kHz (+0.5dB),通过这两款机器的回放,录音中的细节和弱音都能够被完整地重现出来,即使是在大动态的乐队齐奏场面之下,也能够分辨各乐器的质感和细节。 不得不提的是这两款机器的Power Out耳机输出口出色的驱动能力,虽然试听的两款耳机的阻抗不高,属于比较易于推动的产品,但要想推得出色,还是比较考验前端设备的。实际上.PAW-V和L300基本在-20dB~-10dB音量范围内就能够将两款耳机推动得很好了,拥有足够的音压。此外笔者还试验了UE900、AKG K450等多款耳机,虽然没有特别长时间聆听,但总体感觉还是不错的,相信驱动更大型的耳机也问题不大,但是我想恐怕很少人会带着这么个小玩意出街,却配一个HD600这样的大家伙吧。 这两款机型虽然没有单独设置Line Out输出口,但实则将音量调至OdB的Power Out口即为Line Out输出。笔者将PAW-V通过一分二的线材驳接至由Mark Levinson No.383+Klipsch RF82组成的音响系统中后,发现竟然音质也还不错,千万不要小瞧它小巧的体积,声音却很有爆发力及质感,其声音输出水平绝不会输于同价位的CD机。 此外,值得一提的是,L300和PAW-V机器内还自带多种不同的EQ模式,提供不同的播放效果,笔者来回比较了半天,感觉“标准”和“耳机”两种模式更为中性而少修饰,其他的效果则见仁见智,暂留待发烧友们评判。 总结 笔者在此不想妄加评判专业与民用器材孰优孰劣,因为它们只是用途有所不同而已,但不可否认的是,专业设备在稳定性和可靠性上要求更高。这一点,我们通过本次评测的两款机型也能够一窥端倪:全金属框架及外壳;防磕碰设置;-40℃~80℃工作条件;设计使用寿命25年等,这些不是随随便便一台民用设备都敢标称的。而以重播音质而言,这两款机器也确实不输市面上绝大多数的便携式数字播放机。 如果您非要我评判PAW-V和L300这两款机器谁高谁低,我也确实很难评价,因为毕竟它们二者售价相差近千元,市场定位也不同。PAW-V的用料更扎实,话筒和录音部分的设置也更高级一些,显然适合那些预算充足且对机器的录放水平和做工都有很高要求的用户;而L300虽然手感略逊,但价格实惠,且素质同样出色,尤其在回放部分,因此性价比非常突出,对于那些资金有限,不是特别追求录音效果而只重视回放质量的用户而言,无疑更加合适。 据悉,英夫美迪厂方目前正在研发针对Hi-Fi发烧友的多款便携式数字播放器,包括一款旗舰产品——不仅采用更高级别的音频处理芯片,还将母带处理概念引入播放设备中,而且采用整块金属切削制成的外壳。虽然成品的效果十分令人期待,但估计该款产品的价格也会相应上涨。
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  • 专业风范 民用福音——乐图L300&PAW-V专业数字播放录音机

    近些年来,随着智能手机和便携式数字音乐播放器产品的大行其道,越来越多的音乐爱好者开始选择通过耳机+便携播放设备的组合方式来欣赏音乐,然而对于音质更有追求的发烧友群体则在播放器的选择上颇为挑剔,厂家也根据这部分人群的需求开发出了众多高品质的随身播放设备,例如Hifiman 901、iBasso DX100、七彩虹C4等产品都有着广泛的群众基础。 不知从何时开始,发烧圈中兴起了一股以高品质录音机作为播放器的风潮。发烧友们之所以选择外形不够新潮,操控也不够炫目的录音机来作为音源,最主要的原因是看中其高品质的声音重播能力。虽然这些设备的设计目的主要是为了录音,但作为“附属”的回放功能实则非常了得,不但音质卓越,且驱动力强大,成为一众耳机发烧友的心头好。但不可否认的是,像圈中比较出名的索尼PCM-D1/D50、马兰士PMD660/661、罗兰R26等机型虽然录音和重播音质出色,但售价昂贵,且体积硕大,对于随身一族而言确实压力不小。这次就让我们来认识—下同样来自专业音频厂家英夫美迪的两款高品质专业数字播放录音机L300和PAW-V,二者的音质表现与轻巧便携的设计都属同类产品中的佼佼者。 关于英夫美迪和乐图 在正式介绍产品之前,笔者觉得有必要介绍—下这两款产品的制造商——英夫美迪。这家公司也许在民用领域的知名度并不高,但在专业领域却是实力非凡、赫赫有名。创立于1999年的英夫美迪公司是一家致力于为媒体工业提供先进技术和产品的高新技术公司,目前是中国乃至亚洲最大的广播电台自动播出系统供应商,全球领先的专业数字录音设备开发商,同时也是国内最大的广播电台数字音频系统集成商。该公司为超过3000家国内电台和数百家欧洲电台提供优质的产品和服务,且与瑞士NAGRA、日本NEC、西班牙AEQ.德国LAWO、法国DIGIGRAM、丹麦NTP等众多世界著名的音频厂商结为合作伙伴。由英夫美迪官网得知,2013年4月12号,在美国拉斯维加斯2013NAB展会上,英夫美迪185200智能音频多选一获得美国《Radio》杂志评选的PICK HIT大奖。 PICK HIT奖项的评选由来已久,1985首次在NAB展会上发布至今,已经成为国际上最有历史最权威的奖项,此奖项有一套严格的评选流程,评委都是从全世界挑选出来的精英工程师及专家,并采取匿名评选的方式,而且此奖每年从全世界范围内只评选出20个获奖产品。此次获奖名单中,英夫美迪是唯一来自中国的厂商,可以说,能够获得此奖项是对一个产品,一个公司在业内的最大肯定。 说到专业的数字录音机,更是英夫美迪的强项所在,其研发团队早在1992年即研发出中国第一台专业数字录音机,其录音机(采访机)产品全面装备了英国BBC、法国国家电台、法国国际电台、德国之声等数百家欧美主流广播机构,国内各大广播电台、电视台上万名专业记者也都选择了PAW-V作为采访机,由此可见该公司实力之雄厚。 在英夫美迪公司旗下,目前有Infomedia(英夫美迪)和Lotoo(乐图)两个专业音频品牌,从产品来看,Infomedia品牌更偏重专业广播器材,而Lotoo品牌则更偏重于随身便携的高品质数字录音机类产品。在两个品牌的网站上,我们都能够发现PAW-V这款录音机的身影。 出色的做工及设计 笔者曾经是索尼PCM-D50的用户,这款录音机霸气的外观、精良的做工、出色的录音/回放质量令笔者在很长一段时间内都非常满意。但后来还是出了D50,入手了PAW-V,主要有这几方面的考虑: 1.发烧友都是不满足的,当体会过D50之后,肯定会对传说中的PCM-D1心向往之,但这款已经停产的“神器”不但售价过于高昂,而且购买渠道甚少,所以不敢考虑。 2.D50硕大的体积随身携带确实有些不方便,因此迫切想找一款体积小巧的设备。况且熟悉了索尼的音色之后,还是想体会兰下不同的声音风格。这时候,在发烧友中颇具名气的瑞士NAGRA SD浮出了水面,但无奈依然面临前述问题——对于普通消费者来说,这款机器无论价格还是购买渠道都存在很大的障碍。在看过大量讨论帖和网页之后,英夫美迪和NAGRA二的关系实在不能不令人浮想联翩,借用英夫美迪官网上的一句话“我们与在专业便携式录音机领域排名世界第一的瑞士NAGRA公司结成战略合作关系,由英夫美迪设计和生产手持数字采访机,并以NAGRA的品牌行销世界”就足以说明问题了。根据有限的资料对比来看,有很多证据证明这两款机器的相似度极高,最明显的区别是SD采用了可更换的高级话筒,而PAW-V则采用了固定式话筒。网上很多网友对比帖子也说明,这两款机器在听感上的差别极其微小。既然花不到一半的价钱就能够享受到几乎与瑞士名机相同的产品,那还犹豫什么呢? 说实话,当笔者刚刚拿到PAW-V的时候,还是有些小激动。由于采用了全金属框架和外壳,令只有烟盒般大小的PAW-V竟然重达195g,在装上两节AA电池后,拿在手里更是显得沉甸甸的,这无疑非常符合发烧友的心理需求,毕竟只有用料厚重扎实的机器才能有如此质感。此外,该机的机壳连接处也是严丝合缝,加工精度非常高,虽说裸露在外面的紧固螺丝从审美上来说见仁见智,但笔者却觉得无形中增添了一份工业感,再搭配棕灰色的拉丝外观处理,让这款机器无处不透露出一股专业设备的硬朗风格和阳刚之气,这也令笔者不禁想到了一个词——“小钢炮”。 对比最近拿到手的L300,首先该机在重量上与PAW-V有较大差别,官方资料显示裸重为95g。虽然重量轻了不少,但对于便携的需求而言倒是更合适。再加上它的体积小巧,因此随便装在口袋里面简直是毫无压力。尽管L300的框架不是金属材质,但外壳依然沿用了金属材质,拉丝效果也很漂亮。虽然少了PAW-V的话筒保护横梁,但内置式的话筒也不用担心损坏,且能缩小部分体积,更显精致。L300的加工精度与PAW-V可以说不相上下,同样是专业级水准,精度很高,令人非常放心。 专业级的录音效果 毕竟PAW-V和L300这两款机器的设计初衷是作为录音机来使用的,录音功能才是它们的正职,因此不能不说。 在与PAW-V相处的一年多的时间里,笔者多次带着它进行采访工作,由于体积小巧,还带有保护皮套,因此摄影包里随便一个角落就能够容得下它,而高效简洁的录音控制也让笔者省心不少,有好几次,被采访的嘉宾还特意询问了该机的相关情况。 作为专业的录音设备,PAW-V的话筒比普通的录音笔要更加硕大和专业化,由于其向内成90°夹角,且L/R是反相标记的,因此可以推断采用的是XY制的话筒设置方式,这是一种比较常见而典型的话筒摆放方式,优点是在录音过程中,受时间差影响极低,而只受声级差影响,避免了相位信息的不真实,且具有出色的单声道兼容性,适用于某些电视直播或其他专业需求。但XY制式对话筒的要求很高,必须有优秀的心型指向特性并严格配对才能够录制良好的效果。 对比来看L300,从话筒的外观设置和L/R标记来看,该机应该采用的是XY制式设置方式的一种变形,相当于XY方式的两只话筒各自向前移动了几厘米。这种方式比标准的XY制式牺牲了单声道兼容性,但是声场表现出更加开放性的听感,在近距离立体声录音中有更讨好的效果。笔者用L300在0.3m至1m的距离范围内录制过吉它弹唱、钢琴独奏等,都得到非常好的立体声声场。 玩过索尼PCM-D50的用户看到话筒角度固定的PAW-V后可能会有所不屑,因为D50的话筒角度是可以调整的,既可选择90°夹角,还可以选择120°夹角,殊不知这是一个“美丽的错误”。在立体声录音中,XY制式的基本要求有三:1、两话筒为心型指向特性;2、两只话筒在空间上必须为相同位置,即绝对重合,距离为零;3、两只话筒必须夹角为90°。这三个条件必须同时满足,才能保证XY制式在同一空间位置,在没有时间差的条件下,由心型指向特性决定能拾取不同的声级差;由准确的90°夹角保证拾取互不干扰的互成90°的二轴方向的相位差。这也是XY型的由来——代表XY座标轴,互成90°。在现实情况中,心型指向特性有国标保证;90°夹角可以像PAW-V这样由固定的话筒来保证。两只话筒的距离为零是不可能的,但是PAW-V的两只话筒振膜间距离目测只有1cm左右,这已经是物理的极限了。PAW-V像教科书般的话筒设定恰恰代表了专业器材的风范。 而索尼PCM-D50的120°夹角设置则是一种纯娱乐的做法。这样的条件下,每侧话筒会拾取另侧话筒30°分量的干扰信号。这个干扰信号可以高达50%(sin30°=0.5)。这将完全破坏XY方式的基础条件,破坏立体声声场的生成。虽然可以任意旋转角度的话筒从把玩角度非常有趣,但是在专业人士看来,其实是不够严谨的设计,这大概也是D50其实只在业余玩家人群立足却并未真正被广播领域认可为专业器材的原因之一吧。 英夫美迪为PAW-V和L300预设了强大的专业录音设置功能,除了最基础的录音电平控制和过载提示之外,更有录音模版预设、AGC自动增益控制、Low Cut高通滤波、Mark标记点、VOR声控录音和3秒预录音等非常实用而细致的录音功能选项,即使是用作高标准的专业录音也能够应对自如。这两款机器都支持最高WAV 24bit/96kHz的高品质格式,此外,还有MP2MP3548格式可选。不得不说的是,普通消费者极少接触的S48音频格式,最初由英夫美迪定义并在自有产品上使用。现在已经成为即咸事实的广播行业标准,几乎全球所有数字广播设备都支持S48格式。 从实际的录音效果来看,无论是PAW-V还是L300,都能够完满地完成语音录制的要求,在近场谈话的场合下,打开高通滤波功能,机器不但能够自动滤除不必要的接触低频噪声,还能够尽可能多地保留现场信息,录音质量非常高,对话的清晰度及临场感很好。笔者也曾经用PAW-V在音乐厅里面录制过交响乐团的演出,虽然不能跟唱片里的效果媲美,但也具有相当的素质,相信要是喜欢玩乐器的发烧友平时自己录个小样是没有什么问题的。 关于PAW-V和L300这两款机器在录音方面的差异,笔者限于条件,仅从听感难以评判孰优孰劣,可以留待更专业的朋友去品评。 关于操控和固件 PAW-V和L300这两款机器是针对专业录音而设计的,因此在界面的操控上也更多地考虑到了录音的需求,对于用惯,了简便易懂:的民用设备的用户而言,刚—射年会显得有些不适应。 这里还是情不自禁地要和D50进行—下对比,相比D50只能在内建的10个文件夹内拷贝文件而言,PAW-V和L300在使用上要灵活得多,用户可以随意建立文件夹。目前闪存卡的价格越来越低廉,用户使用16G以上闪存卡越来越普遍,能够管理复杂的文件夹系统显得更为重要。PAW-V和L300对中、英,日文的显示支持很好,目前还没有发现乱码情况。而很多用户反应的不习惯主要表现在PAW-V在播放音乐文件的时候并不是点击曲目即可播放,而是先要把文件所在的文件夹设为“工作目录”后才可以进行播放;再有就是默认从文件夹的最后一首开始播放,而不是第一首(这其实是为回放和确认录音的方便而做的专门设计)。 事实上,英夫美迪非常重视用户的体验,在听取了各界意见之后,已经为L300发布了C版固件,实现两版固件并行。C版固件针对普通用户和发烧友设计,不需要看说明书即可顺利完成基本操作;P版固件供广电行业和音频工程师使用。 L300的C版固件令用户的使用体验有了明显的提升,不但支持了点击即播放(同时默认当前为工作目录)和从文件夹第一首开始播放,还在原来支持MP3/WMA/WAV格式的基础之上,增添了Flac格式的播放功能——提供对这种目前最主流的无损压缩格式的支持,无疑为发烧友增添了极大的方便。PAW-V也通过固件升级降低了广为诟病的底噪问题,但目前还不支持Flac格式的播放——这一点也许与PAW-V更为专业的定位和目标用户群有关。其实不支持无损压缩格式倒也不算是什么无法接受的缺点,从音质角度衡量,WAV是确定无疑的最佳选择,考虑到目前SD卡的价格已经很低,较大的文件容量基本上不会造成负担。 事实上,作为一个Hi-Fi和摄影双修的发烧友,笔者对于PAW-V和L300这种实体按键为主的操作系统更为偏爱和信任。尽管不像当下流行的各类触屏设备那样时尚,但是胜在准确、可靠、直观,每一项操作都直接明朗,而且系统稳定性极佳。更大的优点是在音质方面,由于无需操作系统(例如流行的安卓系统)而是直接从底层下达指令,数字文件在播放过程中不会带来任何额外的失真与误码,这也是发烧友最重视的Hi-Fi本质。 卓越的回放质量 无论是PAW-V还是L300,除了拥有专业级的录音品质,更有着高品质的声音重播水准。笔者曾反复A/B对比两款机器在声音重播上的差别,无论是通过不同的耳机还是line Out至高级音响系统上,均没有明显差别,而据厂方人员表示,这两款机器在声音重播部分的设计也是一样的,因此我们暂且认为二者的音质是没有差别的,只是在个别的功能上有所差异,因此本文所涉及的音质评价也是同时针对两款机型的。 在评测试听的过程中,笔者通常选用的是舒尔的SE535入耳式隔音耳塞和爱丽丝Mli开放式头戴耳机来搭配PAW-V和L300——一个是旗舰级的入耳耳塞,另一个是有广泛群众基础的中价位精品,相信在产品档次上绝对够匹配了,而音质表现也比较能够说明问题。试听的音乐主要选择了笔者平时所听的一些唱片的精华曲目,绝大部分是正版唱片用EAC软件抓轨的WAV格式文件,还有个别是通过网络下载的SACD ISO转换而来的高格式音频(24bit/44.1kHz)。 因为有索尼PCM-D50之前的深刻印象,因此相信包括笔者在内的很多人都会认为专业音频设备的声音风格就是高解析力、高反应速度、推力足、音色偏冷等等。但实际在聆听PAW-V和L300时首先给人的印象就是,这两款机器在保持了高解析度的前提下做到了扎实的声底和醇厚的音色,我觉得这是很讨喜也是很重要的一个特色。对比来看,D50的声音显得有些太冷静和清淡,更显得骨感和硬朗了一些,然而PAW-V和L300却更多了一份从容和淡定,显得不是那么口出咄逼人、铁画银钩、纤毫毕现,这种声音听起来令人不紧张,不易疲劳,很容易接受。 尽管有着出色的声底,但并不意味着两款机器是偏向于中低频的表现,相反,它们给我最深刻的印象是非常均衡的声音还原,并不刻意强调哪个频段,而是非常自然而顺滑地衔接,令人感觉不突兀,不塌陷。厂方标称的频响范围为20Hz~40kHz (+0.5dB),通过这两款机器的回放,录音中的细节和弱音都能够被完整地重现出来,即使是在大动态的乐队齐奏场面之下,也能够分辨各乐器的质感和细节。 不得不提的是这两款机器的Power Out耳机输出口出色的驱动能力,虽然试听的两款耳机的阻抗不高,属于比较易于推动的产品,但要想推得出色,还是比较考验前端设备的。实际上.PAW-V和L300基本在-20dB~-10dB音量范围内就能够将两款耳机推动得很好了,拥有足够的音压。此外笔者还试验了UE900、AKG K450等多款耳机,虽然没有特别长时间聆听,但总体感觉还是不错的,相信驱动更大型的耳机也问题不大,但是我想恐怕很少人会带着这么个小玩意出街,却配一个HD600这样的大家伙吧。 这两款机型虽然没有单独设置Line Out输出口,但实则将音量调至OdB的Power Out口即为Line Out输出。笔者将PAW-V通过一分二的线材驳接至由Mark Levinson No.383+Klipsch RF82组成的音响系统中后,发现竟然音质也还不错,千万不要小瞧它小巧的体积,声音却很有爆发力及质感,其声音输出水平绝不会输于同价位的CD机。 此外,值得一提的是,L300和PAW-V机器内还自带多种不同的EQ模式,提供不同的播放效果,笔者来回比较了半天,感觉“标准”和“耳机”两种模式更为中性而少修饰,其他的效果则见仁见智,暂留待发烧友们评判。 总结 笔者在此不想妄加评判专业与民用器材孰优孰劣,因为它们只是用途有所不同而已,但不可否认的是,专业设备在稳定性和可靠性上要求更高。这一点,我们通过本次评测的两款机型也能够一窥端倪:全金属框架及外壳;防磕碰设置;-40℃~80℃工作条件;设计使用寿命25年等,这些不是随随便便一台民用设备都敢标称的。而以重播音质而言,这两款机器也确实不输市面上绝大多数的便携式数字播放机。 如果您非要我评判PAW-V和L300这两款机器谁高谁低,我也确实很难评价,因为毕竟它们二者售价相差近千元,市场定位也不同。PAW-V的用料更扎实,话筒和录音部分的设置也更高级一些,显然适合那些预算充足且对机器的录放水平和做工都有很高要求的用户;而L300虽然手感略逊,但价格实惠,且素质同样出色,尤其在回放部分,因此性价比非常突出,对于那些资金有限,不是特别追求录音效果而只重视回放质量的用户而言,无疑更加合适。 据悉,英夫美迪厂方目前正在研发针对Hi-Fi发烧友的多款便携式数字播放器,包括一款旗舰产品——不仅采用更高级别的音频处理芯片,还将母带处理概念引入播放设备中,而且采用整块金属切削制成的外壳。虽然成品的效果十分令人期待,但估计该款产品的价格也会相应上涨。
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  • 低调的华丽——SONY线性录音棒PCM-D50

    记得大约在半年前SONY V1耳机的发布会上,索尼东京事业部高级工程师山岸亮先生就曾手持一款神秘的银灰色播放器,来展示这个新款耳机的音质。当时,这个体积“庞大”、造型专业的便携音源除了在外型上让人耳目一新外,一骑绝尘的声音素质也让人一听难忘。后来才得知,原来这就是SONY的线性录音棒PCM-D50。 渐渐的,在论坛上、随身听烧友的聚会中,这个“小家伙”越来越多地被人们谈论和关注。冷峻的金属机壳衬托下,温暖的桔黄色背景灯在硕大的液晶屏上点燃的刹那,一种质感强烈的SONY美学迎面扑来。严谨的设计、优秀的手感和精细的工艺,足以勾起每一个经历过SONY Walkman黄金时代的老烧友的回忆。 事实上,虽然很多人拿D50来回放高品质音乐文件,但D50本质上是一台高品质的数字录音机。它支持44kHz48kHz96kHz的采样率,并可在16bit24bit的状态下工作,所以用D50录音时最高可以支持到96kHz24bit的高格式音频文件,这种格式的文件质量足以作为CD制作的母带使用了,所以用D50进行不太复杂的音乐录音,或者个人音乐录制工作是绰绰有余的,热衷于自己制作音乐的玩家这下可有福了。 录音效果实测 笔者拿到D50后,首先试用了它的录音功能,测试时使用随机配置的麦克风。D50上手操作非常简便:用菜单键选择一个空文件夹,然后点下红色的REC键,打开左侧的麦克风开关,就能看到屏幕上方显示出的输入电平,用录音音量旋钮调整到合适大小再点击播放键就可以开始录音。先简单录下了几个同事间的对话,插上耳机一听,声音饱满,空间感也很真实,能很清楚的根据录制的声音辨别出室内房间的状况。 人声录制能轻松过关,那录点儿带有挑战的如何呢,笔者找来一副高级的UE TF10动铁耳塞,用CD机播放唱片,用TF10回放,然后用D50来录制TF10发出的音频。当录完一首歌后,再用TF10监听录音内容,笔者惊讶地发现,除了低频的量感损失比较大以外(一般情况下,耳塞离开耳朵低频就没了),音质基本相当,不非常仔细的对比,几乎不能发现这是一个通过麦克风外录音的翻制版,这下子笔者算是佩服D50的录音水平了,看来用D50只要参数设置合适,用来做演出录音绝对没什么问题。 作为一款专业的录音设备,有着出类拔萃的录音功能自然是必备的条件。但像D50这样,使用了专业级别的ADDA转换芯片,能大幅超越同价位高级随身听的机器,却是难求。 回放音质点评 现在说说D50作为播放器的音质吧,笔者分别往D50里拷贝了WAV和MP3格式的乐曲,值得一提的是D50支持Windows拖拽,复制文件非常方便。当随身听用D50除了选择曲目略微有点麻烦外,(需要先停止,再选择)其他的操作性良好,按键手感很赞。插上耳机开声后的第一感觉就是清晰,笔者先后换用了TF10,ER4p、IE8等多款高档耳塞试用,发现D50的耳机输出的确音质不错,明显解析力良好,音色平衡、正直,不管我是用来听发烧录音、普通流行音乐还是古典乐,都显示了良好的平直性。 一开始用TF10这种比较冷静,偏重素质的耳塞听器乐的独奏,曲目选择了阿卡多《魔鬼的颤音》。这张发烧名碟中,小提琴的技法干口音色多得让人眩目。用D50播放第一轨的WAV文件,阿卡多手中的小提琴仿佛和演奏者者融为一体,超多的细节和准确的质感令笔者如能看到琴弓的一悲一叹,虽然乐曲只有短短的1分钟,但是结束后心里就像有余音绕梁之感,总觉得不够过瘾,时间太短了,一口气连听3遍,又感觉到D50解析力的强悍,高频泛音的细节之丰富,确实可比很多更加高级的机器了,例如SONY自家的D100便携式DAT录音机,笔者手上正好就有此机器,反复对比了同一曲目后发现,D50除了声音清瘦一些以外,其他各项指标都不输给DAT,而小提琴的泛音细节,D50有绒毛般的质感,反而还比DAT的听感好些。 随后用ER4p的塞子听了几首流行音乐,分别有J-pop、纯女声、比较新的流行和金曲老歌,比较突出的感觉是D50在表现时尚流行、快速动感的乐曲时更有感觉,例如在听J-pop《Help》和庾澄庆《春泥》时,就显得非常舒展到位,虽然这些曲子以前也在创新和SONY的其他随身听上听过,但从没有在聆听D50时的丰满和紧凑之感。而在听陶詰《Melody》和阿桑《叶子》的时候,D50更加胜在了纯净和通透,虽然ER4自身就比较干净,但是同样在建伍(KENWOOD) D9上听这两首曲子,感觉就像蒙了层薄纱一样。D50还原的歌手的气息和悲伤情绪都是至纯至美的,直透人心底,在听者心中掀起的波澜反倒比听音染很重、很有味道的D9更足,仔细想想应该是真实和朴素的还原更能打动了自己。 不难看出D50自身没什么特别的个性,搭配不同风格的耳塞耳机能营造丰富的音响效果,故而笔者才会在开始的时候说D50是个直白的个性,作为高素质音源,准确而细致是非常重要的,当然前面的测试都是试用了WAV文件,其实D50播放MP3的效果也是很优秀的,由于专业芯片的算法要大大优于民用级别的产品,在技术上就有优势,但是能不能在耳机输出上体现,笔者还是亲身试验了一次。把前面听的陶喆《Melody》用Lame压制成320k的MP3,放在D50上AB对比试听,效果也同样出色,用TF10这样解析度很强的耳塞用心听才能比较出来两者的区别,而如果用一般的耳机,不是特别用心的去比较,两者的差别是非常小的。随后又往D50里面存储了几首网络上下载的MP3,虽然码率和压制的精度都差了不少,但同样用几百元的耳机听,笔者感觉效果还是不错的,仍旧能够保持对一般随身听的听感优势。 单就染色说D50可能没有一般的随身听味道足,音效也不丰富,但D50是个监听级的标准,难免也有自己的缺点,D50的耳机输出音色偏冷,声底有点薄,如果配高解析的冷声耳塞耳机肯定不好听。但值得称赞的是D50耳机输出的驱动能力,因为作为专业设备要考虑监听耳机的驱动,所以D50的输出运放必然是高电压的,故此D50能够比较轻松地驱动一些中高阻抗的耳机,例如AKG的K601,标称阻抗120Ω,还有森海赛尔的HD580600650系列,阻抗300Ω。D50驱动它们时,声压足够,驱动状态也很稳定。反倒是推某些不太好推的低阻耳机,例如AKG701、天龙7000等效果不好,说明它的运放输出电流情况不是很强,不过不必担心,D50推低阻抗的耳塞和便携耳机是毫无问题的,作为普遍的出街一族来说,D50的耳机输出驱动力已经足够用了。 早就在论坛里看到某些D50的用家说过,D50的线性输出(Line Out) 比耳机输出(Power Out)更加好,素质更高,既然现在有D50在手,笔者自然要去验证—下D50作为音源的素质,二话不说,找出一条自己以前DIY的音乐丝带3.5迷你转RCA插头信号线,把D50接上了前级,打开前后级,笔者坐等音箱开声,当邓丽君那气息绵延不绝的靡靡之音飘扬而出的时候,笔者相信了论坛里那些用家的分析,的确D50作为音源的素质也是相当过硬的,单就素质而言,丝毫不逊色我那万元以上的转盘,展示出的细节,即便对付笔者那静电音箱也是足够的,不足之处仍旧和前面提到的耳机输出的缺点一致,就是有点硬有点干,不过专业设备多是这样的声底,也不能过多苛刻。 通过笔者自己的一番折腾,算是对D50有了个小小的认识,不过使用时间较短,很多专业的功能都还未曾触及,对于D50这样功能丰富而强大的机器来说,犹如管中窥豹,还期待更多的玩家去摸索D50的潜力。
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  • 高档数字音频播放机

    AV视听娱乐在我们的生活中越来越不可缺少,如今,随着科技的发展,视频领域已进入了4K,甚至于8K的超高清时代,带给人们绝佳的视觉享受。同期,与视频娱乐相辅相成的音频近几年也有突出的变化与进步,向着高清晰度的声音大踏步前进,并接二连三纷纷推出高清音频播放机。无论是无损音频还是经压缩的音乐文件,其音质经过这些播放机的还原都给人留下前所未有的深刻印象。 DSX 1000是英国Chord公司开发的一款网络音频播放机,配有3.5英寸TFT LCD显示器,支持WMA、MP3、AAC、Ogg Vorbis、ALAC、AIFF、FLAC、WAV等格式的音乐文件,最高支持24bit/192kHz的高码率文件。该机内部核心使用的是Chord引以为傲的DAC技术,内建最新一代的FPGA (Field Programmable Gate Array)现场可编程逻辑闸阵列,Chord自家最高档的QBD76 HDSD DAC和Red Reference MKIII CD唱盘也是采用相同的技术,不仅能重整数字信号(re-clocks),也进一步消除了时基误差(jitter),从而获得更精确的声音、更好的线性以及更低的底噪。      其模拟电路参考了Chord顶级前级CPA8000的电路,提供优质的信号输出,同时也具有附带音量控制的RCA与XLR平衡输出,方便作为前级使用。DSX 1000的功耗为30W,外形尺寸(长×宽×高)为420mm×355mm×88mm,质量为12kg,参考价为13000美元。
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  • 黑胶唱片数字化之另类唱机写真

    自20世纪90年代后期传统模拟LP唱片(俗称黑胶唱片)停止在中国生产与发行以来,LP播放设备也跟着在市场上销声匿迹了很久。然而从全球看,LP唱片和唱机的生产与发行仍在继续,只因一批钟情于它的人群在支撑,使LP在市场仍有一席之地。可喜的是,为了使年代久远的、有价值的LP唱片借助数字技术的翅膀传播得更广,国外近几年来推出了多种LP唱片数字化的“另类”唱机一有通过USB接口连接计算机进行操控翻录,再用计算机上的光驱刻录CD完成的;也有不用计算机,仅借助自带CD刻录机的模/数一体式唱机实现的,值得喜爱LP唱片,又钟情于现代数字录音的发烧友们关注。 LP-R500是日本TEAC开发的一款模拟音源数字化一体机,该机不需要借助其它设备和缆线就能方便地翻录复制来自LP唱片、磁带或广播的模拟音频节目,并由自带的刻录机刻录CD-R或CD-RW光盘。用户可以整张LP唱片翻录,也可以只选择自己喜欢的曲目进行制作,不但可以翻录刻录成CD唱片,也可翻录至硬盘。      该机不仅是一个综合录制系统,还是兼有管理模拟唱片和磁带收藏的全功能Hi-Fi系统,不但有高质量的LP播放单元、磁带播放单元、CD播放/录制单元、FM/AM广播接收单元,还拥有内置放大器和两只3英寸的立体声扬声器。在LP唱片单元,为获得理想的声音效果,由相对应的唱针来播放33、45和78转唱片,同时,为保护唱针在唱片尾端不被损坏,还专门设计了自动返回功能。      LP-R500具有独特的“Track Increment”轨迹增数识别系统,启用该功能后,LP唱片在一次翻录过程中会创立多条音轨,并在两首曲目之间有一个时间间隔。该机有黑、棕两种颜色供选,外形尺寸(长×宽×高)为470mm×230mm×390mm,重量为11kg,参考价为400美元。
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  • 发烧友表哥的视听盛宴

    CD机:dcs帕格尼尼 LP机:SME MODEL10 (SME5号臂,JXY R50唱头) 前级:EAR912 后级:FM611  麦景图MC2000  麦景图MC275 科宝WE-91B 音箱:EV Sentry3 EV mavgur 乐爵士3/5A 音响这种东西,是技术,也是艺术,但它更应该是一种爱好。人们把音响当作爱好,是因为它的技术成分十分美妙,这种技术带给人音乐艺术和声音艺术的享受。爱好上音响的人,大多欲罢不能,而更多的是“不罢”,从未设想过生活中可以丢弃音响。有音响的生活一路走来,也会有些潮起潮落,大多数的人都会经历一段全神投入的时期,在这段期间,他会成为一定范围内的焦点,魅力四射,带动一股发烧旋风,刺激市场消费,搅动发烧行为。每一个城市都有这样的现象,在汕头,这种现象此起彼伏,绵绵不绝,并且每过一段时期就会冒出一个特别疯狂发烧的人,他搅起的旋风覆盖了整个城市,他就会被发烧友到处传说。 我的表哥经历的特别疯狂的时间比较长。我要求他把10年中买过的器材列出来,他忙了整3天,列出了上百件。当然这些不是一次性购买的,有些听几个月就卖掉,有些听一两年才卖掉,而有一些就永久留下来了。 在2001年,2001年,是他和我玩器材最多的两年,我在电台每周做一次发烧沙龙活动,向商家借器材,一周轮换一套。每一次对一套器材试听、摆位置到确定,他都到场,遇有动心的器材,沙龙演示结束后,他就直接买回家。我们还经常结伴拜访一些发烧友,更经常一起在商家店里试听器材。商家都很欢迎我们,因很有可能他听得好就购买,并且,他一购买,那个型号的器材就比较容易销售。我也仗着他的势一并受到欢迎。那是一段忙得团团转而经常激动的好年月。从那个时候起,大家都称他为“老表”,少有人知道他的姓名。 老表是城市人,他是家里4兄弟的老大。他的父亲是一位早期的企业家。我是农村人,在我很小的时候,我们曾举家访亲,住在他家,在汕头老市区的一座小洋楼。每天早上我都会很早就起来,在大家还在安睡的时候,对那些楼梯和木窗感兴趣。然后就会看见老表迷蒙着眼睛从房间急急出来,熟练地操作起摆在他父亲房门口的音响,音乐响起之后,他就去洗刷,然后他父亲就起床了。这个时候是早上7点,我住的那几天都很准时。对于一个农村小孩,这是十分新奇的事隋,所以我的印象特别深刻,后来与老表说起,他倒是忘记了。后来我再也没有到过那座小楼,两家之间走动只是大人们的事情,他几兄弟有到过我们农村几回,但我印象里对他们渐渐地淡忘了。直到十几年前的有一天,在一个音响店里,遇上了他,他已经有了自己的企业,我也成了一名电台主持人,他在发烧音响,我在主持音响节目。之后,两个人就频繁走动起来,从此,他的发烧一发不可收拾,风助火势,火仗风威。 老表的企业很小,他也并不很富有。在疯狂购买音响器材的那段时期,他大概是倾其所有的。那个阶段也是他的生意的低潮期,他倒把精力倾注给了音响爱好。上世纪九十年代末到本世纪初,是音响的黄金时期,好的音响牌子一个一个进入汕头,搅得人心头躁动,唱片店里的好版本也层出不穷,令发烧友耳不暇接。老表就是在这个时期频繁更换器材,大量购进唱片,在了解一些音响品牌的历史的同时,也读起了唱片,读起了音乐背后的故事,了解很多音乐大师、演绎大师,感受他们的作品内涵,购买了一些音乐书籍,有时我与他也会聊起一些音乐话题。他的耳朵很敏锐,挑剔细节的表现,注重音乐的表情。对器材的大量经验积累之后,他选择了庞大壮观但没有压迫感的声音。他给自己经营了一间30m2的发烧房间,在那里自得其乐,但有时候免不了“毒害”一些发烧友,几乎所有拜访过他发烧房的人,都要给予赞叹。 老表现在有了其他的爱好如旅游,运动、摄影。祖国的名山大川,他走了大半,计划一个接一个生活就兴奋不断。我们在一起发烧的次数少了,但他对音响的赞美多了,很普通的音响搭配,他也能觉得好听。与他接触,大家都会觉得亲切。 现在这套器材,花钱不是很多,那些巨大的高文、富贵的马田、华美的FM,逐渐退出这个房间,古朴的东西逐渐进入。几台电子管机的使用率高过瑞士FM放大器,而EV音箱成了最爱,在大客厅摆了一对上世纪六十年代产的EV mavgur音箱,12英寸全频喇叭,声音古朴温厚,十分迷人。可就是观看多于聆听,它的外观透着岁月的光泽,容易令人产生回忆。听音乐的时间大多是在发烧房里面,EV Sentry 3实在是一对好音箱,它身躯庞大壮实,隐隐生威,是早期工业设计的典范。其声音细腻并饱满,动态来时,声音如-座巍峨高山,稳重壮观,而声音全面性的乐感,含着浓浓的文化气息。表哥使用了好多对数十万元级的音箱之后选择了它,令人无比惆怅:音响技术发展了,但为什么从前的声音那么好听? 表哥现有的4台后级放大器,FM 611推EV Sentry 3仍然是最全面的,力量和气质都十分好。用麦景图MC2000推,另有一番风景,沉慢而厚,更加享受,这是表哥最常使用的。在科宝厂定制的仿西电WE-918单声道后级,却更令人惊喜,区区15W功率,动态也能到位,而300B独特的透明音色,更增生动和亲切。
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  • 玩法多样功能强大——Nagra LB

    Nagra——一个无论在专业音频还是Hi-Fi界都如雷贯耳.任谁第一眼见到都不禁心生敬意的瑞士著名音响牌。1951年由Stefan Kudelski创立的Nagra公司,扎根瑞士,以手表级的精湛做工、军品级的产品性能、以及Hi-End级的售价闻名于世。 Nagra以录音机起家,在专业广播领域获得崇高评价后进军Hi-End界,曾推出过CD播放机、前后级放大器、解码器等民用音响产品,但说到Nagra,还是各种精致又惊艳的便携录音机给人的印象最为深刻,堪称该品牌的代名词,在国内,发烧友们亲切地称Nagra为“南瓜”。 从1951年推出第一部便携式开盘录音机Nagra I开始,Nagra开始了它的传奇之路。1953推出了改进型Nagra II,1958年推出立体声型号Nagra III,在凭借精堪的做工和卓越的质量逐渐受到专业音频界好评后,Nagra一路势如破竹,陆续发布了微型开盘采访机SN(之后推出了可立体声录音的改进型号SNST)、E,IV/IV-S/IV-SJ等开盘录音机。进入新时代后,面对新数字媒介的出现,Nagra也顺应时代潮流推出了一系列采用数字存储介质的录音机,如采用硬盘存储的D/DII、硬盘+CF卡混合存储的VI,采用SD卡的手持式数字录音机Nagra SD,以及最新发布的.今天将要介绍的小型专业数字录音机Nagra LB。 精湛的做工  强大的功能 Nagra LB是厂方最新推出的一款定位于专业广播领域,以高品质声音采集为主要用途的小型数字录音机,支持从16bit/44.1kHz到24bit/192kHz采样率的录音和回放。Nagra LB机体尺寸(宽×高×深)为175mm×65mm×185mm,含电池重约1.4kg,在全金属外壳内安装有高品质的话放模块以及A/D、D/A解码电路,适合各种专业用途的声音记录、编辑和回放。为了实现便携性.Nagra LB使用了一个硕大的电池盒,可以装入8节AA电池,提供8小时以上的录音续航能力。 LB的外观具有明显的Nagra一贯的工业设计风格:银色的金属机体,机械式的拨钮选择开关,从20世纪50年代延续至今的旋钮式功能选择开关仍然用于控制播放/停止/录音等常用功能,让人感觉分外亲切。Nagra LB前面板集成了一个内置Mic,可以在不外檯独立Mic的情况下做简单的录音,这在以往Nagra的产品上是很少见到的。Nagra LB金属拉丝的左右侧板上端口丰富,功能齐全,完全可以满足各种使用需求。因为定位于专业用途,所以LB全部采用了专业领域的平衡接口,左侧集中了平衡数字(AES/EBU)输入,模拟线性/Mic输入、CF卡插槽,右侧则是平衡数字输出、模拟线性输出以及USB数据口、网线接入口和线控接口。这种布局方式也遵循了Nagra历代录音机端口分布的传统——一边输入一边输出,分工明确、毫不杂乱。 Nagra LB使用了2块彩色LCD屏幕,分别分布在前面板和顶部,用来显示曲目、菜单以及录音电平等信息。这2个LCD屏幕不能同时使用,只能根据不同的使用目的独立显示。顶部除了屏幕外,还有两组按键,用来控制菜单以及调节各种选项。屏幕旁边还有一个外放喇叭,方便在没有耳机或者监听音箱的时候监听录音/回放效果。喇叭下方有一个控制滚轮,可以方便地选择菜单选项和编辑时间点。作为一台专业录音机,Nagra LB按键众多,功能复杂,上手是有一点难度的,不过配合说明书和自己摸索,一般半个小时基本就可以掌握机器的大部分功能。需要注意的是,Nagra LB在回放时,文件格式必须与录音设置的格式一致。举个例子,如果你要播放WAV格式的音乐,在把WAV文件拷入机器的内存或CF卡的同时,机器的录音格式设置里必须选择16bit/44.1kHz选项才能正常识别拷入的文件。Nagra LB可以新建文件夹,自定义文件夹名称,如果你要播放某个文件夹内的音乐,需要先把该文件夹设置为“工作文件夹”,这一系列操作会通过顶部屏幕和相关按钮来控制。在你选好工作文件夹并退出菜单后,机器会自动关闭顶部屏幕并切换到前面板屏幕,并载入选择的工作文件夹内的文件,此时把功能选择旋钮拨到PLAY就可以正常顺序播放了,也可以使用快进/快退和前一曲/后一曲拨钮选择歌曲。专业录音机的操控感相比消费级电子产品,在人性化设计和操作的方便性上肯定是有一定的距离,但只要熟悉了,也不会感觉太过困难。 Nagra LB的固件至今为止已经更新了好几个版本,目前的最新版本是V1.129,支持中文菜单以及中/日/英文文件名显示,对比之前的只支持英/法/德文的老固件,当然更适合国人使用。不过笔者在更新了这版固件后发现机器耳机口出现了偏音以及破音的现象,重新安装了早一点的V1.128版的固件后问题消失,看来这个最新的固件还有些小Bug有待解决。 Nagra LB的Hi-Fi应用——模拟音源的数字他转录 Nagra LB虽然是一款专业的数字录音机,但它并不局限于在专业领域使用,它优秀的录音能力和卓越的回放素质以及创新性的蓝牙文件传输和FTP服务器功能,使得它在Hi-Fi领域也可以有一番用武之地。笔者从一名录音机玩家和Hi-Fi发烧友的角度,愿意和大家探讨—下它在Hi-Fi领域的应用。 作为一台录音机,Nagra LB的录音功能和录音品质当然是设计者重中之重考虑的问题,机器的大部分成本也是花在了这上面,作为使用者,这一功能也是我们主要追求的功能。Nagra LB定位于顶级便携录音机市场,支持的录音格式极为丰富,除了常见的PCM格式外,还支持专业的BWF格式以及一系列压缩格式,包括BWF MEPGIL 2、RAW MEPGIL2、RAW MEPGIL3、WAVE MEPGIL2,WAVE MEPGIL3等。如果作为普通Hi-Fi转录用途,PCM格式已经足够我们使用,LB支持16bit/24bit下,44.1k Hz/48kHz/88.2kHz/96kHz/176.4kHz/192kHz共6种采样率的录音和回放,这已经是业界的最高标准了。 Nagra LB对发烧友而言最有价值的使用用途,是用来转录开盘带或者黑胶唱盘(LP)资源,这是最能发挥出它优势的使用途径。开盘带和LP唱片作为顶级的模拟音源,素来有信息量大、细节丰富、声音自然耐听的特质,但它们也有自身无法忽视的致命缺点。首先就是存世量少,无论是开盘带还是LP唱片,黄金时期的制作虽然评价甚高,但流传至今品相完好者寥寥;其次是价格昂贵,开盘带和LP唱片都非常注重版本,且不说全新的产品堪称天价,就是二手的开盘带或者LP唱片都非常抢手,常常也拍出很高的价格,令很多发烧友却步;再次,这两种模拟介质的载体在保存上极有难度,不但对温度、湿度等储存条件有着严格的要求,而且在每次播放时都会有不同程度的损失,因为开盘带无可避免地要与磁头进行摩擦,而LP唱片更要与唱头“亲密接触”,这种物理接触如果次数多了,必然会对磁带或者唱片造成损害。看着价值不菲,历尽心血买来的LP唱片一边发出美妙的声音,一边被唱针摩擦产生磨损,我相信大部分烧友心里都是又爱又痛的。开盘带和LP唱片的保存和磨损问题,特别是一些贵价珍稀音乐题材录音的使用和保存,一直是困扰着开盘带/黑胶发烧友们的难题,而Nagra LB正是可以解决这些问题的方案之一。 Nagra LB的作用,是把开盘带嘿胶唱片记录的模拟信息数字化,保存为高品质的数字文件,由此可以方便地保存、编辑、转移和回放。专业开盘机大多数都是有平衡线性输出的(部分民用开盘机是RCA输出,需要RCA-XLR转接线),可以直接平衡输入至Nagra LB的Line in端口,选择最高的24bit/192kHz PCM格式进行转录,这样可以最大限度地记录开盘带的数据,保留丰富的音乐信息。黑胶唱机与LB的连接方式稍有不同,因为唱头的输出电平很低,所以一般是经过唱头放大器放大后再与LB连接,同样采用最高规格的PCM格式进行转录,即可轻松地把LP唱片的模拟信息数字化。 因为是模拟音源转数字录音,所以录音时的电平是需要人工手动调节的,录音电平过小,声音细节不够,动态出不来,声场也打不开,如果录音电平过大,则会导致失真和破音。Nagra LB具有独立的左右声道模拟电平调节功能,铝合金车制的旋钮手感非常棒,可以根据信号源自身的具体情况微调录音电平,从而得到最好的录制效果。Nagra LB还支持录音文件的编辑功能,可以在脱离电脑的情况下,进行录音文件名的更改,对录音文件进行剪切编辑等工作。 开盘带和黑胶玩家大可以把自己珍贵的模拟片源通过Nagra LB进行数字化转录,得到具有广泛应用性的数字音乐文件,既可以作为资料存档,也可以在其他数字播放设备上进行回放。数字文件可以无限次的复制和使用而不用担i、有任何的损耗,不用再纠结于唱片聆听和磨损之间的矛盾。Nagra LB的录音品质非常好,笔者以Revox B790直切臂黑胶唱机,Grado PH1唱放为音源,连接LB进行录音,并在同样的音响系统下对比这两套音源的回放效果。可以说Nagra LB录制的声音和原始LP片源的声音相比,信息量的损失极低,听感上很难听出区别。更强烈的优势在于,黑胶系统的状态很难一直保持在最佳状态,经常会在日常使用中声音不知不觉“跑掉”,又得劳神费力地重新进行调试。而用Nagra LB做前端,用家则完全不用担心这方面的问题,它会丝毫不差地重现当初录音时系统的最佳状态,完全可以作为日后系统调试的参考之用。 功能强大的桌面一体机 Nagra LB因为有平衡数字输入,也就具有了解码器的功能。支持最高24bit/192kHz数字信号的输入,这使得它可以变身成为一台体积小巧、兼顾解码/耳放功能的桌面一体机。这里值得一提的是Nagra LB自带的耳机口,经过笔者实测,这个耳机口的推力不大,厂家资料显示为16Ω,30mw。虽然推力小,但这个耳机口的声音素质很优秀,底噪控制非常好,一些在其他机器上底噪明显的音乐在LB上几乎听不到底噪。其声音精致细腻,解析力一流,音色走中性清丽的路线,低频恰到好处,中高频表现出色,频段的延伸性极佳,声场不算很大,但形体定位都很自然。笔者在实测时,接了一些低阻高敏的耳机和耳塞,效果都很不错。但请注意,耳机监听只是Nagra LB一个“微不足道”的附加功能,其最重要的成本还是花费在录音和输出电路上。Nagra LB具有AES/EBU数字输出和平衡模拟输出,这个平衡输出的实力是非常强悍的。即使是播放PCM格式16bit/44.1kHz的CD音乐,声音也非常惊艳,如果是播放高格式的24bit/96kHz甚至24bit/192kHz音乐,效果则更是惊人。声音中性、平衡、自然通透,无论是解析力、密度感、动态、声场还是声音的形体和定位,在便携数字录音机中堪称一流水准。值得一提的是,Nagra LB还提供+6dB/+12dB/+15dB_种输出电平,这在播放一些原始录音电平较低的音乐时非常有用,配合前级可以方便地调节输出音量。 Nagra LB的玩法除了模拟一数字转录、作为数字转盘+解码一体机之外,还有许多非常实用的功能。例如它很适合应用于PC Hi-Fi中的蓝牙通信功能.USB外设连接功能和FTP服务器功能。Nagra LB的右侧输出面板上有两个USB接口:一个是标准的Type A型,另一个是方口的Type B型。A型接口是用来接插USB外设的,比如蓝牙适配器、U盘、移动硬盘等;B型接口是用来连接电脑传输数据的,但这个USB端口传输速度很慢,实测速度还不到3M bit/s,所以笔者还是建议使用蓝牙或者用CF读卡器来传输数据会更有效率。 Nagra LB本身不具备蓝牙功能,需要另配一个蓝牙适配器才能进行蓝牙数据交换,但LB还有更为强大和方便的FTP服务器模式,通过网线接口连接网络成为独立的FTP月艮务器,实现与局域网里的多台电脑联网。可以在例如Flash FXP之类的软件里直观地寻找、上传、下载文件,这意味着Nagra LB可以成为一台数据中转器和播放终端。用家可以方便地把笔记本、台式电脑以及其他可联网的设备里的文件上传到Nagra LB并由其播放,对一些PC Hi-Fi玩家而言,这是非常实用的功能。 总结 说了这么多,或许您对Nagra LB这台专业便携式数字录音机已经有了一些初步的认识。它虽然定位于专业录音,但如果您善于利用它多样化的功能,还可以发掘出相当多的玩法,适合相当多的场合,带来相当多的乐趣。它既是一台高素质的录音机,又是一台高素质的解码器,还是一台高素质的数字前端。这样一台玲珑精致、内外兼修、用途广泛又冠以Nagra之名的电子工艺品,您是否也为之心动了呢?
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  • dCS Vivaldi CD/SACD转盘

    说到数码器材,我相信没有人会质疑来自英国的dCS数码系统。dCS之所以有着领导群雄的地位,全因无论用着听着是什么CD系统,一经转用dCS,第一个反应必然会觉得音声中有更复杂的细节,更清晰的音场、更深入的立体感,整个音乐画面变得更丰富和真实。 虽是如此,但我也不敢说dCS是世界之冠,是因为我曾听过市场上其它顶级CD系统,例如Jadis、MBL、Goldmund、Wadia、Weiss,它们都有着各自的特色和风格,但最近再听dCS全新的Vivaldi系统之后,又是另一个故事。我曾在代理、家中、朋友私宅中,分别以Vivaldi一套西装,还有和其他厂牌的DAC轮流配搭,前后聆听了两个多月,得出的结值得写出来与大家分享: 1.Vivaldi转盘/DAC 转盘与解码器都用Vivaldi的音色效果可以说靓声到极点,任何录音都流露出一种晴空万里之感,听爵士音乐能表现出酒吧的热闹分为,每个细微之处都有良好的交代,而萨克斯更表达出应有的形态。我相信任何初听Vivaldi转盘+DAC的发烧友都必然会被其栩栩如生的真实感吓得目瞪口呆,就以笔者听过的CD系统来对比,论细节与音场,立体感和分隔度,要胜得过此转盘和解码的CD系统,不出5套。 2.Vivaldi转盘/DAC/Up-Sampler/Master Clock 全套Vivaldi价值已接近百万元,是市场上最贵的CD/SACD系统之一,但同一张《Nu-Jazz Bistro》(爵士小酒馆),音场竟然可以再壮阔,细节再进一步增加,而牙买加和印地安血统的Kinny之激昂音乐,有爆炸性的压迫力,而此时动感之强烈和气势之澎湃,我直觉已超越CD系统的极限!到我播唱经常在dCS上一代Scarlatti转盘+Debussy解码器的蔡琴《缺口》,那份深切的感情,无奈的气息,又要更靓声30%!在未比试前,我是不信在世上仍有CD系统可以比得上的。 3.Vivaldi转盘+其他解码 笔者的一位朋友同时拥有多部著名品牌的DAC,但一些被公认靓声的DAC却未必合他的口味,原因是他特别喜欢音乐味浓郁的声音,不过此君最近也购入了Vivaldi转盘。最近,我曾到他家中听他轮流驳接多部心爱的DAC,而最后令我和他都感到满意的配搭,是Vivaldi+Audio Note DAC 5。同是一曲《缺口》,经此配搭出来的声音,可以用“浓艳到化不开”来形容,那种触人感情伤口的浓郁气氛,满溢的音乐感,令我清楚地体验到什么是史上最强解码。 最后,我们换了一部分体式Jadis JS1 MK III,预热好后一开声,一种全然不同的惊艳感靓声到我差点从椅子上跌下来,声音像有迷幻药一般的魔力,听爵士乐和弦乐甚至有种贵气!想不到用不同的DAC可以发挥Vivaldi不同的声音特性,妙哉!
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  • 货真价实甚至物超所值——Cambridge Azur 340C340A组合

    以前人家问我∶「你这个大编辑,推荐一套好听的音响来吧!我只有不到3万块喔!需要一部可以播CD的,还要扩大机,最好是摆在一起也好看。听你的一定没错的啦!」这时我通常会开始冒冷汗,接著脑中立刻展开比google还要快的搜寻,找出我曾听过的适合器材,然後便有点揣揣不安地提出建议。通常对方都会欣然接受建议,并立刻跑去试听购买,当然啦,後续也从来没有人跟我抱怨过。不过,自从听过Cambridge Azur 340C唱盘与Azur 340A综合扩大机後,我对於上述问题便有了更为笃定的答案。 扎实的机箱结构 英国老字号音响品牌Cambridge一直都以平价路线做为主要的营运方向,多年来早已建立坚不可破的品牌信誉与形象,默默培养了无数音响迷与音乐迷,更将优质音乐聆听享受以最轻松的姿态带进全球无数家庭。目前Cambridge横跨两声道与多声道播放,以Azur系列贯穿全产品,Azur 340C唱盘与Azur 340A综合扩大机是其中两声道的入门机种。 虽是入门机,但Azur 340与更高级的Azur 540、Azur 640共用一组机箱,差别在於机箱高度不同。这组机箱做得相当扎实,四周以金属角座锁定,而不像一般平价机种凹个ㄇ形板装箱了事,Azur 340的作法算是费工本的。机箱结构好,就不容易发生共振的状况,对於声底的乾净程度会有一定帮助。 既然机箱与面板共用,Azur 340的功能与Azur 640是完全相同的,机箱也同样有银色与黑色两种选择。这部份的说明可以参考先前Azur 640C与Azur 640A V2.0的介绍英国音响杂?双重推荐,就不在这里重复介绍。
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