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CD播放机/CD转盘/SACD播放机

    CD播放机属于数字讯号源类。CD机实际上就是CD播放器,也称之为激光唱机或是镭射唱机。它是一种用微电脑控制的智能化高保真立体声音响设备,采用了先进的激光技术、数码技术、计算机技术和各种新型元器件,具有高密度记录、放音时间长(达60~75分钟)、操作简便、选曲快速等优点。它能逼真地重放录制的内容,层次分明,有临场感。其音响技术指标很高,动态范围大,频响宽度达5~20000Hz,失真度小到0.003%。 一、构造原理 CD唱机主要由激光拾音器及唱盘系统 、伺服系统、信号处理系统、信息存储系统与控制系统等组成。激光拾音器是CD唱机的关键部件,它由半导体激光器、光学系统和电检测器组成。激光器是一个小功率(MW级)AIGAS激光二极管,发出的激光束通过光学透镜系统投影到唱片的信息面上,由于唱片上记录了许多凹坑,因此,当光点打在凹坑处时,因反射光较弱,光电检测器捡拾的信号小;当光点打在无凹坑的铝膜上时,反射光较强,光电检测捡拾的信号大,这样对应着凹坑的有无就在检测器的输出产生相应高低电平的电脉冲信号,然后经过 RF放大器,由其内部比较器得到“1”和“0”的串行数字信号,并加到数字信号和处理电路,进行解调、帧同步信号检出、纠错处理等,将处理后的数据加到数模转换器(D/A),就变换器成模拟的声音号输出。 二、选购注意事项 功能、规格、性能、生产厂家和价格是我们挑选CD机时主要要考虑的因素。   从技术指标来肴一台档次较低的CD唱机和一台档次较高的CD机相比,其差异并不明显。但是,不同厂家的产品有不同的特点,甚至同一厂家不同型号的机器也具有不同的个性,从T/J能来看,不同档次的CD唱机功能差异是十分明显的,比如:有些机器具有红外遥控功能而有些机器就没有;有些机器一次可以装入多张碟片(从2张到十几张不等)而大部分机器就只能装入一张;有些机器的显示功能十分强大(可以显示多种有用的信息)。而有些机器则十分简单,有些机器只有简单的放音模式,而有些机器则具有多种放音模式(比如程序方式、反复方式、扫描方式和随机播放方式等),有些机器具有理想的复制功能(比如峰值电平搜索和编辑录音等)。如此等等,不一而足。 所以我们在选购CD唱机时要注意:   1、功能方便适用,不要偏面追求功能的“多”和“全”,因为有些功能您可能永远也用不着,特别是在卡拉OK厅中,CD唱机只是作为一种辅助声深,对功能的要求十分简单。   2、性能指标稍高于功放和音箱,因为既使CD唱机的性能指标很高,但是因为功放和音箱的档次较低,同样也发挥不了CD唱机的效果。   3、厂家牌号也是我们要考虑的重要因素.应尽童选用信誉好、知名度高和咨后服务较好的正规厂家产品,价格当然也要合理。 三、知名品牌 卡恩Cairn,MOON by Simaudio((Sima Electronics),赛勒斯Cyrus,先锋Pioneer,马兰士Marantz ,雅马哈YAMAHA ,凯音Cayin,金嗓子Accuphase等。
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  • 专题:Esoteric P1X/D1X 稳中求变

    【大昌数码生活家 香港音响技术评测】 如果不是Esoteric工程团队以崭新研发的VRDS-ATLAS雷射机芯举证我一直坚信没有瑕疵的VRDS-NEO存在某些不足,我不会怀疑坚稳程度几达无可匹敌的VRDS-NEO原来并非十全十美,但就是因为他们全方位向我展示VRDS-ATLAS所具优势,我才确认VRDS-NEO还有可进步的空间。 究竟是什么因素促成Esoteric同一组工程团队,会以自己在16年前建基的矛攻向自己,透过原班人马研发制造的崭新VRDS-ATLAS,挑战早在全球享负盛名的VRDS-NEO,力证今天的我已经彻底压倒昔日的自己? 名不虚传的VRDS传动机构 提起Esoteric,大家很自然都会想起VRDS(Vibration-Free Rigid Disc-Clamping System)系统,只因VRDS是Esoteric独竖一帜的CD转盘科技,1987年12月首先应用于P-1内而开始受到全球音响发烧友注目,1997年面世的P-0更把CD重播效果推上另一高峰,只因VRDS这种把数码光碟夹紧在转盘上运转的结构,能够有效减低光碟在转动时产生的震动,同时亦可以彻底克服来自转盘本身的余震,甚至有助对翘曲现象的碟片作出有效修正,彻底改善雷射光学拾讯机构在拾取光碟讯息层时的精确程度。经不断改良锐意配合市场发展需要而诞生的VRDS-NEO,在2003年率先装嵌到一体型的X-01雷射唱盘内,当时已经演变成SACD/CD两相兼容的创新结构,经彻底强化再重甲上阵实施到分体旗舰P-01(Esoteric P-01所用的VRDS-NEO转盘为VMK-0)内时,更立即风靡全球。由于VRDS-NEO大受欢迎,因此Esoteric以VMK-0为基础再根据应用需要的不同而对此进行适度简化,十多年来持续不断地为VRDS-NEO演化出多个级别不同版本,好让这个雷射机芯能够被分级应用到原厂内不同系列的各类级数高低有别的SACD/CD重播机中。由于当时Esoteric把部份版本的VRDS-NEO雷射机芯售与他人,供来自世界各地其他音响公司制造顶级雷射唱盘,所具潜能获进一步发挥,卓越性能在发烧音响界不胫而走,让VRDS-NEO雷射机芯声誉日隆,成为全球各地顶级雷射转盘争相采用的目标! VRDS历史中最强结构 由于VRDS-NEO结构精密,独有结构的处理方式承传于世,要再进一步对此进行优化其实困难重重,只因可供优化改善的空间愈来愈细,因此纵然是采用四分体姿态登场的Grandioso P1/D1,依然延续传统使用Esoteric经典VRDS-NEO雷射机芯。但无论如何,堪称VRDS-NEO最强版本的VMK-3.5-20S由于始终受限于本身固有结构影响关系,在面对2019年新旗舰P1X所用的VRDS-ATLAS因此亦要败下阵来,原因非常简单,VRDS-ATLAS的全新架构的研发和刻意改动,来自属于开发VRDS-NEO的同一组工程人员,原班人马上阵,自能有效能针对别人难以察觉而唯独他们却早已经摸通摸透的VRDS-NEO存在弱点,进行一连串针对性改革程序,把VRDS-NEO残存一切微不可察的瑕疵悉数克服,终于演化出无论结构和音效都臻达最高水平的VRDS-ATLAS。 VRDS有史以来最强结构 这个现象不难理解,Esoteric在这十多年来不断对VRDS-NEO进行全方位优化,已使这个传奇性传动机构走进一个无法再往前推进的瓶颈位置,改革过程中遇上无从突破的困局,驱使Esoteric工程团队不得不另谋更有效的解决办法,因此他们重新思索,从基础开始进行深入研究,以VRDS-NEO同一基础发展出另类架构的VRDS-ATLAS。彻底改革下,采用崭新SS400钢侧板和压碟桥架的VRDS-ATLAS,比重量惊人的NEO额外再重27%(VRDS-ATLAS单是主体架构已重6.6kg,连基座亦计算在内更达13.5kg),因此成为VRDS历史上刚性最高的重量级机械结构,且ATLAS除了刚性特高外,亦因崭新结构安排而对影响音质的各种震动完全杜绝,其中使用实芯duralumin硬化铝合金制造的转盘是确保音质上乘的第一道关卡,配合革新的轴承系统,不带磨擦力的单点旋转支撑结构使ATLAS转盘在旋转时平滑无声,加上ATLAS把驱动马达从以往位处压碟桥架上方移至转盘底部,缩减震动路径之余更尽得安稳有效的低重心结构,所具优势有助大幅减低机械噪音,是P1X运作时宁静无声的重要原因。由于ATLAS和NEO结构有别,因此Esoteric拥趸把数码光碟放进Grandioso P1X的碟舱抽屉,按Close后相信都会听得出由P1X压碟装置呈现出来的机械活动声响,与使用NEO转盘的Grandioso P1其实略有不同,这正是因为运作结构存在分别有关,而结合ATLAS革新碟舱结构,其实有助把共鸣现象抑减至最低程度,整体开关表现因而更趋平滑流畅外,采用重量级金属架构的ATLAS配以带理想阻尼特性的独特合成树脂,在实际音乐播唱时更有助把碟舱共振一扫而空! Esoteric Grandioso P1X内采用全新结构的超重量级VRDS-ATLAS雷射机芯 进入第五代的ES-LINK 由于Esoteric早已明了雷射唱盘的供电是基本震动来源之一,早自P-0开始便已运用独立电源,至现在用于P1X上变得更趋出神入化,新机中可见隔离供电的这个独立Power Supply,由4组独立环牛为P1X不同电路提供强劲又纯净的电流,配合总数38支EDLC(总容量1,400,000µF/1.4F)超级电容,有助于瞬间之内把供电能量提升至最大程度,而连系这个大型独立供电时需以两组供电线接往P1X主机,至于全新的D1X解码系统亦如旧旗舰般分开成左右独立声道,因此在连接P1X时需要一左一右为P1X连接两部D1X。同时又因Esoteric的旗舰分体SACD/CD机除了必备的XLR和RCA连接介面外,亦增设透过采用HDMI介面运作的ES-LINK讯号传送方式,因此用家最好亦同时采取这组连线,以获取Esoteric推荐的这种讯号连结方式之优势。 隐藏于Esoteric Grandioso D1X多层机壳内的革命性DAC电路板,这里可见位处D1X机身底层的这4套解码电路,各自包含8组电路,并均称地以半圆形方式编排,而围成两圈合共总数32组元件,全由电路板中央的FPGA芯片作主控。 近看Esoteric首次采用自编程处理的这4套DAC,放大其中两组后可见其精密架构,而4套DAC的8组电路亦各自包含电阻、逻辑IC及供电结构,全部零件编排整齐而且粒粒皆精! 对HDMI线非常敏感的ES-LINK 在实际使用ES-LINK时,发觉这个介面对所用HDMI线非常敏感,几乎可以说有一线定生死的分别,因此在测试时放弃跟机HDMI导线而改用Nordost Valhalla 2的4K HDMI线,发觉音效呈现天壤之别,可见现已进入Version 5的第五代ES-LINK数码介面确实非同凡响,因为ES-LINK经历升级程序后,现在除了足以支援高达22.5MHz DSD和768kHz/48bit PCM讯号之外,多线芯结构的HDMI连接介面更容许全平衡音讯传输,且LR时钟和bit数讯号亦受惠于各自独立传送而让数码音讯在精准度上全面得益,且由于透过ES-LINK介面作数码讯号传输时,传送方向毋须进行调制程序而接收方向亦不必作出解调处理,因此比传统方式更为直接有效,能够大幅减低DAC系统的工作负担,可以说是一种理想化的数码讯号传送方式,因此我认为除了应用XLR平衡方式连线外,可以的话,还是应该另行多购一对更高级的HDMI线 ES-LINK连接,相信有助带出讯息量更加丰富的重播效果。 每声道使用32组独立讯号处理电路 除了P1X升级采用全新VRDS-ATLAS外,D1X同样经过彻底革新,最大特色在D1X再非如上代产品般采用由他厂提供的DAC解码芯片,却「洗心革面」地改用Esoteric自家编写的FPGA控制程式处理DAC部份,好能透过自编程技术带出更具个人风格和特别精确的解码程序。在不惜工本的革命性改动下,如今我在每部D1X内都可以发现围成两圈,包含4套以半圆形对称形式编排总数合共8组电路的DAC,各自包含电阻、逻辑IC及供电结构的讯号处理电路共32组元件,由中央的FPGA芯片作主控。由于32组每组讯号传输路径全部均等,而整个DAC架构内所用电子零件粒粒皆精,且个别亦带独立供电,因此能够确保经D1X高速处理的音乐讯号能量充沛且讯息量丰富。而为了达致过程中全无误差,Esoteric这32组元件全部需要运用精密度极高的仪器进行严格测量和筛选,是D1X准绳度高不可测,成为Esoteric历史上解析力最高的解码系统的原因。由于数码技术再往上攀升,一左一右两部D1X一并使用,解像度高达64bit且支援重播22.5MHz DSD和768kHz PCM音档,保证D1X能够借着全面革新的FPGA电路和由32组独立元件构成的独立DAC,准确无误地获取最高音乐细节。 全新Esoteric-HCLD输出缓冲 Esoteric-HCLD(High Current Line Driver)是确保音质和效果的基本元素,在D1X机身内,这组与数模转换电路分开装嵌于独立电路板上的输出缓冲放大系统现已全面升级,规模是前作的双倍。由于主体电路现时拥有高达2,000V/µs的转换率,4组并联编排的电路供RCA和平衡XLR的Hot与Cold各配置两组作输出,有助把D1X的瞬间电流高速提升至极大化,超乎想像的瞬变速度有助D1X以惊人动态和清晰度真实再现音乐,又因D1X所有模拟电路都电子化地与数码电路相互独立,供电电路同样数码与模拟各自隔离,且每声道也都是由两只能量惊人的大型环牛,独立为相关电路提供稳定而纯净的供电,D1X靓声确实事出有因! 忠实度极高的反应迅速声效 先听Dana Zemtsov演奏的中提琴作品,她与Daniel Raiskin指挥棒下的爱沙尼亚国家交响乐团合演多位来自不同国家各新旧年代作曲家的作品,P1X/D1X忠实自然又毫不造作地带无穷无尽音乐感的声效,探本溯源地把来自不同国家深受各地文化背景影响的作曲家所写作品,各具特色地透彻完整地无瑕再现出来。因此,蕴藏着无穷无尽匈牙利气息的巴托与布拉姆斯(布拉姆斯是德国作曲家,但Dana Zemtsov在这里演奏的是他一首带丰富匈牙利色彩之匈牙利舞曲)作品获高层次地完美反映,起源于意大利带妙趣无穷技巧变化的帕格尼尼和不断渗透着犹太灵魂与思潮的Bloch以至俄罗斯味道浓烈的Kugel,在彰显能力栩栩如绘的P1X/D1X重播下,使每首流露出不同国粹特质的作品,都能够在P1X/D1X具深度的表达下不变原意地带动出迥然有别的格调,且能有血有肉地把融会各地文化象征和价值的创作精髓完完整整挖掘出来。而由于P1X/D1X声音速度飞快的同时又带无匹爆炸力,所以论到其中听感上最惹人注目的一曲,都要算是其中的《布拉姆斯第五号匈牙利舞曲》,除了因为Dana Zemtsov所拉中提琴声音显得精妙又突出外,声效表达最利害的地方是乐团后排的鼓击部份一出,听出来明明是像真度极高的鼓声,但急促又凌厉的音效变化在P1X/D1X透彻又急劲的无匹表达下,营造出来的刺激性,听起来却带有种如同是爆竹爆响般快如闪电的气魄和动感,为熟悉的旋律添上非比寻常的快感和魅力。而就算是Dana Zemtsov拉奏帕格尼尼一首源于威尼斯狂欢节中内里拿不勒斯歌曲的《哦!妈妈,亲爱的妈妈变奏曲/O mamma, mamma cara》,经Michael Kugel在2002年改编成中提琴与管弦乐团版后并在这里由来自中提琴世家的这位小妮子演奏出来,声音生动活泼而又技巧出众,配合圆滑自然的P1X/D1X无沙石刻划,声音忠实又透彻,把这首作品内藏各种微妙变化,妙笔生花地灵巧表现出来! 高低频能往两极自由骋驰 聆听过不同类型音乐作品后,发觉多方面都彻底革新的P1X/D1X,除音乐感大大凌驾往昔外,所现音效亦能往高低两极自由骋驰,营造出来的音效与频宽,在理想伸展下可以说有几高便可以去几高,要几低亦能往几低下潜的感觉。由于P1X/D1X瞬变反应快而分析力又高,乐团阵容越是庞大的音乐制作,就越是能够反映出这套四分体雷射唱盘,在加上独立时钟后现在已变成一套五件的数码系统存在的潜能和优势,因为除了可以从容不迫地带动出惊天动地的气势和强弱变化外,就算是最细致的音乐余韵亦能清晰捕捉,因此我特别找来多位俄国作曲家如史特拉汶斯基、拉赫曼尼诺夫、穆索斯基、萧斯塔高维契、林姆斯基等的多首爆棚作品,再听本地电影音乐创作中的《见龙卸甲》,由P1X/D1X带动出来的动感变化非同凡响,气势之无穷无尽和音场之无边无际都前所未有地淋漓尽致,可见经全面改革的P1X/D1X已经再难以找出什么瑕疵与缺点了! 总结 现阶段已效果超级的P1X/D1X现正密锣紧鼓地进行有关MQA的认证工作,据Esoteric工程人员说MQA认证完成后,这套五分体机种的雷射唱盘便能透过软件升级程序作出有关功能的全面对应。而由于在测试时需要透过菜单选项作器材安排和调配,发觉菜单选项上设有让用家自行选择重播CD或SACD层的自由,因此若取得MQA认证后,P1X/D1X除能应付MQA数码音档的重播效能外,就连MQA CD亦可以照播如仪。随着市场上愈来愈多MQA CD选择,这种设计对乐迷而言显然是个重大喜讯,期望P1X/D1X的MQA认证工作可以早日完成,发烧友将因此而额外多添一种新玩法! 至于使用双层机壳又运用多层钢板并配上专利抗震机脚的处理,结构上同时让供电变压器及不同零件各自装嵌在独立底板上以减低相互间干扰的设计,却竟然又在此刻为这套新旗舰换上一个半悬浮式的顶板,初接触时确实有种大惑不解的感觉。不过据悉这种处理方针其实是种特为追求靓声而作出的决定,所以若发觉这套组合的金属顶板在搬动这套系统时有点「浮」,请不要大惊小怪,因为这其实是个考虑周详下的正常现象,相信超级发烧友只要听过P1X/D1X无懈可击的表现后,便会对这种新思维的机壳设计投以信任一票。 P1X规格 传动机构:VRDS-ATLAS 输入阻抗:50Ω 消耗电力:20W 尺寸:445 x 162 x 449mm(主机) /445 x 132 x 453mm(分体电源) 重量:29kg(主机) / 24kg(分体电源) 零售价:HK $264,000 D1X规格 频率响应(192kHz PCM讯号输入):5Hz-75kHz(-30dB) 讯噪比:113dB 总谐波失真:0.0007% 消耗电力:20W 尺寸:445 x 132 x 448mm 重量:23.1kg(左声道) / 23.0kg(右声道) 零售价:HK $264,000 Esoteric P1X/D1X应用上的一些小技巧: Esoteric Grandioso P1X与P1最大不同,在这款最新旗舰放弃了P1的i.LINK输出,而其设定部份则两者大致相同,同样具备包括OUT, CLK, DAC, DPaOFF, Layer和APS等选项,不过最大分别则在P1X的ES-LINK设有ES-LINK>ST和ES-LINK>NML两个选项。若选用ES-LINK>NML,在重播CD时会进行8倍升频作输出,而选用ES-Link>ST,则会如常输出相关数码讯号。我听过两者分别,发觉选用ES-LINK>ST时,动态变化反应表现得特别凌厉高速,带来更具刺激性的火爆贴身音效,而改用ES-LINK>NML则声音较为圆滑细致,但强弱变化则似乎并没有ES-LINK>ST敏锐富冲劲,个人较喜欢使用ES-LINK>ST时的效果,而这并非绝对的,发烧友不妨根据自己实际音响组合和个人喜好所需,自行比较效果进行选定,也应该在重播不同类型的音乐作品时作个人化取舍,不过若是重播MQA-CD的话,却应该选用ES-LINK>ST作为讯号输出。 至于在讯号输出的OUT设定上,则效能与P1基本上大致一样,选择Dual 8在重播CD时,双XLR介面会独立输出左右声道并作8倍升频,所以在此场合下,每部D1X的显示屏都会出现352.8字样,而在Dual 4时双XLR介面会独立输出左右声道并作4倍升频,在此场合下,D1X的显示屏会出现176.4字样,至于在Dual 2时则双XLR介面会独立输出左右声道并作2倍升频,所以D1X的显示屏会出现88.2字样,至于重播SACD碟片时,除RCA介面不能发挥SACD讯号输出作用外,D1X亦会根据不同选项而出现DSD5.6或DSD2.8的升频字样,如此类推,对应解码系统方面P1X还设有ESL3, ESL2和ESL1三个选项,预设的为48bit的ESL3。由于声音效果会因选项不同而出现变化,因此必须亲自尝试,以找出最迎合自己需要的声音。
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    【大昌数码生活家 香港音响技术评测】 如果不是Esoteric工程团队以崭新研发的VRDS-ATLAS雷射机芯举证我一直坚信没有瑕疵的VRDS-NEO存在某些不足,我不会怀疑坚稳程度几达无可匹敌的VRDS-NEO原来并非十全十美,但就是因为他们全方位向我展示VRDS-ATLAS所具优势,我才确认VRDS-NEO还有可进步的空间。 究竟是什么因素促成Esoteric同一组工程团队,会以自己在16年前建基的矛攻向自己,透过原班人马研发制造的崭新VRDS-ATLAS,挑战早在全球享负盛名的VRDS-NEO,力证今天的我已经彻底压倒昔日的自己? 名不虚传的VRDS传动机构 提起Esoteric,大家很自然都会想起VRDS(Vibration-Free Rigid Disc-Clamping System)系统,只因VRDS是Esoteric独竖一帜的CD转盘科技,1987年12月首先应用于P-1内而开始受到全球音响发烧友注目,1997年面世的P-0更把CD重播效果推上另一高峰,只因VRDS这种把数码光碟夹紧在转盘上运转的结构,能够有效减低光碟在转动时产生的震动,同时亦可以彻底克服来自转盘本身的余震,甚至有助对翘曲现象的碟片作出有效修正,彻底改善雷射光学拾讯机构在拾取光碟讯息层时的精确程度。经不断改良锐意配合市场发展需要而诞生的VRDS-NEO,在2003年率先装嵌到一体型的X-01雷射唱盘内,当时已经演变成SACD/CD两相兼容的创新结构,经彻底强化再重甲上阵实施到分体旗舰P-01(Esoteric P-01所用的VRDS-NEO转盘为VMK-0)内时,更立即风靡全球。由于VRDS-NEO大受欢迎,因此Esoteric以VMK-0为基础再根据应用需要的不同而对此进行适度简化,十多年来持续不断地为VRDS-NEO演化出多个级别不同版本,好让这个雷射机芯能够被分级应用到原厂内不同系列的各类级数高低有别的SACD/CD重播机中。由于当时Esoteric把部份版本的VRDS-NEO雷射机芯售与他人,供来自世界各地其他音响公司制造顶级雷射唱盘,所具潜能获进一步发挥,卓越性能在发烧音响界不胫而走,让VRDS-NEO雷射机芯声誉日隆,成为全球各地顶级雷射转盘争相采用的目标! VRDS历史中最强结构 由于VRDS-NEO结构精密,独有结构的处理方式承传于世,要再进一步对此进行优化其实困难重重,只因可供优化改善的空间愈来愈细,因此纵然是采用四分体姿态登场的Grandioso P1/D1,依然延续传统使用Esoteric经典VRDS-NEO雷射机芯。但无论如何,堪称VRDS-NEO最强版本的VMK-3.5-20S由于始终受限于本身固有结构影响关系,在面对2019年新旗舰P1X所用的VRDS-ATLAS因此亦要败下阵来,原因非常简单,VRDS-ATLAS的全新架构的研发和刻意改动,来自属于开发VRDS-NEO的同一组工程人员,原班人马上阵,自能有效能针对别人难以察觉而唯独他们却早已经摸通摸透的VRDS-NEO存在弱点,进行一连串针对性改革程序,把VRDS-NEO残存一切微不可察的瑕疵悉数克服,终于演化出无论结构和音效都臻达最高水平的VRDS-ATLAS。 VRDS有史以来最强结构 这个现象不难理解,Esoteric在这十多年来不断对VRDS-NEO进行全方位优化,已使这个传奇性传动机构走进一个无法再往前推进的瓶颈位置,改革过程中遇上无从突破的困局,驱使Esoteric工程团队不得不另谋更有效的解决办法,因此他们重新思索,从基础开始进行深入研究,以VRDS-NEO同一基础发展出另类架构的VRDS-ATLAS。彻底改革下,采用崭新SS400钢侧板和压碟桥架的VRDS-ATLAS,比重量惊人的NEO额外再重27%(VRDS-ATLAS单是主体架构已重6.6kg,连基座亦计算在内更达13.5kg),因此成为VRDS历史上刚性最高的重量级机械结构,且ATLAS除了刚性特高外,亦因崭新结构安排而对影响音质的各种震动完全杜绝,其中使用实芯duralumin硬化铝合金制造的转盘是确保音质上乘的第一道关卡,配合革新的轴承系统,不带磨擦力的单点旋转支撑结构使ATLAS转盘在旋转时平滑无声,加上ATLAS把驱动马达从以往位处压碟桥架上方移至转盘底部,缩减震动路径之余更尽得安稳有效的低重心结构,所具优势有助大幅减低机械噪音,是P1X运作时宁静无声的重要原因。由于ATLAS和NEO结构有别,因此Esoteric拥趸把数码光碟放进Grandioso P1X的碟舱抽屉,按Close后相信都会听得出由P1X压碟装置呈现出来的机械活动声响,与使用NEO转盘的Grandioso P1其实略有不同,这正是因为运作结构存在分别有关,而结合ATLAS革新碟舱结构,其实有助把共鸣现象抑减至最低程度,整体开关表现因而更趋平滑流畅外,采用重量级金属架构的ATLAS配以带理想阻尼特性的独特合成树脂,在实际音乐播唱时更有助把碟舱共振一扫而空! Esoteric Grandioso P1X内采用全新结构的超重量级VRDS-ATLAS雷射机芯 进入第五代的ES-LINK 由于Esoteric早已明了雷射唱盘的供电是基本震动来源之一,早自P-0开始便已运用独立电源,至现在用于P1X上变得更趋出神入化,新机中可见隔离供电的这个独立Power Supply,由4组独立环牛为P1X不同电路提供强劲又纯净的电流,配合总数38支EDLC(总容量1,400,000µF/1.4F)超级电容,有助于瞬间之内把供电能量提升至最大程度,而连系这个大型独立供电时需以两组供电线接往P1X主机,至于全新的D1X解码系统亦如旧旗舰般分开成左右独立声道,因此在连接P1X时需要一左一右为P1X连接两部D1X。同时又因Esoteric的旗舰分体SACD/CD机除了必备的XLR和RCA连接介面外,亦增设透过采用HDMI介面运作的ES-LINK讯号传送方式,因此用家最好亦同时采取这组连线,以获取Esoteric推荐的这种讯号连结方式之优势。 隐藏于Esoteric Grandioso D1X多层机壳内的革命性DAC电路板,这里可见位处D1X机身底层的这4套解码电路,各自包含8组电路,并均称地以半圆形方式编排,而围成两圈合共总数32组元件,全由电路板中央的FPGA芯片作主控。 近看Esoteric首次采用自编程处理的这4套DAC,放大其中两组后可见其精密架构,而4套DAC的8组电路亦各自包含电阻、逻辑IC及供电结构,全部零件编排整齐而且粒粒皆精! 对HDMI线非常敏感的ES-LINK 在实际使用ES-LINK时,发觉这个介面对所用HDMI线非常敏感,几乎可以说有一线定生死的分别,因此在测试时放弃跟机HDMI导线而改用Nordost Valhalla 2的4K HDMI线,发觉音效呈现天壤之别,可见现已进入Version 5的第五代ES-LINK数码介面确实非同凡响,因为ES-LINK经历升级程序后,现在除了足以支援高达22.5MHz DSD和768kHz/48bit PCM讯号之外,多线芯结构的HDMI连接介面更容许全平衡音讯传输,且LR时钟和bit数讯号亦受惠于各自独立传送而让数码音讯在精准度上全面得益,且由于透过ES-LINK介面作数码讯号传输时,传送方向毋须进行调制程序而接收方向亦不必作出解调处理,因此比传统方式更为直接有效,能够大幅减低DAC系统的工作负担,可以说是一种理想化的数码讯号传送方式,因此我认为除了应用XLR平衡方式连线外,可以的话,还是应该另行多购一对更高级的HDMI线 ES-LINK连接,相信有助带出讯息量更加丰富的重播效果。 每声道使用32组独立讯号处理电路 除了P1X升级采用全新VRDS-ATLAS外,D1X同样经过彻底革新,最大特色在D1X再非如上代产品般采用由他厂提供的DAC解码芯片,却「洗心革面」地改用Esoteric自家编写的FPGA控制程式处理DAC部份,好能透过自编程技术带出更具个人风格和特别精确的解码程序。在不惜工本的革命性改动下,如今我在每部D1X内都可以发现围成两圈,包含4套以半圆形对称形式编排总数合共8组电路的DAC,各自包含电阻、逻辑IC及供电结构的讯号处理电路共32组元件,由中央的FPGA芯片作主控。由于32组每组讯号传输路径全部均等,而整个DAC架构内所用电子零件粒粒皆精,且个别亦带独立供电,因此能够确保经D1X高速处理的音乐讯号能量充沛且讯息量丰富。而为了达致过程中全无误差,Esoteric这32组元件全部需要运用精密度极高的仪器进行严格测量和筛选,是D1X准绳度高不可测,成为Esoteric历史上解析力最高的解码系统的原因。由于数码技术再往上攀升,一左一右两部D1X一并使用,解像度高达64bit且支援重播22.5MHz DSD和768kHz PCM音档,保证D1X能够借着全面革新的FPGA电路和由32组独立元件构成的独立DAC,准确无误地获取最高音乐细节。 全新Esoteric-HCLD输出缓冲 Esoteric-HCLD(High Current Line Driver)是确保音质和效果的基本元素,在D1X机身内,这组与数模转换电路分开装嵌于独立电路板上的输出缓冲放大系统现已全面升级,规模是前作的双倍。由于主体电路现时拥有高达2,000V/µs的转换率,4组并联编排的电路供RCA和平衡XLR的Hot与Cold各配置两组作输出,有助把D1X的瞬间电流高速提升至极大化,超乎想像的瞬变速度有助D1X以惊人动态和清晰度真实再现音乐,又因D1X所有模拟电路都电子化地与数码电路相互独立,供电电路同样数码与模拟各自隔离,且每声道也都是由两只能量惊人的大型环牛,独立为相关电路提供稳定而纯净的供电,D1X靓声确实事出有因! 忠实度极高的反应迅速声效 先听Dana Zemtsov演奏的中提琴作品,她与Daniel Raiskin指挥棒下的爱沙尼亚国家交响乐团合演多位来自不同国家各新旧年代作曲家的作品,P1X/D1X忠实自然又毫不造作地带无穷无尽音乐感的声效,探本溯源地把来自不同国家深受各地文化背景影响的作曲家所写作品,各具特色地透彻完整地无瑕再现出来。因此,蕴藏着无穷无尽匈牙利气息的巴托与布拉姆斯(布拉姆斯是德国作曲家,但Dana Zemtsov在这里演奏的是他一首带丰富匈牙利色彩之匈牙利舞曲)作品获高层次地完美反映,起源于意大利带妙趣无穷技巧变化的帕格尼尼和不断渗透着犹太灵魂与思潮的Bloch以至俄罗斯味道浓烈的Kugel,在彰显能力栩栩如绘的P1X/D1X重播下,使每首流露出不同国粹特质的作品,都能够在P1X/D1X具深度的表达下不变原意地带动出迥然有别的格调,且能有血有肉地把融会各地文化象征和价值的创作精髓完完整整挖掘出来。而由于P1X/D1X声音速度飞快的同时又带无匹爆炸力,所以论到其中听感上最惹人注目的一曲,都要算是其中的《布拉姆斯第五号匈牙利舞曲》,除了因为Dana Zemtsov所拉中提琴声音显得精妙又突出外,声效表达最利害的地方是乐团后排的鼓击部份一出,听出来明明是像真度极高的鼓声,但急促又凌厉的音效变化在P1X/D1X透彻又急劲的无匹表达下,营造出来的刺激性,听起来却带有种如同是爆竹爆响般快如闪电的气魄和动感,为熟悉的旋律添上非比寻常的快感和魅力。而就算是Dana Zemtsov拉奏帕格尼尼一首源于威尼斯狂欢节中内里拿不勒斯歌曲的《哦!妈妈,亲爱的妈妈变奏曲/O mamma, mamma cara》,经Michael Kugel在2002年改编成中提琴与管弦乐团版后并在这里由来自中提琴世家的这位小妮子演奏出来,声音生动活泼而又技巧出众,配合圆滑自然的P1X/D1X无沙石刻划,声音忠实又透彻,把这首作品内藏各种微妙变化,妙笔生花地灵巧表现出来! 高低频能往两极自由骋驰 聆听过不同类型音乐作品后,发觉多方面都彻底革新的P1X/D1X,除音乐感大大凌驾往昔外,所现音效亦能往高低两极自由骋驰,营造出来的音效与频宽,在理想伸展下可以说有几高便可以去几高,要几低亦能往几低下潜的感觉。由于P1X/D1X瞬变反应快而分析力又高,乐团阵容越是庞大的音乐制作,就越是能够反映出这套四分体雷射唱盘,在加上独立时钟后现在已变成一套五件的数码系统存在的潜能和优势,因为除了可以从容不迫地带动出惊天动地的气势和强弱变化外,就算是最细致的音乐余韵亦能清晰捕捉,因此我特别找来多位俄国作曲家如史特拉汶斯基、拉赫曼尼诺夫、穆索斯基、萧斯塔高维契、林姆斯基等的多首爆棚作品,再听本地电影音乐创作中的《见龙卸甲》,由P1X/D1X带动出来的动感变化非同凡响,气势之无穷无尽和音场之无边无际都前所未有地淋漓尽致,可见经全面改革的P1X/D1X已经再难以找出什么瑕疵与缺点了! 总结 现阶段已效果超级的P1X/D1X现正密锣紧鼓地进行有关MQA的认证工作,据Esoteric工程人员说MQA认证完成后,这套五分体机种的雷射唱盘便能透过软件升级程序作出有关功能的全面对应。而由于在测试时需要透过菜单选项作器材安排和调配,发觉菜单选项上设有让用家自行选择重播CD或SACD层的自由,因此若取得MQA认证后,P1X/D1X除能应付MQA数码音档的重播效能外,就连MQA CD亦可以照播如仪。随着市场上愈来愈多MQA CD选择,这种设计对乐迷而言显然是个重大喜讯,期望P1X/D1X的MQA认证工作可以早日完成,发烧友将因此而额外多添一种新玩法! 至于使用双层机壳又运用多层钢板并配上专利抗震机脚的处理,结构上同时让供电变压器及不同零件各自装嵌在独立底板上以减低相互间干扰的设计,却竟然又在此刻为这套新旗舰换上一个半悬浮式的顶板,初接触时确实有种大惑不解的感觉。不过据悉这种处理方针其实是种特为追求靓声而作出的决定,所以若发觉这套组合的金属顶板在搬动这套系统时有点「浮」,请不要大惊小怪,因为这其实是个考虑周详下的正常现象,相信超级发烧友只要听过P1X/D1X无懈可击的表现后,便会对这种新思维的机壳设计投以信任一票。 P1X规格 传动机构:VRDS-ATLAS 输入阻抗:50Ω 消耗电力:20W 尺寸:445 x 162 x 449mm(主机) /445 x 132 x 453mm(分体电源) 重量:29kg(主机) / 24kg(分体电源) 零售价:HK $264,000 D1X规格 频率响应(192kHz PCM讯号输入):5Hz-75kHz(-30dB) 讯噪比:113dB 总谐波失真:0.0007% 消耗电力:20W 尺寸:445 x 132 x 448mm 重量:23.1kg(左声道) / 23.0kg(右声道) 零售价:HK $264,000 Esoteric P1X/D1X应用上的一些小技巧: Esoteric Grandioso P1X与P1最大不同,在这款最新旗舰放弃了P1的i.LINK输出,而其设定部份则两者大致相同,同样具备包括OUT, CLK, DAC, DPaOFF, Layer和APS等选项,不过最大分别则在P1X的ES-LINK设有ES-LINK>ST和ES-LINK>NML两个选项。若选用ES-LINK>NML,在重播CD时会进行8倍升频作输出,而选用ES-Link>ST,则会如常输出相关数码讯号。我听过两者分别,发觉选用ES-LINK>ST时,动态变化反应表现得特别凌厉高速,带来更具刺激性的火爆贴身音效,而改用ES-LINK>NML则声音较为圆滑细致,但强弱变化则似乎并没有ES-LINK>ST敏锐富冲劲,个人较喜欢使用ES-LINK>ST时的效果,而这并非绝对的,发烧友不妨根据自己实际音响组合和个人喜好所需,自行比较效果进行选定,也应该在重播不同类型的音乐作品时作个人化取舍,不过若是重播MQA-CD的话,却应该选用ES-LINK>ST作为讯号输出。 至于在讯号输出的OUT设定上,则效能与P1基本上大致一样,选择Dual 8在重播CD时,双XLR介面会独立输出左右声道并作8倍升频,所以在此场合下,每部D1X的显示屏都会出现352.8字样,而在Dual 4时双XLR介面会独立输出左右声道并作4倍升频,在此场合下,D1X的显示屏会出现176.4字样,至于在Dual 2时则双XLR介面会独立输出左右声道并作2倍升频,所以D1X的显示屏会出现88.2字样,至于重播SACD碟片时,除RCA介面不能发挥SACD讯号输出作用外,D1X亦会根据不同选项而出现DSD5.6或DSD2.8的升频字样,如此类推,对应解码系统方面P1X还设有ESL3, ESL2和ESL1三个选项,预设的为48bit的ESL3。由于声音效果会因选项不同而出现变化,因此必须亲自尝试,以找出最迎合自己需要的声音。
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  • 突破瓶颈的最佳典范│评世界顶级SACD/CD播放机Esoteric P1X/D1X

    【大昌数码生活家 钟启源评测】如果不是Esoteric工程团队以崭新研发的VRDS-ATLAS雷射机芯举证我一直坚信没有瑕疵的VRDS-NEO存在某些不足,我不会怀疑坚稳程度几达无可匹敌的VRDS-NEO原来并非十全十美,但就是因为他们全方位向我展示VRDS-ATLAS所具优势,我才确认VRDS-NEO还有可进步的空间。 究竟是甚麽因素促成Esoteric同一组工程团队,会以自己在16年前建基的矛攻向自己,透过原班人马研发制造的崭新VRDS-ATLAS,挑战早在全球享负盛名的VRDS-NEO,力证今天的我已经彻底压倒昔日的自己? 名不虚传的 VRDS 传动机构 提起Esoteric,大家很自然都会想起VRDS(Vibration-Free Rigid Disc-Clamping System)系统,只因VRDS是Esoteric独竖一帜的CD转盘科技,1987年12月首先应用於P-1内而开始受到全球音响发烧友注目,1997年面世的P-0更把CD重播效果推上另一高峰,只因VRDS这种把数码光碟夹紧在转盘上运转的结构,能够有效减低光碟在转动时产生的震动,同时亦可以彻底克服来自转盘本身的余震,甚至有助对翘曲现象的碟片作出有效修正,彻底改善雷射光学拾讯机构在拾取光碟讯息层时的精确程度。 经不断改良锐意配合市场发展需要而诞生的VRDS-NEO,在2003年率先装嵌到一体型的X-01雷射唱盘内,当时已经演变成SACD/CD两相兼容的创新结构,经彻底强化再重甲上阵实施到分体旗舰P-01(Esoteric P-01所用的VRDS-NEO转盘为VMK-0)内时,更立即风靡全球。 由于VRDS-NEO大受欢迎,因此Esoteric以VMK-0为基础再根据应用需要的不同而对此进行适度简化,十多年来持续不断地为VRDS-NEO演化出多个级别不同版本,好让这个雷射机芯能够被分级应用到原厂内不同系列的各类级数高低有别的SACD/CD重播机中。 由於当时Esoteric把部份版本的VRDS-NEO雷射机芯售与他人,供来自世界各地其他音响公司制造顶级雷射唱盘,所具潜能获进一步发挥,卓越性能在发烧音响界不胫而走,让VRDS-NEO雷射机芯声誉日隆,成为全球各地顶级雷射转盘争相采用的目标! VRDS历史中最强结构 由於VRDS-NEO结构精密,独有结构的处理方式承传於世,要再进一步对此进行优化其实困难重重,只因可供优化改善的空间愈来愈细,因此纵然是采用四分体姿态登场的Grandioso P1/D1,依然延续传统使用Esoteric经典VRDS-NEO雷射机芯。 但无论如何,堪称VRDS-NEO最强版本的VMK-3.5-20S由於始终受限於本身固有结构影响关系,在面对2019年新旗舰P1X所用的VRDS-ATLAS因此亦要败下阵来,原因非常简单。 VRDS-ATLAS的全新架构的研发和刻意改动,来自属於开发VRDS-NEO的同一组工程人员,原班人马上阵,自能有效能针对别人难以察觉而唯独他们却早已经摸通摸透的VRDS-NEO存在弱点,进行一连串针对性改革程序,把VRDS-NEO残存一切微不可察的瑕疵悉数克服,终於演化出无论结构和音效都臻达最高水平的VRDS-ATLAS。 VRDS有史以来最强结构 Esoteric Grandioso P1X内采用全新结构的超重星级VRDS-ATLAS雷射机芯 这个现象不难理解,Esoteric在这十多年来不断对VRDS-NEO进行全方位优化,已使这个传奇性传动机构走进一个无法再往前推进的瓶颈位置,改革过程中遇上无从突破的困局,驱使Esoteric工程团队不得不另谋更有效的解决办法,因此他们重新思索,从基础开始进行深入研究,以VRDS-NEO同一基础发展出另类架构的VRDS-ATLAS。 彻底改革下,采用崭新SS400钢侧板和压碟桥架的VRDS-ATLAS,比重量惊人的NEO额外再重27%(VRDS-ATLAS单是主体架构已重6.6kg,连基座亦计算在内更达13.5kg),因此成为VRDS历史上刚性最高的重量级机械结构。 且ATLAS除了刚性特高外,亦因崭新结构安排而对影响音质的各种震动完全杜绝,其中使用实芯duralumin硬化铝合金制造的转盘是确保音质上乘的第一道关卡,配合革新的轴承系统,不带磨擦力的单点旋转支撑结构使ATLAS转盘在旋转时平滑无声,加上ATLAS把驱动马达从以往位处压碟桥架上方移至转盘底部,缩减震动路径之余更尽得安稳有效的低重心结构,所具优势有助大幅减低机械噪音,是P1X运作时宁静无声的重要原因。 由于ATLAS和NEO结构有别,因此Esoteric拥趸把数码光碟放进Grandioso P1X的碟舱抽屉,按Close後相信都会听得出由P1X压碟装置呈现出来的机械活动声响,与使用NEO转盘的Grandioso P1其实略有不同,这正是因为运作结构存在分别有关,而结合ATLAS革新碟舱结构,其实有助把共鸣现象抑减至最低程度,整体开关表现因而更趋平滑流畅外,采用重量级金属架构的ATLAS配以带理想阻尼特性的独特合成树脂,在实际音乐播唱时更有助把碟舱共振一扫而空! 进入第五代的ES-LINK 由于Esoteric早已明了雷射唱盘的供电是基本震动来源之一,早自P-0开始便已运用独立电源,至现在用於P1X上变得更趋出神入化,新机中可见隔离供电的这个独立Power Supply,由4组独立环牛为P1X不同电路提供强劲又纯净的电流,配合总数38支EDLC(总容量1,400,000μF/1.4F)超级电容,有助於瞬间之内把供电能量提升至最大程度。 而连系这个大型独立供电时需以两组供电线接往P1X主机,至於全新的D1X解码系统亦如旧旗舰般分开成左右独立声道,因此在连接P1X时需要一左一右为P1X连接两部D1X。 同时又因Esoteric的旗舰分体SACD/CD机除了必备的XLR和RCA连接介面外,亦增设透过采用HDMI介面运作的ES-LINK讯号传送方式,因此用家最好亦同时采取这组连线,以获取Esoteric推荐的这种讯号连结方式之优势。 隐藏于Esoteric Grandioso D1X多层机壳内的革命性DAC电路板,这里可见位处D1X机身底层的这4套解码电路,各自包含8组电路,并均称地以半圆形方式编排,而围成两圈合共总数32组元件,全由电路板中央的FPGA芯片作主控。 近看Esoteric首次采用自编程处理的这4套DAC,放大其中两组後可见其精密架构,而4套DAC的8组电路亦各自包含电阻、逻辑IC及供电结构,全部零件编排整齐而且粒粒皆精! 对HDMI线非常敏感的ES-LINK 在实际使用ES-LINK时,发觉这个介面对所用HDMI线非常敏感,几乎可以说有一线定生死的分别,因此在测试时放弃跟机HDMI导线而改用Nordost Valhalla 2的4K HDMI线,发觉音效呈现天壤之别,可见现已进入Version 5的第五代ES-LINK数码介面确实非同凡响。 因为ES-LINK经历升级程序後,现在除了足以支援高达22.5MHz DSD和768kHz/48bit PCM讯号之外,多线芯结构的HDMI连接介面更容许全平衡音讯传输,且LR时钟和bit数讯号亦受惠於各自独立传送而让数码音讯在精准度上全面得益。 且由于透过ES-LINK介面作数码讯号传输时,传送方向毋须进行调制程序而接收方向亦不必作出解调处理,因此比传统方式更为直接有效,能够大幅减低DAC系统的工作负担,可以说是一种理想化的数码讯号传送方式,因此我认为除了应用XLR平衡方式连线外,可以的话,还是应该另行多购一对更高级的HDMI线作ES-LINK连接,相信有助带出讯息量更加丰富的重播效果。 每声道使用32组独立讯号处理电路 除了P1X升级采用全新VRDS-ATLAS外,D1X同样经过彻底革新,最大特色在D1X再非如上代产品般采用由他厂提供的DAC解码芯片,却「洗心革面」地改用Esoteric自家编写的FPGA控制程式处理DAC部份,好能透过自编程技术带出更具个人风格和特别精确的解码程序。 在不惜工本的革命性改动下,如今我在每部D1X内都可以发现围成两圈,包含4套以半圆形对称形式编排总数合共8组电路的DAC,各自包含电阻、逻辑IC及供电结构的讯号处理电路共32组元件,由中央的FPGA芯片作主控。 由于32组每组讯号传输路径全部均等,而整个DAC架构内所用电子零件粒粒皆精,且个别亦带独立供电,因此能够确保经D1X高速处理的音乐讯号能量充沛且讯息量丰富。而为了达致过程中全无误差,Esoteric这32组元件全部需要运用精密度极高的仪器进行严格测量和筛选,是D1X准绳度高不可测,成为Esoteric历史上解析力最高的解码系统的原因。 由于数码技术再往上攀升,一左一右两部D1X一并使用,解像度高达64bit且支援重播22.5MHz DSD和768kHz PCM音档,保证D1X能够藉着全面革新的FPGA电路和由32组独立元件构成的独立DAC,准确无误地获取最高音乐细节。 全新Esoteric-HCLD 输出缓冲 Esoteric-HCLD(High Current Line Driver)是确保音质和效果的基本元素,在D1X机身内,这组与数模转换电路分开装嵌於独立电路板上的输出缓冲放大系统现已全面升级,规模是前作的双倍。 由于主体电路现时拥有高达2,000V/μs的转换率,4组并联编排的电路供RCA和平衡XLR的Hot与Cold各配置两组作输出,有助把D1X的瞬间电流高速提升至极大化,超乎想像的瞬变速度有助D1X以惊人动态和清晰度真实再现音乐。 又因D1X所有模拟电路都电子化地与数码电路相互独立,供电电路同样数码与模拟各自隔离,且每声道也都是由两只能量惊人的大型环牛,独立为相关电路提供稳定而纯净的供电,D1X靓声确实事出有因! 忠实度极高的反应迅速声效 先听Dana Zemtsov演奏的中提琴作品,她与Daniel Raiskin指挥棒下的爱沙尼亚国家交响乐团合演多位来自不同国家各新旧年代作曲家的作品,P1X/D1X忠实自然又毫不造作地带无穷无尽音乐感的声效,探本溯源地把来自不同国家深受各地文化背景影响的作曲家所写作品,各具特色地透彻完整地无瑕再现出来。 因此,蕴藏着无穷无尽匈牙利气息的巴托与布拉姆斯(布拉姆斯是德国作曲家,但Dana Zemtsov在这里演奏的是他一首带丰富匈牙利色彩之匈牙利舞曲)作品获高层次地完美反映,起源於意大利带妙趣无穷技巧变化的帕格尼尼和不断渗透着犹太灵魂与思潮的Bloch以至俄罗斯味道浓烈的Kugel,在彰显能力栩栩如绘的P1X/D1X重播下,使每首流露出不同国粹特质的作品,都能够在P1X/D1X具深度的表达下不变原意地带动出迥然有别的格调,且能有血有肉地把融会各地文化象徵和价值的创作精髓完完整整挖掘出来。 而由于P1X/D1X声音速度飞快的同时又带无匹爆炸力,所以论到其中听感上最惹人注目的一曲,都要算是其中的《布拉姆斯第五号匈牙利舞曲》,除了因为Dana Zemtsov所拉中提琴声音显得精妙又突出外,声效表达最利害的地方是乐团後排的鼓击部份一出,听出来明明是像真度极高的鼓声,但急促又凌厉的音效变化在P1X/D1X透彻又急劲的无匹表达下,营造出来的刺激性,听起来却带有种如同是爆竹爆响般快如闪电的气魄和动感,为熟悉的旋律添上非比寻常的快感和魅力。 而就算是Dana Zemtsov拉奏帕格尼尼一首源於威尼斯狂欢节中内里拿不勒斯歌曲的《哦!妈妈,亲爱的妈妈变奏曲/O mamma, mamma cara》,经Michael Kugel在2002年改编成中提琴与管弦乐团版後并在这里由来自中提琴世家的这位小妮子演奏出来,声音生动活泼而又技巧出众,配合圆滑自然的P1X/D1X无沙石刻划,声音忠实又透彻,把这首作品内藏各种微妙变化,妙笔生花地灵巧表现出来! 高低频能往两极自由骋驰 聆听过不同类型音乐作品後,发觉多方面都彻底革新的P1X/D1X,除音乐感大大凌驾往昔外,所现音效亦能往高低两极自由骋驰,营造出来的音效与频宽,在理想伸展下可以说有几高便可以去几高,要几低亦能往几低下潜的感觉。 由于P1X/D1X瞬变反应快而分析力又高,乐团阵容越是庞大的音乐制作,就越是能够反映出这套四分体雷射唱盘,在加上独立时钟後现在已变成一套五件的数码系统存在的潜能和优势,因为除了可以从容不迫地带动出惊天动地的气势和强弱变化外,就算是最细致的音乐余韵亦能清晰捕捉。 因此我特别找来多位俄国作曲家如史特拉汶斯基、拉赫曼尼诺夫、穆索斯基、萧斯塔高维契、林姆斯基等的多首爆棚作品,再听本地电影音乐创作中的《见龙卸甲》,由P1X/D1X带动出来的动感变化非同凡响,气势之无穷无尽和音场之无边无际都前所未有地淋漓尽致,可见经全面改革的P1X/D1X已经再难以找出甚麽瑕疵与缺点了! 总结 现阶段已效果超级的P1X/D1X现正密锣紧鼓地进行有关MQA的认证工作,据Esoteric工程人员说MQA认证完成後,这套五分体机种的雷射唱盘便能透过软件升级程序作出有关功能的全面对应。 而由于在测试时需要透过菜单选项作器材安排和调配,发觉菜单选项上设有让用家自行选择重播CD或SACD层的自由,因此若取得MQA认证後,P1X/D1X除能应付MQA数码音档的重播效能外,就连MQA CD亦可以照播如仪。随着市场上愈来愈多MQA CD选择,这种设计对乐迷而言显然是个重大喜讯,期望P1X/D1X的MQA认证工作可以早日完成,发烧友将因此而额外多添一种新玩法! 至于使用双层机壳又运用多层钢板并配上专利抗震机脚的处理,结构上同时让供电变压器及不同零件各自装嵌在独立底板上以减低相互间干扰的设计,却竟然又在此刻为这套新旗舰换上一个半悬浮式的顶板,初接触时确实有种大惑不解的感觉。 不过据悉这种处理方针其实是种特为追求靓声而作出的决定,所以若发觉这套组合的金属顶板在搬动这套系统时有点「浮」,请不要大惊小怪,因为这其实是个考虑周详下的正常现象,相信超级发烧友只要听过P1X/D1X无懈可击的表现後,便会对这种新思维的机壳设计投以信任一票。 P1X规格 ■传动机构:VRDS-ATLAS ■输入阻抗:50Ω ■消耗电力:20W ■尺寸:445x162x449mm(主机)/445x132x453mm(分体电源) ■重量:29kg(主机)/24kg(分体电源) D1X规格 ■频率响应(192kHz PCM讯号输入):5Hz-75kHz(-30dB) ■讯噪比:113dB ■总谐波失真:0.0007% ■消耗电力:20W ■尺寸:445x132x448mm ■重量:23.1kg(左声道)/23.0kg(右声道) Esoteric P1X/D1X应用上的一些小技巧: Esoteric Grandioso P1X与P1最大不同,在这款最新旗舰放弃了P1的i.LINK输出,而其设定部份则两者大致相同,同样具备包括OUT, CLK, DAC, DPaOFF, Layer和APS等选项,不过最大分别则在P1X的ES-LINK设有ES-LINK>ST和ES-LINK>NML两个选项。 若选用ES-LINK>NML,在重播CD时会进行8倍升频作输出,而选用ES-Link>ST,则会如常输出相关数码讯号。我听过两者分别,发觉选用ES-LINK>ST时,动态变化反应表现得特别凌厉高速,带来更具刺激性的火爆贴身音效。 而改用ES-LINK>NML则声音较为圆滑细致,但强弱变化则似乎并没有ES-LINK>ST敏锐富冲劲,个人较喜欢使用ES-LINK>ST时的效果,而这并非绝对的,发烧友不妨根据自己实际音响组合和个人喜好所需,自行比较效果进行选定,也应该在重播不同类型的音乐作品时作个人化取舍,不过若是重播MQA-CD的话,却应该选用ES-LINK>ST作为讯号输出。 至於在讯号输出的OUT设定上,则效能与P1基本上大致一样,选择Dual 8在重播CD时,双XLR介面会独立输出左右声道并作8倍升频,所以在此场合下,每部D1X的显示屏都会出现352.8字样,而在Dual 4时双XLR介面会独立输出左右声道并作4倍升频,在此场合下,D1X的显示屏会出现176.4字样,至於在Dual 2时则双XLR介面会独立输出左右声道并作2倍升频,所以D1X的显示屏会出现88.2字样。 至于重播SACD碟片时,除RCA介面不能发挥SACD讯号输出作用外,D1X亦会根据不同选项而出现DSD5.6或DSD2.8的升频字样,如此类推,对应解码系统方面P1X还设有ESL3, ESL2和ESL1三个选项,预设的为48bit的ESL3。由於声音效果会因选项不同而出现变化,因此必须亲自尝试,以找出最迎合自己需要的声音。
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  • 精致小巧的身材 甜美动人的声音:Exposure 力宝声 XM CD播放机

    【视听空间 晨光评测】在开始这篇测评文章之前,想了解一下各位读者朋友现时主要的音源是采用什么载体?用最流行最方便的网络串流?跟着“复古”潮流玩黑胶?还是坚实的CD党?相信无论是音响发烧友还是音乐爱好者,家中还是有不少CD收藏的,但现在市面上可以选择的CD机十分之少,不是入门级的产品,就是直接去到好几万的中高端产品,而想找一些中端产品,则非常少。 来自英国的Exposure(力宝声),近日推出了XM CD播放机,以满足一些年轻音乐爱好者的需求。为什么这样说?其实,力宝声是一家非常保守的厂家。Exposure于1974年成立,一直致力于在合适的价位上设计实用的Hi-Fi系统,专注于CD播放机和放大器的生产。公司的创立人John Farlowe曾在录音棚里与David Bowie和Pink Floyd这样的大牌明星共事,并被专业的录音和重放设备深深吸引!因此创立自己的品牌,让音乐爱好者能够听到录音室里真实的声音。 多年来,Exposure的产品线只有1010、2010以及3010三个不同级别的CD机和合并功放,除了CD机和合并功放外,2010系列增加了后级和解码器、3010系列则又增加了前级、唱放以及后级供用家选择。因此Exposure的产品仅有10余款,而且对应不同价位带的需求都有清晰的产品对应。直到2017年才推出了两个全新的系列——5010旗舰系列与XM系列。  新的突破 而在近两年,随着CD播放机的销量逐年减少,Exposure厂方也停产了部分系列的CD机,但由于市面上对CD的需求依然十分之大,因此厂方推出了全新的XM CD播放机。而XM CD播放机所属的XM系列,外观方面依旧采用了简洁设计的拉丝面板,但是身形却比以往的产品缩小了一半,因此XM系列可定义为桌面系统。XM系列目前共有6款产品,分别为XM3唱放、XM5解码合并功放、XM7解码前级、XM9单声道后级、XM HP解码耳放以及这次测评的XM CD播放机。看来,无论是CD、黑胶、CAS音源、耳机、有源音箱、无源音箱等等,Exposure将各种玩法都考虑齐全了。 技术参数 ■ 输出电平:2V RMS ■ 频率响应:20Hz-20KHz ± 0.25dB ■ 总谐波失真:<0.008%, 20Hz-20KHz, 0dBFs ■ 信噪比:>100dB, A weighted ■ 数码输出:BNC/光纤 ■ 主电源:220/240V @ 50/60Hz ■ 耗电功率:<15W ■ 尺寸:218 x 94 x 348mm 更专注于CD的播放 Exposure XM CD机采用顶置推盖式的碟仓设计,因此前面板非常简洁,设有一个电源开关、4个播放按钮以及蓝色的显示屏。而机器的后部则设有一组RCA输出,以及BNC和光纤数码输出。XM CD机并没有加入时下流行的USB输入端子,因为同系列的XM5合并功放、XM7前级和XM HP耳放均带有解码功能,因此在XM CD机上可以减少不必要的成本,同时去掉非必要的组件,令机器更专注于CD的播放,从而获得更优秀的声音表现,可让只听CD的玩家用更低廉的价格买到声音更好的产品。 精心的设计 扎实的用料 XM CD的电源部分使用了一只中型的环型变压器,是由著名的变压器生产厂家Toroid箭猪(又称刺猬)公司按照Exposure的要求量身定做,分别为转盘、模拟音频、数字音频电路部分作单独的绕组抽头,为整机提供干净、宁静而又稳定的电源。整流方面采用了ELNA 的大容量电容,确保了各功能模块的稳定供电。 CD转盘方面,使用了索尼公司的KSS-213系列的光头,碟片识别非常迅速,光头耐用稳定,并且213的光头目前还有生产,假若日后需要更换也非常容易找到。伺服电路板安放在转盘下方,而机芯部分,厂方也是经过特别的设计,能够有效抵御机器外部以及内部的震动对其产生的影响。 解码芯片使用的是美国Burr-Brown公司的PCM1716芯片,最高支持24bit/96kHz取样率的解码。这款芯片内置增强型多级幅度量化高阶ΔΣ调制器结构和8倍超取样数字滤波器,可以提高动态范围,减小对时基误差的灵敏度,可将失真降到最低水平。搭配Crystal高精度的时钟,有效减小了时基误差,确保声音的纯正。 数字输出方面需要注意的是,Exposure旗下所有产品的同轴接口都是采用BNC端口,假若阁下需要连接不同厂家的后端设备,则可定制BNC-Coaxial RCA线材,又或者采用BNC转Coaxial RCA的转接头,然后接上原有的同轴线即可。如果用于连接同厂的产品,笔者建议直接向当地经销商定制BNC-BNC的数码钱,不建议两边都采用转接头再连接同轴线,这样会有损信号的传送。 搭配同门XM5解码合并功放 而这次试听搭配的是同系列的XM5解码合并功放,XM5提供多组RCA模拟和数码输入,内置的解码支持BNC同轴、光纤和USB异步输入。XM5在BNC同轴和光纤输入时支持最高24bit/192kHz的数字格式,在USB输入时支持24bit/192kHz和DSD64(DoP)格式。此外,更提供了MM唱头放大功能,非常贴心地为音乐爱好者省去另购唱放的麻烦。除了喇叭输出之外,体积小巧的XM5更提供了前级输出,可方便连接同系列的后级把玩双功放等方式。 在一个尺寸并不算大的机箱内放下这么多的功能,内部布局肯定是很紧凑的,几乎各部分紧挨着,就连电源变压器也紧贴着电路板,是否干扰接踵而至?并不见得!此外它的用料也是相当扎实:电源部分,XM5采用1只容量为200VA的“箭猪”环形变压器给整机供电,担任电源滤波的是2只10000μF的金字Kendeil电解电容。XM5采用2对Toshiba双极功率管,提供每声道60W的功率输出。 实试感受 这次搭配的音箱是Amphion的芬兰之声Helium510书架箱,首先我们通过RCA线将XM CD播放机与XM5解码合并功放相连。虽然Exposure是来自英国的器材,但没有传统英国声的特征,取而代之的是三频均衡、低频充足和恰到好处的声音表现。在试听流行曲、人声以及爵士乐的作品时,这套器材的优势非常明显,中高频处理得非常好,听久了也不会觉得厌倦。而这种迷你桌面的小型音响系统,主要就是用来人声、爵士、小编制等作品为佳。 紧接着,我们通过BNC线,将XM CD播放机与XM5解码合并功放相连,再次试听以上片段,发现通过数码连接,定位会更加精准,声音也更加稳。当然,这也是受制于测试时连接的线材和环境等因素,因此玩家可根据自己的喜好进行选择。 试听钢琴录音的回放表现,钢琴独有的木头味、触键质感、低音键丰富的弦振的尾音,重量感、滚珠般清脆的形体样样不缺,而且钢琴还带有清澈的晶莹与甜味。钢琴能有这样的表现,其它的乐器更是不在话下。接着试听一些交响乐以及弦乐作品,如果要在这套小系统上听到落地箱的表现,那是绝对不可能的,但是这套系统中,营造出来的气氛和真实感也是非常不错的。 用Exposure的XM CD播放机,听了不少类型的音乐,从交响到小提琴小品,再到爵士和流行曲,都可以感受到Exposure力宝声独有的声音,那就是温润而又不失细节,不过度肥胖的声音,当然也不会显得平淡无味,相信这是大多数音响迷和乐迷都喜欢的声音。我不同意音乐味是一种音染的说法,听听现场的小提琴演奏就知道,那是该有的味道。不会加强某种量感、或者所谓的降低速度来取得所谓的音乐味,它的声音是平衡的,有与无取决于录音,它只是赋予一定的音乐味,让音乐生辉。 总结 Exposure的XM CD播放机,相信这是桌面式的CD机当中,为数不多的顶置推盖式转盘产品,采用Sony的机芯,搭配Burr-Brown公司的PCM1716解码芯片、箭猪环牛等等,再加上力宝声多年在CD播放机上的累积经验,打造了一台性价比十分之高的CD播放机。别以为它的身材小巧就不好声,假若阁下正想找一套小型桌面组合、桌面CD机的朋友,不妨留意一下。
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  • 测评 二嫂Esoteric K-05Xs:让想像中的神器进入现实

    【大昌数码生活家 评测】日本究极发烧品牌Esoteric的器材,几乎没有音响迷是不爱的。对我而言他们的特色就是产品线非常细,每一款极距差异都不算大、每一款都没什么好挑剔。这阵子在讯源部分推出Xs系列最新改版,在总编写过K-01Xs、K-03Xs之后,终于送来今年出的K-05Xs。而它,我觉得是切实记的,幻想与现实的黄金交叉点! 就在去年八月TAA音响展期间,代理商邀请Esoteric原厂代表吉田穰先生来访,当时本刊编辑与他的访谈报导中,吉田先生主要就是介绍当时还没有送来台湾的K-05Xs SACD唱盘,现在这个让原厂单独慎重介绍的新品总算来到社内仔细让我监赏了。 在K-05Xs之前,曾由本刊总编接连报导过它的两位大哥K-01Xs、K-03Xs。基本上两款相对高阶的产品总编都给予极高的评价,而当中我印象最深刻的评语就是:「原厂舍不得把它作的差一点!」,一点都没错,Esoteric虽然产品级距分的很细,但是相对较低阶者,原厂从来不打算把它「作差一点」,就是这样令人敬畏的日式疯魔态度,Esoteric从来都不曾从发烧的云顶坠落。 ▲K-05Xs是「s」改版系列的第三个成员,基本上与K-03Xs的规格很接近,原厂「舍不得」把下一阶的产品作得太差。用家可以把Grandioso K1、K-01Xs视为一个等级,K-03Xs与K-05Xs则是另一个等级,依照原厂人员的说法,未来应该会再推出相对最入门的K-07Xs,不过推出时程未定。 1 改版不是您想的那么简单 K-05Xs当然就是前作K-05X的新改版,加了小写的s,就代表完全承袭Esoteric旗舰Grandioso的线路设计,而K系列乃唱盘产线,重点承袭的就是DAC线路以及高电流输出缓冲线路;其实除了原本就接近完美的承盘读取机构之外,K-05Xs其他所有的线路与用料,都有优化! 首先就DAC线路来说,K-05Xs所搭载的DAC线路版,居然就是原先设计给Grandioso K1要使用的;晶片部分,K-05Xs从K-05X的AKM AK4490升级到AK4493,其可处理之高解析音乐档规格当然也随之晋升,从上一代的DSD11.2MHz、PCM 32Bit/384kHz,进化至DSD22.5MHz、PCM32Bit/768kHz,解码能力已超越业界顶标。 K-05Xs与K-03Xs每声道都有配置4只DAC晶片(K-01Xs每声道更有配置8只DAC),其还有在DAC线路与最后的输出线路之间,增加了新设计的缓冲线路,让声音表现能有显着提升。 也因为K-05Xs电路上所使用的元件更多且复杂,使得K-05Xs中的AK4493晶片虽然是32位元处理的DAC晶片,但K-05Xs却可以以34位元来运算资讯(K-03Xs同为34位元、K-01Xs则为35位元),可以有效增加音讯在动态范围之表现。 另外就是刚才提到的高电流输出缓冲线路HCLD(High Current Line Driver),这算是Esoteric的独门技术,在K-05Xs身上也有明显的更新。 上一代使用的是简化版HCLD Type 2,这次改版就已经换上完整的HCLD,可维持最高的输出电流量,还能达到极快的回转率,具有2,000V/Us;而K-05Xs搭载的HCLD线路基本上也是与Grandioso C1旗舰前级相同,只能说诚意真的高到不行! ▲背板的输入与输出端子均一应俱全,Esoteric的机器就是这样,什么都有照顾到。值得一提的是,其也具备USB输入,可以连接电脑当数位转盘使用。另也搭载了自家最新的ES-Link Analog端子,透过这个介面传送讯号,可以传递比起一般线材多达100倍的伏特数。 2 规格都是顶标之上 再来就是K-05Xs在电源处理部分也有很显着之升级,有搭载自家客制化的新款电容,在内部图中可以看到紫色与黑色的电容,那些就是K-05Xs所用的最新元件。 其总电容量,来到330,000uF,让K-05Xs标榜可以对音讯中的各频段、特别是低频部分,有更完善之解析能力;更也能让上述HCLD高电流缓冲线路能发挥出最强悍的能耐。 K-05Xs原厂也搭载了自家最新的ES-Link Analog端子,透过这个介面传送讯号,可以传递比起一般线材多达100倍的伏特数,可让末端扩大机取得更为稳定的音乐讯号电流输出。 而承盘读取机构部分,K-05Xs搭载Esoteric VRDS-Neo VMK-5,这个机构与K-05X相同,内部采用高精密的金属CD夹,可以降低CD于高转速动时产生之振动,提升数位讯号读取的品质。 ▲K-05Xs在电源品质上比前代作品也有所提升,图中左边的紫色与黑色电容,就是顺应Xs系列改款而设计的。其电容量大幅增加,达到330,000uF;右方也是Esoteric订制的高等级环形变压器。 不过K-05Xs采用了最新的3.2mm钢制底板,这比起前一代还厚了1.2mm(K-03Xs底板则有5mm厚),所以K-05Xs较上一代作品总重多了一公斤左右,整体抑振效果当然更为杰出。 最后还有一个小地方有进步,那就是前方的显示幕,亮度与解析度还有字体都有微调,更为清晰,坐在聆听位置上,都能轻松阅读上面的曲目资讯。 K-05Xs同时也搭载特制的VCXO(Voltage-Controlled Crystal Oscillator,电压控制石英震荡器),让时脉讯号的精准度可以控制在0.5ppm的误差之内;而这次代理商同样也有送来过去曾由我评测的G-02X master clock主时脉,接上之后势必会使我耳界大开,会在后面的听感另行描述。 K-05Xs的规格大致上就介绍到这边,从这些资料中,不难看出它与上一阶K-03Xs的差异真的不多,但是与上一代K-05X相比确实是富有看头之进化,立刻就接上系统来体验全身发烧的感觉吧。 ▲K-05X在DAC这块线路上,零件的使用密度较前代更高,在线路的优化程度上也下了不少功夫,其架构完全与自家旗舰机种是同等级。每声道有配置4只DAC晶片,型号为AK4493。 3 说实在,我找不到问题! 这次的参考系统扩大机用的是ASR Luna 6 Exclusive综扩,喇叭则是Marten Django XL。播放Bill Evans「Sunday at the Village Vanguard」这张经典作品,透过K-05Xs播放,说实话这感觉非常奇妙!感觉不像是在听CD,而是有黑胶唱片的温润真实感融合了高解析音乐档的细腻,简单来说,就很像在听一套调校完善的高档类比系统一样。 包括每一丝钢刷在钹上的轻拂,都是如此的有透明感,以前常常会觉得钢刷轻敲的声音像一层雾气,再怎么解析也就是沙沙的声音,但是这次听到的就是那钢刷与铜钹之间拥有无数个细小的接触点,然后每一个接触点都发出微小的声音,所有声响再聚集一起,融合出了钢刷打击的完整声音,原来那个沙沙声是如此的有学问、有内涵! 原来只是以前我用的讯源解析力还不到这个等级罢了!再来就是Scott LaFaro在本辑中比重不少之solo段落,K-05Xs能作到的就是声音高度还原之馀,把更多想像之外的细节通通都描绘了。 我在听Scott LaFaro的double bass时,我可以听到他每个拨弦之间不同的力度变化,声音藉由木头箱体与中间的空气那样一丝一丝的传出来,揉合出来的double bass声,有着弦本身的声音、有空气的湿度、还有木头的共鸣、甚至还可以感受到木头本身不均匀的天然质地或是小小的裂痕,都可以让人想像出来! 那是因为这个声音太细腻、细腻到当我大脑接收到那样的高讯息量时,就可以激发出非常鲜明、非常真实的想像画面。回过神来,才发现我其实不是当天前卫村的观众,但是这次的神游,确实把我带到那里了。 播放安德烈波伽利最新专辑「真好」,透过这套系统播放,我感受到的是即便声势非常滂薄浩大之编曲,只要透过如K-05Xs这样的讯源播放,音乐是可以又巨大又开阔又同时可以在每一个微观视角中观察到满满细节!这种光景只要听过之后,是非常难以忘怀的。 像是波伽利的美声,其实也包含了很多口型、共鸣位置之变化,这些演唱时的细部特色,只要传递得够完整,就可以让嗓音中的感情面更为丰富。 而K-05Xs就有这样的能耐,把波伽利每一寸嗓音纹理,都作出令人惊喜的极致,这种彷佛一对一演唱给我听的亲昵感觉对是让人久久沉醉于音响系统面前的最大关键。 而这张「真好」里面用到的管弦编制也非常美,透过K-05Xs,我并不会觉得他们是配角,因为每一个乐器的声部、和弦都依然可以被精确的勾勒出来;所以我才会说即便乐曲架构很庞大很复杂,但是唱出来完全不会是透过CD、透过「器材」、那种理论上有所「压缩」的声响,这里已近乎完全一比一还原,确实是一部好的讯源替一套音响系统可以带来之最大价值。 ▲参考软体 安德烈波伽利的最新专辑「真好」,非常值得古典迷、美声爱好者、流行音乐乐迷找来听。内中录音相当优秀,搭配的管弦乐团配乐气势磅礡、动人心弦。有不少曲目与其他人合唱,包括波伽利自己的儿子,还有台湾天后张惠妹以及英国流行音乐亮眼女声Dua Lipa等,有这样的阵容绝对值得珍藏一张! 4 与现实的黄金交叉 接下来进行锦上添花的工作,加上G-02X来听;听感的重点变化非常显而易见!在高频段之细腻度、泛音向上的延伸与完整度立马释放,尤其是弦乐的绵密程度可达顶中之顶。另外就是整体的动态呈现也更上层楼,让乐器之间的「活动空间」更大,把乐音能量感之流转、迸发,都能作出无论微观或巨观都可撼动心底的绝美状态。 我建议有预算的用家,这个G-02X添购下去,就可以晚上连睡个8小时而不会夜有所梦起床踌躇。最后我也试了内建的升频,有提供2、4、8、16倍以及DSD,其实升频的差异也不难听出,但是同样没有绝对值,用家需要自己使用看看,我的感想是越高倍或是DSD的档位,整体声音会更为圆润,越内部、深处的细节会略为显着,但听感则是更滑顺圆融;如果器材本身没太大癖性者,建议直接选16倍或DSD就不用再烦恼。 我小标所下的「黄金交叉」到底是什么意思呢?我想说的是,我们认知的顶级hi end产品往往可能都是高不可攀的,但是当您狂爱音乐,心中还是对真真正正的发烧,是有那么个憧景吧?K-05Xs就技术全面性与声音之完美程度,这个不到三十万的售价,其实就是「遥不可及」与「拼一下其实可以入手」的黄金交叉。 而位在交叉点上的器材,其实是非常罕有的,K-05Xs,便是其中无可挑剔的梦幻存在了。这样的神器,您不需要让它一直存在于幻想中,现在就可以把它请进门! 焦点 1. 为Xs改版列的新成员,今年才在TAA音响展发表。内部DAC线路、电源配置、高电流输出缓冲线路HCLD等,都是重点升级。 2. 搭载3.2mm钢制底板,比起前一代还厚了1.2mm,让K-05Xs总重更重了一点,隔离能力与稳定性当然更好。 3. 输入端子非常齐全,可以支援USB与最新的独家ES-Link Analog输入。 建议 1. 声音中性无染、解析力极致优秀。基本上没有任何搭配上之癖性,就是一部接近完美的参考讯源。 2. 建议用家若预算上许可,可以直接添购G-02X时脉产生器,声音提升非常显着。
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  • Audio Research Reference CD9SE评测

    【普洛影音网 评测】在上个礼拜,笔者有机会前往钛孚音响进行器材外烩,这次外烩主角是谁呢?它是Audio Research最新的Reference CD9SE CD唱盘,以前在各大音响大展中,笔者都已经不仅一次见识过Reference系列产品优秀的音质表现能力,但这次能够以一整个下午的时间与CD9SE好好相处,这光想就很值得令人兴奋。有关于这部唱盘的详细听感,我想保留在最新369期的「音响论坛」杂誌里,这边就先以新产品的方式,带您了解ARC Reference CD9SE几项设计出色的地方。首先,来讲外观,其实在看多了市面上多数因应数位串流而生的数位讯源,看着手机触控式萤幕如何炫丽,当我现场看见CD9SE这么精细的做工,配上它如同复古仪器一般的造型,我还是深深的为这精彩的Hi End音响工艺设计而讚叹不已。整体来看,CD9SE完整延续该系列的设计风格,但在外观上,原厂特别针对外观进行了些微修改,将CD9SE前面板一整片的黑色区块,完整涵盖到显示幕与灯号区的部分,让器材看起来更有一种神秘感,同时与其他同系列的产品摆在一起,在视觉上也显和谐,整体看起来爽度就是不同。在前面板的部分,CD9SE同样能以灯号方式来显示音乐播放的讯息,包括音乐的升频状态、讯源选择,以及数位滤波等,在操作上相当直觉。 CD9SE还有一点我个人非常喜欢,那就是它身为一部传统的CD唱盘,它採用了特殊的「滑盖式」设计,要将CD放入读取机构内,必须先将顶盖滑开,将CD放入,再将CD镇放置于内。这看似繁琐的过程,其实为「聆听音乐」这件事带来相当完整的体验,个人非常享受其中。对了,原厂这次针对SE的版本,还推出了另一款CD6SE,外观与CD9SE几乎一样,但前者没有使用真空管做讯号放大,而后者,也就是这次要评测的CD9SE,则採用了4根6H30双三极管做放大,搭配整流的6550WE与6H30管,呈现真空管在音响设计领域的声音韵味,这点与前一代CD8中所使用的用料大致相同。而在关键的DAC数类转换的部分,CD9SE也延续自家Reference DAC的特点,不仅使用24Bit DAC双单声道线路架构,CD9SE还内建了两组独立时钟针对数位讯号做时脉校正,一组专门处理CD格式的44.1、88.2,以及176.4;另一组则独立处理48、96、以及192kHz的音乐讯号。同时,您还可选择针对音讯做数位升频,包括强行以更高的音乐取样率做升频处理,以及可选择「Slow」与「Fast」两种数位滤波的听感模式。当然,关于这些升频与数位滤波的听感心得,也会放在最新一期的「音响论坛」里面。 好吧,这边再说一个重点,那就是这次CD9SE与前几代的CD7或CD8有何不同?我要说,最大的部分,在于以前的CD8与CD7,仅能当作单纯的CD唱盘使用,没有具备数位输入。但最新的CD9SE,则延续原本CD9可独立作为DAC使用的功能,提供了包括光纤、同轴,以及USB等数位端子来解码最高24/192的高解析音乐档。让您不用在CD唱盘与数位串流之间选边站,可说是方便许多。 图中摆在最上方的就是这次评测的CD9SE,您看,原厂这样重新将前面板的黑色区块整顿统一过之后,在视觉上是不是更有高级的感觉?当天的参考喇叭是Dynaudio Confidence C4 Platinum,搭配全套Reference系列产品,包括Reference 6前级、Reference 160M单声道后级扩大机,以及全套Siltech的线材,全部都是一时之选,可以发出很好的音质。 钛孚的聆听空间个人来过几次,空间不仅够大,也摆了几件朱总珍爱的艺术收藏品;衬托摆在眼前的Dynaudio与ARC全套器材,完全展现Hi End音响极强的视觉效果。播放几首歌曲熟悉环境,我发现空间残响略微长一些,但仍在可接受範围;小提琴听起来直接无隐,能量感强,细节又多,以全套ARC器材配上Dynaudio喇叭发声,您不用怕听不到细緻活生又具透明度的声音表现,因为这些都是这部讯源最擅长的地方。想知道在外烩当天笔者听到如何的音质表现?请锁定最新369期的「音响论坛」。产品规格:Audio Research Reference CD9SE。类型:两声道真空管CD唱盘。总谐波失真:小于0.003% at 2V。讯噪比:110dB、动态範围:110dB、使用真空管: 6H30×5、6550WE×1、总谐波失真: 0.0004%、输入端子:同轴×1、光纤×1、USB×1、AES×1、类比输入:RCA×1、XLR×1、数位输出:BNC×1、AES/EBU×1、外观尺寸(WHD):480×134×390mm
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  • 未来发烧音响的新风向——林道夫Lyngdorf CD-2 播放器&TDAI-2170 数字合并式放大器

    【达尼音响 评测】数月的期待,终于盼来了达尼(中国)向我社送评Lyngdorf Audio(林道夫)音响,让我们对Lyngdorf Audio在技术和声音上有了更深入的了解和认知,而最终的事实竟然是颠覆了我对Lyngdorf Audio数字放大等技术的观念,足以让我这位“无甲不欢”的传统死忠为之震惊!尽管这次我们测评的是经典CD-2和TDAI-2170,并非最新的TDAI-3400强大综放,但是对于我们来说将会是来日方长,机会可期的! 早在2018年年底,我们就已经收到准确的信息,丹麦DALI A/S总部对Lyngdorf Audio业务进行了正式接管,出自同一创办人Peter Lyngdorf的DALI和Lyngdorf Audio正式走到一起,也标志着一直独立运作的Lyngdorf正式回营。而作为肩负中国这个第二大重点市场的DALI达尼(中国),对Lyngdorf Audio在中国内地业务同样直接接管,Lyngdorf Audio在推广和销售等众多环节上将会更直接和更好地服务于内地市场。未来我们也将会有更多机会接触Lyngdorf Audio的产品! 放下对甲类的傲慢, 摒弃对数字放大的偏见 必须承认,Lyngdorf Audio使用的是数字放大技术,该方式跟传统的甲类和甲乙类很不同,TDAI-2170以全数字讯号方式传输和放大设计,目前北欧丹麦在这一领域研究可谓是先驱。传统的D类数字放大,不管讯号是数字或仿真输入,都需要经过D/A转换为仿真讯号,再转换为PWM(Pulse Width Modulation脉冲宽带调制)讯号进行传输,PWM讯号通过功率晶体管作高效的开关式功率放大,从而驱动扬声器。 但是Lyngdorf Audio与此不同,无论数字还是仿真讯号,在进入TDAI-2170后,都会以Equibit™技术直接转换成PWM数字讯号进行传输。由于PWM讯号均为0和1,因此希望更好发挥这种技术(少转换低失真)优势,我建议玩家使用PCM或DSD数字讯号直接传输到TDAI-2170中,这样能与PWM获得更一致的“口径”,从而避免了传统D类增加D/A数模转换环节而产生失真以及不必要的反馈。这种更直接的数字传输和放大方式无疑令声音在动态、速度和宁静度的表现上更胜一筹。 相比传统D类放大方式,Lyngdorf Audio的数字放大技术减少了讯号经过DAC、仿真前级和仿真讯号在内部导体传输的环节,必然最大程度降低了讯号传输失真的情况,实现“All Digital All The Time”最理想的讯号传输理念,听感上我将会充分讲述这种特征。 供电方面,TDAI-2170使用烧友鄙视的Switch Power开关式电源模块,但是Lyngdorf Audio经过特别的处理,令噪声和干扰降到最低。但好处是不言而喻的,开关式电源模块带来了更迅速和敏捷的供电控制,对音乐所需要的快速和高动态表现有着绝佳的优势。因此你会发现为什么超低音会使用数字放大方式,而不使用传统的AB类,事实上使用传统AB类不但功耗很高,而且所需的快速和强劲动态也难以实现,这一点在超低音横评时我们深有体会。 TDAI-2170 额定功率:2×170W@4Ω(1kHz,0.07% THD+N) 最大输出电流:30A 音频规格:0.02% THD+N,1W/4Ω 频率响应:20-20000Hz(±0.5dB) 输入接口:2组RCA、2×同轴数字(24bit/≤192kHz)、4×光纤数字(24bit/≤96kHz)、Mic(调校) 输出接口:1×同轴数字(24bit/96kHz),1组RCA 其他接口:RJ12、USB(5V供电、系统升级)、TRIG触发(In/Out) 可选模块: HDMI 4K输入/输出模块(≤192kHz/24bit和1输出/CEC和A·RC兼容) USB音频输入模块(≤384kHz/32bit + DXD/DSD64/DSD128) Hi-End模拟音频输入模块(3组RCA/1组XLR) 其他功能:RoomPerfect™房间调校、ICC削波校正(EQ) 尺寸(HWD):10×45×36cm 重量:8kg 外观:阳极电镀铝/磨砂黑 控制供电,从而控制音量 得益于开关式电源的优势能实现精细快速的瞬态表现,Lyngdorf Audio聪明绝顶地通过控制供电的方式直接控制音量输出,也就是说,TDAI-2170的音量旋钮可视作“功率旋钮”,通过控制供电多少来实现无限细致的音量变化表现,这种方式对于传统放大器设计可谓绝无仅有,也是数字放大技术的重要优势体现,自然地与一般的仿真放大的音量“衰减”方式形成鲜明对比! 为此Peter自豪地表示,尽管该技术10年前已经出现,但是至今依然十分先进,Lyngdorf Audio也是当今能掌握这种技术屈指可数之一。这种方式,自然摒弃了使用传统昂贵的音量旋钮,同时也杜绝了仿真讯号传输时“衰减”的产生,在理论和成本上达到“一举两得”的理想。体验上,音量旋钮设计足见诚意! 通过选项可自行设定最大(-99dB至12dB,-99dB为默认值)1110阶的高精密控制,达到完全无损和非常线性的惊人特点。TDAI-2170音量旋钮硕大,触摸时便知由沉实金属制成,惯性大,带动时轻松爽快,配合较高的精度,有种偏向专业录音室桌面音量主控旋钮的特点,让我爱不释手,也保证让你赞不绝口! 功能截屏——常规显示 现在可以看到甜点为Focus 3,EQ Voicing为Bass 1     所有接口均具备开关处理,不使用的情况可以关闭,大大提升发烧初衷     音量旋钮步进设定,最大为+12dB,开机默认值为-99dB,微调多达1110阶   由于数字放大在转换效能上极高,因此在我使用过程中,机壳温度不高。而且温度不以机器开启时长而提升,仅与音量输出大小成正比,这一点足以证明上述所言。 音乐性早就考虑到了 “数字放大会衰声,想要好声只有模拟”,相信这是绝大部分甲类和黑胶粉的观点。事实上,我早前也聆听过不少数字放大器,普遍存在过强的颗粒感,来势汹汹的低频,难以启齿的毛躁感以及平衡性上的缺失,让音乐难以耐听。不过针对这种情况,TDAI-2170内置了专利ICC(Inter-Sample Clipping Correction削波校正)技术,Lyngdorf Audio认为传统的设计会令音频电平过高而压缩了动态,于是将增益调低了3dB,从而能够回放出完整的动态和让失真率更低,成为Lyngdorf Audio大幅度降低“数码声”获得出色音乐性的重要秘诀。  实际上,我并没有暗示数字放大“必胜”。传统的甲类依然有数字放大难以取代的优势,例如超高线性的仿真音乐表现,也是Lyngdorf Audio将不断努力深耕的目标。通过ICC实现对数字放大进行相应的弥补,令TDAI-2170真实自然的音乐性轻松获得。除此之外,ICC同样不可或缺地内置于CD-2中,对音乐讯号首次还原在音乐性上提供了不可估量的作用。 功能截屏——接口调节 每个接口均具备输入灵敏度的设定,对讯源起到更好的支持 傲人的RoomPerfect™房间调校技术 RoomPerfect™,TDAI-2170的灵魂和价值核心!该房间调校技术令本已好声的TDAI-2170如虎添翼。从Steinway Lyngdorf的开发到RoomPerfect™测量中心的投入,Peter声称都花费了巨资。例如Steinway Lyngdorf在数字放大技术的研发就动用了30多名顶级电子工程师,耗资近5000万美元。而在Lyngdorf Audio的RoomPerfect™技术研究上,更专门成立测量中心对房间调校技术进行持续的研究和开发,该测量中心同样也会对DALI高端单元进行测试研发之用。 RoomPerfect™傲人和先进的技术,也吸引了某些传统音响厂商直接购入使用(还需要Peter同意)。  在整个月的体验中,我彻底感受到RoomPerfect™房间调校技术的厉害之处。使用上RoomPerfect™十分容易,但需要对空间的众多位置进行采样,让TDAI-2170通过算法进行声学建模。随TDAI-2170而来的还有脚架、麦克风和超长麦克风XLR线(为用家多点摆位提供充足长度)。在使用RoomPerfect™前,有些房间声学的知识需要掌握,当中注意两大问题。  功能截屏——RoomPerfect™ RoomKnowledge达到100%,采样点达到14个,有耐心的玩家可以继续寻找墙角落的位置进行测量,采样点越多调校越准确     RoomPerfect™进度显示,提示麦克风切换位置再次测量     RoomPerfect完成后,可以看到RoomPerfect™进行了较大力度的纠正     首先是扬声器的摆位,说明书上建议你把扬声器贴到后墙的做法得到了Peter的证实(不需要质疑),超低音则建议放置到靠近左右扬声器(例如2.2声道)的两个墙角落,这种摆位在RoomPerfect™调校后,可以令后墙的反射声与发声源在时间相位上达到基本的一致,从而令声音获得最干净和精准的表现,低音炮的表现力也会更强。相比贴背墙,Peter表示左右两侧墙体的反射声反而有益!  其次是麦克风采样的方式, RoomPerfect™的采样情况会在屏幕上显示,包括RoomKnowledge(建模深度,形象化来说就是TDAI-2170懂你房间的程度)、Room Positions(采样点)、RoomCorrection(校正百分比)。关于麦克风在哪些位置进行采样,可以查看英文说明书,当中有图形描述,但是个人经验优先拾取容易产生驻波的墙角落位置(尽量不要对称测量),同一点以“前后左右上下”万向测量为佳,麦克风离空间各面应保持0.5m距离为宜。   RoomPerfect™房间调校技术所配备的麦克风和超长麦克风XLR线 例如我最终测量房间的数值,RoomKnowledge:100%、Room Positions:25、Roomcorrection:66%,Peter表示RoomPerfect™对我环境已经全面了解,测量点之多足以让它准确建模,同时也以最大努力参与调校(也暗指我房间声学环境糟糕)!但无论如何,这种校正技术在传统立体声发烧设备上是极之少有的,但是却有着绝对的现实意义。当RoomPerfect™对你环境测量之后,会生成一系列与之相应的EQ Voicing(Neutral、Music 1、Music 2、Relaxed、Open、Open Air、Soft、Bass 1、Bass 2……),玩家可以根据自己的口味进行选择。  除此之外,RoomPerfect™还可以增加Focus(皇帝位、甜点、结像点),增加Focus不需要重新走调校流程,只需让麦克风在摆放的位置上进行多一次采样即可。在使用时玩家可以切换这些Focus来调整自己的位置或希望结像出现的地方。   功能截屏——EQ Voicing 丰富的EQ Voicing,Neutral一般为默认值,表示自然音色     音乐感加强1   开放式(带空气感)   TDAI-2170:超高的发烧价值 TDAI-2170功能十分丰富,接口齐备,具体我不多介绍,但是当中有三点我希望强调的。 其中之一是内置的电子分频技术,譬如增加超低音的,TDAI-2170具备仿真和数字输出都可以设置分频点(高通、低通、全频或关闭),并可选择Linkwitz-Riley(2阶、4阶或8阶)或Butterworth(1阶、2阶或4阶)两种分频线路,从而为未来发烧提供扩展的可能。  其次如果你希望玩数字讯号传输Bi-Amp方式,强烈建议搭配自家的SDA-2400后级,通过一根数字线即可实现,后级上也是以数字形式实现全过程的传输,从而令传输失真大大降低至极点。同时还要更改TDAI-2170的设定,除了要将TDAI-2170的数字输出设定成低通(Low Pass),分频点设在5000Hz以上,输出至SDA-2400的音量也要减少3dB,并设定延迟0.6mSec。 如果你希望玩仿真讯号传输的前后级方式(搭配纯甲类后级),TDAI-2170也可以通过关闭喇叭端子作为纯前级使用,进而把RoomPerfect™功能融入到传统的系统中。另外还可以对模拟输出端设定接口电平,即使混搭也不用担心。所有搭配的变更,最终都要重走一次RoomPerfect™。 CD-2 输出接口:1×同轴数字(电气隔离)、1×光纤数字、1×模拟RCA、1×模拟XLR 音频规格:0.0018% THD+N, 1W/4Ohm 频率响应:从20-20000Hz(+/- 0.02dB) EQ:ICC削波校正 采样率:44.1kHz、16bit-48/96/192kHz,24bit 尺寸(DWH):5.8×45.0×37.5cm 重量:6.1kg 外观:阳极电镀铝/磨砂黑 建议数字讯号接入优先 与CD-2和TDAI-2170搭配的扬声器为DALI EPICON 2,“兄弟”品牌强强连手,在性能和价格方面都十分匹配。  体验上,CD-2与TDAI-2170的连接以数字方式进行为佳。而TDAI-2170背面的HDMI接口与OPPO UDP-203蓝光机连接,除了方便播放蓝光外,也可以播放SACD之用。省去了I2S的转换界面。如果TDAI-2170增加讯源,我强烈建议采用数字方式进行连接。 声音中性、均衡、如监听般干净 在播放《伊豆的舞女》,声音中性有监听范,跟我以往在录音室聆听的风格很相像。女声的口型和轮廓感,经过RoomPerfect™调校之后有着惊人的还原能力!即使面对不大的聆听环境,这种无源的被动式搭配下,可以媲美我专业监听有源扬声器的精准表现。如果再以RoomPerfect™加持,效果更超越以笨拙的尺子丈量有源扬声器的摆位。通过ByPass和Focus的比较,音色和音质丝毫没变,相反把音场和结像精准重塑,成为Peter对RoomPerfec™评价最高的地方。  当播放马久远的HQCD II《聆听中国》,Lyngdorf Audio和DALI的搭配并没有沿袭老欧式甲类浓厚的风格,反而是给了我一种清风拂面的爽朗之感。低频不过沉过大,弦声亦不刻意突出和味浓,节奏整齐有序,三频表现平衡到位,各乐器细节结像清晰还原,数字放大技术把国乐的恢弘场面无遗再现,出人意表!《精灵》之中,低潮下瞬态的猛现,对数字放大技术显然得心应手,跳跃性极强,绝无呆滞。  平衡性之高,乐性之强,超乎想象 得益于ICC的技术和EQ Voicing,令Lyngdorf Audio是数放却不像数放!在播放成都AMnesiac安尼西亚《初见》,整个系统在音乐平衡性还原上可谓十足之高,即使TDAI-2170音量瞬间调低,在-60dB音量下低频、动态以及细节都依然成比例再现。与传统发烧系统不太相似的是,该系统声音底噪很低,音乐性的表现很强,但却没有拖泥带水延长泛音的刻意。一曲下来再现了一种监听的风采和原音的魅力。同等风格的Organic Stereo《The Frog Princess》,把系统中性的音乐感无遗重现,如铅华尽洗般洁净,听感自然而中正、清新而健康。 把音乐张力淋漓再现 高潮下,我播放Blank & Jones《Lovelee Dae》,扎实的低频和缠绵的张力把音乐的密度感充分呈现。在Lyngdorf Audio和DALI的搭配下,我听觉感受到系统轻易产生的能量和压迫感,即使音量未曾调高,但是袭来的猛烈动态和低频冲击力,能让你体验到逼近的窒息感。接着播放Tuxedo《Do It》,快速的节拍感和电子乐合成,让音乐的张力和动态充分呈现。而人声与复杂的配乐以及丰富的节拍感下依然清晰分离,层次性感人。     最后:为了在有限的篇幅中,表达我对本次Lyngdorf Audio测评的丰富体会,可谓字斟句酌。CD-2和TDAI-2170通过最先进的数字技术处理,一举推翻了数字放大难逃“数码味”的结论,凭借独领风骚RoomPerfect™,让发烧Hi-End系统的调校通过科学和精准的声学算法有了可靠的依据,相信会让新一代年轻发烧友所信服和膜拜。
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  • 音响哲学HEGEL MOHICAN CD机购买历程和用后感

    【昌业音响 评测】去年拟更换CD机,亲自至海印广场各个店铺寻找3万元至6万元的CD机,目标系声音耐听,三段平衡,声音广阔开扬(并非又深又远,系希望达到有3D舞台效果),各频段质感佳。本人系新烧一名,很少涉足到音响市场,很少研究器材,更不懂电路器材内部构造。 随着数码流的推出,CD机的种类和型号日趋减少,但本人仍钟爱听CD机(因黑胶较为麻烦,加之工作忙,先放弃),经过近三个月苦苦寻找试听,已听的CD机品牌和型号如下:日本第一极品EsotericK01A、EsotericK01、EsotericK03xs、马兰士旗舰SACD11、瑞士天琴eritage、瑞士高文、瑞典林道夫、法国文豪CD8S、欧力士旗舰CD、加拿大emm、美国arc CD6、美国加利、德国Accustic Arts、德国之声、德国柏林之声102/061、英国剑桥851、英国Audio NoteCD 3.1X II,丹麦贵丰天羯座,加拿大甲骨文、德国ATCCDA2(AA)、加拿大惊雷、英国经典品牌的CD机及某些最更高端CD机...... 来到昌业初听其貌不扬且价格适中的HEGEL MOHICAN CD机,因其外观非特别豪华,故未对其有特别的奢求(因为已听了数款十余万的CD机,心理早有准备),便惯例式试听本机,启动后,便感觉到本机与其他机有较大区别:背景特别漆黑,空间感极强,声场没有了边缘感,三段质感佳,中频自然流露,不厚不薄;高频不利和亮;低频迅速质感强烈,延伸较好,但未有特意增多低频量感讨好消费者,音色暖。整体没有惊艳及眼前一亮的感觉,认为该CD机不俗,随着时间的推移,流行歌和爵士的歌者和乐器还是毫无夸张,也没有非常特别出彩惊艳,古典各乐器交代清楚,小提琴松香味十足……这时,我对本机开始注意起来,仔细听后,身不由己的点头,给我第一感觉是:开扬,三维立体感、质感符合我要求。 多国HIFI评测媒体极力推荐CD机: 再听HEGEL MOHICAN CD真实性、音乐性。啊!本机没有改变CD碟的原声,如CD碟录制好,本机完全能表现,毫无保留;如CD碟录制不好,本机会表现单薄,高频锋利,低频模糊!这下找到第二种感觉了:就是本机对软件的还原度特别高,毫无夸张和修饰,也没有很多烧友喜爱的甜美、飘逸和贵气,更未感数码味;音乐性方面,各频段衔接极佳。随后在昌业一个下午不愿离开座位,非常认真试听了流行歌、歌剧、古典、甚至自己带去的刻录国产碟的表现……,但本机均交到满意的答卷,这下那就给我第三感觉,百变耐听,没有偏科!到了下午五点三十,依依不舍地看着机子离开昌业,脑海里全部是音乐。 回来立马翻阅昌业官网,惊讶了,原来我的耳朵没有骗我,就是简介那台机,HEGEL MOHICAN系不改变原来唱片的声音,挖掘CD唱片中更多的元素。那一晚,我细想自己几个月的历程,我为啥要买高价器材?心中得到唯一的答案:就是好好听各种音乐,做一名老老实实的音乐迷,其余均是次要;故HEGEL MOHICAN正是我想找的音乐播放器,其高度还原的能力和自然度足以令我心底的躁动全部按下,指导我追求音乐,不是追求器材,别被器材玩弄。 日本HIFI杂志评测HEGEL MohicanCD机: 翌日,我直奔昌业付款,根本没有再试听,回家后立马换上旧的CD机,听后,自己忍不住笑了,这正是我想要的场面,层次,整套系统似乎所有器材均升级了,青燕子听起来是多么的青涩、万宝路听起来是多么的壮观…….令我更入迷的是,所有音乐流露出来全部系真实和自然,系在其他CD机中无法找到的,听着听着似乎忘了什么叫器材的音响性,我的系统总有能力吸引我听音乐。晚饭后,翻阅了刘汉盛的音响二十素,回味这两天的听音历程,更是惊叹,本机全部均达到优秀以上,足矣足矣。故换CD机至今,我对系统非常满意(虽然系入门级的器材),每每听音乐时看心情选择音乐类型解压,没有以前为了听器材而听音乐的感觉。 经本次购机经历,总结如下:1、对于本人,高度传真的器材才是好器材(并非其他品牌和型号器材均不好,系每个人对音响和音乐追求均不一,每个品牌均有其特点),声音只有真实自然与否之分,其他元素均作参考;2、器材表现与自然界越接近就越耐听动听,满足真实自然后,音乐性会自然产生,音响性再行仔细考察(但音响性不宜太过看重:特别是不要求高频过于线条和明亮及分析力高,过分强调低频量感多,堂音不宜太多……故音响性越高器材越天价,对于普通家庭大可不必);3、不是每张CD碟用高档器材播放均能出好声音,国产某些CD碟器材越高档声音缺陷越明显,可以凸显器材的还原度高低;4、购器材最终系为听音乐,不要为了买而买,无论土豪或一般家庭,器材价格适可而止;5、在购附件之前,一定要把三大件和线材都配置好,否则会本末倒置,不可能有好声音。6、我们应该享受音乐,主宰器材,切忌做器材的搬运工。7、在浮躁的社会,漫天的广告,建议各位烧友购买器材前不妨冷静细想,究竟需要的是一种怎样的声音,有方向才不会频频换器材,购买器材后应尊重自己的选择,将现有器材发挥极致才是王道,如极致后仍不能满足自己的,有经济能力才更换。 以上纯属本人的愚见,如有不实或过错,请各位版主及烧友斧正。
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  • 第一极品Esoteric K-05Xs,让想像中的神器进入现实

    【普洛影音网 评测】日本究极发烧品牌Esoteric的器材,几乎没有音响迷是不爱的。对我而言他们的特色就是产品线非常细,每一款极距差异都不算大、每一款都没什么好挑剔。这阵子在讯源部分推出Xs系列最新改版,在总编写过K-01Xs、K-03Xs之后,终于送来今年出的K-05Xs。而它,我觉得是切实记的,幻想与现实的黄金交叉点! 就在去年八月TAA音响展期间,代理商邀请Esoteric原厂代表吉田穰先生来访,当时本刊编辑与他的访谈报导中,吉田先生主要就是介绍当时还没有送来台湾的K-05Xs SACD唱盘,现在这个让原厂单独慎重介绍的新品总算来到社内仔细让我鑑赏了。 在K-05Xs之前,曾由本刊总编接连报导过它的两位大哥K-01Xs、K-03Xs。基本上两款相对高阶的产品总编都给予极高的评价,而当中我印象最深刻的评语就是:「原厂捨不得把它作的差一点!」,一点都没错,Esoteric虽然产品级距分的很细,但是相对较低阶者,原厂从来不打算把它「作差一点」,就是这样令人敬畏的日式疯魔态度,Esoteric从来都不曾从发烧的云顶坠落。 K-05Xs是「s」改版系列的第三个成员,基本上与K-03Xs的规格很接近,原厂「捨不得」把下一阶的产品作得太差。用家可以把Grandioso K1、K-01Xs视为一个等级,K-03Xs与K-05Xs则是另一个等级,依照原厂人员的说法,未来应该会再推出相对最入门的K-07Xs,不过推出时程未定。 改版不是您想的那么简单 K-05Xs当然就是前作K-05X的新改版,加了小写的s,就代表完全承袭Esoteric旗舰Grandioso的线路设计,而K系列乃唱盘产线,重点承袭的就是DAC线路以及高电流输出缓衝线路;其实除了原本就接近完美的承盘读取机构之外,K-05Xs其他所有的线路与用料,都有优化!首先就DAC线路来说,K-05Xs所搭载的DAC线路版,居然就是原先设计给Grandioso K1要使用的;晶片部分,K-05Xs从K-05X的AKM AK4490升级到AK4493,其可处理之高解析音乐档规格当然也随之晋升,从上一代的DSD11.2MHz、PCM 32Bit/384kHz,进化至DSD22.5MHz、PCM32Bit/768kHz,解码能力已超越业界顶标。 K-05Xs与K-03Xs每声道都有配置4只DAC晶片(K-01Xs每声道更有配置8只DAC),其还有在DAC线路与最后的输出线路之间,增加了新设计的缓衝线路,让声音表现能有显著提升。也因为K-05Xs电路上所使用的元件更多且複杂,使得K-05Xs中的AK4493晶片虽然是32位元处理的DAC晶片,但K-05Xs却可以以34位元来运算资讯(K-03Xs同为34位元、K-01Xs则为35位元),可以有效增加音讯在动态范围之表现。 另外就是刚才提到的高电流输出缓衝线路HCLD(High Current Line Driver),这算是Esoteric的独门技术,在K-05Xs身上也有明显的更新。上一代使用的是简化版HCLD Type 2,这次改版就已经换上完整的HCLD,可维持最高的输出电流量,还能达到极快的迴转率,具有2,000V/Us;而K-05Xs搭载的HCLD线路基本上也是与Grandioso C1旗舰前级相同,只能说诚意真的高到不行! 背板的输入与输出端子均一应俱全,Esoteric的机器就是这样,什么都有照顾到。值得一提的是,其也具备USB输入,可以连接电脑当数位转盘使用。另也搭载了自家最新的ES-Link Analog端子,透过这个介面传送讯号,可以传递比起一般线材多达100倍的伏特数。 规格都是顶标之上 再来就是K-05Xs在电源处理部分也有很显著之升级,有搭载自家客製化的新款电容,在内部图中可以看到紫色与黑色的电容,那些就是K-05Xs所用的最新元件。其总电容量,来到330,000uF,让K-05Xs标榜可以对音讯中的各频段、特别是低频部分,有更完善之解析能力;更也能让上述HCLD高电流缓衝线路能发挥出最强悍的能耐。K-05Xs原厂也搭载了自家最新的ES-Link Analog端子,透过这个介面传送讯号,可以传递比起一般线材多达100倍的伏特数,可让末端扩大机取得更为稳定的音乐讯号电流输出。而承盘读取机构部分,K-05Xs搭载Esoteric VRDS-Neo VMK-5,这个机构与K-05X相同,内部採用高精密的金属CD夹,可以降低CD于高转速动时产生之振动,提升数位讯号读取的品质。 K-05Xs在电源品质上比前代作品也有所提升,图中左边的紫色与黑色电容,就是顺应Xs系列改款而设计的。其电容量大幅增加,达到330,000uF;右方也是Esoteric订製的高等级环形变压器。 不过K-05Xs採用了最新的3.2mm钢製底板,这比起前一代还厚了1.2mm(K-03Xs底板则有5mm厚),所以K-05Xs较上一代作品总重多了一公斤左右,整体抑振效果当然更为杰出。最后还有一个小地方有进步,那就是前方的显示幕,亮度与解析度还有字体都有微调,更为清晰,坐在聆听位置上,都能轻鬆阅读上面的曲目资讯。K-05Xs同时也搭载特製的VCXO(Voltage-Controlled Crystal Oscillator,电压控制石英震盪器),让时脉讯号的精准度可以控制在0.5ppm的误差之内;而这次代理商同样也有送来过去曾由我评测的G-02X master clock主时脉,接上之后势必会使我耳界大开,会在后面的听感另行描述。K-05Xs的规格大致上就介绍到这边,从这些资料中,不难看出它与上一阶K-03Xs的差异真的不多,但是与上一代K-05X相比确实是富有看头之进化,立刻就接上系统来体验全身发烧的感觉吧。 K-05X在DAC这块线路上,零件的使用密度较前代更高,在线路的优化程度上也下了不少功夫,其架构完全与自家旗舰机种是同等级。每声道有配置4只DAC晶片,型号为AK4493。 说实在,我找不到问题! 这次的参考系统扩大机用的是ASR Luna 6 Exclusive综扩,喇叭则是Marten Django XL。播放Bill Evans「Sunday at the Village Vanguard」这张经典作品,透过K-05Xs播放,说实话这感觉非常奇妙!感觉不像是在听CD,而是有黑胶唱片的温润真实感融合了高解析音乐档的细腻,简单来说,就很像在听一套调校完善的高档类比系统一样。包括每一丝钢刷在钹上的轻拂,都是如此的有透明感,以前常常会觉得钢刷轻敲的声音像一层雾气,再怎么解析也就是沙沙的声音,但是这次听到的就是那钢刷与铜钹之间拥有无数个细小的接触点,然后每一个接触点都发出微小的声音,所有声响再聚集一起,融合出了钢刷打击的完整声音,原来那个沙沙声是如此的有学问、有内涵! 原来只是以前我用的讯源解析力还不到这个等级罢了!再来就是Scott LaFaro在本辑中比重不少之solo段落,K-05Xs能作到的就是声音高度还原之馀,把更多想像之外的细节通通都描绘了;我在听Scott LaFaro的double bass时,我可以听到他每个拨弦之间不同的力度变化,声音藉由木头箱体与中间的空气那样一丝一丝的传出来,揉合出来的double bass声,有著弦本身的声音、有空气的湿度、还有木头的共鸣、甚至还可以感受到木头本身不均匀的天然质地或是小小的裂痕,都可以让人想像出来!那是因为这个声音太细腻、细腻到当我大脑接收到那样的高讯息量时,就可以激发出非常鲜明、非常真实的想像画面。回过神来,才发现我其实不是当天前卫村的观众,但是这次的神游,确实把我带到那裡了。 播放安德烈波伽利最新专辑「真好」,透过这套系统播放,我感受到的是即便声势非常滂薄浩大之编曲,只要透过如K-05Xs这样的讯源播放,音乐是可以又巨大又开阔又同时可以在每一个微观视角中观察到满满细节!这种光景只要听过之后,是非常难以忘怀的。像是波伽利的美声,其实也包含了很多口型、共鸣位置之变化,这些演唱时的细部特色,只要传递得够完整,就可以让嗓音中的感情面更为丰富。而K-05Xs就有这样的能耐,把波伽利每一寸嗓音纹理,都作出令人惊喜的极致,这种彷彿一对一演唱给我听的亲暱感觉对是让人久久沉醉于音响系统面前的最大关键。而这张「真好」裡面用到的管弦编制也非常美,透过K-05Xs,我并不会觉得他们是配角,因为每一个乐器的声部、和弦都依然可以被精确的勾勒出来;所以我才会说即便乐曲架构很庞大很複杂,但是唱出来完全不会是透过CD、透过「器材」、那种理论上有所「压缩」的声响,这裡已近乎完全一比一还原,确实是一部好的讯源替一套音响系统可以带来之最大价值。 参考软体: 安德烈波伽利的最新专辑「真好」,非常值得古典迷、美声爱好者、流行音乐乐迷找来听。内中录音相当优秀,搭配的管絃乐团配乐气势磅礡、动人心弦。有不少曲目与其他人合唱,包括波伽利自己的儿子,还有台湾天后张惠妹以及英国流行音乐亮眼女声Dua Lipa等,有这样的阵容绝对值得珍藏一张! 与现实的黄金交叉 接下来进行锦上添花的工作,加上G-02X来听;听感的重点变化非常显而易见!在高频段之细腻度、泛音向上的延伸与完整度立马释放,尤其是弦乐的绵密程度可达顶中之顶。另外就是整体的动态呈现也更上层楼,让乐器之间的「活动空间」更大,把乐音能量感之流转、迸发,都能作出无论微观或巨观都可撼动心底的绝美状态。我建议有预算的用家,这个G-02X添购下去,就可以晚上连睡个8小时而不会夜有所梦起床踌躇。最后我也试了内建的升频,有提供2、4、8、16倍以及DSD,其实升频的差异也不难听出,但是同样没有绝对值,用家需要自己使用看看,我的感想是越高倍或是DSD的档位,整体声音会更为圆润,越内部、深处的细节会略为显著,但听感则是更滑顺圆融;如果器材本身没太大癖性者,建议直接选16倍或DSD就不用再烦恼。 我小标所下的「黄金交叉」到底是什么意思呢?我想说的是,我们认知的顶级hi end产品往往可能都是高不可攀的,但是当您狂爱音乐,心中还是对真真正正的发烧,是有那么个憧憬吧?K-05Xs就技术全面性与声音之完美程度,这个不到三十万的售价,其实就是「遥不可及」与「拼一下其实可以入手」的黄金交叉。而位在交叉点上的器材,其实是非常罕有的,K-05Xs,便是其中无可挑剔的梦幻存在了。这样的神器,您不需要让它一直存在于幻想中,现在就可以把它请进门!
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  • 均衡自然的高性价比组合:YBA Genesis CD4播放机+PRE5前级+A6后级

    【诺昌音响 家祺评测】YBA的名字来自创始人的姓名缩写——Yves Bernard Andre。Yves-Bernard Andre从1971年开始投身于高级音响设计行业,然而在早期的三十年中推出的产品屈指可数,但在世界各地的音响媒体获奖无数。进入21世纪后,YBA积极响应新的数码热潮,重新梳理产品线,推出了多个不同系列,使得不同消费层面的用家都能在自己的银弹范围内体验“YBA之声”。 高性价比的中端 Genesis属于YBA的中端机型,走的是精致而高性价比路线。现在的Genesis系列包含合并功放、独立前后级、CD机和唱放,组成了完整的音响系统阵容。Genesis系列外观设计与高一档的Passion系列相近,设计十分简洁,中间的液晶屏幕显示字体信息,一条弧线分隔开亚克力和铝合金的前面板,素雅而又清爽,纯黑外观让Genesis系列相当耐看,低调不突兀。 虽然并非高价系列,YBA依然保持着用料不妥协的风格,尽可能采用最佳的元件和布局。也因此YBA的Genesis系列在市场上获得巨大的成功,获得无数消费者的好评。我们这次再次重温Genesis系列,包括CD-4播放机、PRE-5前级和A-6后级。 CD-4采用的是顶部揭盖式设计 用蓝光的CD机 CD-4的CD放置方式采用顶部揭盖式设计。转盘装置了三洋的HD850激光头,飞利浦的SAA7824HL伺服系统,在运转过程中能保持完全的宁静。而对于揭盖式设计来说,这一点十分关键,因为它对噪音抑制的要求更高。HD850可以提供快速的寻轨动作,搜寻的速度也是一流表现。另外在CD-4上,YBA也用到了蓝色LED二极管专利技术。YBA先装置一枚主二极管,它的工作就是普通的读取信号,然后YBA再添加一枚蓝光LED。它的工作则是照射那枚主二极管,让它被蓝光所包围。这种设计的奇妙之处在于它能够还原出一些本来未能读取的讯号细节。另外YBA还为整个转盘专门设计了承板,让转盘能在一个更为稳固的基础上工作。 YBA采用的两只变压器分别为CD-4的数字和模拟电路供电,避免了杂讯的互相干扰,数字接收芯片采用Wolfson公司的WM8805,而解码芯片则是Cirrus Logic的CS4398。CS4398为音响界相当常见的高清解码芯片,最高可支持24bit/192kHz解码,动态范围可到120dB。而低通滤波则使用了TI公司的TL071。YBA特意给RCA、平衡和同轴数字输出设计了一个模拟和数字信号的切换开关,让用户在采用模拟电路播放时,避免受到数字信号的干扰。CD-4的输出级还使用了全平衡的设计,还有诸如最短信号路径的设计,各式神秘调音木板的使用,都是YBA标志性的设计元素。 PRE-5是一台解码前级 用料讲究的前后级 PRE-5前面板和CD-4一样,用拨钮而非按钮进行操作。PRE-5的蓝牙接收芯片采用CSR57E6,支持蓝牙21+EDR,信噪比到达95dB,保证了蓝牙传输的稳定性和质量。异步USB接口采用CM6631数字界面卡,是音响中常见的USB接收界面,支持24bit/192kHz的输入。同轴、光纤、BNC以及AES/EBU输入使用了一块BurrBrown公司的SRC4382异步接收芯片,支持24bit/192kHz的输入,动态高达128dB。解码部分也使用了Cirrus Logic的CS4398芯片,解码后的模拟信号送进德州仪器的TL072CP运放进行模拟放大。前级部分用料同样充实,PRE-5内部使用了YBA定制的方形浅蓝色薄膜电容,音量控制部分使用了BurrBrown的PGA2320芯片,可得到准确音量输出,同时避免了传统旋钮老化之后引起的噪音和左右声道不一致的现象。电源供应方面,YBA使用了C型变压器,数字部分和模拟部分同样由两个变压器分开供电,数字部分加装了隔离罩,屏蔽干扰。 A-6相对单纯,毕竟只作功率放大用,而且使用的线路技术为传统的AB类,而非现在很多品牌常用的D类。虽然定位入门中端产品,但A-6内部用料也是相当的考究,比如YBA一贯坚持的传统的C型变压器。而YBA凭借丰富的设计经验,还解决了C型变压器振动稍大的问题。A-6所用的电解电容为意大利Kendeil牌的100V4700μF,每声道各3只,声音可以更宽松从容。从电源变压器之后,A-6就采用完整的双单声道设计,包括电源整流、滤波、功放等线路,都是两声道独立分离的,从而有效提高声道分离度,对获得优秀的声场表现有很大作用。两个声道的功放线路板完全独立对称,采用紧贴两侧散热器竖立的方式安装,从而提高散热率,保证长时间工作的稳定性。A-6每声道输出达到150W(8Ω)或250W(4Ω),驱功力算是充裕的。而线路的某些关键元件,比如担当输入信号缓冲放大的三极管及电容上,同样施以独门方式,贴上木条来调音。机器设计得沉稳,两侧“YBA”字样的散热片又带点俏皮,起到散热作用的同时还是个不错的点缀。 每声道输出达到150W/8Ω或250W/4Ω的后级 试听器材 全套Genesis系列搭配的音箱是German Physiks PQS-100 Plus书架箱,使用了原厂的音箱脚架。这款采用了German Physiks招牌DDD单元加上一个6寸低音的书架箱属于他们较为实惠的选择,尽管如此它的价格比起全套Genesis组合还是贵出不少。但Genesis搭配起来感觉是毫不费力,轻松地将PQS-100 Plus的全部性能释放了出来。 均衡而全面 首先听一下迷幻、复杂的电子音乐,虽然小编不是后摇滚的粉丝,不过很喜欢用后摇滚来试音。电子乐可以做出很多真实乐器做不到的效果,用Hi-Fi音响听多了交响爵士,再听点电子音乐,又可以探索出器材更多的能耐。《La Boite a Musique》的音乐盒声尖锐,鼓声低沉,乐器众多,而且位置经过精心安排,三频既要优秀,声场定位也不能马虎,才能表现出这首歌曲的全貌。Genesis组合的解析力优秀,声音清晰,能将乐器和人声一一区分出来,让歌曲不仅完整地呈现,而且可以清楚地辨别每一个部分,效果甚好。整套组合能带来一种空旷感,声场十分充实而宽阔,这也符合很多电子音乐想要营造的效果,我听起来十分满意。像这种相当空灵但三频上又没有缺失的感觉十分难得,Genesis配合PQS-100 Plus足够均衡而通透。 素质够高 “人工”的声音能很好地诠释,那么“天然”的声音将如何呢?改听一下《四季》,我也是挑了很久才找到效果比较好的版本。很多时候我听一套器材,会觉得其高频,或者低频延伸很好,或者中频特别饱满等,但这套系统,是三频都很棒,反而说不出特别突出的地方。用“中庸”来形容不够恰当,我更想用“全才”这个词。Genesis给我的感觉就如同Hi-End高端发烧音响那样,还原音乐的味道,不加什么味精,素质够高,而它们又只是入门中端的价位,真是划算。乐器声音自然通透,立体感出色,结像鲜明;PQS-100 Plus本身也是走的中性还原风格,将古典乐发挥得美轮美奂,没有感受到什么缺陷。在流行和爵士人声作品中,也许编排没那么复杂,但同样会有很多细节值得去留意,比如各种环境杂声,现场演出时周边的人声等。我用一些惯用曲目在试听的时候,还能发现一些以前没留意过的新细节。我还听说,把CD-4的舱盖打开来听,还能使声音更通透一些,而且这并不是什么玄学,而是设计师早就安排好的调音设计之一,实在神奇。我亲自尝试过还真的有效,当然这额外的通透感并非必须,因为它们的声音本来就已经足够好和均衡了,但作为额外的玩法又增添了些乐趣以及可以满足不一样的需求。 中性百搭 我听Genesis搭配PQS-100 Plus的时候,一直想到的字就是“正”。声音没有偏颇,又没有差错。当然,它们并非什么天价高端神器,仔细聆听,还是可以听出属于它们价位水平的素质。但它给我的感觉非常好,让我可以全情欣赏音乐。我无需多想,不必顾忌,它适合什么音乐,能够胜任什么样的情景,那个方面表现得就好。感觉就是它把一切事情都做对了,而且是全力以赴的。音箱棒,功放也棒,音源也棒,就这么简单。 总结 再遇YBA Genesis系列,我明白了为什么它们能够成为受欢迎的畅销产品,因为它们表现很好,而且性价比高。我对YBA这个品牌又有了更深的认识,而且对它们的产品更为喜爱了。中性而均衡的声音让他们可以搭配任何扬声器,而且足够高的素质又能够深掘出扬声器的潜力。如果我要搭配一套系统,我当然希望每一件设备都能够全力发挥毫无保留,而且合作无间。Genesis系列就能给我这样的感觉。
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  • 解说: 英国音乐贵族 Audio Note CDT Four CD转盘

    【AudioNote音乐室 评测】英国音乐贵族Audio Note(简称AN)是英国老资格的胆机生产制造商,在胆机世界具有崇高的地位,喜欢音响,尤其是爱好胆机的朋友,几乎无人不知晓,声音风格走向柔顺、细腻、贵气、饱满,宽松、自然。此文中,我们来评测一下Audio Note CDT Four CD转盘。 Audio Note CDT Four CD转盘 一、转盘特点 Audio Note CDT Four CD转盘能让数码CD达到顶级模拟境界的终极转盘,足以与高级黑胶唱机相抗衡,让数码CD的储存的数字信息完全转化为了有血有肉,大气而且细腻度都做到顶级的模拟现场!具有AN顶级机种典型的中性饱满的基调中带有自然的细腻与高雅感,是彻底诠释CD潜力与音乐性的终极转盘。 Audio Note CDT Four CD转盘 二、厂家说明(翻译) 虽然其他的发烧友世界继续妄想,并最终注定与目前流行的称为“高分辨率”计算机资源的作品,我们AudioNote(英国)继续提取更高程度的信息和质量从红皮书CD,这仍然是最好的,目前可用的数字音乐格式。 Audio Note CDT Four CD转盘:使用次旗舰SONGO  50芯纯银线 三、参数规格 AudioNote CDT Four CD转盘,顶部装载内部定制改装飞利浦CD Pro2LF机制,扼流圈耦合3变压器电源,银线输出变压器,Audio Note(英国)SOGON电缆从CD机制到数字输出级,配备单端/ RCA 75欧姆SPDif和平衡/ XLR 110欧姆AES/ EBU,变压器耦合,数字输出。 Audio Note CDT Four CD转盘:使用次旗舰SONGO  50芯纯银线 Audio Note CDT Four CD转盘参数如下: 机芯:改装飞利浦CD Pro2LF机制; 规格:AC 100-120V / 220-240V 50 / 60Hz; 体积:142毫米(高)x 445毫米(宽)x428毫米(深); 净重:13公斤; 消耗功率:50瓦。 四、实听演示 从英国Audio Note厂家的设计理念理解,给AN风格的定义,形容为“贵气、甜美、鲜活,音色暖润而不肥腻,轻快而不呆慢,自然优雅,宽松弹性,乐感丰富,浓淡适中,不落俗套”。 Audio Note CDT Four CD转盘、 DAC 4.1X Balanced 解码 以上这那段描述AN风格的文字形容,对于一些有经验的烧友来说是完全可以读懂的,但对于一些经验不足的烧友来说,或许是很难读懂的。不管能不对读懂,我们先听一下用Audio Note CDT Four CD转盘的几段录音,现场搭配AN自家的Audio Note AN-E系列音箱来演播几段不同音乐(音源、功放、线材使用AN整套器材),实录如下:  Audio Note CDT Four CD转盘:演示《宋祖英》,高贵、甜美。   Audio Note CDT Four CD转盘:演示蔡琴人声,吐字清晰、自然。 Audio Note CDT Four CD转盘:演示《天鹅湖》,高贵、华丽、鲜活。
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  • 充满人情味、有个性的音乐感:Accustic Arts PLAYER I CD播放器

    【诺昌音响 评测】Accustic Arts是以录音室专业设备起家,因此真实还原,精确无误自然是他们的品牌个性。在专业领域沉浸多年,累积的扎实技术与丰富资源,也让Accustic Arts后来能够很快的跨足Hi-End市场。 本期介绍的Accustic Arts Player I ,造型十分单纯,方正铝质面板搭配同色系机箱,看似平淡无奇,面板中央的「AA」铭板则象征其不凡身价。 Player I 唱盘面板的两侧各有一个细长圆边镜面框,左边的其实就是CD承盘的盖板,右边是LED显示屏,巧妙地做成镜影对称造型,显得简约而优雅。 Player I 所使用的雷射读取系统是HI-END等级的制品,承盘为铝质与ABS强化阻尼合制,由两根金属支架支撑,除了经久耐用之外,另一个目的就是提高CD唱片旋转时的制震效果。 Player I 与一般CD唱盘不同之处倒不是它具有USB输入,而是它具备USB与Coaxial RCA输入,却不提供任何数位输出,因为Player I 将自己定位在足够高档的CD唱盘与独立DAC,用家并不需要外接任何更好的DAC了。 Player I 内部具备升频功能,CD或是Coaxial RCA输入的讯号都会升频至24bit / 192kHz再进行DA转换。 其十分注重电源,机箱内部有一块特别是电源的电路板,上头共有四组独立稳压的电源系统,分别供应给雷射读取系统、数位升频处理、控制系统与DA转换,你也可以在其机箱内部看到成群的滤波电容,电源供应非常充足。 Player I 常常被与同品牌的Power I 合并功放作为搭配,它们很有单端小管机的味道,兼具美丽的音色与精准的解析力,并不会刻意强调音响性能的展现,却是极为自然的音乐、活生感来吸引听者,让人毫无防备地爱上它们,心甘情愿的掏钱买单。
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  • 倾尽一生打造音响伊甸园:丹麦Lyngdorf Audio林道夫的故事!

    【新音响 学明评测】若数全球音响圈中具有传奇色彩的人物,那么丹麦人Peter Lyngdorf彼得•林道夫必将位居前列。我曾多次采访Peter,这位事业上的成功者没有一点傲气姿态,待人接物总是北欧人的谦逊随和,回答问题睿智简明踏实,从不带你兜圈子侃侃而谈,更不会灌输洗脑理论,而是实实在在地谈过去、谈现在和未来。 Peter在过去所经历的一切,绝对是一个励志的故事,甚至可以拍成一部电影让更多人学习。 早在1963年还在求学阶段时,当听到The Beatles的音乐时,他就深深迷上了音乐; 10岁那年,开始对组装音响感到好奇,因此把家里的音响拆了研究里头到底有什么东西。进而,通过敏锐的学习和勤快的实践,走上研究音响的道路; 在中学时期,Peter就将自己制造的音响卖给同学; 在1974年开始工作时,很快就踏出了从国外引进音响品牌销售的代理商之路; 在1980年,Peter开设了第一家的音响连锁店——HiFi Klubben; 1983年,Peter注册了DALI商标,在丹麦第二大城市Aarhus奥胡斯不远的RY小镇开设了工厂,从而打开了DALI达尼辉煌的36年之路; 如今,HiFi Klubben已经在欧洲五国拥有超过100家连锁店,成为欧洲最大型的音响零售企业。 而除了DALI外,Peter还继续扩张他的音响版图,比如曾经在全球音响圈红极一时的NAD、美国音箱品牌Snell、丹麦极品级品牌Gryphon、Tact等等。此期间,Peter成为Toccata Technology ApS的最初资助者,并且率先发明了Room-Correction空间校正技术,开发出了世界上第一台全频域的DSP房间校正器,在1998年,他又主持设计推出了世界第一款全数字功放——The Millennium,机内就内置了其专利的房间声学校正技术,成为世界上首款内置此功能的Hi-End级功放。后来,Peter以自己的名字作为背书成立了Lyngdorf Audio,并且迅速成长为高性能数码音响系统技术开发制造和市场领先企业。 Lyngdorf Audio的成就引起了世界著名乐器品牌Steinway & Sons施坦威的关注,2006年,两个各自行业的巨头一拍即合,合资成立了顶级产品定位的Steinway Lyngdorf,这个合作让音响迷得以见识到原来高级音响重现的钢琴声可以如此之真实;也让乐迷们见识到乐器之王从音响中重播的美妙感受。由于技术与声音的突破,Steinway Lyngdorf更一举跻身世界最昂贵的84款音响品牌的前20名,与众多顶级品牌并驾齐驱。30多年来,Peter的产品研发理念依然保持前瞻性,无愧是音响行业元老级人物,是欧洲最成功的企业家之一。 Peter的梦想是打造出自己心中的音响Eden伊甸园。根据《圣经•旧约•创世纪》记载,神•耶和华依自己的形像造了人类的祖先男人Adam亚当,再用亚当的一个肋骨创造了女人Eva夏娃,并安置第一对男女住在伊甸园中。伊甸园在圣经的原文含有乐园的意思,上帝在东方的伊甸,为亚当和夏娃造了一个乐园。那里地上撒满金子、珍珠、红玛瑙,各种树木从地里长出来,开满各种奇花异卉,非常好看;树上的果子还可以作为食物。园子当中还有生命树和分别善恶树。有四条河(幼发拉底河、底格里斯河、基训河和比训河)分成四道环绕伊甸,作为上帝的恩赐,天不下雨而五谷丰登。在Peter的伊甸园里,DALI无疑是定位最亲民的,Steinway Lyngdorf则是Hi-End中的极品,而Lyngdorf Audio的品牌属性是科技、前卫而追求原音重现的,每个品牌在各自领域都成为了独一无二的领导者。 为纯粹重播CD而设计,结构非常考究 重现唱片魅力的CD-2 音乐重播的灵魂在于音源,假如你家中收藏为数众多的CD唱片,那当然不能将如此宝贵的财富荒废了,Lyngdorf Audio的CD-2无疑是CD收藏家的福音。和目前多功能化播放器潮流不同的是,CD-2 仅为音频CD播放而设计,Peter的理念是要将CD-2打造成市场上听起来最好的纯音频 CD 播放器之一。于是,你不会在CD-2身上见到网络接口或者USB口等配置,更别奢想会内置硬盘或者有数播功能了。Lyngdorf Audio是尽一切可能将CD内的信息完全发掘出来而设计的,并且通过自研技术确保音乐信号的准确性。关于读取信号的机芯光头选择,Lyngdorf Audio固然知道纯CD机芯转盘是最理想的,理念是使音频信号尽可能干净,并在林道夫音频精密时钟系统的基础上进行优化,关键是音频波段中的低相位噪声,从而由读取信号开始到数字接收、解码线路的时基误差控制在极低的程度。 CD-2还内置了专利ICC(INTER-SAMPLE CLIPPING CORRECTION内部采样规则校正)技术,他们认为传统的设计会令音频电平过高而压缩了动态,于是将增益调低了3dB,从而能够重播出完整的动态和失真率更低。另外,CD-2还采用了针对性设计的开关式电源,变压器上四个独立的次级绕组提供了不同的电源,分别为模拟和数字线路独立供电,以最大限度地减少模拟电路中的数字噪声。而电源经过过滤和解耦,提供低噪声和低阻抗的高质量供电。CD-2还很考究于接地的选择,并且整个机箱是电气连接的,就连后面板都具有导电性。因此,耗费大量时间和精力的设计解决了辐射噪音的问题。CD-2使用Wolfson WM8740的解码芯片,数字处理精度最高可达24Bits/192kHz,而CD-2只作96kHz升频解码,目的是让DAC工作在最低失真的状态下。而数字输出线路则经过独特设计的采用转换器,采用特殊的低噪声设计技术,可输出24Bits/192kHz信号。模拟音频输出同时提供单端和平衡方式。 技术内涵十分强悍,Room Perfert空间校正技术、全数字放大技术、输出可设分频点、提供超低音输出,以及模块化设计 具有空间声音处理的全数字功放 TDAI-2170是一款造型时尚的立体声合并功放,具有170瓦/4Ω的输出功率,同样在丹麦设计、开发和制造。除了完全数字化和灵活的升级模块,以及先进的Room Perfect™房间校正技术外,这款功放的音质表现完全超越了人们对数字功放的认知印象。 Peter很早前就认识到,绝大部分音响迷面对音响重播效果最大的困扰并非音响的搭配,而是空间声学的种种限制。所听到的声音效果很大程度上并非来自音箱,而是空间的各种反射、不同频率的驻波和空间残响等等。因此Peter很早就投入到Room Perfect™房间校正技术的开发,通过这个先进的系统,可以非常友好并且有效地解决空间声学带来的负面影响,从而真正发挥出音响系统原本的声音素质,将唱片原本的声音准确重播出来。 TDAI-2170采用全数字处理技术,具备RCA模拟输入、同轴数字各两组,同时还有4个光纤输入端子,无论数字讯号或是模拟讯号,都会以Equibit™技术转成PWM讯号处理,避免讯号因为传统的数模转换方式产生失真以及不必要的回输。此外,TDAI-2170还采用Lyngdorf特殊设计的电源供应,具有电压稳定的特性,即使市电供应不稳定,该电源供应技术依然可确保稳定的电压供应,让机器维持正常的工作状态。和CD-2的ICC技术有类似的功能之处,Lyngdorf考虑到现在录音有电平过高的问题,音乐讯号容易出现Clipping削峰失真,声音刺耳而且动态压缩。为了改善这个问题,Lyngdorf开发了Inter-Sample Clipping Correction取样校正技术,能让讯号保持12dB的宽裕度。另外,Lyngdorf还考虑到了产品的拓展性和适应性,因此为TDAI-2170采用独特的模块化设计,提供模拟输入、USB数字输入以及HDMI等模块让玩家根据自己的需求选购,无需将钱投资在不必要的功能上。 领先的数字放大技术 Lyngdorf Audio无疑是Hi-End领域数字放大技术的先驱。他们采用PWM(Pulse Width Modulation脉冲宽度调变)技术,通过功率晶体管作高效的开关式功率放大。而且想要彻底发挥这项技术的优势,最好的方式是采用数字输入接口,从而免除了模拟信号输入需要经过A/D转换带来的额外失真问题。因此TDAI-2170的数字输入方式就是日常使用的主力。比如这次试听所搭配的CD-2,理论上其同轴和光纤输出连接TDAI-2170功放的效果才是最佳的。另外,在音量调整方面,TDAI-2170通过供电线路来完成总共1000阶的高精密音量控制,完全无损音质且非常线性。从The Millennium就祖传下来的顺滑大旋钮,使用起来带有一种无比的畅快感。 TDAI-2170有个独特的功能堪称一绝,那就是其音箱输出、模拟输出和数字输出都可自设分频点(高通、低通、全频或关闭),并可选择Linkwitz-Riley(2、4、8阶)或Butterworth(1、2、4阶)两种分频方式。这无疑可籍此打造精确的两音路电子分音,可更灵活地搭配与拓展器材。比如可搭配主动式超低音组成2.1声道;也可搭配后级功放组成Bi-Amp双功放推动“大食”音箱。 好声音就是如此 这次试听搭配的DALI RUBICON乐爵2书架箱,是DALI汇集了三十余载的声学积淀和锲而不舍的爱乐热情,中低音单元采用了旗舰EPICON系列的SMC(Soft Magnetic Compounds)软性磁路技术,从而确保音圈作线性工作,大幅降低了失真,即使在极低的音量下也能展现音乐丰富的细节。而大口径软球顶振膜高音,在振膜厚度和面积方面取得更好的平衡点,超高频延伸更好、分析力更高,大振膜直径又能获得更饱满的声音能量。DALI音箱易于摆位的特性加上Lyngdorf Audio Room Perfect空间校正功能的结合,令这套丹麦组合能够呈现出极为通透、自然、从容的声音素质。虽然是数字功放,但那漆黑寂静的背景令声音呈现没有一丝的杂质,音色纯净得犹如甘美的纯净水,声音细节丰富得犹如波利尼亚天空之镜夜空的银河,所有的声音元素皆历历在目。虽然只是书架箱,但声音的平衡度平顺无可挑剔,动态对比更是从容不迫,无论是流行音乐的深情与热烈,抑或是交响乐的澎湃激昂,又或是室内乐的鲜活线条,经这套Lyngdorf Audio与DALI组合的重播都能令人轻松投入到音乐的愉悦之中。 给你更好的选择 定位更高的新型号TDAI-3400更内置了高质量的串流播放器和蓝牙、WiFi连接,具有更强大的输出功率(每声道400W/4欧姆、200W/8欧姆),只需要再配一对音箱即可组建一套高质量的音响系统了。TDAI-3400依然采用Lyngdorf Audio自家的Equibit™技术,透过采用低导通阻抗、超高速切换的MOS-FETs,使功放有极佳的功率能源转换效率。即便是在较低的音量输出,依然能保持完整的全动态而不受压缩,最大的输出电流更高达40A,驱动力卓越。 TDAI-3400可通过网络接口的网络IP接口进行设置调整,有三组数字分频输出设定,可轻易完成任何定制化设定与声音调教。当然,TDAI-3400也配备了自家引以为傲的Room Perfect™空间校正系统,发挥出音箱的最佳效果。丰富多样的输出入接口,包括模拟和数字接口,以及支持影像的4K HDMI接口,内置串流播放器,接上局域网络或USB Audio,就能浏览并播放网络音乐库,也同时支持各种媒体服务,包括Roon Ready、Spotify Connect、AirPlay以及vTuner网络收音机,堪称Lyngdorf Audio史上功能最强大的功放产品。
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  • 流畅自然,轻松无压力的享受:麦景图McIntosh MCD350 SACD唱机

    【视听发烧网 魏珏评测】1949年在美国Maryland成立的McIntosh,已迈入70周年。2007年,McIntosh加入Fine Sounds Group,一方面维持传统,另一方面又大胆创新。2016年,Fine Sounds Group更名为McIntosh Group,McIntosh的总裁Charlie Randall也接替原本的Mauro Grange,成为整个McIntosh Group的董事长,可见McIntosh这个品牌在集团中的核心领导地位。目前集团旗下有Audio Research、Pryma、Sumiko、Sonus Faber以及Wadia等音响品牌。 本文的主角MCD350 SACD唱机是在2017年慕尼黑音响展上与MA8900同步登场的新产品。McIntosh是目前音响圈少数还在生产音响专用SACD唱机的厂商,目前他们旗下有MCD350与MCD550二款SACD唱机,还有一款SACD转盘MCT500,可通过独家的MCT端子输出DSD信号给自家的DAC,非常适合高阶的音响玩家选购。MCD350是最单纯的SACD唱机,不像上级机种MCD550支持同轴、光纤、USB等多种数字输入且具前级功能。MCD350采用32bit/192kHz的高阶DAC芯片,碟盘是由铝合金铸造而成,运作更为平顺与安静,新的伺服线路提供更为快速、安静与精确的运作。内置两组光学读取系统,采双倍速度的读取,以确保更佳的读取结果与强化错误修正处理,会先将音乐储存在缓冲存储器,经过重整之后再送出,电源部份则是由2组R型变压器构成。      MCD350 SACD唱机初开声,我先播放一张SACD,碟盘进出与读取的反应都很快速,也很安静,MCD350也显示了CD的曲目信息。播放SACD唱片时,感觉又是另外一个世界, MCD350的声音细腻许多,具有感情且温暖。使用DISC PLAYER按钮,来比较同一张唱片,SACD与CD层的声音差别,每张唱片与大家的系统与听感都不一样,以我自己来说,SACD层在90%以上的表现会是比CD层来得好。MCD350的感情非常丰富,数码信源最常被批评的就是没有黑胶系统的模拟韵味,而MCD350温暖、自然,音乐性十足,MCD350让我更深的感受到歌手演唱所诠释的情感。早期的歌手唱歌都是很有实力,很有感情的,音响性再好,若没有被音乐感动,那音响系统绝对是不合格,音响只是手段,音乐才是目的,在数码器材不断追求高规格下,MCD350让我明白音乐性更是重要的。      聆听埃拉•菲茨杰拉德与路易斯•阿姆斯特朗的经典活泼的爵士对唱,埃拉•菲茨杰拉德的嗓音唱得甜美,对比路易斯•阿姆斯特朗的沙哑喉韵,MCD350唱得轻松活泼,低音贝斯的颗粒饱满又清晰,爵士鼓份量适中,音乐结像呈现健康的庞大感,拉近了聆听者与音乐之间的距离,爵士乐热闹的气氛真是愉悦。再听一张爵士经典,拿出《约翰•科川和约翰•哈特曼》,听“你是我唯一的爱”,低音贝斯牛筋拨奏,随后约翰•科川的萨克斯风Solo响起,低频段挥洒出饱满的牛筋拨奏,对比萨克斯风温暖的中频段,钢琴用较小的音量伴奏着,感觉距离较远,当爵士鼓轻拂铙钹,鼓刷细微又绵密的声响,衬托着约翰•哈特曼的嗓音,温暖的音色听来真是醉人。这大概是约翰•科川最温柔的一张爵士专辑,搭配着约翰•哈特曼那迷雾一般的男声嗓音,MCD350听来真是柔情似水。      只有温柔吗?不行,音乐有很多样貌,只有温柔显现不出音响的力道。换上Chesky的《身体的声音》专辑,这是一张结合非洲康加鼓的爵士乐专辑,低音贝斯与康加鼓构成丰富的低频段,还有低音管助阵,低频段变化多端,与清透亮丽的小号形成精彩对比。MCD350有干净快速的低频,低音管更显浓郁,而小号加上弱音器,产生明亮的音色,在大音量聆听下,高音与低音相互辉映的对比,更显强烈;而且,即便在相当大的音量下聆听,小号的高频既明亮又鲜明,但是音色相当自然,不会觉得亮丽的高频对耳朵有刺激感。      来到古典音乐,听独奏曲的肖邦,钢琴家起手式弹得轻柔,淡淡地带出肖邦浪漫的气氛,音符颗粒处理得晶莹剔透,又能掌握着行云流水的样貌,到了终曲之际,肖邦简直是火山爆发一般,塞入了密密麻麻的音符狂风暴雨的音符虽多,却一点也不混乱,可见MCD350绝佳的表现力。听贝多芬第四号钢琴协奏曲第三乐章,乐团轻柔地展开主题,钢琴独奏反复,在钢琴演奏主题时,衬底的大提琴与之相互辉映,MCD350把音乐的层次交代得清清楚楚,彷佛把我们带回演奏现场。一路到最后的主题反复,钢琴与乐团相互辉映,这时年轻的钢琴家已经与乐团融合在一起,推向情绪最高的终点,钢琴快速地弹奏,乐团活力充沛地铺陈主题,在铜管渐强的催促下,钢琴与乐团冲向协奏曲最后一个强奏落下,现场观众掌声如雷。MCD350还真是生龙活虎,气韵十足。      听安德鲁•戴维斯指挥爱乐管弦乐团的Elgar《Enigma Variations, Op 36》,我最喜欢的是第九变奏的,主题用弦乐群轻轻地浮现,逐句渐强,产生弦乐群由远而近的效果,铜管与木管群随后重复主题,乐团音量逐步渐强,音乐张力越来越高,直到定音鼓加入,反复强化音量,温柔的主题撑开有如崇山峻岭的圣咏,而在最强之处,音乐轻盈落下。Nimrod这充满戏剧性的变奏,当然要催大音量来听,弱奏之时,MCD350的音场深远,小提琴声部在左,大提琴声部在右,音场定位清晰,随着乐团渐强的声势,音乐场面自然地撑开,MCD350饱满又绵密的中频段,带出管弦乐团温暖的音乐表情,铜管加入之后音色更饱满、更鲜明,定音鼓衬底的节奏,推升了音乐的气势,我等待着铜管齐鸣,定音鼓大声辉映的高潮,强劲的管弦交响气势,紧跟着温柔的收尾,果然音乐魅力十足。 聆听被《时代》誉为"全美最佳"年轻古典音乐家小提琴美女希拉里•哈恩的专辑,是哈恩亲自挑选的曲目,演奏起来更是得心应手,能发挥她想要的演奏感觉,小提琴是使用木头制作而成的,音响系统应该要能听到来自琴身的共鸣,有原木的感觉,MCD350让小提琴的声音更为真实自然,弦乐的密度极好,与她合奏的钢琴泛音完整自然,让我完全沉浸在希拉里•哈恩精彩的演出。换上华人古典乐队蝉乐团专辑,蝉乐团以钢琴、木吉他、小提琴、中提琴、大提琴五种乐器交织而成。系统不用开到很大音量便能享受器乐各自处理自己声部的乐句,不拖泥带水,而是像流水一般顺畅,不像其他器材刻意将某个特性突显,MCD350却能将乐句的音乐性做得十分充足,唱出应有的音乐线条,这是我非常喜欢的一点。 总结 我第一次听McIntosh MCD350,最迷人的地方要数暖色调的中频了。MCD350有着明快的解析力,在中频段的厚度与绵密度加分不少,增添了音乐的重量感与厚实感,更显舒服耐听,很容易让人着迷的!
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  • 扎实的用料 超值的价格——BEYDAS 贝达诗 Gentry CD-X1 胆CD播放器

    【视听空间 司徒评测】 低调内敛的BEYDAS贝达诗 英国的音响品牌一向以价廉物美著称,得到了不少发烧友的热捧,BEYDAS贝达诗也不例外。成立于1960年的BEYDAS贝达诗,是典型的个人式企业,它的创始人Jaden.H.Johnson天生左耳失聪,一度被称为“设备上的贝多芬”,在行业里小有名气。他的一生极富传奇又饱受争议,但整个音响设备行业都不得不承认他在领域内的地位。 虽然Jaden.H.Johnson先天残疾,但从小对声音十分敏感,酷爱钻研,立志要进入日本雅马哈公司工作,仅因为雅马哈公司是世界上首个创办音响研究室的公司。1941年,19岁的他远赴日本,几经波折终于如愿进入雅马哈公司,从此开启了他的音响之路。他说,他听声音不是用耳朵来听,而是用心。 在他进入雅马哈公司将近一年的时候,珍珠港事件爆发,日美宣战,他被迫回到美国,继续在国内从事音响设备的研究工作。1945年又是Jaden.H.Johnson的一个人生转折点,在他准备创立自己的原创品牌的时候,日本宣布投降。同时,日本另一家公司诞生了,这就是日后响彻全球的索尼公司,他敏锐地捕捉到了这家新生公司的优势,于是转投门下。自此,他又在索尼工作了四年多,将研究多年的成果运用到了设备的生产当中。 直到1950年,Jaden.H.Johnson告别索尼,回到祖国,然后又是两年的沉寂。直到1953年Harman Kardon公司成立,他意识到这是一个将东西方音响技艺结合和再次创新的时机,于是他第一次走进了美国人自己的音响公司,他学贯东西的技术背景很快在Harman Kardon获得认可,成为该公司最得力的几位技术支持之一。 然而就在大家都以为他会在Harman Kardon终老的时候,他忽然在7年后再次跳了出来。那时他38岁,他再一次远渡重洋,来到英国的港口城市南安普顿,在这里他创立了一个属于自己的品牌——BEYDAS贝达诗。正因数为他为了自己的事业不断离开家乡,让业界对这位神秘而低调的人物好奇而又赞叹不已。 BEYDAS贝达诗成立初期,主要研究方向为解码器,市场主要集中在英国和美国。Jaden.H.Johnson坚持每20年一次更新换代,如今已经进入了“第三代”时代,孕育了许多优秀的设计师和尖端产品。厂方一直坚持实用、耐用、人性、专业的品牌理念,依靠累积多年的科技开发实力和高度专业化的生产能力,在业内赢得了自己的地位,获得了品牌口碑。在这60年里,BEYDAS始终坚持自己的小众低调路线,但它依然以顽强的姿态和专业的技术向百年品牌靠近。   扎实的用料 超值的价格 此前,我们已经测评过BEYDAS CD-X2 CD机,仅仅数千元的价格就拥有顶置式CD转盘和胆缓冲,当时不少读者留言说是不是标错价格了。其实,正如开篇所说,英国品牌就是以价廉物美著称,这次送到本刊试音室的Gentry CD-X1 CD机,价格更加适合入门的发烧友,但是用料也与 CD-X2非常接近,究竟它的表现如何?且看笔者慢慢道来。 BEYDAS Gentry CD-X1的机身有银色和黑色两款,面板采用拉丝处理,碟仓与显示屏位于正中间,而右侧则是控制按键,整体的按钮和功能都简洁明了。再来看看机背方面,提供了XLR、RCA模拟输出各一组,数码输出则设有同轴和光纤输出。厂方在接插件方面毫不含糊,采用了美国CMC的制品,品质有保障。 从背板可以看到,本机提供了XLR、RCA模拟输出各一组,数码输出则设有同轴和光纤输出 打开Gentry CD-X1的外盖,里面的布局非常整洁。电源是一台机器的重中之重,厂方特别定制了40W无氧铜环牛,配合日本Nichicon的大容量电容,为整机的各个部分提供充沛的电力供应。 打开Gentry CD-X1的外盖,里面的布局非常整洁 CD的转盘是一台CD机能否出好声的最重要部件。Gentry CD-X1采用了三洋SE-P101机芯,耐用稳定、更换简单,现时大部分入门级的CD播放机都选用了三洋的产品,因此其产量相当大,若以后更换光头也是非常便捷,不需担心找不到替换的光头。配合飞利浦的伺服电路(SAA7824),并进行升频处理(2倍或4倍),再交由Cirrus Logic的CS4398解码芯片进行解码,时钟信号方面采用了高精度的温补晶振为声音打下坚实的基础。 采用Cirrus Logic的CS4398解码芯片 模拟处理部分的用料也是非常扎实,采用了双NE5532与OPA2604作模拟放大。在这两款经典的运放加持下,让Gentry CD-X1的声音更有保证。而胆缓冲的部分,更是采用了苏联的6H3n-E,让声音更加温润、细腻、甜美。此外,更采用了美国原装的erse C-Cap系列的金属化聚丙烯薄膜电容,这可是“补品”级别的电容制品,用在仅仅3000元不到的CD机上,确实是难得一见的。  胆缓冲部分采用了苏联的6H3n-E胆管 让笔者惊喜的声音表现 首先笔者试听了鼓乐专辑《响仁和》的《龙腾虎跃》。其实笔者是一个“低频控”,选听这《响仁和》目的是想测试一下Gentry CD-X1的声音会不会经过NE5532、OPA2604以及胆缓冲之后,声音会变慢、拖沓等现象。通过Gentry CD-X1的演绎,感觉到开头的几下鼓声非常具有力量,浑厚而有力,无论是鼓的质感还是量感都表现得非常到位,沉重而不拖尾,让笔者体验到击鼓所产生的能量。《龙腾虎跃》的尾段,当各种鼓声齐鸣的时候,定位非常精准,有前有后,层次分明,而且完全没有杂乱无章的感觉。而在歌声齐鸣之后的轻质打击乐器和吹奏乐的部分,感觉较为细腻,非常顺滑流畅,但听这个《龙腾虎跃》给笔者最深刻的地方是其低频的表现,因为通过Gentry CD-X1让笔者可以听到自己想要的那种充满量感的低频。 紧接着试听弦乐片段,笔者感到乐器的质感非常显著,小提琴的声音利落清澈,细节、亮度和量感都表现到位,乐器的质感尤其强烈,特别是那大提琴的声音,感觉好像有人在面前演奏一样,饱满而厚实,细节也较为清晰,就连大提琴的琴弦细节也尽收耳中。浑厚的中低频,丰富而又饱满,而高频较为通透,完全没有粗糙模糊的感觉。更为重要的是各种乐器的音场定位都非常精准,层次分明,非常生动。 试听人声片段,声音饱满而厚实,人声定位准确,嘴型适中不大不小刚刚好。人声甘润,极具模拟味。透明度和亮度都很充足,并没有混沌不清的声音,非常清澈,更重要的是有一种流畅自然的感觉,非常舒服。 最后,笔者特别测试了升频的效果。其实,笔者以往是比较反对CD进行升频的,特别是一些机器只能升到非44.1kHz的倍数,只能升到96kHz、192kHz这些倍数,这样升频的结果只会引入更多的数码噪音,这是因为数码音频在进行非倍数码转换的时候,会对其进行重新量化采样,这样必定会有损原始音频的精度。显然,BEYDAS贝达诗的设计师深谙这条道理,因此设计为2倍(88.2kHz)和4倍(176.4kHz)。而试听过程中,无论采用2倍或4倍升频,声音也比不升频更加细腻顺滑,而至于哪个更加好听?那就取决于阁下的喜好了。 结论 继上次测评CD-X2给了笔者性价比很高的印象后,这次更为入门的Gentry CD-X1也绝对是“交足功课”的产品——CS4398解码芯片、NE5532与OPA2604运放、苏联的6H3n-E胆管、erse C-Cap系列金属化聚丙烯薄膜电容……无一不是顶尖的用料,整体的声音素质非常高,饱满而又平衡,换言之,BEYDAS 贝达诗Gentry CD-X1 Cd播放机是一台性价比极高的产品。
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  • 大气磅礴 声正气雅——声雅CD-1旗舰CD唱机

    【视听前线音响短评 邹宁评测】说到声雅, 它应该是中国胆石一体化功放的代表, 尽管它不是中国最早的音响品牌,但它可以说是中国音响中最具代表性的品牌。声雅音响自1991年成立以来,凭着富于创造力的设计理念、诚恳热忱的服务态度、积极进取的事业精神、诚实守信的企业信誉,赢得了一批又一批客户的信赖和支持,声雅也在努力地把音乐的美感传达给每一位音乐爱好者!   声雅旗舰CD-1唱机 声雅,在很多人印象最深刻的就是他家的胆石功放,无论合并式设计,还是分体式设计,总能给人一种享受,直到他家的黑甲力士功放--A203合并式功放的出现才让很多人发现原来声雅的晶体管功放也能做到如此优秀。截至目前声雅的合并式功放仍以胆石合并设计为主,黑甲力士则以分体式设计为主。CD唱机我们可以看到市场上主要以五款CD唱机为主,且多采用电子管输出或胆石混合输出的方式,今天为各位推介的这款CD-1CD机则是声雅最新推出的旗舰版CD唱机。 其实关于这款CD唱机,第一次见到印象中应该是2017年年底,当时这台唱机还是工程样机,也仅仅是在展会上亮相而已。记得当时与这台CD唱机配搭的是他家的CS-6胆石混合前级、PSM-500单声道后级,音箱是丹拿的C4。 声雅CD-1,从外观上虽然很大部分仍以黑色为主,但整体相较之前的声雅CD唱机已经有了很大不同,这款CD唱机显得更加大气,放在机架上如果不说品牌,很难让人相信这是一款国货精品,精致的外观下融入一种霸道的气势。该CD唱机的机脚采用四点尖脚落地对机箱平衡性和外力振动衰减都有正面效果,机箱结构上为全铝合金设计,如此一来可以很有效地降低谐振频率,使音质有所提高。输出设计上声雅对于这款CD-1依然选择了两种输出方式,为场效应管音频输出与电子管音频输出两种输出选择; 以方便用户根据不同的器材或软件选择其中一种输出模式聆听。场效应管甲类电流输出令低频更加深沉有力、声场宽广、动态强大。电子管音频输出采用进口捷克JJ胆管ECC82, 音色表现优美动听, 特别是人声表现自然亲切。 这款CD唱机采用了飞利浦的专业高性能 VAM1250机芯,配以高集成度CD7-II数字伺服IC,使本机读碟更加准确,纠错能力更强,防震性能更好。数字、模拟转换芯片为美国Burr-Brown 公司最新解码芯片 PCM1792两片。该芯片具有24bit转换精度和192KHz取样频率,能够准确地还原音乐的每个细节,另外为确保转换精度,还特别采用了独立有源时钟。模拟信号放大采用美国Burr-Brown公司高精度、高速运放OPA627和OPA2134以及OPA2604。同时配以著名三阶GIC低通滤波器,能够有效滤除数字信号的干扰噪声,使音频信号更加纯净。另外四只高磁通、低漏磁R形变压器、分别用于机芯供电、高压供电、灯丝电源供电及模似电源供电,保证各个工作电路互不干扰。作为声雅的旗舰机型,自然在接线端子上也很是考究,XLR采用瑞士进口端子、RCA端子都采用德国WBT进口高级品,保证音质优美表现之余还经久耐用,电源线为美国XLO(至高)高级线材,对声场定位、深度、宽度、空气感、控制力都有很好帮助。   享受声雅 今日我为这台CD-1旗舰CD唱机配搭的是业界有名的难推的主儿----英国ATC SCM2S(签名版)书架音箱。功放部分为声雅PSM-500单声道后级,前级采用了声雅自家的CS-6旗舰胆石混合前级。线材为英国的鲨鱼蓝海奢华RCA信号线,功放与音箱之间的连接则采用的是双线分音的方式,低音部分为天仙配Super(超级系列)喇叭线,中高音部分则为英国鲨鱼蓝海奢华喇叭线,前后级为来自日本的AH AR1信号线做连接。CD唱机的电源线为英国鲨鱼的参考系列之公牛鲨电源线,前级为SINE(正弦)旗舰电源线 “宙斯”,单声道后级则为专门订做的卡西奥2.5m长度的电源线。在单声道后级的电源上则采用了SINE(正弦)MEGA X 旗舰级电源分插座,总线则为国内新近起来的斐思神农系列之电源总线。 首先上场的就是我最喜欢的古琴。古琴,作为中国的古典乐器,它的表现是让人敬畏的,但在声效上并不全面。但我不这样认为,当我们细细品味,你会发现其实在古琴中有着我们一直没有发现的很多东西。 声雅CD-1播放红音堂唱片出品之《琴·气》1:1直刻版,能明显感到很多细节都表现十分突出,很多人都以为女士谈古琴较男士在气势上要逊色许多,但在这里你很难感受到,她的每一次弹奏都是那样的充满强劲气势。特别是《广陵散》,也是因为她的演奏,让我喜欢上。那种惊天地、泣鬼神的庞大演绎绝非一般古琴演奏者能给我们带来的。同样在感受这段音乐时,很多人也认为英国的ATC音箱在高音上一直不很突出,似乎很暗,其实不然,一对好的音箱对于三个频段的要求是很平衡,而非突出某一点,所以透过它聆听《广陵散》,你不会听到刺耳的高频,更不会被似靓丽迷人的高音给迷惑。同一时间我们也以山灵T3.2CD转盘配M3.2D/A解码器来感受《广陵散》,在这里和在声雅CD-1的感受完全不同,山灵T3.2配M3.2更显清秀,层次感更好,有了种精致度。花了很长时间听完《琴·气》,我感觉古琴于我们最好的方式就是静心,静静的感受它的美,CD-1于它的重播更多是一种柔美,委婉,但在其中又多了些较大的气场,让你不会感到古琴的乏味。 泰拉克《Ein Straussfest》,看到这张专辑的英文名可能很多人不太知道,但说到《红杉仔》相信很多人就太清楚了,这张专辑对于音响发烧友和喜欢古典音乐的朋友来说那就是人手一张。这张《红杉仔》自1985年问世以来就深得大家的欢迎,这不仅仅因为它是施特劳斯家族的音乐,更因为它通俗易懂。可以说这张CD唱片里面的音乐不仅好听到没商量,更是有着很多让你从没享受过的超级特技音效。音乐轻快华丽,优美流畅,旋转激扬,欢快的旋律中不时出现的烧爆效果,更是出其不意,亦幻亦真,足以令男女老少全体听众齐齐目瞪口呆,不亦乐乎。当然也有不知多少人被其中的爆炸声、手枪的开火声领入了发烧的大门,更因为这些而烧坏了音响,要知道它可是喇叭杀手哦!不过对于本次试听我们则不怕,要知道时下能够把ATC 20S书架音箱推好的功放并不多,虽然声雅音响目前与ATC有合作,但很多发烧友还是不太相信声雅能将这对音箱推得像模像样,所以只能一点点的进了。当然开场仍然是《红杉仔》的第四首《Banditen Galop》,这首曲目开声就是一股强大的动态力量,若能将这首曲目播放清楚,可以说后面的多首音乐都不在话下。对于ATC 20S,这款音箱采用的是防弹布盆,接线方式也由ATC 20的单线分音改为了双线分音,灵敏度依然是很低的,只有83dB,可以说以时下的很多功放来说是难以驱动它的。ATC同样也是83dB的SCM 7(俗称小7仔),为了推好这对小巧玲珑的书架音箱,颇费一番功夫,从脚架到机架乃至功放、信号源、线材均作了认真调整。脚架采用了昌业音响代理的声美力脚架S500,功放则为国内著名数字播放机兼D类功放品牌----声韵,线材则以TAD双线分音喇叭线以及其它品牌线材做配搭,才使得这对SCM 7(俗称小7仔)出来相当不错的声音。而对于我这套系统的重播,我也是尽量做到很好,但即便如此,我发现重播《红杉仔》,在高频和中频上虽然整体不错,层次感、清晰度都不错,柔顺感和唯美度也很是顺耳。低频的表现相对单线分音就更加清晰,动态感更好,自然力度也更优异,控制力应该说也是较为不错的,我想唯一欠缺的就是《红杉仔》第12首,作为小音箱来说,它的确差了些许,无法将最后加农炮的那一炮真正重播到位,此应说是所有小型书架音箱的缺憾。 接下来试听来自国内唱片公司制作的《窗外》专辑。《窗外》是中国著名钢琴家高平老师的一张新专辑,它包括四首小品。每一首的标题分别为:I. 在路上 II. 萤火虫的合唱 III. 云 IV. 跳皮筋。在这张专辑的新闻发布会上,作曲家高平谈到在童年的记忆中,有趣的事情似乎总发生在窗外。尤其在那些不得不做作业,练钢琴的无奈时刻,心思更是容易飞出窗外。这样的感受好像也并不因长大了而改变。窗外始终意味着幻想,意味着解放和自由。而这首作品就是作曲家献给所有童真不泯的人。从录音上如果阁下仔细聆听了这张专辑,也许你会以为它的录音不算最优秀,但在整体的演奏水平上透过这套系统明显感觉得到属于绝对的一级棒,指力、音乐声铿锵有力,声雅CD-1作为声雅旗下的旗舰CD唱机,在表现上应该说是可圈可点,采用晶体管输出方式时,声音明显清晰透彻、华丽雅致;电子管方式则更为柔润顺泽、淡雅妩媚。钢琴的落键似也略显不同,晶体管输出时,琴键掷地有声;电子管输出琴键落下则似乎略显软了点。当然无论怎样,应该说《窗外》在这里都是如此好听,每个细节都清晰必现,精致度也很让人称道。很多人都说ATC的高频和中频不算太好,然而在我看来应该更多的是匹配和整体调节问题。 听完古琴,又感受了西洋音乐,下面不妨再让我们享受一下人声的表现。对于人声的测评,可以说每个人都有自己喜欢的歌手,我,自然也是如此,《秋夜》,从录音来说,不算国内顶尖的录音,但在演唱手法上来说,这张专辑的演唱可以说是很不错的。爵士味道很浓,可以说就是一张爵士唱法的专辑。ATC的馒头中音本就是很多人喜欢的味道,所以这次的播放一下就把人的兴趣提了起来,那股子美丽,淡柔真是不言而喻,费星那略带磁性的嗓音确是迷人,但这个声音也让当时在场的两位朋友不是很喜欢,也许是因为我采用中性线材的缘故,声音缺少他们喜欢的细腻浓稠的女声气息。在这里更多的是一种真实,自然,还有那么点轻松感。聆听玉置浩二《酒红色的心》,分别播放了第二首和第五首,公正一点的说,这套系统并没有真正将这张CD唱片做到完美重播,只能说是比较优秀。我们常说人声的中频细腻委婉,但千万不要腻味,更多的是一种清新淡雅之感。齿音更准确,泛音也更好。透过这套系统,玉置浩二的这张《酒红色的心》应该说更多的是中频的丰富,良好的泛音,清淡柔美处给人一股男声特有的磁性。高频虽说延伸不是很高,但没有直上直下而产生的刺耳和过于靓丽的感觉。                                       尾声 在我接触的很多朋友中更多的是只听音响,而非真正用心聆听音乐,所以一直以来我总觉得这样做对于音响是否是一种亵渎。我也曾和一些喜欢音乐的朋友聊过,其实对于音响他们还是有一定要求的,不是说听音乐随便即可,仍然是需要一些好音响才能完美的重播音乐本身。可是面对音响,当他们和一些所谓的音响发烧友聊天时却发现他们对音乐了解的并不多,无论是民乐还是古典音乐都知之甚少,所以往往他们也就不愿意在音响上下更多功夫。 现场搭配:英国ATC SCM2S(签名版)书架音箱、声雅自家的CS-6旗舰胆石混合前级和声雅PSM-500单声道后级 此次试听,我特意邀请了几位多为喜欢音乐的朋友,他们也是首次感受到如此好听的音响系统。之前他们总以为国产音响不过很一般,可是今次亲耳聆听后才知道原来国货亦能如此让人心动,推动这对来自英国的ATC 20S(签名版)音箱亦是相当让人舒服。各位读者如有机会不妨亲耳聆听感受一番声雅音响与ATC 20S(签名版)的和谐配搭,当然周边辅助设施的匹配也很重要哦!!!
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  • 可能正是你寻找的好讯源-朗泉CREEK EVOLUTION 100 CD

    【诺歌音响NG 评测】机到,首先多谢辉煌东哥借出此机,立即 run 吓佢先,Esoteric 30th anniversary SACD,先由第四首【告别】开始,贝多芬创作期间因为钢琴改良上有好大的进展,【告别】充分表达贝多芬作曲用上新手法,并且是音域与力度上印证了当时钢琴的进步,朗泉EVO100 钢琴发音晶莹剔透,触键位置非常稳定,起落有致,能展现出乐曲多采多姿的风格与形式,拥有不像此价位的质感,初步印象非常之好,先煲它 72 小时再做详细测试。   煲练期间另用 toslink 接上samsung ultra bluray player,朗泉EVO100作为 Dac,airtightAM201H 推 Neat acoustics Xplorer 先用 Chris botti Livewith Orchestra and Special Guests,一曲 When I Fall In Love,Chris 的小号声低鸣吟唱时非常动人,有摄人心魂的能力,彷彿听到歌词一样的独奏片段加以优美的爵士五重奏与管絃乐团合奏,EVO100解码能力功不可没,这真是万多元未经煲练的CD 机吗?再来 My Funny Valentine (featuring Sting),Sting 的嗓音内敛但充满能量,带点即兴式的唱法与歌词将听众情绪轻易牢牢地抓住。   三天过去,先入小房小型系统听下先,EVO100 配 Luxman SQn10 推已煲熟的 Graham LS3/5,AV show 2018 第二首【共同渡过】,黄凯芹竟然企咗喺细房,嘴形收得刚刚好而没有被各种乐器干扰到歌者的位置,如此立体感竟然出现在平价系统,这间1982年已经推出第一部 amplifier CAS4040 的英国厂简直造褔乐迷,第八首Beethoven 悲怆奏呜曲第二乐章除了音色靓,天才钢琴演奏家 Freddy Kempf  更是弹奏得感情丰富而不矫扭造作,不费吹灰之力已令人走入贝多芬的乐思。 再来 DG Pletnev 的 hommage a Rachmaninov,大约二十年前 Pletnev已是我喜爱的钢琴家之一,晶莹剔透而极富层次,奇美无比,严谨但巧妙的造句是笔者对他的印象,此印象更被二十年前 Pletnev 的一场独奏会深深刻入脑海,EVO100 将 Pletnev 的琴音表达得淋漓尽致,1998年 41岁的 Pletnev,技巧处于极高状态,琴音清晰分明,细致铺陈,技巧是服膺于他对音乐的诠释,而不是璀璨夺目的炫耀,下笔至此,已发觉自己开始语无论次,写乜啊你 ? 写机喎 ! EVO100 的魔力就在这儿,令人不自觉地走入音乐世界。 看一看内部结构,30 Watt 环牛置于中心偏右前方,custom CDM-1 slot-drive CD transport 于左前方而整块dac 位于左至中后方,整机重心四平八稳,高质素 headphone amplifier可推动大部份headphones,(8 to 2k Ohms recommended range) OLED display 清晰漂亮。 数字输入: 2 x SPDIF 24 Bit 192 kHz, 2 x Toslink 24 Bit 192 kHz, 1 x USB 24 Bit 192 kHz No additional software drivers are neededfor OS X Windows PCs require additional drivers. 1 x Bluetooth input 接口非常充足 2 x Wolfson WM8742 解码晶片 模拟输出: 2 x RCA un-balanced 2.0V RMS, 2 x XLR balanced output 4.0V RMS, 电源采用线性供电,另外可以通过遥控器的“FLITER”按键来选择 5 种数字滤波模式 尺寸: 430 x 60 x 280mm 重量: 5.5kg 如是者又过了几日,本想在厅里用airtight AM201H 推 Neat acoustics Xplorer 作最后测试,突然醒起 EVO100 有 bluetooth 接收,立即接上天线玩下先,连上我部老爷 sony 手机后首先播放CD rip 的 Lola Bobesco The Alpha Recordings Vol 1,Lola 流奶似蜜的小提琴音竟然可以透过手机作讯源经蓝牙表达,之后试无论网上电台,YouTube 等等仍然有带听众进入音乐的能力,这个 Bluetooth 接收不是附加功能那么简单,无任何干瘦尖硬的毛病,Creek朗泉这班工程师调音真有一手,可惜我未进入CAS 世界,未能一试 USB 解码的威力。   玩到这刻真是要写回CD啦,听了不下百次,1997年的鬼太鼓座【富岳百景】,在EVO100 的重播之下竟然有一番新景象,严守纪律如步操一样的【缔太鼓】密集式鼓击,鼓棍落点清晰像真,速度,质感都交代得清清楚楚,大桶胴太鼓与大太鼓深沉雄浑,绝不拖泥带水夹杂臃肿的中低频尾巴,碍于系统关系,虽然未能做到如鬼太鼓座现场演出般山崩地裂和拥有撕裂空气的能量,但EVO100 的演绎,有能力将你拉去聆听现场的时空,不知不觉我竟然由头到尾听了两次,笛子与尺八更好像听到空气流动的声音,尾韵自然散开,清晰表现出不同乐器的能量与质感。 鼓击过后,来一张现代爵士 Patricia barber 【cafe blue】 premonition records 24k gold CD,第十一首由Miles Davis 创作的 Nardis,Barber 琴音展开之际一轮无歌词的吟唱立即跟上,似梦迷离的吟唱加上有如晴空万里的piano solo 紧接加入弹力十足的 bass,drums,percussion 慢慢地加速的演奏越演越烈,再推进到一段颇长的 drum solo 后结尾以 piano 与 bass 的加入再将听众带回迷漫的气氛,EVO100 在气氛与节奏变化上可谓完全做对了。 你正在寻找万多元的 CD player 吗?不满意使用中的 CD player 或 dac ? 或是从未拥有 CD player 的新世代?如果你没有追逐播放格式,务必听听拥有 2 个 coaxial,2 个 toslink,usb,Bluetooth 输入的 Creek Evolution 100 CD,可能正是你寻觅的好讯源 。
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  • 春风满羊城,岭南闻雅韵——天逸TY-30CD机的技术解析及试用感受

    【影音中国 评测】提起传统CD唱机,已经是上世纪的音频“古董”了,但因为它的音质、音色非常出色,以至于问世近40年,还为音响发烧友们津津乐道。虽然经历DVD、SACD、蓝光高清播放机、网络无损音乐播放器等等的巨大冲击,但它的地位依然稳固,依然在Hi-Fi发烧友心中占有重要的一席之地。白云苍狗,时代更迭,虽然它在高保真音乐载体的市场占有率上已经是风光不再,但它的存在和屹立不倒,就充分肯定了它的经典和价值!今天,笔者将为大家介绍天逸最新推向市场的CD机——TY-30。 这款新产品给我的第一印象是:该机的外观简洁清爽,没有过多的装饰,但外观辨识度还是能让人一眼就看得出这是天逸的设计——具有悠久的历史、成熟的外观工艺和深入人心的企业文化。 加工精致的厚重面板上按照最佳的视觉感受匀称的分布着7只大小不同的高亮金属按键,分别担负着电源待机开关、CD出入窗控制按钮,以及音源选择钮、前/后选曲钮、播放/暂停钮等等。配上精细加工的全铝合金遥控器,充分体现出厂家的用心,眼缘堪称漂亮、细节的处理上经得起处女座发烧友们的挑剔。 拆开机器顶盖拍一张该机的俯视图,左面是整机的电源供电处理电路,实拍照片可以清楚的看到该机具备完整的交流电进线滤波电路、功率强大的50W优质环牛变压器,配合优质的大容量电解、优质的稳压模块,组成三路双电压输出及两路单电压直流稳压电源,分别对数/模电路实施独立供电。杜绝了各路电源之间的串扰和对模拟音频的干扰。以确保CD机播放音乐时能以扎实的动力之源将音质、音效发挥得淋漓尽致。 为避免电源电路可能出现的电磁干扰,该机内部特别做了分割式电磁屏蔽,属于典型的四抽屉屏蔽的发烧大手笔:作用是电源、机芯解码、解码电路、模拟音频电路放大输出等四大部分各自独立互不干扰。 电源和供电储能部分在远离音频解码电路和音频输出电路的左侧。机器的中间地带被一大块黑色的金属屏蔽罩屏蔽,屏蔽罩内是CD机械机芯及CD机芯的马达驱动和操作控制电路板,打开屏蔽罩可见马达驱动芯片为AM5888S-L/S,储存芯片为ESMT M12L6414A,还有大规模单片机处理器及大量优质阻容元件等,印制板焊点光洁牢固,一看就知是自动化程度很高的智能贴片波峰焊流水线的杰作。 CD机涉及转盘的机械运动,光碟平稳的匀速运转是读碟的关键,为此TY-30 CD机特别加厚了整机的金属底座和机箱的结构与重量,而且还特地在机器底部设计了蜂窝状菱形金属防抖化震大脚钉,可以较好地消除机壳、机身可能引发的机震和恶声……诸多细节的合理处理,彰显出该款CD机明显区别于6、7kg入门级CD机的专业高保真属性! 机器右边是整机的数字/模拟解码电路、整形滤波预放大电路及模拟音频电路放大输出电路的地盘,这是为远离强电(供电电路)和机芯电路及显示电路可能产生的电磁干扰,尽量提升整机设计上的信噪比而采取的分割屏蔽措施之一。 其中担任高品质的双声道数字音频D/A解码及转换的解码芯片,选用了发烧界备受推崇的美国Analog Devices公司性能卓越的AD-1955音频DAC芯片,这枚芯片至今仍然是发烧界“骨灰级”发烧友喜爱的一流芯片。是一枚性能价格比不错、只用在中高端CD机及SACD机上才使用的高端D/A解码芯片。 为最大限度的减少数字数据流在时序解析度上的误差程度,本机还特别精选了稳定度和准确度极高的高稳定石英晶体振荡器,并设计了全平衡方式的外围电路,从而确保了数码量化取样解码和D/A转换电路里的时序从头至尾至始至终保持前后一致,使jitter失真几乎为零。为音质的高保真打下了实实在在的基础。 在这块电路板上的音频预放大电路中采用了两片美国德州仪器TI公司新构架的场效应JFET音频专用发烧运放OPA1642,这是TI贴片的新款运放,定位是专业Hi-Fi音频运放,该运放的信噪比极高,0.00005% 的测试指标可以说是毫无底噪! 背板信号接插口处,笔者注意到该机除了两组非平衡输出和一组全平衡高保真立体声模拟音频输出,还提供一个同轴数码流输出和一个光纤数码流输出,以便一些唯音质论的“骨灰级”玩家能在此机背后接入外置DAC解码器玩数码流输出。 在机器的右侧还设计了一组光纤输入和一组数码同轴输入,这在传统的CD机中是非常鲜见的,旨在接收数码音乐播放器所提供的无损音乐数码流,并通过TY-30机内的CIRRUS LOGIC 8416CZZ及AD-1955数/模转换解码组合,获取大量高品质、高音质的无损音乐资源来播放音乐,无异于扩展了这台CD机的音源范围,这也是这台中档CD机区别于TY-20入门级CD的设计升级之一。 一般而言,优秀的转盘和出色的解码电路仅仅是一台CD机好声音的基础保障,而后续的模拟音频放大及输出电路往往在很大程度上决定着整体的音质、音色,设计师一般都会通过后续的模拟音频放大输出电路来调声、校声,尤其是在音频通道的信号耦合电容、经典Hi-Fi电路的运用、优质好声的运放选择上做文章,往往会起到至关重要的调声校音作用。 在TY-30右侧的模拟音频放大板上,我们可以明显看到4颗硕大的黑色MPT电容,位于左/右声道音频通道的关键位置,起着隔直和耦合音频的作用。喜欢动手摩机的发烧友都明白,聚丙烯电容是校声的秘密武器,一只发烧级的进口聚丙烯电容往往都拥有不菲的身价。 我们看到,在天逸Hi-Fi器材中大量选用OPA2134和OPA2604,这两个型号都是BB公司最经典的Hi-Fi运放,可谓孪生姐妹一般。其实OPA2134/2604都是采用FET场效应输入的双运放,在各项参数的测试上非常优异、其部分指标甚至比那些价格昂贵的运放如OP275/827还要高! TY-30CD机的输出电路选用了发烧圈最为经典成熟的差分恒流源共基共发放大电路,此级电路由多只小功率低噪声晶体管/场效应管及大量的优品级电阻电容组成平衡/非平衡音频放大输出,输出电压能达到2V左右,可以确保它能和任何HI-FI音频功放和谐搭配。  厂家提供的该机电气指标如下: 1. 基准输出电压:2V±1dB(1kHz) 2. 通道不平衡度:≤1dB(1kHz) 3. 窜音(基波):≥104 dB(1kHz,A计权,平衡输出) 4. 信噪比:≥108 dB(A计权,平衡输出) 5. 总谐波失真加噪声:≤0.002%  此次试听所配置的音响器材如下: 音源:TONEWINNER TY-30 CD机 音箱:高保真Hi-Fi书架音箱 功放:天逸AD-3 Hi-Fi甲类功放 线材:高保真无氧铜喇叭线 为测试TY-30 CD机特别设计的光纤/同轴数码输入和解码播放由此输入的大量网络无损音乐数码信号的听感,特别搭配了一台TONEWINNER EF-1000高保真耳放一台,配合我的三星note8和光纤线,作为无损数码播放的前级信号源。 当我把《圣女贞德》、《离美丽如此遥远》、《伯纳德特之歌》、《路易斯安娜洲之光》等名曲在新搭配的组合上翻来覆去听了若干遍后,感觉用TY-30CD机作为音源的这套组合把珍妮弗·华恩丝的唱腔表现得非常的自然和亲切,声音中散发出一中如行云流水般一气呵成的潇洒自信,很温馨很自然,曲中充盈着浓郁的Bourgeois与Boheminan “BoBos”味道,让我非常入迷。 与TY-20 CD机的声音基调不同的是:珍妮弗·华恩丝的演唱明显要阳光美艳、清晰和醇厚一些,特别突出地表现出了她最擅长的,将美国乡村民谣和蓝调摇滚相融的那种轻松潇洒和愉悦的音乐风格。音乐的分析力有较大的提高,音质的纯净和透明度也所有加强。这种听感,在她和Aaron Neville合唱的《Somewhere.Somebody》唱腔中表现得尤为漂亮,尼维尔的嗓音非常醇厚圆润而富于磁性,而珍妮弗的嗓音则犹如加州明媚的阳光和万里无云的通透,酿造出了无与伦比的天籁之音! 播放《三大男高音在罗马》的CD碟(编号:DECCA 430 433-2),这是我最喜欢用于试机的男高音天碟之一。其中不乏许多脍炙人口、穿云裂石的金高音相当考验器材。尤其是结尾是的13~15首歌曲主题联唱,更掀起了长达十多分钟持续不断的高潮。当第16首《我的太阳》和第18首《今夜无人入睡》在余音绕梁中缓缓降下帷幕时,我在反复试听中真切地感受到了作为中档CD机的TY-30带给我的惊喜,这就是声音的三频非常均衡,声场巨大、动态超强,声压大开大阖却无失真的听感! 播放著名的《黑教堂》,在我的这套音响中低音部下潜很深、很扎实、力道绵密霸道、弹性十足,可能在30Hz以下吧。换放老鹰乐队的《加州旅店》及《电子贝多芬》时,低频如潮滚滚而来,质地结实低频大鼓和蓬松的贝斯和弦所酿造出来的低频有非常浓郁音乐味和勾魂的魅力,混合着晶莹透通的钢琴声和高亢美艳的小提琴协奏,整整谋杀了我两个下午的宝贵时间,深信作为这套中档Hi-Fi器材的音源,TY-30CD绝对是可以胜任的性价比之选,毕竟它的售价不会超过3000元! 接下来利用天逸上市不久的Hi-Fi耳放EF-1000配合我的三星note8和光纤线,作为无损数码播放的前级信号源继续试听,由于EF-100耳放具备通过蓝牙将来自手机音乐播放器/SD卡/U盘/电脑USB等的无损音乐转变成数码流提供给TY-30 CD机解码播放出美妙的无损音乐,这无疑大大拓展了这套Hi-Fi器材的音源渠道。 我在手机QQ音乐播放器中随意点播了美国歌手Crystal Gayle - Best Always(长发妹)的《迎接美好的明天》,以及著名Hi-Fi试音天碟《The Mass》德国战车进行曲、弥散大合唱,美国爵士音乐之王路易斯·阿姆斯特朗的《What a Wonderful World》(多美好的世界啊),还播放了热播电视剧《香蜜沉沉烬如霜》中毛不易演唱的《不染》及电视剧《如懿传》中的《梅香如故》等歌曲,很好地展现了毛不易唱腔中的柔情蜜意和醇香绵绵、悠悠无尽的风格…… 试听表明,这套搭配所播放的无损音乐有着令人满意地听感,音质绝不会输给一般CD机播放正版CD的水平:它的本底噪声极低,人声清晰饱满,音乐醇厚油润,低频质感突出、量感凝聚、自然下潜深度和蓬松绵柔的弹性令人倍感舒适,还有就是它的音场扩展和浓郁的音乐韵味非常突出,仿佛有一种巨大的诱惑力,让我一首接一首不厌其烦的听下去…… 虽然这台TY-30CD机采取了令音质、音色有较为明显改善的升级措施,听感改善实在,音乐的解析力和耐听程度都有一定程度的提升,并增加了光纤/同轴数码音频信号的输入端子,有利于接驳带数码流输出的无损音乐资源。以3000元不到的售价,能得到这种档次和声音效果的CD机,肯定还是物有所值的。
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  • Playback Designs MPT-8+MPD-8 听SACD目前无敌手

    【力高音响 评测】Playback Designs的产品从外观看起来,并没有特别吸引人。不过,如果您知道其创办人与实际负责者Andreas Koch的来历,就会对他家数位产品的印象完全改观。他可说是DSD的研发者之一,他所设计的DSD录音系统至今业界还在使用, 他也是SACD规格的制定者之一。这样的经历,世界上有几个? Playback Designs的梦幻系列Dream是他家最新的产品, 在梦幻系列之下有Sonoma系列。喝葡萄酒的人都知道,Sonoma是美国加州葡萄酒产量最大的郡,去美国酒庄之旅的人一定会来到这个风景秀丽的地方。到底风景有多美呢?微软XP的预设桌面那张蓝天白云绿草如茵的丘陵就是在Sonoma拍的。在这裡有一家葡萄园名为Carhartt,由Carhartt家族经营,他们酿造的葡萄酒没有卖到外面餐厅酒吧或超市内,完全自己直接销售给消费者,在当地颇有名气。由于他们的理念与Playback Designs接近, 所以Playback Designs已经跟它们结为团队(语意不明)。怎麽说他们的理念相近呢?Carhartt葡萄园有一句标语是: A Ground to Glass Operation。而Playback Designs也有一句标语:From Instrument to Ears Perfectly,二者理念相近。这也是为何Playback Designs会以Sonoma为系列名称的原因之一,并且把产品以酿酒葡萄种Merlot、Syrah与Pinot命名。当然,录音专业人士一定也知道DSD 录音的Sonoma工作站,这也与Playback Designs的创办人Andreas Koch有深切的关系。 这个人很厉害 说到Playback Designs的开创,那就要从1982年说起,Andreas Koch受聘于瑞士Studer/Revox,设计出全世界第一部非同步频率取样转换器,并且在1984年拿到专利。1984年还设计出一部Digital Filter Bank,这是用来消除老录音中的杂音,内中的一些设计理念后来用在他所设计的MP-3、AC-3压缩演算法中。 由于Andreas Koch在Studer表现优异,名声传到美国杜比实验室,杜比实验室聘请他到旧金山研发中心工作。1985年,他果然设计出AV迷都享受过的AC-1压缩编码语解码器,AC-1是杜比实验室第一部数位压缩产品,而且卖得非常好。1986年,他又设计出后来被广泛使用的杜比AC-3硬体的前身,这部产品与演算法后来就是AC-3 的基础。看到这裡,您一定开始觉得Andreas Koch真的是厉害人物。 1987年,Studer又把他找回去,请他负责研发48轨DASH半吋带的数位录音机。接下来二年,他又涉入电脑硬碟的行销与研发(专业用途),并在1992 年推出Dyaxis,这套系统一直到今天还在使用。这套系统由于使用介面设计得很杰出,一直到现在都还被其他厂家拷贝使用。 1993年,位于美国佛罗里达的Sony 请他帮忙,监督专业音响产品的设计製造,还有一些混音台,因此发现Andreas Koch在数位音响方面的长才, 于是又请他去旧金山,在那里为Sony 研发DSD。1997年,他设计出全世界第一部八声道DSD录音、剪辑、混音机, 这部机器就是有名的Sonoma,一直到今天,Sonoma还是DSD录音重要的器材。Andreas Koch设计全部的A/D与D/ A,树立了DSD的标准,Sony与Philips 并因此而推出SACD,Andreas Koch参与所有的规格制订,他可说是SACD之父之一。可惜SACD不长命,开发者自己反而停止生产,今天只剩下小厂在支撑。后续他又把Sonoma发展出32声道DSD,并且做成PC工作站。 为emmLabs设计 2003年,Andreas Koch不想再替人打工,所以自己出来成立顾问公司, 当一个独立的签约工程师,为人设计产品。第一个找上他的就是加拿大的emmLabs,后来四年中,他替emmLabs 设计整套的专业DSD器材,以及音响迷的SACD唱盘、解码器等。他写出杰出的Sample Rate Conversion (SRC)演算法,而非用市售现成SRC晶片。他也发展出分砌式数位类比转换线路,而且在数位讯号传输的时钟(时脉)管理中有与众不同的处理方式。 2008年,他不再替emmLabs工作, 自己成立了Playback Designs,并且推出第一部产品MPS-5 SACD/CD唱盘, 后来又推出分体式转盘与数位类比转换器。接著又推出更便宜的MPS-3 CD 唱盘与数位类比转换器等。接著又推出Sonoma系列,最后才是Dream系列。 全能数位播放器 MPT-8转盘可以唱SACD与CD,不过内部没有DAC与类比放大线路,只不过是读取讯号的转盘而已。说只是读取讯号太简单,事实上它是可以播放光碟、音乐档、串流的数位播放机。机箱的造型与众不同,前面圆弧,二侧也呈弧线,而且机身都有横条纹,金属加工很细緻,不是传统音响器材那种硬梆梆的设计,这是美国Neal Feay设计製造的(与Constellation同一家),面板正中央是光碟承盘开口,上下各有一个窄窄的显示窗(从第一部产品就是这样设计),上面显示的是正在播放的状态, 下面则显示播放轨数、时间。在下方显示窗的最左边,会显示二个白LED光点,上面那个显示SSD(固态硬碟)已经启动,下面那个光点显示伺服器已经开启,如果没有内建这二样东西,那二个光点并不会出现。 咦?不是SACD/CD转盘吗?怎麽面板上没有操控钮?面板上的确没有操控钮,不过机箱右边前沿有几个小按钮, 那些就是操控钮。此处都是常规操控, 没什麽好说的,不过那个Standby钮要特别说明,一旦MPT-8内建有SSD或伺服器,当您想要关背板上的总电源时, 一定要先关这个Standby钮,这样才能让SSD或伺服器还有时间保护内部的储存资料。如果不先关此处,就直接关背板上的电源开关,将可能导致内部资料损失。 自家PLink光纤端子 来到背板,没看到类比输出端子, 只有数位输入端子与数位输出端子。数位输出端子包括AES/EBU,这是最基本的数位讯号传输。再来是他们自家的PLink端子,一个In,一个Out,这是ST光纤,不过内部介面是他们自己开发的。如果用Out连接MPD-8,就可以传送PCM与DSD讯号。数位输出端子就是这二个,没有常见的RCA同轴数位输出端子,也没有其他光纤输出端子。意思是说,这二个端子已经够用了,都是效果最好的。 MPT-8 SACD转盘的背板设有独家Plink玻璃光纤输入端子,还有三个Ethernet网路介面 再来是数位输入端子, 这下子可多了,AES/EBU端子一定有,也有RCA同轴端子,TosLink光纤也有,自家的PlayLink(也就是PLink端子)。乍看PlayLink,以为是跟Sony PS4的PlayLink App有关系,其实没有啦,只是他们自家的器材连接方式而已。此外USB端子当然也有,可以传In,一个是Out,一个是MPT-8 In,其实那组In Out就是他家PLink端子,前面已经说过,这是ST高品质光纤端子,用来连接自家产品用的。而MPT-8 In是特别为MPT-8所准备的数位输入端子。其实这也是PLink端子,只是多一个比较好用而已。总之如果MPT-8跟MPD-8一起用,使用这个输入端子就对了。 除了数位输入端子之外,MPD-8 只有PLink Out数位输出端子,没有其他。至于类比输出端子则是XLR与RCA 各一。最后,MPD-8还有一个Remote Network端子,这与MPT-8一样,是为了日后软体升级而准备的端子。同样的,软体升级之后,要按背板的Reset 钮,等于是重新开机,新灌入的软体才能开始启动。 音量大小可调 MPD-8的遥控器与MPT-8共用, 使用时只要先按下DAC键,就会转换成MPD-8的控制器,其他使用方法如同MPT-8。对了,Phse键是用来转换类比输出讯号相位之用。如果您想使用遥控器上的音量键,必须进入选单,开启可变输出功能。假若您有前级,就要设定在固定输出; 如果设定可变输出,MPD-8提供-6dB (2.1Vrms)、-3dB(3.0Vrms)、0dB、+3dB(6.0Vrms)、+6dB (8.4Vrms)等选项,其中0dB就是代表4.1Vrms(1kHz),一般选择0dB就可以。MPT-8的0dB输出高达4.1Vrms,难怪我一接起来听,就觉得MPD-8的输出比一般CD唱盘都来得大,一般的CD唱盘或数位类比转换器0dB输出大概都是2Vrms(RCA)。提醒您,如果您想使用PLink端子,还是要跟MPT-8一样, 先进入选单中启动,才能使用。同样的,MPD-8也有数位录音功能。 MPD-8的背板有两个Plink光纤输入介面。 有关MPD-8的Break In开嗓时间,说明书中有明确指示:唱过50-100小时, 稍微开嗓。150-350小时:中频段开始圆润,透明度增加,但高频段还是不行。350-500小时:奇妙的事情开始发生,高频开放而且飘逸,中频形体更好,音场更宽广。500小时以上:已经可以享受到非常自然的声音,不过唱更久声音表现还会持续改善。所以说,买回来之后至少要先唱个500小时以上, 才能对MPD-8下定论。 到底多顶级? MPT-8与MPD-8都属于Playback Designs的Dream系列,意思是最顶级的产品。到底它们有多顶级呢?第一、MPD-8的左右声道线路与线性电源供应是完全独立的,使用了三个电源变压器、各有独立的稳压,而类比输出级的AB类线路也是左右声道独立。第二、所有的数位输入讯号都先经过Playback Designs自己独家的演算法来作升频滤波,把不该有的杂讯、时基误差等去除,才会进入数位类比转换。DSD讯号接著会升频到50MHz,PCM讯号则先做16倍升频,再转为2倍DSD,接著再升频到50MHz。第三、为了确保内部时钟不受干扰,做了许多必要的保护措施,保证时钟的精准性。第四、採用自家PLink光纤传输。这种光纤传输可以避免数位讯号传输时的各种污染,确保最高品质的数位讯号进入DAC程序,也避免对类比线路的干扰,而且传输距离可达300公尺不受干扰。第五、MPD-8的数位类比转换机制并非购买市售DAC晶片,而是自己设计双差动分砌式线路,以Field- Programmable Gate Array (FPGA)演算来达成。第六、音量控制採用类比方式,透过数位来控制。第七、随时提供原厂升级服务。 Dream Series的音讯处理流程图,无论是PCM档或是DSD档,接会upsample至50MHz的音档再进行数位转换。 MPD-8数类转换器 再来我们看MPT-8到底有多顶级? 第一、除了可以唱SACD/CD光碟之外,也可唱USB音乐档、串流,也可加购他家Syrah与硬碟、X-Streamer(可唱Tidal, Qobuz,Deezer and vTuner), 还可加购Roon Core Server,转为Roon Ready。第二、读取系统并非购买市售Video兼容机,而是与D&M(也就是Denon与Marantz)合作(在此之前用Esoteric读取系统),特别为重播二声道音响而设计的,并且採用金属密封, 提升稳定度与抗震性,读取讯号更为精确。第三、不论是SACD或USB DAC或串流,都可与PCM、DSD相容。第四、随时可升级。 先用低音提琴测 聆听这套数位讯源的场地在我家开放式大空间,搭配的是我最熟悉的Bricatic M12前级、ATC SCM100 ASL主动式双喇叭系统。这套系统我最熟悉,所以一接上去就能够了解MPT-8、MPD-8的声音特质。我第一张用的就是Gary Karr的「Audiophile Selections」。为何要先听这张?因为我想测这套数位系统在低频方面的解析力、细节再生能力,还有活生感。如果这张CD听起来低音提琴笨笨的、钝钝的、只有低音,没有真实质感,那就不是优质器材。音乐传出来,我听到的是会让人感动的低音提琴,那是低沉又清爽的低频,而且是微微波动的,细微擦弦质感浮凸,琴音音质也更好,这样的低音提琴表现就对啦!此时钢琴的声音也很迷人,圆润温暖又带著光泽,而且尾音与空间感听起来很现场。 第一关测试通过,再来我听Audio Note那张Vincent Belanger的「Pure Cello」大提琴独奏。这张CD也是低频、中低频表现的试金石,如果唱出来的是会让您一直想听下去的大提琴声, 那就对了。反之,如果听起来觉得大提琴声音一点吸引力也没有,根本无聊得坐不住,想换片,那就不对了。哪裡不对?可能整套音响系统都不对;也可能只有某件器材不对。总之,只要有一个关卡不对,大提琴唱起来就无法真实。 而在我的系统上,本来就可以听到真实迷人的大提琴声音,所以当我换上MPT-8、MPD-8之后,如果还是能够听到迷人的大提琴,代表这套数位讯源在中低频、低频方面的表现是杰出的。反之,如果听不到我熟悉的迷人大提琴,那就是被这套数位讯源劣化了。结果我听到什麽?听到迷人的大提琴声音,而且老实说应该不输给我原本的系统,或者说有不同的风味。 小提琴很委婉 听过低音提琴与大提琴,接下来小提琴上场。我听苏显达那张「古典台湾风情」,同样的,小提琴的琴音更甜、更有光泽,但拉到高把位却能够收敛,不会飙出来聒耳。尤其转弓时声音听起来更委婉。尤其中频与中低频处的共鸣特别丰富迷人。 再听Sara St. John那张「Shiksa」。我再度感受到小提琴琴音的美好。要知道,Sara St. John的录音中,有些音响系统会把小提琴唱得太细太尖,失去小提琴该有的细微擦弦质感。而用MPT-8听这张CD时,完全没有这些问题,而且可能是我听她的几张CD当中,觉得小提琴最美的一次。此外,片中伴奏的钢琴也让我感受到原来MPT-8的中低音键、低音键竟然是那麽的丰富,我所谓的丰富不是声音浓成一团,而是清爽又有厚度,弦振泛音非常多。 听郑京和新推出的那张「Beau Soir」时,虽然只有小提琴跟钢琴,但是音乐的气势与丰富性却很强。稍微分析了一下,发现MPT-8的乐器尾音比较长,堂音也比较丰富,就是多出来的乐器尾音与无所不在的堂音让音乐听起来更丰富,没有留白。 三重奏和声美 小提琴试过,三重奏登场。当我听菁英艺术家三重奏的「薪传」时, 那大提琴的木头味特别浓,嗯嗯鼻音也浓淡适中,搭配起钢琴与小提琴, 整体的和声之美又比我以前所听过者再高一层。我可以说,MPT-8的小提琴、大提琴、钢琴音质之美是超出很多数位讯源的。而三样乐器的和声也是那麽美,由此可以窥知MPT-8唱起管弦乐时,一定也很美。在这张三重奏中,MPT-8的钢琴表现再度发威,那低音键的权威感与八字形往下的低频震波真会让人想要多听几回。 听过「薪传」,我拿出Harmonia Mundi那张海顿「钢琴三重奏」(Trio Wanderer演奏)。一样是钢琴、小提琴、大提琴三重奏,钢琴以权威的低音键与晶莹甜美的高音键领军, 小提琴的甜美光泽与大提琴的丰富中低频、低频弦振同样深深吸引著我。MPT-8能把室内乐唱这麽迷人,这才是优质的音响器材啊!我知道有些音响迷不喜欢听室内乐,认为听起来贫血苍白,一点吸引力也没有。其实这是因为音响器材无法把这些乐器的天生美质表现出来,更无优美的和声所致啊。假若一套音响系统无法把室内乐原本自然的美妙声音唱出来,唱其他音乐同样也会有问题,此时只能唱一些音效突出的软体来掩盖短处。 严苛的测试 再来我拿出二张小提琴的大考片, 这二张CD一定要优质数位讯源才能完整表现,如果不是优质数位讯源,您听到的小提琴就会是乾瘦尖细,一点小提琴该有的美感都没有。到底是哪二张CD,二张都是义大利Fone唱片所出版,也是音响迷可能都拥有的,一张是阿卡多指挥布拉格室内管弦乐团所演奏的莫札特小提琴协奏曲(1、2、4 号);另一张则是帕格尼尼的小提琴与吉他二重奏(Luigi Alberto Bianchi小提琴、Maurizio Preda吉他)。 Playback Designs这套数位讯源一唱,我就知道它们是优质数位讯源,因为Fone唱片最难表现的小提琴被唱得服服贴贴,就像真的小提琴一样,美感尽出,琴音很委婉,很撒娇,拉到高把位还是能够保有细微的擦弦质感,让小提琴声音不会变得光溜溜,有如短笛的声音。我可以这样说:如果能把这二张CD的小提琴唱出让人心醉的声音, 那肯定就是第一流的数位讯源,MPT- 8、MPD-8正是如此。 再来要听管弦乐录音了, 先听BIS那张莫札特的「夜曲与嬉游曲」(Camerata Nordica演奏)。这张录音并不是大编制管弦乐,著重的是弦乐群的绵密与丝丝缕缕的解析力,还有隐隐波动的活生感。MPT-8所展现出来的弦乐弹跳感让我激赏,而对于弦乐群的解析力更是自然又清晰,那种「醇美」又清甜的感受很难用文字形容。 再来我刻意用一张比较具有挑战性的,那就是BIS那张「Bernstein On The Waterfront」(BIS-2278)。这张录音鲜明活泼,弹跳快速,侵略性强,不容易控制。听过几段之后,我被MPT-8的爆发力与暂态反应吓到了,那是非常快速、乾淨俐落、不带尾巴的快速反应。而且管弦乐突发的爆发力简直就好像「爆米香」最后那小孩子最怕的「蹦」的一声。这张唱片是Christian Lindberg 指挥皇家利物浦爱乐管弦乐团所演奏的,我相信寻常音响系统可能会吃鳖, 但MPT-8、MPD-8却轻鬆以对,让我听起来不会紧张,反而是兴奋连连。 SACD简直就是宝 Andreas Koch是DSD的创制者,我当然也要留意它在播放SACD时有什麽过人之处。当我听Belafonte那张「Sings The Blues」SACD时,我好像发现新大陆。为什麽?因为我听到从来没有听到的更好表现。我的意思是,以前听这张SACD时,我以为已经听到很好的声音表现。但是,现在把MPT-8当转盘,解出DSD讯号传给MPD-8来解码,我所听到的声音表现比我以前所听过的都更好。 要知道,这张录音难以表现的地方有二处,一处是堂音空间感的表现,另一处则是音乐活生感的表现。一般水准的SACD唱盘无法把这二个表现唱得很好,使得这张SACD听起来录音效果平庸,没有什麽迷人之处。一旦能够把最细微的堂音与最真实的空间感表现出来,又能够让音乐整个活起来,那才算是能够体会到这张录音的优异。现在,Playback Designs这套数位系统唱出以前我所没听过的「更好声」,这样的特异功能简直就是宝啊! 接下来我又挑了几张SACD来听, 果然每张都好像是新鲜的录音,比我以前熟悉的音响效果还要好。老实说,光是能够把SACD唱得脱胎换骨,这样的性能就已经是其他SACD唱盘难以望其项背的。当然,其他SACD唱盘大部分无法像MPT-8、MPD-8这样分体合作, 只有少部分可以。看来,以前我还没有完全挖出SACD的真正实力啊! 空间感特别大 接下来也是大型管弦乐。当我听海汀克指挥伦敦爱乐管弦乐团的萧士塔高维契「第十五号交响曲」时,我再度发现空间感特别好,乐器演奏时的尾音好像多出许多,使得整体音乐规模感变得更庞大,听到更宽鬆的管弦乐特质。Playback Designs这套数位系统听任何音乐都不会挤在一起,不会小鼻子小眼睛,反而有雍容华贵的大器感。其实现场音乐听起来本来就是这样,只是音响系统把原本的音乐扭曲了,压缩了。 最后听刚推出的「DALI CD 5」。此时我更清楚的感受到这张CD录音的优异。虽然几乎都是流行音乐,但是音质很好,而且每首录音都好像被光泽包住。乐器与人声形体健康饱满,相互之间都有可以清楚「看到」的间隔距离,不会紧紧地挤在一起。而且在饱满扎实的低频节奏中,可以清楚感受到低频的弹性,以及整体音乐的活生感。在这张「DALI 5」中,我听到了宽鬆的感觉。我在怀疑,这份宽鬆的感觉到底是MPT-8、MPD-8的特质呢?还是录音採用绝少压缩的结果? 聆听MPT-8、MPD-8的过程中,我还透过USB听高解析音乐档,老实说许多录音的表现还胜过我听CD时。不过这并不是USB介面有多好,而是高解析数位档本身优于CD。应该这样说,听CD的表现就是MPT-8、MPD-8的基本盘,基本盘够好,听高解析音乐档一定会更好,除非电脑或NAS出了什麽问题。 Playback Designs MPT-8/MPD-8是我近期听过最好的数位讯源,它们简直就是全能的,不仅能唱CD,还可以从MPT-8把SACD的DSD讯号解出传给MPD-8,利用MPD-8杰出的分砌式DSD解码唱出来。此外如果加购必要模组,还可以唱串流,使用Roon,除了还没有看到MQA之外,全部都有了。不过,想要拥有MQA也不难,因为MPT-8、MPD-8随时都可以升级。光是以它们唱SACD的表现来说,SACD停产真是没有天理啊!Playback Designs MPT-8/MPD-8是截至目前为止,我所听过播放SACD表现最佳的数位讯源。 众所周知,音响系统离不开线材。品质优良的线材,可以使音响系统锦上添花,提升声音重播的质量。从搭配的角度来说,线材还可以使系统裹的各种器材相互之间扬长避短,最大限度发挥各自优势,也就是说,线材在一定程度上起到了调教声音的作用。所以,作为音响爱好者,对线材应该给予足够的重视。 怎样才能找到理想的音响线材?信誉良好,品种齐全,经验丰富,服务周到的线材专营店完全可以提供发烧友希望得到的各种帮助。力高音响名线屋是中国大陆首家线材专卖店,拥有20多年经营线材的丰富经验,旗下种类多不胜数,适合各种消费层次的选购搭配。这裹还提供特别的线材试用服务,免去搭配不当购买错误的麻烦和风险,值得信赖。
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  • 入门也不妥协 ROTEL CD11播放机、 A11合并放大器

    【视听空间 家祺评测】ROTEL最早成立于1957年,算起来已超过60年历史,在音响品牌中也是十分长寿了。ROTEL致力于高保真音响产品的生产,包括两声道的CD播放器、前级、后级放大器,影院系统的DVD播放机、环绕声处理器等等。而ROTEL的产品都是以相对低的售价便能获得优秀的声音表现,因此性价比很高,也得到消费者的青睐。ROTEL一贯坚持的“平衡设计理念”。这里的平衡指的不是电路组成形式,而是物理工程、电子工程与机械工程的融合,主要表现在三个主要方面——元件精选、电路布局及严格的评估,并实际反映在产品的声音表现上面。ROTEL的产品线齐全,更新换代也快,所以在售的产品都能满足数码时代发展的需要,即使是功能单一的纯后级放大器,ROTEL也会适时地升级,让产品焕发新的生命力。   全新入门 从ROTEL悠久的产品历史,可以看到一款机型慢慢发展到成熟的过程。从1982年CD播放机首次发行以来,ROTEL不断改进技术和完善电路设计,为发烧友带来非凡的音乐体验。虽然现在流媒体和数字下载十分盛行,但CD收藏仍是很多发烧友家中主要的音乐来源,高品质的CD播放机依然是许多音乐系统的重要组件。ROTEL在14系列中引入了更为时尚简洁的设计理念,CD14和A14都是广受好评的入门级音响产品。CD11继承了ROTEL的优良传统,配置精心设计的电源供应以及平衡设计理念的数字和模拟电路。搭配14系列简洁的外观和直观易懂的操作体验,CD11的价位比CD14要再低一些,是最新的入门级产品。   入门也不马虎 长期以来,合并式放大器被认为是顶级和高性价比音乐系统的核心组件,随着许多音乐爱好者逐渐转移到数字音源方面,合并式放大器的功能也在不断演变,ROTEL也适时地为自家的放大器加入一些功能。A11合并机基于ROTEL热销的14系列而设计制造。电源输出采用ROTEL AB类功放设置每声道50W,负载8Ω。音源输入包括内置MM唱头放大器的Phono端、兼容aptX和AAC蓝牙无线音频以及4组RCA模拟输入。前面板配置了显示屏和多个按键,配合遥控器控制确保了操作的简捷。整机供电方面,ROTEL采用自家定制的大型环形变压器,并且ROTEL变压器只采用经过验证的可靠供应商提供的钢材和铜材料,这使得电源供电性能更佳,保证音乐在动态条件或严格的音箱负荷条件也有良好的声音表现。   开机响应迅速体验佳 试听在典雅音乐花园的试音室中进行,搭配了B&W的新版606书架箱,这应该是ROTEL喜欢搭配的音箱类型。CD11给我的第一印象就特别好,这个印象来自于其响应时间。有时候CD机从按下开关到启动,然后按下播放键再等到CD读出来,往往需要等上一点时间,这点等待若是太久,难免令人烦躁。而CD11的开机以及播放,几乎都是按键之后马上就进行,等待时间极短,这令我有了很好的使用体验。另外支持aptX的蓝牙质量不错,保留了良好的质感,声音也相当通透,日常用来听歌完全没问题。   快而密 入门级音响毕竟成本有限,不能做得面面俱到,声音有缺点是难免的,其中密度不足和拖沓是时有发生。而ROTEL也许也很清楚这一点,在11系列上,这两点恰恰是我感觉最优秀的地方,那就是速度响应非常快,以及密度很高。同时均衡自然的三频有优秀的质感,如果声场表现上更进一步的话那就更好了。   素质惊人 ROTEL向来给我的感觉是平淡柔和耐听,这种风格到了最入门的11系列,也没有太多改变,这点令我感到高兴。 11系列通透明亮,饱满扎实,动态、解析、速度感以及声场立体感都很出色,综合素质不俗。声场位置适中,没有感觉到经过特别处理或渲染,也有着十分充裕的纵向声场表现。配合本身三频均衡的B&W 606,正是相得益彰,声音显得很“正”,很还原。另外三频有力,亮泽度可说是恰到好处,不会太尖锐,延伸又能让人满意。声场宽阔度很到位,结像不是特别紧致,但也不妨碍辩位,分离度还是可以的。入门机素质有限,而ROTEL尽可能的将最容易听出来的方面做到了最好,真是十分高明。 除了古典流行之外,我也很喜欢用电子音乐来试听,虽然不是真实乐器,但曲风多变,元素复杂,要表现得好也不是易事。我听Rhian Sheehan的《Stories From Elsewhere》,曲目有静有动,《Sileo》中音量变化非常大,音量最弱的开头,11系列仍能清晰地将微弱的声响表现出来,而不需我非常仔细的去听。到了中间响亮的部分,音量接近要超限的程度,但11系列又控制得很好,没有任何爆音出现。是我在同类设备上听过的最好的表现之一了。 然后我再听同属后摇滚的Mogwai的专辑。因为知道他们的现场演奏都是震耳欲聋的程度,我也试着把音量开得很大来听,11系列和606也撑住了,没有失控,倒是我的耳朵要受不了了。虽说电子音乐都是人造声响,不存在什么“天然”声音作为标准,不过有些设备播放这类非真实乐器的时候就会有种微妙的失衡,但这套设备就没有这个情况,倍儿棒。   乐感丰富 我还很喜欢11系列给我的丰富乐感。试听过多个种类的音乐,流行、爵士、古典等风格的演绎都令我满意。比如《四季:夏》中的小提琴表现出迅捷的响应和优秀低频,爵士人声有层次感和自然的三频表现,低频重而不腻。《罗马松树》又有强大的动态处理能力和控制力,而乐器众多的场合定位也没有模糊。开始听这首乐曲时感觉效果并不如期待中的震撼,而将音量加到比较大之后,能量和低频下潜才完全的发挥了出来,那种越来越强的压迫感非常的到位,音量最大的时候低频也很到位,鼓点有力而鲜明。《Round Up》中的交响部分相对于《松树》又是另一番滋味,有活力迸发的感觉,在细节处理上也是令人陶醉,泛音恰到好处。值得一提的是,典雅音乐花园的每间试音室都有做周到的声学措施,大大提升音响设备的播放效果,使得高低频更为凝聚,若是在家中客厅这种比较开扬的环境聆听音响设备,建议也做一些声学措施来确保设备得到适当的发挥。   总结 ROTEL再次发挥出招牌的高性价比,优秀的音质,蓝牙也很实用,11系列作为最入门产品,有着物超所值的表现。新一代的外观更为时尚和年轻化,容易适应不同家居。11系列声线讨好,声音舒服耐听,重点是还好听,乐感丰富,各种不同的音乐类型都能hold住。也许入门级产品的音质经不起太深入的推敲,但既然它已经能带来听音的喜悦,又何须推敲?
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