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投影机

    一、投影机的评价指标 家用投影机的分辨率、光学解像力、对比度及层次感、色彩、3D功能、噪音是非常重要的因素。 分辨率,就不用多说了,是投影机的第二指标,没有高清分辨率(1280*720P及以上),就谈不上基本的画质条件,目前家用投影机的主流是720P、1080P,不过媒体热度很高的4K投影机,就人眼分辨力而言,100寸以下,并没有太大的实际意义,而且4K机型在播放设备、片源等方面均有太多的障碍。 上述分辨率往往是指投影机内的显示器件的物理分辨率,并不代表图像的清晰度。而用户最终看到的清晰度,实际上是物理分辨率+光学解像力的综合表现。好比山寨手机的摄像头,纵然其CMOS有800万像素,但其镜头解像力一般低于100万像素,所以实际效果非常糟糕。投影机的光学解像力一般用“线对”、图像拖尾”、“枕形失真”、“几何失真”来描述。抛开这些专业名词,解像力良好的投影机,其图像起码应该是全屏清晰、边角锐利。对于采用微型显示器的DLP、3LCD、3lcos投影机一般都能做到,而采用了5.8寸、5寸、7寸单片液晶的白光LED投影机根本无法做到全屏清晰、锐利,这是由于其体积、成本、光学原理所限制的。 对比度是一项虚标更加夸张的指标。对比度有多种测试办法,结果差距极大,而且一些投影机型配备了动态光圈技术,可以明显提升动态对比度测试值(主要是日系、台系的一些中档次机型),但实际上,如果不是非常特殊、昂贵的设计,就ANSI静态对比度而言,led单片液晶投影机一般不会超过150:1,3LCD投影机往往在300:1,单片DLP投影机一般在800:1。部分特殊设计的发烧级视频机种可以达到2000:1以上的真实对比度,但价格已经是天价。 层次感,实质就是图像的灰阶表现,是很多初级用户容易忽略的项目,对比度高,并不意味着层次感一定好,优秀的层次感,可以表现出细腻、真实的画面场景。这也是部分铁杆发烧友迷恋早已过时的模拟三枪投影机的核心原因。如今的数码投影时代,一般而言,DLP的层次感是明显优于液晶的(尤其是暗部图像) 色彩及白平衡:色彩再现的水平可以用色域来标示,理论上来讲纯激光(不是LED+激光这类混合光源)投影机的色彩是最好,可以高达155%NTSC以上。一般而言LED光源的色彩都比较好(可达120%NTSC),但此LED是指RGB时序LED,而不是采用白光LED的单片液晶投影机(实际色域仅50%NTSC左右)。采用灯泡的机型中,顶级的一定是氙气灯,比如电影机、部分巴可的家用机,SONY顶级的VW1000等均采用了大功率氙灯。普通的灯泡机型的色域一般在30----80%NTSC。不过色域不仅与光源有关系,与显示器件也有相当的关系。色彩范围宽的机型,其图像的真实感官亮度远远高于同档次低色域的机型。爱普生早在几年前,就开始倡导色彩亮度这一真实指标。我们看电影、看视频,看的是色彩亮度,而不是白场亮度。 至于白平衡,原则上有标准值,不过,不同的人群有不同的喜好。 3D功能。投影机有很多种3D形式,主要包含:色差型3D(红蓝等)、单机主动开关型3D,单机偏振型3D,双机偏振型3D。色差型3D,成本低(甚至没有成本),但实现的效果最差,片源很少。单机主动型3D,是目前最主流的3D,效果良好,但会明显损失画面亮度,且主动型3D眼镜价格较高(买一副不贵,但全家人都配上,价格已经不菲),而后两种投影机的3D类型,价格昂贵,不是适合普通消费者。 二、投影机的特殊功能及其它特点 专业级的家用投影机,还应该具备大幅度光学变焦(数码变焦基本上是忽悠,没有实际价值),镜头移动,γ调整,可配置不同的镜头,以及变形镜头(16:9转2.35:1)等等功能,以满足用户不同需求。这类机型,一般是固定安装使用,所以体积、重量往往不是核心因素,甚至部分发烧友顽固的执迷:越重越好,越大越好。只要兜里的银子够多,3DLP机型无疑是上上选择。 而便捷型的家用投影机,在性能、功能方面的要求会低很多,但亦有不同的特点:1)体积小巧,使用方便,一般内置高清媒体播放器。2)起码应有偏轴投射,否者难以放置,使用不便。《2000元的诱惑 山寨1080P家用投影机正传》同时揭露了这类淘宝中爆款的LED单片液晶投影机的共性:连最起码的偏轴投影的功能均无法实现。3)200流明以上的实际亮度,高清水准,720P以上分辨率,以及500:1以上真实对比度。目前,就市场的实际情况,选购高清DLP的LED微型投影机是很好的选择。 三、投影机的重要品牌 明基BenQ、索尼SONY、三菱MITSUBISHI、爱普生EPSON、奥图码Optoma。
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  • 【开箱】这是我见过最好看的优派投影机,优派X10-4K投影机开箱

    【智能与家 评测】其实端午节过后我就收到优派这台4K投影机了,但一直没时间评测,终于忙完手头的事情,今天先来做做开箱吧。 从包装盒外观来看,X10-4K就显得与我见过的优派投影机很不一样,跳跃的颜色让人充分感受到活力,这款机器应该是主打年轻家庭。 打开包装盒映入眼中的就是附件盒、遥控器以及USB WiFi模块。为什么优派不把WiFi芯片做到机器内部呢?这个问题等到有机会见到优派设计师时一定要问问。 使用USB WiFi模块不是说不方便,但是机身后部插上这个U盘让即便不是处女座的我也始终会感觉有点不舒服。 X10-4K的遥控器很有特色,完全摆脱了优派投影机遥控器的一贯设计理念。这遥控器手感还不错,给个赞! 终于见到X10-4K真身了,坦白来说这不算是传统投影机,有点微型投影机的味道,但体积又比传统微型投影机大一点点。不过机身整体设计可以说非常大胆,长方体的造型很有特色,完全突破了我印象中优派投影机的设计,我很喜欢。 从侧面45°角再看看。这个角度就能看出机身背后有个橙色提手。 看看机身后部。是不是很奇怪没有任何接口? 整个机身后部的橙色实际上是一块类皮质,很薄的盖板,依靠磁铁贴合在机身背后并盖住了全部接口,使用时可以很轻松地将盖板全部取下,或者是翻开一半,露出全部接口。 凑近点仔细看看接口,从接口数量和类型来说,用丰富而充足来形容不为过,甚至还有USB3.0接口。两个支持HDCP2.2协议的HDMI2.0接口用来传输4K信号是完全没问题的。 机身后部的提手能够能方便地把X10-4K带走,单手提完全没问题。 机身顶部棱线处有个旋钮,整个机身全部就此一个按键,能够进行电源开关,蓝牙、音量调节等设置。 这里有个JBL Logo,说明内置了JBL音响,有一定的音质保证。 开箱到此结束。接下来几天我会对这款机器详细试用,看看优派在这款全新机器上有什么不一样的地方。请大家继续关注我后续的报道。
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  • 索尼(SONY )VW278全方位评测

    优势: 原生4K分辨率 不错的HDR亮度 工作噪音低 劣势: 黑位表现平平 有限的BT2020和P3色域覆盖 不是10点白平衡调整 【影音新时代网 评测】索尼278和去年的268相比并无太多变化,但在真4K投影机有限的情况下,它仍然是一个诱人的选择。 截止目前,大多数4K家用投影机,仍然使用的是原生分辨率低于4K的成像芯片,再使用各种各样的像素位移和优化技术使之在屏幕上显示出4K画面。这样的投影机价格低廉,并且可以广泛使用,而且非常有效。确实,目前真4K投影机仍然是一只金鹅,其价格超过了普通人所能接受的范围。 2017年末,索尼推出了3款不到1万美元的原生4K投影机,震撼了市场。最便宜的型号就是VW268,参考价仅为5000美元。这是一个无法忽视的选择。 新款VW278,进一步完善了索尼公司所推出的,普罗大众所买得起的4K投影机。它基于红绿蓝三片索尼4096*2160的SXRD成像芯片构成。消费级的4K内容是3840*2160像素,然而索尼显然使用的是其专业级的4K芯片架构。4096到3840,多出了256个像素。对于大多数播放源,这256个像素无关痛痒。当然,索尼声称,这些多的像素,可通过1.85:1或2.35:1的变形镜头来使用,当然这涉及额外的处理,并且也未必会产生肉眼可见的提升。 新的VW278和VW268非常相似,你甚至可以断言,是老版本的克隆。而最重要的特征,就是频宽升级到18Gbps的HDMI输出,完全支持4K/HDR/60P/10bit。上一代的VW268只支持13.5Gbps,当然可以完美支持绝大多数蓝光(HD199注:在《比利林恩的中场战事》的UHD蓝光碟中以及《索尼露营演示片》中,会出现天空蓝带条纹。) 另一个重要功能是,4K插帧。另外包括一些HDR选项,索尼声称可以更贴近表现导演的真实意图。还有优化过的“真实创作”功能,以及游戏玩家看重的4K画面下的低延迟模式,之前低延迟仅支持1080P。还有就是4K下的垂直拉伸模式,可与变形镜头一起使用。此外,索尼提到,黑位也有改善。 其余很多,仍与VW268相似,具备电动镜头控制功能,但不具备镜头记忆,这会令一些2.35:1用户失望。具备两段白平衡调节以及全色彩管理系统。 投影机风扇非常安静。低灯泡功率模式下,几乎听不到声音。高功率下,也仅有很小的噪音。遥控器很大,有背光。3D眼镜是可选配,型号为TDG-BT500A。 我花了不少时间观看VW278,包括HDR和SDR视频。1080P/SDR画面表现的很好。BD版的《窈窕淑女》展现了绚丽的色彩和复杂的细节。尤其是在希金斯的家中,他的书、家具等散落一地,维多利亚风格摆设表现的淋漓尽致。 到了超高清HDR内容,差别一眼可见。但我不得不调整控件,已达到最佳的明暗平衡。然而,大多数HDR内容都具备极佳的观赏性,尤其在色彩和分辨率上。 和很多显示设备一样,VW278提供了广泛的预设模式和色温设置。但是你不能在同一个预设模式中,对SDR和HDR分别设置。它支持SDR和HDR自动识别并切换。我在SDR模式下,使用Reference模式。HDR模式下,使用Cinema Film 2。但如果你校准了色温,这些校准将被覆盖在每一个预设模式里,并且无法单独更改。 1080P画面表现很好,犹如我第一次看到它一样。SDR可以很快通过2端白平衡调整得到优秀的表现,我无需通过CMS就可以得到优秀的结果。 校准前,我对预设进行了小改动。开箱峰值亮度达到150尼特(高功率灯泡模式),到了低光模式,则达到72尼特。(测试条件:96寸斯图尔特Stuidotek 130幕布,14英尺距离) 色彩和细节都很优秀,我看的是参考模式,观看了蓝光《遗落战境》、《天国王朝》、《窈窕淑女》、《驯龙高手》、《木乃伊》等。 VW278播放SDR内容,唯一让我注意到的缺陷,就是平平的黑位。如果你之前看了一些DLP投影机,可能还会觉得其黑位尚可,但如果之前用的是索尼和JVC的其他投影机,估计你会对其黑位不满足。当然,它的黑位,不算很差,只是和以往索尼比,相对比较一般。 VW278支持3D,但画面有点暗,尤其和HDR对比。暗度对色彩没什么影响。而且,几乎没有3D选项。这台机器,是新3D片源减少后的最后一批设备了。 我还测试了它的延迟:参考模式为138.3ms,游戏模式为36ms。以上两种情况下,低延迟都打开。 对于HDR观看,我对于默认的模式都不满意。在进行了较大调整后,有大幅度改善。索尼VW278的色域不算突出,但不影响观看。《银河护卫队2》拥有UHD里最耀眼的色彩,我在很多高端显示设备上看到过它,包括投影机、液晶平板和OLED电视。是的,平板电视的色彩在技术上更丰富,涵盖了大多数UHD影片所对应的DCI-P3色域。但如果不是并排比较,这台VW278没有表现出什么明显的不足。 索尼有个面板对齐调整,微调图像的红色、绿色和蓝色面板,很小的调整会产生一定的效果。但我没有使用这个功能。《勇敢的心》UHD版本是一款华丽的真正的4K碟,索尼在这里显示的面部毛孔和雀斑,比任何演员自愿展示的都多。 经过调整,VW278从高光到低光的亮度,也比初始更平衡。 最好的平板电视,它的峰值亮度是平均亮度的很多倍。比如我之前使用的索尼XBR-65Z9F,两者的差别高达10:1。而这个值,在索尼投影机中,是2:1。听起来数值不吸引人,但其实索尼在这方面做了很大的努力,为了给人提供拥有更宽的动态范围的HDR画面。 和SDR一样,索尼HDR画面最大的问题,是其黑位表现平平。为了获取最好的HDR效果,不仅需要把灯泡功率调到高,还得提高50%亮度。这两个调整,都将使投影机的黑位电平提升。即使如此,VW278在《侏罗纪世界》和《摩天营救》等非全黑场景表现也都还不错。 总体来说,作为最便宜的真4K投影,尽管我非常希望它能多一个自动光圈功能,但我仍然喜欢它并且推荐它。 调试设备: CalMAN测试软件 Photo Research PR-650色度仪 Murideo/AVPro 幕布:1.3增益Stewart Studiotek 130 2.35:1 校准前 校准后 测试结果: HD/SDR: 对比度:4500:1 我的设置: 亮度54    对比度80    灯泡功率:低 对比度增强:关闭  伽马校正:2.4 测试得出:峰值白电平72nits,全黑0.016nits D65色温下,预设灰度从10%--100%平均Delta E在50%时最大为2.86 校准后,最大Delta E为:在10%的2.1 色域校准前的Delta E最大为1.52品红,校准后最大Delta E为1.96红和绿 设置2.4,伽马值为10%的2.43到70%的2.33不等。 HDR模式: 对比度:5776:1 预设模式:Cinema Film 2 亮度:72    对比度:100    灯泡功率:低 测量峰值白电平:144.4nits 全黑:0.025nits 使用HDR时。大部分图像亮度会下降至50%以下。 在自定义5色温模式和上述设置中,校准后Delta E峰值为8.2 色域的Delta E的范围,红色0.3最低,绿色7.3最高 BT.2020色域覆盖:60.5% DCI-P3色域覆盖:82.9% (主要在绿色上有较大偏差)
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  • 提升小空间幸福感的微型投影机 Acer 宏碁 C202i

    【影音中国 邓妍评测】不得不说,几乎每个蜗居在大城市的年轻人都拥有一颗“微投梦”。简而言之,就是在自己精心装扮的卧室里搭建一个简易电影院,在周末闲暇时刻里可以各种“葛优躺”式的煲剧、看电影。好比我这个月拿到Acer C202i测试机之后,马上就与朋友们分享了我在房间里搭建的迷你“电影院”,在她们艳羡、好奇的目光里,我发现了微投在不少年轻人眼里,是一个独特而极具魅力的存在。微投追求大画面的同时,重要的还是兼具着实用的便携性,由于其不似家用投影机那般需要专业的性能支持,因此市场上也涌现了大量质量参差不齐的微投。作为在家用投影机领域深耕多年的品牌,Acer在微投领域上又有何一番表现,接下来让我们一起来解锁Acer微型投影机C202i的玩法吧。 精致小巧的掌中宝 先来简单了解一下C202i的基本性能,作为微型投影机,它仅有350克的重量,机身大小与一块移动硬盘相差无几,外出携带时放在口袋或包包基本不会有任何重量负担。另外,它还内置了9000mAh的可充电电池,可为手机或其它移动设备充电。C202i具备着300流明投影亮度,投影分辨率为854×480,最大可支持1600×1200,投影尺寸可在60-100英寸之内,若要呈现清晰的画面内容,室内必须遮挡大部分外界光线的透入。输入方面,它配备了USB、HDMI接口,支持Android、iOS、Microsoft、Mac系统连接投影,只需我们的手机、笔记本电脑上安装“EZCast”应用程序,即可实现无线、有线同屏。C202i内置了一只2英寸的音频单元,可完全交由投影机充当声音外放,或通过机身后的3.5mm音频接口插入耳机接听声音。其机身上还配备了基本的功能按键,包括电源开关、聚焦环、控制面板、返回键,既是以“便携”作为产品重点,难免用户出门携带会忘了带遥控器,彼时机身按键就能够发挥至关作用。 受分辨率限制,画面清晰度有所欠缺,但稍远点观看,整体效果还算是比较理想 随身携带,随手播放 C202i包装配备了一个小型三角支架,机身底部预留了一个标准螺纹接口,可以接驳普遍小型三角支架甚至是相机支架。它在连接、安装上不会太复杂,前期只要将微投固定好在摆放位置,后面再一步一步地连接智能设备以及调整画面校正即可。其中不得不提的是EZCast APP,无论是电脑投屏还是手机投屏,都需要经过此应用才能够顺利连接。有线连接固然是最简单的,下载了EZCast之后,通过USB接口插入数据线就能将手机、电脑画面投屏在墙面上。无线同屏则需将投影机连接Wi-Fi网络,再通过手机Wi-Fi与投影机设备信号连接才可实现,并且首次连接还需要输入密码(投影机菜单页面会显示密码)。苹果手机用户还可通过Airplay与C202i实现同屏,虽然说明书上没有详细介绍,实际上它还能与笔记本电脑实现无线同屏。目前不少笔记本电脑都拥有投屏功能,只需要在官网上下载EZCast Windows版本,就能在应用程序上与投影机连接。固定好机位,连接好设备,紧跟着当然是校正投影画面。C202i菜单上有水平校正、自动垂直校正以及四角梯形校正设定,这项设置也相当简易,在这里就不详细多说了。总而言之,不管是有线还是无线投屏,C202i的安装、连接方式都十分简便,它不像家用投影机那般拥有丰富的菜单选择,微投的功能设计几乎是“傻瓜式”操作。虽然可选择的设置不多,但轻便、简单好上手,这也正是微投受消费者青睐的最大原因之一。 支持多种输入方式,根据不同设备类型,在页面菜单上可选择相应的选项进行连接 设置菜单上有画面亮度、颜色、对比度的调整选择 无论使用何种设备连接,都需要与投影画面保持一致运行 总结 由于有限的性能设计,C202i更适合在房间或其它小空间环境中投影,若摆放在客厅或其它光线透入较多的空间内投射,会大大影响其投射画面效果。虽然微型投影机的投影效果比不上家用投影机,但对于蜗居在大城市喜爱观影的奋斗人士来说,选择一台不太贵的C202i就能享受大屏画面,这样一个提升生活品质的选择又何乐而不为呢?况且综合各方面的表现来说,C202i在同类产品中已算得上是一台性价比不错的微型投影机。  基本技术参数 ●显示技术:DLP ●亮度:300流明 ●分辨率:854×480 ●对比度:3001-5000:1 ●投影画面尺寸:60-100 ●机身尺寸:150×150×32 ●其它接口:DC in、USB、HDMI、3.5mm音频接口
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  • 玩的就是色彩准确 体验明基W5700 4K广色域投影机

    【智能与家 评测】从明基开始推广色准系列家用投影机以来,家用投影机的色彩是否准确开始被消费者所关注,而明基色准系列也得到了消费者的广泛认同。当进入4K时代以后,明基把色准也扩大到相比1080p时代Rec.709色域更高的,被目前电影行业广泛采用的DCI-P3广色域,推出了能够支持100%DCI-P3色域的W5700和支持95%DCI-P3色域的W2700。那么DCI-P3广色域的优势在哪里?下面就通过对W5700的来体验一番吧。 针对专业影院而来 W5700是一款针对影音室的家用投影机,因此从外形到机身色彩都做针对性的设计。比如机身上覆盖了一层黑色雾面喷漆,能够有效减少投影及环境光反射对投影画面的影响。 不过我最喜欢的还是设计师在W5700镜头下方设计的防尘帽檐。采用电动舱门固然可以有效防止镜头以及机体积灰,但无疑也增大了产品的成本,但W5700采用的防尘帽檐却是一个性价比很高的解决方案。而且从防尘帽檐设计在镜头下方再次证明了W5700完全是针对影音室吊装投影机而设计。 W5700的机身顶部是两个LensShift旋钮,分别用于画面垂直和左右调整。两个LensShift旋钮垂直方向上范围较大,能够±60%的范围,而水平方向上有点低,只有±23%的范围。不过这也是DLP投影机的一贯特性。 实体按键并没有出现在顶部,而是被设计在机身后部左侧,这也是很哟针对性的人性化设计。因为LensShift旋钮是投影机吊装后最常使用的,而实体按键很少会使用,因为对于W5700的调节基本上是使用遥控器。 W5700的遥控器手感一般,并没有什么突出的优点,也没有可吐槽的明显缺点 W5700采用的是中置镜头设计,中间硕大的镜头采用拥有1.6倍大变焦镜头,能在3.6m的距离上投射120英寸16:9大画面。 玩得就是色准 从2015年成立色彩实验室以来,明基投影机就开始推出了色准系列投影机,玩得就是色彩准确,而这一点也得到了市场和消费者的一致认可。W5700的推出之所以得到很多人的关注,就是在于其能够支持100%DCI-P3色域。(关于4K投影机和DCI-P3色域之间的故事我在《为什么4K广色域投影机会很贵?》一文中有详细阐述,感兴趣的朋友可以翻看我们上期文章。) 那么W5700真实的色彩表现到底怎样呢?其实这是所有人,也包括我心中最大的疑问。 W5700预设有多个画质模式,甚至还有两个隐藏的isf模式(需输入isf调试工程师密码),但在我看来最为重要的就是Cinema(Rec.709)和D.Cinema两种预设模式。Cinema(Rec.709)模式对应的就是Rec.709色域,而D.Cinema模式对应的就是DCI-P3色域。 在开始调试之前,使用ChromaPure3调试软件对默认的Cinema(Rec.709)模式和D.Cinema模式进行了测试,测试结果表明在Cinema(Rec.709)模式下W5700达到了97.8%的Rec.709色域覆盖率,72.1%的DCI-P3色域覆盖率,51.7%的Rec.2020色域覆盖率。 而在D.cinema模式下,W5700达到了134.2%的Rec.709色域覆盖率,99.0%的DCI-P3色域覆盖率,71.0%的Rec.2020色域覆盖率,灰色三角形为标准Rec.709色域)。由此可见W5700确实是达到了明基宣传所称的支持100%DCI-P3色域。 或许看到这里,很多人心中又浮现出一个新的问题:既然D.Cinema模式下色域表现最好,W5700为什么要需要Cinema(Rec.709)模式?其实这就是明基一直强调的色准的概念。色准指的是色彩还原准确,而不是色彩范围更大。我们目前接触最为广泛的多是1080p片源,而这些片源基本上都是基于Rec.709色域的,因此在观看1080p片源时使用Cinema(Rec.709)模式就是最好的选择,这样才能达到真正的色彩还原准确。 当然,对于W5700这样的4K投影机来说,如果播放的是基于DCI-P3调色4K片源,那么能够支持100%DCI-P3色域的D.cinema模式就是最好的选择。 一句话总结就是针对不同片源选择不同的色彩模式,这也就是明基一直所强调的色准的真正含义。 舒畅的W5700体验 明白了Cinema(Rec.709)和D.Cinema两种预设模式的区别,接下来自然是针对两种模式分别进行色彩、亮度、对比度以及色温等画质调试。此外,W5700还能够支持HDR10和HLG两种HDR格式,而且当片源为4K HDR时W5700就会自动启用HDR模式,因此在HDR模式下也会有一番调试。篇幅所限,调试过程我就不详细描述了。只是需要强调一点,绝大多数家用投影机的预设模式都是需要根据实际环境进行或多或少的画质调校,这是安装投影机后非常重要的步骤。调试与不调试的画质差别对于大部分投影机来说是相当大的,由于调试需要使用到相当专业的软件以及工具,所以最好请投影机安装商帮助进行调试。 HDR模式下有一个HDR亮度调节,这个要根据自己的实际环境来调节。 W5700提供了丰富的画质调校选项,在ChromaPure3调试软件的帮助下分别对三种模式都进行了调校。另外需要说明的是,当调校完毕后,在画质调节菜单中高级设置中都可以找到W5700搭载的CinemaMaster Video+画质技术带来的色彩增强、像素增强、肤色优化以及动态增强等画质提升技术选项,此时可以根据自己的实际观看感受做一些针对性选择。不过,我建议所有的选项并没有必要开到最高,适中即可。 另外,W5700还具有自动光圈功能,但我建议关闭。因为调试后的W5700对比度已经相当不错,再通过自动光圈提升对比度效果并不明显,而且还会在大动态影像中感觉画面的一些明暗变化。 因此接下来分别采用三种不同的测试片源说说我的感受。 首先是1080p片源。很显然W5700对于非4K片源也有画质上的提升,我观看的《神战:权利之眼》片源中,整体画质相比1080p投影机在画面清晰度有明显提升,尤其是暗部细节的展现,亮度提升且暗部细节并没有丢失。同时在色彩方面,W5700也是相当准确,比如荷鲁斯身披黄金战甲时铠甲的金色、身穿皮质软甲时皮甲的灰黑色都得到了完美地还原。 其次是4K片源。W5700除了展现出流畅清晰的4K画质之外,色彩的精准还原确实是其最大的特色,最大的特点在于红色和蓝色的精准还原。比如演示样片中天空蓝就让人感觉到非常舒适。 而在4K HDR片源中,W5700不仅色彩好,对于人物肤色的表现给我印象深刻。比如在电影《比利·林恩的中场战事》和《雷神3:诸神黄昏》两部影片中,聚光灯下的林恩和暗光条件下雷神索尔,两种光线条件下的人物肤色还原都非常精准。 我知道大家很想知道的DCI-P3色域的表现力和W5700色准的意义,因此我也做了一些画质色彩对比,大家可以通过下面的图片了解了解。  首先来看几部4K HDR片源。这几部片源本身是BT.2020色域,虽然W5700不能支持BT.2020,但是DCI-P3色域的支持也能让其能够最大限度还原色彩。宽色域的开关就是DCI-P3色域的开关,打开即为DCI-P3色域,关闭即为Rec.709色域。 注意绿巨人的左肩,宽色域打开后的蓝色肩甲的细节展现力要好很多。同时,绿巨人的肤色在打开宽色域后明显更绿一点更真实一些。 这张对比更为明显了。注意美军士兵背后土墙的颜色,宽色域打开后的土墙色彩更为准确。 看看比恩中士的肤色,宽色域打开后肤色正常,关闭后的肤色有些偏红。 那是不是看所有影片都要打开宽色域呢? 其实并不是这样的,明基强调的是色彩准确,不同色域的影片要对应不同的色彩模式。遗憾的是我手中没有基于DCI-P3色域的影片,不过没关系,我通过几部Rec.709色域的4K和1080p影片也能说明色彩准确的意义。 面对强烈的太阳光,肤色应该是更红一些才最准确,所以这部1080p的片子采用Cinema模式才能准确反应出正取色彩,而D.Cinema模式则不对。 对于口红的色号想必女同胞是最有发言权的,上述对比图中,我问过了所有女同事,都表示Cinema模式准确一点。 绿色表现,同样是Cinema模式准确,D.Cinema模式过于浓郁了一些 D.Cinema模式的黄色又偏谈了一点 至于蓝色,坦白说我认为两者差别并不大,其实这从色域图上也能看出。 总结一下 体验了一周的W5700后,我不得不承认其是在2万多元价位上最值得推荐的4K投影机,虽然W5700的宣传点在支持100%DCI-P3色域,但在我看来其最大优势在于两种预设模式分别实现了对Rec709和DCI-P3两种色域的支持,让消费者在观看1080p片源和4K片源时都完美地实现了色彩准确。
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  • 明基W5700 入手初评!CALMAN调试设定分享

    【影音新时代网 评测】明基 W5700 入手,OS  140白幕 0.9增益 ,CALMAN调试与  设定分享。选择前总之是各种纠结,后来去上海展会看了,还是坚定了一些信心。TW8400亮度确实是高,但是经销商一直不给看4K电影效果;最后现场看了W5700的放电影的效果,还是打动了我。毕竟,在家主要还是看电影,虽然亮度没有8400亮度高,但是电影感,画质细腻程度和颜色还是比较不错。 特别是最关心的看4K电影,切换到HDR下 亮度并没有下降,感觉比SDR还要亮不少。 明基这台机器的设计和外观质感都不错,4K的金色铭牌是类似镂空工艺,比较有质感。 我还是喜欢黑色的质感,感觉材质不错,整体更高档,又显得低调。 吊架虽然是白色,但是本身整体色调的搭配我还是比较满意的。 吊装前,专门拍了一张背后接口图。后面的USB接口插上以后可以直接读取硬盘内容播放视频。不过这台机器大家都是拿来吊装,谁会在后面插个硬盘呢。 接上以后,借了大师的CALMAN过来测了一下数据。 初始数据,还算比较准,色温整体误差在3左右,绿色平衡的最大误差不到5 ,颜色点位误差在2左右。 白平衡和GAMMA 是准的出奇了。这个准度即使不做调试也不影响观看。 调试后,因为个人比较喜欢稍微浓郁一点的颜色,我的红色,黄色和绿色都是调的稍微超出一点的哈。 HDR初始数据,颜色设定偏淡一点。 最终调试数据,提高了红色和蓝色的饱和度。很多时候是朋友在边上调,我看哈。 在这放一下我们的调试数据,供大家参考。不同幕布和不同设备的情况肯定有些差异哈。 ====================分隔符 SDR下调试数据============= 图像模式 cinema 709 亮度 50 对比度 55 色彩 50 色调 50 锐度 8 高级 灰度系数 2.4 动态光圈 打开 Brilliant Color 打开 灯光模式 正常 Cinemastet Motion Enhancer 4k 中等 色温  正常 红色增益 102 绿色增益  99 蓝色增益 104 红色偏移  256 绿色偏移  256 蓝色偏移  256 色彩管理 红色 色调 218 饱和度 200 增益 210 绿色 色调 260 饱和度 215 增益 208 蓝色 色调 174 饱和度 202 增益 170 青色 色调 165 饱和度 213 增益 215 紫红色 色调 305 饱和度 187 增益 215 黄色 色调 180 饱和度 180 增益 195 ====================分隔符 HDR下调试数据============= 图像模式 HDR10(HDR信号接入自动切换) 亮度 50 对比度 80 色彩 50 色调 50 锐度 13 高级 HDR亮度  +0 动态光圈 打开 Brilliant Color 打开 宽色域 关闭 灯光模式 正常 Cinemastet Motion Enhancer 4k 中等 色温  正常 色彩管理 红色 色调 200 饱和度 208 增益 200 绿色 色调 200 饱和度 200 增益 200 蓝色 色调 200 饱和度 200 增益 210 青色 色调 200 饱和度 205 增益 205 紫红色 色调 200 饱和度 203 增益 210 黄色 色调 191 饱和度 230 增益 200   ------------------------------------------------------------------------------ 总结一下几个我认为的优点: 1,4K 动态插帧技术做的不错; 2,颜色还原比较准确, 3,HDR下亮度不损失 4,机器颜值高,放家里赏心悦目; 5,锐度不错,这个是DLP传统优势; 6,黑位绝对是DLP里面的翘楚, 7,暗场颜色表现细腻,层次丰富 缺点也不是没有: 1,左右位移的范围不够大,只能稍微便宜20cm左右,如果想大范围的侧投感觉不太可能; 2,亮度可以在提高一点,虽然目前140寸我的亮度足够用,但是更亮一点对后续亮度衰减也留一些余量哈; 3,预设模式虽然不错,但是HDR模式下的准确度还可以提高一些,现在还是要靠设备来调一下才能达到较好表现。
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  • 新烧玩投影一年的收获,附JVC N11使用感受

    【影音新时代网 评测】笔者刚入门投影不久,在199论坛不到一年的时间里一边摸索一边学习,先后买了三台投影,两块幕布,也在房间处理、音箱以及影碟机方面也折腾了好一阵,收获了不少,想在这里分享一下我的经历。 我在玩投影之前买过好几台4K电视,包括sony的初代4k HDR电视以及OLED 4k电视。但是用电视看4k总觉得不过瘾,除非离的很近,否则4k带来的好处并不明显。 我一直想体验更大的屏幕, 身为大法粉,去年买了VW268。作为我的第一台投影,VW268各方面都相当不错,颜色、分辨率、对比度、动态平滑度、使用便利性各方面都表现良好。  因为是第一次用投影,总希望能在尽量不处理白墙,天花板的前提下使用投影。所以我当时买的第一块屏幕是150寸的抗光幕。但是笔者有点强迫症,抗光幕的热点效应实在让我头疼,没过几个月就换成了1.1增益的150寸白幕。虽然我可以做到完美遮掉环境光,然而在四周都是白墙和白色天花板的房间里,画面本身的反射光导致白幕几乎没法看。所以我又把所有墙壁的天花板都贴上了深蓝色的吸光绒布,地毯也换成了深色的。从抗光幕+白墙/天花板换成白幕+吸光墙壁/天花板是我用投影这将近一年的时间里做过的效果最明显的升级。 另一个非常重要的改进是购入了UB820。VW268内置的HDR映射算法并不好,即使用了定制gamma曲线仍然差强人意。我自己也在不停的尝试调整gamma曲线,但总得不到满意的结果。直到松下的UB820上市。UB820内置了半自动的HDR映射算法,可以根据每张碟的MaxFALL和MaxCLL调整映射,用户也可以针对自己的投影系统能达到的峰值亮度对UB820的自动映射进行调整。实际效果比网上的和我自己的gamma曲线强多了,也省心多了。 UB820最大的缺点是遥控器,没有背光,而且很小,按键布局也不合理,经常会误按到Netflix,然后要等着它进入Netflix再退出。另外就是转盘的噪音比我一直用的OPPO 203要大一些。总的来说,UB820的自动映射还是非常实用的,播放HDR的碟基本能让我得到比较满意的效果。目前能比UB820和UB9000自动映射更好的就是madVR,可以根据每一个场景进行实时自动映射。但madVR只能在电脑上用,我并不想把我所有的碟都拷到电脑上,所以还是等等马上要出madVR envy吧,可以接碟机用。 声音方面,因为我之前已经有不错的静电HIFI音箱,所以就用这对HIFI箱来兼顾电影的左右主音箱了。也因为实在腾不出更多的房间,我已经霸占了一间房间放所有的游戏机以及OLED电视用作我自己的游戏室,还有一间房间用来打PC游戏以及耳机听音室,儿子还占了一间玩具房和一间钢琴房,唯一能兼顾用作电影房的也只有原本我的箱子听音室了。老婆还是希望把地下室装修出来用作专门的电影放映室,不过那是后话了。 说实话,静电箱的声音偏柔,并不非常适合看电影。后置和环绕直接用了我以前淘汰的HIFI箱,中置用了我的一对8寸监听箱。低音炮方面,因为我一直玩HIFI,所以并不喜欢轰隆隆的低音,一开始用的单只10寸炮,并没觉得不满意。但越看论坛越中毒,遂入手两只SVS的PC-4000煤气罐低音炮,然后买了低频管理器。经过自己的简单调教和摆位后,频响曲线几乎完美。两只PC4000的低音效果确实比单只10寸炮好很多。不轰头,但沙发和地板的震动感很强。负面影响就是我要把墙上的照片都取下来,不然会被震的哐哐响。 说回投影,我这台VW268的灯泡不错,D65色温下能在我的150寸1.1幕布上投出将近24 Ftl的亮度,跟标称亮度很接近。但为了得到更高的亮度,我把RGB增益上调了,色温稍微偏离了6500,亮度能升到接近28 Ftl,相当于牺牲了一些色彩准确度换来一些亮度。用VW265看SDR内容时,我总觉得业界标准的14 ftl太暗了(直到我换投影后才发现14ftl其实非常够了,后文会详细说)。在用VW268时,我看HDR和SDR基本都是用28 ftl的亮度观看的,配合UB820的自动映射算法,按理说已经够亮了,但我觉得更亮点会更好。网上的普遍言论是目前投影能达到的亮度距离HDR的1000,4000nit的峰值亮度仍然差很远,所以越亮越好。 后来我看到了AVS上LK970和LK990的帖子。本来我很不喜欢单片DLP的机子,因为它们普遍只有1000:1左右的原生对比度,而且有彩虹效应。但是AVS上的资深会员Dave Harper大力推荐LK970,也有好几个用户买了之后都说好。他们都说LK970用的是明基的顶级镜头,再加上5000流明的亮度,算得上是全面升级的超级版UHZ880。而且他们都说LK970上没有彩虹效应,并且在超高亮度的对比下,感知黑位并不差。 看了这些帖子之后,加上这台投影确实挺便宜,我二话不说就从明基订了台LK970。收到货后,把机器用上了所谓的harperVision设置,看了几分钟就失望透顶了。首先,我确实看到了很多彩虹效应,这是我买的第一台DLP投影,也是我第一次亲眼看到彩虹效应。后来AVS上也有陆陆续续几个新用户说看到了严重的彩虹效应。其次,LK970的对比度和黑位对我来说简直不堪入目。比较暗的场景基本没法看。所以我过了几天就找明基全款退货了。明基售后还是不错的,二话不说帮我把退货的邮费也给付了。后来AVS上又有人给我推荐X12000H,比LK970便宜点,镜头差点,亮度低很多,但LED光源能带来原生P3以及更少的彩虹效应。但我一想到X12000仍然只有1000左右的原生对比度,还是算了吧。 当然,不是说LK970/990不好,如果你能忍受这一代0.66寸DLP芯片的低对比度以及看不到彩虹效应,我觉得这么低的价位能买到5000流明的激光以及非常优秀的镜头,还是很划算的。或者如果你的墙壁,天花板和地板没有进行吸光处理,反正也看不出对比度的好坏,也可以放心选择明基。不管怎样,我自己无法忍受这些缺点,所以我知道我跟这种单片DLP的投影基本告别了。 之后我就开始找VW5000。我跟几个最近刚买VW5000的用户聊过,知道这机器目前的大概价格。但我自己问了一圈也没找到符合我心理预期价位的现货。然后我又开始把目标转向宙斯,在网上看了很多宙斯的评测。宙斯的激光dimming做的很好,黑位和帧间对比度很棒。但它的第二代JVC 4k芯片的原生对比度只有8000左右,其实还不如sony的10000-15000,所以宙斯的帧内对比度很一般。而且大家都说宙斯的高激光模式非常吵。如果用手动缩小光圈提高对比度,则需要用到高激光模式,并且用宙斯的P3滤镜会损失45%的亮度,所以宙斯的实际可用亮度并不高。最重要的是,宙斯的机身太长了,在我目前的房间里要投满150寸就要在后墙挖洞,要么就要缩小屏幕尺寸。作为大法粉,我愿意为VW5000做这些,但不愿意为JVC做这种牺牲。 所以到最后,我只能在VW878和N11之间选择。我看了AVS上最近在丹佛组织的一次投影对比活动。在VW878和N11之间,所有参加活动的人都认为这两台机器镜头很接近,锐度都是顶级的。但是N11的原生对比度,动态对比度,以及黑位表现明显胜过VW878。另一个很有名的英国会员Arrow AV也公布了一些他的测试数据和同屏对比图,N11在暗部场景表现远远胜过VW878。我会在后文贴上一些AVS上的数据和对比图。所有这些报告都让我下定决心买N11。 关于N11,N8,N5之间的区别:其实这三款都用的同一款JVC第三代4k芯片,原生对比度并没有很大区别,在光圈全开时,都是20000到30000之间,比宙斯高3-4倍。按照JVC的一贯作风,可能N8用的是稍微筛选过的体质比较好的芯片,N11则用的是筛选过的体质最好的芯片。这种所谓的厂家筛选其实并不靠谱。关键差别还是在N5只有一个镜头光圈,N8比N5多一个光源光圈。两个光圈能把亮度压的更低,从而带来更高的动态对比度(不要相信标称的80万,实际能达到25万-30万左右)以及低亮度情况下更高的on/off对比度。 根据一些用户实测,N5在光圈缩到最小时能到3万8左右的on/off对比度,N8和N11能到7万到10万左右。另外就是N8还多一个P3滤镜,代价是损失11%左右的亮度,已经比宙斯上的初代P3滤镜好很多。而N11比N8贵了一倍还多,主要则是因为N11用了宙斯的100毫米大镜头,类似于VW878相对VW768的升级,光这一个镜头就价值一台N8还多。大镜头带来的好处是锐度更好,以及更高的通光量,所以亮度更好一点。另外就是虽然N11的对比度实测数据跟N8并没有什么区别,但好镜头确实能带来更好感知对比度以及更扎实的颜色。 玩过摄影的都知道好镜头能带来怎样的画质提升,除了锐度,其他方面的提升很难用数据表达。至于所谓的抖动8k输出,其实没什么用,也没人是冲着8k买的N11。综合这些锐度,感知对比度,以及颜色上的优势,参加了对比活动的会员普遍认为N11比N8的画面更纯净,更通透,更有立体感。 这三款中,N8显然是最有性价比的一款,比N5贵不了多少,但性能比N5有比较明显的提升,适合大部分追求性价比的用户。N11则用超过两倍N8的价格带来一枚顶级镜头,从而带来最后那一点综合提升,适合追求顶级性能的用户。所以各家代理商现在的普遍情况是N5都有好几台现货无人问津,买N8则要排队到两个月之后才能拿货。而N11则是时而有货,时而没货。我自己因为不想买了N8之后还老想着N11,所以直接买了N11。总之这三款都不错,大家各取所需就行了。至于国内的特供版N6,我不知道跟N5有什么不同。N8和N11是靠第二枚光圈才达到比N5更高的对比度。N6跟N5一样只有一个镜头光圈,理论上能达到的对比度跟N5是没什么区别的。 我买N11时还同时预定了DCR变形镜头。但后来得知用变形镜头则没法使用水平位移,不适合我的安装情况,所以又取消了DCR镜头的预定。 我找到一家代理商有一台N11现货,马上打钱,两天后就收到了。代理商用了双重包装,机器保护的不错,我一个人费了九牛二虎之力才把机器搬出来并安装好。 我买的机器是reference系列,型号是RS3000,其实就是N11/NX9。 我对这台N11的初步印象有好有坏。 好的方面有: 我这台N11的原厂三色汇聚几乎完美,偏差在半个像素以内,移动一个像素都会导致汇聚更差。 我拿到的这个灯泡实际亮度达到了2350流明左右,略高于标称的2200流明,应该算是比较好的样本。 N11高灯泡模式下比sony的机器噪音略大,但音调更低,所以反而没那么惹人烦。 画质方面会在下文详细说。 不好的方面有: 虽然大家都说这一代JVC的握手时间已经改善了很多,但是还是比sony的握手时间长很多。尤其是从SDR内容转到HDR内容时,因为我的SDR模式的光圈,灯泡设置跟HDR模式不同,所以转换时间很长。 如果把功放静音,能听到投影的动态光圈工作时的声音,有点类似于机械硬盘的那种声音。好在正常观看电影时是听不到这个噪音的。   另外一个让我失望的地方是N11内置的1080P转4k很差,远远不如sony投影,以及oppo的或者松下的影碟机。所以我不能像以前一样放蓝光盘时选择直通1080p分辨率。现在我放蓝光盘必须在播放器内部升到4k,再输出到投影。当然,这一点并不影响实际使用。 还有就是这个8k抖动输出真是没用,我都是把这个功能关掉的。 再详细说一说画质方面: 总体来说,N11比VW268明显更锐,更立体,更通透,更扎实,以及更亮,这些得益于N11更高的对比度,更好的镜头,以及两个动态光圈。我一直梦想能有一台150寸的OLED电视,现在这台N11至少让我离这个梦想更接近了。我不敢说N11的画质已经达到或接近OLED,但至少已经有一点OLED的感觉了。 最惊喜最有趣的一点:我之前说过,我在用sony的VW268时,觉得14ftl的业界标准亮度放SDR太暗了。换到N11之后,竟然觉得14 ftl的亮度非常好。我认为这是因为VW268只有1万出头的原生对比度,在这个对比度下,我总觉得画面有点平,不够立体,所以总想要更高的亮度。而N11比VW268的原生对比度高好几倍,动态对比度则高了几十倍,同样在14ftl的亮度下,N11的在对比度方面的绝对优势让我觉得画面有了更好的层次感,更立体。同时,更好的黑位让感知亮度有了质的提升,这一点和OLED电视类似。我现在用低灯泡模式,并把光圈关到-10,大概能在我的150寸白幕上得到14 ftl的亮度。这个亮度下看SDR内容,当画面出现强光时,甚至会有点刺眼。 看HDR时我用高灯泡模式,光圈全开,这样能得到38ftl左右的峰值亮度。得益于N11的高对比度,38 ftl,也就是130nit的亮度,竟然能有非常好的HDR观感。我以前陷入了一个误区,我那时认为HDR内容动不动上千nit的峰值亮度,用投影肯定得不到好的HDR效果。在看了越来越多的杜比影院以及N11的投影画面后,我的观念有了明显的改变,如下: 首先,家用HDR电影的规格是针对电视开发的。小尺寸和大尺寸的亮度标准是不一样的。观看SDR内容时,电视和显示器的亮度校准目标是120nit,而影院亮度目标是14ftl,也就是48nit。这里稍微说明一下,很多人常说的16ftl标准是指以前的胶片投影在没有胶片时的投射亮度,而全白画面亮度标准应该是14ftl。电视和投影的不同,一方面在尺寸的差异,另外就是观看环境的差异,电影院或者布置得好的家庭电影房都是作了很全面的吸光处理的,看电视或者显示器时显然不会在这样的环境中。我以前甚至会觉得既然自然界亮度那么高,看电影时也需要同样高的亮度去体验那种现实亮度。其实这也是一个更大的误区。因为我忽略了人眼本身的瞳孔的作用。在全黑环境下瞳孔的大小和白天户外环境下瞳孔的大小差别很大。大家都有体会,在白天户外看手机,亮度开到最大也觉得暗。晚上半夜起床突然看手机,亮度开到最高能闪瞎眼。所以,直接套用电视的亮度标准来衡量投影显然是不对的,用自然界的亮度标准就更是荒谬了。 其次,说到HDR,本意是高动态范围,而不是高亮度。杜比影院是目前业界最好的HDR影院,他们的杜比视界亮度标准是30ftl,也就是100nit左右,比SDR标准高一倍。 在放映杜比视界规的HDR电影时,绝大多数内容仍然在14ftl以下,只有极少数的强光能达到30ftl。另外,杜比影院的christie激光投影号称能达到1百万的动态对比度,黑位非常优秀。去过杜比影厅的都知道他们的开场炫技环节是在全黑背景下出现一排字幕,告诉观众投影仍然开着呢。也就是靠这偶尔出现的"仅仅"30ftl的强光内容,以及极优秀的动态对比度和黑位表现,杜比视界成为了现在业界的HDR商用电影标杆。 而且,在对比度不变的前提下,为了在实现更高的峰值亮度,比如增加光源亮度,必然会牺牲黑位。而因为HDR的绝大部分实际内容仍然在14ftl以内,这部分内容的观感会被黑位大大影响,所以牺牲黑位带来更高的仅仅偶尔出现的强光亮度,会得不偿失。所以为了兼顾高亮度和黑位,HDR内容对投影的对比度提出了更高的要求。 说到底,要实现HDR,也就是高动态范围,本质还是要高对比度,而不是一味的追求高亮度。用投影时,30ftl的峰值亮度对于HDR内容其实已经足够了。我现在在调整HDR映射时,尽量把大部分内容保持在14ftl以内,只让极少数强光超过这个亮度。当然,像我前面说的,这种设置仍然很依赖优秀的黑位表现,如果我用VW268,一万左右的对比度,就会觉得这个亮度太低。 我也试了下N11的P3滤镜,用了滤镜后,亮度会从38 ftl降到34 ftl,色域会从91% P3扩大到100% P3。说实话,11%的亮度损失几乎不可察觉,9%的色域增加就更加看不出来了,所以用不用滤镜都没什么区别,反正不用滤镜的91%P3覆盖度就已经很高了,用了滤镜也没有明显可见的亮度损失。作为对比,宙斯在不用滤镜时只能达到85% P3,用滤镜后亮度会下降45%,所以几乎不会有人用宙斯的P3滤镜。爱普生的P3模式也跟宙斯一样,损失差不多一半的亮度。但我不知道爱普生不开P3模式能达到多少P3的覆盖度。 最后说说JVC这一代的一大卖点,也就是半自动的HDR映射。这一点跟UB820差不多,都是根据每部电影自动调整的,用户也可以根据自己的口味和实际投影亮度对JVC的HDR映射进行细调,包括亮部和暗部细节,整体亮度等等。实际效果很不错,基本接近UB820的算法,亮部细节损失比UB820多一点。我在已经有UB820的前提下,基本用不着N11的自动映射,所以N11的自动映射对我来说意义也不大。但是对于没有UB820/9000或者madVR的人来说,JVC的这个自动映射还是会很有用的,它比其它所有投影的HDR算法都要先进,这在目前的投影里应该是独一份,就算我是大法粉也不得不承认。 下面会上传一些屏摄图,实际效果比屏摄要好。首先,相机的宽容度比N11的对比度低,而且显示器的对比度都很低,就算iMac retina用的IPS屏也不过1000左右的对比度,跟DLP投影差不多,远远低于N11。颜色也是一样的道理,那些厂家的广色域宣传图或者所谓评测文章里的P3屏摄,基本都是扯淡。绝大部分相机的拍照模式,网络图片格式,以及绝大部分显示设备都是sRGB色域,根本不可能看出P3色域的。如果你在电脑上看厂商的宣传图或者测评文章里的P3屏摄图跟sRGB屏摄图有什么不同,99%可以确定是色温的变化或者饱和度的强行提升带来的虚假观感。分辨率的限制就更不用说了。总之大家不要把网上的屏摄图当真,对于好投影,受相机和显示设备所限,屏摄往往不如实际画面。而对于比较差的投影,通过调整拍摄参数和后期制作,屏摄往往比实际画面更好。只有把两台投影放在一起同场对比时,采用一样的拍摄参数,这样的屏摄才有参考意义。 先引用AVS论坛一些资深会员的同场屏摄对比图以及测试数据。 大家基本都会用星际穿越的这一帧星空和飞船画面来衡量投影的实际同屏对比度,因为这一帧的黑色背景中比较亮的星星和飞船很考验投影的硬实力。如果大家也想用这一帧画面来测试,注意请用SDR蓝光版,这一帧画面在HDR 4K版里星空背景被拉亮了,已经不是纯黑了。 通过这几张对比图可以清楚的看到单片DLP芯片,sony的4k芯片,JVC的上一代4k芯片机型宙斯,以及新一代4k芯片机型N11这几款之间的差距。 下面是sony的两款和JVC的新机型在这张测试图里的实测数据。分别测量了各个投影在各档动态光圈设置下,在这张图里的黑位,以及太空船的亮度,从而得到该图的同屏对比度。LK970实在太差所以没必要上数据了。很明显,sony的要达到接近N11的黑位,就必然要利用光圈或者激光dimming把整个画面变得很暗,从而导致星星和太空船也变得很暗,而N11则不需要降低亮度输出,在保证飞船亮度的同时,还能有非常优秀的黑位,同屏对比度远远胜过sony的激光机型VW995(国内叫VW876),以及灯泡机型695(国内应该叫578吧)。 接下来是我自己的屏摄图。还是那句话,对于屏摄,请不要太当真。而且网上绝大部分明亮画面的屏摄也没有什么参考价值,电视也好,投影也好,画质的差距在暗场景更明显。OLED电视和便宜的液晶电视对比就是这样,这也是为什么绝大部分低端电视都会反复播放那些明亮的演示视频用来掩盖缺点。
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  • 小距离实现大梦想——明基W2700 4K超短焦投影机小测!

    【影音新时代网 评测】2019年,明基发布了W2700和W5700两款4K投影机,最大亮点就是支持P3色域,其中W2700更具备超短焦投距,可以轻松满足短距离投射出大画面的要求,算是投距受限烧友的一个新选择。 正好群内有热心烧友买了此机,顺便发给我做个评测。 一、外观 明基典型的包装箱风格,小巧而方便携带! 机身大小感觉和2017年测试的W1700差不多。 机身一圈为白色,配色与W1700类似,算是1700的升级进化版吧! 机身顶部设计有滑盖板和操控按键。 机身正面有一块类似金属拉丝的面板,左边是明基的LOGO,右边为镜头,且配有镜头盖。 机身背面是对应的接口,周围有一层金属网,内有喇叭(这个设计应该是满足那些没有音响设备或者不开音响追剧用的,试了下声音蛮大的)。 2个HDMI口皆支持HDCP2.2协议。 机身顶部有一个滑盖板,滑开后可以看到3个旋钮:聚焦、变焦和上下位移调节(这个位移范围很小,等同于无)。 这个镜头前面板的设计实在是,记得当初第一次看到这个面板还以为是自动镜头盖,启动时自动开启,关机时自动关闭,后来才知道这块面板是固定的,很多烧友还担心这个设计会不会把镜头射出来的光线给遮住,其实这个担心是多余的,不过也证实了,这台机子和奥图码880一样,吊装要高一些,或者正投矮一些。 好吧,这个镜头前的挡板实际是用来遮住漏光的(前段时间去调试了明基的X12000H,那个漏光问题果然蛮严重的,看来明基厂家为了解决这个问题,在新发布的W2700和W5700的机身上都做了遮光的处理)! 正对镜头的右侧是进风口。 镜头左侧是出风口,透过栅栏可以看到里面的散热风扇,机器运行时,这个风扇声音蛮大的,看一部片子下来,用手摸下这个出风口,很烫手。 和之前测试的W1700一样,这个出风口的缝隙很大,机器不运行时,不知道会不会有小飞虫爬进去。 二、菜单 菜单设计清晰明了,操控起来倒也没啥大的问题。 常用的画质调试选项。 自动梯形校正是亮点。 灯泡使用时间可以清零,ISF高阶调节需要密码才能进入。 灰阶调节菜单。 色彩管理系统,可以对六色进行校正。 画质增强选项,可以看到支持4K插帧功能。 这个宽色域开启后即可支持P3色域,但是这个选项必须是播放带有HDR的4K片源才能开启,否则此项是灰色不可选。 视频信息显示,可以看到分辨率、色域、灯泡时间等信息。 三、校色 校色前后的灰阶对比图: 默认影院模式灰阶不准,偏蓝(也可能是因为幕布增益高所致),经过爱色丽校正后可以达标! 校色前后的六色对比图: 默认色彩中,红色偏差较大,经过校正后达到100%的709色域。 过渡色默认偏离也较大,经过色彩校正后,完美! 四、屏摄 五、总结 1、优点: (1)此机最大的优势就是超短焦了,能够实现短距离大画面的梦想,估计这也是很多烧友看中它的缘故。 (2)0.47芯片相比之前的W1700要成熟一些,至少1700上那个令人讨厌的灰框效应没有了,锐度表现也比1700好,但是相比0.66芯片自然还是不够。 (3)此机和W5700一样,支持P3色域(虽然没有达到100%),对于一台入门机来说,算是一个亮点。 (4)完备的色彩管理系统,此机定位入门,但是依然具备CMS的色彩管理系统,可以配合校色仪完成色彩矫正。 (5)支持4K插帧,虽然不完美。 (6)具备自动梯形校正功能,方便安装不达标的环境。 2、缺点: (1)默认色彩设置有些悲剧(不知道是不是因为我幕布增益高的原因所致,默认红色偏离较大),不过通过校色后可以矫正。 (2)P3色域不成熟,此机虽然支持P3色域,但是仅在播放HDR视频时才能启动,否则那个选项是灰色的,而且启动以后整个画面会偏绿,亮度下降明显,画面色彩变得很清淡。 (3)HDMI握手较慢(尤其是播放带HDR的4K片源会更慢一些),不过和我之前测试的X12000H相比要稍好些,12000H调试HDR用到每个片段时,简直就是噩梦,每次都需要等待10多秒才能显示画面(感觉比早期型号的JVC还慢),校色时,大多数时间都是在等待HDMI的握手黑屏中煎熬。 (4)由于幕布较大,亮度表现肯定是不尽人意了(校色后,亮度为13ftl),不过对大多数玩家来说,投130寸以内的话,也够用了(前提是不能开启P3色域,否则亮度下降明显)。 (5)虽然支持4K插帧,但是算法不完美,插帧效果并不是很流畅。 (6)色散明显,字体存在蓝色边缘溢出。 (7)风扇声音过大,毕竟机身体积较小,散热是个问题,看完一部电影,用手去摸出风口和正面那个印有明基LOGO的区域,很是烫手。 总之,就我个人几天下来的使用感受,如果你不是要求短距离投大画面的情况,我个人觉得同价位的TW7400也许是个更好的选择,不管是做工、功能、画质、颜值都要比W2700更胜一筹!
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  • 漫威宇宙1.0怀旧观影必备——明基4K投影机W1700M

    【影音新时代网 评测】随着《复仇者联盟4:终局之战》的上映,漫威宇宙1.0的20部电影和11年的初代梦想似乎就像片名一样,走到了终局,给了众多影迷朋友们一个含泪的休止符。钢铁侠、美国队长、雷神……伴随着每一位英雄人物的出现,勇气、梦想、正义,这些美好的特质勾起了多少青春回忆,让人想重温漫威宇宙电影。也许曾经,很多朋友挤在大学宿舍的笔记本电脑前里看了《钢铁侠》;现在用一台4K色准投影仪,搭建家庭影院,在客厅里享受巨幅的视效大片,和家人一起,讲讲曾经作为漫威迷一起看首映,一起等周边的日子。 拥有家庭影院当然好,但是很多消费者会疑惑:投影仪什么牌子好?   4K投影仪搭配HDR 进入电影的通道 明基4K投影仪W1700M具有830万像素,是1080P高清画面的4倍。符合消费者技术协会(CTA)对4K超高清的规范。这意味着即使在150吋的超大画面下,依然带来极为细腻的表现。不仅如此,明基W1700M 4K投影仪还支持HDR10和HLG,能让拉开画面的亮部和暗部的层次感,暗部够黑且有细节,而亮部也不会出现曝光过度。 具体来看,钢铁侠身上的机甲会呈现出远超之前的真实程度,观众朋友们甚至可以在真人大小的战甲上,看到战斗留下的刮痕,或者水滴在钢铁材质留下的痕迹,而机甲的亮部和暗部,都细节分明。感官视界,就此不同。   漫威电影之所以成功,就在于它把原本属于漫画视界的英雄们带入真实视界。所以在视效上,宏大的场面和精准的细节相辅相成,电影力图为观众呈现出真实可感的英雄人物。而明基W1700M 4K 色准投影仪将以4K超高清分辨率和HDR技术,进一步放大画面真实感:把消费者拉入电影世界,和英雄们一起战斗。 100% Rec.709真实色彩 传达电影原色 恢弘的故事怎么缺少色彩的铺陈?比如泛黄的基调,营造出《美国队长》中的复古感;比如鲜艳明快的色彩让《黑豹》的非洲视界栩栩如生;再比如《银河护卫队》中,太空的颜色变化层次细腻分明,很真实。   如果想选用一台能够真实再现电影色彩的色准投影仪,什么牌子好呢? 明基W1700M色准投影仪通过CinematicColor技术,真实还原电影色彩,为消费者传达电影主创对于色彩的精彩设计,呈现原汁原味的电影感。为了能够实现色彩的准确传达,明基色准投影仪W1700M研发不同色轮,使用RGBRGB六段纯色色轮,并按照Rec.709高清电视色彩标准进行调校,最终使得画面100%符合Rec.709,这也是电影蓝光碟的制作标准。最终消费者可以在家中享受到如同影院一般的色彩体验。 多种影音享受模式 打造家庭影音娱乐中心 而为了能给消费者带来更加多样精彩的影音体验,明基W1700M 4K色准影仪配备CinemaMaster Video+视频增强技术和 CinemaMaster Audio+2音频增强技术:优化肤色、像素边缘呈现,提升整体视觉观感;而在音响效果方面,明基4K投影仪W1700M提供4种专业音效模式,包括影音、游戏、音乐、运动,帮助消费者在家搭建影音娱乐中心,多样娱乐模式,尽情玩耍吧! 明基4k 色准投影机W1700M在给消费者带来震撼影音体验的同时,还以1.3倍大变焦和简便的安装带给消费者更多惊喜。如果有消费者询问投影仪什么牌子好,明基W1700M色准4K投影仪,绝对排在专业影音编辑的推荐榜前端。
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  • 从画质谈万元级入门家用投影机的选择——评爱普生EPSON CH-TW6300投影机

    【影音中国 评测】让我们看看UHD 4K蓝光电影的现场屏摄 最后,我们特别挑选了几部经典的UHD 4K超高清蓝光片源作为最后的屏摄对比,包括了《DVS UltraHD HDR-10 Video Calibration Disc v.2.0》《PLANET EARTH II》《Despicable Me 2》以及《Billy Lynn's Long Halftime Walk》。值得一提的是,尽管爱普生CH-TW6300并不支持UHD HDR显示,但我们在播放这些碟片的时候选择了1080p全高清输出,让CH-TW6300也能顺利播放。而DLP测试机则是采用UHD 4K的信号规格。 《DVS UltraHD HDR-10 Video Calibration Disc v.2.0》是目前最为好用的UHD HDR10蓝光测试碟,当中包含了不少不少反映画面高光、暗部细节,人物肤色以及画面鲜艳性的测试片段。 爱普生CH-TW6300在《DVS》方面的表现 DLP测试机在《DVS》方面的表现 《PLANET EARTH II》地球脉动2拥有相当多漂亮的大自然户外动物与植物的画面,能够反映出投影机在色彩鲜艳性方面的表现。 爱普生CH-TW6300在《地球脉动2》方面的表现 DLP测试机在《地球脉动2》方面的表现 如果你想知道投影机在高饱和度色彩方面的表现,动画片是不错观看判断片源,这次我们选择的是大家都十分熟悉的《Despicable Me 2》小黄人2。 爱普生CH-TW6300在《小黄人2》方面的表现 DLP测试机型在《小黄人2》方面的表现 最后一张是被誉为UHD 4K蓝光制作最高标准的《Billy Lynn's Long Halftime Walk比利•林恩的中场战事》,主要看看投影机在大动态范围下的色彩准度。 爱普生CH-TW6300在《比利林恩的中场战事》方面的表现 DLP测试机在《比利林恩的中场战事》方面的表现 入门机型能否释放出HDR优势? 随着4K HDR的片源越来越丰富,除了蓝光之外,流媒体甚至电视广播都逐渐开始加入HDR技术的支持,因此家庭影院投影机加入HDR技术的支持已成大势所趋。但是对于万元以下的入门机型来说,支持HDR固然是件好事情,但是能否充分展现出HDR的优势则是一件值得我们探讨的问题。首先,我们需要知道HDR究竟是什么?HDR其实是高动态范围的缩写,相比SDR标准动态范围,能够让画面的黑色显得更黑,高光显得更亮,从而展现出更多的细节与色彩。目前HDR的技术规格有很多,包括Dolby Vision、HDR10、HLG、HDR10+等,家庭影院投影机上所支持的HDR技术主要是HDR10,这也是目前超高清蓝光的主流HDR规格。换句话来说,拥有了4K HDR的规格就能播放4K HDR规格的超高清蓝光片源。但是这并不意味着1080p的机型就不能够播放这样的片源,我们可以通过蓝光的设定让超高清蓝光片源以不带HDR的1080p信号输出。那么,支持4K HDR规格的入门级投影机就一定优胜于1080p的机型?这就要具体问题具体分析了。 HDR高动态范围技术,其实对于投影机本身的性能有较高的要求,不仅要黑得下去,黑色能够达到0.001nit级别(万分之一级别的fL),高光更起码要超过100nit(30fL),才能够凸显HDR在动态范围方面的优势,这样的要求对于入门级的UHD HDR机型来说是有不少的压力。而一般入门级的1080p投影机,要实现SDR标准动态范围0.01-100nit(0.003-30fL)的范围其实并不算十分困难,甚至有部分机型可以超过100nit的亮度。也就是说,1080p的入门机型的动态范围不一定会比4K HDR入门机型要弱,甚至可能会更好。因此,HDR是否能够视作我们选择入门级机型的衡量条件,我们还需要先看看这台入门级的4K HDR机型是否本身的性能可以满足HDR的基本要求。 万元级入门家庭影院投影机的选择,不能只看分辨率,还需要从整体性能方面来衡量 从未来的发展趋势而言,毫无疑问4K HDR将会是家庭影院投影机发展的潮流方向。不过,当我们在选择万元级别入门家庭影院投影机时还需要从投影机的综合性能出发来考虑。例如说,爱普生CH-TW6300与这台DLP测试机都属于两款万元级别的入门机型,从画面亮度、色彩鲜艳性方面来看,都是前者更有优势,而后者则在画面精细度方面达到了4K并且支持HDR10。在实际测试与4K HDR蓝光影片的播放之中,可以清楚地看到两者在画面风格上并不相同,爱普生CH-TW6300“高色彩亮度”的画质风格更是令人难忘。因此,我们选择万元级入门家庭影院投影机,不应仅仅看4K画面分辨率,还需要从投影机的整体性能来衡量并最终作出选择。 
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  • 达到DCI-P3色准的高端原生4K杰作 JVC DLA-N8

    【家庭影院技术 李玮盛评测】当我们要选择一款优秀的家庭影院投影机的时候,分辨率与色彩表现往往是考虑的重点。从分辨率的角度而言,如今家庭影院投影机早已迈入4K超高清的阶段,不管是万元以内入门级别,还是数万元的中高端主流级别,都不难找到合适的4K机型,其中采用原生4K显示芯片方案的机型尤其受到中高端玩家青睐,值得留意的是它们的物理分辨率无一例外都达到了4096×2160。而在近两年的家庭影院投影机发展之中,各大品牌也越来越重视色彩还原,强调投影机色域拓展的重要性,色域范围从以往的Rec.709色域扩展到如今的DCI-P3广色域,只是想要真正达到DCI-P3的色域标准可不是一件容易的事情,除了要让投影机的色域覆盖整个DCI-P3色域,还需要确保投影机的色域之中各个色彩的准确性。若以专业色彩管理的角度来看,简单来说就是要确保投影机色彩的线性表现,以确保不同色彩在低饱和度下的色准。N8是JVC今年在中高端家庭影院市场之中的重磅机型,除了采用JVC新一代原生4K的D-ILA显示芯片之外,更具备了符合DCI-P3色准级别的色彩还原表现,称得上是目前最具看点的高端投影力作,令不少影音发烧友垂涎三尺。 主要机身功能特征与遥控器分析 从外观上来看,金环镶边的65mm直径镜头无疑是全黑机身中的一个亮点,采用了4K规格17片15组的全玻璃镜片组结构 从机身上方的logo可以清晰地判断出N8是一台具备ISF认证的家庭影院投影机 在机身背面可以发现两个带螺丝固定的HDMI接口,即使遇到接头比较重的HDMI光纤线,也不会因为长期连接而松落 遥控器方面,与JVC今年其他几台原生4K的新机型一样,整体尺寸小了,按键也改成了浮岛式,同样带背光,方便全黑下操作 主要画面调校与影像处理功能分析 基本的图像调校功能菜单与JVC以往家庭影院系列机型并没有太大的区别,包括了对比度、亮度、色彩与色彩微调功能,如果想要对色彩、灰阶、运动控制以及4K数字处理深入调校则需要进入相对应的子菜单 图像预设模式方面,N8配备了自然、影院、HDR10、HLG以及胶片模式 JVC家庭影院投影机众人皆知的一大图像特点就是黑位够强,而N8也是如此,尽管在实际应用上我很少用到自动光圈功能,但在光圈菜单中还是能看到两段自动光圈调整功能,用以增强动态影像方面的动态表现 N8在色彩配置方面为我们准备了4个不同的色彩配置,包括BT.709、BT.2020、DCI、HDR,我在进行4K HDR画面调校时,发现选择BT.2020色彩配置更能调校出接近于DCI-P3色域的色彩 预设色温方面,N8具有多个不同的参数,不过考虑到所搭配的投影幕与环境的差异,还需要透过机身所配备的两段式灰阶调校功能实现微调优化 N8的伽玛调校功能相当完善,除了有多个伽玛预设值之外,还有图像色调、Dark电平、Bright电平的微调设置,可让用户得到更平直的伽玛曲线 关于输入电平方面的设置,可以让用户选择16-235、0-255以及16-255,根据ISF方面的要求,选择16-255更为合适 在HDR设置方面,为了方便用户使用,分别提供了HDR10与HLG自动选择的功能,可以缩短HDR信号的识别的等待时间 专业不失时尚的外形风格,保留了熟悉的JVC设计味道 从外形来看,N8整体的设计风格充分延续了JVC一贯在家庭影院投影机方面沉稳但不失时尚的特点,全黑的哑光机身能够避免表面的反射光线对于画面色彩与细节所带来的影响,而正面金色的镜头环则让机身加入了前卫的元素在其中,能更好地融入现代家居装潢里面。这里我们必须讲讲N8所使用的镜头,它采用了支持4K超高清分辨率的辨析力,属于全玻璃结构的镜头组,已经能够让画面中心和四角边缘的锐度都维持在令人满意的程度。不过我们在使用镜头位移功能的时候,还是尽量让投射光束集中在镜头中央的位置,这样可以更好地表现出这颗镜头出众的细节还原能力,尽量避免使用太大范围的镜头位移调整方式。 十分瞩目的0.69英寸4K D-ILA显示芯片,不可忽视的DCI-P3级别的色彩还原能力 下面我们从机身外部的设计特点转到机身内部的优势。N8在机身内部最为引人注目的当然是0.69英寸的原生4K D-ILA显示芯片,让N8的画面分辨率达到了DCI级别的4096×2160的水平。这里不得不提的是,尽管JVC并没有在4K刚刚推出之时就引入其4K D-ILA显示芯片技术,但实际上JVC在专业领域很早就具备这样的技术,选择在4K超高清显示进入到相对成熟的阶段才全面释放出原生4K系列的机型可以说是一种相当沉稳的做法。如今N8所能呈现出来的画面实力绝非只是4096×2160的超高清画面而已,更具备了原生4K机型中罕见的卓越色彩表达能力。 提到色彩表达能力,今年中高端家庭影院投影机都在强调具备DCI-P3规格的广色域还原能力,但主要的问题是究竟这些机型具备了多少程度的DCI-P3的色域还原准度。要实现广色域的色彩还原能力,家庭影院投影机需要在多个方面进行突破,其中核心的部分包括了光源与内部的分色系统。JVCN8在光源部分并没有采用类似HLD或激光荧光光源的新型固态光源,而是继续沿用成熟的NSH 265W高压汞灯,这有点让我感到惊讶。不过,从我们实际测试与调校的结果来看,N8几乎拥有接近100%的DCI-P3的色准,包括覆盖范围与线性,不得不说JVC对于灯泡光源的运用已经达到了登峰造极的境界。同时这种优异的色彩还原能力还与N8本身三片式显示芯片的结构和出众的红绿蓝三色分光系统有着密不可分的关系。因此,N8让我对家庭影院投影机如何实现广色域有了全新的认识,不能单单从光源的角度来看待,还需要充分考虑芯片结构、分光系统甚至了整体的光路结构,每一环都是如此重要。 透过专业视频调校软件与光学测量仪器 分析HD与4K HDR状态下的灰阶与色彩表现 测试部分,我们分别针对HD与4K HDR两个不同状态进行了灰阶与色彩的分析。首先是HD方面的表现,在影院预设模式下测量的色域范围已经接近于BT.709标准,在绿色、青色、蓝色与洋红色部分有轻微的偏差 HD状态下,以影院模式为基础进行调校,调校后,整个色域以及不同饱和度的色彩线性表现都十分不错,投射130英寸的白幕,画面亮度达到20fL左右 在HD状态下的灰阶白平衡过渡平稳,基本上都维持在D65的水平 再观察HD状态下的伽玛表现,接近于测量所设的BT.1886标准,只在90%高光部分出现了偏亮的现象 在4K HDR状态下,我们以DCI-P3色域为测量与调校标准,可以清楚地看到N8的色域覆盖范围已经非常接近DCI-P3标准,更难能可贵的是,N8在不同饱和度下的色彩线性表现也令人满意,此时画面亮度较HD状态要高,达到23fL N8的色域覆盖范围超过了99%的DCI-P3标准 最后,我们再来看看4K HDR状态下的EOTF灰阶表现,整体曲线接近于ST.2084标准,高光部分从50%灰阶开始滚落,到40%灰阶部分贴近曲线,经调校后高光细节有一定程度损失 UHD HDR10画面实际动态与锐度微调 由于此次主要观看的片源为采用UHD HDR10规格的UHD 4K超高清蓝光片源,因此在画面测试的环节,还特别采用《DVS UHD HDR10 Test Pattern Suite》测试软件对画面的动态范围、肤色与锐度进行了微调,让其在HDR高动态范围的片源中能够最大限度地释放暗部与高光的细节,同时让肤色与锐度达到最佳的状态 现阶段最强的Gamma与EOTF的调校能力,包括自动与手动两大部分 自从进入到HDR高动态范围的年代后,越来越多的用户开始知道动态范围对于一款投影机的重要性了。衡量一款投影机的动态范围性能的优异,一般来说就包括动态范围的延展性以及动态范围的变化标准性。从现今家庭影院投影机的综合光输出的能力来说,高光固然重要,但黑位的扎实程度同样不能忽视,毕竟不少电影大片的细节都集中在低光的场景。N8在黑位方面就充分继承了JVC D-ILA家庭影院投影机的优良传统,能细腻地展现暗场景丰富的细节与动态。值得一提,N8更赋予了用户相当细致的 Gamma与EOTF调校功能,既包括了适合一般用户的自动优化功能,也具备了专业技术调校人员与烧友的手动微调功能,机身菜单所赋予用户相当大的调整空间,完全可以满足非HDR与HDR高动态范围的画面调校。 进入到伽玛菜单,N8将会自动识别HDR高动态范围影像的最高亮度与平均亮度,用户可以很清晰地了解到你所观看的4K HDR片源的制作数据。我们在调校过程中一方面,我们可以关闭“自动色调映射”的功能,对EOTF曲线进行整体、暗部与高光的微调,另一方面,也可以开启“自动色调映射”功能,从-5到+5共11段的色调映射自动调整功能,来让你自己来把握亮度与细节之间的平衡,选择一个合适的EOTF曲线。而从“自动色调映射”功能开启后的实际效果来看,整体画面风格还是偏向于尽量保留画面的细节,亮度方面有所控制,如果你投射的是一个150英寸的超大屏幕,我更建议大家选择手动调整的方式,以获得更高的画面高光能量 UHD 4K超高清蓝光现场实拍 总结 整体来说,N8毫无疑问是JVC在今年所带给我们的惊喜之作,除了大家都非常关注的4K原生芯片外,其实N8最厉害的地方是在色彩还原准度方面,拥有着DCI-P3级别的色准,特别是在中低饱和度色彩的线性与准度称得上是目前同级别机型之中的顶尖之作,甚至有越级挑战十万元以上顶级机型的能力。面对未来,当然我们还是希望JVC能够推出采用新型固态光源的N8更新版本,同时在画面能量感方面可以进一步提升,面对180英寸以上的超大画面可以更加游刃有余。 基本参数 投影系统:4K D-ILA显示芯片:0.69英寸原生4K D-ILA×3 画面分辨率:4096×2160 光学镜头:4K规格全玻璃镜片2倍电动变焦/对焦镜头(垂直±80%,水平±43%) 投射屏幕尺寸:60-200英寸 光源:NSH 265W(灯泡寿命:灯泡处于低功耗模式时约4500小时) 动态对比度:800000:1 原生对比度:80000:1DCI-P3 色域:支持视频 输入接口:HDMI×2 运行噪声:24dB(当灯泡处于Low模式) 尺寸(宽×高×深):500×234×495mm 重量:19.8kg
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  • 外媒初评爱普生TW8400 4K HDR投影机

    【HD199影音新时代网 评测】Epson全新的5050UB(国行TW8400,以下继续称5050UB) HDR专业投影机是一台令人印象深刻的机器,这台新机子有很多亮点,镜头非常惊艳,亮度也很高,足以满足您的各种需求! 此前,爱普生5050UB Pro-UHD HDR家庭影院投影机此前已经问世!这台机器的问世距离爱普生广受用户欢迎以及好评的5040UB家庭影院投影机已经有三年时间了。5050UB堪称是众多电影爱好者翘首以盼的机器,它可以轻松适应大多数中小型家庭影院环境,提供令人惊叹的图像质量,价格方面也很有优势。 性能和规格 此次推出的5050UB家用投影机,爱普生加持了一项新技术,使它更趋于完美。这款机型的亮度输出高达2600流明,可以更好的支持HDR10内容,并配备了爱普生的UltraBlack 3-LCD技术,可以加强黑位,并且提升整体的对比度。 除了峰值流明方面有一个小小的突破之外(2600流明对标上一代的2500流明),5050UB性能方面的主要提升在于Pro-UHD技术,Epson这台3芯片 LCD投影机中采用了各种图像处理以及分辨率增强技术带来了很多改进。 Epson 5050UB家庭影院投影机支持4K HDR内容,它采用一种新的像素位移处理器来提高原生1080p成像芯片的分辨率,在屏幕上显示超过400万个离散像素。虽然在我们看来,这和5040UB处理4K的方式没有本质区别,但厂商方面表示,确实提高了像素位移的性能。 简单来说,5050UB不会复制交错的单像素4K测试模式。从技术上讲,投影机在屏幕上投影像素超过400万像素(2XHD,但只有½UHD),这是因为成像芯片在两个位置之间快速位移来提供增强细节。您还可以关闭4K增强功能并直接观察其间的区别——细节会增加很多。此外,关闭4K增强的时候,他消除了可以看到的“屏幕门效应”。换句话说,保持4K增强功能开启。 当使用影院滤化模式(峰值亮度有一些损失),这款投影机可以再现完整的P3色域,或者在全光输出状态产生高饱和的色彩。此外,爱普生称之为UltraBlack Contrast的技术允许投影机的动态对比度达到1000000:1(在实验室或理想房间,典型的真实对比度数字要低一点)。 全频宽HDMI 2.0(18GHz)支持4K / 60播放,非常适合流媒体4K和游戏。无限版Home Cinema 5050UBe配备了Epson WirelessHD发射器,支持4K / 30,包括四个输入端口。我们此次测评的是有线版。这款投影机还有一个HDMI输入,用于为光纤HDMI。 Epson 5050UB配备了高性能且灵活的电动镜头。水平平移范围达±47%(垂直平移范围达±96%)。光学变焦调整缩放可达2.1 倍,可减少因数位调整所影响的画质递减,有助于UltraBlack性能。 带记忆功能的电动镜头素质很好,尤其是如果你的屏幕高宽比是2.40:1,你可以欣赏许多宽屏好莱坞电影,让图像投满屏幕,无需变形镜头。当您观看16:9宽高比的电影、电视或玩视频游戏时,您可以让投影机缩小并完全显示16:9的宽高比。 此外,爱普生非常贴心地为前两个镜头记忆位置(一共有10个)提供了专用按钮,因此,如果您是2.40:1 的屏幕,那么切换为16:9的屏幕只需要按一个按钮。 性能 出色的投影机可以获得更好的图像。当你拥有一台黑位出色的投影机,例如Pro Cinema 5050UB,为了获得最佳的性能,需要一个完全控制光照的专门空间,墙壁和天花板最好都是深色的! 屏幕材料的选择也很关键,如果你的家庭影院整体比较昏暗,你可以使用白色屏幕,也可以考虑抗光幕。一方面,在昏暗的家庭影院中,抗光幕可以通过“拒绝”反射环境光线从而有助于对比度。另一方面,即使在有外部光线的情况下,你也可以使用投影机来观看电视、体育项目或者玩游戏。 虽然原生4K非常棒,在家庭影院系统中播放内容的时候,可以近距离的观看屏幕,这样也可以看到更多额外的细节。这里强调一点,对于大部分观看到的内容,实际上是像素位移的结果,而不是完整的UHD投影机,实际上这一点也无关紧要。因为大部分你想从4K HDR中获取的内容,例如DCI / P3色域,平滑的渐变以及快速运动场景中的细节渲染,都要归功于其更高的比特率。观看电影时,像素数量并不是影响图像质量的唯一因素,能否摄取UHD对于投影机所呈现的图像效果至关重要。 对于爱普生的忠粉们来说,5050UB不同的图像模式表现并不会让他们感到意外。影院和数字影院模式提供真正的100% P3色域覆盖,画质表现非常客观精准。开箱就可以获得非常高的色彩精准度,(使用高功率模式需要校准颜色的精度)。自然和明亮影院模式也展现出良好的色彩,并且在亮度方面也有所增加,比前两种模式的亮度多了两倍之多。与此同时,动态模式可以获得规格中标注的峰值流明输出。  在动态模式下,我们可以验证爱普生1000000:1的动态对比度规格。这取决于全黑屏幕中动态光圈提供的峰值光输出区分开来。动态对比度在其他模式下没有那么高,影院模式下的数值是 150000:1。在关闭光圈的情况下,测量的原始对比度要低得多,但仍然足以在屏幕上显示出色的画面。影院模式中测得的数值是6200:1和在动态模式下的结果为8000:1。在Cinema Bright测试中,原生对比度最低为5600:1,这与现在的LED光源的FALD VA液晶电视(在轴线上观看)实现的原生对比度相当。 我最近用Vudu播放了Bumblebee(大黄蜂)UHD,搭配2.40:1 StudioTek 130(1.3增益)的幕布,开启影院模式和中等功率。由于影片是16:9的投影画面,我们先使用镜头记忆功能缩小以并调试画面。优点在于默认的影院模式峰值亮点足够亮,亮的地方足够亮。 虽然没有“类似HDR”的亮点,但每个场景的每个时刻的画面都非常干净 —— 没有任何纹理或条纹的痕迹。颜色非常丰富,内容画面的清晰度堪比我们平常看过的4K画面。 还有非常重要的一点是,即便站在距离屏幕非常近的位置(距离96英寸对角线16:9屏幕大约10英尺左右),我们也不会看到单个的像素,因此你可以看到尽可能多的细节。总的来说,5050UB投影机给我留下了非常深刻的印象,它在屏幕上所呈现的一切,真正体现了UHD电影的魅力。 爱普生方面曾建议我观看《马戏之王》(The Greatest Showman),因为这个电影做了一个很好的范例,关于投影机如何处理色彩?对比度和动作场景方面都有很好的演示。笔者恰好有这部电影,这确实是一部制作精良并且娱乐性很强的影片...当然如果你不喜欢音乐剧,你可能会持否定意见。无论如何,它比《马戏团》(The Circus)更加丰富多彩,精心的舞蹈场景编排和电影韵律节奏以及清晰的动作场景相得益彰。 此外,我还通过YouTube TV流媒体观看了1080p的篮球比赛。关灯之后效果非常棒!就像在墙上挂了一台96英寸的电视。但是这台“96英寸的电视”具有完美的均匀性,并且不存在离轴观看问题。 在Stewart StudioTek 130屏幕(110英寸宽,2.40:1高宽比,1.3增益)上,我测量了峰值亮度(未经校准): 自动光圈关闭(16:9  = 大约95英寸对角线,83″ x 46″) Cinema Bright Medium Power – 208 尼特 Cinema Bright High Power – 270 尼特 Cinema High Power – 127 尼特 Cinema Medium Power – 100 尼特 Digital Cinema High Power – 134 尼特 Digital Cinema Medium Power  – 105 尼特 Natural, Medium Power – 224 尼特 Natural, High Power – 290 尼特 Dynamic (high) – 400 尼特 Dynamic (medium) – 313 尼特 缩放 (2.40:1 = 119英寸对角线, 110″x 46″ ) Cinema Bright Medium Power – 170 尼特 Cinema Bright High Power – 131 尼特 Cinema High Power – 77 尼特 Cinema Medium Power – 61 尼特 Digital Cinema High Power – 105 尼特 Digital Cinema Medium Power – 65 尼特 Natural, Medium Power – 138 尼特 Natural, High Power – 179 尼特 Dynamic (high) – 248 尼特 Dynamic (medium) – 198 尼特 Cinema Bright Medium Power - 170 尼特  Cinema Bright High Power - 131 尼特  对比度 无光圈 Cinema Bright Mode Medium- 5500:1 对比度 Cinema Mode Medium – 6200:1 对比度 Digital Cinema Mode Medium – 6100:1 对比度 Natural Mode Medium – 5700:1 对比度 Dynamic Mode Medium – 7846:1 对比度 开启光圈,高速模式 Cinema Bright Mode Medium- 65000:1 对比度 Cinema Mode Medium – 150,000:1 对比度 Digital Cinema Mode Medium – 125,000:1 对比度 Natural Mode Medium – 73,000:1 对比度 Dynamic Mode Medium – 620,000:1 对比度 校准结果 之后我们将会对Epson Pro Cinema 5050UB进行校准,并搭配Seymour-Screen Excellence Ambient Visionaire Black(0.9增益)广视角抗光幕使用。当增益从1.3跨越到0.9,将会有更多的可利用亮度,投满119英寸对角线的屏幕,SDR和HDR画面应该都会有更好的呈现! 期待在自然模式以及中等功率下亮度能超过100尼特,影院模式、中等功率情况下能获得维持DCI标准的16尼特,这是投影机中亮度最低的模式,但事实上投影能够暗到46尼特也是非常实用的,这是非HDR电影的DCI标准。除此之外,UHD内容的广色域和高比特率,屏幕上呈现的内容和在高端商业影院中呈现的结果别无二致。 对于这台投影机校准之后的数据,我们也持乐观态度,后续请继续关注! 结论 Epson Pro Cinema 5050UB是家庭影院投影机的不二之选。当然,你也可以花更多的钱购买其他品牌一些功能提升并不大的投影,但是也有可能损失某些性能或使用上的灵活性(例如镜头记忆)。这种情况下,5050UB毫无疑问是2019年的首选。如果你需要的是真正4K,你势必需要花更多的钱去购买产品。但如果你想要的是这样一台投影机:可以轻松切换多种画面,性能稳定扎实,开箱即用,播放4K UHD电影效果出色(归功于它处理HDR和宽色域的能力),那么这款Epson就是绝对的理想之选。
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  • 奥图码全新4K激光旗舰UHZ886超详细测评攻略

    【影音中国 小文评测】前段时间,深圳神州鸿俐向杂志社寄来了一套包括奥图码UHZ886 4K投影机、SPECTRO(光谱) pearl 140投影幕、AC光纤线在内的家庭影院投影系统,其中采用激光光源的4K投影机UHZ886是奥图码新一代旗舰机型,而来自韩国SPECTRO(光谱)的Pearl 140透声幕以珍珠粉作为光学涂层,并拥有1.4的增益加持,尺寸为120英寸。 提笔写这篇文章的时候,我们已经完成了对整套系统的评测,为了不模糊重点,文章大部分的篇幅将放在主角——奥图码UHZ886身上,具体讲一讲它的基本情况、操作菜单和调校过程。当然,用专业视频调校软件与光学测量仪器测试出来的数据也会一起公布,让大家了解整套系统实际的亮度、色域等方面的情况。 话不多说,先来看奥图码UHZ886的一些基本技术参数: ●显示技术:TI 0.66英寸4K UHD DMD显示芯片(TRP S610) ●光源:激光固态光源 ●显示分辨率:3840×2160 ●像素:830万 ●亮度:3400流明 ●对比度:2500000:1 ●镜头:1.47倍手动变焦与对焦镜头(镜头位移 垂直: +15%) ●投射比:1.39-2.22:1(100英寸@3m) ●灯泡寿命:20000小时 ●HDR模式支持:HDR10 ●扬声器:4W×2 ●视频输入接口:HDMI×2、RJ45、RS232 机身上只有简单的几个按键,让你在找不到遥控器时可进行临时操作 按键旁边是可进行垂直镜头位移的旋钮和变焦环,旋钮可进行360度旋转,调整角度为15度 背面板上共有HDMI×2、RJ45、RS232、光纤、USB、音频输入/输出等接口 手感还不错的遥控器,拥有便于在黑暗环境使用的背光设计 按照惯例,菜单部分先看显示设定,熟悉的显示模式、墙面颜色、亮度、对比度、锐度、色度等选项统统都可以找到。其中“墙面颜色”主要方便想将投影机直接打到墙面或是使用灰色等其他颜色幕布的用户 共有包括影院、HDR、游戏、标准在内的8个显示模式 如果你想在播放普通SDR内容的时候,看到更高的亮度和更鲜艳的颜色,可以尝试打开“HDR SIM”模式,有一种模拟HDR的效果,以上面4张图为例,上图是标准模式,下图是“HDR SIM”模式,留意衣服和灯笼的颜色 “HDR显示模式”中共有细节增强、明亮、标准和电影四个模式,其中“明亮”模式画面的整体亮度最高,“细节增强”相对较低,“电影”和“标准”适中 UHZ886共有八大gamma模式,每一个模式在画面亮度和对比度上都有所不同,这里只对比最常规的1.8、2.2和2.4模式,其它模式大家可以根据使用空间和喜好自行判断和选择 进入“颜色设置”菜单,可以看到BrilliantColor、色温、色域、CMS、RGB进阶调整、颜色空间六大部分,其中两段式的灰阶白平衡调整功能与6色色彩管理系统对于专业调校来讲是必不可少的 “色域”和“颜色空间”都有好几个选项可选,一般来说以“影院”和“自动”为准 “Ultra Detail”其实就是边缘增强或者说细节增强工具,注意看项链的变化 “明亮模式”中的“Dynamic Black”可以简单理解为“动态黑位”的意思,通过控制激光光源光输出大小的变化,针对暗场景自动调暗,针对亮场景自动调亮。最下面的“Power”是用来手动调整激光光源的光输出,可以看到从100%一下降至95%时,画面色温会发生明显的变化,个人建议还是不要轻举妄动 在官方介绍中,特别强调的PureColor、PureContrast、PureMotion、PureMotion Demo功能都集中在“PureEngine”菜单中,顾名思义,它们分别针对的是色彩、对比度和动态补偿 PureColor打开后有三级可调,个人建议1级就可以了,太高的话色彩很容易出现过度饱和的情况,尤其是播放动画片的时候 菜单的话题到此为止。接下来我们说说“调校”。 投影机是需要调校的,这点想必已经是共识了。但调校也分简单版和专业版。简单版即不动用色度计、分光计等仪器和专业调校软件,只通过测试图像和肉眼来对亮度、对比度、锐度、色彩饱和度等进行调整,比较简单,一般的爱好者和玩家都可以做到。 但是,想要简单调校就拥有满意的效果,投影机必须拥有好的预设模式,尤其是色彩表现方面。 下面我们将以屏摄对比的方式来展示UHZ886简单调校和专业调校后的区别。 需要说明的是,UHZ886虽然有8种显示模式,但在识别出4K HDR信号后,会即刻跳转到HDR显示模式,而且其它模式都不可选,除非你把“动态范围”中的“HDR”选项关掉,但整个画面也会肉眼可见地变灰,建议不要随意改动这个选项。 为了检验默认的HDR显示模式的色彩表现,我们简单调了一下锐度,亮度和对比度保持不动,伽马选择标准2.2,色温默认D65,色域以看起来比较自然适中的“影院”为准,“HDR显示模式”选择最亮的“明亮”模式,并且完全不动两段式的灰阶白平衡调整功能与6色色彩管理系统,以下是现场屏摄。 在没有调校数据的支持下,说色彩准不准确可能有点主观,但根据我们以往看片的经验,默认状态下的HDR显示模式确实没有明显的色偏,不管是100%色彩饱和度的动画片、自然界中的各种颜色还是最重要的肤色都保持着颇为自然的状态。 说实话,这点还是蛮难能可贵的,如果不是专业资深玩家的话,基本上不用动用复杂的色彩管理选项,只要根据自己的喜好,打开一些功能选项,适当增加画面的细节锐度、对比度或饱和度等,就可以直接使用了。 要说有什么不足的话,就是在没有调校的情况下,画面整体亮度稍低,虽然在关灯状态下不是很明显,但还是会降低画面的表现力。 接下来我们看看普通HD的显示效果。相比于4K HDR,HD状态下可选的模式就多了,从实际的画面表现来看,“影院”和“标准”模式是最为合适的两个选项,个人偏爱“标准”模式。伽马模式直接选标准2.2。 “影院”模式 “标准”模式 奇怪的是,当选择“影院”模式时,“BrilliantColor”功能是可以发挥作用的,级别越高颜色会更饱满鲜艳。而“标准”模式下的“BrilliantColor”仿佛失效一般,从1-10级都看不出明显的变化 亮度和对比度方面,UHZ886同样没有预留太多的调整空间,或者说预设模式就已经是这台机器的最佳状态了。 简单调下锐度之后,整体的画面效果也相当不错啊。 当然啦,最后我们还是忍不住用ChromaPure3 Professional专业视频调校软件和高精度色度计、分光计对UHZ886进行了精细的调校,并得到了一些相对客观的亮度和色域数据。 经过CMS色彩管理系统调校后的影院色域基本与BT.709色域重合,只在青色、蓝色和红色上有轻微偏差 4K SDR状态下,各种主要色彩都有着不错的线性表现,尤其是黄色和绿色 在CIE1931色度图上,可以看到经过调校后的4K HDR色域范围基本接近80%的DCI-P3标准 调整后,可以看到4K SDR状态下20%-90%关键部分的灰阶白平衡都维持在相当平稳的状态,而Gamma灰阶过渡方面的起伏也不大,基本可维持在2.35左右的水平 4K HDR状态下的EOTF曲线则能与ST.2084标准在50%灰阶以下基本重合,同时在20%-50%之间的关键灰阶有着较高的白平衡准度 调校后的UHD 4K超高清蓝光电影和测试片段现场屏摄 看起来很不错吧?从常见的肤色到大自然中的各种色彩,基本都做到中正而不乏鲜活,整体的亮度比未调校时更加突出,细节更丰富,表现力明显比未调校前更上一层楼,高光和黑位的表现也维持在不偏不倚的状态,整体的效果已经令人满意。
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  • 入手明基BenQ X12000H,分享简单使用感受

    【HD199影音新时代网 评测】光阴荏苒,一转眼玩影音已有20年之久,从最初的音响初哥走到现在,凭着对音乐与电影的热爱,始终没有放弃心中最初的那份执念与情怀。 说起和音响的渊源要追溯到我的中学时代,那个时候信息没有现在这么发达,也没有互联网获取电影的途径,很清楚的记得只有每周六晚上北京卫视九点半李煜主持的环球影视是每周我必看的节目,每一期会介绍三部国外的影片,之后感兴趣的影片我就会在隔壁的录像厅租借影带,当然当时主流还是香港枪战电影居多,但也看得热火朝天。 直到我初三那年,东单大华电影院上映了阿诺德・施瓦辛格的毁灭者,攒下父母给的午饭钱,然后去看电影或者游戏厅。这次观影结束后,一发不可收拾,我见到人就会逢人必谈这部电影,当时不懂得什么音效,只是感觉声音无比的震撼,画面临场感极强,最主要画面很大很大。在走出电影院回家的路上,我就有一个念头,什么时候能把这样的效果搬到自己家里。 在这之后的很长一段时间,我都游走在各大商场影音专柜,一泡就是一下午。后来父亲看到我如此痴迷,怕耽误我的学习就给我买了一台国产VCD和索尼5碟连放的CD组合音响, 规定只能休息日看。虽然当时只是4声道的模拟杜比逻辑,但也不便宜了7800大元。电视还是很古老的20寸crt显像管,但当时的我真的快乐疯了,已经很满足了,这套音响跟随了我五六年左右的时间,听CD看影碟,不亦乐乎。 也是这台音响触发了我对hifi的热爱,我购买的第一张CD唱片是张信哲的《信仰》,买这张CD也是机缘巧合和,当时喜欢的一个女生,但对方并不喜欢我,单相思失恋的感觉,于是把自己关在房间里听这张CD感觉是酸楚的,听着阿哲迷人的嗓音,有一种说不出的感受,我想也可能是青春期对爱的懵懂,以为自己很成熟很伤感,其实啥也不是,但这次深深记住了阿哲的声音,尤其当时青春期失恋听阿哲都会很有感触或感动。 到了90年代末期市场上刮起了一阵家庭影院卡拉OK风,家家都有家庭影院。这之后就不用说了,有了以后一次次的升级。音响器材,更换无数,个中的折腾喜悦与期待,我想也只有烧友们自己可以体会。说了这么多转入正题,说说这次更换的第一台国产投影,明基X12000H。 第一次购买投影,大概时间记不清了,好像是2004年,当时新出的720 P松下液晶投影机AE700,替换下了使用多年的TCL显现管电视,幕布是商家配的国产丽屏92寸手动幕,投影仪到家第一感觉,哇,好大画面很棒(相比当时的电视)!当时的信源是先锋的DVD,测试看一些当时的记录片,名字记不准确了,画面色彩都很满意。于是第一时间翻出收藏的蒸发密令DVD,当时的感受一个词形容,热泪盈眶啊! 这可是学生时代的一个心结,终于实现了影院的大画面,但很快由于液晶板的三色汇聚,总是感觉画面发虚,又去了商家那里看了几次当时画面比较毒的夏普Z201E,最后决定更换,这台松下其实还很新,也就500多小时的样子,但烧友总能找出不满意和更新的想法。201是DLP的机器,虽比不了旗舰Z21000,但画面要好于松下,菲林感强,受用了1年多的光景,正式进入蓝光时代,看中了三菱HC4000,性价比很高,其实说档次三菱对比夏普只是入门机,但是是全高清的1080P,这很重要,电子产品更新很快的新技术的1080要比DVD时代的720细腻度强不少,不用犹豫,一个字换。 这次更换后由于忙于工作上的其他事,时间间隔一直到2015年,换了新房,音响和投影有时间好好搞一搞了,由于日系DLP阵营的全面瓦解,这次尝试了新技术的大法的58ES,也是当年推出的新机,对大法一直有爱,只是之前苦于没钱,不得不说到家后第一眼很抓人,全方面的提升,加入了3D,画面的通透,色彩,景深,质感都很满意,这是我之前用过几台里最好的一台,于是开始测试,把玩,调整。但其实心里一直还很耿耿于怀DLP的锐度。 直到2018年4K全面爆发,心里又长草了,加上这台大法看了将近2000小时(这是我使用最长时间的一台投影),面板衰减是不可逆的,加之色彩灰阶也跟着下降,于是决定跟随潮流加入4K 阵营换掉它。 去年9-10月开始就寻找可更换的新机,这次还是想换个DLP的机器。奈何欧美机种太贵太大,钱和房间都承受不起,于是转而关注了其他的产品,也有关注热门的液晶产品,可选的余地不多,最后锁定了几台热门机器——N5,278,8400,X12000H,怎奈迟迟都看不到实机,当时8400都还没正式上市,N5更是一机难求苦,278据说有点挤牙膏,看过268,表现也不错。有我当时刚换58时的感受,其他没有太出彩的地方,也可能我觉得大法本就应该是无可挑剔画质的代言吧,所以对它要求有点小高了。8400看不到可以看8300,的确还可以,没啥硬伤,这价位无敌公认的,但对我而言影院感相对弱一些有点像大电视。N5前作518也看了,黑位的确出色名不虚传,但也是传言N5价格飙升。 最后只剩下明基,展会看到过实机当时没太关注只是扫了一眼,论坛几位大佬有过测评拜读后感觉不错,其实这里还有一台漏说的奥图码880,看过4K的表现,画面真棒,HDR算法不一样。看UHD 提升不是一点半点,黑不是一团黑,该亮的地方也很抢眼,金属光泽感很好,整体就是很有力量的画面,但是我个人需要有3D的功能,家里碟子和硬盘里也有不少3D是资源,所以很需要这个功能。再者看BD的话实话说一般般吧,没太出彩,遥控器机身做工镜头相对简陋了,国行的话价格和海淘差距有点大,所以观望了一段放弃了。 反复对比后觉得明基胜出,选他有几点原因: 1、新光源,2-3万小时衰减慢 2、色彩支持P3 (需要专业调试我还没尝试) 3、4KHDR 新算法表现虽然没有880抢眼,不过个人感觉比日系强 4、支持我爱的3D(对比过感觉DLP3D强过液晶机3D不少) 5、DLP少有的镜头位移安装方便, 6、传说镜头素质不错(这个不清楚,据说是玻璃的) 我觉得有这几点对我来说近乎完美,于是终于在2月中旬机器到手了。来了三个安装人员,包括明基代理的工作人员,因为还要拆除我原来的58ES,还要换新的吊架,因为机身巨大为了安全还是换个结实的哈哈,废了好大劲安装,调整水平角度,真不容易最后终于点亮了,无比激动,当初的那份热衷每一次换机都能体会到。 对于这台机器我也不会像大佬们写出那么专业的测评,就简单说说使用感受供大家参考吧。 优点是锐度,真的很锐,这种锐是单芯片DLP 的强项。很清晰干净清爽的画面,尤其字幕。然后就是3D的纵深和出屏感,色彩方面还没来得及调试,没有专业工具没调试。初始状态能看,不会觉得偏色严重,看BD也有很好的表现,UHD的话的确像大佬的评测HDR亮度+2会有更好的画面。虽然也是抖4K,但0.66的芯片贴近了也几乎看不到晶格,播放4K电影会自动开启HDR模式,色彩艳丽不少,图像也一点都不发暗,我虽然是客厅党,但是装修色调也是迁就了投影的,地面深灰色地毯,100%深灰色遮光窗帘,屋顶用深灰色吸音棉模块处理(没做声学,主要是起到房顶天花不反光作用),投射在120寸画框上效果很满意了。 接下来说说不足的地方,首先握手慢,切换播放器到机顶盒要5-8秒时间,而且比较挑线,之前的线材完全不行,重新布的菲伯尔光纤没问题了。其次是全功率模式噪音比索尼大很多,反正电影安静的时候听着比较明显(之前索尼很安静),ECO模式好一些,和索尼全功率模式差不多,但亮度不满意了,目前就全功率用着,听了一下应该主要散热风扇的声音,不知夏天散热会不会对机器有影响,因为机尾离墙只有3公分距离。最后是遥控器能在灵敏一些就好了,其他没毛病,整体来说这次升级是满意值得的。 或许也有不少朋友一样在纠结这几款热门机器,写这篇文章也是为了和广大烧友一起分享交流一下我自己的真实使用体会,希望对大家有参考的作用。最后感谢阅读这篇文章的朋友,天下烧友是一家,愿大家早日升级到自己心仪的器材。
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  • 这才是4K投影机该有的色彩 在明基广色域色准投影品鉴会上看W5700

    【智能与家 评测】今年年初的时候,明基发布了两款4K投影机——W5700和W2700。这两款投影机最大的特色就在于在色彩还原方面更进一步,支持DCI-P3广色域。发布会上条件有限,因此我未能仔细欣赏新款投影机的色彩表现。4月2日在明基广色域色准投影机全国品鉴会上,我终于有机会在一个专业的影音室里仔细欣赏了广色域色准投影机W5700的表现。 品鉴会首先播放了香港金像奖最佳摄影得主包轩鸣的一段专访视频。专访中包轩鸣提到了作为电影人对播放设备的真实要求:“我不会想找一个把我拍的东西变得更好的投影机,我要找的是能忠实呈现我所做的事的机器。”在这个视频中我也注意到,包轩鸣就是使用的DCI-P3的标准来对电影就行调色。至于为什么不使用4K HDR标准的BT.2020色域标准,明基高级产品经理刘茂瑞表示目前市场上基本上找不到符合BT.2020色域标准的显示设备(售价太高),因此电影摄影师都是基于DCI-P3的标准来进行调色。 据刘茂瑞介绍,明基在2015年成立了色彩实验室专门研究投影机的色彩表现,从而推出了多款色准大师家用机。如今明基将数字影院所采用的DCI-P3广色域色彩标准通过W5700和W2700带到家用领域,让普通消费者能够真实体验到电影制作者想要表达的色彩。而为了调校出符合DCI-P3的真实色彩,明基广色域4K投影机采用明基独家CinematicColor电影原色调校技术,让每台出厂的广色域投影机均达到DCI-P3的覆盖,并随机附上工厂校正报告,确保Delta E色彩偏差值均小于3,真实呈现电影原始色彩。 DCI-P3相比如今主流的Rec.709能够展现更多的色彩 明基4K投影机不仅支持HDR10,更支持流媒体4K视频支持的HDR HLG,因此为用户未来观看4K直播、4K影视频道时有更好的画质做好了准备。 两款4K投影机对于DCI-P3的支持还是有区别的。W2700是针对客厅影音升级的用户所推出,其DCI-P3色域覆盖率达到95%,并且搭配1.3倍大变焦与短焦镜头,能够在2.5米投100英寸幕布,将客厅变身中小影音室。W5700则是针对高端家庭影院用户,其能达到100% DCI-P3广色域覆盖,同时辅以1.6倍大变焦镜头,支持2D垂直镜头位移,搭配黑色雾面的外形降低反射光影,让机身与影音室融于一体。值得一提的是,这两款4K投影机均搭载了HDR PRO功能,并同时支持HDR 10和HLG标准。 随后,我终于得以见识W5700播放4K HDR片源的最终效果了。DCI-P3色域相较于Rec.709色域空间扩大26%,最明显的区别在于能够展现更多红色、绿色,而这一点在首先欣赏的《变形金刚》片段中得到了完美的体现。给我印象最深的就是红色跑车车身上的车漆表现非常完美,很真实且细腻有质感。此外,对于HDR PRO技术的支持,也让W5700在表现暗场景时画面极为通透。 第二段演示片《雷神3》片段中,雷神的肤色表现非常好,尤其是其脸上的两道红色印记,很纯正的红色。(原谅我沉浸在电影中未能拍照,所以放两张品鉴会上拍摄的明基4K广色域投影机与友商非广色域投影机的对比图) 遗憾的是品鉴会时间有限,只能欣赏数段电影片段,让我很不过瘾。好在随后W5700将要送到我们评测室,所以我很期待对于W5700的详细体验。大家可以继续关注我们后续关于W5700的报道。
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  • 外媒评测:索尼VPL-VW878投影机

    价格:35000美金 优势:惊艳的画质/参考级的光路/激光光源 劣势:同等价位中亮度输出较低/没有专门的HDR优化模式 【HD199影音新时代网 Kris Deering评测】得益于Hi-end级别的镜头,索尼VW878为所有视频格式提供了参考级的画面。2018年,作者曾对索尼VW768(对应国外VW885ES)进行了测评。这款售价2.5万美元的投影机曾是索尼VPL-VW1000和VW1100ES的继任者,但它的表现略低于预期。在2018年CEDIA展会上,索尼发布了VPL-VW878(对应国外VW995ES),这是该系列投影机的下一代升级机型,配备了VW768所缺少的高端光学元件以及一些新功能,VW878似乎是早期设计的真正继承者。但3.5万美金的高价是否物有所值呢?让我们一起寻找答案。 新特性 从设计和硬件角度来看VW878和VW768变化不大。都配备了索尼4K原生SXRD面板,蓝色激光荧光粉引擎,亮度从2000lm上升到2200lm,以及索尼标志性的外观。连接端口也一致,两个全频宽的HDMI 2.0b输入,以及一对触发器输出,一个LAN连接和一个用于更新固件的USB端口。但一个显著的变化,就是VW878的镜头,明显要大一些。 虽然VW768使用的镜头和索尼大部分产品线的镜头一致,但考虑到其25000美金的价格,并没有让我们感到惊喜。而VW878所使用的索尼ARC-F(All Range Crisp Focus)镜头,和旗舰VW5000ES是一致的。这是一个更大,全玻璃的版本。 原本我们只是期待新镜头会带来画质上的改善,但是结果是,这不是改善,而是带来了非常巨大的变化。在屏幕所有位置,对焦都很完美。这是VW768没有达到的。色差也明显降低,面板汇聚后几乎没有颜色溢出。唯一令人担忧的是,当白色对白文字或白色物体出现在黑背景中时,有轻微的淡蓝色条纹。这一点当你贴近屏幕的时候,容易看到,但当你退后几英尺后,就不容易看到了。正常来说,画质惊艳! 新镜头还有一个动态孔径,配合激光光源以实现对比度的增加。 在VW878中,还有一些显示增强功能。其中最引人注目的是数字对焦优化。索尼称这是一种数码锐化功能,与投影机的高端镜头配合,以获得更好的画质。这个功能令人惊讶,与Darbee相似。很多人都非常喜欢。 开启数字对焦优化功能之后,基本上没发现什么问题。除了在观看《黑客帝国2:重装上阵》UHD重制版时,当一个明亮的物体出现在银幕上方的时候,出现了明显的格子状图样。最初我认为这可能和重制过程中所呈现的精细的胶片颗粒感有关,但接下来我观看了好几部有明显颗粒感的UHD蓝光,完全没有任何图像瑕疵。鉴于我使用这台投影机的时间,目测在大多数碟片上,这个问题都无伤大雅。 索尼对VW878的HHDR色调进行了微调,以提供更好的暗部细节。并对HDR参考模式进行了微调,得以最大限度优化目前市面主流的、基于1000尼特的UHD蓝光表现。但令我失望的是,并没有专门独立的HDR画面模式。各种模式只是简单的调整了对比度还和伽玛。不过,你可以调好HDR优化的模式,并把它保存在预设里,并通过它手工加载预设的配置。 我的屏幕是斯图尔特Studiotek 100单位增益,2.35:1的11英尺宽(对角线143寸)。安装环境和我之前评测VW768相同,因此可以直接比较两台机器的测量值和光输出。由于我用的2.35:1的银幕,所以我设置了2组镜头记忆。通过镜头按键,15-20秒可以完成。 VW878具备全变形镜头支持。评测过程中,我们使用了Panamorphh Paladin变形镜头,这个组合效果令人印象深刻。Paldin变形镜头专为4K投影机而设计,使用完整的4096*2160传感器。而且这个镜头并没有明显的清晰度下降,反而增强了亮度,对HDR观感有提升。但要注意,观看SDR片源时,亮度过大! 在进行SDR的校准时,我把16ftl设为目标。而对于HDR,我选择尽可能的亮度优先。峰值亮度达到24ftL。对于SDR,VW878确实提供了充足的亮度,但对于HDR,在这个价位段来说,亮度稍逊。用户可以选择稍小的幕布,或者高增益幕布。 VW878保持了索尼开箱即用的特点。Reference模式预设非常好。我设置了2.4的gamma值,我测得平均gamma在2.23。索尼只提供了两点灰阶调整。通过调整,我能将gamma平均到2.4,而deltaE控制在最大不过1.5。虽然这个结果很出色,但我希望这种高端投影机,至少具备10点灰阶调整。这样就可以更准确的校准gamma。这句评论不仅适用索尼,还适用其他投影机。索尼确实向经销商和安装商提供了专门的软件,为投影机提供这种级别的调整,但终端用户无法使用。 色域表现也非常好。它可以根据信号源,选择适当的色域。校准前,REC709刚刚好,恰到好处,色域精度非常好。我用Calman检查,发现DCI-P3色域内大多数点deltaE都在3以内,只有测量REC2020色域时,这个数字才开始上升。当然,目前没有显示设备达到REC2020。 对比度方面,我对这台机器非常满意,因为它的黑位非常好,比VW768明显提升。观看HDR时,我强烈推荐开启对比度增强功能,画风更接近于平板电视。 对比度测量结果 校准前的灰阶 校准后的灰阶 表现 画质令人非常惊艳。在VW878上,无论你播放UHD蓝光、流媒体还是游戏观看4K、HDR内容,都是一种享受。日常使用方面,非常舒畅。遥控器很大,有背光,易于控制。直接进入图像模式和镜头记忆位置,很方便。索尼的产品一直以底盘设计以及工作状态下也非常安静著称,这一台VW878也不例外。 投影机用户经常抱怨,当切换信号源时,通常需要等待很久。VW878等待时间在6秒左右,是我用过最快的机器。 我花了很多时间观看4K蓝光电影,在这张11英尺宽的银幕上,我相信这台机子的表现足以令最挑剔的发烧友感到满意。观看一些最新的蓝光碟时,表现非常好。比如The Meg(巨齿鲨),这张碟是评估HDR性能的首选。这张碟展示了一个很明亮的画面,并且证实了一个HDR微调不能适应所有内容。使用对比度增强设置可以使图像恢复活力,显示高饱和度的色彩和出色的高光细节,创造了一个令人惊艳的HDR效果。由于索尼的HDR设置比较有限,不能提供足够的调整,以补偿较低的光输出或不太理想的观看环境,对比度增强功能是我发现的唯一解决方案,可以调整偶尔出现的黑暗或单调的电影场景。正如我迄今所评论的所有具备HDR功能的投影机一样,最好的HDR整体性能是通过添加一个外部设备来实现的,比如松下的DP-UB820超高清蓝光播放器,或出色的Lumagen Radiance Pro视频处理器。 The Equalizer 2(伸冤人2)的观看体验也相当不错。也说明了一个事实,拥有出色光学性能的投影机,可以揭示视频拍摄时的质量好坏。这部电影看起来像是用几个不同质量的摄相机拍摄的,甚至还包括一些补充镜头。 此外,我在索尼这台机器上,体会了HDR游戏内容的快感。我用XBOX ONE X玩了好几款游戏,包括最新一代的古墓丽影,和古惑狼三部曲。我发现动态范围和颜色保真度有很好的提升。虽然我并不是一个有竞争力的游戏玩家,但即使关闭了投影仪的低延迟模式,我也没有遇到图像延迟或响应时间方面的问题。 索尼的插帧和VW768一样,我更喜欢把它关掉。因为即使最低的设置,也会带来肥皂剧的感觉。个人觉得这是一种味精功能。 结论 我个人真的非常享受VW878的使用过程。但不得不说,尽管我非常欣赏这台新机器带来的新特性和改进,并且只发现了少量值得抱怨的问题,但选择起来还是一个艰难的过程。考虑到这台投影机的光输出不是那么强,3.5万美元真的是一个不低的价格。总结来说,如果它所提供的亮度足以满足你的家庭影院设置,你很难再找到一款性能和VW878相当的投影机。总之,它绝对是我用过的最好的投影机之一,而且很容易被评为首选。
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  • 令人意外的广色域惊喜之作——明基BenQ W5700

    【影音中国 李玮盛评测】从Rec.709到DCI-P3,色彩准确性是明基近几年来在家庭影院投影机领域所强调的重点。春节前,我们收到明基近期主打中高端市场的W5700测试样机,其焦点当然是落在能够实现DCI-P3标准的色彩准度。在这里先说说为什么是DCI-P3标准?而并不是以往所说的Rec.2020标准。主要的原因是目前绝大部分的4K HDR节目在制作的过程中暂时仍然是采用DCI-P3的色彩标准,而非Rec.2020标准,因此当我们的投影机、平板电视又或者电脑显示器能够达到DCI-P3的标准,基本上就能体验到4K HDR节目中更鲜艳与更夺目的色彩。W5700是明基所带来的专门针对大画面家庭影院而定制的投影机,采用了单片式UHD 4K DLP搭配RGBRGB高速色轮的结构,拥有独家的HDR PRO技术,完整支持HDR10与HLG两大主流的HDR规格,以及CinemaMaster Video+画面补偿技术,并且具备高精度的玻璃镜头,既能呈现3840×2160的超高清细致影像,也拥有着以往同级别单片式DLP机型所不具备的丰富色彩层次。 机身设计与功能配备 不同于高端的X12000H与W11000H,W5700采用的是0.47英寸的UHD 4K DLP解决方案,因此机身的体积要相对更加轻盈,而镜头方面则依然采用了6组11片低色散光学玻璃镜头,有着相当高的分辨率 在机身的右上角可以找到这台投影机的两大特点,支持DCI-P3色彩标准以及CinemaMaster Video+画面补偿技术 与明基以往不少家庭影院投影机一样,在机身上方可以找到两个手动的镜头位移功能 在机身背面除了功能按键与接口之外,还有多种重要的logo标识,包括ISFccc与HDR PRO 视频接口方面,W5700拥有两个HDMI接口,省略了一些不常用的接口如VGA、复合视频 小巧实用的遥控器,带有多个实用的快捷功能按键 画面调校主要功能 功能菜单风格依旧是我们所熟悉的明基味道,专业、简洁、实用,在基本图像调整功能方面,可以找到亮度、对比度、色彩、色调与锐度的调整功能 在高级图像调校功能之中,你可以找到多个不同的画面微调功能,其中就包括了对于HDR调校十分重要的HDR亮度调整 HDR亮度调整方面,主要为用户提供了5档设置,有利于让画面的EOTF曲线达到标准 色温微调方面,依旧是我们所熟悉的高光与暗部两个灰阶段的调校系统 同样在色彩管理方面,W5700也是延续了常规了RGBCMY 6色系统,可分别对每一种颜色的色调、饱和度与增益进行调整 开启CinemaMaster菜单后,可以找到色彩增强器、肤色、像素增强与动态增强的数字处理功能 如果想让画面在暗部方面的表现能够有更加深沉的黑色,可以考虑开启动态光圈功能 作为一款拥有ISFccc认证的机型,当然具备了ISF画面调校功能 采用ChromaPure3 Professional专业视频调校软件与X-Rite i1 Pro2光谱仪、X-Rite i1 display pro3色度计、Murideo Fresco Six-G 4K HDR信号发生器测试在SDR gamma2.35/D65、HDR10 EOTF/D65灰阶白平衡表现 在SDR(标准动态范围)的状态下测试与调整Gamma与灰阶白平衡,调整后可以看到从暗部到高光,灰阶白平衡都能维持在非常平稳的状态,而Gamma灰阶过渡方面的起伏不大,基本可维持在2.35的水平,而10%以下黑位有轻微偏红且稍微偏亮 在HDR状态下,测试与调整W5700 EOTF曲线与ST.2084标准的匹配度,考虑到与HDR节目源之间存在的Tone Mapping色调映射的因素,灰阶曲线从60%开始高光滚落,在40%以下的灰阶贴近于ST.2084标准,高光亮度相当饱满,关键的中间段灰阶维持了不错的白平衡与细节呈现,而黑位部分则略微偏亮 注重细节,考虑周详的专业机型 从技术的层面来看,明基这款W5700当之无愧是当前0.47英寸UHD 4K DLP解决方案中的顶尖之作,所采用的0.47英寸芯片为T.I针对以往0.47英寸芯片的升级优化版,消除了无效区域,显示区域外没有白边,画面更锐利,达到真正的830万4K超高清显示,可带来更高对比度,支持更广色域设计,实现3D自动切换,兼容全3D格式,更优化了与各个设备之间的兼容性。我们可以从极其注重细节的机身设计也能感受得到明基对这款主力机型的重视程度。首先采用黑色雾面设计机身能够最大限度地避免机身的反射光对于画面的干扰。第二,由低色散光学玻璃镜片组成的光学镜头,既有很好的透光性,又能减少图像边缘松散的问题。更特别针对长期吊装让灰尘附着镜头而造成画质降低的影响,镜头下方采取了防落尘式设计。第三,广角大光圈结合大范围位移功能的光学镜头,适合用于各种不同的家庭环境。 完整支持HDR10与HLG两种规格,带有特别的HDR亮度调整功能 在现阶段家庭影院投影机的画面调校流程之中,最难处理的是HDR方面的调校,而很多情况下难点在于投影机本身并没有针对性地赋予用户相对应的调校功能。而在这方面,本身就能完整支持HDR10与HLG两种主流HDR规格的W5700内建HDR亮度调整功能,留给了用户5档的调整空间,可以有效地改善通常情况下HDR状态下画面亮度不足的问题。但我们在调校过程中需要留意把握亮度与细节之间的平衡。 最重要的优势在于广色域与色准,同级别机型当中最为突出的一面 在我的印象之中,W5700应该是0.47英寸UHD 4K DLP解决方案中首台强调DCI-P3广色域与色准的家庭影院投影机,考虑到机身中所采用的光源还是常规的高压汞灯,确实十分难得。我们对这台测试样机进行了深入的色域与色准的调校与测试,调校后的色域已经非常接近DCI-P3标准,更加难能可贵的是在DCI-P3色准方面也做得相当不错,特别是100%饱和度的情况下,RGBCMY6色中的大部分颜色都符合标准误差值范围。这样的色彩性能表现已经取得同级别机型当中的领先优势。 采用ChromaPure3 Professional专业视频调校软件与X-Rite i1 Pro2光谱仪、X-Rite i1 display pro3色度计、Murideo Fresco Six-G 4K HDR信号发生器测试主要的画面预设模式与调整后的画面在BT.709与DCI-P3色域标准下的表现以及光谱特性 既然是强调色准的机型,W5700在色彩方面的真实表现也让人十分关注,首先我们先来看看在Rec.709方面的表现,选择画面预设的Cinema 709画面模式,基本上不需要进行调校就已经有着不错的准度,观察100%饱和度的RGBCMY 6色表现基本上与Rec.709标准的目标值相重合,误差值极低 再观察低饱和度方面的色彩线性表现,基本上除了绿色、洋红附近在50%-75%饱和度左右有轻微的偏黄和偏红之外,整体表现依旧十分出色 接下来再看看大家都十分关心的HDR10方面的色域覆盖表现,我们现场测试所搭配的投影幕为130英寸的拥有ISF认证的1.0增益白幕,环境为完全遮光,经过调校后,整体色域覆盖范围超过了90%的DCI-P3范围,仅仅在绿色与红色略显不足,而其他关键颜色的高饱和度色准基本达到了DCI-P3标准。需要留意的一点,由于这是一台测试样机,量产机型表现将会更为出色,相信能够达到100%的DCI-P3标准。而亮度方面则超过了20fL的水平,对于一款不足2000流明的机型已是十分不错 Digital Cinema数字影院模式,画面整体亮度较低,但色域覆盖范围也接近DCI-P3的90%,黄色出现偏绿,洋红色出现偏蓝的现象 Bright明亮模式拥有接近30fL的画面亮度,但整体画面出现了较为明显偏绿的现象 Vivid TV鲜艳电视模式是一个相当特别的模式,色域覆盖范围接近DCI-P3,但用来观看普通高清片源,不过亮度也不错,如果想要让普通蓝光画面看上去更鲜艳,这是个不错的画面模式 最后,观察W5700的光谱能量分布,既然色域范围能够覆盖DCI-P3,必然RGB三色的能量分布较为均匀,从测试的结果来看,果然如此,其中红色部分的光谱能量与覆盖范围相当不错 UHD HDR10画面实际动态与锐度微调 由于此次主要观看的片源为采用UHD HDR10规格的UHD 4K超高清蓝光片源,因此在画面测试的环节,还特别采用《DVS UHD HDR10 Test Pattern Suite》测试软件对画面的动态范围、肤色与锐度进行了微调,让其在HDR高动态范围的片源中能够最大限度地释放暗部与高光的细节,同时让肤色与锐度达到最佳的状态 实战UHD 4K超高清蓝光电影 总结 自从明基正式推出UHD 4K家庭影院投影机之后,一直都没有放慢更新新品的节奏,近期所带来的W2700、W5700与L6000都成为了行业与影音爱好者关注的焦点。其中处于中高端定位的W5700充分表达现明基对于色准的执着。从以往强调高清Rec.709色准到如今的超高清DCI-P3色准,明基的色准系列机型都没有令我们感到失望,W5700也是如此,除了能够有DCI-P3的色域覆盖范围同时也可以通过微调取得不错的色准表现,确实非常难得。而在整体画面色彩风格的表达方面,W5700给人的感觉偏向于鲜艳,而不会过分浓郁,同时高光量感与细节的把握恰到好处,能很好地呈现出HDR画面的优势特点。  基本参数 ●投影系统:DLP(4K UHD DMD) ●显示分辨率:3840×2160 ●像素:830万 ●亮度:1800流明 ●对比度:100000:1 ●镜头:F=1.81-2.1,f= 14.3-22.9(镜头位移 垂直:±60%/水平: ±23%) ●投射比:1.36-2.03 (100英寸@3m) ●画面尺寸(清晰画面范围/最大画面):60-200英寸/300英寸 ●缩放比:1.6倍 ●灯泡:超高压汞灯泡 ●灯泡寿命(正常/经济/SmartEco):4000/10000/8000小时 ●HDR模式支持:HDR10、HLG ●视频输入接口:HDMI×2 ●尺寸(L×W×H):492×168×349mm ●重量:6.5kg
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  • JVC DLA-N8BC | 4K家用投影机的标杆之作

    【丽景多媒体 郭庆评测】经典案例:中国好声音总裁田明, 福润财富榜陈发树&侯建芳,佘山高尔夫,佘山三号,佘山华庭,中建大公馆,浦东六十四阶,九间堂,世茂滨江,当代艺墅,古北一号,卧龙山庄,沿海丽水馨庭,海欣别墅,山水一品,四季御庭,贝尚湾,兰湖天境,东海府,保利叶上海,新城翡翠,九龙仓兰宫,长泰西郊,恒大帝景,西郊别墅,浦江颐城,法兰西世家,景瑞御府,合生前滩,东郊紫园等二百余例。 前言 如果想省事,请评测JVC家用投影机,只用测个亮度,知道亮度达标前提下的最大投射尺寸就行,其他画质方面完全不用操心,一直以来一定就是同档次最好的。直接跳到结果就好, 大家时间都很宝贵,没有悬念的事情多做没劲。 如果想操心,请评测JVC家用投影机,这个星球上调试功能最繁多复杂的家伙,超级丰富的功能既充满着极大的诱惑,也将不少调试者虐的死去活来。动辄四五个小时的调试时间,方有可能换来最终画质的完美绽放。 春节前就为朋友安装调试过N8,放假前时间仓促,没时间静下心来写点东西。这次拿到上市后第二批货,刚好有些闲暇,加上节前对此机印象极好,这次就再操一次评测的心吧。  先评后测 4K家用投影机的标杆之作,严格意义上,N8才真正算得上一台合格的4K家用机。 潜台词请自行脑补。。。。。。 一台真正合格的4K家用机,需要满足 好吧,现实好像对其他品牌比较残酷……不想惹是非,就不对号入座了。 评测环境 高功率模式,最近焦端投射130吋16:9画面,幕布增益1.0 播放设备:OPPO BDP-203(4K 60P, Ycbcr4:4:4 12bit) Goldensound F1 HDMI 测试软件:AVSHD, HDR10 UHD TEST, ColorHCFR 3.4.2 测试仪器:Xrite i1 Pro2 亮度输出测试 投射130吋16:9画面,幕布增益1.0 1080P & BT709色域亮度输出22.2FL,4K HDR & DCI P3色域亮度输出仅衰减10%,达到20FL,建议最大投射尺寸150吋@1.0增益幕布 1080P BT709色彩测得100% BT709 4K DCI P3色彩测试测得97.2% DCI P3 BT709 & DCI P3 色彩误差测试 SDR 1080P SDR 灰阶测试值 SDR 1080P SDR 伽马2.3曲线 SDR 1080P SDR 色彩平衡图 SDR 1080P SDR 色温曲线 HDR 4K HDR 灰阶测试值 HDR 4K HDR SMPTE 2084曲线 HDR 4K HDR 色彩平衡图 HDR 4K HDR 色温曲线 IPHONE 7P 随拍屏射 总结 原生4K D-ILA面板,虽姗姗来迟但实力值得等待。 亮度维持以往较高的水准,4K HDR也依然满足150吋的大画面需求。  近乎100% DCI P3的绝佳色彩表现,超越专业审片室的色彩准确性,极度接近完美。 JVC近八年来层次感最优秀的机型,灰阶与色彩过渡直逼顶级3DLP。 黑位依然业界无敌,这个星球上唯一达到4K HDR对比度要求的投影机品牌,只有自己作为对手,无敌寂寞。 全新的“HDR自动色调配对”,自动匹配4K HDR影片的拍摄亮度,自动呈现影片的最佳效果,大大方便用户使用和色彩调校。 全新模具,全电动全玻璃17片15组大口径镜头,同级做工最佳。 画面反应速度明显提升,片头先声后影现象明显缓解。 业界最佳帧插值功能,自然流畅无残影。 业界最丰富菜单调试功能让人又爱又恨。 真4K面板已不稀奇,但真4K实力却凤毛麟角。JVC DLA-N8BC, 目前十万以下唯一具备真4K面板+4K HDR真正完整实力的机型,并且可能在较长时间内,JVC DLA-N8BC都将是真正4K家用投影机的标杆之作。如果有什么是N8不能搞定的(例如超大屏幕),那就再加一台,双机叠加。
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  • 听说这款原生4K激光家用投影机,才具备视觉奢华享受体验

    【索尼中国专业 评测】2018年4K超高清分辨率在投影机领域真正迎来了“春天”,从年初到至今,不仅推出的4K新品居多,而且覆盖了众多细分领域,其中家用投影机市场同样也是如此。随着4K技术在众多厂商推动下,也使其不再是遥不可及的高端科技。 但是,对于投影机市场来说,目前始终有个尬点存在,这就是非原生4K和原生4K机种,一个是价格便宜,一个是略偏高些,究竟选择谁?这是个问题。 然而,对于专业级影音迷们来说,或许这个问题还不算太纠结,他们则更偏向于采用原生4K芯片的家庭影院投影机,以满足相知匹配的专业级水准。尤其是到了现在,4K激光家用投影机到了最佳入手期。 那么究竟怎么一款4K激光家用投影机才能满足他们的需求呢?或许只有懂得他们的心声的产品。 而这当中,作为黑科技的索尼,其在4K投影市场,一直领先其他品牌发布原生4K芯片的投影机厂商,且在家庭影院领域更是拥有丰富的4K家用投影机产品线,满足了不同层次用户使用需求。 2018年,索尼再次针对4K激光家庭影院家用投影机产品线发布了新机种 VPL-VW878。 它依旧是采用具有先进的索尼SXRD核心显示技术,能为用户提供高于高清画面四倍以上的原生4K(4096x2160)分辨率画面,具有清晰、自然的画面细节,并能有效避免边缘锯齿和可见像数现象。 同时,先进的SXRD面板,还能够提供丰富的深黑色、清晰的电影画面和流畅的影像。硅层的改进可实现对光线很好地控制,较好地打造出阴影和黑色效果。 熟知索尼投影机用户相信也了解,索尼除4K一直采用原生芯片之外,其在光源布局上也是持续领先业界同行,业界更有“激光=索尼”的说法。 此次,推出的4K激光家庭影院投影机VPL-VW878同样采用了索尼精心研发的纯净可靠的激光光源,它能够让用户可以欣赏到清晰的4K画面,而且画面亮度能够长时间保持无衰减。操作时间可长达20000小时免维护。 而在画面处理功能方面,VPL-VW878也依旧延续了一贯的高水准:“4K真实创作”功能依托索尼强大的影像数据库,对输入的影像源进行实时分析,逐帧在数据库中进行比对和鉴别,从而对原始影像信号的质感进行优化,还原影像数据在编辑和传输中丢失的细节。 “真实创作”功能还可将现有的高清蓝光光盘和DVD画质提升到接近4K的水平; “特丽魅彩”显示技术能够还原出比标准投影机系统更加逼真的色彩和色调,准确处理深红、海蓝、翠绿等颜色,使风景更加迷人,人物的肤色也更显真实。 并且通过Motionflow技术能运用4K,在观看4K内容时,用户可以欣赏到流畅、清晰的运动影像。 其通过加添帧的范式降低模糊现象,在迅速移动的画面中为您呈现自然清晰的画面。对于钟爱纯粹电影效果的影音迷们可选择真正影院模式,体验原有每秒24帧画面的感觉。 不仅如此,为满足苛刻要求的专业级玩家,索尼VPL-VW878还配备了全面高分辨率聚焦(ARC-F)镜头。 这种大光圈镜头的18个组件采用了全玻璃设计,包括6个散射率非常低的(ELD)组件,这样使得画面不同角落内的红、绿、蓝三基色之间具有优异的平衡,并且观众可以从不同的位置看到清晰、逼真的画面。 当然,索尼除懂用户、善产品之外,还具有功能人性化设计。 如小巧机身、24dB低噪音、后置通风能力、具备HDMI 18 Gbps兼容性、画面位置记忆功能、为游戏玩家打造的4K输入延迟降低性能等等,都是为了降低繁琐的操作,提升机器的易用性,而友好功能才可黏度用户。 可以说,索尼每一代升级而来的新品,均带着满满诚意而来,尤其对于丰富优美画面的追求,可谓不惜代价,各种手段无所不用其极,完全满足追求极致画质的“画面党”。 而索尼4K激光家庭影院投影机VPL-VW878的到来,无疑是带来了“止渴利器”,相信也必将成为他们的追捧对象。
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  • 不容轻视的原生4K亮剑之作——JVC DLA-N5

    【家庭影院技术 李玮盛评测】在春节前夕,我们的视听室迎来了多款令人瞩目的家庭影院投影机新品,其中就包括了不少影音爱好者都非常期待的JVC崭新的原生4K家庭影院投影机系列。这次到来的是JVC原生4K系列中的入门机型DLA-N5,在关键的核心显示芯片部分采用了与“宙斯”相同规格的0.69英寸原生4K D-ILA面板,物理分辨率达到了DCI 4K级别的4096×2160,支持主流3840×2160的超高清显示规格,并兼容目前两大主流的HDR高动态范围技术规格,分别包括HDR10与HLG,更具备了引人关注的HDR自动色调映射功能。据称,这种功能最大的特色是可以通过检测信号源的MaxCLL(最高亮度)与MaxFALL(平均亮度)来自动调整色调的映射,让HDR的画面既能保留丰富的画面细节同时也能获得更强的画面能量感。因此,毫无疑问,DLA-N5是JVC一款有备而来的强势亮剑之作,除了焦点的原生4K显示面板,更特别优化4K HDR图像处理,成为众多影音爱好者与行业定制安装领域关注的热点。 基本参数 投影系统:4K D-ILA 显示芯片:0.69英寸原生4K D-ILA×3 画面分辨率:4096×2160 光学镜头:电动变焦/对焦镜头(垂直±80%,水平±43%) 投射屏幕尺寸:60-200英寸 光源:NSH 265W 视频输入接口:HDMI×2 运行噪声:24dB(当灯泡处于Low模式) 尺寸(宽×高×深):500×234×495mm 重量:19.06kg 机身设计与功能配备 作为全新一代的原生4K系列,JVC DLA-N5外形上和DLA-X518BC基本上大小接近,但机身更厚实,主要原因在于机身前方那颗硕大的65mm直径17片15组全玻璃镜片组的高精度镜头 机身后方拥有两个HDMI接口,特别之处在于每个HDMI接口的下方都带有一个螺丝固定,即使在连接一些接头较大较重的HDMI光纤线也不会因为长期使用而造成接口松动而影响信号的稳定传输 由于采用了4K原生芯片以及全新的光学引擎,为了让投影机稳定运行,DLA-N5机身前后都带有散热孔,也就意味着如果是吊顶安装,一定要确保投影机的后方留有足够的空间 这次更新除了机身外形上,遥控器也与DLA-X518BC有所不同,体积变得小巧,同时按键也变成平面化的设计,更加美观,当然夜光功能是保留下来的,黑暗中操作完全没问题 机身背面保留了必要的基本功能按键,可在紧急情况下使用 在机身上方,十分低调地加上了4K D-ILA的标识,其实我建议可以适当放大或放在更显眼的位置,满足一下用户的虚荣心 画面调校主要功能 画面功能菜单结构与JVC以往家庭影院投影机系列基本一致,在画面基本调校菜单中可以找到图像模式、色彩配置、色温、伽玛、MPC电平、运动控制、对比度、亮度、色彩与色彩微调功能 在图像模式中可以找到4个画面预设模式以及6个用户自定义模式,其中包括了常用的自然、影院、HDR10与HLG模式 对于自动光圈功能,JVC这次给了DLA-N5两档的自动调校功能,其实本身DLA-N5就有着不错的黑位,即使不开启自动光源也相当不错 进入到色彩配置菜单中,可以开启色彩管理功能,分别针对RGBCMY进行有效的调校 在色温调校方面,除了可以选择不同色温的预设值,还可以透过高光与暗部两个灰阶段进行微调 自动色调映射是DLA-N5所带来的引人注目的新功能,开启后可以根据HDR片源的最高亮度与平均亮度来自动调整色调映射,可最大限度保留画面细节 如果你非常熟悉HDR的画面调校,事实上也可以通过图像色调、Dark电平、Bright电平对色调映射/色调匹配进行手动调整 在运动控制方面,低延迟功能可以让游戏玩家获得更流畅的动态画面表现 采用ChromaPure3 Professional专业视频调校软件与X-Rite i1 Pro2光谱仪、X-Rite i1 display pro3色度计、Murideo Fresco Six-G 4K HDR信号发生器测试在SDR gamma2.35/D65、HDR10 EOTF/D65灰阶白平衡表现 在SDR的状态下测试与调整Gamma与灰阶白平衡,调整后可以看到从暗部到高光,灰阶白平衡都能维持在较为平稳的状态,其中关键的20%-50%暗部的表现相当出色,而整体Gamma表现则能够保持在ISF推荐的2.35左右 在HDR状态下,测试与调整DLA-N5的EOTF曲线与ST.2084标准的匹配度,考虑到与HDR节目源之间存在的Tone Mapping色调映射的因素,灰阶曲线从70%开始高光滚落,在50%以下的灰阶贴近于ST.2084标准,同时从20%-50%之间的关键灰阶有着较高的白平衡准度 崭新的外形设计,原生4K芯片加上更强大的HDR处理功能 在JVC推出宙斯之后,我和一众影音发烧友都十分期待JVC可以进一步完善原生4K家庭影院投影机的产品线,而JVC也并没有令我们失望,现在终于带来了多款令人瞩目的4K原生机型,在配置上与旗舰宙斯最大的区别在于光源方面采用的是常见的高压汞灯,而非热门的激光光源。这个全新的系列了当然也免不了新的外观工业设计,实际上整体造型与JVC主流的家庭影院投影机系列基本属于同一个风格,只是由于芯片面积更大、镜头与光学引擎体积更大,整体上较以往要稍大,但依然适合安装在普通家庭环境之中,并不会像专业机型那样显得突兀。 DLA-N5是这次JVC这个原生4K家庭影院投影机之中初阶机型,不过在配置上却一点也不马虎,其中包括了0.69英寸的原生4K D-ILA显示芯片,65mm直径的大口径全电动玻璃镜头以及主流HDR规格的支持,包括HDR10与HLG。对于HDR图像处理技术,DLA-N5内置了十分细致与强悍的自动与手动微调的功能,能留给用户充分发挥HDR画面优势的空间。 由于要充分展现HDR在画面上的优势,需要显示设备具备较高的亮度与较大的色域表现,而对于家庭影院投影机而言,现阶段普遍亮度均无法达到HDR10的技术要求,因此非常依赖画面调校来尽情展现HDR10的优势。DLA-N5在这方面就做得十分出色,与以往机型一样都有着细致的图像色调、Dark电平和Bright电平的调整功能,搭配Calman或Chromapure可以轻松调整出与ST.2084标准相近的EOTF曲线。另一方面,投影机会自动检查HDR信号源的MaxCLL与MaxFALL亮度,并会提供自动色调映射功能,开启后投影机将会自动调节EOTF曲线,让画面的细节与画面亮度保持平衡。究竟这样的功能是否实用?经过我们的反复测试,开启自动色调映射功能后,画面的整体亮度相比手动调校要有所降低,但黑位更为踏实,暗部细节更为丰富。对于普通用户来说,确实是相当不错的实用功能,只是我更希望这个自动功能也能够像自动光圈功能一样提供多个不同档位,毕竟不同玩家对于画面亮度与细节方面的要求不一样。 开启自动色调映射功能前后画面(左图为前,右图为后)亮度与细节的对比,具体如何选择其实没有标准,看大家的使用要求了。 采用ChromaPure3 Professional专业视频调校软件与X-Rite i1 Pro2光谱仪、X-Rite i1 display pro3色度计、Murideo Fresco Six-G 4K HDR信号发生器测试主要的画面预设模式与调整后的画面在BT.709与DCI-P3色域标准下的表现以及光谱特性 接下来,我们来一起观察DLA-N5在各种不同画面模式下的表现,首先是cinema影院模式,在这个模式下,预设状态下已经有极高的色准,而经过微调后,色域范围已经能够几乎达到100%的BT.709标准 在细看cinema影院模式下,色域内部不同饱和度的色彩准度,可以看到不管是25%、50%还是75%的低饱和度色彩都维持在较高的准度 此次DLA-N5赋予用户的默认画面预设模式并不多,但都有着较高的准度,例如Natural自然模式同样也较为接近BT.709标准,只是青色略微偏绿、黄色略微偏红,同时画面亮度不及影院模式 对于HDR10的色彩表现,透过DLA-N5机身中的色彩管理系统调校后,整体色域范围达到了85%左右的DCI-P3标准,其中蓝色、青色、黄色与洋红色都维持在较高的准度,只是绿色与红色的饱和度有所不足,而在HDR10状态下,在投射130英寸1.0白幕,能够获得接近25fL的画面亮度 最后我们再来看看DLA-N5的光谱能量分布,尽管DLA-N5采用的是常规灯泡光源,但红绿蓝三色的光谱能量还是较为均衡,尤其是红色方面的表现,因此在HDR10状态下色域可以较为接近DCI-P3标准 UHD HDR10画面实际动态与锐度微调 由于此次主要观看的片源为采用UHD HDR10规格的UHD 4K超高清蓝光片源,因此在画面测试的环节,还特别采用《DVS UHD HDR10 Test Pattern Suite》测试软件对画面的动态范围、肤色与锐度进行了微调,让其在HDR高动态范围的片源中能够最大限度地释放暗部与高光的细节,同时让肤色与锐度达到最佳的状态。 实战UHD 4K超高清蓝光电影 总结 在画面的实际表现方面,基于0.69英寸4K超高清显示芯片的DLA-N5当然有着非常细腻的画面细节,在观看高质素数码4K原生拍摄的HDR10影片中,即使在2米左右的近距离观看130英寸的大画面依然很难寻觅画面中的数码味道,画面极其平滑且富有立体感。在色彩还原方面,DLA-N5的整体白平衡还做得不错的,尽管受制于机身中常规的高压汞灯光源,色域拓展并不算十分突出,不过依然有着接近DCI-P3的表现,已能初步展现出UHD 4K超高清蓝光片源那份浓郁饱满的色彩风格,充分继承了JVC在家庭影院投影机系列一直坚守的色彩格调。经过这么多年后,我们终于看到了家庭影院投影机市场中又多了几款实力强劲的原生4K机型,除了为众多影音爱好者带来福音外,更让本来趋于平淡的市场再度泛起波澜,让我们看到了4K HDR家庭影院投影机不断走向成熟的美好前景。
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  • 强调自然通透,绝不浮夸 Sony 索尼 VPL-VW578

    【影音CN 评测】最近,我们的测评视听室中突然多了一位神秘“客人”,雪白的“肌肤”引来了不少女同事的“把玩”,细看之下发现竟然是索尼新一代中坚4K家庭影院投影机VPL-VW578。作为仅次于VPL-VW5000ES与VPL-VW878两款顶级激光机王的顶级机型,VPL-VW578是索尼当前最高级别的基于高压水银灯泡光源的4K家庭影院投影机,在外形上继承了索尼一贯专业但时尚的简约风格,拥有黑白两种配色,可以轻松融入到绝大多数的视听室与客厅环境之中。索尼是最早投身于4K家庭影院投影机领域的品牌,备受众多影音爱好者的青睐,经过多年的技术沉积,让VPL-VW578成为了一款非常成熟的4K HDR家庭影院投影机,采用三片式原生4K SXRD显示面板,拥有4096×2160的物理分辨率,配备了高素质的全电动光学镜头,完整支持HDR10与HLG两大主流的高动态范围技术。而在画面表达能力方面,VPL-VW578也在上一代VPL-VW558的基础上稳步提升,在画面力度与色彩还原方面更进一步,充分挖掘出4K SXRD与灯光光源相搭配之下所呈现的化学作用,绽放出自然通透的画面。 基本参数 投影系统:4K SXRD 显示芯片:0.74英寸 SXRD显示面板×3 画面分辨率:4096×2160 光学镜头:电动变焦/对焦镜头(垂直+85%-80%,水平±31%) 变焦比:约2.06倍 投射屏幕尺寸:60-300英寸 动态对比度:350000:1 光源:高压汞灯,280W 视频输入接口:HDMI×2控制接口:12V触发、RS-232C、RJ-45、红外、USB 尺寸(宽×高×深)(不带镜头):496×205×464mm重量:约14kg 参考价格:89999元  机身设计与功能配备 作为索尼主打中高端市场的家庭影院主力机型,VPL-VW578所采用的电动镜头搭配了金色的镜头圈以展示其与索尼入门4K机型的不同之处 在机身的前方有两个面积不小的散热孔,可保证VPL-VW578长期稳定运行,同时也方便用户实现吊顶安装 这次来的测试样机是一台全白的VPL-VW578,整体设计十分简洁,除了正面两个小小的指示灯,基本上很难从正面察觉到其他的功能按键与接口 所有的信号输入接口都集中在机身右侧,其中包括了两个能够支持18Gbps 4K HDR信号传输的HDMI接口 画面与音效调校主要功能 在内置的图像设定菜单方面,VPL-VW578与索尼其他家庭影院投影机一样都具备了相当完善的画面调校功能,其中包括了亮度、色彩、色调、色温、锐度等 VPL-VW578针对用户的各种使用需求,内建了多个不同的画面预设模式,包括电影胶片1/2、原始、TV、照片、游戏、明亮电影、明亮TV等 对比度增强功能在表现HDR高动态范围的时候起到了很好的增强作用,大家可以根据自身的需求自行选择开启的程度,能增强画面的高光力度 在色温选择方面,VPL-VW578拥有多个不同的色温预设模式,我们目前所观看的内容主要是以高清/超高清蓝光为主,因此选择了相关的国际性标准D65色温,但需要注意由于每位用户所搭配的幕布与现场环境光的不同,如果需要更准确的色温,需要进行微调 如果想要对D65色温进行整段灰阶白平衡的调整,可以进入到色温微调菜单,分别对高光与低光两个部分的灰阶实现白平衡校正 进入到图像设定菜单中的专业设置选项,可以开启色彩校正功能对画面色域进行微调,而在彩色空间选项也能够对红、绿、蓝三色在色彩空间中的走势实现调整 在色彩校正选项中,可以对RGBCMY (红/绿/蓝/青/洋红/黄色)6色进行色调、饱和度、亮度的微调 关于HDR高动态范围支持方面,VPL-VW578支持HDR10与HLG两种主流规格,前者主要为4K蓝光与流媒体资源,后者则运用在4K电视广播 采用ChromaPure3 Professional专业视频调校软件与X-Rite i1 Pro2分光计、X-Rite i1 Display Pro3色度计、Murideo Fresco Six-G 4K HDR信号发生器测试在SDR gamma2.35/D65、HDR10 EOTF/D65灰阶白平衡表现 在SDR(标准动态范围)的状态下测试与调整Gamma与灰阶白平衡,调整后可以看到从暗部到高光,灰阶白平衡都能维持在十分稳定的状态,从20%-100%的主要部分的表现令人满意,而整体Gamma表现则能够保持在ISF推荐规范的2.35左右 在HDR状态下,测试与调整VPL-VW578的EOTF曲线与ST.2084标准的匹配度,考虑到与HDR节目源之间存在的Tone Mapping色调映射的因素,灰阶曲线从70%开始高光滚落,在40-50%之间的灰阶开始贴近于ST.2084标准,令人惊喜的是从20%-100%之间的灰阶白平衡都有着出众的准度,使得HDR高动态范围画面下能呈现出自然通透的色彩 原生4K SXRD面板与强大的影像处理能力相结合 0.74英寸的4K SXRD显示面板让索尼能够比其他品牌,率先一步在家用领域推出原生4K的家庭影院投影机,从而激发整个家庭影院投影机市场走向4K HDR领域的成熟阶段。如今我们已经可以非常轻松地找到各种不同价位的4K家庭影院投影机。VPL-VW578毫无疑问是索尼在现阶段所带来的一款成熟中高端4K SXRD投影机,尽管在光源部分并没有采用热门的激光光源,而是相对成本更低的高压汞灯,但是索尼对于灯泡光源的运用已经得心应手,不管在动态表现、高光力度以及色彩还原方面都保持在高水准,而且在结合索尼强大的影像处理能力与高精度的全电动光学镜头,使得画面的精细度非常突出,充分展现出4K超高清的真正潜力。 更加精准的预设画面模式,具备图像记忆存储功能 为了充分探索这款新一代中坚机型的实力,我们对其进行了相当仔细的测试与调校,从实际的测量结果,我们惊喜地发现VPL-VW578在预设画面模式方面相比以往机型有了不少的进步,包括电影胶片、原始、TV、明亮影院等预设画面模式都有着不俗的色彩还原能力,色域、白点以及灰阶白平衡方面的表现也可圈可点。更令人感到惊喜的是,VPL-VW578特别优化了4K HDR的高光力度,即使投射150 英寸增益为1.3的透声幕,不少画面预设模式可以获得接近30fL的画面亮度表现,而经过调校后的画面更能达到35fL的高水准,已经达到了ISF所推荐的4K HDR家庭影院投影机观看画面亮度,足以表现出4K HDR超高清蓝光的潜力。由于画面亮度对于HDR画面细节与色彩优势的呈现非常重要,请大家留意的一点,现阶段调校后能在4K HDR 150英寸大画面上实现35fL亮度的投影机十分难得。如果你在画面亮度方面有较高的要求,VPL-VW578会是你不错的选择。 此外,在安装调校方面,VPL-VW578可存储多达五个画面格式的镜头、变焦和移位设置,以便于使用了变形镜头的高端用户可以快速地切换2.35:1与16:9的图像,使得整个操作变得更加快捷与人性化。 采用ChromaPure3 Professional专业视频调校软件与X-Rite i1 Pro2分光计、X-Rite i1 Display Pro3色度计、Murideo Fresco Six-G 4K HDR信号发生器测试主要的画面预设模式与调整后的画面在BT.709与DCI-P3色域标准下的表现以及光谱特性 不管是普通高清蓝光还是4K HDR超高清蓝光的观看模式,我们都选择了原始模式,在这一预设模式下有着较为接近于标准的色彩标准,尤其是高清显示状态下。而经过微调后,高清显示的色域标准基本上达到了100%的BT.709,白点在D65 再检查高清显示状态下的色域内部线性表现,各种主要色彩(RGBCMY)在不同饱和度下有着极低的误差值,使得色彩有着极高的准度 在4K HDR显示状态下,色域范围要大于高清显示状态,超过了DCI-P3标准80%的范围,同时除了洋红色有稍微偏蓝的现象,其余色彩还是有着不错的色准,而令人惊喜的是,经过微调后的画面亮度达到35fL的水平(搭配增益1.3的150英寸透声幕) 接下来,我们再看看其他各种画面预设模式在4K HDR显示状态下的表现,首先是电影胶片1模式,画面亮度偏低,但色域范围与原始模式一样都拥有超过DCI-P3标准80%的范围 电影胶片2模式的画面亮度要远远要于电影胶片1模式,同时青色与洋红色的表现也要优胜于电影胶片1模式 TV模式拥有接近30fL的画面亮度,色域范围也不错,只是画面白色与洋红色均有轻微的偏蓝现象 明亮TV模式与TV模式相比,亮度提升并不大,但青色与洋红色偏蓝的现象要重于TV模式 明亮影院模式也拥有接近30fL的画面亮度,色域范围也大于DCI-P3标准80%的范围,但是青色与洋红色偏蓝的现象依然存在 游戏模式拥有低延迟的卓越动态表现,但在色彩与亮度方面的表现其实并不算太出众,其中白色、青色与洋红色均存在偏蓝的现象 这是测试VPL-VW578在380-730nm范围的光谱能量分布,可以看到蓝色与绿色的光谱能量较强,但红色部分的表现相比不少其他采用高压水银灯泡光源的机型要出色 UHD HDR10画面实际动态与锐度微调 由于此次主要观看的片源为采用UHD HDR10规格的UHD 4K超高清蓝光片源,因此在画面测试的环节,还特别采用《DVS UHD HDR10 Test Pattern Suite》测试软件对画面的动态范围、肤色与锐度进行了微调,让其在HDR高动态范围的片源中能够最大限度地释放暗部与高光的细节,同时让肤色与锐度达到最佳的状态。 实战UHD 4K超高清蓝光电影 总结 从画面表达风格上来看,VPL-VW578依然符合索尼一贯自然清爽的特色,但是在预设画面模式下的色彩准度方面更进一步,尤其是灰阶白平衡方面,不管是高清蓝光,还是4K超高清蓝光,画面从暗部到高光都能维持着十分稳定与准确的表现。因此,VPL-VW578可以在关键的肤色部分始终保持精准还原。另外值得称赞的一点是,VPL-VW578相比索尼以往的同级别机型在黑位与高光方面的刻画也有了不少的提升,拥有扎实而沉稳的黑色下潜,丰富细腻的暗部与高光细节,再加上力度十足的画面阳光感,使得VPL-VW578成为当前基于普通灯泡光源中的4K HDR的顶尖之作。
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