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耳放/耳机放大器

    一、耳放入门:基本应用教学 耳机同是否能推动或推好的关键在于阻抗、灵敏度、信号源输出电压、电流等因素。我们知道耳机跟音箱一样,要发挥最佳性能,需要有足够的能源驱动。那耳放的作用又是什么?      1、任何耳机都可加耳放推动吗?      基本上低阻抗、高效率的耳机只要较少功率即可推动,若阻抗变低,以I=V/R来看,电流需求会较大,尤其在低频率时阻抗较大.电流不足时容易出现低频受限,声音发软,动态出不来的情况。      高阻抗耳机的难推,主要体现在于输出摆幅不够,无法得到足够的功率去推动耳机,低阻抗耳机的难推,在于当电流输出不够的时候,动态范围会不知不觉地受到限制。      2、为什么要有耳放?      耳机的复杂在于众多耳机的阻抗跟灵敏度的范围很大,从3Ω~600Ω都有,造成了一般设备在推动耳机时,输出功率匹配有困难。      随身听这种电子产品在设计时,通常选择搭配的都是低阻抗、高效率的耳机。由于驱动效率高、低阻抗的耳机可以降低输出工作电压,省下输出功率,整体输出部分以更省电及更轻巧。      代价是面对较高阻抗的耳机时,容易因输出电压的不足,致使高阻抗耳机没有得到足够的功率,又因效率较低,得不到足够的音量,感觉声音比较闷,甚至会令人错误地认为高阻抗的耳机声音表现较差。      问题是,低阻抗耳机得到大音量不代表发挥其水准,当输出功率跟电流不足,声音控制力不佳,振膜不够功率时推出的声音得到的就是失真,以低频部分最为明显。故不管是低阻抗还是高阻抗,妥善设计的耳机放大器,不仅只是适当发挥耳机的声音实力而已,还可以较好地保护好耳机,接下来才是选择音色的主观问题。      3、是否有耳机输出的放大器均可作耳放使用?      虽然不少前级放大器都备有耳机输出接口,但因线路设计问题,大多输出功率较小,仅作监听音量及声音是否正常,阻抗匹配仅考虑部分耳机,虽然有用户认为Mark Levision前级作耳放声音一流,但如果以Cello推K1000更是一流。      相反,目前有不少耳放可作前级使用,部分备有USB输入的更可作DAC用途。      4、随身听应使用Line Out还是Phone Out?      部分随身听(多是旧款或专业级)备有耳机输出(Phone Out)及Line Out。Line Out简单说是提供高阻抗匹配输出,并不像Phone Out经过机内耳机放大器组件放大电平,因信号经多一重处理,容易出现失真,故输出到放大器时应使用Line Out。不过,新式随身听大部分已将两者整合,或是Line Out仅是经过信号放大的Phone Out(跟旧设计相反),甚至只是走线避开均衡器(EQ)而已,如此则两者并无太大分别。      5、注意电源稳定      对于台式功放而言,在电源系统并无故障的情况下,一般问题不大,仅是声音会受电源素质影响。但随身耳放不论使用AA/AAA电、9V电还是内置充电池,均需注意电池稳定及充电时间,某些耳放会因电源不稳定而断电并重新开机,对耳机造成冲击。同时,当电池电量不够时,会大大影响推力及声音素质,普遍表现是随着电压下降,声音会发闷及软弱无力。      6、耳放阻抗及增益如何选择?      有部分耳放提供阻抗(Impedance)及增益(Gain)选择,一般而言,高阻抗是指100Ω以上耳机,增益则按情况决定,当发觉低增益下声音不佳时,应调至高增益,加强电压及电流输出,但此时耗电量会更大。 7、应用教学  开机及关机程序      由于耳机及耳放跟传统播放机及放大器结构上不尽相同,故开机及关机步骤也有差别。最明显是先后次序问题,由于耳放起动或关闭时都会产生一定电流及突波,对耳机振膜可能造成冲击,故不建议开关过程中插着耳机。同时,为了保护耳机,应由最小音量慢慢增加,以免音量突然增大。此外,跟放大器一样,转换输入或更换接线时,应先关闭耳放,以保护耳机。 二、不可缺少的细节电源及线材      玩耳机跟传统的两声道音响有很多相似的地方,除了音源、耳机放大器外,电源及线材都是需要留意的地方,但很多时候都被入门的耳机用户忽略。由于耳机需要的电流信号较弱,加上对电源连接线等环节都很敏感,因此在建立耳机系统时必需留意。      1、电源      电源方面,因为耳机对电流较敏感,除了Audio Technica、Grado等低阻耳机外,入耳式耳机更容易将电源信号的干扰显示出来,对功率有一定需求的高阻抗耳机,也要注意电流问题。这方面的处理比较简单,除了电源线及滤波插板外,避免其他器材干扰也是好办法。      2、可换式耳机线      一直以来,大部分耳机都是不能换线的,原装使用高级线材的产品也不算多,即使AKG的高端K701都是使用4N铜的耳机线,只有新旗舰K702、录音室用的K271s及K240s才有mini-XLR换线设计,还有已停产的旗舰K1000也是如此。这方面同是欧洲厂商的Sennheiser则进步得多,中高端耳机如HD650、HD580等均使用专用的插头,可更换原厂或其他厂商的耳机线。一些线材品牌如Cardas及Zu Cables均有推出AKG及Sennheiser用的耳机线,使耳机的表现都得到一定程度的提升。此外,部分降噪耳机均使用3.5mm为接头,不少用户也使用自行制造的线材。近期也有国内公司开始为Westone ES系列、UE CM及Super.fi等系列耳机以古河线等线材制造耳机线。      3、音频信号线      这里指的是连接播放机与耳机放大器之间的音频传输线,或随身耳放上的传输线(俗称“过机线”)。由于环境的限制及干扰减少线材对声音的特性有较大影响,一般人都会使用银线、铜线、镀银铜线进行连接。配搭方面主要考虑耳机的特性及音乐上的喜好,如在家用耳放组合中,也会因电子管机或晶体机的特性而选择线材。值得留意的是随身耳放方面,基于大部分随身耳放都是晶体管放大器,基本的特性不会有太大变化,加上耳塞都是高分析力为主,使用银线可将这一优点进一步扩大因此不少用户也使用银线作连接。 三、关于耳放你需要知道的其他知识 放大器(Amplifier)一般而言是指能够使用较小的能量来控制较大能量的任何器件。现在,在日常使用中,这个名词常常是指放大器电路,经常用于音频应用中。一个放大器的输入输出关系——常常表示为一个与输入频率相关的函数,这个关系称为放大器的传输函数,同时这个传输函数的系数定义为增益。 放大器依据通过放大器件的输入信号(正弦波)的导通角(有时也称为angle of flow)分为以下类型:前级功放/控制放大器、后级功放/功率放大器、合并式功放、唱机/唱头放大器、耳放/耳机放大器、低音炮功放、环绕音箱功放、AV功放、音频/视频接收器、音频接收器、其他类型功放等。 耳放是耳机功率放大器的简称,连接在耳机与音源之间,起到发挥耳机实力作用。耳机放大器是为耳机专门设计的功率放大器,主要用于推动中高端的高阻抗耳机。 一、介绍 在耳机系统中,音源与耳机之间加入一个耳机功率放大器的环节,可以改善音质、调整系统的音色走向,这已经在耳机发烧友中形成共识。特别是千元以上较为高档的耳机,使用耳机放大器后音质改善是明显可闻的。虽然一般的音源(如CD机)上大多有耳机输出插孔,但这个插孔背后的电路和用料普遍十分平庸。以CD机为例,一般都是用一片4556、4558等运放做放大,成本不过几块钱,音质如何可想而知。即使是较为高级的CD机,其耳机放大电路也很少有达到“发烧”水准的。某些万元级的CD机,但其耳机放大也只不过用了两片JRC4558,虽然推动绝大多数动圈式耳机已足够,但如果用高标准来衡量,还是不够的,不能充分发挥出高档耳机的真正实力。还有一些中高级音源,如马兰士CD17及以上型号,为保证音质,干脆不设耳机插孔,只能配合耳机放大器使用。 二、原理 在音源、耳机放大器和耳机这三个环节中,对音质影响最大的肯定是音源,其次是耳机,最后才是耳机放大器。也就是说,耳机放大器起的是锦上添花的作用,而不是起死回生的仙丹。笔者的建议是,在拥有高档耳机、中高档CD机的基础上,购买耳机放大器才有意义。如果音源只是DVD甚至VCD等音质平庸的低档数码音源,而耳机只是千元以下的中低档型号,在系统中加入耳机放大器可能意义不大,听不出显著改善。 三、分类 1、从结构可分为: 晶体管(石机)和电子管(胆机)放大器两类。 2、从功能分类又可分为: 功率放大器,简称功放,用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。 前置放大器,功放之前的预放大和控制部分,用于增强信号的电压幅度,提供输入信号选择,音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。 3、从工作状态分类: 甲类放大(class-A)也称A类放大。为放大器的一种工作状态。此时晶体管或电子管放大器将会对整个的音频信号进行放大。 乙类放大(class-B)也称B类放大。为放大器的一种工作状态。此时一路晶体管或电子管放大器将会放大音频信号的正半部分,而另一路晶体管或电子管放大器则放大信号的负半部分。 甲乙类放大(class AB)也称为AB类放大。放大器的一种工作状态。此时放大器的输出级在输出功率为低电平时便按甲类放大状态,而在输出功率为高电平时便转换为乙类放大。 四、作用 1、放大信号      目前的很多音源,特别是以电池为电源的,为了降低成本、增加播放时间,输出功率都比较小,比如一般CD为10mW左右,有的CD,MD,MP3只有3-5mW,这与50-1000mW额定功率的耳机、耳塞不相适应。虽然正常听音乐时,输出到耳机的功率只要几mW就足够了,低灵敏度的大耳机需要10mW以上,但这里的功率,是平均功率,对于大动态的音乐,峰值功率可能是平均功率的10-30倍,某些交响乐的峰值功率,可达平均功率的50倍以上,因此,1mW的平均输出功率,有时也需要30-50mW的最大输出能力,否则会出现波形削顶失真。这个输出能力,对于很多小功率音源,甚至半数以上声卡,都是达不到的。因此,如果耳机灵敏度不是很高,音源输出功率不是很大,加耳放,对于音质是会有明显提升的。      2、匹配阻抗     如今的绝大部分声卡,都没有了耳机输出插孔,只有LINE OUT插孔。但大部分人,仍直接将耳机插入LINE OUT插孔听音乐,其实这是不妥的。LINE OUT输出阻抗很高,一般在数百至几千欧,接入功放或者耳放,阻抗可以完全匹配,接入几十欧的耳机,影响音质在所难免,而且,很多声卡输出电容只有100uF左右,甚至47uF,接入低阻耳机,会对低音信号造成严重衰减。例如:47uF输出电容的声卡,接32欧耳机,低频截止频率在110Hz,也就是说,110Hz以下的低音,将被严重衰减,此时加耳放,对于音质的提升效果将会很明显。     3、调音作用    调音为了更加保真     保真,是整个听音系统的事,除了耳放,还包括录音、音乐制作、音源器材、耳机(或音箱)、人耳,还有相关线材,而不仅仅是耳放1个环节的事,如果其他环节有了不可避免的失真,是有可能通过耳放调音来补偿的,虽然耳放不保真了,但整个听音系统会更加保真。 例如: DT231耳机素质虽然较高,但其频响不是很平坦,中频2.5-4.5k凹陷造成人声听感靠后,100Hz以下衰减过快,造成低音偏紧,这需要中频、低频的适当补偿;有些人的耳朵对高频很敏感,或者某些年纪偏大的人,对高频不敏感,这都需要最高频进行适当的衰减或提升,整个听音系统才更加保真。   适当的音染     大家都知道,胆耳放(电子管耳机放大器)的声音比较好听、耐听、有音乐味,但胆耳放失真,比石耳放(晶体管或集成电路耳机放大器)要高1-2个数量级,也就是高几十、几百倍,胆耳放的频响也不保真,两头低中间高。但是,电子管的耦次谐波失真,略微突出的中频,人耳并不反感,甚至有些讨好人耳。 五、选购注意事项 一般来说,耳机和耳放的搭配,需要考虑的是音色和功率。音色搭配比较复杂,有的用户有一个“冷声”的耳机,他需要一个“暖声”的耳放来中和一下。由于音色不是一个可以量化和从参数上描述的声音特色,每个人对“冷声”“暖声”的定义和认识都不同。因此,今天我们主要从功率搭配上来解释如何搭配耳机和耳塞。  首先,需要定义清楚,仅就声音还原来说,不同的用户,根据使用环境,和个人的听力曲线和欣赏音乐类型的不同,对声音大小的需求是不同。所以,我们需要将耳机发出的声音做一个简单的定义如下:  正常级别声压95dB:我们将普通应用环境下,欣赏普通流行音乐耳机所需要发出的声压大小定义为普通级别。考虑到CD唱片的理论动态范围是96dB。而人耳能听到的1K赫兹喜欢的最小声压是0dB。那么95dB的最大声压,动态范围也是95dB。所以。我们可以定义95dB的最大声压,是欣赏一般音乐的最基本的要求。  良好级别声压105dB:事实上,95dB的声压,还远远不能满足欣赏高品质音乐的需求,一般来说,交响乐的现场演奏,摇滚音乐会等大动态音乐,通常最大声压可以达到105dB。所以,我们将105dB的声压,定义为良好级别。  优秀级别声压120dB:105dB的声压是否就足够了呢?实际上,自然界的声音远远超过了105dB,比如打雷,飞机在附近飞过等时候, 声音的最大值就超过了120dB。同样的,SACD格式的音乐录音,也同样可以达到120dB. 所以,我们将120dB定义为优秀级别。  有了一个量化的声压级别,我们就可以根据理论计算公式来计算,推动一个具体的耳机需要多大的功率。  推导过程和公式如下:  1、首先,一般厂家都会给出耳机的灵敏度参数,一般是1mW功率下的灵敏度。  2、 根据所需要达到的升压大小,计算出对应的功率要求P。假设需要达到的最大声压为B, 耳机的额定灵敏度为A,则计算公式为P=10^((B-A)/10)  3、 根据功率要求,计算出需要的最大电压和电流。  只所以还要计算出需要的最大电压和电流,是因为功率P=I(电流)*U(电压)。 对于某个耳放的输出功率来说,达到同样的功率,可能是输出电压高,也可能是输出电流大。例如同样是拜亚的DT990,32欧阻抗版本和250欧阻抗版本,要达到120dB的声压,由于灵敏度是一样的,所以需要的功率都是251.19毫瓦,但是,低阻版本的DT990, 需要的最大电流是88.60毫安,远大于250欧阻抗的31.70毫安。 反过来,250欧姆负载阻抗的DT990,需要的驱动电压的摆幅峰值是22.41V,也同样远远高于32欧阻抗版本的8.02V。所以,我们不能仅仅考虑功率值,对低阻抗的耳机来说,需要的是大电流,小电压。对高阻抗耳机来说,需要的是高电压,低电流。因此,我们还需要推导出对应的输出电压和输出电流。并以此挑选合适的耳放。  最好,要说明的是,耳机的阻抗,灵敏度都不是固定值,而是一个随着输入耳机信号的频率变化而变化的曲线,通常来说,耳机的最大阻抗要比额定阻抗高,有的甚至高3倍,最低灵敏度也比额定灵敏度低很多。所以,以此计算出来的数值,只是一个参考值,但是,按照120dB声压对应的需求功率和大动态电压峰峰值,和大动态电流需求来选择耳放,基本上可以达到一个很好的音质效果。如果再考虑到功率储备,也可以参照120dB的功率再放大2,3倍来选择。  六、知名的品牌 翔声,拜亚动力beyerdynamic,HeadAmp,Precide Ergo,斯巴克SPARK,杰士Klipsch,海菲曼HIFIMAN ,音乐传真Musical Fidelity等。
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  • Naim Uniti Atom Headphone Edition评测:别只当成耳扩、作为串流前级更值得!

    【普洛影音网 评测】本机名称Naim Uniti Atom「Headphone Edition」,很容易让人误解它就只是一部耳扩,不用接电脑、直接连网听串流的耳扩的确很稀少,但玩家们千万不要忽略它还是一部兼具平衡与单端输出的串流前级。我认为本机是20万元以内音质最佳的串流前级之一,即使您把它内建的A类耳扩当成赠品、晚上怕吵人才接耳机听,只把它当作串流前级使用都很抵买。 我觉得身为一位音响评论员,不管资历再老还是要对新事物保持好奇心,有时候我在普洛影音网报导新品讯息,其实某些是在写「许愿文」:期盼早点听到这款新机,就算不是由我负责评测也好。或许是我常许愿吧,偶尔我拿到新品评测还会变成「全球首评」,但毕竟这种事不常有,新品常常是品牌公司的所在国家评论员抢到头香,像是本篇主角Naim Uniti Atom Headphone Edition,在国外新机发表同一天我就看见英国专业媒体的评测,接下来我又看到其他杂志和网路评测。 评测晚一点无所谓,我总是要亲身体验满足自己的好奇心并累积脑中的音响资料库,这次的状况有点特殊,我已经看了几篇杂志、网路媒体对Naim Uniti Atom Headphone Edition的评鑑,我看完之后有一个感想:他们是不是忘了什麽?既然他们忘了,我就好好补上吧。 它是串流耳扩也是串流前级 Uniti Atom Headphone Edition是Naim Uniti家族的成员之一,与它血缘最近的兄弟「Uniti Atom」在2018年发表,它是一部每声道额定输出40瓦的串流综合扩大机。Uniti Atom能充分满足大部分都会家庭客厅的聆听需求、加上一对喇叭就能构成串流音响系统。 Uniti Atom Headphone Edition就不是综合扩大机了,到目前为止多数评论员和玩家都把它当成「串流耳扩」,它与USB-DAC耳扩相较,最大的差别在于可以不用电脑直接听串流与音乐档。以往大多数耳扩都被视为「桌上型」音响器材,我一开始也是把它摆在桌上接耳机听,然而当我才开始用就察觉到哪裡怪怪的:我感觉Naim原厂并没有想把Uniti Atom Headphone Edition当成桌上型器材啊,因为它面板配备的全彩显示器没有触控,「伸手」能控制的只有音量(旋钮),选曲播放要用Naim App和遥控器。 所以我认为Uniti Atom Headphone Edition的主要用途是作为正规音响系统的「串流前级」,它配备平衡与单端前级输出端子,可以直入后级推喇叭、或者直接搭配一对主动喇叭组成串流音响系统,这样就可以不受限于以往Uniti Atom的内建功率,让用家在评估空间与喇叭的条件之后、自由选配更够力的后级。 在另一方面本机则是把Uniti Atom「推喇叭的功放电路」用「推耳机的缓衝放大电路」取代,以更强的驱动力加上有平衡耳机输出更充分发挥耳机的真正实力,所以我是把Uniti Atom Headphone Edition的「音乐串流与前级功能」看得比耳扩功能更重一点,毕竟花十几万买到一部够好的串流前级感觉比耳扩更值得。 ▲Uniti Atom Headphone Edition是「串流前级」也是「串流耳扩」,Naim原厂完全考虑到Atom Headphone Edition在这两种身份变换使用的状况:在面板左侧两个耳机端子的上方有切换「耳机输出」或「前级输出」的切换按钮,并且前级和耳机的音量是独立控制,因此就算我刚刚听耳机把音量开得很大声,切换成前级输出到后级推喇叭发声的状态,喇叭也不会突然发出大音量把我吓一跳,这就是Uniti Atom Headphone Edition前级、耳机音量独立控制的好处,两者还可以用原厂App设定音量调整的上限。 可直接用USB硬碟或SSD作为音乐库 在串流机能方面,本机内建Chromecast、相容AirPlay 2、有Roon Ready,可以听TIDAL、Qobuz、Spotify与网路广播,在连网状态下它能透过UPnP播放NAS、音乐伺服器、电脑与携带装置分享的音乐档,它可播放的音乐档编码型态包括WAV、FLAC、AIFF、ALAC、MP3、AAC、OGG、WMA与DSD,无损Hi-Res支援播放的最高规格为384kHz/24bit与DSD128。 Uniti Atom Headphone Edition除了能从网路连线播放音乐档,用家还可以把音乐档做好分类整理存进USB储存装置、把它当成您的音乐库,再把USB装置插入Uniti Atom Headphone Edition播放。目前可插入USB储存装置播放音乐档的串流播放机都可以相容FAT32(以随身碟居多),若要插入大容量USB硬碟则必须相容NTFS格式(现在此类机种的佔比也颇高),如果您要用USB SSD,我建议您用exFAT格式化(SSD可以活得比较久),只是以往我遇过相容exFAT格式的机种甚少,这回我就抱著姑且一试的想法,把exFAT格式的512GB USB SSD插入本机,结果它竟然可以照读不误。 比照自家高阶机种採取相同的数位音讯处理技术 Uniti Atom Headphone Edition虽然和Uniti Atom属于不同的产品类型,但结构佈局却是如出一辙:以位于机内右前方的大型环形变压器供电,此变压器有三组次级圈,分别输出至数位电路、数类转换与小信号声频电路以及耳扩电路三者的电源电路,用线性电源採取分离供电就是为了降低电源噪讯与各部电路之间的干扰、能有效提高讯噪比。 机内主要电路大致分为上下两层,上层包括网路模组与数位输入介面,系统以Atmel ATSAM4E16C 32bit ARM Cortex-M4晶片为核心。我在上个月评测Naim NDX 2串流播放机(参考售价299,900元),当时我就提到它是用Analog Devices SHARC DSP晶片ADSP-21489将数位音讯位元数扩张为40bit,执行Naim电子设计总监Steve Sells开发的16x Oversampling数位滤波运算(把数位音讯转换为705.6kHz或768kHz 40bit),并且还用此DSP做高精度的数位音量控制,能有效减少音质与动态损失、达到高讯噪比的设计目的。价格大约只有NDX 2一半的Uniti Atom Headphone Edition在此处也是也是採取同样手法、以SHARC DSP ADSP-21489作40位元数位滤波与音控,在DSP晶片之后则是用Burr-Brown PCM1791A 192kHz/24bit DAC晶片作数类转换。 ▲Uniti Atom Headphone Edition的电路板有上下两块,本图看不到的下层电路板包括前级、耳机放大与电源电路,以右前方的大型环形电压器供电,在下层电路板对应变压器三组输出做整流滤波与稳压,用上大容量电解电容滤波,耳扩电路採取A类放大,从电源电路到耳扩输出的功放晶体,供电之强壮、电流输出能力之强,简直就像用综合扩大机的电路推耳机、没有推不动的道理。 ▲本机的数位电路是以Atmel 32bit ARM Cortex-M4晶片为核心。 ▲以Analog Devices SHARC DSP晶片ADSP-21489做数位音讯处理,将输入音讯位元数扩张为40bit作16x Oversampling数位滤波与数位音控。 ▲在SHARC DSP之后,用Burr-Brown PCM1791A 192kHz/24bit DAC做数类转换。 火力强大的耳扩与电源电路 下层电路跟我原本想得很不一样,此处包含多组整流、滤波与稳压电路,前级输出的声频电路与驱动耳机的缓衝放大电路,我原以为「耳扩」的电源和放大电路应该很「正常」,哪知道Uniti Atom Headphone Edition的电源和耳扩电路竟然看起来像是给综合扩大机用的、比一般耳扩大了好几倍,我还看到耳扩电路用Sanken 2SA1868/2SC4382大功率晶体呢! 完全驾驭耳机,音响性与音乐性表现俱佳 试听的第一阶段,我先测试本机作为串流「耳扩」的表现,搭配试听的耳机以Focal CLEAR为主,Uniti Atom Headphone Edition有三种耳机端子,正面有4.4mm Pentaconn平衡输出与6.35mm单端输出,这次我是使用机背的4-pin XLR平衡耳机输出端子驱动Focal CLEAR。 在这样的聆听条件下,我可以感受到Uniti Atom Headphone Edition完全驾驭了Focal CLEAR,低频量感丰富,在刻意加大音量的状态下依然轻鬆、保持著极佳的三频均衡性,节奏很强的嘻哈音乐低频有著很好的控制力、肉感而不膨胀,punch力度强、收敛快,乾淨俐落且很有弹性。 中频向来是英国系制品的特长,多数英国系制品给资深玩家的印象是温暖、饱满的类型,而本机在耳机输出的状态下则是中性稍暖,比典型的英国声显稍微年轻且开放,倾向于中性、写实,使中频段的层次与纹理更分明、解析度更高;在高音方面我认为它维持在一个良好平衡的状态,一方面它能让聆听者轻鬆地听清高频细节与泛音成分,有著适度的光泽感、不会觉得到压抑与修饰,但是在另一方面我还是能感觉到它收敛了刺耳聒噪的程度,这能让声音平顺、长时间聆听不会疲劳。以Uniti Atom Headphone Edition作为耳扩的整体听感来说,我认为它兼顾了音响性(包括速度、力量、清晰度、低底噪)与让聆听者沉浸其中的音乐性。 以高质感的中频为核心、声音端正而优美 接下来的第二阶段试听我把Uniti Atom Headphone Edition当成串流前级使用,平衡输出直入后级推落地喇叭。用喇叭听和耳机的最大差别当然是音场,本机在音场表现上仍维持著典型的英式风格:不向聆听者逼近,而是在两支喇叭的后方呈扇形展开,自然地呈现出各个音像的距离、舞台深度与远近层次。 在声音性格上我认为本机的前级输出与耳机输出有相当程度的差异,前级输出更倾向于传统英国声,声音更浓郁、密度高,以丰润多汁的中频为核心、有著细腻的纹理与质感,实体感强而很有重量,中低频与低音宽鬆饱满,钢琴的音色高贵而端正,高音细腻而略甜,小提琴擦弦精细而柔润的质地会让人觉得像是在听黑胶或盘带,全然没有生硬的数位感,它不用咄咄逼人,而是以宁静的背景与细緻的音质展现出高解析音乐的特性。与耳机输出相较,我认为本机前级输出表现出更成熟的性格、柔顺有韵味,而速度仍是年轻快捷的类型。 最佳推荐 Uniti Atom Headphone Edition到底值不值?如果只把它当成耳扩,将近15万的售价当然是一部很贵的耳扩,但是如果玩家们把它当成串流前级来用,我认为它非常值得,这不只是因为它内建了串流播放机与A类平衡耳机放大电路,而是在二十万元以内的价位带,我很难得遇到中频表现得如此完美,声音有血有肉、能让人「入戏」的串流讯源兼前级,以它卓越的表现、理当获得我们的最佳推荐。 Naim Uniti Atom Headphone Edition重要特点 1.具备串流播放机、耳扩与数位前级功能 2.最高支援多位元384kHz/24bit与DSD128档案播放 3.内建Chromecast,支援对应AirPlay2与Roon 4.支援Spotify、TIDAL与Qobuz网路串流 5.蓝牙支援SBC、AAC、aptX与aptX HD 6.内建电晶体A类平衡放大耳扩电路 7.大型、超量供应的线性电源 8.以SHARC DSP作40bit数位音讯处理 9.以Burr-Brown PCM1791A作数类转换 10.耳机与前级输出皆有单端与平衡端子 Naim Uniti Atom Headphone Edition规格 ●型式:网路串流播放机/数类转换器/前级/耳机扩大机●支援档案类型:WAV、FLAC、AIFF、ALAC、MP3、AAC、OGG、WMA与DSD●支援最高音乐档规格:384kHz/24bit与DSD128●蓝牙相容:SBC、AAC、aptX、aptX HD●前级输出:RCA(单端)一对、XLR(平衡)一对●耳机输出:4.4mm Pentaconn(平衡)×1、6.35mm(单端×1)、4 pin XLR(平衡)×1●耳扩输出功率:每声道1.5瓦RMS(16欧姆)●网路连接:Ethernet (10/100Mbps)、WiFi (802.11 b/g/n/ac)●输入端子:数位同轴RCA×1、Toslink光纤×2、USB 2.0 Type A×2、类比二声道RCA×1●尺寸(宽×高×深):245×95×265 mm●重量:7公斤。
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  • 除了价钱,没有缺点-Naim Uniti Atom Headphone Edition耳扩

    【音响共和国 戴天楷评测】一日,同事传讯息来:「有个Naim的Uniti Atom要你写评论。」奇了,Uniti Atom我前前后后写了两次评论,怎麽又来第三次了?正要回他,同事就丢讯息来了,「是耳扩。」 唉呀,Uniti Atom还出耳扩?何必那麽费事?Uniti系列,不只Uniti Atom,内建音乐伺服器的串流综扩Uniti Star和Uniti Nova也都有耳机输出,我写那麽多篇评论,岂会不知。上网一看,Naim在5月11日发表了Uniti Atom Headphone Edition,那一週,刚好是台湾疫情急速昇温,当週週末随即进入全国三级警戒的时间点。从此,我们公司进入居家办公和分流上班,同事间没有接触,自然错过了消息。 就算后知后觉,终究收到了这台漂亮的Uniti Atom Headphone Edition(为行文方便,后简称之为Uniti Atom HE)。你大可去看我先前怎麽写Uniti Atom和Uniti Star的,我一点没有隐藏对它们的喜爱,它们的工业设计,太合我的脾胃了。不管是黑色阳极处理拉髮丝细纹的厚实铝合金机箱,或者是那画面细緻堪比智慧手机的5吋TFT显示幕,又或者是那承袭自Mu-so原创的白灯映照出左下角商标,更让人爱不释手的则是那上方圆形旋转音量旋钮。这些所有吸引我的元素,在Uniti Atom HE上无一不在。 Uniti Atom的耳扩版本 Uniti Atom HE几乎可以视为是Uniti Atom去掉驱动喇叭的放大线路,换成分砌式耳机放大线路的版本。不仅外观一模一样,操作方式相同,就连功能规格也相差无几。如果你需要的是一台能驱动喇叭的综扩,那你要看的是综扩版的Uniti Atom;如果你要的是一台耳机扩大机,或者你已经有音响系统了,但想找一套优质的串流讯源,那你可以选择耳扩版的Uniti Atom HE。 单端、平衡输出都齐备 Uniti Atom HE所提供的耳机输出端子,包括一组单端输出的6.3mm端子,以及平衡输出的4.4mm Pentaconn与 4 pin的XLR输出各一组。6.3mm和4.4mm在前面,静悄悄地排在前面板左侧,XLR则受限于端子体积,未免破坏前方视觉的整体性而设置于背后。输出功率方面,对应于16欧姆耳机,可提供1.5W的连续输出;原厂表示,举凡16欧姆以上的耳机,Uniti Atom HE推起来都没问题。 除了是串流耳扩,也可当串流播放机使用 对外连接则有一组RCA类比输入,还有光纤、同轴、USB type A等数位输入,再加上网路串流。不管是要外接CD转盘还是储存音乐的USB碟都没问题,若你有其他的类比输出的讯源,如CD唱盘、录音卡座、含唱放的黑胶系统等,也可以利用RCA类比输入来聆听。在类比输出方面,Naim则很诚意地给了RCA和XLR各一组输出,因此,你可以拿Uniti Atom HE当耳扩,也可以拿来当串流播放机,或者直接连后级,或者配主动喇叭,以Uniti Atom HE当串流前级使用,在应用上相当有弹性。 真正懂得网路串流的佳作 Naim帮Uniti系列设计了一个非常精緻的遥控器,当中的圆形控制盘,其形正如Uniti系列的那个音控圆盘一样,按键触感与他们家配给其他器材的那种订制公版遥控器截然不同。这个遥控器使用前需与机器先行配对,它并非经由传统红外线控制,而是透过蓝牙控制,因此就算不正对著机器也可以操作。然而,我更建议搭配行动装置及App来使用。在App Store 和Google Play都有Naim的免费App可供下载,iOS或Android用家都可使用。 网路串流发展到了今天,认真经营串流播放的厂商,都看见了音响与行动装置紧密结合的趋势。我在之前撰写Uniti Atom的评论时曾说道,Naim Uniti系列兼具了串流与整合两大时代潮流,这是Uniti系列的真正价值,也说明了Naim的明智。他们非常清楚串流播放器材必须具备高度的亲近性,让人容易上手,操作和介面必须直觉。Naim的App介面,这些年来虽然版型没有什麽变动,但简约好看,路径清楚,即便是初次操作,也能很快进入状况。 购买串流器材时,原厂App的设计也该被列为评选的项目。这不只是「习不习惯」的问题,而是反映出设计者有没有站在消费者立场思考—他们只是厉害的工程师,或者他们真的懂串流市场。 多元的网路串流应用 作为Uniti系列的一员,Uniti Atom HE同样以其强大的串流播放为卖点。它本身支援连线Spotify、Tidal、Qobuz、Apple Music这些串流服务商,只要你是这些服务商的订户,就可以透过Uniti Atom HE连上这些云端音乐服务,享受高音质的音乐播放。Uniti Atom HE只支援有线连网,这也简单,几乎省去所有的设定,只要接上网路线即可开始使用。透过区域网路,你可在区网内使用Naim自家App,或其他第三方软体来进行播放。它也支援AirPlay 2和Chromecast,因此,你可以轻鬆将行动装置当作讯源。Uniti Atom HE也是Roon Ready的机器,倘若你是Roon的使用者,可以在购买理由单上多打一个勾。 (图片取自Naim原厂) Uniti Atom HE的解码核心同样採用一个 40 位元的 SHARC DSP 处理器,透过缓衝记忆体以降低出错和失真,每秒 270 万次的运算速度,足以应付高解析档案解码及控制运算。结合 Burr Brown 的解码晶片,Uniti Star支援的取样率最高为 PCM 32bit/ 384kHz 与 DSD 128,几乎常见的格式都能读取。 声音自然而中性,质地音色辨识力高 这是我第四次接触Uniti系列的产品,若再加上操作相近的Mu-so,我甚至算不清楚这是第几回了。不过,即使一再相遇,也从无腻烦之心,因为它本身具有无可挑剔的易亲近性。找到iPhone中的App档案夹,点开Naim的App,很快就找到接上网路线且接通电源的Uniti Atom HE,轻点一下就能进入主画面。诚如前文所言,该程式写的很完善,不仅画面清爽,讯息明确,树状层次单纯,而且稳定性高,多次试听经验,我从未遇过闪退。 我预备了三副搭配试听的耳机,一个是Focal Celestee,这是Focal最新推出的中价位封闭式耳机,诉求行动聆听,阻抗35欧姆,容易驱动。一个是我自己家用的开放式耳机Senheisser HD700,150欧姆的阻抗,不算太高却仍需要耳扩驱动。再一个则是Senheisser新出的高阶耳道式耳机IE900,用来接4.4mm Pentaconn 平衡输出。 Uniti Atom HE听起来非常自然而中性,没有偏颇的音染,音色纯粹而美好,具高度的音色与质地辨识力,提供了绝佳的音乐欣赏的基础。它的声音透明而开阔,细节丰富且清楚,质地鲜明并细緻滑顺。它走的路子显然不是强调温暖、饱满、丰厚的类型,却是更鲜活的、乾淨的、爽朗的、精准的、中性的取向。或许因为具备良好的驱动力和控制力,不管换用什麽耳机,听起来都能维持音乐良好的速度感、重量感、光泽感、清晰度、层次感、解析力。也因为声底乾淨透明,细节出众,你不需要开大声,就能掌握到音乐丰富的内容,包括那些来自动态变化与多部和声的音乐性。单从产品外观设计看,Uniti Atom HE是一个工业设计的杰作,实际听下来,你才会认识到它绝非虚有其表,它播放音乐的本事不小。 在柔顺温暖中流畅表达音符和乐句 实际搭配下来,Uniti Atom HE在平衡输出下的效果比单端输出更杰出,分离度更高,舞台场景更开,音像轮廓及立体感也更好。如果你的耳机有平衡线,建议优先採用。以平衡输出听Senheisser IE900,播放Anne-Sophie Mutter的Across the Stars专辑,Mutter的小提琴琴音滑顺柔软,厚度适中,细节丰富却全无噪耳之感。Uniti Atom HE的声音虽然有著鲜活畅快的特质,却仍能相当地保有Naim一贯以来柔顺温暖的性格,声音是耐听的,是富有音乐性的。小提琴昂扬拔高时,琴音收紧了起来,力道使上,似乎刺激感将要窜出,Uniti Atom HE却能从容地压住火气,保持音乐的流畅和可亲,显出琴音尾韵泛出的微微光华。这些John Williams的配乐本是乐团演出,这裡却改成了小提琴主奏、乐团伴奏的类协奏版本。以小提琴富于表现力的乐音凸显了旋律主线,另又以乐团与之交互对话,交织出一幅更多彩的音乐图像。Uniti Atom HE把这织物其中来往的经纬层次梳理得清清楚楚,在那些快速急促的乐段裡,仍能保持音符和乐句的清晰,听来教人愉悦。 音韵自然,饶富音乐性 在表现简单配置的音乐时,Uniti Atom HE能够充分表现它在描绘声音质地时的本领。有的耳扩会强调解析,有的耳扩则著重厚实,这些较为突出的个性,在播放流行音乐时还不至于显出偏颇,若放上古典音乐就容易暴露出其中人为调音的选择。这种情形在小编制的室内乐上尤其明显。例如马友友和Kathryn Stott合作的Songs of Comfort and Hope专辑,在大提琴和钢琴间的对话裡,可以感受到来自音乐的安慰以及对生命的希望。我喜欢其中「Shenandoah」一曲,这首改编自民谣的曲子,在巧妙的编曲下,呈现出一种沉稳又宁静的氛围和气质。乐曲开头钢琴以固定的单音点亮了黑夜,大提琴以拨奏暗示主题旋律,随后钢琴以和弦奏出主题,大提琴再以拉奏与之呼应对话。Uniti Atom HE描绘出马友友手中的大提琴,琴音饱满,姿态优雅,钢琴琴音丰润,那画面真美。随后一轨「Goin’ Home」是改编自德弗札克第九号交响曲的第二乐章,钢琴带著和弦和踏瓣,听来圆润丰满,尾韵飘散,萦绕不绝。大提琴以浓而不过的鼻音唱和著,那音韵自然,饶富音乐性。 分离度佳,细节充足,纹理可见 在人声表现上,Uniti Atom HE不仅可以刻划出一个清楚立体的音像,而且它提供了良好的分离度,让人声跟配乐、伴奏拉开了一些距离,不会把一切都揉拧在一团。听Diana Krall的Wallflower专辑,第一轨「California Dream」开头Diana Krall轻柔和缓地的唱著,Uniti Atom HE充分还原出Diana Krall歌声的纹理和细节。那嗓音真实又亲近,很能引人入胜。随后节奏出现后,那电子鼓声又圆又饱又沉,听来真是过瘾。 我若把耳机换成Focal Celestee,人声细节同样丰富,但耳罩式耳机带来更宽鬆的声音。电子鼓声则更为扎实有力,Celestee本就擅长于此,它的鼓声向来凝聚饱满又结实,极有魅力。唱到「Desperado」,Celestee让Diana Krall的人声浮在一个漆黑的空中,平添了这首歌曲的疏离感。Naim原厂建议Uniti Atom HE用家可以搭配Focal的耳机,Naim和Focal两家公司併于同一集团之下,一方面独立经营,一面又能交换技术专长,产品亦能彼此互补。这样的建议当然具有一定行销的理由,不过,实际搭配使用,两者都是美型美声的精品,两者相互搭配亦是天作之合。 搭配Celestee听蓝调、放克,乐趣十足 怎麽说的好像办喜事?本来也是,当你听到Celestee配Uniti Stom HE播放Lee Ritenour的 6 String Theory专辑时,你也要跟我一样喜上眉梢。这张专辑众星云集,一干宗师级的吉他手受邀同演,音乐风格多元,在这套耳机组合听来更是处处精彩。不同的吉他手,除了演奏技巧和风格外,各有自己惯用的吉他、音箱、效果器,吉他乐音的差异性极高,很容易辨识。在Uniti Atom HE下,这些差异更是明显,我前面说过,正因如此,它很能帮助人深入探索音乐。Celestee饱满壮硕又扎实的声音,更传神地把每一把吉他都独立了起来,让演奏更为立体。鼓组和贝斯这些节奏听来不仅颗粒圆滚滚的,重击和扣弄的力道满有衝击力,让我惊奇的是竟然连震颤的纹理也可听闻。这就是Uniti Atom HE妙的地方,我总不会想到用「解析」来形容它,可是,它就是能提供那麽多的讯息。如果你爱听电吉他、电贝斯,喜欢爵士、蓝调、放克音乐,Niam Uniti Atom HE配Focal Celestee足以带给你十足的快乐。 当串流播放机使用时,展现生动活泼特质 把Uniti Atom HE搬离工作桌,连上NuPrime ST-10后级,它就整合到了两声道的系统之中。作为串流播放机兼前级使用时,Uniti Atom HE的声音直接而鲜活,细节量足,却不会给人咄咄逼人的感觉,而是带著一点温暖、滑顺和适度的光泽,赋予音乐相的活力,又维持耐听的音乐性。如果你的扩大机可选单端或平衡输入,后者的声音会更开阔且饱满一点;要是你听经典爵士、人声和古典多,用单端接声音会精緻圆润一点;要是你喜欢气势磅礡,或者听摇滚、金属多一点,接XLR则精彩些。还有一种玩法是接综扩,这时就有两级音控可以调整,Uniti Atom HE的输出高一点,综扩少一点,声音会细緻一些;反过来让Uniti Atom HE的输出低一些,多催一些综扩的音量,声音会比较厚一点、饱满一点。 即便如此,Uniti Atom HE作为音响系统的串流播放机使用时,它的声音仍比Naim的Classic系列或XS系列等的声音要更活泼、清爽些。在听Daniel Barenboim、Ann-Sophie Mutter及马友友合作的贝多芬三重协奏曲时,Uniti Atom HE给予一个开展有度的舞台,其上的乐器和声部定位清楚而有层次感,质地扎实却不厚重,滑顺略带柔软的质感,以亮丽的光泽舒缓了一些温暖的韵味。比起Naim的经典器材,Uniti系列的声音特质,可说是面向了另一群企望听见更乾脆、俐落、直接且活泼声音的听众。钢琴的颗粒质地圆润而清楚,琴音尾韵发散的漂亮。小提琴的声线清楚,音韵鲜明奔放,在强奏下的高把位并不觉刺耳。大提琴的擦弦质感鲜明,操著略带鼻音的腔调。乐团的总奏带著力量和适度的厚度,伴随著鲜活气息,不特别强调绵厚音质,却把音乐吐放的甚是生动。 除了价钱,没有缺点 讲了这许多,Uniti Atom HE是一台让人看一眼就要被吸引,亲手把玩之后就离不开的串流耳扩。别人家的耳扩只是耳扩,顶多再加上DAC,它却把完整而且强大的串流播放都给了你,一台抵人家三台。至此,我可以把结论告诉你:除了价钱高了点,我实在找不出Naim Uniti Atom Headphone Edition的缺点。或许你说我太宽纵它了,我认,谁叫它是Naim Uniti家族的成员。 器材规格 Naim Uniti Atom Headphone Edition 型式:无线串流耳扩 数位输入:光纤、RCA 数位同轴、USB type A、网路 类比输入:RCA x1 类比输出:RCA 立体声前级输出,XLR 立体声前级输出 耳机输出:4.4 mm Pentaconn,4 pin XLR,6.3 mm 网路:Ethernet(10/100Mbps),WiFi(802.11 b/g/n/ac) 串流功能:Apple AirPlay 2, Chromecast Built-in, UPnPTM, Spotify Connect, TIDAL, Roon Ready, Bluetooth, Internet Radio, Qobuz 尺寸:95 × 245 × 265 mm(H×W×D) 重量:7 kg
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  • 十年老将再度升级 飞傲E10K-TC解码耳放上手体验

    【数码影音 评测】我想在了解飞傲E10K-TC之前,我们不妨先在历史的长河之中畅游一番,把时间调转到2011年,回顾一下iPhone 4还是主力机的那个年代。就在那个时候,飞傲发布了一款介于桌面与便携之间的一款解码放大器E10,这款产品最大的特点就是小巧便携,十分适合搭配笔记本电脑或者桌面PC来使用,插上USB即可工作,一经发布便受到了广泛好评。到现在这款产品发布已经整整十年了,飞傲E10也迎来了这个产品序列之中的最新型号——飞傲E10K-TC。飞傲E10K-TC相比于前代产品来说,新款产品最大的变换就是换装了旗舰级XMOS XUF208,此外还换装了最新的Type-C接口。那么至于这款产品的具体表现怎么样,我们继续往下看。 小巧便携,十分好用 虽说飞傲E10K-TC被官方称之为"USB DAC Headphone Amplifier",即USB解码耳机功率放大器,通常是配合桌面PC或者笔记本使用的。但是我相信,这款产品可能很多消费者也会把它当做一款出差或者移动办公时的便携产品所使用,因此产品的便携性就显得十分重要了,这个系列的产品不像飞傲自家的内置电池的Q系列,这个系列没有了内置电池,因此产品毛重仅仅只有78g,产品长宽高分别为79mm×49.1mm×21mm,飞傲E10K-TC整机体积还没有一包烟大,也就是烟盒的四分之三的大小,无论是将它放在桌面上当做是台式桌面端,还是将它放进包里当做是一款便携设备都毫无压力。总的来说,飞傲E10K-TC十分小巧轻便的身形确实能给到广大用户更多的使用场景。     很明显,飞傲E10K-TC在外观上依旧是走的家族式的棱角分明且十分简洁的设计风格,新款产品相比于前代来说外观上面变化不大,只是在一些细节上面有所调整。飞傲E10K-TC整机采用了拉丝铝合金面板,整机质感十分不错,全黑色的机身配合上白色的飞傲英文Logo与金色的“Hi-Res小金标”认证,整体外观配色显得十分的相得益彰,如果把飞傲E10K-TC放在桌面上这款产品也能成为一个不错的桌面装饰,让单调枯燥的桌面瞬间变得不一样,最重要的还是它不占地方。     飞傲E10K-TC的正面设计有3.5mm耳机输出插孔、低频增益开关和一个电源开关/音量调节旋钮;机身背面搭载了一个USB输入接口、同轴输出接口、增益开关和一个线性输出接口。这些接口和控制开关都集中在这个十分小巧的方形盒子两端,各种拨杆和输入输出接口一目了然且都有标注,十分贴心,即便是第一次上手的用户,也能找到相应的功能。值得一提的是,这次飞傲E10K-TC最大的升级从产品的名字之中就可以看出来,其主要的USB输入接口已经换装了时下最为流行的Type-C接口,那我相信Type-C的好处自然不用我多说了,这种接口的功能性和拓展性都是十分出色的,并且在日常使用的时候,接口更加统一,使用起来更加的便捷。   换“芯”升级,音质强大 飞傲E10K-TC搭载了旗舰级别的Xmos芯片XMOS XUF208,使得USB解码和设备适应性更好,在原来的基础之上,USB Audio模式升级至UAC2.0,PCM采样率提升至384kHz/32Bit,同轴输出能够达到192kHz/24Bit;DAC部分采用的是PCM5102芯片。我相信飞傲E10K-TC搭载的如此强大的硬件配置应该可以应付绝大多数HiFi烧友的使用场景了。     在本次评测之中,我使用的参考耳机是最近飞傲旗下十分火热的FH5s耳机,这款耳机音质出色,且价格十分合适,极具性价比,是我认为搭配飞傲E10K-TC使用的最优选择。首先给我的第一个感觉就是,有了飞傲E10K-TC的帮助,推力有了明显的变化。声音非常的稳,三频也十分健康。并且值得一提的是,在很多解码耳放上面都会出现底噪、电流声的问题,但是在飞傲E10K-TC上面底噪非常小,完全可以忽略不计,这大概是得益于这款产品优化过的有源低通和BASS电路设计吧。     使用飞傲E10K-TC听流行女声的时候你会发现,这款解码耳放的高频表现十分出色,声线细腻,给人一种鳞次栉比的感觉。飞傲E10K-TC在中频上面的表现非常舒展自如,声音的密度也比较紧实,这样的中频表现让人非常满意。最后再来看看低频,这款解码耳放对于低频的量感和质感把控的都十分到位,结像度高、响应迅速都是这款产品给我留下的印象。如果你打开飞傲E10K-TC的BASS增益再听一些摇滚男声的话,就会发现飞傲E10K-TC的低频每弦BASS声都能给你带来强烈的氛围感,在摇滚乐上基本可以说是有着极致般的表现。以我来看,使用飞傲E10K-TC来听一些摇滚或者电子乐的话,应该是一个不错的选择。 写在最后 飞傲E10K-TC能有这样的声音表现确实是出乎我的意料,无论是声音素质还是解析度都有一个十分不错的水平,这么小巧的身体里蕴含着如此强大的能量,这是我没有想到的。要知道飞傲E10是一款出生于十年前的产品,到了十年后的今天这款产品依旧活跃在飞傲的产品序列之中,并且全新加入的Type-C接口,再次赋予这款产品无限可能。
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  • 轻松无压力的高质感音乐飨宴: STAX SRM-400S静电耳扩

    【视听发烧网 评测】不久前STAX才发表SRM-006tS的新一代产品SRM-500T,现在以相同的概念接续着发表SRM-353X的新一代SRM-400S。SRM-500T与SRM-400S最大的差别在于前者使用真空管及晶体混合放大设计,因此型号有T,即为Tube之意,后者以全晶体方式设计,型号里的S即代表Semiconductor半导体之意。代理安排与SRM-400S搭配试听的是SR-L500MK2静电耳机,其实这样的安排基本上是100%的标准,为什么我会这样说? SRM-400S是SRM-353X的新一代型号,SR-L500MK2是SR-L500的最新第2代,先前原厂所推出的套装系统SRS-5100就是SRM-353X+SR-L500,因此SRM-400S+SR-L500MK2当然是标准搭配了。 如果喜欢真空管的韵味,扩大机可改选SRM-500T,如果想要更好的耳机,也可改选SR-L700MK2。SR-L500MK2与前一代最大的差别就在于耳机线改为可拆式,想换线时非常容易,单体支架的材质改为更有弹性的铝合金,并加入曲线弧度耳垫更符合人体工学。SR-L500MK2的耳机线也更好,使用6股平行低电容HiFC的扁平线,镀银6N无氧铜,并添加了极少量钛,提升其传输特性,导体也更为柔软,SR-L500MK2的带宽可达7Hz~41kHz。 记得一定要买公司货,质量与售后才有保障。 SRM-400S正面,除了电源开关之外,有两组静电耳机输出,右方为一颗大型的金属音量旋钮,其延续之前的设计,分为上下两层,上层是左声道,下层是右声道,一般情况是一起调整,如果要个别调整左右声道,就单独调整对应的那层音量就可以。 SRM-400S的背面,RCA与XLR平衡模拟输入是透过中间那个开关切换,另外还有一组BYBASS RCA模拟输出,可将输入的音乐直接输出到别的音响设备,例如前级、合并扩大器。 SRM-400S在第一级放大使用了两颗特订,极低噪讯的场效晶体管(FET),耳机用家都知道,耳扩背景的宁静是非常重要的,SRM-400S进一步降低了运作时的底噪。SRM-400S左声道与右声道的场效晶体管FET规格特性是经过STAX严格测量后选出的,其与用在高阶型号SRM-700S的等级相同,SRM-400S在某种程度上承袭了来自SRM-700S的精华。电源方面,SRM-400S使一个全新设计的变压器,其专为低电压线路所设计,大幅提升了电源供应效率、能源使用更为节约,整体声音质量也较前一代更好。SSRM-400S所使用的新箱体比之前的型号更为坚固,采用混合式结构,使用大量无磁的铝合金,能减少来自外在环境诸如振动等变量干扰。SRM-400S所有的用料都考虑了环保,并在日本设计与生产。 难以撼动的静电皇者 (Ted Chen) 谈到静电耳机,STAX仍然是业界首屈一指的参考标准,这几年下来无论耳机世界如何蓬勃变化,STAX依旧屹立不摇,似乎看不见能够威胁其在静电耳机界地位的挑战者。当然STAX也并不挟其既有成绩自满,一直以来都在开发更新更棒的新产品,SRM-400S就是全新设计的中阶产品。现在STAX的耳扩大略分为有使用真空管与不使用真空管的机型,在声音特点上会略有不同,真空管具有较为温暖模拟的音质,而全晶体设计能带来更好的讯噪比,端看客户喜好与需求,当然你也可以两者兼备,一次满足。 轻松表现无压力的音乐释放 这次试听的静电组合是由SRM-400S搭配耳机SR-L500MK2,两个组合的搭配大概在五万多元,虽然说静电耳机的单价通常是稍微高一些,但是声音质量上就以我们聆听多次不同等级的STAX产品经验,绝对是很有保证,没有所谓踩雷的空间。播放玉置浩二熟悉的《酒红色的心》,声音比我预想中更有肉感和厚度,静电耳机的细节和音场宽阔度仍然是一流的水平,尤其是在音场这部分,STAX无愧是老品牌,虽然很多品牌都能做到音场宽敞,但要像STAX这样轻松、宽松、自然、无压力又清晰的音像分布就很难了,重点就在自然宽松。在声音肉感上这套组合表现很足够,也是我直接挑选这张专辑聆听测试的重点。 玉置浩二的声音是有磁性与厚度的,一定要能展现出他的特色才行。并且这套系统在低频重生上的扎实度是有的,虽然这是平面振膜,比整个配戴的耳朵还要宽广,但声音回放的位置非常正确,整齐划一,速度快速,在低频煞车停止时也干净利落,听起来就是很舒服。或许大家也会进一步对STAX中阶与高阶的差异感到好奇,以我的印象来说,高阶顶级型号可以带来更多透明感、空气感和难以取代的质感,简单说顶级的型号声音更接近美。但SRM-400S和SR-L500MK2已经具备静电耳机的清晰、丰富细节与性能,在音乐的自然度上表现特别好,听他唱歌就是一种水到渠成、自然而然的感受,而且在金钱上的负担要小上很多。 背景宁静、轮廓清晰 (Emma Lin) 聆听<Lost Stars>,音乐一出来时就能感受背景的宁静,不论是单纯的吉他独奏或是加入一点人声的哼唱,两者的背景都相当干净,没有任何毛躁感,人声的表现感觉是相当放松的状态,唱出乐句时的声线干净、清晰,滑顺。前奏吉他声响一弹奏出来,就能感受到拨弦时的弹性度,因此音乐的音响效果也较为慵懒舒适,是我很喜欢的音乐感受,此曲的配器相当丰富,除了吉他、爵士鼓,还加入了沙铃,爵士鼓当中的双面钹配上沙铃的音色,使节奏性十足,声响也相当响亮,透过不同的情绪,伴奏乐器的节奏强度也随之增加,使整个音乐不过于单调,随着色彩丰富度增加,却不减主唱Adam Levine的表现,而是让他的演唱轮廓越显清晰,人声与器乐的搭配上是很平衡的。 乐句带有流线感受 接着聆听拉威尔所作的曲子<波丽露>,是一首相当有趣的曲子,同一个旋律与节奏从头到结束都一样,一开始接触到这首曲子时还觉得是不是会过于无聊,没有什么起承转合的旋律会过于平凡,不过久听之后,直到现在我都觉得这首曲子相当可爱。弦乐以拨奏的方式演奏完全曲,小鼓打着反复的节奏贯串全曲,明显是重要的角色,整曲的速度不疾不徐,但却一直像是行走着的音乐,小鼓演奏四小节的节奏后加入长笛,以舒服且饱满的中低音色带入主题,乐句听感上具有流线型的感受,透过不同管乐器来演奏同一个旋律,音色上的变化也让人好像被下了一个咒语似的沉浸在乐曲当中。 木管的声响透过STAX系统播放出的声音柔顺不刺耳,每样乐器的音色带出的氛围也不同,在不同的乐器不断加入下,也分别加了不同的变化,最为明显就是音乐的力道增加,和声丰富使色彩变化多端,让这充满西班牙风情的曲子更有看头,这也证明了拉威当初所说:「不让此曲加以任何的发展,因为他觉得这个主题已经很耐听了」,透过可让背景声宁静的系统,听着每样乐器发出的音色,除了节奏鲜明外,旋律的轮廓线条也很有视觉感,不断迭加和声让主题的耐听度又提高一层,左右耳的音场效果让两耳的感受越来越丰富。 置身现场的氛围 李斯特著名的匈牙利狂想曲一共有19首,并且都富有着相当浓厚的民族性味道,播放专辑中的<Hungarian Rhapsody NO.6 in D Flat S.244>第六号匈牙利狂想曲,从一开始的和弦弹奏声响好似打击乐的那种雄壮的进行,左手的和弦音色自然、不压抑,非常具有韵律感,加上右手弹奏着旋律,圆滑的处理使得听感上像似弦乐的连弓一样有延展,非常具有线条的轮廓,此曲有着相当多的跳音,透过SRM-400S静电耳扩与SR-L500MK2耳机聆听这部分,音符的跳动是相当轻盈,音色清透,中段能听见绵密的乐句线条加上装饰音之后下滑的32分音符,能听见高音的音质非常细致,由于STAX的系统在聆听上都能将背景处理的非常宁静,我觉得在听这种独奏的曲目会有种置身于演奏厅的氛围,不论是在演奏技巧、音色处理、表情展现上都能透过STAX感受到。 STAX SRM-400S静电耳扩 焦点 ● 全晶体FET放大设计。 ● 严格挑选特订之极低噪讯的场效晶体管(FET),与用在高阶型号SRM-700S的等级相同。 ● 全新设计的变压器,专为低电压线路所设计,大幅提升了电源供应效率、能源使用更为节约,整体声音质量也较前一代更好。 ● 新箱体比之前的型号更为坚固,采用混合式结构,使用大量无磁的铝合金,能减少来自外在环境诸如振动等变量干扰。 ● 所有的用料都考虑了环保。 ● Made in Japan,日本设计生产。 ● 声音特色: 细节丰富,速度快,声音清晰之余具备厚度与力量,音场特别宽松,定位清楚不含糊,整体音乐回放非常自然。 ● 搭配建议: 可搭配定位感优异的前端与音乐,可展现出耳机系统的优点,搭配声音厚实的前端器材也非常合适。 规格 ● 频率响应: DC-90kHz (with one SR-L500 MK2) ● 增益: 60dB ● 谐波失真: 0.01% or less (1kHz/100Vrms output) ● 输入阻抗: 50kΩ (RCA), 50kΩx 2 (XLR) ● 最高输出电压: 400Vrms (1kHz) ● 偏压: DC 580V ● 消耗功率: 30W ● 尺寸: 195 x 102 x 376 mm ● 重量: 3.4Kg
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  • 微型台机,集大成进化之作!乂度XD05 BAL解码耳放体验

    【HIFIshuo 评测】对于播放器和耳放,大家选择不一。个人认为相较前者,耳放的玩法会更为丰富,也更能集中精力出好声。当然由于省却了很多不必要的成本,性价比自然会更高一筹。而说到耳放,就不得不提国内音频厂商乂度(XDUOO)。从老版的XD-05,到XD05 Basic/Plus“双子星”的发布,再到迎着万众期待姗姗来迟的XD05 BAL平衡版,可谓是“人丁兴旺”。作为最终的集大成之作,XD05 BAL历经多个版本的数年优化改进,终于进化成就目前来说ID设计、功能便携及声音素质等综合各方面均日臻完美的作品。从展会上的样机常客,到真正出炉,再至断货许久重新上架,本人对XD05 BAL的期待与等候已然多时,把玩良久后就来跟大伙儿谈下一些体验上的心得感受吧: 相比往常包装的低调到朴实无华,作为今年厂家的力推主打,一身“银袍”的礼盒包装足够闪亮到耀眼。无论是自用还是送人,在拆开包裹后的瞬间都会感觉倍儿有面子。而封绘背景也同样为机身横侧面线描,并头标以“XD05 BAL”具体型号(终于不再是理工科审美了)。 包装分上下两层,上层为主机及配套铭牌、运放展示;下层为分盒码放的各种配件。整个拆包过程还是很有仪式感的。 看配件之前先来几张主机本体的细节特写看看:而在乂度产品线上为XD系列的定位是“微型台机”,特意与专门围绕手机音频的耳放系列相区分。 因为是内置蓝牙,为了信号的稳定性,在左右边框及机身顶部各开有像是亚克力材质的窗口,其光可鉴人的光滑面板反倒为铁灰色的金属机身增加了一丝精致。 档次更高的同时,内奉的众配件也甚是豪华。乂度终于把自家产品口号‘大力出奇迹’做成了金属标签,同时还一次性给配备了两颗备用耳放进行更换。 随机附赠的两枚运放单用带有展示窗的铁盒盛放,其型号为5532,而出厂自带的则为1612。如此配备自然是让用户感受更换不同运放所带来音质上的差别。拆机很方便,用到的工具都有提供,对于小白党来说,官方也专门有相应的更换教程,大家按图索骥就行了。需要提醒的是,除了赠送的,也可以另购自已喜好的运放,不过最好两颗都是双运放。 除各色“片纸”外,线材上橙色的双头Type-C充电线、适用于安卓、苹果设备的Micro USBUSB CLightning OTG线共三根,以及AES连接线一根、USB A to C口转接头一枚,拆卸用螺丝刀(螺丝若干,防水塞两个)、粘合用磨术贴及十枚装的硅胶脚垫(可反复清洗使用)等,光清查这些配件就费了些时间,单就附送的配件来看,厂商已然用心了。 XD05 Basic/Plus/Bal“三兄弟”间的尺寸外观对比:BAL版是在解决大推力的基础上,加入了更多的新鲜玩法,力求方便易用。 顾名思义,XD05 BAL具备单端和4.4mm平衡两组输出,其适用范围更为广泛,以满足用户各种前端、耳机的使用需求,玩法也更为多样。 叠叠乐:除BAL外,目前在售的XD05“家庭成员”还有两款,计XD05 Plus和Basic,虽然同样“一母同胞”,但它们三者间的定位还是有着明显差别的,从入门、进阶再至追求旗舰,基本上是渐进式走高的。当然,到XD05 BAl并非终极版,按照厂商计划未来还会有PRO版(不知会否发布诸如“Ultra”之类的)。 之前的XD-05系列耳放,均无内置蓝牙,只能通过05BL/pro这一蓝牙模块“合体”使用。这种外挂的方式让本就厚实的机身更具修长和重量,实际体验中也较麻烦(没电时还需要频繁插拔分别充电,甚为繁琐)。 在外观延续上,XD05 BAL相较“前辈”们的变动还是蛮大的,单就观感和手感来说,都有着更佳的表现。“颜值”上,边框弧度的打磨使修长的机身不再显得那么棱角分明,而是更为圆滑。虽然大体基本样貌仍在,但各细节上优化所带来的整机体验使之更上层楼。而以往机型上经典的凸起音量旋钮被内藏式红色4联平衡模拟电位器所取代,相较数字调节,物理调音对音质的损害近乎于零。同样的一抹幽红,既增添了机身风采,也不显突兀,更减少了误调的机会。 底部的众接口:AUX输入/输出、USB、AES输入、光纤/同轴,加上蓝牙可以说是一应俱全。其中XD05 BAL的USB接收志片为XMOS的XU208,其最高支持PCM 32Bit/768kHz及DSD512,而同轴/光纤/AES为24 Bit/192kHz及DSD64。不过有一点需要了解的是,之前XD05版本中的BASS低音加强在BAL版上被取消掉了。 耳放顶部为一块0.91英寸的OLED单显屏,可显示当前播放音乐的码率,当前连接方式,DAC滤波器的工作状态及剩余电量等信息,相较无屏更为一目了然,这也是家族式经典设计了。 而在屏幕的左侧和下排则分布有6.5mm单端和4.4mm平衡耳机插孔,而电源、BOOST(一键升级)和GAIN(增益调节)均为拨动式开关(包括后背的供电选择)。个人对拨动开关并不排斥,不过拨杆在使用中虽然足够复古,但外出携带时难免有挂碰,不如更短些的推拉键更为合适。 值得一提的是,与XD05 BASIC一样,增加了EXTE/BATT供电系统选择,外出用内置电池,在家或室内则可以外部电源(作为微型台机使用),即减少了不必要的电量损耗,又不会因其减少则造成音乐动态不足的问题。而说到电池,机身内置的电池容量仍然不变,为5000毫安,连续使用9个小时不在话下,而AES/同轴/光纤和AUX IN分别为15、24小时。一般充电的话,需要5个小时方能充满。 XD05 Bal的蓝牙芯片采用了高通CSR8675方案,支持APT-X/HD/LL“全家桶”及索尼的LDAC等主流高清格式。另外可以看到在正面机身带有LOGO的面板部部还有音频麦克风孔,在听音乐过程中遇有来电可以直接语音通话,甚为方便。 对应侧身的三枚按键分别是蓝牙配对、FILTER(滤波器设置,XD05 BAl增加到了七种)和INPUT(模式切换)。另外可以看到,机身并无前作们的镂空散热孔,而是采用了全封闭的设计,其一体性更强。相较之前的工业风格也多了些时尚感。 XD05 BAL集各版本之优点,并针对用户反馈进行了大幅提升和优化。首先自是解码芯片升级为两片ESS9038Q2M(众所周知,由于去年AKM的工厂大火,今年发布的很多音频新品都转而采用ESS芯片,乂度也没能例外),信噪比(119dB)、分离度(100dB)、谐波失真(0.0009%)等指标也均有提升。同时增加了蓝牙模块(为稳定且低延迟的蓝牙5.0,过往版本均需另配)和AES平衡接口,其中平衡下的推力可达1000mw/32Ω。此外,BAL版的运放仍然是可以更换的(可更换两颗双运放),以便满足不同喜好风格,搭配各种耳机。 最后来谈下声音表现,XD05 BAL适于各种耳机、设备搭档,对于初烧很友好。在推力上继承了XD05家族大推力的基因,很多经典难推的耳机均能轻松驾驭,有着很好的出声效果。多样的连接方式可适应各色设备,比如连接电脑、手机,以及与自家的X10T II 数字转盘搭配都是不错的。主观听感方面,与之搭配的有两组。首先出场的前端为自家的X20播放器,此砖自发布以来已然经过了数个年头。其人声清爽耐听,二者调音风格一样,均为乂度一贯的中正平和,不藻修饰。耳机则为BGVP DM8八单元动铁。 这组套装下给人的最大感受就是三频间衔接均衡自然,声音温润舒展,并没有作任何参杂勾兑,而是以直白本真的方式带来细腻醇厚的声音,其入口绵柔甘洌,余味悠长,并无浓郁香艳的刺喉感。初听或许不会有太多惊艳,品味一番后,方觉平淡下的温情更具真实感,也更能抚慰人心。 低频:量感适中,下潜有力且富有深度,有临场感和凝聚力,细节呈现丰富,弹性颇足,氛围感浓厚,冲击力和力量感皆能明显感知。 中频:解析力出色,结像清晰沉稳,音染较小,密度控制的很好。声音干净利落,不拖泥带水。各乐器间分离度优秀,细节、层次感都处理的很到位。人声润泽甜美,点到为止。位置适中,风格取向居于中性,童丽的恬静,赵鹏的低沉,其嗓音特色和情感表达皆能得到恰如其分的释放。 高频:亮度和通透感都是不错的,无毛刺,瞬态响应极快,密度也控制的很好。泛音出色,信息量很大。声场宽阔规整,无论是纵向还是横向,大体分布均衡合理,不会有沉闷拥挤之感。此组合不仅对于小编制弦乐的把握良好,对于大编制也能驾驭自如。 接着是与自家X10T同轴一起组成西装套。耳机换为阻抗300欧姆的一代经典大耳,森海家的HD650。事实证明,XD05 BAL推大耳跟它的两兄弟一样是毫无问题的,能充分发挥其潜力。整体声音饱满纯正,声底温润,音色饱满。 低频:量感充沛,澎湃强劲,清晰度不错,泛音和残响也拿捏的很好,既富弹性兼具饱满,快节奏的曲风亦能很好的烘托出音乐的节奏,给人以淋漓尽致的爽快感。 中频:宽松顺滑,细节还原到位,没有刻意突出的频段或乐器。声音丰厚有凝聚力。人声纯和贴耳,情感表达富有感染力,包围感很强。中正平和之余自有一股暖味,给人以春风拂面的舒畅感。所谓甜而不腻,美而不妖,耐久听。听老鹰的《加洲旅馆》,下潜有量且弹性十足,吉他的弹性富有质感,线条的震动顺滑自然。及至鼓点,收放自如,无丝毫杂乱。 高频:通透自然,延展性不错,有一定信息量。定位感和解析力也都很好。声场张的很开,横纵向分布比较均衡。在对弦乐的刻画上颇为突出。 从某种程度上来说,此次XD05 BAL更像是收集用户反馈,添加各种补丁,升级加强后的产物。所以它在各方面的表现都是让人感到富有诚意的。 总 结:作为乂度XD系列的又一旗舰力作,XD05 BAl的尺寸适中,加上出色的颜值和手感,握持舒适,携带也并无太大压力。单端+平衡输出、电池+外部供电、双解码+双运放(可更换)、内置蓝牙+多接口设计,均让这款新品在历届版本中脱颖而出。
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  • 一次购足更划算--iFi Audio Zen Signature Set

    【音响共和国 林治宇评测】我开始能够体会 U-Headphone 主编蔡承融所说的「被毒到了」是什麽样的感觉,他上次遇到的罪魁是 iFi Audio Zen DAC ,我这次碰到的祸首是 iFi Audio Zen Signature Set。我相信我被毒得更厉害。 将数位和类比分开 为什麽我敢肯定我被毒得更厉害?因为我这次拿到的 Zen 系列不仅是最高规的 Signature 签名版,还是双机一组的套装组合,包括 Zen DAC Signature 和 Zen Can Signature 6XX,也就是讯源和耳扩分开,加上随附的电源都升等到 iFi 最高级的 iPower X,等于是档次一口气翻了三番,岂有不更毒之理。 目前 iFi Audio 的 Zen 系列旗下共有四款产品,包括 Zen DAC、Zen Can 耳扩、 Zen Blue 蓝牙 DAC,以及 Zen Phono 唱头放大器,其中 Zen DAC 和 Zen Blue 已进化到 V2 世代,而 Zen DAC 和 Zen Can 更是推出了 Signature 签名版,iFi Audio 将这两款签名版做成一个套装组合,并直接附赠一条长度恰到好处的 4.4 mm Pentaconn 讯号线,可将两台器材以最短距离连接起来,如此一来数位转换和耳机驱动分开,互不干扰,一次提供完整、便利且不需妥协的桌面聆听方案。 Zen DAC Signature 接著我们就先从 Zen DAC Signature 开始看起。Zen DAC Signature 和现行标准版 Zen DAC V2 有一个非常大的不同,就是 Zen DAC Signature 已完全取消耳机放大功能,只是一台纯粹的 DAC。一次只专注一件事,当然能把事情做得更好。 但为了方便起见,它仍保留了固定音量和可变音量两种输出模式,便于连接后级或主动式喇叭。 抛掉了耳机放大电路,Zen DAC Signature 有更多空间用来充实它原本已颇为优异的类比电路,像是原先的平衡电路再强化为真差动(true-differential)平衡电路,让讯噪比持续下探,动态表现更好。又例如关键位置的电容加以升级,由表面黏著电容换成插件电容,包括 Panasonic OS-CON 电容和 Elna Silmic II 电容,用料更为发烧。Zen DAC Signature 提供单端和平衡输出各一组,单端为 RCA 立体声输出,平衡则是 4.4 mm Pentaconn 输出,如果你要连接具有 XLR 平衡输入的扩大机或主动式喇叭,可透过 Pentaconn 转 XLR 线材完成,照样能享有平衡放大电路的优势。 输入部分,Zen DAC Signature 仅有一组 USB 3.0 插孔,可连接电脑、手机或数位播放器使用,它内部搭载 XMOS USB 接收晶片,非同步接收最高可支援 PCM 384 kHz、DSD256 和 DXD 格式,并能硬解 MQA。播放不同格式或取样率的档案时,中央旋钮后的 LED 灯色会跟著变化,以做为清楚的识别。 电源部分 Zen DAC Signature 也是大升级,直接标配自家顶级的iPower X 电源供应器,噪讯更低,输出更强,动态表现更为提升。外观部分,Zen DAC Signature 的外型与体积和 Zen DAC V2 并无二致,但颜色不同,Zen DAC Signature 面板是黑色,外壳是深沉的蓝灰色,Zen DAC V2 面板是银灰色,外壳则是铁灰色。 Zen Can Signature 6XX 接著来看 Zen Can Signature 6XX。它型号上最奇怪的莫过于 6XX 字样,是什麽意思?原来这是 iFi Audio 特别为 Sennheiser HD 6XX 耳机而设计的 ActiveEQ 主动式 EQ 功能,只要按一下面板最右侧的按钮即可启用。HD6XX 是 Sennheiser 以 HD 650 为蓝本,专为美国团购网站 Drop.com 客制的耳机,截至今年 6 月中旬已销售超过 13 万支,还在持续增加中。据 iFi Audio 表示,HD 6XX 以优异的中频表现著称,但高频与低频段有些癖性,如此看来 ActiveEQ 便是在高频与低频两部分予以调整,让 HD 6XX 听起来更平衡,此功能也适用于具有同样特性的 HD 650。除了 ActiveEQ,Zen Can Signature 6XX 还提供一个叫做 XSpace 的功能,只要将面板最右侧按钮再按一下,即可将 ActiveEQ 功能切换为 XSpace 功能(再按一下是两个功能均开启,然后再按一下是皆关闭),XSpace 也是在类比领域运作,可以让音场更宽敞、深邃,使耳机也产生类似喇叭的音场感。 除了维持双单声道平衡架构外,同样的,Zen Can Signature 6XX 也在关键部位换用更发烧的元件,例如 Panasonic OS-CON 电容和 Elna Silmic II 电容。此外,搭配了顶级 iPower X 电源的 Zen Can Signature 6XX 具有更为可观的驱动实力,并具有 PowerMatch 功能,可提供 0 dB、6 dB、12 dB、18 dB 四段增益切换,使用者可依据耳机特性自由切换,因此具有广泛的匹配性,从灵敏的耳道式到高阻抗耳罩式耳机都难不倒它。 输出入介面方面,由于 Zen Can Signature 6XX 是纯类比耳扩,不具数位输入,仅有类比输入,共三组,包括 4.4 mm Pentaconn 平衡输入,3.5 mm 单端输入,另有一组 RCA 立体声输入,面板上则有 6.3 mm 单端输出与 4.4 mm Pentaconn 平衡输出各一组。 兼具厚度与飘逸感 试听时使用的讯源是我平常工作用的桌上型 PC,必须先安装 USB 驱动程式才能抓到 Zen DAC Signature。我先用 Philips Fidelio X1 耳机试听,这支耳机不算难推,但要把它的低频推好也不是那麽容易。我将 Zen Can Signature 6XX 的PowerMatch 功能切在 0dB 即可得到充足的音量,转大声要把 Fidelio X1 推到爆棚也没问题,不必多加增益。我试著将 PowerMatch 切换到 6dB,这时音量变大了一些,不过音量旋钮并不会转高一点点就过量,我还是有很足够的区间微调音量,但声音表现有蛮大的差别,强弱对比更鲜明,起伏更有律动,更有生机勃勃的活跳感,也就是说,PowerMatch 除可用来匹配不同阻抗或效率的耳机,也能提供不同的听感。对 Fidelio X1 而言我觉得加 6dB 增益更有动感,所以接下来的试听我就把 PowerMatch 固定在 6dB。 如同过去聆听 iFi Audio 器材的感受,Zen Signature Set 同样给人一种很舒服、很轻鬆,又兼具清新明亮和适度润泽感的声音走向,它的音色不带有特出的色彩或偏向,显得十分中性自然,让听者能轻易分辨出耳机本身的特色,例如我听 Fidelio X1 和 HD 650 就有很大的不同,Fidelio X1 开放大器,宽鬆柔和,频率响应宽阔而平直,没什麽明显个性,中低频和低频比例稍多;HD 650 则专注于中频,形体清晰,密度更好,音色较为浓郁,即便开启针对 HD6XX 调制的 ActiveEQ功能,仍听得出这样的走向。基本上,我觉得这两款耳机配上 Zen Signature Set 都非常好听,因为那种乾淨中又带有恰当厚度与飘逸感的声音,正合我胃口。 既细腻又有气度 以播放钢琴为例,我选的是布兰德尔演奏舒伯特降 B 大调钢琴奏鸣曲 D.960,可以感受到 Zen Signature Set 对于钢琴的颗粒感和触键力度不是这麽强调,但是流动感相当好,声音非常柔和,让钢琴更有歌唱性。这并不是说 Zen Signature Set 的动态表现不够好,事实上它的对比起伏十分线性,强弱之间的阶调丰富,显得既细腻又有气度,因此听起来才会这麽流畅。值得一提的还有音色,不只是乾淨而已,还能听到轻盈飘散的高频,尾韵与残响绵延,在通透中带有恰当的水分与润泽感,准确表达出钢琴音色的丰富性。 Zen Signature Set 的另一项优点是可以轻易听到丰富的细节,而且全频段的细节一样丰富,三频解析力一致地优异,这便是它为何听起来如此轻鬆、如此顺畅的主要原因。特别要强调的是,细节丰富并不是某个声音变得更显著,或是强弱对比更鲜明,而是整体声音变得更绵密、饱满,均衡感更好,随便播一首音乐,任何音量下都可以发现一个频段绝不会被另一个频段掩盖,Zen Signature Set 正是如此。 好适合听交响乐 iFi Audio 原厂网站说 Zen Signature Set 具备优异的驱动力,绝非虚言,这一点可在交响乐上获得验证,我用 Zen Signature Set 大声聆听交响乐,声音衝击力、权威感、规模尺度...等,都不像是从这样小小的机器发出来的声音,简直爽度破表。Zen Signature Set 的低频控制力相当好,上下两端延伸均优,让交响乐更显开阔,像是卡拉扬指挥柏林爱乐演奏理查史特劳斯的《查拉图斯特拉如是说》,曲子一开始低音量的持续低频,既沉又稳,轨迹清晰,接著的铜管很有穿透性,嘹亮而奔放,光芒四射。随后整个乐团齐出,音场也立即随之膨胀,像是在我脑中炸开,重点是声音毫无压力,即便开得非常大声,也不觉得压缩或紧迫,只感觉到精彩。这首曲子最考验的就是对比与动态,弱的乐段低频必须乾淨清楚,稳重扎实,强的乐段不仅要有权威感,要有雄厚饱满的低频量感,更要有清晰的层次,而且高频的亮丽感不能被掩盖,这些方面都 Zen Signature Set 轻鬆达成。如果你喜欢听交响乐又没有太多预算,Zen Signature Set 值得考虑。 这次试听 Zen Signature Set 是一个很棒的体验。从售价来看,Zen DAC Signature 和 Zen CAN Signature 6XX 比一般版的 Zen DAC V2 和 Zen Can 贵蛮多的,不过一般版原本就很超值,就算 Signature 版的价格在比例上高出不少,但还不至于太昂贵,更何况,Zen Signature Set 两台都标配最高级的 iPower X 电源,还附带一条 4.4 mm Pentaconn 讯号线,光是两颗 iPower X 就要 6 千元了,这样整体算下来其实一点都不贵,还很划得来! 器材规格 iFi Audio Zen DAC Signature 型式:数位类比转换器 输入:USB 3.0 支援最高格式:PCM 384 kHz,DSD256,DXD,MQA 类比输出:RCA(最高 3.3V),4.4 mm Pentaconn 平衡(最高 6.2V) 讯噪比:< -117 dB (A) 总谐波失真:< 0.0011 % 尺寸:160 × 117 × 35 mm(W×D×H) 重量:750 g iFi Audio Zen CAN Signature 6XX 型式:耳机扩大机 输入:RCA,3.5 mm 单端,4.4 mm 平衡 耳机输出:6.3 mm 单端,4.4 mm 平衡 类比输出:4.4 mm 平衡 讯噪比:122 dB 频率响应:10 Hz – 200 kHz / -3 dB 尺寸:160 × 117 × 35 mm(W×D×H) 重量:550 g
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  • 一次购足更划算--iFi Audio Zen Signature Set

    【音响共和国 林治宇评测】我开始能够体会 U-Headphone 主编蔡承融所说的「被毒到了」是什麽样的感觉,他上次遇到的罪魁是 iFi Audio Zen DAC ,我这次碰到的祸首是 iFi Audio Zen Signature Set。我相信我被毒得更厉害。 将数位和类比分开 为什麽我敢肯定我被毒得更厉害?因为我这次拿到的 Zen 系列不仅是最高规的 Signature 签名版,还是双机一组的套装组合,包括 Zen DAC Signature 和 Zen Can Signature 6XX,也就是讯源和耳扩分开,加上随附的电源都升等到 iFi 最高级的 iPower X,等于是档次一口气翻了三番,岂有不更毒之理。 目前 iFi Audio 的 Zen 系列旗下共有四款产品,包括 Zen DAC、Zen Can 耳扩、 Zen Blue 蓝牙 DAC,以及 Zen Phono 唱头放大器,其中 Zen DAC 和 Zen Blue 已进化到 V2 世代,而 Zen DAC 和 Zen Can 更是推出了 Signature 签名版,iFi Audio 将这两款签名版做成一个套装组合,并直接附赠一条长度恰到好处的 4.4 mm Pentaconn 讯号线,可将两台器材以最短距离连接起来,如此一来数位转换和耳机驱动分开,互不干扰,一次提供完整、便利且不需妥协的桌面聆听方案。 Zen DAC Signature 接著我们就先从 Zen DAC Signature 开始看起。Zen DAC Signature 和现行标准版 Zen DAC V2 有一个非常大的不同,就是 Zen DAC Signature 已完全取消耳机放大功能,只是一台纯粹的 DAC。一次只专注一件事,当然能把事情做得更好。 但为了方便起见,它仍保留了固定音量和可变音量两种输出模式,便于连接后级或主动式喇叭。 抛掉了耳机放大电路,Zen DAC Signature 有更多空间用来充实它原本已颇为优异的类比电路,像是原先的平衡电路再强化为真差动(true-differential)平衡电路,让讯噪比持续下探,动态表现更好。又例如关键位置的电容加以升级,由表面黏著电容换成插件电容,包括 Panasonic OS-CON 电容和 Elna Silmic II 电容,用料更为发烧。Zen DAC Signature 提供单端和平衡输出各一组,单端为 RCA 立体声输出,平衡则是 4.4 mm Pentaconn 输出,如果你要连接具有 XLR 平衡输入的扩大机或主动式喇叭,可透过 Pentaconn 转 XLR 线材完成,照样能享有平衡放大电路的优势。 输入部分,Zen DAC Signature 仅有一组 USB 3.0 插孔,可连接电脑、手机或数位播放器使用,它内部搭载 XMOS USB 接收晶片,非同步接收最高可支援 PCM 384 kHz、DSD256 和 DXD 格式,并能硬解 MQA。播放不同格式或取样率的档案时,中央旋钮后的 LED 灯色会跟著变化,以做为清楚的识别。 电源部分 Zen DAC Signature 也是大升级,直接标配自家顶级的iPower X 电源供应器,噪讯更低,输出更强,动态表现更为提升。外观部分,Zen DAC Signature 的外型与体积和 Zen DAC V2 并无二致,但颜色不同,Zen DAC Signature 面板是黑色,外壳是深沉的蓝灰色,Zen DAC V2 面板是银灰色,外壳则是铁灰色。 Zen Can Signature 6XX 接著来看 Zen Can Signature 6XX。它型号上最奇怪的莫过于 6XX 字样,是什麽意思?原来这是 iFi Audio 特别为 Sennheiser HD 6XX 耳机而设计的 ActiveEQ 主动式 EQ 功能,只要按一下面板最右侧的按钮即可启用。HD6XX 是 Sennheiser 以 HD 650 为蓝本,专为美国团购网站 Drop.com 客制的耳机,截至今年 6 月中旬已销售超过 13 万支,还在持续增加中。据 iFi Audio 表示,HD 6XX 以优异的中频表现著称,但高频与低频段有些癖性,如此看来 ActiveEQ 便是在高频与低频两部分予以调整,让 HD 6XX 听起来更平衡,此功能也适用于具有同样特性的 HD 650。除了 ActiveEQ,Zen Can Signature 6XX 还提供一个叫做 XSpace 的功能,只要将面板最右侧按钮再按一下,即可将 ActiveEQ 功能切换为 XSpace 功能(再按一下是两个功能均开启,然后再按一下是皆关闭),XSpace 也是在类比领域运作,可以让音场更宽敞、深邃,使耳机也产生类似喇叭的音场感。 除了维持双单声道平衡架构外,同样的,Zen Can Signature 6XX 也在关键部位换用更发烧的元件,例如 Panasonic OS-CON 电容和 Elna Silmic II 电容。此外,搭配了顶级 iPower X 电源的 Zen Can Signature 6XX 具有更为可观的驱动实力,并具有 PowerMatch 功能,可提供 0 dB、6 dB、12 dB、18 dB 四段增益切换,使用者可依据耳机特性自由切换,因此具有广泛的匹配性,从灵敏的耳道式到高阻抗耳罩式耳机都难不倒它。 输出入介面方面,由于 Zen Can Signature 6XX 是纯类比耳扩,不具数位输入,仅有类比输入,共三组,包括 4.4 mm Pentaconn 平衡输入,3.5 mm 单端输入,另有一组 RCA 立体声输入,面板上则有 6.3 mm 单端输出与 4.4 mm Pentaconn 平衡输出各一组。 兼具厚度与飘逸感 试听时使用的讯源是我平常工作用的桌上型 PC,必须先安装 USB 驱动程式才能抓到 Zen DAC Signature。我先用 Philips Fidelio X1 耳机试听,这支耳机不算难推,但要把它的低频推好也不是那麽容易。我将 Zen Can Signature 6XX 的PowerMatch 功能切在 0dB 即可得到充足的音量,转大声要把 Fidelio X1 推到爆棚也没问题,不必多加增益。我试著将 PowerMatch 切换到 6dB,这时音量变大了一些,不过音量旋钮并不会转高一点点就过量,我还是有很足够的区间微调音量,但声音表现有蛮大的差别,强弱对比更鲜明,起伏更有律动,更有生机勃勃的活跳感,也就是说,PowerMatch 除可用来匹配不同阻抗或效率的耳机,也能提供不同的听感。对 Fidelio X1 而言我觉得加 6dB 增益更有动感,所以接下来的试听我就把 PowerMatch 固定在 6dB。 如同过去聆听 iFi Audio 器材的感受,Zen Signature Set 同样给人一种很舒服、很轻鬆,又兼具清新明亮和适度润泽感的声音走向,它的音色不带有特出的色彩或偏向,显得十分中性自然,让听者能轻易分辨出耳机本身的特色,例如我听 Fidelio X1 和 HD 650 就有很大的不同,Fidelio X1 开放大器,宽鬆柔和,频率响应宽阔而平直,没什麽明显个性,中低频和低频比例稍多;HD 650 则专注于中频,形体清晰,密度更好,音色较为浓郁,即便开启针对 HD6XX 调制的 ActiveEQ功能,仍听得出这样的走向。基本上,我觉得这两款耳机配上 Zen Signature Set 都非常好听,因为那种乾淨中又带有恰当厚度与飘逸感的声音,正合我胃口。 既细腻又有气度 以播放钢琴为例,我选的是布兰德尔演奏舒伯特降 B 大调钢琴奏鸣曲 D.960,可以感受到 Zen Signature Set 对于钢琴的颗粒感和触键力度不是这麽强调,但是流动感相当好,声音非常柔和,让钢琴更有歌唱性。这并不是说 Zen Signature Set 的动态表现不够好,事实上它的对比起伏十分线性,强弱之间的阶调丰富,显得既细腻又有气度,因此听起来才会这麽流畅。值得一提的还有音色,不只是乾淨而已,还能听到轻盈飘散的高频,尾韵与残响绵延,在通透中带有恰当的水分与润泽感,准确表达出钢琴音色的丰富性。 Zen Signature Set 的另一项优点是可以轻易听到丰富的细节,而且全频段的细节一样丰富,三频解析力一致地优异,这便是它为何听起来如此轻鬆、如此顺畅的主要原因。特别要强调的是,细节丰富并不是某个声音变得更显著,或是强弱对比更鲜明,而是整体声音变得更绵密、饱满,均衡感更好,随便播一首音乐,任何音量下都可以发现一个频段绝不会被另一个频段掩盖,Zen Signature Set 正是如此。 好适合听交响乐 iFi Audio 原厂网站说 Zen Signature Set 具备优异的驱动力,绝非虚言,这一点可在交响乐上获得验证,我用 Zen Signature Set 大声聆听交响乐,声音衝击力、权威感、规模尺度...等,都不像是从这样小小的机器发出来的声音,简直爽度破表。Zen Signature Set 的低频控制力相当好,上下两端延伸均优,让交响乐更显开阔,像是卡拉扬指挥柏林爱乐演奏理查史特劳斯的《查拉图斯特拉如是说》,曲子一开始低音量的持续低频,既沉又稳,轨迹清晰,接著的铜管很有穿透性,嘹亮而奔放,光芒四射。随后整个乐团齐出,音场也立即随之膨胀,像是在我脑中炸开,重点是声音毫无压力,即便开得非常大声,也不觉得压缩或紧迫,只感觉到精彩。这首曲子最考验的就是对比与动态,弱的乐段低频必须乾淨清楚,稳重扎实,强的乐段不仅要有权威感,要有雄厚饱满的低频量感,更要有清晰的层次,而且高频的亮丽感不能被掩盖,这些方面都 Zen Signature Set 轻鬆达成。如果你喜欢听交响乐又没有太多预算,Zen Signature Set 值得考虑。 这次试听 Zen Signature Set 是一个很棒的体验。从售价来看,Zen DAC Signature 和 Zen CAN Signature 6XX 比一般版的 Zen DAC V2 和 Zen Can 贵蛮多的,不过一般版原本就很超值,就算 Signature 版的价格在比例上高出不少,但还不至于太昂贵,更何况,Zen Signature Set 两台都标配最高级的 iPower X 电源,还附带一条 4.4 mm Pentaconn 讯号线,光是两颗 iPower X 就要 6 千元了,这样整体算下来其实一点都不贵,还很划得来! 器材规格 iFi Audio Zen DAC Signature 型式:数位类比转换器 输入:USB 3.0 支援最高格式:PCM 384 kHz,DSD256,DXD,MQA 类比输出:RCA(最高 3.3V),4.4 mm Pentaconn 平衡(最高 6.2V) 讯噪比:< -117 dB (A) 总谐波失真:< 0.0011 % 尺寸:160 × 117 × 35 mm(W×D×H) 重量:750 g iFi Audio Zen CAN Signature 6XX 型式:耳机扩大机 输入:RCA,3.5 mm 单端,4.4 mm 平衡 耳机输出:6.3 mm 单端,4.4 mm 平衡 类比输出:4.4 mm 平衡 讯噪比:122 dB 频率响应:10 Hz – 200 kHz / -3 dB 尺寸:160 × 117 × 35 mm(W×D×H) 重量:550 g
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  • 真让人心荡神驰:Stax SR-L700 MK2 搭 SRM-500T 试听记

    【视听发烧网 戴天楷评测】我终于懂得总编为什么先前在听过 Stax 之后,一直犯瘾,三天两头碎念说想买一套。现在,我也着迷了。 因为 Covid-19 疫情的关系,编辑部的工作大多移到家里。我有两个还在念书的孩子,学校一停课,我得天天张罗他们吃饭,还得照看他们在在线上课。如果要去公司试听,我就只有夜间和周末可用。当我一听说 Stax 送到公司,马上传讯给主编治宇说:这套 Stax 我认了。唉呀,谁知道哈静电耳机很久的总编会不会捷足先登,我可不想在当了一整天的保母后,晚上还要跑公司听器材。 我坦言,认领工作之初,真没想太多,只想抢下「可在家试听」的器材。可是,当我把 Stax 带回家,一天,又一天,再一天。经过两周的相处,我终于懂得总编的心。因为,我现在也好想买一套。 代理商送来的这Stax耳机和驱动器都是新货,SR-L700 MK2 是 Stax 中阶耳机 SR-L700 的新版本,代理商送来搭配的耳机驱动器 SRM-500T 也是月前才推出的新品。 SR-L700 MK2 改了支架并可换线 Stax SR-L700 MK2 与 SR-700 几乎一样,数据和规格均无二致。同样采取椭圆形振膜、推挽式静电驱动发声,矩形耳罩的背后为栅栏状开放式设计,这是 Stax 耳机的经典设计。ㄇ字形的硬框架支撑整个耳机的结构,柔软的皮质头戴则连接于两侧调节高度的卡榫上。虽然 SR-L700 MK2 重量不重,不含耳机线仅有371克,但配戴时更因较宽的头戴分散了下压重量,即便常时间配戴聆听,也不觉得沉重、脖子酸。   那到底改在哪里呢?,第一,Stax 改了耳机支架,原本是直挺挺的塑料支架,SR-L700 MK2 改成了金属支架,如此更为耐用。Stax 更在连接耳罩处做了一个小弧度的弯曲,这个改变可让耳机配戴时的服贴性更好。 第二,Stax 这回把 SR-L700 MK2 耳机线改成可换线的设计。这不是为了让你换线调音,而是为了将来哪天线材遭遇不测,就免得送厂维修,只要买一条新的耳机线就万事搞定。Stax 耳机线不是生意,没什么人肯做,但Stax却要顾到客户的需求。这个可换线设计,算是原厂释出的一大诚意。   双FET搭配真空管混合直流放大的SRM-500T 一同送来的静电耳机驱动器 SRM-500T 也是热腾腾刚出炉的,原厂今年 4 月底才正式出货,接续推出11年后终于停产的 SRM-006tS。SRM-500T 的输入级以双 FET 场效应晶体作第一级放大,原厂更指出,其中所使用的 FET 是他们的订制品,规格优秀,噪讯极低。在输出级则是真空管混合直流放大线路,使用一对 6FQ7/ 6CG7 真空管,因温度较高,机器上盖刻意挖出许多散热孔。讯号路径上不作任何电容交连,以维持音色的纯净。 低压电路绕组让声音更进步 SRM-500T 的内部线路重新设计,布局完全不同于 SRM-006tS。特别是电源部分重新设计,SRM-500T 除了用于高压电路的电源变压器外,更加了一个新的变压器,带有低压电路绕组。与前代的 SRM-006tS 相比,这个外加的低压绕组,能够提高供电效率,降低功率损耗,进而提升整体的声音表现。 SRM-500T 的机箱扎实,就如 Stax 其他的耳机驱动器一样。底部结构使用了不感磁的铝合金,有助于抑制振动并屏蔽噪讯。音控选用了 Alps 的双轴音量控制,分前后两截,一起转,可以同时调节左右声道的音量,分开转,可以各自微调。前面板上备有两组5 pin的耳机输出,让你最多可同时接两组耳机。输入端子有 XLR 和 RCA 各一组,此外还有一组 RCA 的直通输出,原厂称之为并联输出(RCA parallel output ),若接上扩大机,在 SRM-500T 前的讯源亦能被整合到音响系统中。 把 Stax 搬回家的第二天,我就在工作桌上布置好整套系统。前端搭配的是 Audiobyte Black Dragon DAC,转盘部分包括 Audio Aero Prima 和 Macbook Pro 数字输出给 Black Dragon 做译码,然后以平衡线送给 Stax SRM-500T 来驱动 SR-L700 MK2。耳机不用时,就挂在原厂的 HPS-2 耳机架上。这耳机架采用来自北海道的木料,实木制成,素雅好看。 不是Headphone是Earspeaker 我喜欢原厂对自家耳机的称呼。Stax 不称他们家的静电耳机为 headphone(耳机),而称其为 earspeaker,我姑且将之译为「耳上扬声器」。虽然这就是耳机,但原厂的称呼,说出了定义之外的意义。Stax 的静电耳机采用全开放设计,耳罩外侧仅有金属隔栅保护,声音可以完全透出。加上静电耳机本身的特性,SR-L700 MK2 听起来声音显得特别开放,特别直接,特别通透。 纯净又透明,自然且宽松 搭配真空管驱动器 SRM-500T,SR-L700 MK2送出的声音,纯净又透明,自然且宽松。中高频自是其强项,或许是真空管的助阵,我听见略带微微暖意的声调,那是极其讨喜的。真空管的温暖,调合了静电耳机声音上的纯粹,带来丰富的色调与水润的质地,细节丰富却全无噪感。SR-700 MK2 的反应速度快,声音却非爽脆硬朗的,反而更显柔软和柔韧,一点点松软,一点点弹性,听起来很是舒服。在 SRM-500T 的搭配下,SR-L700 MK2 的声音真是富有十足的音乐性。 讯息量丰却全无躁感,质地细致仍保有厚度 这种调性,在我这个古典音乐爱好者听来,实在太对胃口了。听 Renaud Capcon 和 Khatia Buniatishvili 合作演出的法朗克小提琴奏鸣曲里,第一乐章开头,钢琴轻缓而断续地奏出主题的引子,随后是小提琴以歌调方式奏出完整的主题。我听此曲时,正值午夜时分,四围静谧,钢琴飘然而出,那个氛围实在太好。Stax SR-L700 MK2 丝毫没有任何的隔音效果,你戴着耳机,可以清楚听到周围的动静,好似没戴耳机一样。SR-L700 MK2 让乐音融入空气和空间,让人有种错入时空之感。 Capcon 的琴音充满诗意,既非刻划锐利,却又清晰立体,丰富的讯息量,构筑了声音的质地、色彩和形状。每当我们在描述音响声音细节丰富、解析力高时,多半引导我们往毛躁、生硬的方向联想。这似乎是我们共同的经验,但在 Stax 这套静电耳机系统上,我得到的讯息量虽然丰富,却全无毛噪感,反倒质感柔和、线条滑顺。那些微弱的起伏,细微的信息,都以一种好似真实在侧的感觉呈现出来。所以我才说,它让我有种身历其境,错入时空之感。 妙就妙在那个音韵,那是极美的。法朗克这首曲子本就浪漫深情,富寓诗意,Capcon 和 Buniatishvili 搭档演出的版本,尤其诗情画意。听具有幻想曲气质的第三乐章,Buniatishvili 奏出法朗克那朦胧而阴郁的和弦,小提琴和缓淡定地宣叙着包藏情感的诗句,听小提琴的快速连贯音符,伴随钢琴半音下行,全人的情绪均被牵动而卷入法朗克制造的这个漩涡里。至于第四乐章开头那柔情似水的卡农,小提琴引导着钢琴跳着双人舞,情绪与第三乐章截然两样。音乐走到中后段,情绪更为激昂,更富活力。乐章尾声处那欢乐愉悦的激昂响亮的合奏,钢琴不仅保有清澈晶莹,还保有温润质感,小提琴则同时兼具细致与厚度。SR-L700 MK2 既能表现琴音丰富而绵长的余韵,又能敏快利落地表达那些活泼和激情。 层次清楚又交相融合,精致之余也能展气势 换成大编制的管弦乐,SR-L700 MK2 的声音开放,让乐团各声部得以拉开来,使音乐复杂的组成能清楚呈现。听 Jiri Belohlavek 指挥捷克爱乐的史麦塔纳「我的祖国」中的「穆尔道河」,乐曲开头,那是流自上游蜿蜒而下的支流,长笛和单簧管各代表一条支流,渐渐地,渐渐地,汇聚一起,状声的小提琴以拨奏妆点着。当两道支流会合,水势壮硕起来,弦乐以低音弦乐率先主导然后一起加入,以丰厚的弦乐,充满流动性的旋律,铺张出穆尔道河穿过山间,法国号吹出了流经森林的暗示。那一层层的,滚动着的旋律,真是美不胜收。Stax SR-L700 MK2 解析出漂亮的舞台与声部,层次清楚,却又彼此交融。音乐转入两拍子节奏的波卡舞曲,那是河边村庄的婚礼。SR-L700 MK2 表现出低音弦乐的丰厚感,并没有贫弱不足的问题。 接下来是夜色下的穆尔道河,长笛和单簧管伴着小提琴,奏出月光映照下的河水,竖琴点缀着粼粼波光。随着日头升起,穆尔道河主题再现,音乐越走越激烈,此时进入狭窄的河谷,湍急的水流,在短笛的呼啸、铜钹的敲击、急促强力的弦乐下,带出紧张的气氛。这段乐团强有力的合奏,描绘出水流波涛汹涌。SR-L700 MK2 放起这段音乐时并不显局促,声音是开阔且开放的,乐音依然雄壮,却能维持着相温和与细致的风格。静电耳机不能表现大型管弦乐的齐奏吗?不,SR-L700 MK2 说不,只是它有它的腔调,它有它的手法。 人声结像清楚,发声细节充分,歌唱表情十足 相处了两周,我听了很多,不只这两首。在此我想提一点它在非古典音乐上的表现。诚如我前面所讲的,我为Stax播放古典音乐时所展现出来的优势而心折;这却不表示它不能拿来听其他非古典的音乐。我欣赏它在播放爵士乐时的活生感,例如在听 Sarah Vaughan 的 1982 年巴黎演唱会,这张INF释出的录音临场感极好,以「Wave」一曲为例,在钢琴与鼓组轻柔的伴奏下,Sarah Vaughan 唱出这首经典老歌,既是歌唱,又像是读着一篇情书。她声线清晰而且立体,那些发声的细节丰富却又没有凌乱纷杂感,交织出一片有机的声音。听那充满起伏变化的歌唱,在旋律上、在音量上、在表情上,一直递嬗着。听那钢琴的晶莹剔透,颗粒坚实,弹到高音时,尤其迷人;鼓组的细碎声响说出了静电耳机丰富情报量的好处。 静电耳机也见饱满音质 放起摇滚乐呢?论起冲击力道,静电振膜在结构与原理上与动圈单元不同,声音特性不同,不能齐一观之。但持平而论,以静电耳机来说,SR-L700 MK2 的表现已经相当精采了。我以 Lou Reed 在 1978 年推出的 Lou Reed Live - Take No Prisoners 专辑为例。这张专辑与其说是 Lou Reed 的演唱实况,还不如说是 Lou Reed 的脱口秀。或说或念或唱,Lou Reed 的声音总是饱满的,声线清晰,咬字明确。乐团的乐音,不管是电吉他、键盘、贝斯还是鼓组,声音也都是饱满的。真难想象,是吧?SR-L700 MK2 的声音虽然透明度高,但中频段在解析之余依旧维持着相当好的厚度,还带着一点点温暖。饱满的贝斯,深沉又丰厚,脚踩大鼓踏得噗噗地响,那个低音会不够吗?我一点不觉得,不信你去听「Street Hassle」和「Coney Island Baby」。 听假人头录音尤其过瘾 约莫在 1970 年代末,Lou Reed 迷上了 Dummy Head 的录音,这张专辑是那些年间,录音效果最好的一张,再加上现场录音的氛围感,在 Binaural 录音的加持下,更显突出。Dummy Head 录音其实比起一般的录音更适合在耳机上聆听。耳机不像音箱透过空间的反射音和时间相位,构成虚拟的音场和结像,在还原一般录音时,较难重建舞台的空间感。这也是我在撰写耳机评论时,尽量避免提及音场的原因。但我们还是可以比较出,有的耳机重现的音乐比较集中,有的则可以推出更离散的空间。Stax 的静电耳机就擅长于后者,SR-L700 MK2 便是个中的佼佼者。放起这样的 Binaural 录音,静电耳机更是占尽地利人和,声效出众。另一方面,这张专辑在 SR-L700 MK2 上听来,也同样益发精彩。 代理商每每送评 Stax 静电耳机,都会顺道带上几张自家收藏的 Stax 推出的 Dummy Head 录音唱片。目的也是为此,Binaural 录音更能让人体会到耳机聆听的美妙之处。 单是描述声音,我觉得还不够说出 Stax SR-700 MK2 和 SRM-500T 带给我的惊喜。因为无论我怎么说这声音,你终得要去听过,才能懂得我说的透明、清澈、干净是什么意思,什么又叫做细致自然又宽松。而且对于那些形容词的界定,每个人又有自己的逻辑。而我能用文字描述的,仅止于此而已。   助我发现乐器的真相 我想跟你分享一个有趣的经历,这发生在我听 Robert Levin 的钢琴、Eliot Gardiner 指挥浪漫复兴管弦乐团演出的贝多芬钢琴协奏曲集时。透过 Stax SR-L700 MK2 和 SRM-500T 这套系统,我发现了过往从没注意到的事情。 Robert Levin 在这套专辑里弹奏的都是古钢琴,而且各曲子用的琴都不一样。古钢琴的结构与现代钢琴略有不同,琴槌较轻,击弦的运动距离较短,因此动态比现代钢琴为小。加上琴音比较短促,尾音结束的快,声音带有一点金属声调,高音短暂清亮犹若铃铛,中音则温和圆润,低音不似现代钢琴那样有重量,反倒带一点嗡声。古钢琴在演奏 18 世纪后半叶乃至 19 世纪初期的钢琴作品时,有着现代钢琴所难以表现的秀雅气韵。Robert Levin 这位学者钢琴家根据乐曲的年代与风格,挑选不同的古钢琴。我这次在 Stax 系统上重听此一套专辑,感受与过往截然不同。 我听的是 Tidal 上的音乐,手中没有实体 CD,而Tidal对此专辑并无详细说明。这回重听此套协奏曲时,当我听到第五号「皇帝」时,忽然惊觉琴不一样了。再返回检查前面四曲,果然 Robert Levin 所用的琴各自不同。第一号和第二号的琴音较清脆活泼,第五号的琴音则比较温润沈稳,第四号又与它们都不一样,似乎介于两者之间。后经详查得知,第五号用的是 1812 年的Lagrassa琴,第一、二号则是仿 1790 年代生产的复刻琴,而第四号用的则是美国著名制琴师 Paul McNulty 仿 1805 年生产于维也纳的古钢琴。有趣,真是太有趣了。Stax 引领我发现了过去从没注意到的细节。你有没有被音响器材带领发现了过去从未听见的东西的经验呢?那种按耐不住的雀跃和兴奋,就是我所要告诉你的。若有一套 Stax 系统,恐怕天天都有大发现。 这样搭,真让人心荡神驰 关于 Stax SR-L700 Mk2 和 SRM-500T 的事,我就说到这里。我对 SR-L500 与 SR-L300 的印象不深,但对 SR-009 的印象深刻。SR-009是我听过最好听的耳机之一,它保有静电耳机的通透,却有着逼近动圈表现的低频弹跳力。听 SR-009 是让人难忘的经验。这次长时间与 SR-L700 MK2 相处,我得说,相较于 SR-009,SR-L007 MK2 更符合我们传统上对静电耳机的印象,而且它在中高频上的色彩、层次、细致度表现,在同价位带的动圈耳机中,难见可匹敌者。在中低音域方面,它那质感精纯而略带松软的低频,在聆听古典音乐时,充分展现了均衡的美好。SRM-500T 带来的真空管韵味,铺出丰润质地的美感,让这个组合透出使人着迷的音乐性。SR-L700 Mk2、SRM-500T 两者搭在一起,简直绝配! 想买。单是听过 Nikolai Lugansky 弹奏的德布西「贝加马斯克组曲」后,我就为之心荡神驰了。看来,我还是先学总编,东西打包,快快送回公司。以后记得,Stax 送来,别听就是。 器材规格 Stax SR-L700 MK II 型式:推挽式开放静电式耳机 频率响应:7 Hz - 41 kHz 静电电容:110 pF (including cable) 阻抗:145 kΩ (including cable, at 10 kHz) 效率:101dB / 100V r.m.s. 1 kHz 最大音压: 118dB / 400Hz 偏压:580V DC 耳垫:真羔羊皮(接触皮肤部分), 高级合成皮 (周围部分) 线材:镀银 6N (99.9999%) 无氧铜 HiFC,6股导体平行排列,低容抗宽形线材, 长度 2.5 m 重量: 371克(无耳机线)、508克(含耳机线) Stax SRM-500T 型式:Stax 静电耳机专用耳机扩大机 频率响应:DC~90 kHz 失真率:< 0.01% (@1kHz/ 100Vrms ) 增益:60 dB 偏压:DC 580V 输入电压:100mV 最大输出电压:300V rms / 1kHz 输入阻抗:50 kΩ 输入:RCA x1、XLR x1 输出:RCA x1 消耗功率:30 W 尺寸:195 × 102 × 376 mm (WxHxD) 重量:3.4 kg
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  • 充分满足数字音乐玩家 Cambridge Audio DacMagic 200M解码器

    【Fi-Play 评测】国内经历了整整一年的疫情防控,很不容易,很多行业正打算在新的一年里摩拳擦大干一场,谁不知现在又遇上了“芯片慌”。印象中不久前的日本AKM工厂大火,已经致使不少音频行业饱受“断供”冲击,而3月份日本半导体大型企业瑞萨电子也发生火灾,导致一部分车载半导体的生产线停止运作,紧接着国内知名电动车企蔚来对外宣布停产。我看过一些半导体的行业报告,发现“火灾”只是一个导火线,其实在2020年“芯片慌”已经开始,直到2021年全面爆发。目前“芯片慌”已经属于全球性的问题,并非单纯针对国内市场,其中成因主要源于2020年全球疫情大流行背景的影响,另外,供应端的产能不足和材料短缺也是重要因素,而需求端上随着5G、新能源汽车、各种家电智能化消费品也激化了对芯片的需求,综合导致进一步的供求失衡。而作为媒体的我们,也了解到国内不少自主品牌的音频厂家因为“芯片慌”的问题暂缓了生产和新品的研发。看来2021年也并非一帆风顺,音频行业已经深受影响,最近不少厂商和代理也纷纷无奈调涨价格! 正当这种困局令大部分厂商无计可施时,来自英国有“大英之声”之称的CambridgeAudio(剑桥)发布了新品解码器DacMagic 200M,目前DacMagic系列除此之外还有一款与其很相似的DacMagicPlus,从规格上看发布至今有不短的时间。本文主角的DacMagic 200M尺寸不大,但接口一应具全。并有针对性地满足当今各种高规格的需求,例如MQA/DSD/PCM。 市场正需要这样的解码器 很多数字音频玩家都很需要一款优质的解码器,但随着拥有的音乐档案规格逐渐多元化,曾经看似足够实力的PCM解码器已经无法满足主人新增的DSD音乐档案需求。随后支持DSD解码器一路被看好和看重,甚至说没有一台能支持DSD256解码的设备也不能说你是数字音乐玩家。当这批玩家为了DSD规格而努力追求之后,玩家圈子又再一步提出DSDNative原生解码的理念,以及硬解SACD ISO镜像的需求,一下子把DSD解码要求提高到触顶的地步。 看似PCM和DSD Native原生功能应该足矣!谁不知业界继续把昔日的MQA再度发扬,MQA底层也属于PCM,但MQA能令PCM在“无损”的状态下进行“折叠”,从而大大降低存储容量,最大的现实意义就是针对流媒体的发展(例如TIDAL平台)。尽管当今国内的网络速度已经很快,但是要传输更高规格的音乐码流必须继续加大网络带宽,但显然这并不现实,也直接影响聆听端的体验。因此MQA的方式可以令音乐档案和码流到达聆听端时进行“展开”,无损还原原来高规格的采样率状态,令你能听到如录音室一致的效果。 而本次介绍的DacMagic 200M正是有备而来!不但支持PCM和DSD,DSD能支持最高512的解码,同时向下兼容Dop(64-256)。而更重要的是,DacMagic200M具备MQA功能,最高“展开”达到176.4kHz,对于热衷流媒体平台聆听音乐的玩家,基本足够了。 相关硬件介绍 能做到兼容如此多音乐档案规格?什么能令它如此厉害呢?显然就是芯片,DacMagic 200M使用了双ES9028Q2M芯片,负责两个声道独立解码。相比DacMagic Plus不同的是,200M由于使用了先进的芯片,令解码兼容MQA和DSD,因此200M前面板另外增加了针对MQA的指示灯。DSD指示灯则与PCM的共用,下方有相应的规格标识,很直观。PCM得益于先进芯片的加持,最高能达到768kHz,认真想想,什么都够了吧。 值得称赞的是前面使用了众多的按钮设计,尽管有违简洁法则,但是最大的好处是直观,减少迂回的设置,最左边的是开关,紧接是讯道切换,无段式音量旋钮,数字滤波(Filter)的切换(包括Fast、Short和Delay)三种选择。 而最右边的是耳机6.3mm接口(兼容10-600Ω阻抗耳机),DacMagic200M除了能作为一款解码器外,更是一款很出色的耳机放大器,如此多的功能集合到一起,值回票价了。DacMagic200M可让您通过耳机获得更佳的聆听体验,当中使用了传统A/B类放大技术,令DacMagic200M降低6.3mm耳机插孔的输出阻抗。这样当您通过耳机收听时可以提供更大的能量感、更低的失真和较少的底噪。 背面接口可以说很丰富了。输入包括USB(Type B)、光纤、同轴、无线蓝牙(支持aptX编码)。输出接口更是丰富包括RCA(非平衡)和XLR(平衡),满足下游设备的接入需求,包括前级放大器、合并式放大器和有源扬声器。背面同时有个小开关,提供了Ground/Lift的切换。玩家可以根据自己的情况进行尝试体验。 MQA将会成为流媒体的主流格式 现场我首先通过几张MQA CD进行测试,包括陈佳《又见邓丽君》(176.4kHz)、Chlara《EVO SESSIONS》(88.2kHz)/Chlara《#AcousticNOW》(88.2kHz)和《Temptation》。很多朋友认为播放MQACD需要专门的CD播放器,其实一般具备同轴数字输出的CD转盘都可以做到。例如我手头的UDP-203,通过同轴线连接DacMagic 200M。播放MQA时,MQA指示灯会有三种颜色(绿、蓝和紫)显示,例如在播放Chlara《EVO SESSIONS》和陈佳《又见邓丽君》时为蓝色,而《#AcousticNOW》则为绿色。绿色表示MQA普通的音乐档案或码流,而蓝色则为具备版权和认证的MQA录音,聆听端能体验到与录音室一致的原始的录音效果。而紫色则针对TIDAL,表示MQA码流已经预“展开”,通过TIDAL上设置MQA直通,以让DacMagic 200M令码流完全“展开”。 通过这几张MQA专辑,人声的密度很高,而且声音背景十分宁静,分析力出众。Chlara的专辑你能很清晰听到人声和伴奏之间形成很好的层次感和距离感,令音场轻松营造立体效果。而在播放DSD上,DSD特有的模拟感再度展现,声音绵密饱满,巴赫管弦乐的录音很接近黑胶的音质了,而且音场庞大恢弘、各种配器声音的清晰度很高,闪烁剔透,非常华丽。 总结 DacMagic 200M对于当今数字音乐档案的玩家基本足够,而音乐档案规格也已经达到新的台阶,下一阶段目前还远,拥有DacMagic 200M的玩家可以暂且松一口气。但是MQA也有一些小的限制,例如未能支持MQA更高的352.8kHz(不过目前支持该规格的MQA不多)。另外不能硬解SACD ISO镜像,但无论如何,DacMagic 200M已经足够满足目前数字音乐档案玩家的需求了。
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  • 用“电流模”放大你的手机音乐:Questyle M12 移动Hi-Fi解码耳放

    【视听前线 评测】Questyle(旷世)是成立于2012年的高级音响品牌,历史不算悠久,但凭借着丰富的独有专利技术以及出色的工业设计在海内外耳机发烧圈内一直有着较高的知名度。自2012年推出首款电流模耳放CMA800以来,每一款产品都获得发烧友的关注和国内外媒体的赞誉。除了招牌的台式解码器和耳放外,Questyle还推出了QP系列便携播放器,在随身领域同样大获成功,几款产品在国内外都是有代表性的人气便携播放器。 现在Questyle继续在随身领域扩展,推出了小型解码耳放M12。这类小耳放又称“小尾巴”,连接在手机数据线接口上,就像尾巴一样,而且现在很多手机都取消了3.5mm耳机接口,要连接有线耳机都要通过数据线转接头,而使用“小尾巴”解码耳放,以小小体积能提供比手机的耳机接口更佳的解码质量和功率输出,是随身聆听高音质的便利手段。同时M12也可连接电脑,方便通过电脑使用各种高档Hi-Fi耳机。多数电脑主板的板载声卡用料单薄,电路干扰大,音质并不理想;外置解码耳放则可以绕过这个问题。 独家电流模放大 在M12的机身上印着三个很显眼的logo:Current Mode Amplification(电流模音频放大技术)、ESS和MQA,这是M12三个重要的技术亮点。虽然体积压缩到了极致,但Questyle也深知硬件配置的重要性。M12采用了Questyle独家专利的“电流模”放大器技术,是它区别于其他小型解码耳放的立足之本。Questyle做到了将其复杂的电流模式放大器电路以SiP集成封装到一起以应用到小型的M12上。放大器是耳机系统的“发动机”,对音质的提升有着至关重要的影响。得益于自主研发的SiP电流模放大模组,与同类产品采用运放芯片进行放大不同,M12不受运放芯片的功率限制,拥有超高的电流输出能力和控制力,和整机带载0.0003%的超低失真,能充分发掘耳机的潜力。 与ESS合作 ESS是美国一家设计销售音频解码芯片的公司,经典的ES9018便出自这家公司之手。M12采用了ES9281AC方案,这个芯片支持PCM 32bit/384kHz、DSD256的解码,能做到124dB信噪比,总谐波失真-112DB,并支持MQA解码。而Questyle并不是简单的套用此芯片,而是与ESS公司深度合作,用两年时间去开发最优化的解码耳放。因为Questyle被授权将ESS的logo印在M12上,以纪念Questyle和ESS公司的首次合作。 MQA解码 MQA是现在热度越来越高的高清编码格式,能够以足够小的文件封装极高采样率的音频流,适应网络流媒体传输,减小文件体积。MQA格式携带了原始录制音频信号100%的信息,然后它巧妙地适应用户所使用的音频产品,并以该回放设备所能达到的最高质量回放这些信号。市面上的MQA实体唱片、下载资源越来越多,支持MQA也就让用户能够紧跟技术发展步伐,不会错过最新的音乐格式。 外观 M12的外壳采用阳极氧化铝喷砂工艺,有科技黑、时尚银两种颜色。两端分别是3.5mm耳机口和USB-C接口。表面没有任何按键,只有两个指示灯,一个显示M12工作在高增益还是低增益状态,另一个显示当前解码的文件类型:PCM、DSD或MQA。 USB口和耳机口都处于连接状态时M12会自动开启 自动匹配阻抗 M12内置了智能阻抗检测系统,当耳机插入时会检测耳机阻抗并进行适配。阻抗小于70Ω设置为低增益输出,指示灯为绿色;大于70Ω时自动设置为高增益输出,指示灯为红色,600Ω以上时候自动切换为2Vrms线路输出,确保耳机总能以最佳状态驱动。 FFT @1kHz sine wave Po=5mW(空行)基于旷世实验室Audio Precision AP2722 测试数据(空行)M12的底噪低于-130dB 频响曲线:0dBFS 192k斜杠24bit 高采样率文件(空行)基于旷世实验室Audio Precision AP2722 测试数据(空行)M12拥有远超20kHz的超宽频响,是真正Hi-Res设备 连接性 M12附带了两条数据线,一条是USB-C到USB-C,一条是USB-C到USB-A,也就是电脑常用的那种USB口,数据线上有织物包裹,起到一定保护作用。没有lightning接口的数据线,iPhone用户需要自备lightning转USB-C的数据线。M12支持苹果iOS系统、安卓系统、MAC电脑和安装了Win10的PC电脑,直接接上就能够识别使用,不需要安装驱动和设置。 M12附带了两条数据线,一条是USB-C到USB-C,一条是USB-C到USB-A 低阻耳机搭配 先拿德生的小塞子EP-30试试。用M12推起来(比手机直推)高频更亮,低频更澎湃,量大又不影响通透感觉甚好。接上HIFIMAN SUNDARA(37Ω)和Ultrasone iQ(20Ω),M12适配为低增益状态。搭配SUNDARA的感觉相当好,人声位置好,声场虽然不大但挺立体;SUNDARA的通透亮泽感出来了,低频清晰下潜也不错。而iQ的中下盘较强,中频很厚,高频偏暗但iQ本来就这样了,而声场也是比较好的。我以前测试解码耳放时也多次搭配过这两个耳机,而搭配M12的体验是排在前列的。我对比了索尼的便携播放器NW-A105,声场动态表现接近,而M12声音更亮泽,A105则偏甜美一些。虽然M12并非高档耳放,但电流模确实有其独到之处,将这两款耳机发挥得很好。值得称赞的是M12的底噪控制优秀,搭配低阻耳机时大音量下也未察觉到明显的底噪,让音乐细节更容易体现。 高阻耳机搭配 再接上森海HD600(300Ω)和拜亚DT990(250Ω),都是经典老耳机了,也都不是随身音源容易推好的。M12推DT990给我的感觉不错,声场开阔,低频有弹性,动态感觉并没有完全放开但考虑到M12本身推力也不大,有这样的表现我已经比较满意了。而推HD600就有点吃力了,我借来手机中解码优秀、推力较强、音质不俗的代表产品三星S10+(可惜下一代S20已取消了耳机口)作比较。M12推HD600的高低频延伸都比S10+更好一些,有着更加亮泽的声音和更低的下潜,虽然这俩都推不动HD600,但也可听出M12要比手机直出的质量更佳,这也是使用“小尾巴”的意义所在。而手机推DT990效果也不佳,声场放不开,声音比M12更闷。另外我还用Focal Elear(80Ω)“越级碰瓷”了一下M12,声场开阔,纵深优秀,低频浓厚,中低频解析也不俗。但这也未必是推好了的,我用Questyle自家的台式机CMA400i对比了一下,差别并不大,看来耳机阻抗不是很高的话,M12都应付得来。 感受 M12本身音色是中性的,不会影响耳机的特色,又能发挥耳机性能,尤其是低阻耳机表现良好。现在为直推而设计的中高档低阻耳机也有很多,M12能够充当一个好耳机所要求的好输出端,提供比电脑/手机直出更优秀的解码和耳放效果。推高阻耳机并非M12的强项,但也可一试,也有M12能推得动的大耳机,有条件的话建议先搭配试听一下。对DSD和MQA的硬解支持则确保了M12的用途广泛,你可以用它聆听你的所有音乐。
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  • 活生感十足的红魔鬼-iFi iDSD Diablo DAC 耳扩

    【音响共和国 郭汉丞评测】其实我不是第一次听 iFi iDSD Diablo DAC 耳扩,年初时到淡水笙凯音响作客,就在 iFi 台湾总部 Ken 的安排下,试听了 iDSD Diablo 与 Telos Macro G 配成套的效果,那时候只算牛刀小试,但印象深刻,几个月之后,iDSD Diablo 送来编辑部,音乐表现的活生感十足,越听越是喜欢。 主打年轻世代的创新品牌 iFi 可说是专注在「小音响」的年轻创新品牌,我最早看到的是小型电源淨化产品,可以搭配电脑使用,还有许多针对智慧型手机设计专用数位与类比线材,逐渐扩展到随身 DAC 耳扩与桌面 DAC 耳扩,这些产品的设计定位,很明显是针对年轻族群而来,而不是为了传统音响迷所设计,建立了 iFi 独特且创新的产品市场定位。 其实一开始认识 iFi,因为「小」,我并没有特别注意,可是随著 iFi 的产品线越来越齐全,我才发现原来他们的佈局,迅速在年轻族群的市场扎下了稳固的根基,像我这样的音响老骨头,可能不会注意到 iFi,但是他们想要找的消费者,并不是传统音响迷,而是新兴且消费力旺盛的年轻世代。在「Youthquake 4.0」(新世代影响力:年轻人如何成为引领未来趋势、改变社会运作的力量?)这本书当中,引用各种数据讲述「千禧世代」即将为世界带来改变的力量,而 iFi 争取的消费者,就是针对这群网路赋能的新生代,他们不仅年轻,具有一定消费力,而且可以持续很长一段时间成为忠实消费者。 所以,iFi 的产品看起来像是缩小化的传统音响器材,可是他们在应用上面的多样化,却是深得「千禧世代」的想像,而且应用广泛。以 iDSD Diablo 来说,披上大红色的机壳,加上「Diablo」的大名,脑海裡浮现的是蓝宝坚尼超跑,好吧,买不起超跑,用 iDSD Diablo DAC 耳扩总行吧!而且,iDSD Diablo 不光是可以摆在桌面使用,还可以随身带著走,一部 DAC 耳扩,解决所有居家与行动聆听的需求。最重要的是:iDSD Diablo 的价格只要两万多,就能拥有顶尖 DAC 耳扩,怎麽不吸引人呢? 超低失真、技压群雄 从工业设计的角度来说,iDSD Diablo 确实是针对年轻世代,可是从音响技术层面来看,Diablo 则是科技满载的顶尖机种。我们先讲第一个数据,就是总体谐波失真,iDSD Diablo 的总体谐波失真标示为 0.002%,而大部分的 DAC 耳扩大约是 0.05%,其实这个数据已经够好,可是 iDSD Diablo 的失真数据,硬是比其他人好上 25 倍。虽然谐波失真低,不等于好听,但这是 iDSD Diablo 技压群雄的硬功夫,做不得假。 因为是 DAC 耳扩,我们一步步从数位讲到类比。iFi 採用 Burr-Brown True Native 晶片,强调「bit-perfect」,代表在数位讯号进入解码晶片之前,并没有额外的昇频获超取样处理,您听的是原始录音的样貌。数位接收晶片採用 XMOS 最新 16 核,具备超低延迟特性,并提升时钟速度两倍至 2000MIPS,记忆体增加四倍到 512 KB,这是 XMOS 晶片的规格提升,不过其韧体经过 iFi 最佳化,进一步提升音质。 其实,不管是 Burr-Brown 或 XMOS,都是市场是买到的零件,真正的 Know-How 并不是选什麽零件,而是如何让这些零件搭配在一起,发挥各自的效能,例如 Burr-Brown 晶片设定在 True-Native 架构,要如何与 XMOS 接收晶片互相搭配,这才是真正考验功力的关键。 顶天的解码规格搭配飞秒时钟校正 在数位解码格式支援部分,iDSD Diablo 差不多已经是顶天的规格了,PCM 最高 32bit/768 kHz,DSD 最高到 512,而且不管是 PCM 或 DSD,都是 Bit-Perfect,代表 DSD 并没有变成 DXD,而是直接解码 DSD。还有,如果您听 Tidal,还可以设定 MQA 解码,另外在 Roon 或 Audirvana 裡面,也可以设定用 iDSD Diablo 做 MQA 硬解。 在数位时间校正部分,iDSD Diablo 奢华地配置了飞秒等级精确度(femto-precision),并加上智慧型记忆体缓衝区,解决所有时基误差的问题。iFi 在这部分的技术解说写得不是很细,譬如智慧型记忆缓衝区,如何智慧地自动调配缓衝区大小?不过我不太在意,只关注飞秒时钟,这可是顶尖配备啊,怎麽会跑到 iDSD Diablo 身上!iFi 太厉害了! 全平衡、差动放大、双单声道 数位部分表过,接下来就是类比放大的线路了。iDSD Diablo 採用全平衡、差动放大线路,降低噪讯与交越失真,这样的描述对音响迷来说,可说再熟悉也不过了,几十万的前、后级用的也是相同的放大线路,而 iDSD Diablo 使用的 PureWave 放大线路还不只如此,还多了双单声道对称设计,真的是把 High End 技术藏在方寸之间。 好,再下来一件事就有趣了,iDSD Diablo 配置了 OptimaLoop,代表放大线路加入了负回授以降低失真,不过 iFi 的做法并不是加上总体负回授,这样虽然可以降低失真,但也会带来其他问题,譬如相位飘移、群体延迟等等,所以 iFi 的做法是施加局部负回授,而非总体负回授,这样既可以得到降低失真的好处,同时也不会引起相位或群体延迟失真。 订做超低失真 OP 放大元件 类比放大使用 DirectDrive 技术,代表直接交连放大,讯号路径当中没有额外的交连电容,降低音染,放大採用 OP Amp,不过这个 OP 不是市面上买得到的 OP,而是 iFi 订做的 OV Series OP,强调极低噪讯、极低失真与超高频宽。 它的失真率是多少?0.0001%,真是惊人的测试数据。从订做的 OP,就可以知道 iFi 制作产品的用心,普通的 OP 未必是针对声音设计,要求也没那麽高,所以想要规格更好的 OP,别无他法,只能订做,而订做的难题就是数量,一口气要订成千上万颗,初期成本相当高。 发烧用料处处讲究 不仅订做 OP 讲究,iDSD Diablo 的内部用料更是处处精挑细选,譬如 TDK C0G 陶瓷电容,具备低损耗与低谐振特性,还有 Panasonic OS-CON 电容,噪讯低且频率响应优秀,外加德国 Vishay MELF 电阻、muRata Control-type 电容等等。 其实,这些零件都是许多发烧器材爱用的优选,不过就像订做 OP 一样,这些发烧零件如果在几十万元以上的音响器材出现,并不稀奇,可是身价两万多元的 iDSD Diablo,用了这麽多高档发烧零件,完全不寻常。这代表两件事情:第一是 iFi 无论在设计或制造都处处讲究,第二则是 iFi 销售的数量肯定相当好,否则很难使用订做元件(因为下单订做有最低採购数量 MOQ 的门槛)。 遇上难推耳机更能展现推力 我大多使用 Macbook Pro 以 USB 输出给 iDSD Diablo,您也可以使用 OTG 线材连接 Android 或 iOS 手机。背板上的 USB Type-C 不做资料传输,只做供电,iFi 随机附上专用充电器,可以边听边充电,也可以拔掉充电头,纯用电池供电,试用这两种模式,纯用电池供电感觉音乐背景更安静一些,但差异不算大,插著电听也不错,讲究的人还是用纯粹电池供电。 背板上另有两个端子,一是光纤输入,代表您可以将 CD 转盘用光纤连接 iDSD Diablo,另一个是 Pentaconn 4.4 mm 类比输出端子,如果您有 4.4 mm 转 RCA 的线材,就可以把 iDSD Diablo 当作外接 DAC 使用。注意背板的 Pentaconn 类比输出是固定电平,不能调整音量,如果把耳机接在这裡,iDSD Diablo 会全额输出,就怕音量太大会损伤听力。 iDSD Diablo 的面板右边是电源开关兼音量旋钮,左边则是 6.3 mm 与 Pentaconn 4.4 mm 耳机输出端子,中央有一个三段切换开关,可以切换输出模式,这三个模式分别是 Turbo、Normal 与 Eco,应该一看就明白吧,就是输出功率的切换,搭配容易驱动的耳道式耳机时,使用 Eco,一般耳罩式耳机使用 Normal,但如果遇到难推的高阻抗耳机,或是吃电凶的平面振膜耳机,那就要祭出 Turbo。我自己使用的 Pioneer SE-Master1 用 Normal 就推得很好,不过从蔡主编那裡借来的 Sennheiser HD 650,就吃电比较凶,要用 Turbo 才够力,而且马上让音乐活了起来。 劲道十足的声音力度 「够力」,可说是 iDSD Diablo 的第一印象,如果您总是觉得自己的耳机听起来总是少了一点劲道,搭配 iDSD Diablo 绝对有感,而且 iDSD Diablo 的够力,并不是粗壮勇猛而已,而是速度快又有高度动态对比的厚实中低频。我想举茄子蛋的「爱情你比我想的阁较伟大」为例,前奏是简单的电子合成器弹奏合弦,背后有著大鼓的节奏,iDSD Diablo 呈现出饱满厚实的大鼓,主唱背后的敲打铙钹的装饰音,细节也没错过,进入主奏时,两把电吉他的层次也分得相当清楚,一把吉他弹奏放克,另一把带 Solo,爵士鼓快速的过门,鼓点清晰又有衝劲,真是「够力」的耳扩啊! 换上 Lady Gaga 登场,听「A Star Is Born」电影原声带的「Shallow」,木吉他的开场清脆又带著些许浓郁的共鸣,Bradly Cooper 开唱,iDSD Diablo 安静的音场背景,呈现出漂亮的空间感,这是耳机最难表现的地方,等 Lady Gaga 接手搭唱,音乐背景加上了小提琴的装饰,然后是电贝斯与键盘乐器进来,iDSD Diablo 把这些乐器的层次用清晰的样貌重现,一层层把音乐的厚度叠上去,等待 Lady Gaga 副歌的高潮,用 iDSD Diablo 来听,真是让人情绪高涨,不知不觉想把音量开得更大,而 iDSD Diablo 一点也不怕,就算把音量操大,音质也不会变粗,而是把音乐的叠得更厚实,爵士鼓的力道更猛、更有劲,Lady Gaga 与 Bradly Cooper 的歌声更有感染力。 不只够力,更有细腻之处 不过 iDSD Diablo 可不是仅有够力而已,细腻之处也相当迷人。听「麦田之歌」的 DSD 音乐档案,用 Audirvana 播放,悠扬的长笛与古典吉他的前奏,引出合唱团舒服的和声,iDSD Diablo 撑开耳机很难表现的空间感,虽然不能像两声道音响那样,音场宽阔到可以数人头,可是一层层叠上去的声部,层次很漂亮,如果没有用 iDSD Diablo,只靠电脑的耳机输出,音乐听起来就显得比较平面,合唱团声音的厚度也没那麽好,每一段合声的力度变化,在 iDSD Diablo 上面也显得更为活生细腻。 我还想举 RR 的「莫札特第二十一号钢琴协奏曲」 24/176 音乐档案为例,iDSD Diablo 适当的空间描绘感,让音乐听起来更为轻盈跃动,弦乐群开场的模样,就像是首小夜曲,等定音鼓与掀起高潮,引入钢琴,轻盈跳动的钢琴音符颗粒,与管弦乐团开阔又流畅的音色对比,钢琴音符凝聚,而弦乐团宽阔铺陈,加上木管琴装饰,真是愉悦的莫札特啊!虽然不是特别複杂的交响乐团配置,可是在 iDSD Diablo 上面,您不会错过每一个声部的音乐表情,不自觉地专注在每一个音符上面。 猛爆音乐场景依然有漂亮层次感 最后来个猛烈的音乐,祭出 RR 的「史特拉汶斯基:火鸟」,这 iDSD Diablo 不简单,音乐开场的轰然巨响落下,iDSD Diablo 的劲道凶猛,铜管低音声部开始吹奏紧张的旋律,底下还有定音鼓小声快速的敲击,强化音乐的紧张感,随著铜管群的声部由低而高,音乐的紧张程度强化,iDSD Diablo 用紧凑且密度高的声音回应,弦乐群怪异的和声与铜管群此起彼落的咆哮,描绘著火鸟飞舞的场景,强弱变化的对比,是 iDSD Diablo 的强项,饱满又浑厚的声底,即便是複杂又紧张的音乐,听起来依然有清晰分明的层次。 与 iDSD Diablo 相处的这段时间,在办公桌上听音乐真是享受,而且 iDSD Diablo 尺寸不大,不会佔掉太多桌面空间,不过我的 SE-Master1 耳机不算难推的耳机,iDSD Diablo 的推力只用到 Normal 而已,可是换上难推的 Sennheiser,Turbo 的威猛力道,加上重现音乐细节的细腻,才尽现 iDSD Diablo 的能耐,真是音乐活生感十足的红魔鬼啊! 器材规格 iFi iDSD Diablo 数位输入:USB 3.0 type 'A' (USB2.0 compatible)、S-PDIF (3.5mm coaxial/optical) 支援格式: DSD512/256/128/64 Octa/Quad/Double/Single-Speed DSD DXD (768/705.6/384/352.8kHz) Double/Single-Speed DXD PCM (768/705.6/384/352.8/192/176.4/ 96/88.2/48/44.1 kHz) MQA (Decorder) 频率响应:10Hz-80kHz(-3dB) 讯噪比:-120dB(平衡)、-114dB(非平衡) 动态范围:120dB(平衡)、114dB(非平衡) 总谐波失真:0.002%(平衡)、0.001%(非平衡) 耳机最大输出: 平衡 >19.2V/611 mW (@ 600 Ohnn) >12.6V/4,980 mW (@ 32 Ohm) 非平衡 >9.6V/153 mW (@ 600 Ohm) >8.8V/2,417 mW (@ 32 Ohm) Fixed Audio Output:4.4mm 平衡 消耗功率:12W(Turbo)、5W(Normal)、2W(Eco) 电池:锂聚合物 4800 mAh 尺寸:166 x 72 x 25 mm 重量:330g
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  • 乂度XA10平衡解码耳放一体机上手:“行业普及者”

    【HIFIshuo 评测】在TA30、XD05 PLUS和LINK2之后,乂度又新开XA系列,推出了极具“噱头”的XA10。可以说在这被疫情严重影响的2年里,乂度貌似并未被波及,其势头反而越加凶猛,我甚至觉得它已经是国产耳放市场最成功的品牌。 你能想象输出功率高达4000mW,同时支持DSD512、DXD 32Bit/768KHz、MQA全格式、PCM全格式的平衡耳放售价仅2880么? 我也能料到有人并不服,会说乂度的耳放不够高端甚至不够专业,其实有些人不愿意承认的是乂度定位的是主打性价比,因为对于某些HIFI系统而言,要的是高端是专业,而不是性价比。 所以这里就有分歧,到底是让更多人成为耳放用户值得尊敬,还是只给极小的一部分人提供服务值得推崇。 我的答案自然是两者皆而有之。 ▲XA10包装展示,外包装还有专用快递箱子,整体其实并不大,不过我纳闷的是在包装盒上没有打出4000mW大功率的标语。 ▲内衬展示,并不大的包装盒里塞满了东西。 ▲配件展示,除了可分离式的电源适配器,还送了一根USB线和一个6.5的转接头,同时还有一蓝牙天线。 ▲USB线细节展示,没想到两头都有方便插拔的小设计。 ▲XA10外观展示,机身呈长方体,漆黑的外观一看就是乂度的,不过这次条形的更有个性,而且是更加小巧。 ▲机身头部展示,红色旋钮除了可调音量,同时还自带一块0.96英寸的OLED屏用来查看解码状态。 ▲在音量调节方面,乂度这次也是花了心思,用了两片BB专业芯片,拥有100级音量,加上舒适的阻尼和还算明显的刻度感,调音量时还比较敏感。 红色旋钮下方则是6.5mm音频输出孔以及卡农口和4.4平衡口,要注意的是6.5的单端输出功率最高只有3000mW,卡农口和4.4平衡输出则是4000mW。 在紧挨正面红色旋钮的侧方还有三枚功能键,分别是音源输入选择键、菜单键以及蓝牙配对键。除此之外XA10并没有遥控器或者APP,操作逻辑是比较简单的。 ▲机身底部展示,四个脚垫也是做出了个性,除了金属块,中间还有橡胶垫。看到机身底部的通风口,顺便说一下这款XA10的通风做的不错,机身两侧和底部均有大量的通风口。 ▲机身后背接口展示,输入方面除了USB输入、同轴输入、光纤输入,同时还有AUX输入和蓝牙输入;输出方面除了机身前方的6.5单端、4.4平衡端、卡农输出,同时还有AUX输出。在如此小的机身上集成如此之多的功能也是比较少见的。 ▲在配置方面,乂度XA10采用的晶体管的甲类平衡放大,同时搭载两片AK4493ER解码芯片,和NICHICON及ELNA电容。要单纯的看配置对价格,乂度显然是是有性价比的。但老烧们肯定不会简单的认同这个说法,所以此处咱也不过多描述,仅分享个人体验。 蓝牙方面,XA10搭载的高通芯片,支持APTX、APTX HD、APTX LL以及AAC包括LDAC,但是要注意如果不装天线,它的稳定性不大好,所以配件里的小天线在开机后还是装上去,免得丢了。 散热方面,作为甲类放大,本身是更明显的,5月初没升温的时候听上两个小时才会觉得机身发烫,现在室外气温达到30°时,一个小时就能感受发烫,这个跟其小身板也是有关系的。 ▲在听感方面,个人试过了蓝牙以及PC端的USB输入,在后者个人又分别是了酷我在线以及本地无损音乐播放,毫无疑问的是用本地无损音乐播放的效果是最好的。 乂度XA10给我的整体感觉是干净、利落,推力够大,暖声不是很明显。在我测试的森海HD650和拜雅T1二代两款大耳里,都可以被轻易的驱动,尤其是前者,应该是针对性的调音的。 尽管其低频下潜不算很深,但层次非常出色,声场开阔,弹性自然,足够的细腻,声音干净而不生硬,整体不算闷。声场方面比较规整,有掷石击水的那种波纹式的扩散既视感,动态和瞬态都是自然的。 人声方面并不觉得密度大,也不是那种有明显舒展质感的,甚至有些圆润,厚度把握很好,不同歌手的音色和声线是显而易见的,细节是点到为止的,丝毫不会让你痴迷某个齿音或气息,但入耳又觉得有穿透感,个人觉得是其人声和器乐的关系处理的好,器乐声不会轻易盖过人声,入耳平淡而舒适,哪怕是流行人声都是能听的。 高频方面最近搞了点李斯特的无损资源,试着听了下,感觉XA10搭HD650比搭T1二代要好听。前提是得接受它的亮度,相比中低频的亮度,其高频明显要暗一个度,不过通透感是没问题的,动态更不在话下,它对器乐的表达平静而又充满质感,行云流水的钢琴,优雅自若的小提琴,还有没啥毛刺感的弦乐,加上非常出色的器乐分离感,或奔放或沉郁、或欢快或激昂,那音乐味是十分养耳的。 整个三频顺滑而稳健,除了亮度不够刺激,那种平和、自然的味道是很容易让人平静下来并沉醉其中。 ▲XA10推拜雅T1二代的低频依然是相当出色的,而且更为醇净,不过在解析上是要比推HD650要强一点。在T1二代上,会觉得信息量更多,细节更动人,表现在弹性更好,背景更黑,下潜更深三个点上。 人声给我的感觉差不多,闲适、平淡而富有穿透感。在还原度上,T1二代表现应该是更好点(主要是咱也没听过原声),它也不是那种加强解析去还原细节的套路,自然和中正是耳塞难以体会的,但是比在HD650上可以获得更多的细节。 高频上相比直推HD650上更容易获得动态带来的氛围感,信息量上也是明显多一点,但又觉得在音乐味上不如HD650那么直观,比如钢琴声缺少那种清脆和清亮,又比如小提琴的锯齿感不够明显,给我的感觉就是过度内敛。 ▲整体总结部分 尽管乂度XA10是已经接近便携式耳放解码一体机,但它仍旧是桌面级耳放,友商同类作品亦有几款,论颜值XA10是略低的,不过论配置它应该是最高的。 而且相对价格而言,XA10并未超过三千,这一点是我比较推崇的。至于在音质方面,以个人的目前适配的大耳来说,其风格还是比较中正的。 影响它市场的其实还是市场的需求,哪怕这两年迷你耳放赢得了较大的市场涨幅,但大耳用户本身较少,所以这市场是很小的。而需要补充的一句是这款XA10还支持4.4平衡输出和卡侬输出及AUX输出,耳塞用户和音响用户也是可以用的。
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  • 袖珍全能新选择ifi xDSD解码耳放一体机评测

    【HIFIshuo 评测】 在4月底,五一小长假之前,终于等来了一个经常到访的顺丰快件,这就是ifi的一款多功能新品,内置电池的ifi xDSD解码耳放一体机。 正好,本次的假期又有了新玩具了。据悉本机功能丰富,既然有了时间,可以全面深入的了解一下。 ifi是一全球化的专业音频品牌,具有多个产品线。之前曾经领教过的“静电耳放”Pro iESL,就给笔者留下了深刻的印象。 另外,micro系列的几款便携耳放也给使用者带来了良好的体验,提供了多种便携式高音质解决方案,受到了广泛的好评。 本次千呼万唤的xdsd是ifi全新一款产品线X系列的首款产品,是在原有前几代便携式产品的基础上,进行多方面的升级而产生的新品。具有多种全新设计,比如全新的外观设计,调节方式,多种输入输出;高性能的解码,支持多种音频封装格式等。 开箱篇: ifi xDSD采用一脉相承的外覆塑料薄膜,白色为底色的包装盒。印有照片,功能简介,所获认证,背面则是相当详细的规格表。里面则是分割分层的空间。主体部分和随机配件就安静的躺在里面。 ifi xDSD整体外壳表面呈现波浪状,前部采用镁合金一体式成型,表面应该是镀铬工艺,闪闪发亮。表面看上去光滑, 但是拿着还是有着良好的摩擦力的,不会有滑手的感觉。边角应该也是进行了一定的处理,虽然并不是圆弧,但那还是也不会割手, 在包里取用,或者套橡胶捆绑带的时候也很简便。后边部分的一点是工程材料,一边贴有信仰小金标。下面四个角有防滑颗粒。 面对正面,左侧是音频输出;边上是两个工作状态指示灯。正中间是一个大型按键,包括开关机,选择输入模式等功能。正面中间按键的一圈是模拟音量调节电位器,再调节音量的精度,准确度,以及失真控制方面有着优势。要是能有个锁定功能就更好了。右侧是音效以及连接模式调节按钮和指示灯。 背面是USB有线输入接口,3.5mm输出口、充电接口以及滤镜功能,对一些音源输入能够提到更好的调节效果。 因为具有较高的集成度,所以很多的选择都是只用一个个指示灯,通过不同的颜色、状态来进行表示的。这些指示灯,采用亮,暗闪,配合颜色来表示本机的工作状态。尤其是中间的开关机键,同时也耳机输出模式是音量表示的指示灯,采用7种不同的颜色,来表示现在播放的输出电平,最需要重点关注。 配件篇: 本机提供了较为丰富的配件,适应于其丰富的功能,扩展连接方式。包括usb3.0延长线模式的数字数据线,usb转打印机usb的线和头各一, 光纤方转圆,usbtypeb(设计为充电线不知有没有数据功能);收纳袋,橡胶捆绑带X2,粘接搭扣若干,说明书为首的纸片若干。 输入篇 输入1:usb连接 本机支持连接电脑usb解码方式,win7下需要下载驱动,其后一路next之后接可以在电脑里面显示出设备就绪了。然后选择为输出设备,就算进入了外置声卡模式了。 此时电脑端右下角任务栏出现一个“ifi”的图标;ifi xDSD机身正面指示灯是上绿下白。3D+、xBass+功能可以叠加。 输入:2光纤 因为现在有很多高端播放器提供了高品质纯数字输出功能,本机ifi xDSD也支持超高码率的光纤数字信号解码。随机配件中还提供了方转圆形的光纤转接头。 输入3:蓝牙 ifi xDSD支持的蓝牙连接,是支持ATP-X等无损传输方式的,以期获得更好的音质。这种连接方式是其中最简单的。只要在开机时候按住中间按键不松手, 等到指示灯变为蓝色时候放手,工作状态指示灯则是蓝色红色交替闪烁。此时在手机、播放器中就可以找到ifi设备的标识了。 点击连接就可直接连上。此时指示灯为蓝色长亮。 然后手机的所有声音都将从ifi xDSD来发出。连接距离在室内无直线障碍物大概能达到10米左右。 手头两台都是直接找到并连接。 输出篇 输出: ifi xDSD有耳机输出--解码+耳放模式;和线性输出-解码方式,可以根据不同的方式进行调节,因为本机在关机之后会记忆上次使用最后的状态,所以需要更换使用方法的时候要注意进行调节。 纯解码模式:通过连线连接耳放,突出ifi xDSD的针对高码率音频解码方式。 需要详细阅读说明书。总之中间开关按键是白色的时候为线性输出,其他颜色为耳机输出。 电源:采用内置锂离子电池,背面有指示灯可以让使用者随时了解状态。能超过一天的一般水平使用。 采用Micro USB接口进行充电,和一些手机正好共享附件。充电时候外壳会有微微温热的感觉,和工作的时候差不多。 手机数字输入端 ifixDSD针对多款手机数字输出的接入 鉴于现在有很多使用安卓系统的手机取消3.5mm耳机输出接口,那么便携式音源的选择就需要一些周章了。 好在这款ifi xDSD主要面向便携式应用环境,功能全面强大,在针对手机输出的时候,提供了相当不错的解决方案。现在取消3.5耳机的手机,绝大多数是采用更新一代连接的typec接口了,所以第一部分就是这种连接方式。使用中选用了三星s9+,以及s9+原配的转接头,以及原配的音乐播放软件,可以顺利识别并且通过ifi xDSD传输到耳机之上。 另一款酷派的,则是选用了海贝播放器软件。并且接入三星的这款转接头时候需要确认一下,就传输到了ifi xDSD之上了。非常的简便和顺利。 可以看见,以上两款手机都是具有3.5mm耳机的typec接口手机。都可用typec输出数字信号,然后通过ifi xDSD进行解码再输出。而一些没有原生3.5mm耳机的手机,理论上在typec输出的支持应该更加的有优势。所以需要注意的就是以下几个方面: 硬件支持:这一部分看手机的设计了,如果有这方面刚需的朋友们也已预先了解一下,以期获得更好的效果和更加简约的使用方式。 安卓版本:理论上7.0以后会默认支持,之前的版本就不一定了。也更加参考应用软件对硬件的调用情况,以及安装时候应用软件的权限是否开放,或者默认开放。 在安卓手机之上使用的时候,可能需要进入usb调节模式或者开发者模式。我这里的手机默认是这样打开的,所以不知道是不是具有具体的影响。 如果在使用中连不上的话,应该考虑到这个因素。既然取消3.5的已经是既定事实的趋势了,那么以后手机方面的硬件、(7.0以及以后是没有问题了), 播放器软件等设计都会对这种功能进行支持和优化,而ifi xDSD的使用也会越来越简便和直接。 应用软件:例如本次使用的海贝音乐,据说对typec的数字输出支持就进行过专门的优化,在6.0安卓之下就可以直接使用。 这同时也就就说明,酷派这款机器的硬件肯定是支持这一功能的。 连线、转接头选择:这一部分实际上是比较难的,因为外观上看不出来,可能也会存在兼容性问题,所以这部分就看连线的官方说明吧。 ifi xDSD通过这种输入方式连接手机的时候,耳机输出和线性输出都可以使用。过程中应该先行选择工作模式。 根据手机里面实际播放的文件的格式码率的不同,在ifi xDSD之上还是有着比较明显的区别的。 说明其针对信号的不同,有着较高的灵敏度。而其在使用过程中,针对大量的歌曲文件都可以播放,兼容性良好,支持格式广泛。 进一步折腾: 为之前的Micro USB接口的手机继续发挥余热,经过一定的选择,挑选了一根新领域的OTG线,音频:一端是USB标准母头,另一端是原生Micro USB公头,可以转接成typec。如图所示。 最后发现这也不失为一个良好的解决方案。这款手机是2年前的,typeb,骁龙617,安卓5,2+16,全高清,美帝良心想。能够顺利支持,可见音量调节是usb接口的标志了。如果安卓版本更高的话,效果应该更好。 这一根线在之前的原生type c手机之上,也是全面支持,效果良好的。而在使用过程中发现,这根线因为再次经过一次转接,所以对接口强度还是有一定的担心。所以朋友们如果要使用这种方法的话,还是选定原生最终的接口的转接线比较好。经过功课,老机型不能支持这种输出的原因有多种,太复杂了。所以对这方面功能有刚需,甚至是唯一目的的朋友,需要事先进行确认。 如图,用胶带捆绑的话,有可能会影响正面的屏幕操作,所以如果有绝对必要的话,可以考虑使用ifi xDSD包装内标配的双面胶加尼龙搭扣的方式。或者发挥聪明才智,进行一定的改装。 鉴于现在的苹果手机带头取消3.5mm耳机输出,那么便携式音源的使用也是有了更多的连接方式。根据官方说法对苹果方面Lightning接口的支持更好,毕竟是一家出来的。不过考虑到一贯的mfi认证的门槛,需要选择第三方数据线的一定要测试,并且成功使用之后不要进行升级系统版本,免得产生不必要的受限问题。 音质篇 音质总论: 不看介绍看疗效。我是对现在的器材的唯心论不太感冒的。既然是假期,有着较为充裕的时间。过了功能方面、多种连接之后,可以深入的了解一下ifi xDSD的音质表现了。 本机既然介绍了支持到600欧的高阻耳机类,所以测试就分为耳机和耳塞两部分。头戴式耳机有森海塞尔HD650,铁三角w1000,w1000x,w5000,歌德(均不考虑版本)rs1,mpro,sr325,劲浪的乌托邦系列等;耳塞有威士顿w60,qdcv6,nuforcehem6,音特美er4,声迪m1221等。 hd650是一款高阻耳机,在ifi xDSD的驱动下得以发挥一贯优势的中频。一般认为肥,慢的低频能量分布也得到了较好的控制,速度较快,一改之前拖泥带水的印象。声场规模能够达到预期。但是综合来看,横向进行比较,还是觉得输出功率稍微有一点心有余力不足之感。毕竟这只是一款体积袖珍的便携式产品,和一般推荐的台式电子管耳放进行对比也是不公平的。 w1000和1000x是同一系列,中间差着几年,也是电声技术发展较快的几年。通过这两款可以比较一下驱动能力。果然,前代产品灵敏度稍低,要获得相近音量的话,旋钮还是要多转一点的。w1000的高频还是难以到位的,这是耳机的问题,毕竟上面还有个2002,不能以小犯上。相对起来,X则是具有相对偏薄的三频,可见ifi xDSD是一个发挥耳机自身音质特性的不错的平台。 w5000在铁三角中是一个奇葩,毁誉参半。在w系列中更是奇葩。在本机的驱动之下,能量分布平均;高频柔顺不刺激,具有相当的延伸;中频饱满。长时间倾听也不造成疲劳。推荐使用。 (推耳机) 歌德系应该是最好驱动的,优先偏向于流行音乐的演绎,和部分人声为主的类型。事实上也能够表现突出。音乐风格热情,高频控制的很好,声场也能够初具规模。这款便携式耳放搭配歌德耳机还是相当好的。 劲浪耳机,已经上市就作为动圈顶点。好马配好鞍,其对前端的要求也是较高的。经过对比,ifi xDSD可以提供充足的功率。对耳机的速度,动态,细节表现有着巨大的提升。 经过一些高敏的入耳式耳塞进行试听ifixDSD的耳机输出,背景很黑,声音纯净度高。回头看一下规格表,没有找到信噪比指标,从表现来看应该实际上是很高的。 驱动耳塞的话,即使是针对一般高灵敏度的产品也可以获得不错的表现,三频能量分布相对平衡,不易失控,兼容性良好。 在调节旋钮的时候,感觉音量是缓慢提升的,说明各个频段能量分布平均,联合标称的500毫瓦输出功率,说明其储备还是非常充足的。 usb和蓝牙两种连接方式,声音稍微有一点点区别,不仔细对比试听的话可以忽略。而高带宽的无线连接也是今后音频发展的一大方向,从ifi xDSD的综合表现来看,具有无线连接的较高水平。所以既然作为一款内置电池的产品,便携应用-无线连接肯定是ifi xDSD的第一战场。从综合表现来看,ifi xDSD是做到了。这也是其在前几款相似产品巨人的肩上的历史是分不开的。 音质表现总结:ifi xDSD还是具有充足的功率储备,其实就是耳放本身的素质的具体表现:三频均衡,响应速度快,声场规模扩大一圈,对称性好。结像清晰可辩。而各种数字输入,最后到耳机可能会有微小的差别。 数字输入-解码的便携耳放,绝大多数是为了手机用户获得更好的体验而使用的。这款ifi xDSD在前代产品的基础之上进行升级,对数字前端的支持良好,值得对耳机效果更高要求的人们选用。 其他功能篇: 两种音效调节,之前饱受好评的3D+、xBass+功能能依然得以保留和发扬,并且进化为加强版。这分别是调节声场规模,和低频的强度,效果应该说是比较明显的。用户可以根据自己听音习惯进行调节。和之前的一些型号使用开关拨杆进行调节的不同,新款中变成按键分档切换的设计了。机身界面设计更加简洁。 总结篇: ifi xDSD体积小巧,重量也比前代(当然已经是另一条产品线)便携产品有着一定的降低,而且有着强大的高码率解码功能,所以主要应该是以网络媒体的播放过程为主要使用目的。 本机建议适用范围:其实从功能方面来说,其已经非常全面了,当前的绝大多数流行方式都得到了支持,并且最终都有着不错的表现。
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  • HIFI芯片也没啦!等了1个月终于抢来了这款价值2580元的“微型台机”—乂度XD05Bal

    【HIFIshuo 评测】芯片短缺问题从去年逐渐就开始出现了,现在几乎全行业都存在着无“芯”可用的地步。你以为只是显卡芯片不够用吗?手机、汽车、相机,哪怕是小众的音频行业也都受到了不小的冲击。 相比传统数码行业的芯片不够用,音频行业中从2020年下半年开始,可谓是横祸不断。先是全球重要的音频和传感器件制造商——日本AKM Semiconductor 位于Nookoka City(延冈市)的工厂发生火灾,影响发酵并传导至供应链。 各音频品牌不得不转向美国ESS系列的IC芯片。但是你以为这就结束了吗?今年2月,美国德州遭遇超级寒流袭击,导致严重能源供应短缺与电力中断,包括Samsung、NXP与Infineon三家半导体业者位于奥斯汀的晶圆厂因此停摆。还有瑞萨失火!!! 接二连三的天灾人祸导致现在音频行业里出现了僧多粥少的情景,各路音频厂商也出现了断粮的情况,不少品牌或多或少都出现缺货的问题。上月上海耳机展,在展台偶遇乾龙盛的负责人陈学乾与同行对话时,更大吐苦水,拿不到芯片。 从今年开春至今,你就发现很多新品都出现有价无货的情况。对于小伙伴们,现在不仅显卡买不到,PS5买不到,没想到连播放器、解码耳放、小尾巴也都出现买不到的问题了。 比如像今年乂度新品XD05Bal,我们也是等了大半个月才买到,相比吧里这位老兄,我们也算是幸运的了。那么今天我们就来开箱这个目前比较热门的型号。 XD05系列发展史 乂度的XD05系列作为一款大推力的便携解码耳放,从第一代的XD05到现在XD05Bal一共发展并衍生了4代产品,抛开已经停产的第一代XD05,现在针对市场分别有XD05Basic、XD05Plus以及今年最新发布的XD05Bal这三款在售型号。 从乂度官方的产品线介绍上来看,分别针对了一般的数码用户、入门烧友与中高端烧友,而在上月上海展的时候,乂度科技也公布了XD05系列后续型号的研发计划,至于这个被号称XD05Pro的型号最终是个什么关注解码耳放的朋友可以去他们官方微博关注一下了。 外观介绍 这次XD05Bal的包装做了一次很大的更新,相比Basic与Plus版本来说,包装更大,规格跟款式也更加有质感了。 XD05系列除了具有同价位、同类产品中最大的输出功率,还有就是其独特的更换运放调音的玩法。相比其他同类产品来说,可以让用户自己动手选择搭配不同的运放配合耳机达到一个更好的音质体验,可以说声音百变又独具个性。 所以XD05Bal也延续了这样的更换运放结构,并且随包装附赠一对在发烧节鼎鼎有名的人声运放5532作为替换补品,直接免除了大部分烧友购买到假冒运放的危险,同时对于很多人喜欢人声韵味的调音直接一步解决。 在外观上与功能,XD05Bal也做了进一步的改进升级。原来突兀的模拟音量旋钮被内嵌隐藏在了侧面,而且采用了醒目的红色作为点缀,整体看上去十分协调,同时最大程度上减少了误触的情况。 如果仅仅是外观与功能上做的升级显然不算一个合格的递进产品。而XD05Bal这个型号也说明了具体升级的内容——平衡架构。如果你搜索XD05Plus或者Basic版用户发言与晒单信息的时候就会发现很多人对于他们没有平衡口表示比较遗憾,对于一款解码耳放来说,仅仅是大推力,可以随时随地听大耳来说总觉得会缺少点什么。 所以这次XD05Bal的更新采用了全平衡架构,提供了4.4的平衡输出口与AES平衡数字输入,而且在电路上也做了很大的升级,直接采用了两片ESS9038系列的DAC芯片作为解码核心,配合全平衡架构电路让XD05Bal的功能性更加完整了。 并且根据众多XD05系列用户的反馈,蓝牙模块外接不方便的问题,这次XD05Bal也将蓝牙5.0模块进行了内置处理,同时体积保持了与XD05系列差不多的大小。对于使用手机、电脑、平板通过蓝牙模式听歌的用户来说,更加方便了许多,同时不需要再分别给蓝牙模块与机身分别充电的烦恼。 都是XD05,入门到进阶按需选择 XD05作为便携式解码耳放一体机,无论是入门500mW输出功率的Basic版还是进阶版1000mW的Plus版,或者新出的Bal版都是主打大推力,解决全尺寸大耳机对推力需求的“微型台机”概念。在同价位、同类产品中,其输出功率指标都是属于较高水准,与台式系统不相上下。 而“微型台机”这个概念,相比传统的柜式台式系统、桌面小台式系统,很大程度上让用户使用全尺寸大耳机聆听音乐的使用场景变的简单、便捷。而目前“微型台机”这个概念也被更多的品牌所关注,并推出了具有自己特点的产品,这个咱们以后再跟大家介绍。 乂度XD05系列从外观与功能上都是家族式的延续,6.35接口、大推力、可换运放、蓝牙功能。但针对不同的用户,产品做了分级: 主打低敏中阻的耳机用户,红色的音量帽,音量背光显示、外部供电都面向大部分电脑桌面用户的使用场景。功率管的大电流输出不仅保证了低敏中阻耳机(诸如K701、K712、X2hr)对于输出电流的需求,同时在体积与外观上更适合这部分用户对于电脑桌面颜值的要求。 则以其1000mW的输出功率真要针对中高祖的全尺寸的大耳机。诸如经典的森海HD6系列与拜亚的DT系列的全尺寸大耳机,不输同价位台机的输出功率,同时更小的体积,更简单的使用方式,让使用全尺寸大耳的情景不再复杂,只需要一台电脑,或者一部手机就可以靠在沙发上,或躺在床上,又或是出差在酒店里也可以随时随地享受美妙音乐带来的放松体验。 又在XD05Plus版的基础上,优化了用户的使用体验,既可以像Basic版通过外部供电强化桌面应用的时间,又通过双DAC+全平衡的电路满足用户对于平衡耳塞、耳机的支持,进一步提升音乐临场感的体验。相比XD05Plus,平衡端整体指标更高,音乐细节还原与临场感更加真实。 所以XD05的换运放结构到了Bal版这也变成了可更换两颗双运放或四颗单运放的玩法了。而Bal整体声音风格在搭配默认运放1612的基础上,声音比起Plus几乎没有什么音染,当然这也是ESS芯片独有的特点——白开水。这也是为什么官方为在包装里额外为用户提供一堆5532这款人声运放皇帝的原因了。 声音特点 XD05Bal相较于Plus与Basic版来说声音风格相似,但又有很大的不同。从配置可以看出来,Bal版去掉了XD05Plus与Basic版都有的Bass增益。而这一改变不仅减少了Bal本身的音染,同时因为ESS9038q2m这块芯片的特点,使得Bal版的低频在不增加音染的情况下依然得到保证。所以哪怕没有Bass增益,XD05Bal的低频比起Plus、Basic版反而更加凝聚,低频的下潜更深了不少。 对于Bal的输出功率,我们发现单端与平衡都是1000mW的输出功率,很多人也许表示很疑问,按理说平衡的输出功率一般都要比单端大很多,那么Bal是这样? 但我们从产品介绍上发现,虽然输出功率相同,但Bal的输出电平则明显比单端大上很多,对于一些高阻耳机来说,在高负载下也能获得相当大的压摆,而获得更高的动态范围体验。在搭配索尼的Z1R、拜亚的T1iii与森海HD660s的时候,低档GAIN下,音量在3档-4档之间就有足够的响度表现了。 在听感上,XD05Bal与其他两个版本来说,比较明晰的变化分别是细节、声场、低频上的改变。在搭配索尼Z1R在4.4平衡口的表现,在阿黛尔《rolling in the deep》这首歌上,声音更干净透亮,音场也开阔了不少。而歌曲中的贝斯表现的低音下潜得很深,残响很少,干净而不拖泥带水,变得非常有弹性,让人听着很舒服。 经典的试音曲《Hotel California》,换上6.35接口的拜雅T1iii,整个音场变得非常大,很好的还原了现场录制的情景,吉他声、歌手声、观众的欢呼声,层次感很明晰,乐器的定位也准确反映,使得在试听的时候临场感很突出。对于不同乐器之间的响度、位置的体现确实不俗,而就是双DAC带来解析提升的优势。 对于Plus搭配耳塞,特别是动铁单元耳塞,如果有些灵敏度又很高的型号,很容易出现阻抗不匹配造成音量调节会在低音量下偏音的问题。而在Bal身上这个问题得到了很好的解决,在搭配索尼M9这款纯动铁耳塞的情况下,音量调节至2档就可以获得足够的响度,而继续降低至1档,也没有出现偏音的问题。 同时像动铁单元的高灵敏度耳塞对于前端的低噪是非常敏感的,基于ESS9038这款旗舰级的DAC芯片,Bal几乎听不到低噪的问题,这也是得益于9038本身高信噪比的优势。对于索尼M9在流行人声,特别是女声的表现上,齿音压制的比较明显,而整体中频很明显是靠前的,密度大,细节丰富,存在感很强。这种中频带来了悦耳凝聚的人声表现,也让吉他和提琴的基音丰满而扎实。 整体来说这次更新的Bal无论从综合素质上的表现,还是在细节解析上的表现都挺不错的,机器背景很黑,乐器的分离度与定位也比Plus版提高了很多,特别平衡口输出下的大声场表现更加突出,对比Plus版来说可谓一耳朵的区别。同时即使取消了Bass增益,它的低频依旧迅猛,结实、有力、深沉。不过对于Bal自带的7种PCM滤波器和一个DSD滤波器,不过这个倒是还没有听出太大区别。 总结 对于XD05Bal的出现,可以说对于“微型台机”这个概念又有了一个新的提升与延续。在满足大部分用户使用场景不断变化的情况下,给用户有了更便捷的使用方式。虽说在对比同价位的台式系统上或多或少都存在一些差距,但对于很多人说,听歌的这个过程也越来越简单化,便捷化了。 l 这也是自从和弦推出HUGO2,索尼祭出索六万之后,越来越多的电池版“微型台机”的出现,譬如山灵的M30、乾龙盛的QA390这样高端的“微型台机”。时下人们能自由的时间越来越少,所以伴随性的,能随时随地放松就更显得难能可贵了。
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  • Feliks Audio国内哪里买?

    Focal和grado的耳机跟 Euforia或者Elise搭配 效果都很赞,在朋友家试过,之前在闲鱼买了Echo,之后想升级,不知道国内现在有渠道买不?
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  • 厚实温润的音乐肉感-试听Little Dot LD H1管晶混血耳扩

    【视听发烧网 郭汉丞评测】所谓「丝不如竹、竹不如肉」,讲的可不是食物,而是音乐,丝是弦乐器,竹是木管乐器,而肉呢,就是人声,而我们听音响,要的也是声音的厚度,要能重现丰润的肉感,这次试听 Little Dot LD H1 管晶混血耳扩的过程,反覆在脑海中呈现的词彙,就是重现丰富的音乐肉感。 用真空管调配出自我的声音主张 在音响设计的世界裡,我们经常听到追求「中性无染」的设计理念,可是每次思考所谓「中性无染」,究竟怎麽样才是中性?即便我投入音响评论工作多年,依然没有完全参透,因为乐器本身就有不同的声音,经过录音,乐器的声音会受到录音器材的影响,变成录音后的乐器声音,然后经过混音、后製,最后变成数位音乐档案,透过实体 CD 或是数位串流,再到聆听者自家音响系统重现,这中间的过程经过了多少处理,又该如何定义中性? 所以,大多数情况当我写道「中性无染」,通常指器材音色比较通透,比较没有放大元件的染色,可是这次听 LD H1,倒是相当有自我主张的声音,机器上面两个斗大的 6SN7,大声地告诉您「我是真空管机」!不过实际上它是管晶混血,6SN7 是第一级放大,后端有晶体放大,不过放大晶体应该藏身在散热片底下,看不到型号,但因为稳压 IC 使用 LM317 与 LM 337,很可能用的是 NE5532 或 NE5535,而管晶混血的设计,既具备晶体的输出力道,也拥有真空管调音的好处,那麽要怎麽说「中性无染」呢?或者说,LD H1 其实利用了真空管的特性,调配出厚实温润的听感,用这样富有个性的声音主张,寻找知音相伴。 全新引进台湾的音响品牌 我第一次听 Little Dot 的机器与耳机,台湾代理商洋昇吴先生也是新认识的朋友,他本来不是音响业者,而是喜欢耳机与音响的玩家,也是 Little Dot 的用家,后来原厂问吴先生想不想负责台湾市场,吴先生才开始做代理。在试听 LD H1 期间,几度还有经销商与消费者想听,可见市场询问度颇高,毕竟是新引进台湾的品牌,满多人想嚐鲜。 虽然引进台湾时间不久,可是 Little Dot 并不是新创公司,他们在 2006 年于深圳成立,已经有十多年历史了,至于 Little Dot 的源起,故事很像早年音响品牌发迹的故事,创办人杨宇全年轻时从矿石收音机开始,培养出设计音响电路的兴趣,积极投入,逐渐累绩不少忠实用户,然后才创立品牌。 Little Dot 的中文品牌名称是「丽特多」,感觉是先有英文品牌名称,然后才有中文品牌,这也可以感受到 Little Dot 从创业开始,就打算玩国际盃,而不是只做国内市场,所以从品牌发想开始,就用英文思考。可是用 Little Dot 做品牌,似乎又带著老中温良恭俭让的思维,认为自己只是个小不点,而非大巨人,又或者因为是从耳机、耳扩相关产品起家,尺寸小,所以称为小不点。总之,Little Dot 不是市场的新玩家,只不过引进台湾的时间比较短,所以感觉很新。 6SN7 管晶混血线路 LD H1 的工业设计走典雅风格,黝黑的机箱看起来很传统,正面搭配原木饰板,颇有义大利 Unison Research 的味道,还好没有照抄,看起来还是有自己的格调。机器上方最显眼的就是 6SN7 真空管,原厂刻意搭配美国 NOS Sylvania 6SN7 真空管,早已停产,随机送来的 6SN7 有原包装纸盒,应该是早年零售管库存收藏,而不是大批量用工业纸捲包装。这类老 NOS 真空管,近年来价格水涨船高,原因无他,就是稀有,因为原厂已经停产,而且早年没有环保观念,真空管都相当耐用。 我想 Little Dot 之所以能够提供 NOS 6SN7,应该是早期就开始搜集,在价格还没有炒上来之前,已经买足了製作机器的库存,不然这部 LD H1 可能还要卖得更贵,因为光是这两只 NOS 6SN7,可能网拍购买都要好几千元了。假如您买了 LD H1,但是原厂随附的 NOS Sylvania 6SN7 不拿起来用,而是另外去买零售的普通 6SN7,以后这套 NOS 真空管可能还有涨价空间。 电子元件用料很补 不光是讯号管用得好,Little Dot 的用料也相当补。打开机箱,线路排列清爽,可以清楚看出双单声道对称设计,并搭配双变压器,左右声道独立供电,以提高声道分离度。机板上面有好多红色电容,眼尖的发烧友一定猜到了,那是德国 WIMA MKP,另外还有日本三洋 OS-CON 与 Mundord EVO,至于滤波电容则选用飞利浦出名的 BC 滤波电容。从这些发烧元件的选用,可以看得出 Little Dot 的诚意,尽可能找到最好的电子元件来打造机器。 就功能上来说,LD H1 有 RCA 与 XLR 平衡输入,并配备一组 XLR 平衡输出,代表 LD H1 不仅可以当做耳扩使用,还可以当作前级。耳机输出端子摆在面板木头装饰下面,左右各一,配备了 4-Pin 平衡端子与 6.3mm 耳机端子,中央是音量控制,功能相当简洁,使用起来也很直觉。 调整机器增益要拆机切换 试听时搭配 Little Dot 自家 Cu-GYFU 耳罩式耳机,并使用原厂 4-Pin 平衡线,讯源则是 iBasso DX220 Max。其实一开始我用 Macbok Pro 加上 Geek Out V 2.0,可能是因为 DAC 输出电平过大的关係,总是会 Over Drive,造成破声,就算我调整增益,也没办法解决,可是用 Macbook Pro 的耳机输出就不会有问题,但总不能这麽简单搭配吧,于是跟耳机主编蔡承融借了他的 DX220 Max,顺道用他的 Tidal 帐号来试听 LD H1。 不过也因为 DAC 搭配出问题,我才找到另一项调整功能,不然差一点漏掉了,那就是 LD H1 的增益设定,可以切换高增益(9 倍)与低增益(4.5 倍),我因为 DAC 输出过大造成耳扩过载,想要调整耳扩增益匹配,但是却遍寻不著切换开关,询问之后才知道需要拆机,机板上面有两组 DIP 开关,On 代表低增益,Off 代表高增益,您可以依据搭配的耳机来对应设定,以我使用的 Cu-GYFU 耳机阻抗 33 欧姆,适合使用低增益,假如您使用高阻抗耳机,可以试试高增益,推力会更好。 音色温润厚实有肉感 就像标题所说的,LD H1 是一部音色厚实温润,能呈现音乐肉感的管晶混血耳扩,而且声音很有自己的个性,绝对不是清清如水,而是带著适度浓郁感的音色。我想举「A Star Is Born」电影原声带的「La Vie En Rose」为例,一开始的钢琴就是厚声的样貌,钢琴音符颗粒清晰饱满,对比 Lady Gaga 个性鲜明的嗓音,喉韵清晰,唱起法国香颂时多一分浓郁的鼻音,电影背景的细微骚动,藏在歌声背后,中间口白之时,口白厚实,而听众的欢呼声相对退后,营造出整体空间感,不过中频段的厚度,让 Lady Gaga 与钢琴的距离拉得更近,增添一分聆听的亲暱感。 听过「La Vie En Rose」,思绪回到了电影裡,跳到主角第一次登台演出的「Shallow」,木吉他分解和弦伴随著男主角的歌声,唱著「Tell Me Some Thing girl......」,LD H1 的中频厚度,让男主角的歌声显得突出,等女主角登场,澄澈的嗓音与男主角沙哑的唱腔形成对比,男女对唱时的和声,LD H1 让彼此的声线清晰呈现,并没有因为厚实的中频而失去了音色线条的解析力,副歌乐团火力全开,鼓与贝斯的低频节奏厚又有劲。 中频厚实,但低频富有解析力 换上更有劲的音乐,听 Guns N' Roses 的「Sweet Child of Mine」,经典的 Slash Chord 分解和弦,颗粒饱满清晰,那才是 Gibson 电吉他双线圈的音色,虽然我觉得 LD H1 的中频厚实,可是在低频段并没有过量,而是清晰有劲的走向。 听「Sweet Child of Mine」这类经典摇滚音乐,如果只是强调低频的器材,很容易让低频量感过多,但实际上糊成一团,LD H1 并没有这样的问题,而是在厚实中频之外,给您清晰有劲的低频,它没有过度的低频渲染,而是著重在低频的速度与清晰度,这是令人激赏的特点,有些把中频做得肥厚的耳扩,经常也让低频变得过量,LD H1 显然相当注意音色频段均衡,中频虽然厚实,但是低频段的清晰度与解析力也顾得很好。 音乐表现自然又富感染力 再来个测试低频的音乐,听「Blue Coast Collection」的「Looking For A Home」,吉他与人声的简单歌曲,不过低频的测试来自弹奏时吉他手踩踏地板的声响。有些低频很多的耳扩,会让踩踏地板的声音听起来像录音多出来的噪音,不过 LD H1 处理得很好,就是很自然的边弹吉他边踩踏地板打节奏的声响,间歇地浮现,不会抢了歌手的风采,而这些录音的细节,又增添了聆听音乐的临场感。 像 LD H1 这样音色有个性的耳扩,来听一些有个性的音乐,会让音乐听起来更有感染力。我想举李宗盛的「山丘」为例,中年大叔写下自己的心情刻画,本来就是很有个性的音乐,LD H1 让音乐听起来距离很近,就好像李宗盛在耳边唱歌那样,嗓音听起来更为直接、真挚,喉韵的变化清晰,背景的木吉他拍打著和弦,带有弹跳的力道,电贝斯加入之后更增音乐的厚度,有个性的 LD H1,唱起李宗盛,可多了一分沧桑啊。 让浪漫的音乐更浪漫 换上古典乐,听穆特独奏,李汶指挥维也纳爱乐的「卡门幻想曲」,导奏就是强悍的强奏,中频厚实的 LD H1 展现出交响乐团的厚度,小提琴带有适度的浓郁感与华丽感,擦弦的细节加上共鸣的厚度,呈现小提琴妩媚的表情,就算是小提琴拔尖的音域,音色一样带有厚实感,不会狂飙艰涩。反而透出舒服的音乐光泽,细腻之处的转折音色变换,这是穆特年轻时代的浪漫情怀,我想现在的穆特如果再拉奏这首曲子,可能没有这麽妖娇妩媚的样貌了,而这些浪漫又带有吉普赛风情的音符,透过 LD H1 来听,多一分中频段的浓郁感渲染,音乐听起来更浪漫了。 不过,这部机器毕竟用上了真空管,对振动比较敏感,譬如您在听音乐的时候,如果用手指头轻轻敲打面板的木头饰板,会听到真空管振动的声响回传到耳机裡面,而我把 LD H1 摆放在桌面上聆听,一边听音乐,一边打稿,敲打键盘的振动也会对声音有些许影响,如果可以帮 LD H1 准备额外的避振垫,或者让 LD H1 远离振动来源,声音表现会更好。 有自我声音主张的管晶混血耳扩 与 LD H1 相处这段时间,我觉得这是一部很有自我主张的耳扩,关键不在管晶混血,而是音色的表情,带有古典管机的浓郁感,但是又不失现代扩大机的解析力。假如您听过许多晶体耳机扩大机,总觉得解析有馀,但音乐感染力不足,那麽 LD H1 很可能是您的菜,毕竟它结合了真空管与晶体,而且 6SN7 有很多真空管可以更换,不同厂牌的真空管,就有不同的声音味道,您可以把 LD H1 当作玩弄音色的平台,买不同的 6SN7 讯号管来换,随时变化出有趣的音色,而这也是真空管机好玩的地方,换管不换机,不时可玩出新鲜的音色,而这也是玩音响的乐趣所在。 器材规格 Little Dot LD H1 型式:耳机扩大机 输入:XLR 3pin x2、RCA x2 输出:XLR 4pin x1、6.35mm x1、XLR 3pin x2 输入阻抗:10k 欧姆 失真:0.001%(2Vrms 1kHz) 讯噪比:108dB 频率响应:10 HZ ~ 50kHz(-0.1dB) 输出功率:3.5W(32 欧姆)、1.8W(120 欧姆)、0.8W(300 欧姆)、0.4W(600 欧姆) 增益:9(High)、4.5(Low)
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  • 【耳边评测】一万三的便携旗舰耳放—Cayin C9完全解读

    【HIFIshuo 评测】一、关于耳放的辩证论 话说天下大事,分久必合、合久必分。世事的道理莫不如此。 我们都知道,一个音频系统总是由解码和放大等几个部分组成。在我们随身播放器的范畴里,这两部分内容是应该集成在一起,还是应该各自分立,始终是烧友们莫衷一是的问题。 多年以前,捆绑耳放是随身听烧友的主流HiFi方式,各种便携耳放如雨后春笋一般地出现在烧友的面前。无论是国外品牌还是国产品牌,各种各样的便携耳放都被烧友们用胶皮材质的捆绑带捆在了播放器的背后。各种材质的对录线、DOCK头、独立线电等配套设施在烧友的手里都是如数家珍一般。甚至切断耳机端口输出,以提升线性数据的质量的极端玩法都能够成为圈子里的主流发烧思路。 更有一些播放器,在设计的时候就直接是以线性输出端口的质量和水平作为标榜的卖点,被卖家直接搭配耳放,以套餐的形式出售。 而随着国砖时代的到来,播放器的体积越来越大,声音整体素质水平、输出的内容稳定性、硬件调音的空间及能力,乃至于驱动力和控制力都得到了长足发展,取得了很大的进步和提升。烧友们也都逐渐告别了捆绑带和对录线的束缚,一体化成为了随身播放器的趋势。毕竟,在那个国砖蓬勃发展的时代,砖头的声音水平总体上已经可以满足当时的绝大多数耳塞的前端需求了。 但是随着时间的推移,“贪得无厌”的烧友自然不可能满足原有的声音和设备。于是越来越高素质、高水平、需要更强驱动能力的耳塞应运而生;头戴耳机的便携需求越来越高,甚至于原本很多只适用于台式系统的大耳机也逐渐被希望采用随身播放器来驱动…… 随身播放器的声音水平、硬调空间以及驱动、控制能力无法满足烧友日益增长的耳机搭配需求,成为了随身听领域的主要矛盾之一。 时至今日,这样的整体趋势仍在进一步发展。一方面,更高素质水平以及更难以驱动的耳机不断出现;另一方面随着社会生活节奏越来越快,更多人没有时间和精力组建和使用台式系统,而把对大耳机的前端需求转嫁到随身播放器上来。 从历史的发展规律中,我们可以看见。更好的声音素质、调音水平、放大能力的设备成为每一个烧友心中迫切寻求的愿望,也是随身听领域突破瓶颈、向更高层次迈进的必由之路。在这种背景情况下,单纯地增大随身播放器的体积、调整供电方式,已经不能完全满足这一部分烧友的需求。 所以,当我们再次梳理问题、寻求解决方案的时候,便携耳放就又一次出现在我们的视野里。 二、客观部分 关于C9这个耳放的很多技术性内容,在官方的介绍中都已经比较明确了,我这里不需要赘述太多。本文仅就一些大家感兴趣的以及与使用体验密切相关的内容进行一部分简单介绍。 1、Cayin C9是一个纯耳放。也就是说,C9不具备解码功能,仅能够与播放器(或其它解码设备)的线性输出端口(LO)进行连接。所以说,C9从定位上来讲,就是一个专门给发烧友设计的放大设备,需要有一款具备足够解码能力的前端作为播放载体,而不是目前市面上比较流行的解码耳放一体结构作为手机的音频外设。 2、Cayin C9的外观尺寸为16cm×8cm×2.8cm,应该说这个体积在便携耳放界属比较大的,同时重量也十分可观。我觉得C9如果搭载一个适配等级的播放器所组成的捆绑重量,可能也很难作为随身出街的设备来使用。C9其实更适合作为一个可以便携的“背包设备”,在固定场景下使用。 3、C9具有单端、平衡两组输入输出方式,可以满足各种不同的前端、耳机的适配使用方式,也可以体验到两种不同的声音效果。当然,C9在各种输入、输出模式之间可以进行自由切换,最大程度地满足使用场景需求,而且是自动识别,不需要手工切换。 4、前面板上四个功能选择键依次分别为“后级模式”、“增益等级”、“电子管-晶体管”和“放大类别”模式的选择切换。 其实,后面几个功能键我们都很熟悉,不需要太多介绍。“后级模式”是一个随身耳放领域里的新功能,也就是耳放作为纯后级来使用,这当然需要具备前级输出功能的设备(如Cayin N6ii的A02主板),前后级耳放分列当然有很多声音方面的优势,虽然在随身设备中刚刚开始应用,但对于未来而言,我觉得应该是一个很有前瞻性和启发性的设计和构思。 5、耳放的续航方面,各种信号模式和放大模式下的续航情况不尽相同。我试验了一下,按照电子管+平衡模式(也就是耗电最大的情况),实际续航大概为5-6个小时,而其它模式下大约是10小时左右,与官方标称数值基本相符。 6、原机配件包括3.5单端、4.4平衡对录线各一条、备用螺丝一套、工具螺丝刀一个、充电数据线一条。对于一个耳放来讲,这样的配件已经是很齐全了。配件中,我没有发现捆绑带,当然,我也不太认为这个耳放适合用来和播放器真的捆在一起,更多的时候还是应该都摆在桌面上来使用吧。 三、声音概述 1、推力 我想,对于一个耳放而言,推力肯定是最不能不谈的一个问题。 C9的推力水平在随身设备领域中,笔者个人认为具备了最顶级的放大水平。即便是与很多数千价位的正规台式耳放相比,也并不逊色。 任何耳塞,在C9的驱动下,都可以基本完满地发挥出其声音的最高水平;多数大耳机在C9的驱动下,都能够正常、稳定地发挥声音的水平和特点;而对于一些非常难推的旗舰级大耳机,C9也可以保证驱动到一个比较好的声音状态。 我觉得基本上,C9的驱动能力大概可以达到一个中等水平的台式耳放的水平。对于很多烧友而言,这样的驱动能力,基本上就可以满足绝大多数的需求了。 2、声音 推力其实更多的是一个大概的框架和概念的轮廓,评价一个设备,自然还是得看其声音的具体表现。 C9给我最直观的感觉就是在其强大的推力的框架下,更具备了声音的稳定性、层次感和独特的韵味感。 稳定性方面很容易理解,主要体现在声音在高驱动状态下所表现出来的流畅的线条感、自然真实的音色状态、相对较小的失真状态。C9所推出来的声音,无论是大耳机还是耳塞,都能够保持一个非常稳定、均衡、柔韧、自然的声音表现,并不会把声音表现得非常极端,或者变形、变味。打个比方,就像是足球运动员在高速跑动状态下,仍然可以灵活自如地掌控足球。所以C9的声音,给人一种举重若轻的感觉,也就是我们常说的“控制力”极佳。 层次感方面,C9所体现出来的声音的层次感,不仅仅是空间位置的层次感,而更多是各级频段音准、多元化的音色多展现出来的差异化所带来的层次感。通常在高驱动状态下,声音元素的音准往往会拔高、音色在比较激烈的状态下会呈现出趋同化的状态。而C9则将声音有条不紊地展开,让声音更具多样性和差别性,以更好地表现出音乐的感官和状态。 韵味感则更加是Cayin的专长。我觉得C9某种程度上来讲,其韵味感相对更加内敛,相对Cayin便携播放器的更加醇厚、暖润的味道而言,C9在保持了同样的温和、润泽的风格的前提下,相对要均衡、宽松一些。应该说,C9某种程度上在Cayin比较传统的调音味道上,进行了一定程度的调整,让声音更加平和、耐听。 而如果相比其它市面上绝大多数便携耳放,C9的声音还是比较温润、松弛的,而且具有一点染色,让声音更富于乐感,也让C9在声音风格上具有更加广泛的搭配性。 3、搭配 在前端的搭配问题上,我觉得应该尽量给C9搭配具有高水平解码能力的播放器或解码器作为前端,因为C9这个耳放基本上在随身领域中,属于“放end”等级的放大器了,搭配一个高解码水平的前端才能更好地发挥其能力水平。就我所尝试搭配过的播放器而言,我觉得海贝R8是一个非常理想的搭配组合,而Cayin自家的N8和N6ii这两个播放器作为“西装组合”,效果也自不必多说,其它播放器我觉得万元级别或以上的播放器搭配C9都有不错的效果。 当然N6ii的前级输出接C9的纯后级是一个相当有趣的玩法,如果有兴趣可以试试。 头戴耳机方面,我觉得C9可以搭配绝大多数大耳机。至少从推力角度来讲,C9可以把大多数大耳机推到一个比较正常的工作状态,即便是旗舰级别的大耳机或以难推著称的一些耳机,也都不在话下。 耳塞方面则是C9最让人惊喜的地方。C9对耳塞的兼容度非常的好,往往一些容易“推过”的耳塞,在C9的驱动下,反而是张弛有度、井井有条,完全没有过激的反应和变形的声音,让耳塞得到了更高水平驱动的声音效果,而又没有受到其影响,声音具有非常好的稳定度和自然度。 而对于一些以“难推”而著名的耳塞和一些高阻平头塞,C9则是让我们听到了这些耳机真正的实力和潜力,可以说,这一次C9让我对自己手里的几条“难推”耳塞,甚至有了一个新的认识。 4、模式 耳放面板上有几个选择实体键,可以切换各种工作模式。我简单地对比了一下。 高低增益模式的差别,基本上可以看作是电平调节切换。高增益模式下,驱动力更大一些,但是声音也略微毛躁一点;低增益模式下,驱动输出较小,而声音则会更加细腻一些。两个模式的声音整体框架及稳定性基本一致,只是在驱动力和声音的细节有所差别,可以根据不同耳机来进行切换。 电子管——晶体管模式,二者主要是在声音的饱满度和音色上有所差别,因为胆放和石放的问题在HiFi领域属于争论了几十年的悬案,我自然也不能妄言优劣。只是觉得和大多数烧友的看法类似,电子管模式下的声音更温润细腻,而晶体管模式下的声音更加均衡大气。这当然就更是听者根据自己的喜好来选择了,当然,对于我来讲,我更喜欢C9的电子管,一方面是因为随身领域电子管的应用还比较少,这样的声音很难得;另一方面,我觉得C9的电子管搭配大多数耳机更加耐听。 放大类别方面,我觉得A类和AB类在我直观感受上来讲,差别不是很大。不过确实能感觉到A类耳放的输出要更大一些。 至于纯后级模式,我用N6ii试验了一下,觉得确实挺有趣,只是手边没有其它合适的前级输出,没有办法对比,就不太多介绍了。 四、耳机适配体验 长期以来,我们几乎已经习惯性地认为大耳机需要与台式机搭配才是正常的声音效果,加上大耳机本身的结构,并不适合用来随身出街,所以一直就并不被看好用便携系统来驱动。近年来随着播放器逐渐“扩大化”,发烧友们开始尝试用随身听来直推大耳机,虽然取得了一定程度的进步和初步的效果,普遍意义上认为可以达到“可以听”的程度,但其实与这些大耳机的真实实力仍有一定差距。C9作为一款这样的“极致体验”级别的便携耳放,其推力下的大耳机又有怎样的表现呢?我们选择了几个不同品牌且具有代表性的大耳机进行了试听。 森海塞尔HD600(旧版) 这款耳机的经典程度我不需赘述,可以说在一定程度上代表了一个大耳机的时代,那种扎实、厚重、极具厅堂感的声音可以说是扎根在很多烧友心目中的一个声音符号和品牌味道。当然,HD600其实也是一个并不太容易“伺候”的耳机,推力不足往往是会造成过于“暖、糊”的声音状态,甚至场面感上也会比较混乱。很大程度上,这也是用随身听甚至一部分入门台机来驱动HD600的一个通病。 Cayin C9驱动下的HD600(原线平衡),声音中正稳重,保留HD600自身厚实、暖味的基础上,也同样具备了通透、细致的声音质感和状态。以我比较熟悉的《柴可夫斯基第一钢琴协奏曲》(里赫特版)为例,通常我用HD600听这支曲子的时候,往往会觉得力度、场面有余而细致不足,且稍显混乱,会觉得更像一支交响曲而不是钢协,钢琴的声音一定程度地被掩盖在了整体的声音之内,而C9驱动下的HD600则具有明显的改观和提升,钢琴和提琴部、管乐部的主次关系和位置关系处理得井井有条,且声音质感细致通透,具有非常明显的整体提升和音乐表达效果。 AKG K501 说到AKG,可能很多朋友会比较喜欢“大手办”K701,但我一直对其之前的这两个型号K501和K601更加情有独钟。K501的清丽和K601的旖旎都是我心目中AKG的真实模样。 相对而言,很多人认为K501更容易驱动一些,但我觉得不然。K501确实是在很多较小驱动力的状态下,也能够取得不错的整体架构和质感,但是K501在驱动不足的时候,往往会表现得声音过于直白,甚至显得单薄、干涩。 C9驱动K501的声音表现,就需要电子管对声音的润色和升温。因而K501在C9的驱动下,不但具有完整的框架,而且音色中多了几分润泽与温度,甚至在体量上都表现得更具厚度和纵深,让声音更稳、质感也更经推敲。 试音曲目选用了《胡桃夹子》中的《花之圆舞曲》和《糖果仙子舞曲》。其实以前我用K501来听《胡桃夹子》的时候总是又爱又恨,爱是因为K501通透、亮丽的音色和曲目中甜美的童话仙境具有很高的契合度,而恨的理由则是,K501在随身听或一些便携耳放的驱动下,显得声音偏于单薄且干涩,让曲中的高频内容,特别是钢片琴的音色更显得过于直白甚至略带刺激的感觉。 C9电子管驱动的K501在保留了整体框架和整体风格走向的同时,更是对声音线条进行了一定程度的柔化和打磨,同时也让声音稍微沉稳了一点,色泽稍微调暗了一点,这样的声音演绎出的《胡桃夹子》更具那种“柔和的美感”,让声音更加甜润、温和,因而更符合曲目中的意境和内容。 拜亚动力DT1990PRO 应该说DT1990PRO是一款中正、直白的耳机。这个耳机在推力不足的情况下,反而可能会有一定程度的刺激;同时如果搭配的前端也是这种比较直白的风格,则声音就会显得有些乏味。 C9电子管模式驱动下的DT1990PRO,不但在推力与控制力方面拿捏得很到位,让声音具有一个非常稳定、扎实的声音表现,同时C9给了DT1990PRO一个恰到好处的染色,让DT1990PRO的声音在高素质的框架下,同时具有了更具乐感的音色和质感。 我们以DT1990PRO并不擅长的女声——叶倩文《珍重》为例,应该说直推状态下的DT1990PRO的声音框架也比较完整,但是人声会显得比较生硬、直白,甚至带了点冲劲。而C9电子管模式驱动下的DT1990PRO则对声音进行了比较细致的打磨和润色,不但让人声听起来更加细致、柔和,甚至也让人声的音色质感更贴近于真实,具备了更高的还原度。 相对而言,我觉得C9在驱动DT1990PRO的时候,相比于台机,在能量感方面还或多或少地略有不足,但作为随身来讲,已经很好了。 C9给我们带来的体验感绝不仅仅在大耳机领域,在与耳塞搭配上的体验也同样让人惊喜。近年来,随着随身听领域技术及材料的更新和发展,耳塞对于前端的推力需求越来越高,固有的“塞子随便就能推”的传统思想被打破,越来越多的耳塞产品的驱动性能被更多地认知和考量。 音特美ER4S 把小四放在这里,实在是因为我个人太爱这条塞子了。早年间有这么句话,叫做“小四推好,塞子到头”。当然这样的戏言一方面是因为早年间高端耳塞的水平和数量没有现在这样的水准和规模,另一方面也确实反映出来,ER4这条塞子的上限是很高的。作为一个忠实的“小四爱好者”,我前前后后折腾过六七条ER4,各个版本都非常认真地研究过,最后选择了这条“进可攻、退可守”的ER4S版。 其实很多人对ER4有一个比较大的误区,就是觉得ER4这条耳机“推得好”的标准是推出低频,我用不少台机试验过,其实ER4推好的标准并不是低频,而是更加宽松又扎实的声音线条,与很多耳机不同的是,ER4这条塞子推得越好,声音反而越稳重、端正。 C9驱动下的ER4S,声音就比较明显地呈现出了这样的质感和趋势,中频具备了一定的厚度和更高的密度,且声音听起来不再是通常状态下的那种直白,而更多地变得柔韧,再加之电子管模式下,声音线条感也呈现出柔化的趋势,让音乐的表达更富于内容感。特别是在C9的驱动下,ER4的声场空间倏然开阔,相比很多旗舰级耳塞的声场都并不逊色,而且架构明晰、空间通透。可以说,ER4在C9的驱动下取得了脱胎换骨的效果,让这条富于传奇色彩的耳塞,更上层楼。 老人家 山鹂 山鹂是一款具备多种单元类型的耳塞,是一个集动圈、动铁和静电单元的综合体,而且是一个具备高声音素质、高调音水准的旗舰级耳塞。对这样的一个耳机的搭配和驱动,是对耳放的一个综合性的考量,既要展现出高水平的素质和调音,同时还要让每一种单元类型的音色协调、契合,可以说是个很具有难度的搭配。 实际上,C9与山鹂的搭配效果是能够让人满意的。首先,C9还是最大程度上地保证了山鹂的素质和声音水准,同时也能够让山鹂的细节和韵味原汁原味地展现出来。同时,得益于C9的驱动效果,山鹂所表现出来的声音框架更加丰富、立体,声音线条感更加明显,静电单元和动圈单元的潜能得到进一步发挥的同时,动铁单元并没有出现声音的变形和激化。这样的推力与控制力的相互统一,对于一款耳放产品来讲,是很难的。虽然我们通常认为山鹂这条耳塞,并不是一条对驱动力要求特别高的耳塞,但是在C9的驱动和润色下,这条以“韵味”见长的耳塞的韵味得到了进一步的发酵和升华,让声音更富于通透性和质感。 高阻平头耳塞 近年来高阻平头得到长足发展,这种以电路阻抗、振膜特性以及针对性调音为方式,用驱动力换取声音的稳定性和场面感的耳塞,逐步取得了很多烧友的认可。我个人也非常认同这样的产品类型,此次我选取其中比较有代表的三条平头塞来对C9进行评测。 宇音PK1是高阻耳塞的鼻祖,多年来一直是平头耳塞的标杆和活化石;微翼zen2.0则是一个具有320欧的超高阻抗耳塞;而舜仕01bu系列虽然阻抗仅为一百欧左右,但实际上是最难推好的平头耳塞。这几款耳塞在声音方面具有很多共性,所以我们也统一来一起介绍。 这几款平头塞在驱动不足的情况下,往往会偏向一个相对暗、闷的声音走向,而且在声场和动态打不开的情况下,声音整体框架是有一点走形的。如果用旗舰级随身播放器来驱动的话,声音基本能够达到正常水平,但是鲜活感和张弛度明显不足,声音会相对呆板、平面化。 C9驱动下的这几款高阻平头塞,框架感相比旗舰级随身播放器,具有更进一步的扩展和提升,声音的空间感和力道以及整体布局,基本上可以初步达到大耳机的水平,具有明显的脱塞感和自然感。与此同时,声音的内容更加完整,很多在推力不足情况下所一抹带过的内容和细节,都清晰地在音乐背景中展现出来,同时,声音具有了色泽感和光线感,亮度大幅提升,基本上能够达到耳机设计时所预期的最佳效果。 无论是小提琴协奏曲的线条和音色,还是交响乐的宏大场面和磅礴气势,都可以很明白、很完整地表现出来,甚至在一部分人声和流行类器乐的演绎中,也具备了很强的适应性,且独具韵味。 其实,参与评测的耳机还有很多,无论是驱动力、控制力、音色的协调性、调音的针对性等方面,总体上来讲都取得了比较理想的驱动效果。而且,特别是在一些比较“易推”的耳机上,C9所表现出来的控制力和声音的质感体现,更是这个耳放让人惊喜之处。受篇幅所限,就不能一一介绍了。 五、整体评价 Cayin C9这款耳放是一款具备很高的设计水准和声音水准的耳放,在驱动力、控制力以及搭配性上,在便携耳放的历史长河中可以说独领风骚、一骑绝尘。当然,如果与万元级别的台式耳放相比,C9确实还存在一定程度的差距,主要体现在能量感和稳定性方面。当然,这样的比较本身也是并不公允的,所以我们不必强求。 同时,C9还具备了非常优秀的控制力和兼容性,不仅仅是可以让那些“难推”的耳机具有更好的驱动水平,而且对大多数常规的耳机,也具备了很高的兼容性,不会因为过大的驱动强度而导致常规耳机的声音变形、失真,而是能够让这些耳机也能够在一个比较稳定的声音表现中,取得更好的音质体现。 Cayin C9在声音的处理上,也融入了很多独具韵味的理解和调试,其温和、宽松的声音风格,既有Cayin传统的味道,又有很多突破和创新,使得器材拥有了独具音乐乐感的表现力。这一点甚至是很多声音直白的台式耳放所不能具备的。 对于C9,我觉得对于很多发烧友而言,都是一个非常好的升级设备。特别是在播放器和耳机具备了一定水平之后的烧友,C9耳放是突破现有随身系统瓶颈的最佳选择,是一个可以带来音质上最直观、最真实,也是最大收益的一个环节;同时,C9耳放也是随身发烧友在进一步向大耳机系统迈进,而又不方便组建台式系统的情况下,一个具有真实意义的阶段性进阶的器材;C9也是一个从捆绑时代一路走来的老烧友,重温岁月的一个经典的打开方式。 从目前随身领域的整体技术水平和市场情况来看,C9也是一个一劳永逸的方式,可以安心听很多年不需要升级。甚至玩家们可以通过自行更换原件的方式来寻求进一步突破和自己喜欢的声音。 不过也不得不说,C9是一个比较具有用户针对性的设备,它更倾向于是在其他设备达到一定高度以后,再向上进一步突破瓶颈的设备。而纯耳放这个设备的属性,又位于随身系统的中间段落,如果前后两端的设备水平有限,那么C9所能够发挥的空间和作用也会打一定的折扣,所以我觉得C9还是更适合具备一些发烧经验和水平相当的配套设备的玩家来使用,才能最大程度发挥效果。 六、新的 多年以来,随身播放器的水平越来越高,声音也越来越好、越来越成熟。应该说,我觉得现在的发烧友是幸福的,在这样一个澎湃发展的年代里,发烧友们感受到随身HiFi领域日新月异的飞速发展,也能够更容易地获得更好的声音。 但是,如果以我的角度,从时间发展的纵轴方向来看,我觉得今天的发烧友也是不幸的,因为播放器产品向智能平台靠拢,而导致趋同化;而越来越多的元素引入到了随身HiFi领域中来,也让发烧友的注意力开始分散,甚至不再把声音和音乐放在最重要的心理位置。 当然这不能说是发烧友的问题,音源平台、多媒体共享、智能操作、全屏界面这些元素原本是好东西,也是这个行业、这个领域里的大势所趋。作为其中一员的我们,当然是顺应时代和潮流,在这个大背景下,再次去寻找我们真正的追求和目的。 所以,我觉得Cayin C9这一次提出的这个“纯粹”,是特别具有深意的。这不仅仅是代表C9耳放对于声音的纯粹,更加是我们所追求的HiFi的纯粹,是我们在音乐中寻求内心片刻安宁、享受情感交流的纯粹。C9耳放对于我们,不仅仅是声音上所寻求的突破,更加是我们对于声音和音乐所倾注的感情和寄托。 耳放和捆绑式便携播放系统,看上去是一个“怀古”的情怀,实则是新的环境、新的时代下,我们所寻求的新的突破和期望,是我们重拾初心、再次上路的里程碑和警世钟。 如果我们读懂了Cayin C9的真正意义,并将这种传统的“HiFi”方式投射在新的时代中,我们才能明白,这个“纯粹”的真正含义。
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  • 乂度 XD-05 Bal评测·上篇:整顿精神,再进一步!

    【HIFIshuo 评测】写这篇文章之前,我是有一些复杂的心情,至于原因几何,且听我慢慢道来。 在我写作评测时候,书写的最多的就是Xduoo的产品,其中台式机最多的就是TA-10,而便携产品最多的必然是Xd-05系列。就在2021年,TA-10系列更新,升级版的TA-10R可以说非常精彩,从另一个声音角度诠释了Xduoo的声音艺术,同时丰富了品牌内涵,不仅从设计艺术上,更是品牌形象上,优秀的开箱体验让人情不自禁竖起大拇指! 而XD-05,时至今日已经出过三款产品,其中最初版的XD-05可谓是便携HIFI产业的一个奇迹,让高阻抗耳机便携场景的声音表现达到当时最优,无论是其影响上还是最终的出货量上,这也直接催生了由其派生的多款产品,无论是后续提升至1W推力的Plus,还是深耕低阻抗耳机的Basic,抑或是其余系列,甚至是这一整个品类,都或多或少受到了其影响,而这个形态复杂且不乏设计感的外壳设计也走过了它的几个年头,想来也是漫长的一段旅途,然充满着荣光和感动。 今天,XD-05系列迎来了真正的飞跃,那是搭载了全平衡电路、高品质蓝牙接收,拥有这全新外观和全新设计理念的XD-05 Bal,正式登场! 开箱体验 这个包装,谁敢相信这是那个“直男审美”的厂商所作? 全新纯银色的包装,里面内置了可更换的运放,可以自己选择喜欢的音色。配置线材也非常全面,包括了micro口和c口的安卓手机线、苹果手机线,以及长的c口USB线以连接电脑、电视、游戏主机等使用场景。更重要的是标配AES连接线,这是一种用于平衡数字信号传输的方案,具体的我们稍后研究。其余配件,和之前的各XD-05差别不大,分别是用于捆绑的魔术贴、防尘塞、功放的螺丝、6.35转接头、脚垫。 从配置来看,XD-05 Bal的野心很大,甚至可以说“在踏实的布局之下潜藏着远大的目标”。何以见得?这就是一根多余的线,AES连接线。在官方店铺中,与XD-05 Bal捆绑售卖的正是X10tii,一款搭载了AES平衡信息输出的便携砖头。 众所周知,大邪神可以离开任何一款播放器,但是唯独离不开一套X10tii+Mojo。几乎我所有评测解码耳放都会使用X10tii,作为转盘输出光纤、同轴、USB的信号,唯独AES从没使用。事实上,在听过搭配之后,才知道AES才确实是效果最佳的选择,而很久以来我都在寻找使用AES的一体砖,然而直到Xduoo自己发布。当你拿到这款产品,会诧异这跟不常见的线材,它据说是最好的传输方案但是你没有合适的前端——X10tii,将扬名于此! 这一点,我将在下篇为大家详细解读。 特点分析 双片9038Q2M:一个合格的平衡一体机所拥有的一定是强大的全平衡电路的加持,全平衡电路最基础的便是一个足够优秀的解码。有一个非常有意思的小点可以给大家爆料,Xduoo设计产品选择解码的唯一标准,便是“调的顺手”。以往的解码选择,无非就是4490和4493这两款芯片,而这两款芯片也是大家都认可的好听、好调的芯片。9038Q2M并未很多出现在Xduoo产品中,但也是ES品牌解码旗舰系列9038中最为广泛应用的一款产品。可以说,从指标上,9038Q2M是足够强大的,同时对于功耗需求并没有非常夸张,潜力也比较容易挖掘,因此在便携领域,想要比较好的分配解码和放大,同时要求尽可能呈现最佳的效果,9038Q2M无疑是最佳选择!除此之外,值得一提,本次提供了7种滤波模式。 这一次,没有人能挑刺XD-05 Bal的参数不足,因为,无论是信噪比100dB,还是谐波失真0.0009%,都是相当相当优秀的表现。同时配置了新型的CPLD时钟芯片,用以降低抖动,其中最明显的效果,便是瞬态动态提升,低频更有气势。 平衡放大:平衡口的输出功率是32欧下1000mW,尽管数据上和面向大推力的Plus一样,但是这一次的分离度却有了100dB之高,这也得益于平衡电路设计,充分的拉开两个声道,充分驱动耳机的每一个振膜才会有最佳的效果。因此,即使数字上看不出来很大的分别,实际体验上,密度显著提升,乐器轮廓十分明确,细节体现恰如其分;最直观的人声部分,喉底音细节还原的非常直接,可见其强悍!在配件中,直接配置了可替换的功放芯片,省去了玩家自己购买的困扰,这一点充分证明了Xduoo倾听玩家诉求,一方面满足了玩家的需要,另一方面体现了产品特性,一举两得! 供电方式:早在Basic,大邪神就做过分析,电池和外置电源两种供电方式势必会带来使用场景和玩法上的全面突破。一方面,电池作为最佳的能源提供,保障了机器最完美的运行效果,而且也是大家最常用的方式,毕竟XD-05最初就是携带式一体机;另一方面,外置电源带来了诸多的可拓展性,在电源方面动手脚,不同品牌的充电头子、不同材质的充电线、是否增加电源滤波器或者直接改电改墙插,任何发烧友对供电的折腾,都可以经过外置供电应用在XD-05 Bal上面,说不定会有超越电池这一最佳方案的可能。这其中乐趣,实在是太多太多! AES&蓝牙:XD-05 Bal除了传统的USB、光纤、同轴、AUX,本次升级新增了AES和蓝牙的接口。内置蓝牙,也是大部分玩家最直接的诉求,也是XD-05系列在携带模式下不可避免的一个使用方案,即,砖头装包里,耳机戴上,从头到尾都是手机控制音乐。 AES连接X10tii所带来的便捷也是显著的,最大的一点便是使用海贝音乐APP直接对内存卡的音乐播放进行控制,保证了便捷性的同时,对于音乐质量有着绝对的保证。 简单聊一聊AES的好处,最直观的解释就是平衡输入,从一开始就将信号分开,省去了很多不必要的麻烦,也是更好的进行解码。除此之外,AES信号通道是自动计时和自动同步的,因此提供了一定的检测能力,保证了信号的传输稳定,自然会有更好的整体表现。
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  • 关于iFi Diablo“大菠萝”的几个观点

    【HIFIshuo 评测】想来想去,我删去了原本的标题,改成了现在这个,看上去有些像是性冷淡风格的编辑型文风,以后我或许会把这个标题作为常态,专门去写那些大热门、又有大讨论度、又有强烈个性的产品,考虑到HIFI文章读者的小众性,省去绞尽脑汁“标题党”的烦恼,让大家能够更加专注于阅读文章中的鲜明观点、从而避免模棱两可的观点。这里我拿iFi的Diablo,外号“大菠萝”来起个头。 近期入手大菠萝的许多烧友,被种草的时机往往都是从1月份的耳机与杂谈年度盛典开始,尤其是周日的时候大菠萝+水泥塞的组合毒翻了不少人,其表现完全不输给水泥佬展台上各种捆绑的组合,加上在展会这种场合,由于并不能让人静静心心地沉浸式听歌,所以对“素质”的审视会是各个烧友相对更关心的问题,而在硬素质层面,大菠萝几乎做到了无懈可击,甚至即便是功率最小的“Eco”模式都可以把他们展台上的常规大耳给推到起飞。那么如果你对大菠萝的具体表现细节感兴趣,不妨看下去。 一、配件足够有诚意,但仍有优化空间 开完箱,乍一看的话,大菠萝的配件还挺丰富,包括这个收纳包真的兼顾了便捷性和实用性,可以一股脑把适配性什么的也都塞进去。但作为一个解码耳放一体机来说,没有标配手机端的线材,如果Lightning出于成本问题倒是情有可原,连接手机的Type-C也没有标配,而因为iFi家的USB口都是内凹的USB-A口,所以常规小尾巴的线材并不能适配,如果需要Lightning或者Type-C连接线,需要进行产品注册以后才能够获赠,我已经建议他们官方至少附赠一根Type-C作为标配。另外,那根附赠的USB线外形看着特别不HIFI,虽然只是普通的数字信号线,但国内烧友还是很看重“外皮”的格调的,哪怕内芯不变,外面搞成麻花编织状也非常有助于开脑放么不是? (如果等不及官方附赠的手机连接线,上图电商搜索关键词:苹果/安卓OTG线) 配件方面,附赠了一根DC转Type-C的充电口,而因为iFi如果开大功率模式的话续航较短,所以iFi给大菠萝标配了一个低噪声的电源适配器(其实大部分前端在接电源播放时声音指标会有明显劣化,iFi这一点考虑的挺周到,给赞),方便PC用户作为长期固定的解码一体机使用。除此之外,还有一个6.35转接头、双XLR转4.4转接线,4.4-XLR线也可以方便地去接驳有源音箱、或者输出给耳放之类的,尤其是针对有XLR in的音箱会非常方便。当然了,如果后续的产品可以附赠卡农母转4.4公、2.5母转4.4公的话则会更加贴合目前耳机/耳塞用户们的需求了~ 二、拥有更加纯粹为音质服务的功能取舍 从接口的分布来看,相比自家拥有“瑞士军刀”外号的的micro iDSD Signature,大菠萝在功能方面显然是做了减法的,数字输入支持USB和SPDIF,输出方面也仅有一个平衡LO,不能通过模拟输入来实现纯耳放功能,也没配备3D+和XBass+,侧面自然也没有那么多的拨杆选项,变成了更加圆润的外观,鲜红配色尽显骚气。 三、毫不吝啬的堆料带来了夸张的账面数据 iFi在硬件方面的堆料并不是顺应时代潮流,而是一直如此、甚至是HIFI品牌中比较早地开始注重指标参数的厂家之一,我知道很多人肯定很关心DAC的配置,但会让芯片党们吐血的是,大菠萝依然用的是他家“祖传”下来的BB DSD1793 DAC芯片。大家也发现了,从便携到台式,从入门到旗舰,iFi一直在打磨这块芯片。而作为一款一体机来说,DAC永远只是众多硬件中的一个非决定性因素而已,大到电源处理、数字时钟、小到电容和IC的选择,这些很多厂家并不愿意标注的成本结合到一起,才形成了最终的一个完整解码耳放产品,GMT飞秒时钟、16核XMOS微控制器、MQA、DSD512/PCM768等,即便是用了祖传DAC,该有的一个也没落下,感兴趣的可以移步官网或者电商界面查看。 大菠萝的一个参数亮点在于,Turbo模式下最高可达到4980mW的实测输出功率,平衡口下的信噪比也来到了120dB,比他们当初预计的还要高,足以让许多台式产品汗颜,而且这里也不妨透露一下我原本的标题,叫做“力大声不糙的极致代表”。 四、这推力,啥都能推?啥都能推! 大菠萝的上限在哪里,老实讲我真不敢妄下结论,就从我手里相对易驱动的平板头戴Sendy黑美人来说,它已经交出了完美答卷了,媲美台式系统驱动下的空间感、声音韧劲十足、骨架凝实、动态饱满,而即便是插上类似NM2+、水月雨光这种极易驱动的高敏耳塞,开到中档的“Normal”模式下也依然有着极好的纯净度和控制力,我脑补中可能出现的过推、炸高频等现象完全没有出现。 掏出D8000Pro,大菠萝的表现依然可以用“从容”来描述,Turbo模式下音量并不需要打多高就可以有饱满的声压,而且随着音量的加大,完全没有那种便携设备使出了吃奶的劲儿就为了能够多挤出一点音量的吃力感,D8000Pro的框架是饱满的、三频撑得开,而且能量感没有明显瘸腿的地方,以下这句话不知道大家能不能Get到我的点:【如果去和优秀台机对比驱动D8000Pro的状态,它的不足不是某方面的,而是全方位的】,但是这个程度不那么大,因为即便是没有能够把D8000Pro推到最佳状态,它呈现的声音也足够完整、而不是像普通便携设备那样会有某方面的明显瘸腿。 这里再详细解释一下上面这段话的意思,我的目的很简单,就是希望大家不要过度神化大菠萝的搭配上限。绝大部分的便携播放器、耳放,推高端平板大耳的声音是完全不具备和台机的对比性的,可能就索性没有动态、没有声场、声音非常细碎,谈什么对比?而因为大菠萝能够推出类似台机那样的声音框架来,所以它呈现的声音很完整,去和台机对比的话,唯一的不足,就是全方位略显不足。说白了,和万元台机一比,大菠萝可能就是解析也差一些,三频也差一些,但正因为各方面都差一些,反倒是会显得大菠萝的声音非常和谐、像是一个完整系统推出来的声音,所以哪怕它但不能媲美高端台式一体机,但总体又是能把类似D8000Pro这种平板大耳推到相对好听的程度。 而大菠萝真的和台机比,真的完全处处都差一些,完全没有优势吗?非也,大菠萝的大动态和空间塑造能力可以和万元级的台机掰腕子,而短板在哪里,下文我会有提及。 五、音色的优秀,不逊于素质表现 作为一个自认为在展会上听器材比大部分烧友更加有经验、更会抓重点的用户来说,大菠萝吸引我的绝不止是它的推力,因为我们也不是没见过一些力大声粗、或者推力大但动态又不够优秀的前端,大菠萝可贵的一点在于,它声音听感是完美匹配上了它的大推力的,推力只是它好听的一个基础、而不是全部,比如它能够把JADHIFI的大水泥推出理想的空间感和超大动态表现,以及有些即便你以为足够好推的耳塞,接上大菠萝以后,依然能够给你“原地起飞”的感觉,进一步压榨了它的最后一点潜力。 我不是第一次写iFi家的产品,但大菠萝的音色表现我认为他们自家相比,是有了明显的蜕变的,不是hip-dac或者Zen+DAC那样呈现出来的一种相对清晰锐利的数码声的感觉,最大的改变在于中频部分有着良好的蓬松度,你是不是一定以为大菠萝去接NM2+的声音会非常硬?恰恰相反,这个组合下的NM2+非常宽松好听、富有乐感,低频的下潜、残响的形成与消散完整且可闻,又保持了良好的速度感,而对于人声党们来说更可贵的一点是,大菠萝的人声虽然是相对贴耳、厚实的那种,但这样的中频完全没有影响到它宏大宽阔的声场,对于喜欢听Live或者爵士的用户来说是非常理想型的表现,而且对染色的拿捏点到为止、醇而不腻,对男女声的平衡性也颇为精妙。 总体而言,大菠萝的音色我认为依然是偏数码声一些,但它的数码声是宽松的、杂食的、有着好听的人声表现的,而且在能量感方面的拿捏甚至比自家推力小的机器更加精准,同时粗线条的结像让它对大耳和耳塞都有着极高的适配能力,以及大家可能比较担心的高频,有着一种吹弹可破、但就是你怎么调大音量都不破的控制力,该有的信息量都井然有序地呈现给你、没有灌耳式的倾倒和粗犷的颗粒感,听到它这么游刃有余的适配能力和控制力。此时再回过头去看接近5000mW的输出,是不是感觉这样的堆料,堆的实实在在? 六、有着瑕不掩瑜的短板,大菠萝依然值得推荐 至于短板,也是比较让我意难平的一点,那就是大菠萝的中频密度在部分搭配下会显得比较虚,如果你在试听耳塞时没有感受到,可以试试头戴,尤其是在推D8000Pro、大乌的时候表现得最为明显,包括推一些本身也偏数码声的耳塞时,也能够听出中频部分不论是人声还是器乐基音“散”了点,中频线条稍稍有些羽化的感觉、绷的不够结实,这个缺陷可能不那么明显,但却是能真切感受到的,会在具体搭配中显现,如果是插类似NG家的那种厚声耳塞则几乎不可闻。总之,这个缺陷客观存在,尤其是在驱动本身密度不够高的动圈耳塞时,我个人猜测这个是为了照顾到蓬松感而做的调教,否则的话可能会失去现有的耐听度,算是有得有失吧。 结尾的推荐和劝退环节,首先是针对那些对大菠萝有着很高期待上限值的用户,如果你有个HD800S或者HE1000,你可以配大菠萝听,没啥问题,出差、宿舍或办公室用都方便,而且6480元的售价,可能是目前便携产品中的最佳解决方案了;如果你不在乎大耳,手里只有耳塞、而且潜力不小,想要体验到那种把耳塞的极限素质“榨到最后一丝也不剩”的感觉,大菠萝确实是一个合适的对象。 我不想回答“大菠萝可媲美什么价位的台式机”、“大菠萝和XX播放器比怎么样”,甚至是类似于“(一体机)大菠萝和(纯耳放)凯音C9怎么选”的这种笼统又毫无意义的问题,市面上但凡能被大家拿出来讨论的机器都有着自己的可取之处,首先看清楚大菠萝的音色走向和使用场景(音源、接口、体积、续航等)符不符合你的需求,再去考虑对比的事情。但如果你只关心大菠萝的硬素质能不能打,我负责任地说,目前市面上的便携播放器几乎不具备和它的对比能力。
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  • 始于颜值,忠于声音!乂度XDUOO TA-10R台机胆放赏评

    【HIFIshuo 评测】在音频领域深耕多年,乂度(XDUOO)也终于摸清了自身的一套打法和定位。去年提出的“大力推耳放”就是见证。一年间,自大波儿系列继作陆续推出以来,事实证明,市场反响着实不错。而在发布会预告中被“鸽”了大半年的几款重量级新品也于岁尾新春之际珊珊登场。比如呼声很高的XD05Bal,以及台机耳放XA-10。不过今天要分享的则是发布已两年多的入门级经典TA-10的最新作TA-10R。单看名称本以为只是个换色小改款。其实不然,在很多细节表现上都能看得出厂商的诚意。下面就让我们一道来了解这款“R级”新作的表现吧: 的包装都经过了统一的“换新”设计,相较老版的牛皮黄纸要显得时尚高档不少。左上的“小金标”与半边渐变色LOGO相互映衬。下方处型号旁的“胆管”图标甚是生动。乂度的胆机着实不少,从入门级到旗舰款可谓是一应俱全,其功底也算得上是深厚。 TA-10R支持PC、手机、平板、HIFI播放顺路等设备的USB解码,丰富的接口在连接上更为方便。它的模拟放大部分采用了12AU7电子管作为前级放大,而后级则采用了晶体管作扩游,属于胆石结合结构。 盒身内衬就不展示了,厚实的防震海绵包裹保护的是十分严密。除主体外,其余配件均单独装盒,到底是讲究。内容物方面,纸质品:说明书、保修卡;配件类有电源线、3.5-6.35mm转接头和带有抗干扰防磁环的USB专属连接线(用于连电脑)。 单看此次乂度TA-10R,给人初始印象最深的便是它的配色,酒红的机身搭配点睛的珠光金旋钮,倒有种“钢铁侠”同款的既视感(当然老款TA-10也有此配色,不过官宣中却称其为“雅紫色”,还真有点儿迷之定义)。相较老款们一成不变的黑要显得高调不少,也时尚许多。 而相较老款TA-10,改变的不仅仅是颜色,还有所搭载的DAC由此前的AK4490变为了AK4493EQ。此外,接口上也更为丰富,多了同轴和光纤。 因为外观是相同的,所以体积和重量亦维持不变,仍为23*12*105cm和1.5千克(足有三斤)。仅一张A5纸的大小并不会占用过多的桌面空间,摆在电脑桌前还是很轻松的。 整个外壳为高强度铝合金材质经CNC一体加工成型,虽然棱角分明,但由于配色的关系,并不会显得过于冷峻。 机身侧面及底部展示:可以看到散热孔都集中在底部区域,四周均有一定高度的垫脚。 TA-10R为胆石结合,整机的做工品质保持了乂度一贯的高水准。内部选材用料上也是相对考究,如输出用的耦合电容(日本ELNA)就是其专门定制调音。再比如其采用的双有源晶振,可针对不同采样率以实现更为精确的数模转换。通过CPLD数据整形,可达到时钟准确同步,有效降低抖动。而电源部分也设有过压和继电保护,输出功率可达2000mW(32欧负载)。 出厂默认电子管是插好的,不过我们仍然可以拔下来,方便更换。TA-10R搭载的胆管为ECC82(12AU7),在乂度自家的多款胆机上均有采用。人声真实自然,可轻松驱动60-600欧的各种高/低阻耳机。 另了为了保护电子管,在标配中还附赠有磁吸的三角护栏,与凹槽贴合,方便随意摘取。 机身背部密布着的各类接孔,及推拉式电源开关和电源插口:输出上有同轴和AUX;而输入上除USB和一组AUX外,还新增了同轴和光纤。 机身的前面板正中有一块0.96英寸的OLED屏,可显示当前的输出状态以及实时音量,而下方为6.35mm的耳机插孔,其余左右两侧分别为四芯的平衡口和调节音量用的硕大旋钮。值得一提的是,由于TA-10R的显示屏能显示更多信息内容,所以直接取消了TA-10下方一连排的多枚指示灯,要显得干净利落不少。 机身上的旋钮非常“带感”,阻尼感颇为舒适,调旋时顿感丝滑(TA-10R采用了TI音量调节IC,解决了碳膜电位器在小音量时左右声道不平衡的问题)。而且摁下可以在USB/AUX/光纤(OPTICAL)/同轴(COAXIAL)等不同输入模式间切换,此时屏幕端会作同步显示。 作为AK4490的升级版,AK4493在失真度(-113dB <0.001%)、动态范围(121dB)上都要更强,即便相较旗舰AK4497也差距甚小(-115dB、127dB)。USB解码接收则升级为XMOS的XU208。最高支持PCM 32Bit/384kHz,DSD256,而同轴/光纤解码则为CS8422,最高为PCM 24Bit/192kHz,DSD64(DOP模式)。 听感方面,本人手边并没有老版的TA-10,无法作详细的对比。就手边的森海HD650谈下感受吧(写本文时恰闻森海要出售其消费产品部门,不禁感叹如今音频市场的小众与难做)。 低频:紧实有力度,有质有量,声底丰厚,结像鲜明,下潜有一定深度,动态的把控也很精准。氛围感和空间感营造良好。听宋冬野《安和桥》,鼓点阵阵,定位清晰,弹性十足,收放自如,细节也更多。器乐的分离感出色,能量充沛,凝聚力高,声音听起来澎湃有力,听节奏感强的音乐也更能满足过瘾。 中频:人声厚度、距离适中,密度感不错,初听便很润耳。TA-10R并非是一味的暖润甜腻,乐感清澈柔美,醇厚饱满中情感的诠释真实而不“煽情”,细节处也是干净利落。二者搭配其声音直白纯净但并非平淡。声音线条感明显,细节还原更近于本真。层次分明,听赵鹏《山茶花》,声音浑厚而富有磁性,柔和细腻中颇具韵味。 高频:清新通透,延伸极佳,顺滑不刺耳,解析颇为出彩,瞬态反应较快,泛音表现也相当不错,泛音丰富且自然。听Linda Eder的《Once upon a dream》,表现着实有惊喜,钢琴声干脆清澈,与宛如天籁的悠扬歌声搭配在一起颇为协调,有一种空灵大气的感觉,声场开阔规整,打的很开,纵深感也很强,不会挤作一团。 接着换上天龙的D5200,该耳机虽然阻抗只有24欧,但还是比较挑前端的,能否发挥其全部功力还得考验前端搭配。胆放的优点就在于相较于生硬、干冷的“数码味”,其声音甜美柔和、温暖自然。二者组合在一起,声音中正有韵味,且富于亲和力。听老鹰乐队《加洲旅馆》,吉他的弹性和质感以及线条的震动细节都能细腻顺滑的精准呈现,低频量感适中,乐感和氛围感良好,动态宽广,解析强,凝聚力和力量感相较直推提升明显。中频人声表现到位.声场的开阔性也很好,声音自然度保持的不错,丰满明亮。细节还原较为均衡,没有让人感觉刻意突出的频段或乐器。总的来说,二者搭档不止于聆听音乐,在影音娱乐上皆能带来优秀的体验感受。 总 结:乂度TA-10R虽然发布,但老款的TA-10却并没有下架,二者定价都是一样的。但由于采用了不同型号的DAC芯片,在声音上可以说是各具特色,如何选择全凭个人的听音喜好。个人认为,作为新版的TA-10R在拥有“前辈”大推力和平衡输出的基础上,丰富了接口(加入同轴与光纤),性能也更为稳定。AK4493本身的表现也令人足够惊喜,再加上加量不加价下平易近人的价格。如果你想在桌面组套HIFI系统的话,倒不失为颇为合适的选择。
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