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耳放/耳机放大器

    一、耳放入门:基本应用教学 耳机同是否能推动或推好的关键在于阻抗、灵敏度、信号源输出电压、电流等因素。我们知道耳机跟音箱一样,要发挥最佳性能,需要有足够的能源驱动。那耳放的作用又是什么?      1、任何耳机都可加耳放推动吗?      基本上低阻抗、高效率的耳机只要较少功率即可推动,若阻抗变低,以I=V/R来看,电流需求会较大,尤其在低频率时阻抗较大.电流不足时容易出现低频受限,声音发软,动态出不来的情况。      高阻抗耳机的难推,主要体现在于输出摆幅不够,无法得到足够的功率去推动耳机,低阻抗耳机的难推,在于当电流输出不够的时候,动态范围会不知不觉地受到限制。      2、为什么要有耳放?      耳机的复杂在于众多耳机的阻抗跟灵敏度的范围很大,从3Ω~600Ω都有,造成了一般设备在推动耳机时,输出功率匹配有困难。      随身听这种电子产品在设计时,通常选择搭配的都是低阻抗、高效率的耳机。由于驱动效率高、低阻抗的耳机可以降低输出工作电压,省下输出功率,整体输出部分以更省电及更轻巧。      代价是面对较高阻抗的耳机时,容易因输出电压的不足,致使高阻抗耳机没有得到足够的功率,又因效率较低,得不到足够的音量,感觉声音比较闷,甚至会令人错误地认为高阻抗的耳机声音表现较差。      问题是,低阻抗耳机得到大音量不代表发挥其水准,当输出功率跟电流不足,声音控制力不佳,振膜不够功率时推出的声音得到的就是失真,以低频部分最为明显。故不管是低阻抗还是高阻抗,妥善设计的耳机放大器,不仅只是适当发挥耳机的声音实力而已,还可以较好地保护好耳机,接下来才是选择音色的主观问题。      3、是否有耳机输出的放大器均可作耳放使用?      虽然不少前级放大器都备有耳机输出接口,但因线路设计问题,大多输出功率较小,仅作监听音量及声音是否正常,阻抗匹配仅考虑部分耳机,虽然有用户认为Mark Levision前级作耳放声音一流,但如果以Cello推K1000更是一流。      相反,目前有不少耳放可作前级使用,部分备有USB输入的更可作DAC用途。      4、随身听应使用Line Out还是Phone Out?      部分随身听(多是旧款或专业级)备有耳机输出(Phone Out)及Line Out。Line Out简单说是提供高阻抗匹配输出,并不像Phone Out经过机内耳机放大器组件放大电平,因信号经多一重处理,容易出现失真,故输出到放大器时应使用Line Out。不过,新式随身听大部分已将两者整合,或是Line Out仅是经过信号放大的Phone Out(跟旧设计相反),甚至只是走线避开均衡器(EQ)而已,如此则两者并无太大分别。      5、注意电源稳定      对于台式功放而言,在电源系统并无故障的情况下,一般问题不大,仅是声音会受电源素质影响。但随身耳放不论使用AA/AAA电、9V电还是内置充电池,均需注意电池稳定及充电时间,某些耳放会因电源不稳定而断电并重新开机,对耳机造成冲击。同时,当电池电量不够时,会大大影响推力及声音素质,普遍表现是随着电压下降,声音会发闷及软弱无力。      6、耳放阻抗及增益如何选择?      有部分耳放提供阻抗(Impedance)及增益(Gain)选择,一般而言,高阻抗是指100Ω以上耳机,增益则按情况决定,当发觉低增益下声音不佳时,应调至高增益,加强电压及电流输出,但此时耗电量会更大。 7、应用教学  开机及关机程序      由于耳机及耳放跟传统播放机及放大器结构上不尽相同,故开机及关机步骤也有差别。最明显是先后次序问题,由于耳放起动或关闭时都会产生一定电流及突波,对耳机振膜可能造成冲击,故不建议开关过程中插着耳机。同时,为了保护耳机,应由最小音量慢慢增加,以免音量突然增大。此外,跟放大器一样,转换输入或更换接线时,应先关闭耳放,以保护耳机。 二、不可缺少的细节电源及线材      玩耳机跟传统的两声道音响有很多相似的地方,除了音源、耳机放大器外,电源及线材都是需要留意的地方,但很多时候都被入门的耳机用户忽略。由于耳机需要的电流信号较弱,加上对电源连接线等环节都很敏感,因此在建立耳机系统时必需留意。      1、电源      电源方面,因为耳机对电流较敏感,除了Audio Technica、Grado等低阻耳机外,入耳式耳机更容易将电源信号的干扰显示出来,对功率有一定需求的高阻抗耳机,也要注意电流问题。这方面的处理比较简单,除了电源线及滤波插板外,避免其他器材干扰也是好办法。      2、可换式耳机线      一直以来,大部分耳机都是不能换线的,原装使用高级线材的产品也不算多,即使AKG的高端K701都是使用4N铜的耳机线,只有新旗舰K702、录音室用的K271s及K240s才有mini-XLR换线设计,还有已停产的旗舰K1000也是如此。这方面同是欧洲厂商的Sennheiser则进步得多,中高端耳机如HD650、HD580等均使用专用的插头,可更换原厂或其他厂商的耳机线。一些线材品牌如Cardas及Zu Cables均有推出AKG及Sennheiser用的耳机线,使耳机的表现都得到一定程度的提升。此外,部分降噪耳机均使用3.5mm为接头,不少用户也使用自行制造的线材。近期也有国内公司开始为Westone ES系列、UE CM及Super.fi等系列耳机以古河线等线材制造耳机线。      3、音频信号线      这里指的是连接播放机与耳机放大器之间的音频传输线,或随身耳放上的传输线(俗称“过机线”)。由于环境的限制及干扰减少线材对声音的特性有较大影响,一般人都会使用银线、铜线、镀银铜线进行连接。配搭方面主要考虑耳机的特性及音乐上的喜好,如在家用耳放组合中,也会因电子管机或晶体机的特性而选择线材。值得留意的是随身耳放方面,基于大部分随身耳放都是晶体管放大器,基本的特性不会有太大变化,加上耳塞都是高分析力为主,使用银线可将这一优点进一步扩大因此不少用户也使用银线作连接。 三、关于耳放你需要知道的其他知识 放大器(Amplifier)一般而言是指能够使用较小的能量来控制较大能量的任何器件。现在,在日常使用中,这个名词常常是指放大器电路,经常用于音频应用中。一个放大器的输入输出关系——常常表示为一个与输入频率相关的函数,这个关系称为放大器的传输函数,同时这个传输函数的系数定义为增益。 放大器依据通过放大器件的输入信号(正弦波)的导通角(有时也称为angle of flow)分为以下类型:前级功放/控制放大器、后级功放/功率放大器、合并式功放、唱机/唱头放大器、耳放/耳机放大器、低音炮功放、环绕音箱功放、AV功放、音频/视频接收器、音频接收器、其他类型功放等。 耳放是耳机功率放大器的简称,连接在耳机与音源之间,起到发挥耳机实力作用。耳机放大器是为耳机专门设计的功率放大器,主要用于推动中高端的高阻抗耳机。 一、介绍 在耳机系统中,音源与耳机之间加入一个耳机功率放大器的环节,可以改善音质、调整系统的音色走向,这已经在耳机发烧友中形成共识。特别是千元以上较为高档的耳机,使用耳机放大器后音质改善是明显可闻的。虽然一般的音源(如CD机)上大多有耳机输出插孔,但这个插孔背后的电路和用料普遍十分平庸。以CD机为例,一般都是用一片4556、4558等运放做放大,成本不过几块钱,音质如何可想而知。即使是较为高级的CD机,其耳机放大电路也很少有达到“发烧”水准的。某些万元级的CD机,但其耳机放大也只不过用了两片JRC4558,虽然推动绝大多数动圈式耳机已足够,但如果用高标准来衡量,还是不够的,不能充分发挥出高档耳机的真正实力。还有一些中高级音源,如马兰士CD17及以上型号,为保证音质,干脆不设耳机插孔,只能配合耳机放大器使用。 二、原理 在音源、耳机放大器和耳机这三个环节中,对音质影响最大的肯定是音源,其次是耳机,最后才是耳机放大器。也就是说,耳机放大器起的是锦上添花的作用,而不是起死回生的仙丹。笔者的建议是,在拥有高档耳机、中高档CD机的基础上,购买耳机放大器才有意义。如果音源只是DVD甚至VCD等音质平庸的低档数码音源,而耳机只是千元以下的中低档型号,在系统中加入耳机放大器可能意义不大,听不出显著改善。 三、分类 1、从结构可分为: 晶体管(石机)和电子管(胆机)放大器两类。 2、从功能分类又可分为: 功率放大器,简称功放,用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。 前置放大器,功放之前的预放大和控制部分,用于增强信号的电压幅度,提供输入信号选择,音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。 3、从工作状态分类: 甲类放大(class-A)也称A类放大。为放大器的一种工作状态。此时晶体管或电子管放大器将会对整个的音频信号进行放大。 乙类放大(class-B)也称B类放大。为放大器的一种工作状态。此时一路晶体管或电子管放大器将会放大音频信号的正半部分,而另一路晶体管或电子管放大器则放大信号的负半部分。 甲乙类放大(class AB)也称为AB类放大。放大器的一种工作状态。此时放大器的输出级在输出功率为低电平时便按甲类放大状态,而在输出功率为高电平时便转换为乙类放大。 四、作用 1、放大信号      目前的很多音源,特别是以电池为电源的,为了降低成本、增加播放时间,输出功率都比较小,比如一般CD为10mW左右,有的CD,MD,MP3只有3-5mW,这与50-1000mW额定功率的耳机、耳塞不相适应。虽然正常听音乐时,输出到耳机的功率只要几mW就足够了,低灵敏度的大耳机需要10mW以上,但这里的功率,是平均功率,对于大动态的音乐,峰值功率可能是平均功率的10-30倍,某些交响乐的峰值功率,可达平均功率的50倍以上,因此,1mW的平均输出功率,有时也需要30-50mW的最大输出能力,否则会出现波形削顶失真。这个输出能力,对于很多小功率音源,甚至半数以上声卡,都是达不到的。因此,如果耳机灵敏度不是很高,音源输出功率不是很大,加耳放,对于音质是会有明显提升的。      2、匹配阻抗     如今的绝大部分声卡,都没有了耳机输出插孔,只有LINE OUT插孔。但大部分人,仍直接将耳机插入LINE OUT插孔听音乐,其实这是不妥的。LINE OUT输出阻抗很高,一般在数百至几千欧,接入功放或者耳放,阻抗可以完全匹配,接入几十欧的耳机,影响音质在所难免,而且,很多声卡输出电容只有100uF左右,甚至47uF,接入低阻耳机,会对低音信号造成严重衰减。例如:47uF输出电容的声卡,接32欧耳机,低频截止频率在110Hz,也就是说,110Hz以下的低音,将被严重衰减,此时加耳放,对于音质的提升效果将会很明显。     3、调音作用    调音为了更加保真     保真,是整个听音系统的事,除了耳放,还包括录音、音乐制作、音源器材、耳机(或音箱)、人耳,还有相关线材,而不仅仅是耳放1个环节的事,如果其他环节有了不可避免的失真,是有可能通过耳放调音来补偿的,虽然耳放不保真了,但整个听音系统会更加保真。 例如: DT231耳机素质虽然较高,但其频响不是很平坦,中频2.5-4.5k凹陷造成人声听感靠后,100Hz以下衰减过快,造成低音偏紧,这需要中频、低频的适当补偿;有些人的耳朵对高频很敏感,或者某些年纪偏大的人,对高频不敏感,这都需要最高频进行适当的衰减或提升,整个听音系统才更加保真。   适当的音染     大家都知道,胆耳放(电子管耳机放大器)的声音比较好听、耐听、有音乐味,但胆耳放失真,比石耳放(晶体管或集成电路耳机放大器)要高1-2个数量级,也就是高几十、几百倍,胆耳放的频响也不保真,两头低中间高。但是,电子管的耦次谐波失真,略微突出的中频,人耳并不反感,甚至有些讨好人耳。 五、选购注意事项 一般来说,耳机和耳放的搭配,需要考虑的是音色和功率。音色搭配比较复杂,有的用户有一个“冷声”的耳机,他需要一个“暖声”的耳放来中和一下。由于音色不是一个可以量化和从参数上描述的声音特色,每个人对“冷声”“暖声”的定义和认识都不同。因此,今天我们主要从功率搭配上来解释如何搭配耳机和耳塞。  首先,需要定义清楚,仅就声音还原来说,不同的用户,根据使用环境,和个人的听力曲线和欣赏音乐类型的不同,对声音大小的需求是不同。所以,我们需要将耳机发出的声音做一个简单的定义如下:  正常级别声压95dB:我们将普通应用环境下,欣赏普通流行音乐耳机所需要发出的声压大小定义为普通级别。考虑到CD唱片的理论动态范围是96dB。而人耳能听到的1K赫兹喜欢的最小声压是0dB。那么95dB的最大声压,动态范围也是95dB。所以。我们可以定义95dB的最大声压,是欣赏一般音乐的最基本的要求。  良好级别声压105dB:事实上,95dB的声压,还远远不能满足欣赏高品质音乐的需求,一般来说,交响乐的现场演奏,摇滚音乐会等大动态音乐,通常最大声压可以达到105dB。所以,我们将105dB的声压,定义为良好级别。  优秀级别声压120dB:105dB的声压是否就足够了呢?实际上,自然界的声音远远超过了105dB,比如打雷,飞机在附近飞过等时候, 声音的最大值就超过了120dB。同样的,SACD格式的音乐录音,也同样可以达到120dB. 所以,我们将120dB定义为优秀级别。  有了一个量化的声压级别,我们就可以根据理论计算公式来计算,推动一个具体的耳机需要多大的功率。  推导过程和公式如下:  1、首先,一般厂家都会给出耳机的灵敏度参数,一般是1mW功率下的灵敏度。  2、 根据所需要达到的升压大小,计算出对应的功率要求P。假设需要达到的最大声压为B, 耳机的额定灵敏度为A,则计算公式为P=10^((B-A)/10)  3、 根据功率要求,计算出需要的最大电压和电流。  只所以还要计算出需要的最大电压和电流,是因为功率P=I(电流)*U(电压)。 对于某个耳放的输出功率来说,达到同样的功率,可能是输出电压高,也可能是输出电流大。例如同样是拜亚的DT990,32欧阻抗版本和250欧阻抗版本,要达到120dB的声压,由于灵敏度是一样的,所以需要的功率都是251.19毫瓦,但是,低阻版本的DT990, 需要的最大电流是88.60毫安,远大于250欧阻抗的31.70毫安。 反过来,250欧姆负载阻抗的DT990,需要的驱动电压的摆幅峰值是22.41V,也同样远远高于32欧阻抗版本的8.02V。所以,我们不能仅仅考虑功率值,对低阻抗的耳机来说,需要的是大电流,小电压。对高阻抗耳机来说,需要的是高电压,低电流。因此,我们还需要推导出对应的输出电压和输出电流。并以此挑选合适的耳放。  最好,要说明的是,耳机的阻抗,灵敏度都不是固定值,而是一个随着输入耳机信号的频率变化而变化的曲线,通常来说,耳机的最大阻抗要比额定阻抗高,有的甚至高3倍,最低灵敏度也比额定灵敏度低很多。所以,以此计算出来的数值,只是一个参考值,但是,按照120dB声压对应的需求功率和大动态电压峰峰值,和大动态电流需求来选择耳放,基本上可以达到一个很好的音质效果。如果再考虑到功率储备,也可以参照120dB的功率再放大2,3倍来选择。  六、知名的品牌 翔声,拜亚动力beyerdynamic,HeadAmp,Precide Ergo,斯巴克SPARK,杰士Klipsch,海菲曼HIFIMAN ,音乐传真Musical Fidelity等。
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  • 活生感十足的红魔鬼-iFi iDSD Diablo DAC 耳扩

    【音响共和国 郭汉丞评测】其实我不是第一次听 iFi iDSD Diablo DAC 耳扩,年初时到淡水笙凯音响作客,就在 iFi 台湾总部 Ken 的安排下,试听了 iDSD Diablo 与 Telos Macro G 配成套的效果,那时候只算牛刀小试,但印象深刻,几个月之后,iDSD Diablo 送来编辑部,音乐表现的活生感十足,越听越是喜欢。 主打年轻世代的创新品牌 iFi 可说是专注在「小音响」的年轻创新品牌,我最早看到的是小型电源淨化产品,可以搭配电脑使用,还有许多针对智慧型手机设计专用数位与类比线材,逐渐扩展到随身 DAC 耳扩与桌面 DAC 耳扩,这些产品的设计定位,很明显是针对年轻族群而来,而不是为了传统音响迷所设计,建立了 iFi 独特且创新的产品市场定位。 其实一开始认识 iFi,因为「小」,我并没有特别注意,可是随著 iFi 的产品线越来越齐全,我才发现原来他们的佈局,迅速在年轻族群的市场扎下了稳固的根基,像我这样的音响老骨头,可能不会注意到 iFi,但是他们想要找的消费者,并不是传统音响迷,而是新兴且消费力旺盛的年轻世代。在「Youthquake 4.0」(新世代影响力:年轻人如何成为引领未来趋势、改变社会运作的力量?)这本书当中,引用各种数据讲述「千禧世代」即将为世界带来改变的力量,而 iFi 争取的消费者,就是针对这群网路赋能的新生代,他们不仅年轻,具有一定消费力,而且可以持续很长一段时间成为忠实消费者。 所以,iFi 的产品看起来像是缩小化的传统音响器材,可是他们在应用上面的多样化,却是深得「千禧世代」的想像,而且应用广泛。以 iDSD Diablo 来说,披上大红色的机壳,加上「Diablo」的大名,脑海裡浮现的是蓝宝坚尼超跑,好吧,买不起超跑,用 iDSD Diablo DAC 耳扩总行吧!而且,iDSD Diablo 不光是可以摆在桌面使用,还可以随身带著走,一部 DAC 耳扩,解决所有居家与行动聆听的需求。最重要的是:iDSD Diablo 的价格只要两万多,就能拥有顶尖 DAC 耳扩,怎麽不吸引人呢? 超低失真、技压群雄 从工业设计的角度来说,iDSD Diablo 确实是针对年轻世代,可是从音响技术层面来看,Diablo 则是科技满载的顶尖机种。我们先讲第一个数据,就是总体谐波失真,iDSD Diablo 的总体谐波失真标示为 0.002%,而大部分的 DAC 耳扩大约是 0.05%,其实这个数据已经够好,可是 iDSD Diablo 的失真数据,硬是比其他人好上 25 倍。虽然谐波失真低,不等于好听,但这是 iDSD Diablo 技压群雄的硬功夫,做不得假。 因为是 DAC 耳扩,我们一步步从数位讲到类比。iFi 採用 Burr-Brown True Native 晶片,强调「bit-perfect」,代表在数位讯号进入解码晶片之前,并没有额外的昇频获超取样处理,您听的是原始录音的样貌。数位接收晶片採用 XMOS 最新 16 核,具备超低延迟特性,并提升时钟速度两倍至 2000MIPS,记忆体增加四倍到 512 KB,这是 XMOS 晶片的规格提升,不过其韧体经过 iFi 最佳化,进一步提升音质。 其实,不管是 Burr-Brown 或 XMOS,都是市场是买到的零件,真正的 Know-How 并不是选什麽零件,而是如何让这些零件搭配在一起,发挥各自的效能,例如 Burr-Brown 晶片设定在 True-Native 架构,要如何与 XMOS 接收晶片互相搭配,这才是真正考验功力的关键。 顶天的解码规格搭配飞秒时钟校正 在数位解码格式支援部分,iDSD Diablo 差不多已经是顶天的规格了,PCM 最高 32bit/768 kHz,DSD 最高到 512,而且不管是 PCM 或 DSD,都是 Bit-Perfect,代表 DSD 并没有变成 DXD,而是直接解码 DSD。还有,如果您听 Tidal,还可以设定 MQA 解码,另外在 Roon 或 Audirvana 裡面,也可以设定用 iDSD Diablo 做 MQA 硬解。 在数位时间校正部分,iDSD Diablo 奢华地配置了飞秒等级精确度(femto-precision),并加上智慧型记忆体缓衝区,解决所有时基误差的问题。iFi 在这部分的技术解说写得不是很细,譬如智慧型记忆缓衝区,如何智慧地自动调配缓衝区大小?不过我不太在意,只关注飞秒时钟,这可是顶尖配备啊,怎麽会跑到 iDSD Diablo 身上!iFi 太厉害了! 全平衡、差动放大、双单声道 数位部分表过,接下来就是类比放大的线路了。iDSD Diablo 採用全平衡、差动放大线路,降低噪讯与交越失真,这样的描述对音响迷来说,可说再熟悉也不过了,几十万的前、后级用的也是相同的放大线路,而 iDSD Diablo 使用的 PureWave 放大线路还不只如此,还多了双单声道对称设计,真的是把 High End 技术藏在方寸之间。 好,再下来一件事就有趣了,iDSD Diablo 配置了 OptimaLoop,代表放大线路加入了负回授以降低失真,不过 iFi 的做法并不是加上总体负回授,这样虽然可以降低失真,但也会带来其他问题,譬如相位飘移、群体延迟等等,所以 iFi 的做法是施加局部负回授,而非总体负回授,这样既可以得到降低失真的好处,同时也不会引起相位或群体延迟失真。 订做超低失真 OP 放大元件 类比放大使用 DirectDrive 技术,代表直接交连放大,讯号路径当中没有额外的交连电容,降低音染,放大採用 OP Amp,不过这个 OP 不是市面上买得到的 OP,而是 iFi 订做的 OV Series OP,强调极低噪讯、极低失真与超高频宽。 它的失真率是多少?0.0001%,真是惊人的测试数据。从订做的 OP,就可以知道 iFi 制作产品的用心,普通的 OP 未必是针对声音设计,要求也没那麽高,所以想要规格更好的 OP,别无他法,只能订做,而订做的难题就是数量,一口气要订成千上万颗,初期成本相当高。 发烧用料处处讲究 不仅订做 OP 讲究,iDSD Diablo 的内部用料更是处处精挑细选,譬如 TDK C0G 陶瓷电容,具备低损耗与低谐振特性,还有 Panasonic OS-CON 电容,噪讯低且频率响应优秀,外加德国 Vishay MELF 电阻、muRata Control-type 电容等等。 其实,这些零件都是许多发烧器材爱用的优选,不过就像订做 OP 一样,这些发烧零件如果在几十万元以上的音响器材出现,并不稀奇,可是身价两万多元的 iDSD Diablo,用了这麽多高档发烧零件,完全不寻常。这代表两件事情:第一是 iFi 无论在设计或制造都处处讲究,第二则是 iFi 销售的数量肯定相当好,否则很难使用订做元件(因为下单订做有最低採购数量 MOQ 的门槛)。 遇上难推耳机更能展现推力 我大多使用 Macbook Pro 以 USB 输出给 iDSD Diablo,您也可以使用 OTG 线材连接 Android 或 iOS 手机。背板上的 USB Type-C 不做资料传输,只做供电,iFi 随机附上专用充电器,可以边听边充电,也可以拔掉充电头,纯用电池供电,试用这两种模式,纯用电池供电感觉音乐背景更安静一些,但差异不算大,插著电听也不错,讲究的人还是用纯粹电池供电。 背板上另有两个端子,一是光纤输入,代表您可以将 CD 转盘用光纤连接 iDSD Diablo,另一个是 Pentaconn 4.4 mm 类比输出端子,如果您有 4.4 mm 转 RCA 的线材,就可以把 iDSD Diablo 当作外接 DAC 使用。注意背板的 Pentaconn 类比输出是固定电平,不能调整音量,如果把耳机接在这裡,iDSD Diablo 会全额输出,就怕音量太大会损伤听力。 iDSD Diablo 的面板右边是电源开关兼音量旋钮,左边则是 6.3 mm 与 Pentaconn 4.4 mm 耳机输出端子,中央有一个三段切换开关,可以切换输出模式,这三个模式分别是 Turbo、Normal 与 Eco,应该一看就明白吧,就是输出功率的切换,搭配容易驱动的耳道式耳机时,使用 Eco,一般耳罩式耳机使用 Normal,但如果遇到难推的高阻抗耳机,或是吃电凶的平面振膜耳机,那就要祭出 Turbo。我自己使用的 Pioneer SE-Master1 用 Normal 就推得很好,不过从蔡主编那裡借来的 Sennheiser HD 650,就吃电比较凶,要用 Turbo 才够力,而且马上让音乐活了起来。 劲道十足的声音力度 「够力」,可说是 iDSD Diablo 的第一印象,如果您总是觉得自己的耳机听起来总是少了一点劲道,搭配 iDSD Diablo 绝对有感,而且 iDSD Diablo 的够力,并不是粗壮勇猛而已,而是速度快又有高度动态对比的厚实中低频。我想举茄子蛋的「爱情你比我想的阁较伟大」为例,前奏是简单的电子合成器弹奏合弦,背后有著大鼓的节奏,iDSD Diablo 呈现出饱满厚实的大鼓,主唱背后的敲打铙钹的装饰音,细节也没错过,进入主奏时,两把电吉他的层次也分得相当清楚,一把吉他弹奏放克,另一把带 Solo,爵士鼓快速的过门,鼓点清晰又有衝劲,真是「够力」的耳扩啊! 换上 Lady Gaga 登场,听「A Star Is Born」电影原声带的「Shallow」,木吉他的开场清脆又带著些许浓郁的共鸣,Bradly Cooper 开唱,iDSD Diablo 安静的音场背景,呈现出漂亮的空间感,这是耳机最难表现的地方,等 Lady Gaga 接手搭唱,音乐背景加上了小提琴的装饰,然后是电贝斯与键盘乐器进来,iDSD Diablo 把这些乐器的层次用清晰的样貌重现,一层层把音乐的厚度叠上去,等待 Lady Gaga 副歌的高潮,用 iDSD Diablo 来听,真是让人情绪高涨,不知不觉想把音量开得更大,而 iDSD Diablo 一点也不怕,就算把音量操大,音质也不会变粗,而是把音乐的叠得更厚实,爵士鼓的力道更猛、更有劲,Lady Gaga 与 Bradly Cooper 的歌声更有感染力。 不只够力,更有细腻之处 不过 iDSD Diablo 可不是仅有够力而已,细腻之处也相当迷人。听「麦田之歌」的 DSD 音乐档案,用 Audirvana 播放,悠扬的长笛与古典吉他的前奏,引出合唱团舒服的和声,iDSD Diablo 撑开耳机很难表现的空间感,虽然不能像两声道音响那样,音场宽阔到可以数人头,可是一层层叠上去的声部,层次很漂亮,如果没有用 iDSD Diablo,只靠电脑的耳机输出,音乐听起来就显得比较平面,合唱团声音的厚度也没那麽好,每一段合声的力度变化,在 iDSD Diablo 上面也显得更为活生细腻。 我还想举 RR 的「莫札特第二十一号钢琴协奏曲」 24/176 音乐档案为例,iDSD Diablo 适当的空间描绘感,让音乐听起来更为轻盈跃动,弦乐群开场的模样,就像是首小夜曲,等定音鼓与掀起高潮,引入钢琴,轻盈跳动的钢琴音符颗粒,与管弦乐团开阔又流畅的音色对比,钢琴音符凝聚,而弦乐团宽阔铺陈,加上木管琴装饰,真是愉悦的莫札特啊!虽然不是特别複杂的交响乐团配置,可是在 iDSD Diablo 上面,您不会错过每一个声部的音乐表情,不自觉地专注在每一个音符上面。 猛爆音乐场景依然有漂亮层次感 最后来个猛烈的音乐,祭出 RR 的「史特拉汶斯基:火鸟」,这 iDSD Diablo 不简单,音乐开场的轰然巨响落下,iDSD Diablo 的劲道凶猛,铜管低音声部开始吹奏紧张的旋律,底下还有定音鼓小声快速的敲击,强化音乐的紧张感,随著铜管群的声部由低而高,音乐的紧张程度强化,iDSD Diablo 用紧凑且密度高的声音回应,弦乐群怪异的和声与铜管群此起彼落的咆哮,描绘著火鸟飞舞的场景,强弱变化的对比,是 iDSD Diablo 的强项,饱满又浑厚的声底,即便是複杂又紧张的音乐,听起来依然有清晰分明的层次。 与 iDSD Diablo 相处的这段时间,在办公桌上听音乐真是享受,而且 iDSD Diablo 尺寸不大,不会佔掉太多桌面空间,不过我的 SE-Master1 耳机不算难推的耳机,iDSD Diablo 的推力只用到 Normal 而已,可是换上难推的 Sennheiser,Turbo 的威猛力道,加上重现音乐细节的细腻,才尽现 iDSD Diablo 的能耐,真是音乐活生感十足的红魔鬼啊! 器材规格 iFi iDSD Diablo 数位输入:USB 3.0 type 'A' (USB2.0 compatible)、S-PDIF (3.5mm coaxial/optical) 支援格式: DSD512/256/128/64 Octa/Quad/Double/Single-Speed DSD DXD (768/705.6/384/352.8kHz) Double/Single-Speed DXD PCM (768/705.6/384/352.8/192/176.4/ 96/88.2/48/44.1 kHz) MQA (Decorder) 频率响应:10Hz-80kHz(-3dB) 讯噪比:-120dB(平衡)、-114dB(非平衡) 动态范围:120dB(平衡)、114dB(非平衡) 总谐波失真:0.002%(平衡)、0.001%(非平衡) 耳机最大输出: 平衡 >19.2V/611 mW (@ 600 Ohnn) >12.6V/4,980 mW (@ 32 Ohm) 非平衡 >9.6V/153 mW (@ 600 Ohm) >8.8V/2,417 mW (@ 32 Ohm) Fixed Audio Output:4.4mm 平衡 消耗功率:12W(Turbo)、5W(Normal)、2W(Eco) 电池:锂聚合物 4800 mAh 尺寸:166 x 72 x 25 mm 重量:330g
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  • 乂度XA10平衡解码耳放一体机上手:“行业普及者”

    【HIFIshuo 评测】在TA30、XD05 PLUS和LINK2之后,乂度又新开XA系列,推出了极具“噱头”的XA10。可以说在这被疫情严重影响的2年里,乂度貌似并未被波及,其势头反而越加凶猛,我甚至觉得它已经是国产耳放市场最成功的品牌。 你能想象输出功率高达4000mW,同时支持DSD512、DXD 32Bit/768KHz、MQA全格式、PCM全格式的平衡耳放售价仅2880么? 我也能料到有人并不服,会说乂度的耳放不够高端甚至不够专业,其实有些人不愿意承认的是乂度定位的是主打性价比,因为对于某些HIFI系统而言,要的是高端是专业,而不是性价比。 所以这里就有分歧,到底是让更多人成为耳放用户值得尊敬,还是只给极小的一部分人提供服务值得推崇。 我的答案自然是两者皆而有之。 ▲XA10包装展示,外包装还有专用快递箱子,整体其实并不大,不过我纳闷的是在包装盒上没有打出4000mW大功率的标语。 ▲内衬展示,并不大的包装盒里塞满了东西。 ▲配件展示,除了可分离式的电源适配器,还送了一根USB线和一个6.5的转接头,同时还有一蓝牙天线。 ▲USB线细节展示,没想到两头都有方便插拔的小设计。 ▲XA10外观展示,机身呈长方体,漆黑的外观一看就是乂度的,不过这次条形的更有个性,而且是更加小巧。 ▲机身头部展示,红色旋钮除了可调音量,同时还自带一块0.96英寸的OLED屏用来查看解码状态。 ▲在音量调节方面,乂度这次也是花了心思,用了两片BB专业芯片,拥有100级音量,加上舒适的阻尼和还算明显的刻度感,调音量时还比较敏感。 红色旋钮下方则是6.5mm音频输出孔以及卡农口和4.4平衡口,要注意的是6.5的单端输出功率最高只有3000mW,卡农口和4.4平衡输出则是4000mW。 在紧挨正面红色旋钮的侧方还有三枚功能键,分别是音源输入选择键、菜单键以及蓝牙配对键。除此之外XA10并没有遥控器或者APP,操作逻辑是比较简单的。 ▲机身底部展示,四个脚垫也是做出了个性,除了金属块,中间还有橡胶垫。看到机身底部的通风口,顺便说一下这款XA10的通风做的不错,机身两侧和底部均有大量的通风口。 ▲机身后背接口展示,输入方面除了USB输入、同轴输入、光纤输入,同时还有AUX输入和蓝牙输入;输出方面除了机身前方的6.5单端、4.4平衡端、卡农输出,同时还有AUX输出。在如此小的机身上集成如此之多的功能也是比较少见的。 ▲在配置方面,乂度XA10采用的晶体管的甲类平衡放大,同时搭载两片AK4493ER解码芯片,和NICHICON及ELNA电容。要单纯的看配置对价格,乂度显然是是有性价比的。但老烧们肯定不会简单的认同这个说法,所以此处咱也不过多描述,仅分享个人体验。 蓝牙方面,XA10搭载的高通芯片,支持APTX、APTX HD、APTX LL以及AAC包括LDAC,但是要注意如果不装天线,它的稳定性不大好,所以配件里的小天线在开机后还是装上去,免得丢了。 散热方面,作为甲类放大,本身是更明显的,5月初没升温的时候听上两个小时才会觉得机身发烫,现在室外气温达到30°时,一个小时就能感受发烫,这个跟其小身板也是有关系的。 ▲在听感方面,个人试过了蓝牙以及PC端的USB输入,在后者个人又分别是了酷我在线以及本地无损音乐播放,毫无疑问的是用本地无损音乐播放的效果是最好的。 乂度XA10给我的整体感觉是干净、利落,推力够大,暖声不是很明显。在我测试的森海HD650和拜雅T1二代两款大耳里,都可以被轻易的驱动,尤其是前者,应该是针对性的调音的。 尽管其低频下潜不算很深,但层次非常出色,声场开阔,弹性自然,足够的细腻,声音干净而不生硬,整体不算闷。声场方面比较规整,有掷石击水的那种波纹式的扩散既视感,动态和瞬态都是自然的。 人声方面并不觉得密度大,也不是那种有明显舒展质感的,甚至有些圆润,厚度把握很好,不同歌手的音色和声线是显而易见的,细节是点到为止的,丝毫不会让你痴迷某个齿音或气息,但入耳又觉得有穿透感,个人觉得是其人声和器乐的关系处理的好,器乐声不会轻易盖过人声,入耳平淡而舒适,哪怕是流行人声都是能听的。 高频方面最近搞了点李斯特的无损资源,试着听了下,感觉XA10搭HD650比搭T1二代要好听。前提是得接受它的亮度,相比中低频的亮度,其高频明显要暗一个度,不过通透感是没问题的,动态更不在话下,它对器乐的表达平静而又充满质感,行云流水的钢琴,优雅自若的小提琴,还有没啥毛刺感的弦乐,加上非常出色的器乐分离感,或奔放或沉郁、或欢快或激昂,那音乐味是十分养耳的。 整个三频顺滑而稳健,除了亮度不够刺激,那种平和、自然的味道是很容易让人平静下来并沉醉其中。 ▲XA10推拜雅T1二代的低频依然是相当出色的,而且更为醇净,不过在解析上是要比推HD650要强一点。在T1二代上,会觉得信息量更多,细节更动人,表现在弹性更好,背景更黑,下潜更深三个点上。 人声给我的感觉差不多,闲适、平淡而富有穿透感。在还原度上,T1二代表现应该是更好点(主要是咱也没听过原声),它也不是那种加强解析去还原细节的套路,自然和中正是耳塞难以体会的,但是比在HD650上可以获得更多的细节。 高频上相比直推HD650上更容易获得动态带来的氛围感,信息量上也是明显多一点,但又觉得在音乐味上不如HD650那么直观,比如钢琴声缺少那种清脆和清亮,又比如小提琴的锯齿感不够明显,给我的感觉就是过度内敛。 ▲整体总结部分 尽管乂度XA10是已经接近便携式耳放解码一体机,但它仍旧是桌面级耳放,友商同类作品亦有几款,论颜值XA10是略低的,不过论配置它应该是最高的。 而且相对价格而言,XA10并未超过三千,这一点是我比较推崇的。至于在音质方面,以个人的目前适配的大耳来说,其风格还是比较中正的。 影响它市场的其实还是市场的需求,哪怕这两年迷你耳放赢得了较大的市场涨幅,但大耳用户本身较少,所以这市场是很小的。而需要补充的一句是这款XA10还支持4.4平衡输出和卡侬输出及AUX输出,耳塞用户和音响用户也是可以用的。
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  • 袖珍全能新选择ifi xDSD解码耳放一体机评测

    【HIFIshuo 评测】 在4月底,五一小长假之前,终于等来了一个经常到访的顺丰快件,这就是ifi的一款多功能新品,内置电池的ifi xDSD解码耳放一体机。 正好,本次的假期又有了新玩具了。据悉本机功能丰富,既然有了时间,可以全面深入的了解一下。 ifi是一全球化的专业音频品牌,具有多个产品线。之前曾经领教过的“静电耳放”Pro iESL,就给笔者留下了深刻的印象。 另外,micro系列的几款便携耳放也给使用者带来了良好的体验,提供了多种便携式高音质解决方案,受到了广泛的好评。 本次千呼万唤的xdsd是ifi全新一款产品线X系列的首款产品,是在原有前几代便携式产品的基础上,进行多方面的升级而产生的新品。具有多种全新设计,比如全新的外观设计,调节方式,多种输入输出;高性能的解码,支持多种音频封装格式等。 开箱篇: ifi xDSD采用一脉相承的外覆塑料薄膜,白色为底色的包装盒。印有照片,功能简介,所获认证,背面则是相当详细的规格表。里面则是分割分层的空间。主体部分和随机配件就安静的躺在里面。 ifi xDSD整体外壳表面呈现波浪状,前部采用镁合金一体式成型,表面应该是镀铬工艺,闪闪发亮。表面看上去光滑, 但是拿着还是有着良好的摩擦力的,不会有滑手的感觉。边角应该也是进行了一定的处理,虽然并不是圆弧,但那还是也不会割手, 在包里取用,或者套橡胶捆绑带的时候也很简便。后边部分的一点是工程材料,一边贴有信仰小金标。下面四个角有防滑颗粒。 面对正面,左侧是音频输出;边上是两个工作状态指示灯。正中间是一个大型按键,包括开关机,选择输入模式等功能。正面中间按键的一圈是模拟音量调节电位器,再调节音量的精度,准确度,以及失真控制方面有着优势。要是能有个锁定功能就更好了。右侧是音效以及连接模式调节按钮和指示灯。 背面是USB有线输入接口,3.5mm输出口、充电接口以及滤镜功能,对一些音源输入能够提到更好的调节效果。 因为具有较高的集成度,所以很多的选择都是只用一个个指示灯,通过不同的颜色、状态来进行表示的。这些指示灯,采用亮,暗闪,配合颜色来表示本机的工作状态。尤其是中间的开关机键,同时也耳机输出模式是音量表示的指示灯,采用7种不同的颜色,来表示现在播放的输出电平,最需要重点关注。 配件篇: 本机提供了较为丰富的配件,适应于其丰富的功能,扩展连接方式。包括usb3.0延长线模式的数字数据线,usb转打印机usb的线和头各一, 光纤方转圆,usbtypeb(设计为充电线不知有没有数据功能);收纳袋,橡胶捆绑带X2,粘接搭扣若干,说明书为首的纸片若干。 输入篇 输入1:usb连接 本机支持连接电脑usb解码方式,win7下需要下载驱动,其后一路next之后接可以在电脑里面显示出设备就绪了。然后选择为输出设备,就算进入了外置声卡模式了。 此时电脑端右下角任务栏出现一个“ifi”的图标;ifi xDSD机身正面指示灯是上绿下白。3D+、xBass+功能可以叠加。 输入:2光纤 因为现在有很多高端播放器提供了高品质纯数字输出功能,本机ifi xDSD也支持超高码率的光纤数字信号解码。随机配件中还提供了方转圆形的光纤转接头。 输入3:蓝牙 ifi xDSD支持的蓝牙连接,是支持ATP-X等无损传输方式的,以期获得更好的音质。这种连接方式是其中最简单的。只要在开机时候按住中间按键不松手, 等到指示灯变为蓝色时候放手,工作状态指示灯则是蓝色红色交替闪烁。此时在手机、播放器中就可以找到ifi设备的标识了。 点击连接就可直接连上。此时指示灯为蓝色长亮。 然后手机的所有声音都将从ifi xDSD来发出。连接距离在室内无直线障碍物大概能达到10米左右。 手头两台都是直接找到并连接。 输出篇 输出: ifi xDSD有耳机输出--解码+耳放模式;和线性输出-解码方式,可以根据不同的方式进行调节,因为本机在关机之后会记忆上次使用最后的状态,所以需要更换使用方法的时候要注意进行调节。 纯解码模式:通过连线连接耳放,突出ifi xDSD的针对高码率音频解码方式。 需要详细阅读说明书。总之中间开关按键是白色的时候为线性输出,其他颜色为耳机输出。 电源:采用内置锂离子电池,背面有指示灯可以让使用者随时了解状态。能超过一天的一般水平使用。 采用Micro USB接口进行充电,和一些手机正好共享附件。充电时候外壳会有微微温热的感觉,和工作的时候差不多。 手机数字输入端 ifixDSD针对多款手机数字输出的接入 鉴于现在有很多使用安卓系统的手机取消3.5mm耳机输出接口,那么便携式音源的选择就需要一些周章了。 好在这款ifi xDSD主要面向便携式应用环境,功能全面强大,在针对手机输出的时候,提供了相当不错的解决方案。现在取消3.5耳机的手机,绝大多数是采用更新一代连接的typec接口了,所以第一部分就是这种连接方式。使用中选用了三星s9+,以及s9+原配的转接头,以及原配的音乐播放软件,可以顺利识别并且通过ifi xDSD传输到耳机之上。 另一款酷派的,则是选用了海贝播放器软件。并且接入三星的这款转接头时候需要确认一下,就传输到了ifi xDSD之上了。非常的简便和顺利。 可以看见,以上两款手机都是具有3.5mm耳机的typec接口手机。都可用typec输出数字信号,然后通过ifi xDSD进行解码再输出。而一些没有原生3.5mm耳机的手机,理论上在typec输出的支持应该更加的有优势。所以需要注意的就是以下几个方面: 硬件支持:这一部分看手机的设计了,如果有这方面刚需的朋友们也已预先了解一下,以期获得更好的效果和更加简约的使用方式。 安卓版本:理论上7.0以后会默认支持,之前的版本就不一定了。也更加参考应用软件对硬件的调用情况,以及安装时候应用软件的权限是否开放,或者默认开放。 在安卓手机之上使用的时候,可能需要进入usb调节模式或者开发者模式。我这里的手机默认是这样打开的,所以不知道是不是具有具体的影响。 如果在使用中连不上的话,应该考虑到这个因素。既然取消3.5的已经是既定事实的趋势了,那么以后手机方面的硬件、(7.0以及以后是没有问题了), 播放器软件等设计都会对这种功能进行支持和优化,而ifi xDSD的使用也会越来越简便和直接。 应用软件:例如本次使用的海贝音乐,据说对typec的数字输出支持就进行过专门的优化,在6.0安卓之下就可以直接使用。 这同时也就就说明,酷派这款机器的硬件肯定是支持这一功能的。 连线、转接头选择:这一部分实际上是比较难的,因为外观上看不出来,可能也会存在兼容性问题,所以这部分就看连线的官方说明吧。 ifi xDSD通过这种输入方式连接手机的时候,耳机输出和线性输出都可以使用。过程中应该先行选择工作模式。 根据手机里面实际播放的文件的格式码率的不同,在ifi xDSD之上还是有着比较明显的区别的。 说明其针对信号的不同,有着较高的灵敏度。而其在使用过程中,针对大量的歌曲文件都可以播放,兼容性良好,支持格式广泛。 进一步折腾: 为之前的Micro USB接口的手机继续发挥余热,经过一定的选择,挑选了一根新领域的OTG线,音频:一端是USB标准母头,另一端是原生Micro USB公头,可以转接成typec。如图所示。 最后发现这也不失为一个良好的解决方案。这款手机是2年前的,typeb,骁龙617,安卓5,2+16,全高清,美帝良心想。能够顺利支持,可见音量调节是usb接口的标志了。如果安卓版本更高的话,效果应该更好。 这一根线在之前的原生type c手机之上,也是全面支持,效果良好的。而在使用过程中发现,这根线因为再次经过一次转接,所以对接口强度还是有一定的担心。所以朋友们如果要使用这种方法的话,还是选定原生最终的接口的转接线比较好。经过功课,老机型不能支持这种输出的原因有多种,太复杂了。所以对这方面功能有刚需,甚至是唯一目的的朋友,需要事先进行确认。 如图,用胶带捆绑的话,有可能会影响正面的屏幕操作,所以如果有绝对必要的话,可以考虑使用ifi xDSD包装内标配的双面胶加尼龙搭扣的方式。或者发挥聪明才智,进行一定的改装。 鉴于现在的苹果手机带头取消3.5mm耳机输出,那么便携式音源的使用也是有了更多的连接方式。根据官方说法对苹果方面Lightning接口的支持更好,毕竟是一家出来的。不过考虑到一贯的mfi认证的门槛,需要选择第三方数据线的一定要测试,并且成功使用之后不要进行升级系统版本,免得产生不必要的受限问题。 音质篇 音质总论: 不看介绍看疗效。我是对现在的器材的唯心论不太感冒的。既然是假期,有着较为充裕的时间。过了功能方面、多种连接之后,可以深入的了解一下ifi xDSD的音质表现了。 本机既然介绍了支持到600欧的高阻耳机类,所以测试就分为耳机和耳塞两部分。头戴式耳机有森海塞尔HD650,铁三角w1000,w1000x,w5000,歌德(均不考虑版本)rs1,mpro,sr325,劲浪的乌托邦系列等;耳塞有威士顿w60,qdcv6,nuforcehem6,音特美er4,声迪m1221等。 hd650是一款高阻耳机,在ifi xDSD的驱动下得以发挥一贯优势的中频。一般认为肥,慢的低频能量分布也得到了较好的控制,速度较快,一改之前拖泥带水的印象。声场规模能够达到预期。但是综合来看,横向进行比较,还是觉得输出功率稍微有一点心有余力不足之感。毕竟这只是一款体积袖珍的便携式产品,和一般推荐的台式电子管耳放进行对比也是不公平的。 w1000和1000x是同一系列,中间差着几年,也是电声技术发展较快的几年。通过这两款可以比较一下驱动能力。果然,前代产品灵敏度稍低,要获得相近音量的话,旋钮还是要多转一点的。w1000的高频还是难以到位的,这是耳机的问题,毕竟上面还有个2002,不能以小犯上。相对起来,X则是具有相对偏薄的三频,可见ifi xDSD是一个发挥耳机自身音质特性的不错的平台。 w5000在铁三角中是一个奇葩,毁誉参半。在w系列中更是奇葩。在本机的驱动之下,能量分布平均;高频柔顺不刺激,具有相当的延伸;中频饱满。长时间倾听也不造成疲劳。推荐使用。 (推耳机) 歌德系应该是最好驱动的,优先偏向于流行音乐的演绎,和部分人声为主的类型。事实上也能够表现突出。音乐风格热情,高频控制的很好,声场也能够初具规模。这款便携式耳放搭配歌德耳机还是相当好的。 劲浪耳机,已经上市就作为动圈顶点。好马配好鞍,其对前端的要求也是较高的。经过对比,ifi xDSD可以提供充足的功率。对耳机的速度,动态,细节表现有着巨大的提升。 经过一些高敏的入耳式耳塞进行试听ifixDSD的耳机输出,背景很黑,声音纯净度高。回头看一下规格表,没有找到信噪比指标,从表现来看应该实际上是很高的。 驱动耳塞的话,即使是针对一般高灵敏度的产品也可以获得不错的表现,三频能量分布相对平衡,不易失控,兼容性良好。 在调节旋钮的时候,感觉音量是缓慢提升的,说明各个频段能量分布平均,联合标称的500毫瓦输出功率,说明其储备还是非常充足的。 usb和蓝牙两种连接方式,声音稍微有一点点区别,不仔细对比试听的话可以忽略。而高带宽的无线连接也是今后音频发展的一大方向,从ifi xDSD的综合表现来看,具有无线连接的较高水平。所以既然作为一款内置电池的产品,便携应用-无线连接肯定是ifi xDSD的第一战场。从综合表现来看,ifi xDSD是做到了。这也是其在前几款相似产品巨人的肩上的历史是分不开的。 音质表现总结:ifi xDSD还是具有充足的功率储备,其实就是耳放本身的素质的具体表现:三频均衡,响应速度快,声场规模扩大一圈,对称性好。结像清晰可辩。而各种数字输入,最后到耳机可能会有微小的差别。 数字输入-解码的便携耳放,绝大多数是为了手机用户获得更好的体验而使用的。这款ifi xDSD在前代产品的基础之上进行升级,对数字前端的支持良好,值得对耳机效果更高要求的人们选用。 其他功能篇: 两种音效调节,之前饱受好评的3D+、xBass+功能能依然得以保留和发扬,并且进化为加强版。这分别是调节声场规模,和低频的强度,效果应该说是比较明显的。用户可以根据自己听音习惯进行调节。和之前的一些型号使用开关拨杆进行调节的不同,新款中变成按键分档切换的设计了。机身界面设计更加简洁。 总结篇: ifi xDSD体积小巧,重量也比前代(当然已经是另一条产品线)便携产品有着一定的降低,而且有着强大的高码率解码功能,所以主要应该是以网络媒体的播放过程为主要使用目的。 本机建议适用范围:其实从功能方面来说,其已经非常全面了,当前的绝大多数流行方式都得到了支持,并且最终都有着不错的表现。
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  • HIFI芯片也没啦!等了1个月终于抢来了这款价值2580元的“微型台机”—乂度XD05Bal

    【HIFIshuo 评测】芯片短缺问题从去年逐渐就开始出现了,现在几乎全行业都存在着无“芯”可用的地步。你以为只是显卡芯片不够用吗?手机、汽车、相机,哪怕是小众的音频行业也都受到了不小的冲击。 相比传统数码行业的芯片不够用,音频行业中从2020年下半年开始,可谓是横祸不断。先是全球重要的音频和传感器件制造商——日本AKM Semiconductor 位于Nookoka City(延冈市)的工厂发生火灾,影响发酵并传导至供应链。 各音频品牌不得不转向美国ESS系列的IC芯片。但是你以为这就结束了吗?今年2月,美国德州遭遇超级寒流袭击,导致严重能源供应短缺与电力中断,包括Samsung、NXP与Infineon三家半导体业者位于奥斯汀的晶圆厂因此停摆。还有瑞萨失火!!! 接二连三的天灾人祸导致现在音频行业里出现了僧多粥少的情景,各路音频厂商也出现了断粮的情况,不少品牌或多或少都出现缺货的问题。上月上海耳机展,在展台偶遇乾龙盛的负责人陈学乾与同行对话时,更大吐苦水,拿不到芯片。 从今年开春至今,你就发现很多新品都出现有价无货的情况。对于小伙伴们,现在不仅显卡买不到,PS5买不到,没想到连播放器、解码耳放、小尾巴也都出现买不到的问题了。 比如像今年乂度新品XD05Bal,我们也是等了大半个月才买到,相比吧里这位老兄,我们也算是幸运的了。那么今天我们就来开箱这个目前比较热门的型号。 XD05系列发展史 乂度的XD05系列作为一款大推力的便携解码耳放,从第一代的XD05到现在XD05Bal一共发展并衍生了4代产品,抛开已经停产的第一代XD05,现在针对市场分别有XD05Basic、XD05Plus以及今年最新发布的XD05Bal这三款在售型号。 从乂度官方的产品线介绍上来看,分别针对了一般的数码用户、入门烧友与中高端烧友,而在上月上海展的时候,乂度科技也公布了XD05系列后续型号的研发计划,至于这个被号称XD05Pro的型号最终是个什么关注解码耳放的朋友可以去他们官方微博关注一下了。 外观介绍 这次XD05Bal的包装做了一次很大的更新,相比Basic与Plus版本来说,包装更大,规格跟款式也更加有质感了。 XD05系列除了具有同价位、同类产品中最大的输出功率,还有就是其独特的更换运放调音的玩法。相比其他同类产品来说,可以让用户自己动手选择搭配不同的运放配合耳机达到一个更好的音质体验,可以说声音百变又独具个性。 所以XD05Bal也延续了这样的更换运放结构,并且随包装附赠一对在发烧节鼎鼎有名的人声运放5532作为替换补品,直接免除了大部分烧友购买到假冒运放的危险,同时对于很多人喜欢人声韵味的调音直接一步解决。 在外观上与功能,XD05Bal也做了进一步的改进升级。原来突兀的模拟音量旋钮被内嵌隐藏在了侧面,而且采用了醒目的红色作为点缀,整体看上去十分协调,同时最大程度上减少了误触的情况。 如果仅仅是外观与功能上做的升级显然不算一个合格的递进产品。而XD05Bal这个型号也说明了具体升级的内容——平衡架构。如果你搜索XD05Plus或者Basic版用户发言与晒单信息的时候就会发现很多人对于他们没有平衡口表示比较遗憾,对于一款解码耳放来说,仅仅是大推力,可以随时随地听大耳来说总觉得会缺少点什么。 所以这次XD05Bal的更新采用了全平衡架构,提供了4.4的平衡输出口与AES平衡数字输入,而且在电路上也做了很大的升级,直接采用了两片ESS9038系列的DAC芯片作为解码核心,配合全平衡架构电路让XD05Bal的功能性更加完整了。 并且根据众多XD05系列用户的反馈,蓝牙模块外接不方便的问题,这次XD05Bal也将蓝牙5.0模块进行了内置处理,同时体积保持了与XD05系列差不多的大小。对于使用手机、电脑、平板通过蓝牙模式听歌的用户来说,更加方便了许多,同时不需要再分别给蓝牙模块与机身分别充电的烦恼。 都是XD05,入门到进阶按需选择 XD05作为便携式解码耳放一体机,无论是入门500mW输出功率的Basic版还是进阶版1000mW的Plus版,或者新出的Bal版都是主打大推力,解决全尺寸大耳机对推力需求的“微型台机”概念。在同价位、同类产品中,其输出功率指标都是属于较高水准,与台式系统不相上下。 而“微型台机”这个概念,相比传统的柜式台式系统、桌面小台式系统,很大程度上让用户使用全尺寸大耳机聆听音乐的使用场景变的简单、便捷。而目前“微型台机”这个概念也被更多的品牌所关注,并推出了具有自己特点的产品,这个咱们以后再跟大家介绍。 乂度XD05系列从外观与功能上都是家族式的延续,6.35接口、大推力、可换运放、蓝牙功能。但针对不同的用户,产品做了分级: 主打低敏中阻的耳机用户,红色的音量帽,音量背光显示、外部供电都面向大部分电脑桌面用户的使用场景。功率管的大电流输出不仅保证了低敏中阻耳机(诸如K701、K712、X2hr)对于输出电流的需求,同时在体积与外观上更适合这部分用户对于电脑桌面颜值的要求。 则以其1000mW的输出功率真要针对中高祖的全尺寸的大耳机。诸如经典的森海HD6系列与拜亚的DT系列的全尺寸大耳机,不输同价位台机的输出功率,同时更小的体积,更简单的使用方式,让使用全尺寸大耳的情景不再复杂,只需要一台电脑,或者一部手机就可以靠在沙发上,或躺在床上,又或是出差在酒店里也可以随时随地享受美妙音乐带来的放松体验。 又在XD05Plus版的基础上,优化了用户的使用体验,既可以像Basic版通过外部供电强化桌面应用的时间,又通过双DAC+全平衡的电路满足用户对于平衡耳塞、耳机的支持,进一步提升音乐临场感的体验。相比XD05Plus,平衡端整体指标更高,音乐细节还原与临场感更加真实。 所以XD05的换运放结构到了Bal版这也变成了可更换两颗双运放或四颗单运放的玩法了。而Bal整体声音风格在搭配默认运放1612的基础上,声音比起Plus几乎没有什么音染,当然这也是ESS芯片独有的特点——白开水。这也是为什么官方为在包装里额外为用户提供一堆5532这款人声运放皇帝的原因了。 声音特点 XD05Bal相较于Plus与Basic版来说声音风格相似,但又有很大的不同。从配置可以看出来,Bal版去掉了XD05Plus与Basic版都有的Bass增益。而这一改变不仅减少了Bal本身的音染,同时因为ESS9038q2m这块芯片的特点,使得Bal版的低频在不增加音染的情况下依然得到保证。所以哪怕没有Bass增益,XD05Bal的低频比起Plus、Basic版反而更加凝聚,低频的下潜更深了不少。 对于Bal的输出功率,我们发现单端与平衡都是1000mW的输出功率,很多人也许表示很疑问,按理说平衡的输出功率一般都要比单端大很多,那么Bal是这样? 但我们从产品介绍上发现,虽然输出功率相同,但Bal的输出电平则明显比单端大上很多,对于一些高阻耳机来说,在高负载下也能获得相当大的压摆,而获得更高的动态范围体验。在搭配索尼的Z1R、拜亚的T1iii与森海HD660s的时候,低档GAIN下,音量在3档-4档之间就有足够的响度表现了。 在听感上,XD05Bal与其他两个版本来说,比较明晰的变化分别是细节、声场、低频上的改变。在搭配索尼Z1R在4.4平衡口的表现,在阿黛尔《rolling in the deep》这首歌上,声音更干净透亮,音场也开阔了不少。而歌曲中的贝斯表现的低音下潜得很深,残响很少,干净而不拖泥带水,变得非常有弹性,让人听着很舒服。 经典的试音曲《Hotel California》,换上6.35接口的拜雅T1iii,整个音场变得非常大,很好的还原了现场录制的情景,吉他声、歌手声、观众的欢呼声,层次感很明晰,乐器的定位也准确反映,使得在试听的时候临场感很突出。对于不同乐器之间的响度、位置的体现确实不俗,而就是双DAC带来解析提升的优势。 对于Plus搭配耳塞,特别是动铁单元耳塞,如果有些灵敏度又很高的型号,很容易出现阻抗不匹配造成音量调节会在低音量下偏音的问题。而在Bal身上这个问题得到了很好的解决,在搭配索尼M9这款纯动铁耳塞的情况下,音量调节至2档就可以获得足够的响度,而继续降低至1档,也没有出现偏音的问题。 同时像动铁单元的高灵敏度耳塞对于前端的低噪是非常敏感的,基于ESS9038这款旗舰级的DAC芯片,Bal几乎听不到低噪的问题,这也是得益于9038本身高信噪比的优势。对于索尼M9在流行人声,特别是女声的表现上,齿音压制的比较明显,而整体中频很明显是靠前的,密度大,细节丰富,存在感很强。这种中频带来了悦耳凝聚的人声表现,也让吉他和提琴的基音丰满而扎实。 整体来说这次更新的Bal无论从综合素质上的表现,还是在细节解析上的表现都挺不错的,机器背景很黑,乐器的分离度与定位也比Plus版提高了很多,特别平衡口输出下的大声场表现更加突出,对比Plus版来说可谓一耳朵的区别。同时即使取消了Bass增益,它的低频依旧迅猛,结实、有力、深沉。不过对于Bal自带的7种PCM滤波器和一个DSD滤波器,不过这个倒是还没有听出太大区别。 总结 对于XD05Bal的出现,可以说对于“微型台机”这个概念又有了一个新的提升与延续。在满足大部分用户使用场景不断变化的情况下,给用户有了更便捷的使用方式。虽说在对比同价位的台式系统上或多或少都存在一些差距,但对于很多人说,听歌的这个过程也越来越简单化,便捷化了。 l 这也是自从和弦推出HUGO2,索尼祭出索六万之后,越来越多的电池版“微型台机”的出现,譬如山灵的M30、乾龙盛的QA390这样高端的“微型台机”。时下人们能自由的时间越来越少,所以伴随性的,能随时随地放松就更显得难能可贵了。
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  • Feliks Audio国内哪里买?

    Focal和grado的耳机跟 Euforia或者Elise搭配 效果都很赞,在朋友家试过,之前在闲鱼买了Echo,之后想升级,不知道国内现在有渠道买不?
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  • 厚实温润的音乐肉感-试听Little Dot LD H1管晶混血耳扩

    【视听发烧网 郭汉丞评测】所谓「丝不如竹、竹不如肉」,讲的可不是食物,而是音乐,丝是弦乐器,竹是木管乐器,而肉呢,就是人声,而我们听音响,要的也是声音的厚度,要能重现丰润的肉感,这次试听 Little Dot LD H1 管晶混血耳扩的过程,反覆在脑海中呈现的词彙,就是重现丰富的音乐肉感。 用真空管调配出自我的声音主张 在音响设计的世界裡,我们经常听到追求「中性无染」的设计理念,可是每次思考所谓「中性无染」,究竟怎麽样才是中性?即便我投入音响评论工作多年,依然没有完全参透,因为乐器本身就有不同的声音,经过录音,乐器的声音会受到录音器材的影响,变成录音后的乐器声音,然后经过混音、后製,最后变成数位音乐档案,透过实体 CD 或是数位串流,再到聆听者自家音响系统重现,这中间的过程经过了多少处理,又该如何定义中性? 所以,大多数情况当我写道「中性无染」,通常指器材音色比较通透,比较没有放大元件的染色,可是这次听 LD H1,倒是相当有自我主张的声音,机器上面两个斗大的 6SN7,大声地告诉您「我是真空管机」!不过实际上它是管晶混血,6SN7 是第一级放大,后端有晶体放大,不过放大晶体应该藏身在散热片底下,看不到型号,但因为稳压 IC 使用 LM317 与 LM 337,很可能用的是 NE5532 或 NE5535,而管晶混血的设计,既具备晶体的输出力道,也拥有真空管调音的好处,那麽要怎麽说「中性无染」呢?或者说,LD H1 其实利用了真空管的特性,调配出厚实温润的听感,用这样富有个性的声音主张,寻找知音相伴。 全新引进台湾的音响品牌 我第一次听 Little Dot 的机器与耳机,台湾代理商洋昇吴先生也是新认识的朋友,他本来不是音响业者,而是喜欢耳机与音响的玩家,也是 Little Dot 的用家,后来原厂问吴先生想不想负责台湾市场,吴先生才开始做代理。在试听 LD H1 期间,几度还有经销商与消费者想听,可见市场询问度颇高,毕竟是新引进台湾的品牌,满多人想嚐鲜。 虽然引进台湾时间不久,可是 Little Dot 并不是新创公司,他们在 2006 年于深圳成立,已经有十多年历史了,至于 Little Dot 的源起,故事很像早年音响品牌发迹的故事,创办人杨宇全年轻时从矿石收音机开始,培养出设计音响电路的兴趣,积极投入,逐渐累绩不少忠实用户,然后才创立品牌。 Little Dot 的中文品牌名称是「丽特多」,感觉是先有英文品牌名称,然后才有中文品牌,这也可以感受到 Little Dot 从创业开始,就打算玩国际盃,而不是只做国内市场,所以从品牌发想开始,就用英文思考。可是用 Little Dot 做品牌,似乎又带著老中温良恭俭让的思维,认为自己只是个小不点,而非大巨人,又或者因为是从耳机、耳扩相关产品起家,尺寸小,所以称为小不点。总之,Little Dot 不是市场的新玩家,只不过引进台湾的时间比较短,所以感觉很新。 6SN7 管晶混血线路 LD H1 的工业设计走典雅风格,黝黑的机箱看起来很传统,正面搭配原木饰板,颇有义大利 Unison Research 的味道,还好没有照抄,看起来还是有自己的格调。机器上方最显眼的就是 6SN7 真空管,原厂刻意搭配美国 NOS Sylvania 6SN7 真空管,早已停产,随机送来的 6SN7 有原包装纸盒,应该是早年零售管库存收藏,而不是大批量用工业纸捲包装。这类老 NOS 真空管,近年来价格水涨船高,原因无他,就是稀有,因为原厂已经停产,而且早年没有环保观念,真空管都相当耐用。 我想 Little Dot 之所以能够提供 NOS 6SN7,应该是早期就开始搜集,在价格还没有炒上来之前,已经买足了製作机器的库存,不然这部 LD H1 可能还要卖得更贵,因为光是这两只 NOS 6SN7,可能网拍购买都要好几千元了。假如您买了 LD H1,但是原厂随附的 NOS Sylvania 6SN7 不拿起来用,而是另外去买零售的普通 6SN7,以后这套 NOS 真空管可能还有涨价空间。 电子元件用料很补 不光是讯号管用得好,Little Dot 的用料也相当补。打开机箱,线路排列清爽,可以清楚看出双单声道对称设计,并搭配双变压器,左右声道独立供电,以提高声道分离度。机板上面有好多红色电容,眼尖的发烧友一定猜到了,那是德国 WIMA MKP,另外还有日本三洋 OS-CON 与 Mundord EVO,至于滤波电容则选用飞利浦出名的 BC 滤波电容。从这些发烧元件的选用,可以看得出 Little Dot 的诚意,尽可能找到最好的电子元件来打造机器。 就功能上来说,LD H1 有 RCA 与 XLR 平衡输入,并配备一组 XLR 平衡输出,代表 LD H1 不仅可以当做耳扩使用,还可以当作前级。耳机输出端子摆在面板木头装饰下面,左右各一,配备了 4-Pin 平衡端子与 6.3mm 耳机端子,中央是音量控制,功能相当简洁,使用起来也很直觉。 调整机器增益要拆机切换 试听时搭配 Little Dot 自家 Cu-GYFU 耳罩式耳机,并使用原厂 4-Pin 平衡线,讯源则是 iBasso DX220 Max。其实一开始我用 Macbok Pro 加上 Geek Out V 2.0,可能是因为 DAC 输出电平过大的关係,总是会 Over Drive,造成破声,就算我调整增益,也没办法解决,可是用 Macbook Pro 的耳机输出就不会有问题,但总不能这麽简单搭配吧,于是跟耳机主编蔡承融借了他的 DX220 Max,顺道用他的 Tidal 帐号来试听 LD H1。 不过也因为 DAC 搭配出问题,我才找到另一项调整功能,不然差一点漏掉了,那就是 LD H1 的增益设定,可以切换高增益(9 倍)与低增益(4.5 倍),我因为 DAC 输出过大造成耳扩过载,想要调整耳扩增益匹配,但是却遍寻不著切换开关,询问之后才知道需要拆机,机板上面有两组 DIP 开关,On 代表低增益,Off 代表高增益,您可以依据搭配的耳机来对应设定,以我使用的 Cu-GYFU 耳机阻抗 33 欧姆,适合使用低增益,假如您使用高阻抗耳机,可以试试高增益,推力会更好。 音色温润厚实有肉感 就像标题所说的,LD H1 是一部音色厚实温润,能呈现音乐肉感的管晶混血耳扩,而且声音很有自己的个性,绝对不是清清如水,而是带著适度浓郁感的音色。我想举「A Star Is Born」电影原声带的「La Vie En Rose」为例,一开始的钢琴就是厚声的样貌,钢琴音符颗粒清晰饱满,对比 Lady Gaga 个性鲜明的嗓音,喉韵清晰,唱起法国香颂时多一分浓郁的鼻音,电影背景的细微骚动,藏在歌声背后,中间口白之时,口白厚实,而听众的欢呼声相对退后,营造出整体空间感,不过中频段的厚度,让 Lady Gaga 与钢琴的距离拉得更近,增添一分聆听的亲暱感。 听过「La Vie En Rose」,思绪回到了电影裡,跳到主角第一次登台演出的「Shallow」,木吉他分解和弦伴随著男主角的歌声,唱著「Tell Me Some Thing girl......」,LD H1 的中频厚度,让男主角的歌声显得突出,等女主角登场,澄澈的嗓音与男主角沙哑的唱腔形成对比,男女对唱时的和声,LD H1 让彼此的声线清晰呈现,并没有因为厚实的中频而失去了音色线条的解析力,副歌乐团火力全开,鼓与贝斯的低频节奏厚又有劲。 中频厚实,但低频富有解析力 换上更有劲的音乐,听 Guns N' Roses 的「Sweet Child of Mine」,经典的 Slash Chord 分解和弦,颗粒饱满清晰,那才是 Gibson 电吉他双线圈的音色,虽然我觉得 LD H1 的中频厚实,可是在低频段并没有过量,而是清晰有劲的走向。 听「Sweet Child of Mine」这类经典摇滚音乐,如果只是强调低频的器材,很容易让低频量感过多,但实际上糊成一团,LD H1 并没有这样的问题,而是在厚实中频之外,给您清晰有劲的低频,它没有过度的低频渲染,而是著重在低频的速度与清晰度,这是令人激赏的特点,有些把中频做得肥厚的耳扩,经常也让低频变得过量,LD H1 显然相当注意音色频段均衡,中频虽然厚实,但是低频段的清晰度与解析力也顾得很好。 音乐表现自然又富感染力 再来个测试低频的音乐,听「Blue Coast Collection」的「Looking For A Home」,吉他与人声的简单歌曲,不过低频的测试来自弹奏时吉他手踩踏地板的声响。有些低频很多的耳扩,会让踩踏地板的声音听起来像录音多出来的噪音,不过 LD H1 处理得很好,就是很自然的边弹吉他边踩踏地板打节奏的声响,间歇地浮现,不会抢了歌手的风采,而这些录音的细节,又增添了聆听音乐的临场感。 像 LD H1 这样音色有个性的耳扩,来听一些有个性的音乐,会让音乐听起来更有感染力。我想举李宗盛的「山丘」为例,中年大叔写下自己的心情刻画,本来就是很有个性的音乐,LD H1 让音乐听起来距离很近,就好像李宗盛在耳边唱歌那样,嗓音听起来更为直接、真挚,喉韵的变化清晰,背景的木吉他拍打著和弦,带有弹跳的力道,电贝斯加入之后更增音乐的厚度,有个性的 LD H1,唱起李宗盛,可多了一分沧桑啊。 让浪漫的音乐更浪漫 换上古典乐,听穆特独奏,李汶指挥维也纳爱乐的「卡门幻想曲」,导奏就是强悍的强奏,中频厚实的 LD H1 展现出交响乐团的厚度,小提琴带有适度的浓郁感与华丽感,擦弦的细节加上共鸣的厚度,呈现小提琴妩媚的表情,就算是小提琴拔尖的音域,音色一样带有厚实感,不会狂飙艰涩。反而透出舒服的音乐光泽,细腻之处的转折音色变换,这是穆特年轻时代的浪漫情怀,我想现在的穆特如果再拉奏这首曲子,可能没有这麽妖娇妩媚的样貌了,而这些浪漫又带有吉普赛风情的音符,透过 LD H1 来听,多一分中频段的浓郁感渲染,音乐听起来更浪漫了。 不过,这部机器毕竟用上了真空管,对振动比较敏感,譬如您在听音乐的时候,如果用手指头轻轻敲打面板的木头饰板,会听到真空管振动的声响回传到耳机裡面,而我把 LD H1 摆放在桌面上聆听,一边听音乐,一边打稿,敲打键盘的振动也会对声音有些许影响,如果可以帮 LD H1 准备额外的避振垫,或者让 LD H1 远离振动来源,声音表现会更好。 有自我声音主张的管晶混血耳扩 与 LD H1 相处这段时间,我觉得这是一部很有自我主张的耳扩,关键不在管晶混血,而是音色的表情,带有古典管机的浓郁感,但是又不失现代扩大机的解析力。假如您听过许多晶体耳机扩大机,总觉得解析有馀,但音乐感染力不足,那麽 LD H1 很可能是您的菜,毕竟它结合了真空管与晶体,而且 6SN7 有很多真空管可以更换,不同厂牌的真空管,就有不同的声音味道,您可以把 LD H1 当作玩弄音色的平台,买不同的 6SN7 讯号管来换,随时变化出有趣的音色,而这也是真空管机好玩的地方,换管不换机,不时可玩出新鲜的音色,而这也是玩音响的乐趣所在。 器材规格 Little Dot LD H1 型式:耳机扩大机 输入:XLR 3pin x2、RCA x2 输出:XLR 4pin x1、6.35mm x1、XLR 3pin x2 输入阻抗:10k 欧姆 失真:0.001%(2Vrms 1kHz) 讯噪比:108dB 频率响应:10 HZ ~ 50kHz(-0.1dB) 输出功率:3.5W(32 欧姆)、1.8W(120 欧姆)、0.8W(300 欧姆)、0.4W(600 欧姆) 增益:9(High)、4.5(Low)
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  • 【耳边评测】一万三的便携旗舰耳放—Cayin C9完全解读

    【HIFIshuo 评测】一、关于耳放的辩证论 话说天下大事,分久必合、合久必分。世事的道理莫不如此。 我们都知道,一个音频系统总是由解码和放大等几个部分组成。在我们随身播放器的范畴里,这两部分内容是应该集成在一起,还是应该各自分立,始终是烧友们莫衷一是的问题。 多年以前,捆绑耳放是随身听烧友的主流HiFi方式,各种便携耳放如雨后春笋一般地出现在烧友的面前。无论是国外品牌还是国产品牌,各种各样的便携耳放都被烧友们用胶皮材质的捆绑带捆在了播放器的背后。各种材质的对录线、DOCK头、独立线电等配套设施在烧友的手里都是如数家珍一般。甚至切断耳机端口输出,以提升线性数据的质量的极端玩法都能够成为圈子里的主流发烧思路。 更有一些播放器,在设计的时候就直接是以线性输出端口的质量和水平作为标榜的卖点,被卖家直接搭配耳放,以套餐的形式出售。 而随着国砖时代的到来,播放器的体积越来越大,声音整体素质水平、输出的内容稳定性、硬件调音的空间及能力,乃至于驱动力和控制力都得到了长足发展,取得了很大的进步和提升。烧友们也都逐渐告别了捆绑带和对录线的束缚,一体化成为了随身播放器的趋势。毕竟,在那个国砖蓬勃发展的时代,砖头的声音水平总体上已经可以满足当时的绝大多数耳塞的前端需求了。 但是随着时间的推移,“贪得无厌”的烧友自然不可能满足原有的声音和设备。于是越来越高素质、高水平、需要更强驱动能力的耳塞应运而生;头戴耳机的便携需求越来越高,甚至于原本很多只适用于台式系统的大耳机也逐渐被希望采用随身播放器来驱动…… 随身播放器的声音水平、硬调空间以及驱动、控制能力无法满足烧友日益增长的耳机搭配需求,成为了随身听领域的主要矛盾之一。 时至今日,这样的整体趋势仍在进一步发展。一方面,更高素质水平以及更难以驱动的耳机不断出现;另一方面随着社会生活节奏越来越快,更多人没有时间和精力组建和使用台式系统,而把对大耳机的前端需求转嫁到随身播放器上来。 从历史的发展规律中,我们可以看见。更好的声音素质、调音水平、放大能力的设备成为每一个烧友心中迫切寻求的愿望,也是随身听领域突破瓶颈、向更高层次迈进的必由之路。在这种背景情况下,单纯地增大随身播放器的体积、调整供电方式,已经不能完全满足这一部分烧友的需求。 所以,当我们再次梳理问题、寻求解决方案的时候,便携耳放就又一次出现在我们的视野里。 二、客观部分 关于C9这个耳放的很多技术性内容,在官方的介绍中都已经比较明确了,我这里不需要赘述太多。本文仅就一些大家感兴趣的以及与使用体验密切相关的内容进行一部分简单介绍。 1、Cayin C9是一个纯耳放。也就是说,C9不具备解码功能,仅能够与播放器(或其它解码设备)的线性输出端口(LO)进行连接。所以说,C9从定位上来讲,就是一个专门给发烧友设计的放大设备,需要有一款具备足够解码能力的前端作为播放载体,而不是目前市面上比较流行的解码耳放一体结构作为手机的音频外设。 2、Cayin C9的外观尺寸为16cm×8cm×2.8cm,应该说这个体积在便携耳放界属比较大的,同时重量也十分可观。我觉得C9如果搭载一个适配等级的播放器所组成的捆绑重量,可能也很难作为随身出街的设备来使用。C9其实更适合作为一个可以便携的“背包设备”,在固定场景下使用。 3、C9具有单端、平衡两组输入输出方式,可以满足各种不同的前端、耳机的适配使用方式,也可以体验到两种不同的声音效果。当然,C9在各种输入、输出模式之间可以进行自由切换,最大程度地满足使用场景需求,而且是自动识别,不需要手工切换。 4、前面板上四个功能选择键依次分别为“后级模式”、“增益等级”、“电子管-晶体管”和“放大类别”模式的选择切换。 其实,后面几个功能键我们都很熟悉,不需要太多介绍。“后级模式”是一个随身耳放领域里的新功能,也就是耳放作为纯后级来使用,这当然需要具备前级输出功能的设备(如Cayin N6ii的A02主板),前后级耳放分列当然有很多声音方面的优势,虽然在随身设备中刚刚开始应用,但对于未来而言,我觉得应该是一个很有前瞻性和启发性的设计和构思。 5、耳放的续航方面,各种信号模式和放大模式下的续航情况不尽相同。我试验了一下,按照电子管+平衡模式(也就是耗电最大的情况),实际续航大概为5-6个小时,而其它模式下大约是10小时左右,与官方标称数值基本相符。 6、原机配件包括3.5单端、4.4平衡对录线各一条、备用螺丝一套、工具螺丝刀一个、充电数据线一条。对于一个耳放来讲,这样的配件已经是很齐全了。配件中,我没有发现捆绑带,当然,我也不太认为这个耳放适合用来和播放器真的捆在一起,更多的时候还是应该都摆在桌面上来使用吧。 三、声音概述 1、推力 我想,对于一个耳放而言,推力肯定是最不能不谈的一个问题。 C9的推力水平在随身设备领域中,笔者个人认为具备了最顶级的放大水平。即便是与很多数千价位的正规台式耳放相比,也并不逊色。 任何耳塞,在C9的驱动下,都可以基本完满地发挥出其声音的最高水平;多数大耳机在C9的驱动下,都能够正常、稳定地发挥声音的水平和特点;而对于一些非常难推的旗舰级大耳机,C9也可以保证驱动到一个比较好的声音状态。 我觉得基本上,C9的驱动能力大概可以达到一个中等水平的台式耳放的水平。对于很多烧友而言,这样的驱动能力,基本上就可以满足绝大多数的需求了。 2、声音 推力其实更多的是一个大概的框架和概念的轮廓,评价一个设备,自然还是得看其声音的具体表现。 C9给我最直观的感觉就是在其强大的推力的框架下,更具备了声音的稳定性、层次感和独特的韵味感。 稳定性方面很容易理解,主要体现在声音在高驱动状态下所表现出来的流畅的线条感、自然真实的音色状态、相对较小的失真状态。C9所推出来的声音,无论是大耳机还是耳塞,都能够保持一个非常稳定、均衡、柔韧、自然的声音表现,并不会把声音表现得非常极端,或者变形、变味。打个比方,就像是足球运动员在高速跑动状态下,仍然可以灵活自如地掌控足球。所以C9的声音,给人一种举重若轻的感觉,也就是我们常说的“控制力”极佳。 层次感方面,C9所体现出来的声音的层次感,不仅仅是空间位置的层次感,而更多是各级频段音准、多元化的音色多展现出来的差异化所带来的层次感。通常在高驱动状态下,声音元素的音准往往会拔高、音色在比较激烈的状态下会呈现出趋同化的状态。而C9则将声音有条不紊地展开,让声音更具多样性和差别性,以更好地表现出音乐的感官和状态。 韵味感则更加是Cayin的专长。我觉得C9某种程度上来讲,其韵味感相对更加内敛,相对Cayin便携播放器的更加醇厚、暖润的味道而言,C9在保持了同样的温和、润泽的风格的前提下,相对要均衡、宽松一些。应该说,C9某种程度上在Cayin比较传统的调音味道上,进行了一定程度的调整,让声音更加平和、耐听。 而如果相比其它市面上绝大多数便携耳放,C9的声音还是比较温润、松弛的,而且具有一点染色,让声音更富于乐感,也让C9在声音风格上具有更加广泛的搭配性。 3、搭配 在前端的搭配问题上,我觉得应该尽量给C9搭配具有高水平解码能力的播放器或解码器作为前端,因为C9这个耳放基本上在随身领域中,属于“放end”等级的放大器了,搭配一个高解码水平的前端才能更好地发挥其能力水平。就我所尝试搭配过的播放器而言,我觉得海贝R8是一个非常理想的搭配组合,而Cayin自家的N8和N6ii这两个播放器作为“西装组合”,效果也自不必多说,其它播放器我觉得万元级别或以上的播放器搭配C9都有不错的效果。 当然N6ii的前级输出接C9的纯后级是一个相当有趣的玩法,如果有兴趣可以试试。 头戴耳机方面,我觉得C9可以搭配绝大多数大耳机。至少从推力角度来讲,C9可以把大多数大耳机推到一个比较正常的工作状态,即便是旗舰级别的大耳机或以难推著称的一些耳机,也都不在话下。 耳塞方面则是C9最让人惊喜的地方。C9对耳塞的兼容度非常的好,往往一些容易“推过”的耳塞,在C9的驱动下,反而是张弛有度、井井有条,完全没有过激的反应和变形的声音,让耳塞得到了更高水平驱动的声音效果,而又没有受到其影响,声音具有非常好的稳定度和自然度。 而对于一些以“难推”而著名的耳塞和一些高阻平头塞,C9则是让我们听到了这些耳机真正的实力和潜力,可以说,这一次C9让我对自己手里的几条“难推”耳塞,甚至有了一个新的认识。 4、模式 耳放面板上有几个选择实体键,可以切换各种工作模式。我简单地对比了一下。 高低增益模式的差别,基本上可以看作是电平调节切换。高增益模式下,驱动力更大一些,但是声音也略微毛躁一点;低增益模式下,驱动输出较小,而声音则会更加细腻一些。两个模式的声音整体框架及稳定性基本一致,只是在驱动力和声音的细节有所差别,可以根据不同耳机来进行切换。 电子管——晶体管模式,二者主要是在声音的饱满度和音色上有所差别,因为胆放和石放的问题在HiFi领域属于争论了几十年的悬案,我自然也不能妄言优劣。只是觉得和大多数烧友的看法类似,电子管模式下的声音更温润细腻,而晶体管模式下的声音更加均衡大气。这当然就更是听者根据自己的喜好来选择了,当然,对于我来讲,我更喜欢C9的电子管,一方面是因为随身领域电子管的应用还比较少,这样的声音很难得;另一方面,我觉得C9的电子管搭配大多数耳机更加耐听。 放大类别方面,我觉得A类和AB类在我直观感受上来讲,差别不是很大。不过确实能感觉到A类耳放的输出要更大一些。 至于纯后级模式,我用N6ii试验了一下,觉得确实挺有趣,只是手边没有其它合适的前级输出,没有办法对比,就不太多介绍了。 四、耳机适配体验 长期以来,我们几乎已经习惯性地认为大耳机需要与台式机搭配才是正常的声音效果,加上大耳机本身的结构,并不适合用来随身出街,所以一直就并不被看好用便携系统来驱动。近年来随着播放器逐渐“扩大化”,发烧友们开始尝试用随身听来直推大耳机,虽然取得了一定程度的进步和初步的效果,普遍意义上认为可以达到“可以听”的程度,但其实与这些大耳机的真实实力仍有一定差距。C9作为一款这样的“极致体验”级别的便携耳放,其推力下的大耳机又有怎样的表现呢?我们选择了几个不同品牌且具有代表性的大耳机进行了试听。 森海塞尔HD600(旧版) 这款耳机的经典程度我不需赘述,可以说在一定程度上代表了一个大耳机的时代,那种扎实、厚重、极具厅堂感的声音可以说是扎根在很多烧友心目中的一个声音符号和品牌味道。当然,HD600其实也是一个并不太容易“伺候”的耳机,推力不足往往是会造成过于“暖、糊”的声音状态,甚至场面感上也会比较混乱。很大程度上,这也是用随身听甚至一部分入门台机来驱动HD600的一个通病。 Cayin C9驱动下的HD600(原线平衡),声音中正稳重,保留HD600自身厚实、暖味的基础上,也同样具备了通透、细致的声音质感和状态。以我比较熟悉的《柴可夫斯基第一钢琴协奏曲》(里赫特版)为例,通常我用HD600听这支曲子的时候,往往会觉得力度、场面有余而细致不足,且稍显混乱,会觉得更像一支交响曲而不是钢协,钢琴的声音一定程度地被掩盖在了整体的声音之内,而C9驱动下的HD600则具有明显的改观和提升,钢琴和提琴部、管乐部的主次关系和位置关系处理得井井有条,且声音质感细致通透,具有非常明显的整体提升和音乐表达效果。 AKG K501 说到AKG,可能很多朋友会比较喜欢“大手办”K701,但我一直对其之前的这两个型号K501和K601更加情有独钟。K501的清丽和K601的旖旎都是我心目中AKG的真实模样。 相对而言,很多人认为K501更容易驱动一些,但我觉得不然。K501确实是在很多较小驱动力的状态下,也能够取得不错的整体架构和质感,但是K501在驱动不足的时候,往往会表现得声音过于直白,甚至显得单薄、干涩。 C9驱动K501的声音表现,就需要电子管对声音的润色和升温。因而K501在C9的驱动下,不但具有完整的框架,而且音色中多了几分润泽与温度,甚至在体量上都表现得更具厚度和纵深,让声音更稳、质感也更经推敲。 试音曲目选用了《胡桃夹子》中的《花之圆舞曲》和《糖果仙子舞曲》。其实以前我用K501来听《胡桃夹子》的时候总是又爱又恨,爱是因为K501通透、亮丽的音色和曲目中甜美的童话仙境具有很高的契合度,而恨的理由则是,K501在随身听或一些便携耳放的驱动下,显得声音偏于单薄且干涩,让曲中的高频内容,特别是钢片琴的音色更显得过于直白甚至略带刺激的感觉。 C9电子管驱动的K501在保留了整体框架和整体风格走向的同时,更是对声音线条进行了一定程度的柔化和打磨,同时也让声音稍微沉稳了一点,色泽稍微调暗了一点,这样的声音演绎出的《胡桃夹子》更具那种“柔和的美感”,让声音更加甜润、温和,因而更符合曲目中的意境和内容。 拜亚动力DT1990PRO 应该说DT1990PRO是一款中正、直白的耳机。这个耳机在推力不足的情况下,反而可能会有一定程度的刺激;同时如果搭配的前端也是这种比较直白的风格,则声音就会显得有些乏味。 C9电子管模式驱动下的DT1990PRO,不但在推力与控制力方面拿捏得很到位,让声音具有一个非常稳定、扎实的声音表现,同时C9给了DT1990PRO一个恰到好处的染色,让DT1990PRO的声音在高素质的框架下,同时具有了更具乐感的音色和质感。 我们以DT1990PRO并不擅长的女声——叶倩文《珍重》为例,应该说直推状态下的DT1990PRO的声音框架也比较完整,但是人声会显得比较生硬、直白,甚至带了点冲劲。而C9电子管模式驱动下的DT1990PRO则对声音进行了比较细致的打磨和润色,不但让人声听起来更加细致、柔和,甚至也让人声的音色质感更贴近于真实,具备了更高的还原度。 相对而言,我觉得C9在驱动DT1990PRO的时候,相比于台机,在能量感方面还或多或少地略有不足,但作为随身来讲,已经很好了。 C9给我们带来的体验感绝不仅仅在大耳机领域,在与耳塞搭配上的体验也同样让人惊喜。近年来,随着随身听领域技术及材料的更新和发展,耳塞对于前端的推力需求越来越高,固有的“塞子随便就能推”的传统思想被打破,越来越多的耳塞产品的驱动性能被更多地认知和考量。 音特美ER4S 把小四放在这里,实在是因为我个人太爱这条塞子了。早年间有这么句话,叫做“小四推好,塞子到头”。当然这样的戏言一方面是因为早年间高端耳塞的水平和数量没有现在这样的水准和规模,另一方面也确实反映出来,ER4这条塞子的上限是很高的。作为一个忠实的“小四爱好者”,我前前后后折腾过六七条ER4,各个版本都非常认真地研究过,最后选择了这条“进可攻、退可守”的ER4S版。 其实很多人对ER4有一个比较大的误区,就是觉得ER4这条耳机“推得好”的标准是推出低频,我用不少台机试验过,其实ER4推好的标准并不是低频,而是更加宽松又扎实的声音线条,与很多耳机不同的是,ER4这条塞子推得越好,声音反而越稳重、端正。 C9驱动下的ER4S,声音就比较明显地呈现出了这样的质感和趋势,中频具备了一定的厚度和更高的密度,且声音听起来不再是通常状态下的那种直白,而更多地变得柔韧,再加之电子管模式下,声音线条感也呈现出柔化的趋势,让音乐的表达更富于内容感。特别是在C9的驱动下,ER4的声场空间倏然开阔,相比很多旗舰级耳塞的声场都并不逊色,而且架构明晰、空间通透。可以说,ER4在C9的驱动下取得了脱胎换骨的效果,让这条富于传奇色彩的耳塞,更上层楼。 老人家 山鹂 山鹂是一款具备多种单元类型的耳塞,是一个集动圈、动铁和静电单元的综合体,而且是一个具备高声音素质、高调音水准的旗舰级耳塞。对这样的一个耳机的搭配和驱动,是对耳放的一个综合性的考量,既要展现出高水平的素质和调音,同时还要让每一种单元类型的音色协调、契合,可以说是个很具有难度的搭配。 实际上,C9与山鹂的搭配效果是能够让人满意的。首先,C9还是最大程度上地保证了山鹂的素质和声音水准,同时也能够让山鹂的细节和韵味原汁原味地展现出来。同时,得益于C9的驱动效果,山鹂所表现出来的声音框架更加丰富、立体,声音线条感更加明显,静电单元和动圈单元的潜能得到进一步发挥的同时,动铁单元并没有出现声音的变形和激化。这样的推力与控制力的相互统一,对于一款耳放产品来讲,是很难的。虽然我们通常认为山鹂这条耳塞,并不是一条对驱动力要求特别高的耳塞,但是在C9的驱动和润色下,这条以“韵味”见长的耳塞的韵味得到了进一步的发酵和升华,让声音更富于通透性和质感。 高阻平头耳塞 近年来高阻平头得到长足发展,这种以电路阻抗、振膜特性以及针对性调音为方式,用驱动力换取声音的稳定性和场面感的耳塞,逐步取得了很多烧友的认可。我个人也非常认同这样的产品类型,此次我选取其中比较有代表的三条平头塞来对C9进行评测。 宇音PK1是高阻耳塞的鼻祖,多年来一直是平头耳塞的标杆和活化石;微翼zen2.0则是一个具有320欧的超高阻抗耳塞;而舜仕01bu系列虽然阻抗仅为一百欧左右,但实际上是最难推好的平头耳塞。这几款耳塞在声音方面具有很多共性,所以我们也统一来一起介绍。 这几款平头塞在驱动不足的情况下,往往会偏向一个相对暗、闷的声音走向,而且在声场和动态打不开的情况下,声音整体框架是有一点走形的。如果用旗舰级随身播放器来驱动的话,声音基本能够达到正常水平,但是鲜活感和张弛度明显不足,声音会相对呆板、平面化。 C9驱动下的这几款高阻平头塞,框架感相比旗舰级随身播放器,具有更进一步的扩展和提升,声音的空间感和力道以及整体布局,基本上可以初步达到大耳机的水平,具有明显的脱塞感和自然感。与此同时,声音的内容更加完整,很多在推力不足情况下所一抹带过的内容和细节,都清晰地在音乐背景中展现出来,同时,声音具有了色泽感和光线感,亮度大幅提升,基本上能够达到耳机设计时所预期的最佳效果。 无论是小提琴协奏曲的线条和音色,还是交响乐的宏大场面和磅礴气势,都可以很明白、很完整地表现出来,甚至在一部分人声和流行类器乐的演绎中,也具备了很强的适应性,且独具韵味。 其实,参与评测的耳机还有很多,无论是驱动力、控制力、音色的协调性、调音的针对性等方面,总体上来讲都取得了比较理想的驱动效果。而且,特别是在一些比较“易推”的耳机上,C9所表现出来的控制力和声音的质感体现,更是这个耳放让人惊喜之处。受篇幅所限,就不能一一介绍了。 五、整体评价 Cayin C9这款耳放是一款具备很高的设计水准和声音水准的耳放,在驱动力、控制力以及搭配性上,在便携耳放的历史长河中可以说独领风骚、一骑绝尘。当然,如果与万元级别的台式耳放相比,C9确实还存在一定程度的差距,主要体现在能量感和稳定性方面。当然,这样的比较本身也是并不公允的,所以我们不必强求。 同时,C9还具备了非常优秀的控制力和兼容性,不仅仅是可以让那些“难推”的耳机具有更好的驱动水平,而且对大多数常规的耳机,也具备了很高的兼容性,不会因为过大的驱动强度而导致常规耳机的声音变形、失真,而是能够让这些耳机也能够在一个比较稳定的声音表现中,取得更好的音质体现。 Cayin C9在声音的处理上,也融入了很多独具韵味的理解和调试,其温和、宽松的声音风格,既有Cayin传统的味道,又有很多突破和创新,使得器材拥有了独具音乐乐感的表现力。这一点甚至是很多声音直白的台式耳放所不能具备的。 对于C9,我觉得对于很多发烧友而言,都是一个非常好的升级设备。特别是在播放器和耳机具备了一定水平之后的烧友,C9耳放是突破现有随身系统瓶颈的最佳选择,是一个可以带来音质上最直观、最真实,也是最大收益的一个环节;同时,C9耳放也是随身发烧友在进一步向大耳机系统迈进,而又不方便组建台式系统的情况下,一个具有真实意义的阶段性进阶的器材;C9也是一个从捆绑时代一路走来的老烧友,重温岁月的一个经典的打开方式。 从目前随身领域的整体技术水平和市场情况来看,C9也是一个一劳永逸的方式,可以安心听很多年不需要升级。甚至玩家们可以通过自行更换原件的方式来寻求进一步突破和自己喜欢的声音。 不过也不得不说,C9是一个比较具有用户针对性的设备,它更倾向于是在其他设备达到一定高度以后,再向上进一步突破瓶颈的设备。而纯耳放这个设备的属性,又位于随身系统的中间段落,如果前后两端的设备水平有限,那么C9所能够发挥的空间和作用也会打一定的折扣,所以我觉得C9还是更适合具备一些发烧经验和水平相当的配套设备的玩家来使用,才能最大程度发挥效果。 六、新的 多年以来,随身播放器的水平越来越高,声音也越来越好、越来越成熟。应该说,我觉得现在的发烧友是幸福的,在这样一个澎湃发展的年代里,发烧友们感受到随身HiFi领域日新月异的飞速发展,也能够更容易地获得更好的声音。 但是,如果以我的角度,从时间发展的纵轴方向来看,我觉得今天的发烧友也是不幸的,因为播放器产品向智能平台靠拢,而导致趋同化;而越来越多的元素引入到了随身HiFi领域中来,也让发烧友的注意力开始分散,甚至不再把声音和音乐放在最重要的心理位置。 当然这不能说是发烧友的问题,音源平台、多媒体共享、智能操作、全屏界面这些元素原本是好东西,也是这个行业、这个领域里的大势所趋。作为其中一员的我们,当然是顺应时代和潮流,在这个大背景下,再次去寻找我们真正的追求和目的。 所以,我觉得Cayin C9这一次提出的这个“纯粹”,是特别具有深意的。这不仅仅是代表C9耳放对于声音的纯粹,更加是我们所追求的HiFi的纯粹,是我们在音乐中寻求内心片刻安宁、享受情感交流的纯粹。C9耳放对于我们,不仅仅是声音上所寻求的突破,更加是我们对于声音和音乐所倾注的感情和寄托。 耳放和捆绑式便携播放系统,看上去是一个“怀古”的情怀,实则是新的环境、新的时代下,我们所寻求的新的突破和期望,是我们重拾初心、再次上路的里程碑和警世钟。 如果我们读懂了Cayin C9的真正意义,并将这种传统的“HiFi”方式投射在新的时代中,我们才能明白,这个“纯粹”的真正含义。
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  • 乂度 XD-05 Bal评测·上篇:整顿精神,再进一步!

    【HIFIshuo 评测】写这篇文章之前,我是有一些复杂的心情,至于原因几何,且听我慢慢道来。 在我写作评测时候,书写的最多的就是Xduoo的产品,其中台式机最多的就是TA-10,而便携产品最多的必然是Xd-05系列。就在2021年,TA-10系列更新,升级版的TA-10R可以说非常精彩,从另一个声音角度诠释了Xduoo的声音艺术,同时丰富了品牌内涵,不仅从设计艺术上,更是品牌形象上,优秀的开箱体验让人情不自禁竖起大拇指! 而XD-05,时至今日已经出过三款产品,其中最初版的XD-05可谓是便携HIFI产业的一个奇迹,让高阻抗耳机便携场景的声音表现达到当时最优,无论是其影响上还是最终的出货量上,这也直接催生了由其派生的多款产品,无论是后续提升至1W推力的Plus,还是深耕低阻抗耳机的Basic,抑或是其余系列,甚至是这一整个品类,都或多或少受到了其影响,而这个形态复杂且不乏设计感的外壳设计也走过了它的几个年头,想来也是漫长的一段旅途,然充满着荣光和感动。 今天,XD-05系列迎来了真正的飞跃,那是搭载了全平衡电路、高品质蓝牙接收,拥有这全新外观和全新设计理念的XD-05 Bal,正式登场! 开箱体验 这个包装,谁敢相信这是那个“直男审美”的厂商所作? 全新纯银色的包装,里面内置了可更换的运放,可以自己选择喜欢的音色。配置线材也非常全面,包括了micro口和c口的安卓手机线、苹果手机线,以及长的c口USB线以连接电脑、电视、游戏主机等使用场景。更重要的是标配AES连接线,这是一种用于平衡数字信号传输的方案,具体的我们稍后研究。其余配件,和之前的各XD-05差别不大,分别是用于捆绑的魔术贴、防尘塞、功放的螺丝、6.35转接头、脚垫。 从配置来看,XD-05 Bal的野心很大,甚至可以说“在踏实的布局之下潜藏着远大的目标”。何以见得?这就是一根多余的线,AES连接线。在官方店铺中,与XD-05 Bal捆绑售卖的正是X10tii,一款搭载了AES平衡信息输出的便携砖头。 众所周知,大邪神可以离开任何一款播放器,但是唯独离不开一套X10tii+Mojo。几乎我所有评测解码耳放都会使用X10tii,作为转盘输出光纤、同轴、USB的信号,唯独AES从没使用。事实上,在听过搭配之后,才知道AES才确实是效果最佳的选择,而很久以来我都在寻找使用AES的一体砖,然而直到Xduoo自己发布。当你拿到这款产品,会诧异这跟不常见的线材,它据说是最好的传输方案但是你没有合适的前端——X10tii,将扬名于此! 这一点,我将在下篇为大家详细解读。 特点分析 双片9038Q2M:一个合格的平衡一体机所拥有的一定是强大的全平衡电路的加持,全平衡电路最基础的便是一个足够优秀的解码。有一个非常有意思的小点可以给大家爆料,Xduoo设计产品选择解码的唯一标准,便是“调的顺手”。以往的解码选择,无非就是4490和4493这两款芯片,而这两款芯片也是大家都认可的好听、好调的芯片。9038Q2M并未很多出现在Xduoo产品中,但也是ES品牌解码旗舰系列9038中最为广泛应用的一款产品。可以说,从指标上,9038Q2M是足够强大的,同时对于功耗需求并没有非常夸张,潜力也比较容易挖掘,因此在便携领域,想要比较好的分配解码和放大,同时要求尽可能呈现最佳的效果,9038Q2M无疑是最佳选择!除此之外,值得一提,本次提供了7种滤波模式。 这一次,没有人能挑刺XD-05 Bal的参数不足,因为,无论是信噪比100dB,还是谐波失真0.0009%,都是相当相当优秀的表现。同时配置了新型的CPLD时钟芯片,用以降低抖动,其中最明显的效果,便是瞬态动态提升,低频更有气势。 平衡放大:平衡口的输出功率是32欧下1000mW,尽管数据上和面向大推力的Plus一样,但是这一次的分离度却有了100dB之高,这也得益于平衡电路设计,充分的拉开两个声道,充分驱动耳机的每一个振膜才会有最佳的效果。因此,即使数字上看不出来很大的分别,实际体验上,密度显著提升,乐器轮廓十分明确,细节体现恰如其分;最直观的人声部分,喉底音细节还原的非常直接,可见其强悍!在配件中,直接配置了可替换的功放芯片,省去了玩家自己购买的困扰,这一点充分证明了Xduoo倾听玩家诉求,一方面满足了玩家的需要,另一方面体现了产品特性,一举两得! 供电方式:早在Basic,大邪神就做过分析,电池和外置电源两种供电方式势必会带来使用场景和玩法上的全面突破。一方面,电池作为最佳的能源提供,保障了机器最完美的运行效果,而且也是大家最常用的方式,毕竟XD-05最初就是携带式一体机;另一方面,外置电源带来了诸多的可拓展性,在电源方面动手脚,不同品牌的充电头子、不同材质的充电线、是否增加电源滤波器或者直接改电改墙插,任何发烧友对供电的折腾,都可以经过外置供电应用在XD-05 Bal上面,说不定会有超越电池这一最佳方案的可能。这其中乐趣,实在是太多太多! AES&蓝牙:XD-05 Bal除了传统的USB、光纤、同轴、AUX,本次升级新增了AES和蓝牙的接口。内置蓝牙,也是大部分玩家最直接的诉求,也是XD-05系列在携带模式下不可避免的一个使用方案,即,砖头装包里,耳机戴上,从头到尾都是手机控制音乐。 AES连接X10tii所带来的便捷也是显著的,最大的一点便是使用海贝音乐APP直接对内存卡的音乐播放进行控制,保证了便捷性的同时,对于音乐质量有着绝对的保证。 简单聊一聊AES的好处,最直观的解释就是平衡输入,从一开始就将信号分开,省去了很多不必要的麻烦,也是更好的进行解码。除此之外,AES信号通道是自动计时和自动同步的,因此提供了一定的检测能力,保证了信号的传输稳定,自然会有更好的整体表现。
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  • 关于iFi Diablo“大菠萝”的几个观点

    【HIFIshuo 评测】想来想去,我删去了原本的标题,改成了现在这个,看上去有些像是性冷淡风格的编辑型文风,以后我或许会把这个标题作为常态,专门去写那些大热门、又有大讨论度、又有强烈个性的产品,考虑到HIFI文章读者的小众性,省去绞尽脑汁“标题党”的烦恼,让大家能够更加专注于阅读文章中的鲜明观点、从而避免模棱两可的观点。这里我拿iFi的Diablo,外号“大菠萝”来起个头。 近期入手大菠萝的许多烧友,被种草的时机往往都是从1月份的耳机与杂谈年度盛典开始,尤其是周日的时候大菠萝+水泥塞的组合毒翻了不少人,其表现完全不输给水泥佬展台上各种捆绑的组合,加上在展会这种场合,由于并不能让人静静心心地沉浸式听歌,所以对“素质”的审视会是各个烧友相对更关心的问题,而在硬素质层面,大菠萝几乎做到了无懈可击,甚至即便是功率最小的“Eco”模式都可以把他们展台上的常规大耳给推到起飞。那么如果你对大菠萝的具体表现细节感兴趣,不妨看下去。 一、配件足够有诚意,但仍有优化空间 开完箱,乍一看的话,大菠萝的配件还挺丰富,包括这个收纳包真的兼顾了便捷性和实用性,可以一股脑把适配性什么的也都塞进去。但作为一个解码耳放一体机来说,没有标配手机端的线材,如果Lightning出于成本问题倒是情有可原,连接手机的Type-C也没有标配,而因为iFi家的USB口都是内凹的USB-A口,所以常规小尾巴的线材并不能适配,如果需要Lightning或者Type-C连接线,需要进行产品注册以后才能够获赠,我已经建议他们官方至少附赠一根Type-C作为标配。另外,那根附赠的USB线外形看着特别不HIFI,虽然只是普通的数字信号线,但国内烧友还是很看重“外皮”的格调的,哪怕内芯不变,外面搞成麻花编织状也非常有助于开脑放么不是? (如果等不及官方附赠的手机连接线,上图电商搜索关键词:苹果/安卓OTG线) 配件方面,附赠了一根DC转Type-C的充电口,而因为iFi如果开大功率模式的话续航较短,所以iFi给大菠萝标配了一个低噪声的电源适配器(其实大部分前端在接电源播放时声音指标会有明显劣化,iFi这一点考虑的挺周到,给赞),方便PC用户作为长期固定的解码一体机使用。除此之外,还有一个6.35转接头、双XLR转4.4转接线,4.4-XLR线也可以方便地去接驳有源音箱、或者输出给耳放之类的,尤其是针对有XLR in的音箱会非常方便。当然了,如果后续的产品可以附赠卡农母转4.4公、2.5母转4.4公的话则会更加贴合目前耳机/耳塞用户们的需求了~ 二、拥有更加纯粹为音质服务的功能取舍 从接口的分布来看,相比自家拥有“瑞士军刀”外号的的micro iDSD Signature,大菠萝在功能方面显然是做了减法的,数字输入支持USB和SPDIF,输出方面也仅有一个平衡LO,不能通过模拟输入来实现纯耳放功能,也没配备3D+和XBass+,侧面自然也没有那么多的拨杆选项,变成了更加圆润的外观,鲜红配色尽显骚气。 三、毫不吝啬的堆料带来了夸张的账面数据 iFi在硬件方面的堆料并不是顺应时代潮流,而是一直如此、甚至是HIFI品牌中比较早地开始注重指标参数的厂家之一,我知道很多人肯定很关心DAC的配置,但会让芯片党们吐血的是,大菠萝依然用的是他家“祖传”下来的BB DSD1793 DAC芯片。大家也发现了,从便携到台式,从入门到旗舰,iFi一直在打磨这块芯片。而作为一款一体机来说,DAC永远只是众多硬件中的一个非决定性因素而已,大到电源处理、数字时钟、小到电容和IC的选择,这些很多厂家并不愿意标注的成本结合到一起,才形成了最终的一个完整解码耳放产品,GMT飞秒时钟、16核XMOS微控制器、MQA、DSD512/PCM768等,即便是用了祖传DAC,该有的一个也没落下,感兴趣的可以移步官网或者电商界面查看。 大菠萝的一个参数亮点在于,Turbo模式下最高可达到4980mW的实测输出功率,平衡口下的信噪比也来到了120dB,比他们当初预计的还要高,足以让许多台式产品汗颜,而且这里也不妨透露一下我原本的标题,叫做“力大声不糙的极致代表”。 四、这推力,啥都能推?啥都能推! 大菠萝的上限在哪里,老实讲我真不敢妄下结论,就从我手里相对易驱动的平板头戴Sendy黑美人来说,它已经交出了完美答卷了,媲美台式系统驱动下的空间感、声音韧劲十足、骨架凝实、动态饱满,而即便是插上类似NM2+、水月雨光这种极易驱动的高敏耳塞,开到中档的“Normal”模式下也依然有着极好的纯净度和控制力,我脑补中可能出现的过推、炸高频等现象完全没有出现。 掏出D8000Pro,大菠萝的表现依然可以用“从容”来描述,Turbo模式下音量并不需要打多高就可以有饱满的声压,而且随着音量的加大,完全没有那种便携设备使出了吃奶的劲儿就为了能够多挤出一点音量的吃力感,D8000Pro的框架是饱满的、三频撑得开,而且能量感没有明显瘸腿的地方,以下这句话不知道大家能不能Get到我的点:【如果去和优秀台机对比驱动D8000Pro的状态,它的不足不是某方面的,而是全方位的】,但是这个程度不那么大,因为即便是没有能够把D8000Pro推到最佳状态,它呈现的声音也足够完整、而不是像普通便携设备那样会有某方面的明显瘸腿。 这里再详细解释一下上面这段话的意思,我的目的很简单,就是希望大家不要过度神化大菠萝的搭配上限。绝大部分的便携播放器、耳放,推高端平板大耳的声音是完全不具备和台机的对比性的,可能就索性没有动态、没有声场、声音非常细碎,谈什么对比?而因为大菠萝能够推出类似台机那样的声音框架来,所以它呈现的声音很完整,去和台机对比的话,唯一的不足,就是全方位略显不足。说白了,和万元台机一比,大菠萝可能就是解析也差一些,三频也差一些,但正因为各方面都差一些,反倒是会显得大菠萝的声音非常和谐、像是一个完整系统推出来的声音,所以哪怕它但不能媲美高端台式一体机,但总体又是能把类似D8000Pro这种平板大耳推到相对好听的程度。 而大菠萝真的和台机比,真的完全处处都差一些,完全没有优势吗?非也,大菠萝的大动态和空间塑造能力可以和万元级的台机掰腕子,而短板在哪里,下文我会有提及。 五、音色的优秀,不逊于素质表现 作为一个自认为在展会上听器材比大部分烧友更加有经验、更会抓重点的用户来说,大菠萝吸引我的绝不止是它的推力,因为我们也不是没见过一些力大声粗、或者推力大但动态又不够优秀的前端,大菠萝可贵的一点在于,它声音听感是完美匹配上了它的大推力的,推力只是它好听的一个基础、而不是全部,比如它能够把JADHIFI的大水泥推出理想的空间感和超大动态表现,以及有些即便你以为足够好推的耳塞,接上大菠萝以后,依然能够给你“原地起飞”的感觉,进一步压榨了它的最后一点潜力。 我不是第一次写iFi家的产品,但大菠萝的音色表现我认为他们自家相比,是有了明显的蜕变的,不是hip-dac或者Zen+DAC那样呈现出来的一种相对清晰锐利的数码声的感觉,最大的改变在于中频部分有着良好的蓬松度,你是不是一定以为大菠萝去接NM2+的声音会非常硬?恰恰相反,这个组合下的NM2+非常宽松好听、富有乐感,低频的下潜、残响的形成与消散完整且可闻,又保持了良好的速度感,而对于人声党们来说更可贵的一点是,大菠萝的人声虽然是相对贴耳、厚实的那种,但这样的中频完全没有影响到它宏大宽阔的声场,对于喜欢听Live或者爵士的用户来说是非常理想型的表现,而且对染色的拿捏点到为止、醇而不腻,对男女声的平衡性也颇为精妙。 总体而言,大菠萝的音色我认为依然是偏数码声一些,但它的数码声是宽松的、杂食的、有着好听的人声表现的,而且在能量感方面的拿捏甚至比自家推力小的机器更加精准,同时粗线条的结像让它对大耳和耳塞都有着极高的适配能力,以及大家可能比较担心的高频,有着一种吹弹可破、但就是你怎么调大音量都不破的控制力,该有的信息量都井然有序地呈现给你、没有灌耳式的倾倒和粗犷的颗粒感,听到它这么游刃有余的适配能力和控制力。此时再回过头去看接近5000mW的输出,是不是感觉这样的堆料,堆的实实在在? 六、有着瑕不掩瑜的短板,大菠萝依然值得推荐 至于短板,也是比较让我意难平的一点,那就是大菠萝的中频密度在部分搭配下会显得比较虚,如果你在试听耳塞时没有感受到,可以试试头戴,尤其是在推D8000Pro、大乌的时候表现得最为明显,包括推一些本身也偏数码声的耳塞时,也能够听出中频部分不论是人声还是器乐基音“散”了点,中频线条稍稍有些羽化的感觉、绷的不够结实,这个缺陷可能不那么明显,但却是能真切感受到的,会在具体搭配中显现,如果是插类似NG家的那种厚声耳塞则几乎不可闻。总之,这个缺陷客观存在,尤其是在驱动本身密度不够高的动圈耳塞时,我个人猜测这个是为了照顾到蓬松感而做的调教,否则的话可能会失去现有的耐听度,算是有得有失吧。 结尾的推荐和劝退环节,首先是针对那些对大菠萝有着很高期待上限值的用户,如果你有个HD800S或者HE1000,你可以配大菠萝听,没啥问题,出差、宿舍或办公室用都方便,而且6480元的售价,可能是目前便携产品中的最佳解决方案了;如果你不在乎大耳,手里只有耳塞、而且潜力不小,想要体验到那种把耳塞的极限素质“榨到最后一丝也不剩”的感觉,大菠萝确实是一个合适的对象。 我不想回答“大菠萝可媲美什么价位的台式机”、“大菠萝和XX播放器比怎么样”,甚至是类似于“(一体机)大菠萝和(纯耳放)凯音C9怎么选”的这种笼统又毫无意义的问题,市面上但凡能被大家拿出来讨论的机器都有着自己的可取之处,首先看清楚大菠萝的音色走向和使用场景(音源、接口、体积、续航等)符不符合你的需求,再去考虑对比的事情。但如果你只关心大菠萝的硬素质能不能打,我负责任地说,目前市面上的便携播放器几乎不具备和它的对比能力。
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  • 始于颜值,忠于声音!乂度XDUOO TA-10R台机胆放赏评

    【HIFIshuo 评测】在音频领域深耕多年,乂度(XDUOO)也终于摸清了自身的一套打法和定位。去年提出的“大力推耳放”就是见证。一年间,自大波儿系列继作陆续推出以来,事实证明,市场反响着实不错。而在发布会预告中被“鸽”了大半年的几款重量级新品也于岁尾新春之际珊珊登场。比如呼声很高的XD05Bal,以及台机耳放XA-10。不过今天要分享的则是发布已两年多的入门级经典TA-10的最新作TA-10R。单看名称本以为只是个换色小改款。其实不然,在很多细节表现上都能看得出厂商的诚意。下面就让我们一道来了解这款“R级”新作的表现吧: 的包装都经过了统一的“换新”设计,相较老版的牛皮黄纸要显得时尚高档不少。左上的“小金标”与半边渐变色LOGO相互映衬。下方处型号旁的“胆管”图标甚是生动。乂度的胆机着实不少,从入门级到旗舰款可谓是一应俱全,其功底也算得上是深厚。 TA-10R支持PC、手机、平板、HIFI播放顺路等设备的USB解码,丰富的接口在连接上更为方便。它的模拟放大部分采用了12AU7电子管作为前级放大,而后级则采用了晶体管作扩游,属于胆石结合结构。 盒身内衬就不展示了,厚实的防震海绵包裹保护的是十分严密。除主体外,其余配件均单独装盒,到底是讲究。内容物方面,纸质品:说明书、保修卡;配件类有电源线、3.5-6.35mm转接头和带有抗干扰防磁环的USB专属连接线(用于连电脑)。 单看此次乂度TA-10R,给人初始印象最深的便是它的配色,酒红的机身搭配点睛的珠光金旋钮,倒有种“钢铁侠”同款的既视感(当然老款TA-10也有此配色,不过官宣中却称其为“雅紫色”,还真有点儿迷之定义)。相较老款们一成不变的黑要显得高调不少,也时尚许多。 而相较老款TA-10,改变的不仅仅是颜色,还有所搭载的DAC由此前的AK4490变为了AK4493EQ。此外,接口上也更为丰富,多了同轴和光纤。 因为外观是相同的,所以体积和重量亦维持不变,仍为23*12*105cm和1.5千克(足有三斤)。仅一张A5纸的大小并不会占用过多的桌面空间,摆在电脑桌前还是很轻松的。 整个外壳为高强度铝合金材质经CNC一体加工成型,虽然棱角分明,但由于配色的关系,并不会显得过于冷峻。 机身侧面及底部展示:可以看到散热孔都集中在底部区域,四周均有一定高度的垫脚。 TA-10R为胆石结合,整机的做工品质保持了乂度一贯的高水准。内部选材用料上也是相对考究,如输出用的耦合电容(日本ELNA)就是其专门定制调音。再比如其采用的双有源晶振,可针对不同采样率以实现更为精确的数模转换。通过CPLD数据整形,可达到时钟准确同步,有效降低抖动。而电源部分也设有过压和继电保护,输出功率可达2000mW(32欧负载)。 出厂默认电子管是插好的,不过我们仍然可以拔下来,方便更换。TA-10R搭载的胆管为ECC82(12AU7),在乂度自家的多款胆机上均有采用。人声真实自然,可轻松驱动60-600欧的各种高/低阻耳机。 另了为了保护电子管,在标配中还附赠有磁吸的三角护栏,与凹槽贴合,方便随意摘取。 机身背部密布着的各类接孔,及推拉式电源开关和电源插口:输出上有同轴和AUX;而输入上除USB和一组AUX外,还新增了同轴和光纤。 机身的前面板正中有一块0.96英寸的OLED屏,可显示当前的输出状态以及实时音量,而下方为6.35mm的耳机插孔,其余左右两侧分别为四芯的平衡口和调节音量用的硕大旋钮。值得一提的是,由于TA-10R的显示屏能显示更多信息内容,所以直接取消了TA-10下方一连排的多枚指示灯,要显得干净利落不少。 机身上的旋钮非常“带感”,阻尼感颇为舒适,调旋时顿感丝滑(TA-10R采用了TI音量调节IC,解决了碳膜电位器在小音量时左右声道不平衡的问题)。而且摁下可以在USB/AUX/光纤(OPTICAL)/同轴(COAXIAL)等不同输入模式间切换,此时屏幕端会作同步显示。 作为AK4490的升级版,AK4493在失真度(-113dB <0.001%)、动态范围(121dB)上都要更强,即便相较旗舰AK4497也差距甚小(-115dB、127dB)。USB解码接收则升级为XMOS的XU208。最高支持PCM 32Bit/384kHz,DSD256,而同轴/光纤解码则为CS8422,最高为PCM 24Bit/192kHz,DSD64(DOP模式)。 听感方面,本人手边并没有老版的TA-10,无法作详细的对比。就手边的森海HD650谈下感受吧(写本文时恰闻森海要出售其消费产品部门,不禁感叹如今音频市场的小众与难做)。 低频:紧实有力度,有质有量,声底丰厚,结像鲜明,下潜有一定深度,动态的把控也很精准。氛围感和空间感营造良好。听宋冬野《安和桥》,鼓点阵阵,定位清晰,弹性十足,收放自如,细节也更多。器乐的分离感出色,能量充沛,凝聚力高,声音听起来澎湃有力,听节奏感强的音乐也更能满足过瘾。 中频:人声厚度、距离适中,密度感不错,初听便很润耳。TA-10R并非是一味的暖润甜腻,乐感清澈柔美,醇厚饱满中情感的诠释真实而不“煽情”,细节处也是干净利落。二者搭配其声音直白纯净但并非平淡。声音线条感明显,细节还原更近于本真。层次分明,听赵鹏《山茶花》,声音浑厚而富有磁性,柔和细腻中颇具韵味。 高频:清新通透,延伸极佳,顺滑不刺耳,解析颇为出彩,瞬态反应较快,泛音表现也相当不错,泛音丰富且自然。听Linda Eder的《Once upon a dream》,表现着实有惊喜,钢琴声干脆清澈,与宛如天籁的悠扬歌声搭配在一起颇为协调,有一种空灵大气的感觉,声场开阔规整,打的很开,纵深感也很强,不会挤作一团。 接着换上天龙的D5200,该耳机虽然阻抗只有24欧,但还是比较挑前端的,能否发挥其全部功力还得考验前端搭配。胆放的优点就在于相较于生硬、干冷的“数码味”,其声音甜美柔和、温暖自然。二者组合在一起,声音中正有韵味,且富于亲和力。听老鹰乐队《加洲旅馆》,吉他的弹性和质感以及线条的震动细节都能细腻顺滑的精准呈现,低频量感适中,乐感和氛围感良好,动态宽广,解析强,凝聚力和力量感相较直推提升明显。中频人声表现到位.声场的开阔性也很好,声音自然度保持的不错,丰满明亮。细节还原较为均衡,没有让人感觉刻意突出的频段或乐器。总的来说,二者搭档不止于聆听音乐,在影音娱乐上皆能带来优秀的体验感受。 总 结:乂度TA-10R虽然发布,但老款的TA-10却并没有下架,二者定价都是一样的。但由于采用了不同型号的DAC芯片,在声音上可以说是各具特色,如何选择全凭个人的听音喜好。个人认为,作为新版的TA-10R在拥有“前辈”大推力和平衡输出的基础上,丰富了接口(加入同轴与光纤),性能也更为稳定。AK4493本身的表现也令人足够惊喜,再加上加量不加价下平易近人的价格。如果你想在桌面组套HIFI系统的话,倒不失为颇为合适的选择。
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  • HiFi弹药库 篇二十七:范娱乐化下的桌面新宠:乂度XA-10开箱体验

    【HIFIshuo 评测】乂度从去年开始,在产品颜值上下了不少功夫,感觉终于不那么直男了。这款产品就是其中的代表之一,体积小巧,音质也出色,属于家用音频器材里的“多面手”。坚持独立的评价观点是笔者创作的基本底线,绝不会因商品来源不同而有所偏颇,请各位放心。 【引言】 说到泛娱乐化下能够用来提升音质的设备,那真是太多太多了,播放器上有耳放,手机上有小尾巴,电脑上有一体机,甚至还有从蓝牙端衍生出来的一大堆产品。如果仅从其中一种品类的设备里挑选提升音质的方案,那有很多种选择,但我相信对于大多数用户来说,如果能用一个设备来提升手头所有前端的音质,想有线就有线,想无线就无线,并且还支持高规格的采样率甚至未来流行可期的MQA,那将会是最省钱最省心的搭配方式,这样的设备存在吗?乂度在春节前夕推出的一款桌面型解码耳放一体机就给出了这样一个答案。 【开箱和产品细节】 XA-10的包装虽然整体上比较简洁,但用简单的线条勾勒出了产品外观上的最大卖点:圈圈!盒子内部分上下两层,上层是配件盒,下层是XA-10主机,内部的保护措施都做得很好,现在买东西网购居多,这一点就显得非常重要了。 乂度XA-10是一款桌面级的解码耳放一体机,虽然是桌面级,但体积控制得相当出色,许多标榜自己体积小巧的桌面一体机都说自己有一张A4纸大小,但是乂度XA-10的占地面积......大概只有一张A4纸的四分之一。目前大多数一体机都采用扁平式设计,但XA-10把占地面积缩小,然后往高处叠放,这样的设计方案对于我家书房这种空间不大的电脑桌面是极为友好的。 在我的印象中,乂度的产品外观设计大都比较刻板,不少网友称之为直男流派,我也有同感。不过近期推出的一些新品里,我发现有了不少改变哦!比如XP2 PRO、XD05BAL等,都运用上了红色作为装饰。这次XA-10也没有例外,它把音量旋钮设计成了红色(在系统菜单里是选择功能),就是下图里的那个红色圈圈!这是一颗数字音量旋钮,有100级可调,个人觉得这个撞色还是蛮和谐的,给冰冷冷的机器带来了温暖的感觉。 耳机输出接口方面还是比较丰富的,6.5mm单端、XLR平衡以及4.4mm平衡,这些不是最稀奇的,厉害的地方在于单端输出最大功率为3W,平衡端最大输出功率是4W!这在一堆一体机当中也是相当稍有。能吃透手里的每一个耳机,我想这是大多数烧友心中的梦想。 侧边有三个按钮,分别是输入源切换、菜单键和蓝牙配对键。其中音源切换和蓝牙不用多解释,简单说说菜单键里的内容。 系统菜单里只有两个内容分别是: 1、增益调节:高/低 2、滤波器:6种模式 整个系统设计由于是基于单片机系统开发,所以系统结构相对简单,上手难度不大。 顶盖上印着乂度的LOGO等简单的产品信息,设计在这里怪好看的!其实整个外形的细节部分我个人觉得很满意,特别是边边角角的地方都做了轻微的弧度处理,这些小设计相比早几年的产品降低了许多生硬感。 主机两侧各有一个用无数小孔打造的乂度LOGO,其中靠按键的这一面,开机后能呈现出蓝色的光。 输入输出方面,这款小台机还是比较丰富的: 一组AUX OUT 一组AUX IN 同轴输入 光纤输入 USB数字输入 底盘设计也颇有一番小心思的,突出的撑角延伸到了主机两侧,这让主机两侧光秃秃的金属面板不至于那么单调了,同时底盘上还有4个胶垫,抓地力很好。然后就是散热孔了,一周时间用下来,我觉得XA-10的散热还是很不错的,顶多就是摸上去温温的感觉,要知道这可是内置了甲类耳放,温控那么好,让我有点吃惊啊,具体原理未知,这可能跟电源外置也有一点关系? 忘记说它的DAC了,说实话评价台式机我很少会提到DAC,这玩意儿在台式机上的存在感要比随身听上小很多,但还是有必要拿出来说一下。它用的是双AK4493EQ,关于这颗芯片在AKM产品线里的排位并不算靠前,许多国砖也有在用的,之所以在台式机上不太会去强调DAC,主要是因为台式机在电路设计上的冗余空间更大,众所周知解码素质的高低不取决于DAC,而在于电路设计后的“再次调音”,至于XA-10声音到底怎么样,后续会详细聊到。 接好电源开机,这块圆形的小屏幕上显示信息还是比较丰富的,输入源、增益状态、音量、采样率都有,黄色的文字信息显示。 【各种耳机搭配下的主观感受】 驱动Black Label I这种耳机,XA-10只需在低增益即可,音量至33就能达到正常响度。而对于这样一款典型的适合欧美流行的耳机,它在XA-10上的驱动力不仅没有任何问题,耳机本身就有热情奔放的属性,所以在声音润色上更突显了甲类耳放特有的温润味道。 古典乐方面,Black Label I算不得强项,小编制则勉强还行,码字时正在听一首大提琴独奏,乐器的松香感明显,密度也比较高,颗粒感全无,鲜有的蹦出来的高频亮度还算不错,可以说是相当耐听了,声场方面不够宽阔,这首曲目的名字未知,但还是能够感受到是在一个不大的室内演绎出来的。换上张靓颖的《如果爱下去》,显然流行乐还是强项啊,整体的立体感和层次都相当丰富了,声音略微暖暖的,很舒服,人声比较靠耳,这个频段的声音跟前面听到的大提琴很相似,都有着高密度+温润的质感。 这里还是得说一说关于XA-10所谓的“温润”,其实关于甲类耳放的温润感,我以前也听过一些一体机,XA-10可以说相对而言并不是那么的明显,还是比较克制的,所以整体呈现出来的声音会有中性的味道,即便用来驱动Black Label I也不至于润到极致,个人猜测可能是考虑到Black Label I的定位为泛娱乐并非纯HiFi,所以太过温润的味道未必适合每一种场景,比如打游戏?我想你可能更希望它能突出声场解析和定位,这就需要靠不同的耳机去做补充了。 这回换上拜雅DT1990PRO,250欧的耳机依然不需要高增益,但我也尝试了一下,声音的力量会有明显提升。我记得很多小伙伴说拜雅T1二代的声音有点闷,其实DT1990PRO的基础音色跟T1二代还是很相似的,驱动不好的话也会有点闷。但在XA-10下,DT1990PRO没有出现明显发闷的情况,相对而言比Black Label I会稍稍闷一点,但是依然属于通透的范畴。 在声音密度上,Black Label I比它要差一截,一曲张信哲的《信仰》,整体声音密度相当出色,声音的落地感强烈,没有说哪个频段会出现飘忽不定的情况。曲目开头的一小段吉他,点点滴滴落入耳里让人有点发毛......,然后是撒豆子的声音,从左边撒到右边那个定位十分清楚,其实很多耳机都能达到这个效果的,不过由于是甲类耳放的缘故,那种温温的质感能把这些音效用独特的方式支撑起来,显得饱满、好听。 DT770PRO不用多说什么了吧,一条一不小心就听感翻车的耳机,在大多数前端下的声音比较单薄,高解析度和还原度是它仅剩下的普适性。这类耳机想要提升到“好听”的层面,前端要够暖,甲类耳放就很合适。XA-10可以把这只耳机的声底稍稍加厚实一些,暖度提升倒是没有想象中的大了。其中低频的能量可以被挖掘出来,弹性增强了不少,但依旧量不够多。中频部分,比如张学友的《吻别》,人声距离比较远,但还是呈现出了不错的解析力。在乐器表达上,高频细节是丰富的,我甚至觉得跟DT1990PRO是一个级别,只不过DT770PRO的高频会更锋芒一些,润度倒是没DT1990PRO那么柔情似水,各有千秋吧,很难说哪个好哪个不好。我觉得用XA-10听DT770PRO,不仅仅适合用来听乐器,就是那些港台流行老歌什么的也是别有一番味道。 关于XA-10的蓝牙功能,可谓是相当齐全了,由于蓝牙部分用的是高通CSR8675,所以编解码器的支持范围很广,可以说囊括的目前所有主流的非主流的编解码器了。如果你的手机支持率比较高,那么就能充分发挥XA-10的无线潜质。关于无线方面我用得并不多,但可知道的是无论多么高级的编解码器,声音依然是有损失的,分析力不会像有线模式那么高,但毕竟是甲类功放加持,声音那是相当温润耐听,只要配合好耳机端,打游戏看剧用来改善你那可怜的小声卡妥妥稳了,更别提那些所谓的手机直推,完全不能同日而语。 【总结】 乂度XA-10在体积控制上是相当合理的,考虑到多场景下的用途,它的体积可以说介于随身和台式之间,或者说更多偏向于随身多一点,所以无论你放在书房的电脑旁,还是放在办公室,都不会很占空间,输入接口以及无线模式下丰富的编解码器也能让你手头的各种前端设备得到音质从根本上的提升。我最近除了撰写本文时,会把它常插在电脑上,更多的时间是把它接在ipad蓝牙上,然后AUX OUT输出给惠威X3音响,一套简单的不占空间的音响系统就这么搭建完成了,可以说乂度XA-10的可玩性和易用性都相当高。价格方面,我觉得说不上超值,但无论设计感还是声音表现力都无可挑剔了,使用当中我也没碰到什么难受或者疙瘩的地方,这样一台适合泛娱乐场景下的“万金油”,完全对得起它的售价。
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  • 知音堂试听丨来自澳洲的好声音——Burson Audio Conductor 3X

    Burson Audio是来自澳大利亚的HiFi品牌,Conductor 3X是Burson Audio首款平衡耳放,设计简约、功能丰富,其最大输出功率更是高达7500mw!相对于不大的体积来说,这样的输出可谓是惊为天人! Conductor3X使用了2颗ES9038解码芯片,USB输入接口未type-c型,比起市面上常见的type-b接口更加方便,可以直接使用手机、随身播放器的USB线进行数据传输。除了USB有线传输,Conductor 3X还具有蓝牙连接,可支持LDAC、AptX HD等高清蓝牙协议,能在提供便利性的同时尽可能地获得更佳的音质。 Conductor3X前面板有3个接口,从左至右依次是3.5mm的麦克风口、6.35mm单端耳机孔和4芯XLR平衡耳机孔。音量旋钮是可以按压的,与面板上几个按键配合使用可以进行各种设置操作。背面有各种IO接口,USB-C接口为数字输入,另外还有同轴和光纤数字输入,模拟输入/输出分别都有两组平衡口,并没有提供单端接口,这也比较符合这台机器“全平衡”的卖点。 “全平衡”似乎是许多机器的卖点,然而真正从头到尾都做到平衡的机器并不多,而Conductor 3X则是从解码阶段就开始进行左右独立输出,到耳放部分亦使用左右声道对称的2组放大电路,这才做到了真正意义上的全平衡,可以使声音具有更高的密度、更安静的背景以及极佳的细节揭示力。而平衡所带来好处不仅仅是音质的提升,更重要的在于驱动力的飞跃,Conductor 3X平衡口最大输出功率可达7500mw@16Ω,相比于单端口3750mw@16Ω的功率整整大了一倍! USB线连接macbookpro,平衡口插上Focal旗舰大耳机乌托邦,一耳朵让我很诧异,如此娇小的身躯居然可以将大乌推开,声场规整且各频段声音分布均衡,总体听感凝聚而稳定,不知不觉就听完了十几首歌。众所周知,推不好的大乌有可能会出现高频偏暗同时又刺的声音,会很不耐听,原因就在于铍振膜的发声单元没有充分运动开,难以展现出真实的实力,从这个角度看Conductor 3X的推力是非常充沛的。Conductor 3X的细节揭示力也是相当优秀的,有些音乐中不太明显的细节会变得更加清楚,同时又不至于喧宾夺主。无论是展现人声还是乐器,都可以从容不迫地获得非常理想的听感,所有的细节都排列规整地一一传入耳中。 单端口试了下600欧阻抗的T1二代,虽然单端口的驱动力只有平衡下的一半,但也不容小觑,单端口在声场表现上要稍稍内敛一些,但是整体风格是趋于一致的,依然是平衡、凝聚而稳定的听感,特别喜欢这时候T1二代的人声表现,非常干净又富含感情,通过一个个小小的细节展现刻画出歌手饱满的情绪,尽管T1二代的人声并不贴耳但却极具代入感,比如小编非常喜欢的一首歌——赵雷的《阿刁》,4分18秒那句“你是阿刁,你是自由的鸟”,用这套器材听感觉歌声从稍远的前方传来,一瞬间就直击心房,仿佛看到一位身材较弱又异常坚韧的小女孩伫立风中,向着自己的目标缓慢前行,即使死在路上亦无怨无悔,非常地感人! 还试了下Conductor 3X的蓝牙输入,音质相比于USB或者同轴输入还是有些不足的,但好在信号稳定、声音不偏颇,在家连接有源音箱听也是非常惬意的事情!
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  • [深度评测] xDuoo XD-05 plus:全面进化的XD-05

    尽管之前“在校生”对xDuoo的XD-05 plus便携解码耳放进行过一次测评,但是我觉得还是漏写了一些东西。“在校生”校园聚会活动中xDuoo不仅提供了XD-05和XD-05 plus,还提供了配套的蓝牙模块套件(内含专用的拆机工具)。于是乎就打算写这一篇带一点“内含”的东西。 在“在校生”成员中我是最早与xDuoo相识的,而相识的纽带就是XD-05便携解码耳放。18年618那会我购买了自己专属的第一个开放式大耳-AKG K701。购买K701的理由也和广大入坑“大手办”朋友一样,因为它好看而且不贵。买了之后就发现K701这副耳机没有自己想象的简单,因为“大手办”在烧友们中是公认的“难推”。在贴吧和论坛查阅一些资料之后,我知道“大手办”的“味道”是与投入的花费成正比,这可为难我这个学生党。 这时候有位中央音乐学院的朋友建议我去选购xDuoo的XD-05。理由也很简单,因为XD-05这个“自行车”性价比很高,推出来的“大手办”比较有原味,如果想让“大手办”变得耐听,只需要更换运放即可。于是乎XD-05就带我去初识“大手办”的味道。转眼一年多过去了,XD-05也迎来了一次全新的升级,这次xDuoo推出了实力更强劲的XD-05 plus。 虽然之前xDuoo就通过官媒给出的XD-05plus和XD-05在一些主要参数和硬件上的对比图,从图中可以看到XD-05 Plus在硬件设计方面较XD-05发生了明显的变化,不过仍然需要一些图片来补充说明一下,这样才能来更直观的展现XD-05 Plus跟XD-05之间不一样的地方。 一、外观方面 XD-05Plus外观方面继续沿用XD-05的经典外观设计,只不过在功能按键的位置,USB输入和充电接口的类型发生了变化。由于XD-05Plus在机身正面新增了Boost开关按键,原先的input(输入)切换键被移到了机身侧面并占据了原先DISPLAY键(屏幕显示开关)的位置,所以XD-05 Plus取消了DISPLAY键。 此外,位于XD-05 Plus机身背面充电接口和USB输入口也统一为TYPE-C接口,不用像XD-05那样需要单独配备两根不同的连接线,极大地方便了用户的日常使用。此外xDuoo在XD-05 Plus外观配色上也进行了一些调整,新设计的logo搭配银白色的机身十分耐看。 二、简单拆机 尽管小编是一个对电路设计一窍不通的理科生,但是我对05和05plus内部设计充满了好奇。刚好拆机工具在手,自然就不能错过这次绝佳的机会。拆开XD-05 Plus和XD-05之后立刻上图,从图中可以看到它俩背面的PCB电路板在设计上有着显著的区别。XD-05 Plus在电子元件布置和线路设计方面较XD-05更加简洁、精细。 图片中有颗体积最大的芯片十分显眼-Altera的MAXⅡ芯片。XD-05 Plus因为采用了这颗具备FPGA构架的整形时钟并搭配双片有源低相噪晶振,所以具有比XD-05更精准的高保真重放的能力。此外,AK4493EN解码芯片和XMOS XU208 USB接收芯片分别位于这颗整形时钟的上、下方。而在XD-05的PCB上最大那颗方形的芯片仅仅是上一代的XMOS U8。XD-05中AK4490EN所在的位置和AK4493EN在XD-05 Plus中的位置基本一致。可见XD-05 Plus较XD-05在内部设计上进行了较大的改动,通过升级,增加新的芯片以及更完善的线路设计实现整体性能的全面提升。 XD-05 Plus正面的PCB设计也与XD-05有着明显的区别。最明显的地方自然是XD-05 Plus新增的支持换两个独立的单声道运放芯片的模块,由于官方默认选用的是OPA1612运放芯片,因此在OPA1612运放芯片的上下方可以看到预留的两排插孔。当小编在PCB的正面看到XD-05 Plus比XD-05选用了更多的电容时,无意中也就给自己的“脑放”打开了增益模式。 三、主观听感 之前,烧友们对XD-05的声音特色有着普遍的共识,他们认为它力大声粗,靠着大力出奇迹。由于XD-05的耳放部分较解码有着更优秀的表现,所以就有了XD-05属于买耳放送解码。当XD-05来独立驱动K701时,小编能够明显的感受到它比较直白、均衡的调音风格,但在高频方面仍然会有毛刺。这种高频毛刺感可以通过更换暖声的运放来消除。而对于HD600、HD650这类厚声、偏糊的非素质型耳机,XD-05能够明显提升其在中高频的通透度,因此能够获得较好的听感。 对于XD-05和XD-05 Plus在听感上的详细比较,小编主要采用xDuoo的X20作为转盘并选用同轴方式进行信号输出,耳机则选用AKG的K712。尽管许多老烧们认为K712失去了AKG原有的声音风格,但是不可否认K712仍然是AKG7系大耳中声音完成度最高的耳机之一。K712在调音方面走的是中正、均衡的路线,整体素质水平中等。因此K712能够较好地发现XD-05 Plus在声音上有别于XD-05的地方。 在聆听交响时,XD-05由于AK4490EN解析力的不足导致信息量偏少,因此在听感上会带给人一种干净、清爽的感觉。XD-05 Plus由于AK4493EN的加持,声音风格偏厚实一些。这种声音上的变化归因于很多器乐有了泛音,并且这些泛音把声音的厚度给铺垫起来。总的来说XD-05 Plus声音还是属于中正的风格,有着较少的染色。当用XD-05 Plus 去驱动K701时也有着不错的控制力,此时的K701高频比较顺滑,有着不错的延伸。 小编出于对XD-05 Plus耳放部分的好奇,还对它进行了一次挑战试听。这次采用X20 (转盘)+m500(解码)+XD-05 Plus (耳放)的组合方式来驱动拜亚动力T1二代。当开启BOOST+最高增益去硬怼T1,XD-05 Plus的表现可圈可点。此时的T1二代虽然在动态方面稍显不足,但是声音却十分扎实,有着不错的声场和较好的分离度。 四、总结 总的来说,XD-05Plus的整体水平较XD-05有着巨大的提升,能够更好地驾驭大部分中低端大耳。售价方面也与当年XD-05的首发价基本持平,突显了厂商满满的诚意。 而老大哥XD-05的售价也更加亲民,更适合那些对素质要求不高的体验级消费者们。另一方面,传统意义上的XD-05搭配更多是基于不同的前端解码加持,同时音染较小的纯放大模块对于驱动大耳机的作用不可忽视。从这个角度,即使是今天,XD-05在玩家群体中也并不过时。 对于初烧的朋友而言,可以根据自己对不同调音风格的喜好和自己耳机的特点来自由选择这两种产品,并且根据丰富的接口搭配来得到更多的思路和乐趣。 基于以上结论,无论是哪一款,都是非常值得“有所求”的用户选择购买的。
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  • 我的评价只有“两个字儿”! ——小评Lotoo PAW S1便携式解码耳放

    【HIFIshuo 评测】最近看到许多音频圈大佬都对刚刚上市的Lotoo PAW S1便携式解码耳放(以下简称为“S1”,另外她还有个别称叫“小尾巴”)给予了很高的评价,于是我就找Lotoo的王琳大佬“借”了一部样机(与其说是借的,倒不如说是“抢”过来的),打算亲身见识一下这条“小尾巴”的实力。在经过一个星期的仔细试用之后,我对S1有了一个大致的了解,心中也算有数了,随即便将心得体会整理成了这篇文章。 话说这两三年来,我时常听到这样的对话: A发烧友:我手中的这部XXXX播放器搭载了最新的XXXX解码芯片,它的信噪比能够达到惊人的XXX db。推力也呗儿大,你快看他的输出功率,达到了XXX mW,能轻松搞定XXXX品牌的XXXX旗舰耳塞(骄傲的语气)。  B发烧友:XXX db的信噪比?看着好厉害啊!我的这部XXXX播放器还用的是几年前发布的XXXX解码芯片,信噪比只有XXX db呢(略带沮丧的语气)。而且,我感觉它的推力好小哟,推XXXX品牌的XX个单元的XXXX耳塞很是吃力(半信半疑但又不得不相信的语气)。 A发烧友:你这部播放器不行(语气傲慢),趁早出了吧!  B发烧友:······(在那一瞬间,仿佛有一亿万只草泥马从眼前狂奔过去了,上面坐着一亿万个妹子。) 似乎,当下绝大多数的发烧友都热衷于通过解码芯片的等级高低以及官方给出的指标数据的好坏(往往都是盯着信噪比和输出功率这两项指标看)来评判一部音源设备的优劣。倘若以这样的标准来给S1宣判生死的话,那结果可想而知。       要知道,S1只用了一片AK4377解码芯片(以下简称为“AK4377”)来完成数模转换工作,这颗芯片的指标数据请看下图:  咦?这颗芯片怎么看着很眼熟?好像?好像是VIVO X27Pro手机上用的那颗吧?对!对!对!对!就是那颗!就是那颗!  没错,AK4377就是某些发烧友口中的“手机音频解码芯片儿”,是AKM公司为移动设备专门开发的解码芯片。那么接着再来看看用了AK4377的S1的指标数据是个什么德性?  此时此刻,作为一个Lotoo的忠实老用户,我是真替Lotoo捏了把汗啊,心中不由自主地担心起来。这些玩着AK4497、AK4499、ESS9038Pro,听着140 db信噪比的声音“长大”的发烧友们真的会接受这样的S1么?毕竟各个都是“见过世面”的啊。 好在S1的售价没超过1000块软妹纸币,要不真的会有发烧友给出“骗钱货”、“智商税”这样的评价。 但是静下心来仔细想想,S1真的就该被钉在耻辱柱上暴打么?我才不信呢!下面发表一下我个人的看法:  首先,AK4377这款解码芯片本身就是为移动设备而生的,拥有非常高的功能集成度(可谓麻雀虽小五脏俱全)。例如,她内置有两套电荷泵(见下图红框中的内容),分别为自己的数模转换部分和耳机放大器部分(下面我会提到)供电。因此她对外部供电品质的要求相对较低,依赖较小。即便是很普通的小型电池为自己供电,也能保证运行自如。另外,由于功能集成度高,AK4377对外围电路设计并不挑剔,无需配和复杂设计的外围电路便能“活蹦乱跳”。所以说,AK4377用在S1这种超小型移动音频设备上是再合适不过的,绝对不会出现传统台式解码芯片硬塞进移动设备这样相对“简陋”的环境之后“水土不服”无法工作在正常状态下的情况。  其次,AK4377内置了一部相对省电的G类耳机放大器(下图红框中的内容),可直接驱动耳机。但在S1身上,Lotoo的研发工程师为AK4377内置的这部耳机放大器配备了一位“助手”——在整套电路的末端(AK4377的后面)额外增设了一片Ti公司出品的OPA1622运算放大器(以下简称“OPA1622”),这等于多加了一级放大。我猜测,Lotoo是想让OPA1622充当Buffer(缓冲级)的角色,让她承担放大电流的任务。但说句实话,这么做可能会带来些许负面效果,不过换来的是更大的电流输出能力(推力更大了),还是很值的,我想Lotoo的研发工程师也是经过深思熟虑才这么设计的。 *一般G类放大器都有一组限压二极管,当输出较小的时候,放大器会工作在小摆幅的状态下,当输出较大突破了二极管的限制,放大器就会工作在大摆幅的状态下。所以,AK4377相当于一个“阀门儿”,完全是可控的。缩小一下她的输出摆幅,不让她干“傻”事,也就基本上没啥问题了。 *当然,这些都是皮毛中的皮毛,实际上研发工程师们要考虑的问题还多的多的多的多,所以确实可以看出,Lotoo的工程师是下过功夫的。  再次,Lotoo的工程师还为S1装配了一枚AK8142与AK4377“协同作战”。这是一颗PLL锁相环主时钟发生芯片,她能够在大大简化时钟电路设计的同时有效隔绝jitter。更重要的是,她的成本相对低廉,对于厂家来说,这等于花小钱办大事,性价比很高。  最后还想要说的是,终究可能会有一部分发烧友质疑Lotoo官方给出的S1指标参数,认为这是虚假的,反正我个人是不同意的,理由有如下两点: 第一,现在想做个高指标参数的音频器材真的很难么?不见得吧!就从芯片层面来看,现在的主流解码芯片其实自身就有很多提升指标的“法宝”,比如下面要提到的这个“零蛋静音大法”! 从表面上看,这个功能的出发点是为了消除噪音保护我们的听力,但实际上他也是个“双刃剑”,因为他也能“提升”信噪比的测试指标哟。你想想看,在测试信噪比的时候,一般都是播放“零蛋文件”(无声文件)吧,那么此时“零蛋”多了解码芯片就会自动开启静音模式,那请问你测的又是谁的指标呢? 所以啊,只要音频器材厂商合理运用这些芯片,那么一般都不会做出太差的产品,也没有理由会。 第二,指标数据的高低往往和的声音表现的好坏不成正比,我个人就多次遇到声音表现良好但指标数据稀烂的器材,也多次遇到过指标数据很优秀但声音表现很糟糕的器材。所以,指标数据具有一定的参考意义,但想靠他去判断一件音频器材的好坏,我个人认为还是“洗洗睡了吧”。  对了!还有一个小发现想啰嗦一下。那就是官方所提供的S1的指标数据可能是基于在连接一台播放器时测出来的,我和朋友在尝试自己测试的时候发现,S1在连接不同数字源,所测得的指标数据均不一样。其中,在接入一部播放器(我们试过Lotoo自家的“小墨菊”和iBasso DX220,其他的就没试过了)时测得的数据最好看,基本与官方提供的指标数据相吻合(甚至部分指标数据还要更好一些,毕竟官方测试的时候很有可能是基于一台DEMO机,这种机器往往都是研发工程师手工焊制的“艺术品”,哈哈)。 废了这么多话,我想要传达给大家的信息可以总结为:  Lotoo PAW S1是一部各方面都设计得很合理的便携式解码耳放。不管是吹爆她还是踩爆她,她都代表了Lotoo的一贯水准,没啥好褒贬的,做到这个水准说明很良心,要是做不到的话?那就要“打屁股了”。 最后的最后简单描述一下声音吧。S1的声音表现与Lotoo自家的“金菊花”播放器蛮像,都是走干净、清晰、饱满,中频略带一丝柔润的路线。不同之处在于S1全频都要更加厚实一些,中频也更加凝聚一些。 *此听感基于“iBasso DX220+Lotoo PAW S1+Acoustic Effect TRY01”这套搭配组合。同时,所有EQ和ATE选项都处于关闭状态,并处于高增益模式下。 到这里,应该可以给予S1最终评价啦,我想说:我的评价就只有两个字儿——香!买!
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  • 2020蹭听党万岁! 篇二十四:新年一起床头听歌——iFi NEO iDSD音频解码/耳放一体机

    iFi悦尔法的iDSD系列其实是横跨便携和台机两个领域的,但一直以来,除了旗舰Pro iDSD之外,iFi就很少有真正意义上的台机产品出现。虽然Micro iDSD和Nano iDSD本身就兼具了台机和便携机的功能,但始终不像纯粹的台机用起来那么顺手。 而去年底,iFi终于推出了一款小型台式音频解码/耳放一体机,并且沿袭了iDSD的命名。因为菠萝我现在更倾向于用大耳来听歌,自然也就对这款新品很感兴趣,于是就参加官方组织的巡回试听活动,拿到了这台iFi NEO iDSD。 官方说,“NEO”这个词是来自《黑客帝国》中男主的名字,似乎寓意着“革命、创新”的理念。NEO iDSD的定价跟同为iFi新品的micro iDSD Signature相近,但在用途上就区别蛮大的。micro iDSD Signature其实是iFi便携产品线micro iDSD的新改版,内置电源,主打便携移动场景下的使用。而NEO iDSD却是台机定位,没有内置电池,需要通过220V交流电来供电。 这次巡回试听因为使用的是工程机的关系,所以并不是正式发售的银白色外壳,不过我觉得黑色的外观似乎看起来更有档次一些。 NEO iDSD采用扁平式的设计,大概跟一本32开本的字典差不多,并且可以通过配套的支架来进行立式拜访。我个人更喜欢把NEO iDSD立起来放置,因为这样会更方便放在床头,用来睡前配合大耳听歌使用。 作为一体机,NEO iDSD集成了音频解码、功率放大、耳放输出等功能于一身,甚至还集成了从xDSD以及之前试听的Hip-DAC都有的蓝牙音频输入功能。 其中前面板部分相对比较简单,在中间靠左侧的黄金分割点上,是一个挺大的复合数字编码电位器,用于控制设备的输出电平,而当按压下时,就能自动切换到静音状态。因为是工程样机的关系,所以巡回试听的这台NEO iDSD的电位器并没有正式版的切削滚花装饰——很显然正式版的会显得更加精致漂亮,不过我要的是好声音而不是漂亮的花瓶,所以对此并不太在意(其实就是自我安慰)。 在电位器的右边,在CNC出来的面板凹槽里镶嵌了2颗按钮,分别是用于切换输入信号源,以及总电源开关的。NEO iDSD支持USB、蓝牙、同轴、光纤共4种输入方式,在本次体验中,我主要都是用USB跟蓝牙输入为主,而手头上有数字界面的烧油大可考虑品质更好的同轴或光纤输入。 既然是台机,NEO iDSD必然是同时具备用于驱动后级或无源音箱的放大输出,以及满足菠萝我这样的耳机党所需要的耳放输出。这两者的主要区别在于输出电压以及带载能力的不同,一般专业的设备都会分开设计,作为两套不同的功放系统来调制。而NEO iDSD除了具备常规的6.3mm单端输出之外,还新增了当下主流的4.4mm平衡输出,这无疑是让我有了更多的选择余地。 而独立在面板左边的,是一块能随NEO iDSD摆放方式转动的单色液晶屏幕。其实对于解码/耳放一体机来说,显示屏基本就是可有可无的东西,而NEO iDSD的显示屏除了显示当前输入信号源、输出电平(以-XXdB来显示)之外,也会显示实时的音频采样率。由于屏幕本身不大,加上又是纯黑背景,所以就算关灯之后,也不会显得刺眼。此外用户也可以通过NEO iDSD配套的遥控器关闭显示屏。 以往iFi的解码机产品虽然不像它的英国同乡那么喜欢彩色光污染,但好歹也是有多色指示灯来对应不同采样率的。不过NEO iDSD似乎回归到返璞归真的方向上,在电位器旁边的凹槽内只是内置了个单色的指示灯,多少有点可惜了。 而更多的接口,基本都被安置在NEO iDSD的背板上。 其中位于最上方(平躺状态下就是最右边)的是一根白色的外置蓝牙信号增益天线,天线本身可拆卸,也可以利用通用接口连接更好的天线设备。NEO iDSD采用5V/2.4A DC电源输入,不过在站立状态下,电源口会位于上方,在使用上会稍稍有点不太方便。 而在靠近中间的位置,则主要集中了NEO iDSD的3种有线输入接口——USB AUDIO IN主要是通过一个Type-B USB3.0接口,iFi配套的线材依然非常棒,就是长度实在短了些,接个笔记本还勉强凑合,想接手头上的海贝R6就发现线材长度太尴尬了。而在旁边分别是方口光纤母座,以及同轴母座,都是用于输入数字音频信号的。 但菠萝不太确定NEO iDSD的USB输入接口是否配备了iFi引以为傲的iPurifier®信号滤波,从试听的结果来看,接MBP时会有轻微的底噪,接R6就完全没有可闻的底噪。 前面也说了,NEO iDSD本身除了具备耳放输出之外,也可以用来驱动后级功放以及箱子,所以相应的功放输出自然是少不了的,包括了一组XLR模拟输出,以及一组RCA单端模拟输出。不过为啥子就RCA以及同轴输入口有白色半透明的保护盖,外加光纤输入口也有黑色的方形盖,至于其他口就只能这样裸着呢?!不公平!(皮一下) 不过最让人惊喜的是NEO iDSD直接自带了iFi自家的iPower专业线性净化电源,要知道单买也要300多,而且线电本身对于不带电池、直接供电的一体机来说,就更显得重要了。 PS:NEO iDSD其实是自带了遥控器的,不过拍照时忘记了,而且NEO iDSD其实也没有太多的功能需要频繁设定调整的,因此也基本没用。当然有总比没有好,特别是用蓝牙无线输入时,遇上最近这样的低温寒冷天气,直接躲在被窝里就不想再爬起来了。 在声音核心架构方面,NEO iDSD依然采用iFi“祖传”的BB DSD1793——能如此钟情于唯一一款DAC,恐怕也就iFi一家了。但从最早的nano iDSD BL,再到后来相继听的Hip-DAC和xDSD,每次听都会感觉iFi对于DSD1793又榨取多了一点性能出来。因此在一脉相承、能让人一耳朵就辨认出iFi经典声音的同时,又总会带来一丝的惊喜。 其中NEO iDSD最明显的变化在于相比于nano iDSD BL以及xDSD,NEO iDSD的推动变得更加沉稳有力,并且在声音密度方面也有一定的提升。尤其是在有线输入的情况下,哪怕用最次的USB AUDIO IN,也能感觉在声音信息量方面是要比nano iDSD BL要显得更加细腻。我推测这是由于台机在功放方面会功率更加充裕,所以使得整个系统都可以工作在相对可靠的环境中。 NEO iDSD的调音并不怎么HUFI,偏直白的输出,加上三频分布相对比较均衡,所以更多是看配搭的耳机或箱体本身的调音取向。菠萝本身是便携党,所以主要还是考量机器本身的耳放输出水平。而且相对于一体机来说,当然也不会以驱动入耳为目标,更多还是围绕HE560(平衡)以及Meze99 Classics(单端)来进行试听。 不过NEO iDSD虽然依旧沿用的全平衡放大架构,并且4.4平衡输出口能提供32欧阻抗之下1040mW的强劲推力,理论上足以驱动平板结构的HE560。但实际听下来就发现NEO iDSD偏直白的调音并不太适合HE560,整体声音偏干涩,缺乏必要的情感,以至于听下来会感觉有点索然无味。但NEO iDSD本身的素质我觉得是足够的,这点在HE560上还是能体现得很分明,尤其是在通透感方面,能够让你感觉到密集的信息扑面而来。NEO iDSD在演绎一些小编制曲目时表现出很好的控制力,同时声音分离度也达到我的预期,只是声场相对来说谈不上多宽阔,无论横向还是纵向都会收在一个相对较小的范围内。因此在一些大场景、大编制曲目时,就会难免显得比较乱。 相比之下,跟Meze99 Classics则显得比较顺畅,毕竟在驱动难度上就要比HE560低很多,而iFi的产品虽然历来推力都不小,但推低阻时的表现是明显好于高阻,算不上暴力推的类型,反而有点潺潺流水的意味。而且Meze99本身的韵味也让NEO iDSD的乐感增色不少。NEO iDSD并不以速度感见强,但总体的声音很稳,不会出现那种一惊一乍的不安定感。NEO iDSD的人声会有种细细的颗粒感,但相比以往听过的iFi来说显得更加细腻,就像用手抚摸时,指尖的微小婆娑触感,并不让你感觉粗糙,反而显得更加有质感。 除了常规的PCM和DSD之外,作为iFi的产品,自不免还有对MQA的支持。而且就声音表现来说,NEO iDSD对于MQA的渲染,延续了iFi一贯的高品质,并且在声音素质跟乐感两者间都做到了很不错的表现。唯一遗憾的是NEO iDSD依然只支持MQA的8X渲染,如果可以做到16X渲染的话,应该可以更加精彩。 除了能通过有线信号输入之外,NEO iDSD也支持蓝牙输入。而且,跟很多蓝牙音频解码耳放还在用CSR时代的老款蓝牙芯片不同,NEO iDSD直接引入了高通最新的QCC5100系列芯片,并且支持包括LDAC、aptX-HD在内的所有主流蓝牙高清音频编码。不过这倒并不让我意外,毕竟此前iFi就已经推出了主打蓝牙音频的ZEN DAC,而蓝牙无线也必然是日后HIFI圈的一大趋势。 在配搭海贝R6并通过LDAC 990KB来听歌时,得益于外置的增益天线,NEO iDSD的信号相当问题,丝毫没有断链或音质降低的情况。而且跟有线相比,NEO iDSD虽然在信息量方面还是能够有所察觉,但其动态表现已经跟有线时相差无几了。但据说是目前固件的原因,跟有线时相比,NEO iDSD在蓝牙输入时,声音的通透感会明显降低,虽然不太影响用来听一些流行曲目,但还是希望厂家能予以改进,这样也会让NEO iDSD显得更加完美。
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  • 控制力与细腻并备-iFi Audio micro iDSD Signature 随身DAC耳扩

    【音响共和国 评测】难道随身型 DAC 耳扩就不能兼顾丰富功能、优异规格和好声音吗?在 iFi Audio 眼裡可没有不能这两个字,新推出的 micro iDSD Signature 随身 DAC 耳扩不仅可支援超高取样率格式及 DXD、MQA 解码,并能妥善驱动灵敏的入耳式耳机与难搞的高阻抗耳机,还能提供最长 12 小时电池续航力,让你无论是在家还是外出都能随时透过各种耳机享受好音乐。 功能丰富完整 micro iDSD Signature 体积约莫两个香菸盒大小,和已推出的 nano iDSD BL 共用同一款机壳,但机身加长了一倍,是 iFi Audio 目前最顶级的随身型 DAC 耳扩。micro iDSD Signature 正面左侧有两个耳机输出孔,一个是 6.3 mm 单端输出,一个是 4.4 mm Pentaconn 平衡输出。面板中间还有两组摇头开关,分别是 XBass+ 功能与 3D+ 功能的开关,XBass+ 可增加低频量感,让低频变得更低伸,3D+ 则可提升空间感,让听耳机也有像试听喇叭的感觉。重点是 XBass+ 与 3D+ 都不是藉由 DSP 数位处理的方式而得,而是纯粹在类比电路上利用高品质分离式元件所做的强化,也就是说,藉由 XBass+ 与 3D+ 多听到的讯息量仍来自原始讯号,因此听起来十分自然。面板右侧的旋钮除了可调整音量,同时也是电源开关。面板上方还有一个 LED 指示灯,开机便会亮起,而且当输入不同的音讯取样率与格式时,LED 颜色还会改变,以做为识别。 接著看到背面。背面右侧是一个带有内凹的 USB 3.0 Type A 插头的输入座,用途是连接手机或电脑来输入数位音讯,如果你是用 iPhone,必须自备一条 Lightning 对 USB 相机的转接线;如果是 Android 手机,就必须准备一条 USB OTG 连接线;如果你要用电脑播放,只要拿出包装盒中随附的蓝色 USB OTG 转 Type A 连接线即可。背面中间是一组 RCA 立体声类比输出,用以连接音响,因此 micro iDSD Signature 也能当一般 DAC 使用。左侧是兼容 S/PDIF 同轴与光纤的 3.5 mm 输入插孔,可连接其他数位讯源。 各种耳机都能对应 在看到左侧面,共有三组摇头切换开关。最左边的红色开关是「Power Mode」,可切换 Eco、Normal、Turbo 三档,用以对应不同阻抗的耳机,其中 Turbo 档的功率输出高达 4,100 mW(4.4 mm 平衡输出),可对应高阻抗耳机,至于高灵敏度的耳道式耳机,则可切至 Eco 档。不同档位的输出功率不同,自然也会影响到电池续航力,Eco 档可长达 12小时,Normal 档则是 9 小时,Turbo 档也有 6 小时,足以应付日常外出。中间的「Filter」是数位滤波切换开关,对应 PCM 有 Standard、Minimum Phase 与 Bit-Perfect,对应 DSD 则有 Standard Bandwidth、Extended Bandwidth 与 Extreme Bandwidth,藉此提供更多元的聆听感受。 最右边是「iEMatch」切换开关,这是透过调整输出电平的高低来对应不同灵敏度耳机,一般耳机切在 Off 档即可,高灵敏度耳道式耳机可切至 High Sensitivity 档,若是极高灵敏度的耳道式耳机,则用 Ultra Sensitivity 档。透过「Power Mode」功能加上「iEMatch」功能,micro iDSD Signature 能对应的耳机就变得非常广泛了,享乐范围也随之更为宽广。 独家技术降低串音干扰 micro iDSD Signature 内部搭载两枚 Burr-Brown True Native 双核心晶片,以特殊的「交错」(interleaved)架构配置,让每声道都有两对差动讯号进行处理,藉此得到更低的噪讯、更好的声道分离度及更精微的动态变化。除此之外,micro iDSD Signature 能支援高音讯取样率,包括 768 kHz PCM、DSD512、2 倍 DXD,以及 MQA 解码,再搭配上自家独特的 GMT 飞秒时钟与时基误差消除技术,可确保数位讯号更为精准。 类比输出部分,micro iDSD Signature 不论是 6.3 mm 单端输出还是 4.4 mm 平衡输出,均使用了独家的 S-Balanced 技术,能够更有效地降低串音干扰,减少噪讯和失真的问题。 令人眼睛为之一亮 试听时,因为手边没有 USB Type-C OTG 转接线,所以就用我平常工作用的 Windows 10 桌上型电脑做为播放机,以 USB 线连接 micro iDSD Signature 进行试听。搭配的耳机是 Philips Fidelio X1,阻抗仅 30 欧姆,不是太难推,我将 micro iDSD Signature 的「Power Mode」,也就是输出功率模式,切在 Eco 档就很够用了,试听过程中也曾试过 Normal 档,声音更沉稳,动态更凶猛,低频轮廓也会更清楚,不过 Eco 档听起来更为流畅、线性、纤细,比较合我口味,而且 Eco 档电池至少能撑 12 小时,以我在公司每天聆听耳机的时间来说,四到五天充一次电就好了,所以我就选择用 Eco 档试听。 整体而言,micro iDSD Signature 的声音属于中性、节制、不愠不火、适度的开放、三频清晰、层次丰富的走向,从任何方面来看都控制得恰到好处,可以说很理性,也可以说没个性,或是说很精准,几乎不带有自己的音色,这让原本较为温暖、浓厚、不够灵巧的 Fidelio X1 耳机听起来更通透清甜、飘逸轻盈,尤其是当我把 3D+ 功能开启,带来了更好的空气感,声音更清新亮丽,活生感更好,听起来也多了一些华丽的成分,让我有眼睛为之一亮的感觉。 micro iDSD Signature 最让人惊豔的就是细腻感了,例如 Blue Coast 唱片公司的「The E.S.E Sessions」精选辑,当中几乎所有曲子都用到民谣吉他,可以听到 micro iDSD Signature 非常恰当地表达了钢弦拨弦的清脆质地,以及琴腔共鸣的温润音质,可说是既精緻,又甜润,且厚度与密度都极为恰当,听起来非常舒服,表达却又丝丝入扣。除此之外,声音的形体规模与音场规模也颇为节制,没有任何夸大的成分,感觉起来就是一派自然又兼具精准,十分迷人。 控制力优异 Micro iDSD Signature 优异的驱动力也令人印象深刻,具有超乎体积的控制力与动态。Fidelio X1 耳机虽然阻抗不高,不过它的低频属于比较鬆散、庞大的类型,要把 Fidelio X1 的低频推得好也不是这麽容易,没想到 Micro iDSD Signature 轻轻鬆鬆便推出优质低频,更别说它还是用电池。以蝙蝠侠电影「黑暗骑士」(The Dark Knight)原声带第 2 轨《I'm Not a Hero》为例,就可以听到很沉的低频延伸、很清楚的低频声线、很丰富的低频层次,还有足够庞大的低频规模,不仅如此,后段还有很精采的动态呈现,强弱起伏显得果决而明快,速度感相当好,能量输出不拖泥带水,表现十分优异。又例如电影「神鬼战士」原声带第 3 轨《The Battle》,开头处弱音乐段仍能听到清晰沉著的低频声线,以及庞大宽阔的下盘音场,可见 Micro iDSD Signature 的输出能力确实不俗。 micro iDSD Signature 还有一个很棒的优点,就是音像凝聚,空间感能清楚交代,让声音分离度更显优异。用它聆听任何录音,都可以感受到乐器和乐器之间,声部和声部之间,都有很清楚的相对关係,决不会混淆在一起,重点是声音还是很融和,音场还是很凝聚,因此听起来很吸引人。除此之外,micro iDSD Signature 的三频分布非常平衡,是很成熟的调音,绝无偏重任何频段,上下延伸也有很好的自然度,因此整体的声音也是轻鬆而流畅。如果耳机的低频不够,则可善用 XBass+ 功能适度添加低频量感,藉此获得更丰富的聆听体验。 价格仍具高度亲和力 值得一提的是,在整个试听过程中,micro iDSD Signature 从来没「闹过脾气」。它工作一直十分非常稳定,不论音乐格式或取样率如何变换,Micro iDSD Signature 都顺畅地播出,从未出现任何延迟、暂停或不顺的状况,也不曾出现过杂音,可见软硬体的搭配与系统相容性都已非常成熟。micro iDSD Signature 不愧是 iFi Audio 随身聆听的旗舰机种,搭载诸多独门技术,在各方面都已做到极高标准,足以成为同类型产品的指标。重点是,它的价格并没有因此而冠于同类型产品,仍维持 iFi Audio 一贯的高度亲和力,对于耳机初哥或是进阶者都是很棒的选择。
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  • 业界首台1MΩ耳扩:NuPrime AMG HPA

    【视听发烧网 评测】有长期关注音响圈者都知道,Nuprime是Nuforce被Optoma併购之后另行开创的品牌;而当年Nuforce就是以后级扩大机在音响界闯出名号,至今后级也依然是Nuprime的当家招牌。不过现今Nuprime旗下产品种类已经非常多元。除了前后级、综扩、讯源之外,还出现像是Omnia  SW-8网路交换器这类产品;在所有类型产品中,也包含耳机扩大机。 在Nuprime产品分类当中,耳扩与DAC是被分类在同一大类型之中。因为在这类别中很多都具备 DAC与耳扩两种功能;差别可能在内中设计差异,还有两者比重不同。比如说DAC-9H、DAC-10H,还有同样是近期推出的Alita,都是具备耳扩能力的DAC,就连CD唱盘CDP-9也做了3.5mm的耳机孔。而目前还在生产列表的产品中,只有唯一一款不带有 DAC功能,只接受类比输入的纯耳扩,它就是本次介绍的AMG HPA。 1MΩ输入阻抗 AMG  HPA的命名很直觉,也就是「AMG系列的HeadPhone Amplifier」。这裡就要先解释什麽是   AMG系列?AMG就是1 Mega之意,这是以此系列器材输入阻抗皆能达到1MΩ而得名。为何需要那麽高的输入阻抗呢?理论上当输入阻抗越高时,前端就能越轻鬆将讯号送入器材内,能够保留越微小的讯号;在规格上总体的谐波失真与相位延迟也能获得改善。 虽然从理论上非常好,但问题是当阻抗高到如此程度时,杂讯的影响就会变得极为明显。因此要做出真正实用的1MΩ输入阻抗,杂讯屏蔽与处理就会成为非常重要的课题。因此Nuprime就在研发1MΩ输入阻抗的路上,花费大幅时间提升研究供电品质,研究电路不受杂讯影响。达成1MΩ输入阻抗的目标是Nuprime近年最重要的里程碑。这些研究成果显然相当丰硕,因此Nuprime不单单将研究成果用于具备1MΩ输入能力的器材上,甚至还将部分的研发心得打造出PureAC-4电源滤波器这样的产品。 平衡放大设计 当1MΩ输入阻抗研发成功之后,Nuprime 首先使用此技术推出全新旗舰后级Evolution  One,本刊在366期便为它做过评论,在那之后,  Nuprime推出首次挂上AMG之名的AMG   PRA与AMG STA。这是一套纯类比的前后级套装,也是本刊381期的集体试听器材。接著便是本次的AMG HPA,算起来是Nuprime第四款採用1MΩ输入阻抗的产品。值得一提的是在AMG HPA之前,Nuprime曾经有一款现在已经停产的HPA-9,同样是没有DAC的纯类比耳扩(但是带唱放)。虽然从命名原则来看AMG  HPA是继承HPA-9,但实际上两者内部差异不小,已经不能说是改版或是强化版,应该当成两种不同产品来看待。 除了超高输入阻抗之外,AMGHPA也採用平衡放大设计,将左右声道线路完全分离。最后一段放大则採用无负迴授的纯 A类单端放大。音控则是採用售价昂贵的 MUSES72320 ,这是Nuprime 使用过最好的音量控制器。MUSES72320 是两声道架构,而在AMG HPA上每声道各採用一颗。电源部分则是採用 R型变压器,并配上26,000uF的滤波电容,确保放大线路有稳定且快速的电源。R型变压器是环形变压器的改良版,有更高的效率与工作频宽,但是售价也比传统环形变压器更昂贵。 ▲打开内部可以发现内部 配 置 两 块 相 同 的音 讯 电 路 , 上 面 有MUSES72320音控,以及打上「NU HPA」字样的放大晶片。 两块线路板都是特别架高于大电路板上。电源的部分使用R型变压器,并配上26,000uF的滤波电容。 三组耳机输出 从外观上来看,AMG  HPA应该是使用与AMG  PRA、AMG  STA相同机箱;因此不论外型还是尺寸都相同,只有正背两处不一样。 HPA面板左侧有三组耳机孔:4pin XLR、4.4mm两组平衡,以及1组6.3mm单端。右侧则有一组旋钮与两组拨杆。长压旋钮就是电源开关,短压就是切换输入端子,旋转调整音量;这都是相当直觉的操作。至于两组拨杆,左边是调整增益高低,右侧是背板输出是否启用;如果开启,HPA也可以作为前级使用。在背板,HPA提供一组XLR输入,三组RCA输入,以及XLR与RCA各一组输出。输入端子底下的数字,则对应讯源切换时显示的数字。 抽离上盖,最先映入眼帘的就是HPA採用的R型变压器,26,000uF的滤波电容则安排在附近。变压器上面有打上Nuprime与AMG字样,显然是特别订製品;Nuprime还在变压器外又加上一圈金属环,进一步防止变压器污染线路。声音相关线路则是两片一模一样的线路板,并架高于主板上,显然是平衡设计。在两片架高线路板上则可以找到MUSES72320音控,以及上头打上「NU HPA」字样的放大晶片。HPA内部有些小地方很有意思,比如说电源输入座就特别用一块电路板与橡胶类的缓衝垫来强化固定。同时也在电路板上看到留下一小块空间印上设计者的签名。 ▲AMG HPA提供三组耳机输出,分别是4Pin XLR、4.4mm平衡、6.3mm。右侧则有一组旋钮与两组拨杆。电源开起、切换输入,调整音量都由旋钮执行。 左边拨杆是调整增益,右边是开启背板输出。 4只耳机验证 试听时笔者一共使用4只耳机进行比较,这4只分别是Austrian   Audio Hi-X50、AKG     K701、Sennheiser HD580,以及 HiFiMan HE1000 。 Hi-X50 帐面规格阻抗 25欧姆,灵敏度118dB;AKG阻抗62欧姆,灵敏度105dB,都算是低阻耳机。Sennheiser HD580是300欧姆,灵敏度  97dB的高阻耳机。 HE1000是阻抗  35欧姆,灵敏度90dB的平面振膜耳机。至于前端则是Soundgenic  HAL-RA2TB,MytekBrooklyn   Bridge;Mytek是有耳扩的DAC,可以比较再加上AMG HPA之后会带来什麽变化。 前面清晰交代参考耳机的规格是有理由的,因为AMG HPA推动不同耳机的变化有些许差异。比如说标榜易驱动的Hi-X50,使用AMG HPA带来的改变就是以上耳机中最小者。剩下三者中K701与HD580是一组,HE1000可能因为是平面振膜而又有不同。最终心得则是综合这些耳机听感而成。 更宽松更紧实 在声音风格上,虽然AMG  HPA有挂上AMG之名,但是听起来与  AMGPRA+AMG  STA这两台挂相同系列名的前后级不太一样。AMG HPA属于个性极淡,不会对声音进行再诠释的中性声底。就算直接与 Mytek耳机孔做比较,从AMG HPA送出的声音风格与Mytek几乎相同;唯一有点不同之处是AMG HPA高频略为柔和一些,声音更有类比味。 加上AMG  HPA之后个人认为最明显的进化,就是声音听起来更加宽鬆、更加紧实。等等,更宽鬆更紧实?没错,所谓更加宽鬆,具体来说是声音能更轻鬆流泻而出,这就好像是马路拓宽一般,能够更快速输送车流。所谓更加紧实,具体来说是声音更不会散开,音像内的形体密度似乎更高一般。比如说Johnny Duncan and June  Stearns「Back toBack」,使用AMG HPA之后,两位歌手的嗓音送出更轻鬆流畅,不是那种没开嗓紧紧的感受;同时歌喉也蕴含著重量感。听久石让「Dream Songs:  TheEssential Joe Hisaishi」,可以发现钢琴键触更为明确;或者说更容易品尝到手指按压琴键的力道变化,而不是简单轻轻带过。 音场变大好处多  使用AMG  HPA后另一个好处是音场变大,这让各项表演乐器可以拉更开而不会挤在一起,影响聆听时对各乐器旋律线的赏析。比如Nils  Lofgren「Blue  with  you」,光是开场鼓敲下去作为开场,就可以感受到使用AMG HPA后的表演空间确实比较大。尤其是横轴最为明显,有更多空间可以安排乐器与人声而不会黏在一起;以自己的感受来说, AMG  HPA听起来比较接近在两声道上听起来的样子。还有听Mutter「Across  the Stars」,小提琴背后管弦开始演奏时就非常明显;AMG HPA能够把演奏铺开,形成更具包围力的听觉体验。不过除非音乐本身就是独奏等编制非常单纯的样式,否则几乎都能享受到AMG HPA扩张音场带来的正面影响。 使用AMG  HPA也能获得更优异的低音控制力。比如说听 Metallica 同名专辑,套鼓不但更为稳定有序,打得像爆破一般的鼓皮激颤也能更清晰的被听见。听Red Hot  Chili Peppers「Geton Top」大体也是音场更开、节奏更稳定有序,同时乐器形体也更饱满、扎实。顺道一提,所有测试耳机之中,个人最为中意使用HD580来搭配AMG HPA。虽然 HE1000的细节量最多、音场最大、声音最通透没有阻碍,但AMG HPA推HD580时最有热力十足的魅力,还有特别饱满扎实的音粒。 ▲背板提供1组XLR与3组RCA输入;AMG HPA也有提供XLR与RCA各一组输出,能将AMG HPA当作前级使用。 纯类比耳扩生力军 现今的耳扩市场渐渐偏向多功能合一的机型,纯粹的耳机扩大机反而越来越少见。 AMG  HPA是Nuprime纯类比耳扩的最新力作,将原先用于旗舰后级的1MΩ技术下放,也让AMG HPA成为世所罕见的超高输入阻抗耳扩。 除了传统的 6.3mm之外,还具备 4pinXLR、4.4mm等现今流行的平衡输入。如果原本就有优质DAC,但欠缺一部耳扩来驱动耳机,AMG HPA值得纳入成为口袋清单之一。
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  • 触摸得到的高级空气感:ALLNIC HPA-3000GT前级/耳机放大器听感

    【视听发烧网 评测】距离上次分享我的音箱系统也有一年半的时间了,看过的朋友应该还有印象,但这次的分享是延续,所以还是“光前顾后”比较好。 生活真的需要逸动的音符 — 真力G3B音乐系统分享: 其实我在近一年前已经使用斯巴克电子管前级,这里我马上要温馨提示了,认为电子管机是很大失真、追求“胆味”、指标不如晶体管、没高频也没低频等等的,那大可不必再看下去,以免引起无畏的口水。我还是那句话,一切以正规厂家机器为准,声音是耳朵收货。 在这么多高档品牌中,ALLNIC确实是新的老手,从韩国来到国内后总代命名为“奥立”,我自然而然的想起了高丽参,但这个国度其实很少有HI-END的机器,甚至很多人会跟我联想起跆拳道、泡菜、烤肉……哦,不!aurender和Astell&Kern在我接触过还是评价挺不错的。当然了,对面的日本国好器材那就多了,Accuphase、AIRTIGHT、Kondo之类HI-END的不算少。寻根究底,ALLNIC的来历还是得简单分享下,公司的创始人朴康秀(KS.Park)先生,对于西电发明的一些技术应用有着深刻的理解,在创立Allnic之前,朴康秀先生就曾在专门从事电子管放大器设计的品牌Silvaweld担任首席设计师,2005年它出售公司股份创立了自己的品牌ALLNIC Audio。ALLNIC来源于“All Nickel”,直译过来是全镍,指的是全镍磁芯变压器。学名是坡莫合金。从我以前接触过的印象中坡莫合金的空气感特别出色,频宽也非常优秀。尤其对于具备成熟教科书电路的电子管机来说,变压器的素质其实比胆管还重要。 比较遗憾的是,这个品牌在国内目前并不响亮,至少在知名度上先吃了亏,也不是靠吹捧及各种文章就能树立形象的,毕竟最终是骗不了耳朵的。就我个人而言,我从用家角度线考察品牌能力、声音素质、还有最重要的腰包。所以自然而然的我有了“两次亲身邂逅”。品牌能力这一关不列入“邂逅”,它在北美市场是高端胆机品牌,从前后级功放,到黑胶唱头,唱放、耳放甚至线材价格不菲,旗舰211后级是惊人的60万! 第一次邂逅是在总代那里把它当耳放推beyerdynamic T1 2nd跟SENNHEISER HD800S,第二次邂逅是在展会搭配NuPrime高档后级。驱动耳机让我心中迎来了高潮,驱动后级也心中有了很多分数,毕竟耳机没环境干扰,而音箱系统或多或少有自己不熟悉的搭配及环境因素。 没有第三次邂逅了,这次就决定把它撩回家了…… 简单的开箱流程,跟欧洲器材近似的内装,打印加拉杆夹的简介及说明,习惯了,没感。    随手摆上一拍,现在得把我原来的Cayin SC-6LSMK2电子管前级先撤下。 机器质感还是很好的,应有的高档器材工艺。胆管的散热罩按厂家说明是防止麦克风效应及利用热对流原理高效散热。 电位器是前级及合并功放重要的一环,因为是衰减信号及信号进入的第一道信道。该电位器是ALLNIC自家生产的41步级银触点衰减器,是步进式的,印象中Accuphase、AIRTIGHT、Kondo这些豪华器材也是这样的做法,或许这也是工匠精神的体现。 机器具备XLR全平衡及RCA单端输入,输出是RCA单端,没必要去纠结XLR或者RCA,这种争论也是没必要,不是声音的决定性因素,长距离传输建议用XLR,但是前端跟后端机器得是真平衡传输规范才有意义,否则手头有什么线材继续沿用,也能对比新器材带来的提升及变化。 线材接好准备就绪。前级输出信号线是ATLAS Hyper Integra,DAC-10H(纯解码模式)输出信号线是Zonotone 7NAC-Grandio 06,ALLNIC HPA-3000GT的电源线是Wyred 4 Sound P-1 Ultra Power 点亮空气……注意哦!原机是NOS的6EM7双三极复合管,不是常见型号,但我知道这个型号的管子调教难度极高!调整不好出现衰声的几率极高,调整得当可以得到优秀的频宽及听感。作为原配管在配对方面无需担心,这个是厂家应该严谨做的事情,而不是网络或零售渠道所谓的“配对”,胆管配对是必须动态及静态情况下才算严谨的,靠测量某几个数据一致就说配对完成那很不负责任。前级电压及功率驱动管寿命也相对后级功率管长得多,更何况因机器问题而导致胆管损坏的几率更是占大多数,所以个人认为原机NOS也不用过多担心,大不了跟厂家订货。 都说玩电子管机就是玩电子管,这话其实也没毛病。但好的电路设计及变压器比胆管更重要,好的胆管才是锦上添花,并非雪中送炭,这两者本质区别很大。 以上两张是我原来的Cayin SC-6LSMK2电子管前级,其中原配电压放大管也是2支NOS,4支EH 12AU7,NOS是早期的美产RCA 22DE4,后来我通过厂家渠道再订了一对原厂配对的备用。 话说ALLNIC HPA-3000GT(以下简称HPA-3000GT)明确写着是耳机放大器,但是前级当然也不是“送”的,其实看机器上面的变压器就知道了,这里有个疑问,就是为何厂家不命名为耳机/前级放大器,或者干脆机器后面不要有前级输出口了,这个疑问这里先搁着,先把beyerdynamic T1 2nd跟B&O H9拉出来,试试HPA-3000GT推高/低阻的感受。 备注:T1 2nd是原配的单端线改了平衡,B&O H9阻抗是20欧姆,搭配日本Oyaide HPSC-35单晶铜耳机线。 在CD转盘到NuPrime DAC-10H(做纯解码),以及把DAC-10H作为解码耳放对比下来,我首先想说的就是这机器的速度比很多高档晶体管机还要快速!哦,放心!这是第一感觉,再快也不可能快过音乐录音现场的真实速度。驱动耳机的声音整体非常近似德国柏林之声那种感觉,非常透明、非常流畅、非常自然,很有气质的通畅之声。 我再次强调文章开头的说明,认为电子管机是很大失真、追求“胆味”、指标不如晶体管、没高频也没低频等等的,真的平时得多听听正确的电子管机。中高档的机器是呈现自然、流畅、透明的基本要素,音色是根据设计者的爱好及理解而变化。驱动耳机呈现非常自然流畅的声音特质,中高频还有华丽的贵气,可能这就是烧友所追求的精致高级声。完全没问题,它做到了!请相信设计者,这样的声音没有扎实的电路基础及涵养是做不出的,达到6位数的器材同样也是具备这种声音特质,当然,有6位数了的器材在声音安定感及声音密度会更好一些。 那反过来,如果有人听到这种声音说速度太快、高频太亮、人声太薄、低频不够多,那可以肯定是他听到好的还不够多,或者压根就没认真听过并体会好的声音。 HPA-3000GT不会给你无缘无故的添油加醋,它的声音表达了中性、自然、流畅的高级质感。往往这类器材初听不感冒,甚至觉得平淡,但当对比回档次低的器材,你也摇身一变也能对档次比它低的指手画脚了,这才叫真正的伤害。 HPA-3000GT也做到了极为耐听的声音特质,就好比看书读字跟朗诵的区别,这样的比喻很容易理解了。有些人认为高频延伸太好而导致刺耳及各种不耐听,恰恰相反。正确的理解应该是高频延伸不好才产生刺耳及各种不耐听,感觉我在唱反调?何必这样子?试想一下高频延伸不音都知道,细节、泛音、空间感都没了,低频下潜也受限了,还哪里来的自然流畅。 NuPrime DAC-10H作为解码耳放相比之下声音就显得“呆”了,都是经过它自身的解码,跟HPA-3000GT比细节区别不大,说明DAC-10H作为纯解码至少在万元级依然扛得住,耳放部分相比HPA-3000GT,感觉被压缩了频宽,也导致了自然度不及HPA-3000GT,在我的耳机系统配置下差别多大?从声音的能量、频宽、流畅度来做个评分,就是95分跟80分的区别。除了分数,一个学生的好坏分数是考核标准,其实还有没办法用分数衡量的,为人和人品吗? 缺点呢?当然有!为了保险起见,我接下来用音箱系统来验证我所感觉的缺点。 拿HPA-3000GT作为音箱系统的前级有点不务正业,其实还是机器命名的心理作用,但我还是愿意把标题命名为“前级/耳机放大器”,明摆着它具备独立的前级放大通道及变压器,前级/耳放各尽其职。 驱动音箱系统之前我特地停止音源播放,耳朵贴近HPA-3000GT跟G3的高低音喇叭,变压器跟喇叭都听不出有交流震动声音,凭借我个人的经验,变压器有交流声那不可取,但音箱的高低音喇叭没声音只有两个情况,要么前级频响不够宽,要么就是前级的底噪控制非常好。从早些时候驱动高低阻耳机结合声音表现来判断,后者的事实更高。 耳机系统及音箱系统所试听的音乐类型我以我平时经常听的为准,不刻意搞什么测试天碟,就以熟悉的为准。HPA-3000GT作为纯前级驱动GENELEC G3B更加鲜活通透,音乐画面的呈现不再是轮廓,更是实体。实在有些反应不过来,我特地把音乐从头重播,这确实是G3在重播音乐!心中再度欢喜跟烦恼……这前级/耳放是这对G3B的两倍价钱,而G3B所带来的整体提升的依然是很立竿见影的,真力玩得熟悉的烧友都知道天花板很高,但可能真力玩家自己都不清楚天花板到哪里,尤其是通过音箱自身的环境声学校正后在环境中融合并且“消失”的那一刻,真的难忘! 也有些朋友认为前级出“声”,后级出“力”,说对一半,其实前级也有出“力”,就是对后级的驱动力,这点最终也是体现在对喇叭的控制力上。好参数不一定等于好声音,但是好声音肯定综合参数一定不会差,当然好声音的价钱也肯定不便宜。HPA-3000GT驱动音箱系统比耳机显得更加宽松自然,各种音乐题材轮番重复无法停止,直到现在过了凌晨才结束,也担心邻居的投诉。各种音乐类型试听,非要骨子里挑刺就是在大动态爆起的时候低频略“轻”了一点,这是相对我听过的更好系统印象对比而言,正是得建立自己的参考标准,概括起来就是对比更高级的前级差那么点低频重量感,但具备高级声音的特质,从价格来说很显良心,毕竟是3万级别的前级还兼顾同等素质的耳放;而对比那些比它便宜的正规厂家前级确实是明显的声音档次差别,特别是透明度、流畅度、声音质感。 没有韩日味的韩国前级,带有北欧高阶器材的华丽,具备工匠精神的工艺,为耳机及音箱系统带来了高级的模拟声音,必须亲身体会才能理解。HPA-3000GT还具备不俗的音乐画面表达,但画面也不是夸大,排山倒海及侵略性达不到,背景也不是深到得拿望远镜观看的那种,倒是很细致、有条不紊的跟你交代。 最后我还是得深思到底是否要拿下,正因为红花跟绿叶的道理,HPA-3000GT驱动G3B及耳机游刃有余,而且相当高水准,但如果这个投资我用来升级更高级的真力主动喇叭呢?很是纠结!最好是两者兼备,这是我的美好规划。但就目前我的系统来看,无论音箱系统还是耳机系统,都具备体肤接触得到的空气感,尤其是音箱系统,毕竟环境的部分反射带来了更加自然又高级的残响,也更容易体现了与音箱在房间环境中与耳机所呈现的频段一致性。 跆拳道最高级别是黑带,HPA-3000GT实战水平可以达到8段,9段应是荣誉段位,我们实事求是,还谈不上9段,因为还有更好的,代价也更高,但HPA-3000GT已经带来耐听、舒畅、自然的高级声,掌声最后依然留给它!
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  • 追求轻巧好声音的选择 飞傲Q3便携解码耳放评测

    【数码影音 符天宇评测】便携解码耳放市场是在HIFI市场里一个非常小众的细分市场,在这细分个市场里继续坚守的厂家并不多,产品种类也不是特别的多。虽然这个细分市场比较的小众,受众消费群体并不多,但是还是有些厂家还在继续坚持,其中飞傲就是在这个细分市场继续坚持的厂家之一。目前飞傲在便携解码耳放这个细分市场当中,推出的是Q系列产品,这个系列产品都自带电池,主要搭配手机、笔记本或者其它便携设备使用,旗下的产品有Q1MKII,Q3、Q5s。本次的重点就是飞傲最新推出的Q3。 说说产品定位,看看产品外观  从产品的数字大小中不难看出,Q3的定位明显处在Q1MKII与Q5s之间,这款产品的定位是一种非常微妙的存在,它的身形犹如Q1MKII一样苗条,但是音质水平却能接近自己家族里大哥Q5s的音质表现。售价上自家大哥Q5s售价为2298元,自家小弟Q1MKII售价为698元,Q3的售价为998元要比Q1MKII贵上300元。  说完了产品定位我们再来看看产品的外观设计。飞傲Q3的设计与自家旗舰Q5s的外观设计风格差距明显,Q3不像Q5S那样的棱角分明和厚重,Q3的整体设计风格非常圆润,小巧轻薄。Q3整体采用了纯黑色的机身设计,在机身上印有白色的LOGO和产品的基本信息,这种黑白配色的设计永远不会觉得过时,并且非常的百搭。需要注意的是,设计师为了使机身配色更加的统一,将金色的Hi-Res认证标也设计成了白色,这样一来机身正面的视觉观感更加的统一和谐。当然外观这个东西是仁者见仁智者见智的,我不好做过多的评价。 追求轻巧好声音的选择 飞傲Q3便携解码耳放评测   飞傲Q3机身采用了全铝合金CNC与精细喷砂工艺,手感非常细腻,机身重量为110g仅比Q1MKII重了9g拿在手里的质感还是非常小巧紧凑的。Q3机身的大小也得到了了非常好的控制,长宽高为105x59x12.5mm,仅比Q1MKII长了6mm,可以说飞傲Q3很好的兼顾了机身大小与音质。 贴心的设计,丰富的接口  飞傲在Q3便携播放器上加入了聪明灯的设计,这个RGB灯可以通过不同颜色指示出播放器的的不同状态,比如48k及以下采样率亮蓝色的灯、48k以上为黄色;DSD格式时为绿色;播放器处在充电状态下LED灯处在呼吸模式。用户可以通过这个LED指示灯最为直观的了解播放器的状态。Q3还内置了1800毫安时的电池,不光内置了电池还贴心的设置有“充电开关”的拨钮,在捆绑解码使用时可以关闭充电功能,这样就不会额外消耗手机的电池电量,在连接电脑使用时也可以避免出现频繁充电的现象。  在接口方面,飞傲Q3与Q1MKII最大的区别就要数输入接口了,Q1MKII上还是采用的是MicroUSB接口,到了Q3上换成了现金更为主流的Type-C接口了,日常使用起来会更加的方便。输出接口方面,Q3配置了4.4mm的平衡接口、2.5mm平衡接口、3.5mm单端口,这样丰富的接口配置基本覆盖了市面上的主流插孔。在接口方面还有一点值得一说,飞傲Q3搭载正规苹果授权芯片,即使iOS升级也能正常适配,这对于苹果用户来说真的是一个好消息。 也许是你最关心的:实际听感 老规矩,说实际听感前先介绍一下飞傲Q3的硬件配置,当然飞傲旗下的产品硬件配置自然低不了。飞傲Q3搭载了AKM在今年最新推出的AK4462解码芯片,飞傲Q3也是这枚芯片的首发机型,耳放部分搭载的是两枚THXAAA-28,此前THXAAA旗舰技术只出现在飞傲自家高端产品上,现在这项旗舰技术开始下方带中端机型上。解码芯片采用的是XMOSXUF208。不难看出,飞傲Q3在硬件配置上相当厚道,再联想到998元的售价,好像更加显得性价比十足。  一个998的便携解码耳放真的可以提升音质吗?答案是当然可以。最开始拿到飞傲Q3的时候我并不看好它,但是实际体验下来给我的印象相当深刻,有点出乎我的意料。用飞傲Q3搭配我自己的手机三星S20Ultra,耳机使用的则是飞傲自家的FA9。首先给我的第一个感觉就是,有了飞傲Q3的帮助,推力有了明显的变化。并且声音变得干净了,这是让我印象最为深刻的一点,THXAAA技术的加入使得整体声音非常干净没有过多的音染。并且可以为使用者呈现出更多的细节,声场也变得开阔了起来。总的来说飞傲Q3使得一部普普通通的智能手机瞬间变成了一款中端的入门播放器。通过我的实际体验来看这套搭配还是非常适合听古典乐的,声音非常的干净、细节也变得更加的丰富,闲暇之余用这套组合听听歌还是十分享受的。 总结  起初我对于一个不到1000元的便携解码耳放是持有怀疑态度的,998元买一个解码耳放真的可以让音质有质的提升?现实给了我一记响亮的耳光,实际体验下来,998元的飞傲Q3还是有着相当优秀的表现的,不管是声音的细节还是纯净度都有了不小的提升。并且现在带有3.5mm耳机孔的手机越来越少,花不到1000块可以在很大程度上提升一下手机的音质,我觉得还是非常划算的。如果你不满意你手机现在的音质水平,或者想让你设备的音质可以有一定的提升,飞傲Q3也许是一个不会错的选择。
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  • 鲜活的音乐体验 声的诗 Stax SR-L700 II静电耳机 & SRM-727 II耳放

    【Hi-AV影音网 评测】耳机成为许多音乐爱好者、尤其是年轻族群聆赏音乐的最主要音响器材,早已是最近数年来的潮流,从而造成市面上耳机、耳放市场百家争鸣的热闹场面,甚至许多耳机玩家还拥有多组耳机、耳放以对应不同的音乐聆赏需求。不过,倘若想要以一副耳机担负全方位不同音乐类型的重播,甚至还希冀达到接近顶级Hi-End音响的清澈、音质、速度感及动态,就不是寻常品牌或产品所能做得到的,而早在1938年创立且在1960年就推出首款静电耳机的Stax,无疑是极少数能满足上述需求的佼佼者。 为什么?静电耳机负责振动发声振膜厚度极薄、质量极轻、反应速度极快,能精准快速地执行声能转换,同时亦没有一般锥盆振膜共振失真的失真之弊病。早在二十余年前笔者就是Stax静电耳机的用户(拥有款式就是本文主角SR-L700 II早期前身产品SR Lambda Pro Classic),因此对于Stax静电耳机的过人之处知之甚详,而随着该厂静电耳机与耳放相关制作技术之不断革新,Stax的整体音乐重播表现更是突飞猛进——以SR-L700 II静电耳机与SRM-727 II耳放来说,就都承继了顶级旗舰产品的核心技艺但要价都仅有数分之一,实在非常超值! 采用极轻振膜灵巧发声的Stax SR-L700 II静电耳机 看到Stax SR-L700 II这样的型号,很容易理解它就是先前经典产品SR-007的第二代进化产品,目前Stax静电耳机家族底下也有多款产品同样进化至第二代。SR-L7000 II目前在Stax静电耳机产品线里排行第四,正好是中阶的主力战将,其上有SR-009S、SR-009与SR-007 II,其下则有SR-L500 II、SR-L300与SR-003 II。 无论亲手拿持或用眼观看,都可感受到Stax SR-L700 II的优异质感,耳罩在与头部接触部分是真皮羊毛皮革制成,周围部分是高品质的人造皮革,长时间配戴聆赏的感受非常好。 靠近一点观察,可以看到长椭圆形振膜两侧的不锈钢金属网,其实这也是静电振膜两侧吸引振膜振动发声的MLER(Mutti Layer ElectRodes)导电板,照片里所看到的是面向外侧的部分。不锈钢金属网上有许多细致的小孔,因此在聆赏音乐的时候,静电振膜所发出的声波也会向外传递,并不会如同密闭式耳罩耳机对声波造成阻挡,这是Stax静电耳机重播音乐时特别灵动、更能精准传达音乐内涵的重要关键。基本上,使用Stax静电耳机聆赏音乐,就有如将静电喇叭贴近在耳朵前方一般。 ㄇ字形头架下方是以软质的头垫与用户头顶接触,两侧机构可以上下调整以对应不同聆听者的头部尺寸,让耳罩舒适地浮贴在耳际、静电振膜对着耳朵发声。 从顶部观察,可以发现耳罩本体并非方方正正的立方体,前后两侧的宽度并不相同,当耳罩与聆听者头部密合时,静电振膜是在两耳前斜方的位置,形塑一般耳机难以呈现的音场。另外,在耳罩顶部型号的下方,也可以看到「MADE IN JAPAN」字样——是的,Stax SR-L700 II是纯正日本设计制造的顶级耳机。 相较第一代产品,可拆换式的耳机线是SR-L700 II最明显易见的改良之处,它采用平行6股低电容特宽线材,导体部分为高纯度6N(99.9999%)冶炼OFC加镀银处理,上图可见到每侧耳机线与耳机本体连接端子也施以镀金处理。 耳机线与耳罩连接后,凹凸相接处巧妙地做为「右声道」(R)与「左声道」(L)的标示,既不突兀又能彰显细腻质感。SR-L700 II的耳机线线身非常柔软、长度长达2.5米,无论是坐在书桌前、沙发里或音响系统前使用,都能很舒适地聆赏音乐,不会感受到耳机线的拉扯或丝毫不便。 SRM-727 II耳机放大器可同时驱动两副Stax静电耳机,全机日本设计制造 SR-L700 II静电耳机必须拉高电压至580V方能驱动,最理想的选择自然是Stax自家的耳机放大器,此次总代理「胜旗」送来的是SRM-727 II,在该厂的耳机放大器产品线里居中,也是价位上与SR-L700 II静电耳机最适切的搭配。SRM-727 II耳放机箱为长条形,宽度195mm、高度103mm、深度含音量旋钮及后方突出的RCA端子则是420mm,前面板设计十分简洁,左上方为刻有Stax商标及SRM-727 II型号的金属铭牌,底下是电源开关按键与电源指示灯。 前面板右侧设有两组五针式耳机插孔,可以同时连接驱动两副Stax静电耳机。此外,前面板正中央的大型音量旋钮其实有前后两层,前端较窄的部分为左声道、后方主体部分为右声道,一般状况旋转音量旋钮时左右声道是连动增高或降低音量大小,但如有必要也可分别调整左右声道的音量大小。 背板同样简洁,左半部是讯源输出入端子,右下方为电源线输入插座,底部下缘还设有一个GND接地端子。 SRM-727 II耳放设有XLR平衡与RCA非平衡输入各一组,还有一组Parallel Out可「旁通」连接前级放大器。在平衡端子下方印有XLR端子的火线、水线及屏蔽接头位置,XLR与RCA讯号线可同时连接,但必须从下方的切换拨杆选择输入。另外,在GND端子右下方可以看到「MADE IN JAPAN」字样,本机同样是在日本设计制造的。 充沛电源供应并采用无负回授输出级电路设计 取下上盖,看看SRM-727 II耳放内部的模样。前方五分之三区域是左右声道的音讯放大电路,后方五分之二则为本机的电源供应部分。 前面板内部左侧,设有一个「VARIABLE」(可变)及「DIRECT」(直接)的切换拨杆,出厂时设定于「可变」位置让前面板的音量旋钮有作用。要注意的是拨杆右方大大的「警告」内容,当此拨杆切换到「直接」位置时,前面板的音量旋钮就会失去作用,耳机将会以「最大音量」输出。 充沛电源供应是耳机放大器好声的根基,SRM-727 II耳放机箱后方区域蓝色胶片底下是一颗体型不小的EI电源变压器,右方有四颗电源滤波电容。 前方五分之三区域的音频放大电路为左右对称设置,两声道各自的巨型散热片靠在中央,也能让左右声道音频放大电路隔离以降低彼此干扰。 SRM-727 II耳放放大电路为无负回授设计,第一级放大使用低噪音双FET场效电晶体,带来极低的阻抗以大幅提升驱动耳机能力,输出级则为高电压功率晶体两对并联(每声道)带来更高的动态表现。 搭配OPPO UDP-205顶级蓝光机与Akurtek手工精制线材试听 评测此套Stax静电耳机系统时,讯源采用本站参考4K蓝光播放机OPPO UDP-205,可不要认为它只是一部影音表现优异的4K蓝光播放机,因为其所搭载的32位元ESS Technology ES9038PRO数位类比转换晶片,拥有最高两声道DSD 512、768kHz/32bit数位流音乐播放能力,做为两声道音乐讯源也很超值并具代表性。 在测试过程里发现Stax SRM-727 II耳机放大器对前端讯源连接讯号线相当敏感,最终采用的是Akurtek手工精制平衡讯号线,据原厂表示在他家众多讯号线产品里,此款讯号线正是最多耳机耳放族群所爱用的,对于音乐细节的解析与耳机聆赏时的音场与音像扎实度很有助益。 Akurtek除了讯号线之外,也有喇叭线、电源线等线材与电源排插等产品,在近几年台湾音响展「先锋」TAD展房里都有使用,也对整体的音乐重播表现有显着之提升,是价格平实但影音表现优异的产品,本次评测SRM-727 II耳机放大器时也搭配使用了Akrtek电源线及电源排插。 流畅的音符流动与透明、直接又鲜活的音乐表情 这套Stax耳机与耳放系统,总代理「胜旗」是全新送达的,我先经过整整三个星期的熟化才开始正式聆赏,果然与刚开箱时略带生涩的表现大不相同。德日混血钢琴家Alice Sara Ott的《Nightfall》以夜幕降临的意向演绎Debussy、Satie与Ravel三位作曲家的音乐,轻柔但有力的触键正好展露了此套Stax静电耳机系统「空灵但不空洞」的迷人面貌,灵巧的振膜传达非常流畅的音符流动,在快速轮转的乐段也能清楚刻画每一触键的强弱。透明、直接又鲜活的音乐表情是Stax静电耳机系统最为迷人之处,前面提过个人从二十余年前就是Stax用户(SR Lambda Pro Classic静电耳机加SRM-Xh耳放),对于Stax静电耳机的特长极为了解,而随着新材料、新技术的突破,显然Stax SR-L700 II与SRM-727 II重播音乐的厚实度与重量感提升许多,以Alice Sara Ott的钢琴弹奏来说,丰富的泛音显得非常饱满,甚至连录音空间的残响都清晰可辨,当然带来更让人沉浸其中的氛围。 可别以为我说的厚实度与重量感提升,指的仅有中频与高频部分。在过去相对于其他动圈耳机产品,Stax静电耳机的低频冲击力道确实较为轻盈,但现在的Stax已经很不一样了!播放德国知名摇滚女歌手Helene Fischer的Das Sommer-Event 2013年柏林万人现场演唱会录音,以第四首《Hundert Prozent》为例,一开头就是相当猛爆的大鼓敲击与现场上万歌迷热烈鼓掌合唱,Stax SR-L700 II与SRM-727 II所呈现的低频相当饱满扎实,而收放自如、层次分明、快速敏捷的反应更是寻常动圈耳机难以企及的。当然,倘若您习惯的是某些动圈耳机较为夸张的低频量感,还是可能觉得略有不足,但Stax SR-L700 II开放式耳罩全无反射污染所带来的低频通透度,同样也是全罩式耳机难以达到的(各位在音乐播放中,试着以双手手掌遮蔽Stax耳机两侧就可了解差异)。 Stax SR-L700 II与SRM-727 II的音场开放感也是很值得着墨之处,在播放Anne-Sophie Mutter拉奏小提琴、由John Williams指挥管弦乐团录制的《Across the Stars》时,除了既有延伸又有厚度的慕特小提琴琴音特别细致温润迷人之外,管弦乐团的伴奏空间感同样让人赞叹。尤其是第三首哈利波特《Hedwig’s Theme》霍格华兹主题,相对而言慕特与管弦乐团的呼应更为紧密,也更有个别乐器独自发挥的空间,刚开始由铁琴敲击与小提琴拉奏揭开序幕,接着由弦乐组拉奏、管乐器加入扩充规模,而厚实的铜管吹奏在增添音场的深度感,Stax SR-L700 II与SRM-727 II将由静谧到热闹的画面描绘得极为清晰。其实这张专辑录音虽好,但极为考验音响系统重播的音质与解析力,此套静电耳机系统虽仅是Stax家族的中阶款,但仍有极佳且全面的表现。倘若您想要享受Hi-End等级的个人音乐天地,Stax SR-L700 II与SRM-727 II就是就是绝佳首选。 Stax SR-L700 II主要性能规格 类型:推挽式静电耳机,椭圆形振膜、后方开放气动式 频率响应:7-41,000 Hz 容抗:110 Pf(包括线材) 阻抗:145 k Ω(包括线材,10kHz) 音压灵敏度:101dB(输入100Vrms/1kHz) 最大音压电平:118dB / 400Hz 偏压:580V DC(标准) 耳垫:真皮羊皮皮革(与人耳接触部分)、高品质人造皮革(周围部分) 线材:平行6股全长2.5米低电容特宽线材,采用高纯度6N(99.9999%)线材导体(冶炼OFC加镀银) 重量:508公克(包括线材)或371公克(不含线材) 全机日本制造 参考售价:新台币46,000元 SRM-727 II主要性能规格 类型:全晶体放大静电耳机放大器 频率响应:DC至115kHz(一副Stax SR-007或SR-404 Signature耳机驱动使用时) 额定输入电平:200 mV / 输出100V 最大输出电平:30 Vrms(最小音量时) 增益:54dB(放大500倍) 总谐波失真:低于0.01%(1kHz / 100Vrms输出时,驱动一副Stax SR-007或SR-404 Signature) 输入阻抗:50kΩ(RCA)、50kΩx 2(XLR) 输入端子:RCA一组、XLR一组 输出端子:RCA parallel一组 最大输出电压:450 Vrms / 1 kHz 标准偏压:DC 580 V 消耗功率:46瓦 运作温度与湿度:温度0度至35度C、湿度低于90%(未结露状态) 尺寸(宽×高×深,mm):195×103×420(包含音量旋钮突出20mm及RCA插座突出10mm) 重量:5.2公斤 全机日本制造 参考售价:新台币48,900元
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