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耳放/耳机放大器

    一、耳放入门:基本应用教学 耳机同是否能推动或推好的关键在于阻抗、灵敏度、信号源输出电压、电流等因素。我们知道耳机跟音箱一样,要发挥最佳性能,需要有足够的能源驱动。那耳放的作用又是什么?      1、任何耳机都可加耳放推动吗?      基本上低阻抗、高效率的耳机只要较少功率即可推动,若阻抗变低,以I=V/R来看,电流需求会较大,尤其在低频率时阻抗较大.电流不足时容易出现低频受限,声音发软,动态出不来的情况。      高阻抗耳机的难推,主要体现在于输出摆幅不够,无法得到足够的功率去推动耳机,低阻抗耳机的难推,在于当电流输出不够的时候,动态范围会不知不觉地受到限制。      2、为什么要有耳放?      耳机的复杂在于众多耳机的阻抗跟灵敏度的范围很大,从3Ω~600Ω都有,造成了一般设备在推动耳机时,输出功率匹配有困难。      随身听这种电子产品在设计时,通常选择搭配的都是低阻抗、高效率的耳机。由于驱动效率高、低阻抗的耳机可以降低输出工作电压,省下输出功率,整体输出部分以更省电及更轻巧。      代价是面对较高阻抗的耳机时,容易因输出电压的不足,致使高阻抗耳机没有得到足够的功率,又因效率较低,得不到足够的音量,感觉声音比较闷,甚至会令人错误地认为高阻抗的耳机声音表现较差。      问题是,低阻抗耳机得到大音量不代表发挥其水准,当输出功率跟电流不足,声音控制力不佳,振膜不够功率时推出的声音得到的就是失真,以低频部分最为明显。故不管是低阻抗还是高阻抗,妥善设计的耳机放大器,不仅只是适当发挥耳机的声音实力而已,还可以较好地保护好耳机,接下来才是选择音色的主观问题。      3、是否有耳机输出的放大器均可作耳放使用?      虽然不少前级放大器都备有耳机输出接口,但因线路设计问题,大多输出功率较小,仅作监听音量及声音是否正常,阻抗匹配仅考虑部分耳机,虽然有用户认为Mark Levision前级作耳放声音一流,但如果以Cello推K1000更是一流。      相反,目前有不少耳放可作前级使用,部分备有USB输入的更可作DAC用途。      4、随身听应使用Line Out还是Phone Out?      部分随身听(多是旧款或专业级)备有耳机输出(Phone Out)及Line Out。Line Out简单说是提供高阻抗匹配输出,并不像Phone Out经过机内耳机放大器组件放大电平,因信号经多一重处理,容易出现失真,故输出到放大器时应使用Line Out。不过,新式随身听大部分已将两者整合,或是Line Out仅是经过信号放大的Phone Out(跟旧设计相反),甚至只是走线避开均衡器(EQ)而已,如此则两者并无太大分别。      5、注意电源稳定      对于台式功放而言,在电源系统并无故障的情况下,一般问题不大,仅是声音会受电源素质影响。但随身耳放不论使用AA/AAA电、9V电还是内置充电池,均需注意电池稳定及充电时间,某些耳放会因电源不稳定而断电并重新开机,对耳机造成冲击。同时,当电池电量不够时,会大大影响推力及声音素质,普遍表现是随着电压下降,声音会发闷及软弱无力。      6、耳放阻抗及增益如何选择?      有部分耳放提供阻抗(Impedance)及增益(Gain)选择,一般而言,高阻抗是指100Ω以上耳机,增益则按情况决定,当发觉低增益下声音不佳时,应调至高增益,加强电压及电流输出,但此时耗电量会更大。 7、应用教学  开机及关机程序      由于耳机及耳放跟传统播放机及放大器结构上不尽相同,故开机及关机步骤也有差别。最明显是先后次序问题,由于耳放起动或关闭时都会产生一定电流及突波,对耳机振膜可能造成冲击,故不建议开关过程中插着耳机。同时,为了保护耳机,应由最小音量慢慢增加,以免音量突然增大。此外,跟放大器一样,转换输入或更换接线时,应先关闭耳放,以保护耳机。 二、不可缺少的细节电源及线材      玩耳机跟传统的两声道音响有很多相似的地方,除了音源、耳机放大器外,电源及线材都是需要留意的地方,但很多时候都被入门的耳机用户忽略。由于耳机需要的电流信号较弱,加上对电源连接线等环节都很敏感,因此在建立耳机系统时必需留意。      1、电源      电源方面,因为耳机对电流较敏感,除了Audio Technica、Grado等低阻耳机外,入耳式耳机更容易将电源信号的干扰显示出来,对功率有一定需求的高阻抗耳机,也要注意电流问题。这方面的处理比较简单,除了电源线及滤波插板外,避免其他器材干扰也是好办法。      2、可换式耳机线      一直以来,大部分耳机都是不能换线的,原装使用高级线材的产品也不算多,即使AKG的高端K701都是使用4N铜的耳机线,只有新旗舰K702、录音室用的K271s及K240s才有mini-XLR换线设计,还有已停产的旗舰K1000也是如此。这方面同是欧洲厂商的Sennheiser则进步得多,中高端耳机如HD650、HD580等均使用专用的插头,可更换原厂或其他厂商的耳机线。一些线材品牌如Cardas及Zu Cables均有推出AKG及Sennheiser用的耳机线,使耳机的表现都得到一定程度的提升。此外,部分降噪耳机均使用3.5mm为接头,不少用户也使用自行制造的线材。近期也有国内公司开始为Westone ES系列、UE CM及Super.fi等系列耳机以古河线等线材制造耳机线。      3、音频信号线      这里指的是连接播放机与耳机放大器之间的音频传输线,或随身耳放上的传输线(俗称“过机线”)。由于环境的限制及干扰减少线材对声音的特性有较大影响,一般人都会使用银线、铜线、镀银铜线进行连接。配搭方面主要考虑耳机的特性及音乐上的喜好,如在家用耳放组合中,也会因电子管机或晶体机的特性而选择线材。值得留意的是随身耳放方面,基于大部分随身耳放都是晶体管放大器,基本的特性不会有太大变化,加上耳塞都是高分析力为主,使用银线可将这一优点进一步扩大因此不少用户也使用银线作连接。 三、关于耳放你需要知道的其他知识 放大器(Amplifier)一般而言是指能够使用较小的能量来控制较大能量的任何器件。现在,在日常使用中,这个名词常常是指放大器电路,经常用于音频应用中。一个放大器的输入输出关系——常常表示为一个与输入频率相关的函数,这个关系称为放大器的传输函数,同时这个传输函数的系数定义为增益。 放大器依据通过放大器件的输入信号(正弦波)的导通角(有时也称为angle of flow)分为以下类型:前级功放/控制放大器、后级功放/功率放大器、合并式功放、唱机/唱头放大器、耳放/耳机放大器、低音炮功放、环绕音箱功放、AV功放、音频/视频接收器、音频接收器、其他类型功放等。 耳放是耳机功率放大器的简称,连接在耳机与音源之间,起到发挥耳机实力作用。耳机放大器是为耳机专门设计的功率放大器,主要用于推动中高端的高阻抗耳机。 一、介绍 在耳机系统中,音源与耳机之间加入一个耳机功率放大器的环节,可以改善音质、调整系统的音色走向,这已经在耳机发烧友中形成共识。特别是千元以上较为高档的耳机,使用耳机放大器后音质改善是明显可闻的。虽然一般的音源(如CD机)上大多有耳机输出插孔,但这个插孔背后的电路和用料普遍十分平庸。以CD机为例,一般都是用一片4556、4558等运放做放大,成本不过几块钱,音质如何可想而知。即使是较为高级的CD机,其耳机放大电路也很少有达到“发烧”水准的。某些万元级的CD机,但其耳机放大也只不过用了两片JRC4558,虽然推动绝大多数动圈式耳机已足够,但如果用高标准来衡量,还是不够的,不能充分发挥出高档耳机的真正实力。还有一些中高级音源,如马兰士CD17及以上型号,为保证音质,干脆不设耳机插孔,只能配合耳机放大器使用。 二、原理 在音源、耳机放大器和耳机这三个环节中,对音质影响最大的肯定是音源,其次是耳机,最后才是耳机放大器。也就是说,耳机放大器起的是锦上添花的作用,而不是起死回生的仙丹。笔者的建议是,在拥有高档耳机、中高档CD机的基础上,购买耳机放大器才有意义。如果音源只是DVD甚至VCD等音质平庸的低档数码音源,而耳机只是千元以下的中低档型号,在系统中加入耳机放大器可能意义不大,听不出显著改善。 三、分类 1、从结构可分为: 晶体管(石机)和电子管(胆机)放大器两类。 2、从功能分类又可分为: 功率放大器,简称功放,用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。 前置放大器,功放之前的预放大和控制部分,用于增强信号的电压幅度,提供输入信号选择,音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。 3、从工作状态分类: 甲类放大(class-A)也称A类放大。为放大器的一种工作状态。此时晶体管或电子管放大器将会对整个的音频信号进行放大。 乙类放大(class-B)也称B类放大。为放大器的一种工作状态。此时一路晶体管或电子管放大器将会放大音频信号的正半部分,而另一路晶体管或电子管放大器则放大信号的负半部分。 甲乙类放大(class AB)也称为AB类放大。放大器的一种工作状态。此时放大器的输出级在输出功率为低电平时便按甲类放大状态,而在输出功率为高电平时便转换为乙类放大。 四、作用 1、放大信号      目前的很多音源,特别是以电池为电源的,为了降低成本、增加播放时间,输出功率都比较小,比如一般CD为10mW左右,有的CD,MD,MP3只有3-5mW,这与50-1000mW额定功率的耳机、耳塞不相适应。虽然正常听音乐时,输出到耳机的功率只要几mW就足够了,低灵敏度的大耳机需要10mW以上,但这里的功率,是平均功率,对于大动态的音乐,峰值功率可能是平均功率的10-30倍,某些交响乐的峰值功率,可达平均功率的50倍以上,因此,1mW的平均输出功率,有时也需要30-50mW的最大输出能力,否则会出现波形削顶失真。这个输出能力,对于很多小功率音源,甚至半数以上声卡,都是达不到的。因此,如果耳机灵敏度不是很高,音源输出功率不是很大,加耳放,对于音质是会有明显提升的。      2、匹配阻抗     如今的绝大部分声卡,都没有了耳机输出插孔,只有LINE OUT插孔。但大部分人,仍直接将耳机插入LINE OUT插孔听音乐,其实这是不妥的。LINE OUT输出阻抗很高,一般在数百至几千欧,接入功放或者耳放,阻抗可以完全匹配,接入几十欧的耳机,影响音质在所难免,而且,很多声卡输出电容只有100uF左右,甚至47uF,接入低阻耳机,会对低音信号造成严重衰减。例如:47uF输出电容的声卡,接32欧耳机,低频截止频率在110Hz,也就是说,110Hz以下的低音,将被严重衰减,此时加耳放,对于音质的提升效果将会很明显。     3、调音作用    调音为了更加保真     保真,是整个听音系统的事,除了耳放,还包括录音、音乐制作、音源器材、耳机(或音箱)、人耳,还有相关线材,而不仅仅是耳放1个环节的事,如果其他环节有了不可避免的失真,是有可能通过耳放调音来补偿的,虽然耳放不保真了,但整个听音系统会更加保真。 例如: DT231耳机素质虽然较高,但其频响不是很平坦,中频2.5-4.5k凹陷造成人声听感靠后,100Hz以下衰减过快,造成低音偏紧,这需要中频、低频的适当补偿;有些人的耳朵对高频很敏感,或者某些年纪偏大的人,对高频不敏感,这都需要最高频进行适当的衰减或提升,整个听音系统才更加保真。   适当的音染     大家都知道,胆耳放(电子管耳机放大器)的声音比较好听、耐听、有音乐味,但胆耳放失真,比石耳放(晶体管或集成电路耳机放大器)要高1-2个数量级,也就是高几十、几百倍,胆耳放的频响也不保真,两头低中间高。但是,电子管的耦次谐波失真,略微突出的中频,人耳并不反感,甚至有些讨好人耳。 五、选购注意事项 一般来说,耳机和耳放的搭配,需要考虑的是音色和功率。音色搭配比较复杂,有的用户有一个“冷声”的耳机,他需要一个“暖声”的耳放来中和一下。由于音色不是一个可以量化和从参数上描述的声音特色,每个人对“冷声”“暖声”的定义和认识都不同。因此,今天我们主要从功率搭配上来解释如何搭配耳机和耳塞。  首先,需要定义清楚,仅就声音还原来说,不同的用户,根据使用环境,和个人的听力曲线和欣赏音乐类型的不同,对声音大小的需求是不同。所以,我们需要将耳机发出的声音做一个简单的定义如下:  正常级别声压95dB:我们将普通应用环境下,欣赏普通流行音乐耳机所需要发出的声压大小定义为普通级别。考虑到CD唱片的理论动态范围是96dB。而人耳能听到的1K赫兹喜欢的最小声压是0dB。那么95dB的最大声压,动态范围也是95dB。所以。我们可以定义95dB的最大声压,是欣赏一般音乐的最基本的要求。  良好级别声压105dB:事实上,95dB的声压,还远远不能满足欣赏高品质音乐的需求,一般来说,交响乐的现场演奏,摇滚音乐会等大动态音乐,通常最大声压可以达到105dB。所以,我们将105dB的声压,定义为良好级别。  优秀级别声压120dB:105dB的声压是否就足够了呢?实际上,自然界的声音远远超过了105dB,比如打雷,飞机在附近飞过等时候, 声音的最大值就超过了120dB。同样的,SACD格式的音乐录音,也同样可以达到120dB. 所以,我们将120dB定义为优秀级别。  有了一个量化的声压级别,我们就可以根据理论计算公式来计算,推动一个具体的耳机需要多大的功率。  推导过程和公式如下:  1、首先,一般厂家都会给出耳机的灵敏度参数,一般是1mW功率下的灵敏度。  2、 根据所需要达到的升压大小,计算出对应的功率要求P。假设需要达到的最大声压为B, 耳机的额定灵敏度为A,则计算公式为P=10^((B-A)/10)  3、 根据功率要求,计算出需要的最大电压和电流。  只所以还要计算出需要的最大电压和电流,是因为功率P=I(电流)*U(电压)。 对于某个耳放的输出功率来说,达到同样的功率,可能是输出电压高,也可能是输出电流大。例如同样是拜亚的DT990,32欧阻抗版本和250欧阻抗版本,要达到120dB的声压,由于灵敏度是一样的,所以需要的功率都是251.19毫瓦,但是,低阻版本的DT990, 需要的最大电流是88.60毫安,远大于250欧阻抗的31.70毫安。 反过来,250欧姆负载阻抗的DT990,需要的驱动电压的摆幅峰值是22.41V,也同样远远高于32欧阻抗版本的8.02V。所以,我们不能仅仅考虑功率值,对低阻抗的耳机来说,需要的是大电流,小电压。对高阻抗耳机来说,需要的是高电压,低电流。因此,我们还需要推导出对应的输出电压和输出电流。并以此挑选合适的耳放。  最好,要说明的是,耳机的阻抗,灵敏度都不是固定值,而是一个随着输入耳机信号的频率变化而变化的曲线,通常来说,耳机的最大阻抗要比额定阻抗高,有的甚至高3倍,最低灵敏度也比额定灵敏度低很多。所以,以此计算出来的数值,只是一个参考值,但是,按照120dB声压对应的需求功率和大动态电压峰峰值,和大动态电流需求来选择耳放,基本上可以达到一个很好的音质效果。如果再考虑到功率储备,也可以参照120dB的功率再放大2,3倍来选择。  六、知名的品牌 翔声,拜亚动力beyerdynamic,HeadAmp,Precide Ergo,斯巴克SPARK,杰士Klipsch,海菲曼HIFIMAN ,音乐传真Musical Fidelity等。
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  • 宽松、流畅、细緻-试听森海塞尔Sennheiser HD 820 + HDV 820组合

    【耳机共和国 蔡承融评测】在去年初美国CES大展前,德国耳机大厂森海塞尔Sennheiser公布了新一代旗舰HD 820耳罩耳机,可能是因为设计上的不同,HD 820为密闭式耳罩,而HD 800 S为开放式耳罩,目前仍以双旗舰的模式持续在市场上贩售。不过,HD 820的售价比前代旗舰贵了1万多元,除了梦幻级的HE1静电耳机之外,Sennheiser最昂贵的耳机当属HD 820! 这次试听主要聚焦在HD 820搭配HDV 820耳扩。其实这套组合先前就曾经进驻过编辑部,当时由编辑戴天楷负责试听,在更早之前我也曾经试听过HDV 820(当时搭配HD 800 S),但就是没机会让HD 820+ HDV 820(以下简称820组合)在我手上凑成对。 过了好一段时间,近期又在「2019东京春季耳机展」上,再次看到Sennheiser展出820组合,思来想去,没有机会能够细细聆听这套组合,实在觉得可惜!于是回国后,才特别商请代理商宙宣帮忙,再次安排试听的机会。 设计特点 让我们先温习两款器材的设计,首先是HD 820,虽然外观造型和HD 800 S的相似,但前面提过,两者耳罩设计完全不同,HD 820採用密闭式耳罩设计,先天设计上会比开放式耳罩具有更好的隔音能力,聆听音乐时不易受到周遭环境噪音干扰,也不用担心严重漏音干扰旁人,对于生活空间有限的用家来说是很好的设计。 但是密闭式耳罩耳机也有可能发生单体背波干扰的问题,当耳机的动圈单体工作时,除了向前方(往耳朵方向)推动空气发出声波之外,也同时会向后方发出声波,就是我们所谓的背波。当背波遇上密闭式的耳机腔体,就有可能反射回来干扰振膜工作或是干扰原本朝向耳朵的声波造成失真。 HD 820耳罩外侧使用高强度康宁大猩猩玻璃(Gorilla Glass),不光是好看而已,也将声学设计纳入其中。 密闭式耳机要克服背波干扰,可以透过耳机腔体设计、阻尼材料添加……等手法来解决,每家厂商都有自己的一套秘诀,Sennheiser自然也不例外而且这次更华丽!他们在HD 820的耳罩外侧使用一片直径约6.5公分的高强度康宁大猩猩玻璃(Gorilla Glass),让耳机看起来很通透,用家可以观察内部结构,而且光线反射看起来闪亮亮的,视觉质感大幅提升!但请注意这块玻璃不是平面的,而是微向内凹的曲面弧度,据说能够将背波反射至外围的阻尼室加以吸收消除,可以减低共振也避免背波干扰,达到降低失真目的,又能获得如同开放式耳罩的听感。 HD 820同样採用口径56mm的环形振膜动圈单体(Ring Radiator transducers),频率响应12Hz~43.8kHz(-3dB)、灵敏度103dB,阻抗值维持在300欧姆。原厂随附的耳机线有三条,强调是低容抗、低阻抗设计,包含一条6.3mm非平衡端子,还有4pin XLR、4.4mm Pentaconn平衡端子各一条,而且这三种端子都能够在HDV 820耳扩上找到对应的耳机插座,有兴趣的话不妨比较看看。 耳罩与保护网很容易拆卸,想要更换或清洁都很方便。 原厂随附的耳机线有三条,包含一条6.3mm非平衡端子,还有4pin XLR、4.4mm Pentaconn平衡端子各一条。 可拆卸端子设计,稳定性高,不容易脱落。 耳机规格大致表过,接下来是上个月才正式在台湾开卖的HDV 820耳机扩大机。首先外观基本上和前代维持同样的设计风格,没有多馀的装饰,走实用的路线,颜色由雾银改为雾黑,刚好和HD 820耳机的色系相符,搭配起来很有整体感。前面板的耳机端子有1组6.3mm/3Pin XLR非平衡、1组4Pin XLR平衡以及2组4.4mm Pentaconn平衡端子,您看出来了吗?也就是说HD 820随附的三条耳机线全部都可以派上用场。 HDV 820是上个月才正式在台湾开卖,前面板配置1组6.3mm/3Pin XLR非平衡、1组4Pin XLR平衡以及2组4.4mm Pentaconn平衡端子。 再看HDV 820的背板,类比输入有RCA与XLR两种选择,数位输入USB、光纤、同轴各一,另外也提供一组XLR类比输出,因此HDV 820不仅可以当作耳扩,也可以充当前级扩大机,接上后级扩大机或者是主动喇叭。我认为这是很方便的设计,尤其是当您想要建构一套桌面聆听系统时,只要一台HDV 820就可以连接耳机与主动式喇叭。 HDV 820的类比输入有RCA与XLR两种选择,数位输入USB、光纤、同轴各一,另外也提供一组XLR类比输出。 最后是内部电路,HDV 820将DAC数类转换晶片升级为ESS SABRE32,支援PCM 32bit/384kH与DSD 256(12.3MHz)的高解析音乐播放。使用很简单,类比输入就不用说了,USB端子不论是MAC或PC同样是接上去就可以用了,不需要安装驱动程式。另外原厂也有提供韧体升级,只要上官网自行下载安装就可以了。 材质与佩戴感 如果要拿HD 820与HD 800 S做对比的话,很明显HD 820的佩戴包覆性更好,耳垫比HD 800 S更厚,目测可能有多1.5倍,撑起的空间让耳朵在耳罩内自由舒展不受挤压,舒适度增加自然有利于长时间使用。耳垫表面材质改为绒布内衬结合外圈人造皮革的设计,和皮肤接触的绒布相当舒适,外圈人造皮革一方面美观,另一方面应该有比较好的隔音效果。至于头戴设计维持不变,而且伸缩量很大,即便是我这种「大头」用家都不需要调整到最开的程度。而且压夹力道恰到好处,让整个耳罩刚刚好贴住双耳隔绝噪音,又不会太过紧绷压迫。 HD 820的耳垫比HD 800 S更厚实,隔音效果相当不错!撑起的空间让耳朵在耳罩内自由舒展不受挤压。 声音表现 试听地点在U-Audio/U-Headphone自家试听室内,通常我在试听器材的时候都不开冷气,以免冷气机持续不断的噪音干扰,不过最近实在太炎热了,不开冷气肯定汗流浃背!好在HD 820的密闭耳罩有很好的隔音能力,将冷气运转的噪音隔绝大半,再开一点点音量就几乎感觉不到噪音了。 一开始先使用North Star Design Model 192 CD转盘 + USB DAC 32数类转换器做为讯源,搭配Crystal Cable Future Dream XLR平衡讯号线输出至HDV 820耳扩,至于HD 820的耳机线是以4pin XLR为主。 播放《2015年高雄音响纪念CD》第一轨由朱万花演唱的〈勿忘影中人〉,一开声立刻就能注意到820组合有著极佳的声道分离度,伴奏吉乐器在左右两侧形体清晰、定位清楚,而且听得出来左侧乐器的位置稍近,右侧相对远一些,随手拿起身边其他入门级的密闭式耳罩耳机对比,音场宽度立刻紧缩,声音一整片声音压在耳边,距离与层次感都不见了!相较之下HD 820有接近HD 800 S开放通透的聆听感受,同时又保有密闭耳罩的隔音能力。 细细聆听吉他拨弹的声音密实,音色略带暖意还有很好的光泽感,朱万花的歌声汇聚在中央,音像形体适中密度很高,没有特别夸张的丰厚感,但是条理清晰、滑顺不毛燥。朱万花演唱时咬字、换气、尾音变化等各种细节都能轻鬆掌握,展现出高水准的人声解析能力。 继续聆听第二轨林姆斯基・高沙可夫:《天方夜谭》第三乐章〈年轻的王子与公主〉(节选),透过820组合很容易察觉到演奏现场音乐家(或观众)发出的细微声响,而且曲子中各种乐器的音色、定位清楚分明毫不含糊曲子。乐曲由小提琴独奏开始,820组合诠释的小提琴弦音细緻滑顺光泽明亮,却不会过度刺激,接著其他乐器依序加入到后面整个乐团齐奏时,场面开扬宽鬆不紧绷,庞大却毫无聆听压力,而且低音频段沉稳扎实,将齐奏的气势与重量感表现出来,没有过度浮夸的低频量感。 换上另一张Jennifer Warnes《The Well》专辑同名主题曲(The Well)在820组合上听起来同样是扎实不虚胖的声音,人声明亮饱满但是不肥厚,而且清楚地聚焦在中央。吉他拨弹听来厚实又有Q度,速度赶很好不拖泥带水,爵士鼓的颗粒感明确,钹声细緻且带著金属光泽。 改听曾宇谦的小提琴演奏,播放《Reverie梦幻乐章》中的(塔替尼:魔鬼的颤音),在820组合上聆听小提琴的线条乾淨柔和,深邃漆黑的音乐背景将小提琴的形体更加凸显出来,Rohan De Silva的钢琴在一旁伴奏,琴键颗粒清楚,弹到高音时的光泽延伸非常细緻,主客观係分明,形体感与定位清楚不会混杂在一起。 可以清楚感受到曾宇谦拉奏小提琴时的力道变化与细腻的技巧,当拉奏力道增强时,弦音的穿透力与光泽迸发出来,音色明亮但不会感觉刺激,非常耐听!看来在820组合呈现的不只是乐器演奏的细微之处,还有流畅的音乐性,不知不觉就把第1~3轨加起来约14分钟的曲子一气呵成听完了! 以声音表现来说,这套组合对于细节的掌握能力很高,拥有超乎一般密闭式耳机的音场空间感,而且定位感、层次感皆属上乘!三频表现,低频扎实沉稳、底气充足但不过量,高频明亮细緻却不刺激,中频密度很高但不是那种肥厚的性格,而是带著理性又不失温润的线条感,乍听之下可能没有极度的热情澎湃(尤其是听摇滚、流行乐),但却能够轻易掌握到录音当中的各种细节。这套820组合陪伴了我将近1个月的时间,除了搭配传统CD唱盘播放音乐之外,平常也有使用USB连接Mac/PC做为桌面聆听之用,不必特别安装驱动程式,能随插即用相当方便。虽然说不上热血,可是那流畅的音乐性与细节呈现,真的是越听会越满意!让我有股衝动想要这套组合留下来,但总价15万3千8百元的价格可不便宜,口袋要够深才行! 器材规格 Sennheiser HD 820 型式:封闭型动圈式耳罩耳机 单体:56mm环形振膜动圈单体 频率响应:12 - 43800 Hz (-3 dB);6 - 48000 Hz (-10 dB)  阻抗:300欧姆 声压级(SPL):103 dB at 1 kHz, 1V  重量:360g 端子:6.3 mm / Pentaconn (4.4mm) / XLR4  线长:3m 售价:73,900元 Sennheiser HDV 820 型式:DAC+耳机扩大机 输出功率:约460mW(@ 600欧姆, 1kHz, @XLR-4输出) 频率响应:10Hz~100kHz 总谐波失真:< 0.001 %  动态范围:> 115 dB @ 600 Ω load (A-weighted)  增益可调(非平衡输入):14dB、22dB、30dB、38dB、46dB 增益(平衡输入):16dB 尺寸:224 x 44 x 306 mm  重量:约2.25kg
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  • 值得大声喝采:dCS Bartók

    【视听发烧网 刘汉盛评测】dCS的全名是Delta Conversion System,1987年成立于英国剑桥,刚开始是替英国军方还有大公司做数字处理咨询顾问,以及雷达分析工作,创办人是Mike Story。老实说dCS生不逢时,因为当时东西方已经开始和解,双方的军事对峙没有那么严峻,军方外包数字处理的工作渐渐减少,dCS不得已转入录音工业。   录音工业出发 在1989年推出世界上第一部24bit Ring DAC ADC(模拟转数字)900。看到没,Ring DAC,早在30年前dCS就已经使用这种分砌式R2R多bit译码方式。当时几位录音界大咖如Bob Ludwig、Tony Faulkner、Bert van der Wolf等都率先使用。1993年,世界上第一部24bit DAC 950推出,当时由于是给专业领域使用,所以外观就是扁扁的黑盒子,以今天的眼光来看,肯定卖不出去。1995年推出世界第一部24/96的ADC 902与DAC 952。1996年是个转折点,当年dCS推出Elgar DAC,这是为Hi End音响界而设计的产品,外观已经脱离扁扁的黑盒子,转为厚装甲的梯形箱体。以音乐家为名的传统于此展开,日后dCS的产品都以音乐家为名。 您知道当年这部Elgar的外观是谁设计的吗?Allen Boothroyd,他就是英国Meridian二位创始者之一,他负责的是产品外观设计,事实上他本来就是著名的工业设计师。为何会找Allen?不要忘了,Meridian创立于1977年,公司也是在剑桥,二家公司有地缘之便,请Allen跨刀设计也就不足为奇了。 1997年,972推出,这部机器也是创举,它是24/96的DDC(Digital to Digital),以今天的话来说,就是升频器。从此,音响界掀起升频论战,有的工程师认为升频没有必要,反而有害处;有的工程师认为升频有必要,可以改善声音表现,dCS是发轫者,当然举大旗支持升频,日后也推出许多升频器。 1998年,dCS把触角伸入DSD,推出904、954与972,与DSD兼容,那年也把Elgar升级为24/192。1999年,dCS推出第一部Master Clock 992,从此,您就看到dCS把一部数字模拟转换器越拆越细了。当年还推出Purcell Upsampler,还推出Delius DAC。2000年推出974 DDC,请注意9字头的都是专业录音室用,并没有卖给一般音响迷,当然您要买也可以。同年第一次推出Verdi CD/SACD转盘,当时是以IEEE 1394接口来连接Elgar、Delius数字模拟转换器,以及Purcell 升频器。    Bartók的体积依然相当大,不过面板没有Rossini那种弧形线条,面板上的显示窗是典型的dCS形式,与以前不同的是多了二个耳机插孔。    DXD推出 2002年又是一个里程碑,当年dCS推出给DAC与ADC使用的高解析软件,可以达到24bit/352.8kHz与24bit/382kHz,24/352.8的格式后来就被称为DXD。您看,现在我们朗朗上口的这些数字名词原来都出自dCS。或许您会好奇,为何会推出DXD呢?不要忘了dCS一直都在为专业录音工业服务,当时DSD的录音有一个关卡,那就是无法用在后制的各种调整转换,以DSD方式录音之后,必须转成PCM讯号才能进行后制,24/352.8就成为业界的选择,也被称为DXD。 2005年dCS推出那部著名的SACD唱盘P8i,这部唱盘有升频功能,声音也很好,不过有个缺点,那就是读取速度超慢,简直可用龟速来形容。当年也发生大事,公司的营销经理David M. Steven把dCS从Mike Story手中买下,成了老板,Mike Story则在一年后退休。Steven接手之后,大刀阔斧改革,他原本就是做营销的,当然知道经销商、消费者想要什么?而Story是技术人,做法就比较保守。   四件式讯源 2007年,dCS第一次推出三件式数字讯源,震惊音响界,那就是Scarlatti CD/SACD转盘、DAC与时钟。当年还推出Paganini、Puccini,这二件产品的外观跟Scarlatti完全不同,已经转入金光闪闪的铝合金CNC削切机箱。2008年,dCS推出异步USB接口,同时还推出Scarlatti升频器、Puccini U Clock。2009年大事发生,当年2月David M. Steven骤逝,由儿子David JM Steven接下公司经营权,一直到今天。2010年dCS推出Debussy DAC,箱体面板开始出现优美的弧形。 2012年,dCS推出震惊音响界的四件式数字讯源Vivaldi,不仅拆成四件,箱体的体积也比以前大了很多,面板上二条弧线相交的设计更是吸睛,大家对年轻的老板刮目相看。2015年,dCS趁胜追击,推出面板设计类似的Rossini DAC与唱盘二个版本。请注意,Rossini不能读SACD,只能唱CD。不过,后来推出的Vivaldi One 唱盘又改回来,能播放SACD。除了以上产品,dCS还有一个Network Bridge,这是网络串流「桥梁」,数字讯号入,数字讯号出,必须外接DAC才能唱歌。    Bartók的背板上拥有各种数字输入端子,保证您够用,还有外接时钟输入与输出,模拟输出有XLR与RCA二组,USB也有二组,设想周到。    集大成于一身 该请Bartók出场了。Bartók早在2018年8月TAA圆山饭店音响展时,就已经犹抱琵琶半遮面的露脸了,不过正式在台发表是在2019年2月25日,dCS派人来台湾为经销商做教育训练。事实上,Bartók是在2018年4月发表的,当年5月就在慕尼黑音响展露脸,它的定位是取代以前的Debussy DAC(2010年推出)。说取代其实有点不适当,因为Debussy并无今日的串流功能,也没耳扩。比较正确的说法是:Bartók跟Debussy一样都是dCS入门级的产品。 虽然是入门级,售价大概只有Rossini的一半,但Bartók的设计与制造、功能却一点都不含糊。Bartók的全名是Network DAC and Headphone Amp,简单的说,就是结合Rossini DAC、网络串流,再加上分砌式A类耳扩的产品。说得更具体些,Bartók内部采用了dCS最新的Ring DAC,更采用Vivaldi的时钟架构,让Jitter降得更低。数字讯号处理平台(Xilinx Artix-7 FPGA)、还有订制的UPnP音乐串流。它拥有USB、AES、S/PDIF数字输入端,透过Ethernet接口,可以与NAS连接,也可以听串流音乐服务,如Spotify或Tidal等。还可以透过AirPlay来与Apple连接,还可以MQA译码,而且可以使用Roon。 说到升频,这当然是dCS的拿手绝活,Bartók可以把PCM讯号升频为DXD,也就是说任何PCM数字讯号进入Bartók内部之后,可以升频为PCM 352.8kHz取样。而DSD也可以升频为128,串流规格最高24bit/384kHz。DSD包括Native与DoP,大概您会使用到的数字文件格式都能支持。   功能超多 Bartók的面板不像Rossini一样有弧形线条,加工层次比较简单,这当然是因为要节省成本。面板上左边有一个显示窗,再来有几个小按键,分别是Power、Menu、Filter、Input、Output、Mute。右边则是一个音量旋钮,以及6.3mm耳机插孔与4 Pin平衡式耳机插孔。 您可不要小看这个小小的显示窗,所有的信息都可在此出现,例如显示窗会显示喇叭图样或耳机图样,如果显示耳机图样,喇叭是不会发声的,此时要单击面板上的Output钮,就可以切换喇叭发声。同样的,如果想听耳机也是如此。请注意,那二个耳机插孔不能同时插用,一次只能用一个。 Bartók的Mune中有很多的操控设计,原厂有附一张Menu Guide,用家一定要仔细看过,并且练习,一回生二回熟,很快就能利用面板上那几个小按钮来操作了。操作方式很简单,先按Menu,出现选单之后,再利用左右箭头键(Filter、Input)来变换选单,选定您想要的功能。Menu进去后会有Information、Audio Setting、Unit Setting、Config、Display Setting、Signal Generator等几项。Information就是显示软件的版本、升级等等,与声音无关。Audio Setting就重要了,内中有Phase(改变输出的相位)、Filter(PCM的滤波方式选择,有6种选择)、DSD Filter(4种选择)、Channel Swap(调换左右声道)、Balance(以面板音量旋钮来调整左右声道平衡)。在此我要提醒您,当我用耳机尝试各种不同滤波时,发现真的各有其细微的不同处,您必须选择一种自己听起来「最顺耳」者,否则就枉费原厂提供那么多的选择。   输出大小可设定 再来是Unit Setting。第一项是Sync Mode(选择外接时钟输入端)、Output Mode(选择耳机或喇叭输出)、Line Level(设定模拟输出电平,输出电压0.2V、0.6V、2V、6V可调)、Headphone(设定耳扩输出,0dB、-10dB、-20dB与-30dB)、Dual AES(使用双AES端子联机)、USB Class(选择USB Class 1 24/96,或USB Class 2 24/384)、Buffer(有缓冲时可以降低输入取样频率改变时可能会产生的杂音)、Upsampling DSD(让DSD升频到DSD128)、RS232(选择Text Mode或Binary Mode)。 再来是Config,内中有Lock(把某些重要的设定锁住)、Save(把目前的设定输入内存)、Restore(从内存中找出上次的设定)、Reset Names(重设用家所选定的输入端名称)、Factory Reset(重回原厂设定)。 接着是Display Setting,里面有三项,Brightness(调整显示窗亮度)、Display On/Off(开启或关闭显示窗)、Logo(让dCS的商标亮起或关闭)。最后的选单是Signal Generator讯号产生器,也分三项,分别是Channel Check(先左声道后右声道会发出测试讯号)、Phase Check(先是左右声道都有测试讯号,接着会将右声道反转相位)、Burn In(发出粉红色噪音来让音响系统开嗓)。老实说,我没看过哪家数字讯源有这么贴心,内建测试讯号来做上述三件事的。 来到背板,可以看到各式端子,首先看到的是XLR与RCA模拟输出端各一组,再来是数字端子,包括AES1、AES 2、SPDIF同轴RCA、SPDIF BNC、SPDIF光纤。USB端子二个,Ethernet端子二个(Main与Loop各一),还有Word Clock In二个、Out一个。    Bartók的内部拥有二组电源,二组变压器,电源供应占了一半机箱。Ring DAC就占了很大的空间,那是dCS的看家本领,也是目前最好的分砌式R2R多bit解碼之一。整个箱体塞得满满的,看起来很值。    MQA、Roon 在此我先说Main那个Ethernet端子,您要把家里的路由器跟这个端子连接,如此一来Bartók才能纳入家中的网络系统。而您的路由器可以连接NAS,如此一来,就可以去App Store下载Bartók的操控App,这样就可以利用Pad或手机来播放音乐文件。这个App不仅用来播放音乐,内中也有个输入端子,可以在Pad上切换输入端。当然还有串流服务(如Spotify、Tidal等)的操控。 Bartók是Roon Ready,您必须付钱加入Roon,把Roon的Server安装在您的NAS中,或者计算机中(要有联机)。如此一来您就可以用Roon来播放音乐。Bartók当然也能解MQA(Master Quality Authenticated),假若您的串流服务有MQA,就可以透过网络或USB 2端子来传输,进入Bartók内解碼。如果有MQA在播放,显示窗就会亮起MQA字样。MQA灯号显示有二种颜色,如果是绿色,代表那是Standard MQA;如果是蓝色,代表是Studio Files。 背板上的USB端子有1跟2之分,如果是接USB 1,那是不需要下载驱动程序的,可以与96kHz兼容。如果想播放超过96kHz的音乐文件,那就必须选择USB 2,而且要到dCS的官网下载驱动程序。USB 2可以播放384kHz,还有DSD128。此时要先以USB 1连接计算机,由计算机上官网下载驱动软件,要在官网的Support栏去找USB Audio Class 2 Drive 2017。 再来说那二个Clock in与一个Clock Out,所谓in就是外接另外的时钟(如Rossini Clock),而Out就是把Bartók的时钟给别的讯源使用。最后,在电源插座旁有一个多Pin端子,那是连接同厂机器(如时钟)之用,可以利用这条连接线来控制那部机器的开、关或Sleep。   重视耳扩 打开机箱,看到内部塞得满满的线路板,您会觉得这个钱花得很值。左边一块大大的线路板就是著名的Ring DAC,Ring DAC底部还有一块线路板应该是数字转换模拟输出。右边很大的面积都是电源供应,上面有二个变压器,一个给耳扩专用。此外AC电源输入端有滤波盒,此外面板内侧与背板内侧都是满满的线路板,靠近音量控制器那一大块应该就是分砌式A类耳扩。 事实上,Bartók有二种版本,一种是有耳扩,另一种没耳扩,二者价差10万台币。假若您买没耳扩者,事后是不能升级加装耳扩的,所以最好买内建耳扩者。耳扩可以接受耳机平衡端子与非平衡端子,而且可以满足高阻抗低阻抗耳机的需要,还可以调整四段输出电平,可说设想周到,想把所有的耳机一网打尽。可惜Bartók没提供日本提倡的4.4mm平衡端子。只提供6.3mm耳机端子与4 Pin平衡端子。 有关Bartók的操控说明就到此为止,再写下去就要超篇幅了,用家可以自己仔细阅读随机附来的说明书。接下来我要说聆听经验了。由于Bartók具有数字模拟转换器、USB DAC以及耳扩三重身分,所以我当然要了解这三项的表现。至于串流音乐,我只有Spotify,那是压缩文件,不适合拿来做聆听比较。其实,说是三项表现应该可以缩为二项,那就是耳机与喇叭,因为无论是USB DAC或当DAC,其最终结果都会用到Bartók内部的Ring DAC与模拟输出级,而拿高解析音乐文件来跟CD相比也不公平,所以最终的表现其实是看喇叭播放的「基本盘」与耳机所听到者。    杜达美指挥的音乐向来以生猛著称,这也难怪,他还那么年轻,这张史特拉汶斯基的「春之祭」与Revueltas的「马雅之夜」可说完全符合他的特质,听来真的惊天动地,非常过瘾。如果府上可以开大声听音乐,千万不要错过这张CD(DG 477 8775)  音质非常美 由于这是dCS第一次可以透过耳机来评价它的声音表现,所以我就先用Hifiman HE1000平面振膜耳机来听。由于这个耳机的灵敏度很低,原厂预设的耳机输出不够力,我进入选单,选择最大的输出,才能尽显HE1000的真正实力。至于其他耳机,我估计四段输出中随便哪段都可以满足。 当我把耳机挂上,先听Harmonia Mundi那张大提琴与钢琴演奏贝多芬改编曲(HMN 916109)。不得了,我听到非常美的大提琴与钢琴音质,二者的形体都不是庞大的,而是凝聚正常的,但是那音质真的太美了,而且大提琴的擦弦质感、钢琴的触键质感也是那么的真实。老实说,我没有想到dCS这部入门级的DAC也能发出那么美的音质。当然,这是耳机,没有受到扩大机、聆听环境的扭曲,这也是音质美的原因。 再听瑞鸣唱片的「永恒的魅力」钢琴五重奏时,Bartók再度展现出最高的音质之美。钢琴、小提琴、中提琴、大提琴的声音真的美极了。那是身材匀称的美女,没有哪个地方是胖的,听起来就是很顺耳,而且五重奏的和声也是美极了。 光是听过这二张CD,我就已经对Bartók产生敬意,老实说,以前没有机会用耳机来听dCS的数字讯源,所以透过喇叭所听到的音质其实是没有用耳机听到的那么美。我想,如果Vivaldi也装个耳扩,听起来不知道会不会比Bartók更好?说不定差别只有一点点呢。   乐器非常真实 接着我听Harmonia Mundi那张海登钢琴三重奏(HMM 902321)。哇!音质还是那么好,虽然只有钢琴、小提琴、大提琴,但那和声真的很美,而且三样乐器的真实程度更容易判别。这种又真又美的声音表现就像吃了非常好吃的料理,心中的满足感达到了最高点。 听过这三张CD,基本上我已经完全肯定Bartók在音质上的表现,接下来我听五佰的「浪人情歌」。嗯,摇滚乐也能表现得那么平衡,脚踩大鼓与Bass合力塑造的噗噗声不会过于肥大,还是匀称凝聚的。伍佰的嗓音非常真实,细节多,冲击性虽然不如用喇叭听,但好像就是录音师在鉴听一般,巨细靡遗。 接下来听一张管弦乐,那就是Andris Nelsons指挥的萧士塔高维契「第5、8、9号交响曲」。老实说我听到了很细微的声音细节,很美的乐器音质,但毕竟是耳机,这种大型管弦乐没有身体被声波包围那种快感,这就是耳机的缺憾之一。 既然已经透过耳机,了解Bartók在音质上的卓越表现,接下来我就用喇叭听了。我有三对喇叭,一是ATC、一是DynamiKKs!,一是AER。我用PMC Cor综合扩大机接后二对喇叭,ATC则用我平常的Spectral DMC 30SS前级,CD转盘用emmLabs TSDX SE。这三套系统中,跟耳机最接近的就是ATC这套,也就是说主动式ATC这套听起来最中性,事实上我多年使用的经验也是如此,所以就以ATC这套为定稿。 我先听程氏姊弟演奏的大提琴与钢琴「Violonchelo del fuego」。大提琴的线条凝聚,密度高,不会庞大。而钢琴的音粒也很凝聚,不会是庞大晕开的。无论是大提琴或钢琴的音质都很美。从这张大提琴与钢琴的演奏中,其实已经可以窥知Bartók的声音特质,那就是精美、凝聚、清爽、中性,音像形体不会庞大,也不会软软的晕开。在此我要强调音质之美,Bartók所唱出的大提琴一点都不粗,一点都不硬,是带着软质的,很真实又很美的大提琴声,跟听耳机时很接近。   瞬时反应强 再来一张刺激的,我听杜达美指挥的史特拉汶斯基「春之祭」与Silvestre Revueltas的「La Noche de losMayas」。老实说我很惊讶Bartók发出的竟然是带着软质的管弦乐,没有硬调,解析力很高,非常透明,层次非常好,乐器的形体凝聚不庞大,但线条刻画很清楚,而且轮廓清晰。管弦乐的低频量感并不是异常的多,但已经够饱满。同样的,Bartók所唱出的音质很美。当演奏到高潮鼓声猛擂时,Bartók并不软,此时表现出强悍的弹跳低频,而且鼓声弹出的速度很快,很猛。显然,Bartók的音质之美并不会减损了它的瞬时反应与劲道。 接下来听古诺浮士德芭蕾舞曲与比才卡门组曲(RCA,Gibson指挥柯芬园皇家芭蕾舞管弦乐团)。哇!这张CD的管弦乐更软质,尤其管弦乐的低音部,好像随时都带着低频的影子般。尤其曲中的木管听起来真美,有甜味,有圆圆的形体,有光泽。这张CD的管弦乐听起来更圆融,更整体,融合中弦乐群的线条依然清晰,不会浑成一团。   清晰无侵略性 管弦乐听过,该来听流行音乐,我听陈明章那张「伊是咱的宝贝」。我发现Bartók对于人声轮廓的描绘非常清晰,可以让人声更为浮凸更为清晰。最明显的就是第七首潘丽丽唱的「再会把北投」。以前我听时,会觉得潘丽丽的声音线条边缘有点模糊,再加上有些唱词比较小声,所以就觉得人声录音好像没那么清晰。现在用Bartók来听,才发现原来录音原本就是人声清晰的,是音响器材将人声的轮廓线条模糊了。至于陈明章的磁性嗓音更不用说,声带振动细节清晰,但又不会粗糙。 最后听金池的「心醉了」,我也发现金池的嗓音线条更清晰了。可不要以为清晰就是声音比较有侵略性,完全没有,反而Bartók的人声是丰满又软质的,不是偏亮偏硬的。   值得大声喝采 dCS Bartók说是他家最低阶的入门级产品,但是我所听到的声音表现却是别家旗鉴级的,当然它的售价也不是「入门」级。这是dCS第一次提供集DAC、USB DAC、耳扩、串流(MQA、Roon)于一身的产品,它的各项表现值得我为它大声喝采!   器材规格: dCS Bartók 类型:DAC、USB DAC、耳扩、串流数位讯源 推出时间:2018年 搭载功能:拥有Ring DAC、A类耳扩、MQA、Roon,升频DXD,或DSD128,PCM与24/384相容 外观体积(WHD):430×115×444mm 重量:16.7公斤
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  • 自主FPGA翼下的精品解码耳放一体机:钰龙DA10

    【视听空间 刘想云评测】钰龙韵作为一家具有15年历史的音频厂商,为业界贡献过D18、DA8、DA9等不少的精品。前旗舰DA9,我就推荐身边好几个需要中高级一体机的朋友买过。一听说新旗舰DA10将要面世,我就成为众多催发样机的人之一。 外观与争议 拿到样机,看DA10的“正脸”和DA9差异挺大,却和便宜的天鹰座神似。但当把天鹰座和DA10都“脱光”的话,近视眼也看得出,天鹰座的电源和主电路板,都比DA10简化了很多;实际对比试听,它俩声音也是高下立判的,所以后文不再以天鹰座为参照。有烧友反对这种大众汽车的“外观套娃”式做法,但身为“外貌协会反对党”的我却认为,钰龙这个专注音质而复用同款前面板模具的做法,降低了厂家和用家双方的成本,直接提升了DA10的性价比。 端详DA10的“正脸”,是一块8mm厚的铝合金板;最左侧是一块约3寸的广视角IPS显示屏,能一次显示数字信号的状态和全部设置状态。中间挖出两孔,给6.3单端和4芯XLR平衡两个耳机输出插座。最右边则是音量和设置复合旋钮,不点按旋转是调音量,点按若干次就进入某项设置,再旋转则是改变该设置。 DA10的内部布局 天鹰座的内部布局 DA10顶板和外底板厚3.91mm,外侧板厚3.85mm,这4块板是CNC一体成型的铝合金框,不但放着看不到螺丝,散热性能强、机体的坚固性和避震能力,也比多片拼装的好得多。我刚说是外底板和外侧板,是因为DA10还有一个好设计,它内部还有一层由内底板、内侧板组成的内机箱。DA10外底板还有一个亮点,是4个原配的“虎爪”脚钉,由内凹圆形铝合金盘体加5个透明的半球胶粒,硬软结合组成。这样一台DA10有20只“爪”来避震,效果肯定比一般机脚强得多。  DA10的“虎爪”脚钉 DA10的背板,看点最多。右边是电源输入插座、保险管座和通电开关,旁边还有110V/230V国际电压选择开关,这样单SKU就大体覆盖国内外市场,利于把CE、FFC的认证费都赚回来。管座里面的2根保险丝,也是钰龙购进仪器,仔细对比后精挑的。背板中间,是数字输入接口,USB口这次能最高支持PCM32bit/768kHz和DSD512。AES、RCA口同轴、光纤也都全为烧友备齐,而且最高可支持PCM24/384和DOP封装的DSD128,这就比主流DAC的PCM192和DSD64的规格刚好高出一倍。所以,综合看各数字输入接口的规格,是稍超前一步的,所以我说够玩5、6年,也不怕各位看官骂。 自主FPGA之翼 DA10的USB接收,由XMOS二代的XU208八核芯片负责,而且钰龙花钱去德国Theyscon给DA10定制了音质和稳定性都高的专用Win驱动,还买了长期更新。此外,DA10还免驱支持MAC、iOS、Android 、Linux。 DA10比DA9内部最大进化在于:采用自主算法编程的FPGA(现场可编程门阵列)。这种灵活的、半定制的专用集成电路,已是全球高保真数字音频产品开发的大势。DA10的这块仅1.5瓦的自主编程FPGA,却承担了很多重要的工作,降低了电路的复杂度和干扰,提高了音质。先是AES、同轴、光纤的数字信号的接收解调,抛开了传统数字接收芯片,全用FPGA完成,才做到了支持超主流DAC一倍的规格。继而,全部数字信号,都由FPGA进行关键的FIFO(先进先出)高速缓存,FIFO擅长不同时钟域之间的数据传输,可说做了第一次时钟重整。紧接着,以内置的低相位噪声、低抖动的飞秒时钟(台湾泰艺定制晶振)为基准参考源,用FPGA内4个PLL核(锁相环)和20路专用时钟网络,对数字音频信号的时钟和数据分别做锁相,来统一时脉,完成第二次去抖动。时钟精度,那可是所有数字电路时序逻辑的“命根子”,两次重整很好地提升了音质。这些关键的“前戏”做完,再让AK4497解码芯片专注它数模转换的“术业”,AK4497就得以充分发挥,顺带提供三种PCM滤波和三种声音模式,共9种声音来匹配大家的系统和双耳。 一体机相煎 功率计测DA10开机瞬间最大23.1W、运行最大功率是解码耳放模式下的17.2W,说明50W的加拿大Plitron环牛留了充足余量。在24℃的寒舍,连续煲机21天后,红外温枪测DA10外壳最高39.8℃,看来厚铝框的散热是不错。 用6条规范AES线,3条德国苏摩的225;3条美国百通的1696A,通过美国Z-Sys的Z-8.8 AES分频器,做2遍AES一分二,进行DA9和DA10解码耳放一体机项目的单因素PK。电源处理器选用北峯E-9,CD转盘用CEC皮带传动TL51X,耳机选森海HD800、HD820分别代表开放式、封闭式大耳机。两机都用4芯平衡耳机输出,都设Sharp滤波,DA10用声音模式1,调到一致音量。 听刚抢到的《沛3》金碟中最有趣的一曲《项王醉剑》,曲中用交响乐队最低声部的低音提琴代表西楚霸王,描绘他醉酒后舞剑的情景。两台一体机都能较好地驱动两款大耳机,尤其是较难推好的HD800。同时,我也明确地听到,DA10的倍大提琴“筋道”更紧实、拉弦的低频细节更丰富、圆号更加宽润,小号的金属质感更鲜亮,声场舞台感也更具体一些,还能交代项羽有力醉步的画面感和“微醺”的气氛,让音乐和我们更相融。特别是闭眼听DA9,再请老婆把耳机线快速换插到DA10,快速单因素对比下,差别非常明确。综合看,DA10的信息量更足,立体感和声音的润度、质感等都更强一些。我确定,DA10是有真升级的新旗舰。我感觉耳放上的提升是有,但数字和解码部分的进化当居首功。看来,钰龙在相位噪声测试仪、时钟抖动分析仪、热成像分析仪等投入的银子,都是值得的。而不超7千元的零售定价,可谓良心。 纯解码试听 再测DA10的纯DAC模式,用高登GA-X耳放;电源处理器、耳机沿用上述的;PC是无风扇、电池供电的,使用Win10加Foobar1.4.3英文版,启用内存播放。意在测试德国Theyscon定制驱动下,DA10的高格式文件的解码能力。选挪威2L《MAGNIFICAT》的第四首《Et misericordia》(24/352)。钢琴和大、中、小提琴弦乐组柔缓地铺陈圣母的博爱,抒情女高音Lise Granden Berg歌声通透不失圆润,唱出对圣母的赞颂,她的头部的摇晃、转动、仰首再平头的动作,都明确可闻。尼达洛斯大教堂的混响自然恰当,管风琴细节丰富又绵长。由此看来,这DAC确实如预测的强大。若买了DA10日后想升级,留解码加高级耳放可为一策。 解码前级体验 最后测解码前级,仍用前述的电脑软硬件环境,有源监听音箱是朋友家的德国Neumann KH310A,试首残暴的《魔王卡茨的地狱舞》(DSD64),选自TAS天碟多拉蒂版《火鸟》。1959年的老录音,幸得模拟母带趁健康转了数字母带,才留下如此爆棚又鲜活的经典。打击乐、管乐一开始声场深度和宽度就强悍、各声部的结像都定得很稳,一捶大鼓切入后,乐队逐步带出魔王的恐怖威力,动态非常凌厉、音色却宽润,底噪还几乎不可闻。可以肯定DA10的前级,不是网上说的“赠品”功能。尽管音色、控制力、透明度,比朋友的发烧前级都弱一些,但也省了一台前级和3根发烧线的钱,所以这前级的性价比,我认为不宜挑剔。 总结 DA10三种功能试了一遍,我觉得这自主FPGA的解码是真升级、解码前级模式比较好用、解码耳放一体机模式的竞争力则比较强大,特别是搭配HD800这种对推力和饱满度都有较高要求的耳机,已有上佳表现。所以,推荐给各位烧友,特别是需要中高级解码耳放一体机的朋友。
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  • A4大小的美好世界,声的诗STAX SRM-D50搭配SR-L700

    【普洛影音网 评测】STAX成立于1938年,不过一开始既不称为STAX,也不是作耳机,而是以作78转黑胶的金属母盘、电影录音用机器等专业用器材为主。直到1960年发表第一款静电耳机SR-1,1963年改名为STAX,才渐渐变为现今为人所知的样貌。算一算,如果从1960年开始算,STAX生产静电耳机已经有58年的历史;而且更难能可贵的是这些年来STAX只专注于生产静电耳机,从未推出过其他类型的耳机。这也使得只要提到STAX就是静电耳机,严然是静电耳机的代名词。关于STAX还有个有趣的一点,就是在1960年时率先以「earspeaker」来称呼产品,而非耳机常用的「earphone」;这是代表着在那个年代STAX就专注于制作高品质的耳机,为了与一般耳机区别而採用的日式英文,现在却有逆流回英语的现象。在学生时代开始接触耳机品牌时,STAX简直是遥不可及的梦幻品牌。动圈耳机虽然自从HD800出现之后,旗鉴定价就越来越高;但是只要是动圈耳机,还是可以只买耳机本身直接接电脑(当然声音就是另一回事)。而STAX的SR-009单单一只就要十几万,而且还一定要配上专门耳扩,对于学生来说简直是梦幻神器级的存在。当时总觉得除非那天中头奖,否则STAX就是只可远观的品牌。不过物换星移,这次听到了SR-L700耳机配上SRM-D50带数类转换器的耳扩,又让人重新燃起拥有STAX的冲动。 静电耳机为何会成为高级耳机的象徵呢?这要从运作原理来说明。其实静电耳机与静电喇叭的运作原理几乎相同,都是在两片打洞的金属板中间夹一片极薄的塑料振膜。这塑料振膜可以想像成薄好几倍的保鲜膜,在重播声音时会让薄膜带静电,而两片金属板则会一正一负快速切换电源极性;根据同性相吸异性相斥的原理,带正电的薄膜就会不断的在两片金属板之间移动推动空气,达成音乐重播。使用这种方式再生音乐与常见的动圈式相比有几个好处:第一个,就是再生音乐的振膜更薄更轻,而且不会有动圈式振膜会产生盆分裂的问题。有更轻薄的振膜,就能够有更短的反应时间,有更短的反应时间,就能再生更精準的音乐讯号。第二点,由于静电式并没有像动圈式一般用到磁铁,也就不会有任何电磁失真的问题。所以不论是静电耳机还是静电喇叭,在先天条件上就比动圈式有更低的失真。不过静电耳机当然也不是完美无缺,跟动圈耳机相比有几个相对弱点。第一点,生产成本不低。动圈式耳机虽然要贵可以很贵,但是要便宜也可以很便宜;反观静电耳机没有个万把块是没办法带回家的。第二个就是要有特殊的耳机扩大器,由于静电振膜本身需要充电,也必须要靠变压器拉高电压,因此要买静电耳机就一定要有专属耳扩,搭配自由度不若动圈耳机。第三点就是相较于动圈式耳机比较脆弱,如果静电振膜内落进灰尘,最严重可能会导致静电振膜被击穿。不过这一点在STAX上倒是不用担心,还没听过这种事发生过。至于静电喇叭低频不足,以及无法大音量的缺点在静电耳机上也不是问题。以本次介绍的SR-L700为例,低频低至7Hz;而在音量大声到可以操坏耳机之前,人耳就会先坏了。 SR-L700耳罩是较传统的长方形。採用与SR-009相同技术的MLER导电板,目前也只有这两款使用。耳罩材质则是牛皮。先来看推出时间比较早的SR-L700耳机。目前STAX耳罩式只有分成五种耳机,依照价位高低为SR-009(还有进化版的SR-009s)、SR-007A、SR-L700、SR-L500,以及SR-L300。其中SR-009与SR-007外型相似都是圆形,售价轻鬆在十万以上,与其他三只不属同一个等级。而其他三只都享有相似的外型,振膜也是椭圆形,而SR-L700则是三兄弟中的老大。从技术上来看,SR-L700其实是SR-009技术下放的产物。其所使用的振膜与SR-009的Super Engineering Plastics(High Polymer材质)薄膜同出一辙,薄度只有几个微米,是保鲜膜的二十倍薄,强度却比一般静电振膜更好。金属板也採用与SR-009相同的MLER(Multi Layer ElectRodes)导电板,使用三层不鏽钢经过热扩散技术蚀刻而成,让声波得以毫无阻碍的穿透,导电板上六条放射状补强肋骨可以降低共振音染。目前只有SR-009系列与SR-L700有採用这两种做法,而SR-L700定价只有SR-009五分之一,SR-L700的超值自不在话下。在外观上,虽然SR-L700与SR-L500、SR-L300乍看之下长的一模一样,但仔细观察就会发现除了上面提到的金属板之外,外观还有很多不同之处。比如说10段头带调整只有SR-L700与SR-L500具备,耳罩也只有SR-L700採用羊皮製成,SR-L500与SR-L300使用人工皮革。就连耳机线,也只有SR-L700使用6N铜镀银作为导体材料。 SR-L700耳机线使用扁平线设计,导体为6N铜镀银。端子则当然是STAX自家5Pin规格。本次的另一个主角SRM-D50也不惶多让,最大焦点就是其为STAX第一台带数类转换器的桌上型耳扩。在此之前,STAX推出的都是纯耳扩,用家还需要再找一台数类转换器来搭配。SRM-D50还有一个特点是体积不会很大,约莫是A4见方的大小,很明显就是打造给用家放在桌面上使用。SRM-D50的面板上从左到右依序为输入切换拨桿,STAX耳罩式耳机专用5Pin接孔,显示音量的VU錶头,以及音量旋钮。錶头有分为黑色区域与红色区域,如果指针一直在红色回不来,那就表示音乐已经失真了。而在背板上从左到右依序为USB输入、光纤输入、同轴输入、RCA类比输入,电源母座,以及电源开关。顶部以及侧边则是一片凹成ㄇ字型的4mm厚铝合金,上面还有STAX浮刻字样。在底部则有四组脚垫隔离来自地面的振动。而在SRM-D50的电源供应上,STAX採用较为少见的R型变压器。这种变压器是从C型变压器变化而来,具有同体积下效率高、损耗小、低磁漏的优点;不过代价是这种变压器不便宜,有使用R型变压器基本上都有一定水準。看到SRM-D50最大焦点的数类转换器,核心的转换晶片採用ESS ES9018,这颗晶片在音响上使用者多不胜数,实力自有定评;以SRM-D50的价位来说,用到ES9018已经算很敢给了。转换之后的增益则交由超低失真的TI OPA1642来负责,可以校正音乐讯号,达成bit perfect。USB接收晶片上则採用XMOS,这是最能保证与电脑顺畅衔接的经典接收晶片,支援DSD128以及PCM 384kHz。而且ES9018与XMOS可说是经典组合,看的出来SRM-D50在数位这块就是不搞怪不标新立异,走稳扎稳打路线。而在类比放大的部分,则是维持STAX传统,以个别元件独立製作。音控则是使用ALPS Japan生产的可变电阻。 SRM-D50仅能接驳一组耳机,音量錶头则是最为吸睛之处。顶盖浮雕的STAX字样朴素又不失单调。由于SRM-D50其一体机的定位,因此本次试听主要以USB作为讯号输入源,看看SRM-D50搭配SR-L700能配出怎样的滋味。而且这次也是笔者第一次聆听STAX产品,因此试听时以平时聆听两声道的经验来作为对照基準。在使用上,SR-L700戴起来重量并不重,而且就算使用低头阅读的姿势,也不会有耳机支撑不住滑动的问题;以笔者喜欢一边低头阅读,一边戴耳机聆听音乐的习惯而言,这是相当重要的问题。而SRM-D50虽然方便摆放,不过使用时温度相当高,因此有良好的散热空间是使用SRM-D50时必须注意的问题。而也由于是第一次聆听静电耳机,因此很习以为常的以动圈耳机的方式去对待。没有多想的戴上一听,声音通透度,以及细节解析能力都不如笔者预期。一开始也让笔者很困惑,难道这就是一套八万元价位的耳机系统会有的声音水準吗?这时突然想到静电耳机的运作原理,是在开机之后才会透过耳扩传输电压为振膜充电,所以声音不如预期应该是振膜未完全充电完毕的原故;因此放了两首歌后再来聆听,这时发出的声音连跳三级,与一开始的水準完全不同。另外笔者也试了先开机不播放音乐一小时再来聆听,确定了必须要给予音乐讯号让振膜与金属板充分热身达到最佳状态。笔者要特别提及热机的原因有二:首先就是静电耳机热身前与热身后差异幅度之大,不是动圈式耳机可比;再者,如果读者亲自试听时没注意到这个问题,那么很可能会误杀忠良,以为静电耳机实力不过就是如此。 SRM-D50一共接受USB、光纤、同轴、RCA四种输入方式,透过面板的拨桿切换。听这套组合,总会想起以往聆听静电喇叭的经验,那是实际体验过才会知道什么才叫作低音染、低失真的声音;同时也会开始思考平常常说的中性,是不是只是一种高明的调音?当细节仰俯皆是,无所不在;却又十分自然的散布在空间之中,没有任何侵略性,也没有任何一丝强调时,真的是听早已听过无数次的音乐都能有新鲜感。听何芸妮「千言万语」,用STAX聆听才知道何芸妮飘高音可以去无止尽,而且还在空间中迴荡、盘旋。可能是因为细节实在太多,人耳接收速度跟不上的关係,听起来总觉得速度比平常略慢。由于静电耳机失真极低,音染极少,才能在如水月陵「ピアノの森」这种非炫技演奏的纯钢琴专辑之下,品味一键一键搭建出来的空灵世界。由于对音乐讯号忠实再现,因此对于不同的录音更能明显感受到差别。比如说Eagles现场录音「Hell Freezes over」,现场录製的空间感就与录音室录製明显不同。人声与乐器听来清淡雅緻,却也都有着该有的厚度,一点都不单薄;在两声道上播放时常常消失的沙铃终于不再若有若无,吉他清脆、甘甜,撩人心弦,不知道需要换作多少价位的两声道系统才能到达这种等级?用静电耳机来听弦乐器是一定要的,Cheng² Duo的「Violonchelo del fuego」,印象中粗懭的大提琴听来千丝万缕,丝质细緻程度一点也不输小提琴。阿卡多的莫札特第1号小提琴协奏曲,音符简直如同繁星闪烁,又像是嬉游花间的小精灵;在两声道上能够当作考验关卡的小提琴最高音,在STAX上听来轻鬆自然,不费吹灰之力,根本没有考验难度可言。听爵士乐也是很优质的选择,萨克斯风大师Sonny Rollins的「Saxophone Colossus」,才会发现原来大师吹奏的萨克斯风是相当宽鬆,又酥又软。这种声音表现一定会让人爱上萨克斯风的魅力。不过也要诚实的说,在低频的冲击力上,就是那种低音好像要压过来的那种气势,静电耳机则难以与动圈耳机相提并论,这是先天发声原理的差异。如BonJovi这种摇滚乐,或是如卡拉扬指挥的「行星组曲」这类需要足够气势低音的音乐,这方面就会比较明显。另外一点,则是当播放大音压,也就是面板音量錶头一直在红色区域回不来的情况下,音乐高频从容感会有点影响。不过以SRM-D50轻薄一体机的定位,本就不可能要求与STAX其他大型纯耳扩有相同的性能。 SRM-D50内部几乎四分之一都被R形变压器给佔去。另外四分之一则是电源滤波,显示对于电源供应所下的功夫。至于数位讯号处理与功率晶体则各佔四分之一的空间。另外特别令人惊恐的是这对组合对于任何更动都能明确的感受,甚至不需要AB交叉比对,而且听个几首,就可以知道这改变对个人而言算不算升级。像笔者也接上电源滤波器稍微聆听,发觉会让音像形状改变;而把解码工作交给Chord Qutest之后,虽然听起来明显提升,却又能听出讯号线造成的音色改变,一不小心就会陷入不断升级的不归路。想要在桌上摆一套简单的系统,品尝静电耳机带来的美好吗?SRM-D50配SR-L700就是达成目标的简易捷径。规格:SR-L700:类型:静电式耳机。单体:椭圆形平面振膜后方开放型。频率响应:7Hz-41kHz。偏压:580V DC。频率响应:145k欧姆(包括线材,10kHz)。灵敏度:101dB(100Vrms/1kHz)。最大声压:118dB(400Hz)。线材:採用6N铜镀银,长度2.5公尺。重量:本体360克,含线496克。参考售价:$39,900元。SRM-D50:类型:静电耳机专用一体机。输入端子:USB×1、光纤×1、同轴×1、RCA×1。最高解码规格:DSD 5.6MHz, PCM 384kHz。频率响应:DC -40kHz(0,-3dB)。额定输入电平:130mVrms。最大输入电平:30V(最小音量于RCA类比输入时)。增益:59dB。总谐波失真:小于0.025%(1KHz-10kHz)。输入阻抗:20k欧姆(类比输入)。偏压:580V DC。主电源电压:100-240V,50Hz/60Hz。消耗功率:35瓦。重量:4.5公斤。外观尺寸(WHD):192×67×268mm。
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  • 颇负盛名德产耳放——湖人Violectric Audio HPA V281耳机放大器

    【FIPLAY订阅号 唐穗德评测】早年在解码耳放一体机尚未成熟的耳机市场,头戴式耳机玩家只能效仿音响玩家的“三件套”搭配策略,即是讯源+解码+放大的组合组建出一套耳机系统。当时可供选择的专业耳机放大器已经不多,万元级产品更是少之又少。在当时,Lake People这个德国品牌虽然较为冷门,但因为是进口货,自然是吸引了不少顶级头戴式耳机玩家的注意。   然而随着近年耳机市场得到多方关注,头戴式耳机玩家多了很多种选择,有了更多品牌可选。但依然很多耳机爱好者依然选择质量稳定、音质卓越的Lake People耳机放大器。这次介绍的Violectric Audio HPA V281,更是多年来很多耳机爱好者梦寐以求的经典铭器。 Violectric Audio HPA V281耳机放大器整机采用紧凑型的长条状机身设计,为了提供强劲且稳定的输出功率,电源方面使用大型环形变压器,并使用多重保护电路确保机器能持久工作。接口方面,输出端有2个Neutrik 6.3mm和1个XLR 4针卡农口平衡输出,背面则是各有一对RCA和XLR的输入和输出,并配备专用声道平衡旋扭、讯源切换专用按钮。 再留意机器背面底部,ViolectricAudio HPA V281耳机放大器具备多个开关,用家透过调整上面的左右声道的阻抗,从而适配高低阻抗的耳机,达到完美驱动的效果。为此,内部的放大电路,在零部件选择上Violectric Audio考虑得十分仔细。  结:不止是德国制造,而且作为纯耳机放大器,Violectric Audio HPA V281耳机放大器可以针对不同阻值来适配不同的头戴式耳机,怪不得这款耳放多年经久不衰,掳获不少全世界的耳机爱好者。
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  • 桌上三侠,谁与争锋——Chord Hugo M Scaler,Hugo TT2,TToby

    【音响共和国 董鸿钧评测】「山不在高,有仙则灵;水不在深,有龙则灵。」音响是否也不在体积大小,只要核心技术做得好,就可以达到发烧的境界?我想,Chord绝对可为这个问题做出肯定的答覆。Chord推出的数位器材在当家设计师Rob Watts的操刀之下,不採用市售的DAC晶片,而是将自己开发的演算法写入FPGA晶片之中,将数位音讯还原成类比讯号,因此,过去推出的Hugo TT、Hugo 2、Mojo就算各个体积小巧,听感却格外出眾,再加上Chord受惠於晶片技术的进步,Chord数位器材的演算能力一代比一代优异。这次评论共有三位主角同时登场:Hugo TT 2 DAC运算能力超越前代,是目前等级仅次於Dave的DAC;M Scaler升频器搭载Blu MKII CD转盘的升频技术,让原有的DAC如虎添翼;TToby A/B类后级以MOSFET晶体放大功率,4欧姆承阻下有100瓦的推力。这三台器材体积不大,同时评测,彷彿Chord想要藉此告诉大家:桌上三侠身形虽小,实力却不容小覷。 让数位音讯精准还原成类比音乐的关键:tap length 首先介绍「桌上三侠」的第一侠:M Scaler升频器。M Scaler升频器是由他们自家旗舰CD转盘BLU MKII CD中升频电路独立而出的器材。在介绍M Scaler升频器的电路设计前,必须要先了解Chord设计数位器材的核心概念,就是「tap」。Chord的当家工程师 Rob Watts认为,DAC是否能将数位音讯还原成原始的类比音讯,取决於FIR的长度,若FIR长度越长,便可处理一次越多的数位格式取样点,如此一来,取样点与取样点之间的波形便可以更精准地还原。FIR的长度,Rob Watts向来称之为「tap」。为了让Chord的数位器材能有优异的tap处理能力,Rob Watts自行研发出Chord专利的FIR运算法,称为「Watts暂态排列滤波器(Watts Transient Aligned filter,简称WTA filter)」,并将相关程式写於FPGA晶片之中。这样的设计,可见於Chord的Hugo、Hugo TT、Dave等DAC器材中,而BLU MKII CD转盘中的升频电路也不例外。 Robert Watts认为,数位器材的优劣,取决於FIR能够处理取样点的数量,也就是他所称的「tap」。 Chord这次新推出的M Scaler升频器,其电路设计完全承袭自BLU MKII CD转盘中的升频电路。M Scaler与Blu MKII CD转盘一样,搭载Xilinx XC7A200T FPGA晶片,该晶片内部拥有740个DSP核心以及215,360个逻辑单元,记忆容量高达16 MB,可以储存处理的TAP高达1,015,808个。然而,要让FPGA晶片处理这麼长的tap,势必会增加耗电量,为了让晶片工作更有效率,Rob当初为Blu MKII设计了全新的「WTA M Scaler」DSP核心架构,该架构由66个「M」模组构成,每个模组包含8个48位元DSP运算核心以及储存取样资料以及滤波係数的记忆体。现在,「WTA M Scaler」DSP核心架构也运用在M Scaler中,这也是这台升频器名称的由来。此外,在这个「WTA M Scaler」DSP核心架构之外,Rob又增加了4个「M Top」模组,用来增加滤波係数的字元深度,让M Scaler可以输出56位元的数位讯号。 M Scaler中的DSP架构,由66个「M」模组构成,外加4个「M Top」模组,每个模组包含8个48位元DSP运算核心以及储存取样资料以及滤波係数的记忆体。 M Scaler:承袭旗舰CD转盘的升频电路 上面对於M Scaler的电路介绍虽然有点复杂,但是看不懂没有关係,重要的是,您必须知道,M Scaler的出现,让升频的对象不再只限於红皮书CD,而是连高取样率的PCM与DSD音档也可以透过M Scaler升频,最高可以升频至705.6 kHz或是768kHz的PCM档(44.1 kHz或是48 kHz的16倍)。M Scaler的输入端子除了2个光纤端子或是2个BNC端子可以用来连接CD播放器或是BD播放器外,还具备一个採用电气隔离设计的USB Type B 端子,可以接收储存在电脑内的PCM与DSD音档,更可以连接iPhone或各式Android手机,让手机音质有提升的机会。 在数位输出端子方面,M Scaler具备具备一个光纤端子、一个S/PDIF端子,以及一组具有电气隔离处理的双BNC端子,可以对应同厂的DAVE、Qutest、以及新版的Hugo TT 2上的双BNC端子,也可以和它厂的DAC搭配使用。至於为何要採取双BNC端子?原来,一个BNC端子最高只能传输384kHz的取样率,若升频后取样率在384kHz以下,靠一个BNC端子连接就可以,若是升频后取样率在384kHz之上,那麼两个BNC端子都得派上用场。 Chord考量到有些用家会利用M Scaler加上DAC收听电脑影片,还特别增设了「Video Mode」功能,这是因为音讯透过M Scaler升频需要运算时间,若影片音讯通过M Scaler处理,会造成声音延迟、没办法跟影像同步的状况,而「Video Mode」的设置正好可以解决这样的问题。当Video filter开啟时,升频的tap-length会适度地减少,减缓声音延迟的现象,让声音听起来与影片大致同步。若将Video filter开至自动模式,M Scaler将会针对48kHz的PCM格式自动开啟Video Filter功能。 Hugo TT 2:tap长度仅次於旗舰DAC Dave Hugo TT 2的外观大致承袭第一代的设计,不过控制音量的滚珠旋钮原来的左边改至中间位置,而且变得更大颗,至於中央可以窥见电路设计的玻璃视窗,也比前一代增大。由於Hugo TT 2的音量旋钮灯光会随著音量变色,而玻璃视窗底下也有LED灯,其顏色会跟著数位音讯的取样率而改变,因此大颗的音量旋钮设计以及加大的玻璃视窗会让灯光顏色更明显,若是将Hugo TT放在暗处,更可带来繽纷炫目的视觉效果。 新一代的Hugo TT 2,tap长度来到98,304,是Hugo TT的五倍,Hugo 2的两倍,换句话说Hugo TT 2的tap长度目前仅次於Chord旗下的旗舰级DAC Dave。Hugo TT 2能在tap长度上打破第一代Hugo TT与Hugo 2的纪录,这都要归功於Hugo TT 2内所搭载的Xilinx Artix 7 FPGA晶片运算效率比以往更佳,内部有26个208MHz运算核心,可以一次处理那麼多个tap。 Chord的DAC之中向来不使用晶片大厂製造的现成晶片,而是採用Rob Watts以离散式元件组成的「Pulse Array DAC」电路。Hugo TT 2中的「Pulse Array DAC」电路用上了10个元件,可以还原取样率高达768kHz的PCM档以及DSD 512格式。原厂去年在台举办產品发表会时便声称,这样设计的DAC电路,搭配离散式输出级类比电路以及二阶噪讯整型电路,让Hugo TT 2的失真到达0.00008%的水准。 新一代的Hugo TT 2则是捨弃了充电式鋰电池,改以交换式电源供电,电路上搭载有6枚电容,可为电路提供迅速且充足的电力。Hugo TT 2除了具备XLR平衡式立体声类比输端子以及RCA非平衡式立体声类比输出端子,透过选单,可以设定为line-out输出模式或是前级输出模式。在箱体前方,还具备2个6.3mm以及1个3.5 mm耳扩输出端子,可以依据耳机的阻抗特性设定高、低两段增益输出。在Hugo TT 2的发表会中,Chord原厂就有向我们说,Hugo TT 2类比输出的电流峰值可5A(9.3V RMS),而且高增益下耳扩输出底噪只有4 µV,而低增益下底噪只有1.7 µV (1 µV = 10的负6次方伏特)。或许原厂对於Hugo TT 2的类比输出力道,深具信心,因此Hugo TT 2依旧没搭载平衡式输出的耳扩端子。 TToby:专门为Hugo TT设计的后级 这次评论的主角除了M Sclaer与Hugo TT 2之外,代理商还特别送来TToby后级做为搭配。TToby当初就是为了与Hugo TT组成完整的音响系统而设计的后级,因此大小与M Scaler与Hugo TT 2相仿,可置於桌上,甚至还可以三台相迭,不会佔去过多的空间。TToby採用双单声道的平衡式电路设计,左右声道皆搭载高效率的高频交换式电源供应,而放大电路採A/B类设计、由Chord研发而出的「Chord MOSFET Construction」扩大电路设计,在4欧姆承阻下输出功率可达100瓦。TToby箱体内设计装有四叶变速散热风扇的密闭空间协助散热,让TToby无需散热鰭片便可让机箱内部维持在理想的温度,由於这个密闭空间与风扇採取特殊的静音设计,因此运作时不会干扰到音乐播放。 除此之外,为了让TToby维持在理想的工作温度,机箱内部採用高压设计以及四叶变速散热风扇,可避免噪音影响音乐,更可让机箱维持简单俐落的方正外观,无需借助张牙舞爪的散热鰭片让TToby散热。 升频倍数越高,透视感越强 我首先将这三台器材与Wilson Audio Tunetot作为搭配,播放播放L’Arpeggiata乐团专辑《Via Crusis》中由巴洛克时期波西米亚地区作曲家Biber所作的〈L’Annonciation〉小提琴独奏曲。一如过往聆听Hugo TT、Hugo 2那般,Hugo TT 2、M Scaler与TToby三台搭配,能够清楚重现出小提琴拉奏时丰富的声音纹理,还有鲁特琴琴弦受到拨动时,那种兼具弹性与圆润质感的迷人音粒,然而,这些细节都与空气相互交融,搭配Hugo TT 2本身圆润柔软、带有温度的音色,营造出细节情报丰富,又不会让人觉得疲累的听感。 在这套系统中,由於M Scaler是专门只有数位升频功能的器材,过去我从未尝试过类似的器材,让我不禁好奇M Scaler究竟有其功效,还是纯粹只是行销噱头。然而,随著升频倍数慢慢往上升,我感受到声音有著不可思义的明显变化:音场深度逐渐拉开,让音场变得更深邃,小提琴、鲁特琴的乐音则往前浮现,而小提琴的擦弦声与鲁特琴弹拨时產生的细节声响,则往后方推缩,让音乐资讯更为突显,而非音乐资讯则保留在背景之中,让听感更为自然。此外,原本小提琴与鲁特琴的音乐形象已经算很清晰,可是随著升频倍数增加,声线更为凝聚,轮廓更为清晰。再回头听未升频的声音,反而有种模糊的感觉。基於M Scaler的升频功能对音质有如此显著地正面影响,因此接下来的试听我都将M Scaler开至16倍。 温暖音色下的细腻细节 接下来播放宋冬野在《安和桥北》(摩登天空 M072)中演唱的〈连衣裙〉。开场的吉他弹奏声透过这套系统重现,可以感受到如同刀削麵般厚实的嚼劲与弹力,而宋冬野的歌声低沉浑厚,立刻就能想像出其硕大的体态。这样的搭配虽然好听,但是我对tunetot的特性并不算是太熟悉,因此我将喇叭换成Dynaudio Contour 60搭配。这一换,无论是宋冬野的歌声或是吉他弹奏声,都依旧有著厚实、深沉的形体,还有舒适的弹力,至於结尾轰隆作响的雷声,还有滂沱大雨的声响,在这三件式器材与Dynaudio Contour 60的搭配下,都有著声势慑人的表现,可见小小的TToby后级,面对庞大高耸的Dynaudio Contour 60,依旧拥有充足的推力,表现不俗。 透过这套系统聆听陈綺贞演唱在陈綺贞在《太阳巡迴演唱会 immortal tour》(爱贝克斯 TEM02002PS)中演唱的〈每天都是一种练习〉,更能让人感受到Chord器材丰富的情报呈现能力。除了每个音节开头的唇齿细节都有著细腻、生动的表现外,就连陈綺贞唱歌时,与麦克风些微的距离变化,还有共鸣点游移的位置,都有著生动詮释。此外,纤细的吉他拨弦声,透过这套系统呈现,有著浮凸的纹理,线条刻画有著扣人心弦的效果,彷彿各种声音都呼之欲出。 速度灵敏,推立充足 最后,播放大植英次指挥明尼苏达交响乐团演奏伯恩斯坦的《憨第德序曲》,从这套系统聆听,我可以明显感受到广大的扇形音场在喇叭后方,而Chord这三件器材推动COntour 60下,不但动态变化凌厉,而且每个声音的出手力道都兼具速度与强度,鈸声尾韵收敛的特别快速,展现出TToby反应迅速的特性。 其实在聆听M Scaler、Hugo TT 2与TToby之前,我曾经把Hugo TT 2单独拿出来当做讯源,搭配公司的参考级扩大机Linear Acoustic LAV 60 II推动各式喇叭,我明显感受到体态适中的形体、温暖又保持高度透明感的音色、清晰精准的音场定位,还有清晰自然的丰富细节,那些都是我过去聆听Hugo 2、Mojo时所感受到的优异听感。至於TToby虽然小小一台,音色温暖,而且推力与反应力都有优异的水准,就算面对Dynaudio Contour 60这样威风凛凛的喇叭,依旧可以推出怦然心动的厚实声响以及起伏迅速的动态变化。 至於M Scaler呢?Hugo TT 2的tap length已经打破过去的水准,而且仅次於Dave之下,还有必要利用M Scaler升频?答案是肯定的!因为不论在双声道系统或是耳机中聆听,只要动用M Scaler的升频功能,都可以明显感受到声音形体变得更凝聚,聚焦变得更清晰,背景变得更乾净,透视感变得更为逼真,彷彿所有杂质、失真都一扫而空,只剩下纯净的音乐,关掉M Scaler之后,就好像戴上没有洗乾净的眼镜看东西,虽然还能看得清楚每个物体的顏色,形状与远近,但是就是不够通透,不够舒服。总而言之,M Scaler对於声音的改进十分明显,而且不会造成细节过於犀利等等不自然的听感,其影响甚至比Hugo TT 2中的数位滤波器还要显著。更直接地说,听过了经过M Scaler加持过的声音,就很难再回去了! 何必捨小求大? Chord M Scaler升频器、Hugo TT 2 DAC/数位前级/耳扩与TToby后级,每个器材仅有不到25公分见方不大的大小,厚度也只有在5公分上下,却蕴含了Chord在数累转换上长年累积的技术精髓,让数位音讯带来如现场演奏一般的深刻感动。谁说音响器材一定要越大、越有份量才越好?Chord的这三台器材,颠覆了传统认知,指引出音响未来的发展方向。 器材规格 M Scaler 型式:升频器 输入端子:2x BNC、2x optical,1x电气隔离USB Type-B,可与 DSD、PCM格式相容 (最高支援到DSD 256),DSD皆升频成PCM格式 输出端子:1x optical、1x S/PDIF,1组电气隔离双BNC (可传输自96kHz升频的768kHz PCM档) FPGA晶片:Xilinx XC7A200T Filter tap length:1,015,808 WTA taps 尺寸:235 x 40.5 x 236mm (WxHxD) 重量:2.55kg Chord Hugo TT2 型式:USB DAC/数位前级/耳扩 材质:铝合金车製机壳,不锈钢珠轴承按钮,镜面黑色压克力面板视窗,玻璃透镜,点阵式显示萤幕 。外壳有银色与雾面黑两种款式。 Tap长度滤波器:98,304-tap 16FS WTA 1 – 10元件设计 输入端子:1x USB Type-B,2x 同轴BNC,2x光纤,蓝牙 输出端子: 立体声XLR平衡输出,立体声 RCA非平衡输出, 2x 6.5mm Headphone jack & 1x 3.5mm Headphone jack 数位输出端子: 2x DX BNC (expansion outputs) 重量:2.53kg PCM支援取样率: 44.1kHz, 48kHz, 88.2kHz, 96kHz, 176.4kHz, 192kHz, 358.8kHz, 384kHz, 705.6 and 768kHz DSD支援取样率: DoP DSD 64 to DSD 512 – native via Windows 音量控制:数位式 电平输出模式:在选单内啟动 驱动软体支援:Mac OS X与Linux无须驱动软体, driver required for Windows OS 动态范围:127dB ‘A’ weighted 噪讯:4 µV ‘A’ weighted(高增益), 1.7 µV ‘A’ weighted(低增益),调变底噪不可测得 失真: 0.00008% @ 2.5 V 300Ω; 0.00016% @ 6 W 8Ω 输出功率(非平衡): (@1% THD) 288 mW RMS 300Ω; 7.3 W RMS 8Ω 输出功率(平衡): (@1% THD) 1.15 W RMS 300Ω; 18W RMS 8Ω 输出阻抗:0.042Ω 立体声分离度: 9 V RMS 300Ω -138dB 尺寸: 235mm x 223mm x 46mm Chord TTboy 型式:双声道后级 输入端子:1x XLR立体声镀金输入端子 1x RCA立体声镀金输入端子 输出端子:1x 镀金喇叭输出端子 输出功率:100瓦 RMS per channel @4欧姆 频率范围:5Hz – 100kHz +/- 0.5dB 讯噪比:Better than -103dB 分离度:Better than 95dB 输入阻抗:100kΩ Unbalanced/Balanced Input Capacitance:<32pf Output Inductance:2.6μH Slew Rate:70v per μS 1kHz, 20v Square Wave Gain:30 dB 尺寸:235mm (w) x 225mm (d) x 55mm (h) Weight:3.75kG
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  • 【告别PC的超袖珍桌面方案】初试鼠莓派+声雅HAS-1,论平衡HD650的最简打开方式

    【子曰子乐 流Ferry氓才子评测】大家好,我是流氓才子。3月初春微寒,但是耳机圈子里面却是热闹纷呈,上周末,才子去广州参加了飞傲的2019新品发布会,潮流新品还没一一听完,本周末,又要去上海耳机展协助帮忙盲听大会,但是出差也不能耽误日常分享,于是便有了今天的推送。 前阵子,论坛的评测间里走进了一位熟悉而又陌生的客人,说它熟悉,是因为这个品牌是最早的国货老牌之一,上个世纪90年代初便成立了;说它陌生,是因为将近十年我都没机会听到这个品牌的新品,回忆是一种很玄的东西,于是欣欣然就申请了。来自广东中山的品牌:声雅,旗下超小型的一体机HAS-1。 在收到机器之前,我的预期只限于:这台机器应该不会很大。到手以后才发现,这机器也就比巴掌大一点点,塞到达音科4001耳塞的包装纸盒里面都丝毫没有违和感,这和十多年前动不动就以重型坦克姿态示人的声雅,并不是一个路子,好奇去看了一下官网以后释然了,声雅依旧还是那个精于高端产品的声雅,旗下大部分产品依旧是重量级的风格,但是已经悄悄开启了新的系列,向桌面系统普及和延伸了,只是旗下此类亲民产品并不多,所以有理由相信HAS-1应该是声雅在这个领域内谨慎而认真的一步尝试。   正在写这篇分享的时候,我看到另一个老牌国货品牌原创,一口气推出了两款兼顾耳放和功放的桌面放大器,而同为国字品牌的山灵欧博斯巴克,也在几年前早早把研发和推广的重心从装甲车生产线转到了便携和桌面的生产线。今年以来,我接触和聆听了不少器材,无一例外都和传统大型分体台式的样式背道而驰,在这个科技、生活节奏与房价高速并进的时代,似乎只有轻装上阵才是适应时代的走向,也正因为这样,作为老古板的自己也想借此机会为HAS-1找一些更新颖的玩法。 在考虑搭配的过程中,发现这台小小HAS-1还算是挺五脏俱全的,面板上竟然搭配了四芯平衡耳机输出口,但是单端输出上面,却没有6.35mm的口,取而代之的是3.5mm,不免让人觉得有点怪异,毕竟对于玩家来说,可以3.5小塞子转6.35比较方便,但是6.35大耳转3.5就会觉得插上去有点不牢靠。和面板上信号选择一一对应的机器背面,可以看到数字输出是比较常见的同轴光纤USB,光纤的话个人用的很少,基本平日里用得上的就是同轴和USB,另外就是有一组RCA的输入可供选择,换句话说,HAS-1和手边的香榭丽舍一样,都是可以单独作为耳放/前级来使用的,官方宣称HAS-1的放大电路方面采用的是旗下高端前级的技术下放。但是从机器本身的定位来看,用它作为分体耳机系统的一环,和它本身的定位并不合拍,个人认为将其作为整体来使用是最合适的。而作为整体的话,需要给HAS-1配备的,只是一个数字源。PC,数播、手机,亦或其他。   可以说,直到去年年底,我对“树莓派”这个名词还是没有什么概念的,今年初那阵子,收了一个二手鼠莓派一代,研究折腾了一番才发现,这种小型数字源这么受玩家追捧和肯定,是不无道理的。也许个人的理解还不全面,树莓派在我看来,就是一个小功率主机,操作系统和播放器是烧录进去的,播放外接的U盘或者移动硬盘,整体功能比较简单,屏幕省却了,通过同一个局域网内的手机或者电脑访问网页即可看到主页面,树莓派的简单结构和小功率使得它内部线路很简化,相应的干扰也很少,因此只要搭配的供电系统稳定,其USB输出数字信号的质量是胜过绝大多数电脑的,但是树莓派的缺点也是明显的,其一是软件扩展能力远不如电脑,其二是USB输出质量的下限虽然很高,但是上限却也有限,和经过精心优化的电脑或者数播相比(比方说最近在把玩的AURENDER ACS10),只是个中等水平,但是搭配HAS-1这样入门级别的一体机是足够用了,实测下来,播放移动硬盘中的抓轨文件,是明显优于手头的笔记本电脑的。因此,针对HAS-1的试听,我也选择了一套体积非常袖珍的搭档,鼠莓派一代(等同于树莓派+老鼠线性电源1代)USB直连HAS-1。 与直连pc不同的是,HAS-1连接鼠莓派之后,立刻被识别,完全不用担心驱动的问题,这也是高度集成小系统的优势,但是还是要提及一下HAS-1的硬件,它采用的是常见的XMOS界面方案,以及SA9277+PCM5102A双芯片解码,放大部分采用的是2片BB公司的OPA 604,虽然我并不是看料论声一党,但是从配置来看,模拟放大部分应该是更有看点的,这也难怪HAS-1提供了可以单独作为耳放或者前级的功能(前阵子我评价香榭丽舍也是一样,模拟放大部分更偏重一些)。而一段时间的使用也证明自己不小心猜对了。   和才子以往选来聆听的一两张专辑不一样,此次选取试听的,乃是今年耳机大家坛线下展会:2019年上海耳机展的盲听大赛海选曲目,为什么说是海选呢?因为大家从展会介绍中不难得知,最终入围的曲目共有6首,分别属于ACG、古典、民谣、流行、爵士、摇滚六大类别,而有些类型的曲目在选择初期,是有备选项的,因此最初的海选曲目,最早的是10首版本,而我也在此就不多费笔墨了,曲目的完整介绍已经附在文末的下载链接中了,大家可以自行查看。 可以说,这次盲听海选的曲库包括了大多数人平时欣赏的大部分曲目风格,那么当这些选曲一首一首在HAS-1身上展现时候,会是怎样的表现呢?选来驱动聆听的耳机,是更换了平衡线的森海HD650,之所以选择传统而经典的HD650而不是ADX5000,是因为HAS-1走的是入门性价比的路子,并不是面向中高阶桌面玩家的定位,用HD650与之搭配并不算委屈,开声之后,这对组合给了我很异于预期的表现。   首先没想到的是,平衡口下的HAS-1功率储备极度充裕,音量旋钮从最初7点钟位置,仅仅旋转到8点钟位置,就足够自己平时的聆听声压了,而且这还是在面板上GAIN增益按钮没有按下的前提下(按下之后增益会增加2db),在这个状态下,HD650吃饱了功率,声音也显得很健康开朗,整体呈现出一种暖洋洋的音色,并不沉闷。而这正是我另一个惊讶的地方,听过一些入门级的一体机,尤其是用XMOS界面的,处理不好就会出冷硬数码声,但是HAS-1倒并不是这个路子,相反,为了照顾耐听性,它还向稍暖的方向走近了一步,好在这个风格和素质放在HD650这个级别的耳机上,并不显得细节很匮乏,算是很好地掩饰了入门器材信息量不足的普遍现象。 回头想想,我们平时经常听到的两句话,在HAS-1身上都完美应验了,第一句话是:大力出奇迹,正因为功率充沛,所以可以把HD650推得开扬起来,让声音不会缩成一团,起码声场的宽度是有保障的。第二句话是:得中频者得天下,HAS-1选择了一种偏暖的音色,让饱满的中频像阳光一样辐射出来,虽然是石机,但是有那么点胆味儿(个人猜测和OPA604有一定关系),使得耳朵觉得很讨喜,虽然细听,你会觉得两端延伸上,抹灭了一些下潜的深度和高频的泛音,但是这种做减法的调声换来的是容错率的提升和低频的弹性。此类处理方式,如果放在5K以上级别一体机上,我会觉得有些投机取巧,但是对于2K级别的HAS-1来说,则是完全可以接受的。其实我们讨论和评价声音的好坏,评测物本身的定位是一定要考虑的,另一个要素就是搭配,如果把HD650换成ADX5000,那么就会呈现出细节填不满耳机的操场声了,如同HD800刚推出时被人诟病的那样。   小体积组合的表现让我为之一振,这是一个以温暖耐听为特色并且能做到适当藏拙的搭配,可以应付大部分的音乐,但是明显的弱项也是需要吐槽的,其一就是声音纵向上的层次感不算很好,虽然在流行人声爵士摇滚这些曲目上感受不明显,但是在古典音乐的表现上,八重奏是它能够应付的最大编制古典了;其二就是面板上的3.5mm插口实在是聊胜于无,咋一看以为是为耳塞准备的,但是手里几个低阻高敏的动铁塞子插上去,总会因为功率过大,听到或多或少的底噪,个人感觉HAS-1内置放大部分就是个高阻耳放,不适合低阻,所以建议不如面板上取消3.5mm接口,改成6.35mm的接口,让用户安心伺候中高阻大耳机,这才是HAS-1的本分和擅长。 行至文末,感觉熟悉HAS-1的过程,也是自己和一体机搭配树莓派这种新新玩法的磨合过程,整套系统(包括HD650耳机)配下来,不但体积非常小巧轻便,而且总价位也就是5K级别,甚至不如很多高端货的零头,但是得到的乐趣确是其他玩法比不来的,这在声雅只做坦克级别器材的那个年代,是无法想象的,作为科技不断发展下的烧友和乐友,我们还是幸福的,不是吗?
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  • 阻尼系数可调的神奇耳放:DA&T 谷津 Q-i解码耳放

    【视听空间 家祺评测】为了做出好声音,音响厂商不遗余力地开发新技术,采用豪华物料,做出漂亮的参数,平滑的曲线,但它们只说明了厂商的用心,并不能直接决定声音的好坏,好听与否始终要耳朵收货。而现在的一些发烧友,经常“以价论声”,或是“以参数论声”,这是本末倒置了。 阻尼系数 其实在我们挑选音响设备时,参数总是对我们的选择造成或大或小的影响,功率大未必就好,小功率也不见得就推不动,不然胆放怎会持续红火这么久?对放大器来说,有一个参数叫做阻尼系数(Damping Factor),这个数值没有单位,往往在数十到数百之间,有少数能达到数千。这个规格显示出来的方面就是放大器的输出内阻。假设某放大器的输出内阻是1Ω而负载喇叭是8Ω,则其阻尼系数是8,而如果放大器的输出内阻为0.01Ω而负载一样是8Ω则此时其阻尼系数为800。普遍认为放大器输出内阻越低,代表该放大器驱动喇叭的控制力越好,因此普遍觉得阻尼系数越高越好,换言之如果有一部高端的功率放大器,它标示的阻尼系数却平平无奇,只有一两百,那发烧友可能就会觉得它不值这个价,音质不好了。 不要受“脑放”影响 但实际真的如此么?谷津亲自做了一次听感测试,调查高和低阻尼系数的设备哪一个比较好听,当时的结果接近6成受测者选择了低阻尼系数的功放为他们喜欢的声音,这又显示了阻尼和好听并没有必然的关系。阻尼系数确实反映了功放一些方面的性能,这是一个有用的参数,但阻尼系数的高低对音质音色的改变,既然会因人的喜好而有所差别,又何必墨守成规。倒不如让用户自己去调整它?谷津最新的小型台式解码功放Q-i就提供这样的功能。透过连续无段的旋钮去加大或降低机器的阻尼系数,适用不同的耳机和用户的口味。而且在阻尼调整旋钮上故意不标示刻度,以避免意识受到“参数”的干扰。 平衡架构很有用 将一讯号分为两个讯号并使之彼此相位相差180度,这样的讯号称为平衡讯号。将平衡讯号运用于传输将有利于抗干扰。其做法是利用两个相位反相的相对关系,在接收端将这两个讯号相减即可得到两倍的讯号,同时干扰讯号会因为相减而被消除。这样的运用最早用于通信上,后来也被大量运用于录音、麦克风讯号传输及音响重播上。这样的技术不局限于模拟,在数字领域的传输依然能得到优秀的效果。 虽然耳机线长度有限,信号传送并没有太大的干扰,因此平衡传输的抗干扰能力并没有太大的作用。不过平衡输出推挽的结果可在耳机线圈上获得增加一倍的电压摆幅,进而得到满足的声压驱动表现,所以平衡输出对耳机放大器输出提升很大。不过要得到这样较高功率驱动需要花很多功夫。首先必须要求相位全频域的对称,这并非易事,然后四组放大器的性能必须完全相同,并且同时需要具备低噪音与低失真的性能。综合上述平衡驱动不难达成,但要做到理性并不容易,或许这也是多数平衡驱动耳机放大器乍听之下觉得声音雄伟,但久听却会感觉到不够细腻的原因吧。 DDS数字直通 谷津Q-i就采用了平衡输出架构,内部配备了四组A类放大器,当然好的放大性能还需要有好的放大架构与原件配置。谷津在Q系列上应用了独家的D.D.S.(Direct Digital System)技术,也就是数字直通系统。也就是让讯号一直保持数字状态,从讯源开始一直到最后后级放大为止,再转换成模拟。 这有什么好处?首先,因为一路都是数字的,所以不再有小讯号传输的损失与干扰问题;其次,传统的放大路径,从数字模拟转换起,到每一级的放大,都难免会有失真,可是D.D.S.可以避免这些多重失真与放大失真;其三,D.D.S.架构采用数字音量演算,可避免传统模拟电位器的缺点;并且,DDS架构下可以实现130dB的动态范围。Q-i的平衡相位因为D.D.S.架构在数字状态就产生,因此能达到全频域的平衡与对称,能完全发挥平衡传输的优势。 可升级的蓝牙 再提一下蓝牙,我收到的这台Q-i测试机是没有内置蓝牙模块的,我便无法测试它的性能。不过谷津在这方面其实经过深思熟虑,首先蓝牙模块需要另购,这样也不需强迫不需要这个功能的消费者去接受它。而目前谷津所提供的高清蓝牙模块支持aptX、LDAC、LHDC等高清蓝牙编码,也支持原生AAC这个苹果设备常用的编码(苹果设备不支持高清蓝牙),支持最高24bit/96kHz的蓝牙传输,是真正的高清蓝牙。Q-i在规划时便把蓝牙传输独立为一个模块,让它成为可以随着潮流而变通选配的形式。Q-i蓝牙模块与Q-i主机之间采用了通用的I2S传输界面,与UART控制界面,其数据传输量最高可达32bit/384kHz,满足发展所需的最大可能。用户可以考虑现在就追加蓝牙模组或者将来有更高规格的蓝牙模组才追加,或者日后再将蓝牙模组升级。 试用 Q-i使用起来很简单,我选择用电脑连接,在代理谷津的畅远文化官网就能找到驱动安装,装好驱动之后连接好USB线,按下音量旋钮,等待指示灯亮起就启动了,电脑上无需做任何设置。Q-i顶部有两个旋钮,大的调整音量,小的则调整阻尼系数,两者都没有任何刻度。Q-i支持USB、同轴和模拟RCA输入,带一对XLR平衡输出可连接后级或有源喇叭。耳机输出带一个平衡和一个6.3mm接口,支持4pin的平衡耳机头。Q-i支持的数字输入支持最高32bit/384kHz PCM和DSD256原生解码。试听使用了两款耳机去搭配,一款是森海塞尔的HD700,另一款是HIFIMAN的SUNDARA,两款耳机风格相差很大,而且一款是高阻(HD700),一款是低阻,对耳放要求也不一样。我所要测试的,是Q-i能将这两个耳机发挥到什么样的程度,以及最重要的,好不好听。 可调阻尼系数 首先听Q-i和SUNDARA的搭配,SUNDARA作为HIFIMAN入门级的大尺寸平面耳机,价格不高,不过缺点也是有的,音色保持HIFIMAN一贯的浓厚风格,笔者对它的印象也是一般般。不过搭配了Q-i之后,声音(和过去所搭配过的其他耳放)比起来提升好多,而这个提升我不是指素质突然就变高了,而是好听了许多。SUNDARA的声音比较靠前,声场不够立体,高频又不够透明,不过胜在够大气,中频也比较漂亮,但显闷的问题经常会有,让我感觉泄气。但Q-i的出现让我惊喜。在Q-i的搭配下SUNDARA变得更为亮泽了,通透感也出来了,声场也拉宽了。而这些都是Q-i阻尼调节的神奇作用!我并没有使用音量旋钮去调节音量,只是将音量调节到一定水平之后,再用阻尼旋钮去调整,就是在我调节阻尼系数的时候,SUNDARA的通透感就出来了,如果我只摆弄音量旋钮的话,那么SUNDARA还是会显闷。Q-i将SUNDARA推到了我会喜欢上的水平,确实厉害。 让耳机更好听 再说森海的耳机,HD700作为当年的次旗舰,因为和HD800水准相差很大而陷入尴尬的局面,但现在已经降价的HD700无疑是值得买的优秀中档耳机。HD700声音风格相对HD800要温和一些,但仍对耳放有着比较高的要求,需要一定的“缘分”才有好声。阻尼旋钮再次影响着声音的通透度和细腻度,虽然细微但不可忽视,我要对两个旋钮经过仔细的调整才能找到最适当的程度。而结果出来的声音非常醇美,中频有着淡淡的光泽,十分饱满,声音开阔,包围感一流,声场出色,高频延伸非常漂亮,而低频下潜和量感都很不错。层次感、立体感表现到位,听古典乐器音色非常漂亮。可以说HD700是得到了相当的发挥了,而且音质经得起推敲的同时,即使我没有仔细去挖掘其中的细节,我也可以感觉到这是很好听的声音。对于谷津这种强调用户听感,而弱化参数对用户意识的影响的做法,我是颇为赞同的。我不必再拘泥于阻尼系数实际上调到了多少,或者说这样我就不得不调节到最好听的程度,而不是参数上我觉得OK的程度,这是另一种方式的折腾,但这是好的折腾。 结论 谷津Q-i采用的DDS架构和阻尼旋钮并不是单纯的噱头,而是确实可以感受得到对音质有正面作用的。而Q-i不仅有着良好的驱动力,能将耳机性能很好地发挥出来,同时还有着良好的听感,细腻甜美,十分讨好。毕竟音质和好听,还是两者兼顾更好。
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  • 电脑HiFi不是梦——飞傲K3便携解码耳放评测

    【中关村在线 朱天杰评测】飞傲最近上市了一款便携式解码耳放:K3。这款解码耳放体积小巧,根据耳机不同可以适配低/高两种增益档位,同时支持USB Audio免驱模式和有驱高性能模式,高性能模式下最高提供PCM384k/DSD256解码。 与传统解码耳放不同的是,飞傲K3在供电上设置了OVP-过压保护和双重滤波电路,不仅保证了电源的稳定供电,同时还能有效的避免电源串扰导致电磁干扰引起的杂音和底噪,带来最大程度的还原原音。 飞傲K3搭载Xmos USB接收芯片,支持PCM384k/32bit解码以及原生DSD256;搭载双晶振时钟管理系统,确保每一种采样都能实现准确的运算处理。K3的解码芯片采用独立高性能的AK4452,具有32位VELVET SOUND①级音质,全差分音频输出。模拟音频的处理和放大采用了LPF/电压放大和电流驱动电路的前后两级专业音频架构。 飞傲K3运放部分选用了OPA926驱动芯片,LPF低通滤波部分采用了Ti专业音频运放OPA1612,用以保证运放组合能够输出低失真、低噪声、高解析的声音。此外它还自带平衡增压功能,16Ω的阻抗下平衡输出能够达到320mW。 体积小巧 功能丰富 作为一款便携解码耳放,飞傲K3绝对对得起这“便携”二字。K3的商品毛重仅有155g,体积也就一包烟的3/4大小,无论是放在桌子上还是外出放入包内,都能够轻松加愉悦。 飞傲K3便携数字解码耳放   飞傲K3便携数字解码耳放 飞傲K3正面为2.5平衡输出*1、3.5mm单端输出*1、一个电平调节拨钮、一个BASS增益拨钮以及音量控制旋钮。背面为Type-C输入*1、同轴输出*1、光纤输出*1、Line OUT输出以及USB AUDIO模式切换拨钮。   K3正面 K3背面 在音量旋钮的下方,飞傲K3搭载了隐藏式RGB灯光,灯光分四色,当输入48K及以下音源时蓝灯量,当输入48K以上音源时黄灯量,当输入DSD音源时绿灯亮,未识别电脑USB时红灯亮。功能方面我们就先介绍到这,喜欢的朋友可以戳下方链接去京东商城深入了解,接下来我们进入听感评测环节。 较为硬核的声音风格 本次评测中,笔者使用的耳机是飞傲自家的刚上市不久的飞傲FA7耳机,这款耳机三频均衡、解析强大且价格不贵,极具性价比,是我们认为十分适合搭配飞傲K3解码耳放使用的耳机。 飞傲FA7耳机 这款解码耳放给我的第一感觉是:推力大、声底非常的稳,三频非常健康。在很多解码耳放都会出现的底噪、电流声问题上,这款产品可以说绝对值非常低,正常听音声压下根本感受不到噪声,这大概是得益于这款产品双重滤波与区分供电带来的好处。 >正在听 滨崎步-End roll< 在流行女声表现上,这款便携耳放的高频表现十分出色,声线光润细腻,不刺耳且给人鳞次栉比的感觉,华丽而尊贵。K3的低频量感很大,偏硬且素质很高,跟很多追求量感华而不实的播放器、解码耳放等产品走的完全不是一个路数,保真度极高。人声分离度高,但女声的有些偏冷,听摇滚、电子类的女声是非常不错的选择,但在柔缓的女声表现上一般。 >正在听 Rammstein - Asche zu Asche< 在摇滚男声表现上,这款解码耳放拥有强大的低频输出能力,尤其是打开BASS增益档位后,它的低频简直就是每弦BASS声都能产生强烈的环绕氛围感,在摇滚、电音的表现上可以说是拥有极致般的表现。在男声上,它的BASS增益也能提升男声的清晰度以及饱满度,让人声更加真实震撼,可以说在千元价位中都难找能够匹敌的对手。 写在最后: 说实在话,飞傲K3的声音表现非常出乎笔者的意料,无论在整体素质还是声音解析度上,它都能达到千元级以上的声音表现。且这款便携耳放在电源净化的方面做得非常极致,很多解码耳放都会出现底噪、杂音问题,而这款解码耳放从头至尾笔者多次调节音量、BASS增益,却没有一次出现杂音、底噪的问题。 虽然飞傲K3售价仅为698元,但声音表现却是有着超越市面上千元便携播放器的平均水平的实力,手头不宽裕又对PCHiFi有想法的朋友,这款产品非常值得一试。
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  • 真正的狠角色: 德国SPL Phonitor xe耳扩

    【MY-HiEND 评测】德国SPL的器材前方大都配有类比指针,相当漂亮,让人印象非常深刻,SPL成立于1983年,位于靠近荷兰的边界,产品都在自家的工厂生产,早期主要著重在专业市场,产品主要供录音室、音乐现场、广播与后期处理使用,2015年开始进入消费者Hi-Fi市场,有著强大的专业市场基础,让其在开发Hi-Fi产品时完全不是问题,让消费者也能享受到录音室母带的声音水淮。 SPL耳扩有三个型号,入门款的是Phonitor e,高阶的是Phonitor xe,2018年最新产品,也是本次评测试听的主角,Phonitor x则是比xe多了前级功能,三者都可对应平衡/标淮的耳机、输出功率最高3.7W(120 Ohm)、Phonitor Matrix两声道音响模拟功能,Phonitor xe是唯一能选配DAC768模组,其使用120V Rail,并可解码最高到PCM 32Bit/768kHz与DSD 256。Phonitor e则是在Phonitor Matrix的段数比xe跟x少。 三台耳扩的比较图,可马上清楚瞭解其主要差别。 SPL有一个最重要的技术,称之为「VOLTAiR 120V DC Audio Rail Technology」,OP-AMPS运算放大器是目前市场上最常见的电压放大晶片,其工作电压多在+/-15V或+/-18V。SPL研发出「SUPRA OP-AMPS」,其工作电压变为4倍,等于+/-60V DC=120V DC Rail,突破现有的规格,这是SPL在1996年就开始研究的独家专利技术,2000年应用在SPL MMC1母带处理中心上,目前已经是第五代的产品。120V DC Audio Rail的好处可以有更大的输出容许空间(Headroom)、更大的动态范围、更小的总谐波失真、底噪、更不容易感到听觉疲劳(Ear Fatigue)、更宁静更放发。 Phonitor Matrix是SPL耳扩的另一个独家专利技术,其可以模拟出两声道音响的听感,Phonitor Matrix有两个值可以调整,一个是Crossfeed,另一个是Angel。聆听两声道音响时,虽然喇叭是右声道发声,但我们左耳也能听到右边喇叭的声音,反之亦然,耳机则是两耳的声道都是独立的,因此透过Crossfeed的调整,让耳机的右声道也有左声道的声音,左声道也有右声道的声音,达到两声道音响的效果。Angel则是模拟两声道音响喇叭的摆放角度, Phonitor Matrix可选择要不要使用,左方为6段的Crossfeed调整,右方为4段的Angle喇叭角度调整。器材的左半边除了Matrix调整外,还有SOURCE讯号来源、Mono单声道/Stereo立体声/Laterality可以切换调整,Laterality与传统的左右声道平衡调整方式不同,其是调整左右声道的听感大小,在调整往左或往右时,音量是同时增加的,并非一增一减的方式,调整范围更小了,但也更为 Crossfeed模拟考量了房间大小、反射、吸音等特性,其频率响应、时间差也模拟进行了调整,下方是在Crossfeed最大与Angle角度30度下的频率响应与时间差,红色为右声道,绿色为左声道。右图为时 要如何设定Crossfeed与Angle呢?原厂提供了一个表格给大家对应,看到表格的最右边是你实际聆听喇叭的Toe-in角度,例如是25度好了,那对应的设定有: Angle 22度,对应Crossfeed 2或3,Angle 30度,对应Crossfeed 5。 将Phonitor xe机盖打开,可看到有预留选配安装DAC768模组的位置,就算买得时候没有DAC,未来也可随时加购安装,很弹性的安排,其使用一颗来自德国Noratel的环型变压器,并使用两颗大型4700uF的滤波电容,内部共使用9个「SUPRA OP-AMPS」模组(120V DC Audio Rail)。 Phonitor xe的背面,耳机输出有平衡4 Pin  XLR与6.35 mm TRS接口,类比输入XLR与RCA各一组,右边可看到预留给选配DAC使用的面版。原厂特别提醒千万不要使用单声道的接头插入6.35 mm TRS,会使机器损坏。 前方一样有平衡4 Pin  XLR与6.35 mm TRS耳机输出,透过F/R来切换是要从前面(Front)或是背后(Rear)输出,VU指针的敏感度也可调整,可选择+6或是+12。 在Phonitor xe的底部有两个跳Pin可以调整,DIP switch 1如果开启,耳机输出会增加+22 dB,用来对付需要很大驱动力的耳机,DIP switch 2开启的话,会将RCA类比输入的敏感度从-10dBV (HiFi level)变为0dBu (Studio level)。大部份情况下,这两个都是设在关的位置。 滚滚而来的强劲低频 先搭配HiFiMAN HE1000se这隻耳机,阻抗35欧姆、频率响应 8Hz-65KHz、灵敏度 96dB,Phonitor xe在32欧姆时输出是每声道2.7W,聆听「鬼太鼓座:富岳百景」,这张经典的低频测试片最近发行了UHQCD版本,我刚好没这张,因此也没有以前的版本可以比较,我只能确定这张唱片录制的很好,音乐也很能感受到日式的风格。富岳百景录制于1997年,日本JVC成立七十週年所推出的特别制作,鬼太鼓座成立于1969年,成员都必需接受严格的体力锻鍊才有足够的体力击鼓,最大的鼓直径有2M,系统越全面,越能重播其威力。以Phonitor xe推动HiFiMAN HE1000se,播放第3轨富岳百景,击鼓的声音浑厚强劲,充满能量,可以感受到鼓皮的张力与馀韵,中间穿杂的鼓棒敲击的声音与清脆金属的古乐器也未被紧凑的鼓声所遮蔽,Phonitor xe驱动HE1000se感觉一点也不吃力,转到10点钟位置就已经很大音压把整个场面都呈现出来, 明显的模拟两声道音响重播地效果 听「Belafonete at Carnegie Hall」,音量开到9点钟位置就已经非常足够,之前鬼太鼓座因为录制的动态较大,因此电平相对较小,加上要将鼓的能量发挥出来,所以才会需要开到10点钟位置。Phonitor xe的细节相当丰富,音色温暖有韵味,具有很好的密度,这张唱片我听到比在音响系统上有更多的细节,这是我非常吃惊的地方,当然这是耳机系统相对的优势,此时我也试了Phonitor Matrix模拟两声道效果,一开始我设定在Angle 30度与Crossfeed 3的位置,老实说差异虽然有,但并不是很明显,可能是对Phonitor Matrix的改变不是很熟悉使然,索性乾脆调到比较极端的数值,将Angle设定在40度,Crossfeed设定在最大Max,神奇的事发生了,整个音场完全改变,原本是在左右两耳的声音,现在便成好像做在喇叭前面聆听,建议用家可以先体验极端值的变化再慢慢往回调到自己觉得可以的声音,这个设定并没有好坏,纯粹是看个人的喜好来调整,耳机也能有两声道音响的效果,SPL这个功能相当特别。换上阻抗300欧姆的Sennheiser HD800,频率响应13~44,100Hz(-3dB),灵敏度102dB,明显的较HE1000se需要更多的输出,音量要开到将近12点钟位置才差不多,Phonitor xe在300欧姆时每声道输出是2W,与HE1000se不同的是,HD800显得较为拘紧一些,然而声音更为绵密与细腻。 钢琴的声音非常清脆,特别的甜 听「尤利安娜.阿芙蒂耶娃:萧邦、舒伯特、普罗高菲夫」,阿芙蒂耶娃的演奏我想对于一般会听古典乐或是音乐界的专家应该不陌生,此张专辑聆听的曲子是舒伯特的三首钢琴小品Drei Klavierstucke, D.946,SPL耳扩感觉更贴近音乐本身,中间并不会分心、恍神,反而是能让注意力更集中,也因为这样,可以听见钢琴的声音非常清脆,每颗音很轻透,特别的甜,乐曲上出现的快速音群变得非常绵密,并不是硬生生的声响,随著演奏者诠释曲子的方式不同,速度上难免会不一样,但是不要与作曲家所给的速度有出路都是可以的,因此可以很清楚听见阿芙蒂耶娃诠释这首曲子的速度非常的游刃有馀,音乐的律动性与演奏者的感情表现都很显,我想这大概是阿芙蒂耶娃为什么会说这首曲子有戏剧效果的原因了,演奏者透过谱上的记号弹奏出每颗音,而我们是透过好的音响设备来感受作曲家与演奏者想表达的音乐意境,将这首曲子的故事完整的表现出来 声音平衡,提供完整全面的驱动能力 聆听马来西亚的人声+吉他双人组合Eb Duet的「I’ve Got A Song For You」,简单的人声与吉他可以让我更专注在细部的不同,相较于HD800拘束,我比较喜欢HE1000se的开展,Phonitor xe全频段非常平衡,一路听下来并没有那个频段特别突出或是缺少,声音是有温度与水份的,也因此听起来很有感情、很真实,这张专辑吉他弹奏的细节非常多,Phonitor xe都能反应快速的再生出来,相当过瘾! SPL Phonitor xe耳扩焦点 ● 专业背景出身,强大的实力技术作为后盾。 ● 前方两个迷人的类比指针。 ● 独家VOLTAiR 120V DC Audio Rail Technology技术。 ● Phonitor Matrix模拟两声道音响技术。 ● Laterality左右声道平衡调整。 ● 耳机输出增强模式。(对应难驱动的耳机) ● 前后都有各一组平衡4 Pin  XLR与6.35 mm TRS耳机输出。 ● 可选配 DAC768模组, 解码最高到PCM 32Bit/768kHz与DSD 256。 ● 智慧遥控器配对功能。 ● Made in Germany, 德国设计制作。 ● 声音特色: 平衡,温暖具有密度。 ● 搭配建议: 足以对应大部份的耳机。 SPL Phonitor xe耳扩规格 平衡耳机放大输出:  Neutrik 4-pin XLR connector Pin wiring: 1= L (+), 2= L (-), 3= R (+), 4= R (-) Impedance: 0.36 ohms Damping Factor: 180 @ 40 ohms Frequency Range: 10 Hz to 300 kHz ( -3 dB) Crosstalk at 1kHz: -90 dB THD & N: 0.00082 % (at 0 dBu, 1kHz, 100 kohms load) Noise (A-weighted): -98 dBu Dynamic Range: 130.5 dB 非平衡耳机放大输出: 6.35 mm TRS connector Pin wiring: Tip = Left, Ring = Right, Sleeve = GND Impedance: 0.18 ohm Attenuation Factor: 180 @ 40 ohms Frequency Range: 10 Hz to 300 kHz ( -3 dB) Crosstalk at 1kHz: -90 dB THD & N: 0.00082% (at 0 dBu, 1 kHz, 100 kohms load) Noise (A-weighted): -103 dB Dynamic Range: 135.5 dB 重量: 5.1Kg 尺寸: 278 mm W x 100 mm H x 330mm D (含角垫)
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  • 换装健力士——AROMA A100便携耳放

    【视听前线音响短评 刘想云、剑豪评测】两年前,朋友多次提及他的AROMA便携耳放A10,“能越级挑战2倍价位以上的同类产品”,后面细听A10多次,在朋友的捆绑系统中确实有上佳表现,给我留下了很好的印象。最近收到它的换代型号A100,便立刻拆包煲机,准备细玩。在多次出差下榻的酒店中,试用过不少顶级便携播放器,但发现对于森海塞尔HD820这样的高级高阻全尺寸耳机来说,均无法较好地喂饱它。如果你我是同道中人,想在出差等旅途中享受音乐,又偏好高阻大耳机多于高级耳塞,就非常需要一台具备良好推力的便携耳放,希望A100能让我停止这一寻找。 外观与工艺 外观上,A100是利于捆绑和外带的“黑盒”,四角和各边均有大圆角过渡或倒角,握感良好。外壳是6063铝镁合金,除了顶盖,其余各面全是一体的,由一整块铝砖铣出再逐个面挖孔打磨而成!底壳采用这种工艺成本很高,加工难度也大,但坚固性、美观性、抗电磁干扰能力等,都优胜于多板拼接工艺。外壳采用细磨砂表面处理,手感细腻而不打滑,也不易留指纹。 机器正面:左上角为3.5单端/2.5平衡的输入选择拨杆;下面是耳机输出高/低增益档的选择拨杆,拨杆均采用防误触的内凹设计。正中凸出11mm的是主音量旋钮,因最为常用,所以是全机唯一凸出的部件。旋钮左侧是3.5和2.5的输入插座;右侧为3.5单端,2.5和4.4的平衡耳机输出座。这样一来,随身领域主流的单端和平衡耳机口,A100都配齐了。 机器背面:最左是内凹防误触的推子电源开关;中间上部是定制的4针外接强化电源输入座,用于连接后文中的PS100 PRO等“肾宝”电源;下面则是常见的micro USB内置锂电池的充电口和充电状态指示灯。 机器右侧面:与主流移动电源的设计一样,设有4粒剩余电量的指示灯,有了这个,就不用像其他便携耳放那样听着歌,还要分心去猜剩余电量。 机器顶面:全无螺丝,一个AROMA的logo外加5圈水波纹凹槽,不仅仅是作为装饰性花纹,还能为推开顶盖增加摩擦力,这样起步滑过后方的固定顶针之后,顶盖能流畅地滑开。用家无论做电池替换,还是开盖替换、把玩各种运放,都非常方便。不推的时候,顶盖也能靠顶针较好地和底壳固定在一起。而且,顶盖与底壳之间的缝隙非常窄,甚至让我的数字游标卡尺都无从测量,MADE IN HK的A100,加工精度确实高。 便携性、续航与散热 高度仅为30mm的A100,长、宽略小于5寸手机,官方标称重量为350g,实测347g,放在背包中既不占空间也不重,便携性算很高了。 官方标称的续航时7小时;实际试过前面接DAC的RCA输出,后面单端推森海塞尔HD800,连续看了约6个小时的《中国好声音》,此时剩余电量指示灯还有两格(50%),看来这个耗电状态下的续航时长,无疑超过官方标称的7个小时。经过这个6小时的测试之后,在温度约为24℃的室内,数字红外温枪实测外壳最热处为43.6℃。看来A100的散热能力,得益于全铝镁合金外壳的设计,效果是实在的。 搭配与听感 本次搭配试听的播放器有:AK的SP1000钢版、乐图的PAW Gold Touch (墨菊)、七彩虹的U8;耳机为:森海塞尔HD820和HD700、SENDY Audio人气新品Aiva、以及Aroma的旗舰耳塞ACE(无双)。 实测三款高级/顶级播放器,直推都难把HD820这样的高阻大耳机推得满意,驱动无双等顶级多路分音的多单元耳塞,也感觉还有潜力可挖。取各播放器的线性输出,用AROMA的高级对录线,连上标准版A100后,首先可确定的,A100用2.5平衡输入对比3.5单端输入,是明显占优的。声音的开合度(动态)更大、左右声道分离度更大、声场的宽度和深度都有加强。按本次线材协同度、播放器和耳机的声音风格与我个人的契合度,下面的评测主样本音源选SPK钢版, 主样本耳机定为HD820。 试听音乐 其次,系统中加了A100,驱动HD820这款比较难推好的高阻大耳机,已经有让我比较满意的推动效果了。例如听《沛2》中的《鼓诗》(16bit/44.1kHz),若便携播放器直驱,总有一种鼓手们没吃饱饭的感觉,耳机输出哪怕音量开大些,大鼓的鼓声也是有声而无力,难有足够饱满度和速度。线性输出给到标准版A100后,大鼓不但有足够的饱满度和速度,还有了更到位的下潜和一定的气势,这样高难度的耳机和曲目能过关,A100的驱动力已经让我满意了。考虑到它的携带体积和重量,我很愿意将其作为出差途中的音乐伴侣。对比播放器的耳机输出,标准版A100的整体风格非常中性,作为一款推力强化设备,稍加了一点中频厚度和润泽。耳机换HD700或SENDY的Aiva,则只需拨回A100耳机输出的低增益档,就能得到比播放器耳机输出口直推更饱满、厚润的声音,而且音量还要再调小些。接上AROMA家的无双耳塞,个人更倾向于播放端适度调小输出,A100选低增益档,再适度调大A100音量的方式。至于喜欢无双的哪个模式,就“肥瘦由君”了,毕竟和听什么类型的音乐也强相关,故就不在本文展开了。 流行方面本次选曲为王菲《十万个为什么》中的《如风》(DSD64),系统中加入标准版A100后,开头的架子鼓听感更加饱满,结像距离能稍宽,鼓点结像还能稍微低一点,鼓点的空间回响、消散的细节都能明确收到,吉他拨弦也有莹润感,王菲转音、吸气等的细节更加清晰,人声添了一点点润度和活力,使得整个听感的歌唱性得到提升,使我乐于随之逐曲欣赏整张专辑。 信号地极实验 对SPK线性平衡输出的使用经验,2.5插座只能提供左、右声道的冷段和热端,两个声道共同的地极,需要另外从3.5插座的地极取得。所以,我们用较粗线芯的音箱线做线基,焊制一条纯地极3.5对录线。接好AROMA官配的2.5对录线后加上这条纯地极线,能获得一个更加安静的背景,更有安定感的声音,细节也稍多一点。看来这条纯地极线,对于玩好A100的2.5平衡输入还是非常有价值的。建议A100的用家都找线材厂商或店家定做一条这样的线。除了线芯需尽量粗些之外,还需要注意A100的2.5和3.5输入孔靠得比较近,同时插入官方的2.5和3.5对录线时,笔者尝试在这两根线之间塞入一张比A4纸还要薄的单行信纸,但这信纸也塞不进这两根对录线插头外壳的缝隙,证明它们的外壳已经接触到了。经数字卡尺测量,若两个接头的外径均在8.50mm以内,就能同时插入这2个输入端口而不相互接触。对于墨菊等的4.4五针线性输出接口,设法把地极接入A100是有价值的。 可玩性与扩展性 AROMA取这厂名,应该是取“芳香/风格”的意思,即产品要有可玩性,能达成不同的“香味”来满足烧友的要求。A100包装内含运放拔出小工具和双运放转单运放的插座,加上便利的滑开顶盖设计,方便烧友通过替换运放,获得心中所求的声音。据初步统计,已有约数十种替换运放的方案可供大家参考,从而定制个性化的声音风格。实测对比了一台换成OPA627SM+637SM运放的A100,音源同为墨菊,耳机同为HD820的情况下,放达人艺典《鼓·达人》第1首《架子鼓炫技》(24bit/96kHz)。在这个版本的A100驱动下,听到频宽、背景黑度都高于标准版,低频的下潜、气势更像是吃了十全大补丸一样,强了很多。这种迅捷、霸气的低频听着非常过瘾,而且还能不失中高音的很好的平衡性。 这次还借了即将上市的PS100 PRO外接强化电源的工程样机,加入之后感觉声音的动态更大,同音量下的推力稍大些,速度也稍加快一点,成了使A100更铿锵有力的利器,还能延长至少20小时的续航时间。PS100 PRO的具体效果与性能,要等正式商品机到了,我们再一起来求证。 考虑到A100能把HD820推到便携级的满意水平,只需¥4088,当天就打款把这台煲好的A100拿下,以后出差时用于伺候我的HD820。日后再与擅长DIY的朋友,深度研究A100的运放搭配方案。 
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  • 同价位带的倚天剑:再评Audiobyte Black Dragon DAC

    【音乐共和国 戴天楷评测】一部售价新台币7万元有找的数位类比转换器,您对它有什麽期待?这个价位,说便宜,还算不上便宜,市面上真正的入门级机种,恐怕不能超过5万元。如果是进阶级的DAC,您又觉得该值几多钱呢?店家开个10万,恐怕消费者还要犹豫:这个价位真能买到好东西吗?更别讲售价在5万到10万这个区间,商品更是难卖,要贵不贵,要便宜不便宜,这产品的定位到底在哪裡?是入门?还是进阶? Audiobyte的Black Dragan就处在这个尴尬的价位,而且,更尴尬的是它没有嘉形美容,外观就如它的名字,黑不溜丢,整个机箱都是黑的,看不出有什麽为了造型而有的设计,就是一台坚固的小坦克,两边侧板的鳍片是为了散热,一切都跟著功能走。这样的DAC卖价将近7万元?这要店家怎麽卖?这要消费者怎麽买得下去? 听过,就买的下去了。比过,就会毫不犹豫地买下去了。 与身价数倍的Hi End器材并列亦不显违和 这是一台让人充满惊奇的DAC。其貌不扬,本事可大。我在代理商那裡听过几次,但重点都不在于它,它总是在旁帮衬而已。这回去听,主角就是它了,反倒拉来Electrocompaniet EMC 1 MK4唱盘、EC 4.8前级、EC Nemo单声道后级、Franco Serblin Ktema喇叭、姊妹品牌Rockna Wavedream Net数位串流转盘,以及全套ASI的线材来当配角。这好像是拍一齣好莱坞大片,找来一票一线男女影星,可是全都是配角,主角竟然是一个初出茅庐的年轻演员。若有这等电影,定会招来不少话题。这天在巴洛克听的组合,就是这样。不过,如果那些大牌影星肯为这位演员抬轿,表示这演员不简单;倘若他还真演得好,那就一戏成名了。这天听Black Dragan,我认为虽然这在实际上是不可能出现的组合,但这台小黑龙的确证实了自己的身价。 我可以就称呼它为黑龙吗?用中文称呼亲切一点,文章少了切入的英文字,阅读也比较连贯顺畅。 它好在哪裡呢?关于一般「正常的」音响评论的描述,各位可参读林治宇的「晋升Hi End的捷径」一文,此外,日前原厂针对黑龙做了升级,让它得以支援到DSD512的格式,并且加入蓝牙遥控功能。现下贩售的黑龙都是更新过的版本,旧用家可做付费升级,费用仅需12,000元。升级后的黑龙,林治宇听了,也比对了新旧版的差异。他在2015年听过黑龙后就埋单了,今年他又成为第一个升级的用家。对于早已拥有黑龙的用家,林治宇的建议是快快去升级;对于还不是黑龙用家的朋友,他建议可以列入换机目标,因为这是一台让人晋升Hi End的捷径中的捷径。 Hi End DAC两大要素:兼具技术与艺术的高度 治宇都写两篇了,我还有什麽可写的呢?所以,我决定从另一个角度切入,写一篇比较不正常的评论。您会期待一台Hi End等级的DAC有什麽样的表现呢?我觉得至少有两点,是一台Hi End DAC应该具备的要件,或者说,是Hi End音响系统中的任何一环都该达到的。一个就是它必须能够明确地分辨各种录音中的差异,包括录音手法和档案的格式。这跟器材本身的性能有关,这是技术层次的关。另一个则是要能把你带到音乐裡面。这又是什麽意思?一个真正的Hi End音响,应该让人自然地忽略了音响表现,而是把一个现场带到你面前,或者把你带到一个音乐表演的情境裡。这裡讲的不是什麽原音重现,指的是英文裡的immerse,让自己沉浸于一种情绪、环境当中。这强调的不是声音,而是音乐,这是音响的艺术层次。 不管是在技术层次,或是在人文艺术层次,音响的目的都是所播放的音乐。当音响器材的技术层次高,能听见的音乐中的资讯就多;当器材的艺术层次高,就能够听得深入。Hi End音响理当如此:让人听见多,让人听得深。 音响重要,音乐更重要 可是,这裡出现一个问题。许多音响爱好者往往心力都放在硬体(器材)上面,却忽略了软体(唱片录音)的重要;他们或许极力去找寻好声的器材,是否也这等看重软体的价值呢?其实,软体更甚一切。整套音响,无论价位,少如手机配耳机,多如几千万的奢华系统,至终都是在为音乐服务,都是为了播放音乐。当你有一套好音响,应该也要有在数量和品质上相称的软体;尤其是品质好的录音,更是重要。 妙的是,有些标榜录音效果的唱片,实际听来却不是真那麽精彩;相反地,有些乍听之下似乎不怎麽样的录音,却在正确的播放下,教人感动再三,回味不已。这两方面的经验,其实都跟音响系统的一件事有关,就是资讯。一些很容易播放出愉悦听感的唱片,资讯量不一定丰富,只是讨喜而已;那些被埋没的录音,或许只是因为音响没有挖掘出够多的资讯。 整个音响系统可以看做是一个音乐讯号的放大、传送过程。音乐讯号自讯源端拾取,或许还要经过数位/类比的转换,然后是放大。因此,越好的音响,越强调重播音乐讯号的扭曲失真低,讯号损失少。这是音响爱好者们所追求的。可是,如果所播放的音乐本身没有那些资讯,再怎麽优秀的音响系统也无力回天。音响只能被动地就它所接受到的讯号,尽它所能地还原声音。如果音乐裡面隐藏的资讯在先前没有被挖掘出来,所听起来平庸,一旦被挖掘出来了,音乐的面貌就不一样了。 这是我们追求更好的音响的原因,也该是我们追求品质更好的音乐的理由——有好音响,没有好音乐,那是英雄无用武之地;有好音乐,音响性能不够,就埋没了这些艺术资产。 黑龙具有高度的录音辨识力 黑龙,就是那个有本事让你审视手上音乐专辑价值的把关者。它完全反映出音乐讯号的本质,或是CD,又或是档案。当然,市面上不乏这等本事的器材,但是在录音的分辨力方面,黑龙比起任何一台10万元以下的DAC都要强,而且强太多了。或者可以这样讲,论价位,它是同等价位裡表现最杰出者;论表现,它是同级器材裡最便宜的一个。 辨识力挑战之一—取样率之别,与PCM、DSD之分 我在巴洛克的试听室裡,跟著巴洛克主事者小朱一路比较下来,黑龙战无不克,你总能发掘音乐的箇中差异。例如他编辑了一个清单,列出「Magnificat」专辑裡的第四轨「Et misericordia」一共六个不同版本,包括24bit/ 44.1KHz、24bit/ 96KHz、24bit/ 192KHz、24bit/ 352.8KHz(以上皆为Flac)、DSD128、DSD256。在PCM格式下,取样率越高,声音明显更为凝聚,发声体越是明确,发声体之间的分离度更好;取样率越低,声音显得比较宽鬆,比较濛一点。从44.1K到96K,再到192K,再到352.8K,每升一级,总能感到变化,那是明显可以察觉的,改变的方向都很一致。主观地讲,往上听了之后,就听不回去了。至于DSD128和DSD256之间也是这样的差别。有趣的是PCM和DSD的听感差异,以24bit/ 352.8KHz和DSD128相比,PCM听起来更强调解析,声音更为锐利,DSD相对较为柔和平顺,这是就著声音线条说的。此外,PCM感觉声音声底比较乾淨,DSD则空气感更好。听我这一说,您会不会想:「那我上网买档案时,要选高解析的PCM还是DSD呢?」这就看您喜欢什麽样的声音噜。有趣吧!这些差异,黑龙都听得见。 辨识力挑战之二—档案品质决定一切 还没完。前面讲到音乐档案的品质的问题,小朱还做了一连串的示范,显示黑龙可以怎样分辨录音的高下。首先,他以木匠兄妹1973年发行的同名专辑为例,这张专辑蒐罗了他们1969年到1973年间发行的单曲,第一轨便是著名的「We’ve Only Just Begun」。他先放上CD,这张是早年首度发行的美版CD,一曲听罢,再播放一个DSD64的档案。两个声音实在天差地远。DSD64档案乍听之下声音圆润温厚,声线滑顺,发声体明确有形。相较之下,CD听起来比较毛躁一点,遇到动态大一点的地方,紧绷感比较明显。「DSD好像比较好听。」「是吗,你再听一次CD。」小朱再放回CD。唉呀!CD的音场宽多了,也深多了,音乐裡的资讯量明显更丰富,这样再比过,那个DSD64的档案听起来委实无趣,必仅音场缩了,形体缩了,差别最大的还是资讯量和频宽,似乎没有馀裕度的问题,实际上是根本动态被压缩了。少了那些资讯量,缩限了频宽,压缩了音场,我何需两百万的喇叭来放呢? 「这DSD64该不会是自己做的吧?」「是啊,是人家给我的,听说源头就是发烧友的黑胶转录。」「转录技术很好,那张黑胶片况也好,背景很安静,但少了东西。」即便是DSD64的档案,但是却比不上红皮书规格的CD。真是不能光看规格,得自己用耳朵听,用心去判断。 接著,小朱再换上Elissa Lee Koljonen拉的那张「心碎」专辑,开头第一曲是密尔斯坦改编的萧邦夜曲no. 20。他先播放CD,同样也是早年的美版,然后再放上DSD64的档案。这回,DSD无疑获胜了,不仅有更丰富的细节,更好的空气感,而且还保有声线的滑顺,音乐听起来就是比CD更自然、更流畅。CD已经很好了,DSD又能好上加好。同样的体验,也出现在Julia Fischer拉奏的柴可夫斯基小提琴协奏曲。用EMC-1 UP MK4只能播放这张唱片的CD层,但是光听CD就很好听了。换上原生DSD64档案,又不同了,不仅滑顺自然,而且舞台层次更清楚,动态对比更鲜明。原生DSD档音质更胜CD是毋庸置疑的。小朱要说的是:音乐的来源决定了其品质。 插入的话—以合法管道购买档案为上策 很多朋友会在网路上找免费下载的音乐档案,对此我愿诚心相告,一来,我们无从知道这些档案的来源如何,也许是原厂释出的真正档案,也许是热心人士自己升频做的,品质参差、良秀不齐,放上错误的档案,反而误了自己。二来,音乐属智慧财产范围,为了原创的权益,还是要以合法管道购买下载。 辨识力挑战之三—rip手法不同,声音品质也大不同 再一个有趣的比试是让黑龙揭露出rip CD手法的差异。两张CD,一个是卡列拉斯那张著名的中南美弥撒,一个是电影「赎罪」的原声带。两轮比对都是以CD对比自己rip的档案。第一回合的中南美弥撒Misa Criolla的垂怜经,CD小胜档案。CD胜在音场的宽深还要再开阔一点,鼓声更饱满扎实一些,不过这个档案的音质相当接近CD,不仔细听其实不容易分出区别。第二回合就不是这麽一回事了。档案一放上去就知道输了,而且是从跳球之后就没领先过的输法,一路输到底。最大的败笔就是涣散,声音整个是涣散的,特别是低频,鬆散无神,音乐听来好似嚼蜡般无趣。 这两回合赛事的两个档案有三点差别,与CD差距较近的垂怜经是用EAC软体以1:1速度慢慢转录的WAV档,至于差别较大的「赎罪」原声带,则是用EAC以快速度转成的FLAC档。而且,前者转录是用桌上型电脑内建的SCSI介面老CD-ROM慢慢读慢慢转製,后者是用随身的薄形外接光碟机转档而成。格式不同、转录速度不同、转档光碟机不同,造成了南辕北辙的表现。 根据上述的聆听比对,黑龙对于声音本质的辨识力实在卓越。它能以这样7万有找的价格轻鬆跨过这Hi End级讯源的门槛,实在厉害。但,还有更引人入胜的。 艺术层面难言喻,却极重要 论到声音,您可以用耳朵听,面对音乐,却要用心体会。这说起来有点形而上,但是,这就是Hi End音响该有的境界,要把聆听者从声音聆听,进而提升到音乐的欣赏。过去音响圈有个说法叫做「如临现场」。很多人批评此言流于夸饰虚矫,认为现场音乐经过录音、再製、重播,经过多少环节,喇叭的发声原理又不同于真实乐器或人声,加上动态的限制,怎能如临现场?这批评在论述上无可厚非,但这些讨论都停留在物理的声音,却不是心理的感知。美,是精神的,是抽象的,是直观的。回到这段的开头,就著音乐艺术的欣赏,那是自身心理上关于美感的活动,问的是你的心。 Audiobyte原厂讲的尽是科学,音响本是科学的产物,但是,音响却要为艺术服务,它的工作是重播音乐。经过黑龙放出来的,是音乐,而不只是声音。这层差别在哪裡呢?让人能够领略音乐、进入情境,还能够感染情绪。 画面透明、舞台活生、细节丰富 它有著非常透明的画面,我完全感觉不出有什麽隔绝在我与所放出来的音乐之间;在透明度上,黑龙是第一流的,不计价钱。它有著非常活生的舞台,不仅音像清晰,形体具像,发声体独立性高,而且灵动活泼,这方面的表现,堪与任何一万美金级的DAC相提并论。再者,它的细节资讯量非常丰富,音乐中的细微纹理也都可见,一个转音有多少转折,一个喉头的抖音藏了多少层打颤,一个抿嘴有多少细微的动作。这些细节堆叠出来的,就是真实。 层次鲜明丰富、音场开阔有序 黑龙还有一个在同价位DAC裡绝无仅有的本事,就是它有丰富的层次,我这裡提的层次不是空间上的,而是质地的,色彩的,以及力道的。同样的蓝色,有不同深浅的蓝,掺一点其他的颜色,蓝又不同了,加上了金粉、珍珠粉呢?那就成了灿蓝或珍珠蓝了。同样是棉,纯棉、精梳棉、丝光棉,还有一些混纺的棉料摸起来都不一样。至于力道层次,可说是强弱的对比,黑龙在弱的地方清楚,所以即便很弱,也听得明白,这麽一来,对比就很清楚地拉了开来。质地、色彩、力道都有层次,黑龙这些差异都能表现出来,单是这点,就说出了它的不平凡。 它的音场开阔,宽度有之,深度有之,高度有之。音乐在录音之时,怎地在一个空间裡被收入,黑龙就有办法将之还原出来。特别是深度,尤为难得。很多DAC能够拉开宽度,但是,论到深度层次,就没办法那样一面拉得开,一面还能井然有序。 让人不想音响,只想音乐 当上述的这些林林总总加起来,就让黑龙有了极其特出的音乐性,那是一种勾人的魅力,听著听著,就被诱入音乐的妙境之地。那时,你不会想著音响,只会想著音乐。即便是单声道的历史录音,也能如此叫人著迷。Hi End音响即当如此。黑龙把Hi End的门槛拉到人人可负担的水准。 天外有天 我为它说了这麽多,黑龙真的如此厉害,果真天下无敌吗?当然不,它还是有其限度。单是和姊妹品牌的Rockna Wavedream DAC比起来,就知道世间到底是有屠龙刀的。我在巴洛克试听时,到了尾声,我请小朱换下黑龙,改用Wavedream DAC。「你真的要这样?很残忍耶。」「是的,请换上,我要知道黑龙跟Wavedream差了多少。」Liza Ferschtman拉的孟德尔颂小提琴协奏曲,音乐才一出来,我就知道宝刀屠龙是真的。Wavedream DAC的声音更大气,音场更开阔,动态表现更游刃有馀,而且声线更圆滑,音乐走的更流畅,听感更显自然。黑龙在格局上就显得小了,声音也紧緻利索一些。黑龙比起其他同价位的DAC的优势,可以对照于Wavedream DAC之比于黑龙。要论号令天下,黑龙还搆不上,得有Wavedream DAC这等本领,才能竞逐武林至尊。 同价位带的倚天剑 我在巴洛克试听,也把黑龙带回来试用,我可以很确定地说:如果你在乎音乐,不是在乎厂牌知名度,那就是它了。Audiobyte Black Dragon毫无疑问,是10万元以下甚至是15万以下(约当5000美金)DAC的倚天剑,足与任何挑战者争锋! 对于价位负担得起的超值产品,我向来果决。这回,我买了吗? 器材规格 型式:USB DAC耳机扩大器 数位输入:USB,S/PDIF coaxial,AES/EBU,Toslink,I2S over HDMI 类比输出:RCA,XLR 耳机输出:6.3mm phone-jack 支援最高取样率:32bit/384kHz PCM,DSD512 最大输出:单端10Vpp,平衡20Vpp,耳扩800 mW/32Ω 尺寸:240×90×300 mm(宽×高×深) 重量:4.5 kg 进口总代理:巴洛克
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  • 多种愿望一次满足-iFi Pro iCan耳扩

    【音响共和国 董鸿钧评测】跟十年前相比,现在的耳机市场变得热闹许多,除了有耳道、耳罩等不同的外观型式,还有高阻抗、低组抗等规格之别,现在还多出了平衡式驱动耳机,其所对应的端子更是五花八门,除了常见的2.5mm TRRS端子以及4-pin XLR平衡式端子,还有用家自己订制左、右声道分离的6.3mm或是XLR平衡式耳机线,要是耳机线与耳扩之间不能对应,岂不让人气结?然而,iFi似乎深知耳机玩家的需求,推出了旗舰级耳扩 Pro iCan,上面搭载各式平衡与非平衡耳扩输出端子,更提供真空管、晶体驱动模式以及增益档位,可玩性相当高。 除了静电耳机,几乎可以对应各式端子的耳机 Pro iCan最大的特色,在于它所搭载的耳扩输出端子种类十分丰富,无论您的耳机小至IEM,大致耳罩,是单端驱动或是平衡驱动,Pro iCan几乎都可以对应。除了1组3.5mm单端输出、1组3.5mm Pro平衡输出端子外,Pro iCan还搭载4 pin XLR平衡式耳扩端子。3.5mm Pro平衡输出端子是由中国电子音响行业协会指定的平衡式耳机端子标淮规格,大小与一般的3.5端子一样,只是具备4个接点,分别传输左、右声道的正、负极讯号。若是2.5mm或4.4mm平衡式端子的耳机该怎么办呢?或许就用转接头插在3.5mm Pro平衡输出端子上萝。 Pro iCan上的耳机输出端子,除了静电耳机之外,几乎可以对应所有的动圈、平衡式电枢、以及平板振膜耳机。 另外,4 pin XLR平衡式耳扩端子两旁,还有左右声道耳扩输出,采用3-pin XLR以及6.3 mm皆可使用的母插。有些玩家会使用左、右声道独立的3-pin XLR或是6.3mm自制平衡耳机线,而这两个母插正好可以对应这样的平衡线。此外,这两个耳扩输出也可以对应单端式6.3mm端子,换句话说,这台Pro iCan可以同时驱动两副6.3mm端子的单端式耳机,对于喜欢将不同耳机进行A/B比较的用家而言,是个相当方便的设计。 平衡式电路设计的Pro iCan,具备XLR平衡式输入端子。VR采用品质优异的日本ALPS 6极式VR,而Pro iCan也具备XLR与RCA输出端子,可以搭配后级当作前级使用。背板右下角的ESL-Link,则可以与同厂的Pro iESL静电耳机耳扩连用,由Pro iCan负责音量控制的工作。 管、晶输入可供切换 Pro iCan另一大特点,就是采用两组输入级,一组是采用J-FET的晶体放大电路,另一组则是采用GE 5670真空管的放大电路,用家可以在晶体放大电路与真空放大电路任意切换,享受管、晶不同的声韵。值得一提的是,Pro iCan提供「Tube」与「Tube+」两种真空管运作方式,其中后者更大幅降低负回授的运用。一般来说,负回授电路理论上虽然可以降低噪讯,但是若是电路有时间差,依旧会影响听感。在「Tube+」模式运作之下,可以更加凸显管味,让声音听起来更为温暖、醇厚。 iFi Pro iCan具备J-FET晶体放大输入级以级GE 5670 JAN真空管输入级,其中GE 5670 JAN号称是由经典的6922真空管开发而出的新管。 VR电路对于音量的线性,还有左、右声道平衡影响甚巨。为此,iFi原厂为Pro iCan采用了6轨式的Alps音控,其中2轨用作左声道正负极,2轨用作右声道正负极,以全平衡的方式调整耳扩音量。此外,这台耳扩采用iFi设计的「S-Balanced」拓墣设计,以Elna Silmics 、Silver Mica等发烧级元件,堆砌出全平衡、全动插式的电路,传达强大的驱动力,降低共构模式噪讯。另外,耳扩增益也有「0 dB」、「9 dB」、「16 dB」三段调整,为不同阻抗的耳机提供充足的驱动力。 由于耳机不像双声道系统上的喇叭,有足够的尺寸大小可以产生充足的低频量感,或是左右声道与空间可以交互作用,产生完整的音像,因此iFi特别以类比电路设计出「3D」全景音像与「XBass」低频下潜调整功能,运用在iFi的大大小小器材之中,以补足耳机先天上的物理限制,Pro iCan自然也不例外。不过Pro iCan的「3D」、「XBass」功能比起Micro、Nano与X系列提供更多调整级段,像是「3D」便有「off」、「10 Hz」、「20 Hz」、「40 Hz」四段调整,而「3D」也有「off」、「30度」、「60度」、「90度」四段调整。 采用iFi自制的外接电源 iFi也设想到Pro iCan的抑振能力,在箱体设计上下足功夫。除了箱体底部采用设计特殊的避震脚垫,从顶部的同心圆状散热孔洞更可以看出Pro iCan箱体所使用的铝合金材质具有极高的厚度,更特别的是,位于背板四角上的螺丝,其长度更是贯穿Pro iCan机身的前后方,犹如四根长梁,稳稳地支撑整个箱体结构,大幅强化箱体的抑振性能。另外,Pro iCan不采用一般器材上常见的圆形脚垫,而是采用特殊设计的硅胶方形避震垫,该避震垫有半截露于外部,而另一半截则藏于箱体内,支撑整个PCB,让电路免受震动干扰。 iFi Pro iCan的避震垫裡外相通,可以为内部电路带来良好的避震效果,而固定背板与筐体的螺丝长度更是前所未见,贯穿前后,加强整个箱体的稳固性。 至于电源,Pro iCan不像Micro系列、Nano系列或X系列内建充电式锂电池供电,而是采用外接式电源。不过,这个外接式电源可不是一般随随便便的交换式电源,而是iFi自己设计的「iPower Plus」外接式DC供应器。iPower Plus是专门为Pro iCan设计的外接式电源,并无单独贩售,但是不难猜想,应该是由iFi推出的iPower改造而来,相信底噪比起一般的外接式电源更低。虽然这个iPower Plus采用的是「8」字形的电源线,但是为了让用家可以搭配发烧级的电源线,iFi还很贴心的附上「8」字形母插转三孔母插的转接头,让用家享受更换电源线的乐趣。 外接式电源为iFi自己设计的「iPower Plus」外接式DC供应器。 总而言之,无论你的耳机采用何种端子,你想要用单端驱动或是平衡驱动,想要获得晶体声或是真空管声,想要获得怎样的低频量感,Pro iCan几乎都可以帮你达成愿望。虽然Pro iCan在iFi来说贵为旗舰级器材,但是如此扎实的设计,加上多样的功能调整,可以说一台底多台,拥有极高的C/P值,在当今的市场中,十分少见。 试听时,我以Sennheiser HD800S(采用Sennheiser CH 800S平衡耳机线)搭配Pro iCan,North Star Design Model 192 CD转盘与North Star Design Design USB DAC作为前端讯源,以XLR平衡式讯号线接在Pro iCan上。在刚开始热机的时候,我戴上Sennheiser HD 800S播放L’Arpeggiata乐团专辑《Via Crucis》,便可以明显感受到Sennheiser HD 800S在iCan的推动下,有著完整个空间包覆感,音乐本身也呈现出骨肉均衡的质感,不用仔细聆听,这样的质感就已经十分引人入胜了。播放这张专辑中最最具神秘气息的〈Hor Ch’e tempo di domire〉,由于专辑在广袤的教堂空间中录音,因此乐曲的回音残响相当丰富,女高音Nuria Rial空灵的演唱,在iCan与HD 800S的重现下,有著轻柔飘逸,又不失血肉厚度的音色,呈现高度的真实感。而伴奏的竖琴与萨里特琴,有大量的拂弦演奏,其梦幻华美的音色加上教堂中的空间残响,透过此系统播放而出,可以清楚听见琴弦受到手指弹拨瞬间的细微声响,让琴弦的声音呈现出浮雕般的立体质感,而残响的声音建构出明确又开阔的空间感,更让人彷彿置身在教堂之中。我原本以电晶体模式聆听,将档位开到真空管之后,不但人声与器乐演奏声听起来更为柔软,每个声响后的尾韵变得更为绵延、鲜明,人声与乐器之间的远近距离变得更为明显。 接下来播放Evelyn Huber竖琴演奏专辑《Inspire》中的〈Abendsonne〉。过去我常常在双声道系统上播放此曲,可以感受到此曲录音定位明确、声音形体边缘清晰的特色。这次透过iCan与HD800S的组合,虽然定位方面没有像双声道系统上那么鲜明,但是依旧可以感受音像形成于额头前方的位置,让人感受到宽阔的空间感。此外,不论是如同微风吹动的风铃声,还有模仿潺潺流水的竖琴声,还有珠圆玉润的钢琴键触,透过iCan推动HD800S播放,每个声音彷彿凿斧而出一般,形体宛如浮雕般,有高低起伏。此外,鼓声不但深沉、硕大,而且密度扎实又不会让人觉得过于坚硬,而double bass的弹拨声更有牛筋般的丰腴线条与强劲弹力,展现出Pro iCan优异的低频质感。 至于透过Pro iCan哪一种扩大方式比较适合聆听此曲呢?我发现,将档位调整至电晶体模式下,背景最黑,而且结像彷彿在人的前方,比较符合一般人在音乐厅聆听音乐的感受、至于在管晶混合模式下播放,虽然觉得背景底噪略为提高,而且乐器彷彿变成在耳边演奏,但是温润华美的尾韵,却是晶体模式下所没有的,而全真空管模式下,更可以感受到音色变得更为厚实、温暖,华美的特性又有所增加,每个模式下的听感各有千秋,很难评断高下。 Sennheiser HD800S向来以细节与空间感见长,但要将这款耳机推出迷人的低音,相当考验耳扩的能耐,然而,在聆听前面两首乐曲中,我发现Pro iCan是有这样的实力。为此,我播放James Blake同名专辑中的〈Limit To Your Love〉。果不其然,乐曲中扮演吃重的bassline电子音效,透过iCan的推动,犹如马力十足的跑车,以持续稳定的能量不断在乐曲中高低起伏,若是动用iCan上xBass功能,更可以为HD800S榨出更多的低频量感。当然,在这样搭配下,乐曲中的bassline并不会掩盖掉歌声与其它节奏音效,James Blake的维持原有的冷调音色与清晰吐字,并带著微微的空间残响,而节奏声依旧保持著清脆、动人的特质。 iCan有著温暖、健康的音色,而且音场宽阔,动态凌厉,搭配HD 800S播放大编制管弦乐,不但能传达舒适、表现力丰富的听感,也不会减损大编制的气势。像是Rene Jacobs指挥莫札特歌剧《Idomeneo》第三幕最后的〈La Chaconne, qui reprend〉中,弱音乐段与强音乐段有著明显而强烈的对比,制造充满戏剧性的情绪起伏,而1:20后每个乐句开头的重音节有著定音鼓的打击声,透过iCan与HD 800S的组合,可以发出如雷霆般敏捷又威猛的声响,而开阔的音场表现加上清晰的细节,更为音乐带来「见树又见林」的高解析听感,听起来特别过瘾。 神级的规格,极乐的听感 Pro iCan一如过去聆听到的iFi器材一样,肌肉健美,推力饱满,透过HD 800S聆听,感受到的是健康活泼、朝气洋溢的音色。而丰富的输出端子以及功能选择,更让Pro iCan犹如神明一般,有求必应,无论您的耳机是何种端子,无论您想要平衡或单端驱动,无论您喜欢真空管声或晶体的声韵,只要你的耳机不是静电耳机,Pro iCan几乎都能满足您的愿望。只能说,iFi Pro iCan是重度耳机玩家必备,没有Pro iCan,别说自己够Pro! 器材规格 型式:耳机扩大机 频率响应:0.5Hz to 500kHz(-3dB) 总谐波失真:晶体放大:≤0.0015%(平衡)、≤0.005%(单端)/ 真空管放大:≤0.002%(平衡)、≤0.005%(单端) 增益:0dB, 9dB, 18dB可调 讯噪比:>147dB(A)(平衡) / > 137dB(A)(单端) 输出功率:(16Ω, Balanced/Single-Ended): >14,000mW / >4,800mW 输出电压:(600Ω, Balanced/Single-Ended): >23V / >11.5V 耗电功率:一般使用≤ 22W, 最大50W  尺寸:213 x 192.5 x 63.3 mm(DxWxH) 重量:1.93kg 定价:$59500
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  • TECSUN德生BT-90 便携式蓝牙耳放使用报告

    【视听前线音响短评】蓝牙是一种无线传输技术,从1994年由电信巨头爱立信公司创立至今已发展了二十多年,是一种非常成熟的无线传输技术。而蓝牙传输技术在音频产品上的运用也不是一两年的事,但是一些蓝牙小玩意却难入发烧友的法眼。比如市场上非常常见的蓝牙耳放,在国内最大的收音机制造企业德生推出BT-50蓝牙耳放之后,这种产品才慢慢地进入发烧友的视野。最近德生又推出一款蓝牙耳放,型号是BT-90。笔者在收到BT-90的样品之后进行了一番试用,以下向大家介绍一下这款产品以及笔者的一些感受。 外观:更小巧,键位安排更合理 BT-90的体积要比BT-50更小,连后者的一半还不到,显得很迷你,“隐身”效果更强,因此BT-90看上去比BT-50更讨人喜欢。另外BT-90在键位安排上更合理一些,原因是安排在侧面更利于操作,而BT-50是将按键安排在顶部,用起来稍有不适。 当然BT-90这个小巧的外观是有所牺牲的,其内置电池的容量与BT-50相比有所减小,为180mAh,而BT-50内置的电池容量为600mAh。内置电池的容量大小关系待机时间,因此BT-90的续航时间要少于BT-50,即使如此,BT-90的续航时间仍然能达到5小时(官方保守数值,实试证明时间更长)。而这个小巧的BT-50,做工非常不错,外观工艺精细,看不出有什么瑕疵。 功能:有加无减 与BT-50一样,BT-90采用蓝牙4.2传输技术,支持APTX LL/AAC无损传输,同样可以通过USB数据线连接电脑或手机当USB-DAC使用。虽然BT-90的体积要比BT-50小上许多,但是并没有因为体积的减小而在功能上有所妥协,反而增加了两项实用的功能。 一是蓝牙通话功能。BT-50并没有这个功能,因此当你听音乐时有来电的话,你只能拿起手机来通话,这对于一些朋友来说,不能不说是一种遗憾。但BT-50推出之后,人们发现电源键的旁边还印刷有电话的图案,也就是说在来电时只要按一下电源键就可以进行蓝牙语音通话,看来德生也意识到这个功能的重要性。二是NFC配对功能,这也是BT-50不具备的功能,这个功能可以让BT-90与具备NFC功能的手机快速连接。 蓝牙连接:顺畅,具有语音提示 与大多数蓝牙设备一样,笔者用手机连接BT-90的过程很顺利,没有出现长时间等待的情况,在音乐播放过程中也没有卡顿的情况(正常距离之内)。在操作过程中,BT-90全为语音提示,比如开机、关机、连接或断开连接,显得非常人性化。 产品参数 : ■蓝牙:蓝牙4.2(支持APTX LL/AAC无损传输) ■蓝牙有效传输距离:10m ■适配耳机祖抗:8-32Ω ■电源:内置3.7V/180mAh锂电池 连接电脑:无需手动安装驱动程序 USB-DAC:笔者将BT-90通过USB数据线连接到安装有windows7系统的电脑上,电脑即刻自动安装驱动程序,这时BT-90就是便携式的解码耳放,不过它支持的音频格式最高只能达到16bit/48kHz。这个过程有个小插曲,正常安装后打开音乐软件播放音乐,耳机却一片寂静,但是电脑显示设备工作正常,最后发现BT-90的电源并没有打开,打开后一切正常(切记安装驱动后要打开BT-90的电源,以免重蹈笔者的覆辙)。 使用感受:轻松推动低阻耳机 笔者手中有两副耳机,一是阻抗32Ω的德生草根耳机,二是阻抗250Ω的拜亚动力DT-990,还有一副森海塞尔的小耳塞。对于BT-90来说,推动德生草根耳机与森海塞尔的小耳塞都不会有问题,而要推动阻抗高一些的拜亚动力DT-990估计有些难度。 结果也如笔者所猜想的,推动德生草根耳机与森海塞尔的小耳塞时,无论是饱满度还是分析力都令笔者满意,可以感到BT-90功率余量很足,对比手机的耳机输出,声音表现和推动力都明显超出。而在推动拜亚动力DT-990时,BT-90的音量几乎要开足,才能达到正常的听音音量,虽然声音的饱满度尚可,但声音的速度与分析力已经有所下降,当然这对于小小的BT-90来说已经勉为其难了,低阻抗的耳机才是它所能推动的。 与一些同类产品相比,BT-90的声音清晰饱满,没有夸张的调音,搭配自家的草根耳机有不错的韵味。 总结:普通低阻耳机的无线伴侣 无论是德生的BT-50还是BT-90,它的作用就是让手上的普通低阻耳机或者耳塞,摇身一变变成无线蓝牙耳机。当然也可以将它们用在普通的有源音箱上,让普通的有源音箱变成蓝牙音箱。在声音上,无论是BT-50还是BT-90,都具有不错的推动能力和声音表现,只要给它们一副素质不差的低阻耳机或者耳塞,就可以获得令人满意的声音。在BT-50和BT-90之间又如何选择呢?BT-90的优点在于它更便携,更时尚,并且带有语音通话功能;BT-50的优点则是拥有超长的待机能力,怎么选相信朋友们已经心中有数了。
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  • 越级挑战的德国耳扩试听林德曼Lindemann Limetree

    【音响共和国 郭汉丞评测】德国Lindemann二十五岁了!通常音响厂商会在值得纪念的年份,推出纪念产品,顺势限量拉高价格,可是Lindemann却反其道而行,推出全新的Limetree系列,主打「买得起的High End」,而我手中拿到的就是Limetree Headphone耳机扩大机,听过之后,真是为之惊艳,这款迷你耳扩绝对是越级挑战的作品啊! 德国设计、德国制造 怎么讲越级挑战?Limetree Headphone尺寸很小,甚至比「巴掌大」还小,可是它却是道道地地「德国设计、德国制造」,看到这里,对于有「产地情结」的消费者,应该就已经相当有吸引力了,因为它的价格并不算贵,却还坚持德国制造,其成本一定比亚洲代工更高,牺牲的是Lindemann的获利,目的就是要追求最高的品质,并造就「买得起的Hi End」。 巴掌大的Limetree Headphone,有什么地方厉害?耳机扩大机结构其实并不复杂,可是Linemann面面俱到:您想拥有纯净充沛的放大输出吧?Lindemann装上了电流驱动纯A类放大线路。有了纯A类放大线路,您还需要音量控制,Limetree Headphone用的是纯类比音控,使用日本Muses 72320晶片,这是New Japan Radio公司生产的零件,规格极佳,尤其是声道分离度,高达-120dB,这代表左右声道的「串音」极低。 纯类比音控强调声道分离度 您可能想问:究竟什么是「串音」?就是左声道声音「串」到右声道的音量,音量控制要「同时」调整左右声道的音量,当左右声道连接在音量控制器上,不可避免会有细微的声音从左跑到右,或是从右跑到左,如果左右声道串音多,立体音像的结像力就会大受影响,而串音极低,代表左右声道各自独立的效果越好,立体音像也会刻画得更漂亮。 要怎么去除音量控制的串音?最简单的的方法是两个声道的音量控制独立,左右分开调整音量,这样可以完全消除音量控制的串音,但是每次调整音量都要控制左右声道音量的平衡,让左右两边音量一样大,使用起来更麻烦,所以大部分都用立体声音控,而Limetree Headphone使用的Muese 72320类比音控,使用阶梯式电阻匹配线路,搭建纯类比架构外,更强调「三低」:低串音、低失真与低噪讯。 医疗等级变压器供电 Limetree Headphone的电源供应也强调超低噪讯,它靠的是变压器直流供电,Lindemann说他们精选的「医疗等级」变压器,噪讯连波低于10 uV,意思是说变压器具备极低的噪讯。 我知道,当您看到Limetree Headphone的变压器,长相也不比手机充电器大多少,一定不觉得厉害,可是我做音乐讲座时,以前经常带Lindemann USB-DAC 24/192,原厂搭配的变压器看起来也相当不起眼,看起来就像是跟台达电订购的,连Lindemann的品牌都只是一张贴纸,可是有一次我带著它出门演讲,忘了带变压器,临时找了电料行,买万向接头的通用型变压器来用,结果声音变得很差,这才知道Lindemann就算挑选变压器,当中也有学问。 还可以当前级使用 纯A类放大、纯类比音控,加上纯净低噪讯供电,这Limetree Headphone还有什么可以说嘴的地方?3组输入,外加1组高电平输出!奇怪,总编是没东西可写,在抄规格表吗?高电平输出哪里有什么稀奇的? 稀奇了!这代表Limetree Headphone不仅是耳机扩大机,还可以当前级使用!假如Limetree Headphone只有耳扩功能,您可以嫌它因为是德国货所以卖得贵,可是如果把Limetree Headphone看作一部「德国制前级」,这个价格简直就是买到赚到。 同价位带难得一见阻抗匹配 此外,Limetree Headphone还有阻抗对应调整,针对耳机阻抗做最佳匹配。阻抗切换开关藏在Limetree Headphone底部,总共有四段可调,分别是30~50欧姆、50~100欧姆、100~200欧姆与200欧姆以上,您只需要按照印在切换拨杆旁边的阻抗匹配对照图,切换适合您耳机的阻抗范围就行。 耳扩可以调整阻抗匹配并不是新鲜事,但是同价位几乎看不到这样的功能设计,Limetree Headphone是少数中的少数。正确对应阻抗,在中高频段的细节与音色光泽,会比较漂亮,低频也会更为紧实,可是如果您刻意设定「不正确」的阻抗匹配呢?倒也不会变难听,只是某些高频延伸细节少一些,没那么飘逸,音色稍微暗一点,还是好听的。所以,阻抗匹配的设定不光可以照表操课,根据耳机规格来设定,也可以不按理出牌,设定您喜欢的阻抗匹配档位就行。 越级挑战的超高规格 以功能来说,Limetree Headphone非常「纯类比」,讲究的音量控制,加上纯A类无负回受的缓衝放大级,Lindemann说这是「钻石缓衝」(Diamond Buffer),而且原厂说他们採用最高等级的线路佈局,噪讯与失真率都低到几乎是现代测试仪器的最下限。根据原厂的规格数据,Limetree Headphone的失真率低于0.001%,讯噪比超过98dB,频率响应高达1Hz~300kHz,真是惊人的漂亮数据,同价位耳扩几乎无一能与之匹敌。 Limetree全系列产品除了Headphone之外,还包括Phono唱头放大器、USB-DAC、Network与Bridge,囊括了音响前端的所有器材,您只需要搭配后级与喇叭,或是直接用主动式喇叭,就能构成一套「负担得起的High End」,而且不需要全部凑齐,任意搭两部就够玩了。 木头音量旋钮质感好 把Limetree Headphone摆在桌面上,搭配Macbook Pro来听,银白色的小巧机箱,视觉上与Macbook Pro的银色机壳很搭,Limetree Headphone机箱顶部的叶片花纹,搭上木头音量旋钮,办公桌上就像多了个小装饰品。我喜欢这个木头旋钮,转起来很顺畅,指尖的手感也很好,毕竟木头摸起来就多了分温润的质感,而不是冷冰冰的金属感。 我不是用Macbook Pro的耳机输出给Limetree Headphone,而是搭配Geek Out 2.0 V2的USB DAC,中间用的讯号线是Crystal Cable的Piccolo Diamond,3.5mm对RCA端子。使用Limetree Headphone很简单,把线接好,面板上只有一个电源开关,开机之后自动跳到A1输入,假如您把讯号连接在A1,开机大约3秒钟机器就会进入工作状态。 不过档位切换可就有点特别了!Limetree Headphone开启电源时向上拨一下即可,但是因为只有一个开关,所以这个摇头拨杆同时要负责档位切换,切换的方法是把拨杆向上推到底不放开,停留大约3秒,就会从A1切到A2,同样的动作再一次,就从A2到A3,如此在三个档位中循环切换。还有,Limetree Headphone虽然具备前级输出功能,可是当您插上耳机后,前级输出线路自动关闭,让放大线路工作更单纯。 音像饱满且空间感好 试听Limetree Headphone时,搭配的是我在办公室常用耳机,一是Pioneer SE-Master1,另一个是密闭式的Audeze EL-8,两者的阻抗分别是35欧姆与30欧姆,设定好对应的阻抗,从海布勒的「莫札特 Variations On "Ah Vous Dirai-Je Maman", K 265」听起,别看曲名很长,这是大家熟悉的「小星星变奏曲」。 Pioneer SE-Master1是我用了好几年的耳机,平常多半搭配DAC耳扩,不过Limetree Headphone一加上去,空间感的通透度硬是撑开了不少,而钢琴音符颗粒刻画得饱满浓郁,能做到浓郁又通透的耳扩,过去不是没听过,但是Limetree Headphone不贵的身价,又能把体积缩得这么小,符合桌面聆听的需求,还真是让我吓了一跳,Lindemann真的是懂声音的音响厂家!换上EL-8,同一首曲子再听过,EL-8是密闭式设计,通透度自然比不上SE-Master1,可是还是比我单纯用Geek Out V2要清爽些、宽阔些,加上宁静漆黑的被景噪讯,Limetree Headphone展现出很高的音色纯度。 不听高解析音乐可惜了 以Limetree Headphone标示1Hz~300kHz的频宽,不来听高解析音乐母带,那就太可惜了。我跳出iTunes,换上Audirvana,播放Eric Bibb的「Needed Time」。轻鬆且明亮的吉他拨弦,浮现在耳际,铃鼓轻轻地在较远处敲打著,Eric Bibb真挚略带浓郁的嗓音,吟唱著蓝调灵魂乐的祈祷,等贝斯、口琴加入,音乐场面热闹了起来,Limetree Headphone把各个乐器的形体,层次分明地表现出来,虽然我知道这一定是多轨录音,但是Opus 3优秀的混音与后制,让录音本身具备相当好的层次感,这些录音细节则漂亮地在Limetree Headphone上面重现。 很多人以为搭配耳扩,就是要用更大的功率把耳机操出大音量,可是我反而要建议耳机用家,不要特别注意耳扩能不能把耳机音量操大,而要注意质地,尤其是「小音量」的声音质地与细节再生,因为Limetree Headphone在小音量的音乐再生,依然能有很好的音像形体与细节,而不会因为音量不大,失去了声音的活力。这点非常重要!这是为了您的听力健康,即便戴耳机听音乐是很享受的事情,但请不要用太大的音量来听,找寻「小音量就有丰富细节」的耳扩,可能比「操得很大声」的耳扩要更重要,Limetree Headphone就是这么一部小音量也好听的纯类比耳扩。 小音量就有很好的音乐细节 我想举Bill Evans的「Waltz For Debby」为例,Limetree Headphone当然可以大声操驾耳机,可是我更欣赏用小音量播放,Limetree Headphone依然有相当好的音乐细节与低频饱满度,听「My Foolish Heart」时,用较小的音量播放,Limetree Headphone也不会因此少掉音乐细节。 那些夹杂在音乐声后面的小酒馆细碎声响还在,咳嗽声显得距离稍远,但是小音量聆听,耳朵一点压力也没有,轻鬆地享受股刷轻拂的诸多细节,低音贝斯牛筋味与爵士鼓互相搭配,钢琴流泻著慵懒的音符。请不要觉得小音量聆听能有这么多细节,是理所当然的事,很多耳扩只要音量一小,就会显得畏畏缩缩的,但是Limetree Headphone不会,让我们不需要用大音量,就能拥有很好的音乐均衡感,而尽量避免大音量听耳机,对我们长时间听音乐的听力健康,绝对是个好习惯。 放心,Limetree Headphone不怕操 中等或小音量,Limetree Headphone就能有不错的音乐细节与声音饱满度,要是猛烈操驾呢?放心,猛得很!听RR的「Hopka From Mazeppa」24/176.4数位母带,弦乐翻扬起轻快的声浪,打击乐加入,音场深远开阔,定音鼓群打出饱满的颗粒,低频段稳固而厚实,对比绵长清亮的弦乐群,慢慢堆迭出音乐的高潮。 每一次定音鼓的轰然巨响,气势一波强过一波,木管群音色明亮而清晰,最后乐团齐奏,每个声部都施出浑身解术,呼啸著衝向音乐的终点,明亮的大调色彩,烘托出热闹的节庆气氛,Limetree Headphone通透、干净又明亮的音色,加上稳如泰山的低频控制力,大声听还真是畅快过瘾啊! 能文能武的精巧耳扩 小巧的Limetree Headphone,确实是一部能文能武的耳扩,能文,代表小声听依然有相当好的音乐细节,您可以轻轻鬆鬆听见录音的细部表情;能武,代表Limetree Headphone不怕操驾,用力操,这耳扩依然能牢牢地控制住耳机,在大音量下展现饱满的音乐力道,同时有漂亮的音乐层次感,而最重要的一点是Limetree Headphone的身价并不算高,在这个价格带,能找到具备阻抗匹配切换的耳扩,又是纯种德国设计、德国制造,声音表现还能文能武,恐怕已经是凤毛麟角了。 器材规格 Lindemann Limetree 型式:类比耳机扩大机 频率响应:1Hz~300kHz 总谐波失真:< 0.001 %  讯噪比:98dB(A加权) 增益(平衡输入):12 dB 尺寸:107 x 40 x 130 mm  重量:约295 g 参考售价:32,000
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  • 令人魂萦梦牵的好声-声的诗Stax SRM-T8000静电耳扩

    【耳机共和国 郭汉丞评测】提到静电耳机,几乎每个发烧友都会想起Stax,一方面他们多年来坚守在静电耳机的领域,持续投入研发,推陈出新,更重要的是,Stax并没有因为静电耳机造就品牌知名度之后,就分心推出静电耳机以外的产品,数十年来专心打造顶尖静电耳机,这几乎让Stax成为静电耳机的代名词。 静电耳机的通透开阔难逢敌手 早年开始接触Hi End音响之时,就已经接触过Stax,我从来没有忘记二十多年前TAA音响展还在环亚饭店举办时代,在代理商胜旗的展房中,第一次听到Stax耳机的深刻印象:录音中有人从后方讲话的声音,我竟然回头过去看,以为真的有人站在后面讲话。 那是一段「假人头录音」示范片,刻意录制只有耳机能拟真的示范录音,我也因此注意到Stax静电耳机,然后不断研究音响与唱片的相关资讯。现在想起来,可能就是Stax栩栩如生的音场与音像呈现,引发了我对音响深刻的兴趣,甚至后来踏上音响评论之路。 只专注做静电耳机的Stax Stax创立于1938年,历史悠久,不过最早这家公司叫做昭和光音工业株式会社,生产各种音响器材,1950年推出一款叫做Stax的麦克风,不过公司还没更名,一直到1964年才变成我们所知道的「Stax工业株式会社」。他们在1959年推出第一款静电耳机SR-1,也是全球第一款静电耳机,并在1960年开始贩售,开启了Stax的静电耳机之路,历经了五十多年的研发,Stax依然只做静电耳机,全世界没有第二家音响公司有如此专一的坚持。 有时候我会想,Stax做静电耳机这么有名,如果拿Stax的品牌去做动圈式耳机,应该也会有很多品牌粉丝买单,还能开拓额外的市场,可是Stax偏偏不这么做,可见他们不仅专一在静电耳机,同时也是一家不贪心的公司。 宝剑配英雄 这次送来试听的机器是Stax旗舰等级SRM-T8000静电耳扩,搭配旗舰耳机SR-009S。其实在此之前,SR-009S就曾经送来U-Headphone试听,主编蔡承融就写了「静电也有迫力」的标题,不过当时搭配的是SRM-D10随身USB DAC加静电耳扩,而不是顶级的SRM-T8000,所以胜旗这次送来SRM-T8000时,顺道把SR-009S一起送来,这样才是登对的搭配,毕竟宝剑还是要配英雄,不是吗? 静电耳机因为需要很高的静电压,所以必须要搭配静电耳机专用的耳扩,一般耳扩不能搭配。Stax自家的静电耳机更是如此,因为他们配备的耳机端子也是自家专用4-Pin与5-Pin Pro端子,从这个规格来看,Stax耳机的声道分离度一定比一般耳机更好,因为左右声道完全独立,Pro版还加上地线,而且SR-009S的专用耳机线,导体用的还是高阶6N OFC镀银线,可说是原厂的豪华版配备。 其实Stax自家静电耳机,可以混搭Stax自家静电耳扩,像是此前蔡承融主编试听SR-009S时,用就是SRM-D01 DAC耳扩,除此之外,您也可以选搭SRM-007tII、SRM-727II......等等,只要有配备5-Pin Pro端子的Stax耳扩,都可以拿来搭SR-009S。 耳扩是试听重头戏 我这次试听,重头戏其实在SRM-T8000耳扩,这是Stax目前最高阶的耳扩,比起之前的SRM-007tII,身价翻了三倍,不过以近来Hi End高阶耳机与耳扩身价大涨的比例来说,SRM-T8000并不算贵,而且日币兑台币汇率相对停在低档,更让这部纯种日系血统的高阶静电耳扩,价格相对不贵。 比对SRM-007tII,SRM-T8000的体型大了许多,而非传统Stax细长型的机箱设计。从型号中的「T」字,我们可以知道里面装了真空管,不过SRM-T8000并不是纯真空管放大,而是前管后晶的设计,两只6922真空管选用俄罗斯Electro-Harmonix制品。因为是双三极管,可以推测SRM-T8000使用平衡架构,双三级管本来就可以负责两声道,现在让三极管负责正负半波放大,左右两个声道刚好用2只6922。 新的管晶混血设计 经过6922双三极管放大之后,后端功率晶体采用Toshiba 2SC6127,形成前管后晶的架构,这是SRM-T8000与之前Stax管晶混血耳扩很不同的地方,之前的SRM-006tS与SRT-007t,用的都是前晶后管,不过SRM-T8000却颠倒过来,改为前管后晶,这是放大电路很大的变化。 体型长大的SRM-T8000,里面用料可是塞得满满的。譬如电源供应的环形变压器,尺寸就佔去了几箱内部几乎1/4的空间,而负责驱动的Toshiba功率晶体,还要锁在厚重的散热金属板上,这是因为SRM-T8000采用纯A类放大,电路工作温度高,需要足够的散热装置,而且晶体放大线路采双单声道独立电路板,两两分立,这对声道分离度提升有百分之百的正面帮助。从6922的平衡放大,到后级的双单声道设计,SRM-T8000这次升级的幅度可说相当大。 此外,SRM-T8000还对避振非常讲究。譬如6922真空管的放大线路,与其他电路板分开独立,避免真空管工作的细微振动影响,而且,在6922真空管外面,还穿上了避振用的铁管,尽可能降低真空管可能产生的麦克风效应。 可推两个Stax静电耳机 SRM-T8000可以同时驱动两只Stax静电耳机,后方的有两组RCA输入端子,外加一组XLR平衡输入端子,在XLR端子上方还有Line 4,但是外面有个铁盖,应该是保留给扩充模组,万一输入端子不够用的时候,可以添购额外的模组。另外SRM-T8000还有一组并联输出RCA端子,代表您可以把送入SRM-T8000的类比讯号,透过这个并联模组,输出给其他前级使用。 为什么SRM-T8000需要这个并联高电平输出端子?过去SRM-007tII采用长条形箱体,摆在桌面上聆听,空间还算好摆,可是SRM-T8000的体型已经接近一般前级大小,要摆在桌面上聆听,恐怕需要非常大的桌子,否则容易影响桌面工作空间,所以合理的SRM-T8000摆放位置,应该是音响架上,这时您就需要并联高电平输出,让类比音乐讯号先送入SRM-T8000,然后用Parallel Line Out输出给其他的前级或综扩,这样就能把SRM-T8000与既有的音响系统,连接在一起使用了。 独特的External (Bypass)设计 SRM-T8000的使用很直觉,面板左边是电源开关,向右有两个5-Pin Pro Stax耳机端子,中央是音量控制,再向右是音量控制切换开关,最右边是输入档位选择。SRM-T8000的音量控制切换开关,总共有三个档位,左边使用SRM-T8000内部的音量控制,中央是静音(mute),右边是External(bypass),这个档位会跳过SRM-T8000内部的音量控制,等于全额输出。什么情况要用External档位?一是用其他前级搭配SRM-T8000,另一种情况比较常见,就是附带音量的DAC,而把音控交给DAC,或者利用电脑音乐播放软体的数位音控来调整音量,就可以使用External档位,把SRM-T8000当作后级使用。 不过切换Level Control的时候,建议不要戴著耳机,因为波段开关切换时,会有满大的喀哒声,我猜Stax为了避免在音乐讯号路径增加额外音染,所以没有多装继电器,所以切换Level Control时,耳机总会有切换声响,就算把音量调到最低,也一样有档位切换声。 左右声道音量可独立控制 SRM-T8000的音量控制也很有意思,一看就知道是双层旋钮,用来调整左右音量大小,以对应双单声道的平衡放大线路。其实Stax耳机应该不会有左右音量不一致的情况,倒是人耳有可能左右边听力稍有不同,大多数情况不需要调整左右声道平衡,不过SRM-T8000毕竟是高阶耳扩,所以配备独立左右声道音量控制功能,让您可以自己微调。 SRM-T8000的双层音量旋钮,上层调整左声道,下层调整右声道,藉此微调左右声道音量的差异,旋转音量控制时,左右声道音量是连动的,这样就不会像左右声道独立音控,得要左右分开调整音量平衡,每次开音量都要转两个旋钮。假如您要让SRM-T8000的左右声道音量一样大,把音量控制调整这两层,一起推到最大或最小,左右声道的音量就会一致了。 可以开到最大音量来听 试听SRM-T8000与SR-009S是轻鬆愉快的过程,通透开阔的音场,是静电耳机胜过大多数传统动圈式耳机的优点,而且就算把SRM-T8000的音量开得很大,也不会有压力。注意,我讲的「把音量开大」,可以几乎一路到底,还不会觉得SRM-T8000有什么不舒服的听感,而绝大多数的时间我的音量设定都超过12点钟方向。当然,为了听觉健康著想,不建议您长时间用大音量来听,可是静电耳机系统就是那么轻鬆通透,让人会不自觉把音量开大。 试听SRM-T8000与SR0-009S时,听的都是高解析数位音乐,用Macbook Pro与Geek Out V2 DAC,外加Crystal Cable 3.5mm转RCA讯号线。SRM-T8000佔据了我的桌面,电脑只好摆在机器上面。请注意SRM-T8000是纯A类放大,机器前半段的散热孔,最好不要盖住,这样可能会让机器过热。管晶混血的SRM-T8000,工作时微温是正常的,手摆在机器顶板可以感受到温度,但不至于到烫手的地步,代表机器热得差不多了。 音乐细节再生能力超强 听Bill Evans著名的「Waltz For Debby」,用Audirvana Plus播放「My Foolish Heart」,SRM-T8000的音量几乎开到底,依然有著宽阔舒服的空间感,小酒馆的现场录音,充满了各种现场的细微声响,在细碎绵密的股刷轻拂声音底下,藏著酒杯碰撞的细微声响,还有现场听众偶而小小的咳嗽声,Bill Evans的钢琴慵懒而随性,低音贝斯瑞有似无地跟著钢琴旋律拨奏。 SRM-T8000的音乐细节重现能力非常的强,让SR-009S尽情发挥静电耳机特有的空间感。真的,我几乎不敢换回平常使用的动圈式耳机来做AB比对,生怕SR-009S通透宽阔的空间感,马上把平常惯用的耳机给比下去了。唉,就算不做AB比对,我也知道自己的动圈耳机,比不过SR-009S的通透宽阔,还是别做残酷的比对吧! 换上Eric Bibb的「Needed Time」,这是Opus 3的经典录音,木吉他清新爽朗的拨奏,在SRM-T8000与SR-009S上面显得格外清亮,不过完全没减损厚度,当Bass与打击乐加入,音乐的浓度更高了,SRM-T8000的音色纯度很高,即便几乎把音量推到底,声音背景几乎没有电气噪讯,保持相当醇厚的音色,衬托出Eric Bibb真挚亲切的嗓音,吉他轻柔地伴奏著,口琴则带出蓝调的忧鬱感,打击乐器的距离较远,舒服的音场表现,就像是Eric Bibb自弹自唱,一旁围著几位拿著乐器的朋友,随兴吟唱出「Needed Time」虔诚的祈祷。 大场面展现低频进步的能力 SRM-T8000与SR-009S低频表现如何?通常静电耳机系统最难拼过动圈式耳机的部分,就是低频了。来个难题,祭出小提琴家慕特的「卡门幻想曲」!一路把音量催到几乎碰底,不简单,SRM-T8000与SR-009S同时满足了通透宽阔的音场,以及雄浑丰沛的低频。 「卡门幻想曲」音乐一开场便是华丽的乐团强奏,有如斗牛士登场一般强劲雄浑,三角铁与铃鼓亮丽地跟著旋律起舞,SRM-T8000与SR-009S豪迈地展现乐团气势,而慕特的小提琴登场,就像是摇曳生姿的卡门步向舞台,立刻攫取听觉焦点,小提琴妖豔的音色,既柔美又华丽,昂扬之处翻腾起亮丽的光泽,而SRM-T8000与SR-009S把小提琴音色唱得油光水滑,明亮又精神昂扬,乐团在底层轻盈地陪衬小提琴,三角铁应和著细碎的声响,在SRM-T8000与SR-009S上面,可以清楚感受到小提琴的主角地位,而三角铁在远方清晰的呼应。最难表现的空间感,在SRM-T8000与SR-009S上面,却是得来毫不费功夫。 汹涌彭拜的贝多芬第七号交响曲 再来个猛的!听小克莱巴指挥维也纳爱乐的「贝多芬第七号交响曲」,第四乐章快板迎面而来就是奔腾的强奏,随后如舞蹈般的旋律像潮水一般,一波又一波席卷而来,SRM-T8000与SR-009S强大的空间描绘感,彷彿有种听音响的错觉,宽阔的音场漂浮在耳际,即便用「几乎最大音量」聆听,却是一点也没有压力,越听越入神。 如果您觉得静电耳机低频量感大多会输给动圈式耳机,那么来听听看SRM-T8000与SR-009S的组合,肯定让您吓一大跳,而且,这样的组合不仅在低频段可以和动圈式耳机一较短长,静电耳机原本就开阔通透的中高频,SRM-T8000与SR-009S一点也没因为强化低频而减损,一样通透开阔漂亮。 令人魂萦梦牵的好声 不敢把常用的耳机拿出来比了,真的,生怕一不小心又想败家!作为Stax「现阶段最高技艺」(State-of-the-art),SRM-T8000与SR-009S当之无愧。就算不比,我知道手中的动圈式耳机,没有一款比得上SRM-T8000与SR-009S的通透开阔,大概只有低频衝击力可以佔一点便宜,可是SRM-T8000推起SR-009S,声音可是既浑厚又通透,是那种听过就会魂萦梦牵的好声音,假如您听过这套组合,又忘不了它的好声,可别怪我没事先警告喔。 器材规格 Stax SRM-T8000 型式:静电耳机专用耳机扩大机 频率响应:1 Hz~115k Hz  失真率:< 0.01% (@1kHz)  增益:60dB  输入电压:100mV/100V  最大输出电压:470V r.m.s./1kHz  输入阻抗:50kΩ 输入端子:RCA x2、XLR x1 使用真空管:6922x2  消耗功率:95W(待机58W)  尺寸:320×103×360mm (WxHxD)  重量:7.3kg  SRM-T8000参考售价:188,000元 Stax SR-009 型式:静电耳机 频率响应:5Hz~42kHz 灵敏度:101dB 最大音压:118dB 静电容抗:110pF 静电偏压:580V DC 重量:596 g(含线材)、454 g(不含线材) SR-009 参考售价:138,000元
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  • 来自英国的纯正胆味——国都PA-One

    【家电联盟网 评测】QUAD(国都)传奇之路开启于1936年,对于这个来自英国的品牌,我唯一记得住的头衔,就是它是英国音响历史上唯一一个获得过“女皇科技成就奖”这个最高荣誉的品牌。 PA-ONE的参数: 输入阻抗:50KΩ 输出功率:500mW@32Ω 输出阻抗:32Ω~300Ω 输入灵敏度:300mV(500mW@32Ω) 频率响应:15Hz~30kHz(+0.5db,-0.5db) 失真率:0.5%@1kHz 声道平衡:±0.5db 信噪比(500mW):105db(IHF-A) 输入:模拟平衡输入x1, RCA输入x1、同轴输入x1、光纤输入x1、USB输入x1 输出:耳机口x2, RCA输出x1 采样率:44.1kHz、48kHz、88.2kHz、96kHz、176kHz、192kHz 输入电压:AC110V~120V AC220V~230V(50/60Hz) 电子管:2x6SL7,2x6SN7,1xEZ81 尺寸(长、宽、高):180x284.5x163.5(mm) 净重量:7.5kg PA-One的听感:      讲真,一开始没看参数,傻逼了用的AK T8IE接的这个。一开声那个脏啊,一拳头打在脸上有红的绿的黄的白的,就像拳打镇关西那场戏码一样,啥都历历在目,啥都如鲠在喉。所以一开始我是拒绝的。 然而,换个头戴,换个320欧,这潮水般的松甜润,就来了。 甲类大管子,通常是两个特点,一底噪,二温暖迷人。PA-One的耳放完美的继承了这两个特点。基本上要到600欧以上,灵敏度不高的诸如HE560、HD650等耳机上,那种灯管子固有的类似风萧萧的声音才会销声敛迹。不过,在第二个特点面前,PA-One的演绎让这个问题变得太无足轻重了。 PA-One整体声音风格,听得多的我讲一个JVC FX1200耳塞,大概就是这么一个浓郁的氛围感。这是很多假的胆石结合机模仿不来的一种纯正的声音。PA-One别看是一个解码耳放一体机,其耳放部分已经可以媲美诸多成熟的胆机声音。 而对比某些故意做得很黑胶很失真整个画面都是黄色的那种情怀胆机。PA-One又是很干净的。 解析、声场、氛围、结像很舒服;高频亮而不刺,泛音丰富,延伸悠然。在琴类下的尾音空气感,尤为真实。然而这样的高频,又并不影响整个氛围的表达,整体的声音仍然是胆机味道。这一点着实难能可贵。 我们听机器,有很多高频做得亮而妖,低频砰砰跳的。你要抛开整体来说,每一项它都能单挑出来写上个千把字,但是合起来一听,没听过的人也知道这样的声音是假的,是不真实的。 PA-One+HD650这个组合,在我耳朵里,一种什么样的感觉呢?还是用刚刚的1200举例,就像901S炮卡+银线FX1200,大家脑补一下。 再说什么好词恐怕要说我枪文了,总之一个很正的胆机声音。 当然,事无绝对,PA-One也不是说没有绝对的缺点,我就觉得他,虽然低频松软,但是跟FX1200一样,低频方面的速度感不突出,听听中大编制古典,舞台现场,钢琴solo之类的,如阳光般暖洋洋。而要听点什么欧美快节奏,电子打击,特别是吵杂的ACG如初音啥的。啊,那一耳朵你注意力全听高中频去了…… 不过,都这个价位的机器了,谁特么还拿来听初音啊……啊哈哈哈。 所谓有得有失,松软的感觉必然带来悠然的速度。但是结合整体的表现和适应曲风来看,PA-One是一台不可多得的能把很多旗舰耳机搞出大箱子味的前端。 在搭配上,推荐使用PA-One搭配HD800、HD650、HE560这类本身上身有点味道的耳机。而一些没有下半身的耳机,诸如HE1000、akg701之类的,看您的喜好,我在搭配薄底子耳机的时候,发现大部分因为会把高频搞得到位而低频由于耳机本身的原因并不太突出,于是会形成一种略微畸形的声场感觉。喜欢的人可能很喜欢,反正我不喜欢。例外的是用符巍的艺声的巧克力木头耳机,这个耳机50MM大圈,一般耳放搞出来低频残废,显得空旷,用PA-One来听的话,能量全部激发,几乎达到旗舰级别的声音,潜力巨大。 总结,不好总结。      类901S炮卡+银线FX1200,高解析,银线高速高频,两个暖氛围机强强结合,巨大推力。自行脑补……
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  • 两个便宜麽事:森韵“乌金”5单元耳塞、Aurender Flow 小解码耳放

    【耳机俱乐部小白版主 评测】据说最近国内消费降级?不管这是不是事实,性价比高的东西,我相信始终会受欢迎的。这里说两个我近期认为性价比很高的东西。一个耳塞、一个解码耳放。  先说一个国产耳塞——森韵SHOZY的新品五单元动铁耳塞“乌金”。森韵这个耳塞厂家之前好像已经有几款产品在烧友中树立了口碑,但惭愧我没有接触和了解。所以我根本不是一个了解“森韵”这个厂家的人。但是厂家主动发给我试听的新品5单元动铁耳塞“乌金”我却马上就喜欢上了。初步煲了一下之后,就惊觉其声音相当地好,特别是厂家的定价极有吸引力——1680元。 一千多元以前就是只能买一个单动铁耳塞的价位,最多两三单元吧,想不到的是居然有国内厂家能在这个价位做到三分频5单元动铁了。 当然光是便宜的话没有卵用,哪怕1680元做出10单元也没有任何用处。这个新品耳塞的优点在我看来是十分明显的,我列一下。 1、首先是,声音好,有特色,而且我喜欢。简单说就是,这是一副声音足够纯净而整体呈现厚润的耳塞,频宽和分离度都有五单元动铁的水准,特别是音色的水润感,无论表现人声还是弦乐都够抓耳。不少发烧友是推崇动圈耳塞的,认为动铁“不好听”,这个观点我一直反对——如果是认为圈铁耳塞因为声音衔接的因素很难做好,还是有道理的,但认为动铁多单元耳塞必定不好听,完全是偏见。动圈也好、动铁也好,都有好听,也都有不好听。“乌金”的声音在我听来比很多动圈耳塞好听。 底线是,它明显是一副属于厚声的耳塞(但绝不是我所谓“傻厚”的那种臃肿)。不是有些烧友不喜欢的“薄声动铁”。不少动圈耳塞是没有它厚、没有它润的。另外凭借着5单元结构,它做到了单动圈耳塞很难做到的频宽和分离度(也就是所谓“硬素质”)。 2、灵敏度高,非常容易推。手机直推毫无压力,推得活蹦乱跳。如果是接播放器,建议调到低增益模式。 3、颜值还过得去了,乌黑的外壳掺入碎金,故名“乌金”,我给朋友看,不少人觉得很漂亮。原配耳塞线不算很“高级感”,但是,它是mmcx接头的,非常通用,喜欢换线的分分秒秒搞来升级线、平衡线等等。我不折腾,就用原线听的,已经觉得挺好听了,所以知道一下,不折腾的就这么听吧。 “乌金”耳塞的包装里附带了一个拉链便携包、一包各类耳塞头,包括海绵头、两节套、单节胶套。我唯一发觉的一个小问题是没有配备特别大号的耳塞头,我自己是耳洞较大的,希望有更大号的耳塞头堵耳洞。当然实际聆听时就用配备的中号耳棉也基本可以了。 最后注意一点,“乌金”不是给低音狂的,低频量感并不偏多。整体属于平衡性质的,绝不夸张、突出低频。如果是希望低频较多、突出的,可能会嫌它低频不够强。其他我也说不出什么问题了。其音乐表现性十分杂食,基本音色中性不歪曲,厚润型的声音无论是表现人声、弦乐、室内乐,都是好听的。 我今年之前介绍和推荐过两款国内小厂出品的耳塞:一是Simphonio的D2+平头塞,二是Nature Sound NS5动圈耳塞。我毫不犹豫地把这个森韵的乌金5单元放在这个清单里。性价比之作,声音很不错,值得推荐。 耳机俱乐部的朋友有兴趣的话可以直接联系我,在本已很性价比的原价基础上,厂家同意更有额外的一点折扣。 第二个介绍的玩具,就是这个熟悉的Aurender金属工艺品——Flow。这个东西可以说“命不好”,虽然厂家设计很认真,问世后获得了6moons等大佬的好评,但是市场反应一直平平,最后厂家只能把它停产了。它的上市价格要1千美金,记得国内刚引入时要七千块了,和CHORD Hugo是一个价位的,两者相比,声音是各有千秋,但机器做工显然是Flow更好的。 停产后这个机器的库存就只能掉价了,然后到目前,可以说是跌到谷底、跌不下去了,只要2999元。在这个价位,我个人认为它是市面上独一无二的高性价比小型解码耳放了。 肯定有人怀疑,它可以推HD820?确实可以的。它的耳机口输出能力是小机器里很充裕的,可以推HD800,而当我实际试了HD820之后,发觉推得比HD800更好——声场是比较Open的,音色非常细致而透明,我就用电脑 - Flow - HD820听了一天,没觉得有明显的问题。 Flow搭配得很不错的其他几个耳机是森海HD650、FOCAL小乌托邦等。都出来非常细腻和清丽的声音,凝聚力良好。整体上它除了没有Hugo的那种英国声味道外,素质确实不弱于Hugo第一代,搭配某些耳机效果还更佳,如今以三千之内的价位入手,我个人觉得,真是值了。 Flow的还有一个优点是配件很丰富而且优质,包括6.35mm - RCA信号线(等于把它当成一个小DAC)、USB线(图中白色那根)、光纤线等,而且品质都很好。它有一个附加的功能——可以打开机壳在肚子里装小硬盘——倒真的是没什么意义而且容易引起误解的,不少人误以为它是内置小硬盘可以作为播放器使用的,事实上它没有播放器的功能,只是一个带USB输入和光纤输入的解码+耳放。 还有一个问题是Flow和当前苹果iOS 11的操作系统不兼容,因此苹果设备无法用OTG线接进去用。其实以前的某些iOS版本是支持的,但到了iOS11,不支持。幸好安卓系统是OK的,可以用安卓OTG线接进去解码。因此它的适用范围就是——1、电脑(WIN需要装驱动);2、安卓手机(OTG线转接);3、其他带光纤输出的设备。
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  • 一机搞定全使用场景 飞傲BTR3蓝牙解码耳放评测

    【中关村在线 李靖评测】 6月份刚评测完飞傲μBTR,8月份BTR3又来了,这样的新品节奏着实有点密集。不过我是早知道飞傲要连着发两款BTR系列的蓝牙解码耳放,所以对于BTR3还是很期待的,为什么呢?因为BTR3把我对BTR1和μBTR一些觉得需要改进的地方全部都改进了,套用某女明星评价前男友的一句话:BTR3满足了我对小蓝牙解码耳放的全部幻想。 一机搞定全使用场景 飞傲BTR3蓝牙解码耳放评测 BTR1的音质外观设计今天看来似乎有点保守,与同门后发的μBTR相比就可以看出来后者更加美观时尚。μBTR在颜值上无可挑剔,但却没像BTR1那样使用独立的解码芯片。二者都支持aptX蓝牙编码和蓝牙一拖二,而μBTR还支持NFC功能以及采用了USB TYPE-C接口。如果能把BTR1和μBTR的优点都集中起来,那该多好! 为什么我这么想要一款性能强大的蓝牙解码耳放呢?因为我并不是单纯地把蓝牙解码耳放看成是一个听音乐的设备,它对于我来说更像一个类似笔记本电脑一样的生产力工具,特别是在手机取消3.5mm接口之后,它的存在可以使我在工作与娱乐之间无缝切换,享受无线互联的便利。而BTR3在经过BTR1和μBTR的探路之后,终于集二者之大成,成为我理想中的那个便携蓝牙解码耳放形态。下面就跟大家聊聊BTR3这款小机器的厉害之处。 BTR3的外观跟μBTR很像,不过在材质和细节上有所区别。BTR3的机身是铝合金材质,正面的面板是2.5D玻璃,而μBTR的机身和正面面板都是塑料,因此BTR3的手感要好不少,当然代价是比μBTR重了一倍,不过不用担心,即使是重了一倍,BTR3也才26克而已,你完全可以忽略它的重量。 BTR3的包装盒 机身由玻璃与铝合金打造 由于BTR3是黑色玻璃镜面,因此是个指纹收集器,这也是没办法的事,毕竟这么小的机器,玻璃也不可能上疏油层。BTR3在玻璃面板上半部分设置了一个呼吸灯,由fiio英文logo组成,这个灯能显示不同的颜色,对应不同的蓝牙编码,SBC是蓝色,AAC是青色,LDAC/DAC是白色(DAC白色常亮),LHDC(HWA)是绿色,aptX/aptX low latency是紫色,aptX HD是黄色。可以看出,BTR3支持的蓝牙编码格式基本涵盖了目前所有的主流格式,更有LDAC、LHDC和aptX HD这样的高清蓝牙加持,放眼望去,市面上能做到如此之全的蓝牙设备,也仅此一家了。 呼吸灯能根据蓝牙编码格式不同自动改变颜色 BTR3玻璃面板下半部分是NFC感应区,与μBTR一样,也有一个NFC的小logo,如果你的手机支持NFC功能的话,就可以与BTR3快速配对连接。 操作按键和麦克风都在机身右侧 BTR3增加了一颗功能键 BTR3的操作按键都集中在机身右侧,从上到下分别是电源键、功能键、音量/选曲复合键,通话麦克风位于电源键和功能键之间。连接iOS设备时,双击功能键能唤醒Siri;蓝牙断连时,短按一下功能键即可恢复连接。 耳机接口和USB接口在机身底部 金属背夹上有挂绳孔 背夹内部的产品信息 与μBTR不同,BTR3将3.5mm耳机接口挪到了机身底部,跟USB接口挨在一起。个人觉得耳机接口放底部不太方便,用短线耳机还好,使用长线耳机时,如果将BTR3夹在裤兜上,线的走位就比较尴尬。BTR3的背夹是金属材质,上端留出了挂绳孔。 简单的配件 挂绳 USB线 配件方面,BTR3也很简单,只有一条USB TYPE-C线和一根挂绳。 尽管BTR3配备了AK4376A独立解码芯片,以及全格式蓝牙通吃,但我说过,仅从音质的角度来评判这个设备是不够的,场景应用才是理解BTR3乃至整个BTR系列蓝牙解码耳放的关键。 飞傲BTR3 我们不妨想一下为什么会出现BTR系列的产品?最直接的原因就是苹果取消了3.5mm耳机接口,对于那些习惯于使用有线耳机的人来说,蓝牙解码耳放就是一个替代解决方案。但当蓝牙解码耳放出现后,大家会发现这个东西的作用不止是能让你继续用有线耳机,它真正将工作与娱乐的属性合二为一。 飞傲BTR3 为什么这么说呢?就拿BTR3为例吧,通常情况我们是用它来连接手机,虽然苹果不支持LDAC等高清蓝牙编码,但安卓8.0以上的手机都支持,所以你能获得相当好的无线播放音质,这是一个方面。另一方面,我们在工作的时候,可以利用BTR3能够同时连接两台蓝牙设备的特性,把电脑和手机同时连接到BTR3上,这样只需一副耳机,你就可以搞定电脑和手机的音视频播放,不必使用两副耳机频繁切换,而且你还不用受限于线材的长度,BTR3长达10米的传输距离足以让你带着它四处走动。 还可以在车上使用BTR3 再换一个场景,下班驾车回家。如果你的车上没有蓝牙,只有AUX口,而你又想听手机里的歌,你就可以用一条3.5mm对录线把BTR3连到汽车的AUX口上,用连接BTR3的手机播放音乐了。那么回到家呢?如果家里有你心爱的老音箱,可它又没有蓝牙功能,你也可以用3.5mm对录线将它与BTR3连接,如此,你的老音箱就化身为蓝牙音箱,你就可以用它进行无线播放了。看到这里,是不是觉得BTR3已经涵盖了从工作到生活的方方面面呢? 本次评测中我使用了飞傲M7播放器、iPhone X手机和索尼Xperia XZ Premium手机作为音源和NFC功能测试机,耳塞依然是搭配拜雅榭兰图、qdc双子座和飞傲FH5。同时还使用了飞傲LC-3.5AS短耳机线作为随身替换耳机线。 飞傲BTR3 从功能和配置来看,BTR3应该算BTR1的升级加强版,抛开颜值提升不谈,蓝牙全格式制霸是BTR3最引人注目的特性。虽然支持高清蓝牙并不是决定无线播放音质的唯一因素,但能支持高清蓝牙却是音质变得更好的必要条件之一。以M7+BTR3在LDAC模式下的播放体验而言,相较aptX下的BTR1和μBTR,BTR3最大的变化就是信息量增多,声音密度有比较明显的提升。 飞傲BTR3 BTR3的三频非常均衡且中性,没什么音染,这一点与BTR1比较像,与μBTR明显偏流行的调音风格相比,BTR3稍显严肃,HiFi性得到了一定的保证。 BTR1的高频比较硬朗,虽然算不上特别明亮,但线条感十足,有着强烈的金属质感,因此表现重型摇滚的高频部分十分到位,火力十足;当然听流行你可能会觉得这样的高频稍有点硬。 飞傲BTR3 中频部分BTR3相当扎实,比BTR1和μBTR的表现都要好,有着较高的透明度,声音密度高,解析适中,细节交代到位,但并不过分强调,对于原声乐器和电声乐器的表现都可圈可点。人声位置略靠前,结像清晰,齿音略多,特别是与动铁耳塞搭配时,会觉得清晰有余而温润不足,搭配动圈耳塞能有一定改善。 飞傲BTR3 BTR3的低频质量很高,量感足,但不过分;弹性特别好,简直是活力四射,收发速度很快,听摇滚和电音酣畅淋漓。而且低频的解析也很好,层次清晰,与中频的衔接自然流畅。声场的调教向来是BTR系列的长项,BTR3也不例外,横向延展比较宽阔,不过能量分布略偏向于中部;纵深感尚可,感觉稍有点平。 飞傲BTR3 BTR3驱动力比BTR1要略好,应付一般低阻耳塞没什么问题。11小时的续航再次超越BTR系列其他产品,日常使用毫无压力,充满电仅需一个半小时,基本能让你全天候无缝使用。 总结: BTR3是飞傲蓝牙解码耳放的集大成者,它在体积、音质与多场景应用之间达成了出色的平衡,不管是在外观设计还是声音素质上,BTR3基本是目前最优秀的便携高清蓝牙解决方案。398元的售价虽然看上去略贵,但相信你听过之后一定会觉得物有所值。以前总说“居家旅行必备良物”,飞傲BTR3正是这样一款能给你带来出色体验的小神器。
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  • 艺多不压身 飞傲Q5便携解码耳放评测

    【中关村在线 李靖评测】飞傲在去年11月的新品发布会上发布了其旗舰便携解码耳放Q5,当时预计12月上市,发烧友们也是翘首以待。然而Q5并没有按时上市,飞傲的工作人员只能在微博中不时对Q5的最新进展进行披露。终于在今年2月份春节前,我们收到了寄来送测的Q5成品。 这其实不能算飞傲的风格,按照以往的情况,飞傲的新品发布后基本都能做到按时上市;Q5虽然被网友们戏称为飞傲的“跳票王”,其实也就比预计的时间晚了一个多月,属于可接受范围,比那些动不动就拖个一年半载的厂商反应还是要快不少。 如果你看了Q5的官方介绍,你应该能理解它为什么会推迟与发烧友见面,因为这款产品的功能实在是太丰富了,可以说是目前便携解码耳放里集大成的一款产品,研发难度自然要大。笔者在拿到实物后把玩了好几天,把它的各种功能都试了一遍,得出的结论是,Q5已经非常接近便携解码耳放的终极形态了。为什么这么说呢?请看下文。 低调而暗藏锋芒的外形设计 Q5的外观很像飞傲的X7播放器,主要是都采用了钛色这个配色,尺寸上二者也很相近,Q5比X7的的长度略短一些,其余尺寸基本一样,因此握持感很熟悉。还有一点就是Q5也是可更换耳放模块的设计,耳放模块与X7通用,所以乍一看很难分辨出来两款机器。 外包装盒 包装内盒 机身正面上方的拉丝面板 耳放模块与X7二代通用 耳放模块部分就不多说了,Q5标配的是AM3A平衡模块,这个模块也是X7 MARK2的标配模块,得到了烧友们的高度认可。重点在于Q5的机身上半部分。 机身背部的PU皮质感不错 机身背部的PU皮 Q5的正面上半部分并不是一整块平面,中间部分被切削出来一块拉丝金属面板,跟哑光的机身搭配在一起好看倒是挺好看,只是边缘稍有点锋利,手触摸的时候老是担心拉伤手。机身背面整个上半部分贴了一块荔枝纹PU皮,改善握持手感的同时也能有效防止捆绑时擦伤设备表面。 机身左侧的按键和接口 充电专用USB口 机身左侧设置了三颗按键、一个REST孔和一个USB充电专用口。三颗按键的下两颗兼具其他功能,在蓝牙模式下,三颗按键分别是上一曲、播放/暂停、下一曲,其中播放/暂停按键具有长按激活和退出蓝牙模式功能,而下一曲则在非蓝牙模式下负责切换Q5的输入线路,对应的输入线路耳放模块那儿的状态指示灯会有不同的颜色显示。 绿色的DSD指示灯 飞傲标志性的45度弦纹和红圈元素 机身右侧是音量旋钮、电源键以及DSD状态指示灯。45度弦纹和红圈元素已经成为飞傲产品的标志,电源键上的指示灯也再次回归。绿色的DSD指示灯在播放DSD格式文件时会亮起(需要在软件内进行相应的播放设置)。 机身顶部的拨杆和接口 机身顶部有两个3.5mm接口,一个是光纤、同轴、线路输入三合一输入接口,另一个是线路输出接口,这两个接口没有像Q1 MARK2那样采用金色的装饰圈,而是配以暗银色的装饰圈,看起来比较低调,符合Q5的整体气质。接口左侧是增益调节拨杆和低频增益拨杆。 Q5的全部配件 micro USB转lightning数据线、3.5mm对录线、3.5mm转RCA同轴线 方口转圆口光纤转接头 USB线 T5螺丝刀和备用螺丝 橡胶捆绑带 橡胶垫 便携网袋 随机配件方面,Q5依然延续了飞傲一贯丰富的传统,附赠了一条micro USB转lightning数据线、一条3.5mm转RCA同轴线、一条3.5mm对录线、一条USB充电线、一个方口转圆口光纤转接头、一把T5螺丝刀、4颗替换T5螺丝、一块橡胶垫、一大一小两对橡胶捆绑带,还有一个便携网袋。 评测参考器材简介 本次评测我们选用了飞傲X7 MK2便携播放器、iPhone 7手机、拜亚动力榭兰图耳塞和qdc双子座耳塞作为评测参考器材。 飞傲X7 MK2 飞傲X7 MK2是飞傲最新的旗舰便携HiFi播放器,采用的是旗舰级的DAC芯片ES9028PRO,8核DAC架构;标配AM3A单端+平衡耳放模块,支持原生DSD;支持双模蓝牙4.1、aptX, 并搭载2.4G和5G双频WiFi,从而可以获得更畅快的无线体验;在原来X7的同轴输出的基础上,增加了光纤输出, 这样还能兼容更多设备;支持异步USB DAC以及全线控功能。 iPhone 7手机 iPhone 7是苹果公司2016年推出的智能手机。这款手机也是苹果首款取消3.5mm耳机接口的手机。用户可以通过手机附赠的lightning转3.5mm转接头来接驳常规耳机。 拜亚动力榭兰图 榭兰图是拜亚动力的旗舰动圈耳塞,采用拜亚专利高能特斯拉单元,能够使震膜获得更大的驱动能量,并且将腔内共振降到最低,从而大幅度提升声音回放水平,具有传统动圈单元自然、醇厚的音质特色,并且与普通动圈、动铁耳塞单元相比拥有更大的细节量和动态表现。 qdc双子座 qdc双子座是qdc的旗舰动铁耳塞。这款耳塞单边配备8个微型动铁单元,4个音频通道、各自独立的分频电路.此外,它还配备了微型调音开关,轻轻拨动,即可在一副耳塞上实现两种不同的风格,为用户带来顶级的声音表现。 操作体验 由于Q5功能众多,用户上手之前最好仔细阅读一下说明书。我上面说了,Q5是一款集大成的产品,从输入方面来看,蓝牙、USB、光纤、同轴、线路都可以输入,尤其是蓝牙的引入,可以说是开便携解码耳放在这方面的先河,而且蓝牙的优先级别在Q5的输入级别是最高的,开机第一输入选项就是蓝牙,更不用说机身左侧专门为蓝牙播放设置的三颗按键。有了蓝牙功能,用户终于可以用手机作Q5的无线蓝牙转盘了,支持aptX也保证了蓝牙传输的音质。 机身左侧的蓝牙播放按键 跟Q5进行蓝牙配对很简单,长按机身左侧的播放/暂停键,直到指示灯变蓝继而红蓝交替闪烁,就进入到蓝牙配对状态,打开手机的蓝牙你会看到Q5的设备名,点击连接就行了。而且Q5的蓝牙是绕过蓝牙芯片内部的DAC,通过Q5自己的XMOS平台解码,然后再传输给Q5的DAC AK4490EN来处理,因此从理论上来说能够得到更出色的蓝牙回放效果。Q5内部总共有7路LDO电路,DAC、LO、音量IC、LPF、耳放、XMOS、蓝牙各自都有独立的供电电路,这更避免了各模块之间的干扰,保证音质的纯净。 体积并不算大 你可以用USB线将Q5连接电脑,也可以用micro USB线转lightning线连接苹果的移动设备,还可以将其他转盘的信号通过光纤和同轴输入,如果只是line in输入的话,Q5又会化身为一台纯耳放。如果想连接其他放大器,你还可以用Q5的line out输出。基本上这些功能已经覆盖了你的各种使用场景,可以全天候使用无缝转换。 丰富的输入输出 在使用过程中,Q5的各项操作都没什么可挑剔的地方,特别是跟手机蓝牙连接后,可以很方便地用机身左侧的蓝牙专用键控制播放。唯一的一点不便或许就是信号输入指示灯颜色代表的输入线路容易让人记不住,如果能有个小单色液晶屏显示输入状态和电量,那就相当完美了。续航倒不用担心,10小时以上的续航时间足以应付日常聆听需求,支持快充仅需三个半小时就能将电池充满,而且只要10分钟没检测到信号,Q5就会自动关机,还是比较智能。  主观音质评测 Q5与X5三代一样,也是采用了两颗AK4490EN解码芯片,但实际听感与X7二代更相近一些。笔者用X5三代作为转盘输出给Q5,后者出来的声音明显比X5三代自己的耳机输出来得扎实,这主要体现在声音的结像和声场方面,Q5的结像更加实在,轮廓感更强;而声场的规整度和纵深也比X5三代有可闻的进步,横向声场二者基本能打个平手。 飞傲Q5 声音的控制力方面,Q5的优势相当明显,与X7二代相比也毫不逊色,甚至更加出色。其低频的凝聚力要稍稍优于X7二代,更有力量感,弹性十足,活泼而跳脱。但是最好不要开Q5的低频增益,打开之后会对低频的质量有明显的影响。 飞傲Q5 中频的表现Q5与X7二代旗鼓相当,密度适中,对于人声的渲染依然比较小,冷静直白,搭配动圈耳塞能增加一些人声的厚度,这样略偏监听的风格也注定是有人喜欢有人无感,但风格是一回事,准确又是另一回事,从准确性来看,Q5的中频无可指摘,给你一个无添加的表达,然后让用户自行用不同的耳塞来调节。 飞傲Q5 Q5的高频依然是X7二代的高透明度、高解析的路子,细节非常丰富,信息量巨大,尤其是搭配动铁耳塞时,高频表现更是抢眼,瞬态响应凌厉。不过,Q5的高频线条略偏细,给人的感觉是密集有余而力道稍显不足,少那么一点点霸气。 飞傲Q5 综合来看,Q5依然是一个大编制利器,不管是声场还是信息量足够撑得起那样的规模;听器乐爵士也是一把好手,人声的话得多尝试不同的耳塞,尽量选偏厚声的动圈耳塞,中和一下Q5飚的飞起的高频,同时对中频的厚度做一些补偿。 飞傲Q5的ZH-1.1最后得分 写在最后: 我前面已经说过,Q5已经很接近便携解码耳放的终极形态了,从功能上来说,你基本想不出它还需要再增加哪些功能,该有的几乎都有了。从音质上来说,也是目前便携解码耳放的一流水准。做工上同样保持飞傲产品一贯的精致。这些当然是好事,但隐隐之中我还是觉得这是便携解码耳放最后阶段的辉煌。随着便携HiFi播放器对便携解码耳放市场的不断蚕食,后者的处境也越来越尴尬,向左走是台式大系统,向右走是便携HiFi播放器,夹缝里求生存是何其艰难!所以,我们还是珍惜Q5这样的巅峰之作吧。
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