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耳放/耳机放大器

    一、耳放入门:基本应用教学 耳机同是否能推动或推好的关键在于阻抗、灵敏度、信号源输出电压、电流等因素。我们知道耳机跟音箱一样,要发挥最佳性能,需要有足够的能源驱动。那耳放的作用又是什么?      1、任何耳机都可加耳放推动吗?      基本上低阻抗、高效率的耳机只要较少功率即可推动,若阻抗变低,以I=V/R来看,电流需求会较大,尤其在低频率时阻抗较大.电流不足时容易出现低频受限,声音发软,动态出不来的情况。      高阻抗耳机的难推,主要体现在于输出摆幅不够,无法得到足够的功率去推动耳机,低阻抗耳机的难推,在于当电流输出不够的时候,动态范围会不知不觉地受到限制。      2、为什么要有耳放?      耳机的复杂在于众多耳机的阻抗跟灵敏度的范围很大,从3Ω~600Ω都有,造成了一般设备在推动耳机时,输出功率匹配有困难。      随身听这种电子产品在设计时,通常选择搭配的都是低阻抗、高效率的耳机。由于驱动效率高、低阻抗的耳机可以降低输出工作电压,省下输出功率,整体输出部分以更省电及更轻巧。      代价是面对较高阻抗的耳机时,容易因输出电压的不足,致使高阻抗耳机没有得到足够的功率,又因效率较低,得不到足够的音量,感觉声音比较闷,甚至会令人错误地认为高阻抗的耳机声音表现较差。      问题是,低阻抗耳机得到大音量不代表发挥其水准,当输出功率跟电流不足,声音控制力不佳,振膜不够功率时推出的声音得到的就是失真,以低频部分最为明显。故不管是低阻抗还是高阻抗,妥善设计的耳机放大器,不仅只是适当发挥耳机的声音实力而已,还可以较好地保护好耳机,接下来才是选择音色的主观问题。      3、是否有耳机输出的放大器均可作耳放使用?      虽然不少前级放大器都备有耳机输出接口,但因线路设计问题,大多输出功率较小,仅作监听音量及声音是否正常,阻抗匹配仅考虑部分耳机,虽然有用户认为Mark Levision前级作耳放声音一流,但如果以Cello推K1000更是一流。      相反,目前有不少耳放可作前级使用,部分备有USB输入的更可作DAC用途。      4、随身听应使用Line Out还是Phone Out?      部分随身听(多是旧款或专业级)备有耳机输出(Phone Out)及Line Out。Line Out简单说是提供高阻抗匹配输出,并不像Phone Out经过机内耳机放大器组件放大电平,因信号经多一重处理,容易出现失真,故输出到放大器时应使用Line Out。不过,新式随身听大部分已将两者整合,或是Line Out仅是经过信号放大的Phone Out(跟旧设计相反),甚至只是走线避开均衡器(EQ)而已,如此则两者并无太大分别。      5、注意电源稳定      对于台式功放而言,在电源系统并无故障的情况下,一般问题不大,仅是声音会受电源素质影响。但随身耳放不论使用AA/AAA电、9V电还是内置充电池,均需注意电池稳定及充电时间,某些耳放会因电源不稳定而断电并重新开机,对耳机造成冲击。同时,当电池电量不够时,会大大影响推力及声音素质,普遍表现是随着电压下降,声音会发闷及软弱无力。      6、耳放阻抗及增益如何选择?      有部分耳放提供阻抗(Impedance)及增益(Gain)选择,一般而言,高阻抗是指100Ω以上耳机,增益则按情况决定,当发觉低增益下声音不佳时,应调至高增益,加强电压及电流输出,但此时耗电量会更大。 7、应用教学  开机及关机程序      由于耳机及耳放跟传统播放机及放大器结构上不尽相同,故开机及关机步骤也有差别。最明显是先后次序问题,由于耳放起动或关闭时都会产生一定电流及突波,对耳机振膜可能造成冲击,故不建议开关过程中插着耳机。同时,为了保护耳机,应由最小音量慢慢增加,以免音量突然增大。此外,跟放大器一样,转换输入或更换接线时,应先关闭耳放,以保护耳机。 二、不可缺少的细节电源及线材      玩耳机跟传统的两声道音响有很多相似的地方,除了音源、耳机放大器外,电源及线材都是需要留意的地方,但很多时候都被入门的耳机用户忽略。由于耳机需要的电流信号较弱,加上对电源连接线等环节都很敏感,因此在建立耳机系统时必需留意。      1、电源      电源方面,因为耳机对电流较敏感,除了Audio Technica、Grado等低阻耳机外,入耳式耳机更容易将电源信号的干扰显示出来,对功率有一定需求的高阻抗耳机,也要注意电流问题。这方面的处理比较简单,除了电源线及滤波插板外,避免其他器材干扰也是好办法。      2、可换式耳机线      一直以来,大部分耳机都是不能换线的,原装使用高级线材的产品也不算多,即使AKG的高端K701都是使用4N铜的耳机线,只有新旗舰K702、录音室用的K271s及K240s才有mini-XLR换线设计,还有已停产的旗舰K1000也是如此。这方面同是欧洲厂商的Sennheiser则进步得多,中高端耳机如HD650、HD580等均使用专用的插头,可更换原厂或其他厂商的耳机线。一些线材品牌如Cardas及Zu Cables均有推出AKG及Sennheiser用的耳机线,使耳机的表现都得到一定程度的提升。此外,部分降噪耳机均使用3.5mm为接头,不少用户也使用自行制造的线材。近期也有国内公司开始为Westone ES系列、UE CM及Super.fi等系列耳机以古河线等线材制造耳机线。      3、音频信号线      这里指的是连接播放机与耳机放大器之间的音频传输线,或随身耳放上的传输线(俗称“过机线”)。由于环境的限制及干扰减少线材对声音的特性有较大影响,一般人都会使用银线、铜线、镀银铜线进行连接。配搭方面主要考虑耳机的特性及音乐上的喜好,如在家用耳放组合中,也会因电子管机或晶体机的特性而选择线材。值得留意的是随身耳放方面,基于大部分随身耳放都是晶体管放大器,基本的特性不会有太大变化,加上耳塞都是高分析力为主,使用银线可将这一优点进一步扩大因此不少用户也使用银线作连接。 三、关于耳放你需要知道的其他知识 放大器(Amplifier)一般而言是指能够使用较小的能量来控制较大能量的任何器件。现在,在日常使用中,这个名词常常是指放大器电路,经常用于音频应用中。一个放大器的输入输出关系——常常表示为一个与输入频率相关的函数,这个关系称为放大器的传输函数,同时这个传输函数的系数定义为增益。 放大器依据通过放大器件的输入信号(正弦波)的导通角(有时也称为angle of flow)分为以下类型:前级功放/控制放大器、后级功放/功率放大器、合并式功放、唱机/唱头放大器、耳放/耳机放大器、低音炮功放、环绕音箱功放、AV功放、音频/视频接收器、音频接收器、其他类型功放等。 耳放是耳机功率放大器的简称,连接在耳机与音源之间,起到发挥耳机实力作用。耳机放大器是为耳机专门设计的功率放大器,主要用于推动中高端的高阻抗耳机。 一、介绍 在耳机系统中,音源与耳机之间加入一个耳机功率放大器的环节,可以改善音质、调整系统的音色走向,这已经在耳机发烧友中形成共识。特别是千元以上较为高档的耳机,使用耳机放大器后音质改善是明显可闻的。虽然一般的音源(如CD机)上大多有耳机输出插孔,但这个插孔背后的电路和用料普遍十分平庸。以CD机为例,一般都是用一片4556、4558等运放做放大,成本不过几块钱,音质如何可想而知。即使是较为高级的CD机,其耳机放大电路也很少有达到“发烧”水准的。某些万元级的CD机,但其耳机放大也只不过用了两片JRC4558,虽然推动绝大多数动圈式耳机已足够,但如果用高标准来衡量,还是不够的,不能充分发挥出高档耳机的真正实力。还有一些中高级音源,如马兰士CD17及以上型号,为保证音质,干脆不设耳机插孔,只能配合耳机放大器使用。 二、原理 在音源、耳机放大器和耳机这三个环节中,对音质影响最大的肯定是音源,其次是耳机,最后才是耳机放大器。也就是说,耳机放大器起的是锦上添花的作用,而不是起死回生的仙丹。笔者的建议是,在拥有高档耳机、中高档CD机的基础上,购买耳机放大器才有意义。如果音源只是DVD甚至VCD等音质平庸的低档数码音源,而耳机只是千元以下的中低档型号,在系统中加入耳机放大器可能意义不大,听不出显著改善。 三、分类 1、从结构可分为: 晶体管(石机)和电子管(胆机)放大器两类。 2、从功能分类又可分为: 功率放大器,简称功放,用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。 前置放大器,功放之前的预放大和控制部分,用于增强信号的电压幅度,提供输入信号选择,音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。 3、从工作状态分类: 甲类放大(class-A)也称A类放大。为放大器的一种工作状态。此时晶体管或电子管放大器将会对整个的音频信号进行放大。 乙类放大(class-B)也称B类放大。为放大器的一种工作状态。此时一路晶体管或电子管放大器将会放大音频信号的正半部分,而另一路晶体管或电子管放大器则放大信号的负半部分。 甲乙类放大(class AB)也称为AB类放大。放大器的一种工作状态。此时放大器的输出级在输出功率为低电平时便按甲类放大状态,而在输出功率为高电平时便转换为乙类放大。 四、作用 1、放大信号      目前的很多音源,特别是以电池为电源的,为了降低成本、增加播放时间,输出功率都比较小,比如一般CD为10mW左右,有的CD,MD,MP3只有3-5mW,这与50-1000mW额定功率的耳机、耳塞不相适应。虽然正常听音乐时,输出到耳机的功率只要几mW就足够了,低灵敏度的大耳机需要10mW以上,但这里的功率,是平均功率,对于大动态的音乐,峰值功率可能是平均功率的10-30倍,某些交响乐的峰值功率,可达平均功率的50倍以上,因此,1mW的平均输出功率,有时也需要30-50mW的最大输出能力,否则会出现波形削顶失真。这个输出能力,对于很多小功率音源,甚至半数以上声卡,都是达不到的。因此,如果耳机灵敏度不是很高,音源输出功率不是很大,加耳放,对于音质是会有明显提升的。      2、匹配阻抗     如今的绝大部分声卡,都没有了耳机输出插孔,只有LINE OUT插孔。但大部分人,仍直接将耳机插入LINE OUT插孔听音乐,其实这是不妥的。LINE OUT输出阻抗很高,一般在数百至几千欧,接入功放或者耳放,阻抗可以完全匹配,接入几十欧的耳机,影响音质在所难免,而且,很多声卡输出电容只有100uF左右,甚至47uF,接入低阻耳机,会对低音信号造成严重衰减。例如:47uF输出电容的声卡,接32欧耳机,低频截止频率在110Hz,也就是说,110Hz以下的低音,将被严重衰减,此时加耳放,对于音质的提升效果将会很明显。     3、调音作用    调音为了更加保真     保真,是整个听音系统的事,除了耳放,还包括录音、音乐制作、音源器材、耳机(或音箱)、人耳,还有相关线材,而不仅仅是耳放1个环节的事,如果其他环节有了不可避免的失真,是有可能通过耳放调音来补偿的,虽然耳放不保真了,但整个听音系统会更加保真。 例如: DT231耳机素质虽然较高,但其频响不是很平坦,中频2.5-4.5k凹陷造成人声听感靠后,100Hz以下衰减过快,造成低音偏紧,这需要中频、低频的适当补偿;有些人的耳朵对高频很敏感,或者某些年纪偏大的人,对高频不敏感,这都需要最高频进行适当的衰减或提升,整个听音系统才更加保真。   适当的音染     大家都知道,胆耳放(电子管耳机放大器)的声音比较好听、耐听、有音乐味,但胆耳放失真,比石耳放(晶体管或集成电路耳机放大器)要高1-2个数量级,也就是高几十、几百倍,胆耳放的频响也不保真,两头低中间高。但是,电子管的耦次谐波失真,略微突出的中频,人耳并不反感,甚至有些讨好人耳。 五、选购注意事项 一般来说,耳机和耳放的搭配,需要考虑的是音色和功率。音色搭配比较复杂,有的用户有一个“冷声”的耳机,他需要一个“暖声”的耳放来中和一下。由于音色不是一个可以量化和从参数上描述的声音特色,每个人对“冷声”“暖声”的定义和认识都不同。因此,今天我们主要从功率搭配上来解释如何搭配耳机和耳塞。  首先,需要定义清楚,仅就声音还原来说,不同的用户,根据使用环境,和个人的听力曲线和欣赏音乐类型的不同,对声音大小的需求是不同。所以,我们需要将耳机发出的声音做一个简单的定义如下:  正常级别声压95dB:我们将普通应用环境下,欣赏普通流行音乐耳机所需要发出的声压大小定义为普通级别。考虑到CD唱片的理论动态范围是96dB。而人耳能听到的1K赫兹喜欢的最小声压是0dB。那么95dB的最大声压,动态范围也是95dB。所以。我们可以定义95dB的最大声压,是欣赏一般音乐的最基本的要求。  良好级别声压105dB:事实上,95dB的声压,还远远不能满足欣赏高品质音乐的需求,一般来说,交响乐的现场演奏,摇滚音乐会等大动态音乐,通常最大声压可以达到105dB。所以,我们将105dB的声压,定义为良好级别。  优秀级别声压120dB:105dB的声压是否就足够了呢?实际上,自然界的声音远远超过了105dB,比如打雷,飞机在附近飞过等时候, 声音的最大值就超过了120dB。同样的,SACD格式的音乐录音,也同样可以达到120dB. 所以,我们将120dB定义为优秀级别。  有了一个量化的声压级别,我们就可以根据理论计算公式来计算,推动一个具体的耳机需要多大的功率。  推导过程和公式如下:  1、首先,一般厂家都会给出耳机的灵敏度参数,一般是1mW功率下的灵敏度。  2、 根据所需要达到的升压大小,计算出对应的功率要求P。假设需要达到的最大声压为B, 耳机的额定灵敏度为A,则计算公式为P=10^((B-A)/10)  3、 根据功率要求,计算出需要的最大电压和电流。  只所以还要计算出需要的最大电压和电流,是因为功率P=I(电流)*U(电压)。 对于某个耳放的输出功率来说,达到同样的功率,可能是输出电压高,也可能是输出电流大。例如同样是拜亚的DT990,32欧阻抗版本和250欧阻抗版本,要达到120dB的声压,由于灵敏度是一样的,所以需要的功率都是251.19毫瓦,但是,低阻版本的DT990, 需要的最大电流是88.60毫安,远大于250欧阻抗的31.70毫安。 反过来,250欧姆负载阻抗的DT990,需要的驱动电压的摆幅峰值是22.41V,也同样远远高于32欧阻抗版本的8.02V。所以,我们不能仅仅考虑功率值,对低阻抗的耳机来说,需要的是大电流,小电压。对高阻抗耳机来说,需要的是高电压,低电流。因此,我们还需要推导出对应的输出电压和输出电流。并以此挑选合适的耳放。  最好,要说明的是,耳机的阻抗,灵敏度都不是固定值,而是一个随着输入耳机信号的频率变化而变化的曲线,通常来说,耳机的最大阻抗要比额定阻抗高,有的甚至高3倍,最低灵敏度也比额定灵敏度低很多。所以,以此计算出来的数值,只是一个参考值,但是,按照120dB声压对应的需求功率和大动态电压峰峰值,和大动态电流需求来选择耳放,基本上可以达到一个很好的音质效果。如果再考虑到功率储备,也可以参照120dB的功率再放大2,3倍来选择。  六、知名的品牌 翔声,拜亚动力beyerdynamic,HeadAmp,Precide Ergo,斯巴克SPARK,杰士Klipsch,海菲曼HIFIMAN ,音乐传真Musical Fidelity等。
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  • 真正的狠角色: 德国SPL Phonitor xe耳扩

    【MY-HiEND 评测】德国SPL的器材前方大都配有类比指针,相当漂亮,让人印象非常深刻,SPL成立于1983年,位于靠近荷兰的边界,产品都在自家的工厂生产,早期主要著重在专业市场,产品主要供录音室、音乐现场、广播与后期处理使用,2015年开始进入消费者Hi-Fi市场,有著强大的专业市场基础,让其在开发Hi-Fi产品时完全不是问题,让消费者也能享受到录音室母带的声音水淮。 SPL耳扩有三个型号,入门款的是Phonitor e,高阶的是Phonitor xe,2018年最新产品,也是本次评测试听的主角,Phonitor x则是比xe多了前级功能,三者都可对应平衡/标淮的耳机、输出功率最高3.7W(120 Ohm)、Phonitor Matrix两声道音响模拟功能,Phonitor xe是唯一能选配DAC768模组,其使用120V Rail,并可解码最高到PCM 32Bit/768kHz与DSD 256。Phonitor e则是在Phonitor Matrix的段数比xe跟x少。 三台耳扩的比较图,可马上清楚瞭解其主要差别。 SPL有一个最重要的技术,称之为「VOLTAiR 120V DC Audio Rail Technology」,OP-AMPS运算放大器是目前市场上最常见的电压放大晶片,其工作电压多在+/-15V或+/-18V。SPL研发出「SUPRA OP-AMPS」,其工作电压变为4倍,等于+/-60V DC=120V DC Rail,突破现有的规格,这是SPL在1996年就开始研究的独家专利技术,2000年应用在SPL MMC1母带处理中心上,目前已经是第五代的产品。120V DC Audio Rail的好处可以有更大的输出容许空间(Headroom)、更大的动态范围、更小的总谐波失真、底噪、更不容易感到听觉疲劳(Ear Fatigue)、更宁静更放发。 Phonitor Matrix是SPL耳扩的另一个独家专利技术,其可以模拟出两声道音响的听感,Phonitor Matrix有两个值可以调整,一个是Crossfeed,另一个是Angel。聆听两声道音响时,虽然喇叭是右声道发声,但我们左耳也能听到右边喇叭的声音,反之亦然,耳机则是两耳的声道都是独立的,因此透过Crossfeed的调整,让耳机的右声道也有左声道的声音,左声道也有右声道的声音,达到两声道音响的效果。Angel则是模拟两声道音响喇叭的摆放角度, Phonitor Matrix可选择要不要使用,左方为6段的Crossfeed调整,右方为4段的Angle喇叭角度调整。器材的左半边除了Matrix调整外,还有SOURCE讯号来源、Mono单声道/Stereo立体声/Laterality可以切换调整,Laterality与传统的左右声道平衡调整方式不同,其是调整左右声道的听感大小,在调整往左或往右时,音量是同时增加的,并非一增一减的方式,调整范围更小了,但也更为 Crossfeed模拟考量了房间大小、反射、吸音等特性,其频率响应、时间差也模拟进行了调整,下方是在Crossfeed最大与Angle角度30度下的频率响应与时间差,红色为右声道,绿色为左声道。右图为时 要如何设定Crossfeed与Angle呢?原厂提供了一个表格给大家对应,看到表格的最右边是你实际聆听喇叭的Toe-in角度,例如是25度好了,那对应的设定有: Angle 22度,对应Crossfeed 2或3,Angle 30度,对应Crossfeed 5。 将Phonitor xe机盖打开,可看到有预留选配安装DAC768模组的位置,就算买得时候没有DAC,未来也可随时加购安装,很弹性的安排,其使用一颗来自德国Noratel的环型变压器,并使用两颗大型4700uF的滤波电容,内部共使用9个「SUPRA OP-AMPS」模组(120V DC Audio Rail)。 Phonitor xe的背面,耳机输出有平衡4 Pin  XLR与6.35 mm TRS接口,类比输入XLR与RCA各一组,右边可看到预留给选配DAC使用的面版。原厂特别提醒千万不要使用单声道的接头插入6.35 mm TRS,会使机器损坏。 前方一样有平衡4 Pin  XLR与6.35 mm TRS耳机输出,透过F/R来切换是要从前面(Front)或是背后(Rear)输出,VU指针的敏感度也可调整,可选择+6或是+12。 在Phonitor xe的底部有两个跳Pin可以调整,DIP switch 1如果开启,耳机输出会增加+22 dB,用来对付需要很大驱动力的耳机,DIP switch 2开启的话,会将RCA类比输入的敏感度从-10dBV (HiFi level)变为0dBu (Studio level)。大部份情况下,这两个都是设在关的位置。 滚滚而来的强劲低频 先搭配HiFiMAN HE1000se这隻耳机,阻抗35欧姆、频率响应 8Hz-65KHz、灵敏度 96dB,Phonitor xe在32欧姆时输出是每声道2.7W,聆听「鬼太鼓座:富岳百景」,这张经典的低频测试片最近发行了UHQCD版本,我刚好没这张,因此也没有以前的版本可以比较,我只能确定这张唱片录制的很好,音乐也很能感受到日式的风格。富岳百景录制于1997年,日本JVC成立七十週年所推出的特别制作,鬼太鼓座成立于1969年,成员都必需接受严格的体力锻鍊才有足够的体力击鼓,最大的鼓直径有2M,系统越全面,越能重播其威力。以Phonitor xe推动HiFiMAN HE1000se,播放第3轨富岳百景,击鼓的声音浑厚强劲,充满能量,可以感受到鼓皮的张力与馀韵,中间穿杂的鼓棒敲击的声音与清脆金属的古乐器也未被紧凑的鼓声所遮蔽,Phonitor xe驱动HE1000se感觉一点也不吃力,转到10点钟位置就已经很大音压把整个场面都呈现出来, 明显的模拟两声道音响重播地效果 听「Belafonete at Carnegie Hall」,音量开到9点钟位置就已经非常足够,之前鬼太鼓座因为录制的动态较大,因此电平相对较小,加上要将鼓的能量发挥出来,所以才会需要开到10点钟位置。Phonitor xe的细节相当丰富,音色温暖有韵味,具有很好的密度,这张唱片我听到比在音响系统上有更多的细节,这是我非常吃惊的地方,当然这是耳机系统相对的优势,此时我也试了Phonitor Matrix模拟两声道效果,一开始我设定在Angle 30度与Crossfeed 3的位置,老实说差异虽然有,但并不是很明显,可能是对Phonitor Matrix的改变不是很熟悉使然,索性乾脆调到比较极端的数值,将Angle设定在40度,Crossfeed设定在最大Max,神奇的事发生了,整个音场完全改变,原本是在左右两耳的声音,现在便成好像做在喇叭前面聆听,建议用家可以先体验极端值的变化再慢慢往回调到自己觉得可以的声音,这个设定并没有好坏,纯粹是看个人的喜好来调整,耳机也能有两声道音响的效果,SPL这个功能相当特别。换上阻抗300欧姆的Sennheiser HD800,频率响应13~44,100Hz(-3dB),灵敏度102dB,明显的较HE1000se需要更多的输出,音量要开到将近12点钟位置才差不多,Phonitor xe在300欧姆时每声道输出是2W,与HE1000se不同的是,HD800显得较为拘紧一些,然而声音更为绵密与细腻。 钢琴的声音非常清脆,特别的甜 听「尤利安娜.阿芙蒂耶娃:萧邦、舒伯特、普罗高菲夫」,阿芙蒂耶娃的演奏我想对于一般会听古典乐或是音乐界的专家应该不陌生,此张专辑聆听的曲子是舒伯特的三首钢琴小品Drei Klavierstucke, D.946,SPL耳扩感觉更贴近音乐本身,中间并不会分心、恍神,反而是能让注意力更集中,也因为这样,可以听见钢琴的声音非常清脆,每颗音很轻透,特别的甜,乐曲上出现的快速音群变得非常绵密,并不是硬生生的声响,随著演奏者诠释曲子的方式不同,速度上难免会不一样,但是不要与作曲家所给的速度有出路都是可以的,因此可以很清楚听见阿芙蒂耶娃诠释这首曲子的速度非常的游刃有馀,音乐的律动性与演奏者的感情表现都很显,我想这大概是阿芙蒂耶娃为什么会说这首曲子有戏剧效果的原因了,演奏者透过谱上的记号弹奏出每颗音,而我们是透过好的音响设备来感受作曲家与演奏者想表达的音乐意境,将这首曲子的故事完整的表现出来 声音平衡,提供完整全面的驱动能力 聆听马来西亚的人声+吉他双人组合Eb Duet的「I’ve Got A Song For You」,简单的人声与吉他可以让我更专注在细部的不同,相较于HD800拘束,我比较喜欢HE1000se的开展,Phonitor xe全频段非常平衡,一路听下来并没有那个频段特别突出或是缺少,声音是有温度与水份的,也因此听起来很有感情、很真实,这张专辑吉他弹奏的细节非常多,Phonitor xe都能反应快速的再生出来,相当过瘾! SPL Phonitor xe耳扩焦点 ● 专业背景出身,强大的实力技术作为后盾。 ● 前方两个迷人的类比指针。 ● 独家VOLTAiR 120V DC Audio Rail Technology技术。 ● Phonitor Matrix模拟两声道音响技术。 ● Laterality左右声道平衡调整。 ● 耳机输出增强模式。(对应难驱动的耳机) ● 前后都有各一组平衡4 Pin  XLR与6.35 mm TRS耳机输出。 ● 可选配 DAC768模组, 解码最高到PCM 32Bit/768kHz与DSD 256。 ● 智慧遥控器配对功能。 ● Made in Germany, 德国设计制作。 ● 声音特色: 平衡,温暖具有密度。 ● 搭配建议: 足以对应大部份的耳机。 SPL Phonitor xe耳扩规格 平衡耳机放大输出:  Neutrik 4-pin XLR connector Pin wiring: 1= L (+), 2= L (-), 3= R (+), 4= R (-) Impedance: 0.36 ohms Damping Factor: 180 @ 40 ohms Frequency Range: 10 Hz to 300 kHz ( -3 dB) Crosstalk at 1kHz: -90 dB THD & N: 0.00082 % (at 0 dBu, 1kHz, 100 kohms load) Noise (A-weighted): -98 dBu Dynamic Range: 130.5 dB 非平衡耳机放大输出: 6.35 mm TRS connector Pin wiring: Tip = Left, Ring = Right, Sleeve = GND Impedance: 0.18 ohm Attenuation Factor: 180 @ 40 ohms Frequency Range: 10 Hz to 300 kHz ( -3 dB) Crosstalk at 1kHz: -90 dB THD & N: 0.00082% (at 0 dBu, 1 kHz, 100 kohms load) Noise (A-weighted): -103 dB Dynamic Range: 135.5 dB 重量: 5.1Kg 尺寸: 278 mm W x 100 mm H x 330mm D (含角垫)
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  • 换装健力士——AROMA A100便携耳放

    【视听前线音响短评 刘想云、剑豪评测】两年前,朋友多次提及他的AROMA便携耳放A10,“能越级挑战2倍价位以上的同类产品”,后面细听A10多次,在朋友的捆绑系统中确实有上佳表现,给我留下了很好的印象。最近收到它的换代型号A100,便立刻拆包煲机,准备细玩。在多次出差下榻的酒店中,试用过不少顶级便携播放器,但发现对于森海塞尔HD820这样的高级高阻全尺寸耳机来说,均无法较好地喂饱它。如果你我是同道中人,想在出差等旅途中享受音乐,又偏好高阻大耳机多于高级耳塞,就非常需要一台具备良好推力的便携耳放,希望A100能让我停止这一寻找。 外观与工艺 外观上,A100是利于捆绑和外带的“黑盒”,四角和各边均有大圆角过渡或倒角,握感良好。外壳是6063铝镁合金,除了顶盖,其余各面全是一体的,由一整块铝砖铣出再逐个面挖孔打磨而成!底壳采用这种工艺成本很高,加工难度也大,但坚固性、美观性、抗电磁干扰能力等,都优胜于多板拼接工艺。外壳采用细磨砂表面处理,手感细腻而不打滑,也不易留指纹。 机器正面:左上角为3.5单端/2.5平衡的输入选择拨杆;下面是耳机输出高/低增益档的选择拨杆,拨杆均采用防误触的内凹设计。正中凸出11mm的是主音量旋钮,因最为常用,所以是全机唯一凸出的部件。旋钮左侧是3.5和2.5的输入插座;右侧为3.5单端,2.5和4.4的平衡耳机输出座。这样一来,随身领域主流的单端和平衡耳机口,A100都配齐了。 机器背面:最左是内凹防误触的推子电源开关;中间上部是定制的4针外接强化电源输入座,用于连接后文中的PS100 PRO等“肾宝”电源;下面则是常见的micro USB内置锂电池的充电口和充电状态指示灯。 机器右侧面:与主流移动电源的设计一样,设有4粒剩余电量的指示灯,有了这个,就不用像其他便携耳放那样听着歌,还要分心去猜剩余电量。 机器顶面:全无螺丝,一个AROMA的logo外加5圈水波纹凹槽,不仅仅是作为装饰性花纹,还能为推开顶盖增加摩擦力,这样起步滑过后方的固定顶针之后,顶盖能流畅地滑开。用家无论做电池替换,还是开盖替换、把玩各种运放,都非常方便。不推的时候,顶盖也能靠顶针较好地和底壳固定在一起。而且,顶盖与底壳之间的缝隙非常窄,甚至让我的数字游标卡尺都无从测量,MADE IN HK的A100,加工精度确实高。 便携性、续航与散热 高度仅为30mm的A100,长、宽略小于5寸手机,官方标称重量为350g,实测347g,放在背包中既不占空间也不重,便携性算很高了。 官方标称的续航时7小时;实际试过前面接DAC的RCA输出,后面单端推森海塞尔HD800,连续看了约6个小时的《中国好声音》,此时剩余电量指示灯还有两格(50%),看来这个耗电状态下的续航时长,无疑超过官方标称的7个小时。经过这个6小时的测试之后,在温度约为24℃的室内,数字红外温枪实测外壳最热处为43.6℃。看来A100的散热能力,得益于全铝镁合金外壳的设计,效果是实在的。 搭配与听感 本次搭配试听的播放器有:AK的SP1000钢版、乐图的PAW Gold Touch (墨菊)、七彩虹的U8;耳机为:森海塞尔HD820和HD700、SENDY Audio人气新品Aiva、以及Aroma的旗舰耳塞ACE(无双)。 实测三款高级/顶级播放器,直推都难把HD820这样的高阻大耳机推得满意,驱动无双等顶级多路分音的多单元耳塞,也感觉还有潜力可挖。取各播放器的线性输出,用AROMA的高级对录线,连上标准版A100后,首先可确定的,A100用2.5平衡输入对比3.5单端输入,是明显占优的。声音的开合度(动态)更大、左右声道分离度更大、声场的宽度和深度都有加强。按本次线材协同度、播放器和耳机的声音风格与我个人的契合度,下面的评测主样本音源选SPK钢版, 主样本耳机定为HD820。 试听音乐 其次,系统中加了A100,驱动HD820这款比较难推好的高阻大耳机,已经有让我比较满意的推动效果了。例如听《沛2》中的《鼓诗》(16bit/44.1kHz),若便携播放器直驱,总有一种鼓手们没吃饱饭的感觉,耳机输出哪怕音量开大些,大鼓的鼓声也是有声而无力,难有足够饱满度和速度。线性输出给到标准版A100后,大鼓不但有足够的饱满度和速度,还有了更到位的下潜和一定的气势,这样高难度的耳机和曲目能过关,A100的驱动力已经让我满意了。考虑到它的携带体积和重量,我很愿意将其作为出差途中的音乐伴侣。对比播放器的耳机输出,标准版A100的整体风格非常中性,作为一款推力强化设备,稍加了一点中频厚度和润泽。耳机换HD700或SENDY的Aiva,则只需拨回A100耳机输出的低增益档,就能得到比播放器耳机输出口直推更饱满、厚润的声音,而且音量还要再调小些。接上AROMA家的无双耳塞,个人更倾向于播放端适度调小输出,A100选低增益档,再适度调大A100音量的方式。至于喜欢无双的哪个模式,就“肥瘦由君”了,毕竟和听什么类型的音乐也强相关,故就不在本文展开了。 流行方面本次选曲为王菲《十万个为什么》中的《如风》(DSD64),系统中加入标准版A100后,开头的架子鼓听感更加饱满,结像距离能稍宽,鼓点结像还能稍微低一点,鼓点的空间回响、消散的细节都能明确收到,吉他拨弦也有莹润感,王菲转音、吸气等的细节更加清晰,人声添了一点点润度和活力,使得整个听感的歌唱性得到提升,使我乐于随之逐曲欣赏整张专辑。 信号地极实验 对SPK线性平衡输出的使用经验,2.5插座只能提供左、右声道的冷段和热端,两个声道共同的地极,需要另外从3.5插座的地极取得。所以,我们用较粗线芯的音箱线做线基,焊制一条纯地极3.5对录线。接好AROMA官配的2.5对录线后加上这条纯地极线,能获得一个更加安静的背景,更有安定感的声音,细节也稍多一点。看来这条纯地极线,对于玩好A100的2.5平衡输入还是非常有价值的。建议A100的用家都找线材厂商或店家定做一条这样的线。除了线芯需尽量粗些之外,还需要注意A100的2.5和3.5输入孔靠得比较近,同时插入官方的2.5和3.5对录线时,笔者尝试在这两根线之间塞入一张比A4纸还要薄的单行信纸,但这信纸也塞不进这两根对录线插头外壳的缝隙,证明它们的外壳已经接触到了。经数字卡尺测量,若两个接头的外径均在8.50mm以内,就能同时插入这2个输入端口而不相互接触。对于墨菊等的4.4五针线性输出接口,设法把地极接入A100是有价值的。 可玩性与扩展性 AROMA取这厂名,应该是取“芳香/风格”的意思,即产品要有可玩性,能达成不同的“香味”来满足烧友的要求。A100包装内含运放拔出小工具和双运放转单运放的插座,加上便利的滑开顶盖设计,方便烧友通过替换运放,获得心中所求的声音。据初步统计,已有约数十种替换运放的方案可供大家参考,从而定制个性化的声音风格。实测对比了一台换成OPA627SM+637SM运放的A100,音源同为墨菊,耳机同为HD820的情况下,放达人艺典《鼓·达人》第1首《架子鼓炫技》(24bit/96kHz)。在这个版本的A100驱动下,听到频宽、背景黑度都高于标准版,低频的下潜、气势更像是吃了十全大补丸一样,强了很多。这种迅捷、霸气的低频听着非常过瘾,而且还能不失中高音的很好的平衡性。 这次还借了即将上市的PS100 PRO外接强化电源的工程样机,加入之后感觉声音的动态更大,同音量下的推力稍大些,速度也稍加快一点,成了使A100更铿锵有力的利器,还能延长至少20小时的续航时间。PS100 PRO的具体效果与性能,要等正式商品机到了,我们再一起来求证。 考虑到A100能把HD820推到便携级的满意水平,只需¥4088,当天就打款把这台煲好的A100拿下,以后出差时用于伺候我的HD820。日后再与擅长DIY的朋友,深度研究A100的运放搭配方案。 
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  • 同价位带的倚天剑:再评Audiobyte Black Dragon DAC

    【音乐共和国 戴天楷评测】一部售价新台币7万元有找的数位类比转换器,您对它有什麽期待?这个价位,说便宜,还算不上便宜,市面上真正的入门级机种,恐怕不能超过5万元。如果是进阶级的DAC,您又觉得该值几多钱呢?店家开个10万,恐怕消费者还要犹豫:这个价位真能买到好东西吗?更别讲售价在5万到10万这个区间,商品更是难卖,要贵不贵,要便宜不便宜,这产品的定位到底在哪裡?是入门?还是进阶? Audiobyte的Black Dragan就处在这个尴尬的价位,而且,更尴尬的是它没有嘉形美容,外观就如它的名字,黑不溜丢,整个机箱都是黑的,看不出有什麽为了造型而有的设计,就是一台坚固的小坦克,两边侧板的鳍片是为了散热,一切都跟著功能走。这样的DAC卖价将近7万元?这要店家怎麽卖?这要消费者怎麽买得下去? 听过,就买的下去了。比过,就会毫不犹豫地买下去了。 与身价数倍的Hi End器材并列亦不显违和 这是一台让人充满惊奇的DAC。其貌不扬,本事可大。我在代理商那裡听过几次,但重点都不在于它,它总是在旁帮衬而已。这回去听,主角就是它了,反倒拉来Electrocompaniet EMC 1 MK4唱盘、EC 4.8前级、EC Nemo单声道后级、Franco Serblin Ktema喇叭、姊妹品牌Rockna Wavedream Net数位串流转盘,以及全套ASI的线材来当配角。这好像是拍一齣好莱坞大片,找来一票一线男女影星,可是全都是配角,主角竟然是一个初出茅庐的年轻演员。若有这等电影,定会招来不少话题。这天在巴洛克听的组合,就是这样。不过,如果那些大牌影星肯为这位演员抬轿,表示这演员不简单;倘若他还真演得好,那就一戏成名了。这天听Black Dragan,我认为虽然这在实际上是不可能出现的组合,但这台小黑龙的确证实了自己的身价。 我可以就称呼它为黑龙吗?用中文称呼亲切一点,文章少了切入的英文字,阅读也比较连贯顺畅。 它好在哪裡呢?关于一般「正常的」音响评论的描述,各位可参读林治宇的「晋升Hi End的捷径」一文,此外,日前原厂针对黑龙做了升级,让它得以支援到DSD512的格式,并且加入蓝牙遥控功能。现下贩售的黑龙都是更新过的版本,旧用家可做付费升级,费用仅需12,000元。升级后的黑龙,林治宇听了,也比对了新旧版的差异。他在2015年听过黑龙后就埋单了,今年他又成为第一个升级的用家。对于早已拥有黑龙的用家,林治宇的建议是快快去升级;对于还不是黑龙用家的朋友,他建议可以列入换机目标,因为这是一台让人晋升Hi End的捷径中的捷径。 Hi End DAC两大要素:兼具技术与艺术的高度 治宇都写两篇了,我还有什麽可写的呢?所以,我决定从另一个角度切入,写一篇比较不正常的评论。您会期待一台Hi End等级的DAC有什麽样的表现呢?我觉得至少有两点,是一台Hi End DAC应该具备的要件,或者说,是Hi End音响系统中的任何一环都该达到的。一个就是它必须能够明确地分辨各种录音中的差异,包括录音手法和档案的格式。这跟器材本身的性能有关,这是技术层次的关。另一个则是要能把你带到音乐裡面。这又是什麽意思?一个真正的Hi End音响,应该让人自然地忽略了音响表现,而是把一个现场带到你面前,或者把你带到一个音乐表演的情境裡。这裡讲的不是什麽原音重现,指的是英文裡的immerse,让自己沉浸于一种情绪、环境当中。这强调的不是声音,而是音乐,这是音响的艺术层次。 不管是在技术层次,或是在人文艺术层次,音响的目的都是所播放的音乐。当音响器材的技术层次高,能听见的音乐中的资讯就多;当器材的艺术层次高,就能够听得深入。Hi End音响理当如此:让人听见多,让人听得深。 音响重要,音乐更重要 可是,这裡出现一个问题。许多音响爱好者往往心力都放在硬体(器材)上面,却忽略了软体(唱片录音)的重要;他们或许极力去找寻好声的器材,是否也这等看重软体的价值呢?其实,软体更甚一切。整套音响,无论价位,少如手机配耳机,多如几千万的奢华系统,至终都是在为音乐服务,都是为了播放音乐。当你有一套好音响,应该也要有在数量和品质上相称的软体;尤其是品质好的录音,更是重要。 妙的是,有些标榜录音效果的唱片,实际听来却不是真那麽精彩;相反地,有些乍听之下似乎不怎麽样的录音,却在正确的播放下,教人感动再三,回味不已。这两方面的经验,其实都跟音响系统的一件事有关,就是资讯。一些很容易播放出愉悦听感的唱片,资讯量不一定丰富,只是讨喜而已;那些被埋没的录音,或许只是因为音响没有挖掘出够多的资讯。 整个音响系统可以看做是一个音乐讯号的放大、传送过程。音乐讯号自讯源端拾取,或许还要经过数位/类比的转换,然后是放大。因此,越好的音响,越强调重播音乐讯号的扭曲失真低,讯号损失少。这是音响爱好者们所追求的。可是,如果所播放的音乐本身没有那些资讯,再怎麽优秀的音响系统也无力回天。音响只能被动地就它所接受到的讯号,尽它所能地还原声音。如果音乐裡面隐藏的资讯在先前没有被挖掘出来,所听起来平庸,一旦被挖掘出来了,音乐的面貌就不一样了。 这是我们追求更好的音响的原因,也该是我们追求品质更好的音乐的理由——有好音响,没有好音乐,那是英雄无用武之地;有好音乐,音响性能不够,就埋没了这些艺术资产。 黑龙具有高度的录音辨识力 黑龙,就是那个有本事让你审视手上音乐专辑价值的把关者。它完全反映出音乐讯号的本质,或是CD,又或是档案。当然,市面上不乏这等本事的器材,但是在录音的分辨力方面,黑龙比起任何一台10万元以下的DAC都要强,而且强太多了。或者可以这样讲,论价位,它是同等价位裡表现最杰出者;论表现,它是同级器材裡最便宜的一个。 辨识力挑战之一—取样率之别,与PCM、DSD之分 我在巴洛克的试听室裡,跟著巴洛克主事者小朱一路比较下来,黑龙战无不克,你总能发掘音乐的箇中差异。例如他编辑了一个清单,列出「Magnificat」专辑裡的第四轨「Et misericordia」一共六个不同版本,包括24bit/ 44.1KHz、24bit/ 96KHz、24bit/ 192KHz、24bit/ 352.8KHz(以上皆为Flac)、DSD128、DSD256。在PCM格式下,取样率越高,声音明显更为凝聚,发声体越是明确,发声体之间的分离度更好;取样率越低,声音显得比较宽鬆,比较濛一点。从44.1K到96K,再到192K,再到352.8K,每升一级,总能感到变化,那是明显可以察觉的,改变的方向都很一致。主观地讲,往上听了之后,就听不回去了。至于DSD128和DSD256之间也是这样的差别。有趣的是PCM和DSD的听感差异,以24bit/ 352.8KHz和DSD128相比,PCM听起来更强调解析,声音更为锐利,DSD相对较为柔和平顺,这是就著声音线条说的。此外,PCM感觉声音声底比较乾淨,DSD则空气感更好。听我这一说,您会不会想:「那我上网买档案时,要选高解析的PCM还是DSD呢?」这就看您喜欢什麽样的声音噜。有趣吧!这些差异,黑龙都听得见。 辨识力挑战之二—档案品质决定一切 还没完。前面讲到音乐档案的品质的问题,小朱还做了一连串的示范,显示黑龙可以怎样分辨录音的高下。首先,他以木匠兄妹1973年发行的同名专辑为例,这张专辑蒐罗了他们1969年到1973年间发行的单曲,第一轨便是著名的「We’ve Only Just Begun」。他先放上CD,这张是早年首度发行的美版CD,一曲听罢,再播放一个DSD64的档案。两个声音实在天差地远。DSD64档案乍听之下声音圆润温厚,声线滑顺,发声体明确有形。相较之下,CD听起来比较毛躁一点,遇到动态大一点的地方,紧绷感比较明显。「DSD好像比较好听。」「是吗,你再听一次CD。」小朱再放回CD。唉呀!CD的音场宽多了,也深多了,音乐裡的资讯量明显更丰富,这样再比过,那个DSD64的档案听起来委实无趣,必仅音场缩了,形体缩了,差别最大的还是资讯量和频宽,似乎没有馀裕度的问题,实际上是根本动态被压缩了。少了那些资讯量,缩限了频宽,压缩了音场,我何需两百万的喇叭来放呢? 「这DSD64该不会是自己做的吧?」「是啊,是人家给我的,听说源头就是发烧友的黑胶转录。」「转录技术很好,那张黑胶片况也好,背景很安静,但少了东西。」即便是DSD64的档案,但是却比不上红皮书规格的CD。真是不能光看规格,得自己用耳朵听,用心去判断。 接著,小朱再换上Elissa Lee Koljonen拉的那张「心碎」专辑,开头第一曲是密尔斯坦改编的萧邦夜曲no. 20。他先播放CD,同样也是早年的美版,然后再放上DSD64的档案。这回,DSD无疑获胜了,不仅有更丰富的细节,更好的空气感,而且还保有声线的滑顺,音乐听起来就是比CD更自然、更流畅。CD已经很好了,DSD又能好上加好。同样的体验,也出现在Julia Fischer拉奏的柴可夫斯基小提琴协奏曲。用EMC-1 UP MK4只能播放这张唱片的CD层,但是光听CD就很好听了。换上原生DSD64档案,又不同了,不仅滑顺自然,而且舞台层次更清楚,动态对比更鲜明。原生DSD档音质更胜CD是毋庸置疑的。小朱要说的是:音乐的来源决定了其品质。 插入的话—以合法管道购买档案为上策 很多朋友会在网路上找免费下载的音乐档案,对此我愿诚心相告,一来,我们无从知道这些档案的来源如何,也许是原厂释出的真正档案,也许是热心人士自己升频做的,品质参差、良秀不齐,放上错误的档案,反而误了自己。二来,音乐属智慧财产范围,为了原创的权益,还是要以合法管道购买下载。 辨识力挑战之三—rip手法不同,声音品质也大不同 再一个有趣的比试是让黑龙揭露出rip CD手法的差异。两张CD,一个是卡列拉斯那张著名的中南美弥撒,一个是电影「赎罪」的原声带。两轮比对都是以CD对比自己rip的档案。第一回合的中南美弥撒Misa Criolla的垂怜经,CD小胜档案。CD胜在音场的宽深还要再开阔一点,鼓声更饱满扎实一些,不过这个档案的音质相当接近CD,不仔细听其实不容易分出区别。第二回合就不是这麽一回事了。档案一放上去就知道输了,而且是从跳球之后就没领先过的输法,一路输到底。最大的败笔就是涣散,声音整个是涣散的,特别是低频,鬆散无神,音乐听来好似嚼蜡般无趣。 这两回合赛事的两个档案有三点差别,与CD差距较近的垂怜经是用EAC软体以1:1速度慢慢转录的WAV档,至于差别较大的「赎罪」原声带,则是用EAC以快速度转成的FLAC档。而且,前者转录是用桌上型电脑内建的SCSI介面老CD-ROM慢慢读慢慢转製,后者是用随身的薄形外接光碟机转档而成。格式不同、转录速度不同、转档光碟机不同,造成了南辕北辙的表现。 根据上述的聆听比对,黑龙对于声音本质的辨识力实在卓越。它能以这样7万有找的价格轻鬆跨过这Hi End级讯源的门槛,实在厉害。但,还有更引人入胜的。 艺术层面难言喻,却极重要 论到声音,您可以用耳朵听,面对音乐,却要用心体会。这说起来有点形而上,但是,这就是Hi End音响该有的境界,要把聆听者从声音聆听,进而提升到音乐的欣赏。过去音响圈有个说法叫做「如临现场」。很多人批评此言流于夸饰虚矫,认为现场音乐经过录音、再製、重播,经过多少环节,喇叭的发声原理又不同于真实乐器或人声,加上动态的限制,怎能如临现场?这批评在论述上无可厚非,但这些讨论都停留在物理的声音,却不是心理的感知。美,是精神的,是抽象的,是直观的。回到这段的开头,就著音乐艺术的欣赏,那是自身心理上关于美感的活动,问的是你的心。 Audiobyte原厂讲的尽是科学,音响本是科学的产物,但是,音响却要为艺术服务,它的工作是重播音乐。经过黑龙放出来的,是音乐,而不只是声音。这层差别在哪裡呢?让人能够领略音乐、进入情境,还能够感染情绪。 画面透明、舞台活生、细节丰富 它有著非常透明的画面,我完全感觉不出有什麽隔绝在我与所放出来的音乐之间;在透明度上,黑龙是第一流的,不计价钱。它有著非常活生的舞台,不仅音像清晰,形体具像,发声体独立性高,而且灵动活泼,这方面的表现,堪与任何一万美金级的DAC相提并论。再者,它的细节资讯量非常丰富,音乐中的细微纹理也都可见,一个转音有多少转折,一个喉头的抖音藏了多少层打颤,一个抿嘴有多少细微的动作。这些细节堆叠出来的,就是真实。 层次鲜明丰富、音场开阔有序 黑龙还有一个在同价位DAC裡绝无仅有的本事,就是它有丰富的层次,我这裡提的层次不是空间上的,而是质地的,色彩的,以及力道的。同样的蓝色,有不同深浅的蓝,掺一点其他的颜色,蓝又不同了,加上了金粉、珍珠粉呢?那就成了灿蓝或珍珠蓝了。同样是棉,纯棉、精梳棉、丝光棉,还有一些混纺的棉料摸起来都不一样。至于力道层次,可说是强弱的对比,黑龙在弱的地方清楚,所以即便很弱,也听得明白,这麽一来,对比就很清楚地拉了开来。质地、色彩、力道都有层次,黑龙这些差异都能表现出来,单是这点,就说出了它的不平凡。 它的音场开阔,宽度有之,深度有之,高度有之。音乐在录音之时,怎地在一个空间裡被收入,黑龙就有办法将之还原出来。特别是深度,尤为难得。很多DAC能够拉开宽度,但是,论到深度层次,就没办法那样一面拉得开,一面还能井然有序。 让人不想音响,只想音乐 当上述的这些林林总总加起来,就让黑龙有了极其特出的音乐性,那是一种勾人的魅力,听著听著,就被诱入音乐的妙境之地。那时,你不会想著音响,只会想著音乐。即便是单声道的历史录音,也能如此叫人著迷。Hi End音响即当如此。黑龙把Hi End的门槛拉到人人可负担的水准。 天外有天 我为它说了这麽多,黑龙真的如此厉害,果真天下无敌吗?当然不,它还是有其限度。单是和姊妹品牌的Rockna Wavedream DAC比起来,就知道世间到底是有屠龙刀的。我在巴洛克试听时,到了尾声,我请小朱换下黑龙,改用Wavedream DAC。「你真的要这样?很残忍耶。」「是的,请换上,我要知道黑龙跟Wavedream差了多少。」Liza Ferschtman拉的孟德尔颂小提琴协奏曲,音乐才一出来,我就知道宝刀屠龙是真的。Wavedream DAC的声音更大气,音场更开阔,动态表现更游刃有馀,而且声线更圆滑,音乐走的更流畅,听感更显自然。黑龙在格局上就显得小了,声音也紧緻利索一些。黑龙比起其他同价位的DAC的优势,可以对照于Wavedream DAC之比于黑龙。要论号令天下,黑龙还搆不上,得有Wavedream DAC这等本领,才能竞逐武林至尊。 同价位带的倚天剑 我在巴洛克试听,也把黑龙带回来试用,我可以很确定地说:如果你在乎音乐,不是在乎厂牌知名度,那就是它了。Audiobyte Black Dragon毫无疑问,是10万元以下甚至是15万以下(约当5000美金)DAC的倚天剑,足与任何挑战者争锋! 对于价位负担得起的超值产品,我向来果决。这回,我买了吗? 器材规格 型式:USB DAC耳机扩大器 数位输入:USB,S/PDIF coaxial,AES/EBU,Toslink,I2S over HDMI 类比输出:RCA,XLR 耳机输出:6.3mm phone-jack 支援最高取样率:32bit/384kHz PCM,DSD512 最大输出:单端10Vpp,平衡20Vpp,耳扩800 mW/32Ω 尺寸:240×90×300 mm(宽×高×深) 重量:4.5 kg 进口总代理:巴洛克
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  • 多种愿望一次满足-iFi Pro iCan耳扩

    【音响共和国 董鸿钧评测】跟十年前相比,现在的耳机市场变得热闹许多,除了有耳道、耳罩等不同的外观型式,还有高阻抗、低组抗等规格之别,现在还多出了平衡式驱动耳机,其所对应的端子更是五花八门,除了常见的2.5mm TRRS端子以及4-pin XLR平衡式端子,还有用家自己订制左、右声道分离的6.3mm或是XLR平衡式耳机线,要是耳机线与耳扩之间不能对应,岂不让人气结?然而,iFi似乎深知耳机玩家的需求,推出了旗舰级耳扩 Pro iCan,上面搭载各式平衡与非平衡耳扩输出端子,更提供真空管、晶体驱动模式以及增益档位,可玩性相当高。 除了静电耳机,几乎可以对应各式端子的耳机 Pro iCan最大的特色,在于它所搭载的耳扩输出端子种类十分丰富,无论您的耳机小至IEM,大致耳罩,是单端驱动或是平衡驱动,Pro iCan几乎都可以对应。除了1组3.5mm单端输出、1组3.5mm Pro平衡输出端子外,Pro iCan还搭载4 pin XLR平衡式耳扩端子。3.5mm Pro平衡输出端子是由中国电子音响行业协会指定的平衡式耳机端子标淮规格,大小与一般的3.5端子一样,只是具备4个接点,分别传输左、右声道的正、负极讯号。若是2.5mm或4.4mm平衡式端子的耳机该怎么办呢?或许就用转接头插在3.5mm Pro平衡输出端子上萝。 Pro iCan上的耳机输出端子,除了静电耳机之外,几乎可以对应所有的动圈、平衡式电枢、以及平板振膜耳机。 另外,4 pin XLR平衡式耳扩端子两旁,还有左右声道耳扩输出,采用3-pin XLR以及6.3 mm皆可使用的母插。有些玩家会使用左、右声道独立的3-pin XLR或是6.3mm自制平衡耳机线,而这两个母插正好可以对应这样的平衡线。此外,这两个耳扩输出也可以对应单端式6.3mm端子,换句话说,这台Pro iCan可以同时驱动两副6.3mm端子的单端式耳机,对于喜欢将不同耳机进行A/B比较的用家而言,是个相当方便的设计。 平衡式电路设计的Pro iCan,具备XLR平衡式输入端子。VR采用品质优异的日本ALPS 6极式VR,而Pro iCan也具备XLR与RCA输出端子,可以搭配后级当作前级使用。背板右下角的ESL-Link,则可以与同厂的Pro iESL静电耳机耳扩连用,由Pro iCan负责音量控制的工作。 管、晶输入可供切换 Pro iCan另一大特点,就是采用两组输入级,一组是采用J-FET的晶体放大电路,另一组则是采用GE 5670真空管的放大电路,用家可以在晶体放大电路与真空放大电路任意切换,享受管、晶不同的声韵。值得一提的是,Pro iCan提供「Tube」与「Tube+」两种真空管运作方式,其中后者更大幅降低负回授的运用。一般来说,负回授电路理论上虽然可以降低噪讯,但是若是电路有时间差,依旧会影响听感。在「Tube+」模式运作之下,可以更加凸显管味,让声音听起来更为温暖、醇厚。 iFi Pro iCan具备J-FET晶体放大输入级以级GE 5670 JAN真空管输入级,其中GE 5670 JAN号称是由经典的6922真空管开发而出的新管。 VR电路对于音量的线性,还有左、右声道平衡影响甚巨。为此,iFi原厂为Pro iCan采用了6轨式的Alps音控,其中2轨用作左声道正负极,2轨用作右声道正负极,以全平衡的方式调整耳扩音量。此外,这台耳扩采用iFi设计的「S-Balanced」拓墣设计,以Elna Silmics 、Silver Mica等发烧级元件,堆砌出全平衡、全动插式的电路,传达强大的驱动力,降低共构模式噪讯。另外,耳扩增益也有「0 dB」、「9 dB」、「16 dB」三段调整,为不同阻抗的耳机提供充足的驱动力。 由于耳机不像双声道系统上的喇叭,有足够的尺寸大小可以产生充足的低频量感,或是左右声道与空间可以交互作用,产生完整的音像,因此iFi特别以类比电路设计出「3D」全景音像与「XBass」低频下潜调整功能,运用在iFi的大大小小器材之中,以补足耳机先天上的物理限制,Pro iCan自然也不例外。不过Pro iCan的「3D」、「XBass」功能比起Micro、Nano与X系列提供更多调整级段,像是「3D」便有「off」、「10 Hz」、「20 Hz」、「40 Hz」四段调整,而「3D」也有「off」、「30度」、「60度」、「90度」四段调整。 采用iFi自制的外接电源 iFi也设想到Pro iCan的抑振能力,在箱体设计上下足功夫。除了箱体底部采用设计特殊的避震脚垫,从顶部的同心圆状散热孔洞更可以看出Pro iCan箱体所使用的铝合金材质具有极高的厚度,更特别的是,位于背板四角上的螺丝,其长度更是贯穿Pro iCan机身的前后方,犹如四根长梁,稳稳地支撑整个箱体结构,大幅强化箱体的抑振性能。另外,Pro iCan不采用一般器材上常见的圆形脚垫,而是采用特殊设计的硅胶方形避震垫,该避震垫有半截露于外部,而另一半截则藏于箱体内,支撑整个PCB,让电路免受震动干扰。 iFi Pro iCan的避震垫裡外相通,可以为内部电路带来良好的避震效果,而固定背板与筐体的螺丝长度更是前所未见,贯穿前后,加强整个箱体的稳固性。 至于电源,Pro iCan不像Micro系列、Nano系列或X系列内建充电式锂电池供电,而是采用外接式电源。不过,这个外接式电源可不是一般随随便便的交换式电源,而是iFi自己设计的「iPower Plus」外接式DC供应器。iPower Plus是专门为Pro iCan设计的外接式电源,并无单独贩售,但是不难猜想,应该是由iFi推出的iPower改造而来,相信底噪比起一般的外接式电源更低。虽然这个iPower Plus采用的是「8」字形的电源线,但是为了让用家可以搭配发烧级的电源线,iFi还很贴心的附上「8」字形母插转三孔母插的转接头,让用家享受更换电源线的乐趣。 外接式电源为iFi自己设计的「iPower Plus」外接式DC供应器。 总而言之,无论你的耳机采用何种端子,你想要用单端驱动或是平衡驱动,想要获得晶体声或是真空管声,想要获得怎样的低频量感,Pro iCan几乎都可以帮你达成愿望。虽然Pro iCan在iFi来说贵为旗舰级器材,但是如此扎实的设计,加上多样的功能调整,可以说一台底多台,拥有极高的C/P值,在当今的市场中,十分少见。 试听时,我以Sennheiser HD800S(采用Sennheiser CH 800S平衡耳机线)搭配Pro iCan,North Star Design Model 192 CD转盘与North Star Design Design USB DAC作为前端讯源,以XLR平衡式讯号线接在Pro iCan上。在刚开始热机的时候,我戴上Sennheiser HD 800S播放L’Arpeggiata乐团专辑《Via Crucis》,便可以明显感受到Sennheiser HD 800S在iCan的推动下,有著完整个空间包覆感,音乐本身也呈现出骨肉均衡的质感,不用仔细聆听,这样的质感就已经十分引人入胜了。播放这张专辑中最最具神秘气息的〈Hor Ch’e tempo di domire〉,由于专辑在广袤的教堂空间中录音,因此乐曲的回音残响相当丰富,女高音Nuria Rial空灵的演唱,在iCan与HD 800S的重现下,有著轻柔飘逸,又不失血肉厚度的音色,呈现高度的真实感。而伴奏的竖琴与萨里特琴,有大量的拂弦演奏,其梦幻华美的音色加上教堂中的空间残响,透过此系统播放而出,可以清楚听见琴弦受到手指弹拨瞬间的细微声响,让琴弦的声音呈现出浮雕般的立体质感,而残响的声音建构出明确又开阔的空间感,更让人彷彿置身在教堂之中。我原本以电晶体模式聆听,将档位开到真空管之后,不但人声与器乐演奏声听起来更为柔软,每个声响后的尾韵变得更为绵延、鲜明,人声与乐器之间的远近距离变得更为明显。 接下来播放Evelyn Huber竖琴演奏专辑《Inspire》中的〈Abendsonne〉。过去我常常在双声道系统上播放此曲,可以感受到此曲录音定位明确、声音形体边缘清晰的特色。这次透过iCan与HD800S的组合,虽然定位方面没有像双声道系统上那么鲜明,但是依旧可以感受音像形成于额头前方的位置,让人感受到宽阔的空间感。此外,不论是如同微风吹动的风铃声,还有模仿潺潺流水的竖琴声,还有珠圆玉润的钢琴键触,透过iCan推动HD800S播放,每个声音彷彿凿斧而出一般,形体宛如浮雕般,有高低起伏。此外,鼓声不但深沉、硕大,而且密度扎实又不会让人觉得过于坚硬,而double bass的弹拨声更有牛筋般的丰腴线条与强劲弹力,展现出Pro iCan优异的低频质感。 至于透过Pro iCan哪一种扩大方式比较适合聆听此曲呢?我发现,将档位调整至电晶体模式下,背景最黑,而且结像彷彿在人的前方,比较符合一般人在音乐厅聆听音乐的感受、至于在管晶混合模式下播放,虽然觉得背景底噪略为提高,而且乐器彷彿变成在耳边演奏,但是温润华美的尾韵,却是晶体模式下所没有的,而全真空管模式下,更可以感受到音色变得更为厚实、温暖,华美的特性又有所增加,每个模式下的听感各有千秋,很难评断高下。 Sennheiser HD800S向来以细节与空间感见长,但要将这款耳机推出迷人的低音,相当考验耳扩的能耐,然而,在聆听前面两首乐曲中,我发现Pro iCan是有这样的实力。为此,我播放James Blake同名专辑中的〈Limit To Your Love〉。果不其然,乐曲中扮演吃重的bassline电子音效,透过iCan的推动,犹如马力十足的跑车,以持续稳定的能量不断在乐曲中高低起伏,若是动用iCan上xBass功能,更可以为HD800S榨出更多的低频量感。当然,在这样搭配下,乐曲中的bassline并不会掩盖掉歌声与其它节奏音效,James Blake的维持原有的冷调音色与清晰吐字,并带著微微的空间残响,而节奏声依旧保持著清脆、动人的特质。 iCan有著温暖、健康的音色,而且音场宽阔,动态凌厉,搭配HD 800S播放大编制管弦乐,不但能传达舒适、表现力丰富的听感,也不会减损大编制的气势。像是Rene Jacobs指挥莫札特歌剧《Idomeneo》第三幕最后的〈La Chaconne, qui reprend〉中,弱音乐段与强音乐段有著明显而强烈的对比,制造充满戏剧性的情绪起伏,而1:20后每个乐句开头的重音节有著定音鼓的打击声,透过iCan与HD 800S的组合,可以发出如雷霆般敏捷又威猛的声响,而开阔的音场表现加上清晰的细节,更为音乐带来「见树又见林」的高解析听感,听起来特别过瘾。 神级的规格,极乐的听感 Pro iCan一如过去聆听到的iFi器材一样,肌肉健美,推力饱满,透过HD 800S聆听,感受到的是健康活泼、朝气洋溢的音色。而丰富的输出端子以及功能选择,更让Pro iCan犹如神明一般,有求必应,无论您的耳机是何种端子,无论您想要平衡或单端驱动,无论您喜欢真空管声或晶体的声韵,只要你的耳机不是静电耳机,Pro iCan几乎都能满足您的愿望。只能说,iFi Pro iCan是重度耳机玩家必备,没有Pro iCan,别说自己够Pro! 器材规格 型式:耳机扩大机 频率响应:0.5Hz to 500kHz(-3dB) 总谐波失真:晶体放大:≤0.0015%(平衡)、≤0.005%(单端)/ 真空管放大:≤0.002%(平衡)、≤0.005%(单端) 增益:0dB, 9dB, 18dB可调 讯噪比:>147dB(A)(平衡) / > 137dB(A)(单端) 输出功率:(16Ω, Balanced/Single-Ended): >14,000mW / >4,800mW 输出电压:(600Ω, Balanced/Single-Ended): >23V / >11.5V 耗电功率:一般使用≤ 22W, 最大50W  尺寸:213 x 192.5 x 63.3 mm(DxWxH) 重量:1.93kg 定价:$59500
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  • TECSUN德生BT-90 便携式蓝牙耳放使用报告

    【视听前线音响短评】蓝牙是一种无线传输技术,从1994年由电信巨头爱立信公司创立至今已发展了二十多年,是一种非常成熟的无线传输技术。而蓝牙传输技术在音频产品上的运用也不是一两年的事,但是一些蓝牙小玩意却难入发烧友的法眼。比如市场上非常常见的蓝牙耳放,在国内最大的收音机制造企业德生推出BT-50蓝牙耳放之后,这种产品才慢慢地进入发烧友的视野。最近德生又推出一款蓝牙耳放,型号是BT-90。笔者在收到BT-90的样品之后进行了一番试用,以下向大家介绍一下这款产品以及笔者的一些感受。 外观:更小巧,键位安排更合理 BT-90的体积要比BT-50更小,连后者的一半还不到,显得很迷你,“隐身”效果更强,因此BT-90看上去比BT-50更讨人喜欢。另外BT-90在键位安排上更合理一些,原因是安排在侧面更利于操作,而BT-50是将按键安排在顶部,用起来稍有不适。 当然BT-90这个小巧的外观是有所牺牲的,其内置电池的容量与BT-50相比有所减小,为180mAh,而BT-50内置的电池容量为600mAh。内置电池的容量大小关系待机时间,因此BT-90的续航时间要少于BT-50,即使如此,BT-90的续航时间仍然能达到5小时(官方保守数值,实试证明时间更长)。而这个小巧的BT-50,做工非常不错,外观工艺精细,看不出有什么瑕疵。 功能:有加无减 与BT-50一样,BT-90采用蓝牙4.2传输技术,支持APTX LL/AAC无损传输,同样可以通过USB数据线连接电脑或手机当USB-DAC使用。虽然BT-90的体积要比BT-50小上许多,但是并没有因为体积的减小而在功能上有所妥协,反而增加了两项实用的功能。 一是蓝牙通话功能。BT-50并没有这个功能,因此当你听音乐时有来电的话,你只能拿起手机来通话,这对于一些朋友来说,不能不说是一种遗憾。但BT-50推出之后,人们发现电源键的旁边还印刷有电话的图案,也就是说在来电时只要按一下电源键就可以进行蓝牙语音通话,看来德生也意识到这个功能的重要性。二是NFC配对功能,这也是BT-50不具备的功能,这个功能可以让BT-90与具备NFC功能的手机快速连接。 蓝牙连接:顺畅,具有语音提示 与大多数蓝牙设备一样,笔者用手机连接BT-90的过程很顺利,没有出现长时间等待的情况,在音乐播放过程中也没有卡顿的情况(正常距离之内)。在操作过程中,BT-90全为语音提示,比如开机、关机、连接或断开连接,显得非常人性化。 产品参数 : ■蓝牙:蓝牙4.2(支持APTX LL/AAC无损传输) ■蓝牙有效传输距离:10m ■适配耳机祖抗:8-32Ω ■电源:内置3.7V/180mAh锂电池 连接电脑:无需手动安装驱动程序 USB-DAC:笔者将BT-90通过USB数据线连接到安装有windows7系统的电脑上,电脑即刻自动安装驱动程序,这时BT-90就是便携式的解码耳放,不过它支持的音频格式最高只能达到16bit/48kHz。这个过程有个小插曲,正常安装后打开音乐软件播放音乐,耳机却一片寂静,但是电脑显示设备工作正常,最后发现BT-90的电源并没有打开,打开后一切正常(切记安装驱动后要打开BT-90的电源,以免重蹈笔者的覆辙)。 使用感受:轻松推动低阻耳机 笔者手中有两副耳机,一是阻抗32Ω的德生草根耳机,二是阻抗250Ω的拜亚动力DT-990,还有一副森海塞尔的小耳塞。对于BT-90来说,推动德生草根耳机与森海塞尔的小耳塞都不会有问题,而要推动阻抗高一些的拜亚动力DT-990估计有些难度。 结果也如笔者所猜想的,推动德生草根耳机与森海塞尔的小耳塞时,无论是饱满度还是分析力都令笔者满意,可以感到BT-90功率余量很足,对比手机的耳机输出,声音表现和推动力都明显超出。而在推动拜亚动力DT-990时,BT-90的音量几乎要开足,才能达到正常的听音音量,虽然声音的饱满度尚可,但声音的速度与分析力已经有所下降,当然这对于小小的BT-90来说已经勉为其难了,低阻抗的耳机才是它所能推动的。 与一些同类产品相比,BT-90的声音清晰饱满,没有夸张的调音,搭配自家的草根耳机有不错的韵味。 总结:普通低阻耳机的无线伴侣 无论是德生的BT-50还是BT-90,它的作用就是让手上的普通低阻耳机或者耳塞,摇身一变变成无线蓝牙耳机。当然也可以将它们用在普通的有源音箱上,让普通的有源音箱变成蓝牙音箱。在声音上,无论是BT-50还是BT-90,都具有不错的推动能力和声音表现,只要给它们一副素质不差的低阻耳机或者耳塞,就可以获得令人满意的声音。在BT-50和BT-90之间又如何选择呢?BT-90的优点在于它更便携,更时尚,并且带有语音通话功能;BT-50的优点则是拥有超长的待机能力,怎么选相信朋友们已经心中有数了。
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  • 越级挑战的德国耳扩试听林德曼Lindemann Limetree

    【音响共和国 郭汉丞评测】德国Lindemann二十五岁了!通常音响厂商会在值得纪念的年份,推出纪念产品,顺势限量拉高价格,可是Lindemann却反其道而行,推出全新的Limetree系列,主打「买得起的High End」,而我手中拿到的就是Limetree Headphone耳机扩大机,听过之后,真是为之惊艳,这款迷你耳扩绝对是越级挑战的作品啊! 德国设计、德国制造 怎么讲越级挑战?Limetree Headphone尺寸很小,甚至比「巴掌大」还小,可是它却是道道地地「德国设计、德国制造」,看到这里,对于有「产地情结」的消费者,应该就已经相当有吸引力了,因为它的价格并不算贵,却还坚持德国制造,其成本一定比亚洲代工更高,牺牲的是Lindemann的获利,目的就是要追求最高的品质,并造就「买得起的Hi End」。 巴掌大的Limetree Headphone,有什么地方厉害?耳机扩大机结构其实并不复杂,可是Linemann面面俱到:您想拥有纯净充沛的放大输出吧?Lindemann装上了电流驱动纯A类放大线路。有了纯A类放大线路,您还需要音量控制,Limetree Headphone用的是纯类比音控,使用日本Muses 72320晶片,这是New Japan Radio公司生产的零件,规格极佳,尤其是声道分离度,高达-120dB,这代表左右声道的「串音」极低。 纯类比音控强调声道分离度 您可能想问:究竟什么是「串音」?就是左声道声音「串」到右声道的音量,音量控制要「同时」调整左右声道的音量,当左右声道连接在音量控制器上,不可避免会有细微的声音从左跑到右,或是从右跑到左,如果左右声道串音多,立体音像的结像力就会大受影响,而串音极低,代表左右声道各自独立的效果越好,立体音像也会刻画得更漂亮。 要怎么去除音量控制的串音?最简单的的方法是两个声道的音量控制独立,左右分开调整音量,这样可以完全消除音量控制的串音,但是每次调整音量都要控制左右声道音量的平衡,让左右两边音量一样大,使用起来更麻烦,所以大部分都用立体声音控,而Limetree Headphone使用的Muese 72320类比音控,使用阶梯式电阻匹配线路,搭建纯类比架构外,更强调「三低」:低串音、低失真与低噪讯。 医疗等级变压器供电 Limetree Headphone的电源供应也强调超低噪讯,它靠的是变压器直流供电,Lindemann说他们精选的「医疗等级」变压器,噪讯连波低于10 uV,意思是说变压器具备极低的噪讯。 我知道,当您看到Limetree Headphone的变压器,长相也不比手机充电器大多少,一定不觉得厉害,可是我做音乐讲座时,以前经常带Lindemann USB-DAC 24/192,原厂搭配的变压器看起来也相当不起眼,看起来就像是跟台达电订购的,连Lindemann的品牌都只是一张贴纸,可是有一次我带著它出门演讲,忘了带变压器,临时找了电料行,买万向接头的通用型变压器来用,结果声音变得很差,这才知道Lindemann就算挑选变压器,当中也有学问。 还可以当前级使用 纯A类放大、纯类比音控,加上纯净低噪讯供电,这Limetree Headphone还有什么可以说嘴的地方?3组输入,外加1组高电平输出!奇怪,总编是没东西可写,在抄规格表吗?高电平输出哪里有什么稀奇的? 稀奇了!这代表Limetree Headphone不仅是耳机扩大机,还可以当前级使用!假如Limetree Headphone只有耳扩功能,您可以嫌它因为是德国货所以卖得贵,可是如果把Limetree Headphone看作一部「德国制前级」,这个价格简直就是买到赚到。 同价位带难得一见阻抗匹配 此外,Limetree Headphone还有阻抗对应调整,针对耳机阻抗做最佳匹配。阻抗切换开关藏在Limetree Headphone底部,总共有四段可调,分别是30~50欧姆、50~100欧姆、100~200欧姆与200欧姆以上,您只需要按照印在切换拨杆旁边的阻抗匹配对照图,切换适合您耳机的阻抗范围就行。 耳扩可以调整阻抗匹配并不是新鲜事,但是同价位几乎看不到这样的功能设计,Limetree Headphone是少数中的少数。正确对应阻抗,在中高频段的细节与音色光泽,会比较漂亮,低频也会更为紧实,可是如果您刻意设定「不正确」的阻抗匹配呢?倒也不会变难听,只是某些高频延伸细节少一些,没那么飘逸,音色稍微暗一点,还是好听的。所以,阻抗匹配的设定不光可以照表操课,根据耳机规格来设定,也可以不按理出牌,设定您喜欢的阻抗匹配档位就行。 越级挑战的超高规格 以功能来说,Limetree Headphone非常「纯类比」,讲究的音量控制,加上纯A类无负回受的缓衝放大级,Lindemann说这是「钻石缓衝」(Diamond Buffer),而且原厂说他们採用最高等级的线路佈局,噪讯与失真率都低到几乎是现代测试仪器的最下限。根据原厂的规格数据,Limetree Headphone的失真率低于0.001%,讯噪比超过98dB,频率响应高达1Hz~300kHz,真是惊人的漂亮数据,同价位耳扩几乎无一能与之匹敌。 Limetree全系列产品除了Headphone之外,还包括Phono唱头放大器、USB-DAC、Network与Bridge,囊括了音响前端的所有器材,您只需要搭配后级与喇叭,或是直接用主动式喇叭,就能构成一套「负担得起的High End」,而且不需要全部凑齐,任意搭两部就够玩了。 木头音量旋钮质感好 把Limetree Headphone摆在桌面上,搭配Macbook Pro来听,银白色的小巧机箱,视觉上与Macbook Pro的银色机壳很搭,Limetree Headphone机箱顶部的叶片花纹,搭上木头音量旋钮,办公桌上就像多了个小装饰品。我喜欢这个木头旋钮,转起来很顺畅,指尖的手感也很好,毕竟木头摸起来就多了分温润的质感,而不是冷冰冰的金属感。 我不是用Macbook Pro的耳机输出给Limetree Headphone,而是搭配Geek Out 2.0 V2的USB DAC,中间用的讯号线是Crystal Cable的Piccolo Diamond,3.5mm对RCA端子。使用Limetree Headphone很简单,把线接好,面板上只有一个电源开关,开机之后自动跳到A1输入,假如您把讯号连接在A1,开机大约3秒钟机器就会进入工作状态。 不过档位切换可就有点特别了!Limetree Headphone开启电源时向上拨一下即可,但是因为只有一个开关,所以这个摇头拨杆同时要负责档位切换,切换的方法是把拨杆向上推到底不放开,停留大约3秒,就会从A1切到A2,同样的动作再一次,就从A2到A3,如此在三个档位中循环切换。还有,Limetree Headphone虽然具备前级输出功能,可是当您插上耳机后,前级输出线路自动关闭,让放大线路工作更单纯。 音像饱满且空间感好 试听Limetree Headphone时,搭配的是我在办公室常用耳机,一是Pioneer SE-Master1,另一个是密闭式的Audeze EL-8,两者的阻抗分别是35欧姆与30欧姆,设定好对应的阻抗,从海布勒的「莫札特 Variations On "Ah Vous Dirai-Je Maman", K 265」听起,别看曲名很长,这是大家熟悉的「小星星变奏曲」。 Pioneer SE-Master1是我用了好几年的耳机,平常多半搭配DAC耳扩,不过Limetree Headphone一加上去,空间感的通透度硬是撑开了不少,而钢琴音符颗粒刻画得饱满浓郁,能做到浓郁又通透的耳扩,过去不是没听过,但是Limetree Headphone不贵的身价,又能把体积缩得这么小,符合桌面聆听的需求,还真是让我吓了一跳,Lindemann真的是懂声音的音响厂家!换上EL-8,同一首曲子再听过,EL-8是密闭式设计,通透度自然比不上SE-Master1,可是还是比我单纯用Geek Out V2要清爽些、宽阔些,加上宁静漆黑的被景噪讯,Limetree Headphone展现出很高的音色纯度。 不听高解析音乐可惜了 以Limetree Headphone标示1Hz~300kHz的频宽,不来听高解析音乐母带,那就太可惜了。我跳出iTunes,换上Audirvana,播放Eric Bibb的「Needed Time」。轻鬆且明亮的吉他拨弦,浮现在耳际,铃鼓轻轻地在较远处敲打著,Eric Bibb真挚略带浓郁的嗓音,吟唱著蓝调灵魂乐的祈祷,等贝斯、口琴加入,音乐场面热闹了起来,Limetree Headphone把各个乐器的形体,层次分明地表现出来,虽然我知道这一定是多轨录音,但是Opus 3优秀的混音与后制,让录音本身具备相当好的层次感,这些录音细节则漂亮地在Limetree Headphone上面重现。 很多人以为搭配耳扩,就是要用更大的功率把耳机操出大音量,可是我反而要建议耳机用家,不要特别注意耳扩能不能把耳机音量操大,而要注意质地,尤其是「小音量」的声音质地与细节再生,因为Limetree Headphone在小音量的音乐再生,依然能有很好的音像形体与细节,而不会因为音量不大,失去了声音的活力。这点非常重要!这是为了您的听力健康,即便戴耳机听音乐是很享受的事情,但请不要用太大的音量来听,找寻「小音量就有丰富细节」的耳扩,可能比「操得很大声」的耳扩要更重要,Limetree Headphone就是这么一部小音量也好听的纯类比耳扩。 小音量就有很好的音乐细节 我想举Bill Evans的「Waltz For Debby」为例,Limetree Headphone当然可以大声操驾耳机,可是我更欣赏用小音量播放,Limetree Headphone依然有相当好的音乐细节与低频饱满度,听「My Foolish Heart」时,用较小的音量播放,Limetree Headphone也不会因此少掉音乐细节。 那些夹杂在音乐声后面的小酒馆细碎声响还在,咳嗽声显得距离稍远,但是小音量聆听,耳朵一点压力也没有,轻鬆地享受股刷轻拂的诸多细节,低音贝斯牛筋味与爵士鼓互相搭配,钢琴流泻著慵懒的音符。请不要觉得小音量聆听能有这么多细节,是理所当然的事,很多耳扩只要音量一小,就会显得畏畏缩缩的,但是Limetree Headphone不会,让我们不需要用大音量,就能拥有很好的音乐均衡感,而尽量避免大音量听耳机,对我们长时间听音乐的听力健康,绝对是个好习惯。 放心,Limetree Headphone不怕操 中等或小音量,Limetree Headphone就能有不错的音乐细节与声音饱满度,要是猛烈操驾呢?放心,猛得很!听RR的「Hopka From Mazeppa」24/176.4数位母带,弦乐翻扬起轻快的声浪,打击乐加入,音场深远开阔,定音鼓群打出饱满的颗粒,低频段稳固而厚实,对比绵长清亮的弦乐群,慢慢堆迭出音乐的高潮。 每一次定音鼓的轰然巨响,气势一波强过一波,木管群音色明亮而清晰,最后乐团齐奏,每个声部都施出浑身解术,呼啸著衝向音乐的终点,明亮的大调色彩,烘托出热闹的节庆气氛,Limetree Headphone通透、干净又明亮的音色,加上稳如泰山的低频控制力,大声听还真是畅快过瘾啊! 能文能武的精巧耳扩 小巧的Limetree Headphone,确实是一部能文能武的耳扩,能文,代表小声听依然有相当好的音乐细节,您可以轻轻鬆鬆听见录音的细部表情;能武,代表Limetree Headphone不怕操驾,用力操,这耳扩依然能牢牢地控制住耳机,在大音量下展现饱满的音乐力道,同时有漂亮的音乐层次感,而最重要的一点是Limetree Headphone的身价并不算高,在这个价格带,能找到具备阻抗匹配切换的耳扩,又是纯种德国设计、德国制造,声音表现还能文能武,恐怕已经是凤毛麟角了。 器材规格 Lindemann Limetree 型式:类比耳机扩大机 频率响应:1Hz~300kHz 总谐波失真:< 0.001 %  讯噪比:98dB(A加权) 增益(平衡输入):12 dB 尺寸:107 x 40 x 130 mm  重量:约295 g 参考售价:32,000
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  • 令人魂萦梦牵的好声-声的诗Stax SRM-T8000静电耳扩

    【耳机共和国 郭汉丞评测】提到静电耳机,几乎每个发烧友都会想起Stax,一方面他们多年来坚守在静电耳机的领域,持续投入研发,推陈出新,更重要的是,Stax并没有因为静电耳机造就品牌知名度之后,就分心推出静电耳机以外的产品,数十年来专心打造顶尖静电耳机,这几乎让Stax成为静电耳机的代名词。 静电耳机的通透开阔难逢敌手 早年开始接触Hi End音响之时,就已经接触过Stax,我从来没有忘记二十多年前TAA音响展还在环亚饭店举办时代,在代理商胜旗的展房中,第一次听到Stax耳机的深刻印象:录音中有人从后方讲话的声音,我竟然回头过去看,以为真的有人站在后面讲话。 那是一段「假人头录音」示范片,刻意录制只有耳机能拟真的示范录音,我也因此注意到Stax静电耳机,然后不断研究音响与唱片的相关资讯。现在想起来,可能就是Stax栩栩如生的音场与音像呈现,引发了我对音响深刻的兴趣,甚至后来踏上音响评论之路。 只专注做静电耳机的Stax Stax创立于1938年,历史悠久,不过最早这家公司叫做昭和光音工业株式会社,生产各种音响器材,1950年推出一款叫做Stax的麦克风,不过公司还没更名,一直到1964年才变成我们所知道的「Stax工业株式会社」。他们在1959年推出第一款静电耳机SR-1,也是全球第一款静电耳机,并在1960年开始贩售,开启了Stax的静电耳机之路,历经了五十多年的研发,Stax依然只做静电耳机,全世界没有第二家音响公司有如此专一的坚持。 有时候我会想,Stax做静电耳机这么有名,如果拿Stax的品牌去做动圈式耳机,应该也会有很多品牌粉丝买单,还能开拓额外的市场,可是Stax偏偏不这么做,可见他们不仅专一在静电耳机,同时也是一家不贪心的公司。 宝剑配英雄 这次送来试听的机器是Stax旗舰等级SRM-T8000静电耳扩,搭配旗舰耳机SR-009S。其实在此之前,SR-009S就曾经送来U-Headphone试听,主编蔡承融就写了「静电也有迫力」的标题,不过当时搭配的是SRM-D10随身USB DAC加静电耳扩,而不是顶级的SRM-T8000,所以胜旗这次送来SRM-T8000时,顺道把SR-009S一起送来,这样才是登对的搭配,毕竟宝剑还是要配英雄,不是吗? 静电耳机因为需要很高的静电压,所以必须要搭配静电耳机专用的耳扩,一般耳扩不能搭配。Stax自家的静电耳机更是如此,因为他们配备的耳机端子也是自家专用4-Pin与5-Pin Pro端子,从这个规格来看,Stax耳机的声道分离度一定比一般耳机更好,因为左右声道完全独立,Pro版还加上地线,而且SR-009S的专用耳机线,导体用的还是高阶6N OFC镀银线,可说是原厂的豪华版配备。 其实Stax自家静电耳机,可以混搭Stax自家静电耳扩,像是此前蔡承融主编试听SR-009S时,用就是SRM-D01 DAC耳扩,除此之外,您也可以选搭SRM-007tII、SRM-727II......等等,只要有配备5-Pin Pro端子的Stax耳扩,都可以拿来搭SR-009S。 耳扩是试听重头戏 我这次试听,重头戏其实在SRM-T8000耳扩,这是Stax目前最高阶的耳扩,比起之前的SRM-007tII,身价翻了三倍,不过以近来Hi End高阶耳机与耳扩身价大涨的比例来说,SRM-T8000并不算贵,而且日币兑台币汇率相对停在低档,更让这部纯种日系血统的高阶静电耳扩,价格相对不贵。 比对SRM-007tII,SRM-T8000的体型大了许多,而非传统Stax细长型的机箱设计。从型号中的「T」字,我们可以知道里面装了真空管,不过SRM-T8000并不是纯真空管放大,而是前管后晶的设计,两只6922真空管选用俄罗斯Electro-Harmonix制品。因为是双三极管,可以推测SRM-T8000使用平衡架构,双三级管本来就可以负责两声道,现在让三极管负责正负半波放大,左右两个声道刚好用2只6922。 新的管晶混血设计 经过6922双三极管放大之后,后端功率晶体采用Toshiba 2SC6127,形成前管后晶的架构,这是SRM-T8000与之前Stax管晶混血耳扩很不同的地方,之前的SRM-006tS与SRT-007t,用的都是前晶后管,不过SRM-T8000却颠倒过来,改为前管后晶,这是放大电路很大的变化。 体型长大的SRM-T8000,里面用料可是塞得满满的。譬如电源供应的环形变压器,尺寸就佔去了几箱内部几乎1/4的空间,而负责驱动的Toshiba功率晶体,还要锁在厚重的散热金属板上,这是因为SRM-T8000采用纯A类放大,电路工作温度高,需要足够的散热装置,而且晶体放大线路采双单声道独立电路板,两两分立,这对声道分离度提升有百分之百的正面帮助。从6922的平衡放大,到后级的双单声道设计,SRM-T8000这次升级的幅度可说相当大。 此外,SRM-T8000还对避振非常讲究。譬如6922真空管的放大线路,与其他电路板分开独立,避免真空管工作的细微振动影响,而且,在6922真空管外面,还穿上了避振用的铁管,尽可能降低真空管可能产生的麦克风效应。 可推两个Stax静电耳机 SRM-T8000可以同时驱动两只Stax静电耳机,后方的有两组RCA输入端子,外加一组XLR平衡输入端子,在XLR端子上方还有Line 4,但是外面有个铁盖,应该是保留给扩充模组,万一输入端子不够用的时候,可以添购额外的模组。另外SRM-T8000还有一组并联输出RCA端子,代表您可以把送入SRM-T8000的类比讯号,透过这个并联模组,输出给其他前级使用。 为什么SRM-T8000需要这个并联高电平输出端子?过去SRM-007tII采用长条形箱体,摆在桌面上聆听,空间还算好摆,可是SRM-T8000的体型已经接近一般前级大小,要摆在桌面上聆听,恐怕需要非常大的桌子,否则容易影响桌面工作空间,所以合理的SRM-T8000摆放位置,应该是音响架上,这时您就需要并联高电平输出,让类比音乐讯号先送入SRM-T8000,然后用Parallel Line Out输出给其他的前级或综扩,这样就能把SRM-T8000与既有的音响系统,连接在一起使用了。 独特的External (Bypass)设计 SRM-T8000的使用很直觉,面板左边是电源开关,向右有两个5-Pin Pro Stax耳机端子,中央是音量控制,再向右是音量控制切换开关,最右边是输入档位选择。SRM-T8000的音量控制切换开关,总共有三个档位,左边使用SRM-T8000内部的音量控制,中央是静音(mute),右边是External(bypass),这个档位会跳过SRM-T8000内部的音量控制,等于全额输出。什么情况要用External档位?一是用其他前级搭配SRM-T8000,另一种情况比较常见,就是附带音量的DAC,而把音控交给DAC,或者利用电脑音乐播放软体的数位音控来调整音量,就可以使用External档位,把SRM-T8000当作后级使用。 不过切换Level Control的时候,建议不要戴著耳机,因为波段开关切换时,会有满大的喀哒声,我猜Stax为了避免在音乐讯号路径增加额外音染,所以没有多装继电器,所以切换Level Control时,耳机总会有切换声响,就算把音量调到最低,也一样有档位切换声。 左右声道音量可独立控制 SRM-T8000的音量控制也很有意思,一看就知道是双层旋钮,用来调整左右音量大小,以对应双单声道的平衡放大线路。其实Stax耳机应该不会有左右音量不一致的情况,倒是人耳有可能左右边听力稍有不同,大多数情况不需要调整左右声道平衡,不过SRM-T8000毕竟是高阶耳扩,所以配备独立左右声道音量控制功能,让您可以自己微调。 SRM-T8000的双层音量旋钮,上层调整左声道,下层调整右声道,藉此微调左右声道音量的差异,旋转音量控制时,左右声道音量是连动的,这样就不会像左右声道独立音控,得要左右分开调整音量平衡,每次开音量都要转两个旋钮。假如您要让SRM-T8000的左右声道音量一样大,把音量控制调整这两层,一起推到最大或最小,左右声道的音量就会一致了。 可以开到最大音量来听 试听SRM-T8000与SR-009S是轻鬆愉快的过程,通透开阔的音场,是静电耳机胜过大多数传统动圈式耳机的优点,而且就算把SRM-T8000的音量开得很大,也不会有压力。注意,我讲的「把音量开大」,可以几乎一路到底,还不会觉得SRM-T8000有什么不舒服的听感,而绝大多数的时间我的音量设定都超过12点钟方向。当然,为了听觉健康著想,不建议您长时间用大音量来听,可是静电耳机系统就是那么轻鬆通透,让人会不自觉把音量开大。 试听SRM-T8000与SR0-009S时,听的都是高解析数位音乐,用Macbook Pro与Geek Out V2 DAC,外加Crystal Cable 3.5mm转RCA讯号线。SRM-T8000佔据了我的桌面,电脑只好摆在机器上面。请注意SRM-T8000是纯A类放大,机器前半段的散热孔,最好不要盖住,这样可能会让机器过热。管晶混血的SRM-T8000,工作时微温是正常的,手摆在机器顶板可以感受到温度,但不至于到烫手的地步,代表机器热得差不多了。 音乐细节再生能力超强 听Bill Evans著名的「Waltz For Debby」,用Audirvana Plus播放「My Foolish Heart」,SRM-T8000的音量几乎开到底,依然有著宽阔舒服的空间感,小酒馆的现场录音,充满了各种现场的细微声响,在细碎绵密的股刷轻拂声音底下,藏著酒杯碰撞的细微声响,还有现场听众偶而小小的咳嗽声,Bill Evans的钢琴慵懒而随性,低音贝斯瑞有似无地跟著钢琴旋律拨奏。 SRM-T8000的音乐细节重现能力非常的强,让SR-009S尽情发挥静电耳机特有的空间感。真的,我几乎不敢换回平常使用的动圈式耳机来做AB比对,生怕SR-009S通透宽阔的空间感,马上把平常惯用的耳机给比下去了。唉,就算不做AB比对,我也知道自己的动圈耳机,比不过SR-009S的通透宽阔,还是别做残酷的比对吧! 换上Eric Bibb的「Needed Time」,这是Opus 3的经典录音,木吉他清新爽朗的拨奏,在SRM-T8000与SR-009S上面显得格外清亮,不过完全没减损厚度,当Bass与打击乐加入,音乐的浓度更高了,SRM-T8000的音色纯度很高,即便几乎把音量推到底,声音背景几乎没有电气噪讯,保持相当醇厚的音色,衬托出Eric Bibb真挚亲切的嗓音,吉他轻柔地伴奏著,口琴则带出蓝调的忧鬱感,打击乐器的距离较远,舒服的音场表现,就像是Eric Bibb自弹自唱,一旁围著几位拿著乐器的朋友,随兴吟唱出「Needed Time」虔诚的祈祷。 大场面展现低频进步的能力 SRM-T8000与SR-009S低频表现如何?通常静电耳机系统最难拼过动圈式耳机的部分,就是低频了。来个难题,祭出小提琴家慕特的「卡门幻想曲」!一路把音量催到几乎碰底,不简单,SRM-T8000与SR-009S同时满足了通透宽阔的音场,以及雄浑丰沛的低频。 「卡门幻想曲」音乐一开场便是华丽的乐团强奏,有如斗牛士登场一般强劲雄浑,三角铁与铃鼓亮丽地跟著旋律起舞,SRM-T8000与SR-009S豪迈地展现乐团气势,而慕特的小提琴登场,就像是摇曳生姿的卡门步向舞台,立刻攫取听觉焦点,小提琴妖豔的音色,既柔美又华丽,昂扬之处翻腾起亮丽的光泽,而SRM-T8000与SR-009S把小提琴音色唱得油光水滑,明亮又精神昂扬,乐团在底层轻盈地陪衬小提琴,三角铁应和著细碎的声响,在SRM-T8000与SR-009S上面,可以清楚感受到小提琴的主角地位,而三角铁在远方清晰的呼应。最难表现的空间感,在SRM-T8000与SR-009S上面,却是得来毫不费功夫。 汹涌彭拜的贝多芬第七号交响曲 再来个猛的!听小克莱巴指挥维也纳爱乐的「贝多芬第七号交响曲」,第四乐章快板迎面而来就是奔腾的强奏,随后如舞蹈般的旋律像潮水一般,一波又一波席卷而来,SRM-T8000与SR-009S强大的空间描绘感,彷彿有种听音响的错觉,宽阔的音场漂浮在耳际,即便用「几乎最大音量」聆听,却是一点也没有压力,越听越入神。 如果您觉得静电耳机低频量感大多会输给动圈式耳机,那么来听听看SRM-T8000与SR-009S的组合,肯定让您吓一大跳,而且,这样的组合不仅在低频段可以和动圈式耳机一较短长,静电耳机原本就开阔通透的中高频,SRM-T8000与SR-009S一点也没因为强化低频而减损,一样通透开阔漂亮。 令人魂萦梦牵的好声 不敢把常用的耳机拿出来比了,真的,生怕一不小心又想败家!作为Stax「现阶段最高技艺」(State-of-the-art),SRM-T8000与SR-009S当之无愧。就算不比,我知道手中的动圈式耳机,没有一款比得上SRM-T8000与SR-009S的通透开阔,大概只有低频衝击力可以佔一点便宜,可是SRM-T8000推起SR-009S,声音可是既浑厚又通透,是那种听过就会魂萦梦牵的好声音,假如您听过这套组合,又忘不了它的好声,可别怪我没事先警告喔。 器材规格 Stax SRM-T8000 型式:静电耳机专用耳机扩大机 频率响应:1 Hz~115k Hz  失真率:< 0.01% (@1kHz)  增益:60dB  输入电压:100mV/100V  最大输出电压:470V r.m.s./1kHz  输入阻抗:50kΩ 输入端子:RCA x2、XLR x1 使用真空管:6922x2  消耗功率:95W(待机58W)  尺寸:320×103×360mm (WxHxD)  重量:7.3kg  SRM-T8000参考售价:188,000元 Stax SR-009 型式:静电耳机 频率响应:5Hz~42kHz 灵敏度:101dB 最大音压:118dB 静电容抗:110pF 静电偏压:580V DC 重量:596 g(含线材)、454 g(不含线材) SR-009 参考售价:138,000元
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  • 来自英国的纯正胆味——国都PA-One

    【家电联盟网 评测】QUAD(国都)传奇之路开启于1936年,对于这个来自英国的品牌,我唯一记得住的头衔,就是它是英国音响历史上唯一一个获得过“女皇科技成就奖”这个最高荣誉的品牌。 PA-ONE的参数: 输入阻抗:50KΩ 输出功率:500mW@32Ω 输出阻抗:32Ω~300Ω 输入灵敏度:300mV(500mW@32Ω) 频率响应:15Hz~30kHz(+0.5db,-0.5db) 失真率:0.5%@1kHz 声道平衡:±0.5db 信噪比(500mW):105db(IHF-A) 输入:模拟平衡输入x1, RCA输入x1、同轴输入x1、光纤输入x1、USB输入x1 输出:耳机口x2, RCA输出x1 采样率:44.1kHz、48kHz、88.2kHz、96kHz、176kHz、192kHz 输入电压:AC110V~120V AC220V~230V(50/60Hz) 电子管:2x6SL7,2x6SN7,1xEZ81 尺寸(长、宽、高):180x284.5x163.5(mm) 净重量:7.5kg PA-One的听感:      讲真,一开始没看参数,傻逼了用的AK T8IE接的这个。一开声那个脏啊,一拳头打在脸上有红的绿的黄的白的,就像拳打镇关西那场戏码一样,啥都历历在目,啥都如鲠在喉。所以一开始我是拒绝的。 然而,换个头戴,换个320欧,这潮水般的松甜润,就来了。 甲类大管子,通常是两个特点,一底噪,二温暖迷人。PA-One的耳放完美的继承了这两个特点。基本上要到600欧以上,灵敏度不高的诸如HE560、HD650等耳机上,那种灯管子固有的类似风萧萧的声音才会销声敛迹。不过,在第二个特点面前,PA-One的演绎让这个问题变得太无足轻重了。 PA-One整体声音风格,听得多的我讲一个JVC FX1200耳塞,大概就是这么一个浓郁的氛围感。这是很多假的胆石结合机模仿不来的一种纯正的声音。PA-One别看是一个解码耳放一体机,其耳放部分已经可以媲美诸多成熟的胆机声音。 而对比某些故意做得很黑胶很失真整个画面都是黄色的那种情怀胆机。PA-One又是很干净的。 解析、声场、氛围、结像很舒服;高频亮而不刺,泛音丰富,延伸悠然。在琴类下的尾音空气感,尤为真实。然而这样的高频,又并不影响整个氛围的表达,整体的声音仍然是胆机味道。这一点着实难能可贵。 我们听机器,有很多高频做得亮而妖,低频砰砰跳的。你要抛开整体来说,每一项它都能单挑出来写上个千把字,但是合起来一听,没听过的人也知道这样的声音是假的,是不真实的。 PA-One+HD650这个组合,在我耳朵里,一种什么样的感觉呢?还是用刚刚的1200举例,就像901S炮卡+银线FX1200,大家脑补一下。 再说什么好词恐怕要说我枪文了,总之一个很正的胆机声音。 当然,事无绝对,PA-One也不是说没有绝对的缺点,我就觉得他,虽然低频松软,但是跟FX1200一样,低频方面的速度感不突出,听听中大编制古典,舞台现场,钢琴solo之类的,如阳光般暖洋洋。而要听点什么欧美快节奏,电子打击,特别是吵杂的ACG如初音啥的。啊,那一耳朵你注意力全听高中频去了…… 不过,都这个价位的机器了,谁特么还拿来听初音啊……啊哈哈哈。 所谓有得有失,松软的感觉必然带来悠然的速度。但是结合整体的表现和适应曲风来看,PA-One是一台不可多得的能把很多旗舰耳机搞出大箱子味的前端。 在搭配上,推荐使用PA-One搭配HD800、HD650、HE560这类本身上身有点味道的耳机。而一些没有下半身的耳机,诸如HE1000、akg701之类的,看您的喜好,我在搭配薄底子耳机的时候,发现大部分因为会把高频搞得到位而低频由于耳机本身的原因并不太突出,于是会形成一种略微畸形的声场感觉。喜欢的人可能很喜欢,反正我不喜欢。例外的是用符巍的艺声的巧克力木头耳机,这个耳机50MM大圈,一般耳放搞出来低频残废,显得空旷,用PA-One来听的话,能量全部激发,几乎达到旗舰级别的声音,潜力巨大。 总结,不好总结。      类901S炮卡+银线FX1200,高解析,银线高速高频,两个暖氛围机强强结合,巨大推力。自行脑补……
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  • 两个便宜麽事:森韵“乌金”5单元耳塞、Aurender Flow 小解码耳放

    【耳机俱乐部小白版主 评测】据说最近国内消费降级?不管这是不是事实,性价比高的东西,我相信始终会受欢迎的。这里说两个我近期认为性价比很高的东西。一个耳塞、一个解码耳放。  先说一个国产耳塞——森韵SHOZY的新品五单元动铁耳塞“乌金”。森韵这个耳塞厂家之前好像已经有几款产品在烧友中树立了口碑,但惭愧我没有接触和了解。所以我根本不是一个了解“森韵”这个厂家的人。但是厂家主动发给我试听的新品5单元动铁耳塞“乌金”我却马上就喜欢上了。初步煲了一下之后,就惊觉其声音相当地好,特别是厂家的定价极有吸引力——1680元。 一千多元以前就是只能买一个单动铁耳塞的价位,最多两三单元吧,想不到的是居然有国内厂家能在这个价位做到三分频5单元动铁了。 当然光是便宜的话没有卵用,哪怕1680元做出10单元也没有任何用处。这个新品耳塞的优点在我看来是十分明显的,我列一下。 1、首先是,声音好,有特色,而且我喜欢。简单说就是,这是一副声音足够纯净而整体呈现厚润的耳塞,频宽和分离度都有五单元动铁的水准,特别是音色的水润感,无论表现人声还是弦乐都够抓耳。不少发烧友是推崇动圈耳塞的,认为动铁“不好听”,这个观点我一直反对——如果是认为圈铁耳塞因为声音衔接的因素很难做好,还是有道理的,但认为动铁多单元耳塞必定不好听,完全是偏见。动圈也好、动铁也好,都有好听,也都有不好听。“乌金”的声音在我听来比很多动圈耳塞好听。 底线是,它明显是一副属于厚声的耳塞(但绝不是我所谓“傻厚”的那种臃肿)。不是有些烧友不喜欢的“薄声动铁”。不少动圈耳塞是没有它厚、没有它润的。另外凭借着5单元结构,它做到了单动圈耳塞很难做到的频宽和分离度(也就是所谓“硬素质”)。 2、灵敏度高,非常容易推。手机直推毫无压力,推得活蹦乱跳。如果是接播放器,建议调到低增益模式。 3、颜值还过得去了,乌黑的外壳掺入碎金,故名“乌金”,我给朋友看,不少人觉得很漂亮。原配耳塞线不算很“高级感”,但是,它是mmcx接头的,非常通用,喜欢换线的分分秒秒搞来升级线、平衡线等等。我不折腾,就用原线听的,已经觉得挺好听了,所以知道一下,不折腾的就这么听吧。 “乌金”耳塞的包装里附带了一个拉链便携包、一包各类耳塞头,包括海绵头、两节套、单节胶套。我唯一发觉的一个小问题是没有配备特别大号的耳塞头,我自己是耳洞较大的,希望有更大号的耳塞头堵耳洞。当然实际聆听时就用配备的中号耳棉也基本可以了。 最后注意一点,“乌金”不是给低音狂的,低频量感并不偏多。整体属于平衡性质的,绝不夸张、突出低频。如果是希望低频较多、突出的,可能会嫌它低频不够强。其他我也说不出什么问题了。其音乐表现性十分杂食,基本音色中性不歪曲,厚润型的声音无论是表现人声、弦乐、室内乐,都是好听的。 我今年之前介绍和推荐过两款国内小厂出品的耳塞:一是Simphonio的D2+平头塞,二是Nature Sound NS5动圈耳塞。我毫不犹豫地把这个森韵的乌金5单元放在这个清单里。性价比之作,声音很不错,值得推荐。 耳机俱乐部的朋友有兴趣的话可以直接联系我,在本已很性价比的原价基础上,厂家同意更有额外的一点折扣。 第二个介绍的玩具,就是这个熟悉的Aurender金属工艺品——Flow。这个东西可以说“命不好”,虽然厂家设计很认真,问世后获得了6moons等大佬的好评,但是市场反应一直平平,最后厂家只能把它停产了。它的上市价格要1千美金,记得国内刚引入时要七千块了,和CHORD Hugo是一个价位的,两者相比,声音是各有千秋,但机器做工显然是Flow更好的。 停产后这个机器的库存就只能掉价了,然后到目前,可以说是跌到谷底、跌不下去了,只要2999元。在这个价位,我个人认为它是市面上独一无二的高性价比小型解码耳放了。 肯定有人怀疑,它可以推HD820?确实可以的。它的耳机口输出能力是小机器里很充裕的,可以推HD800,而当我实际试了HD820之后,发觉推得比HD800更好——声场是比较Open的,音色非常细致而透明,我就用电脑 - Flow - HD820听了一天,没觉得有明显的问题。 Flow搭配得很不错的其他几个耳机是森海HD650、FOCAL小乌托邦等。都出来非常细腻和清丽的声音,凝聚力良好。整体上它除了没有Hugo的那种英国声味道外,素质确实不弱于Hugo第一代,搭配某些耳机效果还更佳,如今以三千之内的价位入手,我个人觉得,真是值了。 Flow的还有一个优点是配件很丰富而且优质,包括6.35mm - RCA信号线(等于把它当成一个小DAC)、USB线(图中白色那根)、光纤线等,而且品质都很好。它有一个附加的功能——可以打开机壳在肚子里装小硬盘——倒真的是没什么意义而且容易引起误解的,不少人误以为它是内置小硬盘可以作为播放器使用的,事实上它没有播放器的功能,只是一个带USB输入和光纤输入的解码+耳放。 还有一个问题是Flow和当前苹果iOS 11的操作系统不兼容,因此苹果设备无法用OTG线接进去用。其实以前的某些iOS版本是支持的,但到了iOS11,不支持。幸好安卓系统是OK的,可以用安卓OTG线接进去解码。因此它的适用范围就是——1、电脑(WIN需要装驱动);2、安卓手机(OTG线转接);3、其他带光纤输出的设备。
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  • 一机搞定全使用场景 飞傲BTR3蓝牙解码耳放评测

    【中关村在线 李靖评测】 6月份刚评测完飞傲μBTR,8月份BTR3又来了,这样的新品节奏着实有点密集。不过我是早知道飞傲要连着发两款BTR系列的蓝牙解码耳放,所以对于BTR3还是很期待的,为什么呢?因为BTR3把我对BTR1和μBTR一些觉得需要改进的地方全部都改进了,套用某女明星评价前男友的一句话:BTR3满足了我对小蓝牙解码耳放的全部幻想。 一机搞定全使用场景 飞傲BTR3蓝牙解码耳放评测 BTR1的音质外观设计今天看来似乎有点保守,与同门后发的μBTR相比就可以看出来后者更加美观时尚。μBTR在颜值上无可挑剔,但却没像BTR1那样使用独立的解码芯片。二者都支持aptX蓝牙编码和蓝牙一拖二,而μBTR还支持NFC功能以及采用了USB TYPE-C接口。如果能把BTR1和μBTR的优点都集中起来,那该多好! 为什么我这么想要一款性能强大的蓝牙解码耳放呢?因为我并不是单纯地把蓝牙解码耳放看成是一个听音乐的设备,它对于我来说更像一个类似笔记本电脑一样的生产力工具,特别是在手机取消3.5mm接口之后,它的存在可以使我在工作与娱乐之间无缝切换,享受无线互联的便利。而BTR3在经过BTR1和μBTR的探路之后,终于集二者之大成,成为我理想中的那个便携蓝牙解码耳放形态。下面就跟大家聊聊BTR3这款小机器的厉害之处。 BTR3的外观跟μBTR很像,不过在材质和细节上有所区别。BTR3的机身是铝合金材质,正面的面板是2.5D玻璃,而μBTR的机身和正面面板都是塑料,因此BTR3的手感要好不少,当然代价是比μBTR重了一倍,不过不用担心,即使是重了一倍,BTR3也才26克而已,你完全可以忽略它的重量。 BTR3的包装盒 机身由玻璃与铝合金打造 由于BTR3是黑色玻璃镜面,因此是个指纹收集器,这也是没办法的事,毕竟这么小的机器,玻璃也不可能上疏油层。BTR3在玻璃面板上半部分设置了一个呼吸灯,由fiio英文logo组成,这个灯能显示不同的颜色,对应不同的蓝牙编码,SBC是蓝色,AAC是青色,LDAC/DAC是白色(DAC白色常亮),LHDC(HWA)是绿色,aptX/aptX low latency是紫色,aptX HD是黄色。可以看出,BTR3支持的蓝牙编码格式基本涵盖了目前所有的主流格式,更有LDAC、LHDC和aptX HD这样的高清蓝牙加持,放眼望去,市面上能做到如此之全的蓝牙设备,也仅此一家了。 呼吸灯能根据蓝牙编码格式不同自动改变颜色 BTR3玻璃面板下半部分是NFC感应区,与μBTR一样,也有一个NFC的小logo,如果你的手机支持NFC功能的话,就可以与BTR3快速配对连接。 操作按键和麦克风都在机身右侧 BTR3增加了一颗功能键 BTR3的操作按键都集中在机身右侧,从上到下分别是电源键、功能键、音量/选曲复合键,通话麦克风位于电源键和功能键之间。连接iOS设备时,双击功能键能唤醒Siri;蓝牙断连时,短按一下功能键即可恢复连接。 耳机接口和USB接口在机身底部 金属背夹上有挂绳孔 背夹内部的产品信息 与μBTR不同,BTR3将3.5mm耳机接口挪到了机身底部,跟USB接口挨在一起。个人觉得耳机接口放底部不太方便,用短线耳机还好,使用长线耳机时,如果将BTR3夹在裤兜上,线的走位就比较尴尬。BTR3的背夹是金属材质,上端留出了挂绳孔。 简单的配件 挂绳 USB线 配件方面,BTR3也很简单,只有一条USB TYPE-C线和一根挂绳。 尽管BTR3配备了AK4376A独立解码芯片,以及全格式蓝牙通吃,但我说过,仅从音质的角度来评判这个设备是不够的,场景应用才是理解BTR3乃至整个BTR系列蓝牙解码耳放的关键。 飞傲BTR3 我们不妨想一下为什么会出现BTR系列的产品?最直接的原因就是苹果取消了3.5mm耳机接口,对于那些习惯于使用有线耳机的人来说,蓝牙解码耳放就是一个替代解决方案。但当蓝牙解码耳放出现后,大家会发现这个东西的作用不止是能让你继续用有线耳机,它真正将工作与娱乐的属性合二为一。 飞傲BTR3 为什么这么说呢?就拿BTR3为例吧,通常情况我们是用它来连接手机,虽然苹果不支持LDAC等高清蓝牙编码,但安卓8.0以上的手机都支持,所以你能获得相当好的无线播放音质,这是一个方面。另一方面,我们在工作的时候,可以利用BTR3能够同时连接两台蓝牙设备的特性,把电脑和手机同时连接到BTR3上,这样只需一副耳机,你就可以搞定电脑和手机的音视频播放,不必使用两副耳机频繁切换,而且你还不用受限于线材的长度,BTR3长达10米的传输距离足以让你带着它四处走动。 还可以在车上使用BTR3 再换一个场景,下班驾车回家。如果你的车上没有蓝牙,只有AUX口,而你又想听手机里的歌,你就可以用一条3.5mm对录线把BTR3连到汽车的AUX口上,用连接BTR3的手机播放音乐了。那么回到家呢?如果家里有你心爱的老音箱,可它又没有蓝牙功能,你也可以用3.5mm对录线将它与BTR3连接,如此,你的老音箱就化身为蓝牙音箱,你就可以用它进行无线播放了。看到这里,是不是觉得BTR3已经涵盖了从工作到生活的方方面面呢? 本次评测中我使用了飞傲M7播放器、iPhone X手机和索尼Xperia XZ Premium手机作为音源和NFC功能测试机,耳塞依然是搭配拜雅榭兰图、qdc双子座和飞傲FH5。同时还使用了飞傲LC-3.5AS短耳机线作为随身替换耳机线。 飞傲BTR3 从功能和配置来看,BTR3应该算BTR1的升级加强版,抛开颜值提升不谈,蓝牙全格式制霸是BTR3最引人注目的特性。虽然支持高清蓝牙并不是决定无线播放音质的唯一因素,但能支持高清蓝牙却是音质变得更好的必要条件之一。以M7+BTR3在LDAC模式下的播放体验而言,相较aptX下的BTR1和μBTR,BTR3最大的变化就是信息量增多,声音密度有比较明显的提升。 飞傲BTR3 BTR3的三频非常均衡且中性,没什么音染,这一点与BTR1比较像,与μBTR明显偏流行的调音风格相比,BTR3稍显严肃,HiFi性得到了一定的保证。 BTR1的高频比较硬朗,虽然算不上特别明亮,但线条感十足,有着强烈的金属质感,因此表现重型摇滚的高频部分十分到位,火力十足;当然听流行你可能会觉得这样的高频稍有点硬。 飞傲BTR3 中频部分BTR3相当扎实,比BTR1和μBTR的表现都要好,有着较高的透明度,声音密度高,解析适中,细节交代到位,但并不过分强调,对于原声乐器和电声乐器的表现都可圈可点。人声位置略靠前,结像清晰,齿音略多,特别是与动铁耳塞搭配时,会觉得清晰有余而温润不足,搭配动圈耳塞能有一定改善。 飞傲BTR3 BTR3的低频质量很高,量感足,但不过分;弹性特别好,简直是活力四射,收发速度很快,听摇滚和电音酣畅淋漓。而且低频的解析也很好,层次清晰,与中频的衔接自然流畅。声场的调教向来是BTR系列的长项,BTR3也不例外,横向延展比较宽阔,不过能量分布略偏向于中部;纵深感尚可,感觉稍有点平。 飞傲BTR3 BTR3驱动力比BTR1要略好,应付一般低阻耳塞没什么问题。11小时的续航再次超越BTR系列其他产品,日常使用毫无压力,充满电仅需一个半小时,基本能让你全天候无缝使用。 总结: BTR3是飞傲蓝牙解码耳放的集大成者,它在体积、音质与多场景应用之间达成了出色的平衡,不管是在外观设计还是声音素质上,BTR3基本是目前最优秀的便携高清蓝牙解决方案。398元的售价虽然看上去略贵,但相信你听过之后一定会觉得物有所值。以前总说“居家旅行必备良物”,飞傲BTR3正是这样一款能给你带来出色体验的小神器。
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  • 艺多不压身 飞傲Q5便携解码耳放评测

    【中关村在线 李靖评测】飞傲在去年11月的新品发布会上发布了其旗舰便携解码耳放Q5,当时预计12月上市,发烧友们也是翘首以待。然而Q5并没有按时上市,飞傲的工作人员只能在微博中不时对Q5的最新进展进行披露。终于在今年2月份春节前,我们收到了寄来送测的Q5成品。 这其实不能算飞傲的风格,按照以往的情况,飞傲的新品发布后基本都能做到按时上市;Q5虽然被网友们戏称为飞傲的“跳票王”,其实也就比预计的时间晚了一个多月,属于可接受范围,比那些动不动就拖个一年半载的厂商反应还是要快不少。 如果你看了Q5的官方介绍,你应该能理解它为什么会推迟与发烧友见面,因为这款产品的功能实在是太丰富了,可以说是目前便携解码耳放里集大成的一款产品,研发难度自然要大。笔者在拿到实物后把玩了好几天,把它的各种功能都试了一遍,得出的结论是,Q5已经非常接近便携解码耳放的终极形态了。为什么这么说呢?请看下文。 低调而暗藏锋芒的外形设计 Q5的外观很像飞傲的X7播放器,主要是都采用了钛色这个配色,尺寸上二者也很相近,Q5比X7的的长度略短一些,其余尺寸基本一样,因此握持感很熟悉。还有一点就是Q5也是可更换耳放模块的设计,耳放模块与X7通用,所以乍一看很难分辨出来两款机器。 外包装盒 包装内盒 机身正面上方的拉丝面板 耳放模块与X7二代通用 耳放模块部分就不多说了,Q5标配的是AM3A平衡模块,这个模块也是X7 MARK2的标配模块,得到了烧友们的高度认可。重点在于Q5的机身上半部分。 机身背部的PU皮质感不错 机身背部的PU皮 Q5的正面上半部分并不是一整块平面,中间部分被切削出来一块拉丝金属面板,跟哑光的机身搭配在一起好看倒是挺好看,只是边缘稍有点锋利,手触摸的时候老是担心拉伤手。机身背面整个上半部分贴了一块荔枝纹PU皮,改善握持手感的同时也能有效防止捆绑时擦伤设备表面。 机身左侧的按键和接口 充电专用USB口 机身左侧设置了三颗按键、一个REST孔和一个USB充电专用口。三颗按键的下两颗兼具其他功能,在蓝牙模式下,三颗按键分别是上一曲、播放/暂停、下一曲,其中播放/暂停按键具有长按激活和退出蓝牙模式功能,而下一曲则在非蓝牙模式下负责切换Q5的输入线路,对应的输入线路耳放模块那儿的状态指示灯会有不同的颜色显示。 绿色的DSD指示灯 飞傲标志性的45度弦纹和红圈元素 机身右侧是音量旋钮、电源键以及DSD状态指示灯。45度弦纹和红圈元素已经成为飞傲产品的标志,电源键上的指示灯也再次回归。绿色的DSD指示灯在播放DSD格式文件时会亮起(需要在软件内进行相应的播放设置)。 机身顶部的拨杆和接口 机身顶部有两个3.5mm接口,一个是光纤、同轴、线路输入三合一输入接口,另一个是线路输出接口,这两个接口没有像Q1 MARK2那样采用金色的装饰圈,而是配以暗银色的装饰圈,看起来比较低调,符合Q5的整体气质。接口左侧是增益调节拨杆和低频增益拨杆。 Q5的全部配件 micro USB转lightning数据线、3.5mm对录线、3.5mm转RCA同轴线 方口转圆口光纤转接头 USB线 T5螺丝刀和备用螺丝 橡胶捆绑带 橡胶垫 便携网袋 随机配件方面,Q5依然延续了飞傲一贯丰富的传统,附赠了一条micro USB转lightning数据线、一条3.5mm转RCA同轴线、一条3.5mm对录线、一条USB充电线、一个方口转圆口光纤转接头、一把T5螺丝刀、4颗替换T5螺丝、一块橡胶垫、一大一小两对橡胶捆绑带,还有一个便携网袋。 评测参考器材简介 本次评测我们选用了飞傲X7 MK2便携播放器、iPhone 7手机、拜亚动力榭兰图耳塞和qdc双子座耳塞作为评测参考器材。 飞傲X7 MK2 飞傲X7 MK2是飞傲最新的旗舰便携HiFi播放器,采用的是旗舰级的DAC芯片ES9028PRO,8核DAC架构;标配AM3A单端+平衡耳放模块,支持原生DSD;支持双模蓝牙4.1、aptX, 并搭载2.4G和5G双频WiFi,从而可以获得更畅快的无线体验;在原来X7的同轴输出的基础上,增加了光纤输出, 这样还能兼容更多设备;支持异步USB DAC以及全线控功能。 iPhone 7手机 iPhone 7是苹果公司2016年推出的智能手机。这款手机也是苹果首款取消3.5mm耳机接口的手机。用户可以通过手机附赠的lightning转3.5mm转接头来接驳常规耳机。 拜亚动力榭兰图 榭兰图是拜亚动力的旗舰动圈耳塞,采用拜亚专利高能特斯拉单元,能够使震膜获得更大的驱动能量,并且将腔内共振降到最低,从而大幅度提升声音回放水平,具有传统动圈单元自然、醇厚的音质特色,并且与普通动圈、动铁耳塞单元相比拥有更大的细节量和动态表现。 qdc双子座 qdc双子座是qdc的旗舰动铁耳塞。这款耳塞单边配备8个微型动铁单元,4个音频通道、各自独立的分频电路.此外,它还配备了微型调音开关,轻轻拨动,即可在一副耳塞上实现两种不同的风格,为用户带来顶级的声音表现。 操作体验 由于Q5功能众多,用户上手之前最好仔细阅读一下说明书。我上面说了,Q5是一款集大成的产品,从输入方面来看,蓝牙、USB、光纤、同轴、线路都可以输入,尤其是蓝牙的引入,可以说是开便携解码耳放在这方面的先河,而且蓝牙的优先级别在Q5的输入级别是最高的,开机第一输入选项就是蓝牙,更不用说机身左侧专门为蓝牙播放设置的三颗按键。有了蓝牙功能,用户终于可以用手机作Q5的无线蓝牙转盘了,支持aptX也保证了蓝牙传输的音质。 机身左侧的蓝牙播放按键 跟Q5进行蓝牙配对很简单,长按机身左侧的播放/暂停键,直到指示灯变蓝继而红蓝交替闪烁,就进入到蓝牙配对状态,打开手机的蓝牙你会看到Q5的设备名,点击连接就行了。而且Q5的蓝牙是绕过蓝牙芯片内部的DAC,通过Q5自己的XMOS平台解码,然后再传输给Q5的DAC AK4490EN来处理,因此从理论上来说能够得到更出色的蓝牙回放效果。Q5内部总共有7路LDO电路,DAC、LO、音量IC、LPF、耳放、XMOS、蓝牙各自都有独立的供电电路,这更避免了各模块之间的干扰,保证音质的纯净。 体积并不算大 你可以用USB线将Q5连接电脑,也可以用micro USB线转lightning线连接苹果的移动设备,还可以将其他转盘的信号通过光纤和同轴输入,如果只是line in输入的话,Q5又会化身为一台纯耳放。如果想连接其他放大器,你还可以用Q5的line out输出。基本上这些功能已经覆盖了你的各种使用场景,可以全天候使用无缝转换。 丰富的输入输出 在使用过程中,Q5的各项操作都没什么可挑剔的地方,特别是跟手机蓝牙连接后,可以很方便地用机身左侧的蓝牙专用键控制播放。唯一的一点不便或许就是信号输入指示灯颜色代表的输入线路容易让人记不住,如果能有个小单色液晶屏显示输入状态和电量,那就相当完美了。续航倒不用担心,10小时以上的续航时间足以应付日常聆听需求,支持快充仅需三个半小时就能将电池充满,而且只要10分钟没检测到信号,Q5就会自动关机,还是比较智能。  主观音质评测 Q5与X5三代一样,也是采用了两颗AK4490EN解码芯片,但实际听感与X7二代更相近一些。笔者用X5三代作为转盘输出给Q5,后者出来的声音明显比X5三代自己的耳机输出来得扎实,这主要体现在声音的结像和声场方面,Q5的结像更加实在,轮廓感更强;而声场的规整度和纵深也比X5三代有可闻的进步,横向声场二者基本能打个平手。 飞傲Q5 声音的控制力方面,Q5的优势相当明显,与X7二代相比也毫不逊色,甚至更加出色。其低频的凝聚力要稍稍优于X7二代,更有力量感,弹性十足,活泼而跳脱。但是最好不要开Q5的低频增益,打开之后会对低频的质量有明显的影响。 飞傲Q5 中频的表现Q5与X7二代旗鼓相当,密度适中,对于人声的渲染依然比较小,冷静直白,搭配动圈耳塞能增加一些人声的厚度,这样略偏监听的风格也注定是有人喜欢有人无感,但风格是一回事,准确又是另一回事,从准确性来看,Q5的中频无可指摘,给你一个无添加的表达,然后让用户自行用不同的耳塞来调节。 飞傲Q5 Q5的高频依然是X7二代的高透明度、高解析的路子,细节非常丰富,信息量巨大,尤其是搭配动铁耳塞时,高频表现更是抢眼,瞬态响应凌厉。不过,Q5的高频线条略偏细,给人的感觉是密集有余而力道稍显不足,少那么一点点霸气。 飞傲Q5 综合来看,Q5依然是一个大编制利器,不管是声场还是信息量足够撑得起那样的规模;听器乐爵士也是一把好手,人声的话得多尝试不同的耳塞,尽量选偏厚声的动圈耳塞,中和一下Q5飚的飞起的高频,同时对中频的厚度做一些补偿。 飞傲Q5的ZH-1.1最后得分 写在最后: 我前面已经说过,Q5已经很接近便携解码耳放的终极形态了,从功能上来说,你基本想不出它还需要再增加哪些功能,该有的几乎都有了。从音质上来说,也是目前便携解码耳放的一流水准。做工上同样保持飞傲产品一贯的精致。这些当然是好事,但隐隐之中我还是觉得这是便携解码耳放最后阶段的辉煌。随着便携HiFi播放器对便携解码耳放市场的不断蚕食,后者的处境也越来越尴尬,向左走是台式大系统,向右走是便携HiFi播放器,夹缝里求生存是何其艰难!所以,我们还是珍惜Q5这样的巅峰之作吧。
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  • 内在跟外观一样有料-iFi xDSD随身DAC耳扩

    【耳机共和国 董鸿钧评测】iFi Audio是英国Hi-End厂牌Abbingdon Music Research(简称AMR)专为年轻族群与耳机玩家成立的厂牌,其所推出器材都属于便于携带外出的尺寸,但是内部电路却承袭AMR的技术,更重要的是价格十分合理,引进台湾不到两年的时间,便深受许多玩家的关注。其实,iFi目前的产品线从数位、唱放、耳扩以及电源处理产品应有尽有,十分齐备,没想到iFi今年又推出全新的产品线x系列,以结合DAC与平衡式耳扩的xDSD打头阵,不但外型跳脱iFi过往的设计,电路的技术含金量也相当高,在今年慕尼黑音响展首度亮相后,就引起市场不小的关注了。 法国产品设计师打造吸睛外观 xDSD有著类似iFi nano系列器材的尺寸,但是波浪状的铝合金筐体,表面经过钛离子真空镀层处理,散发著强烈的金属光泽,若非看到中央面板旋钮上的「iFi」logo,很难想像这台器材出自iFi之手。原来,大约在两年前,法国籍的产品设计师Julian Haziza加入iFi团队,而xDSD的外观正是由他一手操刀。iFi产品的电路设计向来由来自德国的工程师Thorsten Loesch操刀,公司位于英、美两国,工厂位于深圳,现在又有法国产品设计师加入,可以说是跨国、跨文化的企业。iFi大中华区总裁温上凯(Pat)五月底来台介绍这台xDSD便提过,xDSD的外型让制造部门煞费苦心。不过看到xDSD令人耳目一新的外观,一切都辛苦都算没有白费。 x是专为行动聆听族群设计的全新系列,而xDSD的位阶目前在micro iDSD BL之下,nano iDSD BL之上,内部搭载一枚Burr-Brown DSD 1793 DAC晶片,而类比电路采用双单声道、平衡式设计,而且运用了许多iFi特别订制的元件,相当值得深入了解。 支援MQA解码 首先从xDSD的数位电路开始讲起。数位输入方面,xDSD具备一个3.5 mm S/PDIF输入端子,以及一个USB A公插端子。这个3.5mm S/PDIF输入端子为同轴与光纤两用端子,数位音档的取样率可以支援至192 kHz/24 bits的PCM档,如果您的笔电上也有S/PDIF输出,透过此端子连接至xDSD会是较为方便的选择。 如果想透过xDSD档聆听DSD或DXD等取样率更高的音档,那么就一定要透过USB端子传输。xDSD有两个USB端子,一个是Micro B端子,但这个端子只负责充电使用,而负责接收音讯的是一个周围有空隙的USB TYPE A公插,不是一般常见的Type B或Micro B USB端子。为什么iFi要将负责接收数位音讯的USB端子设计成这么特殊的形式呢?原来,x系列专门瞄淮行动聆听族群,为了让xDSD能够方便连接智慧型手机,因此xDSD上的USB端子特别专门为苹果的Lightning转USB相机转接器(xDSD包装内并无附有此转接器)设计,如此一来便可直接连接iPhone,播放储存在内的音档。当然,这个USB端子也可支援Android手机与电脑,而原厂也在xDSD的包装内附上一条USB Type A母插/USB Type A公插的连接线,以及一个USB Type A母插/USB Type B母插的转接器,让用家可以马上将xDSD连接上电脑,播放音乐。 xDSD搭载XMOS USB数位接收晶片以及Burr-Brown DSD 1793 DAC晶片,USB播放所支援的取样率会随著XMOS韧体不同而有所改变:若是采用「Limoncello 」(v5.2或v5.2A)的韧体版本,PCM档可以播放至768 KHz / 32 bits的取样率,DSD档可以播放至DSD512的规格(44.1 kHz或48kHz的512倍);若是采用「Cookies & Cream」(v5.3)版本韧体,虽然PCM档与DSD仅分别支援至384kHz/32 bit与DSD256格式,但是多了MQA解码功能,对于时常聆听Tidal的用家而言,可以选择这个版本的韧体下载。此外,xDSD的USB传输采用非同步传输模式,其内的时脉电路控制电路,自双声道姐妹厂牌AMR Audio旗舰级DAC DP-777中的「GMT Mastering Timing」时脉电路改良而来,大幅降低jitter失真 。 大手笔采用特制VR与Op-Amp元件 虽然xDSD小小一台,但是其音量控制电路为类比式设计,而不是采用节省空间的数位式设计,因为原厂认为数位式音量控制只能调整音讯的音量,无法将器材中的噪讯降低,对整体听感较为不利。不过,xDSD也并非采用成本较为低廉的薄膜式电阻做为音量控制,而是特别向晶片厂订制专为x系列设计的VR晶片「W990VST」。该晶片参考Eckmiller W85电阻式音量衰减器的电路设计。何谓Eckmiller W85?原来它是60-70年代德国厂商专为录音控台设计的音量衰减模组,其声音表现受到不少发烧友喜爱,在二手市场(尤其在日本)具有极高的人气。原厂将其电路浓缩成W990VST晶片,并以数位电路控制,提供100阶的音量调整,达到精淮、细腻调整音量的目的。 不只是音量控制电路,xDSD功率放大电路也采用iFi向晶片厂商特制的Op-amp放大晶片。根据iFi大中华区总监Pat介绍xDSD时的说法,为了节省xDSD内部的空间,功率放大级非采用Op-amp不可。原厂认为Op-amp中听感较好的为Burr-Brown生产的OPA 627,然而这个元件早已停产许久,为此iFi特别依照BB OPA 627的规格订制了「iFi OV4627」Op-amp晶片,其信噪比表现与OPA 627不相上下。 3.5mm耳扩输出同时支援平衡与非平衡推动 至于xDSD的耳扩输出,只具备一个3.5mm耳扩输出端子,不过这个输出端子可以同时输出非平衡与平衡式类比讯号。根据原厂的说法,因为碍于xDSD面板上的空间限制,因此平衡式耳扩输出不另外增设较为常用的2.5mm平衡式耳扩输出端子。如果用家想要让xDSD以平衡方式推动自己的耳机,必须透过3.5mm/2.5mm转接器。如果担心转接器会改变音质,iFi接下来还会在x系列下推出「xCan」纯类比耳扩,便同时具备3.5mm非平衡与2.5mm平衡耳扩输出端子,预计今年就会推出了。 为了弥补耳机因为形体的限制无法像喇叭发出庞大的低音能量,也无法像喇叭能营造完整的音像,原厂在xDSD上搭载了「xBass+」低音加强功能以及「3D+」音像加强功能。这两项聆听模式并非xDSD的专利,在先前推出的iDSD BL DAC耳扩上便已经出现过。不过,其它厂牌器材的类似功能大多是以DSP方式达成,然而iFi却是透过类比式离散电路设计,达到强化低频与音场的效果。此外,xDSD还具有「Listening」与「Measuring」两种数位滤波,根据原厂官网的说法,前者为「minimum phase」滤波器,对于暂态细节有优化的效果,而后者则针对频率响应进行优化。至于这些聆听模式以及数位滤波器会对听感带来怎样的变化?在接下来的试听部分会有所描述。 既然x系列是专为行动聆听族群设计的器材,原厂也没忘记在xDSD上搭载方便的蓝牙无线播放功能。xDSD的蓝牙传输不但支援AAC与aptX传输格式,其讯号在进入xDSD之后也同样受「GMT Mastering Timing」时脉电路控制,降低jitter,让蓝牙播放的音质尽可能提升。 空间深邃,音色讨喜 测试这台xDSD时,我搭配Sennheiser HD650耳机,以USB连接到Macbook Pro,并透过安装于Macbook Pro中的Audirvana Plus Version 3.1.4播放音档。按下xDSD的音量旋钮,便可开启xDSD的电源,而xDSD也会自动搜寻连接的输入端子,当xDSD输入端子设定为USB端子时,「INPUT」的LED指示灯会变为白色。如果xDSD开启后无法自动将输入端子设为USB,不妨重新开机,并持续案著xDSD的音量旋钮,直到「INPUT」指示灯变成白色为止。 我首先播放旅日俄国钢琴家梅优叶娃演奏的萧邦《E大调夜曲,Op. 72 No. 1》(若林工坊,WAKA-4143~44)。透过xDSD与Sennheiser HD650播放这首轻柔的钢琴独奏曲,我第一个感觉到的是xDSD的底噪十分低,为听感营造出极黑的背景,使得钢琴的声响乾淨透彻而形体明确,彷彿舞台上精淮投射的聚光灯,不但将钢琴黑色的琴身以及金色的Logo字体照得璀灿亮丽,更可以感觉到灯光将梅优叶娃白皙的皮肤照得更如月光一般皎洁,将她弹奏时的优雅神情展露地一览无疑。再来,我可以感受到xDSD拥有极为优异的空间描绘能力,钢琴的声音自前方传来,而且钢琴华美的尾韵,自前方180度的空间传来,赋予钢琴优雅、动人的气韵。此外,透过xDSD,我也能感受到左、右手声部分明的层次,还有丰富的轻重变化,即便这首曲子表现十分轻柔、深情,但是钢琴低音的份量、高音的飘逸,还有随著旋律缓缓流动的强弱变化,xDSD都能生动诠释而出,尤其乐曲结尾渐慢、渐弱的深情弹奏,透过xDSD推动Sennheiser HD 650,能有唯妙唯肖的呈现。 我也发现,xDSD推动Sennheiser HD650时,其中、低频骨肉并具,弹力有劲,有著相当令人讨喜的听感。以古巴国宝级女歌手Omara Portundo在《Flor de Amor》(World Circuit WDWCD 068)中演唱的〈Hermosa Cubana〉为例,开场的提琴声,让人感受到高浓度巧克力般浓厚的香气,音乐中的鼓声以及double bass弹奏声成现出球体般凝聚又充满弹力的质感,这些声音调和在一块,却又不会互相干扰,彼此之间保持著适度的空间,也各自拥有清晰的细节。Omara Portudo充满岁月历练的歌声,透过xDSD与Sennheiser HD650的合力呈现,展现出丝绒般华美又兼具轻柔的质地,让歌声充满深情。这首曲子在xDSD的播放下,犹如泪脚丰富的红酒,质地饱满,气味香醇。 中低频富含温度与弹力 接著我播放林俊杰在《和自己对话》(华纳唱片 5419692352)中以假人头麦克风录制的〈弹唱〉,我觉得以xDSD优异的空间感聆听这首歌特别有气氛。从歌曲一开始东西摩擦的声音,加上林俊杰随后说出的「早安,我来唱一首歌」,以及后来的刷牙、漱口声,我不但可以明显感受到这些不同声音的距离变化,而且其中的残响让我清楚感受到如同浴室般大小的空间就在我周围,没有一般小型器材带来的扁平化空间感。在林俊杰的歌唱声中,我可以感受到林俊杰的歌声充满著温度以及柔软的肉感,即使他的歌声在男生中算是比较高亮、纤细的,可是听起来依旧富含血肉气息,而且林俊杰清唱的气息声与歌声达到完美的平衡感,唇齿细节并不会听起来像是整个贴在耳上充满毛躁的质感与令人不耐的压力。此外,透过xDSD聆听,空心吉他的伴奏声也是聆听中的一大亮点,无论演唱距离远近,我都可以感受每个弹奏声有著清晰而丰富的划弦细节开头有著丰富的细节,我彷彿可以清楚看见吉他上六条琴弦不同的粗度,还有手指划过琴弦后带来的振动感,尤其1:55秒时用手指压住刷过的琴弦,xDSD都能清楚呈现出每个瞬间的声响,让听感更为逼真。更值得一提的时,乐曲最后低音琴弦的声响,在xDSD与Sennheiser HD650的共同描绘之下,犹如现做的刀削麵条一般,线条丰腴,又富含嚼劲。 接下来,我播放《大佛普拉斯电影原声带》(好有感觉音乐 FHFCD170505)中的〈跟著董事长去衝浪〉。透过xDSD推动Sennheiser HD 650,我发现一开始弹奏的bass声肉感丰腴,而且弹力十足,听起来就十分过瘾,彷彿我的心跳也跟著bass的节奏一起加速。至于负责主旋律的电吉他声,我可以感受到其声响是由前方传过来,而且每个弹奏点一开始所产生的细节声响,都有著清楚又不会刺耳的呈现。至于爵士鼓的部分,透过xDSD与Sennheiser HD650合力呈现,更是逼真的没话说。中、低音的鼓声听起来如同bass一样,宛如性感尤物在耳中舞动者,而鼓棒打在鼓面上的弹动感,更是层次分明,丝毫没有模糊的地带,至于鼓棒互相敲打产生的打击声,不但清脆、坚硬的质感能够明确交代而出,听起来更具有3D的形体,让声音听起来粒粒分明,又带有立体感的阴影。 支援MQA解码 若是使用Tidal的Premium会员,可以使用「Normal」或是「High」两种串流品质聆听。若是使用Tidal的Hi-Fi会员,则多了「Lossless」与「Master」两种串流品质选项,其中「Losseless」选项以44.1 kHz /16 bit的取样率格式串流(xDSD上的「kHz」LED灯为白色),而「Master」则是以MQA格式传输(xDSD上的「kHz」LED灯为紫红色)。那么,透过xDSD可不可以听出「Lossless」与「Master」之间的差异?我试著在Tidal播放《Tidal Masters: West Coast Radio Breeze》中由Fleetwood Mac演唱的〈Rhiannon〉,还有Joni Mitchell的〈Help Me〉,我都可以感受到「Losseless」与「Master」模式的差距。其中我觉得比较显而易见的差别是在低频部分,〈Rhiannon〉中的贝斯声以及〈Help Me〉中的鼓声变得更为凝聚有弹性,力度也更为强劲。此外,Stevie Nicks与Joni Mitchell的歌声质地密度也有所提升,不会像「Lossless」模式下略为虚弱。 至于xDSD上的「3D+」与「XBass+」效果听起来如何呢?基本上,开启这些功能之后,声音改变于「无形」之中,没有太大明显的变化或是扭曲,不过仔细聆听还是可以感受到,在「3D+」功能开启后,额头前方的音像变得更为厚实、具体;「XBass+」开启之后,音乐中的鼓声、Bass声边缘变得略为清晰,形体的浮凸感也略为提升,而不是营造出低频犯滥的听感,对于听感有正面的提升。至于xDSD的数位滤波器功能,我觉得在「LISTEN」模式下可以略为减少声音的毛躁感,尤其对于人声更为明显。以林俊杰演唱的「谈唱」为例,在「LISTEN」模式之下,歌声的声线边缘变得略为滑顺,听觉上的舒适度也因此而有所提升。 小小一台,带来极大的聆听乐趣 过去我未曾聆听过iFi的器材,但是这次我透过Sennheiser HD650聆听xDSD,我感受到健康、有活力的声音形体、均衡的三频表现、明晰的层次以及乾静的声底,调整音量时,也不会像大部分使用廉价VR的小型器材那样,具有左、右声道音量不平衡,或转动时会有噪讯的缺点,丝毫感受不到声音因为其迷你的形体而有所妥协,而推动高阻抗的Sennheiser HD 650,低频明确,兼具深度与力度,若是推动耳道式耳机更是轻而易举,实在无从挑剔起。正如同iFi CEO Vincent Luke在去年底接受U-Headphone专访时所说的:「好的音响器材最后会让您享受音乐,[......]可以让您忘记Hi-Fi的存在。」我想,xDSD也达到了这样的境界! 器材规格 USB输入:取样率支援至PCM768kHz & DSD512 (24.6/22.6MHz) S/PDIF:取样率支援至192kHz/24Bit PCM档 动态范围:113dB (A) 音量控制:-101dB…0dB,每进阶 1dB 功率输出:> 2.82V/500 mW @ 16 Ohm > 3.7V/270mW @ 50 Ohm > 3.8V/48 mW @ 300 Ohm > 3.8V/24 mW @ 600 Ohm 电平输出:> 2.1V @ 0dBFS (& 0dB Volume) THD &N (1V/16R):< 0.005% 充电式锂电池:3.8V/2200mAh 尺寸:95 (l) x66.5 (w) x19 (h) mm 重量:127g (0.28 Ibs) 12800元
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  • 在耳机系统上延续 Quad的迷人“味道” Quad ( 国都 )ERA-1 &PA-One Plus

    【影音CN 评测】ERA-1和PA-One Plus都是Quad(国都)两件崭新的产品,到底新到什么程度?当我接到产品准备查阅参数的时候,发现Quad的官网上居然还没有这两件产品的信息,可想而知它们有多新,而我这次也算得上是“吃螃蟹”了吧! 其中,ERA-1是Quad第一款耳机,采用平面电磁振膜,它跟静电喇叭都有一个共同点,就是采用一块面积较大的振膜发声,但平面电磁振膜往往在动态范围和低频重播方面更有优势! PA-One Plus则是PA-One的新版本,它主要调整了放大线路,并增加了平衡双推输出接口,让发烧指数来得更高。 与静电扬声器看齐? Quad标榜ERA-1“在性能上与世界著名的ESL扬声器相似”。这到底是怎么回事?在文章开头我就简单说过了。但一般来说,电磁平面振膜因为有音圈的关系,它比不上静电振膜轻,也就是说反应速度比不上静电振膜。但从国外网站获得的信息可知,ERA-1的灵敏度居然高达108dB!原来ERA-1的振膜是超薄的设计,厚度比头发丝还薄,重量很轻,低于它排出的空气量。而且它的阻抗在20欧左右。也就是说,你拿个手机也能推。我想正是因为解决了振膜重量的问题,才会有“在性能上与世界著名的ESL扬声器相似”的说法。 在定价方面,ERA-1算不上贵,对比起名牌耳机,也就相当于中档产品,说不上贵。再加上这次是Quad的首款耳机,所以这个定价给我的感觉是一种试探性的做法。 PA-One Plus提供两档阻抗切换。 其中,高阻抗适应100欧姆以上耳机, 低阻抗适应100欧姆以下耳机 PA-One Plus在耳机接口上作出了调整, 减少一个6.3接口,换成平衡双推接口 USB线用于连接电脑, 模拟平衡输入用于与SONYPCM-1630连接 温暖无比的声音耳放效果出众 试听ERA-1和PA-One Plus,我通过两方面来进行。第一,USB接口连接电脑,以整体方式试听;第二,以模拟方式接入,单纯试听耳放部分,毕竟放大部分是大家关注的重点,而DAC部分则采用SONY PCM1630 AD/DA转换器,耳放为Bryston BHA-1。 先说整体,以一整套的声音而言,它们不是那种很现代化的声音。换句话说,它并不是那种追求清新明快、大开大合的声音,而是讲求声音的“味道”,或者说是一种“英国声”的味道特质。它的中频很厚、很温暖,高频是温和柔顺的走向,所以当你一耳朵听上去的时候就会感觉很讨好。在我所选择的试听音乐里面,我发现它们播放DG公司的威廉•肯普夫演绎贝多芬《暴风雨》和《鬼魂》钢琴奏鸣曲专辑以及里赫特演绎拉赫曼尼洛夫的钢琴练习曲专辑,钢琴的声音显得特别的丰满、厚实且耐听。至于听人声录音。例如,张学友的《真情流露》、许美静的《静听十三首》,温暖厚实的中频会让人声显得更为突出、浑厚又有肉感,而且你还会觉得声音更亲近,相信这是很多老烧所喜欢的声音。 至于PA-One Plus的放大线路,我觉得这部分做得的确很不错,比我的MBL 4004的耳机输出口要好不少,完全是一耳朵的差距。而且我还发现之前那种温暖的声音特质更多的是来自于它自身的DAC。 因为当采用PCM1630接入时,声音变得鲜活起来,信息量大增且丰满,一下子将ERA-1填得满满的,这正好就是PCM-1630自身的声音特质。PA-OnePlus自身的“风格”是较少的,当然,所谓的较少是相对的!如果跟晶体管作比对,PA-One Plus还是有着温润的胆味。 而且PA-One Plus的控制力和推力也是相当不错的,ERA-1这样的高灵敏度低阻抗耳机对它来说根本没难度,我曾经试过接上低灵敏度的HE-560耳机来听交响乐,一样能够“爆”起来。 尽量常开煲胆,以保持靓声 玩胆机的烧友都知道,胆需要长期煲才会靓声。而PA-One Plus的双开关设计很明显是为了煲胆而设计的,只要你开启机背的开关,胆就开始工作,处于煲胆状态。需要听音乐的时候就把前面板的开关打开。所以,我在使用PA-One Plus的期间,除了外出和晚上睡觉外,都会让PA-One Plus处于煲胆状态,这样可保持靓声。 在电子管的使用上,PA-One Plus每声道采用6SL7和6SN7各1只,相比起上一代的PA-One,它从原来的胆整流变成晶体管整流,所以在PA-One Plus上面不会看到EZ81整流胆。至于胆整流好还是晶体管整流好?从电路参数上说,晶体管无疑更好。但从听感上来说,有人喜欢胆整流。所以胆石之争在烧友圈里是个永远无法说清楚的事情,这等同于数码党和模拟党之间的争论……不过,说到胆机,它最好玩的地方在于换胆容易,换靓胆后声音应该会更好,而且好的6SL7和6SN7也不算贵,有条件真的可以一试。 总 结 对于ERA-1和PA-One Plus,他们是Quad面向耳机玩家群体的两件标志性产品。在设计上,尽管ERA-1没有继承静电振膜,但却通过超薄的电磁平面振膜喇叭来实现接近于静电振膜的性能,配上PA-One Plus胆机,看到这样的设计就不禁联想到Quad的胆机+静电音箱的组合。很明显,Quad的目的就是在耳机系统上做出属于Quad那种动听迷人的声音! ☀ 技术参数 ▼ERA-1平面电磁振膜耳机 ●阻抗:20欧姆±15% (@1kHz) ●灵敏度:108dB±3 (dBNrms or 92dB/mW@1kHz) ●频响:10Hz~40kHz ●总谐波失真: <0.2% (@1kHz/mW) ●持续输入功率:100mW ●最大输入功率:300mW ●左右声道不平衡度: <2dB (@100Hz-5kHz) ●重量: 420g (不含线材) ▼PA-One Plus电子管耳机放大器 ●频响: 20Hz~20kHz(+0dB,-0.5dB) ●使用电子管:6SN7×2、6SL7×2 ●输入阻抗:100KΩ ●输出阻抗:32Ω~300Ω ●输出功率:500mW(32Ω) ●失真率:0.5% ●灵敏度:500mV ●内置DAC:最高支持32bit/384kHz PCM和DSD256M ●输入接口:平衡/非平衡输入、S/PDIF、光纤、USB-Type B ●输出接口:RCA、平衡/非平衡接口 ●尺寸(H×W×D):164×180×274mm ●重量:8kg
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  • 拥有纯正德系血统:德国Trigon精工ExxPERT耳机放大器

    【视听发烧网 李毅麟评测】德国所制造的产品,如同德国人一贯严谨处事的态度,因此,正是这种态度让大多数德国产品闻名于世界。德国制造的音响器材产品,总给人一种严谨,精确的形象,至于声音表现方面,同样有着Hi-End级高水准的声音品质,往往让众多音响发烧玩家留下深刻的印记,甚至形成了一群钟爱于德系声音风格的狂热发烧玩家。 说起德国的耳放产品,有一个不得不提及的品牌——Trigon精工。由于Trigon精工的两位创办人Ralf Kolmsee和Rainer Reddemann有着对音响器材毫不妥协的精神,随后两人组建成德国Trigon精工品牌。公司最初之际,主要以出品优质的唱头放大器闻名于世界,其出品的第一台CD播放机——Recall发布于2006年。 到了现在,德国Trigon精工公司正式推出了他们的首款纯耳机放大器,名为Exxpert。德国所出品的耳放产品不在少数,先不论外观,就其声音表现上,已经讨好了众多音响发烧玩家的耳朵。这款Exxpert耳放提供了RCA讯号输入输出以及两组大三芯的耳机输出。至于发烧玩家最为关心的具体放大功率数据以及详细内部元件配置,厂方则未给出相关的参考资讯,故无从考究。 但从功能上来看,Exxpert提供了大小增益切换按键,以适应不同阻抗及灵敏度的耳机设备。同时,Exxpert耳放提供有黑色以及银色两种颜色选择,并定位于入门级别耳放市场。从而,使更多的音响发烧玩家可以轻松拥有这款耳放器材。另外,从外观上来看,Exxpert耳放沿袭了Trigon家族式的简洁设计路线,给人第一印象更能体现出德国制造的那种细致严谨的制造工艺以及务实沉稳的处事态度。机身外壳采用铝合金和高碳钢材质打造,厚实坚固,并带有磨砂质感的设计风格。其前置面板表面采用拉丝加工工艺处理,凸显了金属材质的质感,既时尚而又简洁。还配置了两组6.35mm耳机插孔,高低增益按键以及音量调节旋钮。在后面板位置,则配置了RCA讯号输入输出接口以及电源开关。底部位置带有四个防滑防震脚垫,固定能力相当不错。 另外一个发烧玩家关心的问题就是其声音表现方面,Trigon精工耳放和同样属于德系品牌耳机制造商——Beyerdynamic拜亚动力DT990与之相搭配,组建成一套纯德系听音系统,试听收录于美国著名Saxophone演奏大师Kenny G的一张全Bossa Nova风格专辑《Brazilian night》中的《Heart and soul》现场演绎版本,与录音室原版本相比,这个版本呈现出的空间感更强烈,音域表现力更宽阔。在乐曲开端的部分爵士鼓带着丰富节奏感的敲击,表现出的低音域相当结实,既不混浊也不松散,还富有一定弹性表现力。随着旋律不断地在听觉中回荡,Kenny G惟妙惟肖的Saxophone演绎显得格外高亢嘹亮,并表现出一片灿烂的质感。同时,Saxophone高低起伏的旋律中,其高音域表现的延伸性并没有过分的夸张,而是带着一种舒适的明亮度。而在聆听美国女歌手Jennifer Warnes《The hunter》专辑中的开场作品《Rock you gently》,在律动的旋律响起的一瞬间,呈现出的那种低音力量感,还有那收放自如的弹性表现力,都显得相当惊人。再加上一把如加州充满阳光般天气的温暖女声——Jennifer Warnes,那种略微偏厚且带着独特气质的嗓音,在这套听音系统的展现下,更显得活力十足,活跃的音乐分子瞬间可以感染你的听觉神经。 而Jennifer Warnes的声音演绎,其音像轮廓表现浮凸,声音的凝聚十分集中,也有着很好的密度感。还有在背景音乐声中偶然发出的鼓声打击伴奏,是那么清爽自然,且没有半点偏紧的感觉。聆听大型管弦乐作品,来自希腊裔美籍新世纪音乐演奏大师Yanni的《Tribute》,由管弦乐群以一种抒情式节奏旋律缓缓地引出气势恢宏且大气的绚丽乐章,由渐弱至渐强。此时,渐渐地呈现出那种低音域动态表现相当强烈,接着的众乐器合奏之下,Yanni以轻快的钢琴演绎表现出活跃生动的节奏感,庞大的管弦乐团与钢琴演绎仿佛瞬间交汇在一起,充满激荡人心的旋律让人挥之不去,当中还不断出现的如单簧管、人声和音、键盘以及架子鼓等乐器伴奏,其有着十分鲜明的层次感,同时也可以感受到各乐器间清晰的定位。在乐曲高潮部分,出现的带着如丝质般明亮的小提琴演绎,在弦乐群的伴随下,显得格外富有感染力,高音域表现也相当华丽顺滑。   总结 Exxpert作为Trigon精工的第一款耳放产品,不仅坚持100%德国原厂制造的传统,而且,还拥有纯正德系声音风格的独特魅力之处,喜欢德系风的耳机发烧玩家这次有福了! 器材规格 ●输入阻抗:10kΩ ●频率范围:20Hz-22kHz(-3dB) ●失真度:<0.02% ●机身尺寸:133mm×55mm×192mm
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  • 全新升级——第一音响TEAC UD-505升频更有效,顺滑细致保持动态

    【本文转载于:大昌数码生活家】近年愈来愈多朋友玩耳机,连带周边器材都愈来愈受欢迎,TEAC 之前推出的 UD-503 就是其中一款好受用家喜爱的 USB 解码连耳扩。今次新推出的 UD-505 改用了全新的解码晶片,支援 32bit/768kHz 及 DSD 22.6MHz 音讯,并且加入了新兴的 4.4mm 平衡端子,可以话系一次几全面的升级,不过价钱亦都比上代 UD-503 初推出时贵了一点,究竟宜家应该点拣?今次就同大家详细测试同比较一下。 32bit/768kHz + DSD 22.6MHz 顶级解码及升频能力 上代的 UD-503 解码能力已经不错,今次 UD-505 再有提升,配备了全新的 AKM 高阶 DAC VERITA AK4497,支援 PCM 32bit/768kHz 及 DSD 22.6MHz(DSD512)解码,可以话系现时民用机入面最顶级的规格,足以应付大家手头上不同格式的音乐。另外,左右声道都各设一组解码晶片、採用双单声道设计,可以有效提升讯噪表现。模拟部分採用了自家 TEAC-HCLD(High Current Line Driver)输出缓衝电路,以 4 电路并行的驱动方式提供更强的供电瞬变、更宽广的音乐动态。同上代一样,UD-505 都支援升频功能,不过升频能力亦都再提高至 24.5MHz DSD 及 32bit/384kHz PCM,实试效果都几明显,下面测试部分会同大家详细分享下。 机身右边是音量旋钮,左右两边有「柄」的金属殻几厚身,质感同稳定性都唔错。 左边则是讯源选择旋钮,可以按压下去,兼任了选单的选择同上下的操作。 中间的小屏幕用来显示讯源、音量、音讯规格等资料,下面则是两组 6.3mm 耳机输出以及 4.4mm 5 极平衡端子。 拨杆式的开关几有古典味,继承了 Reference 系列的设计,旁边则是前置的 3.5mm 同轴/光纤转插端子。 6.3mm、4.4mm、RCA、XLR 输出有齐 外形设计方面,UD-505 同上代 UD-503 其实好似,有纯黑同纯银 2 种颜色机身选择。今次借到手测试的是黑色版,机身好有金属质感,拨杆式开关加埋旋钮设计有少少古典味,望落系几靓仔。设计上最大的分别,是两组 6.3mm 耳机端子中间多了一组 4.4mm 端子,支援新一代的 4.4mm 5 极插头的平衡耳机。耳扩部分的驱动力达到 700mW(平衡@32Ω)/ 500mW(非平衡@32Ω),可以支援 16Ω - 600Ω 阻抗的耳机。除了作为 USB DAC 之外,机身亦设有光纤、同轴以及 RCA 输入,作为解码或者前级使用都可以;另外都设有 RCA 同 XLR 输出,近年几流行用主动式监听喇叭,直驳就听得歌。而且仲新增了蓝牙功能,对应 LDAC 同 aptX-HD 两种高质素蓝牙串流方式,有线、无线连接都几全面。 UD-505 机背,设有 USB Type-B 作 DAC 输入,另外还有光纤、同轴以及外置时钟的连接。 除了连接耳机之外,也设有 RCA 及 XLR 输出,连接主动式喇叭的话就可以组成一套几简约的桌面音响。 UD-505 的内部结构,同样系备了双环牛供电,加入了蓝牙接收模组。 音乐播放测试:更高分析力 同时保持到音乐感 音乐播放部分以 Surface Pro 4 连接 UD-505 作 USB 解码输出,以 foobar2000 及 TEAC HR Audio Player 作为播放器。播 PCM 音乐的话无须装软件都可以,DSD 的话就要装返原厂的驱动程式。耳机方面用了好几款配合来试,包括 Shure SRH1840、Campfire Audio Polaris 以及 Sony MDR-Z1R。因为现时市面上 4.4mm 平衡耳机选择仲系比较少,而 Z1R 价位上都同 UD-505 算系配搭到,所以都主力用 Z1R 来试吓平衡输出的效果,同比较一下与非平衡输出的分别。 UD-503 都系阿炽几锺意的解码连耳扩,功能、音质、音色都平衡得几好,不过稍为厚暖的偏向有时会让人觉得分析力及不上近年一些用到高规格新晶片的新机。今次 UD-505 一开声、分析力不够强的感觉就一扫而空,人声和乐器都好细緻,而且分离度出色、层次好分明,尤其听 24bit/96kHz 的 Hi-Res 档案,林奕匡微带磁性的男声相当细緻自然,而且结像都好立体,唇齿声的细节清晰。最重要是保持到原有的音乐味,钢琴、结他等配乐都饱满而有质感,音色虽然有少少不同,较为偏向中性,不过依然好有音乐感、够舒服,系相当讨好的音色。 升频效果:PCM 升频更有效 顺滑细緻保持动态 升频方面有 PCM 和 DSD 两种选择,个人就较为喜欢 PCM 升频的效果。升频之后声音会顺滑细緻少少,人声和低音的轻微毛刺感会消除,不过 DSD 升频的话音压会稍稍下降。同原声 A/B 比较之下,原声能量感会强少少,不过亦都会显得粗糙少少,大家可以视乎需要来选择。 通常女声会比较有好效果,听石咏莉高音再甜美顺滑一点,另外听弦乐都唔错。再细緻少少比较的话,DSD 升频的低音会硬少少,但背景再静一点;PCM 就保留到较多原声的动态和厚度,同时提升到分析力及细緻度。至于几种数码滤波当中,阿炽自己锺意爽快少少的声底,Sharp roll off 或者 ShortDelay Sharp 的效果都好唔错,值得一试。 4.4mm 平衡 Vs. 非平衡:前者首选 背景更静声音更通透 UD-505 的驱动力好唔错,两款大耳牛 Shure SRH1840 和 Sony MDR-Z1R 都只需一半多少少的音量已推得好够力。用 Z1R 插非平衡的 6.3mm 端子听效果已经相当好,转用 4.4 mm 平衡端子之后,提升竟然都仲系几明显,尤其是背景静得好夸张,令到人声同乐器分离度更高,轻敲锣、钹的声音超清脆,而且钢琴声亦变得更通透。听返林奕匡,人声都通透立体几多,分析力再升级,唇齿声再细緻少少。整体感觉特别系低音会稍为紧凑少少,听 Maroon 5〈One More Night〉前奏的低音超上脑。 总结:虽然价钱跟住升级但物有所值 TEAC UD-505 的售价比起上代 UD-503 初推出时贵了一点,不过整体上由规格到音质提升都几明显,拥有后者的平衡度和音乐感,但分析力有颇大提升。加上引入了 4.4mm 5 极平衡端子,对日后新一代平衡耳机的兼容性有保证,而 UD-505 本身的平衡输出表现亦相当一流,所以系一个几物有所值的升级。 另外,而家 UD-503 其实都仲同步有售,比起之前定价当然再平一点;而 UD-505 之外,新一代机款仲有 NT-505,更强调网络功能,比较适合直接用来播歌。所以而家 TEAC Reference Series 5 的产品线都算好齐全,大家可以因应自己的预算和需要去选择。而今次测试的 UD-505 就比较适合主要听耳机、用电脑播歌的朋友。
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  • 声的诗STAX旗舰套装009S静电耳机+T8000耳放

    【中关村在线 于梦琦评测】在耳机发烧友人群中有一句玩笑话“世界是静电的”。从这句话的侧面我们也能感受到静电耳机在耳机发烧友人群中不可替代的地位。提起静电耳机也许你会想起奥菲斯、香格里拉。但是对于品牌来说,第一个出现在你脑中的品牌一定是来自日本的STAX。    在2011年,国内的音响品牌漫步者全资收购了日本的顶级静电耳机品牌STAX。这件事儿曾经在耳机发烧友圈子里也起了不小的波澜。而七年的时间过去了,STAX并没有发生什么变化,漫步者并没有任性的过多干预这个品牌,而是让它完全独立的继续发展。这在新品的速度上我们就能感受到,如果是国产品牌的风格,它不会这么久才推出自己的新旗舰产品,而在2018年初,在距离上一代旗舰产品7年之后STAX终于为我们带来了它新的旗舰套装:静电耳机SR-009S与耳放SRM-T8000。 SR-009S与耳放SRM-T8000    对于这套全新的“西装”来说,在售价上当然也非常符合其旗舰的定位。静电耳机SR-009S的官方零售价为29800元。而旗舰耳放SRM-T8000的售价为39800元。整套系统的价格接近7万元。    当然了,对于这样高端的器材来说,我们也必然需要找更好的前端器材来作为参考。在拿到之后的第二天我们就专门去了北京的一家耳机商家——北京中乐怡然耳烧俱乐部来作为本次产品拍摄和试听的场地。并且我们当然也借到了上一代的旗舰耳机SR-009作为对比的参考。下面我就来说说这套新旗舰的表现吧。 在外观和包装方面,相比上一代旗舰来说新的SR-009S并没有太多的变化,我们也对比了上一代旗舰的包装方方面面,除了一些字符和小细节的变化之外并没有太多的改变。木盒子的字从STAX占主要位置变成了SR-009S占主要位置。而对于其他细节来说这里就不多描述了,整体的变化并不大。 SR-009S包装    而对于耳机的部分来说,最为明显的就是振膜从之前的银色变成了金黄色,而这其实也是本次技术方面的迭代带来的外观变化,也是本次新旗舰最主要升级的部分。与SR-009不同的是,SR-009S的电极板改为金色,腔体支架上STAX的Logo也改成了金色。新旗舰采用了MLER2(Multi Layer ElectRodes)第二代多层电极板。前一代SR-009的电极板变得非常薄的优点是可以降低空气阻力,让声波的穿透性更好,但同时变薄的电极板刚性较差,本身容易产生振动进而影响音质清晰度,可能让声音听起来混浊。 金色的振膜也成了和老一代旗舰外观上最大的区别    而新一代SR-009S为了克服这些缺点,将精准蚀刻出来的孔洞边缘变得更平滑,来达到降低空气阻力的目的,还能进一步提升声波穿透性。特意加上了高比重的镀金处理来进一步降低共振问题,同时降低电极板本身的电阻,提高声音的清晰度。耳罩外侧的防护网设计也有变化,改为边缘带有圆弧边角的设计,STAX宣称这种设计能够能够减少反射音并提升音质清晰度。    在其他外观方面基本没有变化,延续了之前的设计。SR-009S的耳罩外壳和腔体支架采用铝合金材料CNC车制而成,降低耳机重量的同时保持了支架整体的坚固性,耳机含线重量583g,不含线重量441g,虽然依然不算轻,但能减轻一点也算是进步。耳罩与皮肤接触的部分采用了真皮材质,其余部分是人造革。从侧面看,耳机的腔体加耳罩的厚度有所压缩,看上去不臃肿,视觉效果更好。 对于耳放部分来说,相信很多烧友都非常熟悉STAX之前的几款经典型号比如717、727等等,当然还有已经被发烧友们奉为神器的T2,但是T2因为成本和工艺等等各种为题保有量极为稀少甚至可以说T2的保有量比奥菲斯还要少。而在多年之后STAX终于也带来了他们的新旗舰耳放SRM-T8000。 SRM-T8000    在功能方面T8000延续了之前耳放的做法,前面板配备了两个耳机接口。音量调节的旋钮也依然可以对左右声道进行独立的调节,这一设计是STAX耳放一直以来的特点,即使你的静电耳机有偏音的问题,你也依然可以依靠耳放将耳机的偏音弥补回来。而另一侧的两个旋钮则是用来调节放大模式:耳放、前级和直通模式。如果切换直通模式耳放将用纯后级的方式工作,用户可以接驳更好的前级来为这套放大系统带来更好的声音表现。而另一侧旋钮则是输入接口的切换,公四路输入三组单端RCA和一族平衡XLR输入。 SRM-T8000背面接口    在后面板方面并没有太多亮点,电源接口的一侧配置了地线的独立接口,用户可以连接更好的地线源,如地盒等设备。另外就是三组RCA单端输入和一族XLR平衡输入,不过可以看到和近期的STAX耳放一样,新的T8000也继续使用了欧美标准的平衡接法,2针脚为+极。另外有一点我们可以看到背部面板还配置了一个目前功能未知的卡槽。个人猜测可能是会加入DA解码的模块让这款产品直接升级成为一体机。 前文已经说了,本次的评测笔者专门到了北京的中乐怡然耳烧馆来找场地和参考的器材。虽然笔者家中的8XR也可以作为参考级的音源使用,但是毕竟家中环境并不好,也不利于拍照,所以选择了这个环境不错器材也足够优秀的场地。下面就来说说本次评测使用的参考器材,其实也都是笔者听过多次足够熟悉的器材了。 本次试听主要的参考器材    首先在电源部分我们采用了PS Audio的P10再生电源,对于电子管耳放来说,我也依然选择了它的HC接口来确保电源的供给,尤其在大动态的情况下,哪怕仅仅是耳放,其实也一样需要非常高的功率储备。并且T8000作为一款胆放,其实本身需要的功率也并不低。 线材也都选择了比较高端的型号    在音源和解码方面我们选择了来自ROCKNA的西装作为音源,网播+解码的组合。而ROCKNA的网播本身也具备CD机的功能,方便笔者使用自己带来的CD来衡量最终的表现。在线材方面基本都使用了万元级的主流线材链接。 参考器材    在CD方面,笔者自己带了几张常听的CD,比如维瓦尔第的《双小提琴协奏曲》、巴赫的《赋格的艺术》以及陈洁仪的《重译》。基本涵盖了大编制、小编制与人声。而也使用了网播功能听了店里NAS的很多古典音乐作为参考。 对于本次产品的拍照和试听来说,前文也说了笔者专门找到了一只老一代的旗舰产品SR-009,那么对于这款新的升级旗舰来说,新老之间的区别也就变得尤为重要。行业内把S后缀作为新的旗舰产品的型号并不是新鲜事了,比如森海塞尔的HD800和HD0800S也是在前一代的旗舰基础上进行升级。而从009S到009的升级,也一定是同样的概念,所以才使用了S这样的后缀,所以说009S是STAX的新旗舰,但并不是完全的新旗舰,而是老一代旗舰的升级版,所以我们就先来说说对于老一代旗舰产品,它有哪些提升或者不同。 新老旗舰的对比    首先在第一次对比的聆听中我们就可以肯定,这两款产品整体的风格并没有发生巨大的变化,依然是熟悉的STAX风格:细腻、流畅、巨大的信息量。这三点依然有着非常突出的表现,而变化也并不能用细微来形容,虽然保持了这三个最为明显的特点,在声音的风格上还是有一些小小的变化,甚至觉得这种变化有点像是HD800S到HD800的那种进步的取向,当然还是很不同的,下面就来细说说。 新老旗舰的对比    首先整体的声音表现新的009S都会变得更加温暖和厚润一些,而这种整体变暖带来的却并不是细节的缺失,就像前文中提到的新的金色的振膜在技术方面的升级一样,新的009S明显在古典音乐尤其在大编制类的古典音乐中拥有着更高的透明度和细节表现。这种对比很有意思,因为你很难想象曾经已经非常非常出色的009会在一只耳机面前显得“糊”,而在新的009S面前,009确实是有些糊的……009S会带给你更有包围感的中低频表现,温暖一些的声底和更多的细节以及透明度。这些几乎都是之前009让用户们诟病的地方,在新的升级版旗舰009S上都得到了相应的改善。 那么说完了对于老一代旗舰的变化,我们就来详细的说一说这套旗舰级西装具体的声音特点和风格是什么样的吧,毕竟听过009的用户可能也并不算多数,只说它们之间的不同可能对于很多读者来说还是有些一头雾水。    首先T8000+009S的西装依然保持了我们非常熟悉的STAX风格,这在前文中也提到过了。细腻、流畅、巨大的信息量,这些都是STAX耳机一直以来最为明显的三个特点,不论是入门级的产品还是旗舰级产品,在同类产品中这三点都是最为明显的品牌特征。而在009S也一样如此,不过它们表现的更加淋漓尽致。虽然静电耳机在低频的表现上存在着因为构造而无法弥补的一些不足,但是对于009S的振膜进步来说还是大大的提升了在低频方面的表现。对于古典音乐和常规的流行音乐来说,009S都能给你足够的低频弹性和下潜,也许你会觉得在低频的量感上稍有欠缺但也不会像从前的静电耳机一样让你觉得下盘明显的不稳。    而如果你喜欢听的更多是小编制曲目、钢琴小提琴独奏或者人声的表现的话,那么这套静电耳机套装可以说是最佳的选择几乎没有之一。静电耳机丰富的泛音和巨大的信息量都让这类音乐听起来格外的迷人,并且静电耳机在音乐的流畅度方面也有着动圈和平板耳机无法比拟的优势。也就是很多烧友喜欢说的“音乐味”这方面上,静电耳机能让你最好的体会到音乐的流动感。并且这类音乐因为低频量感的需求相对少一些,对于这套西装来说驾轻就熟也一定会让每个听众“中毒”。 总结:    对于这样一套旗舰产品来说,无疑表现出了它极高售价应该有的素质。并且静电耳机确实对前端也有着非常高的要求,当然售价这样高昂的背后,用户的前端也一定不会差。如果你的前端真的不够好也建议还是先不要入手静电耳机,丰富的细节和乐感会暴露你前端的一切问题。
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  • TEAC UD-505–平民百姓的Hi-End DAC

    【音乐网 关培青评测】TEAC的Reference系列产品自推出以来一直都受到市场的瞩目,其中很重要的因素就是TEAC旗下的Hi-End品牌Esoteric在数位领域所开创成就,以及在高级音响玩家之间所立下的口碑,确实是当今世上最顶尖的数位系统厂牌之一,拉抬了TEAC Reference系列产品的声势。从TEAC Reference系列第一款UD-H01开始就是未上市先轰动,而厂方在市场反应上也很快感受到,消费者是将此系列产品视为「平民版Esoteric」寄与高度的期望,所以在后来的机种也都从善如流地,改为铝合金面板与机壳制作,成为真正地平民Hi-End音响。 经历好几代机种的演变,到了UD-503 DAC/NT-503网路播放器,TEAC的Reference系列才真的是「Esoteric上身」,包括采用了AKM的32bit晶片、Dual Mono设计、HCLD输出电路,甚至是用在Esoteric身上的升频演算与数位滤波电路、以及10MHz的外部主时脉同步功能,全都都移植到UD-503/NT-503的身上。当然UD-503/NT-503的表现也受到市场相当的好评,个人在过往的评论中高度推荐,UD-503/NT-503是货真价实的平民版Esoteric。 完整的产品线推出 转眼三年过去,TEAC Reference系列产品又往前迈进,在2017的IFA先推出了CG-10M主时脉产生器,也就是呼应原本UD-503/NT-503所配置的10MHz主时脉同步功能,现在终于有可以搭配的主时脉产生器,让已经高度好评的UD-503/NT-503有进一步升级的机会。而未隔多久就在2017年末推出了新款的UD-505/NT-505。UD-505/NT-505大概是TEAC Reference系列产品问世以来,除了UD-H01最受业界各方瞩目的产品了,个人觉得UD-505/NT-505受市场关注的程度,完全不亚于Hi-End等级的Esoteric产品。 最主要的原因当然还是UD-503/NT-503在市场上立下的口碑,此外不论UD-503/NT-503或是UD-505/NT-505,都是市面上十万元级以内产品中,所仅有能支援外部主时脉同步功能的数位讯源器材。再往上看要能有相同功能的数位讯源器材,大概都要将近二十万元了,因此受市场瞩目是完全可以理解的。此外UD-505/NT-505也很明显的是由UD-503/NT-503「升级」而来,究竟有多少的改进也是各位有兴趣的朋友与笔者个人关切的问题。 NT-505与CG-10M的搭配在响乐网已有其他作者的详细试听心得了,当时个人因有其他事务进行未能参与试听殊为可惜。只是UD-505送来试听个人又逢交通事故意外,还真是一波三折,当然最后还是有幸亲耳聆听UD-505的优异表现;唯一的小小遗憾,是无法商借到UD-503来与UD-505同台比较,只能凭先前聆听的印象来概略比对两者的声音表现差异。 具备平衡耳机驱动功能完整 外型上UD-505与过去UD-503所差无几,最右边是音量控制,中央为显示屏幕与下方的三组耳机插孔,包括最新的4.4mm全平衡驱动形式,再向左则是讯源选择/选单设定,以及前置光纤输入孔位与电源开关,以及主时脉同步指示灯。背板则是设有数位输入界面包括同轴与光纤输入各一组,以及一组USB输入界面,当然还有10MHz的时脉同步端子;类比界面则有平衡与非平衡类比输出各一组,以及一组非平衡类比输入,配置上也与UD-503大同小异。最明显的差别在于UD-505背板多了一组蓝牙天线,能支援蓝牙无线传输(包括LDAC)。 输出级采用的大电流晶体,每声道使用四枚。 打开机壳端详UD-505的内部配置也是与UD-503大同小异,左边后方是数位接收界面与数位升频/滤波演算电路,前方则是电源供应配置,配置了两组低漏磁的小型环型变压器。右边则是主电路板,包括类比电源供应电路与几近Dual Mono设计的D/A、I/V转换与输出级电路也都依然采取Discrete制作,这点可是当初UD-503好声的重要原因之一。D/A核心元件AKM AK4497当然是每声道配置一枚的架构,完全是顶级Hi-End器材的制作手法。 每声道各使用一个独立的环型电源变压器。 每声道各使用一枚核心的高性能DAC晶片AK4497。 性能更精进音质更细腻自然 当然对于笔者而言,UD-505的声音表现是不是能将UD-503已有的名声进一步发扬光大才是重点。除了笔者自己寄与厚望之外,友刊编辑们的高度肯定更是让人信心满满。主要试听的搭配还是以笔者个人的Krell KPS-30i为讯源,考量的主因是使用UD-505的玩家可能是类似笔者还是以CD为主要音源的老派玩家。扩大机则为Mark Levinson ML-7AXL与Anthem MCA-2,扬声器是ADAM Compact Classic 3。 输出功能切换采用了Hi-End等级器材使用的NEC高品质继电器。 当然UD-505的表现会受讯源的影响,Krell KPS-30i数位输出是属于中性而具备良好空间感的表现,基本上比较Krell KPS-30i与UD-505之间的声音差异就能明白UD-505的性能。在经过扬声器的摆位调校让系统可以适切表现音场的空间与均衡的音域,开始进行试听与比较。UD-505在经过升频与数位滤波的设定之后,呈现出了更多录音的资讯,诸如堂音的空间轮廓就比KPS-30i具象许多,声音的细节也更丰富,但却相当细密而自然,泛音的层次感也更完整。 凭藉记忆比对,UD-503具备极佳的音响性,乍听之下有著鲜明的风格,但在顺畅自然这方面就没有UD-505表现这么「老到」。比起UD-503,UD-505表现更像是价格昂贵的Hi-End机种,只是在调音方面没有那么「贵气」,但笔者认为如果玩家朋友有兴趣多加投资,搭配更好的CD或SACD转盘,换上更高级的数位线与讯号线,UD-505在音色上绝对能够有更进一步的表现。 USB界面支援外部主时脉同步功能 USB界面方面与过去试听DAC的经验相符,基本上是与SPDIF讯源所表现的风格一致。但不要忽略了,UD-505可以接续10MHz的外部主时脉,架构上10MHz是对USB界面才能产生效用,当然在聆听CD讯源时是派不上用场。搭配的CG-10M主时脉产生器的精度虽然不比Esoteric产品,但具备相当接近的效果,让声音更为凝聚与纯净。对于解析度高的系统来说,CG-10M用上去之后基本上是很难拿下来了。 不论是UD-503或是UD-505(甚或是NT-505),若是以电脑为讯源使用USB界面进行聆听的话,是应该认真考虑拨出CG-10M的预算,让系统进化到「两件式」的架构。虽然这样UD-505+CG-10M的预算已经接近十万大关,但放眼市面有外部时脉同步多件式架构数位系统,至少都要将近30万以上才有机会,个人真是很难否认UD-505(或是NT-505)+CG-10M大概是目前市面上最「超值」的数位系统了。 配置了其他同级产品所没有的10MHz外部主时脉同步功能。 最后还有一点,就是UD-505的HCLD支援全平衡式耳机驱动,能够以两组6.3mm输出左右声道耳机讯号,此外还设置了最新的4.4mm全平衡输出插座,对耳机玩家而言等于是附带了一部高性能耳机扩大机。而QVCS音量控制技术对于挑剔音质的朋友,还可以跳过前级扩大机取得更佳的音质,UD-505还真是集诸多优点于一身,环顾同类产品实在想不出有什么其他能够相提并论的产品。 UD-505增设了最新的4.4平衡式耳机插座,可搭配高阶耳机。 结论 TEAC UD-505从各方面来说都是「进可攻退可守」的优势选择,即使不搭配CG-10M主时脉(例如只搭配SPDIF讯源)都有非常优异的声音表现,讲究的玩家还可以跳过前级取得更佳音质表现,以及支援全平衡耳机驱动。对于使用USB界面的电脑讯源更可以搭配CG-10M主时脉取得更进一步的音质表现。即使UD-505搭配CG-10M的预算已经接近十万大关,但环顾市面还是难以找到相提并论的对手对手。对于正想找一部高性能优质DAC、但又希望预算有所节制的朋友,UD-505大概是最无后顾之忧的选择了! TEAC UD-505规格 类型:DAC数位类比转换器兼耳扩/前级 USB输入格式:DSD最高22.5MHz,PCM最高32 bit/768kHz S/PDIF输入格式: DSD最高2.8MHz,PCM最高24bit /192kHz 数位输入端子:USB type-B×1、Micro USB×1、同轴×1、光纤×1、3.5mm光纤/同轴×1 类比输入:RCA×1对 无线输入:蓝牙4.0 外部时脉输入:BNC×1 类比输出: XLR×1对、RCA×1对 耳机端子: 6.3mm立体声输出×2、4.4mm平衡输出×1 频率响应:10Hz-80,000Hz 总谐波失真:<0.002% 讯噪比:>110 dB 耳机输出功率(平衡):700mW+700mW(32欧姆负载) 耳机输出功率(非平衡):500mW+500mW(32欧姆单负载),350mW+350mW(32姆双负载) 对应耳机阻抗:16-600欧姆 重量:4.2公斤 尺寸:84.5mm×290mm×248.7mm(高*宽*深) 参考售价:新台币44,900元 Teac CG-10M规格 类型:外接时脉产生器 输出端子:BNC×4 输出频率:10MHz 输出阻抗:50欧姆 输出电平:0.5Vrms 正弦波 频率稳定度:+/- 0.1ppm 尺寸:84.5mm×290mm×248.7mm(高*宽*深) 重量:3.6公斤 参考售价:新台币44,900元
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  • 体验英伦之声:iFi nano iDSD BL解码 耳放一体机 使用体验

    【SMZDM.COM 哥布林之声评测】玩儿随身发烧多年,我一直用的是手机/国砖直推,早就听说过便携式耳放这类产品,想想有必要吗,多带个砖头始终是个累赘,毕竟我不是捆绑党,所以一直没有去触碰这类东西。不过最近iFi推出了一款非常轻巧的产品,手头的飞傲X5一代似乎廉颇老矣不能再饭了,再加上iFi nano iDSD BL价格也不贵,要不就把飞傲X5当做数字转盘在家里用用?  拆箱与细节 小清新的包装。 盒子里的物件: 1、iFi nano iDSD BL 2、 USB B(母)to USB A(母)线 3、USB A(母)to USB A(公)线 4、USB B(母)to USB A(母)转接头 5、捆绑带X2 6、收纳袋 7、纸张若干 先来看看nano iDSD BL本体,由于这是一款定位于便携的解码耳放一体机,所以它的尺寸非常小,官方给出的尺寸数据是96(长)x64(宽)x25.5(高)mm,从我的手型对比来看是迷你级别的。重量方面我简单测量了一下,只有140.7g(官网给出的是重量是139g略有出入)。 外观造型方面nano iDSD BL延续了iFi自家一贯的设计语言,顶盖的两侧做了“倾斜面”的处理,在捆绑方面也更有好处。 前面板部分,nano iDSD BL拥有2个3.5mm耳机输出接口,2个PO口的设计在便携式解码耳放一体机上并不太多见,单双声道2x285mW。接口里面搭载了自家iEMatch技术,iEMatch电路确保耳机的整个音量范围都听不到‘嘶嘶声’,经过实际体验的话,这个技术确实是有效果的。 前面板上的旋钮具备2个功能,分别是电源开关和音量调节。旋钮在旋转时阻尼感很低,没有刻度感。nano iDSD BL采用的是模拟音量控制电位器,相比数字音量调节来说,它在精度、爆音和失真控制上更为优秀一些。 nano iDSD BL外壳是全金属材料,拿在手上冰凉凉的,两侧的面板采用了横向纹路的设计,视觉感较好,而且拿捏起来会更加让人放心一些。(不会滑出手) iFi似乎很热衷于把一些产品特性放在产品的底部,虽然本人英语水平不高,但还是有一个标签吸引到了我:MQA。MQA是一种串流格式的无损音乐,目前支持这种编码的产品并不多,据我了解,安桥、先锋、布鲁克林以及索尼新出的几款播放器是支持的。国外已经有平台提供这种音乐服务了(如Tidal),而国内方面似乎还没什么动静,网路上几乎很难找到这种格式。 下图是nano iDSD BL的后面板,这里搭载了3.5mm线路输出,它可用于接驳音箱,而且耳放和前级输出是可以同时运作的。后面板上有个拨杆(数字滤波切换),左边是MEASURE,后边是LISTEN。根据官网的说法:nano iDSD Black Label能在‘Listen’(最小相位Bezier滤波–建议聆听时选择此档)和‘Measure’(线性相位瞬时校准滤波–建议测量波形时选择此档)之间选择。不过经过体验,我并没有感觉到明显的差异(似乎声场边缘有一点点区别)......所以用户在使用它的时候,可以不用太过纠结于到底插哪个PO口的问题,随便插就可以了。 此外,USB接口是nano iDSD BL唯一的输入接口,让我感到纳闷的是为什么是个USB A的公头?虽然平时捆绑的时候没有什么困难,不过这设计还挺奇葩的!! PS:这个USB插座很有来头,它具备自家iPurifier技术,这项技术能够大大降低USB接口的电源噪音问题,它在与电脑接驳时能带来极黑的背景,让音乐的纯净度更高。在我的理解来看,这相当于给转盘和解码耳放一体机之间加了一个USB滤波器,这玩意儿零售价可不低,大家去马云爸爸家里搜一搜便知。 USB B(母)to USB A(母)线、USB A(母)to USB A(公)线、USB B(母)to USB A(母)转接头。这些线材的做工看起来比较普通,从玄学的角度来说,线材对于声音的改善是比较大的。所以如果您对于音质有着无上追求的话,那就自己配备一些USB线材吧! 随产品提供的塑胶捆绑带,上面没有任何文字信息,弹性一般,材质偏硬,推测用料应该也很普通。 nano iDSD BL的收纳袋看起来也挺普通的,这是个绒布套子,不过它的设计上有个亮点:在收纳袋的底部开了个小口子,nano iDSD BL的USB线缆可以通过小口子延伸出来。nano iDSD BL的外壳是全金属的,如果是捆绑党的话强烈建议使用这个收纳袋,这样一来nano iDSD BL的金属外壳就不会刮伤您心爱的手机或者国砖了。 内部构造解析 由于是新上市的产品,很多小伙伴还没体验到它,不过相信大家对于其内部做工啊用料啊之类的问题蛮好奇的。nano iDSD BL只有8颗六角形螺丝,恰好本人手头有适配的螺丝刀,那么我就对它做了拆解,让大家了解其内部。首先是电池,nano iDSD BL的电池外延有一层黑色的胶带包裹着,所以并不能看到标称容量,不过官网给出的数据是能够续航10小时。值得一提的是电池并非焊接在主板上,而是通过插头插在主板上的,这为以后用户自行更换电池带来了方便。 对于下边4张图中的电器元件,本人认知水平有限所以并不是很了解,请高手跟帖解答一下啊~! 以下3张照片分别是USB主控、单片机以及DAC的特写。对于这些硬件功能以及特性方面的内容,还是请高手来解答,我不懂.....。 浅析nano iDSD BL与耳机的搭配(乐视 乐pro3手机、JVC FW001、森海MX980、Yuein pop、威士顿W40、虾米音乐在线试听 终于到了大家非常关心的声音问题了!nano iDSD BL的声音表现力到底如何?这里我使用手头现有的几款耳机进行了搭配和聆听。首先在推力方面,nano iDSD BL给出的数据足以表明它能够驱动绝大部分耳塞了,但是,推不推得动是一回事情,声音好不好听却是另当别论的,所以本阶段的试听,我会做个简单的搭配和建议。 3.5V @ 600Ω负载(直出) (20mW/600Ω) 2.9V @ 30Ω负载(直出) (285mW/30Ω) 1.7V @ 15Ω负载(直出) (200mW/15Ω) 1、nano iDSD BL+JVC FW001 JVC FW001其实是我才购入半个月都不到的塞子,它每天都在我上下班途中以及睡前2个小时做了煲机的规定动作,可大家都知道这种木头塞子是最难煲的,估计没个400小时根本不能发挥其真正的性能。所以这里简单说一下JVC FW001和nano iDSD BL搭配的听感。声音方面,我觉得是不太满意的。首先解析度就没有达到本人听感的基本要求,音色比较湿润,通透度一般,信息量很普通,很不像是个2999元的塞子所应当有的解析水平。低频下潜比较充分、有力、不浑浊,人声很贴耳但中频结像偏肥厚,总体声音很暖,但层次感出不来,就是在听《Uptown Funk》这类轻快的歌曲时,良好的瞬态和肥厚的低频还是能够带来很不错的氛围感。但是我看过不少关于JVC FW001的评测,它的低频不应该是那么肥厚的,解析度也不会像我所听到的那么不堪入耳,估计是塞子还没煲透的缘故。不过我隐隐觉得这款便携式解码耳放似乎在声音的味道上挺不错,走的是比较宽松自然的风格,结像呈现很完整,巨大的推力用来驱动这种塞子小菜一碟,既然塞子还没煲透所以暂时不做推荐。 2、nano iDSD BL+森海MX980 我的MX980已经大致用了10年有余,只是因为线材老化,我让店家换了单晶铜线缆和威宝插头。这套组合一开声给我的感觉比JVC FW001要好很多,通透度很高,MX980本身是一条走均衡路线的塞子,但nano iDSD BL并没有破坏塞子原有的味道,不过声音输出相比手机直出来说更加扎实有力一些,nano iDSD BL驱动下的MX980的颗粒感磨平了很多,密度会显得更加紧实一些,带有良好且让人舒服的蓬松感,虽然MX980跟当下的高规格动铁塞子还有差距,但这样的变化已然让我惊喜!这套组合非常适用于小编制、流行歌曲以及纯粹的乐器呈现。不过MX980这个塞子已经绝版了,即便我再强烈推荐该组合,大家也没机会听到了吧......。 3、nano iDSD BL+Yuein pop 现在开始进入到动铁塞子的搭配阶段。Yuein pop本身是属于走高解析、均衡的,略带一丝暖意的塞子。iFi nano iDSD BL用来驱动这种连iPhone都能轻易推动的塞子自然是游刃有余的,我只需要把旋钮调到约10点的位置就能拥有充分响度了。我觉得Yuein pop似乎是MX980的全面加强版:通透度保持不变,解析度直接高出一个层次,人声结像更加中正,低频下潜的力度比MX980深一点点,虽然深度依旧显得一般但凝聚力更加集中,弹性更佳,整体声音密度有了质的提升!不过在声音的蓬松感上似乎不及MX980,或许这也是目前动铁单元的缺陷之一吧。但是我依旧强推这套组合,因为它在音乐类型的宽泛度上更广一些,也显得更杂食,更让我意外的是这套组合居然把Yuein pop那原本留存的一丢丢铁味(敲铁皮?)给进一步抹除了,有时候甚至让我觉得我听的不是动铁塞子......。 4、nano iDSD BL+威士顿W40 W40伴随了我4年,它在几年前的耳机论坛里还是比较火的,只是由于目前动铁塞子发展太过繁荣,早已把它的光芒压制下去嘞......,它在我看来是一条优势和缺点明显的塞子。在男声方面有着优势,音乐性方面自然不能跟上面的Yuein pop相比。不过在nano iDSD BL驱动下,W40还是有了一点点的提升,主要表现在2个方面:一是人声味道更醇厚了一些,特别是在男声的呈现方面,一首玉置浩二《夜色》足以听得让人起鸡皮疙瘩,这套组合对于人声结像的处理非常有一套,在保持人声解析度的同时增加了一些醇厚感,相比手机直推来说是提升明显的;另外一个提升点在于声音整体的立体感有了些许提升,分离度有了略微的提高。而从总体上来说,nano iDSD BL下的W40的素质提升似乎太有限了,所以并不做推荐。 小结:通过上述的各种耳机搭配,我感觉nano iDSD BL对于声音的提升确实是有帮助的,特别是相对于这种并不擅长音乐表现的乐视乐PRO3手机上,提升感比较巨大。然后就是对于“虾米音乐”这类音乐平台所提供的声音更加接近烧友想要的声音了,本人是虾米音乐的穷B会员,高音质文件的提供虽然对于声音提升有所帮助,但在鸡肋的手机直推下依旧不能出好声。最后就是我觉得这款解码耳放一体机并不会去刻意改变塞子原有的味道,而是对塞子做了整体上的加强,这种提升感虽然在不同的耳机搭配上所呈现出来的强弱感受不同,但它足以证明了一点:它能给我带来更加舒服的声音体验。 nano iDSD BL与MOJO的对比体验(华为MATE10 PRO手机、谢兰图、海贝音乐DSD格式) 当Hi-Res+Hi-Res+Hi-Res是什么样的感受?我忽然想起手头有一台刚刚抢到手时间不长的华为MATE10 PRO,还有一条本人非常喜爱的谢兰图,它们与nano iDSD BL一样都经过了Hi-Res认证。那么三个Hi-Res叠加在一起会不会产生质变呢?想着想着,我忽然看到了角落里的MOJO.....,这个东西最近那是相当的火爆,干脆本阶段的体验就用nano iDSD BL和MOJO做个对比吧,两个解码耳放一体机都用华为MATE10 PRO作为转盘,都用USB输出进行接驳,都使用海贝音乐播放DSD格式音乐。 底噪:nano iDSD BL=MOJO 不用怀疑,谢兰图这种低阻高敏的耳机足以有资格当做“底噪探测器”来使用,两个产品的底噪完全听不到,背景黑到令人发指,都很优秀。 解析度:nano iDSD BL 其实不对比的话,我觉得nano iDSD BL的解析已经很能让人满意了,但是听过MOJO后才发现原来变态的是MOJO......。 声音分离度:nano iDSD BL=MOJO nano iDSD BL和MOJO对于音乐元素的分离度表现都能让人印象深刻,即便在一些元素比较复杂的曲目里,每一种音乐元素都能够各司其职的呈现出来。 声音密度:nano iDSD BL nano iDSD BL的密度感良好,MOJO有比较微弱的优势。 声场:nano iDSD BL 在一些大编制曲目里,nano iDSD BL可以呈现出比较正规的圆形声场,声音带有一些蓬松感,没有特别突兀的频段蹦出来,但是声场规模相对较小,很大的剧场比较难以模拟出来;MOJO的声场形状也很规整,但明显要比nano iDSD BL大一圈,空间感会更强烈一些。 三频段分布及音色: nano iDSD BL的高中低频大概比例是3:3:4 MOJO的高中低频比例是4:4:3 nano iDSD BL的调音是比较均衡的,只不过低频方面的量稍微加了一点点,不过这低频量并不会掩盖中高频段的声音;高频段的声音并不属于明亮和突出的那一类,但即便是这刚开箱的也会有齿音存在,应该说是很顺滑的感觉;中频段人声方面,人声比较突出,声音柔和,结像比较准确,nano iDSD BL的整体音色稍稍有点偏暖,是属于比较抓耳的声音。MOJO的三频分布稍稍有些偏中上盘,低频则显得弱小了一点,所以整体听起来均衡度更高一些,高频段的延展性会比nano iDSD BL更有优势一点,中频段人声颗粒感较强,解析较为出色,整体音色方面比较中性化,没有什么过分的偏颇。 小结:从这个阶段的对比来看,nano iDSD BL更像是定位初烧用户所设计的产品,因为它的声音是属于均衡这个大类下稍稍偏向流行的味道,这种微微的暖意是比较容易讨好耳朵的;MOJO的素质不可否认会更高一些,它走的是均衡大气的风格,感觉就像个“万金油”,这么贵的便携式解码耳放也只有老烧才会愿意花钱去享受了......。若从性价比的角度来考虑,显然nano iDSD BL更加吸引人,毕竟我们只需要花费MOJO三分之一的价格就能享受到这种完全不同于手机/平板直推的高素质声音了,至于说MOJO的声音素质能否跟其售价一样能达到nano iDSD BL价格的三倍提升,这个事儿就有待商榷了......。 nano iDSD BL与MacBook pro的声音体验(拜亚动力DT1990PRO,WAV/MKV格式) nano iDSD BL除了能够兼容各式各样的智能手机,它还能兼容各式各样的电脑!特别是在苹果笔记本上居然免驱动就可以使用了,设置方法很简单:在IOS系统偏好-声音里,把声音输出调到“iFi(by AMR)HD USB Audio Output”即可。此时,nano iDSD BL在输出声音的同时还能得到笔记本提供的电力,所以用户不需要担心nano iDSD BL续航的问题了。 本人在之前的声音体验里使用的都是低阻抗耳塞,本阶段我想试试阻抗较大的耳机能不能得到良好的驱动呢?这里我使用了拜亚动力DT1990PRO这款大耳,阻抗是250欧,主要是简单的听了一些WAV格式的ACG和MKV格式的小电影。首先说说音乐方面,我主要是听了一些日式ACG,nano iDSD BL+DT1990PRO给我留下的唯一比较深刻的印象就是解析和分离度比较高,也就是所谓的手术刀一样的解析度,每一个音乐元素都能够近乎完美的呈现出来,而且所有的元素都能够有条不紊的站在自己该有的位置上,不会出现相互打架的混乱场面,这种良好的解析呈现既可以看作是耳机本身素质上佳的表现,也可以看做是nano iDSD BL这款解码耳放在回放素质上的优异性。不过,缺点也是挺明显的,那就是声音不够饱满,整体偏薄,声音层次感不够丰富,说得更加直白一些:缺乏音乐味。这种音色对于一部分追求高解析度的偏执烧友来说可能会很喜欢,但我是个偏爱听流行乐的人,我需要的声音必须要有一定的“味精”,这样才能更加带感,所以这套组合并不会让我很喜欢,所以我只听了几首ACG就放弃了......。在看电影方面,我看了一部最近很火的《战狼2》,这套组合的优缺点依旧很明显。优点是影片里所有的复杂的简单的场景声音都能够很清楚的呈现出来,但是在一些场景混乱的枪战场景里,汽车轰鸣声、爆炸声、打斗时的呐喊声(人声)虽然都很清晰但都显得过于单薄了,不够深度的低频也无法给一些爆炸场景带来锦上添花的作用。所以我认为这套组合用来听歌或者看电影都只能算是很普通,局限性太大。如果用来观影的话,我个人建议还是搭配AKG K420、KOSS PP、skullcandy Crusher Wireless这种走中低频路线的耳机会更加有感觉一些。 关于nano iDSD BL的前级输出表现(魅蓝NOTE6手机、声擎HD3音箱) 原本以为文章写到此处差不多也该收尾了,于是我盯着nano iDSD BL痴迷滴发呆,忽然发现机体后方有个3.5mm的LO口,这应该是为音箱输入所准备的接口吧。我家里有一台声擎HD3音箱,而且恰好有适配于nano iDSD BL的3.5mm to 2RCA的线材,于是就把老婆的魅蓝NOTE6手机作为转盘做了简单的体验。从实际体验而言,我觉得通过nano iDSD BL内置的解码功放素质,与音箱自带的解码功放素质相比基本雷同,音色味道还是一样,不过在声音的分离度以及通透度方面略有提升,看来nano iDSD BL的LO口输出表现还是能够让人满意的,相比音箱3.5mm直插电脑来说声音有着天壤之别。别忘了:这声擎HD3内置的解码耳放可是有其自家专利技术的,有兴趣的朋友可以自行到声擎官网了解。nano iDSD BL的LO口能战平它也是一件很不容易的事,如果您手头的音箱素质比较普通的话到可以试试nano iDSD BL的LO口,相信一定会给声音带来更大的提升。 总结 一个售价为1380元的便携式解码耳放应该达到一个什么样的水准?或许有烧友认为应该有跨界的感觉,什么吊打MOJO,超乎惊人的密度,强大的推力甚至能驱动HD800?任何厂家都良心不到这个程度,人家是要赚钱的!声音这种东西向来都是一分钱一分货,当价格达到一定层次后甚至会掉到一分钱半分货的节奏,这是音频领域默认的“潜规则”。nano iDSD BL亦是如此,尽管它的表现不可能席卷整个烧友圈子,但对于很多对声音有一定追求的小烧友而言,它是物有所值的,因为它能让你手里一众声音鸡肋的移动终端立马变得动听起来,它甚至还带来了有些超前的无损MQA流媒体编码技术(nano iDSD BL应该是目前为止价格最便宜的支持MQA编码技术的产品了),作为上一代产品的改良版,我认为nano iDSD BL的改进是到位的。 对于这样一款产品,我还真难给它找客观的缺点,很多不足似乎存在即合理,但如果非要给它找出一些缺点来,那就这些吧: 1、配件做工太次; 2、这个造型似乎很难跟手机捆绑; 3、缺乏目前很流行的平衡输出接口; 4、如果不取消同轴/光纤输出该多好啊,这样就能让我的手机/平板做数字转盘了(用途会更广); 5、黑化外壳不够养眼,弄个钛金灰是不是更有档次感一些? 6、2个耳机接口不能同时输出。
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  • 无线解放好声音-Nexum Aqua+蓝牙耳扩

    特点:具备32 bits/384 kHz升频按键 尺寸:45W mm x 45D mm x 12H mm 淨重:25g 蓝牙版本:4.2 支援蓝牙传输格式:aptX、aptX LL、AAC、SBC 输出功率:30mW@32Ω per channel (1Vrms) 30mW@32Ω per channel (1Vrms) 充电方式:无线充电 【耳机共和国 董鸿钧评测】先前,苹果推出的iPhone 7并没有搭载3.5 mm耳扩输出, 其它手机厂商也纷纷跟进,让许多人原本习惯使用的有线耳机纷纷无用武之地。为此,市面上出现专门为手机设计的迷你耳扩,让有线耳机也能与没有3.5mm耳扩输出的手机搭配使用。不过这样的迷你耳扩还是有许多问题,像是iOS与Android手机采用不同的数位输入端子,耳扩必须因此采用不同的端子;此外,Android为开放式系统,不同的Android手机系统设定不一,即便这种迷你耳扩专门设计给Android手机使用,也有可能出现不相容的状况,更何况,iOS手机的端子也不断变更,若日后苹果推出搭载新型端子的手机,原有的迷你耳扩便会顿时丧失用武之地。 致力于音乐相关产品的Nexum,过去以募资方式开发推出专为手机设计的迷你耳扩Aqua,虽然在市场上颇受好评,但是他们也发现了上述的问题。因此,这次他们推出的新一代迷你耳扩Aqua+,摆脱了线材与端子,采用蓝牙方式与手机无线连接,不但解决了相容性的问题,也让聆听音乐变得更为便利。 升频功能提升信噪比与开阔感 Aqua+虽然就型号来看可以看作是Aqua的后继机种,但是在外型与功能设计却大步相同。没有线材的Aqua+,大约只有4.5公分见方的大小,厚度也只有1.2公分,携带便利性不亚于Aqua。虽然Aqua+采用无线连线,可能会让人担心音质不如有线的设计,但是Nexum在Aqua+加入了新功能,并采用全新的晶片,让声音尽可能优化。 首先,Aqua+内建SRC升频晶片,按下Aqua+边角上的「32」按键,可将音频升频至32 bit/384Hz的取样率。大多数人认为升频功能有助于还原出更滑顺细腻的类比波形,增强解析力。不过,根据Nexum创办人Alton在Aqua+发表会中表示,升频的功能不在于产生出原有数位音讯中没有的音讯。他指出,升频最大的特点,在于提升声音的信噪比,并减少左右声道的串音现象。 搭载低耗能CS43130 DAC晶片 接下来,Aqua+内搭载Cirrus Logic最新推出的DAC晶片CS43130。Nexum的产品设计师Jason Tsai先前在Aqua+的发表会便告诉我们,使用Cirrus Logic CS43130不单单是因为它是市场上最新的晶片,更重要的是他的耗电量仅12mA,音质也有预期的水淮,相当适合像Aqua+这种以充电式锂电池供电的产品。 另外,Aqua+采用数位音量调控,解决迷你类比音量调控容易左右声道不平衡、产生杂讯的问题,透过Aqua+一角的音量调整旋钮,可以64阶音量调整,实地测试,Aqua+的音量调整功能比Aqua Android版更具线性,不会有音量增加一格、音量却突然很大声的缺点。总而言之,Aqua+的音量调整功能更为细腻,让用家很容易达到理想的音量。 Aqua+全机只有一个3.5mm耳扩输出端子,连USB-OTG都没有,让人不禁好奇该怎么为Aqua+充电。原来,Aqua+采用无充通电设计,内附的充电盘以皮革包覆,质感绝佳,将充电盘接上USB,再将Aqua+放在充电盘上,便可直接充电,当Aqua+与充电盘的LED指示灯变成蓝色时,表示电力已充至80%以上,即可停止充电。在这边需要注意的是,当Aqua+与充电盘的指示灯呈现蓝色时,就必须停止充电,而且也边充电边播放音乐,否则Aqua+机体会发热,对电池寿命造成不良的影响。 「32」升频按键让声音更立体 为了体验听清楚Aqua+在播放时是否有明显的底噪,我特别选用质感透明开阔,音色中性的Sony MDR-1AM2(阻抗16欧姆,效率98 dB / mW)搭配聆听。乾淨,没有毛躁感,是我对Aqua+的第一印象。播放宋冬野在《安和桥北》(摩登天空 M072)中的〈安和桥〉,我听到其歌声温暖柔顺,不像直接从手机聆听那样,带有毛刺的数位感。不过,这样的听感虽然大体来说还算舒适,但是在乐曲中角色颇为吃重的鼓声,听起来稍嫌软弱,音场也略为狭隘。这时候,我突然想起来,Aqua+具有32位元升频功能,便赶紧按下Aqua+边角上的「32」位元升频键,结果彷彿任督二脉被打通,音质顿时大幅度提升,最明显的变化在于音场朝180度方向加宽、加深,宋冬野的歌声、鼓声,还有吉他声之间的距离变得更充裕、更有呼吸空间。此外,鼓声在32位元升频功能的加持下,衝击力度变得更强劲,弹力也顺势而出,虽然不像透过大型耳扩有深沉的低频下潜,但是小小Aqua+的能有这样的表现,也让我同样感到印象深刻。除此之外,音乐经过Aqua+的处理后,吉他弹拨声与马头琴拉奏声中的纹理也变得更为鲜明浮凸,让音乐听起来更具有真实感。 接下来播放古巴国宝女歌手Omara Portundo在《Flor De Amor》(World Circuit World Circuit – 7559-79811-2)中的〈Hermosa Habana〉。在没有开启32位元升频的状态下聆听,每个声音彷彿蒙著毛巾,气力虚弱,没有办法施展开来,可是在开启32位元之后,听感也同样茅塞顿开,鼓声、低音大提琴、吉他带来如同按摩般的弹力,Omara Portundo柔顺的歌声也变得更为浮凸,跃然于聆听空间中间的位置,而合音歌手的歌声,气息听起来更为鲜明、清凉,彷彿合音天使就在耳边轻声吟唱一般。最重要的是,32位元功能带来宽阔、具有透视感的空间感,这样的提升效果,更让音乐听起来精神奕奕,临场感逼真。 Aqua+虽然透过蓝牙与手机无线连线,但在开启32位元升频功能的状态下聆听,其底噪要比耳机直接插上iPhone SE的听感来得低一些,更重要的是,Aqua+下呈现的聚焦能力、线条柔顺感,还要低音的量感,要比以手机直推耳机带来的听感更为优异,因此透过Aqua+聆听,在音质上的确具有优势。 如果硬是要对 Aqua+挑出缺点,那我会觉得这个小小的蓝牙耳扩真的太过轻盈了,我工作时将其放在办公桌上聆听音乐,有时候听到兴奋之处,头稍微甩一下,Aqua+就差点从桌上飞落了。还好,Aqua+附有一个带有领夹的皮套,因此在聆听时,最好透过这个皮套将Aqua+固定在衣服上,或是放在口袋或包包中,免得Aqua+不小心掉落地上,发生悲剧。 Aqua+以蓝牙无线连线的设计,摆脱苹果与各家Android手机规格的不同,解决了令人头痛的相容性问题,在加上32位元升频键,音质有感提升,扫除了对蓝牙音质的疑虑。透过Aqua+,用手机聆听音乐不但更便利,而且更好听! 器材规格 Nexum Aqua+ 型式:蓝牙无线耳扩 支援蓝牙传输格式:aptX、aptX LL、AAC、SBC 支援耳机阻抗:8欧姆-300欧姆 输出功率:每声道30mW@32欧姆(1Vrms输出) 每声道7.5mW@300欧姆(1.5Vrms输出) 蓝牙连线距离:10M 底噪:-93 dB 动态范围:92.7 dB THD+N@1kHz:0.0067% 串音:-92.5 dB 充电时间:2小时 认证:BQB、FCC、CE、NCC 包装内容物:Aqua+ x 1、无线充电板 x 1、MicroUSB线材 x 1、说明书 x 1
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  • 平稳有余•惊喜十足:精工Trigon EXXPERT耳扩

    【音响技术 马田评测】德国Trigon闻了名是绝不花巧的品牌,自1996年成立至今,以制造两声道扩音机为主,其他类型器材,诸如唱头放大器或是CD播放机也有,但款式是贵精不贵多,品牌最近推出了一款名为Exxpert小型座台式耳扩,整体结构非常简单,仅得1组模拟输入及输出,内部线路不设D/A转换,而连接耳机的接口就是两组6.3mm耳机插座,当我打开机壳一看,内部线路就是一份线性电源加上模拟放大线路,这种实而不华的设计正是Trigon招牌风格,若要了解器材的实力,唯有直接试听! 玩味十足 查实Exxpert的真正任务是辅助各位同门师兄,皆因品牌历代器材一律不设耳扩输出,眼看今天各大品牌争相制作高级耳筒,实在没有不去制造耳扩的理由,再者,Trigon最拿手就是制作后级之类器材,工程师只需要简化线路的设计便可催生出Exxpert事实上,用最简单的材料煮出美味可口的餸菜绝非没可能。看Trigon使用了Talema低噪环牛、Jamicon电容、ALPS长杆音量衰减器作为Exxpert的主要组件,然后加上若干的电子零件便完成了全机的线路,根据说明书上的介绍,Exxpert具有高、低两段增益输出,可搭配由32Ω至250Ω阻抗的耳筒,从简洁的布局是可感觉到Exxpert是位直肠直肚的老实人,这也是它好玩的地方,我可以透过选配的讯号线和电源线来调整出所喜爱的口味,进一步来说,应该是按照使用的耳筒个性来选配线材,玩到终极的一步更可更换保险丝说出来我自己也觉得是玩味无穷! 测试器材: 讯源:Marantz ND 8006网络音乐+CD播放机 电源线:Cardas Iridium电源线 讯号线:Atlas Cable Mavros RCA线 耳筒:Acoustic Research AR-H1平面振膜耳筒 反应敏感 Exxpert原则上是没啥特别的使用方法,主要是在配线上花功夫,当中以接地线效果至为明显,基于本机仅得两组RCA端子,如要连接地盒,唯有使用输出那组RCA端子,这次我用了 Entreq Silver Minimus地盒及1条Eartha Silver地线。 Exxpert未与地盒连接前,我先听了它的基本声效,今次一来便播放24bit/44.1 kHz MQS版「The Beatles 1」,播放了当中的、 "
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