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耳放/耳机放大器

    一、耳放入门:基本应用教学 耳机同是否能推动或推好的关键在于阻抗、灵敏度、信号源输出电压、电流等因素。我们知道耳机跟音箱一样,要发挥最佳性能,需要有足够的能源驱动。那耳放的作用又是什么?      1、任何耳机都可加耳放推动吗?      基本上低阻抗、高效率的耳机只要较少功率即可推动,若阻抗变低,以I=V/R来看,电流需求会较大,尤其在低频率时阻抗较大.电流不足时容易出现低频受限,声音发软,动态出不来的情况。      高阻抗耳机的难推,主要体现在于输出摆幅不够,无法得到足够的功率去推动耳机,低阻抗耳机的难推,在于当电流输出不够的时候,动态范围会不知不觉地受到限制。      2、为什么要有耳放?      耳机的复杂在于众多耳机的阻抗跟灵敏度的范围很大,从3Ω~600Ω都有,造成了一般设备在推动耳机时,输出功率匹配有困难。      随身听这种电子产品在设计时,通常选择搭配的都是低阻抗、高效率的耳机。由于驱动效率高、低阻抗的耳机可以降低输出工作电压,省下输出功率,整体输出部分以更省电及更轻巧。      代价是面对较高阻抗的耳机时,容易因输出电压的不足,致使高阻抗耳机没有得到足够的功率,又因效率较低,得不到足够的音量,感觉声音比较闷,甚至会令人错误地认为高阻抗的耳机声音表现较差。      问题是,低阻抗耳机得到大音量不代表发挥其水准,当输出功率跟电流不足,声音控制力不佳,振膜不够功率时推出的声音得到的就是失真,以低频部分最为明显。故不管是低阻抗还是高阻抗,妥善设计的耳机放大器,不仅只是适当发挥耳机的声音实力而已,还可以较好地保护好耳机,接下来才是选择音色的主观问题。      3、是否有耳机输出的放大器均可作耳放使用?      虽然不少前级放大器都备有耳机输出接口,但因线路设计问题,大多输出功率较小,仅作监听音量及声音是否正常,阻抗匹配仅考虑部分耳机,虽然有用户认为Mark Levision前级作耳放声音一流,但如果以Cello推K1000更是一流。      相反,目前有不少耳放可作前级使用,部分备有USB输入的更可作DAC用途。      4、随身听应使用Line Out还是Phone Out?      部分随身听(多是旧款或专业级)备有耳机输出(Phone Out)及Line Out。Line Out简单说是提供高阻抗匹配输出,并不像Phone Out经过机内耳机放大器组件放大电平,因信号经多一重处理,容易出现失真,故输出到放大器时应使用Line Out。不过,新式随身听大部分已将两者整合,或是Line Out仅是经过信号放大的Phone Out(跟旧设计相反),甚至只是走线避开均衡器(EQ)而已,如此则两者并无太大分别。      5、注意电源稳定      对于台式功放而言,在电源系统并无故障的情况下,一般问题不大,仅是声音会受电源素质影响。但随身耳放不论使用AA/AAA电、9V电还是内置充电池,均需注意电池稳定及充电时间,某些耳放会因电源不稳定而断电并重新开机,对耳机造成冲击。同时,当电池电量不够时,会大大影响推力及声音素质,普遍表现是随着电压下降,声音会发闷及软弱无力。      6、耳放阻抗及增益如何选择?      有部分耳放提供阻抗(Impedance)及增益(Gain)选择,一般而言,高阻抗是指100Ω以上耳机,增益则按情况决定,当发觉低增益下声音不佳时,应调至高增益,加强电压及电流输出,但此时耗电量会更大。 7、应用教学  开机及关机程序      由于耳机及耳放跟传统播放机及放大器结构上不尽相同,故开机及关机步骤也有差别。最明显是先后次序问题,由于耳放起动或关闭时都会产生一定电流及突波,对耳机振膜可能造成冲击,故不建议开关过程中插着耳机。同时,为了保护耳机,应由最小音量慢慢增加,以免音量突然增大。此外,跟放大器一样,转换输入或更换接线时,应先关闭耳放,以保护耳机。 二、不可缺少的细节电源及线材      玩耳机跟传统的两声道音响有很多相似的地方,除了音源、耳机放大器外,电源及线材都是需要留意的地方,但很多时候都被入门的耳机用户忽略。由于耳机需要的电流信号较弱,加上对电源连接线等环节都很敏感,因此在建立耳机系统时必需留意。      1、电源      电源方面,因为耳机对电流较敏感,除了Audio Technica、Grado等低阻耳机外,入耳式耳机更容易将电源信号的干扰显示出来,对功率有一定需求的高阻抗耳机,也要注意电流问题。这方面的处理比较简单,除了电源线及滤波插板外,避免其他器材干扰也是好办法。      2、可换式耳机线      一直以来,大部分耳机都是不能换线的,原装使用高级线材的产品也不算多,即使AKG的高端K701都是使用4N铜的耳机线,只有新旗舰K702、录音室用的K271s及K240s才有mini-XLR换线设计,还有已停产的旗舰K1000也是如此。这方面同是欧洲厂商的Sennheiser则进步得多,中高端耳机如HD650、HD580等均使用专用的插头,可更换原厂或其他厂商的耳机线。一些线材品牌如Cardas及Zu Cables均有推出AKG及Sennheiser用的耳机线,使耳机的表现都得到一定程度的提升。此外,部分降噪耳机均使用3.5mm为接头,不少用户也使用自行制造的线材。近期也有国内公司开始为Westone ES系列、UE CM及Super.fi等系列耳机以古河线等线材制造耳机线。      3、音频信号线      这里指的是连接播放机与耳机放大器之间的音频传输线,或随身耳放上的传输线(俗称“过机线”)。由于环境的限制及干扰减少线材对声音的特性有较大影响,一般人都会使用银线、铜线、镀银铜线进行连接。配搭方面主要考虑耳机的特性及音乐上的喜好,如在家用耳放组合中,也会因电子管机或晶体机的特性而选择线材。值得留意的是随身耳放方面,基于大部分随身耳放都是晶体管放大器,基本的特性不会有太大变化,加上耳塞都是高分析力为主,使用银线可将这一优点进一步扩大因此不少用户也使用银线作连接。 三、关于耳放你需要知道的其他知识 放大器(Amplifier)一般而言是指能够使用较小的能量来控制较大能量的任何器件。现在,在日常使用中,这个名词常常是指放大器电路,经常用于音频应用中。一个放大器的输入输出关系——常常表示为一个与输入频率相关的函数,这个关系称为放大器的传输函数,同时这个传输函数的系数定义为增益。 放大器依据通过放大器件的输入信号(正弦波)的导通角(有时也称为angle of flow)分为以下类型:前级功放/控制放大器、后级功放/功率放大器、合并式功放、唱机/唱头放大器、耳放/耳机放大器、低音炮功放、环绕音箱功放、AV功放、音频/视频接收器、音频接收器、其他类型功放等。 耳放是耳机功率放大器的简称,连接在耳机与音源之间,起到发挥耳机实力作用。耳机放大器是为耳机专门设计的功率放大器,主要用于推动中高端的高阻抗耳机。 一、介绍 在耳机系统中,音源与耳机之间加入一个耳机功率放大器的环节,可以改善音质、调整系统的音色走向,这已经在耳机发烧友中形成共识。特别是千元以上较为高档的耳机,使用耳机放大器后音质改善是明显可闻的。虽然一般的音源(如CD机)上大多有耳机输出插孔,但这个插孔背后的电路和用料普遍十分平庸。以CD机为例,一般都是用一片4556、4558等运放做放大,成本不过几块钱,音质如何可想而知。即使是较为高级的CD机,其耳机放大电路也很少有达到“发烧”水准的。某些万元级的CD机,但其耳机放大也只不过用了两片JRC4558,虽然推动绝大多数动圈式耳机已足够,但如果用高标准来衡量,还是不够的,不能充分发挥出高档耳机的真正实力。还有一些中高级音源,如马兰士CD17及以上型号,为保证音质,干脆不设耳机插孔,只能配合耳机放大器使用。 二、原理 在音源、耳机放大器和耳机这三个环节中,对音质影响最大的肯定是音源,其次是耳机,最后才是耳机放大器。也就是说,耳机放大器起的是锦上添花的作用,而不是起死回生的仙丹。笔者的建议是,在拥有高档耳机、中高档CD机的基础上,购买耳机放大器才有意义。如果音源只是DVD甚至VCD等音质平庸的低档数码音源,而耳机只是千元以下的中低档型号,在系统中加入耳机放大器可能意义不大,听不出显著改善。 三、分类 1、从结构可分为: 晶体管(石机)和电子管(胆机)放大器两类。 2、从功能分类又可分为: 功率放大器,简称功放,用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。 前置放大器,功放之前的预放大和控制部分,用于增强信号的电压幅度,提供输入信号选择,音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。 3、从工作状态分类: 甲类放大(class-A)也称A类放大。为放大器的一种工作状态。此时晶体管或电子管放大器将会对整个的音频信号进行放大。 乙类放大(class-B)也称B类放大。为放大器的一种工作状态。此时一路晶体管或电子管放大器将会放大音频信号的正半部分,而另一路晶体管或电子管放大器则放大信号的负半部分。 甲乙类放大(class AB)也称为AB类放大。放大器的一种工作状态。此时放大器的输出级在输出功率为低电平时便按甲类放大状态,而在输出功率为高电平时便转换为乙类放大。 四、作用 1、放大信号      目前的很多音源,特别是以电池为电源的,为了降低成本、增加播放时间,输出功率都比较小,比如一般CD为10mW左右,有的CD,MD,MP3只有3-5mW,这与50-1000mW额定功率的耳机、耳塞不相适应。虽然正常听音乐时,输出到耳机的功率只要几mW就足够了,低灵敏度的大耳机需要10mW以上,但这里的功率,是平均功率,对于大动态的音乐,峰值功率可能是平均功率的10-30倍,某些交响乐的峰值功率,可达平均功率的50倍以上,因此,1mW的平均输出功率,有时也需要30-50mW的最大输出能力,否则会出现波形削顶失真。这个输出能力,对于很多小功率音源,甚至半数以上声卡,都是达不到的。因此,如果耳机灵敏度不是很高,音源输出功率不是很大,加耳放,对于音质是会有明显提升的。      2、匹配阻抗     如今的绝大部分声卡,都没有了耳机输出插孔,只有LINE OUT插孔。但大部分人,仍直接将耳机插入LINE OUT插孔听音乐,其实这是不妥的。LINE OUT输出阻抗很高,一般在数百至几千欧,接入功放或者耳放,阻抗可以完全匹配,接入几十欧的耳机,影响音质在所难免,而且,很多声卡输出电容只有100uF左右,甚至47uF,接入低阻耳机,会对低音信号造成严重衰减。例如:47uF输出电容的声卡,接32欧耳机,低频截止频率在110Hz,也就是说,110Hz以下的低音,将被严重衰减,此时加耳放,对于音质的提升效果将会很明显。     3、调音作用    调音为了更加保真     保真,是整个听音系统的事,除了耳放,还包括录音、音乐制作、音源器材、耳机(或音箱)、人耳,还有相关线材,而不仅仅是耳放1个环节的事,如果其他环节有了不可避免的失真,是有可能通过耳放调音来补偿的,虽然耳放不保真了,但整个听音系统会更加保真。 例如: DT231耳机素质虽然较高,但其频响不是很平坦,中频2.5-4.5k凹陷造成人声听感靠后,100Hz以下衰减过快,造成低音偏紧,这需要中频、低频的适当补偿;有些人的耳朵对高频很敏感,或者某些年纪偏大的人,对高频不敏感,这都需要最高频进行适当的衰减或提升,整个听音系统才更加保真。   适当的音染     大家都知道,胆耳放(电子管耳机放大器)的声音比较好听、耐听、有音乐味,但胆耳放失真,比石耳放(晶体管或集成电路耳机放大器)要高1-2个数量级,也就是高几十、几百倍,胆耳放的频响也不保真,两头低中间高。但是,电子管的耦次谐波失真,略微突出的中频,人耳并不反感,甚至有些讨好人耳。 五、选购注意事项 一般来说,耳机和耳放的搭配,需要考虑的是音色和功率。音色搭配比较复杂,有的用户有一个“冷声”的耳机,他需要一个“暖声”的耳放来中和一下。由于音色不是一个可以量化和从参数上描述的声音特色,每个人对“冷声”“暖声”的定义和认识都不同。因此,今天我们主要从功率搭配上来解释如何搭配耳机和耳塞。  首先,需要定义清楚,仅就声音还原来说,不同的用户,根据使用环境,和个人的听力曲线和欣赏音乐类型的不同,对声音大小的需求是不同。所以,我们需要将耳机发出的声音做一个简单的定义如下:  正常级别声压95dB:我们将普通应用环境下,欣赏普通流行音乐耳机所需要发出的声压大小定义为普通级别。考虑到CD唱片的理论动态范围是96dB。而人耳能听到的1K赫兹喜欢的最小声压是0dB。那么95dB的最大声压,动态范围也是95dB。所以。我们可以定义95dB的最大声压,是欣赏一般音乐的最基本的要求。  良好级别声压105dB:事实上,95dB的声压,还远远不能满足欣赏高品质音乐的需求,一般来说,交响乐的现场演奏,摇滚音乐会等大动态音乐,通常最大声压可以达到105dB。所以,我们将105dB的声压,定义为良好级别。  优秀级别声压120dB:105dB的声压是否就足够了呢?实际上,自然界的声音远远超过了105dB,比如打雷,飞机在附近飞过等时候, 声音的最大值就超过了120dB。同样的,SACD格式的音乐录音,也同样可以达到120dB. 所以,我们将120dB定义为优秀级别。  有了一个量化的声压级别,我们就可以根据理论计算公式来计算,推动一个具体的耳机需要多大的功率。  推导过程和公式如下:  1、首先,一般厂家都会给出耳机的灵敏度参数,一般是1mW功率下的灵敏度。  2、 根据所需要达到的升压大小,计算出对应的功率要求P。假设需要达到的最大声压为B, 耳机的额定灵敏度为A,则计算公式为P=10^((B-A)/10)  3、 根据功率要求,计算出需要的最大电压和电流。  只所以还要计算出需要的最大电压和电流,是因为功率P=I(电流)*U(电压)。 对于某个耳放的输出功率来说,达到同样的功率,可能是输出电压高,也可能是输出电流大。例如同样是拜亚的DT990,32欧阻抗版本和250欧阻抗版本,要达到120dB的声压,由于灵敏度是一样的,所以需要的功率都是251.19毫瓦,但是,低阻版本的DT990, 需要的最大电流是88.60毫安,远大于250欧阻抗的31.70毫安。 反过来,250欧姆负载阻抗的DT990,需要的驱动电压的摆幅峰值是22.41V,也同样远远高于32欧阻抗版本的8.02V。所以,我们不能仅仅考虑功率值,对低阻抗的耳机来说,需要的是大电流,小电压。对高阻抗耳机来说,需要的是高电压,低电流。因此,我们还需要推导出对应的输出电压和输出电流。并以此挑选合适的耳放。  最好,要说明的是,耳机的阻抗,灵敏度都不是固定值,而是一个随着输入耳机信号的频率变化而变化的曲线,通常来说,耳机的最大阻抗要比额定阻抗高,有的甚至高3倍,最低灵敏度也比额定灵敏度低很多。所以,以此计算出来的数值,只是一个参考值,但是,按照120dB声压对应的需求功率和大动态电压峰峰值,和大动态电流需求来选择耳放,基本上可以达到一个很好的音质效果。如果再考虑到功率储备,也可以参照120dB的功率再放大2,3倍来选择。  六、知名的品牌 翔声,拜亚动力beyerdynamic,HeadAmp,Precide Ergo,斯巴克SPARK,杰士Klipsch,海菲曼HIFIMAN ,音乐传真Musical Fidelity等。
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  • 小小身躯 大大能耐:ORB JADE casa DSD 解码器

    【视听空间 评测】4月,笔者测试了ORB JADE Quartet Dark Navy解码功放,这是一台只设有3组数码输入的D类功放,并且声音和推动力也十分上乘,不得不提的是,10年前就生产出只有数码输入的功放,实属非常大胆!而这次威虹音响寄来了同样是ORB的JADE casa DSD解码器,究竟它的用料和声音又是如何? 输入:USB-B×1、Coax×1 ■ 支持采样率:24bit/192kHz PCM(Coax&USB)、DSD256(USB) ■ 输出:RCA非平衡×1 ■ 频率响应:20Hz-20kHz(+0dB、-2.0dB) ■ 消耗功率:15W ■ 尺寸:220×220×50 mm ■ 重量:1.8kg ■ 产地:日本JAPAN 简洁的外观 ORB JADE casa DSD解码器的大小仅有22cm宽,非常适合摆放在桌面上使用。前面板设置了LED数码显示管,用于显示当前的采样编码以及输入通道,右方则是提供了输入选择以及滤波模式切换开关。再来看看后背,提供了USB输入和同轴输入各一组,同轴方面最高支持24bit/192kHz的PCM,而USB方面除了24bit/192kHz的PCM外,更支持DSD256(5.64MHz)。 此外还有RCA模拟输出、电源接口和开关,整机的设计非常简洁,但内部用料一点也不简单。 提供了USB输入和同轴输入各一组,此外还有RCA模拟输出、电源接口和开关 独特的数码处理部分 USB接收方面选用了BRAVO的ASIO方案,并且内置了共模噪声滤波器,以降低来自电脑端的干扰。接收后的PCM数字信号,经由CIRRUS LOGIC出品的CS8422,进行采样率转换和数字信号抖动处理,并将不同规格的PCM信号统一处理为192kHz,能够更好地与模拟电路的低通滤波器的兼容性匹配,对声音的听感有所提升。而对于DSD信号,则不经过任何处理,直接交由DAC解码芯片。 USB接收方面选用了BRAVO的ASIO方案,并且内置了共模噪声滤波器 JADE casa DSD选用了Burr Brown的PCM1792A解码芯片,这款芯片同时支持PCM和DSD解码,虽然现在看来规格不算高,但是BB公司的PCM系列解码芯片一向以具备模拟味著称,因此也深受厂方和用家的欢迎。而PCM1792A采用新设计,能够将模拟电路的相位延迟降低到极低的水平。而在JADE casa DSD播放DSD期间,用家更可通过DAC内置的模拟FIR滤波器来选择最喜欢的音质。 Burr Brown的PCM1792A解码芯片 全分立的无反馈放大设计 再来看看模拟部分,采用无反馈放大设计,只传输无噪声的纯音乐信号,带来更低的失真。此外,线路为全分立设计,每个声道使用39个晶体管进行放大,能够提供更有质感的声音表现。此外,JADE casa DSD更提供了正相和反相切换功能,由于不同年代不同公司的数码录音会有不同的相位设定,通过这个功能便可方便地享受到最原始的声音。 拟部分为全分立设计 电源是一台机器好声音的关键,别以为JADE casa DSD这么小的体积就是选用开关电源,ORB为其配备了一只R形变压器,具有低漏磁、振动极低的特性,能够有效降低电源部分产生的失真和对音频电路的影响。这只R形变压器为整机提供了4组单独电源,分别为数字和模拟电路分别供电,而每组均采用了独立的整流滤波电路,能够将各部分的干扰减至最低。 ORB为其配备了一只R形变压器,具有低漏磁、振动极低的特性 连电路板也是经过精心设计 值得一提的是,厂方对电路板的设计也是下了不少功夫,通过适当地使用单点接地和多点接地,将声音的清晰度提高至新的境界。在模拟电路中,左右声道输出接线是分开的,并且两组的地极并不相通,这样能够带来清晰的声像。而数码电路方面,机内的I2S、S/PDIF等数字传输的PCB布线拥有阻抗恒定的特性,此外,所有PCB布线都是平滑弯曲,这样的设计对实现优美的声音有极大的帮助。 唤醒音乐的活力 这次试听分别采用同轴链接加拿大传奇之声Legendsound的CD1pro转盘、USB连接MacBook Pro进行播放,分别测试了Windows 10(Foobar 2000)和MAC系统(Audirvana)播放。经过实测,Windows系统需要到ORB下载相对应的BRAVO-HD软件和驱动进行安装,而MAC则可以即插即用。当播放DSD文件时,则需要再播放软件进行模式选择,经过测试,选择DoP和dCS模式均可进行播放。后端方面选用了声雅CV-3电子管前级、StarkeSound A8S.320后级推动Piega Classic 5.0落地音箱。 试听弦乐作品时,JADE casa DSD的声音非常抓耳,背景的宁静度非常不错,全频段的声音通透、流畅、自然,分析力良好,乐器的质感非常好,弦声鲜活生动,线条清晰、细节丰富,能够感受到小提琴的声音十分有光泽。试听钢琴作品,它能够让笔者感觉到钢琴良好的音符颗粒感,同时又富有弹性,空间感、空气感恰如其分。而人声方面的表现十分出色,除了准确、凝练、真挚之外,还带有一份华丽的质感和一丝感人的温暖,无论是试听男声或者女生,JADE casa DSD都能给人一种亲切自然的感觉。 接着试听大动态的表现,JADE casa DSD能够轻松地重放出大动态爆发的张力和低频的冲击力,并且保持了极佳的密度感和分析力。就算是扭大音量来试听,也听不出丝毫的凌乱、压缩或失真。声场、定位也是JADE casa DSD的优异之处,它的音场偏后,和听者保持了一段很舒服的距离,同时,它的定位非常清晰,场景的层次前后有序,乐手错落有致,令笔者直呼过瘾。 总结 小小的外形、精密的电路设计、Burr Brown的PCM1792A解码芯片、CIRRUS LOGIC的CS8422升频处理、R形变压器、4组独立供电、每声道39个晶体管进行放大……这些都是ORB JADE casa DSD优秀表现的基础。相信这款解码是ORB目前性价比最高的产品,如果阁下正在寻找解码器产品,不妨将其纳入到阁下的选购清单当中。
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  • 德国湖人Violectric HPA V550 耳放/前级评测

    【HIFIshuo 评测】在过去十年中,HiFi耳机的市场增长曲线呈指数级加速。不少耳机和耳机放大器的专业厂商的也有着不少令人印象深刻的产品,并且在专业程度上与传统HiFi厂商不相上下。对于普通发烧友来说,可能很难理解高品质耳机放大器的设计与用于扬声器的放大器有多么根本不同。耳机不是家用扬声器的小型化版本,由于这些独特的要求,对放大器的要求也截然不同。对于家用音频扬声器,预期的阻抗范围通常在4到8欧姆之间。而在前几代专业耳机中,您可能会看到阻抗负载高于100欧姆,有些耳机的阻抗负载可以达到600欧姆。一般来说,低阻高敏的耳机常用于便携式设备,因为由于便携式音源或智能手机的功率输出有限。 设计师和工程师们也在不断改进他们的产品,当驱动器音圈采用更细的导线和精密的缠绕工艺生产时,可以实现更低的失真度和更高的效率。这些制造技术的进步意味着低阻抗耳机能够以更多的细节、更强的动态和更宽的频响再现音乐,而这是旧设计无法实现的。 高性能耳机需要与之匹配的高性能放大器,以挖掘这些非凡耳机的潜力。德国湖人Violectric HPA V550就是这样一款放大器,我有幸花了几个星期的时间用这款出色的放大器搭配我的Focal Stellia耳机。 器材介绍  Violectric是Lake People公司旗下的子品牌。Lake People位于德国南部城镇康斯坦茨,拥有为专业市场提供产品的悠久历史。Lake People的产品广泛使用于专业录音室、广播公司、剧院、展览厅和许多其他重要的商业声音场所。Violectric则是其面向民用HiFi市场的品牌。 Violectric HPA V550 PRO是一款平衡放大器,每个通道由正负两组放大模块组成。每个放大器在放大模块包含16个晶体管。多年来,湖人工程团队多年来一直在提升这一经典的设计。Violectric放大电路的第一次迭代于2009年推出,并在V200耳机放大器中首次亮相。HPA 550 放大器是经过仔细评估和测试后迭代改进至今天的设计。HPA V550的前置放大器级包含了增益的设置,允许用户通过放大器背面的一系列拨杆调整输入信号的增益。有七种设置可用,从-18/-12/-6/0/+6/+12/+18 dB。这允许用户定制音量旋钮的输出范围,并保持放大器的底噪、精确的音量控制和放大倍数的结合,使听者能够在最安静的背景下,以理想的音量和合适的驱动力体验音乐。最后,HPA V550的PRO版本使用了出色的电位器。256级步进音量控制是围绕八个簧片继电器的集合而设计的。这些继电器的触点包含在充气保护管中,以磁控的方式进行操控。继电器在1%精度匹配电阻之间切换,并在每个音量位置之间产生0.4dB的衰减。结果是,通过这种设计,实现了卓越的串扰和信道平衡。 HPA V550的耳机输入,可插入两组6.3mm单端耳机插头和1组4针平衡耳机插头。音量控制旋钮位于面板左侧,平衡旋钮位于右侧。HPA V550也是一个独立的前置放大器,这意味着在放大器背面有RCA和平衡输出供后端设备连接、 前面板上的按钮控制信号输出、静音功能和信号输入。有三组输入可用,两组RCA和一组平衡输入。同时,提供了一个全功能遥控器。 器材评测  我用Violectric HPA V550放大器进行的试听是用Focal Stellia耳机进行的。它的负载为35欧姆,灵敏度为106分贝。同时我会将其作为前置放大器进行评估,并将其替换到我的主系统中,以代替Halcro DM8前置放大器。音源是Magic Kukama DAC。我花了50个小时对HPA V550进行煲机,然后才开始认真听音乐。 高性能耳机无疑是音频世界中最强大的“说谎者”之一。戴上Focus Stellia或任何其他顶级耳机,你会感受到最微妙的乐器色调、歌手风格的微妙变化、录音场地的回响,以及隐藏在音乐中的无数听觉盛宴。使用这种耳机也是要付出代价的,因为它们不能容忍随身设备的缺点。我将Focus Stellia与多个中端耳机放大器配对,体验到了极好的细节,然而,在音乐的边缘,经常会有一种硬朗的氛围,较高的频率,或是不自然的音乐呈现。耳机界有一种刻板印象,即Focal产品以前瞻性或分析性著称,尽管我将Stellia与HPA V550配对的经验与这种先入为主的观念正好相反。在本·韦伯斯特(Ben Webster)的首曲《苏尔维尔》(Soulville)中,我被萨克斯乐段的自然音调和质感所吸引,因为我从未体验Stellia能有如此的呈现和完美的质感。这张专辑是1957年录制的,钢琴乐段有一种独特的声音,这是由这个时代的录音和麦克风技术定义的,而Violectric放大器允许这种声音特征在没有任何重大改动的情况下通过。HPA V550诚实直率地录制了这段录音,这是您对这种口径放大器的期望。低音部分很有力,散发出美妙的音调,向听众展示了一个迷人的瀑布式衰败音符,当音乐在你身上倾泻时,它捕捉到你的注意力,为乐器注入了生命。Violectric HPA V550耳机放大器和Focal Stellia手机为听众提供了一种全面的体验,因为它们忠实地再现了我们最喜爱的音乐家不知疲倦地为观众带来的所有情感和激情。 一次这样的聆听让我想起了专辑《罗马天主教赞美诗和歌曲》中的“Adeste Fideles”。通过Stellia耳机和HPA V550 PRO放大器的组合聆听合唱团的歌声,令人着迷。我能听到大教堂的空间和主厅的优美倒影,以及这一大批歌唱家的力量和威严。我可以集中注意力,聆听特定的声音群,从唱诗班的一个部分移动到另一个部分,在耳机的限制下设置一个虚拟的全景舞台。不,这不是由一对扬声器创建的舞台,但在耳机收听的情况下,舞台的这种表现形式以其他耳机和放大器无法比拟的方式完全包围了听众。毫无疑问,Violectric HPA V550放大器释放了Focus Stellia耳机的全部潜力,通过“Adeste Fideles”等音乐,我很幸运地听到了这种协同配对的美妙之处。 在我最初设置这个耳机放大器时,我尝试了预增益设置,并选择了-12 dB的位置。我觉得这个设置可以通过音量旋钮为我提供最精确的控制,尽管我也发现-6dB设置是一个可靠的选择。前置增益设置使我能够从这个放大器中获得尽可能安静的背景,并且我可以始终将耳机驱动到理想的水平。我当然看到了这一功能的价值,因为与HPA V550相比,我拥有其他音量控制有限制的耳机放大器。从制造工艺和设计的角度来看,这款耳机放大器的每一项功能都非常出色,开关、选择、旋钮和输入/输出插孔在其设计和组装的各个方面都散发出高品质。 在我使用HPA V550放大器的时间结束之前,我觉得体验它作为前置放大器很重要。一个周六下午,我从系统上断开了Halcro DM8前置放大器的连接,并重新连接到HPA V550。卡侬插孔为主放大器供电,而单端输出则分配给低音炮。与平衡输出相比,单端输出的信号强度为-6dB,尽管我能够使用低音炮放大器上的输入控制来实现主扬声器和低音炮之间的结合。我相信预增选项使我能够定制该单元的频响曲线,从而实现AVM音频放大器和Velodyne低音炮输入灵敏度的无缝混合。作为一个专用前置放大器的角色,我发现HPA V550是一个稳定的设备,并且没有任何致命的缺陷。整个周末我都在听Violectric耳机放大器,我对它的整体性能感到满意。我并不是说它可以与昂贵的Halcro DM8媲美,然而,即使与更高等级的设备搭配,这款前置放大器也从未成为系统的瓶颈。当听Chris Issak的《西班牙蓝天》时,我体验到了与使用HPA V550和Focal耳机时类似的音质特征。乐器有一种自然的色调平衡,以一种亲密而优雅的方式呈现动态对比。与Halcro相比,录音的空间特性的呈现有所减少,但在将该耳机放大器的前置放大器级与更高级的前置放大器进行比较时,这是可以预期的。从本质上讲,HPA V550是一款出色的耳机放大器,即使单独来说,它也可以成为一款值得尊敬的前置放大器。 Violectric HPA V550系列源自专业设备厂商。Lake People在该领域建立了稳固的基础,并凭借Violectric湖人品牌成功拓展到个人音频领域。HPA V550耳机放大器专门设计用于最新一代的高阶耳机。Violectric湖人耳机放大器中的预增益级不仅可以确保尽可能安静的低频,还可以精确控制输出电平。最后,HPA V550也是一款出色的前置放大器,可以在传统的立体声音频系统中同样出色地工作。如果您正在寻找高性能的耳机放大器,请认真考虑Violectric HPA V550,因为在音频领域,很少有产品能达到如此的完成度。
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  • MQA:拯救CD格式的诺亚方舟 | 试听剑桥音响Cambridge Audio DacMagic 200M解码器

    【爱威影音AVSTYLE 评测】CD唱片已经日暮西山了吗? 我相信很多烧友都会认同,硬件商也会认同,音响器材大鳄英国LINN已经停产CD机多年。 现在流媒体盛行,大家都上网听音乐了,CD的确已经被小众。 但CD唱片作为一个实体的唱片介质,大有保留的价值,因为唱片公司还要靠发行CD赚钱;发烧友有一张CD在手,可以欣赏唱片的制作,也有满满的仪式感。 要拯救CD,必须有翻天覆地的改变! 于是,MQA来了,我认为它是拯救CD格式的诺亚方舟! 下图就是部分已经上市的MQA唱片。 必收经典 | 甄妮首张MQA+UHQCD:风行唱片《甄妮 奋斗》。 我们知道,普通CD格式是16bit/44.1KHz,在高清格式流行的今天,这个数据的确有点拿不出手。 MQA全称是Master Quality Authenticated,可以翻译为“母带质量认证”。 MQA由Meridian(英国之宝)开发的全新压缩技术,它可以把24bit/88.2到24bit/352.8KHz母带信息,隐藏到普通CD的16bit/44.1KHz里面。 如果您用的是普通CD机,播放MQA CD碟就和播放普通CD碟一模一样的。 但如果您用普通CD机外加一个有MQA功能的解码器,或者直接支持MQA的CD机,就可以读出折叠压缩层内24BIT/88.2KHz到24bit/352.8KHz的高清音乐数据。 普通CD碟一般有650M的音乐容量大小,而经过MQA解码后,对应24/352.8的话,最大可以折叠打开大概11.5G左右的音乐容量,大约是普通CD的17.8倍讯息量。 下图就是普通的CD格式唱片,指示灯44.1被点亮,MQA没有被点亮。 如果您也想享受高清音乐格式带来的震撼,最简单的方法,就是买一台带MQA功能的解码器,用同轴数字线连接普通CD机,就可以在支持MQA格式的解码器读出高清格式。 这次试听就是由上海爱威代理的Cambridge Audio DacMagic 200M解码器,这款解码器非常超值,定价只是5490元。 下图就是连上普通CD机后,播放MQA格式的唱片,200M的MQA指示灯亮起,并点亮176.4的指示灯。 英国剑桥是老牌音响牌子了,而且一直追求高性价比,是有英国传统音乐味的好器材。 目前MQA的芯片非常短缺,我知道有几家国产器材商都订了MQA的芯片,但都要明年才有货。 剑桥可能由于和英国之宝都是在英国的原因,才订到MQA芯片生产这款器材,但数量不多,其中香港就一直缺货中。 所以,目前趁200M还有货,大家赶紧下手。 目前全世界已经大约有5000多款MQA唱片,国内唱片公司也有不少已经出了MQA唱片,其中以北京达人艺典出版的品种最多。 国内首张MQA-UHQCD:达人艺典10周年纪念碟 【达人 拾年】 龙源唱片是第二家MQA品种多的唱片公司,目前有3款。 蔡克信医师的14张龙源严选 | 龙源唱片《龙源之声II》MQA 24K纯金唱片,首版限量1000张。 龙源的这款小娟就是24bit/88.2KHz格式的MQA 24K纯金唱片,另外一张佳明的专辑是24/176.4的纯金碟。 天艺唱片也刚刚出版了两款MQA唱片。 这款是24/176.4的陈佳HQCD II。 176.4是CD格式44.1的4倍,信息量自然是丰富很多,听到更多的细节。 风林唱片也有3款MQA,不过都是玻璃CD啦,这三款玻璃CD内置的都是24/176.4的MQA信号。 风林唱片玻璃CD在线试听 | 姚璎格第二套限量版MQA玻璃CD隆重上市。 MQA兼容普通CD格式,所以,一切CD格式都可以出MQA CD,包括玻璃CD、UHQCD、HQCD、金碟、蓝光CD等等。 提到玻璃CD,当然也少不了这款风行唱片 的《Flamenco》HIFI西班牙舞曲MQA 玻璃CD,内置了MQA24/176.4格式的高清音乐。 魅力四射 | 风行唱片 《Flamenco》HIFI西班牙舞曲MQA 玻璃CD。 环球最近用MQA再版了不少精彩旧录音。这款《贝多芬 小奏 合集2CD 大卫》是最高的24/352.8MQA格式。 点起MQA最高格式的灯。 环球的《 约翰威廉斯 在维也纳》MQA是24/176.4格式。 剑桥的200M解码器功能非常丰富,可以接电脑当声卡用,最高支持DSD 512解码,PCM最高支持768kHz,还有蓝牙连接,当然有两组同轴和光纤输入。 另外200M还可以当前级用,有单端和平衡口输出。 剑桥 200M使用双ES9028Q2M解码芯片,每声道一个独立解码,兼容MQA和DSD。200M的面板非常简洁,最左边的是开关,接着是讯源选择,大旋钮是无段式音量旋钮,接着是数字滤波(Filter)的切换(包括Fast、Short和Delay)三种选择。 200还有耳放功能,支持10-600Ω阻抗耳机,采用传统A/B类放大技术。 在MQA主页,我们可以查到支持MQA的音响牌子。目前比较大众化的MQA CD机牌子是二嫂和力士、先锋,松下没有引进国内。 前级。 合并放大器。 解码器。 搭配剑桥200M的是马兰士的ND8006 CD机,鸣谢广州顺景广百店借出马兰士。这款马兰士8006荣获日本音响季刊最新一期30万日元(1.75万人民币)以下排名第二的CD机,第一名是松下,没有引进国内。 马兰士8006售价是11800元人民币,也是一台数播,是CD/数播合并机。 先试听对比马兰士8006和剑桥200M播放普通CD的区别,分别用天艺的陈佳玻璃CD。 声雅30周年纪念唱片。 声正气雅三十载 致敬经典赏美乐 |《声雅30周年纪念唱片》蓝光CD,限量发行5000张。 对比结果,如果马兰士8006是100分,剑桥200M大约是90分,剑桥200M的声音非常不错,音乐味流畅,结像清晰,质感突出。 接着试听MQA和普通CD的区别,先用不支持MQA的马兰士8006播放环球的《 约翰威廉斯 在维也纳》。 以及龙源的佳明《来日方长》等。 之后再用马兰士的数字同轴输出给剑桥200M,分别听以上两张唱片的24/176.4高清音乐。这个时候,如果售价11800元的马兰士8006的声音是100分,那么售价5490元的剑桥200M就是98分,声音提升明显。 打个比方,雅阁,用了新技术后,可以达到98%宝马的效果。原来是100对90,现在是100对98,这就是科技带来的进步,也是MQA的意义所在。 剑桥200M这次先介绍它的MQA功能,下次再分享它的USB和蓝牙功能等,昨天苹果音乐上线高解析度无损音乐,这是一个令人振奋的好消息,同时也说明,CD不能再故步自封了!
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  • 只需要为它配一对音箱:ORB JADE Quartet Dark Navy 解码功放

    【视听空间 评测】日本有一些音响公司,有一个很特别的地方——音响并非是公司的主营业务,而是主理人喜好音响,继而生产音响相关的一些附件产品。如大名鼎鼎的TAOC机架便是,Asin Takaoka高丘株式会社的主业务是生产汽车的悬挂系统等有关配件,机架只是厂方“不务正业”的副产品……同样的故事也发生在今天的主角ORB上。 “不务正业”的ORB ORB Co.Ltd.,位于大阪府摄津市,成立于1977年,原名为JAI Co.Ltd.,2016年4月名称变更为“ORB Co. Ltd.”。公司的主要业务是开发和制造各种工业设备包括金属探测器、电子控制器等方面,积累了丰富的经验。产品包括注塑机控制单元、楼宇和家庭安全系统,甚至是核电站燃料棒的提升装置和主动降噪系统……是不是很跨界?那再推出音响产品也并不奇怪了。 ORB的音频部,起源于公司的一个小型音响发烧友俱乐部,他们热衷于制造出理想的音响产品。ORB的音频产品线是公司依靠制造工业设备的悠久历史,以及对音乐和卓越声音的不断增长的热情,不断精益求精而诞生的卓越质量结晶。ORB以制作音响配件起家,其生产领域不断扩大。大家可能会对他们家的“Disc Flattener”黑胶唱片整平机非常熟悉,是不少黑胶玩家的必备工具,此外还有各式各样的线材、接头、Static Neutralizer手持式静电消除器、JADE系列功放、解码器等等Hi-Fi领域的产品。ORB的所有产品均在公司本部的工厂研发和生产,并通过各种电子设备进行严格的检测才能出厂,此外,还少不了“人耳”这道检测工序后,才进行包装和发货。 值得一提的是,ORB并不只为Hi-Fi服务,更有ORB Pro系列的话筒、话筒线、专业耳机等产品……以为这样就完了?这就未免太小看ORB了,ORB拥有众多知名艺人的音乐平台ORB Music,如Anry、Unlimited Tone和Rina等偶像级音乐团体也是旗下的艺人。为了更好贴近年轻群体,ORB更是联手Billboard Live以大阪为中心定期举办“ORB Premium Music Festival”音乐节。正是有着这样对音乐的执着和热诚,让ORB公司的音频产品畅销全球,经销商遍布各大洲,同时也让音乐爱好者可以用合理的价钱获得好声音的体验。 JADE Quartet Dark Navy的外观只有常见器材的一半大小,外壳采用了类似于暗蓝色的设计,再搭配前面板极具科技感的设计 技术参数 ■ 输入:USB-B、光纤、同轴各一组 ■ 支持采样频率:USB最高支持96kHz、同轴和光纤最高支持192kHz ■ 输出:扬声器输出、6.35耳机输出 ■ 频响范围:0Hz~20kHz(-0.5dB)Hz ■ 动态范围:117dBA ■ 总谐波失真:0.01%(1W、8Ω、1kHz) ■ 功放功率:50W(8Ω)、90W(4Ω)■ 耳机功率:50mW ■ 待机能耗:10W ■ 工作时能耗:110W(8Ω工作状态) ■ 尺寸:238 ×335 ×96 ■ 重量:4kg ■ 生产地:日本 洋溢着现代气息的限量特别版 这次送到试音室的是JADE Quartet解码功放,并且是Dark Navy的限量特别版。JADE Quartet Dark Navy的外观只有常见器材的一半大小,外壳采用了类似于粉紫色的设计,再搭配前面板极具科技感的设计,设有电源开关、输入选择、耳机输出、音量旋钮以及蓝色的LED数字显示,整机洋溢着现代气息,无论是放在音响机架上还是桌面上都能有很好的视觉效果。 采用了LED数码灯管显示,带有点复古的气息,除了显示音量之外更能显示当前信源的采样率 后背除了设有电源接口、喇叭输出接口外,只设置了USB、光纤和同轴三组输入 虽然JADE Quartet Dark Navy是10年前的设计,但是只提供数码输入,相信在现在看来还是十分超前的设计 只设有数码输入的功放 JADE Quartet Dark Navy的后背除了设有电源接口、喇叭输出接口外,更设置了USB、光纤和同轴三组输入。同轴和光纤最高支持192kHz的PCM,而USB输入最高支持96kHz的输入。虽然现时看来这些规格已经不算高,但现时世界各地主流的音乐流媒体服务平台,就以Apple Music为例,其提供的“高解析度无损”大多数为24bit/96kHz,因此也没有必要追求最新、最高的规格。 打开它的外壳,内部排布十分整齐规整 排布整齐 用料扎实 打开它的外壳,内部排布十分整齐规整,靠近背部的位置是信号处理电路板,USB输入选用了Tenor的接收方案,而数码接收处理选用了AKM的AK4113VF芯片,然后再交由AKM AK4382AT解码芯片进行数模转换,厂方还为数码部分选用了两枚独立的晶振,为44.1kHz和48kHz的不同倍频信号提供时钟信号,尽量降低时基误差带来的失真。 功率放大部分采用了丹麦B&O出品的“ICE Power”50W的D类功率放大模块 模拟部分,ORB为JADE Quartet Dark Navy配备了JRC的4580DD(MUSES01)高品质音频专用放大器,保证了音质的纯正。功率放大部分采用了丹麦B&O出品的“ICE Power”50W×2的D类功率放大模块。内部布线采用了ORB畅销的扬声器接线“INNOVA Ts7”,而模拟信号则是选用了经过屏蔽的线材。 靠近背部的位置是信号处理电路板,AKM AK4382AT解码芯片进行数模转换 在内部设计中,信号采用最短路径设计,数码接收解码部分、D类功放、电源和控制部分均通过屏蔽板进行分离,从而提高音质。机身采用电磁波屏蔽效果优良的厚铝板作为外盖,内部使用了厚壁钢板,为整机提供了高刚性和稳定的动作平台。为了更进一步地抑制EMI辐射噪声,JADE Quartet Dark Navy还提供了关闭前面板LED显示器的设定,让声音更上一层楼。 这次试听我们选用了Mac电脑上的Apple Music作为音源,搭配了KEF的LS50 Meta书架箱 实试感受 这次试听我们选用了Mac电脑上的Apple Music作为音源,搭配了KEF的LS50 Meta书架箱。细节和动态是这套系统最为明显的优点。尤其是在音量起伏较大的曲目时,声音小时,那乐器的高频延伸和定位依然清晰,而到了澎湃响亮的部分,即便乐器很多的片段也有较好的声音表现,分离度仍是那么出色,没有细节被掩盖,结像也不会混成一团。中低频氛围好,气势好,弦乐尤为出彩,透亮清晰,温暖而丰富饱满的中频更是加分不少,这都要归功于JADE Quartet Dark Navy良好的驱动力,同时解析力也未令人失望,细节也能很好地表现出来。三频则是均衡自然,没有任何夸张的演绎,乐器的音色听上去是那么的“正确”,而且饱满度和扎实度满分,竟然让我能将声音脱离出音响之中,仿佛在现场演奏一般。声场立体感也很好,宽阔、纵深也适中。 为了考验JADE Quartet Dark Navy的实力,我们将试音室中的常客PIEGA Classic 5.0落地音箱接上。要不来点电子和摇滚试试?试听Delerium的《Terra Firma》,声音相当清晰,声场宽阔而立体。这首曲子以电子乐器为主,没有绝对“真实”的参考标准,声音结实,饱满,动态音量的起伏也控制得很好。JADE Quartet Dark Navy搭配PIEGA Classic 5.0,低频量感也很充足。聆听一些低频突出的作品,我可以感觉得到充沛而温暖的能量,下潜虽不是一击到底那种但还是能表现出一定的震感,播放后摇Sigur Ros的《InnI》现场专辑,当中有大量电子乐器营成的低频而且很重很低,JADE Quartet Dark Navy就能发挥出这音乐的味道来。 功放上的耳机接口,以往我们都没有特别关注,但是作为一台桌面级别器材那个存在感看似并不高的耳机接口,我也没有遗漏,搭配森海塞尔HD700耳机试听。配合JADE Quartet Dark Navy,有着出色的声场和高低频,中频虽然平淡但也有不错的修饰,温暖而圆润。声场十分宽阔立体,高频通透亮丽,中频细致扎实,试听流行作品,人声不会被配乐抢去风头,就算是用来听古典也是很舒服。试听过之后我觉得JADE Quartet Dark Navy对这个接口也是下了功夫的,令我对ORB的用心相当佩服。 搭配建议 ORB的JADE Quartet Dark Navy是一台分析力高、速度快、控制力好的解码合并功放,同时它有着不错的音乐感和舞台感。如果阁下只用于连接电视/机顶盒、CD转盘/蓝光机、电脑作为桌面或客厅系统的话,ORB的JADE Quartet Dark Navy已经能够满足您的需求。其内置的解码器可与各种数字讯源直接连接,丰富了音乐欣赏的来源,而高质量的USB解码让PC-HiFi来得容易一些。除此之外,JADE Quartet Dark Navy具有良好的搭配性,应该能搭配大多数家用书架箱,只要不是效率太低的落地箱也能与它相宜。
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  • 波兰 Ferrum Audio 脱颖而出的桌面 DAC 耳放系统

    【视听发烧网 评测】Ferrum 品牌相对较新。它于2020年在波兰创立,仅仅两年时间,它就推出了三款杀手级产品,现已全部通过Hificlube.net测评,并获得了良好的评价,甚至获得了奖项。 Ferrum并非凭空而生。它是HEM的子品牌,由Marcin Hamerla所有,HEM以著名的Mytek 模拟数字转换器而闻名。 一个正在生产的串流器? 首先是推出HYPSOS可编程通用电源,其次是OOR耳放。 最后我们有Ferrum ERCO,它是一款耳放(也是一个带有XLR和RCA输出的前置放大器,用于驱动一对有源音箱或外部功放)。但最重要的是,它是一款高品质的DAC。 ERCO只是缺少流媒体功能,我相信它将是Ferrum家族的下一个新生儿。 我建议取名为Byxo,它在乌克兰语中的意思是“耳朵”,就像Erco在世界语中的意思是“耳朵”一样。 钻石与铁锈 所有Ferrum桌面产品看起来都很相似:同一个盒子(21 x 20 x 5cm),由发光的标志性“钻石和铁锈”标志标识。它们仅在执行的功能上有所不同,因此在前置面板上的控制布局也有所不同。 好吧,HYPSOS PSU有一个小显示屏,我希望它也被用于ERCO,而不是根据接收模拟(黄色)、数字(PCM为橙色,DSD为白色)而改变颜色的小LED和MQA(绿色、蓝色和品红色)信号。但是不同的采样频率没有颜色编码。所以红色表示错误,而不是高贵的标志,安装固件时会闪烁白色LED。这就是你得到的所有信息。 另一个EISA奖项? 此外,它有一个大小合适的音量旋钮和两个选择器:一个用于增益,一个用于音源;和两个耳机输出:一个传统的6.3mm插孔和一个不太传统的平衡4.4mm插孔,它取代了我一直最喜欢的OOR上的专业XLR插孔。 由于4.4平衡插孔不是标准的,所以我无法测试什么是最好的输出,因为我没有合适的线材:我很抱歉。即便如此,我很快就成为了真正的ERCO粉丝。放眼未来,Ferrum的另一个EISA奖即将到来。你想要打赌吗? Ferrum ERCO - 前置和后置面板配置 USB-C USB-C输入在智能手机中更为常见。我更喜欢较为稳定的USB-A甚至B。我需要经常检查 USB-C插头是否插好,以防出现任何信号锁定故障。 另一条建议:不要弄乱后面的旋转旁路旋钮。这个装置是允许您控制外部设备上的音量,但疏忽可能造成致命后果。 同轴(24/192和DSD64通过DoP)和光纤(96/24) 输入受到限制。与往常一样,高分辨率只能通过USB实现。 ERCO=OOR+DAC? Ferrum用IC代替了OOR的分立输出级。但由于内部空间相同,Ferrum不得不为全新的数字部分寻找空间,因此采用了ESS Sabre ES9028PRO芯片(基于ARM STM32H7芯片的PCM 384/32和DSD256 + MQA);所以模拟阶段的组件必须以某种方式缩小。 增益卡 ERCO的输出级基于Linear Technologies LT-1210宽带电流反馈放大器(平衡模式下每信道两个)。它基本上是一个增益卡,就像在Clones和Moonriver 404放大器 (LM3886) 中使用的一样,也以其干净、快速的声音和轻盈的特性而闻名。 然而Ferrum为LT-1210输出放大器“发声”,使其听起来尽可能接近OOR。他们也做得很好。如果我不知道正在使用IC,我可能会被愚弄。非常棒! 模拟输入和输出 增益选择器仅在使用耳机时起作用。 当用作前置放大器时,信号通过四重(2 x平衡)Alps Blue电位器直接传递到输出端。 与大多数竞争对手(例如Naim Atom)不同,其模拟信号始终保持纯净,不会(重新)数字化处理和音量控制并转换回模拟信号。这是一个深思熟虑的技术决定。谢谢你们! HYPSOS + ERCO Ferrum ERCO配有24V壁挂式PSU。 但是我仍然有HYPSOS PSU, 并且将它与Power Link脐带线连接起来。 但是差异并不像连接OOR那样明显。即使ERCO可以处理高达35V的电压,我仍保持推荐的24V电压。使用OOR时,我将其调高至30V。 电压越高,电流越低,而且ERCO似乎更注重电流而不是电压,至少我听到的是这样的。搭配Hypsos听起来更好,但它不再是必须的了。 强大的电源 不管怎样,ERCO有足够的力量;它甚至比OOR更强大。我将我的Hifiman HE1000连接到6.3mm插孔,即使选择器处于单位增益位置,它也有余力推动。 平衡耳机输出更强大。我只能猜测即使是最苛刻的平板磁性耳机,它也能轻松推动。 ERCO的非平衡输出的音质与OOR的平衡输出非常相似。我说的是相似,并不是相同。 OOR vs ERCO OOR的声音更暗更饱满,更模拟。但这并不是说ERCO 听起来“数字化”。ERCO听起来更活泼、敏捷、更快速、更专注,尽管不如OOR更有质感,所以声音更轻盈,但信息量更大。 这种比较是不公平的,因为OOR需要一个外部DAC(我使用的是Hugo 2),而ERCO是自给自足的。 从DSD256到全MQA 在我安装了驱动程序(仅适用于Windows/PC)以使用JRiver收听高分辨率文件并运行Roon后,ERCO满足了我的所有期望,它具有PCM384和原生DSD256 转换以及高达352.8kHz的完整解码和渲染MQA。 …抖动水平非常低,甚至YouTube听起来都很棒!… 但当在YouTube上播放Tiny Desk音乐会视频的声音时,我大吃一惊。请注意,ERCO不会对信号进行上采样 - 它是拥有完美比特(bit)的DAC。但是抖动水平是如此之低,以至于即使是在YouTube 听起来也很棒! 深入脑海的歌声 在家庭系统上安装ERCO并聆听《Lous and the Yakuza》。Lous (Marie-Pierre Kakoma) 是一名年轻的刚果裔比利时歌手。 她的许多魅力……无论是人声还是其他方面,都让人为之沉醉!她声音的嘶哑更增添了性感。 比如开场歌曲《Dilemme》能抓住你心扉并整天萦绕在你脑海里 注意聆听Lous异国情调的声音下Yakuza女孩的合唱。沉醉于鼓踏板、电贝司和合成器之间的相互作用,完美区分不同乐器再现的重叠“低音”音符。至于鼓手侧杆和rim-click计时技术,它会让你大吃一惊。 总结 假设你有一个很好的DAC并接受了我之前购买OOR的建议。无论如何请保留它。但如果您需要新的DAC和耳放,那可以考虑ERCO。或者至少将其添加到你的候选名单中。
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  • 小巧精致随身携带,听歌就靠它HIFIMAN HM800

    【HIFIshuo 评测】怎么说?想随身携带一款可以听得耳放,但是传统耳放都是太重太大了,非常不易携带,如果有一款设备可以搭配手机使用,并且非常小巧易携带,一定很受欢迎,最近专业耳放设备生产商HIFIMAN就退出了它们的新品HIFIMAN HM800便携解码耳放一体机。 相对比传统的耳放来看它的优势确实非常明显,首先是体积小,并且内置了自研“喜马拉雅”R2R DAC芯片,可以让音质发挥更出色,很多圈里的朋友都知道这款芯片是HIFIMAN自研HYMALAYA R2R DAC芯片的DAC产品,芯片已经用到了他家各类耳放产品上了,并且市场反响都很不错。 这款芯片是采用的HIFIMAN最为熟悉的R2R架构,目前圈里的认知都是说“HYMALAYA DCA芯片在性能质方面已经达到了PCM1704的水准。这款芯片可支持最高24bit格式,采样率则达到768KHz以上,从HIFIMAN的测试图来看,HYMALAYA无论是总谐波失真还是信噪比都已跻身主流DAC芯片的前端,而且在功耗方面HYMALAYA DAC的能耗只有20mW,相比PCM1704的450mW要省电得多,这也很好的确保了搭载HYMALAYA DCA芯片的产品可以拥有足够让人满意的续航体验。甚至不用增加电池续航直接使用手机供电。 外出携带最小外放 这款外放开箱来看给我的第一印象就是简约奢华,黑色的包装盒可以支持外出携带,以这款黑色圆形盒子作为保护盒,那么里面的东西应该更加有气质。 打开盒子专用搭配的传输线在加上一款小巧的音色盒子映入眼帘,HIFIMAN HM800随盒附赠的音频线专门分了三种,分别是0.78、0.75的插针线材,以及一根MMCX同轴线材,这三款线材满足了各类耳机的需求,还赠送了一根用于手机和HM800连接的C to C数据线,方便外出用于和手机连接。 既然看到主体了,官方宣传它是最轻巧的解码耳放设备,那么具体有多小呢?下面我做了一个实际测量可以看到长为33.43mm,宽为19.49mm,厚度为8.95mm,这样的体积基本上就是一个橡皮擦的体积,你可以将它放到自己的裤兜里或者小包里,外出随时携带非常方便。 另外值得说的点就是相对于传统大体积耳放,这款解码耳放的重量也是做到了极致,我的实际测量可以看到9g,这样的重量基本上不会给自己佩戴产生压力,可以将它作为耳塞的一部分。 性能参数: 前面说了这款解码耳放主打的就是轻巧易携带的户外市场,那么它的具体表现怎么样呢?我特意买了三款耳机来做了三个测试,值得一说的是0.78和0.75的插线耳机是可以通用的。 这里解析一下接口线的优缺点:常见的接口类型有:2-pin(0.75、0.78mm)、mmcx和a2dc,目前最主流的接口是mmcx。它是一种同轴射频连接器,于1990年代研发,采用插入卡紧的连接方式,可以360度旋转,通常其特性阻抗为50欧姆 。mmcx接口是圆形的,外圈是负极,内圈是正极(也有舒尔中间为正极);2pin的接口则是小方形,0.75和0.78差距在于口径;a2dc外观和传统mmcx非常接近,金属插头长度更长。三款接口线主要满足了不同耳机接口的用户。 另外一边只需要连接手机就可以直接听歌了,这里值得一说的是由于采用的是专项供电,这款解码耳放是没有自带电源的,需要利用手机的接口线来供电,另外由于采用的是HYMALAYA R2R DAC芯片拥有更低的功耗,完全不用担心电量问题。 音质解析: 下面我会选取几首我经常听的歌曲来解析一下这款解码耳放的效果,首先是一首《桥边姑娘》一首流行歌曲,这首歌节奏舒缓并且很符合测试,首先日常我经常直接用手机来听这首歌曲给我感觉细节部分听的不是很清楚,特别是音乐空灵部分,在使用小米手机 接入HIFIMAN HM800后,听轻音乐的表现要好了很多,特别是解析力和低频的表现让人满意,像钢琴、鼓声、吉他伴奏的声音变得更加清晰,中高频也更好听了。 第二首歌曲我听了莫扎特的《魔笛》,曲中女高音来自斯洛伐克著名女歌唱家Lucia Popp。从42秒的花腔开始,可以感受到她特有的细腻甜美的音色,在歌唱技巧的加持下如同云雀升空,上下翻飞,悠扬自得又不乏激情。十分考验耳机的噪声表现。女声在这首歌中体现得淋漓尽致,干净有感染力,低频下潜很足,中高频得益于出色的解析力,很均衡,声音的细节和层次感丰富,这种舒适的听感很容易让人沉侵其中!这里充分体现了HIFIMAN HM800超强的解析能力。 总结:综合来看这款小巧的HIFIMAN HM800解码耳放整体表现非常不错,特别是在外出携带方面由于小巧的体积有着独特的优势,特别是在夏天大家的衣服口袋都很小,所以能装下的设备也很少,有一个这么小巧的体积解码耳放可以很好的方便携带,另外解码耳放没有内置电池续航也让它的重量变得很轻。完全不用担心产生累赘,另外1799元的售价相当于为自己购置了一台迷你版的HM901R,“入坑”海菲曼HM800真的不错!
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  • 试玩|“自研解码芯片与旗舰强强联手”HIFIMAN RE2000PRO耳机&HM800便携解码耳放

    【影音新生活 评测】昔日HIFIMAN宣布代号为“喜马拉雅”的自主研发解码DAC项目后,随即开启“两步走”的策略,一方面不断优化、改善自研解码芯片的性能,提升音频性能;另一方面对旗下现有产品进行深度开发,持续探索串流音乐盛行的当下,HIFIMAN应该要打造出怎么样的音频产品,服务不同层次的消费者。 HIFIMAN RE2000PRO耳机和HM800便携解码耳放,这两款无疑是为“串流音乐×手机直推”高端耳机玩家而设计。无需考虑播放器和耳机放大器设备,直接接驳手机或者平板电脑即可在Apple Music、QQ音乐等串流音乐平台享受高清音乐资源。 器材参数 RE2000PRO 频率响应:20Hz-20kHz 阻抗:60Ω 灵敏度:103dB 耳机重量:9.8g 线材+DAC重量:30g HM800 信噪比:112dB 输出功率:40mw x 2 总谐波失真:0.0025% 从腔体下手的全新旗舰 先来看看耳机部分,RE2000PRO与前代产品一样,维持一致的包装设计和耳机配件——附上醒目Logo的耳机收纳盒、尺寸和结构不同的耳机套和耳机线等等。可以说,HIFIMAN把这次PRO升级的重心放在了耳机本体上,目标是进一步提升音质效果。 笔者在早期也撰写过RE2000的评测,所以这次上手RE2000RPO的时候,明显地感受一些细微的变化,腔体轻了、表面光滑透亮了。这是因为HIFIMAN把原本黑色面板改成CNC加工成型的航空铝,金色的侧面从磨砂面改为光面。以及在经过人体工学、用户反馈、大数据等多方面整合后,对腔体上的圆角和厚度做出细微的调整。 透过官方提供RE2000PRO的区别图,可以看到每一处的调整真的很不起眼。但正正是这些细节处理,笔者在线下几次耳机活动中,就听到了很多新用户反馈“就是因为对细节的执着,我才会放心选择HIFIMAN”这样的评价。当然,可能会有玩家质疑“连外壳都偷懒不改”的意见;但笔者认为,如果声学参数优良、有助于释放发声单元的潜力、以及佩戴能保证足够好的舒适度,那这样的耳机外壳,不换也是合理的。 对了,提起发声单元,RE2000RO所使用的是HIFIMAN招牌的拓扑振膜技术,把纳米材料沉积在振膜表面,起到改变音质的作用。经过数款耳机的成功,证明了HIFIMAN这个拓扑振膜的优异之处,相信不用笔者多说,大家也能在网络讨论区里面知悉这方面的好评。 不只是服务于自家耳机产品 紧接着就是HM800,这东西虽然从名称上来说是“便携解码耳放”,事实上这是集可换式设计+耳机升级线+便携解码耳放的集合体,有别于目前市面上的贩售的“小尾巴”,HIFIMAN提供了很大的自由度,让用户自己来选择这东西的使用方式。 一般来说,无论是耳机还是扬声器品牌,推出放大器相关的设备都一定是为自家产品而服务的。但HM800却不太一样,当用户开箱取出附赠的线材,可以发现HIFIMAN除了提供用于连接音源设备的USB Type C数据线(如果是iOS用户,可在电商平台选购转接头),还另外提供数条不同插针的连接线,0.78mm、0.75mm和MMCX,适配当下几乎所有主流的入耳式耳机产品。 所以,现在各位可以看明白,为什么HM800的机身两侧,HIFIMAN要准备了这么多的接口吧?目的就是要提供自由的使用方式,服务除了HIFIMAN以外的耳机产品,这对于手执其它厂牌的老烧来说,这下可省了不少的预算来选购其它便携解码耳放产品了。 当用户仔细把玩HM800,可以发现机身一侧上印有“R2R”字样,这无疑是对外说明,这用的是HIFIMAN为之骄傲的自主研发解码DAC芯片、喜马拉雅。HIFIMAN和喜马拉雅的诞生故事,相信大家早已在过往的文章中有所领略,但放在当下疫情常态化和芯片危机进行中的局势下,HIFIMAN从研发到生产一手掌握,随时可以调整出货情况,保证产品能顺利交付到用户手中。 同时,它也是HIFIMAN在R2R技术方面越发精湛的证明,台式设备、播放器、先进有源耳机配件,再到今天集成在小小的一个方盒中,这浓缩的不仅仅是体积尺寸,还有关于R2R电路的讯噪比和线路规划等各个方面的细节,国产品牌坚持推出耳机产品这么多年,还保持有高度和深度的技术开发,属实不容易。 沉醉在醇厚柔和的甜美之中 RE2000刚发售的时候就已经获得了耳机玩家的喜爱,其中一个重要原因是它的音色——醇厚、柔和、氛围感强烈,是港台流行人声和古典音乐爱好者不二之选。而这次PRO升级版本,音色表现是否延续这种特色呢?细听Adele的《30》这张专辑,笔者就可以立刻判断,RE2000PRO很好地延续了这标志性的声音效果。只是再多听几首歌,笔者还是发现了RE2000PRO有更进一步提升的地方。 秘密就在于动态和细节还原,《30》这张专辑录音效果不错,所以器材还原能力较好的话,人声结像会更加清晰立体,而RE2000PRO很明显就做到了这一点,细听之下就能在人声和伴奏的结合中,领略到有纵深的层次感。当搭配HIFIMAN自家的4.4mm耳机升级线并搭配HIFIMAN自家的播放器的话,横向声场也会更加开阔,此时聆听《LA LA LAND》的原声大碟时,就能够体现到这样的大声场效果。 如果选择RE2000PRO+HM800这样的组合,接驳手机来聆听串流音乐,音质会有弱化的情况吗?笔者可以很肯定的回答,不会,但记得续费你的资费方案,保证串流音乐平台提供给你的是CD无损或HiRes规格以上的音乐文件。同样聆听以上音乐内容,换上这套官方“西装”组合后,音色还是醇厚柔和,声场还是没有影响,无论是听流行人声还是古典爵士,还是这么好听。 总结 活在串流音乐时代的你和我,都知道要追求快捷、简单、高清无损的音乐聆听体验,有线耳机还是必备品;哪怕是高端耳机玩家,他们也希望能简单地用手机就能享受到这样的音质效果。而HIFIMAN打造的RE2000PRO和HM800一套全新的便携耳机组合,毫无疑问是当下满足大家需求的解决方案。当然,如果你手上已经有包括HIFIMAN在内的多条不同厂牌的耳机,笔者这里也很欢迎大家选购HM800,开启你的串流音乐聆听之旅。
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  • 系出名门,无可挑剔的表现: 聽佳音T+A HA 200耳扩、Solitaire P平面耳机

    【视听发烧网 评测】这是德国T+A(Theory and Application)首度进军High End耳机市场所推的产品,不仅推出专用的耳扩,还同时间推出耳机,HA 200耳扩/DAC也是T+A 200系列首个问市的产品,原厂对耳机市场特别重视。从外观上我们就可以直接地感受到HA 200承袭了自家旗舰HV系列的风格,内部设计理念更可说是HV系列的精华缩小版本,对于需要专用耳机或小型系统的发烧友来说是精致又有品味的选择。 HA 200采用无磁性全铝合金本体,作工一如T+A以往一贯的高水平,前面版两个圆形的模拟UV指针表头(QPPM, Quasi Peak Programme Meter Type 1)不仅可以实时监控运作情形,还为器材带入了复古风情,格外让人特别喜爱,还有一个屏幕清楚的显示各项信息。耳机输出共有3组,包6.3mm、4.4mm Pentaconn及XLR-4 pin,输出阻抗有8、12、18、25、40、80Ohms等六种设定以对应不同耳机,并有低频响度、高音、低音、声道分离等参数可调,满足多个耳机用家的需求,每一个耳机输出旁边都有独立的开关,以免相互干扰,显示出T+A的High End精神,讲究每一个细节之处。中间下方的一排按钮可以切换讯号来源,共有8种,另外还有TONE、MENU选单设定,最右方的旋钮除可调整音量外,还有选择设定功能。 TONE的设定有Balance左右声道平衡、HDMI PASS、Bass低音、Treble高音、Crossfeed等。以这个画面举例来说,HA 200的运作状态为: ● 讯号来源为USB DAC,格式为DSD 256 ● X-FEED(Corssfeed)功能开启 ● IMP(Impendence)耳机输出阻抗为12R(欧姆) ● Mode: 输出滤波模式为WIDE (120 kHz) ,另一种模式为LP 60 (60 kHz) ● OVS: Oversampling超取样为FIR1。HA 200的数位滤波有FIR1/FIR2/BEZ1/BEZ2/NOS1/NOS2等可选。 ● LO OVS: ON表示使用内部高精度时钟(LO = Local Oscillator) UV指针表头亮度跟颜色都可调整,可看我们文章最后的影片示范。表头共有4种模式可设定,若指针没有随音乐动时,可别以为坏了,请先看一下设定在那: ● Input level:-50 ~ +5 dB显示输入水平 (此设定时,两个表头中间的LED不会亮) ● Output level:-50 ~ +5 dB显示输出水平 (此设定时,两个表头中间的LED为蓝色) ● Temperature: 0~100%器材温度显示 (此设定时,两个表头中间的LED为红色) 左边表头显示箱体内的温度,最理想在30~50°C 右边表头显示A类放大级的温度,最理想在40~70°C ● Signal quality: 讯号质量,输入讯号之频率偏移(frequency offset)与错误率(error rate) (此设定时,两个表头中间的LED为黄色) 左边表头显示讯号来源的频率频率是否正确(- 0 +),最理想在正中间 右边表头显示讯号来源的错误率(0~100),最理想是0 HA 200的背面一览,有数字输入也有模拟输入,其中HDMI的接法有许多情况,这边就不赘述,请有需要接HDMI的朋友参考说明书。 HA 200采用Class A纯A类设计,具有700mA的高质量输出,电源方面使用两个特订的变压器,分别供数字、模拟线使用,提供最纯净的电源。DAC部份,PCM与DSD的译码线路是专门分离设计,个别处理以达到最好的表现。PCM部份每声道使用4个32-Bit Sigma-Delta转换,转换率为705.6/768kSps,最高可译码到PCM 32Bit/768kHz,DSD部份使用 T+A-True-1Bit DSD译码,最高可支持到DSD 1024 (49,2 MHz)。HA 200共使用超过2,300个组件,加上扎实的铝合金本体,使HA 200体积不大,但重量超出同级产品许多。 超大动态,极低失真: T+A Solitaire P平板耳机 身为T+A的首只耳机,原厂研发人员自然用上所有的功力,将最新的技术、最好的设计与最好的用料都放在了Solitaire P上,包括T+A高水平的生产质量。早在1983年,T+A的创办人Siegfried Amft先生就研发出第一个平面静电单体(planar electrostatic),负责Solitaire OEC主动式喇叭的中低音,至今仍为经典,这也是为什么T+A将第一只耳机命名为Solitaire P的原因,目前T+A的顶级Solitaire CWT喇叭系列依然采用平面静电单体负责中高音部份,其频率范围最高可延伸至惊人的50kHz以上,可再生超过120dB的音压,其所市用的振膜为特殊极薄的薄膜,以强有力的电场驱动。 Solitaire P所使用的TPM 3100平面振膜单体(Planar magnetostatic)是T+A超过35年的研发成果,其虽然使用磁铁驱动,但其特性与静电单体非常接近,透过强大的磁场来驱动非常薄的振膜。平面振膜单体与传统单体最大的不同之处在于其不用受限于声圈,更能完整有效、均匀的驱动整个振膜发声,Solitaire P采用经过特别设计的钕磁铁系统,磁极的定位精度达到百分之几毫米,完全线性的磁场,振膜只有几微米厚,由稳定的高科技聚合物材料制成,导体也只有几微米厚,如此一来Solitaire P能再生出极宽的动态范围,高音压,且非常线性与几无失真(<0.015% @100dB)。 真正全面的High-End品牌 (Ted Chen) T+A是德国最著名的High-End音响厂商之一,很可能也是规模最大的厂商。T+A创立于1978年,至今40多年来非常全面地发展旗下的产品,喇叭与各式器材每项都非常精通,在成立之初T+A是以制作喇叭出身,在累积一定成果后也进军器材类型产品,我首次接触的便是T+A的DAC 8 DSD,这是DAC 8的进化版本,增添了独立的DSD译码电路,采取PCM、DSD双独立译码电路,当时对这台数字模拟译码器的声音留下深刻印象,非常精准、温润动人,从那一刻起我便知道T+A是真正的High-End品牌。 功能齐全的HA 200,对应耳机轻而易举 HA 200同样是建立在双独立译码核心电路下的器材,并增加了A类耳机扩大电路,在功能上有许多针对耳机输出的调整,前文介绍过就不赘述。实际使用之下,HA 200的耳扩输出其实相当强,我们测试了几只耳机都推得非常好,透过阻抗调整可以更合适地搭配,而且调整的精细程度相当细微。试听的是我以搭配可算是套装的Solitaire P平面振膜耳机为主,这应该就是原厂设计产品与声音调整时的参考标准,并且以网络播放器直接透过USB传输给HA 200做译码工作,享受到HA 200的全菜单现。在HA 200的menu操作下还能够改变升频滤波,但这必须要在数字输入时才能发挥功效,如果是以模拟输入的话就没有用。我以Solitaire P平面振膜耳机测试了多种升频滤波和阻抗设定,最后的选择是阻抗12或18,滤波为Bezier1,这与当初收到器材时内部预先设定是一样的,我不清楚这是原厂预设或是代理商之前聆听后的选择,但此效果确实是我最喜爱的。 温润厚实且充满细节 参考充满未来感的电子乐经典Daft Punk的《Random Access Memories》,HA 200和Solitaire P的声音相当饱满厚实,在电子乐的撞击下,低频的呈现方式是感受得到振膜将推动空气的能量感传递到整个耳朵上,平面振膜耳机在低频段的冲击力上不会过于刺激,但与中高频段却能很均衡地和谐共存,互不干涉,全频段的声色非常一致。这套系统的声音走向又比较偏向温润,可能与HA 200的A类扩大电路息息相关,而在人声部分,例如〈Giorgio by Moroder〉里头Giorgio Moroder大叔独自口白充满感情和叙述时的细节,听来清晰也温暖,配合电子乐的演示将音乐层次也带得相当清楚,感觉到Solitaire P作为首度进入高阶耳机的先驱,完成度已经相当高,至于HA 200更不必说,我从未怀疑过T+A制作数字模拟译码器与扩大机的能力。 近距离感受琴技的展现(Emma Lin) 这次试听器材是T+A HA 200耳扩搭配Solitaire P平面振膜耳机,我将以这套系统聆听不同风格的音乐,第一张专辑聆听西贝流士的D小调小提琴协奏曲-第三乐章,透过这套系统聆听时,我是以原订的默认值进行播放,在不调整任何参数值之下,小提琴的高音音色是干净宏亮,低频的共鸣声响有圆润的空间,这点在一开始的附点节奏上就能有明显的听觉感受,加上开场好似军队出征的定音鼓与大/低音提琴的演奏,短短几秒钟的低频共鸣威力就足以满足我喜爱低频的感受,配上不太快的快板速度,T+A这套系统在速度的处理上无拖泥带水的感觉,我反而觉得附点节奏的拍点都有在足够的时间内演奏着。 中间的渐强音乐性透过耳机与耳朵的亲密距离听得更加一清二楚,整曲从中间三连音优美如波浪的旋律,加上泛音与滑音等技巧,不断将张力扩张到最令人期待与兴奋的双音演奏,最后再加上音阶展现,更让我听见Hilary Hahn的基本功可是相当的好,无论上下行音阶,每颗音符皆是清楚出现,每颗音不含糊,相当有质量的往前冲,好似匹脱缰的野马。此曲最有看到头的当然还是在琴技,虽然无法观看现场演出,但是透过使用高级耳机系统聆听便能感受到相当炫技、又充满丰富音乐张力的演奏,我对音乐与演奏者的动态也更加有画面。 久违的甜甜声响 接着聆听马来西亚的人声+吉他双人组合Eb Duet的专辑,播放第一轨<Be Yourself>,T+A耳机系统将人声以温厚的清晰感带出,而此专辑单纯的组合更是能够听见不同声部的表现,女声的音质在此套系统的表现我是相当喜欢,音质无毛边感,音乐的形状演唱得相当有韵味,例如每句歌词在结尾的尾音处理、中间的音乐线条无论是要渐强或渐弱的情感,那种若有似无的收放演唱,一气呵成的维持在水平上,听起来有韵味之外,也添加了一点性感的氛围。 随后我切换到X-feed的模式,音场的深度空间更有感受,凝聚力也集中许多,比较有舞台效果的空间氛围,而拨弦乐器的节奏有着轻盈的跳动,更能感受音符的密度与弦的韧度也更上一层楼了,整体音乐的表现在听感上能听见甜甜地味道,切换到X-feed模式我自己是很喜欢拍点的停顿时间点,律动十足,长音与短音的对比鲜明,使此曲各声部的音乐变化更加有看头。 Q弹的节奏感 聆听无伴奏的Acapella,这张专辑则是搭配HiFiMAN Susvara耳机,并且调整不同的阻抗值,播放<Daft Punk>,数值在8R时,声音比较开阔,充分的围绕在耳中,80R则是会觉得音场缩减一些,而在音质上我觉得是在80R的数值会比较有细致感,25R、40R这两个数值是我觉得聆听过程中,人声与伴奏声的融合度是最为好听的,若是在数值8、12与18R的数值,会觉得主角与伴奏化在一起,比较无法凸显出想要聆听的主要部分,不过我觉得这几个数值很适合在聆听欢乐的曲风,氛围的渲染度是非常十足的。若是想要清楚听见音乐的细节与整体的音场感,我个人是认为25R、40R数值是较为合适,舒适度也比较好,前提是音量控制也要适中,以这首无伴奏人声音乐来说,口技制造出的音效带有科技感,而且音乐线条的波动也相当明显,方向性完全在耳中容易识别,每位演唱者的结像清楚,男低音音色深层有重量,口技的节奏Q弹,整曲的丰沛度充分在耳中环绕。 T+A HA 200耳机扩大机 ● 模拟部份 频率响应(+ 0 / − 3 dB): D0,1 Hz – 200 kHz 讯噪比: 110/114 dB 总谐波失真  /  互调失真: < 0,001 % / < 0,001 % 声道分离: > 108 dB 纯A类Class A: up to 700 mA 耳机输出: 6.3 mm , 4.4 mm Pentaconn, XLR-4 pin 阻抗: 8, 12, 18, 25, 40, 80 Ohms ● 模拟输入: RCA x1组, XLR平衡 x1组 ● 数字输入: 1 x AES-EBU 32~192 kHz / 16-24 Bit S/P-DIF: 2 x Standard Coax, 2 x optical TOS-Link 32~192 kHz / 16-24 Bit, 1 x BNC 32~192 kHz / 16-24 Bit, 2 x USB DAC: Device-Mode 44.1~768 kSps (PCM), ~DSD1024 (异步) 2 x HDMI IN, 1 x HDMI OUT with ARC (as an option) Bluetooth: A2DP (Audio), AVRCP 1.4 (Control) / aptX® HD , SBC, AAC ● 消耗功率: <0.5W(待机) ● 尺寸: 10 × 32 × 34 cm ● 重量: 6.5Kg ● 颜色: 银色、黑色 T+A Solitaire P平面振膜耳机 ● Open开放式 ● 阻抗: 80 Ohms ● 频率响应: 5 Hz – 54 kHz ● 失真: < 0,015 % @ 100 dB ● 最大声压: > 130 dB ● 单体: TPM 3100, 椭圆elliptic 110 x 80 mm ● 耳机线: 3M Version 1: unbalanced cable with 6.3 mm connector and balanced cable with 4.4 mm pentaconn connector Version 2: unbalanced cable with 6.3 mm connector and blanced cable with 4-pin XLR connector ● 材质: 铝、不锈钢、抗过敏合成皮革、Alcantara麂皮 ● 重量: 约530g
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  • Chord Anni 小型耳放 / 合并放大器终极评测【耳机周边评测】

    【视听发烧网 评测】小瑟为大家做评测的Chord Anni桌面式All-in-one放大器为Qutest系列新成员,可无缝衔Qutest DAC。Chord Anni能与Qutest叠起摆放,亦可配合QSS(Qutest Sand System)支架安装,支援耳放及音箱放大,更可配搭Huei唱放使用,体积小巧且功能周全!Chord Anni面板搭载3.5mm及6.3mm耳机输出,背面设4mm蕉插,提供2段增益设定,机顶颜色灯为操作按钮看,设两组RCA Audio输入。机背有额外接地端子,12V DC输出端子可为Huei唱放供电。Chord Anni配备“双前馈纠错电路拓扑" 技术,预载错误监控及放大补偿,拥有旗舰功放独家Ultima电路拓扑结构,令机身细细的它都能提供达10W@8Ω功率输出力,轻易驱动各式耳机、音箱! 配搭 Kennerton Thror 及 SendyAudio Peacock耳机实试 测试方面小瑟先利用Notebook作讯源,经USB将信号输送至Qutest DAC解码,利用RCA将讯号传输至Anni输出!耳机方面则先后用上 Kennerton Thror 及 SendyAudio Peacock作测试:其中Thror在俄罗斯以全人手制作,用上80mm平面震膜单元、Polyimide 聚酰亚胺震膜仅得10μm厚,以提升高频展现!震膜前后分别有5条钕磁铁以对称推挽式驱动单元,令磁场分布更平均,减低耳机内部谐振。SendyAudio Peacock则采用88mm大尺寸平面振膜单元,具备高效率电声能转换能力,以量感为先。Peacock 经三年反覆试验,振膜选用上超薄高硬度复合物料,能精准还原高频至40kHz。单元设计则采用QUAD FORMER技术:磁铁及磁路均爲双面设计,加以双相线路作增强!部件构造简洁,具备磁能转换技术,能做到低失真,高像真声音还原。   声音纯正度讨好  配套不同耳机都能呈现器材原真一面 过程中发现Qutest这个前后级组合在声音纯正度方面非常讨好,能在无需添加太多额外声音性格的情况下,为耳机提供充裕驱动力!试听多首管弦乐及流行曲如John Williams的《Imperial March》、Adele的《Ease On Me》及郑中基的《My Only One》等,都觉得 Chord Anni 声音方面的驾驭力非常好,人声与背景乐器层次非常分明,细节如演唱者与收音咪之间的距离变化都能在录音上一一反应妥当!其后小瑟再利用Lumin音乐串流媒体机作测试,可发现以 Lumin 作讯源的话,除声压有明显增强的话,声音分离度及通透感都有明显提升!对于进阶发烧友来将其实已完全收货! 越级挑战 Mission ZX 书架音箱 为一试Chord Anni在两声道方面潜力,我们继而找来一对Mission ZX书架音箱为 Chord Anni作压力测试,可发现Chord Anni越级挑战的结果是在音箱驱动方面都尚算平稳,三频细节维持均称,相当适合蜗居一族作近场聆听! Conclusion:「体积小巧周身到  纳米房听歌恩物」 总括而言,Anni是一部功能强劲的多功能耳放,无论配搭耳机或是合并机都能展现出极佳音色。Anni控制力非常好,音质极富有音乐味,轻易驾驭不同耳机!配搭 Qutest DAC后更显得Anni的声音个性,而可配合书架音箱的玩法亦见新鲜!若大家钟爱以音质先行,喜欢静心细味音色细节,以音质及小巧取胜的Chord Anni无疑在外形上无疑已先占尽先天优势! Chord Anni 规格重点 ♦ 输出功率:10W@8Ω ♦ 频率响应 5Hz – 60kHz ♦ 输入:RCA × 2 ♦ 输出:6.3mm、3.5mm、音箱、DC(12V) ♦ 体积:160 × 42.5 × 96.6mm ♦ 重量:625g
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  • 【烧友分享】旷世Questyle新旗舰解码耳放一体机CMA Fifteen散记

    【耳边事 孤傲的星星评测】在旷世和国砖吧联合举办的CMA Fifteen解码耳放一体机巡回征文活动中,吧友“孤傲的星星”结合自己的发烧经验,和大家分享了他对于这部机器的试听心得。 在当下,烧友们可以通过各种各样的活动,熟识形形色色的厂家,领略不同价位器材的风采,属实是一件美事。回忆自己入门时候,就没有如此的幸事,只能凭借诸位大佬的评测来脑补。虽说不免有些“雾里看花”,可也忙活得不亦乐乎。几经折腾下来,倒也拿准了自己的喜好,选定了自己喜爱的塞子。 既选定了塞子,那下一个目标自然就是前端了。于是乎,从解码耳放“小尾巴”到各种国砖,自购与试听的也有了不少。但很可惜的是,由于我的挑剔(俗称钱少事儿多),我始终没有找到让我特别满意的方案。既然便携的路不通,我就想换个思路,便把目光投在了台机上面。 可真当开始研究台机的时候,我不由得眉头一皱,发现事情并不简单:一方面播放器与耳机的线上试听活动还算多,可台机的线上试听似乎不多,“盲狙”的风险相比是更大的;另一方面,台机系统也要比播放器复杂得多,简单照搬选播放器的经验去选台机,实际上也不怎么好用。对于还是新人的我,台式设备着实有些超纲了,让我感到“猫啃耗子——无从下手”。好在耐下心研究一番后,我还是找到了突破口,决定先从一体机开始入门…… 一体机,一台高度集成的多功能台式设备,仅需要PC+USB线即可出声,不用再颇费心思考虑搭配,对于台式新手来说,再友好不过了。即便以后不当主力机用了,也能安排其他的用途,不至于直接就吃灰了。最近几年,不少经典的大耳纷纷进入了一个不错的价格区间里面,凭借不俗的声音,让不少人把持不住“剁手为快”。而好马配好鞍,寻常的播放器推大耳还是勉强了些,在逛贴吧的时候,就能看到不少萌新党想要一个便宜好用的一体机推手头的大耳。有需求就会有市场,厂家自然也不会轻易忽略掉烧友的这一需求。 近些年,一体机的用料不断变得扎实,而价格却在不断下探,即便千元左右的价位也有了靠谱的一体机,不必动辄花大几千的费用,真是利好烧友了。虽然有不差钱的大佬觉得分体式的叠叠乐有着搭配的乐趣,那才叫一个“地道”;可若是一体机不断打磨自己,让声音也能达到不俗的地步,又能有着ALL IN ONE的便利,又何尝不是一件值得鼓励的事呢? 在2021年的时候,旷世就推出了过万元的旗舰一体机CMA Fifteen,并在不久前在国砖吧开展了巡回的活动。抱着开阔眼界,感受一下旗舰一体机水平的心思,我申请了本次的试听,顺带分享自己的感受,能博各位读者会心一笑即可,不用太较真。 在外观方面,CMA Fifteen是一个四四方方的造型,配合着扁平的机身,视觉上不显得笨重,也不会给人“傻大粗”的感觉。作为一款旗舰产品,个头大一些总归是好事,总会给人用料的扎实感,对于脑放来说倒是极好的。在机身的表面,厂家做了喷涂处理,手感还不错,就是容易收集指纹。当我在拍图的时候,手持过的痕迹一览无余,只得让我用力擦拭才没有那么明显。当我把目光上移时,发现顶部的盖板是用八个螺丝固定的。由于厂家并没有做更多的处理,八个螺丝就明晃晃地待在那里,着实粗犷了些。给的配件也是中规中矩,除了CMA 15机器本身之外,还包括电源线、遥控器、驱动程序光盘以及用户手册、保修卡。让我比较困惑的是,CMA Fifteen既然都送了驱动光盘了,竟然没有送一条USB B口的数据线,对于第一次使用的用户,不免有些不便。 在CMA Fifteen的正面,最引人注目的莫过于那密密麻麻的信息指示灯阵列,把采样率和输入源一一罗列了上去。由于正面没有屏幕,便只能通过上面的指示灯来告诉你当下的机器状况。除去最左侧的开关拨杆、HP AMP/DAC功能切换拨杆、BIAS偏压控制切换拨杆,一个名叫SOURCE的按钮,算是正面的唯一按键。其功能就是在不用遥控器的情况下,可以手动切换音源输入方式。右侧是常见音频输出口与音量旋钮。其中音量旋钮的阻尼感较强,转起来不松松垮垮的。当我用遥控器控制音量时,音量的旋钮也会随之自动旋转,颇为有趣。总的来说,CMA Fifteen的前面板乍一看和前代CMA Twelve非常相像,不过通过英文Fifteen,以及耳机口上面的三个标明了卖点的英文标识,我还是能比较方便地辨别出机器的具体型号,不会与前代产品搞混了。 在机身背后,有着各种接口,其大体上可以分为三个区域:数字输入区,包含了光纤/同轴以及USB TYPE B/C的接口(C口的优先级高于B口)。如此看来,烧友不仅可以用常规的电脑作为音频输入源,就连手机也可以作为输入的方式。只是用手机解码输出的话,数据线据说是越短越好。这么细想的话,用手机搭配这个使用场景,着实有些费劲。不过由于我手头也确实没有双TYPE的线材,下面评测还是以电脑输出为主。为了方便CD的输入,CMA Fifteen还加入了模拟输入接口,就是唯独少了一个我偏爱的XLR输入模式接口。若是外接解码的话,没有了平衡输入的话,心里难免有些不甘。而立体声输出区,这一块就比较全面了,包括前级输出电平standard/studio模式设置、前级输出音量调节控制开关、平衡/非平衡输出,方便那些把CMA Fifteen作为前级使用的烧友。在最右侧的第三块区域,则是LDAC蓝牙口、电源插口以及220V/110V电压切换开关。CMA Fifteen通过加入无线的玩法,进一步拓展了便利性。 而在机器的底部,CMA Fifteen有四组开关,当这四个开关保持同一方向时,就能用来设置标准模式与低增益模式。大耳的话就用标准增益模式,若是只推塞子的话,还是老老实实地设置成低增益模式吧,否则哪怕没有拧多少的音量,一开声仍能给你的耳朵“致命一击”。 作为一款旗舰产品,CMA Fifteen的亮点在哪里呢?首先,CMA Fifteen在同ESS公司预研3年后,用上了ESS旗舰级解码芯片ES9038PRO,支持32bit/768k 和DSD 512母带级格式,配合着自家早已经申请过实用专利的电流模放大技术,实现“全链路无损”。另外,对于MQA的文件,CMA Fifteen也可以支持,无需对文件格式产生担忧。在输出方面,CMA Fifteen耳机口输出功率在单端口达到1.5W@32Ω、188mW@300Ω,平衡口更是达到2W@32Ω、765mW@300Ω,能够满足大部分的头戴耳机要求。说了这么多,CMA Fifteen的声音如何,还是需要实际体验一番。由于我PC没有光驱,便去下载了驱动。尽管驱动的日期有年头了,但是识别与稳定性都是OK的,无论是连接foobar2000还是其他软件,设置好即可出声,没有其他异常。 作为一款台机,CMA Fifteen初听就能让人感受到与便携的差异:整体的声音会更为宽广大气,声音也更舒展与开阔,不会像便携那样显得拘束紧绷,而偏大的结像听起来也会更为过瘾,整体的立体感也会更强。作为台机来说,这些优势实在是太明显了,完全就是一耳朵的区别。再听一下,就不难发现CMA Fifteen的声音以均衡稳重打底,配合着宽阔且规整的声场,依仗着澎湃的动态,借助着ESS9038PRO的DAC带来的解析力,给我们展示了一台旗舰机不俗的水平。可以说,CMA Fifteen整体是一种“万金油”的风格,对于声音的追求更趋于还原向而不会讨好耳朵。可若是细品下来其声音的侵略性不强,也不会给人拘束呆板的感觉,声音密度扎实饱满伴随着不俗的力量感,声音温和耐听不刺激,中性又不缺乏激情。你可以说CMA Fifteen不够“毒”,但是不会到“淡如水”的地步。实际上,如何做到声音中性自然又不会觉得乏味,这大概就是看厂家功力的地方了。有了这种声音的底子,CMA Fifteen可谓是尽可能还原其后端耳机的特色,便于其展示自身的风采。再细一些的方面,CMA Fifteen低频残响我觉得稍微有些多了。整体的风格上,CMA Fifteen收得快了一些,声音偏干净。但是在低频的残响方面,我感觉应该是加强了,收得稍微有些慢悠悠的。好在其他频段收得比较干净,所以不会觉得糊成一片。高频方面我觉得旷世给予了一定的信息量,并且较为圆润地收了回来。但是作为旗舰产品,我觉得可以再奔放一些,再激进一些,进一步表现下空气感、光泽感,对于那股子“仙味”的追求,也不是不能考虑一下。另外,对于场面比较复杂的音乐,CMA Fifteen的表现我觉得不够满意,觉得定感不足,层次不够清晰分明;对于渣录音的表现,也自然也谈不上有良好的包容性。至于单端口与平衡口,我简单AB了一下,声音的走向基本是一致,没有什么大的不同。 正如前面提到的,CMA Fifteen的面板上有一个偏压控制开关,打开和关上的区别我个人感觉是真的相当有限,开了之后CMA Fifteen控制力会更为强,高频往上的延伸部分会好一丢丢,会表现得稍微凌厉一丢丢。不过这真的都是尽了最大脑放之后的感觉,实际上的差距真的不大,请以自己的实际听感为准,不必强行催眠自己。 至于MQA文件的播放,我也试了一下。其MQA格式的指示灯会变绿,提醒你现在正在播放着MQA的文件。 体验完了作为一体机的CMA Fifteen,出于好奇我试了CS芯片的解码让CMA Fifteen作为耳放,看看其声音如何。此时,CMA Fifteen的声音与作为解码一体机时候的声音有了明显不同,声音没有了之前那种稍显拘束缺乏灵动的感觉,变得更加的细腻与灵活,线条的收放也更为顺畅,此时的声音显然更对我的胃口。看来一体机终归是一体机,对于厂家来说,解码、耳放、前级功能都整合进一个机器,在有限的机身下对于厂家来说是个很大的考验。 不得不说,试听器材确实是很好玩的事情,许多有意思的声音,单靠评测是不能很好理解的,唯有实际听的时候,方能给你理论与实际的结合,给你耳目一新的感受。感谢国砖吧的这次活动,否则我很难接触到这么一台过万元的台机。本次试听CMA Fifteen是一个愉快的体验,给了我不少的新的认识与想法,让自己有了实打实的收获,作为一个全能的完成度很高的一体机,它确实不错。吾尝终日而思矣,不如须臾之所学也;吾尝跂而望矣,不如登高之博见也。体验旗舰机器,不仅仅是跟人吹水的资本,也是更新认识与大局观的好机会,让自己见识更广。
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  • 精雕细琢全面升级:原创 OPA-Q3.1 解码耳放

    【视听前线 评测】原创Original多年来专注于CD机的研发和生产,而且一直坚持价廉物美的路线,短短几年便成为国产CD机名牌,在发烧友中有着很好的口碑。随着音响市场发生变化,数字播放器兴起,CD机的市场有所缩减,原创开始淡出大家的视野。2016年原创迎来了契机,新的股东与新的技术加入,让原创重新活跃起来,接连推出新型号CD机,并有黑胶唱盘、数播、电源滤波、胆机耳放等多种新产品。而令人敬佩的是,除了拿手的CD机继续获得发烧友的青睐,原创新推出的各类产品也都备受肯定,知名度更胜以往。 我试过原创的多款耳放,价格适宜,推耳机效果不错。有的如OPA-Q2.1还有解码、还带功放可以推喇叭等增值功能,印象很好。逛音响展时,我都会去锦锋音响展区听上一阵子,除了原创新品外,还有各式与原创耳放搭配的GRADO歌德耳机。在我十几年前玩耳机发烧时,歌德RS2便是人人趋之若鹜的神器,在各种耳机聚会中被歌德“毒倒”,对歌德有了一些情结。所以,原创搭配歌德,我是十分期待和向往的,每次音响展总不会错过试听的机会(不过现在歌德的旗舰又比当年RS2贵出许多了)。低阻难推好是歌德的特色,而原创搭配歌德音色十分漂亮,声场宽广,听得我很开心,因此我对原创耳放更有好感了。 ■同轴输入:24bit/192kHz PCM;DOP64 ■USB输入:32bit/768kHz PCM;DOP256;DSD512 模拟输入:■信噪比:>100dB(A加权) ■THD+N:<0.002% 1k ■蓝牙:版本V5.0 模拟输出:■信噪比:>120dB(A加权)■THD+N:<0.0002% 1k 6.35单端输出:■信噪比:>120dB 2VRMS ■THD+N:<0.0003% 3VRMS ■输出功率:1W 32Ω,200mW 300Ω,90mW 600Ω ■增益:+17dB 4.4/四芯平衡输出:■信噪比:>122dB 6VRMS ■THD+N:<0.0003% 3VRMS ■输出功率:3W 32Ω,600mW 300Ω,270mW 600Ω ■增益:+30dB 内在全面升级 正好是一年之前的时间,我试用了原创的OPA-Q2.1,一款高性价比的解码耳放功放一体机。2000多元的价格,囊括了解码、耳放、功放的功能,而且品质都不差,真的是入门发烧利器。而Q2.1的继任机型-——Q3.1近期推出,这次走与Q2.1完全不同的路线,虽然外观看上去是一样的,但定位完全不同,没有了功放的功能,定价也高了许多。 其实,早在Q2.1开发初期,Q3.1的研发工作已经开始同步进行。二者彼此说是前辈后辈机型,不如说是同时开发的,针对不同定位和用户的器材。Q3.1面向更高端的耳机发烧友,而之所以花费更多时间研发,是因为原创要将ES9038Q2M解码芯片调校到至臻完美的状态,并对模拟放大电路进行了全面的升级与优化。毕竟这颗芯有很多品牌很多型号使用过,为了将Q3.1的音质表现做到最好,达到“不怕货比货”的水准,多花时间细心打磨,原创这份诚意值得肯定。 模拟电路部分,Q3.1采用跨导线性电流模技术,全分立元件中功率三极管作为输出缓冲,功率三极管工作状态为纯甲类。中功率三极管采用大电流20W精密配对管,配合跨导线性电流模技术,使Q3.1保持原创一贯温暖、润泽、模拟味丰厚的同时,声音整体素质上也有了完全超过Q2.1一个档次的飞跃。不论作为前级,还是耳机放大器,都提供了丰沛的驱动力和功率储备。 接口方面 Q3.1比起Q2.1,少了一对喇叭端子,多了一个4.4mm平衡接口,加上6.3mm单端和XLR平衡接口,Q3.1总共可连接三种接口的耳机。近年上市的国内外许多新款耳机的平衡线都采用了4.4mm接口,兼容性肯定是不错的。背后两组RCA接口,一组输入连接讯源,一组输出作为前级,用户可以直接连接有源音箱,就成为一套桌面系统了。还有一组PC-USB和同轴输入,另外Q3.1还内置蓝牙5.0。 推力升级,音质升级 Q3.1的单端接口提供1W@32Ω(200mW@300Ω)的功率输出,平衡口则提供3W@32Ω(600mW@300Ω)输出,搭配高阻低阻耳机应该都没有问题。我先接上平衡线的HD700,Q3.1推的没什么问题,声音响亮又清晰,宽,立体。可是我听了十几分钟,声音并不是很打动我,难道翻车了?其实是风格不搭,Q3.1个性并不强,偏暖,清晰,底噪也小。而HD700本身也是偏暖清淡,两者结合,没有什么互补,又没有什么加强,显得有些理性。于是我换个角度聆听,这对组合还是传递了不少细节,杂声清晰、口型明显、结像凝聚,半圆形声场很是美妙,但音色只是淡了些。然后我找来HD800,说不定有什么惊喜,果然搭配要比HD700更契合。通透感出来,清晰度大大提升,声场更为开阔,三频味道也更足了,听得津津有味。 搭配ULTRASONE iQ 我几乎没听过iQ好听的时候,我不确定它是藏得很深,还是它实力就那样了。但以前搭配谷津时确实惊艳过我一次,而Q3.1搭配还没到惊艳,但效果还不错。低频出来了,这非常难得,总算听出它作为圈铁混合,那动圈部分该有的低沉和宽松,这要点个赞。 搭配DT990 再搭一个高阻耳机,Q3.1推得不错,通透感出来了,动态和声场表现也很到位。听说Q3.1用了同厂(拜亚动力)的旗舰T1三代作为调音参考,说不定搭拜亚耳机会有加成。 搭配HIFIMAN SUNDARA 我曾经以为SUNDARA不好伺候,后来发现让它出好声还不难,也许现在耳放都懂得如何伺候低阻耳机了。横向声场还是老样子,可是三频动感不错,有高有低,效果是好的。 搭配LCD-2 听说这耳机容易显闷,声场封闭是其缺点。接上Q3.1感觉并不闷,亮泽度还是有的,声场不大但肯定也不小,中频饱满低频舒适,表现还是不错的。 总结 试听过程中我一直使用电脑做讯源,听感综合了解码。作为中档的解码耳放,Q3.1驱动能力和解码能力都是上乘,这个价位同类产品有很多,Q3.1的表现能够突围而出吗?我认为值得给它一个机会。声音方面可圈可点,低阻高阻耳机通吃,驱动能力优秀,需要考虑的是风格搭配。温润平淡的声底是其特色,搭配如果你的耳机需要这样的声底去搭配,那么Q3.1就是一个好选择。
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  • Apogee Duet 3重大升级实测报告,PD供电耳放升级真香!

    【HIFIshuo 评测】近日,Apogee针对旗下旗舰级桌面接口Symphony Desktop和Duet 3以及部分重要的停产型号的大型驱动更新。其中针对Duet 3的驱动稳定性、PD外部供电和耳放及DAC性能提供了大幅升级优化!下面我们一起来实测一下,这些改动的实际效果吧。 稳定性部分 MacBook Pro M1实测截图 针对Duet 3的驱动稳定性更新是这次版本跨越的重点之一。此前的版本中Duet 3在部分M1芯片的Mac电脑上和部分Win 11系统的兼容PC上会出现运行稳定性的问题。 经过这次驱动升级和固件升级之后,我们实测了M1芯片Mac电脑和两台不同的PC电脑的运行稳定性,模拟真实的使用环境,同时进行长时间录音和回放压力测试。 之前存在长时间运行时偶发驱动崩溃问题的M1芯片MacBook Pro已完全不会出现问题;两台PC电脑中仅有一台在运行大约2-3小时时发生一次时钟采样错误并迅速恢复。结果令人满意。 PD外部供电功能和回放音质提升 测试使用的AKG K712 Pro 在本次的驱动和固件升级中,另一项非常重要的功能性升级就是Duet 3的PD供电支持和回放音质提升了。 此前Duet 3设计了两个Type-C接口,但我们仅能使用其中的一个连接电脑使用。本次更新后,Apogee开放了Duet 3的第二个Type-C接口供电功能,也就是说我们可以使用其中一个接口连接电脑或者iPad Pro的同时,使用另一个接口连接支持PD协议的电源设备。 同时连接电脑和电源的Duet 3 在这种连接模式下,Duet 3使用PD电源的接口进行供电而不再使用电脑数据接口进行供电。理论上不仅能够增强稳定性,更可以为Duet 3提供更强的耳机输出功率并提升DAC的动态性能!直接提升回放音质! 经过实测,我们分别对比了连接电源和使用电脑直连的不同回放音质和耳机推力。连接电源后能够明显感受到耳机推力的提升,并且原本就细节丰富的声音变得更加富有层次!这无疑是对Duet 3音质的又一次重大进步,并且几乎不需要任何成本和复杂的设置。 另外,我们推测,PD供电的支持不仅是为了满足功能和音质的进一步提升,更是为下一次升级iOS设备直连做准备,可以期待一波! 附录:详尽升级指引 进入Apogeedigital.com官网,点击Support页面,在页首就可以看到macOS和Windows系统的下载链接,直接点击就可以下载。 安装完成后系统会提示重新启动电脑,重启完成后不要连接Duet 3,打开Apogee Control 2软件,出现空空如也的窗口。 然后按住Duet 3的大旋钮不要松开,此时连接Duet 3与电脑的USB线,注意连接后也不要松开大旋钮,直到电脑弹出以下提示,并且Duet 3声卡的LED电平表区域出现两个红色闪烁的指示灯。 电脑的提示窗口,松开大旋钮点击Yes进入升级流程。 红色LED指示灯闪烁中,代表Duet 3进入固件升级模式。 进入升级流程后窗口提示升级中……,此时千万一定不能拔掉Duet 3与电脑的连接线!升级过程很快,耐心等待! 升级完成后会弹出提示,点击Ok后就可以正常使用了。
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  • 精巧实用又好声: 德国Violectric DHA V226 DAC/耳扩/前级

    【视听发烧网 评测】在评测Niimbus US 5 PRO旗舰耳扩/前级时,其实代理商也有将属于入门级的Violectric DHA V226 DAC/耳扩/前级一并送给我们试听,碍于时间有限我们仅能迅速的开箱试听,Violectric与Niimbus都是德国Lake People公司旗下的产品系列,专为家用市场推出,其中Niimbus是属于比较高阶的系列。相较于US 5 PRO,DHA V226就只有一半的尺寸,符合中小型耳机或音响系统使用,在外观设计与用料上,维持Lake People的一贯风格,没有花俏的设计,原厂表达的是精准、实用,作工质量亦在水平之上。 DHA V226左方为一颗38mm大型的全铝合金音量旋钮,使用高烧级Alps RK 27 attenuator音控,耳机界面有平衡4-pin XLR、平衡5-pol 4.4mm Pentaconn TRRRS及非平衡6.3 mm (1/4″) TRS,电源开关则是在最右方。本体为高厚度之不锈钢与铝合金面板制成。输入来源(RCA 1、RCA 2、USB)与输出(HEAD、OFF、LINE)切换采用机械式拨杆。 DHA V226的背面一览,USB DAC采用Type C比较特别,左右声道(PRE-GAIN)的前级增益可调范围达+/- 18 dB,可对应不同的讯源与耳机需求。RCA模拟输出可选择是否要经过前级音控。电源部份,DHA V226使用一颗大型的环型变压器与超过22.000 uF的滤波电容群。 前级增益配置文件位,增益不是越大越好,而是在足以驱动搭配的耳机下之最小值。 DHA V226是一台DAC、耳扩、前级三种功能集于一身的设计,DAC部份使用Cirrus CS 43131芯片,其规格相当好,具有130dB的动态范围,总谐波失真低于-115dB,USB DAC(Type C)可支持最高PCM 32Bit/384kHz及DSD 256的规格。耳扩线路则延续前几代(V200、V280、V281)的成功基础进行改良升级,其声音更为自然、流畅,具有强大的推力,在基础设计上维持Lake People的特点,包括: ● 内部增益极小,因此底噪相对低 ● 内部运作之输出电压高达50V,适合高阻抗耳机 ● 高输出功率,可驱动大部份耳机 ● 低阻抗设计,高阻尼因子,对于难推的耳机也能维持很好的声音表现 适合所有耳机用家 (Ted Chen) 这部耳扩隶属Violectric的入门机种,首先器材本身体积不大,大概平板计算机一半大小,放在办公桌或是计算机桌都站不了多少空间,缺点是对应输入与输出端子仅有单端RCA,没有如高阶机种具有XLR平衡端子,另外还有DAC数字模拟转换功能,唯一提供的是USB Type C输入端子规格,并有音控前级模拟输出以及三种耳机模拟输出端子,包含4-pin XLR与4.4mm平衡输出以及6.3mm非平衡输出。因此这部器材的目标族群非常明显,便是有多种需求的耳机发烧友,但非顶级的用家。功能上可以调整独家Input Pre-Gain,对应最终耳机输出特点,用以搭配不同阻抗的耳机,如果想要一部可以适应各种不同耳机的专业耳扩,可以摆在方便的地方随时听,且又不想花太多钱的话,这部Violectric DHA V226就非常合适。 中性解析性能优异 在声音表现上对比不久前才刚听完同公司的高阶机种Niimbus US 5 PRO当然是不同级数的产品,但两者的价格差距大约四倍,相比之下Violectric DHA V226是超级划算的型号。Violectric DHA V226的声音也是非常中性,很有专业监听的味道,干净透明,线条形体解析高,相较下厚度与韵味就没那么明显。参考多张流行乐与古典乐,例如Teddy Swims《911》可以听到其在性能表现上听得出来是相当充足且完整,与经常出现于DAC或讯源里附带的耳扩功能是明显不同,对于音乐细节、细微动态、分辨率、音像立体度和塑型能力都相当有水平,录音与后制效果好坏一试便知,分辨能力很高,当听到制作很好的专辑可以马上感受到好音乐所带来的不同之处。 一首音乐,多个面向 (Emma Lin) 此曲我选了几个版本,最终选择林昭亮老师与沙龙年指挥的版本进行试听,播放快板的第三乐章,听感上比较像是从容不迫的速度,透过DHA V226播放,开头的画面我觉得像是一批马在广阔的大草原奔驰着,定音鼓加上弦乐的开头已有生气勃勃的感受,尔后加入独奏者附点节奏,两者结合在一起就是有一种雄赳赳气昂昂的氛围,乐团的齐奏一直带给我的是一种相当壮阔的画面。 音乐主体旋律也在这乐章中不时能听见独奏者与乐团呼应、交替演奏,两者在舞台上是对等的,并不是只让乐团做一个陪衬的角色,我想这也是此协奏曲之所以这么有名的关系吧!加上我是搭配HiFiMAN Susvara耳机聆听,音质上带给我是舒服、不锐利,并且能听见林昭亮老师在诠释音乐的细腻度,高音的软硬适中,在高音释放弓速所发出的声响这部分,是我特别喜欢的诠释方式,稍微一控制不对,容易听起来矫情,但是他拉奏起来是带着性感的音色,非常漂亮。DHA V226搭配HiFiMAN Susvara耳机,能听见音乐温和的一面,也能听见饱满而壮阔的氛围。 Violectric DHA V226 DAC/耳扩/前级 ● 模拟输入: RCA x2组 ● 最大输入电压: + 21 dBu, 输入阻抗: 10 kohm ● 模拟输出: RCA x1组 ● 数字输入: USB Type C, PCM 32Bit/384kHz及DSD 256 ● 前级增益: -18 / -12 / -6 / 0 / +6 / +12 / +18  dBr ● 扩大机增益: +2dB(非平衡), +8dB(平衡) ● 频率响应: 5 Hz … 250 kHz (- 0,5 dB) ● 阻尼系数 (Load 50 Ohm): 200 unbal / 100 bal ● 输出阻抗: 0,25 Ohm unbal / 0,5 Ohm bal ● 动态范围: > 131 dB (A-wtd) ● 噪讯: < -103 dBu (A-wtd) ● 总谐波失真 THD+N (1kHz/2x10V/100R = 1W) : < -102 dB / < 0,0008 % THD+N (1kHz/2x4V/32R = 0,5W) : < -100 dB / < 0.0001 % ● 串扰: -105 dB (1 kHz) / -100 dB (15 kHz) ● 耳机输出: 1 x 4-pin XLR, 1 x 4,4 mm Pentaconn, 1 x ¼“ (6.3 mm) jack ● 尺寸: 170 x 49 x 306 mm ● Made in Germany ● 声音特色: 高解析,声底干净透明且中性,性能推力好 ● 搭配建议: 输出连接丰富,增益调整范围大,虽是入门机种但无惧高阻抗耳机,能充分展现耳机特点
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  • Ferrum OOR+Hypsos 与名厂耳放较劲的波兰精品

    【MAXDIGIT评测】针对名厂耳机的专用耳放近年持续增加,售价范围亦变得广阔,不过除了个别超高价产品之外,基本上三万元预算,已能购得这方面声名显赫的桌上型精品,来自东欧的新品牌要在这个价格范畴内争夺市场并不容易,但不知哪里来的一股动力,来自波兰的Ferrum紧接早前推出Hypsos供电系统引发热潮后,现再加推OOR耳放,两者匹配起来一并使用,零售价与西欧和美加等地各知名品牌的桌上型产品相若,可见Ferrum对OOR充满期望。 经验丰富的新秀品牌 Ferrum之所以信心十足,源于他们虽属新崛起品牌,不过其母公司HEM却大有来头,这间波兰公司除了具备超过二十年数码电子设计和音响产品制作经验外,HEM的创办Marcin Hamerla,也就是公司现任CEO 其实早于1998年便广邀专才组成HEM工作团队,自那时开始,便不断努力发展多方面电子和数码计算机编程服务,同时亦为波兰政府完成某方面的工程项目,近年积极拓展OEM和ODM业务更成效显著,分别为来自世界各地电子生产商制造各类型产品,可见HEM人材鼎盛而设备齐全,现由同一工作团队以新品牌Ferrum研发制造这部OOR耳机放大器,自然绝对不容忽视。 新世代音响级设计 Ferrum 挟全新品牌上阵关系,OOR整体处理不受历史性音响公司的传统束缚,海阔天空的创作空间,让Ferrum在研发这部耳放连前级时更具弹性。首先,使用外置式变压器的OOR一如Ferrum创业作Hypsos般,透过使用精密滤波系统的低泄漏开关式转换电路,确保模拟音频电路获得纯净供电,Ferrum亦为OOR特制的线性稳历电路,进一步减低讯噪水平,配合精选低损耗超高速零件和多组NEXEM讯号继电器,增强OOR对音乐讯号的瞬变反应,至于其分立式全平衡音频电路,并 没有偷工减料地使用任何op-amp运放,反而不惜工本采用精选的C5706和A2039双极晶体管,从而有效组成失真特低而动力强大的AB类输岀级,让OOR传真度高 而抗干扰能力特强,精密而井井有条的SMD全平衡电路配合ALPS RK27音量控制,而增益与输入选择键亦同属ALPS岀品,是OOR耳放表现岀众的原因。 时尚新颖的纤巧设计 Ferrum考虑到让旗下产品可以轻松融入生活空间,OOR与Hypsos同样采用只有标准音响系统一半阔度而趋近正方形机身,除使纤巧的OOR不会过份占据聆听空间 外,亦让Ferrum先后推岀的这两件产品造型一致。资物所见,两者除了使用厚型金属面板,亦在其左侧镶配拥有独特纹理的合金钢材Corten Steel棕色方块,然 后在其上刻有代表Ferrum品牌的镂空Fe字样外,由Hypsos为OOR提供稳定供电,更能产生相得益彰之效。正正也就是因为两者相配能够产生协同效应,测试时因此弃OOR跟机变压器而改用Hypsos供电,原因使用专用的四针式Ferrum Power Link(FPL)电源线。 把OOR与Hypsos相连,配合启动设于Hypsos系统内的4T Sensing Design(4TSD)实时监控反馈技术,能让OOR任何时刻都可以获取均衡平坦的Hypsos稳定供电,彻底消除电源线所带电阻影响。原因这条特制的FPL四针导线,其中两组负责电源传递而另两组则用于独立发挥反馈功能,所具双向沟通效能,让供电精准之余,电流传输速度亦因此显著提升,快而准的供电有助提升音乐重播的瞬变反应,而且配合Hypsos使用的话,还可以透过微调Hypsos供电输出,改善OOR与不同耳机的匹配性,让其进一步提升音效,要取得高度传真声效自然易如反掌。 迎合不同重播需要 今次测试以Pioneer UDP-LX800作讯源,驱动的耳机包括Sennheiser HD800、 Acoustic Research AR-H1  和 HifiMan HE-560等,发觉OOR果然非同凡响,以单端形式驱动设计不同的上述多款开放式耳机•不作任何增益都已经表现得绰绰有余,若认为确有需要增强其对平板振膜耳机或高阻抗耳机之驱动力,不妨考虑把OOR的增益键调至+dB位置处,此际OOR将提供10dB增益,让其更具动力从容不迫地带岀震撼性效果。相反,若使用入耳IEM的话,则可以透过讯号衰减-dB功能,把耳放输出降低10dB,至于平衡耳机的讯号输岀,则具备 -4dB, +6dB和+16dB的增益效果,只要针对不同耳机适当进行增益或衰减调节,OOR 无论用于驱动大小不同耳机都能获得适当匹配,用家只要根据特性不同而阻抗有别的耳机需要,把增益键从0调至+dB或-dB位置处,便能发挥理想匹配效果。 兼具单端和平衡传输功能 OOR除了设有单端和平衡耳机输出外,讯号输入同样两者并存,只要透过机面切换,便能根据器材匹配所需有效发挥作用。由于OOR采用全平衡电路,特别设计使我纵使采用单端输入,亦会自动在OOR内部转由平衡。
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  • 【有料评测】飞傲K5 Pro ESS版评测:一次成功地“被迫”升级

    【数码影音 评测】2021年你要说哪个行业最不好过,那应该就是那些以芯片作为产品关键部件的行业了吧,汽车涨价、显卡涨价、电子产品卖断货等等与芯片有关的问题全都发生在了这个2021年。飞傲K5 Pro是HiFi市场当中的明星产品,因为其超高的性价比,使得这款耳放的市场表现十分火热,常常出现断货的情况。而20年10月份AKM工厂的一场大火,让飞傲K5 Pro原本使用的DAC芯片AK4493无法供货,产品出现了断供的情况,因此厂家不得不选择了在更多专业产品上广泛使用的ES9038Q2M作为K5 Pro新的DAC芯片。至此飞傲K5 Pro ESS版来了。 开箱上手:变了但又没变 我也算接触过不少解码耳放的人,相比于那些傻大傻大的产品来说飞傲K5 Pro ESS版绝对称不上是一个“大家伙”,由于这款台式解码耳放采用的是一个15V、1.5A的外置电源方案,三围只有:120×146.5×55mm,这样的尺寸大小也就比一本缩印版的牛津字典稍微大上一点,十分小巧的飞傲K5 Pro ESS版平常放在桌子上面或者电脑边上,根本不会占据桌面上过多的空间,你甚至是可以忽视掉他的存在。飞傲K5 Pro ESS版采用了全铝合金材质的一体成型机身,整个机身上面还有阳极氧化与喷砂工艺,整机工艺相当不错。机身四周没有任何锋利的边缘,哑光金属的机身给人一种十分冷酷的感觉,整机手感十分细腻顺滑,摸久了甚至会有一点点上瘾的感觉。 飞傲K5 Pro ESS版机身前面板的正中央是一个硕大的一体冲压的音量调节旋钮兼开关旋钮。这颗大大的旋钮调节阻力适中,开关机时候“哒”的那一声很显质感,也从一定角度证明了飞傲的工艺水平愈加成熟。整个音量调节旋钮被一圈RGB灯所包裹,这也是飞傲一贯的家族式设计风格,这圈RGB灯会通过不同的颜色来最为直观的告知用户当前音源的采样率,48k及以下亮蓝色、48k以上亮黄色、DSD则会亮起绿色,这种很巧妙的细节设计真正做到了视觉与听觉感受的高度统一。 机身正面调节旋钮左侧是两个金属调节拨杆,其中最左边的拨杆是切换输入模式,包括:USB DAC、SPDIF IN以及LINE IN,另一个则是三挡增益(低0dB、中+6dB、高+10dB)的调节开关。前面板最右侧则是一个6.3mm的耳机插孔,虽然飞傲K5 Pro ESS版没有独立的3.5mm输出接口,但好在随机附件里有一个3.5mm转6.3mm的转接头,方便用户将更常用的3.5mm接口耳机连接到这款解码耳放上面。 飞傲K5 Pro ESS版的机身后部可能算得上是此次“被迫”改版在外观上面最大的变化了,在后盖板右侧相比于上一版增加了ESS和SABER HiFi的标识,除此之外在外观上便没有其它变化了。这款产品的接口也都集中在机身后部,有:同轴输入、光纤输入、RCA线路输出/输入、USB-B输入接口以及一个电源接口。总之,飞傲K5 Pro ESS版的接口十分丰富,可以很好地覆盖现在市面上的手机、PC在内的常见音源,也可以用它驱动各种耳机以及有源音箱,可玩性很高。比较遗憾的是飞傲K5 Pro ESS版并没能采用现在更加主流的Type-C,而是采用了一个USB Type-B接口,但是好在随机器附赠的配件里面有一条USB-A to USB-B的数据线,不用后期单独购买了。 硬件方面是本次飞傲K5 Pro ESS版最大的变化,DAC芯片由之前的AK4493换成了ESS在便携应用领域中的旗舰型号ES9038Q2M,相比于上一代DAC,新的芯片性能更加出色,失真减少50%,LO传音衰减增加6dB以上,分离度更好,动态范围增加3dB。并且搭载的XMOS XUF208 USB解码芯片,再搭配时钟匹配管理系统,让飞傲K5 Pro ESS版支持768k采样率和DSD512硬解。此次飞傲K5 Pro ESS版所搭载的耳放芯片依旧是十分熟悉的TPA6120加上OPA1642运放的组合,并传承了飞傲AM5模块的独门绝技,在10Ω输出阻抗低至1.5Ω以下,32Ω负载输出功率达1.5w,且在300Ω的阻抗下还能输出20Vpp的摆幅,真正实现了任何耳机都能轻松驱动。可见飞傲K5 Pro ESS版依旧走的是飞傲一直以来秉承的配置流。 实际听音表现 我将飞傲K5 Pro ESS版与我办公室的笔记本相连接,作为桌面USB声卡所使用的,搭配的耳机是前一阵拜雅刚刚发布的搭载全新开发的STELLAR.45单元的拜雅DT900 PRO X监听耳机。我想这款产品的大多数用户都会是这样的使用场景,因此本次评测声音表现基于以上搭配所得出,会更加具有参考性。第一耳朵就能感觉到飞傲K5 Pro ESS版具有很典型飞傲的声音风格,整体声音宽松中性,与飞傲的播放器产品的声音倾向非常类似。这款产品的声音较为均衡,但会略偏向于中下盘。 具体到三频来讲,飞傲K5 Pro ESS版高频处理的非常到位,有着顺滑且十分悦耳的听感,声音的毛刺被打磨的很光滑,对高音部分没有什么过多强化的地方,基本上挑不出什么毛病;中频非常的舒展自如,声音的密度更加紧实一些,稍微有一些较为温和和清甜的音染,甚至还有一点小毒,在演绎一些女声和器乐的时候十分受用;飞傲K5 Pro ESS版低频方面的表现还是不错的,量感比较适中,并且下潜也能有一定的深度,回弹会稍微快一点。飞傲K5 Pro ESS版三频所勾勒出的乐感还是十分协调的,虽然不是有些人喜欢的那一耳朵惊艳的感觉,但是我认为这种感觉会更加的耐听。在声音的解析力、细节处理、声音分离度等基本功方面,飞傲K5 Pro ESS版的表现也十分不错,都处于这个价位段偏上的水平。在我这几天的体验过程之中,在测试曲目之中相比于大编制的古典乐我可能更钟意飞傲K5 Pro ESS版播放一些古典小编制的听感,而且搭配的耳机也能有不同的变化,篇幅有限,这里就不展开讲了,想体验的朋友可以买一个自己探索一下。总的来说,飞傲K5 Pro ESS版的声音表现应该是这个价位段很有竞争力的一位选手。 写在最后 去年AKM工厂的一场大火,让飞傲K5 Pro之前所使用的DAC芯片断供,厂家不得不对产品进行了升级,换装了ESS的芯片。在我看来飞傲K5 Pro的这次的“被迫”升级肯定是成功的,不光是产品的性能有所增加,而且飞傲K5 Pro ESS版的做工细节相比于之前的产品来说也有着不小的提升。虽然因为DAC芯片的改变,新品的售价也有所提高,但是飞傲K5 Pro ESS版的性价比依然很高,一些打算开始接触桌面HiFi的玩家不妨买一台玩玩,它能给你一些意外惊喜。
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  • 将入门级母带监听设备带回家:试听 spl One 系列产品

    【视听前线 评测】最近几年,越来越多的录音室设备品牌也开始进入民用音响市场,如我们熟悉的Genelec真力、OceanWay大洋路、Barefoot光脚等,除了在专业音响展和广播设备展上,越来越多的Hi-Fi音响展上都能见到它们的身影。这次介绍的这个品牌也是Hi-Fi音响展上的常客,它是来自德国的专业音频设备公司spl。 致力于开发并光大“模拟”设备的spl spl全称是Sound Performance Lab,是一家德国专业音频设备公司,成立于1983年。创始人是德国录音师Wolfgang Neumann,从小就生活在德国/法国/荷兰交界的地方,深受三国文化的影响,所以spl也经常会设计研发一些很跨界的产品。spl创办至今已经有39年的历史,一直致力于开发音乐电影制作、母带处理、耳放等专业音频设备。30多年来,Wolfgang Neumann设计出了业内首台心理声学均衡器、包络处理器,除此之外还有120V高压分立放大线路(VOLTAiR 120V DC Audio Rail Technology)以及Phonitor Matrix是spl两个当家的专利技术,深受世界各地音乐制作人的欢迎。 2015年,spl开始进入消费者Hi-Fi市场,基于编曲大师Hans Zimmer的phonitor产品进行延伸,推出了Pro-Fi 系列,借由强大的音频设备的研发和创新能力,因此在开发Hi-Fi产品时也突显了专业气质,并将spl母带设备上的120V voltAIR技术引入到全线Pro-Fi产品上,让消费者也能享受到录音室母带的声音水准,因此一经推出市场即在海外市场掀起波澜。VoltAIR的技术意义是借由±60V的120V的巨大工作电压,远超业界常见标准电压,从而使声音信号得到目前业界最高的动态、最大的动态余量以及最小的失真。虽然Pro-Fi 系列产品的价位与Hi-Fi市场上的相同类型产品不相上下,但是厂方还是想推出更加亲民的产品系列。于是,One系列诞生了,让更多预算有限的音乐人、发烧友能用得上spl的产品。 AudioBastion特别为spl One系列推出了定制的限量版机架,为产品提供一个稳定的工作平台 One系列共有4款产品:Phonitor One、Phonitor One d、Control One以及Marc One,分别是纯模拟耳放、解码耳放、纯模拟监听控制器(前级)和带AD/DA转换的多功能监听控制器。这4款产品的机身只有1U高度,21cm的宽度非常适合摆放在桌面上。从spl的官网上,One系列并不在Pro-Fi类别当中。虽然spl仅是以DC 12 V的开关电源进行供电,但作为spl pro fi的入门系列 One 系列也在工作电压上做足了文章,One系列的电源线路为模拟音频部分产生±17V的供电,工作电压达到了34V,可实现高达+22.5 dB的电平,同样超过了常见设备的低于30V工作电压的行业标准,可以提供更多的动态细节和动态余量。下面我们就分别介绍它们的特色和功能。 产品介绍的前菜——spl独门技术Phonitor Matrix Crossfeed旋钮究竟有什么用途?这就要和大家详细介绍spl的独门技术Phonitor Matrix。立体声音响系统,无论音箱如何摆位,如果左声道的音箱发声,我们的右耳也是能够听到来自左声道的声音,反之亦然。但是对于耳机/耳塞而言,左耳只能听到左声道单元发出的声音,右耳也只能听见右声道单元的声音,因此耳机很难重现一个完整的音场。而Phonitor Matrix则是在耳机上通过一定比例,混合两个声道的声音,从而模拟出立体声音响系统的声场和听感。在spl目前的顶级纯模拟耳放Phonitor 2上,设有6段Crossfeed、6段的Angle喇叭角度调整以及6段中心电平调整;One系列(包括Phonitor One、Phonitor One d、Control One以及Marc One)则只保留Crossfeed调整,而中心电平预设为-1 dB,扬声器角度预设为30°,这是spl工程师根据自身的使用经验和用家的反馈定出最常用的数值。One系列的Crossfeed调整为无级调整,并且内置继电器,用家将旋钮扭至Off时,音频电路将会完全跳过Crossfeed的电路,以确保最高品质的输出。 Phonitor Matrix 则是在耳机上通过一定比例,混合两个声道的声音,从而模拟出立体声音响系统的声场和听感 对于耳机耳塞而言,左耳只能听到左声道单元发出的声音,右耳也只能听见右声道单元的声音,因此耳机很难重现一个完整的音场 立体声音响系统,无论音箱如何摆位,如果左声道的音箱发声,我们的右耳也是能够听到来自左声道的声音,反之亦然 Phonitor One纯模拟耳放 我们首先看Phonitor One纯模拟耳放。前面板设有音量旋钮、输入切换、Crossfeed旋钮以及一组6.35耳机接口;后面板除了DC电源输入和开关之外,只有一组TRS(6.35平衡接口)和一组RCA输入。Phonitor One在输入端设置了滤除超高频的旁路电容,再以Burr-Brown OPA 2134 SoundPlus™ 运算放大器作为前端放大,而耳放的输出级采用了AB类模式的推挽放大器,电位器采用ALPS产品,是高品质的保证。 Phonitor One纯模拟耳放的前面板设有音量旋钮、输入切换、Crossfeed旋钮以及一组6.35耳机接口 Phonitor One 背部只有一组TRS(6.35平衡接口)和一组RCA输入 其提供的开关电源是来自台湾的MeanWell,是行业内常见的高端开关电源产品。当然,对于喜欢折腾的发烧友,还是可以更换高端的线性电源。Phonitor One推动600Ω的耳机时拥有190 mW的功率;250Ω时则有330 mW的功率;对于32Ω的耳机则可输出400 mW,足以驱动常见的耳机产品。 Phonitor One d 解码耳放 Phonitor One d是在Phonitor One的基础上,加入了一组USB输入和一组Line Out模拟输出。解码方面采用了AKM的AK4490芯片,最高支持768kHz PCM与DSD256的回放(通过DSD over PCM方式进行传输,经实测DSD回放并非所有DoP协议都适用,如遇无法播放建议选择D2P形式进行回放)。USB输入除了支持PC和MAC系统外,更可通过相对应的连接线接驳iOS和安卓的设备。而TRS模拟输出则是不经过音量控制,用家可接驳音响系统、调音台中,将Phonitor One d作为解码使用使用。模拟电路方面,SPL为其配备了OPA1652/1654、OPA2134等音频专用运放,保证了声音的纯正。 Phonitor One d 解码耳放最高支持768kHz PCM与DSD256的回放 Phonitor One d是在Phonitor One的基础上,加入了一组USB输入和一组Line Out模拟输出 Control One纯模拟前级控制器 监听控制器,简单来说就是前级,由于现时绝大多数的监听音箱都是有源形式的,而录音室当中往往有两对甚至以上的监听音箱,因此监听控制器实际上是设有两组或以上可切换输出的前级。我们来看看Control One的前面板,分别是音箱输出切换、音箱音量旋钮、单声道/立体声/左右声道调换、输入切换、耳机音量旋钮、Crossfeed旋钮以及6.35耳机接口。而背部则设有两组TRS模拟平衡输入、A/B两组音箱输出(前级)、Line Out输出、输出电平衰减开关以及电源。值得留意的是,A组的音箱输出是带有超低音输出的,用家可以接驳2.1系统。 Control One 纯模拟监听控制器的前面板 Control One 纯模拟监听控制器的背部接口 Marc One带AD/DA的多功能监听控制器 Marc One是ONE系列中功能最丰富的,相比起Control One,它多了USB输入/输出;比Phonitor One d则多了AD模数转换以及监听控制功能,如果说它是带专业声卡的监听控制器也不为过。接口与操控方面,与Control One相比,Marc One增加了USB接口、模拟输入/USB监听比例调节以及AD过载指示灯,方便录制的时候监测信号电平。需要注意的是,虽然Marc One带有录音输入,可以直接连接黑胶唱机(唱放输出)、开盘机、调音台等设备,但Marc One是不带话放的,如果阁下需要进行人声/原声乐器的录制,需要搭配话放使用。而通过背后的开关,更可设置两组Line in信号混合录制,方便DJ打碟时录音。 Marc One 作为One系列的旗舰,功能上是最为丰富的 Marc One 带ADDA的多功能监听控制器背部接口 Marc One的DAC依然采用AKM的AK4490芯片,同样是最高支持768kHz PCM与DSD256的回放;而ADC则采用了AK5552,最高支持768kHz的录音采样(需要录音软件支持),动态能够达到115dB。模拟电路方面的用料也是十分讲究,采用了运放座的设计,用上了NE5532P、NJM4580D等运放,也是好声音的保证。而Marc One是一台标准的监听控制器,并不像专业声卡那样需要在电脑中进行跳线等设置才能使用,因此如果不需要连接电脑的时候,可以作为纯监听控制器使用。 实试感受 笔者首先测试了spl Phonitor One纯模拟耳放,我们准备了150Ω的Sennheiser HD700、250Ω的beyerdynamic DT 990以及300Ω的Sennheiser HD600。三款耳机试听下来,可以得出spl Phonitor One纯模拟耳放的推力是相当充足的,声音走的是直白路线,声音开阔,包围感一流,高频延伸非常漂亮,而低频下潜和量感都很不错。层次感、立体感表现到位,听古典乐器音色非常漂亮,三款耳机都得到了相当不错的发挥。而Crossfeed的旋钮调整,笔者调整到11点的位置会有比较好的声场表现,阁下也可根据自己的喜好进行调整。 测试中我们使用了HD 700耳机 紧接着测试Phonitor One d解码耳放,如果阁下使用的Win 10或11系统,即使不安装驱动程序也可以在标准采样率(44.1kHz和48kHz)进行播放,而播放更高采样率的音乐或在Win 7/Win 8系统,则需要到官网下载和安装驱动;而MAC OS系统可即插即用,而iOS设备则需要通过Camera Kit转接方可使用。Phonitor One d的USB解码的声音也是走直白路线,乐器的分离度高,低频控制得当,整体的清晰度高,而且恰到好处的情感表达丝毫不做作不夸张,尤其是古典音乐的发挥甚是出色。笔者对比了同价位带的国内品牌的解码耳放,虽然同为直白的声音路线,但Phonitor One d的动态表现会更好,就算是单端的驱动能力也比对标产品的平衡耳机输出要好,可见34V的工作电压对声音和驱动力的帮助都是十分之大。 由于前面已经测试了One系列的耳放效果,后面两款产品笔者将以监听音箱进行测试,将Control One纯模拟监听控制器接上OceanWay的Pro 2A与Barefoot Footprint 01监听音箱,由于Control One的输入输出是TRS平衡接口,因此笔者用Sommer的线基焊接了TRS-XLR线材用以接驳。相比起试音室中原有的Hi-Fi前级,spl Control One走的是监听风格,毕竟这是监听品牌,但声音并没有想象中的冷硬和生涩,在高频的表现方面,细微中带有些许泛音,并不是很多,却让声音带有些许光泽感和华丽感。而在中低频上,声音不失厚度并且具有一定的渲染力,对现场的还原和乐器的定位有着极高的准确性,音场在广域和纵深感上都有很好的展现。 测试过程中音箱使用了OceanWay的Pro 2A与Barefoot Footprint 01监听音箱 最后测试的是Marc One带AD/DA的多功能监听控制器,前面已经测试了One系列产品的耳放、解码和前级功能,因此笔者着重测试Marc One的AD模数转换效果。需要注意的是,Marc One在Windows系统上(包括Win7、Win8、Win10和Win11系统)进行录音的话,必须安装驱动程序;而MAC OS系统则可即插即用。笔者接上试音室内的黑胶系统,电脑打开Studio One(支持常用录音软件如Adobe Audition等)进行录制,然后再进行播放,声音非常接近直接播放黑胶的效果,声音的现场感、丰富的细节以及信息量都能够很好地保留。笔者对比了售价为¥3,500元的SONY PCM-D10录音笔录制的效果,两者的细节、信息量都能够很好地录制下来,但Marc One的动态表现更加出彩,毕竟±17V的供电的Marc One远比4节5号电池的PCM-D10有更多的动态余量。Marc One是一款集DA解码、AD转录、监听耳放、前级于一身的产品,它可以听着黑胶/磁带并转录成电脑文件永久保存,它可以直接接驳后级、有源音箱和耳机…… 购买建议 One系列作为spl的入门级产品,但其设计的理念以及产品的用料都是毫不含糊的。虽然没有120V VOLTAiR高电压供电,但工作电压达到34V的One系列同样带来出色的动态和高电平表现;而独门的Phonitor Matrix经过简化后依然得到保留。spl One系列的声音路线是直白的,并不会过份强调某频段,更加能准确地展现录音或者前端的声音特性,并且是德国原产,相比起Hi-Fi市场上的同类型产品,性价比十分之高。 看到这里,相信读者朋友都会有个疑问,究竟spl这4款产品该如何选择?如果阁下已经有一套音响系统,想兼顾听耳机的话,选择Phonitor One纯模拟耳放即可;如果阁下主要以电脑/手机连接耳机来聆听音乐,又或者想要电脑解码兼顾耳放功能的,Phonitor One d解码耳放会更加适合;假若已经拥有一对或者两对有源音箱,想要兼顾有源音箱+耳机的话,Control One纯模拟监听控制器是不错的选择;而对于音乐制作人需要录音或编辑音频,同时又有监听音箱和耳机使用需求,又或者需要录音功能如转录黑胶/磁带的玩家来说,选择Marc One肯定不会有错。
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  • 将入门级母带监听设备带回家:试听 spl One 系列产品

    【视听前线 评测】最近几年,越来越多的录音室设备品牌也开始进入民用音响市场,如我们熟悉的Genelec真力、OceanWay大洋路、Barefoot光脚等,除了在专业音响展和广播设备展上,越来越多的Hi-Fi音响展上都能见到它们的身影。这次介绍的这个品牌也是Hi-Fi音响展上的常客,它是来自德国的专业音频设备公司spl。 致力于开发并光大“模拟”设备的spl spl全称是Sound Performance Lab,是一家德国专业音频设备公司,成立于1983年。创始人是德国录音师Wolfgang Neumann,从小就生活在德国/法国/荷兰交界的地方,深受三国文化的影响,所以spl也经常会设计研发一些很跨界的产品。spl创办至今已经有39年的历史,一直致力于开发音乐电影制作、母带处理、耳放等专业音频设备。30多年来,Wolfgang Neumann设计出了业内首台心理声学均衡器、包络处理器,除此之外还有120V高压分立放大线路(VOLTAiR 120V DC Audio Rail Technology)以及Phonitor Matrix是spl两个当家的专利技术,深受世界各地音乐制作人的欢迎。 2015年,spl开始进入消费者Hi-Fi市场,基于编曲大师Hans Zimmer的phonitor产品进行延伸,推出了Pro-Fi 系列,借由强大的音频设备的研发和创新能力,因此在开发Hi-Fi产品时也突显了专业气质,并将spl母带设备上的120V voltAIR技术引入到全线Pro-Fi产品上,让消费者也能享受到录音室母带的声音水准,因此一经推出市场即在海外市场掀起波澜。VoltAIR的技术意义是借由±60V的120V的巨大工作电压,远超业界常见标准电压,从而使声音信号得到目前业界最高的动态、最大的动态余量以及最小的失真。虽然Pro-Fi 系列产品的价位与Hi-Fi市场上的相同类型产品不相上下,但是厂方还是想推出更加亲民的产品系列。于是,One系列诞生了,让更多预算有限的音乐人、发烧友能用得上spl的产品。 AudioBastion特别为spl One系列推出了定制的限量版机架,为产品提供一个稳定的工作平台 One系列共有4款产品:Phonitor One、Phonitor One d、Control One以及Marc One,分别是纯模拟耳放、解码耳放、纯模拟监听控制器(前级)和带AD/DA转换的多功能监听控制器。这4款产品的机身只有1U高度,21cm的宽度非常适合摆放在桌面上。从spl的官网上,One系列并不在Pro-Fi类别当中。虽然spl仅是以DC 12 V的开关电源进行供电,但作为spl pro fi的入门系列 One 系列也在工作电压上做足了文章,One系列的电源线路为模拟音频部分产生±17V的供电,工作电压达到了34V,可实现高达+22.5 dB的电平,同样超过了常见设备的低于30V工作电压的行业标准,可以提供更多的动态细节和动态余量。下面我们就分别介绍它们的特色和功能。 产品介绍的前菜——spl独门技术Phonitor Matrix Crossfeed旋钮究竟有什么用途?这就要和大家详细介绍spl的独门技术Phonitor Matrix。立体声音响系统,无论音箱如何摆位,如果左声道的音箱发声,我们的右耳也是能够听到来自左声道的声音,反之亦然。但是对于耳机/耳塞而言,左耳只能听到左声道单元发出的声音,右耳也只能听见右声道单元的声音,因此耳机很难重现一个完整的音场。而Phonitor Matrix则是在耳机上通过一定比例,混合两个声道的声音,从而模拟出立体声音响系统的声场和听感。在spl目前的顶级纯模拟耳放Phonitor 2上,设有6段Crossfeed、6段的Angle喇叭角度调整以及6段中心电平调整;One系列(包括Phonitor One、Phonitor One d、Control One以及Marc One)则只保留Crossfeed调整,而中心电平预设为-1 dB,扬声器角度预设为30°,这是spl工程师根据自身的使用经验和用家的反馈定出最常用的数值。One系列的Crossfeed调整为无级调整,并且内置继电器,用家将旋钮扭至Off时,音频电路将会完全跳过Crossfeed的电路,以确保最高品质的输出。 Phonitor Matrix 则是在耳机上通过一定比例,混合两个声道的声音,从而模拟出立体声音响系统的声场和听感 对于耳机耳塞而言,左耳只能听到左声道单元发出的声音,右耳也只能听见右声道单元的声音,因此耳机很难重现一个完整的音场 立体声音响系统,无论音箱如何摆位,如果左声道的音箱发声,我们的右耳也是能够听到来自左声道的声音,反之亦然 Phonitor One纯模拟耳放 我们首先看Phonitor One纯模拟耳放。前面板设有音量旋钮、输入切换、Crossfeed旋钮以及一组6.35耳机接口;后面板除了DC电源输入和开关之外,只有一组TRS(6.35平衡接口)和一组RCA输入。Phonitor One在输入端设置了滤除超高频的旁路电容,再以Burr-Brown OPA 2134 SoundPlus™ 运算放大器作为前端放大,而耳放的输出级采用了AB类模式的推挽放大器,电位器采用ALPS产品,是高品质的保证。  Phonitor One纯模拟耳放的前面板设有音量旋钮、输入切换、Crossfeed旋钮以及一组6.35耳机接口  Phonitor One 背部只有一组TRS(6.35平衡接口)和一组RCA输入 其提供的开关电源是来自台湾的MeanWell,是行业内常见的高端开关电源产品。当然,对于喜欢折腾的发烧友,还是可以更换高端的线性电源。Phonitor One推动600Ω的耳机时拥有190 mW的功率;250Ω时则有330 mW的功率;对于32Ω的耳机则可输出400 mW,足以驱动常见的耳机产品。 Phonitor One d 解码耳放 Phonitor One d是在Phonitor One的基础上,加入了一组USB输入和一组Line Out模拟输出。解码方面采用了AKM的AK4490芯片,最高支持768kHz PCM与DSD256的回放(通过DSD over PCM方式进行传输,经实测DSD回放并非所有DoP协议都适用,如遇无法播放建议选择D2P形式进行回放)。USB输入除了支持PC和MAC系统外,更可通过相对应的连接线接驳iOS和安卓的设备。而TRS模拟输出则是不经过音量控制,用家可接驳音响系统、调音台中,将Phonitor One d作为解码使用使用。模拟电路方面,SPL为其配备了OPA1652/1654、OPA2134等音频专用运放,保证了声音的纯正。  Phonitor One d 解码耳放最高支持768kHz PCM与DSD256的回放  Phonitor One d是在Phonitor One的基础上,加入了一组USB输入和一组Line Out模拟输出 Control One纯模拟前级控制器 监听控制器,简单来说就是前级,由于现时绝大多数的监听音箱都是有源形式的,而录音室当中往往有两对甚至以上的监听音箱,因此监听控制器实际上是设有两组或以上可切换输出的前级。我们来看看Control One的前面板,分别是音箱输出切换、音箱音量旋钮、单声道/立体声/左右声道调换、输入切换、耳机音量旋钮、Crossfeed旋钮以及6.35耳机接口。而背部则设有两组TRS模拟平衡输入、A/B两组音箱输出(前级)、Line Out输出、输出电平衰减开关以及电源。值得留意的是,A组的音箱输出是带有超低音输出的,用家可以接驳2.1系统。 Control One 纯模拟监听控制器的前面板 Control One 纯模拟监听控制器的背部接口 Marc One带AD/DA的多功能监听控制器 Marc One是ONE系列中功能最丰富的,相比起Control One,它多了USB输入/输出;比Phonitor One d则多了AD模数转换以及监听控制功能,如果说它是带专业声卡的监听控制器也不为过。接口与操控方面,与Control One相比,Marc One增加了USB接口、模拟输入/USB监听比例调节以及AD过载指示灯,方便录制的时候监测信号电平。需要注意的是,虽然Marc One带有录音输入,可以直接连接黑胶唱机(唱放输出)、开盘机、调音台等设备,但Marc One是不带话放的,如果阁下需要进行人声/原声乐器的录制,需要搭配话放使用。而通过背后的开关,更可设置两组Line in信号混合录制,方便DJ打碟时录音。  Marc One 作为One系列的旗舰,功能上是最为丰富的 Marc One 带ADDA的多功能监听控制器背部接口 Marc One的DAC依然采用AKM的AK4490芯片,同样是最高支持768kHz PCM与DSD256的回放;而ADC则采用了AK5552,最高支持768kHz的录音采样(需要录音软件支持),动态能够达到115dB。模拟电路方面的用料也是十分讲究,采用了运放座的设计,用上了NE5532P、NJM4580D等运放,也是好声音的保证。而Marc One是一台标准的监听控制器,并不像专业声卡那样需要在电脑中进行跳线等设置才能使用,因此如果不需要连接电脑的时候,可以作为纯监听控制器使用。 实试感受 笔者首先测试了spl Phonitor One纯模拟耳放,我们准备了150Ω的Sennheiser HD700、250Ω的beyerdynamic DT 990以及300Ω的Sennheiser HD600。三款耳机试听下来,可以得出spl Phonitor One纯模拟耳放的推力是相当充足的,声音走的是直白路线,声音开阔,包围感一流,高频延伸非常漂亮,而低频下潜和量感都很不错。层次感、立体感表现到位,听古典乐器音色非常漂亮,三款耳机都得到了相当不错的发挥。而Crossfeed的旋钮调整,笔者调整到11点的位置会有比较好的声场表现,阁下也可根据自己的喜好进行调整。  测试中我们使用了HD 700耳机 紧接着测试Phonitor One d解码耳放,如果阁下使用的Win 10或11系统,即使不安装驱动程序也可以在标准采样率(44.1kHz和48kHz)进行播放,而播放更高采样率的音乐或在Win 7/Win 8系统,则需要到官网下载和安装驱动;而MAC OS系统可即插即用,而iOS设备则需要通过Camera Kit转接方可使用。Phonitor One d的USB解码的声音也是走直白路线,乐器的分离度高,低频控制得当,整体的清晰度高,而且恰到好处的情感表达丝毫不做作不夸张,尤其是古典音乐的发挥甚是出色。笔者对比了同价位带的国内品牌的解码耳放,虽然同为直白的声音路线,但Phonitor One d的动态表现会更好,就算是单端的驱动能力也比对标产品的平衡耳机输出要好,可见34V的工作电压对声音和驱动力的帮助都是十分之大。 由于前面已经测试了One系列的耳放效果,后面两款产品笔者将以监听音箱进行测试,将Control One纯模拟监听控制器接上OceanWay的Pro 2A与Barefoot Footprint 01监听音箱,由于Control One的输入输出是TRS平衡接口,因此笔者用Sommer的线基焊接了TRS-XLR线材用以接驳。相比起试音室中原有的Hi-Fi前级,spl Control One走的是监听风格,毕竟这是监听品牌,但声音并没有想象中的冷硬和生涩,在高频的表现方面,细微中带有些许泛音,并不是很多,却让声音带有些许光泽感和华丽感。而在中低频上,声音不失厚度并且具有一定的渲染力,对现场的还原和乐器的定位有着极高的准确性,音场在广域和纵深感上都有很好的展现。  测试过程中音箱使用了OceanWay的Pro 2A与Barefoot Footprint 01监听音箱 最后测试的是Marc One带AD/DA的多功能监听控制器,前面已经测试了One系列产品的耳放、解码和前级功能,因此笔者着重测试Marc One的AD模数转换效果。需要注意的是,Marc One在Windows系统上(包括Win7、Win8、Win10和Win11系统)进行录音的话,必须安装驱动程序;而MAC OS系统则可即插即用。笔者接上试音室内的黑胶系统,电脑打开Studio One(支持常用录音软件如Adobe Audition等)进行录制,然后再进行播放,声音非常接近直接播放黑胶的效果,声音的现场感、丰富的细节以及信息量都能够很好地保留。笔者对比了售价为¥3,500元的SONY PCM-D10录音笔录制的效果,两者的细节、信息量都能够很好地录制下来,但Marc One的动态表现更加出彩,毕竟±17V的供电的Marc One远比4节5号电池的PCM-D10有更多的动态余量。Marc One是一款集DA解码、AD转录、监听耳放、前级于一身的产品,它可以听着黑胶/磁带并转录成电脑文件永久保存,它可以直接接驳后级、有源音箱和耳机…… 购买建议 One系列作为spl的入门级产品,但其设计的理念以及产品的用料都是毫不含糊的。虽然没有120V VOLTAiR高电压供电,但工作电压达到34V的One系列同样带来出色的动态和高电平表现;而独门的Phonitor Matrix经过简化后依然得到保留。spl One系列的声音路线是直白的,并不会过份强调某频段,更加能准确地展现录音或者前端的声音特性,并且是德国原产,相比起Hi-Fi市场上的同类型产品,性价比十分之高。 看到这里,相信读者朋友都会有个疑问,究竟spl这4款产品该如何选择?如果阁下已经有一套音响系统,想兼顾听耳机的话,选择Phonitor One纯模拟耳放即可;如果阁下主要以电脑/手机连接耳机来聆听音乐,又或者想要电脑解码兼顾耳放功能的,Phonitor One d解码耳放会更加适合;假若已经拥有一对或者两对有源音箱,想要兼顾有源音箱+耳机的话,Control One纯模拟监听控制器是不错的选择;而对于音乐制作人需要录音或编辑音频,同时又有监听音箱和耳机使用需求,又或者需要录音功能如转录黑胶/磁带的玩家来说,选择Marc One肯定不会有错。
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  • 总编口袋裡的锦囊妙计-试听iFi Go Blu蓝牙耳扩

    【音响共和国 郭汉丞评测】真无线耳机方便,可是讲究音质还是要回归传统有线耳机,有没有两全其美的办法?我找了好一段时间,终于让我遇见 iFi Go Blu,立马买了下来,成为总编口袋裡的“锦囊妙计”。 思索电脑以外的“备用方案” 怎麽说是“锦囊妙计”呢?由于音乐讲座办得多,用电脑当作讯源,遇上不同的 DAC,总要预作设定,虽然我用的 Macbook Pro,比较不担心需要驱动程式,但靠手机遥控,有时候也会遇上问题,而且,新版本的 iTunes,越来越往云端靠拢,有时候明明音乐档案就在硬碟裡,但就是显示找不到档案,切换为云端资料库才能播放,所以,我开始思考直接手机蓝牙播放的“备用方案”。 市面上类似的蓝牙接收播放器不少,可是多半是独立的单机,虽然体积也不大,可是带出门演讲,笔电加上一部蓝牙接收器,感觉负担不大,但加上两者的电源供应器,还有线材,背包可是塞得满满的,试了几部并不满意,当我想要放弃的时候,找到了 Go Blu,它第一项吸引我的规格,就是超轻重量,仅有 27 公克,把口袋裡的零钱掏出来,可能都比 Go Blu 还重,携带绝对没有负担。 仅 27 公克超轻重量 研究一下规格,厉害,超级小巧的 Go Blu,设计概念竟然非常 Hi End。我们先从蓝牙接收讲起,配置 4 核心高通 QCC 5100 蓝牙晶片,规格是最新的 5.1,高音质的 aptX HD、aptX Adaptive、 Sony LDAC、LHDC、SBC 或 AAC,全部支援,而且最高可到 24 bit/96 kHz,日后如果有新的 codec,还可透握韧体升级支援。不过这对 Android 手机比较有感,我是果粉,只要有 AAC 就满足。 蓝牙接收数位音乐档案之后,送入 Cirrus Logic CS43131 DAC,直接做 32bit Oversampling,并执行 Mismatch Shaping,即便无线传输过程可能有掉码,透过超取样升频与数位插补,可以有效提升音质,并且搭配精确的时钟校正系统,有效降低时基误差(jitter)。 比照 Hi End 音响的设计理念 有些人会问:手机就能提供蓝牙传输、DAC 解码与耳机驱动,为什麽还要用 Go Blu,不是多此一举吗?手机当然功能齐备,可是这些功能都整合在单一晶片裡面,很难面面俱到,而 Go Blu 把这些功能全部独立,蓝牙接收有专用晶片,DAC 也是专用晶片,并且将校正时钟紧紧靠在 DAC 旁边,再送入类比放大线路,可不要看 Go Blu 小巧玲珑,设计的概念可是相当 Hi End。 Go Blu 最精彩的部分,就是类比放大线路了,这麽小巧的随身蓝牙 DAC 耳扩,居然用上平衡放大线路,而且是双单声道设计,几乎要与老大哥 Pro iCan 看齐了,放大元件选择 iFi 订做的 OV 系列 OP,具备低噪讯、低失真,失真率有多低?0.0001%,能做到这样的规格不简单。 全平衡双单声道还配上音响补品 双单声道平衡类比放大线路,採用 iFi 标榜的 Direct Drive,就是直接交连,音乐讯号路径当中,没有任何一颗电容耦合,避免产生音染,并且使用音响专用的发烧补品,像是 TDK C0G Class 1 陶瓷电容,与 Murata Control Type 低 ESR、高 Q 值多层电容,这些都是藏在 Go Blu 裡面看不到的好料。 Go Blu 的输出功率也相当有水准,32 欧姆阻抗下,可输出 165 mW(3.5mm)与 245 mW(Pentaconn),600 欧姆阻抗可维持 2.8V(3.5mm)与 5.6V(Pentaconn),拿来推 HD800 说不定有意外的惊喜。 四种声音模式可选 虽然放大线路採直接交连,减少交连电容带来的音染,可是音色是相对主观的东西,所以 Go Blu 在类比放大还有调整选项,那就是 XBass 与 XSpace,功能一看就懂,XBass 增加低频量感,XSpace 增加空间感,您还可以两者混用,就是 XBass + XSpace,加上标准模式,代表 Go Blu 总共有四种音色表情可选。 切换音色选项的控制按键,位于 ChronoDial 控制旋钮下方,机身上方的灯号不亮时,代表标准放大模式,按一下切换 XBass,灯号变绿色(但说明书写黄色),再按一下,开启 XSPACE,灯号显示蓝色,再按一下,就是 XBass + XSpace,因为只有一个切换按键,所以是循环控制:标准、XBass、XSpace、XBass + XSpace。 媲美瑞士手錶的 ChronoDial 虽然是小小的蓝牙 DAC 耳扩,可是 Go Blu 的机壳质感做得非常好,金属髮丝纹处理细緻,哑黑色塑胶材质不光好看,还有防滑的效果,最漂亮的地方,就是控制旋钮,iFi 称之为 ChronoDial,使用黄铜立柱与锁紧螺母,内中有 304 不鏽钢轴承,搭配纯镍按钮弹簧与精密加工 AL6063 铝合金按钮,这根本是从瑞士机械錶的錶冠设计学来的绝招。 旋转 ChronoDial,可以控制音量,一格格的手感很好,控制颇为精确,按压 ChronoDial 可以遥控手机播放、停止、下一首与上一首的功能,长按 ChronoDial 则可呼叫 Siri 或 Google Assistant,您也可以利用内建的 MEMS 麦克风,做语音控制或通话,这是 ChronoDial 的实用功能,可是实际操作您才会知道 ChronoDial 的质感有多好。 Go Blu 机身旁边的按键是电源开关,按一下就开机,不过还有隐藏功能,连续按两下,正在播放的音乐会变小声,然后语音提示目前播放音乐的档案规格,像我用的 Apple Music,大部分是 AAC 44.1 kHz,提示音乐档案规格的语音是轻柔的女声,语音提示后音乐自动回复原本播放音量。 可以“全天候”使用的迷你 DAC 耳扩 关于 Go Blu 的设计大致表过,接下来要让他大显身手,假如您把 Go Blu 当作一部随身蓝牙 DAC 耳扩,那就小看了它,Go Blu 其实可以当作“全天候”运行的数位音乐伙伴。像我这样的通勤族,搭捷运的时候少不了音乐陪伴,用 Go Blu 搭配有线耳道式耳机,到了办公室,在笔电上工作时,可以用 USB 连线,把 Go Blu 当作 USB DAC,顺道帮 Go Blu 充电,再来是我买它最重要的原因:把 Go Blu 当作与音响系统连接的蓝牙无线输入档位。 要让 Go Blu 与音响发生关係,很简单,准备一条 3.5mm 转 RCA 的讯号线就可以,而我的锦囊妙计就是 Crystal Cable,我很多年前就有一条 Piccolo Diamond,后来又入手 Duet,Crystal Cable 的包装就是黑色绒布袋,而 Go Blu 随附麂皮保护袋,可以放入 Duet 讯号线的绒布袋,就成了总编的锦囊妙计了,以后我出门演讲,不一定要用电脑,把 Go Blu 用 Duet 讯号线,连接在前级的 RCA 输入,就能用手机播放音乐了。 出乎意料之外的好声 声音表现呢?出乎我意料之外的好!通常用蓝牙连线,总是会觉得音色带著点毛边,通透度也不如串流播放机或 CD,低频下盘也略带混浊感,可是 Go Blu 却没有这些问题,音色通透且解析力相当好。而且 Go Blu 搭配音响系统,还有微调音色的玩法,因为 Go Blu 本身自带耳扩,可以利用 Go Blu 的音量与前级的音量,微调音色厚度,如果想要厚一点的音色,将 Go Blu 的音量尽量开大,前端输出越高,下盘的厚度越足,如果想要音色通透,可以适度减少 Go Blu 的输出,靠前级来推音量。 让 Go Blu 随身陪著我一天,就决定买单了,真是好用,搭捷运时,休息一阵子的 Atom Floyd Super Darts 耳机复活了(这段时间被真无线耳机取代了),平衡电枢耳机的中高频细节,远胜动圈式耳机,音色鲜活亮丽许多,上班搭捷运的心情更好了,而到了办公室,插上 USB 充电,Go Blu 就成了 USB DAC 耳扩,有时候如果试音响,想听的 CD 摆在家裡,还可以用 Go Blu 接在大系统上,直接听 Apple Music。 足够但非无所不能的驱动力 平常我在工作桌上用的耳机是 Pioneer SE Master One,不过桌面聆听空间有限,不一定会接耳扩,可是有了 Go Blu,反正要充电,就顺道接起来听音乐了,SE Master One 不算难推的耳机,Go Blu 推得轻轻鬆鬆,中高频的音色带著华丽感,低频段则饱满厚实,听起 Michael Jackson 很 High 的。 既然 SE Master One 考不倒 Go Blu,换上耳机主编蔡承融的 Senherisser HD 800 S,300 欧姆阻抗的耳机,不是好惹的傢伙,还好,主编给了我 4.4mm 平衡耳机线,让 Go Blu 发挥最大推力,听 Michael Jackson 的“The Way You Make Me Feel”,Go Blu 推得有模有样,音乐通透又开阔,不过音量开大一点,就会感觉到控制力略为不足,低频够了,中高频略显生硬,换回 SE Master One,Go Blu 就能生龙活虎,低频段的活力更好,整体驱动更均衡全面,不过用 HD 800 S 来考验 Go Blu,太过分了,反正我平常不用 HD 800 S(要跟主编借),Go Blu 能推好 SE Master One,已经心满意足。 温暖且通透开阔的舒服音色 在大多数情况下,我会使用 Go Blu 的标准模式聆听,音色温暖且通透开阔,中低频的表现流畅,整体频段分布均衡,是很舒服的音色,像是听马友友的“Six Evolutions - Bach: Cello Suites”,Go Blu 呈现乾淨的大提琴独奏声线,而且有著相当好的空间感呈现,宁静的音乐背景,衬托大提琴拉奏的形体更鲜明,手指按压指板的细微声响,在耳机上面听得更为清楚,而且,就算把音量转得很小,当作背景音乐来听,Go Blu 还是能维持相当的均衡感,不会缩成一团像蚊子叫嗡嗡作响。 可是,当我想听摇滚乐的时候,就会开启 XBass 模式,像是听 Michael Jackson 的“Billie Jean”,标准模式虽然不错,可是靠 XBass 推一点中低频的 Boost,力道更猛,尤其开场的电贝斯,录音录得很饱满,电贝斯几乎要推到爆表 Over Drive 了,这种要破不破的电贝斯力道,开启 XBass 来听,爽度更高。 搭配音乐类型变化 XBass 与 XSpace 如果是摇滚音乐会现场,那麽我会选 XBass + XSpace 模式,舞台空间感更开阔,而且低频也加上了 Boost,像是听 John Mayer 的“Where The Light Is”,开场的“Neon”是精彩的木吉他独奏,在群众欢呼声中,John Mayer 炫技地弹奏他的 Martin 签名琴,刻意调低的第六弦,让木吉他的根音进行,就像是空心贝斯的音色。 如果用 XSpace 模式来听,钢弦吉他的音色会比较明亮一些、清脆一些,可是如果是 XBass + XSpace 的音乐会现场感会更好,尤其是从不插电的木吉他,换成插电的电吉他,摇滚流行音乐会的气氛,XBass + XSpace 会更浓郁,听“Waiting On The World To Change”时,爵士鼓的力道更猛,大鼓踩踏的颗粒更饱足,John Mayer 唱著歌的同时,手上的电吉他可没有一秒钟停过,真是年轻一辈的吉他之神啊!听慢歌“Slow Dance In A Burning Room”,电吉他的音色带著少量的 Over Drive,是漂亮的 Fender Tweed 音色,配上 Go Blu 来听真棒。 摇滚就是要重低频 听摇滚,当然不能让老外专美于前,听茄子蛋的“爱情你比我想的阁较伟大”,大鼓踩著鼓点,电子合成器弹著长音和弦,Hi Hat 清脆的敲打,主唱阿斌开唱,等电吉他进来的时候,轻快的 Funky 节奏,在 Go Blu 上面,不光每一个声部的清晰度好,两把电吉他互飙的合奏,让音乐更显热闹,这首歌选 XBass 更猛。 来首慢歌吧,听灭火器的“心内话”,木吉他弹奏分解和弦进行, 一把先弹,第二把再加进来,营造出有如 12 弦吉他的合声效果,在录音室叠加的吉他音色,音色听起来就是那麽饱满,主唱杨大正唱著“心内话”,如果专心去听,那可真是写入游子心中的真挚情感,用 Go Blu 来听,录音当中的情感更显浓郁,这是年轻摇滚乐团,扎根成长过程的心情,唱到最后“天公伯阿,你若有在看,拜託你保庇,保庇这一家人”,可真的会让人听得感动落泪,如果用 XSpace 来听,现场感会更好。 听女声,一样难不倒 Go Blu,听张悬唱“Screaming”,清脆的木吉他弹奏之前,张悬细微的吸气声,强化了对音乐期待的心情,开启 XSpace 模式,张悬的嗓音拉得近一点,吉他与爵士鼓向后退一点,空间感更开阔,XSpace 其实只是加一点点味道,音乐气氛就不同,如果换回标准模式,吉他与爵士鼓会拉得近一点,但是感觉就比较平面。 总编口袋裡的“锦囊妙计” 小巧的 Go Blu,现在已经是总编口袋裡的“锦囊妙计”了,把 Go Blu 摆在 Duet 讯号线的黑色绒布袋裡,不仅可以搭配有线耳机,享受蓝牙无线的便利性,还可以当作我音乐讲座的“备案”,万一电脑有什麽状况,随时可以把 Go Blu 接到前级上面,用手机直接播放音乐,寻觅了好一阵子,终于搞定这个备案,以后出门演讲,任何状况都难不倒了。 器材规格 iFi Audio Go Blu 型式:随身型蓝牙传输 DAC 耳扩 蓝牙晶片:Qualcomm QCC 5100 Series DAC 晶片:Cirrus Logic CS43131 输入:蓝牙 5.1 ( AAC, SBC, aptX, aptX HD, aptX Adaptive, aptX LL, LDAC, LHDC/HWA Codec);有线传输 USB-C (24/96) 耳机输出:4.4mm 平衡/ 245mW @ 32Ω; 5.6v @ 600Ω;3.5mm 单端/ 165mW @ 32Ω; 2.8v @ 600Ω 讯噪比:平衡/ 111dB(A) @ 0dBFS;单端/ 116.5dB(A) @ 0dBFS 动态范围:>120dB(A) 总谐波失真:平衡/ <0.009% @ (6.5mW/2.0v@600Ω);单端/ <0.03% @ (100mW/1.27v@16Ω) 频率响应:20Hz - 45kHz 电池:450mAh 锂电池 尺寸:54 x 34 x 13 mm 重量:27 g
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  • 让人感到满满地幸福: 第一极品Esoteric N-05XD 数位串流DAC/前级/耳扩

    【视听发烧网 评测】当Esoterice释出N-05XD的新品消息时,已经让许多发烧友蠢蠢欲动,已经迫不及待想要试听体验,甚至就直接下单购买,其几乎满足了烧友的一切需求,Esoteric的质量与声音保证、最新的Master Sound Discrete DAC自家DAC译码核心、最高规格DSD、PCM数字串流支持、Roon Ready、MQA Full Decorder、自家高阶C1X前级等级的全平衡双单声道前级与全平衡双单声道耳扩、线性电源供应、高规格蓝芽,加上普通上班族可能努力省个1~2年就能买得起售价,不得不说Esoteric的研发人员很懂现在市场需要的是什么。N-05XD的推出等于涵盖了音响发烧友、追求高质量音乐的族群及耳机发烧友,根本就是梦幻机种。不过受疫情影响,原厂直到最近才正式供货,代理商也在音响展完后就安排给我们评测,老实说,你要说我偏心也罢,不公正也好,N-05XD还未正式评测我就已经先给了90分,至于剩下的10分嘛,就看N-05XD跟自家旗舰N-01XD的表现有差多少了! 新一代Esoteric的器材均改采浮动式上盖设计(Semi-Floating Top Panel ),因为原厂研究后发现这样的声音会更为自然、音场更好、也因此出厂时会置入纸板做为保护之用,记得将其取出。 Esoteric新一代的全铝合金遥控器,正反两面都有控制按钮,考虑了人体工学设计,握感相当好。 目前Esoteric网络数字串流产品共有三个型号,N-01XD是旗舰、N-05XD按照Esoteric等级1、3、5、7的排法应该算是第三等级,有趣的是3系列的N-03T是纯数位串流转盘,并没有内建DAC的,未来N-03T是否会改为N-03XD或是会不会推出N-07XD都有可能,这就让Esoteric研发人员去伤脑筋就好。N-05XD一样推出经典的银色与黑色两个版本,安排给我们试听的正是我个人偏好的黑色版本! 重大突破 – 自制解码核心: Master Sound Discrete DAC Esoteric型号上的XD代表着内部使用了自家设计,专位音响打造的Master Sound Discrete DAC,N-05XD即是如此,XD系列也是Esoteric有史以来第一次不使用市面上现成DAC芯片的产品,具有非常重要划时代的意义,自己设计译码核心代表着可以完全按自己想要的规格、想要的方式及声音去选择每一个零件、安排每一步线路。 Master Sound Discrete DAC主要特点: ● 更大的实体线路面积: 相较以往使用现成DAC芯片,Master Sound Discrete DAC的线路面积大上许多,使用了电阻、电容…等多种组件堆砌而成,较现成DAC芯片更能掌握所有的影响声音的因素,找出最好声音的用料与设计。 ● 采用高解析delta sigma modulator转换模块(64 bit/12 Fs),专为PCM与DSD设计,最高支持DSD 22MHz。 ● Esoteric自家独有的FPGA编程,实现最高音质为目标,FPGA的程序易于改写,未来若要升级可说是相当容易。 ● 高容量的供电电容,动态极佳,低频延伸更好。 ● 每声道DAC线路使用8颗电阻,每个电阻个别转换对应8个不同音乐讯号的值。电阻的精度对高解析DAC线路来说是非常关键的因素,这里所使用的电阻都是高精度测量仪器水平的标准以上,比一般所谓的发烧级电阻质量还要来的好,不仅如此,这些电阻还必须经过长时间的实际聆听挑选过程 ● 时钟驱动线路一样有8个独立的组件在电阻旁,对应每一个讯号处理。这样设计确保极高速(精准)传输频率讯号,提升了音乐的微动态表现。在电阻与频率之间的逻辑控制线路亦是8个独立的组件。 Master Sound Discrete DAC声音优点: ● 全频段都能拥有极高解析,包括极低频 ● 更好的音场舞台深度与高度(3度空间) ● 更好的微动态 ● 超级宽广完整的音场舞台 虽然XD系列都是使用Master Sound Discrete DAC,但等级有所不同,主要差别在于线路的大小(电阻/频率/逻辑芯片的多寡)、组件精度的等级等等。原厂的比较图可以很清楚的看到各个等级的差别,一分钱一分货是不变的道理。 Esoteric N-05XD第2大亮点 – 来自上级型号C系列的前级设计 可别小看N-05XD的前级线路,其可不像一般DAC采用被动式数字音控简单了事,而是货真价实来自上级C系列前级的设计,主要特点包括: ● 全平衡、双单声道架构 (Full Balanced, Dual Mono) ● 每声道采用4个放大组件。 ● QVCS(Quad Volume Control System)音量控制系统,其为纯模拟设计,采用电阻级进切换系统,QVCS声音非常纯净,极佳的声道分离与高度精准的相位特性。 ● HCLD (High Current Line Driver)高电流驱动,回转率SR(Slew Rate)高达2000V/μs,速度快,动态大,可有力的驱动后级。 ● ES-LINK Analog (ESL-A)模拟输出,采用电流(Current)方式传输,不像传统使用电压(Voltage)方式传输会受到讯号传输时的阻抗影响。 ● 与Grandioso等级一样的全铝合金滚珠承轴支持机械结构的音量旋钮。 Esoteric N-05XD第三个大礼 全平衡双单声道耳扩 (Fully Balanced Dual Mono Headphone Amplifier) N-05XD厂家可说是将能用上的诚意都给用上了,直接送给High End耳机用家一个大礼,N-05XD所搭载的是Esoteric第一个全尺寸、全平衡双单声道的耳机放大线路,也就是说虽然这个耳机放大并不是独立的耳扩,但已经是Esoteric目前最好的等级,而且耳扩的前级部份与DAC模拟输出的前级一样,是与上级C系列一样设计全平衡双单声道设计。 N-05XD的耳扩输出有两种: 平衡(4-pin XLR): 1500mW + 1500mW (32Ω) 16 to 600 Ω 非平衡(6.3mm Stereo Phone): 750mW + 750mW (32Ω) 16 to 600 Ω Esoteric在非平衡输出线路部份加入了主动接地(Active Ground ),将电压维持在0V以避免接地噪声的干扰,因此左右声道彼此不会影响,跟平衡输出一样拥有极佳的声道分离度。 搭载最新一代的网络串流模块 N-05XD使用的是与旗舰型号N-01XD相同,最新一代的网络串流模块,可支持最高译码到DSD 22.5MHz及PCM 32Bit/384kHz,为了追求最好的声音,Esoteric没有使用任何的交换式电源(Switching Power Supply),而是使用了大型的环型变压器及EDLC双电层电容器(Electric Double Layer Capacitor)滤波电容群,避免任何可能的噪讯产生。 N-05XD的线路架构。 N-05XD的背面,由于N-05XD同时也是一部真正的前级,因此其还具有RCA、XLR模拟输入,比较特别的地方在于平衡模拟输出部份: (1) 标示ELS-A/XLR这组: 大部份情况都是使用这组,如果对应的综扩有ELS-A,就设定N-05XD为ELS-A输出,音量也设定在FIX固定,如果是一般的综扩或后级,就设定在XLR输出即可,如果接的是综扩,N-05XD音量就设定在FIX固定,如果接的是后级,N-05XD音量就设定在ON可以调整。 (2) 标示ELS-A/PRE OUT这组: 仅供有ELS-A接口的Esoteric后级使用。 用家可以选择要使用Roon(左边)或是Esoteric APP(右边)来播放,两者都很顺畅,也很友善。 继承意义型号,电路全面翻新 (Ted Chen) Esoteric首部网络串流播放器便是2016年所推出的N-05,因此这个型号对Esoteric来说存在一种意义,是由纯CD讯源跨入数位串流的交界点。从N-05走到N-05XD花了五年时间,尽管在型号上仅差了XD两个英文单字,但却在内部有了翻天覆地的变化。N-05XD在肉眼可见的机身上更厚实,上盖采用浮动式设计,这五年间数字串流进步幅度不可谓不大,在内部电路与过去也有相当不同,最重要的改变莫过于过去采用的订制AKM 4490译码芯片改为自制的Master Sound Discrete DAC,以自行设计的多组件电路替换AKM芯片组做译码工作,这也是由旗舰系列Grandioso向下延伸的重大改变,可以合理猜测未来Esoteric应该会以此DAC架构全面更替译码器电路。 更多功能可以广泛使用 另外首代N-05并不带有额外的扩大电路,是一部纯网络数字串流与译码器,但到了N-05XD后,加入了带有高级音量控制的前级扩大电路与重点规格的耳扩电路,因此也能作前级输出或耳机聆听使用,这应该也是机身厚度增加的主要原因。在软件与外部链接,N-05XD可直接使用在线付费音乐服务Qobuz、Tidal等,而且完全支持译码MQA格式档案。与前作相比可以看出N-05XD无论在硬件规格、软件应用和功能性上都有大幅改变,使用弹性更广泛,例如也加入蓝芽联机播放等极度方便的使用方式。在播放上可以使用自家Esoteric Sound Stream App,也支持Roon Ready,如果不想多花一笔钱买Roon的话,在使用上绝对没问题,自家App同样非常完善简单。 能量适中饱满,传递直接稳重 试听时透过N-05XD直接播放来自Tidal与Qobuz的歌曲,并尝试以不同方式给予N-05XD负责的工作,包含直接输出给予综合扩大机以及透过带音控的前级输出给予后级扩大机,和透过耳机输出聆听。先让N-05XD作解码后给予综合扩大机负责讯号放大的聆听,参考The Dave Brubeck Quartet的《Time Out》发烧唱片,N-05XD给予的是能量感适中且直接的声音,对于音场上的音乐氛围营造地相当好,整体均衡度并不偏颇,乐器声音的饱实度不错,中低频下盘相当稳健,中高频也延续同样的特点,虽然没有轻灵飘逸感但也相对耐听,且密度感较好。整体虽然比不上N-01XD那样高阶机种的高贵权威气息,但整体仍然均衡稳重,没有明显偏颇或短板,是非常安全的选择。 前级电路绝对可以善加使用 接着我将N-05XD改为前级输出,也将原本使用的Esoteric F-03A综合扩大机改为后级扩大级,器材没有更动,只作设定上的调整。参考Dominique Fils-Aime的《Nameless》,我在还没变动设定之前也有试听这张专辑。改动后我发现整体声音有相当程度的进步,尤其是在分辨率、音像清晰度与定位感都更好,坦白说这有点出乎我的意料,因为F-03A毕竟是一部纯正的扩大机,我不知道两部器材的前级电路有何差异或孰好孰坏,毕竟这也是同一个品牌的产品,设计逻辑应该雷同。F-03A是2016年推出的产品,之后2018年Esoteric有发表一个ES-Link的大电流的模拟讯号传输技术,并且应用到后来推出的所有产品上,这可能表示扩大电路有一次设计上比较大的改变,本次虽然N-05XD具备ES-Link,但我没有使用,原因是F-03A并没有这个设计,所以无法搭配使用ES-Link,但仍然在改用N-05XD前级输出后有相当程度的进步,表示这块前级输出电路确实不简单,是值得用家善加使用的功能之一。 高低频的变化有着灵活度 (Emma Lin) 使用N-05XD播放Chlara的专辑,我以HiFiMAN Susvara耳机作聆听,这张专辑的歌曲伴奏都能听见吉他的弹奏,配上Chlara本身细柔的音色,使得音乐呈现出一种很Peaceful的感觉,也能感受到背景黑的氛围,播放第10轨时,前奏吉他声响在刷弦的同时也能听见每条弦各自的弹性,加上每颗音与和弦的堆栈,与不急不徐的速度,使这个前奏听感有着好像与每颗音都很亲近,好似就在身旁弹奏着, 虽说Chlara的音色属细柔的,不过她在演唱低音时会加进一点力量,听感上高低频有着平衡一点的感觉,并且也让人听见她多变的声音特质,我觉得她在处理高音与中高音时的不同演唱技巧,都能透过N-05XD清楚的传递到耳中,高音的音色处理听起来会是轻薄的感受,而中低音的音色则是圆润饱满,在这首<Slow Dancing in a Burning Room>能够听见她在高音与中低音的演唱技巧,运用不同的唱技在不同的音域上听上去是灵活许多,加上搭配耳机聆听,焦点是集中并有着静谧的空间感。 声响扎实,密度纯厚 接着换上Sennheiser HD800聆听<Red Bean>,钢琴、爵士鼓与低音大提琴的组合在聆听整体音乐上有一种稳定感,倒不是说在拍子上的的那种稳定,而是音乐的本质带着很扎实的声响,不过于刚,也不过于柔,适中的声响意外地让我很喜欢,爵士鼓的鼓箱有着气流的感觉,音符的流动让声音的回响有着空间感,而钹敲击时的清脆度是分明的在拍点上,引领听者对于拍子的方向感,加上钢琴的演奏,时而演奏主旋律,时而跳脱主旋律外的音乐,这样的碰撞有别以往听见的<Red Bean>,中间段是音乐表情最高涨的桥段,好似三样乐器火力全开地丰富了耳朵。 我觉得音乐的凝聚力在透过N-05XD处理下,使用耳机听是更加清楚,每样乐器声音的层次堆栈都能听见,时而弱时而强,低音大提琴丰厚了低频,超级低音却相当饱满,虽是拨奏的演奏,但是每颗音变换上都能带着有弹力的表现,不怕被其他两样乐器盖过,这张专辑的组合是我相当喜欢的,不仅此曲,其他轻快的曲子也是如此,使用N-05XD播放这张专辑的每首曲子,都能听见满意的声音。 丰富的低频,稳定的音色 换上网络串流DAC播放布拉姆斯写给钢琴的变奏作品,是改编帕格尼尼写给小提琴的随响曲,炫技的曲目无论是换到哪样乐器,冲击的感受都是焕然一新,一连串的组曲聆听下来,依然保留了帕格尼尼精采的部分,与听见布拉姆斯在变奏后维持了音乐的趣味性。在N-05XD的播放下,钢琴的高音格外透亮,尤其是在第1轨的主题,八度音的响度相当抓耳,而曲中能听见大量的六度与三度双音运用,无论是在左手还是右手,再加上装饰音的点缀,每个变奏又是个令人耳目一新的听觉享受。完整聆听全部后,炫技的桥段在琴键上所弹奏出的声音,有一种华丽感,但不单单是炫技桥段,高音群每一颗音符给出的音色有一种润泽的、鲜明的、活泼的律动,并不会让人纯粹觉得好像只是在展现琴技,而是还含有情感面的表现,尤其在低音的音乐色彩铺陈上,我觉得加了一点安稳的和声,透过N-05XD的表现,这段的低频给足了和声丰富的的音色,让右手的高音能够尽情地流动着,使音乐更加有线条的轮廓。 Esoteric N-05XD DAC/前级/耳扩焦点 ● 高质量全铝合金本体。 ● Master Sound Discrete DAC。 ● 最高PCM 24Bit/384kHZ, DSD 22.5MHz解码。 ● 来自上级型号C系列的前级设计。 ● 全平衡双单声道前级 (Full Balanced Dual Mono Preamplifier)。 ● 全平衡双单声道耳扩 (Full Balanced Dual Mono Headphone Amplifier)。 ● QVCS(Quad Volume Control System)音量控制系统。 ● HCLD (High Current Line Driver)高电流驱动。 ● ES-LINK Analog (ESL-A)模拟输出。 ● Esoteric HCLD输出缓冲线路。 ● 与Grandioso等级一样的全铝合金滚珠承轴支持机械结构的音量旋钮。 ● Esoteric最新一代的网络串流模块。 ● MQA Full Decorder、Roon Ready。 ● 浮动式上盖设计(semi-floating top panel)。 ● 专利的三点式金属避震脚垫((Patent No. 4075477, No. 3778108)。 ● Made in Japan,日本设计生产。 ● 声音特色: 声底稳重踏实,能量匀称且透明直接,耳机与前级输出声音有相当好的水平。 ● 搭配建议:  本身密度已经很好,只要留意避免搭配过度浓郁的器材或线材即可。 Esoteric N-05XD DAC/前级/耳扩规格 ● 数字输入 AES/EBU XLRx1: PCM 24Bit/192kHZ, DSD 2.8MHz RCA x2: PCM 24Bit/192kHZ, DSD 2.8MHz 光纤 x2: PCM 24Bit/192kHZ, DSD 2.8MHz USB x1: PCM 24Bit/384kHZ, DSD 22.5MHz 网络 x1: PCM 24Bit/384kHZ, DSD 22.5MHz ● 支持格式: PCM: FLAC, Apple Lossless (ALAC) , WAV, AIFF, MQA DSD: DSF, DSDIFF (DFF) , DoP MP3, AAC (m4a container) ● USB储存碟读取接口x2: PCM 24Bit/384kHZ, DSD 22.5MHz ● 模拟输入: 平衡XLR x1组, RCA x1组 ● 模拟输出: 平衡XLR/ESL-A x1组, RCA x1组, ESL-A PRE-OUT前级输出x1 ● 蓝芽: 4.0, A2DP, AVRCP, LDAC, LHDC, aptX™ HD audio, aptX™ audio, AAC, SBC ● 耳扩: 平衡4-pin XLR × 1, 非平衡6.3mm x1 ● BNC 10MHz (±10ppm)频率输入 ● 消耗功率: 38W ● 尺寸: 445 × 131 × 377mm ● 重量: 13.8Kg ● 颜色: 银色、黑色。
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  • 让人感到满满的幸福-Esoteric N-05XD 数位串流 DAC/前级/耳扩

    【MY-HiEND 评测】当Esoterice释出N-05XD的新品消息时,已经让许多发烧友蠢蠢欲动,已经迫不及待想要试听体验,甚至就直接下单购买,其几乎满足了烧友的一切需求,Esoteric的品质与声音保证、最新的Master Sound Discrete DAC自家DAC解码核心、最高规格DSD、PCM数位串流支援、Roon Ready、MQA Full Decorder、自家高阶C1X前级等级的全平衡双单声道前级与全平衡双单声道耳扩、线性电源供应、高规格蓝芽,加上普通上班族可能努力省个1~2年就能买得起售价,不得不说Esoteric的研发人员很懂现在市场需要的是什麽。N-05XD的推出等于涵盖了音响发烧友、追求高品质音乐的族群及耳机发烧友,根本就是梦幻机种。不过受疫情影响,原厂直到最近才正式供货,代理商也在音响展完后就安排给我们评测,老实说,你要说我偏心也罢,不公正也好,N-05XD还未正式评测我就已经先给了90分,至于剩下的10分嘛,就看N-05XD跟自家旗舰N-01XD的表现有差多少了! 新一代Esoteric的器材均改採浮动式上盖设计(Semi-Floating Top Panel ),因为原厂研究后发现这样的声音会更为自然、音场更好、也因此出厂时会置入纸板做为保护之用,记得将其取出。 Esoteric新一代的全铝合金遥控器,正反两面都有控制按钮,考量了人体工学设计,握感相当好。 目前Esoteric网路数位串流产品共有三个型号,N-01XD是旗舰、N-05XD按照Esoteric等级1、3、5、7的排法应该算是第三等级,有趣的是3系列的N-03T是纯数位串流转盘,并没有内建DAC的,未来N-03T是否会改为N-03XD或是会不会推出N-07XD都有可能,这就让Esoteric研发人员去伤脑筋就好。N-05XD一样推出经典的银色与黑色两个版本,安排给我们试听的正是我个人偏好的黑色版本! 重大突破 – 自制解码核心: Master Sound Discrete DAC Esoteric型号上的XD代表著内部使用了自家设计,专位音响打造的Master Sound Discrete DAC,N-05XD即是如此,XD系列也是Esoteric有史以来第一次不使用市面上现成DAC晶片的产品,具有非常重要划时代的意义,自己设计解码核心代表著可以完全按自己想要的规格、想要的方式及声音去选择每一个零件、安排每一步线路。 Master Sound Discrete DAC主要特点: ● 更大的实体线路面积: 相较以往使用现成DAC晶片,Master Sound Discrete DAC的线路面积大上许多,使用了电阻、电容…等多种元件堆砌而成,较现成DAC晶片更能掌握所有的影响声音的因素,找出最好声音的用料与设计。 ● 採用高解析delta sigma modulator转换模组(64 bit/12 Fs),专为PCM与DSD设计,最高支援DSD 22MHz。 ● Esoteric自家独有的FPGA编程,实现最高音质为目标,FPGA的程式易于改写,未来若要升级可说是相当容易。 ● 高容量的供电电容,动态极佳,低频延伸更好。 ● 每声道DAC线路使用8颗电阻,每个电阻个别转换对应8个不同音乐讯号的值。电阻的精度对高解析DAC线路来说是非常关键的因素,这裡所使用的电阻都是高精度测量仪器水平的标准以上,比一般所谓的发烧级电阻品质还要来的好,不仅如此,这些电阻还必须经过长时间的实际聆听挑选过程 ● 时钟驱动线路一样有8个独立的元件在电阻旁,对应每一个讯号处理。这样设计确保极高速(精准)传输时脉讯号,提升了音乐的微动态表现。在电阻与时脉之间的逻辑控制线路亦是8个独立的元件。 Master Sound Discrete DAC声音优点: ● 全频段都能拥有极高解析,包括极低频 ● 更好的音场舞台深度与高度(3度空间) ● 更好的微动态 ● 超级宽广完整的音场舞台 虽然XD系列都是使用Master Sound Discrete DAC,但等级有所不同,主要差别在于线路的大小(电阻/时脉/逻辑晶片的多寡)、元件精度的等级等等。原厂的比较图可以很清楚的看到各个等级的差别,一分钱一分货是不变的道理。 Esoteric N-05XD第2大亮点 – 来自上级型号C系列的前级设计 可别小看N-05XD的前级线路,其可不像一般DAC採用被动式数位音控简单了事,而是货真价实来自上级C系列前级的设计,主要特点包括: ● 全平衡、双单声道架构 (Full Balanced, Dual Mono) ● 每声道採用4个放大元件。 ● QVCS(Quad Volume Control System)音量控制系统,其为纯类比设计,採用电阻级进切换系统,QVCS声音非常纯淨,极佳的声道分离与高度精准的相位特性。 ● HCLD (High Current Line Driver)高电流驱动,迴转率SR(Slew Rate)高达2000V/μs,速度快,动态大,可有力的驱动后级。 ● ES-LINK Analog (ESL-A)类比输出,採用电流(Current)方式传输,不像传统使用电压(Voltage)方式传输会受到讯号传输时的阻抗影响。 ● 与Grandioso等级一样的全铝合金滚珠承轴支持机械结构的音量旋钮。 Esoteric N-05XD第三个大礼 全平衡双单声道耳扩 (Fully Balanced Dual Mono Headphone Amplifier) N-05XD厂家可说是将能用上的诚意都给用上了,直接送给High End耳机用家一个大礼,N-05XD所搭载的是Esoteric第一个全尺寸、全平衡双单声道的耳机放大线路,也就是说虽然这个耳机放大并不是独立的耳扩,但已经是Esoteric目前最好的等级,而且耳扩的前级部份与DAC类比输出的前级一样,是与上级C系列一样设计全平衡双单声道设计。 N-05XD的耳扩输出有两种: 平衡(4-pin XLR): 1500mW + 1500mW (32Ω) 16 to 600 Ω 非平衡(6.3mm Stereo Phone): 750mW + 750mW (32Ω) 16 to 600 Ω Esoteric在非平衡输出线路部份加入了主动接地(Active Ground ),将电压维持在0V以避免接地杂讯的干扰,因此左右声道彼此不会影响,跟平衡输出一样拥有极佳的声道分离度。 搭载最新一代的网路串流模组 N-05XD使用的是与旗舰型号N-01XD相同,最新一代的网路串流模组,可支援最高解码到DSD 22.5MHz及PCM 32Bit/384kHz,为了追求最好的声音,Esoteric没有使用任何的交换式电源(Switching Power Supply),而是使用了大型的环型变压器及EDLC双电层电容器(Electric Double Layer Capacitor)滤波电容群,避免任何可能的噪讯产生。 N-05XD的线路架构。 N-05XD的背面,由于N-05XD同时也是一部真正的前级,因此其还具有RCA、XLR类比输入,比较特别的地方在于平衡类比输出部份: (1) 标示ELS-A/XLR这组: 大部份情况都是使用这组,如果对应的综扩有ELS-A,就设定N-05XD为ELS-A输出,音量也设定在FIX固定,如果是一般的综扩或后级,就设定在XLR输出即可,如果接的是综扩,N-05XD音量就设定在FIX固定,如果接的是后级,N-05XD音量就设定在ON可以调整。 (2) 标示ELS-A/PRE OUT这组: 仅供有ELS-A介面的Esoteric后级使用。 用家可以选择要使用Roon(左边)或是Esoteric APP(右边)来播放,两者都很顺畅,也很友善。 继承意义型号,电路全面翻新 (Ted Chen) Esoteric首部网路串流播放机便是2016年所推出的N-05,因此这个型号对Esoteric来说存在一种意义,是由纯CD讯源跨入数位串流的交界点。从N-05走到N-05XD花了五年时间,儘管在型号上仅差了XD两个英文单字,但却在内部有了翻天覆地的变化。N-05XD在肉眼可见的机身上更厚实,上盖採用浮动式设计,这五年间数位串流进步幅度不可谓不大,在内部电路与过去也有相当不同,最重要的改变莫过于过去採用的订制AKM 4490解码晶片改为自制的Master Sound Discrete DAC,以自行设计的多元件电路替换AKM晶片组做解码工作,这也是由旗舰系列Grandioso向下延伸的重大改变,可以合理猜测未来Esoteric应该会以此DAC架构全面更替解码器电路。 更多功能可以广泛使用 另外首代N-05并不带有额外的扩大电路,是一部纯网路数位串流与解码器,但到了N-05XD后,加入了带有高级音量控制的前级扩大电路与重点规格的耳扩电路,因此也能作前级输出或耳机聆听使用,这应该也是机身厚度增加的主要原因。在软体与外部连结,N-05XD可直接使用线上付费音乐服务Qobuz、Tidal等,而且完全支援解码MQA格式档案。与前作相比可以看出N-05XD无论在硬体规格、软体应用和功能性上都有大幅改变,使用弹性更广泛,例如也加入蓝芽连线播放等极度方便的使用方式。在播放上可以使用自家Esoteric Sound Stream App,也支援Roon Ready,如果不想多花一笔钱买Roon的话,在使用上绝对没问题,自家App同样非常完善简单。 能量适中饱满,传递直接稳重 试听时透过N-05XD直接播放来自Tidal与Qobuz的歌曲,并尝试以不同方式给予N-05XD负责的工作,包含直接输出给予综合扩大机以及透过带音控的前级输出给予后级扩大机,和透过耳机输出聆听。先让N-05XD作解码后给予综合扩大机负责讯号放大的聆听,参考The Dave Brubeck Quartet的《Time Out》发烧唱片,N-05XD给予的是能量感适中且直接的声音,对于音场上的音乐氛围营造地相当好,整体均衡度并不偏颇,乐器声音的饱实度不错,中低频下盘相当稳健,中高频也延续同样的特点,虽然没有轻灵飘逸感但也相对耐听,且密度感较好。整体虽然比不上N-01XD那样高阶机种的高贵权威气息,但整体仍然均衡稳重,没有明显偏颇或短板,是非常安全的选择。 前级电路绝对可以善加使用 接著我将N-05XD改为前级输出,也将原本使用的Esoteric F-03A综合扩大机改为后级扩大级,器材没有更动,只作设定上的调整。参考Dominique Fils-Aime的《Nameless》,我在还没变动设定之前也有试听这张专辑。改动后我发现整体声音有相当程度的进步,尤其是在解析度、音像清晰度与定位感都更好,坦白说这有点出乎我的意料,因为F-03A毕竟是一部纯正的扩大机,我不知道两部器材的前级电路有何差异或孰好孰坏,毕竟这也是同一个品牌的产品,设计逻辑应该雷同。F-03A是2016年推出的产品,之后2018年Esoteric有发表一个ES-Link的大电流的类比讯号传输技术,并且应用到后来推出的所有产品上,这可能表示扩大电路有一次设计上比较大的改变,本次虽然N-05XD具备ES-Link,但我没有使用,原因是F-03A并没有这个设计,所以无法搭配使用ES-Link,但仍然在改用N-05XD前级输出后有相当程度的进步,表示这块前级输出电路确实不简单,是值得用家善加使用的功能之一。 高低频的变化有著灵活度 (Emma Lin) 使用N-05XD播放Chlara的专辑,我以HiFiMAN Susvara耳机作聆听,这张专辑的歌曲伴奏都能听见吉他的弹奏,配上Chlara本身细柔的音色,使得音乐呈现出一种很Peaceful的感觉,也能感受到背景黑的氛围,播放第10轨时,前奏吉他声响在刷弦的同时也能听见每条弦各自的弹性,加上每颗音与和弦的堆叠,与不急不徐的速度,使这个前奏听感有著好像与每颗音都很亲近,好似就在身旁弹奏著, 虽说Chlara的音色属细柔的,不过她在演唱低音时会加进一点力量,听感上高低频有著平衡一点的感觉,并且也让人听见她多变的声音特质,我觉得她在处理高音与中高音时的不同演唱技巧,都能透过N-05XD清楚的传递到耳中,高音的音色处理听起来会是轻薄的感受,而中低音的音色则是圆润饱满,在这首<Slow Dancing in a Burning Room>能够听见她在高音与中低音的演唱技巧,运用不同的唱技在不同的音域上听上去是灵活许多,加上搭配耳机聆听,焦点是集中并有著静谧的空间感。 声响扎实,密度纯厚 接著换上Sennheiser HD800聆听<Red Bean>,钢琴、爵士鼓与低音大提琴的组合在聆听整体音乐上有一种稳定感,倒不是说在拍子上的的那种稳定,而是音乐的本质带著很扎实的声响,不过于刚,也不过于柔,适中的声响意外地让我很喜欢,爵士鼓的鼓箱有著气流的感觉,音符的流动让声音的迴响有著空间感,而钹敲击时的清脆度是分明的在拍点上,引领听者对于拍子的方向感,加上钢琴的演奏,时而演奏主旋律,时而跳脱主旋律外的音乐,这样的碰撞有别以往听见的<Red Bean>,中间段是音乐表情最高涨的桥段,好似三样乐器火力全开地丰富了耳朵。 我觉得音乐的凝聚力在透过N-05XD处理下,使用耳机听是更加清楚,每样乐器声音的层次堆叠都能听见,时而弱时而强,低音大提琴丰厚了低频,超级低音却相当饱满,虽是拨奏的演奏,但是每颗音变换上都能带著有弹力的表现,不怕被其他两样乐器盖过,这张专辑的组合是我相当喜欢的,不仅此曲,其他轻快的曲子也是如此,使用N-05XD播放这张专辑的每首曲子,都能听见满意的声音。 丰富的低频,稳定的音色 换上网路串流DAC播放布拉姆斯写给钢琴的变奏作品,是改编帕格尼尼写给小提琴的随响曲,炫技的曲目无论是换到哪样乐器,衝击的感受都是焕然一新,一连串的组曲聆听下来,依然保留了帕格尼尼精采的部分,与听见布拉姆斯在变奏后维持了音乐的趣味性。在N-05XD的播放下,钢琴的高音格外透亮,尤其是在第1轨的主题,八度音的响度相当抓耳,而曲中能听见大量的六度与三度双音运用,无论是在左手还是右手,再加上装饰音的点缀,每个变奏又是个令人耳目一新的听觉享受。完整聆听全部后,炫技的桥段在琴键上所弹奏出的声音,有一种华丽感,但不单单是炫技桥段,高音群每一颗音符给出的音色有一种润泽的、鲜明的、活泼的律动,并不会让人纯粹觉得好像只是在展现琴技,而是还含有情感面的表现,尤其在低音的音乐色彩铺陈上,我觉得加了一点安稳的和声,透过N-05XD的表现,这段的低频给足了和声丰富的的音色,让右手的高音能够尽情地流动著,使音乐更加有线条的轮廓。 Esoteric N-05XD DAC/前级/耳扩焦点 ● 高品质全铝合金本体。 ● Master Sound Discrete DAC。 ● 最高PCM 24Bit/384kHZ, DSD 22.5MHz解码。 ● 来自上级型号C系列的前级设计。 ● 全平衡双单声道前级 (Full Balanced Dual Mono Preamplifier)。 ● 全平衡双单声道耳扩 (Full Balanced Dual Mono Headphone Amplifier)。 ● QVCS(Quad Volume Control System)音量控制系统。 ● HCLD (High Current Line Driver)高电流驱动。 ● ES-LINK Analog (ESL-A)类比输出。 ● Esoteric HCLD输出缓衝线路。 ● 与Grandioso等级一样的全铝合金滚珠承轴支持机械结构的音量旋钮。 ● Esoteric最新一代的网路串流模组。 ● MQA Full Decorder、Roon Ready。 ● 浮动式上盖设计(semi-floating top panel)。 ● 专利的三点式金属避震脚垫((Patent No. 4075477, No. 3778108)。 ● Made in Japan,日本设计生产。 ● 声音特色: 声底稳重踏实,能量匀称且透明直接,耳机与前级输出声音有相当好的水准。 ● 搭配建议:  本身密度已经很好,只要留意避免搭配过度浓郁的器材或线材即可。 Esoteric N-05XD DAC/前级/耳扩规格 ● 数位输入 AES/EBU XLRx1: PCM 24Bit/192kHZ, DSD 2.8MHz RCA x2: PCM 24Bit/192kHZ, DSD 2.8MHz 光纤 x2: PCM 24Bit/192kHZ, DSD 2.8MHz USB x1: PCM 24Bit/384kHZ, DSD 22.5MHz 网路 x1: PCM 24Bit/384kHZ, DSD 22.5MHz ● 支援格式: PCM: FLAC, Apple Lossless (ALAC) , WAV, AIFF, MQA DSD: DSF, DSDIFF (DFF) , DoP MP3, AAC (m4a container) ● USB储存碟读取介面x2: PCM 24Bit/384kHZ, DSD 22.5MHz ● 类比输入: 平衡XLR x1组, RCA x1组 ● 类比输出: 平衡XLR/ESL-A x1组, RCA x1组, ESL-A PRE-OUT前级输出x1 ● 蓝芽: 4.0, A2DP, AVRCP, LDAC, LHDC, aptX™ HD audio, aptX™ audio, AAC, SBC ● 耳扩: 平衡4-pin XLR × 1, 非平衡6.3mm x1 ● BNC 10MHz (±10ppm)时脉输入 ● 消耗功率: 38W ● 尺寸: 445 × 131 × 377mm ● 重量: 13.8Kg ● 颜色: 银色、黑色。
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