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耳放/耳机放大器

    一、耳放入门:基本应用教学 耳机同是否能推动或推好的关键在于阻抗、灵敏度、信号源输出电压、电流等因素。我们知道耳机跟音箱一样,要发挥最佳性能,需要有足够的能源驱动。那耳放的作用又是什么?      1、任何耳机都可加耳放推动吗?      基本上低阻抗、高效率的耳机只要较少功率即可推动,若阻抗变低,以I=V/R来看,电流需求会较大,尤其在低频率时阻抗较大.电流不足时容易出现低频受限,声音发软,动态出不来的情况。      高阻抗耳机的难推,主要体现在于输出摆幅不够,无法得到足够的功率去推动耳机,低阻抗耳机的难推,在于当电流输出不够的时候,动态范围会不知不觉地受到限制。      2、为什么要有耳放?      耳机的复杂在于众多耳机的阻抗跟灵敏度的范围很大,从3Ω~600Ω都有,造成了一般设备在推动耳机时,输出功率匹配有困难。      随身听这种电子产品在设计时,通常选择搭配的都是低阻抗、高效率的耳机。由于驱动效率高、低阻抗的耳机可以降低输出工作电压,省下输出功率,整体输出部分以更省电及更轻巧。      代价是面对较高阻抗的耳机时,容易因输出电压的不足,致使高阻抗耳机没有得到足够的功率,又因效率较低,得不到足够的音量,感觉声音比较闷,甚至会令人错误地认为高阻抗的耳机声音表现较差。      问题是,低阻抗耳机得到大音量不代表发挥其水准,当输出功率跟电流不足,声音控制力不佳,振膜不够功率时推出的声音得到的就是失真,以低频部分最为明显。故不管是低阻抗还是高阻抗,妥善设计的耳机放大器,不仅只是适当发挥耳机的声音实力而已,还可以较好地保护好耳机,接下来才是选择音色的主观问题。      3、是否有耳机输出的放大器均可作耳放使用?      虽然不少前级放大器都备有耳机输出接口,但因线路设计问题,大多输出功率较小,仅作监听音量及声音是否正常,阻抗匹配仅考虑部分耳机,虽然有用户认为Mark Levision前级作耳放声音一流,但如果以Cello推K1000更是一流。      相反,目前有不少耳放可作前级使用,部分备有USB输入的更可作DAC用途。      4、随身听应使用Line Out还是Phone Out?      部分随身听(多是旧款或专业级)备有耳机输出(Phone Out)及Line Out。Line Out简单说是提供高阻抗匹配输出,并不像Phone Out经过机内耳机放大器组件放大电平,因信号经多一重处理,容易出现失真,故输出到放大器时应使用Line Out。不过,新式随身听大部分已将两者整合,或是Line Out仅是经过信号放大的Phone Out(跟旧设计相反),甚至只是走线避开均衡器(EQ)而已,如此则两者并无太大分别。      5、注意电源稳定      对于台式功放而言,在电源系统并无故障的情况下,一般问题不大,仅是声音会受电源素质影响。但随身耳放不论使用AA/AAA电、9V电还是内置充电池,均需注意电池稳定及充电时间,某些耳放会因电源不稳定而断电并重新开机,对耳机造成冲击。同时,当电池电量不够时,会大大影响推力及声音素质,普遍表现是随着电压下降,声音会发闷及软弱无力。      6、耳放阻抗及增益如何选择?      有部分耳放提供阻抗(Impedance)及增益(Gain)选择,一般而言,高阻抗是指100Ω以上耳机,增益则按情况决定,当发觉低增益下声音不佳时,应调至高增益,加强电压及电流输出,但此时耗电量会更大。 7、应用教学  开机及关机程序      由于耳机及耳放跟传统播放机及放大器结构上不尽相同,故开机及关机步骤也有差别。最明显是先后次序问题,由于耳放起动或关闭时都会产生一定电流及突波,对耳机振膜可能造成冲击,故不建议开关过程中插着耳机。同时,为了保护耳机,应由最小音量慢慢增加,以免音量突然增大。此外,跟放大器一样,转换输入或更换接线时,应先关闭耳放,以保护耳机。 二、不可缺少的细节电源及线材      玩耳机跟传统的两声道音响有很多相似的地方,除了音源、耳机放大器外,电源及线材都是需要留意的地方,但很多时候都被入门的耳机用户忽略。由于耳机需要的电流信号较弱,加上对电源连接线等环节都很敏感,因此在建立耳机系统时必需留意。      1、电源      电源方面,因为耳机对电流较敏感,除了Audio Technica、Grado等低阻耳机外,入耳式耳机更容易将电源信号的干扰显示出来,对功率有一定需求的高阻抗耳机,也要注意电流问题。这方面的处理比较简单,除了电源线及滤波插板外,避免其他器材干扰也是好办法。      2、可换式耳机线      一直以来,大部分耳机都是不能换线的,原装使用高级线材的产品也不算多,即使AKG的高端K701都是使用4N铜的耳机线,只有新旗舰K702、录音室用的K271s及K240s才有mini-XLR换线设计,还有已停产的旗舰K1000也是如此。这方面同是欧洲厂商的Sennheiser则进步得多,中高端耳机如HD650、HD580等均使用专用的插头,可更换原厂或其他厂商的耳机线。一些线材品牌如Cardas及Zu Cables均有推出AKG及Sennheiser用的耳机线,使耳机的表现都得到一定程度的提升。此外,部分降噪耳机均使用3.5mm为接头,不少用户也使用自行制造的线材。近期也有国内公司开始为Westone ES系列、UE CM及Super.fi等系列耳机以古河线等线材制造耳机线。      3、音频信号线      这里指的是连接播放机与耳机放大器之间的音频传输线,或随身耳放上的传输线(俗称“过机线”)。由于环境的限制及干扰减少线材对声音的特性有较大影响,一般人都会使用银线、铜线、镀银铜线进行连接。配搭方面主要考虑耳机的特性及音乐上的喜好,如在家用耳放组合中,也会因电子管机或晶体机的特性而选择线材。值得留意的是随身耳放方面,基于大部分随身耳放都是晶体管放大器,基本的特性不会有太大变化,加上耳塞都是高分析力为主,使用银线可将这一优点进一步扩大因此不少用户也使用银线作连接。 三、关于耳放你需要知道的其他知识 放大器(Amplifier)一般而言是指能够使用较小的能量来控制较大能量的任何器件。现在,在日常使用中,这个名词常常是指放大器电路,经常用于音频应用中。一个放大器的输入输出关系——常常表示为一个与输入频率相关的函数,这个关系称为放大器的传输函数,同时这个传输函数的系数定义为增益。 放大器依据通过放大器件的输入信号(正弦波)的导通角(有时也称为angle of flow)分为以下类型:前级功放/控制放大器、后级功放/功率放大器、合并式功放、唱机/唱头放大器、耳放/耳机放大器、低音炮功放、环绕音箱功放、AV功放、音频/视频接收器、音频接收器、其他类型功放等。 耳放是耳机功率放大器的简称,连接在耳机与音源之间,起到发挥耳机实力作用。耳机放大器是为耳机专门设计的功率放大器,主要用于推动中高端的高阻抗耳机。 一、介绍 在耳机系统中,音源与耳机之间加入一个耳机功率放大器的环节,可以改善音质、调整系统的音色走向,这已经在耳机发烧友中形成共识。特别是千元以上较为高档的耳机,使用耳机放大器后音质改善是明显可闻的。虽然一般的音源(如CD机)上大多有耳机输出插孔,但这个插孔背后的电路和用料普遍十分平庸。以CD机为例,一般都是用一片4556、4558等运放做放大,成本不过几块钱,音质如何可想而知。即使是较为高级的CD机,其耳机放大电路也很少有达到“发烧”水准的。某些万元级的CD机,但其耳机放大也只不过用了两片JRC4558,虽然推动绝大多数动圈式耳机已足够,但如果用高标准来衡量,还是不够的,不能充分发挥出高档耳机的真正实力。还有一些中高级音源,如马兰士CD17及以上型号,为保证音质,干脆不设耳机插孔,只能配合耳机放大器使用。 二、原理 在音源、耳机放大器和耳机这三个环节中,对音质影响最大的肯定是音源,其次是耳机,最后才是耳机放大器。也就是说,耳机放大器起的是锦上添花的作用,而不是起死回生的仙丹。笔者的建议是,在拥有高档耳机、中高档CD机的基础上,购买耳机放大器才有意义。如果音源只是DVD甚至VCD等音质平庸的低档数码音源,而耳机只是千元以下的中低档型号,在系统中加入耳机放大器可能意义不大,听不出显著改善。 三、分类 1、从结构可分为: 晶体管(石机)和电子管(胆机)放大器两类。 2、从功能分类又可分为: 功率放大器,简称功放,用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。 前置放大器,功放之前的预放大和控制部分,用于增强信号的电压幅度,提供输入信号选择,音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。 3、从工作状态分类: 甲类放大(class-A)也称A类放大。为放大器的一种工作状态。此时晶体管或电子管放大器将会对整个的音频信号进行放大。 乙类放大(class-B)也称B类放大。为放大器的一种工作状态。此时一路晶体管或电子管放大器将会放大音频信号的正半部分,而另一路晶体管或电子管放大器则放大信号的负半部分。 甲乙类放大(class AB)也称为AB类放大。放大器的一种工作状态。此时放大器的输出级在输出功率为低电平时便按甲类放大状态,而在输出功率为高电平时便转换为乙类放大。 四、作用 1、放大信号      目前的很多音源,特别是以电池为电源的,为了降低成本、增加播放时间,输出功率都比较小,比如一般CD为10mW左右,有的CD,MD,MP3只有3-5mW,这与50-1000mW额定功率的耳机、耳塞不相适应。虽然正常听音乐时,输出到耳机的功率只要几mW就足够了,低灵敏度的大耳机需要10mW以上,但这里的功率,是平均功率,对于大动态的音乐,峰值功率可能是平均功率的10-30倍,某些交响乐的峰值功率,可达平均功率的50倍以上,因此,1mW的平均输出功率,有时也需要30-50mW的最大输出能力,否则会出现波形削顶失真。这个输出能力,对于很多小功率音源,甚至半数以上声卡,都是达不到的。因此,如果耳机灵敏度不是很高,音源输出功率不是很大,加耳放,对于音质是会有明显提升的。      2、匹配阻抗     如今的绝大部分声卡,都没有了耳机输出插孔,只有LINE OUT插孔。但大部分人,仍直接将耳机插入LINE OUT插孔听音乐,其实这是不妥的。LINE OUT输出阻抗很高,一般在数百至几千欧,接入功放或者耳放,阻抗可以完全匹配,接入几十欧的耳机,影响音质在所难免,而且,很多声卡输出电容只有100uF左右,甚至47uF,接入低阻耳机,会对低音信号造成严重衰减。例如:47uF输出电容的声卡,接32欧耳机,低频截止频率在110Hz,也就是说,110Hz以下的低音,将被严重衰减,此时加耳放,对于音质的提升效果将会很明显。     3、调音作用    调音为了更加保真     保真,是整个听音系统的事,除了耳放,还包括录音、音乐制作、音源器材、耳机(或音箱)、人耳,还有相关线材,而不仅仅是耳放1个环节的事,如果其他环节有了不可避免的失真,是有可能通过耳放调音来补偿的,虽然耳放不保真了,但整个听音系统会更加保真。 例如: DT231耳机素质虽然较高,但其频响不是很平坦,中频2.5-4.5k凹陷造成人声听感靠后,100Hz以下衰减过快,造成低音偏紧,这需要中频、低频的适当补偿;有些人的耳朵对高频很敏感,或者某些年纪偏大的人,对高频不敏感,这都需要最高频进行适当的衰减或提升,整个听音系统才更加保真。   适当的音染     大家都知道,胆耳放(电子管耳机放大器)的声音比较好听、耐听、有音乐味,但胆耳放失真,比石耳放(晶体管或集成电路耳机放大器)要高1-2个数量级,也就是高几十、几百倍,胆耳放的频响也不保真,两头低中间高。但是,电子管的耦次谐波失真,略微突出的中频,人耳并不反感,甚至有些讨好人耳。 五、选购注意事项 一般来说,耳机和耳放的搭配,需要考虑的是音色和功率。音色搭配比较复杂,有的用户有一个“冷声”的耳机,他需要一个“暖声”的耳放来中和一下。由于音色不是一个可以量化和从参数上描述的声音特色,每个人对“冷声”“暖声”的定义和认识都不同。因此,今天我们主要从功率搭配上来解释如何搭配耳机和耳塞。  首先,需要定义清楚,仅就声音还原来说,不同的用户,根据使用环境,和个人的听力曲线和欣赏音乐类型的不同,对声音大小的需求是不同。所以,我们需要将耳机发出的声音做一个简单的定义如下:  正常级别声压95dB:我们将普通应用环境下,欣赏普通流行音乐耳机所需要发出的声压大小定义为普通级别。考虑到CD唱片的理论动态范围是96dB。而人耳能听到的1K赫兹喜欢的最小声压是0dB。那么95dB的最大声压,动态范围也是95dB。所以。我们可以定义95dB的最大声压,是欣赏一般音乐的最基本的要求。  良好级别声压105dB:事实上,95dB的声压,还远远不能满足欣赏高品质音乐的需求,一般来说,交响乐的现场演奏,摇滚音乐会等大动态音乐,通常最大声压可以达到105dB。所以,我们将105dB的声压,定义为良好级别。  优秀级别声压120dB:105dB的声压是否就足够了呢?实际上,自然界的声音远远超过了105dB,比如打雷,飞机在附近飞过等时候, 声音的最大值就超过了120dB。同样的,SACD格式的音乐录音,也同样可以达到120dB. 所以,我们将120dB定义为优秀级别。  有了一个量化的声压级别,我们就可以根据理论计算公式来计算,推动一个具体的耳机需要多大的功率。  推导过程和公式如下:  1、首先,一般厂家都会给出耳机的灵敏度参数,一般是1mW功率下的灵敏度。  2、 根据所需要达到的升压大小,计算出对应的功率要求P。假设需要达到的最大声压为B, 耳机的额定灵敏度为A,则计算公式为P=10^((B-A)/10)  3、 根据功率要求,计算出需要的最大电压和电流。  只所以还要计算出需要的最大电压和电流,是因为功率P=I(电流)*U(电压)。 对于某个耳放的输出功率来说,达到同样的功率,可能是输出电压高,也可能是输出电流大。例如同样是拜亚的DT990,32欧阻抗版本和250欧阻抗版本,要达到120dB的声压,由于灵敏度是一样的,所以需要的功率都是251.19毫瓦,但是,低阻版本的DT990, 需要的最大电流是88.60毫安,远大于250欧阻抗的31.70毫安。 反过来,250欧姆负载阻抗的DT990,需要的驱动电压的摆幅峰值是22.41V,也同样远远高于32欧阻抗版本的8.02V。所以,我们不能仅仅考虑功率值,对低阻抗的耳机来说,需要的是大电流,小电压。对高阻抗耳机来说,需要的是高电压,低电流。因此,我们还需要推导出对应的输出电压和输出电流。并以此挑选合适的耳放。  最好,要说明的是,耳机的阻抗,灵敏度都不是固定值,而是一个随着输入耳机信号的频率变化而变化的曲线,通常来说,耳机的最大阻抗要比额定阻抗高,有的甚至高3倍,最低灵敏度也比额定灵敏度低很多。所以,以此计算出来的数值,只是一个参考值,但是,按照120dB声压对应的需求功率和大动态电压峰峰值,和大动态电流需求来选择耳放,基本上可以达到一个很好的音质效果。如果再考虑到功率储备,也可以参照120dB的功率再放大2,3倍来选择。  六、知名的品牌 翔声,拜亚动力beyerdynamic,HeadAmp,Precide Ergo,斯巴克SPARK,杰士Klipsch,海菲曼HIFIMAN ,音乐传真Musical Fidelity等。
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  • 【有料评测】飞傲K5 Pro ESS版评测:一次成功地“被迫”升级

    【数码影音 评测】2021年你要说哪个行业最不好过,那应该就是那些以芯片作为产品关键部件的行业了吧,汽车涨价、显卡涨价、电子产品卖断货等等与芯片有关的问题全都发生在了这个2021年。飞傲K5 Pro是HiFi市场当中的明星产品,因为其超高的性价比,使得这款耳放的市场表现十分火热,常常出现断货的情况。而20年10月份AKM工厂的一场大火,让飞傲K5 Pro原本使用的DAC芯片AK4493无法供货,产品出现了断供的情况,因此厂家不得不选择了在更多专业产品上广泛使用的ES9038Q2M作为K5 Pro新的DAC芯片。至此飞傲K5 Pro ESS版来了。 开箱上手:变了但又没变 我也算接触过不少解码耳放的人,相比于那些傻大傻大的产品来说飞傲K5 Pro ESS版绝对称不上是一个“大家伙”,由于这款台式解码耳放采用的是一个15V、1.5A的外置电源方案,三围只有:120×146.5×55mm,这样的尺寸大小也就比一本缩印版的牛津字典稍微大上一点,十分小巧的飞傲K5 Pro ESS版平常放在桌子上面或者电脑边上,根本不会占据桌面上过多的空间,你甚至是可以忽视掉他的存在。飞傲K5 Pro ESS版采用了全铝合金材质的一体成型机身,整个机身上面还有阳极氧化与喷砂工艺,整机工艺相当不错。机身四周没有任何锋利的边缘,哑光金属的机身给人一种十分冷酷的感觉,整机手感十分细腻顺滑,摸久了甚至会有一点点上瘾的感觉。 飞傲K5 Pro ESS版机身前面板的正中央是一个硕大的一体冲压的音量调节旋钮兼开关旋钮。这颗大大的旋钮调节阻力适中,开关机时候“哒”的那一声很显质感,也从一定角度证明了飞傲的工艺水平愈加成熟。整个音量调节旋钮被一圈RGB灯所包裹,这也是飞傲一贯的家族式设计风格,这圈RGB灯会通过不同的颜色来最为直观的告知用户当前音源的采样率,48k及以下亮蓝色、48k以上亮黄色、DSD则会亮起绿色,这种很巧妙的细节设计真正做到了视觉与听觉感受的高度统一。 机身正面调节旋钮左侧是两个金属调节拨杆,其中最左边的拨杆是切换输入模式,包括:USB DAC、SPDIF IN以及LINE IN,另一个则是三挡增益(低0dB、中+6dB、高+10dB)的调节开关。前面板最右侧则是一个6.3mm的耳机插孔,虽然飞傲K5 Pro ESS版没有独立的3.5mm输出接口,但好在随机附件里有一个3.5mm转6.3mm的转接头,方便用户将更常用的3.5mm接口耳机连接到这款解码耳放上面。 飞傲K5 Pro ESS版的机身后部可能算得上是此次“被迫”改版在外观上面最大的变化了,在后盖板右侧相比于上一版增加了ESS和SABER HiFi的标识,除此之外在外观上便没有其它变化了。这款产品的接口也都集中在机身后部,有:同轴输入、光纤输入、RCA线路输出/输入、USB-B输入接口以及一个电源接口。总之,飞傲K5 Pro ESS版的接口十分丰富,可以很好地覆盖现在市面上的手机、PC在内的常见音源,也可以用它驱动各种耳机以及有源音箱,可玩性很高。比较遗憾的是飞傲K5 Pro ESS版并没能采用现在更加主流的Type-C,而是采用了一个USB Type-B接口,但是好在随机器附赠的配件里面有一条USB-A to USB-B的数据线,不用后期单独购买了。 硬件方面是本次飞傲K5 Pro ESS版最大的变化,DAC芯片由之前的AK4493换成了ESS在便携应用领域中的旗舰型号ES9038Q2M,相比于上一代DAC,新的芯片性能更加出色,失真减少50%,LO传音衰减增加6dB以上,分离度更好,动态范围增加3dB。并且搭载的XMOS XUF208 USB解码芯片,再搭配时钟匹配管理系统,让飞傲K5 Pro ESS版支持768k采样率和DSD512硬解。此次飞傲K5 Pro ESS版所搭载的耳放芯片依旧是十分熟悉的TPA6120加上OPA1642运放的组合,并传承了飞傲AM5模块的独门绝技,在10Ω输出阻抗低至1.5Ω以下,32Ω负载输出功率达1.5w,且在300Ω的阻抗下还能输出20Vpp的摆幅,真正实现了任何耳机都能轻松驱动。可见飞傲K5 Pro ESS版依旧走的是飞傲一直以来秉承的配置流。 实际听音表现 我将飞傲K5 Pro ESS版与我办公室的笔记本相连接,作为桌面USB声卡所使用的,搭配的耳机是前一阵拜雅刚刚发布的搭载全新开发的STELLAR.45单元的拜雅DT900 PRO X监听耳机。我想这款产品的大多数用户都会是这样的使用场景,因此本次评测声音表现基于以上搭配所得出,会更加具有参考性。第一耳朵就能感觉到飞傲K5 Pro ESS版具有很典型飞傲的声音风格,整体声音宽松中性,与飞傲的播放器产品的声音倾向非常类似。这款产品的声音较为均衡,但会略偏向于中下盘。 具体到三频来讲,飞傲K5 Pro ESS版高频处理的非常到位,有着顺滑且十分悦耳的听感,声音的毛刺被打磨的很光滑,对高音部分没有什么过多强化的地方,基本上挑不出什么毛病;中频非常的舒展自如,声音的密度更加紧实一些,稍微有一些较为温和和清甜的音染,甚至还有一点小毒,在演绎一些女声和器乐的时候十分受用;飞傲K5 Pro ESS版低频方面的表现还是不错的,量感比较适中,并且下潜也能有一定的深度,回弹会稍微快一点。飞傲K5 Pro ESS版三频所勾勒出的乐感还是十分协调的,虽然不是有些人喜欢的那一耳朵惊艳的感觉,但是我认为这种感觉会更加的耐听。在声音的解析力、细节处理、声音分离度等基本功方面,飞傲K5 Pro ESS版的表现也十分不错,都处于这个价位段偏上的水平。在我这几天的体验过程之中,在测试曲目之中相比于大编制的古典乐我可能更钟意飞傲K5 Pro ESS版播放一些古典小编制的听感,而且搭配的耳机也能有不同的变化,篇幅有限,这里就不展开讲了,想体验的朋友可以买一个自己探索一下。总的来说,飞傲K5 Pro ESS版的声音表现应该是这个价位段很有竞争力的一位选手。 写在最后 去年AKM工厂的一场大火,让飞傲K5 Pro之前所使用的DAC芯片断供,厂家不得不对产品进行了升级,换装了ESS的芯片。在我看来飞傲K5 Pro的这次的“被迫”升级肯定是成功的,不光是产品的性能有所增加,而且飞傲K5 Pro ESS版的做工细节相比于之前的产品来说也有着不小的提升。虽然因为DAC芯片的改变,新品的售价也有所提高,但是飞傲K5 Pro ESS版的性价比依然很高,一些打算开始接触桌面HiFi的玩家不妨买一台玩玩,它能给你一些意外惊喜。
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  • 将入门级母带监听设备带回家:试听 spl One 系列产品

    【视听前线 评测】最近几年,越来越多的录音室设备品牌也开始进入民用音响市场,如我们熟悉的Genelec真力、OceanWay大洋路、Barefoot光脚等,除了在专业音响展和广播设备展上,越来越多的Hi-Fi音响展上都能见到它们的身影。这次介绍的这个品牌也是Hi-Fi音响展上的常客,它是来自德国的专业音频设备公司spl。 致力于开发并光大“模拟”设备的spl spl全称是Sound Performance Lab,是一家德国专业音频设备公司,成立于1983年。创始人是德国录音师Wolfgang Neumann,从小就生活在德国/法国/荷兰交界的地方,深受三国文化的影响,所以spl也经常会设计研发一些很跨界的产品。spl创办至今已经有39年的历史,一直致力于开发音乐电影制作、母带处理、耳放等专业音频设备。30多年来,Wolfgang Neumann设计出了业内首台心理声学均衡器、包络处理器,除此之外还有120V高压分立放大线路(VOLTAiR 120V DC Audio Rail Technology)以及Phonitor Matrix是spl两个当家的专利技术,深受世界各地音乐制作人的欢迎。 2015年,spl开始进入消费者Hi-Fi市场,基于编曲大师Hans Zimmer的phonitor产品进行延伸,推出了Pro-Fi 系列,借由强大的音频设备的研发和创新能力,因此在开发Hi-Fi产品时也突显了专业气质,并将spl母带设备上的120V voltAIR技术引入到全线Pro-Fi产品上,让消费者也能享受到录音室母带的声音水准,因此一经推出市场即在海外市场掀起波澜。VoltAIR的技术意义是借由±60V的120V的巨大工作电压,远超业界常见标准电压,从而使声音信号得到目前业界最高的动态、最大的动态余量以及最小的失真。虽然Pro-Fi 系列产品的价位与Hi-Fi市场上的相同类型产品不相上下,但是厂方还是想推出更加亲民的产品系列。于是,One系列诞生了,让更多预算有限的音乐人、发烧友能用得上spl的产品。 AudioBastion特别为spl One系列推出了定制的限量版机架,为产品提供一个稳定的工作平台 One系列共有4款产品:Phonitor One、Phonitor One d、Control One以及Marc One,分别是纯模拟耳放、解码耳放、纯模拟监听控制器(前级)和带AD/DA转换的多功能监听控制器。这4款产品的机身只有1U高度,21cm的宽度非常适合摆放在桌面上。从spl的官网上,One系列并不在Pro-Fi类别当中。虽然spl仅是以DC 12 V的开关电源进行供电,但作为spl pro fi的入门系列 One 系列也在工作电压上做足了文章,One系列的电源线路为模拟音频部分产生±17V的供电,工作电压达到了34V,可实现高达+22.5 dB的电平,同样超过了常见设备的低于30V工作电压的行业标准,可以提供更多的动态细节和动态余量。下面我们就分别介绍它们的特色和功能。 产品介绍的前菜——spl独门技术Phonitor Matrix Crossfeed旋钮究竟有什么用途?这就要和大家详细介绍spl的独门技术Phonitor Matrix。立体声音响系统,无论音箱如何摆位,如果左声道的音箱发声,我们的右耳也是能够听到来自左声道的声音,反之亦然。但是对于耳机/耳塞而言,左耳只能听到左声道单元发出的声音,右耳也只能听见右声道单元的声音,因此耳机很难重现一个完整的音场。而Phonitor Matrix则是在耳机上通过一定比例,混合两个声道的声音,从而模拟出立体声音响系统的声场和听感。在spl目前的顶级纯模拟耳放Phonitor 2上,设有6段Crossfeed、6段的Angle喇叭角度调整以及6段中心电平调整;One系列(包括Phonitor One、Phonitor One d、Control One以及Marc One)则只保留Crossfeed调整,而中心电平预设为-1 dB,扬声器角度预设为30°,这是spl工程师根据自身的使用经验和用家的反馈定出最常用的数值。One系列的Crossfeed调整为无级调整,并且内置继电器,用家将旋钮扭至Off时,音频电路将会完全跳过Crossfeed的电路,以确保最高品质的输出。 Phonitor Matrix 则是在耳机上通过一定比例,混合两个声道的声音,从而模拟出立体声音响系统的声场和听感 对于耳机耳塞而言,左耳只能听到左声道单元发出的声音,右耳也只能听见右声道单元的声音,因此耳机很难重现一个完整的音场 立体声音响系统,无论音箱如何摆位,如果左声道的音箱发声,我们的右耳也是能够听到来自左声道的声音,反之亦然 Phonitor One纯模拟耳放 我们首先看Phonitor One纯模拟耳放。前面板设有音量旋钮、输入切换、Crossfeed旋钮以及一组6.35耳机接口;后面板除了DC电源输入和开关之外,只有一组TRS(6.35平衡接口)和一组RCA输入。Phonitor One在输入端设置了滤除超高频的旁路电容,再以Burr-Brown OPA 2134 SoundPlus™ 运算放大器作为前端放大,而耳放的输出级采用了AB类模式的推挽放大器,电位器采用ALPS产品,是高品质的保证。 Phonitor One纯模拟耳放的前面板设有音量旋钮、输入切换、Crossfeed旋钮以及一组6.35耳机接口 Phonitor One 背部只有一组TRS(6.35平衡接口)和一组RCA输入 其提供的开关电源是来自台湾的MeanWell,是行业内常见的高端开关电源产品。当然,对于喜欢折腾的发烧友,还是可以更换高端的线性电源。Phonitor One推动600Ω的耳机时拥有190 mW的功率;250Ω时则有330 mW的功率;对于32Ω的耳机则可输出400 mW,足以驱动常见的耳机产品。 Phonitor One d 解码耳放 Phonitor One d是在Phonitor One的基础上,加入了一组USB输入和一组Line Out模拟输出。解码方面采用了AKM的AK4490芯片,最高支持768kHz PCM与DSD256的回放(通过DSD over PCM方式进行传输,经实测DSD回放并非所有DoP协议都适用,如遇无法播放建议选择D2P形式进行回放)。USB输入除了支持PC和MAC系统外,更可通过相对应的连接线接驳iOS和安卓的设备。而TRS模拟输出则是不经过音量控制,用家可接驳音响系统、调音台中,将Phonitor One d作为解码使用使用。模拟电路方面,SPL为其配备了OPA1652/1654、OPA2134等音频专用运放,保证了声音的纯正。 Phonitor One d 解码耳放最高支持768kHz PCM与DSD256的回放 Phonitor One d是在Phonitor One的基础上,加入了一组USB输入和一组Line Out模拟输出 Control One纯模拟前级控制器 监听控制器,简单来说就是前级,由于现时绝大多数的监听音箱都是有源形式的,而录音室当中往往有两对甚至以上的监听音箱,因此监听控制器实际上是设有两组或以上可切换输出的前级。我们来看看Control One的前面板,分别是音箱输出切换、音箱音量旋钮、单声道/立体声/左右声道调换、输入切换、耳机音量旋钮、Crossfeed旋钮以及6.35耳机接口。而背部则设有两组TRS模拟平衡输入、A/B两组音箱输出(前级)、Line Out输出、输出电平衰减开关以及电源。值得留意的是,A组的音箱输出是带有超低音输出的,用家可以接驳2.1系统。 Control One 纯模拟监听控制器的前面板 Control One 纯模拟监听控制器的背部接口 Marc One带AD/DA的多功能监听控制器 Marc One是ONE系列中功能最丰富的,相比起Control One,它多了USB输入/输出;比Phonitor One d则多了AD模数转换以及监听控制功能,如果说它是带专业声卡的监听控制器也不为过。接口与操控方面,与Control One相比,Marc One增加了USB接口、模拟输入/USB监听比例调节以及AD过载指示灯,方便录制的时候监测信号电平。需要注意的是,虽然Marc One带有录音输入,可以直接连接黑胶唱机(唱放输出)、开盘机、调音台等设备,但Marc One是不带话放的,如果阁下需要进行人声/原声乐器的录制,需要搭配话放使用。而通过背后的开关,更可设置两组Line in信号混合录制,方便DJ打碟时录音。 Marc One 作为One系列的旗舰,功能上是最为丰富的 Marc One 带ADDA的多功能监听控制器背部接口 Marc One的DAC依然采用AKM的AK4490芯片,同样是最高支持768kHz PCM与DSD256的回放;而ADC则采用了AK5552,最高支持768kHz的录音采样(需要录音软件支持),动态能够达到115dB。模拟电路方面的用料也是十分讲究,采用了运放座的设计,用上了NE5532P、NJM4580D等运放,也是好声音的保证。而Marc One是一台标准的监听控制器,并不像专业声卡那样需要在电脑中进行跳线等设置才能使用,因此如果不需要连接电脑的时候,可以作为纯监听控制器使用。 实试感受 笔者首先测试了spl Phonitor One纯模拟耳放,我们准备了150Ω的Sennheiser HD700、250Ω的beyerdynamic DT 990以及300Ω的Sennheiser HD600。三款耳机试听下来,可以得出spl Phonitor One纯模拟耳放的推力是相当充足的,声音走的是直白路线,声音开阔,包围感一流,高频延伸非常漂亮,而低频下潜和量感都很不错。层次感、立体感表现到位,听古典乐器音色非常漂亮,三款耳机都得到了相当不错的发挥。而Crossfeed的旋钮调整,笔者调整到11点的位置会有比较好的声场表现,阁下也可根据自己的喜好进行调整。 测试中我们使用了HD 700耳机 紧接着测试Phonitor One d解码耳放,如果阁下使用的Win 10或11系统,即使不安装驱动程序也可以在标准采样率(44.1kHz和48kHz)进行播放,而播放更高采样率的音乐或在Win 7/Win 8系统,则需要到官网下载和安装驱动;而MAC OS系统可即插即用,而iOS设备则需要通过Camera Kit转接方可使用。Phonitor One d的USB解码的声音也是走直白路线,乐器的分离度高,低频控制得当,整体的清晰度高,而且恰到好处的情感表达丝毫不做作不夸张,尤其是古典音乐的发挥甚是出色。笔者对比了同价位带的国内品牌的解码耳放,虽然同为直白的声音路线,但Phonitor One d的动态表现会更好,就算是单端的驱动能力也比对标产品的平衡耳机输出要好,可见34V的工作电压对声音和驱动力的帮助都是十分之大。 由于前面已经测试了One系列的耳放效果,后面两款产品笔者将以监听音箱进行测试,将Control One纯模拟监听控制器接上OceanWay的Pro 2A与Barefoot Footprint 01监听音箱,由于Control One的输入输出是TRS平衡接口,因此笔者用Sommer的线基焊接了TRS-XLR线材用以接驳。相比起试音室中原有的Hi-Fi前级,spl Control One走的是监听风格,毕竟这是监听品牌,但声音并没有想象中的冷硬和生涩,在高频的表现方面,细微中带有些许泛音,并不是很多,却让声音带有些许光泽感和华丽感。而在中低频上,声音不失厚度并且具有一定的渲染力,对现场的还原和乐器的定位有着极高的准确性,音场在广域和纵深感上都有很好的展现。 测试过程中音箱使用了OceanWay的Pro 2A与Barefoot Footprint 01监听音箱 最后测试的是Marc One带AD/DA的多功能监听控制器,前面已经测试了One系列产品的耳放、解码和前级功能,因此笔者着重测试Marc One的AD模数转换效果。需要注意的是,Marc One在Windows系统上(包括Win7、Win8、Win10和Win11系统)进行录音的话,必须安装驱动程序;而MAC OS系统则可即插即用。笔者接上试音室内的黑胶系统,电脑打开Studio One(支持常用录音软件如Adobe Audition等)进行录制,然后再进行播放,声音非常接近直接播放黑胶的效果,声音的现场感、丰富的细节以及信息量都能够很好地保留。笔者对比了售价为¥3,500元的SONY PCM-D10录音笔录制的效果,两者的细节、信息量都能够很好地录制下来,但Marc One的动态表现更加出彩,毕竟±17V的供电的Marc One远比4节5号电池的PCM-D10有更多的动态余量。Marc One是一款集DA解码、AD转录、监听耳放、前级于一身的产品,它可以听着黑胶/磁带并转录成电脑文件永久保存,它可以直接接驳后级、有源音箱和耳机…… 购买建议 One系列作为spl的入门级产品,但其设计的理念以及产品的用料都是毫不含糊的。虽然没有120V VOLTAiR高电压供电,但工作电压达到34V的One系列同样带来出色的动态和高电平表现;而独门的Phonitor Matrix经过简化后依然得到保留。spl One系列的声音路线是直白的,并不会过份强调某频段,更加能准确地展现录音或者前端的声音特性,并且是德国原产,相比起Hi-Fi市场上的同类型产品,性价比十分之高。 看到这里,相信读者朋友都会有个疑问,究竟spl这4款产品该如何选择?如果阁下已经有一套音响系统,想兼顾听耳机的话,选择Phonitor One纯模拟耳放即可;如果阁下主要以电脑/手机连接耳机来聆听音乐,又或者想要电脑解码兼顾耳放功能的,Phonitor One d解码耳放会更加适合;假若已经拥有一对或者两对有源音箱,想要兼顾有源音箱+耳机的话,Control One纯模拟监听控制器是不错的选择;而对于音乐制作人需要录音或编辑音频,同时又有监听音箱和耳机使用需求,又或者需要录音功能如转录黑胶/磁带的玩家来说,选择Marc One肯定不会有错。
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  • 将入门级母带监听设备带回家:试听 spl One 系列产品

    【视听前线 评测】最近几年,越来越多的录音室设备品牌也开始进入民用音响市场,如我们熟悉的Genelec真力、OceanWay大洋路、Barefoot光脚等,除了在专业音响展和广播设备展上,越来越多的Hi-Fi音响展上都能见到它们的身影。这次介绍的这个品牌也是Hi-Fi音响展上的常客,它是来自德国的专业音频设备公司spl。 致力于开发并光大“模拟”设备的spl spl全称是Sound Performance Lab,是一家德国专业音频设备公司,成立于1983年。创始人是德国录音师Wolfgang Neumann,从小就生活在德国/法国/荷兰交界的地方,深受三国文化的影响,所以spl也经常会设计研发一些很跨界的产品。spl创办至今已经有39年的历史,一直致力于开发音乐电影制作、母带处理、耳放等专业音频设备。30多年来,Wolfgang Neumann设计出了业内首台心理声学均衡器、包络处理器,除此之外还有120V高压分立放大线路(VOLTAiR 120V DC Audio Rail Technology)以及Phonitor Matrix是spl两个当家的专利技术,深受世界各地音乐制作人的欢迎。 2015年,spl开始进入消费者Hi-Fi市场,基于编曲大师Hans Zimmer的phonitor产品进行延伸,推出了Pro-Fi 系列,借由强大的音频设备的研发和创新能力,因此在开发Hi-Fi产品时也突显了专业气质,并将spl母带设备上的120V voltAIR技术引入到全线Pro-Fi产品上,让消费者也能享受到录音室母带的声音水准,因此一经推出市场即在海外市场掀起波澜。VoltAIR的技术意义是借由±60V的120V的巨大工作电压,远超业界常见标准电压,从而使声音信号得到目前业界最高的动态、最大的动态余量以及最小的失真。虽然Pro-Fi 系列产品的价位与Hi-Fi市场上的相同类型产品不相上下,但是厂方还是想推出更加亲民的产品系列。于是,One系列诞生了,让更多预算有限的音乐人、发烧友能用得上spl的产品。 AudioBastion特别为spl One系列推出了定制的限量版机架,为产品提供一个稳定的工作平台 One系列共有4款产品:Phonitor One、Phonitor One d、Control One以及Marc One,分别是纯模拟耳放、解码耳放、纯模拟监听控制器(前级)和带AD/DA转换的多功能监听控制器。这4款产品的机身只有1U高度,21cm的宽度非常适合摆放在桌面上。从spl的官网上,One系列并不在Pro-Fi类别当中。虽然spl仅是以DC 12 V的开关电源进行供电,但作为spl pro fi的入门系列 One 系列也在工作电压上做足了文章,One系列的电源线路为模拟音频部分产生±17V的供电,工作电压达到了34V,可实现高达+22.5 dB的电平,同样超过了常见设备的低于30V工作电压的行业标准,可以提供更多的动态细节和动态余量。下面我们就分别介绍它们的特色和功能。 产品介绍的前菜——spl独门技术Phonitor Matrix Crossfeed旋钮究竟有什么用途?这就要和大家详细介绍spl的独门技术Phonitor Matrix。立体声音响系统,无论音箱如何摆位,如果左声道的音箱发声,我们的右耳也是能够听到来自左声道的声音,反之亦然。但是对于耳机/耳塞而言,左耳只能听到左声道单元发出的声音,右耳也只能听见右声道单元的声音,因此耳机很难重现一个完整的音场。而Phonitor Matrix则是在耳机上通过一定比例,混合两个声道的声音,从而模拟出立体声音响系统的声场和听感。在spl目前的顶级纯模拟耳放Phonitor 2上,设有6段Crossfeed、6段的Angle喇叭角度调整以及6段中心电平调整;One系列(包括Phonitor One、Phonitor One d、Control One以及Marc One)则只保留Crossfeed调整,而中心电平预设为-1 dB,扬声器角度预设为30°,这是spl工程师根据自身的使用经验和用家的反馈定出最常用的数值。One系列的Crossfeed调整为无级调整,并且内置继电器,用家将旋钮扭至Off时,音频电路将会完全跳过Crossfeed的电路,以确保最高品质的输出。 Phonitor Matrix 则是在耳机上通过一定比例,混合两个声道的声音,从而模拟出立体声音响系统的声场和听感 对于耳机耳塞而言,左耳只能听到左声道单元发出的声音,右耳也只能听见右声道单元的声音,因此耳机很难重现一个完整的音场 立体声音响系统,无论音箱如何摆位,如果左声道的音箱发声,我们的右耳也是能够听到来自左声道的声音,反之亦然 Phonitor One纯模拟耳放 我们首先看Phonitor One纯模拟耳放。前面板设有音量旋钮、输入切换、Crossfeed旋钮以及一组6.35耳机接口;后面板除了DC电源输入和开关之外,只有一组TRS(6.35平衡接口)和一组RCA输入。Phonitor One在输入端设置了滤除超高频的旁路电容,再以Burr-Brown OPA 2134 SoundPlus™ 运算放大器作为前端放大,而耳放的输出级采用了AB类模式的推挽放大器,电位器采用ALPS产品,是高品质的保证。  Phonitor One纯模拟耳放的前面板设有音量旋钮、输入切换、Crossfeed旋钮以及一组6.35耳机接口  Phonitor One 背部只有一组TRS(6.35平衡接口)和一组RCA输入 其提供的开关电源是来自台湾的MeanWell,是行业内常见的高端开关电源产品。当然,对于喜欢折腾的发烧友,还是可以更换高端的线性电源。Phonitor One推动600Ω的耳机时拥有190 mW的功率;250Ω时则有330 mW的功率;对于32Ω的耳机则可输出400 mW,足以驱动常见的耳机产品。 Phonitor One d 解码耳放 Phonitor One d是在Phonitor One的基础上,加入了一组USB输入和一组Line Out模拟输出。解码方面采用了AKM的AK4490芯片,最高支持768kHz PCM与DSD256的回放(通过DSD over PCM方式进行传输,经实测DSD回放并非所有DoP协议都适用,如遇无法播放建议选择D2P形式进行回放)。USB输入除了支持PC和MAC系统外,更可通过相对应的连接线接驳iOS和安卓的设备。而TRS模拟输出则是不经过音量控制,用家可接驳音响系统、调音台中,将Phonitor One d作为解码使用使用。模拟电路方面,SPL为其配备了OPA1652/1654、OPA2134等音频专用运放,保证了声音的纯正。  Phonitor One d 解码耳放最高支持768kHz PCM与DSD256的回放  Phonitor One d是在Phonitor One的基础上,加入了一组USB输入和一组Line Out模拟输出 Control One纯模拟前级控制器 监听控制器,简单来说就是前级,由于现时绝大多数的监听音箱都是有源形式的,而录音室当中往往有两对甚至以上的监听音箱,因此监听控制器实际上是设有两组或以上可切换输出的前级。我们来看看Control One的前面板,分别是音箱输出切换、音箱音量旋钮、单声道/立体声/左右声道调换、输入切换、耳机音量旋钮、Crossfeed旋钮以及6.35耳机接口。而背部则设有两组TRS模拟平衡输入、A/B两组音箱输出(前级)、Line Out输出、输出电平衰减开关以及电源。值得留意的是,A组的音箱输出是带有超低音输出的,用家可以接驳2.1系统。 Control One 纯模拟监听控制器的前面板 Control One 纯模拟监听控制器的背部接口 Marc One带AD/DA的多功能监听控制器 Marc One是ONE系列中功能最丰富的,相比起Control One,它多了USB输入/输出;比Phonitor One d则多了AD模数转换以及监听控制功能,如果说它是带专业声卡的监听控制器也不为过。接口与操控方面,与Control One相比,Marc One增加了USB接口、模拟输入/USB监听比例调节以及AD过载指示灯,方便录制的时候监测信号电平。需要注意的是,虽然Marc One带有录音输入,可以直接连接黑胶唱机(唱放输出)、开盘机、调音台等设备,但Marc One是不带话放的,如果阁下需要进行人声/原声乐器的录制,需要搭配话放使用。而通过背后的开关,更可设置两组Line in信号混合录制,方便DJ打碟时录音。  Marc One 作为One系列的旗舰,功能上是最为丰富的 Marc One 带ADDA的多功能监听控制器背部接口 Marc One的DAC依然采用AKM的AK4490芯片,同样是最高支持768kHz PCM与DSD256的回放;而ADC则采用了AK5552,最高支持768kHz的录音采样(需要录音软件支持),动态能够达到115dB。模拟电路方面的用料也是十分讲究,采用了运放座的设计,用上了NE5532P、NJM4580D等运放,也是好声音的保证。而Marc One是一台标准的监听控制器,并不像专业声卡那样需要在电脑中进行跳线等设置才能使用,因此如果不需要连接电脑的时候,可以作为纯监听控制器使用。 实试感受 笔者首先测试了spl Phonitor One纯模拟耳放,我们准备了150Ω的Sennheiser HD700、250Ω的beyerdynamic DT 990以及300Ω的Sennheiser HD600。三款耳机试听下来,可以得出spl Phonitor One纯模拟耳放的推力是相当充足的,声音走的是直白路线,声音开阔,包围感一流,高频延伸非常漂亮,而低频下潜和量感都很不错。层次感、立体感表现到位,听古典乐器音色非常漂亮,三款耳机都得到了相当不错的发挥。而Crossfeed的旋钮调整,笔者调整到11点的位置会有比较好的声场表现,阁下也可根据自己的喜好进行调整。  测试中我们使用了HD 700耳机 紧接着测试Phonitor One d解码耳放,如果阁下使用的Win 10或11系统,即使不安装驱动程序也可以在标准采样率(44.1kHz和48kHz)进行播放,而播放更高采样率的音乐或在Win 7/Win 8系统,则需要到官网下载和安装驱动;而MAC OS系统可即插即用,而iOS设备则需要通过Camera Kit转接方可使用。Phonitor One d的USB解码的声音也是走直白路线,乐器的分离度高,低频控制得当,整体的清晰度高,而且恰到好处的情感表达丝毫不做作不夸张,尤其是古典音乐的发挥甚是出色。笔者对比了同价位带的国内品牌的解码耳放,虽然同为直白的声音路线,但Phonitor One d的动态表现会更好,就算是单端的驱动能力也比对标产品的平衡耳机输出要好,可见34V的工作电压对声音和驱动力的帮助都是十分之大。 由于前面已经测试了One系列的耳放效果,后面两款产品笔者将以监听音箱进行测试,将Control One纯模拟监听控制器接上OceanWay的Pro 2A与Barefoot Footprint 01监听音箱,由于Control One的输入输出是TRS平衡接口,因此笔者用Sommer的线基焊接了TRS-XLR线材用以接驳。相比起试音室中原有的Hi-Fi前级,spl Control One走的是监听风格,毕竟这是监听品牌,但声音并没有想象中的冷硬和生涩,在高频的表现方面,细微中带有些许泛音,并不是很多,却让声音带有些许光泽感和华丽感。而在中低频上,声音不失厚度并且具有一定的渲染力,对现场的还原和乐器的定位有着极高的准确性,音场在广域和纵深感上都有很好的展现。  测试过程中音箱使用了OceanWay的Pro 2A与Barefoot Footprint 01监听音箱 最后测试的是Marc One带AD/DA的多功能监听控制器,前面已经测试了One系列产品的耳放、解码和前级功能,因此笔者着重测试Marc One的AD模数转换效果。需要注意的是,Marc One在Windows系统上(包括Win7、Win8、Win10和Win11系统)进行录音的话,必须安装驱动程序;而MAC OS系统则可即插即用。笔者接上试音室内的黑胶系统,电脑打开Studio One(支持常用录音软件如Adobe Audition等)进行录制,然后再进行播放,声音非常接近直接播放黑胶的效果,声音的现场感、丰富的细节以及信息量都能够很好地保留。笔者对比了售价为¥3,500元的SONY PCM-D10录音笔录制的效果,两者的细节、信息量都能够很好地录制下来,但Marc One的动态表现更加出彩,毕竟±17V的供电的Marc One远比4节5号电池的PCM-D10有更多的动态余量。Marc One是一款集DA解码、AD转录、监听耳放、前级于一身的产品,它可以听着黑胶/磁带并转录成电脑文件永久保存,它可以直接接驳后级、有源音箱和耳机…… 购买建议 One系列作为spl的入门级产品,但其设计的理念以及产品的用料都是毫不含糊的。虽然没有120V VOLTAiR高电压供电,但工作电压达到34V的One系列同样带来出色的动态和高电平表现;而独门的Phonitor Matrix经过简化后依然得到保留。spl One系列的声音路线是直白的,并不会过份强调某频段,更加能准确地展现录音或者前端的声音特性,并且是德国原产,相比起Hi-Fi市场上的同类型产品,性价比十分之高。 看到这里,相信读者朋友都会有个疑问,究竟spl这4款产品该如何选择?如果阁下已经有一套音响系统,想兼顾听耳机的话,选择Phonitor One纯模拟耳放即可;如果阁下主要以电脑/手机连接耳机来聆听音乐,又或者想要电脑解码兼顾耳放功能的,Phonitor One d解码耳放会更加适合;假若已经拥有一对或者两对有源音箱,想要兼顾有源音箱+耳机的话,Control One纯模拟监听控制器是不错的选择;而对于音乐制作人需要录音或编辑音频,同时又有监听音箱和耳机使用需求,又或者需要录音功能如转录黑胶/磁带的玩家来说,选择Marc One肯定不会有错。
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  • 总编口袋裡的锦囊妙计-试听iFi Go Blu蓝牙耳扩

    【音响共和国 郭汉丞评测】真无线耳机方便,可是讲究音质还是要回归传统有线耳机,有没有两全其美的办法?我找了好一段时间,终于让我遇见 iFi Go Blu,立马买了下来,成为总编口袋裡的“锦囊妙计”。 思索电脑以外的“备用方案” 怎麽说是“锦囊妙计”呢?由于音乐讲座办得多,用电脑当作讯源,遇上不同的 DAC,总要预作设定,虽然我用的 Macbook Pro,比较不担心需要驱动程式,但靠手机遥控,有时候也会遇上问题,而且,新版本的 iTunes,越来越往云端靠拢,有时候明明音乐档案就在硬碟裡,但就是显示找不到档案,切换为云端资料库才能播放,所以,我开始思考直接手机蓝牙播放的“备用方案”。 市面上类似的蓝牙接收播放器不少,可是多半是独立的单机,虽然体积也不大,可是带出门演讲,笔电加上一部蓝牙接收器,感觉负担不大,但加上两者的电源供应器,还有线材,背包可是塞得满满的,试了几部并不满意,当我想要放弃的时候,找到了 Go Blu,它第一项吸引我的规格,就是超轻重量,仅有 27 公克,把口袋裡的零钱掏出来,可能都比 Go Blu 还重,携带绝对没有负担。 仅 27 公克超轻重量 研究一下规格,厉害,超级小巧的 Go Blu,设计概念竟然非常 Hi End。我们先从蓝牙接收讲起,配置 4 核心高通 QCC 5100 蓝牙晶片,规格是最新的 5.1,高音质的 aptX HD、aptX Adaptive、 Sony LDAC、LHDC、SBC 或 AAC,全部支援,而且最高可到 24 bit/96 kHz,日后如果有新的 codec,还可透握韧体升级支援。不过这对 Android 手机比较有感,我是果粉,只要有 AAC 就满足。 蓝牙接收数位音乐档案之后,送入 Cirrus Logic CS43131 DAC,直接做 32bit Oversampling,并执行 Mismatch Shaping,即便无线传输过程可能有掉码,透过超取样升频与数位插补,可以有效提升音质,并且搭配精确的时钟校正系统,有效降低时基误差(jitter)。 比照 Hi End 音响的设计理念 有些人会问:手机就能提供蓝牙传输、DAC 解码与耳机驱动,为什麽还要用 Go Blu,不是多此一举吗?手机当然功能齐备,可是这些功能都整合在单一晶片裡面,很难面面俱到,而 Go Blu 把这些功能全部独立,蓝牙接收有专用晶片,DAC 也是专用晶片,并且将校正时钟紧紧靠在 DAC 旁边,再送入类比放大线路,可不要看 Go Blu 小巧玲珑,设计的概念可是相当 Hi End。 Go Blu 最精彩的部分,就是类比放大线路了,这麽小巧的随身蓝牙 DAC 耳扩,居然用上平衡放大线路,而且是双单声道设计,几乎要与老大哥 Pro iCan 看齐了,放大元件选择 iFi 订做的 OV 系列 OP,具备低噪讯、低失真,失真率有多低?0.0001%,能做到这样的规格不简单。 全平衡双单声道还配上音响补品 双单声道平衡类比放大线路,採用 iFi 标榜的 Direct Drive,就是直接交连,音乐讯号路径当中,没有任何一颗电容耦合,避免产生音染,并且使用音响专用的发烧补品,像是 TDK C0G Class 1 陶瓷电容,与 Murata Control Type 低 ESR、高 Q 值多层电容,这些都是藏在 Go Blu 裡面看不到的好料。 Go Blu 的输出功率也相当有水准,32 欧姆阻抗下,可输出 165 mW(3.5mm)与 245 mW(Pentaconn),600 欧姆阻抗可维持 2.8V(3.5mm)与 5.6V(Pentaconn),拿来推 HD800 说不定有意外的惊喜。 四种声音模式可选 虽然放大线路採直接交连,减少交连电容带来的音染,可是音色是相对主观的东西,所以 Go Blu 在类比放大还有调整选项,那就是 XBass 与 XSpace,功能一看就懂,XBass 增加低频量感,XSpace 增加空间感,您还可以两者混用,就是 XBass + XSpace,加上标准模式,代表 Go Blu 总共有四种音色表情可选。 切换音色选项的控制按键,位于 ChronoDial 控制旋钮下方,机身上方的灯号不亮时,代表标准放大模式,按一下切换 XBass,灯号变绿色(但说明书写黄色),再按一下,开启 XSPACE,灯号显示蓝色,再按一下,就是 XBass + XSpace,因为只有一个切换按键,所以是循环控制:标准、XBass、XSpace、XBass + XSpace。 媲美瑞士手錶的 ChronoDial 虽然是小小的蓝牙 DAC 耳扩,可是 Go Blu 的机壳质感做得非常好,金属髮丝纹处理细緻,哑黑色塑胶材质不光好看,还有防滑的效果,最漂亮的地方,就是控制旋钮,iFi 称之为 ChronoDial,使用黄铜立柱与锁紧螺母,内中有 304 不鏽钢轴承,搭配纯镍按钮弹簧与精密加工 AL6063 铝合金按钮,这根本是从瑞士机械錶的錶冠设计学来的绝招。 旋转 ChronoDial,可以控制音量,一格格的手感很好,控制颇为精确,按压 ChronoDial 可以遥控手机播放、停止、下一首与上一首的功能,长按 ChronoDial 则可呼叫 Siri 或 Google Assistant,您也可以利用内建的 MEMS 麦克风,做语音控制或通话,这是 ChronoDial 的实用功能,可是实际操作您才会知道 ChronoDial 的质感有多好。 Go Blu 机身旁边的按键是电源开关,按一下就开机,不过还有隐藏功能,连续按两下,正在播放的音乐会变小声,然后语音提示目前播放音乐的档案规格,像我用的 Apple Music,大部分是 AAC 44.1 kHz,提示音乐档案规格的语音是轻柔的女声,语音提示后音乐自动回复原本播放音量。 可以“全天候”使用的迷你 DAC 耳扩 关于 Go Blu 的设计大致表过,接下来要让他大显身手,假如您把 Go Blu 当作一部随身蓝牙 DAC 耳扩,那就小看了它,Go Blu 其实可以当作“全天候”运行的数位音乐伙伴。像我这样的通勤族,搭捷运的时候少不了音乐陪伴,用 Go Blu 搭配有线耳道式耳机,到了办公室,在笔电上工作时,可以用 USB 连线,把 Go Blu 当作 USB DAC,顺道帮 Go Blu 充电,再来是我买它最重要的原因:把 Go Blu 当作与音响系统连接的蓝牙无线输入档位。 要让 Go Blu 与音响发生关係,很简单,准备一条 3.5mm 转 RCA 的讯号线就可以,而我的锦囊妙计就是 Crystal Cable,我很多年前就有一条 Piccolo Diamond,后来又入手 Duet,Crystal Cable 的包装就是黑色绒布袋,而 Go Blu 随附麂皮保护袋,可以放入 Duet 讯号线的绒布袋,就成了总编的锦囊妙计了,以后我出门演讲,不一定要用电脑,把 Go Blu 用 Duet 讯号线,连接在前级的 RCA 输入,就能用手机播放音乐了。 出乎意料之外的好声 声音表现呢?出乎我意料之外的好!通常用蓝牙连线,总是会觉得音色带著点毛边,通透度也不如串流播放机或 CD,低频下盘也略带混浊感,可是 Go Blu 却没有这些问题,音色通透且解析力相当好。而且 Go Blu 搭配音响系统,还有微调音色的玩法,因为 Go Blu 本身自带耳扩,可以利用 Go Blu 的音量与前级的音量,微调音色厚度,如果想要厚一点的音色,将 Go Blu 的音量尽量开大,前端输出越高,下盘的厚度越足,如果想要音色通透,可以适度减少 Go Blu 的输出,靠前级来推音量。 让 Go Blu 随身陪著我一天,就决定买单了,真是好用,搭捷运时,休息一阵子的 Atom Floyd Super Darts 耳机复活了(这段时间被真无线耳机取代了),平衡电枢耳机的中高频细节,远胜动圈式耳机,音色鲜活亮丽许多,上班搭捷运的心情更好了,而到了办公室,插上 USB 充电,Go Blu 就成了 USB DAC 耳扩,有时候如果试音响,想听的 CD 摆在家裡,还可以用 Go Blu 接在大系统上,直接听 Apple Music。 足够但非无所不能的驱动力 平常我在工作桌上用的耳机是 Pioneer SE Master One,不过桌面聆听空间有限,不一定会接耳扩,可是有了 Go Blu,反正要充电,就顺道接起来听音乐了,SE Master One 不算难推的耳机,Go Blu 推得轻轻鬆鬆,中高频的音色带著华丽感,低频段则饱满厚实,听起 Michael Jackson 很 High 的。 既然 SE Master One 考不倒 Go Blu,换上耳机主编蔡承融的 Senherisser HD 800 S,300 欧姆阻抗的耳机,不是好惹的傢伙,还好,主编给了我 4.4mm 平衡耳机线,让 Go Blu 发挥最大推力,听 Michael Jackson 的“The Way You Make Me Feel”,Go Blu 推得有模有样,音乐通透又开阔,不过音量开大一点,就会感觉到控制力略为不足,低频够了,中高频略显生硬,换回 SE Master One,Go Blu 就能生龙活虎,低频段的活力更好,整体驱动更均衡全面,不过用 HD 800 S 来考验 Go Blu,太过分了,反正我平常不用 HD 800 S(要跟主编借),Go Blu 能推好 SE Master One,已经心满意足。 温暖且通透开阔的舒服音色 在大多数情况下,我会使用 Go Blu 的标准模式聆听,音色温暖且通透开阔,中低频的表现流畅,整体频段分布均衡,是很舒服的音色,像是听马友友的“Six Evolutions - Bach: Cello Suites”,Go Blu 呈现乾淨的大提琴独奏声线,而且有著相当好的空间感呈现,宁静的音乐背景,衬托大提琴拉奏的形体更鲜明,手指按压指板的细微声响,在耳机上面听得更为清楚,而且,就算把音量转得很小,当作背景音乐来听,Go Blu 还是能维持相当的均衡感,不会缩成一团像蚊子叫嗡嗡作响。 可是,当我想听摇滚乐的时候,就会开启 XBass 模式,像是听 Michael Jackson 的“Billie Jean”,标准模式虽然不错,可是靠 XBass 推一点中低频的 Boost,力道更猛,尤其开场的电贝斯,录音录得很饱满,电贝斯几乎要推到爆表 Over Drive 了,这种要破不破的电贝斯力道,开启 XBass 来听,爽度更高。 搭配音乐类型变化 XBass 与 XSpace 如果是摇滚音乐会现场,那麽我会选 XBass + XSpace 模式,舞台空间感更开阔,而且低频也加上了 Boost,像是听 John Mayer 的“Where The Light Is”,开场的“Neon”是精彩的木吉他独奏,在群众欢呼声中,John Mayer 炫技地弹奏他的 Martin 签名琴,刻意调低的第六弦,让木吉他的根音进行,就像是空心贝斯的音色。 如果用 XSpace 模式来听,钢弦吉他的音色会比较明亮一些、清脆一些,可是如果是 XBass + XSpace 的音乐会现场感会更好,尤其是从不插电的木吉他,换成插电的电吉他,摇滚流行音乐会的气氛,XBass + XSpace 会更浓郁,听“Waiting On The World To Change”时,爵士鼓的力道更猛,大鼓踩踏的颗粒更饱足,John Mayer 唱著歌的同时,手上的电吉他可没有一秒钟停过,真是年轻一辈的吉他之神啊!听慢歌“Slow Dance In A Burning Room”,电吉他的音色带著少量的 Over Drive,是漂亮的 Fender Tweed 音色,配上 Go Blu 来听真棒。 摇滚就是要重低频 听摇滚,当然不能让老外专美于前,听茄子蛋的“爱情你比我想的阁较伟大”,大鼓踩著鼓点,电子合成器弹著长音和弦,Hi Hat 清脆的敲打,主唱阿斌开唱,等电吉他进来的时候,轻快的 Funky 节奏,在 Go Blu 上面,不光每一个声部的清晰度好,两把电吉他互飙的合奏,让音乐更显热闹,这首歌选 XBass 更猛。 来首慢歌吧,听灭火器的“心内话”,木吉他弹奏分解和弦进行, 一把先弹,第二把再加进来,营造出有如 12 弦吉他的合声效果,在录音室叠加的吉他音色,音色听起来就是那麽饱满,主唱杨大正唱著“心内话”,如果专心去听,那可真是写入游子心中的真挚情感,用 Go Blu 来听,录音当中的情感更显浓郁,这是年轻摇滚乐团,扎根成长过程的心情,唱到最后“天公伯阿,你若有在看,拜託你保庇,保庇这一家人”,可真的会让人听得感动落泪,如果用 XSpace 来听,现场感会更好。 听女声,一样难不倒 Go Blu,听张悬唱“Screaming”,清脆的木吉他弹奏之前,张悬细微的吸气声,强化了对音乐期待的心情,开启 XSpace 模式,张悬的嗓音拉得近一点,吉他与爵士鼓向后退一点,空间感更开阔,XSpace 其实只是加一点点味道,音乐气氛就不同,如果换回标准模式,吉他与爵士鼓会拉得近一点,但是感觉就比较平面。 总编口袋裡的“锦囊妙计” 小巧的 Go Blu,现在已经是总编口袋裡的“锦囊妙计”了,把 Go Blu 摆在 Duet 讯号线的黑色绒布袋裡,不仅可以搭配有线耳机,享受蓝牙无线的便利性,还可以当作我音乐讲座的“备案”,万一电脑有什麽状况,随时可以把 Go Blu 接到前级上面,用手机直接播放音乐,寻觅了好一阵子,终于搞定这个备案,以后出门演讲,任何状况都难不倒了。 器材规格 iFi Audio Go Blu 型式:随身型蓝牙传输 DAC 耳扩 蓝牙晶片:Qualcomm QCC 5100 Series DAC 晶片:Cirrus Logic CS43131 输入:蓝牙 5.1 ( AAC, SBC, aptX, aptX HD, aptX Adaptive, aptX LL, LDAC, LHDC/HWA Codec);有线传输 USB-C (24/96) 耳机输出:4.4mm 平衡/ 245mW @ 32Ω; 5.6v @ 600Ω;3.5mm 单端/ 165mW @ 32Ω; 2.8v @ 600Ω 讯噪比:平衡/ 111dB(A) @ 0dBFS;单端/ 116.5dB(A) @ 0dBFS 动态范围:>120dB(A) 总谐波失真:平衡/ <0.009% @ (6.5mW/2.0v@600Ω);单端/ <0.03% @ (100mW/1.27v@16Ω) 频率响应:20Hz - 45kHz 电池:450mAh 锂电池 尺寸:54 x 34 x 13 mm 重量:27 g
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  • 让人感到满满地幸福: 第一极品Esoteric N-05XD 数位串流DAC/前级/耳扩

    【视听发烧网 评测】当Esoterice释出N-05XD的新品消息时,已经让许多发烧友蠢蠢欲动,已经迫不及待想要试听体验,甚至就直接下单购买,其几乎满足了烧友的一切需求,Esoteric的质量与声音保证、最新的Master Sound Discrete DAC自家DAC译码核心、最高规格DSD、PCM数字串流支持、Roon Ready、MQA Full Decorder、自家高阶C1X前级等级的全平衡双单声道前级与全平衡双单声道耳扩、线性电源供应、高规格蓝芽,加上普通上班族可能努力省个1~2年就能买得起售价,不得不说Esoteric的研发人员很懂现在市场需要的是什么。N-05XD的推出等于涵盖了音响发烧友、追求高质量音乐的族群及耳机发烧友,根本就是梦幻机种。不过受疫情影响,原厂直到最近才正式供货,代理商也在音响展完后就安排给我们评测,老实说,你要说我偏心也罢,不公正也好,N-05XD还未正式评测我就已经先给了90分,至于剩下的10分嘛,就看N-05XD跟自家旗舰N-01XD的表现有差多少了! 新一代Esoteric的器材均改采浮动式上盖设计(Semi-Floating Top Panel ),因为原厂研究后发现这样的声音会更为自然、音场更好、也因此出厂时会置入纸板做为保护之用,记得将其取出。 Esoteric新一代的全铝合金遥控器,正反两面都有控制按钮,考虑了人体工学设计,握感相当好。 目前Esoteric网络数字串流产品共有三个型号,N-01XD是旗舰、N-05XD按照Esoteric等级1、3、5、7的排法应该算是第三等级,有趣的是3系列的N-03T是纯数位串流转盘,并没有内建DAC的,未来N-03T是否会改为N-03XD或是会不会推出N-07XD都有可能,这就让Esoteric研发人员去伤脑筋就好。N-05XD一样推出经典的银色与黑色两个版本,安排给我们试听的正是我个人偏好的黑色版本! 重大突破 – 自制解码核心: Master Sound Discrete DAC Esoteric型号上的XD代表着内部使用了自家设计,专位音响打造的Master Sound Discrete DAC,N-05XD即是如此,XD系列也是Esoteric有史以来第一次不使用市面上现成DAC芯片的产品,具有非常重要划时代的意义,自己设计译码核心代表着可以完全按自己想要的规格、想要的方式及声音去选择每一个零件、安排每一步线路。 Master Sound Discrete DAC主要特点: ● 更大的实体线路面积: 相较以往使用现成DAC芯片,Master Sound Discrete DAC的线路面积大上许多,使用了电阻、电容…等多种组件堆砌而成,较现成DAC芯片更能掌握所有的影响声音的因素,找出最好声音的用料与设计。 ● 采用高解析delta sigma modulator转换模块(64 bit/12 Fs),专为PCM与DSD设计,最高支持DSD 22MHz。 ● Esoteric自家独有的FPGA编程,实现最高音质为目标,FPGA的程序易于改写,未来若要升级可说是相当容易。 ● 高容量的供电电容,动态极佳,低频延伸更好。 ● 每声道DAC线路使用8颗电阻,每个电阻个别转换对应8个不同音乐讯号的值。电阻的精度对高解析DAC线路来说是非常关键的因素,这里所使用的电阻都是高精度测量仪器水平的标准以上,比一般所谓的发烧级电阻质量还要来的好,不仅如此,这些电阻还必须经过长时间的实际聆听挑选过程 ● 时钟驱动线路一样有8个独立的组件在电阻旁,对应每一个讯号处理。这样设计确保极高速(精准)传输频率讯号,提升了音乐的微动态表现。在电阻与频率之间的逻辑控制线路亦是8个独立的组件。 Master Sound Discrete DAC声音优点: ● 全频段都能拥有极高解析,包括极低频 ● 更好的音场舞台深度与高度(3度空间) ● 更好的微动态 ● 超级宽广完整的音场舞台 虽然XD系列都是使用Master Sound Discrete DAC,但等级有所不同,主要差别在于线路的大小(电阻/频率/逻辑芯片的多寡)、组件精度的等级等等。原厂的比较图可以很清楚的看到各个等级的差别,一分钱一分货是不变的道理。 Esoteric N-05XD第2大亮点 – 来自上级型号C系列的前级设计 可别小看N-05XD的前级线路,其可不像一般DAC采用被动式数字音控简单了事,而是货真价实来自上级C系列前级的设计,主要特点包括: ● 全平衡、双单声道架构 (Full Balanced, Dual Mono) ● 每声道采用4个放大组件。 ● QVCS(Quad Volume Control System)音量控制系统,其为纯模拟设计,采用电阻级进切换系统,QVCS声音非常纯净,极佳的声道分离与高度精准的相位特性。 ● HCLD (High Current Line Driver)高电流驱动,回转率SR(Slew Rate)高达2000V/μs,速度快,动态大,可有力的驱动后级。 ● ES-LINK Analog (ESL-A)模拟输出,采用电流(Current)方式传输,不像传统使用电压(Voltage)方式传输会受到讯号传输时的阻抗影响。 ● 与Grandioso等级一样的全铝合金滚珠承轴支持机械结构的音量旋钮。 Esoteric N-05XD第三个大礼 全平衡双单声道耳扩 (Fully Balanced Dual Mono Headphone Amplifier) N-05XD厂家可说是将能用上的诚意都给用上了,直接送给High End耳机用家一个大礼,N-05XD所搭载的是Esoteric第一个全尺寸、全平衡双单声道的耳机放大线路,也就是说虽然这个耳机放大并不是独立的耳扩,但已经是Esoteric目前最好的等级,而且耳扩的前级部份与DAC模拟输出的前级一样,是与上级C系列一样设计全平衡双单声道设计。 N-05XD的耳扩输出有两种: 平衡(4-pin XLR): 1500mW + 1500mW (32Ω) 16 to 600 Ω 非平衡(6.3mm Stereo Phone): 750mW + 750mW (32Ω) 16 to 600 Ω Esoteric在非平衡输出线路部份加入了主动接地(Active Ground ),将电压维持在0V以避免接地噪声的干扰,因此左右声道彼此不会影响,跟平衡输出一样拥有极佳的声道分离度。 搭载最新一代的网络串流模块 N-05XD使用的是与旗舰型号N-01XD相同,最新一代的网络串流模块,可支持最高译码到DSD 22.5MHz及PCM 32Bit/384kHz,为了追求最好的声音,Esoteric没有使用任何的交换式电源(Switching Power Supply),而是使用了大型的环型变压器及EDLC双电层电容器(Electric Double Layer Capacitor)滤波电容群,避免任何可能的噪讯产生。 N-05XD的线路架构。 N-05XD的背面,由于N-05XD同时也是一部真正的前级,因此其还具有RCA、XLR模拟输入,比较特别的地方在于平衡模拟输出部份: (1) 标示ELS-A/XLR这组: 大部份情况都是使用这组,如果对应的综扩有ELS-A,就设定N-05XD为ELS-A输出,音量也设定在FIX固定,如果是一般的综扩或后级,就设定在XLR输出即可,如果接的是综扩,N-05XD音量就设定在FIX固定,如果接的是后级,N-05XD音量就设定在ON可以调整。 (2) 标示ELS-A/PRE OUT这组: 仅供有ELS-A接口的Esoteric后级使用。 用家可以选择要使用Roon(左边)或是Esoteric APP(右边)来播放,两者都很顺畅,也很友善。 继承意义型号,电路全面翻新 (Ted Chen) Esoteric首部网络串流播放器便是2016年所推出的N-05,因此这个型号对Esoteric来说存在一种意义,是由纯CD讯源跨入数位串流的交界点。从N-05走到N-05XD花了五年时间,尽管在型号上仅差了XD两个英文单字,但却在内部有了翻天覆地的变化。N-05XD在肉眼可见的机身上更厚实,上盖采用浮动式设计,这五年间数字串流进步幅度不可谓不大,在内部电路与过去也有相当不同,最重要的改变莫过于过去采用的订制AKM 4490译码芯片改为自制的Master Sound Discrete DAC,以自行设计的多组件电路替换AKM芯片组做译码工作,这也是由旗舰系列Grandioso向下延伸的重大改变,可以合理猜测未来Esoteric应该会以此DAC架构全面更替译码器电路。 更多功能可以广泛使用 另外首代N-05并不带有额外的扩大电路,是一部纯网络数字串流与译码器,但到了N-05XD后,加入了带有高级音量控制的前级扩大电路与重点规格的耳扩电路,因此也能作前级输出或耳机聆听使用,这应该也是机身厚度增加的主要原因。在软件与外部链接,N-05XD可直接使用在线付费音乐服务Qobuz、Tidal等,而且完全支持译码MQA格式档案。与前作相比可以看出N-05XD无论在硬件规格、软件应用和功能性上都有大幅改变,使用弹性更广泛,例如也加入蓝芽联机播放等极度方便的使用方式。在播放上可以使用自家Esoteric Sound Stream App,也支持Roon Ready,如果不想多花一笔钱买Roon的话,在使用上绝对没问题,自家App同样非常完善简单。 能量适中饱满,传递直接稳重 试听时透过N-05XD直接播放来自Tidal与Qobuz的歌曲,并尝试以不同方式给予N-05XD负责的工作,包含直接输出给予综合扩大机以及透过带音控的前级输出给予后级扩大机,和透过耳机输出聆听。先让N-05XD作解码后给予综合扩大机负责讯号放大的聆听,参考The Dave Brubeck Quartet的《Time Out》发烧唱片,N-05XD给予的是能量感适中且直接的声音,对于音场上的音乐氛围营造地相当好,整体均衡度并不偏颇,乐器声音的饱实度不错,中低频下盘相当稳健,中高频也延续同样的特点,虽然没有轻灵飘逸感但也相对耐听,且密度感较好。整体虽然比不上N-01XD那样高阶机种的高贵权威气息,但整体仍然均衡稳重,没有明显偏颇或短板,是非常安全的选择。 前级电路绝对可以善加使用 接着我将N-05XD改为前级输出,也将原本使用的Esoteric F-03A综合扩大机改为后级扩大级,器材没有更动,只作设定上的调整。参考Dominique Fils-Aime的《Nameless》,我在还没变动设定之前也有试听这张专辑。改动后我发现整体声音有相当程度的进步,尤其是在分辨率、音像清晰度与定位感都更好,坦白说这有点出乎我的意料,因为F-03A毕竟是一部纯正的扩大机,我不知道两部器材的前级电路有何差异或孰好孰坏,毕竟这也是同一个品牌的产品,设计逻辑应该雷同。F-03A是2016年推出的产品,之后2018年Esoteric有发表一个ES-Link的大电流的模拟讯号传输技术,并且应用到后来推出的所有产品上,这可能表示扩大电路有一次设计上比较大的改变,本次虽然N-05XD具备ES-Link,但我没有使用,原因是F-03A并没有这个设计,所以无法搭配使用ES-Link,但仍然在改用N-05XD前级输出后有相当程度的进步,表示这块前级输出电路确实不简单,是值得用家善加使用的功能之一。 高低频的变化有着灵活度 (Emma Lin) 使用N-05XD播放Chlara的专辑,我以HiFiMAN Susvara耳机作聆听,这张专辑的歌曲伴奏都能听见吉他的弹奏,配上Chlara本身细柔的音色,使得音乐呈现出一种很Peaceful的感觉,也能感受到背景黑的氛围,播放第10轨时,前奏吉他声响在刷弦的同时也能听见每条弦各自的弹性,加上每颗音与和弦的堆栈,与不急不徐的速度,使这个前奏听感有着好像与每颗音都很亲近,好似就在身旁弹奏着, 虽说Chlara的音色属细柔的,不过她在演唱低音时会加进一点力量,听感上高低频有着平衡一点的感觉,并且也让人听见她多变的声音特质,我觉得她在处理高音与中高音时的不同演唱技巧,都能透过N-05XD清楚的传递到耳中,高音的音色处理听起来会是轻薄的感受,而中低音的音色则是圆润饱满,在这首<Slow Dancing in a Burning Room>能够听见她在高音与中低音的演唱技巧,运用不同的唱技在不同的音域上听上去是灵活许多,加上搭配耳机聆听,焦点是集中并有着静谧的空间感。 声响扎实,密度纯厚 接着换上Sennheiser HD800聆听<Red Bean>,钢琴、爵士鼓与低音大提琴的组合在聆听整体音乐上有一种稳定感,倒不是说在拍子上的的那种稳定,而是音乐的本质带着很扎实的声响,不过于刚,也不过于柔,适中的声响意外地让我很喜欢,爵士鼓的鼓箱有着气流的感觉,音符的流动让声音的回响有着空间感,而钹敲击时的清脆度是分明的在拍点上,引领听者对于拍子的方向感,加上钢琴的演奏,时而演奏主旋律,时而跳脱主旋律外的音乐,这样的碰撞有别以往听见的<Red Bean>,中间段是音乐表情最高涨的桥段,好似三样乐器火力全开地丰富了耳朵。 我觉得音乐的凝聚力在透过N-05XD处理下,使用耳机听是更加清楚,每样乐器声音的层次堆栈都能听见,时而弱时而强,低音大提琴丰厚了低频,超级低音却相当饱满,虽是拨奏的演奏,但是每颗音变换上都能带着有弹力的表现,不怕被其他两样乐器盖过,这张专辑的组合是我相当喜欢的,不仅此曲,其他轻快的曲子也是如此,使用N-05XD播放这张专辑的每首曲子,都能听见满意的声音。 丰富的低频,稳定的音色 换上网络串流DAC播放布拉姆斯写给钢琴的变奏作品,是改编帕格尼尼写给小提琴的随响曲,炫技的曲目无论是换到哪样乐器,冲击的感受都是焕然一新,一连串的组曲聆听下来,依然保留了帕格尼尼精采的部分,与听见布拉姆斯在变奏后维持了音乐的趣味性。在N-05XD的播放下,钢琴的高音格外透亮,尤其是在第1轨的主题,八度音的响度相当抓耳,而曲中能听见大量的六度与三度双音运用,无论是在左手还是右手,再加上装饰音的点缀,每个变奏又是个令人耳目一新的听觉享受。完整聆听全部后,炫技的桥段在琴键上所弹奏出的声音,有一种华丽感,但不单单是炫技桥段,高音群每一颗音符给出的音色有一种润泽的、鲜明的、活泼的律动,并不会让人纯粹觉得好像只是在展现琴技,而是还含有情感面的表现,尤其在低音的音乐色彩铺陈上,我觉得加了一点安稳的和声,透过N-05XD的表现,这段的低频给足了和声丰富的的音色,让右手的高音能够尽情地流动着,使音乐更加有线条的轮廓。 Esoteric N-05XD DAC/前级/耳扩焦点 ● 高质量全铝合金本体。 ● Master Sound Discrete DAC。 ● 最高PCM 24Bit/384kHZ, DSD 22.5MHz解码。 ● 来自上级型号C系列的前级设计。 ● 全平衡双单声道前级 (Full Balanced Dual Mono Preamplifier)。 ● 全平衡双单声道耳扩 (Full Balanced Dual Mono Headphone Amplifier)。 ● QVCS(Quad Volume Control System)音量控制系统。 ● HCLD (High Current Line Driver)高电流驱动。 ● ES-LINK Analog (ESL-A)模拟输出。 ● Esoteric HCLD输出缓冲线路。 ● 与Grandioso等级一样的全铝合金滚珠承轴支持机械结构的音量旋钮。 ● Esoteric最新一代的网络串流模块。 ● MQA Full Decorder、Roon Ready。 ● 浮动式上盖设计(semi-floating top panel)。 ● 专利的三点式金属避震脚垫((Patent No. 4075477, No. 3778108)。 ● Made in Japan,日本设计生产。 ● 声音特色: 声底稳重踏实,能量匀称且透明直接,耳机与前级输出声音有相当好的水平。 ● 搭配建议:  本身密度已经很好,只要留意避免搭配过度浓郁的器材或线材即可。 Esoteric N-05XD DAC/前级/耳扩规格 ● 数字输入 AES/EBU XLRx1: PCM 24Bit/192kHZ, DSD 2.8MHz RCA x2: PCM 24Bit/192kHZ, DSD 2.8MHz 光纤 x2: PCM 24Bit/192kHZ, DSD 2.8MHz USB x1: PCM 24Bit/384kHZ, DSD 22.5MHz 网络 x1: PCM 24Bit/384kHZ, DSD 22.5MHz ● 支持格式: PCM: FLAC, Apple Lossless (ALAC) , WAV, AIFF, MQA DSD: DSF, DSDIFF (DFF) , DoP MP3, AAC (m4a container) ● USB储存碟读取接口x2: PCM 24Bit/384kHZ, DSD 22.5MHz ● 模拟输入: 平衡XLR x1组, RCA x1组 ● 模拟输出: 平衡XLR/ESL-A x1组, RCA x1组, ESL-A PRE-OUT前级输出x1 ● 蓝芽: 4.0, A2DP, AVRCP, LDAC, LHDC, aptX™ HD audio, aptX™ audio, AAC, SBC ● 耳扩: 平衡4-pin XLR × 1, 非平衡6.3mm x1 ● BNC 10MHz (±10ppm)频率输入 ● 消耗功率: 38W ● 尺寸: 445 × 131 × 377mm ● 重量: 13.8Kg ● 颜色: 银色、黑色。
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  • 让人感到满满的幸福-Esoteric N-05XD 数位串流 DAC/前级/耳扩

    【MY-HiEND 评测】当Esoterice释出N-05XD的新品消息时,已经让许多发烧友蠢蠢欲动,已经迫不及待想要试听体验,甚至就直接下单购买,其几乎满足了烧友的一切需求,Esoteric的品质与声音保证、最新的Master Sound Discrete DAC自家DAC解码核心、最高规格DSD、PCM数位串流支援、Roon Ready、MQA Full Decorder、自家高阶C1X前级等级的全平衡双单声道前级与全平衡双单声道耳扩、线性电源供应、高规格蓝芽,加上普通上班族可能努力省个1~2年就能买得起售价,不得不说Esoteric的研发人员很懂现在市场需要的是什麽。N-05XD的推出等于涵盖了音响发烧友、追求高品质音乐的族群及耳机发烧友,根本就是梦幻机种。不过受疫情影响,原厂直到最近才正式供货,代理商也在音响展完后就安排给我们评测,老实说,你要说我偏心也罢,不公正也好,N-05XD还未正式评测我就已经先给了90分,至于剩下的10分嘛,就看N-05XD跟自家旗舰N-01XD的表现有差多少了! 新一代Esoteric的器材均改採浮动式上盖设计(Semi-Floating Top Panel ),因为原厂研究后发现这样的声音会更为自然、音场更好、也因此出厂时会置入纸板做为保护之用,记得将其取出。 Esoteric新一代的全铝合金遥控器,正反两面都有控制按钮,考量了人体工学设计,握感相当好。 目前Esoteric网路数位串流产品共有三个型号,N-01XD是旗舰、N-05XD按照Esoteric等级1、3、5、7的排法应该算是第三等级,有趣的是3系列的N-03T是纯数位串流转盘,并没有内建DAC的,未来N-03T是否会改为N-03XD或是会不会推出N-07XD都有可能,这就让Esoteric研发人员去伤脑筋就好。N-05XD一样推出经典的银色与黑色两个版本,安排给我们试听的正是我个人偏好的黑色版本! 重大突破 – 自制解码核心: Master Sound Discrete DAC Esoteric型号上的XD代表著内部使用了自家设计,专位音响打造的Master Sound Discrete DAC,N-05XD即是如此,XD系列也是Esoteric有史以来第一次不使用市面上现成DAC晶片的产品,具有非常重要划时代的意义,自己设计解码核心代表著可以完全按自己想要的规格、想要的方式及声音去选择每一个零件、安排每一步线路。 Master Sound Discrete DAC主要特点: ● 更大的实体线路面积: 相较以往使用现成DAC晶片,Master Sound Discrete DAC的线路面积大上许多,使用了电阻、电容…等多种元件堆砌而成,较现成DAC晶片更能掌握所有的影响声音的因素,找出最好声音的用料与设计。 ● 採用高解析delta sigma modulator转换模组(64 bit/12 Fs),专为PCM与DSD设计,最高支援DSD 22MHz。 ● Esoteric自家独有的FPGA编程,实现最高音质为目标,FPGA的程式易于改写,未来若要升级可说是相当容易。 ● 高容量的供电电容,动态极佳,低频延伸更好。 ● 每声道DAC线路使用8颗电阻,每个电阻个别转换对应8个不同音乐讯号的值。电阻的精度对高解析DAC线路来说是非常关键的因素,这裡所使用的电阻都是高精度测量仪器水平的标准以上,比一般所谓的发烧级电阻品质还要来的好,不仅如此,这些电阻还必须经过长时间的实际聆听挑选过程 ● 时钟驱动线路一样有8个独立的元件在电阻旁,对应每一个讯号处理。这样设计确保极高速(精准)传输时脉讯号,提升了音乐的微动态表现。在电阻与时脉之间的逻辑控制线路亦是8个独立的元件。 Master Sound Discrete DAC声音优点: ● 全频段都能拥有极高解析,包括极低频 ● 更好的音场舞台深度与高度(3度空间) ● 更好的微动态 ● 超级宽广完整的音场舞台 虽然XD系列都是使用Master Sound Discrete DAC,但等级有所不同,主要差别在于线路的大小(电阻/时脉/逻辑晶片的多寡)、元件精度的等级等等。原厂的比较图可以很清楚的看到各个等级的差别,一分钱一分货是不变的道理。 Esoteric N-05XD第2大亮点 – 来自上级型号C系列的前级设计 可别小看N-05XD的前级线路,其可不像一般DAC採用被动式数位音控简单了事,而是货真价实来自上级C系列前级的设计,主要特点包括: ● 全平衡、双单声道架构 (Full Balanced, Dual Mono) ● 每声道採用4个放大元件。 ● QVCS(Quad Volume Control System)音量控制系统,其为纯类比设计,採用电阻级进切换系统,QVCS声音非常纯淨,极佳的声道分离与高度精准的相位特性。 ● HCLD (High Current Line Driver)高电流驱动,迴转率SR(Slew Rate)高达2000V/μs,速度快,动态大,可有力的驱动后级。 ● ES-LINK Analog (ESL-A)类比输出,採用电流(Current)方式传输,不像传统使用电压(Voltage)方式传输会受到讯号传输时的阻抗影响。 ● 与Grandioso等级一样的全铝合金滚珠承轴支持机械结构的音量旋钮。 Esoteric N-05XD第三个大礼 全平衡双单声道耳扩 (Fully Balanced Dual Mono Headphone Amplifier) N-05XD厂家可说是将能用上的诚意都给用上了,直接送给High End耳机用家一个大礼,N-05XD所搭载的是Esoteric第一个全尺寸、全平衡双单声道的耳机放大线路,也就是说虽然这个耳机放大并不是独立的耳扩,但已经是Esoteric目前最好的等级,而且耳扩的前级部份与DAC类比输出的前级一样,是与上级C系列一样设计全平衡双单声道设计。 N-05XD的耳扩输出有两种: 平衡(4-pin XLR): 1500mW + 1500mW (32Ω) 16 to 600 Ω 非平衡(6.3mm Stereo Phone): 750mW + 750mW (32Ω) 16 to 600 Ω Esoteric在非平衡输出线路部份加入了主动接地(Active Ground ),将电压维持在0V以避免接地杂讯的干扰,因此左右声道彼此不会影响,跟平衡输出一样拥有极佳的声道分离度。 搭载最新一代的网路串流模组 N-05XD使用的是与旗舰型号N-01XD相同,最新一代的网路串流模组,可支援最高解码到DSD 22.5MHz及PCM 32Bit/384kHz,为了追求最好的声音,Esoteric没有使用任何的交换式电源(Switching Power Supply),而是使用了大型的环型变压器及EDLC双电层电容器(Electric Double Layer Capacitor)滤波电容群,避免任何可能的噪讯产生。 N-05XD的线路架构。 N-05XD的背面,由于N-05XD同时也是一部真正的前级,因此其还具有RCA、XLR类比输入,比较特别的地方在于平衡类比输出部份: (1) 标示ELS-A/XLR这组: 大部份情况都是使用这组,如果对应的综扩有ELS-A,就设定N-05XD为ELS-A输出,音量也设定在FIX固定,如果是一般的综扩或后级,就设定在XLR输出即可,如果接的是综扩,N-05XD音量就设定在FIX固定,如果接的是后级,N-05XD音量就设定在ON可以调整。 (2) 标示ELS-A/PRE OUT这组: 仅供有ELS-A介面的Esoteric后级使用。 用家可以选择要使用Roon(左边)或是Esoteric APP(右边)来播放,两者都很顺畅,也很友善。 继承意义型号,电路全面翻新 (Ted Chen) Esoteric首部网路串流播放机便是2016年所推出的N-05,因此这个型号对Esoteric来说存在一种意义,是由纯CD讯源跨入数位串流的交界点。从N-05走到N-05XD花了五年时间,儘管在型号上仅差了XD两个英文单字,但却在内部有了翻天覆地的变化。N-05XD在肉眼可见的机身上更厚实,上盖採用浮动式设计,这五年间数位串流进步幅度不可谓不大,在内部电路与过去也有相当不同,最重要的改变莫过于过去採用的订制AKM 4490解码晶片改为自制的Master Sound Discrete DAC,以自行设计的多元件电路替换AKM晶片组做解码工作,这也是由旗舰系列Grandioso向下延伸的重大改变,可以合理猜测未来Esoteric应该会以此DAC架构全面更替解码器电路。 更多功能可以广泛使用 另外首代N-05并不带有额外的扩大电路,是一部纯网路数位串流与解码器,但到了N-05XD后,加入了带有高级音量控制的前级扩大电路与重点规格的耳扩电路,因此也能作前级输出或耳机聆听使用,这应该也是机身厚度增加的主要原因。在软体与外部连结,N-05XD可直接使用线上付费音乐服务Qobuz、Tidal等,而且完全支援解码MQA格式档案。与前作相比可以看出N-05XD无论在硬体规格、软体应用和功能性上都有大幅改变,使用弹性更广泛,例如也加入蓝芽连线播放等极度方便的使用方式。在播放上可以使用自家Esoteric Sound Stream App,也支援Roon Ready,如果不想多花一笔钱买Roon的话,在使用上绝对没问题,自家App同样非常完善简单。 能量适中饱满,传递直接稳重 试听时透过N-05XD直接播放来自Tidal与Qobuz的歌曲,并尝试以不同方式给予N-05XD负责的工作,包含直接输出给予综合扩大机以及透过带音控的前级输出给予后级扩大机,和透过耳机输出聆听。先让N-05XD作解码后给予综合扩大机负责讯号放大的聆听,参考The Dave Brubeck Quartet的《Time Out》发烧唱片,N-05XD给予的是能量感适中且直接的声音,对于音场上的音乐氛围营造地相当好,整体均衡度并不偏颇,乐器声音的饱实度不错,中低频下盘相当稳健,中高频也延续同样的特点,虽然没有轻灵飘逸感但也相对耐听,且密度感较好。整体虽然比不上N-01XD那样高阶机种的高贵权威气息,但整体仍然均衡稳重,没有明显偏颇或短板,是非常安全的选择。 前级电路绝对可以善加使用 接著我将N-05XD改为前级输出,也将原本使用的Esoteric F-03A综合扩大机改为后级扩大级,器材没有更动,只作设定上的调整。参考Dominique Fils-Aime的《Nameless》,我在还没变动设定之前也有试听这张专辑。改动后我发现整体声音有相当程度的进步,尤其是在解析度、音像清晰度与定位感都更好,坦白说这有点出乎我的意料,因为F-03A毕竟是一部纯正的扩大机,我不知道两部器材的前级电路有何差异或孰好孰坏,毕竟这也是同一个品牌的产品,设计逻辑应该雷同。F-03A是2016年推出的产品,之后2018年Esoteric有发表一个ES-Link的大电流的类比讯号传输技术,并且应用到后来推出的所有产品上,这可能表示扩大电路有一次设计上比较大的改变,本次虽然N-05XD具备ES-Link,但我没有使用,原因是F-03A并没有这个设计,所以无法搭配使用ES-Link,但仍然在改用N-05XD前级输出后有相当程度的进步,表示这块前级输出电路确实不简单,是值得用家善加使用的功能之一。 高低频的变化有著灵活度 (Emma Lin) 使用N-05XD播放Chlara的专辑,我以HiFiMAN Susvara耳机作聆听,这张专辑的歌曲伴奏都能听见吉他的弹奏,配上Chlara本身细柔的音色,使得音乐呈现出一种很Peaceful的感觉,也能感受到背景黑的氛围,播放第10轨时,前奏吉他声响在刷弦的同时也能听见每条弦各自的弹性,加上每颗音与和弦的堆叠,与不急不徐的速度,使这个前奏听感有著好像与每颗音都很亲近,好似就在身旁弹奏著, 虽说Chlara的音色属细柔的,不过她在演唱低音时会加进一点力量,听感上高低频有著平衡一点的感觉,并且也让人听见她多变的声音特质,我觉得她在处理高音与中高音时的不同演唱技巧,都能透过N-05XD清楚的传递到耳中,高音的音色处理听起来会是轻薄的感受,而中低音的音色则是圆润饱满,在这首<Slow Dancing in a Burning Room>能够听见她在高音与中低音的演唱技巧,运用不同的唱技在不同的音域上听上去是灵活许多,加上搭配耳机聆听,焦点是集中并有著静谧的空间感。 声响扎实,密度纯厚 接著换上Sennheiser HD800聆听<Red Bean>,钢琴、爵士鼓与低音大提琴的组合在聆听整体音乐上有一种稳定感,倒不是说在拍子上的的那种稳定,而是音乐的本质带著很扎实的声响,不过于刚,也不过于柔,适中的声响意外地让我很喜欢,爵士鼓的鼓箱有著气流的感觉,音符的流动让声音的迴响有著空间感,而钹敲击时的清脆度是分明的在拍点上,引领听者对于拍子的方向感,加上钢琴的演奏,时而演奏主旋律,时而跳脱主旋律外的音乐,这样的碰撞有别以往听见的<Red Bean>,中间段是音乐表情最高涨的桥段,好似三样乐器火力全开地丰富了耳朵。 我觉得音乐的凝聚力在透过N-05XD处理下,使用耳机听是更加清楚,每样乐器声音的层次堆叠都能听见,时而弱时而强,低音大提琴丰厚了低频,超级低音却相当饱满,虽是拨奏的演奏,但是每颗音变换上都能带著有弹力的表现,不怕被其他两样乐器盖过,这张专辑的组合是我相当喜欢的,不仅此曲,其他轻快的曲子也是如此,使用N-05XD播放这张专辑的每首曲子,都能听见满意的声音。 丰富的低频,稳定的音色 换上网路串流DAC播放布拉姆斯写给钢琴的变奏作品,是改编帕格尼尼写给小提琴的随响曲,炫技的曲目无论是换到哪样乐器,衝击的感受都是焕然一新,一连串的组曲聆听下来,依然保留了帕格尼尼精采的部分,与听见布拉姆斯在变奏后维持了音乐的趣味性。在N-05XD的播放下,钢琴的高音格外透亮,尤其是在第1轨的主题,八度音的响度相当抓耳,而曲中能听见大量的六度与三度双音运用,无论是在左手还是右手,再加上装饰音的点缀,每个变奏又是个令人耳目一新的听觉享受。完整聆听全部后,炫技的桥段在琴键上所弹奏出的声音,有一种华丽感,但不单单是炫技桥段,高音群每一颗音符给出的音色有一种润泽的、鲜明的、活泼的律动,并不会让人纯粹觉得好像只是在展现琴技,而是还含有情感面的表现,尤其在低音的音乐色彩铺陈上,我觉得加了一点安稳的和声,透过N-05XD的表现,这段的低频给足了和声丰富的的音色,让右手的高音能够尽情地流动著,使音乐更加有线条的轮廓。 Esoteric N-05XD DAC/前级/耳扩焦点 ● 高品质全铝合金本体。 ● Master Sound Discrete DAC。 ● 最高PCM 24Bit/384kHZ, DSD 22.5MHz解码。 ● 来自上级型号C系列的前级设计。 ● 全平衡双单声道前级 (Full Balanced Dual Mono Preamplifier)。 ● 全平衡双单声道耳扩 (Full Balanced Dual Mono Headphone Amplifier)。 ● QVCS(Quad Volume Control System)音量控制系统。 ● HCLD (High Current Line Driver)高电流驱动。 ● ES-LINK Analog (ESL-A)类比输出。 ● Esoteric HCLD输出缓衝线路。 ● 与Grandioso等级一样的全铝合金滚珠承轴支持机械结构的音量旋钮。 ● Esoteric最新一代的网路串流模组。 ● MQA Full Decorder、Roon Ready。 ● 浮动式上盖设计(semi-floating top panel)。 ● 专利的三点式金属避震脚垫((Patent No. 4075477, No. 3778108)。 ● Made in Japan,日本设计生产。 ● 声音特色: 声底稳重踏实,能量匀称且透明直接,耳机与前级输出声音有相当好的水准。 ● 搭配建议:  本身密度已经很好,只要留意避免搭配过度浓郁的器材或线材即可。 Esoteric N-05XD DAC/前级/耳扩规格 ● 数位输入 AES/EBU XLRx1: PCM 24Bit/192kHZ, DSD 2.8MHz RCA x2: PCM 24Bit/192kHZ, DSD 2.8MHz 光纤 x2: PCM 24Bit/192kHZ, DSD 2.8MHz USB x1: PCM 24Bit/384kHZ, DSD 22.5MHz 网路 x1: PCM 24Bit/384kHZ, DSD 22.5MHz ● 支援格式: PCM: FLAC, Apple Lossless (ALAC) , WAV, AIFF, MQA DSD: DSF, DSDIFF (DFF) , DoP MP3, AAC (m4a container) ● USB储存碟读取介面x2: PCM 24Bit/384kHZ, DSD 22.5MHz ● 类比输入: 平衡XLR x1组, RCA x1组 ● 类比输出: 平衡XLR/ESL-A x1组, RCA x1组, ESL-A PRE-OUT前级输出x1 ● 蓝芽: 4.0, A2DP, AVRCP, LDAC, LHDC, aptX™ HD audio, aptX™ audio, AAC, SBC ● 耳扩: 平衡4-pin XLR × 1, 非平衡6.3mm x1 ● BNC 10MHz (±10ppm)时脉输入 ● 消耗功率: 38W ● 尺寸: 445 × 131 × 377mm ● 重量: 13.8Kg ● 颜色: 银色、黑色。
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  • 【耳边评测】旷世Questyle CMA Fifteen旗舰级解码耳放一体机开箱分享

    【HIFIshuo 评测】在整个HiFi圈相对紧张的新品发布节奏中,旷世无疑是有些“另类”的一个品牌。他们执着于旗下“招牌技术”的迭代发展,推出新产品的节奏较为缓慢,但即便如此,他们也没有被发烧友们轻易地遗忘。仔细数下来,旷世成立至今推出的器材实在不多,却不乏让烧友一直关注的型号,像CMA400i解码耳放一体机、QPM便携播放器、M12移动解码耳放,都曾是烧友们热烈讨论的对象。 三年前,旷世发布了一款实力出众的解码耳放一体机CMA Twelve,其声音表现独特的魅力令许多烧友至今仍然津津乐道。2021年,“继任者”CMA Fifteen也正式和烧友们见面,售价也达到一万五千元。作为新任旗舰,CMA Fifteen各方面的表现怎么样?通过这篇开箱分享,我们将带领大家一探究竟。 一、外观设计  一如其他台式HiFi器材,CMA Fifteen在包装方面没有半分花哨,箱子内部也用厚厚的海绵予以层层保护。除了CMA Fifteen机器本身之外,包装内还包括电源线、遥控器、驱动程序光盘以及用户手册、保修卡等物。 在造型上,CMA Fifteen和前代产品CMA Twelve外观相似度非常高。两者造型均为四四方方扁平状,整机最大外部尺寸均为330mm×200mm×55mm。机器外壳采用10mm厚的6063航空铝制作,结构精度公差在±0.02mm内,表面以细腻的喷砂工艺处理,做工较为优秀。整机结构采用互咬式设计,在机顶以8枚螺丝固定。双手抬起机器时,并未感觉到机器重心明显偏向某一侧,这种均衡配重的设计对机身谐振的消除是相当有利的。此外,金属机身较高的散热效率也让CMA Fifteen在长时间工作状态中得以保持45℃左右的整机温度,有效延长元器件使用寿命,并且温暖而不烫手。 CMA Fifteen的前面板清晰地指示了机器的工作状态。左半边是电源开关及指示灯、输入音源与采样率指示灯、输入信号切换键、耳放与前级功能切换键、BIAS偏压控制切换开关、遥控器感应开关;右侧,4.4平衡耳机口、6.35单端耳机口、XLR 4pin平衡耳机口、音量旋钮依次排开。其中音量旋钮的阻尼感较强,拧动起来手感不错,如果用遥控器控制音量,旋钮也会随之自动旋转。
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  • 波兰 Ferrum Audio OOR耳放 + Hypsos线电 – 制作人与乐评人请注意 !

    【视听发烧网 评测】与 Ferrum Audio OOR 耳放兼前级、Hypsos 供电器第一次接触,是 424 期《Hi Fi Review》试听2021年版 PSI A25-M鉴听扬声器时,代理把这套 Ferrum Audio 套装一并送来,作为试机参考。 一般来说,不少耳放都有前级功能(反过来亦有极少数品牌建议,用 DAC / 前级的 XLR 输出,配合相应耳机线,去推动耳机,例如 MSB),但效果理想的例子却不多。经验在前,试听时自然对于 OOR 不抱期望。结果是惊喜连连,首先是它的前级实力比预期好得多,不是步大力雄,但力量与细致兼备,在二百呎空间内没有任何不足之处。 另一方面,是 OOR 的中性程度,未有改变PSI扬声器的鉴听能力,对于不同录音的风格、特质、色彩与取向,都非常敏感,作为前级绝对称职。 来到今期,OOR 还要再次出场,理由十分简单,就是要试试它另一个「主要业务」:耳放。 「声音质素」一项卖点就足够? Ferrum Audio 由波兰公司 HEM 所成立,品牌年资很短,但整个团队都是老手,他们在 Hi Fi、专业音乐界别打滚了许多年。HEM 创办人 Marcin Hamerla,曾经投身军事和医疗行业。他在二十多年前成立这家公司,以承接政府项目起家,及后专注于数码音频领域,为多个欧美品牌提供 D/A 范畴的 OEM、ODM 方案。Hamerla 同时亦有其他项目,例如在美国与当地拍档成立数码音响品牌,产品由波兰生产。不过,当 HEM 建立 Ferrum Audio 这个品牌,却选择数码以外的路向,第一款产品是 Hypsos 线性 / 开关式混合供电器,第二款产品,是 OOR 耳放前级。 OOR 为全平衡设计,没有任何数码音频功能,机身面板只有三枚旋钮,分别用于开关机和 XLR、RCA 输入切换;三段增益调校(平衡:-4dB、+6dB、+16dB;单端:- 10dB 、0dB、+ 10dB) ;音量掣;以及 6.3mmTRS、4pin XLR 两组耳放输出。 在耳机市场,多合一,尤其是 DAC 与耳放整合,是主流做法,纯模拟耳放实在买少见少。当耳机玩家习惯了多功能产品,对数据、规格变得特别敏感,反之对于相对抽象的纯模拟产品,很可能会觉得功能太少了吧? 可以想象,其实 Ferrum Audio 对 OOR 的声音质素充满信心,不用多功能,单凭音质已经有足够卖点。的确,试听过它的前级与耳放,就了解品牌为何信心十足,以下的工作,就是希望令读者去亲耳试听 OOR。 OOR 全平衡放大 OOR 采用全平衡放大线路、离散式音量网络,意味着用平衡输入、平衡输出,声音表现最为理想。 数据方面,单端功率输出为 400mW/300Ω、2W/60 Ω;平衡时升至 1,600mW/300Ω、8W/60Ω。 品牌建议用家不要关机,令晶体管保持稳定,从而确保用家可以一直享受到出色的声音质素。反正前级、耳放属低耗电器材,温度不会太高,零件寿命自然亦十分之长。 Hypsos 解放潜力 OOR 是 Ferrum Audio 第二款产品,第一款是 Hypsos 供电器,而两者加起来,有出色协同效应。 Hypsos集合了线性与开关式供电技术,取前者的安静和后者的高效率。而真正重点,在于协调两者的各种线路,尤其是软件部分,不但令调校输出更为轻松、安全,亦能够更准确地监测电压、电流状态,令输出更加平稳。 Hypsos 可以在 5-30V 范围内进行仔细调校,最高输出电流高达 6A。 厂方理应在设计 OOR 时,已经考虑到与 Hypsos 一同使用,故此两者加起来,自然有出色的协同效应。连接两者的是一条 Ferrum Power Link 专用电源线,界面是 Weipu Connector SF12 4pin。 懂得善用力量 单凭 OOR 的输出数据,也许会以为它是力量型耳放,但先后用 Sennheiser HD 820、Meze Audio Empyrean Elite 的 6.3mm TRS、4pin 耳机线聆听过,会发现 OOR 根本不会强调自己力量有多大,只会听到足够的力量、更多的细致,有力,但不会用尽。 诚然,OOR 的6.3mm TRS 单端输出已属高水平,十分安静,分隔度也称得上理想,300Ω 阻抗或是大面积平面单元,都控制得恰到好处,动态出色,但不会有粗鲁、强调肌肉的感觉,着眼点在于表达动态起伏的过程变化,收结得干净而完整,应该宽松的宽松,结实的亦不会令你失望。 然而,换成 4pin 之后,真正用到 OOR 全平衡放大优势,才可以听到 OOR 与两款耳机的真正实力。 换成平衡输出之后,数据上的输出增大了很多,之不过实际聆听时,最大动态上限是有所上升,但并不吓人,最大变化是控制力与细致度升级。 之前的声音已经十分细致、纯粹了吧?换成平衡输出之后,则上升到另一个层次。本来 OOR 的单端耳机输出,已经和前级有近似表现,即是中性、力量刚好、可以表达不同录音以及录音内各种乐器的色彩,其准确程度,足以放到录音室,去协助制作人进行后期制作。 pin 界面下,这些优点变得更好,已经十分之低的音染再低一点,敏锐程度上升了,却毫不严苛,平衡度不变,不会侧重于某些细节,当然也不会特别挑剔录音不足之处,只是一切都平均地放大,而平衡输出会把所有元素都播放得更清晰,轮廓更清楚,边缘比之前更为利落。 这种性格不但可以应付鉴听工作,用于鉴赏音乐亦同样合适,可以听清楚录音优、缺点,还有演唱、演奏的技巧、功力和心思,不会强调细节而忽略整体,见树又见林,这是平衡度理想、声音质素出色的结合。 OOR 声音密度高、中性、细致,而且很安静,重现不同乐器的质感都有良好表现。 这种直率、全面和直接,可以用「透明」去形容之。
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  • 硬实力的全面提升 乐图PAW S2便携解码耳放开箱

    【数码影音 评测】乐图的第一代便携解码耳放产品S1上市的时候,可以说是行业中关注度最高的“爆款”了。今年乐图继续推出了他们的第二代产品——S2,在价格方面相比S1也有了一些提升,乐图S2公布之后1499元的价格也让它至少在价位上继续在国内的小尾巴产品中位列第一梯队。S2拥有圆润的外观、小巧的屏幕,接口也还是3.5mm单端接口+4.4mm平衡接口+type-C的USB接口。并且性能方面也有一定的升级。 点击任意图片,进入读图模式
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  • 硬实力的全面提升 乐图PAW S2便携解码耳放开箱

    【数码影音 评测】乐图的第一代便携解码耳放产品S1上市的时候,可以说是行业中关注度最高的“爆款”了。今年乐图继续推出了他们的第二代产品——S2,在价格方面相比S1也有了一些提升,乐图S2公布之后1499元的价格也让它至少在价位上继续在国内的小尾巴产品中位列第一梯队。S2拥有圆润的外观、小巧的屏幕,接口也还是3.5mm单端接口+4.4mm平衡接口+type-C的USB接口。并且性能方面也有一定的升级。 点击任意图片,进入读图模式
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  • 老牌的新惊喜 七彩虹M1便携解码耳放体验

    【数码影音 评测】便携解码耳放设备被烧友们俗称为“小尾巴”,也是近期随身HiFi市场里人气最高新品最多的一个品类。对于国内最为老牌的播放器厂商之一的七彩虹,也正式推出了自己的第一款小尾巴产品——CDA-M1。 这款产品定位在499元,一个在同类产品中属于中端的价位,主打带有3.5+4.4双耳机接口。从目前来看,这个产品在这个价位段依然算是个有特点的产品,毕竟在这个价位里同样配置的产品似乎目前也只有飞傲的KA3了。其他类似的产品大部分为了保证体积更加小巧,而选择3.5+2.5的耳机接口配置。 然而实际对于小尾巴产品来说,现在还是4.4mm接口在平衡耳机接口这个方面具有明显的优势,用户也更多。至于多出来的这点体积,其实并不会产生什么影响。笔者拿到这款产品也有一段时间了,也是最近聆听最多的产品之一。 更注重特点的外观设计 七彩虹的M1这款小尾巴,留给我的第一印象就是它的外观了,相比市面上同类产品都千篇一律的小方盒子设计来说,七彩虹M1采用了一个相对圆润的外观设计,虽然整体的体积相比同类产品略大了一些,但就像前文说的,这并没有什么整体的影响,还是控制在一个一次性打火机的大小。 在接口方面M1配备了两个耳机接口,一个3.5mm单端接口和一个4.4mm平衡接口,机身的另一端是type-C的数据接口。支持iPhone与安卓设备链接。机身一侧是两个小巧的音量按键,除了切换音量之外,用户也可以通过同时按下两个按键来对输出的增益进行高和低两档调节。   配件方面比较简单,除了本体之外,就是一根CtoC的短数据线了,虽然产品支持苹果Lightning接口,但是目前线材需要用户另购,七彩虹也会在不久之后推出自己对应的IOS设备连接线 参考设备与播放APP 对于小尾巴产品来说,参考的音源设备就是笔者的华为Mate 40 PRO手机了,耳机主要参考森海塞尔HD25耳机以及qdc的前旗舰VX和最新的入门级产品Solo。 对于APP层面来说,除了常用的网易云音乐和QQ音乐之外。笔者主要参考的是飞傲音乐APP以及USB Audio Player PRO这两个APP,前者可以直接聆听本地文件绕开安卓系统的SRC,而后者可以直接绑定笔者自己的Tidal与Qobuz账号进行聆听,并且也可以在流媒体的状态下绕开系统的SRC。苹果设备直接使用Apple Music播放。 在音乐层面主要选择了笔者日常主要的古典音乐以及部分流行音乐专辑。 充满惊喜的好声音 七彩虹这款CDA-M1小尾巴开声之后还是给笔者带来了不少的惊喜的,分为几个不同之处。 首先,这款小尾巴的声音风格并不像是七彩虹之前播放器产品线一贯的声音风格;曾经是七彩虹是开扬的、充满细节、巨大的声场。但同时也是一个偏冷静声音风格。而这款M1则更像是一款略带温暖和能量的产品,相比曾经的七彩虹器材来说,这款M1的声音风格也许更能让那些没有非常多欣赏经验的消费者感受到优秀的音质表现。我想这也是七彩虹在这款产品声音调整之初的想法吧。但这种声音听起来并不低级,甚至是笔者更加喜欢的声音风格,因为在声音的细节、声场这些方面依然不差,而它强大的动态和能量感以及低频氛围在同定位的产品中可太出类拔萃了。 第二点惊喜就是它是一个高低两种增益声音几乎没有变化的产品,至少笔者听不出在切换输出增益时有什么变化的产品。可能很多烧友对于不同增益有不同的声音需求这件事习以为常甚至觉得这是应该或者说就应该这样的;然而其实并不是,在不同的增益下保持同样的声音素质和风格,这才应该是一款优秀的器材具备的条件,只是想要达成这个条件极其困难而已。而七彩虹M1不论是低增益推笔者手中非常容易驱动的qdc的vx,还是用高增益驱动对于随身设备来说算不上很好推的森海塞尔HD25,都能保持完全一样的声音风格和素质。这点来说,在很多贵价非常多的器材身上,我印象中也不曾发生…… 所以结合以上两点,M1对于各类音乐都有不错的诠释能力,尤其是对于流行音乐来说,相信大家对于声音的追求更加统一一些,这会是一款温暖好听听流行绝对不会错的好音源。而对于古典音乐来说,如果你是曾经七彩虹那种清新开扬的死忠粉,那么M1可能并不会让你满足,但如果你和笔者一样,是一个更加喜欢温暖厚实声音风格的用户,那么M1这种风格特性带来的听感,可能很多入门级播放器产品都可以不用考虑了。 总结: 小尾巴产品越来越多,各种价位都层出不穷,而500元左右这个价位段绝对是个红海。对于这个我并不看好也不期待的产品类别和价位来说,毫无疑问七彩虹CDA-M1带给了我非常大的惊喜。
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  • 全面进化 乐图PAW S2便携解码耳放体验

    【数码影音 评测】乐图的第一代便携解码耳放产品S1上市的时候,可以说是行业中关注度最高的“爆款”了,当时899的价格也是当时国产各种“小尾巴”中售价几乎最高的一款了。而这个品类经过了一两年的发展之后,越来越多的产品出现,这个品类的热度也变高了不少。 在今年乐图继续推出了他们的第二代产品——S2,在价格方面相比S1也有了一些提升,乐图S2公布之后1499元的价格也让它至少在价位上继续在国内的小尾巴产品中位列第一梯队。 笔者收到这款S2也有一段时间了,作为S1的长时间用户,对于S2还是非常喜欢的,它的进步不仅仅是在价位上的,甚至相比价位来说,虽然涨了不少但对于产品角度的提升,也依然认为这个价位的涨幅也是合理的。 变化不大但更精致更方便的外观 在整体的外观设计上,你依然可以一眼就知道它是乐图的S系列小尾巴产品。对于S1来说,S2并没有发生什么明显的变化,还是圆润的外观、小巧的屏幕,接口也还是3.5mm单端接口+4.4mm平衡接口+type-C的USB接口。但这次S2在两个耳机接口的设计方面,3.5mm单端接口与4.4mm平衡接口采用了两套不同的放大电路独立工作,这类似于他们的旗舰播放器墨菊的设计。      在配件方面,新的S2增加了一个小巧的背夹,用户可以方便的把它作为一个“线控”使用,相对应的机身的按键也增加了一个,在音量加减的中间多了一个暂停/播放的按键,并且保持了和之前手机线控同样的操作逻辑,也可以进行上一曲、下一曲的操作。大幅提升了用户的使用体验,所以在线控的场景下,用户可能需要另配一根长线来把它放在胸前使用。 在其他功能方便变化并不大,依然有丰富的音效可选,具有高/低两种增益可调对应不同的耳机。屏幕也还是相同的尺寸,外观风格不变,但是其实外壳的工艺发生了一些变化,颗粒感相比S1来说要更细腻一些,摸起来更显高级感了。并且经过笔者大概一周的使用来看,这款小尾巴整体的功耗也是比较低的,对于很多用户担心的耗电问题,乐图S2是目前行业中相对比较“省电”的一款产品了。 参考音源与耳机 在参考设备方面,作为小尾巴,我们的参考音源主要就是手机产品了,iPhone使用Apple Music作为音源,安卓手机使用USB Audio Player Pro作为播放音源,流媒体使用Qobuz作为音源。 在参考的耳机方面,耳塞主要参考笔者自己最为熟悉的qdc变色龙VX私模,耳机方面使用了日常聆听最多也最熟悉的森海塞尔HD25,两款参考耳机主要使用4.4mm插头平衡驱动,部分时间为3.5mm单端驱动。毕竟作为一款有平衡接口的小尾巴,还是平衡接口更能代表它的声音风格。 增益方面使用VX的时候使用低增益驱动,HD25使用高增益驱动。 听感与硬实力的全面提升 相比第一代产品S1来说,S2虽然在价格上的涨幅不小,但是实际在声音的表现上相比第一代产品也有了巨大的进步。我们就不用这种对比的形容去描述了,毕竟可能并不是所有人都听过乐图的S1并且对它的声音有深刻的印象。 首先最明显的特点在于声音的细节表现以及整体的透明度上,对于目前的小尾巴市场来说,S2在声音的解析力以及整体的透明度和发烧友们喜欢说的“背景黑”这点上,乐图S2都属于目前行业内的最佳水准。相比很多入门级播放器产品来说,乐图S2在这些方面的表现是完全不输的,甚至可能比一些入门级播放器要好。 另外就是在低频的表现方面,继承了乐图一贯比较克制的低频表现,量感适中但下潜和弹性都可圈可点。对于流行和古典音乐来说也有不错的表现,虽然感觉会缺乏一些包围感,但整体的表现上还是非常均衡的声音风格。 并且就试听体验来说,4.4mm接口和3.5mm接口保持着基本相同的听感,并没有因为驱动方式的不同而产生很大的声音风格的变化,3.5mm的低频会比4,4mm平衡驱动略少一些,其他层面变化不大,更像是一种风格上的区别。另外就是在增益层面,高低增益的变化也不大,但也算是乐图的“传统”了,笔者还是推荐大部分时候使用低增益聆听,整体会有略好一些的声音表现。 总体来说,乐图S2更加接近我们印象中乐图一贯的声音风格,更好的细节、更透明的声音表现、更恰当质量优秀的中低频质感和量感。如果你喜欢乐图一贯在播放器上的声音表现,那么S2一定是给你最为便携的一个答案。 总结: 虽然1499元对于一个小尾巴来说不算便宜,但是在各自的价位段我还是更愿意承认乐图S2现在是更加值得自己的售价的那个产品。也是目前国产小尾巴中整体声音表现中的佼佼者,尤其是如果你是一个喜欢乐图风格或者在意基础素质表现的用户,那么乐图S2一定是个优秀的选择,并且线控思路的整体设计也让它使用起来更加便捷。
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  • 更适合手机的声音 飞傲KA3小尾巴体验

    【HIFIshuo 评测】毫无疑问“小尾巴”以经成为了目前便携播放市场中的一个人气超高新品类,各家随身播放器和耳塞厂商都在推出自家的小尾巴产品,而对于国内播放器最为热卖的品牌飞傲来说,倒是姗姗来迟刚刚带来了它们的首款“小尾巴”产品KA3。 在使用了约一周之后,笔者对这个飞傲的首款便携解码耳放一体机也有了一些自己的看法,对于KA3来说,其实他并不算严格意义上飞傲的首款“小尾巴”产品,之前飞傲的多款蓝牙解码耳放产品也都支持作为有线连接使用,但功能单纯的传统意义上的“小尾巴”,KA3确实是第一款。 作为一个售价499元的产品来说,不论在接口还是功能参数的层面,KA3都是市场中极具竞争力的产品,至于产品力方面表现究竟如何?不妨一起来看看笔者的体验吧。 简洁精致的外观设计 对于KA3的外观来说,并没有过多的设计语言和特色,机身采用全金属设计,可以看到飞傲与Jade Audio的双logo,这也是飞傲旗下首款使用双logo的产品。在解码芯片层面搭载了来自ESS的ES9038Q2M芯片,最高支持32Bit/768kHz&DSD512的解码能力。 在接口和指示灯层面,机身上只有一个简洁的小型圆环灯,采用不同的颜色展示正在播放的音乐码率。在接口方面一端采用TYPE-C的USB接口,可以支持电脑、安卓、IOS三大主流平台使用;在耳机接口上搭配了3.5mm单端耳机接口和4.4mm平衡耳机接口。 另外,如果是安卓手机用户,可以安装FiiO Control这个APP来对KA3进行输出阻抗匹配和增益的设置,从而得到更加适合自己耳机产品的声音表现。不过这一APP目前仅在安卓平台上架。 参考设备与播放APP 对于小尾巴产品来说,参考的音源设备就是笔者的华为Mate 40 PRO手机了,耳机笔者主要参考森海塞尔HD25耳机、飞傲的多款耳塞产品以及qdc的VX耳塞。 对于APP层面来说,除了常用的网易云音乐和QQ音乐之外。笔者主要参考的是飞傲音乐APP以及USB Audio Player PRO这两个APP,前者可以直接聆听本地文件绕开安卓系统的SRC,而后者可以直接绑定笔者自己的Tidal与Qobuz账号进行聆听,并且也可以在流媒体的状态下绕开系统的SRC。苹果设备直接使用Apple Music播放。 在音乐层面主要选择了笔者日常主要的古典音乐以及部分流行音乐专辑。 更适合手机的声音风格 在声音的表现层面,KA3并不是一个我们传统印象中飞傲品牌的声音风格,但笔者认为这是一个更加适合连接手机聆听使用的声音风格。KA3拥有着一种温暖、厚实更加靠近中低频的声音表现。对于手机普遍偏薄、数码风格的声音来说,KA3可以很好的中和手机带来的一些声音层面的弊端。相对而言,传统的飞傲注重声音的细节、整体声音的宽阔自然的声音风格来说,放在手机的声底上,可能确实未必是一个优秀的搭配组合。 飞傲KA3的中低频是最能“抓住”用户的部分,不论是流行音乐的节奏感还是古典音乐的包围感,对于KA3的低频表现来说都能为用户带来深刻的印象。对于驱动动圈耳塞和小尺寸的头戴耳机来说,KA3的表现是温暖、偏下盘的,但是整体的声音却绝不会“闷”,中高频也拥有不错的声音细节和透明度,不过在低频的层面会留给用户更加深刻的印象,不论在4.4mm接口还是3.5mm接口下,驱动动圈扬声器都是笔者觉得更加出色的声音表现。 对于动铁耳塞来说,KA3的声音风格会发生一些变化,虽然中低频依然保持着非常出色的表现,在高频层面低阻抗的动铁耳塞会变得更加明亮,更类似于目前网红的“微笑曲线”的声音风格,优秀的低频表现以及高亮度的高频表现。如果你喜欢优秀的低频同时又有明亮清晰的高频表现,那么用KA3搭配动铁耳塞,就会带来相比动圈不太相同的声音风格。 不过不论是动圈还是动铁产品,KA3的低频都足够给用户留下深刻的印象,在声场、声音的细节表现上,也都在这个价位段拥有不错的表现,而在产品的驱动通用性上,动圈和动铁会有一些在中高频上的差异,但对于整体的声音风格来说,没有太多影响。 总结: 作为飞傲旗下的首款“小尾巴”,毫无疑问KA3不论在价位、接口还是声音上,都交出了一份令人满意的答卷。对于KA3来说,499元的价格搭配4.4mm平衡耳机接口,在行业内也是性价比极高的接口和驱动形式搭配了。并且对于手机来说,温暖厚实的声音风格十分取巧,也是笔者非常喜欢的声音风格搭配方式。
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  • Manley 曼丽的第一台耳放 ——Absolute 尝鲜评测

    【视听发烧网 评测】看见标题的老玩家应该会觉得我起错了标题,经典录音室厂牌Manley怎么会才出第一台耳放呢?之前大名鼎鼎的300B不算?没错,按照官方给的定义,300B应该算是前级,耳机口只能算是附带的,虽然这耳机口确实很强,笔者也曾有幸聆听过,驱动T1一代,那人声让人“过耳难忘”,一度成为T1的天花板搭配,但是300B仍然算是一台前级。而曼丽至今才推出了真正意义上的耳放——Absolute。 曼丽对一些刚接触HIFI的新玩家们来说也许有些陌生,这位在电子管领域摸爬滚打了二十多年,真正意义上的胆界老炮,经典型号无数,他家的顶级胆麦可以说是天花板了,而经典魔鬼鱼功放Stingray也成为玩家们津津乐道的产品,300B则是前级跨界耳放的成功案例。今天的主角Absolute其实也集成了前级,算是家族遗传吧,也为玩家提供了更多的玩法,不过Absolute的定义是耳放,所以今天我们就仅针对耳放部分的功能和声音来谈一谈。 惯例让我们先看一看耳放外观和功能,这次Absolute采用了大胆的立式结构,与传统横放耳放完全不同,好处是更省空间,也许是考虑到耳机玩家们往往是在桌面组建系统的,坏处就是前面板太小,无法容纳耳机插口,XLR平衡和6.35单端耳机口是放在背面的,插拔属实不方便,背面除了耳机口外还有一对RCA前级输出,两对RCA输入,和一个耳机过载保护旋钮,这个旋钮确实贴心,防止玩家误操作烧耳机或者炸耳朵,耳放的身份已经很明确了。电子管使用了2颗ECC83和4颗EL90。 正面的功能可就多了,顶部银白色的是开关,我第一次还摸索了一会才找到它,下侧按钮分别是切换阻抗匹配(12-50欧、50-200欧、200-600欧),切换输出,切换输入,切换单声道,切换前级、切换推挽,甚至还有EQ功能,耳机玩家能用到的功能几乎全部涵盖,旋钮则可以调节左右声道平衡和三频,不过我这种保守派玩家一般是不会用的,没事当调音台玩一玩也行。对我来说最有用的功能就是推挽和阻抗匹配,下文会细说。 为了更好的了解Absolute驱动各类耳机上的表现,笔者分别使用了三种不同类型的耳机进行搭配,森海HD800S,劲浪大乌托邦,拜亚T1一代,这三条耳机阻抗不同,风格也完全不同,对于耳放有不同层面的需求,按照以往经验,一台耳放还是比较难兼顾这三条耳机的。按照大乌的80欧,800S的300欧,T1的600欧的阻抗,我将Absolute的阻抗匹配分别打在了中档位和高档位上,同时打开推挽按钮,笔者这里建议要开,推挽打开后,整个耳放的素质会直接提升一个档次,并且可以有效降低底噪,如果不开的话则属于传统的纯味道玩法,并且有一定的底噪,不大符合目前新一代烧友的审美取向。 驱动T1是可以说是轻而易举,600欧的高阻抗没有对Absolute造成任何困难,特别是较为直白的T1在胆机润色下,密度厚度润度兼具,不愧是300B的后辈,依然与T1保持了极高的向性,毒性十足。而在驱动800S时则很好的弥补了800S中频的弱项,虽然相对于800来说800S的先天条件已经好了很多,但是搞好800S的中频依然是核心问题,而Absolute的ECC83带来的饱满甜美的中频可谓是对症下药,让其成为真正意义上的全能耳机。 最让我惊喜的是驱动大乌,中档位驱动下的大乌可以说是刚刚好,大乌作为新一代旗舰低阻动圈,即使是高端耳放也常有过推的情况,但是有些小推力耳放又会显得声音太拘谨,大乌并非像800那样先天带着巨大声场,所以需要耳放对空间进行扩大,但是铍振膜高频又带着较明显的“金属色泽”,推过了就会太硬不耐听,所以笔者一直将其列为难伺候的行列,耳放不够好,不宜尝试。而Absolute则很好的在二者之间取得了平衡,扩大了大乌的空间感,又靠着细腻温和的声底将“金属色泽”的高频进行了柔化处理,注意这里并不是一味的压制高频,二是在保证延伸自然的基础上进行的柔化,真正达成“和谐驱动”。 综合来看,Manley Absolute具有高档胆机的优秀共性,推力饱满,音色细腻厚润,对于音色直白的高档动圈有立竿见影的效果,同时推挽模式下不失素质确实难得,考虑到超级丰富的功能和玩法,对于手持高档动圈耳机正头疼如何驱动的玩家是很好的选择。
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  • 有灵魂的音响杰作: Ferrum Audio OOR全平衡耳扩

    【MY-HiEND 评测】来自波兰的新品牌Ferrum Audio,在首个推出的HYPSOS混合式DC直流供电受到市场热烈欢迎后,推出第二样产品OOR耳扩(OOR为荷兰EAR耳朵之意),可看到其大小与外型均与HYPSOS风格相同,预料未来将持续推出相同系列的产品,OOR耳扩採用DC直流供电,因此可与HYPSOS搭配使用,供电提升,声音表现自然也会更好,代理商也正是将两部一起送来。 Ferrum Audio是母公司HEM旗下所新成立的一个新品牌,HEM是一家专业从事音响OEM、ODM的公司,于20多年前由Marcin Hamerla于波兰华沙所成立,曾受波兰政府委託完成许多关于数位科技领域专案,对声学电子有非常深入的瞭解,包括高解析音乐、DSD、MQA等等,设计与制作出许多知名的DAC、串流器材及电源供应产品。HEM与Ferrum Audio(Ferrum为拉丁文铁的意思)的命名都与铁有关,这是因为Marcin Hamerla出身与铁匠世家。 OOR耳扩採用自家设计专利的全平衡动差放大设计,具有平衡XLR与RCA类比输入各一组,如果使用RCA输入时,OOR也会将其转为平衡讯号再进入放大线路。为了得到最好的声音表现将失真降到最小,OOR的功率电晶体随时保时在运作状态以立即就能充份发挥所有的力量,原厂表示这对声音的动态、控制力表现是非常关键的部份。 OOR的操控设计相当简单友善,4-Pin XLR与6.25mm两个耳机输出位于前方,如果使用其中一个时,另一个耳机输出就会关闭。为了搭配不同特性的耳机,OOR的输出增益有三段可以调整(balanced -4 dB, + 6dB, +16 dB / single ended -10 dB, 0 dB, 10 dB),在小地方Ferrum Audio也不放过,前方OOR Logo的显示亮度也可以透过位于后方的转盘进行调节。OOR耳扩具有XLR与RCA类比输出,可当前级使用接到其他音响系统(也可设定Bypass,将输入OOR的讯号直接输出)。用家若想要升级搭配HYPSOS,即透过OOR后方专属的Ferrum Power Link与HYPSOS连接。在音量控制方面,OOR採用非常好的日本ALPS RK27蓝壳双联发烧音量电位器。 Ferrum Power Link可与HYPSOS连接。 OOR的内部,完成度一流非常工整,自家设计专利的全平衡动差放大设计,可从头到尾量身打造,其共有7大重点: ● 良好滤波低发射交换式电源 (Well-Filtered Low-Emission Switching Converters) ● 线性之电源稳定处理 (Linear Stabilizers) ● 高速低输出之电源整流 (Fast Low Drop-Out Regulators) ● 极线性与极高速之放大 (Ultra Linear and Very Fast Amplifier) ● 全平衡设计 (Full Balanced Entire Signal Path) ● 日本ALPS RK27蓝壳双联发烧音量电位器 ● 全类比线路 (Full Ananlog Signal Path),无使用任何微处理器 上方即为HYPSOS混合式电源,採用革命性的Hybrid混合式设计,整合了线性电源与交换式电源的优点,HYPSOS取名来自希腊哲学中崇高之意。其本体採用耐候的合金钢(Corten Steel),前面板为铝经过黑色阳极处理,透过前方显示萤幕可以轻鬆精准地设定到所需输出的DC数值(5~30V),细腻到0.1V为一个调整单位,这也是业界的创举。 年度明星产品当之无愧 (Ted Chen) 对于Ferrum Audio的认识是在台湾代理艺声音响引进HYPSOS混合式DC直流供电器之后,发现在许多专业玩家级的烧友系统上看见这个小傢伙,也有不少业内人士对其感兴趣或是直接给予好评,代理也忙于出货,甚至来不及安排给我们试听,等了许久终于让我们等到了一次体验的机会,而且代理商直接提供Ferrum Audio的OOR耳机扩大机与HYPSOS供电器给我们测试,我可以透过OOR耳机扩大机搭配HYPSOS供电或者是直接使用OOR附件的标准变压器,由此我们不但能聆听OOR的声音,还能马上测试增加HYPSOS的效果,最终还能告诉大家如果选择了OOR是否需要搭配HYPSOS,一举数得。HYPSOS是DC直流供电器,当然这并不是罕见的产品类型,不过最特别在HYPSOS能够很自由地微调输出电压,这与其他额外增加的电源供应器就有很大区别,他们要不是固定电压不然就是只有两三个固定可切换的电压档位,而HYPSOS透过内部控制晶片能微调电压,就如同扩大机调整音量一样非常细微自由,也内建了很多音响品牌器材的电压数值,用家只要找到对应的品牌型号就不会出错,而且未来应该也能透过更新扩充内部的数据库,当然,如果找不到对应型号直接手动微调电压也是很简单的。 推力充足,不怕挑战 Ferrum OOR耳机扩大机体型与HYPSOS一模一样,两部器材放在一起相当合适,佔用空间不大而且外观上也很有欧洲风格,至于是否要叠放在一起就看用家摆放位置的通风散热够不够好,两部器材使用的时候温度并不高,如果通风不错还是可以叠放,当然如果空间够是分开最好。OOR耳机扩大机提供4-pin XLR输出端子与6.25mm端子,适用大多数耳机所需求的连接方式,而且提供3段增益可以搭配,在我们实测之下,耳扩的推力很足,当使用HifiMAN Susvara这隻不是很容易推的耳机时还能有很好的表现,甚至不必使用最大增益就能不妥协地聆听,就足以知道市面上多数耳机与OOR搭配下在推力上都是没有问题,加上Susvara原厂配件个别提供4-pin XLR端子与6.25mm端子两对原厂线材,而非使用转接头,也能让我们比较两者的差异,所以搭配这次测试非常合适,因此这一次我们也就直接使用Susvara作为主要聆听。 超越预期的细腻与魅力 Ferrum OOR耳机扩大机的体积并不大,但声音一点都不马虎,这绝对不是纯粹抢占市场或是以销售营利为主要目的所随意推出的产品,在测试中有将Susvara这隻接近20万元耳机的音质发挥出来,好音质的声音就算是长久时间的聆听也不会感到枯燥,相对的会让你不断去尝试不同的专辑,引发你对探索音乐的好奇心,你会想著熟悉歌曲或歌手到了这套系统上会如何动人,而且还能不断满足这份期待,令你不断换歌的原因不是不满意而是太满意,Ferrum OOR耳机扩大机就是给我这样的感受。 参考Dominique Fils-Aime《Nameless》,他的人声有种捉摸不定的深邃感,有穿透力却又有点慵懒,伴随呼吸与口型,歌声中透露出很多情绪与细节,是很有魅力与技巧的演唱,在Ferrum OOR耳机扩大机中让这些特点都得以发挥得很好,提供的不是锐利的解析,而是自然适当的解析能力,包含音场的宽阔度与宽鬆度,搭配开放式的Susvara很自然地就让舞台成型于脑袋的四周。另一点说Ferrum OOR推得好的原因是在小音量下聆听也很够动态、细节和场面,有时候我们会推大音量聆听音响系统是想听到更多微弱细节或是更多动态,但在这套组合下不必这样做,轻声细语一样有充足的抑扬顿挫,更无压力的聆听也更能够长时间聆听。在增益上我也尝试更动,首先在中央位置的标准增益档位有著比右边的大增益更好的声音表现,两者规格上差异为10dB,而在声音表现上,标准增益比起大增益有够清晰的声音线条与细节,更耐听自然的音像,而大增益下音像较为被放大,填满音场的感觉比较多,声音上也比较没那麽灵活细腻,两者的差异没有到巨大,但仔细听是会有分别的。因此能以中央档位的标准增益聆听会是比较好的选择。 感受低频的壮阔 (Emma Lin) 这次测试来自波兰品牌Ferrum Audio的OOR耳扩,播放Avi Kaplan的歌曲<Change on the Rise>,由于他是男低音的音域,加上背景音乐的低频效果,使整曲能有满满的低音感受,OOR有三段的增益能调整(低中高),此首歌曲配戴接上平衡端子的HiFiMan Susvara耳机来做聆听,在中间值的音乐整体音质是比较细緻,能够听见人声清晰的演唱;若是将增益调高,最明显的感受是音量变大声,动态上衝击较多,像是低频的震撼变深外,演唱到高点时,音与音之间的差距就更加有张力,并且加厚加浓了人声的声线与轮廓。播放人声音乐我觉得在中间值模式整体的听感效果是比较舒服,不过若是想多听一些细节或是动态变化可将增益调高,增益值的调整都可在音乐播放下进行,并不会中断音乐,因此可以随心所欲的调整来达到自己想听的效果。 柔顺音质,顺耳好听 除了试听OOR耳扩外,与之一同送来的还有HYPSOS外接线性电源可以搭配使用。因此这次聆听钢琴曲目我便将它接上,也测试了在平衡端子的状态下调整增益的音乐效果。播放<Mussorgsky:Picture at an Exhibition>,中文名为展览会之画,是一首钢琴组曲,创作的灵感为穆索斯基已逝好友的画作展览,而每首组曲有著如画命名的标题,整组曲中会听见贯串乐曲的Promenade(漫步)来加强作品的完整性,因为这一主题表示穆索斯基在展览中走动的样子,主题一开始以单音弹奏完整的两小节旋律,单单这两个小节我就测试了增益调整。 我觉得加上自家的电源后,增益不动(中间值)时的模式,整体好听程度有提高,音色明亮,不过若要更为好听是将增益调高,第三小节为主旋律增加和絃,并在中间有著大小声的变换,透过接上电源后,和弦音色并不因为大声而带有强烈的衝击感,在后面几组的组曲同样充满了和弦色彩与快速音群,音色上乾淨许多,调整增益后更能感受到丰沛而柔润的和絃音,也能感觉音乐的速度有比较轻盈,音场表现也较为集中,音符颗颗分明的跳跃著。 一应俱全的模式调整 聆听爵士乐<Red Bean>,接上平衡耳机与非平耳机来感受一下差别,我自己比较喜欢使用平衡耳机聆听,再将增益值调高就能听见乐器声的细节,此曲的器乐组成为低音大提琴、爵士鼓和钢琴,一开始由爵士鼓先演奏,在这模式下就能感受到鼓棒敲击鼓面所发出的声音音场立体鲜明,并且圆润饱满,而钢琴的表现有著流顺的线条与柔润的音质、低音提琴虽然是短促的弹拨每颗音符,但却能在这麽短的符止上听见凝聚而有力的弹跳度,让整曲带著有力量的感受。增益调高的模式下,三者没有任何的分离感,拥有浓厚的声响。若是将增益维持在预设的中间值,虽然少了一点立体度,不过是能感受到爵士鼓敲击时,鼓身内部保有的空间,三样乐器的音色在这个模式下也较为自然。不论在哪种模式都各有优点,能够随著曲目的变动来做调整是我自己蛮喜欢的,因为每首音乐都能有著不的听感面向,调整到自己最喜欢的是最为重要。 Ferrum Audio OOR全平衡耳扩特点 ● 自家设计专利的全平衡动差放大设计 ● 4-Pin XLR与6.25mm两个耳机输出 ● 输出增益三段可调 ● Logo的显示亮度可调 ● 平衡XLR与RCA类比输入各一组 ● 可当前级使用,可设定Bypass ● 日本ALPS RK27蓝壳双联发烧音量电位器 ● 专属的Ferrum Power Link与HYPSOS连接 (HYPSOS需另购) ● 声音特色: 细腻自然,微暖但毫不浓郁,穿透力与透明度佳且耐听,音乐魅力发挥得当,整体声音宽鬆不紧张。 ● 搭配建议: (1) 中性或偏冷调的耳机类型也能轻鬆得到好声,推力相当强,4-pin XLR平衡耳机是优先考量。 (2) 搭配HYPSOS声音明显可再提升。 ● Made in Poland Ferrum Audio OOR全平衡耳扩规格 ● 增益设定Gain (dB): 平衡 -4 dB, + 6dB, +16 dB / 单端 -10 dB, 0 dB, 10 dB ● 频率响应: 20 Hz – 100 kHz 0.1 dB ● 输出功率 (单端): 400 mW into 300 Ω, 2 W into 60 Ω ● 输出功率 (平衡): 1.600 mW into 300 Ω, 8 W into 60 Ω ● 输入阻抗:94 kΩ ● 前级输出阻抗 (单端): 22 Ω ● 前级输出阻抗 (平衡): 44 Ω ● 耳机输出阻抗 < 0.3 Ω ● 待机消耗功率 <15 W ● 变压器: 100/240 V AC to 22-30 V DC ● 尺寸: 21.7 x 20.6 x 5 cm ● 重量: 1.8 kg
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  • 目前所闻最迷人的耳机系统!聽佳音T+A Solitaire P平面振膜耳机+HA 200耳扩/DAC

    【视听发烧网 苏雍翔评测】玩家们期待已久的T+A Solitaire P平面振膜耳机终于上市了!它不仅是T+A独立研发、德国制造,更采用超轻量化平面振膜以钕磁铁驱动,使Solitaire P具备宽松的音质与过人的带宽,高频延伸实力甚至超越自家喇叭的静电高音!同期还推出HA 200专用耳扩/DAC,承袭T+A强大的解码实力与扩大机技术,最高可支持DSD 1024、PCM 768kHz音频译码,并搭载可调式输出阻抗,因此HA 200不只能让Solitaire P耳机完美发挥,也绝对是一款全方位的耳扩产品。 来自德国的音响品牌T+A,是业界少数可以从讯源、扩大机到喇叭能够一条龙包办的Hi End厂商,无论消费者的需求在哪,都能从T+A找到适合的产品。然而去年的慕尼黑音响展中原厂又再度向媒体透漏他们惊人的计划,那就是今年即将要跨足耳机市场,推出T+A第一款耳罩式耳机,且这款耳机不仅采用技术难度较高的平面振膜设计,还会搭配T+A专用的HA 200耳扩/DAC。原厂也自信的表示,从今而后,耳机产品将会跟自家其他音响设备一样,并列为第三大主力产品。 这消息一出,想必已经让烧友们心痒难搔,理由很简单,因为Hi End音响品牌跨足耳机市场虽不是什么新鲜事,但这些品牌大多数都是喇叭专业的厂商,俗话说隔行如隔山,即便它们为耳机推出专用耳扩/DAC,也多为他厂代工的制品,在玩家们最在意的器材搭配上,距离完美似乎还是少了一口气。所以像T+A这样从数字译码到喇叭全都精通的Hi End厂商,若推出整套桌上型耳机系统,那必然用尽自家技术,并能做到环环相扣,达到最佳匹配性,不仅让玩家省去搭配的麻烦,还能从一套耳机系统中听到T+A完整的声音表现,这当然是很吸引人的事情。 大家都知道,比起其他音响品牌,T+A在音响技术上有许多跨领域的优势,但不说您可能不知道,T+A的创始人Siegfried Amft其实过去还是耳机大厂Sennheiser董事长Fritz Sennheiser博士的学生,在他旗下的声电学术机构学艺多年。可想而知,Siegfried Amft在执行T+A新品耳机计划时,不仅经过长时间的努力、多方研究耳机声学设计,也请来Fritz Sennheiser做技术指导,过程中不敢有丝毫马虎,应验了德国厂商谨慎小心的态度,代表这款耳机和耳扩绝对是有备而来,准备一举攻占高阶耳机市场。 外型简约素雅却细心雕琢 当我拿到这款Solitaire P平面振膜耳机时,首先是对它的做工感到赞叹,不是因为它的外型华丽,相反的它看起来简约素雅,却隐隐透着稳重的高级感。这高级感来自于它冰凉的航天级铝合金机身,细细看去,还会发现它的车工超级细腻,耳罩边缘一圈圈削切平整的止滑纹路,齐缝之间感受不到丝毫误差,就连名牌上的棱角都打磨的相当滑顺,这样细心雕琢的精品,像极了Sennheiser的顶级静电耳机HE-1,光是拿在手上都会不自觉让人谨慎了起来。 ▲Solitaire P的机身采用整块铝合金CNC削切而成,且车工相当细腻,完全感受不到任何公差 而Solitaire P不只外型精致,也非常重视配戴的舒适性。这款耳机拿在手上沉甸甸的,全机重达545克,对家用的耳罩式耳机来说不算轻,但是戴在头上,重量却立刻消失了!这取决于耳机完美配重,能均匀的分散在头部,且头带和耳垫内都有厚实的海绵垫,外部在用亲肤性极佳的Alcantara人造皮革包覆,配戴起来亲肤性很好,像是把头埋进棉被里一般,即使长时间享受音乐也完全不会疲劳。 ▲Solitaire P的振膜为T+A花了很长的时间,自行设计研发,且完全德国制造,光是这一点就令人相当放心 完美的平面振膜设计 当您看到Solitaire P的耳机名称,一定会联想到T+A的旗舰喇叭Solitaire系列,但它为何没有采用Solitaire著名的静电振膜?我想是考虑到静电耳机需要很大的电压来驱动,故必须搭配专用的耳扩,使用上兼容性较低。且静电振膜如果要听到足够的低频,振膜面积必须做得很大,造成大多数的静电耳机低频都较为受限,所以Solitaire P选用平面振膜形式,不仅发声原理与自家擅长的静电振膜相似、音质更全面,对耳机玩家来说也更方便使用。 ▲T+A独家研发的「超薄超轻量平面振膜与驱动结构」(Ultra-Lightweight Cone and Planar Drive),结构比一般平面振膜更精准,并采用强力的钕磁铁构成的磁力系统驱动 而这个振膜的设计也很特殊,采用T+A独家研发的「超薄超轻量平面振膜与驱动结构」(Ultra-Lightweight Cone and Planar Drive),它是由高强度的塑料和碳元素制成,比一般平面振膜更轻、更薄,公差达到百分之几毫米,并采用19个钕磁铁构成的磁力系统驱动。为了达到最佳的精准度,将磁铁一个个以手工安装在框架上、构成栅栏形状的磁极。 ▲Solitaire P的磁力系统19个长短不一的钕磁铁构成,制作过程完全手工完成,准确性绝对是质量保证 磁铁长短与振膜形状完美对应、形成一个均衡的磁场,使振膜的驱动更精准、更线性,频率响应可达5Hz-54kHz,高频延伸甚至超越自家旗舰喇叭的静电高音!也让Solitaire P即使在庞大的音压之下也能维持超低的失真(100 dB音压下<0.015%)。最后单体外部再以铝合金的黑色网罩保护这些精密的结构,并且耳机所有的零件皆在德国Herford的工厂完成,也让人对它的质量多一层信赖感。 ▲Solitaire P的外包装相当高级,耳机被安置在柔软的天鹅绒布硬盒中,两侧的夹层则放有两条耳机线材 像Solitaire P这样一款顶级的制品,T+A当然给予相豪华的包装和配件,将耳机安置在一个非常坚固的黑盒中央,内部铺柔软的天鹅绒布,给耳机最完整的保护。盒子两侧设有秘密夹层,里面装有两款专用的耳机线,耳机线的设计也非常精致,不仅线身柔软,且内部据说是采用高纯度的镀银无氧铜(OFC)导体制作,且线材阻抗经过调整,能与耳机做完美的匹配。 端子的部分,耳机端采用与Sennheiser高级耳罩专用的型式,耳扩端代理商送来的分别是6.3mm单端和4.4mm平衡两种版本。原厂另外也提供4pin XLR供消费者做选配,刚好可对应专用耳扩HA 200的三种耳机输出。 质感满分、功能超丰富 为了和Solitaire P耳机呈现最完美的匹配性,T+A也推出了这款HA 200耳扩/DAC。从外观看起,它和Solitaire P耳机一样采用铝合金CNC切削而成的银色箱体,表面透着细腻的发丝纹,机箱两侧设有紧密的散热片,质感非常精致!除了主屏幕外,左上方设有两个复古的VU表头,可让您随时监控左右耳的音压状况,这是许多Hi End音响常见的设计,也让这类数字音响器材看起来不会冷冰冰的,多了一些怀旧的情怀。 ▲HA 200耳扩/DAC除了主屏幕外,左上方设有两个复古的VU表头,可让您随时监控左右耳的音压状况,为耳扩增添了不少复古风格 从它面板上的接口看来,HA 200也容易让人联想到原厂几年前推出的DAC 8数模转换器,面板上同样具备模拟/数字输入的切换接口。不同的是HA 200的右侧则多了一个音控旋钮,实际转起来可感受到精准的刻度,质感满分!且为了维持面板的简约设计,它也将大部分的功能操作融入此旋钮之中,这也是笔者非常欣赏的设计;它除了调整音量之外,只要进入Menu之中,可以调整耳扩的EQ、升频、滤波、输出阻抗等功能,操作起来既优雅又实用。 ▲HA 200的背板支持非常丰富的数字输入端子,从USB、光纤、同轴到HDMI应有尽有,用家使用起来相当弹性,值得注意的是一般版本的HDMI模块式封印起来的,必须加价购买才能使用 翻到HA 200背板,还会发现它的支持性非常丰富,数字输入具备两组OPT光纤、两组S/P-DIF同轴、一组USB Type B、一组AES/EBU平衡数字输入、一组BNC数字输入,可以让您连接传统CD转盘、串流播放器、计算机做为讯源。若您有更好的DAC或CD唱盘,它也具备RCA、XLR两组模拟输入,供玩家作为升级之用。 更特别的是,T+A为HA 200设计了三组HDMI接口,其中一组支持ARC音频回传功能,这意味着您可以连接电视、蓝光机、游戏机等等器材,用更发烧的耳机系统来享受电影、电玩的音效(HDMI模块必须加价升级)。最后它也有蓝牙,并支持aptX HD高规格传输,可无线聆听行动装置内的音乐档案。 看到这您一定觉得很奇怪,像HA 200这样带有音控的DAC器材,除了耳机输出外,背板上怎么没有其他模拟输出?没错,这确实是它美中不足的地方,原厂表示若想拿HA 200作为前级使用,需使用4pin XLR转RCA的转接线来连接后级。虽然看似麻烦,但我想HA 200做为一台纯耳扩/DAC,T+A还是希望玩家们使用时可以把耳机与两声道系统完全分离开来,让音响器材「一次只做好一件事情」,这才是Hi End音响的精神所在吧! 可调式输出阻抗,跟什么耳机都能匹配 虽说HA 200能和Solitaire P耳机完美搭配,但依我看来它其实是一款杂食性的全方位耳扩/DAC。怎么说呢?因为T+A对它的设计理念相当明确,就是要符合任何阻抗的耳机使用。为了把市面上所有耳机推好推满,首先必须有稳定的电源供应,于是这款HA 200的电路承袭T+A 的HV(High Voltage)技术,和多数T+A的电路一样,数字与模拟电路分别采用两颗独立的环型变压器供电,分别具备50W的电源功率,而且电路非常重视稳压与滤波,大幅降低数字与模拟电源相互干扰的状况。并施予线路很高的工作电压,据原厂说法高电压可以取得更宽裕的动态范围。音频放大路径上不使用OP Amp,而是采用特殊的MOS-FET功率晶体,使HA 200在最安定的纯A类扩大电路之下,耳扩具备700mA的强大推力,无论任何难推的耳机都难不倒它。 但光是这样还不够,T+A还考虑道耳扩和耳机之间要达到完美的平衡,还必须考虑到阻抗匹配的问题,通常耳机的输入阻抗高时,耳扩的输出阻抗就要低才能匹配,理论上约差距10-20倍为理想。为此HA 200的输出阻抗采用可调整的设计,一共提供了8、12、18、25、40、80欧姆6个档位。举例来说,Solitaire P的阻抗为80欧姆,原厂建议将耳扩的Impedances设定在8、12、18其中一个档位,能听见耳机的最佳表现。当然如果您搭配不同的耳机也可以多方尝试,调整到最均衡的声音。 ▲HA 200的输出阻抗为可调式设计,一共提供了8、12、18、25、40、80欧姆6个档位,可与市面上各种耳机完美匹配。Solitaire P的阻抗为80欧姆来说,原厂建议将耳扩的Impedances选择8、12、18其中一个档位为佳 DSD与PCM独立译码 数模转换的部分,HA 200也承袭T+A所有高阶DAC的设计,采用DSD与PCM完全独立的译码架构,原厂认为这样是最完美的译码型式。PCM音频的部分搭载四颗Sigma-Delta DAC芯片,左右声到皆采「Mono Mode」全平衡输出,左声道的正向与反向各由单独一颗Stereo之DAC负责,右声道亦然,所以一共合并了四颗芯片、八个声道,原厂称之为「Quadrupel Converter」技术,能够有效提高讯噪比与动态范围,最高可以兼容PCM 32bit/768kHz的音频译码。 而在四颗DAC之间还可以看到许多小芯片,这就是T+A引以为傲的分砌式「True 1 bit Converter」线路,为求达到真正的1bit DSD译码,不采用厂制之现成DSD DAC芯片,而以单独组件分砌式自行架构,最高可以译码DSD 1024的音频规格,超越现阶段DSD高解析档案解码的极限!当然也是它厂的DAC器材所望尘莫及的。 6种升频模式 最后HA 200和T+A其他DAC产品一样也非常重视升频功能,进入选单中会发现本机提供6中升频模式,主要包括两种最常使用的FIR(Finite Impulse Response,有限脉冲响应)Filter,FIR1可以呈现出非常线性的频率响应,而FIR2则有利于改善峰值,但FIR Filter的缺点是讯号前后两端容易产生铃振与失真。因此T+A则透过数学演算的方式,研发出独家的「Pure Bezier Interpolation」滤波方式,可以解决FIR的铃振缺点,也是原厂最推荐的升频模式。 不仅如此HA 200还提供了两种Pure Bezier Interpolation滤波。据原厂表示BEZ 1运用Pure Bezier Interpolation结合IIR (Infinite Impulse Response,无限脉冲响应)Filter,能呈现出犹如模拟的平滑曲线,而BEZ 2则可提供更精准的频率讯号与动态效果。搭配Bandwidth功能使用,分别有60kHz和120kHz两个高频滤除点,可避免过多极高频噪声窜入干扰音乐讯号。过去玩家若自行搭配扩大机,必须考虑到窄频域扩大机带宽受限、不适合将滤除点设在120kHz。而HD 200既然是T+A自家设计的扩大机就没有这个问题,直接切换到「Wide Mode」就对了!将滤除点设在120kHz,也能让5kHz以上的频率响应更线性,相位失真更低。 另外,以Hi End两声到音响起家的T+A,还考虑到早期许多录音,为突显Stereo的效果,会让音乐中某些乐器只混入单边声道,这对于耳机聆听来说非常容易疲劳。为此HA 200还具备一个特有的「The Cross-Feed」功能,开启后可以减少左右声道的分离感,营造出更自然、更接近两声道喇叭的声音结像,呈现更逼真的音场效果。 声音沉稳宽松,犹如听两声道音响一样自然 实际聆听时我以I-O Data的Soundgenic NAS,以USB连接HA 200,升频功能设在原厂建议的BEZ 1檔位,Solitaire P则连接4.4mm平衡聆听。这套耳机系统的声音属于中性偏温暖的类型,各频段能量分布都很均衡,感受不到任何突兀的量感,中低频沉稳饱满,质感既宽松又有很好的重量感,高频则显得圆润自然,声线像是经过打磨一般,不像有些强调解析力的耳机,听起来会过度明亮或锐利。 因此在耳机发烧友最爱较劲的小提琴擦弦感上显得较为收敛,光泽感也没有过于抢眼,但也因如此显得格外滑顺,在每个演奏尾端还带着一丝细腻的尾韵,既能感受到古典音乐的沉稳庄严,也能展现出细致的美感,非常迷人! 聆听大编制的古典音乐类型,我倾向将耳扩输出阻抗设在8R的档位,声音可以呈现比较好的厚重感,例如在Enrico dindo所演奏的维瓦第大提琴协奏曲中,大提琴能听见浓郁厚实的鼻音,弦振细节很饱满,木头共鸣相当真实,在快速的演奏下犹如行云流水般,强弱音的演奏动态清晰灵动,乐器形体凝聚在中央,形体大小不会过于夸大,且能呈现犹如两声道系统的鲜明浮凸感,这是我在一般耳机不能听到的! 同时Solitaire P虽为开放式的设计,却不像多数旗舰耳罩耳机追求极开阔的空间效果,它的音场听起来很自然,乐器型体大小适中,且定位精准性绝对是笔者最好的!能听见庞大乐团里,每个乐器像是被紧紧抓在准确的位置上,编排出井然有序的层次感,听起来很和谐,完全不会有一丝凌乱,弦乐庞大的气势下线条感仍然细致,就连内声部的大键琴都能听见清脆拨弦细节。 Cross-Feed功能让音乐画面更写实 聆听节奏较强的流行音乐时,我则喜欢将阻抗设在18R的档位,可以听到更清爽的高频细节,声音听起来也更平衡。同时HA 200的The Cross-Feed功能也很值得玩家一试。开启后音乐的画面感更自然,尤其听人声时会略为降低耳机常有的「头中效应」,可感觉到结像的密度变高,位置靠前些许,使空间效果显得更立体。例如播放「John Mayer- Paradise Valley」专辑的「Call Me the Breeze」一曲,原本容易过于厚重、模糊的低频能量有更好的控制力,能听到大鼓噗噗声和电贝斯颗粒更清晰,电吉他Solo不再温吞,可听到更多拨弦的动态,就连过去需要仔细寻找的木吉他伴奏也鲜明许多。中频人声显得温暖厚实,能听见更柔和的喉韵,不会有太多唇齿音,为此类流行音乐增添不少稳重的气质,长时间听起来非常舒服,完全不会有压迫感。 完美诠释DSD之美! 聆听过程中我也发现HA 200对于DSD的解码真的很有一套,听起来比PCM高解析档案更具模拟味!当我播放那张「Sophisticated Lady Jazz Quartet」同名专辑的原生DSD128音乐文件,发现在自己的耳机系统中听到的生冷感全消,音乐动态大增,呈现出更柔和、更写实的音乐性。同时能感受到庞大的细节量将空间填的满满的,声音听起来水水嫩嫩的,犹如水乳交融一般、完全不具侵略性,把DSD档案该有的活生感全都找回来了! 目前所闻最迷人的耳机系统 在笔者评测众多顶级耳罩耳机中,这套T+A耳机系统的声音并不是质感最细腻、也不是细节最丰富者,但它却将所有耳机追求的环节内化成自然的音乐性,无论什么类型的音乐都诠释得很舒服,戴上它彷佛可以跳脱耳机的框架,让听者享受到犹如聆听两声道音响的乐趣,它不仅是耳机玩家最接近Hi End音响的一次机会,也是我目前所闻最迷人的耳机系统了! T+A Solitaire P+HA 200测试结果 ▲从T+A Solitaire P+HA 200所测得的频率响应曲线可看出,这套耳机系统的声音从20Hz-20kHz非常平坦,仅在4.5kHz的频率中也些许峰值,证明它是一款音质中性的耳机。同时左右声到的曲线几乎完全重迭,意味着这款耳机的精准性兴当出色,无论是单体或耳机腔室都近乎「零公差」,相当不简单! ▲经过HEQ目标曲线的修正之后,会发现人耳 最敏感的5kHz经过修正后,略为下降了超过20dB,在听感上几乎是完全的中性,也是笔者到目前为止看过最漂亮的耳机频率响应曲线了! ▲从T+A Solitaire P的时频谱中也能看出,在仪器接近100dB音压的测试之下,耳机全频段都没有任何泛滥能量或渲染,证明在大音量下它不仅失真极低,耳机的瞬时反应非常灵敏 原厂公布规格 Solitaire P ●产品型式:平面振膜开放式耳罩耳机 ●振膜:110x80mm椭圆平面振膜 ●耳机材质:铝、钢、Alcantara人造皮革 ●频率响应:5Hz-54kHz ●最大乘载功率:5瓦 ●失真:<0.015%@ 100分贝 ●灵敏度:101 dB @ 1 kHz,1V ●阻抗:80欧姆 ●最大承受音压:大于130dB ●重量:545克 HA 200 ●产品型式:DAC/耳机扩大机 ●频率响应:+0/−3dB,1Hz–200kHz ●信噪比:110/114分贝 ●总谐波失真/互调失真:<0,001%/ <0,001% ●DAC:True 1 bit Converter,Quadrupel Converter架构,最高支持PCM 32bit/768kHz、DSD1024音频译码 ●A类耳机输出:700mA ●EQ控制:低音和高音-6dB至+8dB ●耳机输出        6.3mm单端,4.4mm Pentaconn平衡,4pin XLR平衡 ●可调阻抗:8,12,18,25,40,80欧姆 ●背板端子:1 xAES-EBU、2 x同轴,2 x光纤、1 xBNC、2 xUSB (支持最高768 kHz和DSD1024)、2 xHDMI输入,1 xHDMI输出,支持ARC(HDMI模块需选配) ●重量:6.5公斤 ●尺寸(高×宽×深):100×320×340mm
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  • Naim Uniti Atom Headphone Edition评测:别只当成耳扩、作为串流前级更值得!

    【普洛影音网 评测】本机名称Naim Uniti Atom「Headphone Edition」,很容易让人误解它就只是一部耳扩,不用接电脑、直接连网听串流的耳扩的确很稀少,但玩家们千万不要忽略它还是一部兼具平衡与单端输出的串流前级。我认为本机是20万元以内音质最佳的串流前级之一,即使您把它内建的A类耳扩当成赠品、晚上怕吵人才接耳机听,只把它当作串流前级使用都很抵买。 我觉得身为一位音响评论员,不管资历再老还是要对新事物保持好奇心,有时候我在普洛影音网报导新品讯息,其实某些是在写「许愿文」:期盼早点听到这款新机,就算不是由我负责评测也好。或许是我常许愿吧,偶尔我拿到新品评测还会变成「全球首评」,但毕竟这种事不常有,新品常常是品牌公司的所在国家评论员抢到头香,像是本篇主角Naim Uniti Atom Headphone Edition,在国外新机发表同一天我就看见英国专业媒体的评测,接下来我又看到其他杂志和网路评测。 评测晚一点无所谓,我总是要亲身体验满足自己的好奇心并累积脑中的音响资料库,这次的状况有点特殊,我已经看了几篇杂志、网路媒体对Naim Uniti Atom Headphone Edition的评鑑,我看完之后有一个感想:他们是不是忘了什麽?既然他们忘了,我就好好补上吧。 它是串流耳扩也是串流前级 Uniti Atom Headphone Edition是Naim Uniti家族的成员之一,与它血缘最近的兄弟「Uniti Atom」在2018年发表,它是一部每声道额定输出40瓦的串流综合扩大机。Uniti Atom能充分满足大部分都会家庭客厅的聆听需求、加上一对喇叭就能构成串流音响系统。 Uniti Atom Headphone Edition就不是综合扩大机了,到目前为止多数评论员和玩家都把它当成「串流耳扩」,它与USB-DAC耳扩相较,最大的差别在于可以不用电脑直接听串流与音乐档。以往大多数耳扩都被视为「桌上型」音响器材,我一开始也是把它摆在桌上接耳机听,然而当我才开始用就察觉到哪裡怪怪的:我感觉Naim原厂并没有想把Uniti Atom Headphone Edition当成桌上型器材啊,因为它面板配备的全彩显示器没有触控,「伸手」能控制的只有音量(旋钮),选曲播放要用Naim App和遥控器。 所以我认为Uniti Atom Headphone Edition的主要用途是作为正规音响系统的「串流前级」,它配备平衡与单端前级输出端子,可以直入后级推喇叭、或者直接搭配一对主动喇叭组成串流音响系统,这样就可以不受限于以往Uniti Atom的内建功率,让用家在评估空间与喇叭的条件之后、自由选配更够力的后级。 在另一方面本机则是把Uniti Atom「推喇叭的功放电路」用「推耳机的缓衝放大电路」取代,以更强的驱动力加上有平衡耳机输出更充分发挥耳机的真正实力,所以我是把Uniti Atom Headphone Edition的「音乐串流与前级功能」看得比耳扩功能更重一点,毕竟花十几万买到一部够好的串流前级感觉比耳扩更值得。 ▲Uniti Atom Headphone Edition是「串流前级」也是「串流耳扩」,Naim原厂完全考虑到Atom Headphone Edition在这两种身份变换使用的状况:在面板左侧两个耳机端子的上方有切换「耳机输出」或「前级输出」的切换按钮,并且前级和耳机的音量是独立控制,因此就算我刚刚听耳机把音量开得很大声,切换成前级输出到后级推喇叭发声的状态,喇叭也不会突然发出大音量把我吓一跳,这就是Uniti Atom Headphone Edition前级、耳机音量独立控制的好处,两者还可以用原厂App设定音量调整的上限。 可直接用USB硬碟或SSD作为音乐库 在串流机能方面,本机内建Chromecast、相容AirPlay 2、有Roon Ready,可以听TIDAL、Qobuz、Spotify与网路广播,在连网状态下它能透过UPnP播放NAS、音乐伺服器、电脑与携带装置分享的音乐档,它可播放的音乐档编码型态包括WAV、FLAC、AIFF、ALAC、MP3、AAC、OGG、WMA与DSD,无损Hi-Res支援播放的最高规格为384kHz/24bit与DSD128。 Uniti Atom Headphone Edition除了能从网路连线播放音乐档,用家还可以把音乐档做好分类整理存进USB储存装置、把它当成您的音乐库,再把USB装置插入Uniti Atom Headphone Edition播放。目前可插入USB储存装置播放音乐档的串流播放机都可以相容FAT32(以随身碟居多),若要插入大容量USB硬碟则必须相容NTFS格式(现在此类机种的佔比也颇高),如果您要用USB SSD,我建议您用exFAT格式化(SSD可以活得比较久),只是以往我遇过相容exFAT格式的机种甚少,这回我就抱著姑且一试的想法,把exFAT格式的512GB USB SSD插入本机,结果它竟然可以照读不误。 比照自家高阶机种採取相同的数位音讯处理技术 Uniti Atom Headphone Edition虽然和Uniti Atom属于不同的产品类型,但结构佈局却是如出一辙:以位于机内右前方的大型环形变压器供电,此变压器有三组次级圈,分别输出至数位电路、数类转换与小信号声频电路以及耳扩电路三者的电源电路,用线性电源採取分离供电就是为了降低电源噪讯与各部电路之间的干扰、能有效提高讯噪比。 机内主要电路大致分为上下两层,上层包括网路模组与数位输入介面,系统以Atmel ATSAM4E16C 32bit ARM Cortex-M4晶片为核心。我在上个月评测Naim NDX 2串流播放机(参考售价299,900元),当时我就提到它是用Analog Devices SHARC DSP晶片ADSP-21489将数位音讯位元数扩张为40bit,执行Naim电子设计总监Steve Sells开发的16x Oversampling数位滤波运算(把数位音讯转换为705.6kHz或768kHz 40bit),并且还用此DSP做高精度的数位音量控制,能有效减少音质与动态损失、达到高讯噪比的设计目的。价格大约只有NDX 2一半的Uniti Atom Headphone Edition在此处也是也是採取同样手法、以SHARC DSP ADSP-21489作40位元数位滤波与音控,在DSP晶片之后则是用Burr-Brown PCM1791A 192kHz/24bit DAC晶片作数类转换。 ▲Uniti Atom Headphone Edition的电路板有上下两块,本图看不到的下层电路板包括前级、耳机放大与电源电路,以右前方的大型环形电压器供电,在下层电路板对应变压器三组输出做整流滤波与稳压,用上大容量电解电容滤波,耳扩电路採取A类放大,从电源电路到耳扩输出的功放晶体,供电之强壮、电流输出能力之强,简直就像用综合扩大机的电路推耳机、没有推不动的道理。 ▲本机的数位电路是以Atmel 32bit ARM Cortex-M4晶片为核心。 ▲以Analog Devices SHARC DSP晶片ADSP-21489做数位音讯处理,将输入音讯位元数扩张为40bit作16x Oversampling数位滤波与数位音控。 ▲在SHARC DSP之后,用Burr-Brown PCM1791A 192kHz/24bit DAC做数类转换。 火力强大的耳扩与电源电路 下层电路跟我原本想得很不一样,此处包含多组整流、滤波与稳压电路,前级输出的声频电路与驱动耳机的缓衝放大电路,我原以为「耳扩」的电源和放大电路应该很「正常」,哪知道Uniti Atom Headphone Edition的电源和耳扩电路竟然看起来像是给综合扩大机用的、比一般耳扩大了好几倍,我还看到耳扩电路用Sanken 2SA1868/2SC4382大功率晶体呢! 完全驾驭耳机,音响性与音乐性表现俱佳 试听的第一阶段,我先测试本机作为串流「耳扩」的表现,搭配试听的耳机以Focal CLEAR为主,Uniti Atom Headphone Edition有三种耳机端子,正面有4.4mm Pentaconn平衡输出与6.35mm单端输出,这次我是使用机背的4-pin XLR平衡耳机输出端子驱动Focal CLEAR。 在这样的聆听条件下,我可以感受到Uniti Atom Headphone Edition完全驾驭了Focal CLEAR,低频量感丰富,在刻意加大音量的状态下依然轻鬆、保持著极佳的三频均衡性,节奏很强的嘻哈音乐低频有著很好的控制力、肉感而不膨胀,punch力度强、收敛快,乾淨俐落且很有弹性。 中频向来是英国系制品的特长,多数英国系制品给资深玩家的印象是温暖、饱满的类型,而本机在耳机输出的状态下则是中性稍暖,比典型的英国声显稍微年轻且开放,倾向于中性、写实,使中频段的层次与纹理更分明、解析度更高;在高音方面我认为它维持在一个良好平衡的状态,一方面它能让聆听者轻鬆地听清高频细节与泛音成分,有著适度的光泽感、不会觉得到压抑与修饰,但是在另一方面我还是能感觉到它收敛了刺耳聒噪的程度,这能让声音平顺、长时间聆听不会疲劳。以Uniti Atom Headphone Edition作为耳扩的整体听感来说,我认为它兼顾了音响性(包括速度、力量、清晰度、低底噪)与让聆听者沉浸其中的音乐性。 以高质感的中频为核心、声音端正而优美 接下来的第二阶段试听我把Uniti Atom Headphone Edition当成串流前级使用,平衡输出直入后级推落地喇叭。用喇叭听和耳机的最大差别当然是音场,本机在音场表现上仍维持著典型的英式风格:不向聆听者逼近,而是在两支喇叭的后方呈扇形展开,自然地呈现出各个音像的距离、舞台深度与远近层次。 在声音性格上我认为本机的前级输出与耳机输出有相当程度的差异,前级输出更倾向于传统英国声,声音更浓郁、密度高,以丰润多汁的中频为核心、有著细腻的纹理与质感,实体感强而很有重量,中低频与低音宽鬆饱满,钢琴的音色高贵而端正,高音细腻而略甜,小提琴擦弦精细而柔润的质地会让人觉得像是在听黑胶或盘带,全然没有生硬的数位感,它不用咄咄逼人,而是以宁静的背景与细緻的音质展现出高解析音乐的特性。与耳机输出相较,我认为本机前级输出表现出更成熟的性格、柔顺有韵味,而速度仍是年轻快捷的类型。 最佳推荐 Uniti Atom Headphone Edition到底值不值?如果只把它当成耳扩,将近15万的售价当然是一部很贵的耳扩,但是如果玩家们把它当成串流前级来用,我认为它非常值得,这不只是因为它内建了串流播放机与A类平衡耳机放大电路,而是在二十万元以内的价位带,我很难得遇到中频表现得如此完美,声音有血有肉、能让人「入戏」的串流讯源兼前级,以它卓越的表现、理当获得我们的最佳推荐。 Naim Uniti Atom Headphone Edition重要特点 1.具备串流播放机、耳扩与数位前级功能 2.最高支援多位元384kHz/24bit与DSD128档案播放 3.内建Chromecast,支援对应AirPlay2与Roon 4.支援Spotify、TIDAL与Qobuz网路串流 5.蓝牙支援SBC、AAC、aptX与aptX HD 6.内建电晶体A类平衡放大耳扩电路 7.大型、超量供应的线性电源 8.以SHARC DSP作40bit数位音讯处理 9.以Burr-Brown PCM1791A作数类转换 10.耳机与前级输出皆有单端与平衡端子 Naim Uniti Atom Headphone Edition规格 ●型式:网路串流播放机/数类转换器/前级/耳机扩大机●支援档案类型:WAV、FLAC、AIFF、ALAC、MP3、AAC、OGG、WMA与DSD●支援最高音乐档规格:384kHz/24bit与DSD128●蓝牙相容:SBC、AAC、aptX、aptX HD●前级输出:RCA(单端)一对、XLR(平衡)一对●耳机输出:4.4mm Pentaconn(平衡)×1、6.35mm(单端×1)、4 pin XLR(平衡)×1●耳扩输出功率:每声道1.5瓦RMS(16欧姆)●网路连接:Ethernet (10/100Mbps)、WiFi (802.11 b/g/n/ac)●输入端子:数位同轴RCA×1、Toslink光纤×2、USB 2.0 Type A×2、类比二声道RCA×1●尺寸(宽×高×深):245×95×265 mm●重量:7公斤。
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  • 除了价钱,没有缺点-Naim Uniti Atom Headphone Edition耳扩

    【音响共和国 戴天楷评测】一日,同事传讯息来:「有个Naim的Uniti Atom要你写评论。」奇了,Uniti Atom我前前后后写了两次评论,怎麽又来第三次了?正要回他,同事就丢讯息来了,「是耳扩。」 唉呀,Uniti Atom还出耳扩?何必那麽费事?Uniti系列,不只Uniti Atom,内建音乐伺服器的串流综扩Uniti Star和Uniti Nova也都有耳机输出,我写那麽多篇评论,岂会不知。上网一看,Naim在5月11日发表了Uniti Atom Headphone Edition,那一週,刚好是台湾疫情急速昇温,当週週末随即进入全国三级警戒的时间点。从此,我们公司进入居家办公和分流上班,同事间没有接触,自然错过了消息。 就算后知后觉,终究收到了这台漂亮的Uniti Atom Headphone Edition(为行文方便,后简称之为Uniti Atom HE)。你大可去看我先前怎麽写Uniti Atom和Uniti Star的,我一点没有隐藏对它们的喜爱,它们的工业设计,太合我的脾胃了。不管是黑色阳极处理拉髮丝细纹的厚实铝合金机箱,或者是那画面细緻堪比智慧手机的5吋TFT显示幕,又或者是那承袭自Mu-so原创的白灯映照出左下角商标,更让人爱不释手的则是那上方圆形旋转音量旋钮。这些所有吸引我的元素,在Uniti Atom HE上无一不在。 Uniti Atom的耳扩版本 Uniti Atom HE几乎可以视为是Uniti Atom去掉驱动喇叭的放大线路,换成分砌式耳机放大线路的版本。不仅外观一模一样,操作方式相同,就连功能规格也相差无几。如果你需要的是一台能驱动喇叭的综扩,那你要看的是综扩版的Uniti Atom;如果你要的是一台耳机扩大机,或者你已经有音响系统了,但想找一套优质的串流讯源,那你可以选择耳扩版的Uniti Atom HE。 单端、平衡输出都齐备 Uniti Atom HE所提供的耳机输出端子,包括一组单端输出的6.3mm端子,以及平衡输出的4.4mm Pentaconn与 4 pin的XLR输出各一组。6.3mm和4.4mm在前面,静悄悄地排在前面板左侧,XLR则受限于端子体积,未免破坏前方视觉的整体性而设置于背后。输出功率方面,对应于16欧姆耳机,可提供1.5W的连续输出;原厂表示,举凡16欧姆以上的耳机,Uniti Atom HE推起来都没问题。 除了是串流耳扩,也可当串流播放机使用 对外连接则有一组RCA类比输入,还有光纤、同轴、USB type A等数位输入,再加上网路串流。不管是要外接CD转盘还是储存音乐的USB碟都没问题,若你有其他的类比输出的讯源,如CD唱盘、录音卡座、含唱放的黑胶系统等,也可以利用RCA类比输入来聆听。在类比输出方面,Naim则很诚意地给了RCA和XLR各一组输出,因此,你可以拿Uniti Atom HE当耳扩,也可以拿来当串流播放机,或者直接连后级,或者配主动喇叭,以Uniti Atom HE当串流前级使用,在应用上相当有弹性。 真正懂得网路串流的佳作 Naim帮Uniti系列设计了一个非常精緻的遥控器,当中的圆形控制盘,其形正如Uniti系列的那个音控圆盘一样,按键触感与他们家配给其他器材的那种订制公版遥控器截然不同。这个遥控器使用前需与机器先行配对,它并非经由传统红外线控制,而是透过蓝牙控制,因此就算不正对著机器也可以操作。然而,我更建议搭配行动装置及App来使用。在App Store 和Google Play都有Naim的免费App可供下载,iOS或Android用家都可使用。 网路串流发展到了今天,认真经营串流播放的厂商,都看见了音响与行动装置紧密结合的趋势。我在之前撰写Uniti Atom的评论时曾说道,Naim Uniti系列兼具了串流与整合两大时代潮流,这是Uniti系列的真正价值,也说明了Naim的明智。他们非常清楚串流播放器材必须具备高度的亲近性,让人容易上手,操作和介面必须直觉。Naim的App介面,这些年来虽然版型没有什麽变动,但简约好看,路径清楚,即便是初次操作,也能很快进入状况。 购买串流器材时,原厂App的设计也该被列为评选的项目。这不只是「习不习惯」的问题,而是反映出设计者有没有站在消费者立场思考—他们只是厉害的工程师,或者他们真的懂串流市场。 多元的网路串流应用 作为Uniti系列的一员,Uniti Atom HE同样以其强大的串流播放为卖点。它本身支援连线Spotify、Tidal、Qobuz、Apple Music这些串流服务商,只要你是这些服务商的订户,就可以透过Uniti Atom HE连上这些云端音乐服务,享受高音质的音乐播放。Uniti Atom HE只支援有线连网,这也简单,几乎省去所有的设定,只要接上网路线即可开始使用。透过区域网路,你可在区网内使用Naim自家App,或其他第三方软体来进行播放。它也支援AirPlay 2和Chromecast,因此,你可以轻鬆将行动装置当作讯源。Uniti Atom HE也是Roon Ready的机器,倘若你是Roon的使用者,可以在购买理由单上多打一个勾。 (图片取自Naim原厂) Uniti Atom HE的解码核心同样採用一个 40 位元的 SHARC DSP 处理器,透过缓衝记忆体以降低出错和失真,每秒 270 万次的运算速度,足以应付高解析档案解码及控制运算。结合 Burr Brown 的解码晶片,Uniti Star支援的取样率最高为 PCM 32bit/ 384kHz 与 DSD 128,几乎常见的格式都能读取。 声音自然而中性,质地音色辨识力高 这是我第四次接触Uniti系列的产品,若再加上操作相近的Mu-so,我甚至算不清楚这是第几回了。不过,即使一再相遇,也从无腻烦之心,因为它本身具有无可挑剔的易亲近性。找到iPhone中的App档案夹,点开Naim的App,很快就找到接上网路线且接通电源的Uniti Atom HE,轻点一下就能进入主画面。诚如前文所言,该程式写的很完善,不仅画面清爽,讯息明确,树状层次单纯,而且稳定性高,多次试听经验,我从未遇过闪退。 我预备了三副搭配试听的耳机,一个是Focal Celestee,这是Focal最新推出的中价位封闭式耳机,诉求行动聆听,阻抗35欧姆,容易驱动。一个是我自己家用的开放式耳机Senheisser HD700,150欧姆的阻抗,不算太高却仍需要耳扩驱动。再一个则是Senheisser新出的高阶耳道式耳机IE900,用来接4.4mm Pentaconn 平衡输出。 Uniti Atom HE听起来非常自然而中性,没有偏颇的音染,音色纯粹而美好,具高度的音色与质地辨识力,提供了绝佳的音乐欣赏的基础。它的声音透明而开阔,细节丰富且清楚,质地鲜明并细緻滑顺。它走的路子显然不是强调温暖、饱满、丰厚的类型,却是更鲜活的、乾淨的、爽朗的、精准的、中性的取向。或许因为具备良好的驱动力和控制力,不管换用什麽耳机,听起来都能维持音乐良好的速度感、重量感、光泽感、清晰度、层次感、解析力。也因为声底乾淨透明,细节出众,你不需要开大声,就能掌握到音乐丰富的内容,包括那些来自动态变化与多部和声的音乐性。单从产品外观设计看,Uniti Atom HE是一个工业设计的杰作,实际听下来,你才会认识到它绝非虚有其表,它播放音乐的本事不小。 在柔顺温暖中流畅表达音符和乐句 实际搭配下来,Uniti Atom HE在平衡输出下的效果比单端输出更杰出,分离度更高,舞台场景更开,音像轮廓及立体感也更好。如果你的耳机有平衡线,建议优先採用。以平衡输出听Senheisser IE900,播放Anne-Sophie Mutter的Across the Stars专辑,Mutter的小提琴琴音滑顺柔软,厚度适中,细节丰富却全无噪耳之感。Uniti Atom HE的声音虽然有著鲜活畅快的特质,却仍能相当地保有Naim一贯以来柔顺温暖的性格,声音是耐听的,是富有音乐性的。小提琴昂扬拔高时,琴音收紧了起来,力道使上,似乎刺激感将要窜出,Uniti Atom HE却能从容地压住火气,保持音乐的流畅和可亲,显出琴音尾韵泛出的微微光华。这些John Williams的配乐本是乐团演出,这裡却改成了小提琴主奏、乐团伴奏的类协奏版本。以小提琴富于表现力的乐音凸显了旋律主线,另又以乐团与之交互对话,交织出一幅更多彩的音乐图像。Uniti Atom HE把这织物其中来往的经纬层次梳理得清清楚楚,在那些快速急促的乐段裡,仍能保持音符和乐句的清晰,听来教人愉悦。 音韵自然,饶富音乐性 在表现简单配置的音乐时,Uniti Atom HE能够充分表现它在描绘声音质地时的本领。有的耳扩会强调解析,有的耳扩则著重厚实,这些较为突出的个性,在播放流行音乐时还不至于显出偏颇,若放上古典音乐就容易暴露出其中人为调音的选择。这种情形在小编制的室内乐上尤其明显。例如马友友和Kathryn Stott合作的Songs of Comfort and Hope专辑,在大提琴和钢琴间的对话裡,可以感受到来自音乐的安慰以及对生命的希望。我喜欢其中「Shenandoah」一曲,这首改编自民谣的曲子,在巧妙的编曲下,呈现出一种沉稳又宁静的氛围和气质。乐曲开头钢琴以固定的单音点亮了黑夜,大提琴以拨奏暗示主题旋律,随后钢琴以和弦奏出主题,大提琴再以拉奏与之呼应对话。Uniti Atom HE描绘出马友友手中的大提琴,琴音饱满,姿态优雅,钢琴琴音丰润,那画面真美。随后一轨「Goin’ Home」是改编自德弗札克第九号交响曲的第二乐章,钢琴带著和弦和踏瓣,听来圆润丰满,尾韵飘散,萦绕不绝。大提琴以浓而不过的鼻音唱和著,那音韵自然,饶富音乐性。 分离度佳,细节充足,纹理可见 在人声表现上,Uniti Atom HE不仅可以刻划出一个清楚立体的音像,而且它提供了良好的分离度,让人声跟配乐、伴奏拉开了一些距离,不会把一切都揉拧在一团。听Diana Krall的Wallflower专辑,第一轨「California Dream」开头Diana Krall轻柔和缓地的唱著,Uniti Atom HE充分还原出Diana Krall歌声的纹理和细节。那嗓音真实又亲近,很能引人入胜。随后节奏出现后,那电子鼓声又圆又饱又沉,听来真是过瘾。 我若把耳机换成Focal Celestee,人声细节同样丰富,但耳罩式耳机带来更宽鬆的声音。电子鼓声则更为扎实有力,Celestee本就擅长于此,它的鼓声向来凝聚饱满又结实,极有魅力。唱到「Desperado」,Celestee让Diana Krall的人声浮在一个漆黑的空中,平添了这首歌曲的疏离感。Naim原厂建议Uniti Atom HE用家可以搭配Focal的耳机,Naim和Focal两家公司併于同一集团之下,一方面独立经营,一面又能交换技术专长,产品亦能彼此互补。这样的建议当然具有一定行销的理由,不过,实际搭配使用,两者都是美型美声的精品,两者相互搭配亦是天作之合。 搭配Celestee听蓝调、放克,乐趣十足 怎麽说的好像办喜事?本来也是,当你听到Celestee配Uniti Stom HE播放Lee Ritenour的 6 String Theory专辑时,你也要跟我一样喜上眉梢。这张专辑众星云集,一干宗师级的吉他手受邀同演,音乐风格多元,在这套耳机组合听来更是处处精彩。不同的吉他手,除了演奏技巧和风格外,各有自己惯用的吉他、音箱、效果器,吉他乐音的差异性极高,很容易辨识。在Uniti Atom HE下,这些差异更是明显,我前面说过,正因如此,它很能帮助人深入探索音乐。Celestee饱满壮硕又扎实的声音,更传神地把每一把吉他都独立了起来,让演奏更为立体。鼓组和贝斯这些节奏听来不仅颗粒圆滚滚的,重击和扣弄的力道满有衝击力,让我惊奇的是竟然连震颤的纹理也可听闻。这就是Uniti Atom HE妙的地方,我总不会想到用「解析」来形容它,可是,它就是能提供那麽多的讯息。如果你爱听电吉他、电贝斯,喜欢爵士、蓝调、放克音乐,Niam Uniti Atom HE配Focal Celestee足以带给你十足的快乐。 当串流播放机使用时,展现生动活泼特质 把Uniti Atom HE搬离工作桌,连上NuPrime ST-10后级,它就整合到了两声道的系统之中。作为串流播放机兼前级使用时,Uniti Atom HE的声音直接而鲜活,细节量足,却不会给人咄咄逼人的感觉,而是带著一点温暖、滑顺和适度的光泽,赋予音乐相的活力,又维持耐听的音乐性。如果你的扩大机可选单端或平衡输入,后者的声音会更开阔且饱满一点;要是你听经典爵士、人声和古典多,用单端接声音会精緻圆润一点;要是你喜欢气势磅礡,或者听摇滚、金属多一点,接XLR则精彩些。还有一种玩法是接综扩,这时就有两级音控可以调整,Uniti Atom HE的输出高一点,综扩少一点,声音会细緻一些;反过来让Uniti Atom HE的输出低一些,多催一些综扩的音量,声音会比较厚一点、饱满一点。 即便如此,Uniti Atom HE作为音响系统的串流播放机使用时,它的声音仍比Naim的Classic系列或XS系列等的声音要更活泼、清爽些。在听Daniel Barenboim、Ann-Sophie Mutter及马友友合作的贝多芬三重协奏曲时,Uniti Atom HE给予一个开展有度的舞台,其上的乐器和声部定位清楚而有层次感,质地扎实却不厚重,滑顺略带柔软的质感,以亮丽的光泽舒缓了一些温暖的韵味。比起Naim的经典器材,Uniti系列的声音特质,可说是面向了另一群企望听见更乾脆、俐落、直接且活泼声音的听众。钢琴的颗粒质地圆润而清楚,琴音尾韵发散的漂亮。小提琴的声线清楚,音韵鲜明奔放,在强奏下的高把位并不觉刺耳。大提琴的擦弦质感鲜明,操著略带鼻音的腔调。乐团的总奏带著力量和适度的厚度,伴随著鲜活气息,不特别强调绵厚音质,却把音乐吐放的甚是生动。 除了价钱,没有缺点 讲了这许多,Uniti Atom HE是一台让人看一眼就要被吸引,亲手把玩之后就离不开的串流耳扩。别人家的耳扩只是耳扩,顶多再加上DAC,它却把完整而且强大的串流播放都给了你,一台抵人家三台。至此,我可以把结论告诉你:除了价钱高了点,我实在找不出Naim Uniti Atom Headphone Edition的缺点。或许你说我太宽纵它了,我认,谁叫它是Naim Uniti家族的成员。 器材规格 Naim Uniti Atom Headphone Edition 型式:无线串流耳扩 数位输入:光纤、RCA 数位同轴、USB type A、网路 类比输入:RCA x1 类比输出:RCA 立体声前级输出,XLR 立体声前级输出 耳机输出:4.4 mm Pentaconn,4 pin XLR,6.3 mm 网路:Ethernet(10/100Mbps),WiFi(802.11 b/g/n/ac) 串流功能:Apple AirPlay 2, Chromecast Built-in, UPnPTM, Spotify Connect, TIDAL, Roon Ready, Bluetooth, Internet Radio, Qobuz 尺寸:95 × 245 × 265 mm(H×W×D) 重量:7 kg
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  • 十年老将再度升级 飞傲E10K-TC解码耳放上手体验

    【数码影音 评测】我想在了解飞傲E10K-TC之前,我们不妨先在历史的长河之中畅游一番,把时间调转到2011年,回顾一下iPhone 4还是主力机的那个年代。就在那个时候,飞傲发布了一款介于桌面与便携之间的一款解码放大器E10,这款产品最大的特点就是小巧便携,十分适合搭配笔记本电脑或者桌面PC来使用,插上USB即可工作,一经发布便受到了广泛好评。到现在这款产品发布已经整整十年了,飞傲E10也迎来了这个产品序列之中的最新型号——飞傲E10K-TC。飞傲E10K-TC相比于前代产品来说,新款产品最大的变换就是换装了旗舰级XMOS XUF208,此外还换装了最新的Type-C接口。那么至于这款产品的具体表现怎么样,我们继续往下看。 小巧便携,十分好用 虽说飞傲E10K-TC被官方称之为"USB DAC Headphone Amplifier",即USB解码耳机功率放大器,通常是配合桌面PC或者笔记本使用的。但是我相信,这款产品可能很多消费者也会把它当做一款出差或者移动办公时的便携产品所使用,因此产品的便携性就显得十分重要了,这个系列的产品不像飞傲自家的内置电池的Q系列,这个系列没有了内置电池,因此产品毛重仅仅只有78g,产品长宽高分别为79mm×49.1mm×21mm,飞傲E10K-TC整机体积还没有一包烟大,也就是烟盒的四分之三的大小,无论是将它放在桌面上当做是台式桌面端,还是将它放进包里当做是一款便携设备都毫无压力。总的来说,飞傲E10K-TC十分小巧轻便的身形确实能给到广大用户更多的使用场景。     很明显,飞傲E10K-TC在外观上依旧是走的家族式的棱角分明且十分简洁的设计风格,新款产品相比于前代来说外观上面变化不大,只是在一些细节上面有所调整。飞傲E10K-TC整机采用了拉丝铝合金面板,整机质感十分不错,全黑色的机身配合上白色的飞傲英文Logo与金色的“Hi-Res小金标”认证,整体外观配色显得十分的相得益彰,如果把飞傲E10K-TC放在桌面上这款产品也能成为一个不错的桌面装饰,让单调枯燥的桌面瞬间变得不一样,最重要的还是它不占地方。     飞傲E10K-TC的正面设计有3.5mm耳机输出插孔、低频增益开关和一个电源开关/音量调节旋钮;机身背面搭载了一个USB输入接口、同轴输出接口、增益开关和一个线性输出接口。这些接口和控制开关都集中在这个十分小巧的方形盒子两端,各种拨杆和输入输出接口一目了然且都有标注,十分贴心,即便是第一次上手的用户,也能找到相应的功能。值得一提的是,这次飞傲E10K-TC最大的升级从产品的名字之中就可以看出来,其主要的USB输入接口已经换装了时下最为流行的Type-C接口,那我相信Type-C的好处自然不用我多说了,这种接口的功能性和拓展性都是十分出色的,并且在日常使用的时候,接口更加统一,使用起来更加的便捷。   换“芯”升级,音质强大 飞傲E10K-TC搭载了旗舰级别的Xmos芯片XMOS XUF208,使得USB解码和设备适应性更好,在原来的基础之上,USB Audio模式升级至UAC2.0,PCM采样率提升至384kHz/32Bit,同轴输出能够达到192kHz/24Bit;DAC部分采用的是PCM5102芯片。我相信飞傲E10K-TC搭载的如此强大的硬件配置应该可以应付绝大多数HiFi烧友的使用场景了。     在本次评测之中,我使用的参考耳机是最近飞傲旗下十分火热的FH5s耳机,这款耳机音质出色,且价格十分合适,极具性价比,是我认为搭配飞傲E10K-TC使用的最优选择。首先给我的第一个感觉就是,有了飞傲E10K-TC的帮助,推力有了明显的变化。声音非常的稳,三频也十分健康。并且值得一提的是,在很多解码耳放上面都会出现底噪、电流声的问题,但是在飞傲E10K-TC上面底噪非常小,完全可以忽略不计,这大概是得益于这款产品优化过的有源低通和BASS电路设计吧。     使用飞傲E10K-TC听流行女声的时候你会发现,这款解码耳放的高频表现十分出色,声线细腻,给人一种鳞次栉比的感觉。飞傲E10K-TC在中频上面的表现非常舒展自如,声音的密度也比较紧实,这样的中频表现让人非常满意。最后再来看看低频,这款解码耳放对于低频的量感和质感把控的都十分到位,结像度高、响应迅速都是这款产品给我留下的印象。如果你打开飞傲E10K-TC的BASS增益再听一些摇滚男声的话,就会发现飞傲E10K-TC的低频每弦BASS声都能给你带来强烈的氛围感,在摇滚乐上基本可以说是有着极致般的表现。以我来看,使用飞傲E10K-TC来听一些摇滚或者电子乐的话,应该是一个不错的选择。 写在最后 飞傲E10K-TC能有这样的声音表现确实是出乎我的意料,无论是声音素质还是解析度都有一个十分不错的水平,这么小巧的身体里蕴含着如此强大的能量,这是我没有想到的。要知道飞傲E10是一款出生于十年前的产品,到了十年后的今天这款产品依旧活跃在飞傲的产品序列之中,并且全新加入的Type-C接口,再次赋予这款产品无限可能。
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  • 轻松无压力的高质感音乐飨宴: STAX SRM-400S静电耳扩

    【视听发烧网 评测】不久前STAX才发表SRM-006tS的新一代产品SRM-500T,现在以相同的概念接续着发表SRM-353X的新一代SRM-400S。SRM-500T与SRM-400S最大的差别在于前者使用真空管及晶体混合放大设计,因此型号有T,即为Tube之意,后者以全晶体方式设计,型号里的S即代表Semiconductor半导体之意。代理安排与SRM-400S搭配试听的是SR-L500MK2静电耳机,其实这样的安排基本上是100%的标准,为什么我会这样说? SRM-400S是SRM-353X的新一代型号,SR-L500MK2是SR-L500的最新第2代,先前原厂所推出的套装系统SRS-5100就是SRM-353X+SR-L500,因此SRM-400S+SR-L500MK2当然是标准搭配了。 如果喜欢真空管的韵味,扩大机可改选SRM-500T,如果想要更好的耳机,也可改选SR-L700MK2。SR-L500MK2与前一代最大的差别就在于耳机线改为可拆式,想换线时非常容易,单体支架的材质改为更有弹性的铝合金,并加入曲线弧度耳垫更符合人体工学。SR-L500MK2的耳机线也更好,使用6股平行低电容HiFC的扁平线,镀银6N无氧铜,并添加了极少量钛,提升其传输特性,导体也更为柔软,SR-L500MK2的带宽可达7Hz~41kHz。 记得一定要买公司货,质量与售后才有保障。 SRM-400S正面,除了电源开关之外,有两组静电耳机输出,右方为一颗大型的金属音量旋钮,其延续之前的设计,分为上下两层,上层是左声道,下层是右声道,一般情况是一起调整,如果要个别调整左右声道,就单独调整对应的那层音量就可以。 SRM-400S的背面,RCA与XLR平衡模拟输入是透过中间那个开关切换,另外还有一组BYBASS RCA模拟输出,可将输入的音乐直接输出到别的音响设备,例如前级、合并扩大器。 SRM-400S在第一级放大使用了两颗特订,极低噪讯的场效晶体管(FET),耳机用家都知道,耳扩背景的宁静是非常重要的,SRM-400S进一步降低了运作时的底噪。SRM-400S左声道与右声道的场效晶体管FET规格特性是经过STAX严格测量后选出的,其与用在高阶型号SRM-700S的等级相同,SRM-400S在某种程度上承袭了来自SRM-700S的精华。电源方面,SRM-400S使一个全新设计的变压器,其专为低电压线路所设计,大幅提升了电源供应效率、能源使用更为节约,整体声音质量也较前一代更好。SSRM-400S所使用的新箱体比之前的型号更为坚固,采用混合式结构,使用大量无磁的铝合金,能减少来自外在环境诸如振动等变量干扰。SRM-400S所有的用料都考虑了环保,并在日本设计与生产。 难以撼动的静电皇者 (Ted Chen) 谈到静电耳机,STAX仍然是业界首屈一指的参考标准,这几年下来无论耳机世界如何蓬勃变化,STAX依旧屹立不摇,似乎看不见能够威胁其在静电耳机界地位的挑战者。当然STAX也并不挟其既有成绩自满,一直以来都在开发更新更棒的新产品,SRM-400S就是全新设计的中阶产品。现在STAX的耳扩大略分为有使用真空管与不使用真空管的机型,在声音特点上会略有不同,真空管具有较为温暖模拟的音质,而全晶体设计能带来更好的讯噪比,端看客户喜好与需求,当然你也可以两者兼备,一次满足。 轻松表现无压力的音乐释放 这次试听的静电组合是由SRM-400S搭配耳机SR-L500MK2,两个组合的搭配大概在五万多元,虽然说静电耳机的单价通常是稍微高一些,但是声音质量上就以我们聆听多次不同等级的STAX产品经验,绝对是很有保证,没有所谓踩雷的空间。播放玉置浩二熟悉的《酒红色的心》,声音比我预想中更有肉感和厚度,静电耳机的细节和音场宽阔度仍然是一流的水平,尤其是在音场这部分,STAX无愧是老品牌,虽然很多品牌都能做到音场宽敞,但要像STAX这样轻松、宽松、自然、无压力又清晰的音像分布就很难了,重点就在自然宽松。在声音肉感上这套组合表现很足够,也是我直接挑选这张专辑聆听测试的重点。 玉置浩二的声音是有磁性与厚度的,一定要能展现出他的特色才行。并且这套系统在低频重生上的扎实度是有的,虽然这是平面振膜,比整个配戴的耳朵还要宽广,但声音回放的位置非常正确,整齐划一,速度快速,在低频煞车停止时也干净利落,听起来就是很舒服。或许大家也会进一步对STAX中阶与高阶的差异感到好奇,以我的印象来说,高阶顶级型号可以带来更多透明感、空气感和难以取代的质感,简单说顶级的型号声音更接近美。但SRM-400S和SR-L500MK2已经具备静电耳机的清晰、丰富细节与性能,在音乐的自然度上表现特别好,听他唱歌就是一种水到渠成、自然而然的感受,而且在金钱上的负担要小上很多。 背景宁静、轮廓清晰 (Emma Lin) 聆听<Lost Stars>,音乐一出来时就能感受背景的宁静,不论是单纯的吉他独奏或是加入一点人声的哼唱,两者的背景都相当干净,没有任何毛躁感,人声的表现感觉是相当放松的状态,唱出乐句时的声线干净、清晰,滑顺。前奏吉他声响一弹奏出来,就能感受到拨弦时的弹性度,因此音乐的音响效果也较为慵懒舒适,是我很喜欢的音乐感受,此曲的配器相当丰富,除了吉他、爵士鼓,还加入了沙铃,爵士鼓当中的双面钹配上沙铃的音色,使节奏性十足,声响也相当响亮,透过不同的情绪,伴奏乐器的节奏强度也随之增加,使整个音乐不过于单调,随着色彩丰富度增加,却不减主唱Adam Levine的表现,而是让他的演唱轮廓越显清晰,人声与器乐的搭配上是很平衡的。 乐句带有流线感受 接着聆听拉威尔所作的曲子<波丽露>,是一首相当有趣的曲子,同一个旋律与节奏从头到结束都一样,一开始接触到这首曲子时还觉得是不是会过于无聊,没有什么起承转合的旋律会过于平凡,不过久听之后,直到现在我都觉得这首曲子相当可爱。弦乐以拨奏的方式演奏完全曲,小鼓打着反复的节奏贯串全曲,明显是重要的角色,整曲的速度不疾不徐,但却一直像是行走着的音乐,小鼓演奏四小节的节奏后加入长笛,以舒服且饱满的中低音色带入主题,乐句听感上具有流线型的感受,透过不同管乐器来演奏同一个旋律,音色上的变化也让人好像被下了一个咒语似的沉浸在乐曲当中。 木管的声响透过STAX系统播放出的声音柔顺不刺耳,每样乐器的音色带出的氛围也不同,在不同的乐器不断加入下,也分别加了不同的变化,最为明显就是音乐的力道增加,和声丰富使色彩变化多端,让这充满西班牙风情的曲子更有看头,这也证明了拉威当初所说:「不让此曲加以任何的发展,因为他觉得这个主题已经很耐听了」,透过可让背景声宁静的系统,听着每样乐器发出的音色,除了节奏鲜明外,旋律的轮廓线条也很有视觉感,不断迭加和声让主题的耐听度又提高一层,左右耳的音场效果让两耳的感受越来越丰富。 置身现场的氛围 李斯特著名的匈牙利狂想曲一共有19首,并且都富有着相当浓厚的民族性味道,播放专辑中的<Hungarian Rhapsody NO.6 in D Flat S.244>第六号匈牙利狂想曲,从一开始的和弦弹奏声响好似打击乐的那种雄壮的进行,左手的和弦音色自然、不压抑,非常具有韵律感,加上右手弹奏着旋律,圆滑的处理使得听感上像似弦乐的连弓一样有延展,非常具有线条的轮廓,此曲有着相当多的跳音,透过SRM-400S静电耳扩与SR-L500MK2耳机聆听这部分,音符的跳动是相当轻盈,音色清透,中段能听见绵密的乐句线条加上装饰音之后下滑的32分音符,能听见高音的音质非常细致,由于STAX的系统在聆听上都能将背景处理的非常宁静,我觉得在听这种独奏的曲目会有种置身于演奏厅的氛围,不论是在演奏技巧、音色处理、表情展现上都能透过STAX感受到。 STAX SRM-400S静电耳扩 焦点 ● 全晶体FET放大设计。 ● 严格挑选特订之极低噪讯的场效晶体管(FET),与用在高阶型号SRM-700S的等级相同。 ● 全新设计的变压器,专为低电压线路所设计,大幅提升了电源供应效率、能源使用更为节约,整体声音质量也较前一代更好。 ● 新箱体比之前的型号更为坚固,采用混合式结构,使用大量无磁的铝合金,能减少来自外在环境诸如振动等变量干扰。 ● 所有的用料都考虑了环保。 ● Made in Japan,日本设计生产。 ● 声音特色: 细节丰富,速度快,声音清晰之余具备厚度与力量,音场特别宽松,定位清楚不含糊,整体音乐回放非常自然。 ● 搭配建议: 可搭配定位感优异的前端与音乐,可展现出耳机系统的优点,搭配声音厚实的前端器材也非常合适。 规格 ● 频率响应: DC-90kHz (with one SR-L500 MK2) ● 增益: 60dB ● 谐波失真: 0.01% or less (1kHz/100Vrms output) ● 输入阻抗: 50kΩ (RCA), 50kΩx 2 (XLR) ● 最高输出电压: 400Vrms (1kHz) ● 偏压: DC 580V ● 消耗功率: 30W ● 尺寸: 195 x 102 x 376 mm ● 重量: 3.4Kg
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