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合并式功放

    放大器(Amplifier)一般而言是指能够使用较小的能量来控制较大能量的任何器件。现在,在日常使用中,这个名词常常是指放大器电路,经常用于音频应用中。一个放大器的输入输出关系——常常表示为一个与输入频率相关的函数,这个关系称为放大器的传输函数,同时这个传输函数的系数定义为增益。 放大器依据通过放大器件的输入信号(正弦波)的导通角(有时也称为angle of flow)分为以下类型:前级功放/控制放大器、后级功放/功率放大器、合并式功放、唱机/唱头放大器、耳放/耳机放大器、低音炮功放、环绕音箱功放、AV功放、音频/视频接收器、音频接收器、其他类型功放等。 合并功放是指在功率放大功能的基础上,带有音调调节、话筒放大、音效、多路混音(调音台)等一种或多种前置放大、处理功能,甚至自带CD、MP3等音源信号的功放机。 一、定义及特点 合并式功放是带有前级放大的定压功放,这种定压功放可以不需要调音台而直接连接话筒以及其它的信号源,输出电压不随负载阻抗变化而变化,即输出的音频信号的最大电压恒定不变的功率放大器。 由于采用了深负反馈,输出电压十分稳定,在额定功率范围内所接负载多少对放大器的输出电压影 响很小。为降低长距离功率传输中传输线的功率损耗,需要使用输出变压器,输出电压主要有70V 、90V、120V等几种,电压越高传输线损耗越小,但由于使用输出变压器,故音质不十分优秀,一般用于背景音乐系统和有线广播系统等。当信号源在一定输入时,放大器的输出可达功率的最佳效果;可以有多组音源输入选择;具有电平控制功能;左右声道全为一体,还可设有高低音调控制装置等。 二、作用 合并式功率放大器的作用是给负载RL提供一定的输出功率,当RL一定时,希望输出功率尽可能大,输出信号的非线性失真可能小,且效率尽可能高。由于合并式电路采用直接耦合方式,为了保证电路工作稳定,必须采取有效措施抑制零点漂移。为了获得足够大的输出功率驱动负载工作,故需要有足够高的电压放大倍数。因此,性能良好的合并式功率放大器应由输入级、推动级和输出级等部分组成。 三、选购注意事项 1、分析说明书 要认真研究说明书,分析其主要性能指标及有关功能等,更要注意输出功率、谐波失真和频率响应这三项技术指标。目前,输出功率的种类很多,特别是有些功率的定义不清,测量方法不统一,必须注意它是在什么条件下测量的输出功率,不要被表面广告数据所迷惑。还要注意,并不是功率值越大越好,在普通家庭中不必使用过大的功率;输出功率与频率响应、谐波失真度互相联系,应当选购频率响应宽、谐波失真小、输出功率也比较发大的功率放大器。对于所标注的频率响应和谐波失真度也要作一番分析,例如售价比较低,且声称谐波失真度为0.001%,这个失真度是极品的数值,肯定是虚假的。 选择功放时,必须与音箱系统搭配好。一方面,要考虑听音室内安置几路音箱系统,最简单的功放仅有1-2路功率输出,它配置最简单的双声道立体声系统即可;比较复杂的功放要配置4-6路功率输出,既要设置两路前置主声道功放,还要匹配中央声道功放和环绕声道,甚至还要设置输出端口,以配接超重低音功放。另一方面,功放的最大输出功率与音箱的最大承受功率必须搭配好,以防不慎烧毁音箱,同时也要防止音箱的推力不够。以上情况都要事先考虑周到。 2、研究电子线路 在选购功放时,尽量聘请熟悉电子线路的人作参谋,以便具体分析线路的优缺点。现在许多功放电路(尤其是晶体管机)十分讲究,采用了优质电路。例如输入级采用共射-共基型的差分电路,在第一级电路设置射极恒流源后大大提高了整机的共摸按抑制比;电压放大级也采用差分放大器,通过各种措施实现前后级阻抗匹配,展宽电路的通频带;功率输出级采用了互补对称电路,通过各种措施来减少失真,展宽通频带,提高输出功率,还加入必要的保护措施;音箱的造价很高,经常要设置音箱保护电路;在电源电路上,经常采用环型变压器、双桥式高速整流电路,设置数万微法的大电容。这些电路结构和元件的选用,都有利于提高功放的性能指标。但是,看到这些还不够,对各部分电路应当看得深入仔细一些。例如,在功率输出电路方面。在电源供电方面等等。选择功放时,不要太注重它的功能的多少,只要够符合基本要求就可以了。如果1台普通价格的功放,人们所关心各种功能都兼顾到了,它就不可能在功率输出指标方面很下功夫,只能作到各方面性呢功能到是一般性层次,音乐效果不理想,而且容易造成各部分电路之间相互干扰。 3、亲自试听 以上两步基本满意后,必须亲自试听,这个环节绝对不能漏掉。有时说明书上标注的指标和电路都比较好,但试听效果未必好。原因是许多指标都是在正弦波条件下的测试结果,而实际音乐和唱歌十分复杂。另外,功放与音箱的连接和配接也是很重要的问题,有时功放和音箱都有自己的个性,应当配接在一起后,能取长补短,珠联壁合,效果极佳。如果能将功放和自己选用的音箱系统实地连接起来,实地试听,必然使购买者大为放心。 四、知名的品牌  圣歌Anthem,雅骏ARCAM,Audio Research,AVM(Audio Video Manufaktur),拜事通Bryston,剑桥音响Cambridge Audio,驾势CLASSE(Classé),天龙DENON,帝瓦雷Devialet,音乐之旅EC(Electrocompaniet),哈曼卡顿Harman Kardon,奇力KRELL,力仕Luxman,万里Manley Labs,马兰士Marantz,音乐传真Musical Fidelity等。
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  • HIFI烧友评说合并式功放 产品
  • Tsakiridis Devices Aeolos Ultima 希腊神曲 风神合并功放终极版 测评

    【音特网 评测】那些想在自己的系统中尝试胆机的人经常提出的一个要求是,有这么一台胆机,其功率输出足以在一个正常面积的房间里,驱动一对典型的(或灵敏度稍微低一点的)扬声器。不少电子管功放仅提供几瓦的功率,而具有足够功率(50瓦及以上)的胆机多半相当昂贵。然而,事实上制造商正在适应这种情况。尽管在相同的价格范围内,电子管功放不容易与晶体管的功率数值相提并论,但现在大家可以发现具有可敬的驱动能力的产品。Tsakiridis Devices希腊神曲 有不少这样的产品,其中一个好例子就是我们测试的Aeolos Ultima风神终极版。 正如神曲厂家所说的,Aeolos风神 是最受欢迎的集成放大器,它与Hermes众神使者 和Theseus忒修斯 一起,组成了Tsakiridis神曲的合并机三部曲。你看到的版本实际上有其特殊的故事,根据希腊市场的一个销售员Renos Dokos提出的一系列改进建议,Tsakiridis兄弟进行实施,其结果是一个相对昂贵的构建,在某些方面选择了顶级的材料。基于风神KT150的Ultra超越版的改进,显然取得了有趣的结果,因此Aeolos Ultima终极版成为Tsakiridis的产品系列之旗舰。让我们看看细节... 风神终极版,基于该公司著名的“窄”机箱,是一个宽度相对不大的设备,但重量可不小...它是基于我们熟悉的结构,电子管在前部,电源和输出变压器在后面,开关和音量控制等按传统布置在前面板上。靠近电子管,有测量偏流的仪表和两个拨杆,通过拨杆可以选择输出管模式(三极管/五极管)和反馈回路的增益(正常/低)(译注:2021年起厂家已将模拟偏流表更改为精确的LED显示屏)。在前面板上,人们可以找到电源开关、音源输入切换按钮及其相应的指示灯,以及音量控制旋钮。配备遥控器,用户可以切换音源输入和音量。(译注:遥控器按下0按钮,LED液晶屏将显示四只KT150的偏压) Aeolos Ultima风神终极版 是Tsakiridis公司的一款经典外观器材,基于该公司著名的窄宽度机箱。四只KT150令人印象深刻。 机器有四组音源输入,还有一组固定电平输出,以及每通道的一对喇叭线端子。所有插头的质量都非常好,风神终极版的喇叭线端子是WBT高档型号 Nextgen。 机箱的制造质量是众所周知的好产品,Tsakiridis 典雅的外观大家已经习惯了。放大器配备一个保护电子管以及小孩子的盖子,非常聪明,它的正面是透明的有机玻璃,这样就不会失去胆机爱好者所喜爱的形象了。 电源开关、输入选择按钮、音量旋钮 蓝色LED显示输入音源 Aeolos 风神的拓扑结构,是每声道用两只12AT7双三极管做前级放大,在终极版采用Genalex复刻金狮,以及推挽输出级每声道道两只Tung-Sol KT150匹配的功率管。当然,KT150不需要特别介绍,这是专门针对音频应用而设计的现代束射管,就阳极损耗而言可以达到70瓦。根据制造商的资料,输出级工作在AB1类。这个“1”可能会让一些人感到困惑,但这并不是营销部门想出来的,它指的是电子管功率级具体的电路运行条件。在AB1类中,电子管在整个输入信号周期中,栅极相对于阴极保持负值。这意味着在实践中,功率级从驱动级一侧“看起来”是一个非常线性的负载。AB1类的效率较低,但也比AB2类的失真低。正如人们所期望的,输入信号可以驱动相对于阴极的正值,AB2类有更高的效率,但也有更高的失真。 显示偏置电流的仪表(译注:新产品均采用LED液晶显示屏)。用家可以切换三极/五极输出模式和选择反馈量。 扬声器端子使用了WBT顶级的Nextgen 输出变压器是专门为终极版制作的,线圈多达16层数(Aeolos基础、升级、超越版本使用的是8层线圈),并使用高纯度的5N铜,整体结构是经过深思熟虑的,这从使用Mundorf银金油电容来耦合各级以及在阳极和网格电路中使用高质量的电阻就可以看出。在这个特殊版本的不太明显的细节中,我们可以看到包括到处使用银焊,以及在印刷电路板上组装材料的更复杂方法。电平调整是通过熟悉的Alps 蓝色电位器完成的,而输入选择是通过继电器完成,就放在插头后面。 典型的有组织性,整个构成是在印刷电路板上组装的,精心处理并使用银焊。 终极版最突出的特点是Mundorf的顶级银金油电容,它被用于级间耦合。 风神终极版在五极管模式下输出功率为61Wrms,在三极管模式下为34Wrms,在8和4Ω负载下,失真上限为1%(THD+N),这一性能表明该放大器适合驱动低灵敏度或相对低阻抗的扬声器。对于这种类型的扬声器,阻尼系数仍然保持在经典水平,因为我们计算出的数值在8以内,对于五极管和三极管模式,在NF模式(正常反馈)。在LF低反馈模式下,阻尼数值明显下降,分别为4和5。在任何情况下,扬声器阻抗对整个系统响应有明显的影响。 静态失真测量对于放大器的类型来说是非常好的水平。在8Ω的负载下,参考1/3的最大功率,我们在五极管和三极管模式中分别测得0.6%和0.7%的THD+N,当负载变成4Ω时,数值都增加到1.4%(这里以可见的削波来判断)。电子管放大器性能在低频率下明显下降,在8Ω负载下,五极管和三极管模式的数值在1.2%的范围内,在4Ω负载下为2%。 静态测量的噪声完全在-85dBr(A)的范围内,参考最大功率的1/3,五极管模式和正常反馈。 参照最大功率的1/3和输出端的欧姆负载(8Ω)所对应的电平,频率响应在整个频谱上几乎是平坦的,直到20kHz,在30kHz范围内有温和的提升趋势(不超过0.4dBr),两个声道之间的差异很小。在复合负载下,放大器跟随阻抗的变化(低阻尼系数的结果),但偏差真的很小,相对曲线保持在±1dBr之内,范围为35kHz。 对于1kHz的输入信号,8Ω负载和最大功率的1/3,输出信号的频谱包括一系列明确的谐波,其中最强的是第二次(略低于-40dBr)。 两个声道的频率响应:五极管/NF模式,1/3 Pmax,8Ω负载(绿色/红色曲线),复合负载(橙色/紫色)。 1kHz信号的谐波频谱:1/3 Pmax/8Ω,五极管/NF模式。 当输出级切换到三极管时,放大器的频谱方面并没有改变,这在静态测量中也显示出来。 参考1Wrms/8Ω的噪声频谱,包括明显的电源噪声痕迹,50和100Hz的成分在-70dBr范围内,放大器从环境中吸收一些高频噪声,然而,这仍然是非常低的水平。 1kHz信号的谐波谱, 1/3 Pmax/8Ω。三极管/NF模式。 输出级的噪声频谱。1Wrms/8Ω。五极管/NF模式。 随频率变化的图表生动地描述了Aeolos Uliuma风神终极版在各种工作条件下的表现。正如人们所期望的那样,在五极管模式中,最好的性能,低于0.7%的THD+N,是在8Ω负载和正常反馈的情况下实现的;而将负载降低到4Ω则使失真度上升到1.2%范围;当反馈减少时,放大器保持相同的行为,但数值较高,对于8Ω和4Ω的负载,分别接近1.5%和2%。总的来说,曲线显示出向高低两端频率增加的渐进趋势。 类似的预期是放大器在输出功率方面的表现。在五极管和正常反馈的情况下,它实现了最高的功率和最低的整体失真,平均功率值明显低于1%,并在60W附近显示出第一个过载点。三极管模式有类似的行为,但过载达到得更早,刚刚超过30W。在这里,一个有趣的观察是,在过载条件下,曲线的斜率相对较小,特别是在4Ω负载的测量中。例如,在五极管模式的情况下,过载的第一个迹象是在40W,但放大器在3%的极限(削波变得最明显)达到几乎60W,这是一个显著的裕量。 THD + N 作为频率的函数。五极管/NF 模式,8Ω/4Ω 负载(绿色/红色曲线),LF 模式,8Ω/4Ω  负载(橙色/紫色)。 THD + N 作为输出功率的函数。 五极管模式/负载 8Ω(绿色曲线)和 4Ω(橙色曲线),三极管模式/负载  8Ω(红色曲线)和 4Ω(紫色曲线),正常反馈(NF 模式)。 在LF低负反馈模式下,所有情况下的失真都增加,但一般来说,曲线的形状仍然与在NF正常模式下获得的相似。最后,放大器对方波信号的响应(五极管/NF模式/8Ω负载)与电子管的性质一致。我们测量了11.05μs的上升时间(这个数值相当于大约32kHz的常规范围)和7.2V/μs的上升率,当然比标准版本的半导体放大器要低,但对于常规频谱中的频率表现来说,是超级足够的(这个放大器的最低要求是略低于4V/μs,极限是20kHz)。 THD + N 作为输出功率的函数。五极管/8Ω 负载(绿色曲线)和 4Ω(橙色曲线),三极管/8Ω 负载(红色曲线)和 4Ω(紫色曲线),LF 模式。 1kHz 方波信号响应。8Ω负载/最大输出电压。横轴:10μS/Div,纵轴:10V/Div。 Aeolos Ultima风神终极版 取代了我的参考放大器Melos Plus Series Line和Parasound HCA3500前后级组合,接手驱动我的参考扬声器ATC SCM-50PSL。 Esoteric P70/D70和dCS U-Clock/Esoteric D70组合被用作音源。 放大器占用的空间相对较小,不会造成任何安装问题,当然,其位置必须确保通风。KT150电子管的体积很大,连续散发大量的热量,请确保放大器上方的流动空间。风神终极版没有意外惊喜,因为它的功能和能力都显而易见。如果你使用的是裸线或Y插音箱线,那么WBT端子在人体工程学方面是真正的艺术品! 第一印象,风神终极版是一台具有良好的动态驱动力和性能的放大器,如果聆听距离在3米内,即使用相对低灵敏度的扬声器也是如此。ATC SCM 50不是胆机的理想选择,但尽管如此,它也不是属于极难驱动的,阻抗不会降到5Ω以下。结果完全证实了神曲厂家的说法,即该放大器可以驱动低效率的扬声器,因为它可以舒适地达到相当高的音压水平而没有任何过载问题。同时,它的声音均衡柔和、悦耳、明亮,提供了非常友好的声音,但没有损害频谱中均匀性性和呈现细节能力的核心价值。 放大器舒适地传递了录音的声场和音量,舒适地填充了房间,正确地描述了气氛,给人留下了轻松地控制了扬声器的印象。低阻尼系数让扬声器的阻抗决定了系统的低频域,但ATC在100Hz及以上的范围内有相对平稳的表现,所以不会夸大,特别是在关键的中低频部分。的确,结果是快速的,没有不必要的强调,乐器的大小合适,节奏部分听起来快速而干净,有足够的量感,与参考放大器相比有点大。数字均衡的使用似乎没有给风神终极版带来任何问题,它应用了修正,并正确地驱动了扬声器,期限真的很高。 中音带着温和的特点,系统换成风神终极版放大器后,听起来柔和、明亮、令人愉快,但是,没有给人留下过度的印象,它以一种隐蔽的方式,用自己的“观点 ”包围着整体音效。所产生的感觉是,有一个非常好的渲染细节的能力,在频域有很多能量的时候也有很好的处理,而且乐器的透明度和空气被保持,即使在相当高的音量也不会变得沉闷或平淡。 立体声音像处于一个非常好的水平。在深度方面有明显的浮雕感,对单个乐器有非常好的聚焦能力,对动态有非常好的描述,有非常积极的临场感(与参考放大器创造的临场感相差无几),这在声音表现方面达到了高潮,有非常好的音色渲染和自然衔接。 频域很高,该放大器似乎有延伸性,有非常好的速度特性,相对于其他系列的产品有非常好的平衡感。最终的结果是,听起来速度很快,细腻、而且令人愉快地圆润,而不会变得刺耳或压抑。音域中乐器的泛音丰富性被很好地呈现出来,没有夸张或倾向于亢奋的情况。 基于以上所述,我想,Aeolos Ultima风神终极版 在声音特性方面是一个充满活力、深思熟虑的放大器,它不需要听众成为胆机教条主义信徒来享受它。然而,如果目标是掌控,Tsakiridis设备已经提供了。把输出切换成三极管模式,结果在特性方面赢得了分数。放大器听起来更加有“胆味”,令人愉快,并沉溺于存在感,在驱动能力方面则稍有损失。根据不同的节目,有些时候,从声音的整体美学角度来说,我肯定会更喜欢三极管模式。说实话,反馈的减少并没有真正让我兴奋,LF模式下的放大器听起来略显声像遥远和抢耳,失去了一些动态和对房间施加影响的能力,然而,一切并没有变得令人不愉快。据推测,如果换一对扬声器,结果会有所不同。(译注:厂家的说明书的建议,是容易驱动的扬声器可以尝试使用LF模式) 最后......正如一开始提到的,Tsakiridis神曲公司认为Aeolos风神是他们最受欢迎的合并功放,我们在测试中发现的情况说明了原因。这是一个全面的设计,具有令人尊敬的驱动能力,能够支持广泛的现代扬声器,有一个精心设计的声音特征,强调中立性和准确性。它具有电子管设计的优点,但不牺牲重要的东西或奇思妙想。终极版注意到了关键点,吸引了那些想要更多东西的人,使其成为一个极其有趣的案例。毫无保留地推荐,对于任何想要进入胆机世界的人来说,这是一个非常好的选择。 技术特性(来自制造商) 类型: 合并式电子管放大器. 输入: 4x 线路 (RCA). 输出: 1x 录音固定电平 (RCA), 1x 扬声器端子. 前置放大级: 2x 12ΑΤ7. 功率级: 2x ΚΤ150, 工作于 ΑΒ1类. 输出功率: 2x70W 其它特点: 模式选择(三极管/五极管),反馈选择(NF常规/LF低),遥控器。
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  • 柔美似水,细腻如画,高班(GoalBon) KT88

    【高班音响 供稿】GoalBon 高班胆机向来注重重现古典色彩的音乐感,旗下多款胆机出品都以WE西电线路为蓝本而开发,非常讲究每个元件的搭配与调声。因此打开高班胆机的底盖,映入眼帘的发烧补品令懂行的人都瞠目结舌,曾有行家看到高班这种不惜工本的用料后,连声感叹即使给他同样的预算DIY,也未必能做到这么平衡和高完成度的胆机。能给人如此印象的另一个原因,在于高班的高阶产品线所用的变压器,包括音频输入、级间耦合、输出和电源等等所有的变压器,均由人称“牛魔王”的杜老先生亲手绕制。说真的,杜老对变压器钻研几十年,现在他把毕生经验都用在为高班研发制造了,这是其他胆机大厂根本不能想象的事情。杜老的手制变压器虽好,却也成为高班胆机一直无法大批量生产,严控成本的因素之一。面对市场强烈的呼声,高班的决策层决定推出定位相对亲民的入门系列,以满足不同层次音响迷的需求。于是就诞生了我们今天这篇文章的主角——E50 合并胆机。 相信很多音响迷都会表示好奇,E50 在哪里节省了成本才能卖得便宜些呢?答案就在于变压器,E50 没有使用输入变压器,省下了一笔成本,而电源和输出变压器虽是杜老研发,却不是他亲手制作的,也省下一笔成本,可见的区别仅此而已。与此同时,为了保持声音达到一定的水准,胆机的内部用料并没有节省成本,所有的机内接线都是发烧级的,每个电容、电阻元件都是精挑细选的发烧补品,运用最严谨的搭棚焊接工艺,就连电子管也是进口NOS 的产品,甚至机箱也和高级系列箱体的造型和用料完全相同,这样才确保不受谐振的干扰。 虽然定位为入门级产品,但E50的视听效果还是让人满意的。这款胆机在试听时不仅搭配过立陶宛AusioSolution 音乐卫士的Rhapsody 80 落地箱,也在《新音响》试音室中搭配过丹麦DALI Rubicon 2书架箱,德国Quadral 德宝AURUMMONTAN 9 音箱,和日本YAMAHANS-5000 监听音箱进行试听,这么多不同风格音箱的搭配,应该是能全面了解E50 的素质如何了。 不得不说,无论在哪一套音箱搭配上试听,高班E50 都能显示出其浓厚的个性色彩,这是一种比较有怀旧感的声音风格,乍听之下中频的柔美感与以后听过的很多KT88 胆机是截然不同的。通过E50 ,我们能听到KT88 胆机的高频其实可以很纤细的,中频可以是很圆润的,而低频也一点都不会冲,而是蕴含深厚内劲的,就好像太极高手使出一套柔中带刚的推手,收放自如。 在不同的搭配中,E50 还能表现出细致干净的音质表现,音乐中都会多一分的柔软、细腻、流畅的感觉,越听越令人心神愉悦,尤其是本身录音素质就足够高的人声和室内乐唱片,更是悦耳耐听。这当然要归功于高班在E50 身上所费的心力,用最佳的布局和合理的元件搭配,才能换来这种水准极佳的音质纯度表现,因为这是让音乐耐听的最重要关键之一,光是听它音质纯度的表现就让人想一直听下去。 E50 的音色特性很适合听气氛慵懒的Jazz,比如重播Diana Krall 的《The Gir In The OtherRoom》,钢琴的音符及节奏感听来就特别富有空间感又具韵律,音场的透明度和歌手、乐器的音色质感都相当迷人,音乐的背景宁静度相当好,透明感达到优秀的水准,因此音像的形态都如同跳了出来在面前演奏,那气氛感染力可是十分出色。 但或许有人会提出疑问了,E50的音质属于软调的,那么是不是说动态和低频扎实度就不够好呢?是的,相比较而言,E50 更倾向于呈现那种诱人的音色了,假如你希望播放“鬼太鼓座”或者“第一鼓”“多手仔”,这样的音乐也能够虎虎生威吗?那是肯定的,前提是只要你为E50 搭配一对95dB 灵敏度以上的音箱,在合理的聆听空间中,E50 一定可以爆得天翻地覆,让你直呼过瘾。 即使是搭配过的几对80 几dB灵敏度的音箱,重播Telarc 的《星际大战》电影音乐,E50 的表现虽无法令人完全满意,也不会令人觉得听感上会过于软弱的。E50 的驱动力其实并不差,源源不断的内劲能将音乐中的极低频也呈现得有线条感和控制力,鼓声的力度也不含糊,此外,实际上最吸引人的是宽广的音场中,管弦乐团的各种乐器似乎都有种特别细致淡雅的质感,这种质感表现即使遇上爆棚乐段也不会受到负面影响,音乐中依旧充满令人愉悦的感染力。显然,这就是胆机的神奇之处,如果换作同样功率的晶体管机,爆棚时音场稳定感和音色都会紧张兮兮的,场面塌陷惨不忍睹。 如果您对声音要求最注重的是音色的柔美感及质感的鲜活感,那我认为高班E50 是值得大力推荐的,当然了,如果你有一对高灵敏又容易控制的音箱,那恭喜你,高班E50 和这类音箱搭配是天作之合。
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  • “甘蔗”真有两头甜!Jadis i70电子管合并式放大器

    【Fi-Play 评测】众所周知,对于放大器来说,体积又小、驱动力又强、声音还特别干净透明,可以称得上是完美的综合表现了。但是,俗话说“甘蔗没有两头甜”,没有任何一台放大器可以把以上的优点全部占完,价格还能让人承受得起。发烧友们只能在以上几个优点中选择自己最在意的那么一两个,其他的方面就只能权衡妥协一下了。 纯甲类、大功率、小型化不妥协 这种尴尬在电子管放大器上面显得更为明显。一般来讲,既然都玩到电子管放大器了,肯定是图它们在纯甲类放大状态之下透明清澈的好声音。然而让人为难的是,一般来讲电子管放大器在纯甲类放大状态之下输出功率都不大,每声道2、30W已经算是大力士了;另外,相对来讲大功率的纯甲类电子管放大器在电路上面用料更猛,因此整个放大器的体积一定小不了。所以,要玩电子管放大器,其实要妥协平衡的方面会更多。 不过万事总有例外,这一次试用到这款来自法国的Jadis品牌的i70电子管合并式放大器时,我突然意识到,这根“甘蔗”还真不光是两头甜,更是几头都甜! “低调中的奢华” Jadis品牌虽然来自法国,但是在产品的设计造型风格上倒是很对亚洲人的胃口:面板和变压器上面镶嵌有24K镀金的垫片闪闪发光、镜面一般的不锈钢材料,再加上较为小巧轻盈的机体,与市面上常见的黑灰色调的器材相比,很有一种“低调中的奢华”的感觉,也难怪它在市场上“东西通吃”。 Jadis品牌的创始人是André Calmettes。André Calmettes早期也和我们一样是一名资深发烧友,一直试图在家里还原音乐厅中的现场听音感受。于是,他自己DIY了一些电子管放大器的原型机在发烧圈中展示,让人意想不到的大受好评,音质被认为可以和当时市场上的顶尖产品媲美。在这样的肯定的激励之下,André Calmettes于1983年正式创立Jadis品牌,开始逐步召集各类技术人员主打电子管放大器。André Calmettes退休后,则是由他的儿子Jean Christophe Calmettes接手整个公司。 重点钻研输出变压器 众所周知,电子管放大器的核心部件除了电子管之外,就是输出变压器。输出变压器对整机的指标和听感有着决定性的影响,直接决定了这台电子管放大器的音色和特性,同时也能够保证放大器在任何负载下均能够稳定输出,所以,每个讲究的电子管放大器生产厂家都在这方面有着独门秘技。Jadis品牌的独门秘技就是手工绕制线圈的输出变压器,然后再倒入特殊的树脂,凝结之后可以让变压器本身工作时完全无振动,同时还具有极高的热稳定性,最大可输出功率高达2500W。 此外,Jadis品牌旗下的电子管放大器产品绝大多数均是纯甲类放大,这也是电子管放大器声音的核心魅力之一,能够让自然柔顺、清甜光滑的音质特征进一步得到发挥,也能够匹配不同阻抗曲线和灵敏度的扬声器。 同时,Jadis品牌会根据不同产品的设计理念和定位,选择不同品牌和不同型号的电子管。在电子管品质的控制上也非常严格,一般来讲,首先会将准备使用的电子管大范围地进行反复通电测试,剔除其中有故障或是功能不全的产品;然后,再人工对电子管进行逐一地筛选和配对,最终选出参数最接近、稳定性最佳的电子管装机。当然了,这样的生产方式必然是耗时又耗力,产量也无法有效提高。但是Jadis品牌很享受这样的状态,公司认为正是因为小批量生产,才可以长时间地进行试听,从而在不同参数规格的元器件反复进行评估和选择,以最终实现理想的听音效果。从这一点来看,倒是的确有“工匠”精神。 KT170打造的“天花板” i70电子管合并式放大器是Jadis品牌的最新产品,其设计目标也非常明确,就是实现长期以来一直想做到的事情:开发一台外形紧凑、性能更强大、音质达到参考级别的电子管放大器。所以,你可以看到i70的三维尺寸甚至小于很多CD播放机,完全无法从外形上面判断它的实力。当然了,i70的制造工艺是完全没得说的,镀金镜面面板、医疗级不锈钢机体、左右镜相对称分布的电子管,都给人精致细腻的观感。 不过,你可别因为体积小看了i70的能力。厂家提供的参数显示,i70在纯甲类的状态下,每声道具有50W的输出功率!纯甲类50W是什么概念?这样说吧,在市面上绝大多数电子管放大器纯甲类状态下输出功率都在20W~30W的情况下,这简直是天花板一样的存在! i70的“天花板”来自于放大输出级所采用的电子管:每声道两只KT170。KT170这个型号的电子管在市面上的应用并不多见,这是俄罗斯天梭(TUNG-SOL)品牌继KT120、KT150之后推出的大功率音频电子管。KT170最引人注意的地方就是它玻璃外壳上尖下鼓的独特造型,有点300B与KT150合体的感觉。KT170的高度150mm、最大直径68mm,这样独特的流线型设计是为承受更高压力及实现更有效散热而设计。管身的每个位置都是弧面,没有相对的平行面,因此不会受到麦克风效应的影响。 另外,KT170的内部结构也进行了全新设计,阴极部分加入专为音频输出管研发的Equipotential Cathode(旁热式阴极,等位阴极),并且添加了辅助屏极,不但能够大幅提高输出功率,整体工作也会更加稳定、更加可靠耐用,在高电压、大电流下时工作依然能够保持线性。这样看来,用KT170来实现Jadis品牌小型化大功率的设计目标是最佳的选择。同时,与KT170配合工作的是2只ECC83和3只ECC82电子管。 超线性推挽与独立电源设计相互助力 i70整机电路板全部采用点对点布线方式,与KT170电子管相匹配的是超线性推挽结构(Ultra Linear Push-Pull),每声道两只携手工作,负载有3种模式可调。同时,超线性的工作方式可以使得四极管的输出级表现出接近三极管的线性特性,当然了,这样做比较麻烦,输出变压器的初级圈要多两个抽头。 说到电源部分,在i70上面也下了不少功夫,除了手工打造的输出变压器之外,厂家一些关键性的单声道放大技术也得到下放,例如,放大级完全独立电源设计,驱动级和功率级完全分开,意味着两者互不干扰,稳定的灯丝电压也消除了感应噪声。同时,电源变压器还为输出级独立供电,一方面充足的供电让输出级能表现出更高的动态,并且输入与驱动级的独立放大电路也能让i70在高输出状态下仍保持稳定。 搭配顶尖音源和扬声器 正所谓“好马配好鞍”,试听时也为Jadis品牌i70电子管合并式放大器搭配了Wilson Audio品牌Sabrina X座地式扬声器和Ayre Acoustics品牌CX-8 CD播放机。 Sabrina X座地式扬声器具备Wilson Audio品牌旗舰产品的DNA,箱体采用厂家已经发展到第三代的专利X-Material材料,具备超强刚性和适当的阻尼。高音单元为Convergent Synergy(收敛协同)MK5版本,具备超低失真度和超高的解析力。中音单元为5.75英寸混合纸质锥盆,频响带宽覆盖了高音单元频响带宽的一部分。低音部分则是借用了同厂Sasha DAW座地式扬声器的低频模块和直径8英寸纸质锥盆低音单元,一体化设计具有更佳的稳定性。 CX-8 CD播放机则是当下少见的Hi-End级纯CD播放机,继续坚持厂家的三大理念:无反馈、全平衡和洁净电源。这台CD播放机采用了两只大型变压器,分别为数字电路和模拟电路供电,保证彼此不会相互干扰并且余量充足。数字处理电路部分采用了成熟的单通16bit超取样Minimum Phase数字滤波电路,在确保相位偏移最小的同时,又能够还原最微小的细节。数字-模拟转换的核心则是采用ESS SABRE32 ES9038 Q2M Reference芯片,支持高规格的PCM和DSD音频格式处理,搭配Ayre品牌自行定制的时钟。厂家独有的Equilock增益级和Diamond输出级也得到应用。 “以小博大”的强大生命力 试听时,Jadis品牌i70电子管合并式放大器果然展现出“以小博大”的功力来,简直让人想象不到在它小小的身躯里面竟然隐藏着如此强大的能量和控制力,同时音质还如此的自然流畅、举重若轻。 播放播放马友友和凯瑟琳.斯托特合奏的《生命之歌》时,钢琴和大提琴的定位极其准确,而且结像的立体感非常鲜活,没有丝毫漂浮或是模糊之感,甚至可以感受到钢琴的结实沉重的形体和大提琴相对更为灵活的变化。音质方面,i70展现出来的细节非常充分,但又不会显得过分的凝滞或是缓慢,在纯净通透之中又洋溢着活力和生气,带有一丝丝甘爽清甜的味道,果然纯甲类电子管的魅力无穷! 而在播放《普契尼歌剧:波希米亚人》时,人声的质感非常真实、筋肉感活灵活现但又有着温和宽松的表现。歌手在放声歌唱之时,浑厚的胸腔共鸣伴随着乐器的齐奏,带来了强烈的震撼感,显然i70的驱动能力完全不是问题。最关键的是,即使音乐的响度非常高的时候,让人心血澎湃却不会感到有任何不适,这意味着整个系统的失真极低。背景音乐响起之时,i70将Sabrina X推动得游刃有余,扬声器释放出的低频能量结实有力、控制力良好,而且有着不错的下潜能力和丰富的层次还原,实在让人禁不住为这台小型电子管合并式放大器点赞! 规格参数: ● 类型:带遥控合并式放大器     ● 偏压方式:自动偏压     ● 输出功率:每声道50W(纯甲类) ● 连接端子类型:5组线性输入、1组旁路输出、2组扬声器输出(双线分音)     ● 频率响应:10Hz-36KHz ● 输入灵敏度:150mV     ● 使用的电子管:4只KT170、2只ECC83、3只ECC82     ● 尺寸:40×40×25.5cm      ● 重量:40kg      ● 功率消耗:500VA
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  • 足以成为时代新经典--试听Audio Research I/50综合扩大机

    【音响共和国 郭汉丞评测】2021 年底在台北圆山音响展上首度见到 Audio Research(以下简称 ARC)I/50 综合扩大机,年轻化走向的崭新设计,著实亮眼,当场就想搬回家听,可是因为全球大缺货,代理商说第一批到货全部完售,要我等一等,没想到一等就是个大半年,上个月姗姗来迟,我想说 I/50 是这几年最令人兴奋的新机器,也代表 ARC 展现全新活力的开始。 资深 ARC 展现全新多彩活力 为什麽 I/50 会让我格外注目?第一个原因是亮丽的外观,I/50 总共有六种色彩,跳脱了 ARC 传统只有银黑两色的框架;第二是回归 6922 讯号管与 6550 功率管设计,向最早的 ARC 放大线路致敬;第三则是意外的参考售价,显示 ARC 吹起强攻“负担得起的 Hi End”(affordable Hi End)的号角。 首先来看 I/50 亮丽的外观,银、黑两色依然是 ARC 的代表颜色,可是新增了四种颜色,包括白色、红色、金色与蓝色,色彩全走鲜豔路线,根本是针对年轻族群所设计,真空管的复古,加上鲜豔的色彩,如果要来个贴切的形容词,可以说是“Neo-Vintage”风格满分。 新增 Ceracote 制程 I/50 多变又鲜豔的色彩,不是阳极处理,而是 Ceracote 超薄陶瓷镀膜处理,在金属机箱表面加上陶瓷镀层,做出华丽的色彩。这项改变,ARC 必须付出对应的代价,他们採购了新的金属表面处理机具,在明尼苏达自家工厂裡制作,所以 I/50 成为第一部百分之百在 ARC 自家工厂生产的扩大机。 难道以前不是在 ARC 自家工厂制作?放心,ARC 所有器材都是在美国制造,但是金属机箱的阳极处理,必须遵守严格的环保规范,明尼苏达的 ARC 工厂没有这个加工程序,所以要委外处理,可是为了创造 I/50 多样化的色彩,所以新扩增 Cerakote 陶瓷镀膜产线,如此一来 I/50 就是百分之百自家制造了。 从这项新制程的投资,可以预期未来 ARC 的机器,肯定会有多样化的色彩,甚至可能提供客制化订做特殊色的选项,毕竟 ARC 多了 Cerakote 产线,当然要好好利用,不过对这些未来可能的想像,还有 ARC 研发中的高阶器材,原厂可是三缄其口,什麽消息也没放,认真衝刺 I/50。 回归 6922 与 6550 I/50 的第二项特点是回归 6922 与 6550 真空管,与 1997 年 CA50 综扩的真空管配置相同。回顾 ARC 推出综合扩大机的历史,最早打响名号的要算是 CA50,不过 CA50 的机箱还是传统的 ARC 样貌,颜白色面板搭配黑色把手,外观与 I/50 很不一样。 到了 2003 年,ARC 推出 VSi 55,就是把畅销的 VS 55 后级加上档位切换与音量控制器,变成综合扩大机,功率管一样是 6550,但是讯号管换成 6N1P,随后 2008 年推出的 VSi 60,外观与 VSi 55 接近,算是后续机种,讯号管换上 6H30,与高阶 Reference 系列看齐。如果从外观工业设计来看,I/50 与 VSi 55、VSi 60 最为接近,而这两款也是 ARC 卖得最好的真空管综扩,而 I/50 要继承这项光荣传统。 ARC 还有两款综合扩大机,分别是 2013 年的 VSi 75 与 2015 年的 GSi 75,可是外观已经很不一样,机箱尺寸更大,承接高阶真空管线路技术更多,像是 VSi 75 採用 KT120 功率管,输出功率提升到 75 瓦,而 GSi 75 则用输出更大的 KT150 功率管,不过功率依然是 75 瓦,维持更好的工作线性与馀裕度。如果以世代传承的角度来看,I/50 回归与这两部综扩关係较小,更像是 VSi 60 的后续新机。 令人意外的相对平价 最后就是 I/50 令人意外的价格了!目前美国官方售价是 5,500 元,可以最早 ARC 发布的售价更低,但是遇上疫情干扰,全球塞港塞货,还缺晶片,成本大增,所以不得已一上市就调整价格,而台湾代理商开出 185,000 元的定价,很贴近产地售价,让 I/50 拥有极高的价格竞争力,在这个价位带,要找到百分之百美国设计、美国制造的真空管综扩,拿一隻手的手指头就算得完。 其实,从 2008 年的 VSi 60 之后,ARC 再也没有推出过低于一万美金的综合扩大机,这十多年来,ARC 一直在做高阶综扩,可是 I/50 却打出 5,500 美金的相对低价,比起 VSi 75、GSi 75,几乎是半价对折砍,但又是道道地地的 ARC ,您说,I/50 怎麽能不叫人惊喜呢? 继往开来的新机器 虽然我说 I/50 像是 VSi 60 的后继者,可是 I/50 不光是“继往”,更像是“开来”的全新 ARC 器材,除了全新 Cerakote 外观,可能延续到未来其他 ARC 器材,I/50 还加上了可爱的 Lexie Tube,显示音量数字与输入档位,虽然这与放大线路无关,可是增添了器材的设计感,这项创意会不会延伸到其他 ARC 的新机上面,我们且慢慢等著看。 但眼前的 I/50,比起推出十多年的 VSi 60,根本不像是既有设计的改良,更像是全新设计,不光是 Lexie Tube 新颖好看,还包括面板的网状孔洞,不仅简约好看,还可强化散热,而 I/50 把两个控制旋钮,从几箱前方换到顶板,有效缩小了机箱体积,也让 I/50 更有复古真空管机的模样,顶板还加上了亮面压克力,与 Cerakote 陶瓷涂装形成双色对比(two tone),巧妙地点缀出 I/50 的年轻气息,谁说真空管机都长得土土的,来看 I/50 绝对改观。 新增模组扩充功能 而 I/50 另一个“开启未来”的设计,就是模组扩充功能,预计会推出唱头放大模组与 DAC 模组,不过因为全球晶片短缺,目前都还没有到货,但是可以想像 ARC 未来会有更多器材,採用相似的模组扩充,提升产品的价格竞争力。 毕竟如果您不需要唱放或 DAC,又何必弄成标准配备,强迫推销呢?但对于有需要额外功能的用家来说,扩充模组的价格相对比买单机便宜,进可攻、退可守,ARC 这招来得漂亮。 带音量控制的后级 从放大线路的设计来看,I/50 与 VSi 55、VSi 60 相同,都是具备音量控制的后级,并没有额外的前级放大线路,可是 ARC 贴心地加上了耳机放大线路,让 I/50 的功能性更好。或许有人会担心,少了独立前级放大线路,I/50 会不会比较没力,放心,ARC 早就考虑到了,所以 I/50 的第一级放大,增加了 7 dB 增益,与一般前级常见的 10 dB 放大很接近了。 I/50 的真空管回归 CA50,採用 3 只 6922 讯号管,其中一只做倒相,两只负责第一级放大,驱动 4 只 6550 功率管推挽放大,输出功率 50 瓦,而且喇叭输出端子配置了 4 欧姆与 8 欧姆两组,搭配性更好。输入端子部分,I/50 有 4 组输入,包括 3 组 RCA 单端与 1 组 XLR 平衡,在这个价位带给平衡端子,又是加分。 真空管百分之百测试配对 如果注意 I/50 的真空管配置,可以 6922 讯号管上面,加了弹性阻尼环,这可是有用的设计,不是装好看的,因为真空管工作时,因为电子束的流动产生振动,会与玻璃管共振,产生失真或干扰,所以 ARC 加装了阻尼环,与高阶机种看齐。这虽是设计的小细节,但是可以看出 ARC 并没有因为 I/50 相对平价,就忘记他们对“High Definetion”的坚持。 又像是 I/50 所使用的 6550,是新款 Sovetek 6550WE,不过这些真空管全都经过 ARC 自家测试配对,我去明尼苏达参访 ARC 工厂时,原厂还特别介绍真空管 Burn-in 与配对的程序,所有採购的真空管,都必须在 ARC 工厂烧管 48 小时,然后测试配对,所以 ARC 原厂的真空管,比外面零售的版本要贵一些,因为经过 48 小时烧管,可以淘汰掉体质不好的真空管,而且 ARC 测管数据的纪录,也便于日后维修所需,假如日后需要换管,ARC 可以提供适合机器的原厂管。 最后一项 I/50 对“High Definition”的坚持,就是机器最后出厂的把关,依然由资深工程师 Warren Gahl 负责,所有机器都要实际听过,合乎 ARC 标准才能打包出厂。人耳验证的品管这麽特别吗?大多数厂家都是仪器测试通过,就能包装出厂,很少人像 ARC 这麽“厚工”,一定要人耳验收,而且是 Warren Dahl 亲自试听,我十多年前去 ARC 採访,就是 Warren Dahl 负责聆听品管,至今依然没变,确保每一部机器的声音符合 ARC 的高标准。 居然可以把 Contour 60 推得不错 至于 I/50 的声音表现,我要大声说:这是目前最超值的 ARC!50 瓦的输出功率,不是无坚不摧,可是对一般居家使用来说,除非是想开趴掀屋顶,50 瓦功率多半已经足够,是很实用的输出功率。我在 U-Audio 试听时,不管是书架喇叭或落地喇叭,I/50 都能自在应对,而我最后试听定稿,让 I/50 搭配 Dynaudio Contour 60,这是 Contour 系列尺寸最大的落地喇叭,I/50 都能推得很好了,可以对它的驱动力放心。 不过 I/50 的音量控制,要开得大一点,饱足感与力道才会出来。I/50 的总音量数字,最大是 45,但我听的时候音量都维持在 25~35 之间,对照传统音量旋钮,不仅超过 12 点钟方向,而且是到了 2~3 点钟方向,不要怕,就算我把音量开到底,也没让 I/50 爆掉,而那时候的音量已经太大了,完全超过正常聆听音乐的量感,代表 I/50 够耐操。 Lexie Tube 不光是 I/50 的音量控制与档位显示,开机时还有彩蛋,电源开启,点亮真空管,慢著,还不能听,Lexie Tube 会从 48 开始倒数,归零之后代表软开机完成,I/50 暖身完毕,可以开始听音乐了。关机呢?不用等那麽久,但是 Lexie Tube 还是亮灯后熄灭,告诉您 I/50 关机了。 中低频弹跳有劲 搭配 Contour 60,I/50 轻鬆地推出饱满且有弹跳力的中低频,听茄子蛋“爱情比你想的阁较伟大”,前奏的大鼓踩踏,低频圆滚滚的跳出来,背后的电子合成器弹奏长音和弦,Hi Hat 的敲打点缀出节奏的亮点,熟悉 ARC 都知道,就算是真空管机,I/50 硬是比人家通透开阔,如果您期待温暖昏黄的真空管音色,请不要找 I/50,人家可是年轻有朝气的声音,中低频活力充沛,音场通透开阔,十足阳光青年的神情。 您听,“爱情比你想的阁较伟大”进到热闹的场面时,背后是两把电吉他,一把弹奏 Funky 节奏,一把弹奏 Solo,I/50 把音场的层次与定位,带出鲜活的样貌,我原本以为 I/50 配上 Contour 60,低频会稍微糊一点,可是 I/50 超过我的期待,低频的力道很好,而且中高频维持丰富的细节与明亮的光泽,这就是 ARC 管机的本色,中频段有著真空管机的温暖,但在高频与低频两端,依然维持“High Definition”的解析。 既真实又有美感 又像是听蔡琴的“机遇”,我想这是发烧友最熟悉的唱片之一了,开场的电钢琴独奏,音色做得很漂亮,很像真实钢琴的音色,却又美得过头,I/50 带出漂亮的声音质地,中频段有著适当的厚度,而高频延伸的光泽很舒服,等蔡琴的歌声唱起,温暖的嗓音才稍微感觉到 I/50 的真空管味,带著些许的浓郁感,可是音乐的解析力却相当好,这种略带真空管的暖意,却有直追晶体机的解析力,是 ARC 走跳江湖的本领,兼顾音乐重播得真与美。 用 I/50 来推 Contour 60,其实是越级挑战,50 瓦功率够用,可是我知道 Contour 60 用更大的后级来推,还会更厉害,但是 I/50 推起 Contour 60,已经够好了,在适当的音量下,I/50 已经能充分展现音乐的魅力。 三张萧邦、三种面貌 例如“萧邦第二号钢琴协奏曲”,听巴伦波因的版本,钢琴的厚度较好,力度较强,换上皮耶丝的版本,钢琴的音色就多了一点明亮感,琴音厚度稍微薄一点,带出女性钢琴家的触键气氛,假如换上速度很慢的齐玛曼,音色还要再浓郁一点,更浪漫一点。 这三张“萧邦第二号钢琴协奏曲”,全都是 DG 的录音,I/50 清楚地点出录音当中细微的差异,代表扩大机的解析力很好,没有因为真空管放大,为录音带来过多染色,但即便是强调“High Definition”,I/50 还是有著漂亮的音乐韵味,没有完全抹去真空管的气质,听三位钢琴家弹萧邦,巴伦波因带著贵气,像是公子哥,气宇轩昂,换上皮耶丝,明亮的琴音与藕断丝连的断音,带出年轻萧邦的初恋情怀,而齐玛曼的版本,则是用极慢的速度,演绎萧邦深层的忧鬱。 底噪很低,连耳扩也很好 关于 I/50 声音表现,我最后要提的是音乐底噪很低,不管您觉得 I/50 的音色合不合您的口味,但是有机会试听的话,靠近喇叭单体听听看,就知道 I/50 的工作底噪很低,这赋予音乐宁静的背景。这项测试也可以放在耳机放大部分,先不管音色喜不喜欢,这是主观的评价,可是 I/50 的工作底噪很低,不光是推喇叭如此,搭配耳机也是如此。 我用 Sennheiser HD Pro 400 来听,如果听得到底噪,那一定是老类比录音,像是早期 Blue Note、Verve 的爵士乐,一定可以听见类比母带的底噪嘶声,可是如果是数位录音,年代比较新的,I/50 可以呈现很乾淨的音乐背景,用很低的噪讯重现音乐。所以,I/50 的耳机放大不光是堪用,而且好用,可以让您省下额外买耳扩的预算。 堪称 ARC“时代新经典” 能用十多万的预算入手 ARC,这可是很久没听过的大消息了,I/50 可说是继往开来、承先启后的全新 ARC 世代,我相信这几年 ARC 会很快推出崭新的机种,用亮丽的外观呈现年轻化的 ARC,从 I/50 可以看出原厂的企图心,而原厂打出预料之外的合宜售价,在相同价位带,很难找到与 I/50 相匹敌的真空管纵扩,加上弹性的模组设计, I/50 绝对足以成为ARC 的时代新经典,诚心推荐您亲自试听,感受 ARC 呈现音乐的真与美。 器材规格 Audio Research I/50 型式:真空管综合扩大机 输出功率:50瓦(每声道) 使用真空管:6922 × 3、6550WE × 5 频率响应:7 Hz~ 30 kHz 输入灵敏度:1.25 V 输入阻抗:100k 欧姆(平衡)/48k 欧姆(非平衡) 尺寸:420 × 180 × 340(W×H×D) 重量:18.1 kg
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  • 评测丨甘蔗”真有两头甜!Jadis i70电子管合并式放大器

    【FiPlay影音平台 评测】众所周知,对于放大器来说,体积又小、驱动力又强、声音还特别干净透明,可以称得上是完美的综合表现了。但是,俗话说“甘蔗没有两头甜”,没有任何一台放大器可以把以上的优点全部占完,价格还能让人承受得起。发烧友们只能在以上几个优点中选择自己最在意的那么一两个,其他的方面就只能权衡妥协一下了。 纯甲类、大功率、小型化不妥协 这种尴尬在电子管放大器上面显得更为明显。一般来讲,既然都玩到电子管放大器了,肯定是图它们在纯甲类放大状态之下透明清澈的好声音。然而让人为难的是,一般来讲电子管放大器在纯甲类放大状态之下输出功率都不大,每声道2、30W已经算是大力士了;另外,相对来讲大功率的纯甲类电子管放大器在电路上面用料更猛,因此整个放大器的体积一定小不了。所以,要玩电子管放大器,其实要妥协平衡的方面会更多。 不过万事总有例外,这一次试用到这款来自法国的Jadis品牌的i70电子管合并式放大器时,我突然意识到,这根“甘蔗”还真不光是两头甜,更是几头都甜! “低调中的奢华” Jadis品牌虽然来自法国,但是在产品的设计造型风格上倒是很对亚洲人的胃口:面板和变压器上面镶嵌有24K镀金的垫片闪闪发光、镜面一般的不锈钢材料,再加上较为小巧轻盈的机体,与市面上常见的黑灰色调的器材相比,很有一种“低调中的奢华”的感觉,也难怪它在市场上“东西通吃”。 Jadis品牌的创始人是André Calmettes。André Calmettes早期也和我们一样是一名资深发烧友,一直试图在家里还原音乐厅中的现场听音感受。于是,他自己DIY了一些电子管放大器的原型机在发烧圈中展示,让人意想不到的大受好评,音质被认为可以和当时市场上的顶尖产品媲美。在这样的肯定的激励之下,André Calmettes于1983年正式创立Jadis品牌,开始逐步召集各类技术人员主打电子管放大器。André Calmettes退休后,则是由他的儿子Jean Christophe Calmettes接手整个公司。 重点钻研输出变压器 众所周知,电子管放大器的核心部件除了电子管之外,就是输出变压器。输出变压器对整机的指标和听感有着决定性的影响,直接决定了这台电子管放大器的音色和特性,同时也能够保证放大器在任何负载下均能够稳定输出,所以,每个讲究的电子管放大器生产厂家都在这方面有着独门秘技。Jadis品牌的独门秘技就是手工绕制线圈的输出变压器,然后再倒入特殊的树脂,凝结之后可以让变压器本身工作时完全无振动,同时还具有极高的热稳定性,最大可输出功率高达2500W。 此外,Jadis品牌旗下的电子管放大器产品绝大多数均是纯甲类放大,这也是电子管放大器声音的核心魅力之一,能够让自然柔顺、清甜光滑的音质特征进一步得到发挥,也能够匹配不同阻抗曲线和灵敏度的扬声器。 同时,Jadis品牌会根据不同产品的设计理念和定位,选择不同品牌和不同型号的电子管。在电子管品质的控制上也非常严格,一般来讲,首先会将准备使用的电子管大范围地进行反复通电测试,剔除其中有故障或是功能不全的产品;然后,再人工对电子管进行逐一地筛选和配对,最终选出参数最接近、稳定性最佳的电子管装机。当然了,这样的生产方式必然是耗时又耗力,产量也无法有效提高。但是Jadis品牌很享受这样的状态,公司认为正是因为小批量生产,才可以长时间地进行试听,从而在不同参数规格的元器件反复进行评估和选择,以最终实现理想的听音效果。从这一点来看,倒是的确有“工匠”精神。 KT170打造的“天花板” i70电子管合并式放大器是Jadis品牌的最新产品,其设计目标也非常明确,就是实现长期以来一直想做到的事情:开发一台外形紧凑、性能更强大、音质达到参考级别的电子管放大器。所以,你可以看到i70的三维尺寸甚至小于很多CD播放机,完全无法从外形上面判断它的实力。当然了,i70的制造工艺是完全没得说的,镀金镜面面板、医疗级不锈钢机体、左右镜相对称分布的电子管,都给人精致细腻的观感。 不过,你可别因为体积小看了i70的能力。厂家提供的参数显示,i70在纯甲类的状态下,每声道具有50W的输出功率!纯甲类50W是什么概念?这样说吧,在市面上绝大多数电子管放大器纯甲类状态下输出功率都在20W~30W的情况下,这简直是天花板一样的存在! i70的“天花板”来自于放大输出级所采用的电子管:每声道两只KT170。KT170这个型号的电子管在市面上的应用并不多见,这是俄罗斯天梭(TUNG-SOL)品牌继KT120、KT150之后推出的大功率音频电子管。KT170最引人注意的地方就是它玻璃外壳上尖下鼓的独特造型,有点300B与KT150合体的感觉。KT170的高度150mm、最大直径68mm,这样独特的流线型设计是为承受更高压力及实现更有效散热而设计。管身的每个位置都是弧面,没有相对的平行面,因此不会受到麦克风效应的影响。 另外,KT170的内部结构也进行了全新设计,阴极部分加入专为音频输出管研发的Equipotential Cathode(旁热式阴极,等位阴极),并且添加了辅助屏极,不但能够大幅提高输出功率,整体工作也会更加稳定、更加可靠耐用,在高电压、大电流下时工作依然能够保持线性。这样看来,用KT170来实现Jadis品牌小型化大功率的设计目标是最佳的选择。同时,与KT170配合工作的是2只ECC83和3只ECC82电子管。 超线性推挽与独立电源设计相互助力 i70整机电路板全部采用点对点布线方式,与KT170电子管相匹配的是超线性推挽结构(Ultra Linear Push-Pull),每声道两只携手工作,负载有3种模式可调。同时,超线性的工作方式可以使得四极管的输出级表现出接近三极管的线性特性,当然了,这样做比较麻烦,输出变压器的初级圈要多两个抽头。 说到电源部分,在i70上面也下了不少功夫,除了手工打造的输出变压器之外,厂家一些关键性的单声道放大技术也得到下放,例如,放大级完全独立电源设计,驱动级和功率级完全分开,意味着两者互不干扰,稳定的灯丝电压也消除了感应噪声。同时,电源变压器还为输出级独立供电,一方面充足的供电让输出级能表现出更高的动态,并且输入与驱动级的独立放大电路也能让i70在高输出状态下仍保持稳定。 搭配顶尖音源和扬声器 正所谓“好马配好鞍”,试听时也为Jadis品牌i70电子管合并式放大器搭配了Wilson Audio品牌Sabrina X座地式扬声器和Ayre Acoustics品牌CX-8 CD播放机。 Sabrina X座地式扬声器具备Wilson Audio品牌旗舰产品的DNA,箱体采用厂家已经发展到第三代的专利X-Material材料,具备超强刚性和适当的阻尼。高音单元为Convergent Synergy(收敛协同)MK5版本,具备超低失真度和超高的解析力。中音单元为5.75英寸混合纸质锥盆,频响带宽覆盖了高音单元频响带宽的一部分。低音部分则是借用了同厂Sasha DAW座地式扬声器的低频模块和直径8英寸纸质锥盆低音单元,一体化设计具有更佳的稳定性。 CX-8 CD播放机则是当下少见的Hi-End级纯CD播放机,继续坚持厂家的三大理念:无反馈、全平衡和洁净电源。这台CD播放机采用了两只大型变压器,分别为数字电路和模拟电路供电,保证彼此不会相互干扰并且余量充足。数字处理电路部分采用了成熟的单通16bit超取样Minimum Phase数字滤波电路,在确保相位偏移最小的同时,又能够还原最微小的细节。数字-模拟转换的核心则是采用ESS SABRE32 ES9038 Q2M Reference芯片,支持高规格的PCM和DSD音频格式处理,搭配Ayre品牌自行定制的时钟。厂家独有的Equilock增益级和Diamond输出级也得到应用。 “以小博大”的强大生命力 试听时,Jadis品牌i70电子管合并式放大器果然展现出“以小博大”的功力来,简直让人想象不到在它小小的身躯里面竟然隐藏着如此强大的能量和控制力,同时音质还如此的自然流畅、举重若轻。 播放播放马友友和凯瑟琳.斯托特合奏的《生命之歌》时,钢琴和大提琴的定位极其准确,而且结像的立体感非常鲜活,没有丝毫漂浮或是模糊之感,甚至可以感受到钢琴的结实沉重的形体和大提琴相对更为灵活的变化。音质方面,i70展现出来的细节非常充分,但又不会显得过分的凝滞或是缓慢,在纯净通透之中又洋溢着活力和生气,带有一丝丝甘爽清甜的味道,果然纯甲类电子管的魅力无穷! 而在播放《普契尼歌剧:波希米亚人》时,人声的质感非常真实、筋肉感活灵活现但又有着温和宽松的表现。歌手在放声歌唱之时,浑厚的胸腔共鸣伴随着乐器的齐奏,带来了强烈的震撼感,显然i70的驱动能力完全不是问题。最关键的是,即使音乐的响度非常高的时候,让人心血澎湃却不会感到有任何不适,这意味着整个系统的失真极低。背景音乐响起之时,i70将Sabrina X推动得游刃有余,扬声器释放出的低频能量结实有力、控制力良好,而且有着不错的下潜能力和丰富的层次还原,实在让人禁不住为这台小型电子管合并式放大器点赞! 规格参数: ● 类型:带遥控合并式放大器     ● 偏压方式:自动偏压     ● 输出功率:每声道50W(纯甲类) ● 连接端子类型:5组线性输入、1组旁路输出、2组扬声器输出(双线分音)     ● 频率响应:10Hz-36KHz ● 输入灵敏度:150mV     ● 使用的电子管:4只KT170、2只ECC83、3只ECC82     ● 尺寸:40×40×25.5cm      ● 重量:40kg      ● 功率消耗:500VA
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  • 清晰、明快、利落:NuPrime Omnia A200 无线串流综合扩大机

    【音特网 评测】收到代理商寄来的 NuPrime OmniaA200 时,打开一看,心里觉得十分奇怪,这台明明就和我们另一位编辑戴天楷写过的 Omnia A300 一模一样,连尺寸也相同,都有无线串流功能,只是Omnia A200 的功率比较小,价格更大众化一些,难道这样就要多出一台新机器吗?待我仔细研究之后,我才知道刚刚的疑虑是多余的,因为 Omnia A200 和 Omnia A300 的共同点恐怕只有外观而已,基本上它们应视为不同定位的扩大机,功能也不太相同,而且 Omnia A200 甚至还继承了高阶系列的技术,性能未必就弱了。Omnia A200是一台什么样的扩大机呢?让我们继续看下去。 专为喜好串流音乐的族群而设计 关于 A200 的定位,NuPrime 原厂网站上用几句话便清楚地交代完毕:这是一款经济实惠、功能齐全的串流综合扩大机,专门为了以串流音乐和本地储存音乐为主要音讯来源的族群而设计。没错,现在有许多音乐爱好者的音乐都在云端,可能是串流音乐服务商的主机,也可能是像家中 NAS 这样的私有云, 他们已经很少用到其它传统讯源了。因应这样的需求,NuPrime开发出 A200,以串流功能为主,辅以基本的模拟和数字输入及蓝牙功能,再附上充沛的 150 瓦输出功率,以及便利又好声的多种 DSP 数字 EQ 模式,任意搭配喇叭就能轻松听音乐。如同 A300,A200 也兼具网络线输入与 Wi-Fi 功能,如果摆放音响的地方没有配网络线,就能透过 Wi-Fi 连网。A200 支持多个串流音乐服务,包括 Tidal、Qobuz、Spotify、Amazon Music、Deezer、iHeartRadio、QQ Music、TuneIn、Napster、Ximalaya...等,在网络协议方面,则能支持 DLNA、AirPlay(不包括 AirPlay 2)、Tidal Connect 和 Spotify Connect,功能算是十分完备。在遥控方面,A200 可透过 NuPrime 自家免费的 Omnia Receiver app 来遥控播放,iOS 版和 Android 版都具备,还可同时操作多台 Omnia 设备,个别播放或设成群组一起播放都可以,帮助你轻松建构多房间系统。 A200 也提供了足够的输出、入接口,以便于连接家中其它设备。它或许不像 A300 具有 USB Audio 和 I2S 输入,也没有耳机输出,但 A200 已备妥模拟 RCA 输入、数字光纤输入、USB A输入,还有模拟 RCA 输出、数字同轴输出...等,基本上已十分够用。另外它也标配一支功能充足的遥控器,便于调整音量和切换DSP EQ。 接着来看A200 的电路设计。首先,它搭载了一个称之为 DLNPS(DynamicLow Noise Switching Power Supply)的技术,直接翻译就是动态低噪音交换式电源。动态是指随时变动的意思,原来 A200 具有大、小两套电源供应系统,会依据当下的功率需求决定如何使用,当低功率工作时只使用小型变压器,功率需求增加时则使用大型变压器,功率需求更大时,就让两套电源一起工作。此外,依据功率级的输出需求,电源的交换频率在 60 kHz 和 180 kHz 之间自动调整。这样的设计和动态 A 类扩大机具有异曲同工之妙,可兼具音质和效率。为了进一步提升音质,降低失真,A200 的 D 类扩大机会透过回授讯号降低噪讯,藉此获得更细致的声音。此外,A200 的 D 类输出具有二级滤波,可进一步减少高频毛躁感,使音质更通透,以减低聆听的疲劳感。体型迷你的 A200 具有 150 瓦 /8ohms 输出能力,阻抗降为 4 奥姆时,功率更高达 250瓦,应该足够应付大多数喇叭了。 从 AMG 系列获得技术启发 为了让 A200对不同喇叭有更广泛的适应力,它从自家 AMG 系列获得技术启发,开发出高速 DSP 基础的 EQ 功能,透过模式的方式,提供不同的声音特性选择。使用方式非常简单,在 A200 随附的遥控器右上角有一颗 Loudness 按键,按一下就可以依序切换模式,包括 Flat、Loudness 1、Loudness2、Loudness 3、Rock、Jazz、Pop、Classic...等,一共有 8 种模式可选择,使用者可依据自身喜好、喇叭特性、音乐类型做调整。 外观方面,A200的面板非常简洁,只有右边一颗旋钮,它同时是电源开关、输入切换和音量调整。如何使用呢?在待机状况下,长按旋钮约3 秒便会开机,轻按旋钮一下可依序切换讯源档位,旋转旋钮则可调整音量,很简单吧!面板中央的单色屏幕会显示基本信息,虽然画面颇为单调,功能上已十分足够。 EQ 模式增添聆听乐趣 用 A200 试听实在是一件很轻松的工作,把它接上网络线和喇叭,滑开手机,透过 Tidal 就能听音乐了,不过我还是选择用 NAS 做为音讯来源,因为我存了许多常听的音乐档案在里面,选曲比较快一些。试听工作在 U-Audio 聆听室进行,搭配的喇叭是 Divini KIT-M 书架喇叭。试听前我先试着使用 A200 的各种 EQ 模式。在未使用过 EQ 的情况下,A200 预设在第一档,也就是 Flat,从字面上就可以知道此文件的频率响应十分平直,声音也确实较为清淡,不带个性。接着依序切换不同的 Loudness 档,低频量感略微增加,音色跟着变暖一些,风味也跟着增加。其它Rock、Jazz、Pop、Classic 等模式,也各有不同着重的频段,听感略微不同。基本上 A200 的 DSP EQ 的功能在丰富听感,但不会改变基本声底,因此不能做为调效系统走向的手段。 音特网 开放的音场感 A200 体型虽小,播出来的音场却十分开阔,例如加拿大创作女歌手莎拉麦克劳克兰的著名歌曲《Angel》,录音中刻意做出深远、开放、漆黑的空间感,透过 A200 播放出来正是如此,残响悠远,规模宽大,很有空灵的感觉,人声的形体不大,轮廓却十分清晰。 接着播放珍梦海的「Taking aChance on Love」专辑,A200 立刻展现了优异的低频控制力,第 1 轨《Honeysuckle Rose》中的低音大提琴的颗粒十分 Q 弹,拨弦的质地交代得非常清楚,压按力度鲜明,让音乐显得非常活跳,很有节奏感。各种乐器的音像,包括人声,都有清晰的轮廓,定位明确,因此也造就了优异的分离度,层次明晰,毫不混杂。第 2 轨《In the Still of the Night》是一首轻柔舒缓的抒情曲,乐曲中以弦乐伴奏,在 A200 的播放下,弦乐线条有着轻薄的身形,纤细明亮,质地硬朗,珍梦海的歌声则不是醇厚甜美的类型,而显得清丽、轻快、嘹亮。整体而言,A200 的声音结构一如其音质 — 清晰,且频律响应十分平坦,高、中、低频条理分明,绝不混淆。 解析力颇为理想 又如 Marten 喇叭出的「Supreme Sessions 2」测试片,第 1 轨是演唱版的爵士经典曲《Autumn Leaves》,伴奏乐器包括钢琴、低音大提琴拨奏、鼓和萨克斯风,可以听到A200 的开放音场与清楚音像让每件乐器的定位都能轻松分辨,声道分离度十分优异。除此之外,从「SupremeSessions 2」还可以发现,音色和质地纹理的表现也是 A200 的是强项,各种乐器的音质都以丰富的面貌展现,例如第 4 轨《Utskargard》中的马林巴琴和铁琴,就能清楚分辨铁片琴键和木头琴键的差别,也能听到琴键下方管中绵长的共鸣声,由此可见 A200 的解析力也颇为理想。 A200 的音色透明度佳,亮度好,绝非浓重的类型,擅于表现打击乐器和拨弦乐器的脆度,像是第5 轨《Dance, Drums, Dance》中的双鼓就十分精采,鼓的形体清楚,鼓身内的共鸣感也清楚交代,虽然不是威猛的,但低频延伸自然,速度优异,明快果决,仍旧相当犀利,从此曲也可见识到 NuPrime D 类放大优异的低频控制力。 音特网 轻易跨过串流播放的门坎 试听的最后,我改用 Tidal Connect 听音乐,滑开手机,直接用手机的 Tidal app 就能遥控播放,不需透过 Omnia Receiver App,音乐如打开的水龙头不断流泄,也就是说,我平常是怎么用 Tidal 听音乐,现在照着做就行了,便利性更增。A200 就是这么一台如此方便的串流扩大机,如果你也想用音响听串流,A200 会是个容易跨过的门坎。 器材规格 NuPrime A200 型式:无线串流综合扩大机 输出功率:150W/ 8ohms,250W / 4ohms 讯噪比:>90 dB 声道分离度:>85dB (1 kHz AUX);> 105 dB (10 kHz Digital) 输入:网络线,Wi-Fi,光纤,USB A,模拟 RCA 输出:数字同轴,模拟 RCA 串流功能:DLNA,AirPlay,蓝牙 支持串流服务:AmazonMusic、Deezer、iHeartRadio、Qobuz、QQ Music、Spotify、TIDAL、TuneIn、Napster、Ximalaya 尺寸:280 ×55 × 250 mm(宽×高×深) 重量:4.5 kg
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  • 清晰、明快、利落:NuPrime Omnia A200 无线串流综合扩大机

    【音响共和国 林治宇评测】收到代理商寄来的 NuPrime Omnia A200 时,打开一看,心里觉得十分奇怪,这台明明就和我们另一位编辑戴天楷写过的 Omnia A300 一模一样,连尺寸也相同,都有无线串流功能,只是 Omnia A200 的功率比较小,价格更大众化一些,难道这样就要多出一台新机器吗?待我仔细研究之后,我才知道刚刚的疑虑是多余的,因为 Omnia A200 和 Omnia A300 的共同点恐怕只有外观而已,基本上它们应视为不同定位的扩大机,功能也不太相同,而且 Omnia A200 甚至还继承了高阶系列的技术,性能未必就弱了。Omnia A200 是一台什么样的扩大机呢?让我们继续看下去。 专为喜好串流音乐的族群而设计 关于 A200 的定位,NuPrime 原厂网站上用几句话便清楚地交代完毕:这是一款经济实惠、功能齐全的串流综合扩大机,专门为了以串流音乐和本地储存音乐为主要音讯来源的族群而设计。没错,现在有许多音乐爱好者的音乐都在云端,可能是串流音乐服务商的主机,也可能是像家中 NAS 这样的私有云, 他们已经很少用到其他传统讯源了。因应这样的需求,NuPrime 开发出 A200,以串流功能为主,辅以基本的数模和数位输入及蓝牙功能,再附上充沛的 150 瓦输出功率,以及便利又好声的多种 DSP 数位 EQ 模式,任意搭配音箱就能轻松听音乐。 如同 A300,A200 也兼具网络线输入与 Wi-Fi 功能,如果摆放音响的地方没有配网络线,就能透过 Wi-Fi 连网。A200 支援多个串流音乐服务,包括 Tidal、Qobuz、Spotify、Amazon Music、Deezer、iHeartRadio、QQ Music、TuneIn、Napster、Ximalaya...等,在网络协定方面,则能支援 DLNA、AirPlay(不包括 AirPlay 2)、Tidal Connect 和 Spotify Connect,功能算是十分完备。在遥控方面,A200 可透过 NuPrime 自家免费的 Omnia Receiver app 来遥控播放,iOS 版和 Android 版都具备,还可同时操作多台 Omnia 设备,个别播放或设成群组一起播放都可以,帮助你轻松建构多房间系统。 A200 也提供了足够的输出、入接口,以便于连接家中其他设备。它或许不像 A300 具有 USB Audio 和 I2S 输入,也没有耳机输出,但 A200 已备妥模拟 RCA 输入、数字光纤输入、USB A输入,还有模拟 RCA 输出、数字同轴输出...等,基本上已十分够用。另外它也标配一支功能充足的遥控器,便于调整音量和切换DSP EQ。 搭载全新 DLNPS 电源供应技术 接着来看 A200 的电路设计。首先,它搭载了一个称之为 DLNPS(Dynamic Low Noise Switching Power Supply)的技术,直接翻译就是动态低噪音交换式电源。动态是指随时变动的意思,原来 A200 具有大、小两套电源供应系统,会依据当下的功率需求决定如何使用,当低功率工作时只使用小型变压器,功率需求增加时则使用大型变压器,功率需求更大时,就让两套电源一起工作。此外,依据功率级的输出需求,电源的交换频率在 60 kHz 和 180 kHz 之间自动调整。这样的设计和动态 A 类扩大机具有异曲同工之妙,可兼具音质和效率。 为了进一步提升音质,降低失真,A200 的 D 类扩大机会透过回授讯号降低噪讯,藉此获得更细致的声音。此外,A200 的 D 类输出具有二级滤波,可进一步减少高频毛躁感,使音质更通透,以减低聆听的疲劳感。体型迷你的 A200 具有 150 瓦 / 8ohms 输出能力,阻抗降为 4 奥姆时,功率更高达 250 瓦,应该足够应付大多数喇叭了。   从 AMG 系列获得技术启发 为了让 A200 对不同音箱有更广泛的适应力,它从自家 AMG 系列获得技术启发,开发出高速 DSP 基础的 EQ 功能,透过模式的方式,提供不同的声音特性选择。使用方式非常简单,在 A200 随附的遥控器右上角有一颗 Loudness 按键,按一下就可以依序切换模式,包括 Flat、Loudness 1、Loudness 2、Loudness 3、Rock、Jazz、Pop、Classic...等,一共有 8 种模式可选择,使用者可依据自身喜好、音箱特性、音乐类型做调整。 外观方面,A200 的面板非常简洁,只有右边一颗旋钮,它同时是电源开关、输入切换和音量调整。如何使用呢?在待机状况下,长按旋钮约 3 秒便会开机,轻按旋钮一下可依序切换讯源档位,旋转旋钮则可调整音量,很简单吧!面板中央的单色荧幕会显示基本信息,虽然画面颇为单调,功能上已十分足够。 EQ 模式增添聆听乐趣 用 A200 试听实在是一件很轻松的工作,把它接上网络线和音箱,滑开手机,透过 Tidal 就能听音乐了,不过我还是选择用 NAS 做为音讯来源,因为我存了许多常听的音乐档案在里面,选曲比较快一些。试听工作在 U-Audio 聆听室进行,搭配的音箱是 Divini KIT-M 书架音箱。 试听前我先试着使用 A200 的各种 EQ 模式。在未使用过 EQ 的情况下,A200 预设在第一档,也就是 Flat,从字面上就可以知道此档的频率响应十分平直,声音也确实较为清淡,不带个性。接着依序切换不同的 Loudness 档,低频量感略微增加,音色跟着变暖一些,风味也跟着增加。其它 Rock、Jazz、Pop、Classic 等模式,也各有不同着重的频段,听感略微不同。基本上 A200 的 DSP EQ 的功能在丰富听感,但不会改变基本声底,因此不能做为调效系统走向的手段。 开放的音场感 A200 体型虽小,播出来的音场却十分开阔,例如加拿大创作女歌手莎拉麦克劳克兰的著名歌曲《Angel》,录音中刻意做出深远、开放、漆黑的空间感,透过 A200 播放出来正是如此,残响悠远,规模宽大,很有空灵的感觉,人声的形体不大,轮廓却十分清晰。 接着播放珍梦海的「Taking a Chance on Love」专辑,A200 立刻展现了优异的低频控制力,第 1 轨《Honeysuckle Rose》中的低音大提琴的颗粒十分 Q 弹,拨弦的质地交代得非常清楚,压按力度鲜明,让音乐显得非常活跳,很有节奏感。各种乐器的音像,包括人声,都有清晰的轮廓,定位明确,因此也造就了优异的分离度,层次明晰,毫不混杂。第 2 轨《In the Still of the Night》是一首轻柔舒缓的抒情曲,乐曲中以弦乐伴奏,在 A200 的播放下,弦乐线条有着轻薄的身形,纤细明亮,质地硬朗,珍梦海的歌声则不是醇厚甜美的类型,而显得清丽、轻快、嘹亮。整体而言,A200 的声音结构一如其音质 — 清晰,且频律响应十分平坦,高、中、低频条理分明,绝不混淆。 解析力颇为理想 又如 Marten 音箱出的「Supreme Sessions 2」测试片,第 1 轨是演唱版的爵士经典曲《Autumn Leaves》,伴奏乐器包括钢琴、低音大提琴拨奏、鼓和萨克斯风,可以听到 A200 的开放音场与清楚音像让每件乐器的定位都能轻松分辨,声道分离度十分优异。除此之外,从「Supreme Sessions 2」还可以发现,音色和质地纹理的表现也是 A200 的是强项,各种乐器的音质都以丰富的面貌展现,例如第 4 轨《Utskargard》中的马林巴琴和铁琴,就能清楚分辨铁片琴键和木头琴键的差别,也能听到琴键下方管中绵长的共鸣声,由此可见 A200 的解析力也颇为理想。 A200 的音色透明度佳,亮度好,绝非浓重的类型,擅于表现打击乐器和拨弦乐器的脆度,象是第 5 轨《Dance, Drums, Dance》中的双鼓就十分精采,鼓的形体清楚,鼓身内的共鸣感也清楚交代,虽然不是威猛的,但低频延伸自然,速度优异,明快果决,仍旧相当犀利,从此曲也可见识到 NuPrime D 类放大优异的低频控制力。 轻易跨过串流播放的门槛 试听的最后,我改用 Tidal Connect 听音乐,滑开手机,直接用手机的 Tidal app 就能遥控播放,不需透过 Omnia Receiver App,音乐如打开的水龙头不断流泄,也就是说,我平常是怎么用 Tidal 听音乐,现在照着做就行了,便利性更增。A200 就是这么一台如此方便的串流扩大机,如果你也想用音响听串流,A200 会是个容易跨过的门槛。 器材规格 NuPrime A200 型式:无线串流综合扩大机 输出功率:150W / 8ohms,250W / 4ohms 讯噪比:> 90 dB 声道分离度:> 85dB (1 kHz AUX);> 105 dB (10 kHz Digital) 输入:网络线,Wi-Fi,光纤,USB A,数模 RCA 输出:数位同轴,数模 RCA 串流功能:DLNA,AirPlay,蓝牙 支援串流服务:Amazon Music、Deezer、iHeartRadio、Qobuz、QQ Music、Spotify、TIDAL、TuneIn、Napster、Ximalaya 尺寸:280 × 55 × 250 mm(宽×高×深) 重量:4.5 kg 参考器材 扩大机:Linear Acoustic LAV-60 MKII 综合扩大机 音箱:Divini KIT-M 线材:Xsymphony Precision One 电源线 / Canere 4S8 音箱线 配件:MYSTJ Audio CMS 音响架 / ASI 调音设备
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  • 音乐一体机标杆!傲立OMNIA跨界追捧的八大绝技!

    【IAG影音 评测】英国Audiolab,相信钟爱音乐和喜欢玩音响的朋友一定不会陌生。虽然近40年诞生时间谈不上历史悠久,但是旗下机器价格门槛不高,却每一台都音质优异,设计精良,让它在短短几十年就收获了无数品牌粉丝。 旗下产品除了音质优良,极强的前瞻性和扩展性的考量,可玩性和可升级性,成为了Audiolab产品一大特性和粉丝钟爱该品牌的一大重要因素。 这个基因,在2021年诞生不久的全能一体机产品OMNIA身上得到了延续,该机器自诞生之日起,就收获了从英国到日本,从台湾到大陆都备受音乐玩家追捧,而且这款全能机型不在仅仅只是受到了轻HiFi的玩家关注,不少传统发烧音响玩家也给以了它不少关注与赞誉,这恐怕与它超越定位的配置有着莫大的关系。 多能不含糊 高端解码附体 大凡提到一体机,多数人的第一印象就是配置低廉,功能齐全。因此不少人看到OMNIA齐全的解码接口,不少人也有同样的怀疑。 然而事实上,OMNIA作为一台万元出头的一体机,却罕见地采用了ESS 9038Q2M的DAC解码芯片,这种常见于高端机的解码芯片,高达129dB的信噪比,失真率(THD+D)更是低至120dB,支持高达32bit的PCM和DSD512。 对于2011年据开始在旗下产品使用ESS的Audiolab而言,采用同品牌芯片显然驾轻就熟。如此高规格的芯片,对于一台多功能机器而言,OMNIA拥有高分析力和极佳的音乐细节还原,加上前级输出的功能,你完全可以把它当一台万元高端解码来使用。 喜新不厌旧 时尚经典全兼容 对于新兴音乐玩家而言,数码文件盛行、智能随身设备普及确实提高了不少不少影音播放的便利性,更成为不少音响播放设备主攻的方向。这也导致了不少传统播放功能被阉割甚至取消。市面上大多多功能一体播放机都不再有CD播放,更甭提要连接更经典的LP黑胶唱机。 而Audiolab OMNIA不仅完整地保留了CD的播放,原装三洋的吸入式转盘和三段式避震设计也都是发烧级的设计,保证了激光头完美读取CD信号的稳定环境,更有更顶级解码设备的,还可以通过数字输出外接实现更发烧的音质需求。 全平台制霸  听不完的音乐享受 当然,作为当前主流特别是年轻音乐用户群体最关心的,莫过于数字文件的播放了,不过不少市面上播放设备动辄加个USB接口就妄称高清音乐播放器或者数码流播放器,实际上,很多只是能插个U盘或者移动硬盘,播放里面存储的音乐文件,功能落后不谈,但凡里面文件数量稍微一多,管理和选择就是个大麻烦。 而OMNIA作为一个专业和发烧级的数字流媒体播放器,连接USB播放只是最基础的功能,通过网络,可以支持全球所有主流的音乐平台在线播放。 在串流控制上,Omnia采用DTS Play-Fi的App,支持包括Amazon Music、Deezer、iHeartRadio、Internet Radio、Juke、KKBox、On Device、Music、Napster、Pandora、Qobuz、QQ Music、SiriusXM、SoundMachine、Spotify、Tidal等多项流媒体服务,也可透过UPnP进入区网内与DLNA兼容的NAS或服务器,播放其中的音乐文件。 这些都是一般UPnP播放软件会的事,但Play-Fi有一个实用功能就是多房(或多组音响)控制,如果你还有其他支持DTS Play-Fi的器材,可以在App上进行分配。 权威认证加持 流媒体播放更稳定 除了流媒体播放,PCHIFI或者相关叫CAS发烧系统成为当前电脑用户追求的另一种玩法,而在USB DAC上,OMNIA为ROON TESTED认证机型。 如果你家里有电脑,我建议可以下载如Audirvana(需付费)、foobar2000(免费)等串流播放软件。这些软件具有功能完整的操作界面,且有针对声音的优化,及多方面的播放设置,播放表现会更好。 堪比分体机 强大接口与扩展性 作为一体机,市面上大多强调它的内置播放功能的丰富,而面对一些家庭各种周边设备的连接,羸弱的接口数量就显得不够用了,实际上,不管是电脑的游戏需求,还是机顶盒观赏各种音乐或者真人秀现场,亦或者是更多个人收藏的经典播放设备,乃至于各种移动终端,我们都希望能透过OMNIA实现更高品质的影音效果。 显然这个问题对于OMNIA来说根本不在话下,多达4组模拟输入接口完全堪比一台专业前级,其中一组更是作为MM唱头放大可以连接经典的LP唱机。数字接口方面,2组同轴2组光纤足以连接家中各种带数字输出设备,而一组USB-B端口可以连接电脑实现最高DSD512文件的播放,另外一组USB-A可以连接存储设备播放。 媲美独立功放 毫不妥协的内置功放 全能的播放功能最后都需要音质全面的音箱去展现,在市面大多一体机播放机中,内置功放部分多数都以功率较小的IC简单配备,而不少价格比OMNIA还贵过大几千的机器,更多是以一些D类数字模块代替,虽然看起来功率唬人,但缺乏优质DSP调教,多数声音干瘪欠缺丰满,线条粗糙不够细腻,在音质上差强人意。 而OMNIA作为老牌HiFi品牌傲立的当红机器,摒弃了低端机常用的IC方案,也拒绝采用效率更高也更节省成本但音质欠佳的D类方案,而是坚持采用了独立功放常用AB类放大。OMNIA每声道用上了一对安森美半导体的MJL3281A/MJL1302A对管,放大线路搭载了Audiolab自家CFB (Complementary Feedback)回授补偿技术,确保工作线性且功率晶体不会过热。50W8欧75W4欧的配备,足足9安培的最大电流输出,在很多独立功放面前也不逊色多少。有充裕的电流推动主流的音箱。 告别繁琐搭配 让专业享受不需懂专业 其实不少非音响发烧友虽然不懂技术,但对音乐的喜爱无关你是不是懂音响。但是不少小编身边的朋友,在咨询我如何选择音响之后。都被如下图一般繁琐的搭配和接线吓跑了。 显然这种问题,在OMNIA的用户里不存在这种烦恼。CD播放、流媒体分享、无线接受、前级、后级、高品质解码等诸多音响系统的功能合为一体,再也不用愁如何选择和搭配,更无需那各种让人头大的接线。只需要接上2个高品质的音箱,即可用各种你乐意,你熟悉的方式享受音乐。 一体机也发烧 堪称重本的用料 其实,市面上多种功能合体的一体机并不罕见,不少品牌都会有一些功能丰富的机器,但是在基于成本的考量下,绝大多数多功能的音响主机都本着节省成本的方向,各种元器件不论是规格还是性能,都是用最入门的,最低端的元器件,导致多数一体机功率羸弱,功能样样齐全,但性能平庸。也导致了多数玩家对一体机印象极差。 但是当你打开OMNIA的机壳,大多人都会惊讶地发现,这各种发烧元器件的大面积使用,着实有点颠覆我们的传统认知。连DIY高烧圈都备受追捧的英国箭猪牛居然出现在一款一体机上面,可谓不惜成本,300VA搭配ELNA的40000UF发烧电容即便放在一台万元独立功放上也不遑多让,加上前文所述的9038Q2M解码等,实在让人颠覆了对传统一体机的认知。 也正是因为有着对高品质元器件的重料成本,让OMNIA颠覆了我们对常见一体机平庸音质的常规认知。整部机器无论是音源的高保真还原,解码的高性能指标,直到功放宽裕从容的推动力上,我们都在这台武艺齐全的一体机上看到了一体机也可以完全跟高品质发烧音响的新方向。
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  • 大动态与微动态一丝不苟,人声与弦声表达精细入微!Audia Flight FL CD Three S、FL Three

    【视听发烧网 评测】2016年1月号,本刊已刊出笔者测试Audia Flight FL Three S合并机的评论文章,对于它容易匹配不同扬声器的宽容度、对它能准确表达音场立体感、定位、结像能力、对它描述微动态巨细无遗的评语至今不变。至于Three S CD机,上月到访「名声音响」已率先听过,那一刻,我突然想起它可能与B&W扬声器特别容易一拍即合,原因是它的声音线条分明、乐韵轻快爽朗、播放不同类型音乐,它以出色的音响设计去营造逼真、自然音乐感的能力,是可以借着不同的系统去肯定它们的实力! 并无任何预期下,今次煮酒,我竟然被指派用一对B&W 603聆听Three S CD机与合并机,我只能相信,是一种巧合,是一次缘份! 全频 开声,我老实不客气,选择了《The Choir Of King’s College Cambridge》 Track 1 – Once in royal David’s City。这一曲的序曲已是管风琴在教堂响起,在我意料之外,是这套系统,竟然在400呎大房播管风琴,播出迷你教堂的规模感、低频能量感与蔓延力,而且低音的下潜力是渗透而至,那份扣人心弦的动力贴地传来。男童嗓子不仅清纯通透,演唱时运气的动感逼真,听到他稚嫩清脆又细致的童音与咬字,还有美而滑的纯净声线触动了我的情绪。合唱团的排位有良好的宽度,也有深度,当然不是802D3的深度,但一排排的分明与立体感确实清清楚楚。 这个配搭,加深我对Three S能完整演出全频的能力的突出表现。B&W 603的低频能在本社大房有理想表现这一点我个人非常清楚。配搭Three S后,发现这套系统的全频表现竟然能让603再上一层楼,这次深度体验有着心悦诚服的满足感! 爆乐 既然动力如此强劲,当然要听爆炸力强劲的音乐。《MUSE Black Holes & Revelations 》- Take A Bow与Starlight,鼓声由轻敲到劲抽,渐进的层次丰富而变化分明,速度爽快没有多余尾巴,到后来出力击鼓劲抽动感有出尽力的强度,脚鼓的动力更有直扑心口的压力。Take A Bow尾段,效果声宽度强,cymbal的金属味逼真,没有被美化滑化或弱化,泛音的短与长清晰度精彩入微。Starlight的击鼓动力令我的脚后跟也随节拍用力踏地,声音的场面感、kick drum的低频动感与压力速递,动力上的逼真感以入门级系统而言,确实令我感到兴奋! 人声 接着,是一连串的人声。Damien Rice《My Favourite Faded Fantasy》同名首曲与Track 2 – It takes a lot to know a Man,他除了感情表达淋漓,两曲的演绎风格、运声演出也截然不同。Three S的表现确实有清晰分明的线条,但它们不强调锐利感,而是由分明利落的结像、用立体兼质感强的动力让人声自然逼真地回放出来。他是用假音演出主曲,Three S没有把Rice的声音磨滑或添加润美感,轻带粗糙、有浓烈原始味、够raw的声线将梦幻已逝,心灵被掏空的失落表达得入骨。音乐中,由结他营造出如噪音般的效果声,还有轻轻「swing」一声通透又带金属味的表达,为进入音乐意境的情绪开启了大门。Track 2,他忧郁的嗓音又回到沉重、微干、外冷而内热的感情深度,钢琴音够浓、够重,敲打cymbal的合与松、轻与重的动态多丰富而细节清细分明,泛音不美不滑而铜钹味浓,乐器的原味精细重现。还有,曲终前滴水声的立体感逼真! 播《AGA Ginadoll Concert Live》,Three S系统没有为她的嗓音减龄或添龄,她演出时的真声、假音、用力、轻重、甜与沙,还有些少不够稳定的动感细节完全入咪,声音的原始味、逼真而丰富的弱音动感,令她的歌声魅力有强烈的现场感。 《Blue Coast 3》Johnny Colorado,我听到鲜有强烈感受到的结他木箱声与Meghan Andrews在此曲录音原来有颇浓的鼻音。Rolling In The Deep,低音提琴的弦声弹力与韧度已经出众,女声轻重变化与偶尔用「咇」出力量的声音演出,将她精彩的表达能力仔细还原,还有恰当的口形比例、够浓够重而不是一团式的提琴低音、小提琴的干爽度没有被润饰或抛光,全曲并非美妙先决,却表达出音乐本质的动感与自然美的吸引力;还有排位的立体感与非常丰富的擦弦磨擦力的声音变化。它的美,令我想起从前United Colors of Benetton的广告,模特儿不化妆拍照(也可能是裸妆吧!),有人认为这不是美,但我非常喜欢这种不被刻意修饰、真实、纯朴的自然美。 低音提琴 来一曲音响化特浓的2012版《Musica Nuda》 – Eleanor Rigby。大牛筋走脂走肥,不存在半点累赘感,却够浓郁够入味。弓与弦的磨擦力强中有满泻般的细节,浓度够,力量变化把弱音细节无遗表达。Roxanne 弹弦声与勾弹弦线不同位置也清楚立体,牛筋声够浓而不朦。女主音运气变化流畅顺滑,而她在嗓音的变化,当中的粗糙、甜美、奔放、喷发力、潇洒与肉紧位各有不同,精彩!《Duende》Annika Skiglund这位女高音演出,处理卷音效果立体仔细,她的嗓音带圆滑美、旋律美,还有厚润的高音吸引着我。当中Three S系统最教我感到精彩的,是它们能让她张开口「呵」动式发音也能回放出来,细节立体确实精彩。琴音的密度、弹奏时的和谐美、同时按了多少个键也听得清楚。 《The Perlman Sound》 CD-1 – 门德尔逊。小提琴的弓与弦磨擦力、按与提的仔细变化绝不含糊;他把小提琴不同的极高音演奏分出了扁、圆、润、滑、粗、实、浓、轻的不同特质,把大师级演出的精彩突显出来;铜管本质的光辉璀灿与喷射出来的力量与粗糙感同样仔细、有力、立体,乐器声没有被刻意美化。 钢琴 《Tharaud Plays Rachmaninov》与Hélène Grimaud《Philharmonia Orchestra Vladimir Ashkenazy》演出同一曲拉赫曼尼诺夫,不仅是演奏风格不同、对乐曲有不同的解读,同时,三角琴的体形、录音时的拾音位置与要求,也明显不同。别忘记了,Three S CD机内一共有6款滤波可供选择。上文聆听而又令我一曲又一曲享受着音乐的,是Filter 6。要了解6款滤波的音色特质,请参考陈海川的文章。用603扬声器听Tharaud,我喜欢Filter 1的无添加,也喜欢Filter 3的美,踏钢琴脚掣后的低频延伸,以Filter 3对我来说特别吸引。听Hélène Grimaud,我喜欢Filter 4,钢琴的份量比例较好,一点点的戏剧性来得更深刻!另一张我会选择转用Filter 3的CD是Peter, Paul & Mary《In These Times》Union Medley,全频均匀感较强,也带出了「牛仔」演唱风格的味道! 听音乐档案 FL Three S CD机还可以让玩家加入一张数码输入卡,备有数码光纤、同轴、AES/EBU和USB Type B输入。我们今次选择了Bricasti M5作为串流讯源。实不相瞒,若然准备入手Three S CD机的你已拥有大量CD珍藏,这张卡对你来说未必有太大优势。若然你想听数码音乐档案,同时拥有大量DSD音乐文件,尤其针对DSD 64与DSD 256,这张卡播乐的细滑、纯厚、立体感确实有吸引力。听《Adele 21》、Norah Jones《Come Away With Me》、王菲《天空》的DSD 64,还有《Magnificat》DSD 256音乐档案,音乐饱满、清丽、圆滑、和顺无棱角的特质,令这张数码输入卡物有所值!
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  • 很不一样的Hi-End级KT88推挽胆机:朱利达JOLIDA Tube Fidelity HD-88新概念电子管合并功放

    【广州概韵音响 供稿】去年,JOLIDA(朱利达)推出了Tube Fidelity高端系列的首台电子管功放HD-88,并且称之为“新概念电子管功率放大器”。一向低调的JOLIDA为何要给一台新机器冠上这样的称谓?了解JOLIDA的朋友都知道,这是一个低调而又有技术的品牌,产品的声音表现也得到圈内一些发烧友的喜爱。此时,敢于给旗下产品冠以这样的称谓,想必有个中原因吧。 光看HD-88的表面参数,确实平凡无奇。额定输出功率为60W,这是许多电子管功放都可以做得到的功率;末级采用KT88作推挽输出,这是早已让位给KT120、KT150的管子,等等这些,似乎无法将HD-88与“新概念电子管功率放大器”联系起来。 Tube Fidelity HD-88到底是怎样的一台机器呢?在好奇心的驱使下,我决定找机会试用一下它,而上海胆韵宇真公司也很快地将产品送到本刊,让我们有体验的机会。同时笔者也请教了上海胆韵宇真的王总,得到信息量颇大的答复,也明白了新概念所指,在这里与大家分享一下。 为何是KT88? KT88电子管功放曾经风光无限,但在KT120、KT150等等电子管面世之后,其风光不再,但这不能说明KT88一无是处。据王总介绍,这种新概念电子管合并功放的核心价值在于电路创新,而不在于管子。使用KT88的原因之一是,早在研制这种新概念电子管合并功放的时候,KT120、KT150等管并未面世;原因之二是希望把KT88这个经典老管做出新的声音高度。而HD-88的研制并非一蹴而就,这是JOLIDA多年的研制的结果。 HD-88采用的电子管,从左到右分别是俄罗斯Electro-Harmonix(EH)6922、Electro-Harmonix(EH)6SN7和JOLIDA定制的俄罗斯Svetlana KT88 三种模式,可双功放分音、可桥接 说到电子管功放的模式,大家第一时间想到的可能是工作模式,比如超线性和三极模式,但这里另有所指。HD-88是一台电子管合并式功放,但它可以作为单声道功放使用,分别可以支持双功放分音输出和桥接输出,须经过背后的不同的输入端子与切换开关来实现。 作为双功放分音输出时,需要2台HD-88,每台功放驱动一个声道的音箱,每个通道驱动一路喇叭。当然,为了方便音量的控制,2台HD-88的前面须加上一台立体声前级。 而桥接模式是HD-88的一大亮点之一,就目前来说,除了这台HD-88,笔者还没听说过哪台电子管功放可以支持桥接模式的。HD-88在单声道桥接模式下,输出功率可以达到180W的程度,整整是桥接前的3倍,驱动力自然不可小觑,可以用来对付那些吃功率的音箱了。此时若要组成立体声系统,就需要2台HD-88,同样需要在前面加上一台立体声前级。 HD-88 的背部,可以看到只有1组输出端子,可以连接任何阻抗的音箱 创新的准全对称电路架构 对于音频放大器电路有一定认识的朋友一定知道,全对称放大电路已经广泛应用于晶体管放大器中,是一种理想的放大电路。但电子管不具备晶体管NPN和PNP那样的的互补特点,要实现全对称电路难度不小,但并非不可能。而JOLIDA实现了电子管准全对称放大电路,实属不易,这种电路笔者不敢说绝无仅有,但至少没有听闻。从电路创新的角度来看,颇具意义。由于是创新的电路,JOLIDA并未透露相关的电路形式,具体形式无从知道。 开机保护考虑周全 电子管是有寿命的,如果开机或者供电线路设计不当,它的使用寿命是会变短的。需要灯丝预热的电子管放大器,如果灯丝与放大线路同时加电,在预热不充分的情况下,给放大线路加电会让电子管“慢性中毒”,加速老化。为了解决这个问题,JOLIDA给HD-88设计了开机无冲击的加电时序,打开机器背后的电源,有10s高压延时进行灯丝预热和小电流预充电容储能,结束后启动高压加电,30s内逐渐升压到位,转入偏流延时,再20s后进入Ready状态,此时机器加电完成,是处于小电流(末级阴极电流5mA)加电的准备状态,再次按下Ready,则转入正常工作状态。另外,机器在“Ready”工作状态时,内部延时接通的小电流对电子管还具有自动煲机的功效。 HD-88 采用步进式音量控制,更一致更准确 细节讲究 除了以上所说的几点,表面看似平凡的HD-88,在细节的处理上其实多到无以复加。 在电路处理上有颇多的做法。比如功率管采用自动偏流伺服跟踪,用户不用担心机器长期使用后偏流有所变动;与大多数放大器的反馈方式不同,HD-88在输出变压器上采用独立绕组作反馈,组成独立双反馈的短环路轻量反馈,让声音更自然;放大级间低内阻驱动,保证良好高瞬态特性;有极强耐过载能力,桥接最低接驳2欧负载。 供电上,HD-88采用高低压全隔离高效率高压全稳压电源系统,采用的是光耦合隔离供电,这种方式在音响器材上极少看见。 在散热上,JOLIDA也有独到的处理方法。印象中电子管本身是发热体,但过热也会影响寿命和性能,为了提高管子寿命,JOLIDA在电子管表面用上特殊涂层,将功率管的表面温度控制在200多度左右;前级的电子管也用上屏蔽阻尼散热罩,也能提高信噪比、降低麦克风效应;就连可分离机罩也用上纳米石墨烯陶瓷涂层,使热量有效转化为远红外辐射均匀散发。 前级的电子管也用上屏蔽阻尼散热罩,也能提高信噪比、降低麦克风效应 传统的电子管功放都采用搭棚技术,而HD-88采用的是PCB混合搭棚技术,但JOLIDA的做法更科学,没有将管座安装在PCB上,而是安装在牢固的基板上,这样一来,不会因为电子管的插拨而影响PCB,显得更可靠。 用料讲究 HD88全套精选进口电子管。前级放大管为俄罗斯Electro-Harmonix(EH)6922低噪声双电子管;有源负载和恒流源差分平衡放大管为俄罗斯Electro-Harmonix(EH)的6SN7电子管;末级输出管采用JOLIDA定制的俄罗斯Svetlana KT88电子管(可以用6550代换),这些电子管经过精密配对,表面经特殊处理,相比普通版散热性能更好,并在底噪抑制上突破极限。 配合这些电子管的是耐高温、长寿命、低内阻的电解电容及薄膜电容。音频输入输出则选用无磁、不易氧化的镀铑产品。机内线采用定制的耐高温、高压的多股镀银纯铜线。电源尾插采用医疗级电源滤波插座,能有效滤除EMI干扰。 HD-88 有2组RCA输入可作立体声连接或者双功放分音连接,而1组XLR输入为单声道桥接之用 参数解读 虽然发烧友崇尚声音至上,但参数也是很重要的。一台参数不好的机器,要想发出美丽的声音是不可能的。 从指标上看,HD88确实比较优秀。比如在1W输出、20Hz-20kHz频带情况下,谐波失真仅还不到0.3%,而大多数机器通常只在1kHz信号下作测试,能达到0.3%就很好了,但HD88达到了0.03%的低失真。当然这还不算什么,在额定功率的测试下,才是真正考验,但HD88依然优秀,60W输出、40Hz-15kHz频带情况下,谐波失真才达到1%,在1kHz信号下更有0.8%。又比如信噪比方面,在额定输出功率且不计权的情况下,HD88可以达到98dB。仅仅从这两项指标上来看,HD88确实比不少同类产品更好。 试听现场为本刊视听室 试听感受 笔者用了两款音箱来搭配HD-88这台胆机,分别是丹拿Heritage Special书架式音箱、和英国neat的ULTIMATUM XLS书架式音箱。说起来这两款书架式音箱都不简单,Heritage Special是丹拿2020年推出的一款中型书架式音箱,是致敬经典的产品,全球限量2500对,从数据来看也不是那么好伺候的。neat的ULTIMATUM XLS书架式音箱,则是旗舰级别的,虽是书架式音箱,箱体内还多了一只内置的低音单元,频响和落地式音箱差不多。 丹拿Heritage Special书架式音箱 neat ULTIMATUM XLS书架式音箱 这次试听以搭配丹拿Heritage Special书架式音箱为主,试听过程中可以感受到HD-88的放大倍数并不高,普通情况下音量要调整到12点的位置,如果要大声一点,则有必要开到3点的位置,对于本来全功率失真不高的HD-88来说,就算开到最大声,也可能不会有明显的失真,这样一来有一个好处,前面接一台前级,然后把HD-88当成纯后级来用也未尝不可。 许多用KT88电子管作推挽输出的功放都有一个毛病,声音线条不够细腻之余还显得中频过于突出,虽有一定推力,但丧失了良好的听感。而HD-88听起来没有这个问题,它的声音不仅温润有厚度,且听起来细致柔和。 丹拿Heritage Special书架式音箱的声音也颇有厚度,用HD-88来推动,声音温厚之余还有粘稠感,听任何音乐都不会感到脱节。这样的声音风格,听一些制作偏薄偏亮的音乐或歌曲,就不会显得干巴巴而觉得无味了,而是饱满温润的感觉。 听一些节奏缓和、色调偏暖的音乐,HD-88表现平和、温暖、亲切,很容易让人陶醉其中,也很容易给听者带来错觉,这样的声音会不会太过柔和了?而的确有人将KT88推挽胆机做成很柔和的味道,弦乐和人声美得很,而低频一出则软绵绵的。但HD-88不会这样,例如播放速度与动态兼具的交响乐“Vaclav Nelhybel-Trittico 1st Movement, Allegro Maestoso”,低频浑厚而不乏力度,中高频凌厉,大动态时还保持着丰富的细节,声音开扬,场面宽阔,听起来灿烂辉煌。所以我们也不用担心温润有厚度的HD-88,听起来声音会偏软,或者昏暗。 不得不提的是,HD-88的声质是鲜美细腻的,这点在听一些优美的音乐时可以感受更深,听室内乐、民乐也有这种感觉,简直美不胜收,让笔者惊讶于KT88推挽机有此表现。 最后用HD-88来推动neat的ULTIMATUM XLS旗舰书架式音箱,这样的搭配流畅自然,且多了温润圆滑之感,听起来比较甜美。与丹拿Heritage Special书架式音箱搭配,呈现的是充盈饱满的音乐画面,与neat的ULTIMATUM XLS旗舰书架式音箱搭配,则更能呈现胆味之美,两种搭配各具特色。而neat ULTIMATUM XLS这款旗舰书架式音箱的表现也让笔者眼前一亮(我们将在5月刊上作详细的介绍,敬请留意)。 总结 JOLIDA(朱利达)这台Tube Fidelity HD-88高端系列电子管功放,在多方面进行了创新,硬指标也颇为出色。在声音表现上,HD-88温润、细致、柔和,且兼具一定的驱动力,是一种成熟耐听的声音。而三种放大模式,让HD-88有更大的用处。所有这些,都让HD-88成为一台很不一样的KT88推挽胆机。 技术规格  额定立体声输出功率:每声道 60W(8Ω,15Hz-45kHz,-3dB) 桥接单声道输出功率:180W(8Ω,1kHz) 频率范围:6Hz-65kHz ±1dB(1W,8Ω)  0dB at 1kHz  总谐波失真度:小于0.3% (1W,20Hz-20kHz, 8Ω,通常情况下0.05%,1kHz);小于1%(60W, 40Hz to 15kHz, 8Ω,一般不超过 0.8%,1kHz) 电路模式:Modified UL, Class AB1  额定输出阻抗:6Ω 信噪比:≮95dB(通常 98dB ,额定功率,不计权)  使用电子管:KT88 4pcs ;6SN7 4pcs;6922 2pcs
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  • 更浓缩的精华 更高的性价比:Rotel MICHI X3 合并式功放

    【视听空间 评测】Rotel最早成立于1957年,算起来已超过60年历史,在音响品牌中也是长青树了。Rotel致力于高保真音响产品的生产,包括两声道的CD播放器、前级、后级放大器,影院系统的DVD播放机、环绕声处理器等等。而Rotel的产品都是以相对低的售价便能获得优秀的声音表现,因此性价比很高,也得到消费者的青睐。Rotel一贯坚持“平衡设计理念”,这里的平衡指的不是电路组成形式,而是物理工程、电子工程与机械工程的融合,主要表现在三个主要方面——元件精选、电路布局和听音评估以达到“效果优于部件总和”的卓越性能,这也是为什么Rotel产品总能保持高性价比。 而发展到高端的系列,Rotel也没有改变这样的理念。“MICHI”这个词,是日语里面汉字“道”的发音,也就是“前路、方向”的意思,表达了Rotel对极致Hi-Fi的追求。其实Rotel早在1991年便推出过名为MICHI的高端音响产品,当其时的MICHI系列仍不失Rotel的性价比本色,其产品在现在的二手市场仍是发烧收藏家苦心寻觅的心头好之一。Rotel总经理Peter Kao(Rotel创始人立川朝树的外孙)与媒体谈到,Rotel重启MICHI的名字,是一次对双声道Hi-Fi市场的重大投资。Rotel在电源和电容上落足重料,要将声音和做工发挥到极致,但价格对于广大消费者仍然是亲民,让发烧友以适中的价格用上高档音响器材。 技术参数 ■ 尺寸:485×150×452mm ■ 重量:28.9kg ■ 最大功率输出:350W/Ch (4Ω) ■ 持续功率输出:200W/Ch (8Ω) ■ 总谐波失真(THD):<0.008% ■ 信噪比(IHF "A" 加权):线性电平输入 102dB;数字输入 102dB;唱盘机输入 80dB ■ 互调失真 (60Hz:7kHz, 4:1):<0.03% ■ 阻尼系数 (20Hz - 20kHz, 8Ω):350 ■ 频道分离:>55dB ■ 同轴/光纤数字输入信号:SPDIF LPCM (24bit/192kHz) ■ PC-USB:USB Audio Class 1 (24bit/96kHz);USB Audio Class 2(24-bit/384kHz,需要安装驱动);支持DSD和DoP;支持Roon Tested 并不高高在上的高端 Rotel在2019年推出了P5前级、S5双声道后级和M8单声道后级,反响不错。在音响展上我经常见到参展商用它们搭配不同Hi-End品牌的音箱,表现出色,引来许多人咨询。新加入的X3和X5合并功放完善了MICHI的产品系列,也降低了价格门槛,5万元价位即可享受MICHI的Hi-End品质,而X3比X5还要再便宜一些,到了4万元的水平。 X3机身设计保持MICHI的风格,机器的前面板上标出一个大大的“MICHI”。金属磨砂质感机身配上正面光滑透亮的面板,色调单一却不单调。机身做工非常出色,喷漆均匀而细滑的喷漆,打磨精致,接缝紧密,旋钮阻尼感顺滑,毫不松动,手感一流。边缘位置表现出有棱有角的利落线条,但却一点也不扎手,工艺水平很高。 接口丰富 X3能够为8Ω负载提供每声道200W,以及为4Ω负载提供350W,失真度小于0.008% 充沛稳定的AB类输出功率。X3每一个细节都是精准定制,所有关键电路和部件都经过精挑细选,通过了各种严格的听音测试、性能和功能测试。内置高效能、低噪音、MICHI自家定制的超大环形变压器,搭配独立稳压器,隔离了数字、模拟和放大器电路以消除多余的噪音和失真。 之前我试用Rotel的15xx系列功放时,便对背面非常丰富的接口印象深刻,X3也是如此,配置了3组RCA输入,1组带MM唱放的RCA输入,1组XLR输入,1对超低音输出和1组前级输出。数字方面则包括3个光纤、3个同轴、PC-USB接口。控制接口则包括3.5mm红外扩展,12V trigger远程控制和操作,简单融入智能系统。X3并不支持UPnP / DLNA等流媒体传输协议功能,是一台纯粹的解码+功放。 生动而奔放 试听是在广州海印广场的KEF专卖店进行,搭配了KEF R11落地箱和Roksan的Caspian M2 CD机。R11大气、Caspian细腻,X3纯朴,整套系统声音很融洽。先播点爵士流行暖暖身,我马上便留意到R11那特别有磁性的中低频,低沉而又清晰,听流行人声的配乐也十分享受。低频下沉过程很流畅,不会到了某个频段突然炸开,有一个很自然的过渡。Imogen Heap的《Sparks》是我经常用来试音的唱片,是一张要素众多且复杂的电子流行专辑,其中《Propeller Seed》收录了一段餐厅中的杂声。玻璃杯、刀叉和碟的碰撞声,人们聊天的声音,X3和R11表现出来了,餐厅氛围营造得很立体。接着有一段从左到右移动的鼓声,结像位移非常顺滑,没有断档,没有跳跃,完美地消失在右边远方,这是很难重现的,而X3和R11做到了,声场真是出色。 试听现场为广州海印广场的KEF专卖店,搭配了KEF R11落地箱和Roksan的Caspian M2 CD机 释放音箱的本色 KEF的R系列一直是我十分欣赏的,定位兼顾影院和Hi-Fi,声音浑厚亮泽又细致。而X3虽然小小的一台,其力度却不小,发挥出了R11的气势,其本身清淡的风格也将R11原本的味道很好地发挥出来了。小编制音乐表现得得栩栩如生,大编制音乐也演绎得头头是道。《施特劳斯家族圆舞曲(红衫仔)》里的《Banditen Galop》是经典测试曲目,爆炸声听着十分过瘾。炮声的质感甚佳,扩散自然奔放。而其音乐部分也是同样精彩,收放自如,通透、清晰。《罗马松树》则如我所期待地表现出不俗的动态和控制力,气势层层递进,一次都没有落下,能够明显地表现出越来越强的能量。乐器众多的场景,定位依然清晰。这首曲目后半段是非常响亮的,而音量稍微调小一点,X3依然能表现出那气势,以及开头那细微的动作,驱动力很是出色。《胡桃夹子》相对于《松树》又是另一番滋味,有活力迸发的感觉,在极高频和极低频的细节处理上也是令人陶醉,泛音恰到好处。 蓝牙与解码 X3支持蓝牙SBC、aptX Classical以及AAC传输协议,能够传输高质量无线音乐,我也尝试了一下,实际效果令我很惊喜。受到码率限制,播放大场景的古典音乐,动态会略有不足,低频有一点点软,但也仅此而已。三频质感优秀,延伸和量感都足够。R11低频很好,该震撼处依然很给力。而且得益于优质的音响,蓝牙音乐也能有很好的效果。我用QQ音乐播放Olivia的《Drivers License》,密度听上去没有问题,而整体声场有非常空旷的混响效果,歌手声音在中心回荡,正与歌手在MV中身处停车场歌唱的情景十分吻合。我惊讶于这首歌原来是有如此的编排,之前我在耳机、小音箱上都未曾体验过。 X3获得了Roon Tested认证,意思是能够完全解码来自Roon主机的高清讯源,其解码部分是受到Roon认可的。相比起甜美而灵气的Caspian,X3自身的解码会比较“正经”一些,比较清淡,比较低调。但其品质也是不错的,通过PC-USB或同轴光纤连接其他数字讯源,X3能够独当一面,用来聆听一些数字音乐也是不错的选择。 总结 Rotel X3是一台性能十分出色的合并功放,搭配R11效果很棒,细节、声场、气势、三频都令人满意。Rotel的产品总是体现着高性价比,到了高端MICHI系列,性价比依然突出,真是令人佩服。接口丰富,内置解码,又是一加分项。蓝牙令我惊喜,贴合现在听歌趋势。如果你需要流媒体,那么很可惜X3并不能满足这个需求。但如果你不需要流媒体,我就想不到拒绝它的理由了。
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  • 深刻的音频和视频体验,AVMEDIA ATMOS 11全景声AV解码功放

    【Fi-Play 评测】最近笔者接触到一个专注研发和制造音视频产品为主的智能音视频解码品牌——AVMEDIA。经我查阅相关资料,原来它是国内目前专业研发音视频技术的制造企业:中国龙健集团旗下的自主品牌。以AV行业“数字化、网络化、智能化、集成化”为发展方向,秉承集成、创新、共享的信念原则,自主研发品牌AVMEDIA,以音视频管理、控制为核心,研发、制造音视频产品为导向,专业研发音视频技术,采用新一代信息技术打造“可视化音视频应用”产品,共获得十八项国家专利,整合行业优势资源,打造全体系智能生态链,开创具视觉听觉双重感官体验的未来音视频新纪元,为服务者提供真正完美体验感。目前在智慧能源、政府企业、公共服务、智慧校园、智慧城市、智慧气象、家庭影音等领域均有众多高端应用的案例,均获得客户高度认可和好评。   专注你的影音生活 AVMEDIA今年首次全新推出基于Dolby Atmos全景声和DTS:X解码的全景声ATMOS 11.2声道影音功放,集合了目前业界最流行的音/视频解码技术。从型号上不难猜出这是一款内置11声道功放,并且支持11.2声道的解码输出,这款机型完美的支持Dolby Atmos和DTS:X外,具备少有的高精度图形化EQ均衡器,支持频率、Q值、增益的全方位自动和手动可调,弥补环境声学缺陷。将影院音响系统性能发挥到极致,视频方面全方位支持4K/50p、HDR10、HLG、Dolby Vision标准,兼容多种外部控制等等,此外,更支持高精度专业声学校正测试等,来达到最佳的音视频效果。 这款ATMOS 11是一款高性能音/视频AV功放,整机的外形设计拥有低调务实的风格特点,选用坚固的金属机箱并配合前面板铝材质的拉丝工艺。面板上配备可调透明度的悬浮式OSD界面,在节目播放过程中随时可以进行操作,灵活而方便。操作方面也已经配上所有功能按键和醒目的音量旋扭以及一个模式菜单选择旋钮,所有操作都能直接上手。而且还为了散热而开设有长方形通风口,让机内零部件的散热更快,确保机器工作稳定。可为家庭影院体验提供令人惊叹的真实感。内藏高性能的音视频处理芯片,支持Dolby Atmos、DTS、Auro-3D所有解码,配合高精度专业声学校正系统,造就器材和房间得以融为一体。 作为品牌首款影音功放,能够为影音爱好者提供11声道的全景声解决方案,并支持当下最新的多声道音频格式。在视频方面支持3D、4K超高清视频传输及处理,同时向下兼容所有视频格式,搭载了兼容4K和eARC的6个HDMI输入和2个HDMI输出端子,实现4K超高清视频信号传输,足以满足现阶段超高清蓝光与网络流媒体播放的使用需要。 扬声器方面,一共有11组声道,其中5个声道对应于左前、中置、右前、左环绕声和右环绕声位置的扬声器,另外4个声道对应右前顶、右后顶、左前顶、左后顶天空声道,剩余的2个声道分配给2只后环绕声组成11.2声道系统。此外,厂家还专门配备了一组11.2声道的XLR平衡输出口,在11声道工作时的输出功率在8Ω下每声道为150W,4Ω下为240W。   Dolby Atmos、DTS:X全方位3D音效解码 ATMOS 11配备当今最流行的Dolby Atmos和DTS:X都是采用基于声音对象的录制技术,能够充分展现电影的临场感,能准确地重现每一个人或者物所发出的声音位置,同时实现声音在3维空间中与画面同步的精准的平滑移动,创造出三维空间极强感的声音。向下兼容Dolby Audio、Dolby Digital Plus、Dolby Pro Logic、Dolby Digital(AC-3)、Dolby Volume,DTS:X向下兼容DTS-HD Master Audio、DTS-HD。 ATMOS 11带有high precision Interlliget optimization最新一代的高精度AI技术的声音优化系统,该系统在测试模块采用德国最先进的声学算法,保障测试精度达到专业声学测试的水准,在优化算法采用了最先进的AI浮点运算,通过单点定位多重计算后优化,可根据声学环境和喇叭性能实现频率响应、相位、距离延时自动调整,并且在自动调整完仍可手工修改细节。   GUI图形化手动调试系统 高精度DSP芯片处理独立11.2通道声讯号,每通道5-11段图形化EQ均衡器,可实现测量结果和调整曲线在同一界面比照,同时可实现24dB增益范围、17级Q值、256个中心频率点可调,极大的可能性补偿房间环境声学带来的缺陷。   高动态视觉 Dolby-Vision、HDR10支持 在视频支持上,我们很难看出ATMOS 11是一款首推机型,更多的像是一款集多年研发于一身的机型,它的功能与中高阶的AV功放比较也是差不了多少,ATMOS 11全面支持4K/50p,包括HDR10、HLG、Dolby Vision及BT.2020等规格在内的HDR视频格式,同时也支持4:4:4色彩空间。所有HDMI输入和ARC回传输出接口都可以将视频从播放器传输至兼容的电视。 在其它接口上,支持4组数字音频输入(2组光纤,2组同轴);3组立体声多功能音频输入;支持RS232国际标准控制协议,可通过智能控制平台、移动终端对本机进行控制,实现场景多设备联动智能控制、多种窗口多种设备控制。空间延伸红外控制,支持IR接口红外延长功能,解决设备放在独立机房隔墙无法控制的问题。支持5V自触发输出功能,可通过TRIG接口联接其它设备5V输入,实现其他设备自动开机功能,省掉单独开关机的麻烦;配有一个USB接口(位于正面)支持用户数据备份及调用。 支持的HDR10最基础的颜色位深为10bit,即拥有10.7亿个颜色单位,另外本机支持的杜比视觉12bit色深和位深理论可以显示超过680亿个颜色单位。位深度越高,显示的颜色细节就越多,图像也就越逼真,颜色过渡也就更自然。传统SDR(Soft Ddefinition Radio)制式通常以8bit位深为主,即显示颜色为1670万个单位。   HLG色彩增强技术 HLG全名Hybrid Log-Gamma“混合对数型伽玛”。是由两大知名广播电视企业BBC和NHK联合研制并免费推广的一种HDR标准。HLG对回放标准更加宽容,好处就是混合Gamma的算法,HDR内容的Gamma曲线即使在非HDR显示设备上被压缩后仍有较好的观感,色彩和灰阶表现和标准动态的影像相同,有更好的兼容性。HLG同样支持BT.2020级别的广色域和最高1000nits的记录以及2000nits的显示回放亮度,支持HEVC、VP9、H.264/MPEG-4 AVC等视频编码格式。 图片 DRC动态音频处理技术 独家的动态音频处理算法,可在较小声压级情况下也能听到3D音效。因人耳在较低音量情况下对部分频段不敏感的问题,可能会出现声音缺乏立体感,DRC动态音效用于在夜间或者其它较小音量情况下,改善声音听感。   调试数据编组记忆自动切换 另外,发烧友也许会遇到过多组节目源输入情况,比如蓝光播放器、VOD、CD、机顶盒同时接入,ATMOS 11会识别不同节目源的场景不同,DSP调试数据及相关设置自然不同,输入通道切换相关设置数据自动进行跟随切换,用户无需担心要求不同带来效果不匹配的问题出现。 值得一提的是,ATMOS 11除了支持eARC,另外CEC、RS232等多种协议控制,用户可通过HDMI、中控接口多种方式联接,实现和电视、播放器或者其它设备联动开关机,省掉开关电的麻烦,自动执行简单方便。   卓越的视听体验 在测试方面,我以Dolby Atmos、DTS:X和IMAX Enhanced DTS:X测试了ATMOS 11的沉浸式音频功能。评测过程中,使用了很多内容,包括7.1声道的电影和音乐以及Dolby Atmos、DTS:X,甚至也测试了立体声的声音体验,将CD、SACD、Blu-Ray用作我的主要来源。ATMOS 11是一款出色的AV功放,可提供震撼而又细致的全景声体验。 在电影配乐方面令笔者印象深刻,《疾速特攻2》的枪战充分展示了这款AV放大器为电影音频注入了活力。从弹枪声到大口径狙击步枪声,出色的7.1混音震撼人心。ATMOS 11熟练地解码并且提供足够的能量,即使在同时驱动所有五个声道时,也能展现出充足的动力和不错的余量。再播放电影《决战中途岛》中对珍珠港的袭击是我所听过的最激进的Dolby Atmos混音之一,而ATMOS 11则以娴熟的技巧来处理它,并在房间内精确地控制转向效果。ATMOS 11在处理低音方面做得非常出色,可有效地将低频与系统中的其它扬声器融合在一起。无论是音乐会中的鼓声,还是战争电影中的爆炸声,低音都紧凑且可控。音调的平衡也令人印象深刻,使得声音在房间周围传播,而音色没有明显变化。 再来几个强调激烈打斗的片段中,例如《苏乞儿》、《疾速特攻》、《正义联盟》、《移动迷宫3》等等,那低频的大气与厚重,也是震撼到笔者的,通过与其他产品比较,笔者能发现ATMOS 11的低频可以相当的“狂”,拳击的打击感相当重,爆炸的瞬间明显能感觉ATMOS 11是速度更迅猛而且下潜更迅速的。但ATMOS 11在多声道音乐播放的时候基于笔者的感受更为惊喜,本以为在Live现场录制的音乐表现上应该不会是它的优势,实际上是我太小看它了,ATMOS 11真正的厉害之处,是在打斗十分激烈的同时,高频依然是顺畅自然,再换到多声道音乐,更是清楚感受到ATMOS 11的高频是精细而耐听,同时全频凝聚有力、有厚度。   总结 作为AVMEDIA首款ATMOS 11全景声AV解码功放,是为寻求终极音频和视频体验的人士而打造的。它不仅具有各种灵活性,而且使用简单,功能、规格以及声效都达到无可挑剔的境界。一机玩遍11.2声道的Dolby Atmos、DTS:X,如发烧友想同时兼顾听歌看电影,若以音质为大前提,ATMOS 11应该是目前影音爱好者不错的选择。 规格参数 ● 失真度:≤0.05% ● 频率响应:20Hz-20KHz(+0.5/-0.5dB) ● 每声道输出功率:150W(8Ω);240W(4Ω) ● 电源电压:~110V/220V(50Hz/60Hz) ● 最大功耗:1100W ● 视频处理:支持3D、4K、Dolby Vision、HDR10、HLG ● 音频部分:Dolby Atmos、DTS:X、SAH高精度智能声音优化、DRC动态音频处理技术         ● 尺寸(WHD):431x200x438mm
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  • 活泼开朗,动力无限:Audia Flight FL CD Three S、FL Three S

    【视听发烧网 评测】Civitavecchia奇维塔韦基亚,意大利罗马省的一个海港市镇,面积约71平方公里,人口只有约5万1千人,地理虽是属于罗马省,但距离罗马市中心亦有差不多80公里,查看网上旅游资料,Civitavecchia的风景实在美得令人着迷,将来有机会一定要去一趟,享受下优美的大自然气息,成名已久的Audia Flight,就是在这美丽环境中茁壮成长。另外,由Jacques Mahul于1979年创立的Focal,至今已有40年历史,是法国最具代表性的高级音箱品牌之一,「铍」(Beryllium)作为一种稀有金属,独特的物理和化学特性,令扬声器高频质素产生革命性的提升,专属Focal的IAL(Infinite Acoustic Loading)及IHL(Infinite Horn Loading)技术,Kanta系列已是技术的第三代产品,我在去年听过Kanta N2,表现之全面令我惊为天人,因而萌生购买念头,只是还未有理想的聆听环境配合,唯有暂时搁置购买计划。Kanta N1是一对书架式扬声器,会不会在百多平方呎的聆听空间,有更强大的适应力,这正是我今次试听的主要目的。 Audia Flight的FL「飞行」及Focal的Kanta系列,售价虽是位于较普及领域,但整体表现非常Hi-End,有极高的性价比,今次在细房试听Audia Flight FL CD Three S+FL Three S+Focal Kanta N1一套西装组合,给我喜出望外的感觉。试听当天,走进细房,所有摆位及线材Set up原来已由Sam兄亲自代劳,自己可以坐享渔人之利了!为着要我们作出新旧型号的实力比较,代理把已停产的FL CD Three CD播放器及FL Three合并机一同送到,我就用了半小时多去试听这旧型号,听1997年TIS爵士天碟「Unplug Golden Gate」,Track 2「NHJ Boosa Mix」,一首发烧友耳熟能详的轻快爵士乐曲,此曲重点在于强烈节奏感对比,及丰富的临场感,这些对于拥有铍高音单元的Kanta N1来说,实在是轻而易举手到拿来,在音乐感与场面的密度感,Focal一定交足功课有余。听Master Music试音CD「Master Superior 2018」,选这张CD,主要是我自己非常喜欢CD内的14首歌,不过时间有限,未能逐一去试听,回放Track 1「Chance Of A Lifetime」,Hanne Boel的天后歌声有种惊艳的感觉,肉紧、感情丰富,伴奏Acoustic结他,流畅自然、动听无比,此曲是在一场Unplugged演唱会唱出,那份亲临现场的感受,实在不错。听多张老虎鱼SACD「Stockfisch Records Art of Recording 3 DMM-CD/SACD」CD的一层,Track 1「Long After You’re Gone」,Chris Jones的男声,带出无限苍凉的感情,能轻易打动人心,加上锐利的结他轮廓,音乐感染力之强,令我欲罢不能。瞬间已是半小时,Audia Flight配Focal,产生着极微妙的化学作用,成就出非凡的音乐魅力。 半小时的结论,用FL CD Three CD播放器及FL Three合并机配N1,如果在没有比较的情况下,我肯定已收货有余,但当换上FL CD Three S+FL Three S后,音效对比差别原来竟然是如此之大,怪不得FL CD Three及FL Three会被停产,同时亦证明N1是一对绝强的Monitor扬声器。重新听回上述三张碟,最明显的,旧FL CD Three+FL Three,中低频部分有前倾现象,前后3D立体感实时被比下去,任何人只要听觉正常,我说,10秒之内必定听到这分别。集中精神,细心去听每一个细节,「Unplug Golden Gate」Track 2「NHJ Boosa Mix」,场面的深度层次感提升近20%,高中低有更佳的线性平衡,音效源头定位无比明确,乐器应前就前应后就后,整体就像换了一套高一班的组合。FL CD Three S内有6组数码Filter可供用家作音质微调,6组Filter分别是:Traditional Sound(1)、Traditional Tone(2)、Acoustic Sound(3)、Acoustic Tone(4)、Natural Tone(5)及Harmonic Sound(6),每组都有轻微的分别,例如Traditional Sound较为powerful,Acoustic Sound会多些Bass…. ,详细用法准用家可参考官方资料。在N1的monitor能力协助下,就用上述三张碟再反复试听,我个人就最喜欢Filter 6 Harmonic Sound,觉得音色平衡度最好。 再听「Master Superior 2018」Track 1「Chance Of A Lifetime」,女声表现亦有所提升,唇形更见清晰,声线幼滑,散发出丝丝暖意,感情表现分数大增,听「Stockfisch Records Art of Recording 3 DMM-CD/SACD」,Track 1「Long After You’re Gone」,Acoustic结他动态对比有所强化,但未有去到「狠」的地步,轮廓依然锐利,亦不会把耳膜 割出血来,在不失动态及轮廓下,又能令耳朶舒服,是非常高级的听觉享受,当然,Chris Jones的歌声肉紧程度就更为入木三分。听到此刻,Focal N1对于场面处理是有着座地扬声器的风范,在较低的音压下,大场面仍然可以井井有条,FL CD Three S+FL Three S能重现极细微的音乐动态细节,因此整套组合在百多平方呎的聆听空间内,也能有一定的适应力,用家无须用大音压,就可以充份欣赏大型交响乐,甚至是电子音乐或流行音乐,听者能轻易感受到那份扣人心弦的刺激感,耳朶不会有任何压力,也不会被「打肿心口」,以下就是试听的过程。 听2017年Sony Music CD「The Spielberg/Williams Collaboration Part III」,看标题已知是经典电影音乐,是一张大规模大排场的交响乐CD,我由Track 1「The Adventures Of Mutt:Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull」开始去听,FL Three S音压是在9点位置,已能全面展现一切强弱动态对比,就这音压,已可令一对N1完全隐形,音场深度可以推出后墙,最令我眼前一亮的,就是低频的质素,大鼓结实,击鼓大细力清晰,来源方向非常明确,没有半点冲前,不会跟不上高速的电影场面节奏。听Track 2「Dry Your Tears, Afrika」,全曲重点是Los Angeles Children’s Chorus,合唱团在音乐画面中央至左边扇形排开,歌声优美动人,充满着感情魅力,加各种伴奏乐器,满满的投入感,实在是一曲难忘。Focal式的鼓乐动态,不会只局限于座地式扬声器,现在连一对书架喇叭也有出乎意料的表现,Kanta N1的设计制作自然是下了不少苦功,FL CD Three S+FL Three S当然是功不可没,既然如此,是时候展示FL CD Three S+FL Three S+N1超动感的全貌。 由听STS Digital的「Dynamic Experience Volume I」,一张在2011年推出,能试尽天下名器的超级试音工具碟。首先,当然也是试鼓,选Track 6「The Sheffield Drum Records」,7分09秒的Drums Set,相信发烧友都耳熟能详。过往的经验,Focal的扬声器产品,低频表现一向是强项,只是,一旦其他器材匹配失当,或掉以轻心,就很容易在有限的聆听空间中,出现低频过量的现象,影响整体音质表现,在细房试此Track,我就是要看看FL CD Three S+FL Three S+N1这新一代普及价位组合,能否出现超乎我想象的跳级提升,事实上,当第一下鼓声响起已吓了我一跳,重击力度力发千钧,低频深潜并且下聚力强,到鼓声密集段落,动态起落干净利落,收放自如,没有半点多余的低频「鬼影」或隆响失真,抽击方向由左至右,再由右至左,全数明确到不得了,表现之佳,完全令我喜出望外、雀跃不已,听回Track 4「Victor Wooten:Live in America」,一曲充满弹拨力量的低音电结他乐曲,考验组合对高速低频瞬变的控制力,全曲起落速度之高,FL CD Three S+FL Three S+N1能轻易一一重现,紧凑精彩,令人屏息。播放一张ARC Music CD「Japanese Drums鬼太战鼓」,日本太鼓大师率领众多乐手,打造出多首扣人心弦的鼓乐,我就由Track 1「Harvest」开始去听,无懈可击的节奏感,细微细眼低频细节,甚至是多重战鼓舞台大场面,以售价论表现,我实在是无法挑剔。听开有瘾,实在不能停下来,再听电子音乐,播放2015德国版Sony Music CD「Jean-Michel Jarre Electronica」,听Track 1「The Time Machine」、Track 4及5「Automatic Part I & II」,此碟出名音场宽阔,现在由FL CD Three S+FL Three S+N1演绎,竟然在细房也能达到穿墙过壁的效果,铍高音全力开动,电子音效不单只可以穿梭扬声器之间,更可以跳到我眼前,甚至是聆听位的左右较后位置,精彩得难以用笔墨形容。 在三小时多的试听,上述的多张CD我不断交替反复去听,在我喜好的音乐范畴内,我几乎找不到有任何破绽,鸡蛋里是挑不出骨头的,FL CD Three S+FL Three S+N1的整体表现是充满阳光、活泼开朗、动力无限的音乐感,能带给听者无比喜悦,若我有此组合,此时势晚晚听好音乐,Stay Home Stay Safe无难度啦!
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  • 电子管前后级放大器的选购与简评 | LAB 12 Pre1 / SUARA 电子管前级 / 电子管单声道后 ...

    【视听空间 评测】Lab 12(林宝),一个新晋的希腊音响品牌,品牌创始人Stratos Vichos全凭他的热情和不懈的努力在极短的时间内成长为最先进的高端音频制造商之一,产品销售已经遍布全球多个国家。Lab 12的产品以胆机为主,每一件产品都经过长时间的设计、试听才推出市场。Pre1 / SUARA 这套前后级就是他们的杰作之一。 LAB 12 SUARA 电子管后级放大器技术参数 ■ 输出功率:2×50W(KT150) ■ 频率响应:20Hz-25kHz(-0.9dB) ■ 输入阻抗:100kΩ ■ 电子管:2×6n1p,2×6n2p,4×KT150 ■ 输入:1RCA,1XLR ■ 尺寸:430×190×290mm 这套前后级有什么特点 相比晶体管放大线路,电子管放大线路只需简单的放大环节,就可以达到理想的效果,因此显得简洁且符合Hi-Fi理念。Pre1 / SUARA 这套前后级就是这种理念的产物。 Pre1就是采用2只E88CC电子管作放大的简洁前级,每只E88CC里面包含两个三极管,这样就能组成单端A类的两级放大。Pre1有多达5组的RCA输入,输出部分提供1组RCA和1组XLR平衡输出。 作为后级的SUARA也并没有复杂多少,从输入到末级顶多也就四级放大,每个声道采用4只电子管而已。SUARA的输入和推动分别由6N2P(6H2)和6N1P(6H1)担任,末级由2只KT150电子管组成推挽输出,输出功率为A类50W。其实KT150电子管作为推挽输出时,可以提供更大的功率,但厂方更偏爱A类这种形式,理论上可以获得更佳的音乐表现。SUARA具备1组RCA和1组XLR平衡输入,与Pre1可以进行XLR平衡连接,输出方面,SUARA具备4Ω和8Ω两组喇叭输出。 LAB 12 Pre1电子管前级放大器技术参数 ■ 频率响应:5Hz-200kHz ■ 失真:0.04% (2V RMS输出时) ■ 增益:21dB ■ 最大输出:14V RMS ■ 输入阻抗:50kΩ ■ 输出阻抗:900Ω ■ 电子管:2×E88CC ■ 输入:5×RCA ■ 输出:1RCA,1XLR ■ 尺寸:430×110×290mm ■这套前后级的声音表现 与neat acoustics ORKESTRA落地式音箱的搭配,呈现一种平衡而又透明的声音,还有迷人的音乐韵味,在线材的辅助下,表现更是如虎添翼,整个系统的音乐表情更丰富,而大动态音乐显得虎虎生威,全频段火力大开。 另外RKESTRA这款落地式音箱配置的高音是铝带单元,有更好的灵敏度,同时声音的透明度也更高,但若是功放的声底偏亮或者不够细致、不够柔顺,高音可能显得非常清晰明亮,听感上并不太好,但LAB 12这套前后级那种柔顺且中性的声底,却起到了很好的中和作用,既发挥了气动和铝带高音的特点,也没有让高频失衡。 播放交响乐《Vaclav Nelhybel-Trittico 1st Movement, Allegro Maestoso》,可以感受到低频从地面滚滚而来了,而中高频清晰,中频饱满,整首音乐听起来酣畅淋漓。更换了高素质的线材之后,声音的平衡度又进了一步,低频的量感和下潜也得到改善,但声音的透明度居然没有削弱,反而有少许提高。 点评 LAB 12是希腊年轻的音响品牌,擅长电子管放大器的制作,这套前后级就是他们的杰作之一。无论搭配什么音箱,Pre1 / SUARA 这套前后级都显示出一种柔顺且中性的声底,虽然驱动力不错,但不是那种锋芒毕露的类型,不过在呈现大场面、大动态的音乐时,它们一点也不马虎,而且速度感也令人满意。如果你喜欢柔和、中性又有一定驱动力的胆功放,它们会适合你。
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  • 电子管前后级放大器的选购与简评 | PrimaLuna EVO 300 电子管前后级放大器

    【视听空间 评测】Primaluna是来自荷兰的品牌,由Herman Van den Dungen创立于2003年。PrimaLuna成立后,花费了三年时间开发和制作了ProLogue系列入门产品One和Two这两款合并式放大器,产品一推出即受到世界各地音响评论员与玩家的喜爱。Evolution是PrimaLuna推出的合并机系列,型号从EVO 100到EVO 400分级递进。本文主角是EVO 300 系列的EVO 300 Preamplifier 前级和EVO 300 Poweramp 后级。 EVO 300 Preamplifier技术参数 ■ 频率响应:10Hz-95kHz(±1dB) ■ 总谐波失真:< 0.5% @ 2V ■ 信噪比:93 dB, 98 dB ■ 输入灵敏度:650mV ■ 电子管配置:6 x 12AU7、2 x 5AR4 这套前后级有什么特点 EVO 300 前级为双单声道设计,每个声道采用了一只原厂生产的5AR4电子管进行整流,搭配500V、330μF的nichicon电容,为整机提供充沛的电力。PrimaLuna为EVO 300前级配备了每声道采用3只12AU7,整机共6只12AU7。EVO 300前级提供5组RCA输入、1组家庭影院直通输入以及1组唱放输入,输出方面提供2组RCA输出之外,更提供了一组录音输出,方便用家使用。 EVO 300后级使用了4支EL34作为功率放大,超线性模式下输出功率为44W。在机器的右侧方设置偏置开关,适用于不同的胆管。具备超线性和三极管模式,输出功率和声音表现有所不同。厂方为EVO 300后级配备了Adaptive Auto Bias专利技术电路,可以实时监控和调整偏压的情况,能够让电子管工作在最佳的状态当中,而又能让用家减少调整偏压的麻烦,日后更换或升级更高档次的电子管,或换上代用的电子管如KT88、KT120等,也可以轻松调整偏压。EVO 300后级提供了XLR与RCA输入各一组,输出方面提供了4Ω、8Ω以及16Ω,此外更提供单声道/立体声可供选择,也就是将两个声道桥接,获得更大的功率。 EVO 300 Poweramplifier 技术参数 ■ 输出功率:超线性模式44 W (EL34),三极管模式22 W(EL34),单声道超线性模式85 W(EL34),单声道三极管模式45 W(EL34)■ 输入:1RCA、1XLR ■ 输出:立体声4、8、16 Ω;单声道2、4、8 Ω ■ 频率响应:10Hz-70kHz(±1dB) ■ 总谐波失真:< 0.1% @ 1W(立体声)、< 0.17% @ 1W(单声道) ■ 信噪比:91 dB, 105 dBA  这套前后级声音表现 这次代理商为我们准备了两套电子管,分别是原厂的EL34与Electro-Harmonix 出品的KT88,首先使用的是EL34,在低偏置、三极管模式下试听。 播放三盲鼠之声中后藤芳子的《And I Love You So》,这套系统出来的背景显得非常宁静幽暗,后藤芳子的声音出来就已经非常柔美,细柔亮丽,和幽暗的背景形成对比。接着播放弦乐的作品,各种提琴交织在一起,声音饱满但又不缺速度感,提琴的密度感十足,低中频的量感加强了大提琴的表现力,也有比较好的低频延伸。 紧接着,笔者换上了Electro-Harmonix 出品的KT88在EVO 300后级上,试听相同的曲目,KT88的力道变得更加充足,低音变得更加有力,下潜也更深,但不及EL34那般细柔亮丽。至于如何选择,就需要看阁下的听音习惯了,如果经常听人声、弦乐等作品,选择EL34会有不错的声音;而经常听大动态的作品,甚至是摇滚乐等,KT88则更加适合。 点评 PrimaLuna与它的名字一样——入门发烧友的第一束光。此前笔者曾试听过EVO100合并胆机,当时就给笔者留下很深的印象,原来入门级的胆机都能有很不错的表现。而这次的EVO 300前后级系统从电路设计、产品用料,再到声音表现,更是给笔者带来全新的感受,相宜的价格,平衡的声音,典雅的外观设计,假若阁下正在考虑一套胆前后级,不妨考虑一下这个品牌。
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  • Allnic奥立 T-1500 mkII测评

    【音特网 评测】基于最著名的 300B 真空三极管的单端电路放大器,很有一些特别之处。它的声音并不适合每一个人,也不是适合每一种音乐类型,但搭配合适的扬声器,它会创造真正的魔力,很容易让人深深爱上它。Allnic Audio(奥立) T-1500 mkII ,正是这一独特流派的代表。 简介 我有幸测评了三款韩国制造商 Allnic Audio 的产品。对于 HiFiKnights 的读者,我首先描述了这家制造商的顶级MC唱头,即Amber型号,然后是H-5500 真空管唱头放大器。在 波兰HighFidelity 的网站上,您会看到功能强大的、当然也是胆机的评论,T-2000 30 周年纪念版,采用 KT170 真空管的合并式放大器。由于这些文本都包含有关 Allnic Audio 品牌历史的信息,因此我不再赘述。我鼓励您阅读上述测评,特别强调 Amber 唱头,因为它包含最多此类信息。我只想提一下,公司成功的本质多少隐藏在它的名字中,它来自“all、nickel全镍”这个短语,指的是一种叫做坡莫合金的镍、铁合金,该品牌的所有的信号变压器均采用铁镍合金磁芯。 本篇测评,主角是一款独特的放大器品种的代表,所谓的SET(Single Ended Triode单端三极管),它有着热情的粉丝,包括我。这个缩写词表明放大器输出级中使用三极管,单端电路,三极管可以是最著名的,对许多人来说是最神奇的300B,但也有2A3、845、211等的爱好者,几乎每个人都能在其中找到自己喜欢的“味道”。尽管多年来我一直在测评中写到它,但为了清楚起见,我想补充一点,它也是我绝对喜欢的真空管,我极其渴望接触到基于它的每一款有前途的设计。 基于上述情况,一方面,我似乎会以一种有利的眼光(耳朵)来看待T-1500 mk II,不过硬币的另一面是,我听过太多不同价格范围和世界各地的300B单端胆机,我知道300B可以榨出多少!这反过来又使我对T-1500mkII有很高的期望,非常高的期望,因为在以前的Allnic Audio产品上的成功经验。波兰经销商4HiFi为了让我在玩T-1500 mk II的过程中更加愉快,又给我寄来了一对由Elrog准备的300B真空管。由于我拥有一对传奇的西电300B,所以PK会很有乐趣。 结构和特点 大多数Allnic设备都有一个独特的外观,T-1500 mk II也不例外。一个独特元素是透明“烟囱”真空管保护罩,上面有穿孔金属盖。为了方便我更换300B,经销商寄给我的机器没有那些烟囱。制造商给我发了一些照片,所以你也会看到完整产品的照片。 输入级6SL7和推动级6SN7真空管都有保护罩,坚固结实的机箱,完美无缺的完成度,在器材架上看起来很漂亮。虽说放大器配备了四只坚实的机脚,但自从波兰石墨钉的测评后,我把每款电子管设备,以及其他许多设备,都放在Graphite Audio IC-35防震锥上,这次也一样。 Allnic Audio T-1500 mk II 是 A 类真空管放大器,带有6dB的负反馈,正如制造商解释的那样,他们称这种反馈“自然”,它带来相对较高的阻尼、低失真和更好的信噪比 ,所有这些设计都是为了更好地控制扬声器,同时保持单端电路的固有特性。最后的成果,是一台独特的300B功率管控制系统,提供了 35 dB 的电压增益,对于这种类型的设计而言失真平仅为 0.3%。带有坡莫合金磁芯的输出变压器,最后我们从单端 300B 获得比平常更高的输出功率,每声道为 10瓦,而通常均为 8瓦。 前面板有两个旋钮,输入选择器及音量调整。一列琥珀色的LED灯,选择一个音源输入就会点亮相应的LED。音量衰减器是Allnic Audio专有的第二版,银触点41级步进式,转动旋钮的阻力非常大,大家很快就会了使用遥控器来实现这一目的。正面的艺术概念在两侧的偏置电流指示器的模拟背光,也是琥珀色的。但值得注意的是,该放大器配备了自偏压系统和延迟启动装置,从而延长了真空管的寿命。 在机箱的上面,是该品牌的另一个特征元素,符合人体工程学的手柄。电源开关在功放的右侧。后面板上有一组RCA单端前级输出,四组单端RCA输入和组平衡XLR输入。这是一台单端放大器,所以平衡输入只是为了方便连接。喇叭线端子之间有一个拨杆开关,用于选择4和8Ω的输出抽头。根据用家的要求,可以订购买带有16Ω抽头的放大器。 声音 几年来,当涉及到测试大多数放大器时,包括所有低功率的放大器,我在评估中得到了优秀的GrandiNote MACH4扬声器的帮助。然而,这一次,我开始了与一对波兰扬声器并行测试,与意大利扬声器一样多能,而且听起来也很棒,即使不像 MACH 4 那样容易驱动。我们谈论的是来自波兹南的Intrada的Claude,一款4Ω、效率90dB的扬声器,但因为阻抗线性化,在实践中证实效果不错。正因为如此,它们变成了Allnic Audio T-1500 mk II的完美伙伴,所以我用它们开始测试,把MACHy4留给甜点,以及比较不同的300B真空管对声音的影响阶段。 我很快就明白了,这台韩国胆机是一台纯种的SET单端机器,尽管它“只”用了Electro Harmonix的300B(控制管是NOS全新库存古董管)。后来用我自己的西电(古董管,不是现在的产品)进行替换,表明有可能从它身上挤出更多的东西,但跟机管子听到的东西更增加了我对设计师朴康秀先生的钦佩之情。这不是第一次了!我测试过它的一个竞争对手,Wavac,它使用的JJ管同样普通,但即使如此,它们在其特定的应用中听起来也很好。 让我们回到T-1500 mk II驱动最初Intrada的Claude的情况。正如我先前的比较所显示的,Claude听起来比我的MACHy4更有分量,频域更低,但它们不能被称为温暖。很快就可以看出,被测试的放大器也很难这么说。这不是一台普通意义上的温暖型放大器。几乎完全用竹制乐器录制的CD专辑 Asianroots,用这款放大器听起来非常好,我们得到了一个精心组织的声音,在一个特别大的、开放的、充满空气感的空间。音场的延伸远远超出了扬声器的间距和它们背后的墙壁,单个乐器的出色区分,令人惊讶的低频响应,再加上每一次击打的即时性,或击打余音泛音的衰减长度……所有这些加在一起,我对这张专辑了如指掌,但用T-1500 mk II听起来很新鲜,非常有吸引力。 对我来说,Allnic能够很好地驱动这些扬声器,这让我感到有些惊讶。90分贝的效率并不低,但这些都是大喇叭,所以从纸面上看,这个组合让人担心。但理论和实践发生碰撞在音频行业并不罕见,这次也不例外。无论我播放什么样的音乐,T-1500 mk II都能毫不费力地控制Claude。这台制造商报出10瓦输出的放大器的声音是自由的、美丽的、开放的,色彩饱和,出色的微观动态和真正好的宏观动态。这就是为什么,虽然我在这套唱片中没有听多少古典音乐,但很多摇滚音乐都进入了J.Sikor的唱盘,因为在听完第一首后,我急切地伸手去拿下一首。 与你经常听到的300B单端、尤其是驱动低效率扬声器的表现不同,低音很紧致,区分度高,深沉,并且在需要时可以迅速爆发出能量。它不像大功率晶体管放大器所传递的那样有轮廓的、坚硬的低音,但它也与你能从常见的胆机(或与不合适的扬声器组合)中听到的柔和、圆润的低音无关。总之,Allnic Audio T-1500 mk II与Intrada Claude的组合被证明是一个巨大的、积极的惊喜,证明了该放大器控制扬声器的能力优于许多竞争对手。 在如此成功的第一部分测试之后,是时候用我几年前就知道的GrandiNoteMACH 4进行适当的考验了。对我来说,正是这些意大利扬声器将成为T-1500 mk II能力的适当验证,它播放速度快,动态大,干净,也许没有Claude那样强大的低音,但非常紧凑,精确,完美的区分。我所知道的大多数300B 单端,包括我自己的ArtAudio Symphony II(改良版),演奏的声音比Allnic更温暖,中频突出。因此,经过几次测试,我选择了我所拥有的最饱满的信号源,GrandiNote Celio mk IV唱放,我的J.Sikor StandardMax/ KV12唱机及唱臂,并交替使用Air Tight PC-3和Ortofon Verismo唱头。 在这种组合下,声音也不太符合我通常对这种类型放大器的预判。很难谈论最重要的,或者说是特别强调的中频段作用,这是大多数单端放大器的一个属性,或者说是一个缺陷,取决于你的观点。Allnic的中音没有任何不足,它色彩丰富、分辨率高、开放、干净,与乐队的边沿无缝衔接。这使得它成为我所知道的单端真空管放大器中最均衡的一个。在这方面,它让我想起了基于300B放大器的最新版本,日本的Air Tight,即ATM-300R。这就是为什么,例如在Adam Czerwiński Trio的 Kiedy byłem专辑中,人声和电吉他都使用了密集的、完美区分的中音,鼓组、原声和电贝司都很出色。 虽然集中在中频段的元素(吉他和人声)的真实、有形、密集、多彩、高度表现力的呈现并不令人惊讶,但紧致、快速、有弹性的鼓声,以及凸出明显、有共鸣,同时又细腻、完美的铜管乐器却令人惊讶。因为300B可以表现出优秀的高音,充满空气感,开放,晶莹剔透,但仍然是略为柔和,略为平滑的版本。鼓棒在金属板上用力敲击,就会产生足够强烈的、有活力的反应,而且各种敲击的声音很有区别。从某种意义上说,它是一个有点像晶体管,那就是更直接,更坚实,比我的Symphony II更高亢的高音。经验告诉我,至少在某种程度上,ElectroHarmonix 300B电子管可能是造成这种情况的原因。所以我在心里记下,在听其他300B对的时候,要仔细对比一下高音部分。 比较这张唱片,以及Ray Brown 或 Marcus Miller的其他唱片,我认为T-1500 mk II在电贝司方面比我的单端胆机有优势,它更紧凑、更坚实(但不是硬)、更有力量,更好地传达了每一次快速抽动或击打琴弦的速度和能量。另一方面,用ArtAudio,我更喜欢大提琴,因为这个放大器能更好地显示单个乐器的持续和衰减阶段。所有这些差异都不是很大,并不是说在AA上听电贝司或在Allnic上听大提琴就有很多不足之处。尽管如此,它们足以决定一个人的偏好。然而,我的印象是,输出管在这里发挥了也许是不小的作用。T-1500 mk II的声音特性是否会因西电或Elrog而改变,还有待观察。 Western Electric 300B 来吧,西电。因为拆了保护罩,管子替换可以在20秒内完成,不过,你仍然需要等待,直到真空管和放大器达到合适的温度。在每次更换后,我都不急于换上“新”300B就立即开始听,而是在15分钟左右才完全打开后。在西电的情况下,声音的变化是非常明确的,并朝着我预期的方向发展。美国的真空管使中音和高低音更加紧凑和充实,也扩大了立体声的基础,也就是声场。人声变得更有感觉,更有存在感,更有表现力,倍大提琴有了更多的形体,仍平衡,但还是更加体现从弦到箱体的变化。甚至电吉他听起来也更加饱满。高音部分失去了Allnic早期呈现的非凡能量,但就获得了一些精致和细腻,我和许多300B的粉丝都非常欣赏这些真空管。另外,低音,特别是强调最低的低音,呈现的方式有点不同,它不像以前那样紧实和有弹性,而是更饱和,更有色彩。 下面的唱片使我确信,当声音需要原始的强度、力量和动态时, Allnic使用原配的Electro Harmonix真空管效果更好,例如在摇滚乐和其他需要一些力量的音乐类型。但器乐和人声专辑我更喜欢用WE管。他们给出了更精致的,更高贵的声音,更好地深入到各种乐器和人声在音色、质地等的细微差别,听起来更平滑,更流畅。它们在声音的空间感和三维成像的精确性方面也有上述优势。在需要对现场声学进行令人信服的演绎的录音,特别是在音乐会录音中体现表演者的情感和临场感的捕捉,西电比Electro Harmonix做得更好。 前面提到的Ray Brown三重奏The Red Hot,发行了两张45转碟片。这是一个奇妙的录音和发行,我经常听,不可否认的是,它最好是用单端胆机重播,而且是在300B上。奇妙的清晰,清脆的声音,但也有适当的重量,丰富多彩的钢琴,记录良好的鼓,和我心爱的低音大提琴,在一个小俱乐部里完美地记录下来。这种录音方法允许与音乐家和自发反应的听众有特别密切的直接联系。正是这种构建独特的音乐奇观氛围、乐队和乐迷的互动以及巨大的乐趣,使Allnica T-1500 mk II区别于许多其他功放。西电电子管通过在舞台(音乐家)和观众的空间中精确地呈现更大、更饱满、更可触摸的幻象源,进一步深化了这种体验。他们还使音乐听起来更顺畅、更连贯、更自然。 ELROG 300B真空管 在玩真空管的最后,我为自己留下了在自己的系统中完全未知的Elrog 300B。当然,我听说过很多关于这个品牌和它的产品,我有机会听过装了Elrog真空管的放大器(在慕尼黑的High End展期间,那时聚会还在进行),但只有在我自己的系统中听才能告诉我这些真空管是否好,有多好。还有,这里有一点私心,当我自己的Electro Harmonix最终到达生命的终点时,它们是否值得考虑作为继任者。从目前的试听情况来看,Allnic T-1500 mk II似乎是了解新、旧电子管比较的完美工具,它很好地显示了功率管之间的差异,比我的Symphony II更好。 Elrog在T-1500 mk II中被证明是介于EH和WE之间的声音特征,但就声音等级而言,它绝对与后者相匹配。一方面,它比WE有更果断、更精确的特性,它们标志着更快的声音起落,它们服务于更紧凑、更强大的低音和有点硬朗、更强的高音,在这一点上它类似于EH(在特性上,而不是在等级上)。同时在后一个范围内,它比EH更有分辨率和精致度,更好的低音紧凑性伴随着更高的密度,更好的填充和区分。虽然电贝司的录音,例如Marcus Miller,Elrogs和EH区别还不算多,但如果是Stanley Clarke或Ray Brown的低音大提琴,前者以更自然、更丰富、更深沉的方式再现了这种乐器的声音。 与 WE 相比,Elroga 的高音不那么细腻、不那么甜美,但同样精致、高贵和自然。因此,在重现尖锐的小号时,Elroga 和 WE 一样,以令人信服的方式展示了这种尖锐,同时确保它是自然的。问题是,在音乐会类型的展示,它被认为是作为乐器的一个特征,而不是一个令人讨厌的乐器的缺陷。使用 EH 管时,有时会超出了这个边界,小号偶尔有点刺痛我的耳朵。另一方面,当需要发出强有力的三角铁时,即使是在大型管弦乐队的背景下,在 Allnic Audio 工作的 Elroga 却异常强大,生动,清晰,但又一次非常自然,这是明显优于 EH。 作为一个使用WE真空管多年的人,虽说是零星的(因为我只是偶尔听一下我的单端 300B),我可能不完全客观。特别是因为我只是喜欢这种特定的精致、甜美和空气感的高音,同时保持清晰,以及密度、几乎粘性的神话般的多彩的中音。但我认为,许多人在听了我的系统后,可能会同意我的评估。我在一个非常、非常高的平台上把西电和Elrog真空管放在一起比较,它们呈现出相同的、杰出的等级和精致的水平,尽管在特征上略有不同。因此,无论是Allnica T-1500 mk II还是其它单端胆机,对许多人来说,它们之间的选择应该是非常简单的。那些喜欢更浪漫、更感性一面的人将选择西电,那些喜欢更高的精度、更紧凑的低频和更容易、但不一定更好地洞察更深层次的音乐的人,可能会伸手去拿Elrog。 我很乐意同时拥有这两者,根据曲目和心情交换使用。但我毫不怀疑,这两者都比EH管更精致。说到这里,我将引导你,亲爱的读者,看看评论的第一部分,我试图描述Allnic Audio团队在出厂的放大器中用这些基本的真空管取得了多么出色的声音。因此,在购买了T-1500 mk II之后,完全没有必要立即再投资购买更好的真空管。那些想从一开始就充分利用这台放大器的人就会这样做,其他人则会等到需要更换功率管时才会去寻找更好的替代品。 顺便说一下,这个放大器的用户,以及大多数真空管放大器的用户,还有另一种塑造声音的方式,即信号管。在许多设计中,用更高等级的管子替换它们,甚至比替换功率管更有效。但更换真空管并不总是意味着获得更好的声音。有时候,事情是要根据个人的喜欢调整得更好一些。这是拥有真空管设备的许多巨大优势之一,用户购买的不仅是一个给定的声音,而且还有它的许多变化,可以通过更换真空管获得,这是任何晶体管放大器都无法提供的。 VIBEX GranadaPlatinum 在完成对T-1500 mk II的测评后,我决定再做一个实验,这几乎同时进行的测试的结果。我正在测试一个昂贵的电源拖板,可能是我所经历过的最好的(从我的角度来看,当然是在我的系统中),即西班牙Vibex公司的顶级型号,Granada Platinum。这是一个电源托板,刻板地说,更适合高级音乐爱好者,而不是发烧友。问题是,它对声音的影响,主要表现在声音的难以置信的平滑性和流畅性,因此,几乎是疯狂的自然,这实际上是不管什么设备连接到它。考虑到即使使用WE和Elrog真空管,Allnic仍然偏离了300B 单端的刻板印象,因为它的声音不像大多数的那样厚实或甜美,我决定尝试同时将音源等所有器材插入Granada Platinum。 我很清楚,在系统中添加一个四千欧元的电源拖排,很多人都会认为是......奢侈。但首先我系统中的Gigawatt电处价格更高,其次,两个音源,转盘和DAC,都比测试的放大器更昂贵。所以在我的情况下,这根本不是那么疯狂。特别是考虑到当我终于开始听插入Granada Platinum拖排时的音乐,我听到了什么。由GranadaPlatinum带动的Allnic T-1500 mk II听起来......一方面更符合我们通常对这类放大器的期望,更高贵、更平滑,声音更饱和、更密集,背景更黑,即使是录音中最细微的信息也会稍稍暴露,但不会过度;另一方面,它保留了放大器的特点,即紧凑、快速、动态的声音,同时充满了信息和能量。 摘要 根据相隔数月,有时甚至数年的聆听测评来比较音频器材,并不完全可靠。不过,我敢说AllnicAudio T-1500 mk II是继AirTight ATM-300R之后,我在家里听过的最好的、同时也是这两个中比较便宜的单端 300B胆机。它的额外价值在于,使用Electro Harmonix真空管时已经达到了极高水准,而且正如测试所显示的,当更换功率管时,它仍然有储备的提升完善性。这是一个纯种的单端胆机,精致、自然、平滑和连贯的声音,比许多同类竞争对手的频率响应好得多。它可以提供非常宽广、有形体感的声音,总是充满了情感(当然,是录音里面的)。 这是一种你带着微笑聆听的声音,带着承诺,即使在长时间也没有丝毫疲劳的迹象。看来,Allnic Audio T-1500 mk II也许由于其低负反馈,当然也由于其出色的输出和功率变压器,驱动扬声器更容易,所以选择搭配更容易一些。说到这里,我将再次强调,对于小功率放大器来说,扬声器的选择绝对是至关重要的。如果你找到合适的,又有高质量的信号源,那么,使用韩国奥立放大器,你可以建立一个终身的系统。你会忘记器材,而专注于最重要的事情:音乐。我真诚地希望你这样做。 参数: · 输出功率: 10 W + 10 W(阻抗4或8Ω, @1 kHz) · 总谐波失真: 0,3% @1 kHz,2,83 V · 频率响应: 20 Hz-20 kHz · 信噪比:-80 dB (CCIR, 1 kHz) · 阻尼系数: 10 @ 8 Ω,1 kHz · 电压增益: +35 dB · 输入阻抗: 10 kΩ (单端) · 输入灵敏度: 230 mV · 真空管: 300 B x2, 6SL7 x1, 6SN7 x1 · 尺寸 (宽 x 高 x 深): 430 mm x 380 mm x 240 mm · 重量: 22 kg 参考系统: · 数字源: WIN10专用服务器、Roon Core、Fidelizer Pro 7.10、带 FERRUM HYPSOS Signature 电源的 JCAT XE USB 和 JCAT NET XE 卡、JCAT USB 隔离器、KECES P8 线性电源、交换机:Silent Angel N8 + Forester线性电源。 · D/A 转换器:LampizatOrPacific + Ideon Audio 3R Master Time · 模拟源:MAX 版本中的 JSikora 标准转盘、J.Sikora KV12 唱臂、AirTight PC-3 唱头、唱放:ESE Labs Nibiru V 5 和 Grandinote Celio mk IV · 放大器:GrandiNote Shinai、ArtAudio Symphony II · 前级放大器:AudiaFlight FLS1 · 扬声器:GrandiNote MACH4、Ubiq Audio Model One Duelund Edition · 信号线:Hijiri Million、Hijiri HCI-20、TelluriumQ Ultra Black、KBL Sound Zodiac XLR、David Laboga ExpressionEmerald USB、TelluriumQ Silver USB、David Laboga Digital Sound Wave Sapphire · 音箱线:LessLoss Anchorwave · 电源线:LessLoss DFPC Signature、Gigawatt LC-3 · 电源系统:Gigawatt PF-2 MK2 和 Gigawatt PC-3 SE Evo +;带千兆瓦 LC-Y 电缆的专用线;墙壁插座 Gigawatt G-044 Schuko 和 Furutech FT-SWS-D(R) · 机架:Base VI、Rogoz Audio 3RP3 / BBS · 防震配件:ROGOZ-AUDIO SMO40 和CPPB16 平台;防震脚 ROGOZ AUDIO BW40MKII and FrancAccessories Ceramic Disc Slim Foot, Graphite Audio IC-35石墨钉垫
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  • 【评测】瑞士高文Goldmund TELOS7合并功放

    【诺歌音响 评测】瑞士音响,现今已经独成一格,自成门派,与英国声美国声形成江湖三大主流门派。高文自2020年推出次世代590MK2与TELOS7合并以来,590MK2早就与大众见面,而TELOS7就迟迟不见身影,让人望穿秋水。苦苦等待两年,TELOS7次世代合并终于到货,展现在大众眼前,超高性价比,柔美,通透,清澈富有音乐性声音。 高文TELOS7合并功放,简洁大方外观,机箱采用航天铝材加工而成,整机重量10公斤,底部搭载四只高文专利机械接地避震脚钉。机器工作所产生振动以及接收到外界振动抖动都会影响电子运动,从而影响到线性以及会产生杂讯,影响到声音背景干净,如何快速将有害振动能量快速导离机箱,减少干扰!根据物理现象,能量从软慢向硬快材料方向传递,机箱是铝材,而脚钉比铝材硬出许多特种钢,所以能量可以通过脚钉快速导离。听过高文都知道,高文背景干净,细节多,这专利脚钉起到关键作用! TELOS7合并维持高文一贯简洁设计风格,一个音量控制旋钮,一个机械拨杆开关选择讯号源输入。后背喇叭输出端子印有高文LOGO,而且正负离得比较远,这是一大改进,以前是塑料的,而且挨得很近,接Y插要非常小心,生怕一不小心碰到,造成短路,让人苦恼!现在好了,可以轻松无忧接Y插。一组RCA模拟信号输入,一组同轴,光纤,光纤同轴同时接入机器会默认优先光纤,想使用同轴只能拨出光纤,还有一组数位USB接口,USB2.0支持采样高达384KHz/32比特,支持DSD。电源线插口旁边有一个电压输入选择,购买行货已经设定中国电压,可以无视,电压选择旁是一个RS232命令接口。 机箱左手边安置一个大型变压器,分别为前级与后级分开供电,减少相互干扰,整流之后的电经过各自滤波电容阵,左边是两只100伏6800微发+100伏220微发高速电容,右边是两只16伏10000微发+四只16伏3300微发分别为数码与模拟分开提供电源。高文为何不使用大容量电容?因为大容量电容充放电速度慢,影响声音速度感!所以使用中小电容组成电容阵,即满足能量储备,也可以加速充放电,使声音飘逸开扬!每声道使用4只功放管,功放管安置在线路板下面,锁在铜片上,铜片直接接机箱,利用整个机箱做散热。TELOS7电路是高文32年以来一直不断进行改良最新电路,采用全球发烧友熟悉“功率放大器大师”设计技术,高文公司多位研发工程师对电路进行提升与优化,这也是音响史上最长针对一个功放电路技术不断改进范例之一,功放提供了8欧姆190瓦功率,在1KHz阻尼系数220。 高文认为音响是一门科学,重播标准就是还原真实声音,而不是去创作声音!单凭人耳进行调音,制作讨好人耳,是不能制作出准确还原声音器材。高文追求再生真实性,通过再生出近乎没有损失精准声音,所以一切必须用科学来解析,通过测试证明。人耳测试,容易被误导,而仪器就不会,高文对产品非常重视测量数据,测试多于盲听,通过测试验证器材好坏,即使一枚电阻,一条线都通过测试分辨好坏,因此高文底气十足说:制造较好听声音音响不需要很高技术,但制作出再生真实声音音响,必须有超高技术而且还需要数学物理学作支撑。 高文以追求声音真实性,准确还原每一个音符,不偏不倚!但并不意味着它的声音会淡而无味,如蒸馏水般直白。事实上,高文它高频纤细柔顺,带着一股丝丝甜味,细品之下,是甜而不腻,让人听过之后,像中毒一样,欲罢不能,在它身上找不到半点生硬干涩感觉,声音通透圆润,不张扬,不冷艳,高贵大气!如丝绸般质感,如山泉水般清澈,带着一丝丝甜味,回味无穷,隐去浮华,清丽脱俗,让人难以忘怀!
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  • 好音质与充足功率的结合——凯音斯巴克Cayin A-805单端甲类电子管合并式放大器

    【Cayin精品音响 评测】单端甲类一直是“胆机”爱好者们追求的放大模式,尽管有效功率偏低,但其音质表现却相当有优势。因此仅凭借音质这一终极标准,单端甲类所存在的缺陷一直被烧友所包容(个别大烧通过并联或推挽方式予以一定程度的弥补)。而单端甲类模式的电子管又以三极管应用为主,当中包括45、2A3、300B、211、845和805A。其中业界公认的300B堪称“梦幻之球”,尽管音色无敌优美,但遗憾的是输出功率偏低,对于广泛搭配存在不足。针对这种情况不少厂家也着力开发三极管845的单端甲类产品,以适合追求单端甲类模式的同时又能够拥有足够的功率驱动现代扬声器,当然,市场对功率的需求是永不满足的,不少玩家开始关注功率更高的三极管805A,而国内著名音响品牌斯巴克Cayin则为大家带来了一款应用三极管805A的真单端甲类电子管合并式放大器,实现好音质与充足功率的结合。 值得一提的是,斯巴克Cayin产品线中也有A-845单端甲类的“胆机”,本次再度推出A-805不但在售价上比A-845更具吸引力,同时功率表现上也相对更高,自然拥有更广泛的搭配可能。   民族音响品牌 斯巴克电子管放大器对于很多玩家来说应该不会陌生,公司全称为珠海斯巴克电子设备有限公司,成立于一九九三年,由中国航空技术珠海有限公司投资建立,是设计制造高保真音频功率放大器及其他高级音响器材的专业企业。公司致力于自有品牌和自主知识产权的高级音响产品的研制,塑造富有文化内涵的音响器材精品,推动民族音响品牌走向世界。经过二十几年的创业发展,公司已成为国内音响行业中的知名企业,“Cayin”(凯音)品牌也成为国内著名音响品牌,产品远销欧洲、北美、亚洲等四十多个国家和地区,多次获奖并受到音响爱好者的广泛喜爱和好评。   承袭斯巴克Cayin的设计语言 新品A-805外观基本沿袭了斯巴克“胆机”产品线的设计风格,银色的拉丝面板,居中的音量控制旋钮,左边是一贯的机器总开关,右边是信道切换以及负反馈选择功能(减少放大级的非线性失真。NFB.0dB:声音开扬、奔放、气势好,细节丰富;NFB.-3dB:声音柔软、纯正和圆滑,线条细腻)。前置的电子管和后置的变压器拉伸牛罩都置于机顶“甲板”上,组件布局合理紧凑有工业感。整个机箱采用航空铝双层面板,坚固且防振防干扰。“甲板”顶部还具备了电子管电流调整监测表,同时具备人性化设计,Cayin为玩家做好周全的方案。而背面的接口也是相当齐全,包括三组Line输入RCA镀金端子和一组Pre-in前级输入镀金端子(可以作为纯后级使用,满足更多场景的搭配需求)。喇叭端子方面具备4/8Ω连接端,非常适合现代扬声器驱动的广泛性需求。 A-805内部采用手工打造,音频通路采用搭棚焊接工艺并应用高规格元器件,包括音频级电容和碳膜电阻、EI电源变压器、无氧铜镀银电子线和屏蔽线以及进口ALPS电位器等。电子管方面,A-805采用2支6SN7作为电压放大、2支300B作为驱动放大、2支805A单管负责单端甲类放大(Cayin专属定制)。由于驱动管采用300B,并与单端放大805A进行结合使用,因此整体音乐感将会更好,同时也能获得805A充足功率和线性的音质表现,可谓“各取所长”。功率方面,单端甲类A-805输出功率为每声道50W,拥有充足的功率输出,同时为了保护机器寿命,A-805设计了开机静音60秒延时,保证预热充足出好声音。值得一提的是,A-805具备遥控功能,安坐于皇帝位上即可轻松调节,非常便捷。   音质细腻,动态充足 仙童音响店铺从广州星之光电器城内转移到路边,不但更容易吸引来宾,而且店铺内的面积也更加大,内藏的独立听音室空间也很大,通过现场测试图片也可以感受。A-805搭配的器材分别是山灵的CD转盘和独立式解码,扬声器是金琅乐神8号25周年纪念版座地式扬声器。在播放《When Only Love Remains》时,JJ Heller演唱展现出该有的柔情和美感,歌声尾韵的变化细腻,甜润可人。而其背景伴奏则展现出饱满和厚实,更带点空气感,把人声突显得具备厚暖和中气十足。A-805单端甲类电子管合并式放大器对现场的还原相当到位,人声结像也很清晰,可以感受到歌者清晰喉音变化和运气细节,好像演唱者就在面前一般,稍加摆位歌手轮廓和结像都能展现。细节上,人声当中的唇齿音、喉头的气音、转音、咬字的清晰等细节都一一被整个套装展现。 接着播放瑞鸣音乐的《三国.空城计》,A-805即使驱动大型座地式扬声器,其气势和震撼感没有让我感到力水不足,音乐画面的恢弘感充分呈现,同时不失细节的展现。深信玩家如果搭配日常的书架式扬声器(如LS3/5A)时,可以充分把曲子中急速的笛箫声音演绎出快速的变换情节,A-805在控制力上是游刃有余的。随后把音量稍作调高,声音更获得贴贴服服和扎实饱满的表现,真实感和传真性更强,把国乐中音乐意境刻画得更为入目。 最后播放马勒的《大地之歌》,A-805得益相对较高的单端甲类功率,低频和冲击力有着很好的再现,从这一点来说确实没有让我失望。音场方面,即使在较大的听音室中,A-805,同时把舞台的广度和深度都展现出非常不错的效果。另外,在展现微动态的细节上,A-805都充分展现,在驱动座地式扬声器在控制力和爆发上都是有大功劳的。   总结 A-805不论是音质抑或动态,都表现得非常全面。作为相对高功率的甲类单端放大器,A-805可玩性也是十分之高,除了可作为纯后级放大器使用外,前面板的反馈模式选择也是一个不能忽略的功能,玩家可以根据自己聆听所需进行适当的调整。   技术参数: 额定功率:50W/每声道      整机频响:18Hz-28kHz(-3dB) 总谐波失真:0.5%(1W/1kHz)      信噪比:95dB(A计权) 输入灵敏度:300mV(合并式输入时)、1300mV(纯后级输入时) 输入阻抗:100kΩ      输出阻抗:4Ω、8Ω      输入端子:三组RCA和一组Pre-in 电子管:6SN7×2(电压放大)、300B×2(驱动放大)、805A×2(Cayin定制,单管负责单端甲类放大)      尺寸:420×389×240mm       重量:37.8kg      功耗:450W
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  • 还原黑胶音乐质感,醇厚声音再生!马兰士Marantz PM8006

    【唐韵音响 评测】PM8006集成放大器采用完全分离的电流反馈设计,非常适合既想要极佳音乐品质又兼顾操作灵活性的音响发烧友。可为8欧姆负载提供强大的2x 70W功率,对称电路则确保声像效果最佳。为了保证音乐体验更加逼真,放大器采用Marantz新设计的电子音量控制和全新的Marantz Musical Phono EQ唱头前置放大器级,通过最大限度降低噪音水平从珍贵的黑胶唱片获取最纯净信号。为了进一步消除干扰,使用新隔离支脚支撑放大器,这些支脚采用高密度和阻尼纤维复合材料。 PM8006还包括前置放大器输出以及功放直接输入端口,后者让您可将该设备作为独立功放与多声道家庭影院系统整合。为了精准进行声音调试,我们的三音调控制系统提供独立的低、中和高音控制钮。典雅的遥控器采用符合人体工程学的布局,方便操作,可以控制配套的音源播放器。 主要特色 2x 70W / 8 Ω rms集成电流反馈放大器新设计的电子音量电路 卓越的Marantz Musical Phono EQ前级 马兰士专有HDAM-SA3电路 三层底板 镀金输入/输出端子,包括唱机(MM)输入 双屏蔽环形变压器和高品质定制元件 高品质独创Marantz SPKT-1+扬声器端子(A/B可切换) 可选黑色机身 电流反馈 电流反馈放大是著名的Marantz原创电路技术,完美适合超级音频(Super Audio)高分辨率音乐进行宽带宽高速再现的需求。对电流反馈点的阻抗进行限制,从而使相位漂移非常低,表明Marantz电流反馈放大器可通过负反馈(NFB)将相位补偿的必要性减至最低限度。这样一来,信号路径得到简化,使通过率上升、瞬态响应增强,并优化了整个带宽范围的声音透明度。与传统的电压反馈拓扑不同,电流反馈还使功率放大器对不利的扬声器负载不敏感。 Marantz HDAM技术 Marantz开发了自己的分离电路板,称为超级动态放大器模块(HDAM),用于取代其他地方所用的芯片放大器。HDAM采用分离的表面安装元件和短镜像L/R信号路径,在转换速率和降噪水平方面,其性能远超常规的集成运放,从而使得声音更具动感、更准确、更细腻。多年来,为满足播放器和放大器的具体需求,Marantz开发了不同的HDAM:PM8006使用的是SA3高级版本。 Marantz音乐唱头均衡器 长久以来,Marantz集成放大器一直配备高质量唱头级,但现在公司推出的PM8006放大器配备Marantz音乐唱头均衡器前级,将其对黑胶唱片的投入提升到新的水准。这项独特的技术简化唱头前级的信号路径,使音质更佳,兑现了该公司要让所有音乐源(无论是数字的还是模拟的)获得最佳播放效果的承诺。Marantz音乐唱头均衡器使用两级放大,降低每一级的增益,使失真更低。当然,作为Marantz的设计,它使用了该公司的HDAM,但这里它们在输入级与JFET(结型场效应管)合并,提高了输入阻抗。这样便废除了先前使用的AC耦合电容器,使唱机唱头微弱输出信号的路径更简单,从而提高信号纯度。 Marantz还重新设计了唱头前级里面的再均衡过程,这是黑胶播放为弥补格式限制所必需的重要部分。为获得更准确的均衡效果,在Marantz音乐唱头均衡器前级中,这一再均衡过程分为无源和有源两个部分:RIAA校正在HDAM内进行,而放大由运行A类模式的高品质运放执行,以最大程度减少失真并提供纯净开放的声音。使用Marantz的音乐唱头均衡器之后,无需再考虑使用外部唱头前级升级PM8006:作为Marantz要优化所有格式(数字或模拟)的播放效果这一承诺的一部分,该放大器已经内置了高级唱头功能。 环形变压器 环形变压器相比普通EI芯变压器具有更多优势。其效率很高,因此与相同尺寸的EI芯变压器相比能提供更多功率。此外,由于其形状原因,电磁辐射和机械振动都极低,从而获得更佳音质。   经常被低估:高品质音量控制 新近开发的电子音量控制技术采用最新的音量控制IC,使声道隔离效果、动态范围更佳,并减少失真,同时保留模拟音量控制装置的操作感。为了保证音乐体验更加逼真,放大器采用Marantz新设计的电子音量控制,获得更高线性度和业界一流的声道隔离度。 Marantz高品质独创SPKT-1+扬声器端子 端子用黄铜制作,镀厚层银,便于与扬声器电缆充分接触。主扬声器端子位置较低,更靠近主电路板,从而缩短信号路径。这与放大器的总体设计一致,放大器使用最短的信号路径和高瞬时电流拓扑,以提高速度并增强动感。
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  • 安心地凑成一套:歌匠Audia Flight FL CD Three S、FL Three S

    【视听发烧网 陈海川评测】意大利设计、于意大利人手精工制造,Audia Flight于二十三年前成立之时如是,今日仍如是。更一直秉持慢工出细货、贵精不贵多的信念去推陈出新。四系列一共九个现役型号,包括:Strumento系(Nº1 mk2前级、Nº8单声道后级、Nº4 mk2立体声后级)、FLS系(FLS 1前级、FLS 4立体声后级、FLS 10合并机)、FL Three S系(FL CD Three S CD机 / FL Three S合并机)、Classic系(FL PHONO唱放)。 安心地凑成一套 虽早已凭Flight PRE前级 / Flight 100后级,于发烧圈打响名堂。接着再先后以Strumento旗舰系及FLS系于Hi-End界站稳阵脚,但他们仍不忘在入门、普及产品上落工夫,就如Flight ONE、Flight TWO的CD机及合并机,于入门、普及消费层面上亦相当吃得开。两年多前推出之FLS10合并机,即使身价七万多,仍是性价比高企且持续发展能力高强之选。更相宜,身价两万多的FL Three S合并机,就更加超值。而同系中刚新鲜滚热辣推出的FL CD Three S CD机之出现,终让这级消费的玩家,可安心地凑成一套去玩了! FL Three S Audia Flight新一代的家族式外观线条、造型,设计者称之为意式优雅,看在我眼中则是个性鲜烈中带唯美色彩,跟法式艺术家气质、德国式功能主义又或瑞士式干净,皆明显有别。Audia Flight新一代的家族式外观线条,在一横、一直之间以简单的几道弧线去修饰、平衡,表现出属于Audia Flight一套的自我风格,令人骤眼望去亦会意识到乃Audia Flight作品。 FL Three S系同样以那精炼的一横、一直加直角为基础,面板上配上圆形旋钮或按钮之同时,再以几道明快、如流动着的弧线与斜面横跨面板上半部。连带信息显示窗亦紧随这流动线条节奏,既加添动感,亦带来雕塑式美感,令这个本平凡的长立方体机箱,变得有性格。另,FL Three S系的显示窗,未有紧随两上级系列Strumento及FLS般分中,而系稍为修窄并大幅靠左,让人可一眼认出乃FL Three S系作品。 FL CD Three S 虽是Audia Flight入门系,亦只两万多消费,但FL CD Three S用料仍讲究,坚固的机箱,铝面板厚达10 mm。显示屏出动大型蓝光OLED,好让你更舒适地了解所需信息。就连遥控器亦以原块铝材刨挖而成,不单坚固,更符合人体工学。 新版的CD拾讯机械,并就音乐CD的定速播放,作出针对性改良,再加上坚固金属罩作屏蔽,绝非随随便便找个计算机用CD-ROM拾讯机械即了事。至于如大脑的译码部份,出动了旭化成Asahi Kasei半导体旗下,专供音响之品牌Velvet Sound所出品的AKM4493EQ(32bit)译码芯片,一声道一芯片。 相当有睇头的仿真输出电路,秉承Audia Flight一贯手法,采取A类放大及电流回输技术,并由独立组件组成(非集积电路IC)的全平衡电路架构,清清楚楚的四个盒子,即每相一个仿真输出电路模块,带来发烧级的平衡XLR或非平衡RCA模拟输出。 六种数码滤波模式 此外,FL CD Three S还有一重要卖点,就是为迎合不同口味、对应不同类型音乐,它配备了以下六种PCM数码滤波模式: 1号模式:前后回响长而滚降较快,声音厚实、有力 2号模式:相对回响短而滚降较平顺,声音爽快、直接 3号模式:音效化,针对性强化近低频,带回响,滚降较快 4号模式:音效化,针对性强化近低频,回响相对短,滚降较平顺 5号模式:六款滤波处理中,回响最少且滚降最平顺,直率之声 6号模式:密度高加上适量回响,伸展自然又生动之声 发烧的坚持 虽是Audia Flight入门系作品,但供电依然无欺场,两个独立环形变压器,(58 VA)的供给仿真电路、(36 VA)则供给数码电路。当大多数同类全面或局部采用开关式供电之际,Audia Flight仍抱着对发烧的坚持,只使用传统的连续式供电。 FL CD Three S的常规装备,除平衡XLR及非平衡RCA模拟输出、S/PDIF同轴式RCA数码输出等各一组之外,额外购置一数码输入卡的话,即可多加五组(USB、AES / EBU、S/PDIF同轴式RCA、Toslink光纤 x2)输入。一套无需打开机箱,可简单直接地在机背装卸的模块。所有数码输入均可升频至32bit / 768kHz,其USB输入更支持32bit / 384kHz PCM及DSD 512,令FL CD Three S可化身成一台译码器。所有数码输入均作隔离处理,以隔绝来自数码源的任何噪声。 FL Three S合并机 份属同系,造型及机箱用料必然跟上述FL CD Three S CD机一致。至于内里的放大电路,除承袭旗舰系Strumento的经验及细节之同时,当然少不得叫Audia Flight引以自豪的电流回输电路设计。 Audia Flight两位创办人兼设计者Massimiliano Marzi及Andrea Nardini认为,被广泛应用的电压回输手法虽可改善输出失真,但亦有其缺陷,电压回输的差动放大设计,当面对高速瞬变(高回转率)及复杂负载时存在不稳定性,修正反应更会出现滞后,令讯号输出有别于输入讯号,亦即失真、音染。最终,他们研发了一种全新的电路设计,利用电流回输,而不是被广泛应用的电压回输。是以超线性电源输出电流,回输工作更会在输出级前进行,非常快速又稳定极的放大电路,即使遇上由喇叭反馈的非一般、疯狂的电抗性负载、反动电势,仍能发挥出超强控制力之同时,就连在输出端前加线圈保护、挡隔喇叭反馈的工夫亦可省却。要知道,组件质素再好,每多一件就必对讯号产生多一重失真、损耗之风险。与此同时,电路追求要精简又直接之下,选料就更要讲究。 双单声道放大 音控对音质之影响举足轻重,FL Three S合并机,选用高性能ALPS Blue电位器,以提供精确的音量控制,兼且仅通过光耦合器连接到模拟部分。而输入选择切换,则透过充入惰性气体及金接点的密封式继电器进行。 双单声道放大电路,每声道输出功率100瓦8Ω / 160瓦4Ω。供电部份被划分成八组,当中以13,200μF电容支持驱动晶体管部分前的所有电路需要,另以四组配备72.000μF电容的大电流电源,专供输出级。一大、一小环形变压器免干扰,小的供操作电路,大的(576 VA)供放大电路。 配备四组非平衡RCA模拟输入,一组平衡XLR模拟输入,一组非平衡RCA前级放大器输出(可根据需要关闭其功放部份),亦有RCA的Monitor输入及录音输出各一组。可通过遥控器设定直通功能,令其中一组输入直通功率放大电路,以供例如影院环绕声或多声道系统前左 / 右声道配合使用。另有精心设计高性能耳机放大电路,输出设于面板、音控左下方。可额外购置USB数码输入兼译码模块(24bit / 192kHz),以及MM / MC唱放模块(通过RCA输入1连接),两模块均无需打开机箱,可简单直接地于机背装卸。
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