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前级功放/控制放大器

    放大器(Amplifier)一般而言是指能够使用较小的能量来控制较大能量的任何器件。现在,在日常使用中,这个名词常常是指放大器电路,经常用于音频应用中。一个放大器的输入输出关系——常常表示为一个与输入频率相关的函数,这个关系称为放大器的传输函数,同时这个传输函数的系数定义为增益。 放大器依据通过放大器件的输入信号(正弦波)的导通角(有时也称为angle of flow)分为以下类型:前级功放/控制放大器、后级功放/功率放大器、合并式功放、唱机/唱头放大器、耳放/耳机放大器、低音炮功放、环绕音箱功放、AV功放、音频/视频接收器、音频接收器、其他类型功放等。 前级功放是指把音频(AUX、MIC)信号放大至功率放大器所能接收的输入范围,也被称为控制放大器或者前置放大器。 一、基本组成和功能 1、基本组成 前级功放的基本组成有:音源选择、输入放大和音质控制等电路。 音源选择电路的作用是选择所需的音源信号送入后级,同时关闭其他音源通道。 输入放大器的作用是将音源信号放大到额定电平,通常是1V左右。 音质控制的作用是使音响系统的频率特性可以控制,以达到高保真的音质;或者根据聆听者的爱好,修饰与美化声音。 2、功能 前级功放功能有两个:一是要选择所需要的音源信号,并放大到额定电平;二是要进行各种音质控制,以美化声音。 二、前置功放与其他功放的区别 1、前置功放与功率放大器、线路放大器的应用区别 前置放大器放大输入的信号,比如通过麦克风拾取的声音信号,由于它比较弱,需要先被放大到一定的电平才可以到其它级上。通常前置具有较高的电压增益,可以将小信号放大到标准电平上。 线路放大器是为了传输使用的,为了减小输送衰减,使接收方得到足够强的信号,输送时要进行电流放大和推动,有时也需要提高电压输送,比如定压广播就是利用这个原理的。 功率放大器主要是放大电流,这样才能推动低阻的扬声器发出声音。当然,这个例子是按音频实例讲的,若是射频信号,和这个讲法会有些出入,但是意思差不多,像发射机的功放,输出是输出到天线上的。 2、前级放大器与后级放大器的应用区别 前级放大器与后级放大器皆有输出与输入阻抗这项规格,输出阻抗表示前级或后级放大器讯号输出的内阻,单位是欧姆,输出阻抗越低,就表示该放大器的内阻越低、驱动能力越强。同理,输入阻抗就是前级放大器或后级放大器对于讯号输入器材时所遇到的阻抗,单位也是欧姆。输入阻抗越高,就表示前端器材可以推得更轻松,同时也可以降低负载效应的影响。每部放大器都有输入阻抗与输出阻抗,一般而言,输入阻抗Ri越高越好,输出阻抗Ro越低越好。阻抗匹配理想上前级的输出阻抗越低越好,而后级放大器的输入阻抗越高越好,这是为了避免负载效应的影响。 通常后级放大器的输入阻抗,最好高于前级放大器输出阻抗的十倍以上,这样才能让前级的实力尽量发挥。这就好比火车头拉车厢的道理是相同的,相同的车厢让不同马力的火车头拉动,轻松程度自然不一样,马力越大(输出阻抗越低)的火车头,拉动重量越轻(输入阻抗越高)的车厢,自然轻松愉快。 三、前置功放的相关概念 1、音源输出电压(output voltage of your source) 音源输出电压是一个不会变更的固定电平,除非你的音源有一个”可变的输出”。这一个 2伏的讯号(音乐),驱动着功率放大器的输入级,或者驱动着前级放大器,它依次驱动放大器的前级放大器的输入或功率放大器的输入级。 2、放大器的输入灵敏度(input sensitivity of an amplifier) 简单地说,放大器的输入灵敏度意思指有多少伏的电平讯号传送到功率放大器去。任何的电压量超过这个数量,将会令到你的功率放大器尝试使出更多的、超越实际上有的功率,结果令它超负载产生所谓”削波clipping”。 因此在所有的情况下,一个前级放大器理所当然的是用来控制来自音源的电压。当前级放大器音量向左被旋到最尽的时候,你能测算到只有零伏电压输出,功率放大器因此没有声音。当你把音量音量旋钮向右旋调把输出电压增大时,你的功率放大器便能驱动音箱发出声音。音量控制上的理想工作范围应该在一个向右1/4 与 3/4 之间,这是聆听电平的正常位置(实际上超越向右1/2位置时,失真已经存在了)。意思是说:前级放大器永远不会在输入信号里增添任何的电压,也即是”增益gain”。 什么情况下前级放大器需设”增益” 呢?有两个理由可能希望前级放大器增强增益: A. 当功率放大器需要高于1伏才能到达全功率输出的时候。 B. 当你的音源只有小于2伏输出的时候。 某些功率放大器需要5伏输入,才能达到全功率输出,通常放大器设计,全部设定在2伏输入时便达到全功率输出。偶然间我们会看到某种放大器仅需要1/2伏输入便到达全功率输出。 一些被修改过的光盘驱动器的输出电平少于 2伏,一些数码模拟转换器 DACs 也有少于2伏输出电平的。(虽然大多数的 DACs 至少有 2伏或稍高伏的情况,有时可能达到5伏。) 喜爱乙烯基唱片的人,有时可能很难找到一部以输出的一部附设有 2伏的唱头和唱盘接线端子级。我曾看到过多数是1伏的。 假如音源只有 1伏输出电平的情况下,而放大器的输入灵敏度只有2伏,就必须多设一部有增益的前级放大器,否则便无法让后级放大器去正常的回放出该有的音压。即使有一对超高效率的音箱、聆听的要求仅是非常松软水平,但回放出来的音乐将会缺乏动态和重量感的。 一旦作出决心需要增益或不增益,便已经大大缩窄了选择范围。但无论选择增益或没有增益,都必需考虑匹配的「阻抗」。 所有的音源和放大器有被称为输出阻抗(output impedance)的东西。把它当作这部机对付困难负载的驱策能力,例如以很长的信号线连接放大器。 相反的情况,所有的放大器有被称为输入阻抗(input impedance)这种的东西。把它当作这部机遭逢到前级放大器或光盘驱动器所施的电平。 一般规律是愈低输出阻抗,愈比较易于驱策困难的负载。同样,愈高的输入阻抗,也是比较容易驱动。前级放大器最好是输出阻抗低于1000Ω去驱动一部输入阻抗为100,000Ω的放大器。 市面上的光盘驱动器的输出阻抗通常都相当低,但是不幸的是功率放大器的输出阻抗,通常都在 10,000Ω和 500,000Ω之间,多数是在50 KΩ附近。 50 KΩ是一个适当的负载,大多数的音源和前级放大器驱动时都不会产生问题。除非是以一部高输出阻抗的前级放大器,以额外长的信号线去尝试驱动一部50 KΩ放大器。结果可能经常不是低频响应衰落便是声音变得缺乏动态,或者两者同时存在。聆听者当然不希望回放出来的声音听起来单薄,因此,千万设法使用短的信号线。如果那部前级放大器的输出阻抗颇低,那么就没关系了,即使功率放大器在房子的另一边,仍然低频响应硬朗有重量感,也不会有衰落。 3、单增益前级 一开头提到,主动式扩大机内部具有放大电路,一般的增益为0至十倍,而被动式前级使用音量电位器衰减,其最大输出即等于输入。也有一种主动式前级,其放大倍率与被动式前级一样,这就是单增益前级。 单增益前级的目的在于:将前级想象成一个缓冲器(Buffer),在英文意义里,Buffer具有隔离、缓冲的作用,亦即不改变讯源器材的信号强度,但以高输入阻抗接收,以低阻抗输出的观念将讯号送出,因此单增益前级便具有阻抗转换的功能。市面上的单增益前级并不多,最主要原因在于增益往往不足,音量开至最大依旧意犹未尽,国产厂商交直流工作室推出的Encore前级,正是单增益前级的具体代表。这部前级使用孪生场效应晶体管做输入,以ZTX双极性晶体管做输出,具有高输入阻抗、低输出阻抗的特性,由于零件极少,因此S/N比奇高,将音量开至最大,耳朵贴近高音单体听不到任何嘶声,音色通透无染,细节呈现自然,是一部价格极其便宜音质极其优异的单增益前级。 前级放大器线路越简略就是越理想吗? 有非常多的废话谈论前级放大器,因此,现在是该为它澄清的时候了。在理想的环境聆听中,组件数目越少的讯号路径设计,这种放大器可能会越完全真实完美,这就是simple is the best理论。 每多用一个组件,会增加一分失真,而开关和音量控制却是主要的罪犯。但是很多好的录音能够达致做到,需要在前面的音调上,帮一个忙,才能消除掉回放时那些声音尖刺、令人聆听起来容易感到疲倦的毛病。 这样一来,就产生了这种情况:音调控制提供精密敏感的的运作(事实上许多高级层次的前级放大器都采用了步进制的电阻选择器取代了常用的电位器)。当你试听一个放大器,不妨做一个尝试:只使用它附有的低音与高音旋钮控制音量的时候,你会聆听到相应的差异。你应该相对地小的变化。这种现像不单只是发生在聆听摇滚音乐或流行音乐上,甚至聆听古典音乐的朋友,也会时常想找对一个「左手向下的」在高音上渐减的旋钮,驯化录音天然的顶端。 音量控制器已经尽力仍不能令放大器更高声输出——令书架型音箱的低音单元听起来像怪物 Cerwin Vega。请紧记我们提到的附加失真?为了舞会尽兴,将旋钮旋到低音和高音都提高的位置,整个声浪提高了,但失真已经开始吹拍喇叭。 两个世界都一起拥有是最好的?既有好音量调控制的前级放大器,又可以直接的音源输出,或设有一个「音量撤离」按钮,当需要时可以将它旁路。但要留意的一点,纯化论者会更甚至这仍然坚持越简单越好。 四、前级功放的分类 前级可分为有源及无源两种。有源的前级是使用电源把信号放大,而无源的前级就只有调节音量的功效。老实讲,现今成功的无源前级不多,因为音源与后级的内阻有很大分别,只靠一个音量开关把音源与后级连接起来,内阻的差别会使动态、细节、频应尽失!有源的前级除了调节音量外,还可作初部广大及降低音源及后级间内阻之别,即用作缓冲。  后级是把从前级来的信号放大给杨声器用的,后级必须够力去推动扬声器。所谓够力,不是指越大声越够力。必须有能力去支持整个乐团的大场面而不失其细节。 五、如何挑选前置功放 挑选前置放大器最重要的是该前置放大器的个性气质。前级放大器最重视的它的频率响应范围一定要宽阔(5- 35K Hz以上)高频越延伸谐波、泛音、余韵才会丰富,高频不出色,中低频无论多么好,我也不接受,影响了听感。一台好的前级放大器,首先要做到整个声音音域要平衡,动态不能过大,也不能太小,声音解析力十分好,这样声音才会通透,音场的结像自然,乐器隔离度玲珑,尺寸大小才适当。 当提出怎样选择前级放大器需要考虑那些问题时,我忽然想起自己拥有的那 3部前级放大器,是我在无法作出取舍、选一部符合自己的构想的情况下,索性全把它买下来的(当然不是3部前级放大器在同一时间添置的)。这是一个多么笨的方法!?自己既然这样笨,还有资格继续写这篇文章? 要想丰润的声音,中低和低音最难调校,怎样调?利用什么材料?这就看你个人的工夫了。我当年的没有办法的办法是购置了几部前级放大器(Restek的Vector,喜欢它的频域宽,解释能力强,回放出来的声音认真清晰细致,我称它为「燕瘦」;另外一部称为「环肥」的是Audiolabor的Klar,它回放出来的声音就丰润细腻了,有血有肉,滑不留手,我仿如唐明皇般喜欢杨玉环多于赵飞燕,尤其像冬天寒冷天气里,它给我带来温暖;不像赵飞燕那般冷若冰霜,我心情燥热时才以她播放,回放出来的声音往往能令自己整个人沉静下来,起安神降燥的特殊功效。再者,我还有一部ARC SP 11 Mk II,那就专门用来聆听人声的特别措施了,由于接驳繁复,不像我的「燕瘦」「环肥」一部接XLR、另一部接RCA插头输入我的Restek Exponent后级放大器般方便,我只需要在Exponent背板的按钮上将Bal变Unbal,就可以选择「燕瘦」或「环肥」了。 这个例子说明前级放大器对聆听者的偏爱有直接关系,我聆听音乐种类、性质繁多,因此用了多部,其它的发烧朋友,当然要根据自己聆听那一类型的音乐去选择了。喜欢古典音乐的,当然频率响应范围一定要宽阔(5- 35K Hz以上);以聆听人声为主的音压和频域的要求就可以降低些…… 总之,要诀还是要多些聆听,还要配合已选好的音箱结合起来聆听,只有这样,回放出来的声音才会是将来自己想聆听到的声音。 假如音响器材的前级放大器,能在速度、瞬变、动态、声压等要素,较为真实还原出来的话,就可以冷静的坐下来聆听音乐了,并可以进入音乐优美的境界,欣赏到音乐的内涵而深受感动。 玩HiFi的朋友往往会偏重于调校某些环节,而疏忽其它因素的影响,器材除了要配搭得宜之外,更要有一个好的聆听环境,悉心的调校和使用,才可以达到目的,不会是一蹴而就的。这些道理相信大部分的发烧友都懂得,但能够顾及全面去玩的朋友毕竟不多。单就器材使用方面,很多发烧友对自己的器材性能都不甚了了,往往因为使用不当,而将声音不好的原因归究在某些器材身上。结果「玩」HiFi变成了不停地「换」HiFi。我居住的这个小镇里,就有这样一位发烧朋友,玩音响的经历仅五六年,前后换了不下六套系统了。我说的是「套」,换的是整套!大家猜猜他现在是怎样玩前级放大器的?他现在是以玩CD Wadia 861为讯源(半年前曾玩过一台LP唱盘,弄不出好声音而转让或退回给代理了) ,这部机已经可以直接连接后级放大器了,因为它经已设置了有一个数码式音量遥控器。可是这位发烧友大概慕名或者是嫌Wadia 861数码声音较重,另外连接了一部ARC Reference II 前级放大器,然后连接到每边输出600W的Pass功率放大器,驱动一对Wilson WATT / Puppy 6。钞票原来是可以这样来花的!?大概他认为这样就能将声音真空管化了! 前级可以说是整个系统的控制中心。一般人对前级的理解,以为仅是前级只是用来控制音量的大小和选择讯源的一件器材,对于机上的按钮和设施往往视而不见,甚至对每个按钮的用途也懒得去理解,他们其实是浪费自己的金钱和设计者的心血,没有好好地去发挥它的性能。 就以一部最简单的前级为例,它通常只具备选择讯源和控制大小声的功能,但你不要轻视它,其实声音的好坏,与操作前级是否正确和调校有极大关系。先撇开调校不谈,就以控制音量旋钮(Volumn)来说,它可以说是一种艺术,音量的大小足以影响到整个系统声音的好坏。我居住的这个小镇里,又有这样的另一位发烧朋友,他喜欢欣赏鼓声音,招待客人就是鼓声连场,音量旋钮通常都旋至12.00 o’clock 或 13.00 o’clock位置,谁受得了。他不管听什么音乐,都以同一音量去听,以为录音好的自然声音就必然好听。更要命的是他以为大声就是好听,所以不管是听交响乐,或是单一乐器演奏都用同一音量去听,结果你听到邓丽君的歌喉声如洪钟,娇小的身躯变得像姚明雄伟,小提琴的体积扩大为倍音大提琴,结他的高音像古钢琴,低音部分像打鼓。当你听到皱起眉头,心中发闷时,他还对你说他的系统的动态如何的劲,歌手是如何的够中气,录音细节是如何多,简直可以把你气得半死! 为什么这些朋友会这样子去听音乐呢?纯粹因为他们少了去聆听音乐会,正统的现场音乐会。当他听过在同一音乐厅里演奏的交响乐队,和单一件乐器演奏时的音量大小,和真正乐器发声时,他会明白到什么叫做声音的比例,才能了解到单一件乐器演奏发声时的音量的响度。除了听现场外,其它解乐器发声和音量的方法,就是听一些不用扩音机系统的真人演奏。那么当你再去听那些CD上的罐头音乐时,就不会毫无准则地去调节音量,不但使声音失真,乐器变形,耳朵受罪外,听觉也可能受损呢! 音量控制的最高技巧,就是能令到自己的音响器材达到最佳的表现,能够将乐队、独奏乐器、真人唱歌时的音量大小,原汁原味地还原!就是HiFi的1:1的音量,同样比例的体积和同样大小的立体音场,彷佛整个交响乐队在家里聆听室作现场演奏!发烧友以为:只要把世上最贵的器材搬回家,就可以做到这样的景界。事实上并不像他设想的那么简单,其中学问多着。
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  • Pass Labs Xs Pre前级、Xs300单声道后级+Hansen Audio The King E2

    【Fi-Play 评测】它拥有众多专利,但从不吝啬分享电路技术;它获奖无数,旗下一众产品被音响爱好者奉为“一生追求之物”;它研发的脚步永不停息,俨然稳坐音响金字塔的顶层。它,就是Pass Labs!“技术突破”和“推陈出新”一直以来是我对PassLabs的印象,“简单就是美”这是Hi-End音响世界里的金科玉律,也是Pass Labs始终坚持的设计目标。Pass Labs在Hi-End音响圈子里的从崇高地位,就是一次次把以上这些做到淋漓尽致积累而来的。就像Pass Labs Xs旗舰系列,采用毫不妥协的电源分离单声道设计,也就是说两声道就有4个机箱,该系列的出现,再一次把Pass Labs的经典地位推向另一个高峰。这一次,我们在升越音响领略到由Pass Labs Xs Pre前级放大器、Xs300单声道后级搭配Hansen Audio The King E2座地式扬声器带来的极致表现。 音响巨匠 音响巨匠,Pass Labs足以担得起这个名字。作为美国知名Hi-End音响品牌,Pass Labs的公司全称为“PassLaboratories, Inc.”,该公司是由著名的音响设计师Nelson Pass在1991年创立,1992年推出堪称经典的Aleph0单声道后级,其功率输出级采用了推挽式设计,但Nelson Pass却称之为单端放大器,因为他把纯A类单端放大器设计原则完全贯彻在这部放大器中。随后推出Aleph0s两声道后级与Aleph P前级,并推出推力更大的Aleph 1单声道后级。1994年,Pass Labs又将Aleph后级的放大架构由三级简化至两级,并采用获得专利的新型电流源组件去驱动单端输出模块,而推出新款的Aleph 1.2以及Aleph 2单声道后级单声道后级。 Nelson Pass何许人也?他被谕为音响界三大鬼才之一。其实早在学生时代,Nelson Pass就已经对音响产生浓厚兴趣的,决心自行制作扬声器,由于自身主修物理学科,对声学方面的知识也不断探究,在大学读书时期已进入了ESS音响公司,进行研发Heil气动式喇叭单元的工作。到了1974年毕业后,Nelson Pass创立了Threshold(美国精神)公司,并推出了全世界第一部动态A类800A放大器。而在1987年,Nelson Pass遇到事业上第一个转折点,它将Threshold公司卖给了Dynatech。不断的成功钻研技术和坚实的研发实力,让NelsonPass先生成为音响业界的知名产品之一。 Nelson Pass之所以长期受到音响爱好者的敬重,就是完全揭露产品设计的讯息,毫无保留的分享Pass的研究成果。除此之外,和其他的音响大师相比,他更少了一股明显的商业味道。这或许和他过去的经验有关,Nelson Pass还没有进入音响业界工作前,他早已是DIY音响杂志Audio Electronics的撰稿人,发表许多创意线路,而许多DIY迷津津乐道的“禅”(Zen),就是Nelson Pass的杰作,在公布线路细节之后,吸引许多好手加入线路最佳化的修改意见,也让“禅”的线路不断精进。这种类似Wikipedia的共享精神,早就在DIY的圈子里风行已久,而Nelson Pass则是DIY圈子里的意见领袖。只要是非商业性的应用,NelsonPass都欢迎音响爱好者善用他所公布的线路资料,制作出自己心目中最好的放大器。 说到这里,Pass公司似乎只有一位英雄Nelson Pass,其实不然幕后还有其它功臣。Nelson Pass在公司的地位当然最为重要,他象是超对称、单端平衡与纯A类的传教士(Evangelist),宣扬Pass的设计理念与哲学,但是热中于音响设计的Nelson Pass,未必懂得经营,Threshold就是个例子。而Pass却能长期稳定成长,幕后有两位重要的功臣,一位是副总裁WayneColburn,一位是工程师Kent English。WayneColburn也是懂电路设计的高手,在X2.5前级的线路上就印着WayneColburn的大名,而Aleph Ono唱头放大器,也是出自Wayne Colburn的手笔,Pass前级所使用的音量控制器也是Wayne Colburn所设计。另一位则是工程师KentEnglish,负责技术文件的撰写,当然也参与线路设计。不过既然是幕后功臣,Wayne Colburn与Kent Engilsh的相关背景资料也不多,我想日后有机会面对面采访,一定要问问他们和Nelson Pass这样的明星设计师工作,会不会倍感压力?无论如何,在团队努力下,Pass俨然已是美国Hi-End音响界的一方之霸了! Pass Labs旗下的产品都有着鲜明的特点,首先是具备了独特又简洁的电路设计,这正是Pass产品的最大特色,近年产品的技术核心,则是在1994年获得专利、并于1998年开始正式运用在X1000单声道后级(及其后续产品)的“超对称电路”(SuperSymmetric circuit)。 以出色的放大器技术为根基 我们熟知的动态A类就是在小功率时线路以A类模式工作,而超过一定功率时就自动转成AB类工作,而Nelson Pass先生所设计的放大器线路震惊业界,也令Nelson Pass跻身当今最有影响力的音响设计师行列。除此之外,NelsonPass在放大器线路设计上更坚决反对负反馈。一般来说,为降低失真,工程师们都主张负反馈设计,同时提高阻尼系数,从而达到把扬声器控制得更好,但是Nelson Pass认为这是一个错误的做法,甚至会污染输入讯号,同时也对高频解析力及透明感造成负面影响。不采用负反馈降低失真,Nelson Pass认为采用最简单线路可以达到此目标,为此他宣扬“SimpleIs The Best!”口号。 另外,Nelson Pass还极力推崇大电源供应方式,认为后级的供应能力至少都要最大消耗的两倍以上,从而在最爆棚状态下才能重播得好。尤其难得的是,Nelson Pass还是少数能跨界Hi-End与DIY音响圈的奇才,它拥有许多音响架构上的专利,但却不吝于分享电路技术。他在各种杂志上发表文章,甚至将自己的电路图一并公开,被许多崇尚自己动手DIY的超级音响爱好者尊为大神。当然还在另一方面也说明了NelsonPass对自己的自信满满,所不怕别人抄袭自己的技术。事实也是如此,尽管Nelson Pass这些在后级放大器设计方面的看法得到外界普遍的认同,不过这些方式注定了需要采用最佳零件和大量细致工作,导致成本不菲,也只有顶级厂商才有实力做到,大部分音响厂商出于考虑控制成本仍只能采用较便宜的方式。Pass Labs成立取得了不少专利技术,其中最负盛名的大概莫过于X1000放大器上的Super Symmetric Circuit超对称平衡线路。一般的对称放大器利用两组完全相同的电路,由于每边的噪音、失真相同,从而互相抵消而达到理想的输出状态。不过Super Symmetric Circuit则更进一步,寻求在两边线路达到零失真,而非完全依靠它们间的互相抵消,所以理论上失真更低。这种技术讲求零件的配对,并应用于一个平衡输出的模式。和非平衡式接驳的单个放大器相比,Super Symmetric Circuit放大器能将失真和噪音进一步降低100倍之多。Pass Labs成功地把它应用于大功率电路中,并在1994年为它取得了专利,至今超过十年,技术已经掌握得十分成熟。现在,SuperSymmetric Circuit及平衡单端式结构已被应用在Pass Labs生产的所有X系列前后级放大器上。 独辟蹊径的Xs Pre前级放大器 作为旗舰系列,Xs Pre前级放大器无疑在性能上该更具有优越性,XsPre的独立电源供应器从主机箱中分离出来,这样的设计带来很多的好处,首先,它可以最大程度上避免电源变压器的振动和电磁干扰,给信号放大电路提供更纯净的工作环境,目前XP系列主要由Wayne Colburn的设计,也是以降低噪声和电路干扰为首要目标,因为Nelson Pass在后级也完全是朝这方向努力的。电源供应器机箱和前级放大器机箱大小一样,为线路布局提供了充裕空间,电源供应机身设计非常严谨、充裕,内部线路针对左右声道独立设计多级低内阻高速整流、稳压电路。 另外,Xs Pre前级放大器的电源供应器的电能供应能力相比其他机型而言,它的纯净度较一体化设计的前级放大器更为优胜,特别是在性能上更有着大幅度的提升。除了电源分离外,Xs Pre前级放大器在降低两声道串扰方面有了更大的改进,带来比过往的产品更能令人感受到真实的现场感。另外,从电源供应器的背面板可以发现供电接口有两个,这是一个是给Xs Pre前级放大器使用的接口,不过,跟过往的设计不同,这次在XsPre前级放大器中的电源部分,其机身的接口主要是提供给Xs Pre前级放大器的主机使用,跟以往的设计不同,简化了设计,从中可以看到,Pass Labs厂方为Xs Pre前级放大器搭配的分体式电源部分,在供应上储备了足够的电能来满足音响爱好者极致的音乐表现需求。 作为新一代的旗舰级放大器,Pass Labs打造的Xs Pre前级放大器在每声道的输出上,就设有一组Master,一组Slave,各备平衡和非平衡接驳模式,前者是固定增益,一般情况是接这一组往功放;至于后者,如果是用不同后级玩bi-amp推动喇叭的不同音路发烧友,可以透过(在线路放大机箱)面板上的细小旋钮,去独立调校增益/电平,进行更精确的输出调整,获得平衡度更高,更理想的频率响应分布效果。跟之前的XP-30用上三件式的设计不同,这次Xs Pre前级放大器沿用了两件式的设计,其主要的设计目的依然主要围绕“出靓声”做文章。厂方是希望在XsPre前级放大器机箱内线路与线路间不会太过挤迫之余,带来更多的空间,也可以为音响爱好者提供更多的输入端,完整造就旗舰级的前级放大器设计,使得用家同时间接驳更多不同讯源。 再看看Xs Pre前级放大器背部接口,提供了多达十一组的XLR平衡接口以及十一组的RCA非平衡接口,这样的接口数目要比之前的旗舰级XP-30的区区5组平衡/非平衡的输入接口要多得多。要知道,这只是两声道领域的极致前级放大器,而并非主流的AV前置放大器,Pass Labs在接口配置上可谓已经发展到极致的水平,完全是顶级的装备。如此多的XLR平衡接口以及RCA非平衡接口,可以更方便音响爱好者搭配更多的高级器材来“玩音响”,发挥出极致的声音表现。 Xs Pre前级放大器在外观设计上也有变动,目前硕大的旋钮显得充满质感,更令到Xs Pre前级整体的感觉更具时代气息,我们知道,由PassLabs总裁的Desmond Harrington一手设计的音量衰减调控系统非常出色,这次Xs Pre前级使用的音量衰减调控系统同样先进,在机身上使用的是DallasDS 1882音量控制芯片,面板上的音量控制旋钮,是以光学耦合传送操控讯号。此外,显示屏的亮度可以在遥控器上调节,当然,也可把音量段数和输入位置显示关掉。同时,Xs Pre前级使用到的微处理器与放大线路,是放置于不同机箱之内,所以绝不会互相影响的,从而让音响爱好者可以绝对放心。至于电源供应部分,厂方为Xs Pre使用噪音极低的Plitron环形变压器,所有的稳压线路亦已彻底改良,采用的滤波电容数量亦已增加,务求让线路工作更线性、更稳定。在电源供应机箱背后,可以找到一个Amp Turn On的binding posts设备,说明书称设有12 volt DC电流,适用于同厂或其他同样设有此功能的后级,以作启动电源用途。 不同凡品的Xs300单声道后级 分体式电源设计,一个系统中后级部分就有四件器材,这就是Xs300单声道后级。而从外型上来看,Xs 300以一向简洁的线条设计为主,配搭上黑色框偏流表设计,既美观又高贵。 除此之外,XS系列最独特之处是输入部份选用了罕有的东芝Jfet功率管,而输出部分则选用了Mosfet输出管。由于东芝Jfet及Mosfet输出管极之罕有,因此其它品牌难以模仿。Xs300单声道后级集合了Pass Labs所有最新最高端的技术,前端输入电路由Wayne设计,类似于过往在旗舰级别XP-30、XP-20等前级放大器的电路,输出级的设计则由Nelson设计,而分体电源系统组由Nelson和Wayne一起合作完成。Xs300经过了长时间的试听和调校,达到前所未有的高质量功率放大输出,每声道由放大主机和电源主机两台机箱组成,正如前面所说,Xs 300采用一套四件式的架构,放大主机和电源主机各两台机箱,采用全左右独立声道分体供电,这样的设计可以完美地隔离电磁波所产生的干扰与保证左右声道指标的一致性。配合纯A类300W的强大功率输出,无疑成为音响市场上少有的优良设计。 黄金组合,以Hansen Audio The King E2开声 在升越音响的试音室,Xs Pre前级和Xs 300单声道后级都作为旗舰级别的存在,搭配上到底采用什么级别的扬声器才能配得上?代理为我们选择了Hansen Audio The King E2座地式扬声器。3音路6单元设计的The King E2同样是大师级别,当中两个低音单元和双中音单元由Hansen Audio设计制造,与两个高精度高音单元完美匹配。 人声方面,这套系统表现得相当凝聚并且情感十足。在陈洁丽的《天与地》中,整个系统的音乐呈现出出众的线条表现,人声凝聚,音乐伴奏和歌者的声音融合,再现出宽广的音场效果。人声极为通透,女歌手的声音逼真无隔膜地再现听众面前,形象栩栩如生,对于烂熟于心的曲目闭眼所听时,明显有一种生动感、现场感和血肉感,如同陈洁丽就站在笔者面前,已经没有了器材的存在。当然,这种通透是一种令人讨好的通透,而不是那种中频显得极度干薄类型的音质,清晰通透的人声带着适当的肉感,声音厚度充足,但不乏出色的高频延伸,展现出贵气的一面。女声的曲目在整个系统中非常丰厚,带有极佳的诱惑力,摄人心魄,细听之下更发现还原下的光泽感。人声中频音色不错,饱满且烘托出人声伴奏的感情美,中低频的泛音很大,有一种感染力和扩散力。 弦乐方面以《罗西尼弦乐四重奏》试试,Pass Labs Xs前后级组合的演绎下立刻展现出弦乐之美,且散发着柔软、唯美的声音质感!现场的弦乐群起拉奏,完整地呈现出开阔的音场、清晰的对焦、纯净的音质与鲜活的音乐色彩。音乐中,笔者感受到既轻快又有活力的弦乐演奏,Pass Labs这套组合令整个系统呈现出生意盎然的画面。大提琴厚实中又有线条感,且柔中带刚,在现场更可以感受到演奏者力道的变化,而小提琴则雀跃地飞舞,好像跟着大提琴嬉戏着,四重奏的乐器此起彼落,仿佛是一首快乐的嬉游曲。
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  • 满足对声音有着苛刻要求的玩家:Naim NAC 282 前级、 NAP 250 DR 立体声后级

    【视听空间 评测】4月笔者到典雅音乐花园试听Thorens的黑胶唱盘时,试音室就以Naim的NAC 282前级、NAP 250 DR立体声后级推动Kudos Audio的Titan 808旗舰音箱。笔者数年前在香港威达公司的试音室内测试过Titan 808旗舰音箱,当时以Naim CD555 CD机与Naim Statement旗舰前后级推动,这种级别的前后级当然能轻松推动Kudos Audio的Titan 808,但对于大多数用家来说,其价格让大多数的玩家都望而却步。而这次Naim的NAC 282前级与NAP 250 DR立体声后级会是比较实在的搭配,于是,就有了这次测评。 NAC 282前级放大器 我们先来看看Naim的前后级,Naim目前的前级产品共分四个等级,旗舰是Statement系列的S1,后面是500系列,其次是Classic经典系列,再次则为XS系列。NAC 282是经典系列前级产品的大哥。NAC 282除提供了Naim独家的DIN输入和输出,同时也有两组RCA输入,方便用家连接其他音源设备。NAC 282的音量和输入选择钮采用了高精密度的电位器,其接触效果更好、电流传播更均匀,以确保声音的稳定度。 NAC 282前级的正面设有两个大旋钮,分别是音量调整和声道平衡,右边是输入选择以及录音监听控制 Naim一向都相当重视器材的避震,NAC 282的线路板都经过特别挑选,具有低谐振的特性。机器底部的避震脚,也是经过特别设计,能有效隔绝震动,以避免震动传导到这些高感度的电子元件上,导致音质劣化。此外,NAC 282采用电源分离,必须配合同门的后级或配备NAPSC 2供电器才能使用,与此同时厂方也提供了升级方案,就是选购独立的电源供应器,如FlatCap XS、HiCap或SuperCap,此外更可额外加配第2台HiCap DR供电器,打造左右声道独立供电,进一步改善动态和分离度。 NAC 282前级放大器 ■ 输入端子:6 x DIN、2 x RCA ■ 输入灵敏度:75 mV / 47 kΩ ■ 最低负载阻抗:10 kΩ ■ 输出电平:775 mV / 低于50Ω ■ 工作电压:18V, 24V ■ 体积:87 x 432 x 314 mm ■ 重量:7 kg NAP 250 DR立体声后级 Naim NAP250 DR立体声后级拥有80W输出功率的放大线路,虽然功率数值看上去并不大,却有着与旗舰Statemant NAP-S1后级相同的基因:NA009放大晶体管。Naim的工程师耗费10年时间才开发出Statement后级,光是其使用的NA009晶体管就花了超过一年的研发时间。NA009晶体管的内部选用不含铁成分的物料制作而成,有助减少大电流通过时所引发的机械噪音,配合陶瓷制绝缘体,无论音质还是动态,同样获得全面的提升。而这次更是将其下放到NAP 250 DR里面,绝对是Naim用家的福音。 NAP 250 DR立体声后级保持了Naim一贯的品质,整体做工优良,外观也是低调又美观 与NAP 500和NAP 300不同的是,NAP 250 DR后级为内置电源设计,搭载了一颗400VA的大型环形变压器,对于有80W输出的后级来说,已经是超额配置。并在整流线路上采用自家研发、由数十枚精选零件所构成的Discrete Regulator分立式稳压系统,这同样是来自Statement旗舰后级的设计,能让噪音大幅降低,并且提供更稳定的供电。 NAP 250 DR立体声后级比较特别,采用一条XLR信号线即可传输两个声道的信号 NAP 250 DR立体声后级 ■ 连续输出功率:80W(8Ω)■ 输入:XLR ■ 输入阻抗:18 kΩ ■ 增益:+29 dB ■ 频率响应:3 Hz–50 kHz(-3 dB) ■ 最低负载:2Ω ■ 体积:87 x 432 x 314 mm ■ 重量:15.8 kg Kudos Audio Titan 808旗舰音箱 Kudos Audio Titan 808旗舰音箱,以元老级的Titan 88进行升级改造。Kudos的全线产品均采用HDF高密度板材,能够有效提高箱身的稳定性,减低谐振的产生。障板采用25mm、36mm 和 50mm三种不同厚度的高密度板,通过特殊的贴合组件进行贴合。箱体内部经过优化,加入适量强化支架和阻尼物料,再配合切角造型侧翼及背板,进一步提升箱身的稳定性,对于箱体的谐振消除、让声音更加干净以及提升音场凝聚力有着极大的帮助。 Kudos Audio一向与挪威SEAS合作无间,在原有Crescendo K2高音单元的基础上,改进了高能量磁铁回路并加入红铜短接环,配合全新造型的面板,有助加强声音扩散,为用家提供更干净、更迅速的高音。中低音单元采用同样由SEAS专为Kudos Audio生产的220mm单元,表面涂有Nextel阻尼涂层,再配上独有的相位修正塞,为听众提供丰富音乐细节以及更宽阔的频率响应。 Titan 808下半截箱体为低音单元,虽然表面只有一只单元,但事实上内里还有一只低音单元,两个220mm单元背对背安装,箱体内的单元为反相接法,这是非常特别的等压式设计 而下半截箱体则为低音单元,虽然表面只有一只单元,但事实上内里还有一只低音单元,为Isobaric等压式设计,但有别于常见的等压式设计,Titan 808的两个单元为背对背安装,箱体内的单元为反相接法,非常特别。这两只低音单元依然是SEAS专为Kudos Audio专门生产的220mm低音单元,纸盆为三文治结构的高刚性双涂层纸质纤维,以确保优秀的刚度,同时保持纸的自然阻尼性能,搭载长冲程音圈和铝合金安装支架,让单元的运动最佳化。 Kudos Audio Titan 808音箱 ■ 设计:2路半等压低音反射式 ■ 输入灵敏度:91 dB / @ 1 W / 1 m ■ 平均输入阻抗:8Ω ■ 频率响应:20 Hz–30 kHz ■ 体积:1,115 x 275 x 370 mm ■ 重量:66 kg/只 Kudos Audio旗下所有音箱的分音器都采用Mundorf、Supreme、Clarity Cap等发烧元器件,并采用精密仪器测量配对,以搭棚形式进行焊接,确保声音的真实性。而安装在Titan 808的被动式分音器,所用零件主要由德国 Mundorf提供,内部接线选用了The Chord Company特别制作的发烧级连接线,喇叭端子亦不惜工本地选用了德国WBT Nextgen系列产品,旨在缔造最佳的讯号传输。 值得一提的是,Titan 808更可通过后背面板的跳线,跳过其内部的分音器,方便用家日后升级玩电子分音。而Kudos Audio的网站上特别提到,厂方与Naim有紧密合作,用家若需要升级为电子分音系统,用家可将音箱型号提供给Naim厂家,厂方即可根据Kudos提供的数据,为用家生产适配的电子分频系统,让后级所产生的能量直接送到单元,进一步提升重播音效。 实试感受 现场试听采用了数码流无损音源,聆听小提琴和钢琴的演奏音乐,这套非常拿手,它不会给人有添加华丽或修饰秀美的感觉,而是重在求真求准,并能还原出琴韵的迷人魅力;从Kudos Audio Titan 808重播出来的弦乐,一扫许多音箱涂蜜抹油的华美,取而代之是纯真的流畅,声音过渡平滑柔顺,提琴的弓与弦之间真实的摩擦声、手指的动作细节以及琴腔的泛音等,非常近似听现场演奏的感觉;同时,那种真实乐器散发积极向上的高频延伸感,也被展现得极其的富有律动感和空气感。 在广州典雅音乐花园的试音室,现场以Naim的NAC 282前级、NAP 250 DR立体声后级推动Kudos Audio的Titan 808旗舰音箱 以往Naim的器材给发烧友留下了传统的“英国声”的印象,但其实从2016年推出全新Uniti系列以来,Naim的声音表现已经不像以往那样浓重的口味,可归纳为音色甜美、分析力强、质感强烈、控制力好、精准重播、风格清新但又不失厚度的表现,NAC 282前级与NAP 250 DR立体声后级也属于这样的表现。重播人声有着近似于监听风格的真实传真度,无论是女声或者男声,都能够对演唱者诠释出清晰的辨识度。听女声时不会给人有甜腻或过分的骄柔感,但女性特有的韵味会毫不遗漏;听男声时没有肥厚或过度的浓密,但中气很足、密度感极佳、男性特有的磁性和唱腔质感令人称道。 重播古典音乐同样精彩,它能够将交响乐中急缓的转换自然地诠释,细节丰富清晰,乐手排位井然有序,层次分明,即便是高潮乐段那极其强悍的动态迸发也依旧坦然自若,低音力道、弹性从容不迫。虽然Titan 808采用了两只220mm单元作为低音,虽然尺寸不大,但得益于独特的等压式设计,重播一些敲击大鼓也不示弱,在30平方米的环境中播放中国鼓乐,Titan 808强列、浓密的低频深沉有力,暗涌着四面散开,那种翻滚的气势能量着实填满了整个听音空间;在Naim前后级的推动下丝毫没有混乱和松散的迹象。在连续强横的爆棚高潮之时,笔者刻意用手触摸Titan 808的箱体,能够感觉在如此震憾的动态下,整个音箱却稳如泰山,共振机器微弱,显示了这种独特结构设计的箱体确实有着过人的本领。 由于前级需要外置电源,这次试听采用了HiCap DR供电器进行供电 总结 音响之道在于搭配,Naim NAC 282前级与NAP 250 DR立体声后级,推动Kudos Audio Titan 808旗舰音箱是一套搭配得非常好的系统。NAC 282前级与NAP 250 DR立体声后级保持了Naim一贯的品质,整体做工优良,外观也是低调又美观。虽然功率不大,但有着优秀的音色表现,声音饱满、亮泽、通透,同时声音又保持中性均衡。而Kudos Audio Titan 808旗舰音箱,采用挪威SEAS订造的单元,有着91 dB的灵敏度,推起来也是非常轻松。这样的一套搭配,非常适合想把玩旗舰系统、对声音有着苛刻要求的玩家。
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  • Allnic L-6500 前级放大器测评

    【音特网 评测】Allnic Audio对传统发烧友来说是一个持续的启示。不少人第一次听说这家韩国公司,是由于其出色的唱放,一些人则是因为其精致的ZL零损耗线材 系列。但是,你越是深入了解,就越能意识到这是一家既着眼于未来、又汲取于历史的最佳的音响品牌。L-6500前级放大器,是该品牌的入门级型号,是Allnic Audio值得认真对待的一个范例。 前级放大器简洁的典范,每声道使用一只5842三极真空管,构成纯A类单一增益级;电源方面由7233三极管负责稳压,由一只5654检测控制。5654是坚固的小五极管,由通用电气公司在50年代中期为军事应用而设计,可以承受电路的高速开关循环。 虽然,阴极跟随器是一种低成本、易于设计的保持低输出阻抗的传统前级解决方案,但Allnic却采用了更坚固的变压器耦合方法。 合金灵魂 变压器耦合的前级放大器,在整个频率范围内保持尽可能低的输出阻抗方面有奇效,但与电容耦合、阴极跟随器电路相比,其潜在缺点在于:频率响应的极限在某种程度上由变压器的质量所决定。这就是为什么一些便宜的胆机搭配书架箱和号角听起来很好,但驱动更现代的宽频域扬声器时,常常被暴露出缺陷。听起来有点自命不凡,如果说胆机是音响系统的心脏,那么输出变压器就是其灵魂。 在我的认知里,谨慎对待变压器绕组和磁芯,是制造良好的变压器耦合放大器的关键。然而,通常需要一种更高明的方法。Allnic的做法,是自己生产变压器,并在磁芯中使用permalloy(坡莫合金,一种铁和镍的合金)。 对坡莫合金的使用,说明Allnic在其发展过程中既能关注新技术,也能挖掘历史。这种材料并不新鲜,它是由西电公司的Gustav Elmen在1914年发明的,用于补偿跨大西洋电报线的低电感缺陷。后来有了磁导率更高的合金,如mu-metal和supermalloy,但Allnic像许多有眼光的音频公司一样,更喜欢permalloy的声音特性(译注:Allnic的线材及机器屏蔽部分有采用mu-metal)。放大器具备XLR和RCA输入和输出,在前面板上一排橙黄色的LED区分显示;还有类似的LED灯,用于显示电源和工作状态。L-6500在前面板上还有两个电流表,如果指针在中心位置,表明一切都很好;指针向左偏移出正常区域,意味着增益管老旧,需要准备更换;向右偏移则意味着电源管需要更换。 有点奇怪的是,虽然中间那个音量旋钮尺寸很大,但音源选择旋钮却很小,好在它是双向的。有遥控器,它在功能键中加入了静音按钮。你想要左右声道平衡、AV直通,或者高低音调控制......?别傻了,这是为纯粹的人准备的纯粹的前级! 现代与古典的结合 贯穿AllnicL-6500新与旧的技术融合,也延伸到了它的音质。它需要一些时间才能完全煲透,测评样机已经使用过几十小时,但增加更多的时间使L-6500真正进入状态,幸运的是,在这一过程中,它没有出现音质上的恐惧期,音调的平衡性保持不变。实际上,在最初的几个小时里,所发生的变化是声场逐渐扩大,中音逐渐变得更加透明。 不变的还有RCA 和 XLR 输入之间的区别。RCA始终保持较好,虽然输出方面XLR 和 RCA 的性能相似,但我仍然会向 RCA 输入点头。让我们在这里说实话,这并不意味着XLR 不好,RCA的“更好”程度充其量只是小事,但如果你能使用RCA,那就这么做吧。 L-6500 的声音不是精辟的走向,从广义上讲,它最能让你心动的地方是它的迷人魅力。通过L-6500播放的音乐会“展开”,几乎不论前后端使用的是什么器材。这种音乐“展开”的概念并不属于通常的评论词汇,但它很好地诠释了L-6500的性能:这台前级深入挖掘了音乐的层次,并将其呈现给听众。虽然这句话读起来很像在描述声场结像,但这里是说更深层次的东西(公平地说,L-6500的声场非常好,其出色的舞台深度尤其值得一提)。这更像是接近音乐家们的演奏意图,L-6500的声音有一种雄辩和表现力,不仅仅是“感觉”或“衔接”,或者“一致性”。我发现播放一些John Coltrane的更令人激动的录音,如Ascension 《Verve》,并且能让那个11人的天才乐队和不和谐声音更容易让我理解。 在L-6500的表现中,无论是在音乐和音调的平衡方面,还是在其音质优势的传播方面,似乎都没有什么不妥。它是详细和透明的,但不会“过分”;L-6500让你深入到录音中,而不是把它暴露出来。这听起来可能很自命不凡,但这是一种有质感和色彩的声音;一种丰富的、和谐的、令人陶醉的声音,它恰好保持在“华美”的一面。我听过这个价位的其它前级,分辨率更高,节奏感更强,但这种分辨率和节奏感都是以牺牲其他方面为代价的,而L-6500就是如此的平衡。 好的录音听起来很出色,但即使是不那么出色的,听起来也不会有粗糙感和侵略性。Red Hot Chili Peppers Californication专辑《Warner Bros》,它没有什么可挽救的,但即使是这个90年代末响度战争的牺牲品,通过L-6500也让它有发挥的时刻。主打歌有一些分离度和重量感,虽然这是一张连过门都太响的唱片,但L-6500使一个非常糟糕的录音变得可以去听。在谈到好的音响系统时,我是一个实用主义者:如果一套系统比音乐更崇高,以至于你必须仔细考虑你的音乐收藏,那么它就做错了。Allnic的L-6500,在这里是站在天使一边的;也许它在喜欢超级详细、超级透明的宇宙发烧友大师面前显得有些软弱,但如果这意味着我可以播放Dr Feelgood的Down By The Jetty专辑《United Artists》中的She Does It Right,并享受其所有原始、原生的朋克魅力而不感到畏惧,我愿意接受这种交易。特别是,L-6500对好录音所做的事情,是如此优雅和有吸引力。 音特网 共同特征 这些似乎是Allnic的器材所共有的:我们在第196期测评的H-5500唱放也有这些特点,两者在音质和视觉上都很匹配,这是一种家族的声音。翻开Allnic的产品目录,可以看到型号很丰富,有单声道后级,DHT直热三极管系列,甚至是OTL/OCL(无输出变压器/无输出电容)的前级系列。虽然这些产品还没有hi-fi+的测评,但Allnic并不是简单地通过相同的电路增加更昂贵的元件来锦上添花。这是令人印象深刻的产品系列。 然而,一家公司也很容易因为阵容中的高级型号,以至于更重要的入门级被忽视或投入不足。Allnic公司的朴康秀先生,在开发L-6500前级投入了大量的精力,,很难不给人留下深刻的印象;它制造精良,听起来很棒,而且无论录音的质量如何,它都能很好地平衡音乐的声音。虽然精练的Allnic L-6500不会为自己呐喊,但这也是值得称道的地方! 参数 纯甲类真空管前级放大器 音源输入 2xRCA,3xXLR 前级输出 2xRCA,1xXLR 真空管 2x5842,1x7233,1x5654 输入阻抗 10kΩ(RCA),20kΩ(XLR) 频率响应 20Hz–20kHz (±0dB),16Hz–75kHz(-3dB) 电压增益 +20dB THD(1kHz,RMS) 0.06%@0.3V,0.15%@1.0V S/N -90dB(CCIR,1kHz) 最大输出电平 15VRMS 输出阻抗 150Ω恒定 尺寸(宽×深×高) 44×32×18cm 重量 12kg
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  • 精益求精,艺无止境:声雅 CV-1HD 电子管解码前级与PSM-300T 30周年纪念版单声道后级

    【视听空间 评测】早在2016年,国际上最权威的RIAA数据统计显示,数码音频通过流媒体分发已经超越了CD的销售量,而最近几年更是几何式的增长。曾经,我们也是认为流媒体好像离Hi-Fi很远,但事实上,随着数码音频与网速的飞速发展,以及越来越多的传统音响厂家推出相关的产品跟进,而各种流媒体平台相继推出录音室品质的串流服务,因此流媒体进入Hi-Fi圈子已经势不可挡。 国内的传统音响厂家也会紧跟这一潮流,他们有些推出了数码播放器、流媒体播放器,而有些厂家则在自己擅长的领域继续发力,如推出高品质的解码器,又或者在CD机、合并功放或前级上提供高品质的解码功能,以满足用家的需求。声雅就是属于后者,继2019年推出了第四代的A-203HD合并功放,加入了解码功能,推出市场后,反应也是相当好的。来到2022年,声雅对旗下的电子管前级产品CV-1进行了升级,推出了带解码功能的CV-1HD。 CV-1HD全平衡电子管解码前级 数码部分 紧跟潮流:我们首先来看CV-1HD的数码音频部分,提供了USB-B、同轴和光纤输入各一组。它是声雅第一次将解码功能加入到前级之中的产品,解码能力也是紧贴时代的步伐,提供多方面的音源输入,方便不同需求的玩家使用,特别是方便了现时数码流媒体玩家的使用。USB采用了XMOS的方案,是目前主流的USB接收方案。解码芯片方面采用了ESS9038Q2M这款目前算是顶级的解码芯片,最高支持32bit/384kHz的PCM与DSD512的音频数据。而整个数码部分的选料,厂方也是非常细致地考虑到各个方面的搭配,就算是电路板上的贴片电容,都并非普通品,这些都是为了更佳的声音表现。 CV-1HD全平衡电子管解码前级技术参数 ■光纤、同轴数码输入:最高支持24bit/192kHz PCM、DSD64(DOP)■USB数码输入:最高支持32bit/384kHz PCM、DSD512 ■USB支持系统:苹果、windows、数码播放器等系统 ■频率响应:20Hz-20kHz(±0.5dB)■额定输出电压:2V(不平衡)■最大输出电压:30V(不平衡)■谐波失真:<0.01%(1kHz 2V)■输入灵敏度:400mV(不平衡)■信噪比:115dB(平衡) 、100dB(不平衡)■输入阻抗:47KΩ ■体积:446 x142 x 415(mm)■重量:13kg 从电源开始便是双单声道设计:CV-1HD采用双单声道全平衡放大设计,从电源开始两声道就已经是完全独立,每声道各用一只电源变压器,并特制了变压器屏蔽盒以消除电源噪声干扰,再配合场效应晶体管伺服式高压精密稳压电源,能够有效减小动态串扰之余,确保了音色和大动态的表现。 电子管全平衡放大电路:放大部分是声雅累积多年经验而开发研制的电子管全平衡放大电路:电压放大级由ECC83(12AX7)担任,第二级并不是采用普通的阴极式放大,而是采用了SRPP电路,选用了5814电子管,然后信号再交给输出缓冲级,这里选用了ECC82(12AU7)组成了高达30V不失真输出电压的电子管甲类输出缓冲器,轻易匹配任何后级功率放大器。每只电子管都配备了镀金管座,音色表现甜美自然,动态庞大,同时也能让阁下体会到电子管放大器特有的优美音色。 音响专用的高级元件加持:拥有了出色的放大电路和电子管,也要有高品质的元器件配合,才能让整机的声音更上一层楼。CV-1HD的音量控制器选用了日本ALPS的大型四联高精度电位器,声道误差小、寿命长,确保音质和音色的表现。机内大量使用音响专用的高级元件,如WIMA的MKP音响专用薄膜无极电容、Mcap的音响专用油浸金银箔及铝箔无极电容、高精度低噪声电阻等等,令音质和音色表现达到相当高的水准。 CV-1HD的数码音频部分,提供了USB-B、同轴和光纤输入各一组,模拟部分设置了2组RCA与1组XLR模拟输入,输出方面设置了RCA和XLR输出各两2组 接驳端子也不能含糊:CV-1HD除了数码输入之外,更提供了2组RCA与1组XLR模拟输入,输出方面设置了RCA和XLR输出各两2组。RCA端子均为镀金高级产品,而XLR端子均采用瑞士NEUTRIK品牌产品,使音频信号得到更理想的传输。电源输入插座选用了FURUTECH古河品牌的镀金产品,保险管采用SCHURTER舒尔特的产品,相信发烧友都相当之熟悉的产品。 PSM-300T 30周年纪念版单声道全平衡后级 重量级的升级:与CV-1 HD一同送到本刊试音室的还有PSM-300T 30周年纪念版单声道全平衡后级,单台重量就达到了36kg,绝对是重量级的产品!可能很多读者朋友都会好奇,究竟PSM-300T 30周年纪念版与以往普通版的PSM-300T有什么不同之处?最大的区别是普通版PSM-300T在50W以内是以纯甲类状态工作,而30周年纪念版是在100W以内以纯甲类状态工作;此外还升级了差分电压放大的电子管、机背的接驳插头等等。厂方也是从开发旗舰级的PSM-368单声道后级中得到启发,并将其下放到PSM-300T 30周年纪念版上。下面我们就来逐一介绍PSM-300T 30周年纪念版的特点。 PSM-300T 30周年纪念版单声道全平衡后级技术参数 ■输出功率: 300W(8Ω)/600W(4Ω)/1100W(2Ω) ■甲类输出功率: 100W(8Ω) ■频率响应: 20Hz-20KHz ± 0.1dB ■谐波失真: ≤0.01%(1kHz 1W) ■输入灵敏度: 1.1V(不平衡) ■信噪比:95dB(宽带) ■输入阻抗:47kΩ ■外形尺寸:446×216×531mm ■重量:36kg 100W以内纯甲类输出:PSM-300T 30周年纪念版单声道后级同样采用了全平衡结构,音频信号输入级由捷克JJ的ECC88/6DJ8电子管作差分电压放大,末级由24只大功率晶体管组成强大功率输出级。前面板左边的开关是工作模式设定,按下后机器即进入纯甲类工作状态,此时PSM-300T 30周年纪念版具有100W(8Ω负载)的纯甲类输出能力,而在关闭状态下功放工作于甲乙类模式,不过在100W内依旧是甲类输出,超过100W时才会自动转为甲乙类输出,此时在8Ω负载上的额定输出功率高达300W,而4Ω负载能够提供600W的功率!那么再低的阻抗呢?2Ω时能够提供1100W的输出功率!相信没有什么音箱能够难倒它了吧? 电源是强劲推动力的根基:强有力的电源供应是Hi-End功放最重要的支撑,为此,声雅在PSM-300T 30周年纪念版动用了功率容量高达1500VA的优质环形变压器,滤波由总容量达到120,000μF的音响专用电容并联而成,除了总容量足够大之外,通过并联还可以降低电感,以极低电源内阻来应对瞬间大动态的需要,也为PSM-300T 30周年纪念版提供强劲的推动力打下坚实的基础。 PSM-300T 30周年纪念版设置了XLR和RCA两组输入,XLR端子选用瑞士NEUTRIKP制品,而RCA端子以及音箱连接端子都选用德国WBT镀金端子产品 满足发烧友对声音的极致追求:PSM-300T 30周年纪念版设置了XLR和RCA两组输入,可通过前面板进行切换,用家可方便接驳两款不同音色的前级放大器。XLR端子选用瑞士NEUTRIKP制品,而RCA端子以及音箱连接端子则都选用德国WBT镀金端子产品,内部音频信号连接线采用美国金宝品牌的高级线材,使得音频信号得到更理想的传输。而电源输入插座也不能含糊,选用日本FURUTECH古河的镀金产品,并配备了瑞士SCHURTER舒尔特的保险管,务求为用家提供更出色的声音表现。 忠实还原录音当中的信息 这次试听是在本刊试音室当中进行,音箱方面笔者将试音室内的音箱几乎都试了个遍,包括PIEGA的Classic 5.0落地箱、GURU Junior书架箱以及全球限量2500对的丹拿Heritage Special。PIEGA的Classic 5.0是一对较为百搭的音箱,GURU Junior书架箱则是对功放音色比较敏感,它们自然是难不倒声雅这套前后级的。那么,考验声雅前后级的“艰巨任务”就落到丹拿Heritage Special身上了。Heritage Special的频响为42Hz-23kHz,灵敏度为85dB,从数据来看,这款音箱的频带颇宽,同时灵敏度也偏低,对功放的驱动力有一定的要求,而从实际使用情况来看,的确不太好驱动。那么声雅与它搭配,会有怎样的声音表现? 这次试听是在本刊试音室当中进行,现场用声雅CV-1HD全平衡电子管解码前级与PSM-300T 30周年纪念版单声道全平衡后级推动丹拿Heritage Special书架式音箱 首先将CV-1HD电子管解码前级通过同轴线连接Legendsound加拿大传奇之声的CD1pro纯转盘,试听三盲鼠爵士三重奏《Blue City》的CD,重播出低音提琴多层次丰富的谐波,三件乐器的音色描绘得很通透、色彩丰富,乐器定位准确且分离度很高,仿佛乐队就在试音室内演出。而且它的声音很开扬,没有一点压抑的感觉在里面。细微的堂音完美再生,以及录音时收录的一些杂音也完整再现,可见声雅CV-1HD的解析力相当惊人,细节丰富到位、动态也丝毫没有压缩,乐手的手指与低音大提琴琴弦的摩擦声清晰无比,没想到连这些极微弱的信号都能清晰浮现,而录音中的底噪(70年代的模拟录音)也明显地重放出来。 紧接着重放《ROUND UP(万宝路)》,丹拿Heritage Special在PSM-300T 30周年纪念版单声道后级的驱动下,呈现宽大的音场,声音轻易填充整个房间,大动态时有一种强势的冲击力。在大音量之下呈现出声像庞大的场面,而不是那种小家碧玉或者蜗在两只音箱之间的那种到皮不到肉的感觉。PSM-300T 30周年纪念版在大动态的表现,比它的前辈PSM-300T甲类后级都要出色一些,当然,在纯甲类的输出功率上PSM-300T 30周年纪念版是占了一些便宜。 接驳电脑更加出色 再将CV-1HD电子管解码前级连接电脑播放,经过实测,Mac系统和数码/网络播放器可免驱动即插即用,而Windows电脑则需要到声雅官网下载驱动程序安装。笔者分别播放了在hifitrack.com购买的陈洁丽《Purely》专辑24bit/96kHz的FLAC、玉置浩二的DSD64片段,歌手声音相当通透、干净,人声定位准确,口型恰到好处,高格式音乐显得中低频更加厚实之余,让人感觉很宽松,没有拖沓,细节也更为丰富,两端延伸更加舒服自然,整个音乐画面显得非常均衡漂亮。 既然接上了电脑,那么直接在Mac机上的Apple Music上播放ECM出品的Gidon Kremer指挥波罗的海室内乐团(Kremerata Baltica),由Giya Kancheli创作的《Chiaroscuro》专辑。这是一部气势磅礴、动态极大的作品,非常考验功放的控制能力。Apple Music提供24bit/96kHz的高解析度无损,有更大的动态和更多的细节,更加考验系统的整体表现。而这套系统在PSM-300T 30周年纪念版单声道后级的加持下,表现出一副悠然自在的神态:当重播录音当中低电平的片段时候,背景宁静、细节丰富,小提琴轻微的声响都尽收耳中,而大动态的部分则摆出了一副有恃无恐的姿态,气势十足,就算是各种乐器齐鸣的片段、定音鼓敲击的片段也井井有条、毫不紊乱。这样动态极大的录音都难不倒PSM-300T 30周年纪念版单声道后级,恐怕没有能够难得到它的了。有了CV-1HD电子管解码前级,只需要再配一台电脑,就能畅游高品质的音乐海洋。 总结 作为升级版的声雅CV-1HD全平衡电子管解码前级与PSM-300T 30周年纪念版单声道全平衡后级,虽然它们都是带有电子管的产品,但是出色的电子管前级和功放,其实声音一点也不慢,也都拥有真实、中性且具有线条感的声音。加上PSM-300T 30周年纪念版后级不俗的推动力,能够轻易搭配各类型音箱,这种真实、直接、透明度高的声音,在播放录音优秀的音乐专辑时,效果绝对让阁下目瞪口呆,赞叹不已,但其实,这才是录音的真面目,这套器材只是忠实还原录音当中的信息。此外,两款产品均是对原有的电路设计和用料进行升级,更加适应数码流媒体年代的发展,再配合高雅而又时尚的外观,正在搭配系统或者准备升级后级的朋友怎能错过它呢? 除了这两款新品,声雅近期还将推出一款30周年纪念款的电子管合并功放,采用了无输出变压器的设计,这是声雅心血来潮的一款产品吗?还是声雅从胆机到前胆后石之后,潜心多年的杰作?敬请期待我们的后续追踪报道。
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  • 电子管前后级放大器的选购与简评 | LAB 12 Pre1 / SUARA 电子管前级 / 电子管单声道后 ...

    【视听空间 评测】Lab 12(林宝),一个新晋的希腊音响品牌,品牌创始人Stratos Vichos全凭他的热情和不懈的努力在极短的时间内成长为最先进的高端音频制造商之一,产品销售已经遍布全球多个国家。Lab 12的产品以胆机为主,每一件产品都经过长时间的设计、试听才推出市场。Pre1 / SUARA 这套前后级就是他们的杰作之一。 LAB 12 SUARA 电子管后级放大器技术参数 ■ 输出功率:2×50W(KT150) ■ 频率响应:20Hz-25kHz(-0.9dB) ■ 输入阻抗:100kΩ ■ 电子管:2×6n1p,2×6n2p,4×KT150 ■ 输入:1RCA,1XLR ■ 尺寸:430×190×290mm 这套前后级有什么特点 相比晶体管放大线路,电子管放大线路只需简单的放大环节,就可以达到理想的效果,因此显得简洁且符合Hi-Fi理念。Pre1 / SUARA 这套前后级就是这种理念的产物。 Pre1就是采用2只E88CC电子管作放大的简洁前级,每只E88CC里面包含两个三极管,这样就能组成单端A类的两级放大。Pre1有多达5组的RCA输入,输出部分提供1组RCA和1组XLR平衡输出。 作为后级的SUARA也并没有复杂多少,从输入到末级顶多也就四级放大,每个声道采用4只电子管而已。SUARA的输入和推动分别由6N2P(6H2)和6N1P(6H1)担任,末级由2只KT150电子管组成推挽输出,输出功率为A类50W。其实KT150电子管作为推挽输出时,可以提供更大的功率,但厂方更偏爱A类这种形式,理论上可以获得更佳的音乐表现。SUARA具备1组RCA和1组XLR平衡输入,与Pre1可以进行XLR平衡连接,输出方面,SUARA具备4Ω和8Ω两组喇叭输出。 LAB 12 Pre1电子管前级放大器技术参数 ■ 频率响应:5Hz-200kHz ■ 失真:0.04% (2V RMS输出时) ■ 增益:21dB ■ 最大输出:14V RMS ■ 输入阻抗:50kΩ ■ 输出阻抗:900Ω ■ 电子管:2×E88CC ■ 输入:5×RCA ■ 输出:1RCA,1XLR ■ 尺寸:430×110×290mm 这套前后级的声音表现 与neat acoustics ORKESTRA落地式音箱的搭配,呈现一种平衡而又透明的声音,还有迷人的音乐韵味,在线材的辅助下,表现更是如虎添翼,整个系统的音乐表情更丰富,而大动态音乐显得虎虎生威,全频段火力大开。 另外RKESTRA这款落地式音箱配置的高音是铝带单元,有更好的灵敏度,同时声音的透明度也更高,但若是功放的声底偏亮或者不够细致、不够柔顺,高音可能显得非常清晰明亮,听感上并不太好,但LAB 12这套前后级那种柔顺且中性的声底,却起到了很好的中和作用,既发挥了气动和铝带高音的特点,也没有让高频失衡。 播放交响乐《Vaclav Nelhybel-Trittico 1st Movement, Allegro Maestoso》,可以感受到低频从地面滚滚而来了,而中高频清晰,中频饱满,整首音乐听起来酣畅淋漓。更换了高素质的线材之后,声音的平衡度又进了一步,低频的量感和下潜也得到改善,但声音的透明度居然没有削弱,反而有少许提高。 点评 LAB 12是希腊年轻的音响品牌,擅长电子管放大器的制作,这套前后级就是他们的杰作之一。无论搭配什么音箱,Pre1 / SUARA 这套前后级都显示出一种柔顺且中性的声底,虽然驱动力不错,但不是那种锋芒毕露的类型,不过在呈现大场面、大动态的音乐时,它们一点也不马虎,而且速度感也令人满意。如果你喜欢柔和、中性又有一定驱动力的胆功放,它们会适合你。
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  • 电子管前后级放大器的选购与简评 | Luxman力仕 CL-1000/MQ-300电子管前级/立体声后级

    【视听空间 评测】近年来越来越多的音响品牌都推出了复古外观设计的产品,来向经典产品致敬。拥有96年历史的日本Luxman(力仕),去年推出了“复刻版”的产品——Luxman CL-1000胆前级和MQ-300立体声胆后级。CL-1000源自1975年Luxman所推出的C-1000旗舰电子管前级,而MQ-300则源自Luxman在1984年推出的一款单声道后级MB-300。 CL-1000胆前级技术参数 ■ 频率响应:20 Hz - 20 kHz(±0.3dB) ■ 总谐波失真:0.016 %(XLR/RCA)、0.3 %(MM唱头)、0.5 %(MC唱头) ■ 信噪比:120 dB(XLR/RCA)、108 dB(MM唱头)、92 dB(MC唱头高、中输出)、83 dB(MC唱头低输出) ■ 音调控制:低音150 Hz、300 Hz、600 Hz,高音1.5 kHz、3 kHz、6 kHz,最大调整范围±8 dB ■ 低切:30 Hz(-6 dB / oct.)  这套前后级有什么特点 放大线路是两级放大P-K NF型,电子管采用了JJ的E88CC,这是Luxman首次使用JJ的产品。CL-1000用上6支E88CC胆管,提供6dB的增益,然后将最佳信号送到LECUTA。CL-1000的调节功能非常丰富,具有高低音补偿调整、左右声道平衡、RCA/XLR输出选择、输出相位调整、平衡输入相位、输入直出、低通(30Hz)及单/双声道选择等等。CL-1000提供了4组RCA以及1组XLR输入,其中1组RCA为唱头输入,提供MM和MC唱放功能,并且在机背提供了3级阻抗、6级容抗调整功能,输出方面提供了RCA以及XLR输出各2组。 Luxman在1984年推出了一款单声道后级MB-300,选用了西电300B直热式电子管,提供8W功率输出,而MQ-300则是厂方在30多年后推出的立体声版本。MQ-300背部设有1对RCA输入,音箱输出设有4、8、16Ω阻抗可供选择。电子管方面,采用了2只SOVTEK 5AR4整流管,4只Tung-Sol 6SN7GTB管作讯号放大及推动,2只TA-300B作强放管。 MQ-300立体声胆后级技术参数 ■ 输出功率:8W + 8W(4Ω, 8Ω,16Ω) ■ 输入灵敏度:490mV ■ 输入阻抗:240kΩ ■ 频率响应:20Hz - 20kHz(±1.5dB) ■ 总谐波失真:1%(1kHz、8Ω/1W) ■ 信噪比:105dB  这台机的声音表现 播放ENJA出品的Abdullah Ibrahim《African Suite》,呈现的音色带点甜美和温润,低频干净有下潜感和宽松感,表现出来的爵士鼓是如此的迅速而有劲道!且音乐的舞台感非常好,定位颇为精准,声音的层次感相当好。而刹那间敲响的铜钹,发出非常干脆而明亮的音色,鲜活感和空气感都是上乘的表现。是的,CL-1000胆前级和MQ-300立体声胆后级在写实的能力上,就是这么真切,即便是老录音,我们也可以感受到录音现场的细节。 换上摇滚经典的Dire Straight,听《Money For Nothing》,音乐从虚无缥缈中慢慢浮现,电子合成器的奇特声响在歌声之后跳跃着,之后是越来越强的鼓声,迎来电吉他的主题,吉他手Mark Knofler是吉他音色的大玩家,厚实又强烈的电吉他,在这套系统上面听来相当出色。原本以为胆前级再加上只有8W的300B胆后级,只会有相当细腻的声音表现,没想到重放摇滚也是相当的过瘾!可见MQ-300立体声后级还是有一定的驱动力。 点评 相信在很多普通发烧友眼中,Luxman最高级别的产品无疑是那些甲类晶体管机,但这次试听后笔者可以负责任地说:玩Luxman但不玩胆机的话,是无法感悟Luxman公司的心血结晶的。通过这次的试听,我们仍然可以从它们身上找到属于它们的立命之本——那就是如何释放音符里的情感。这并不是指它们“复刻”产品就是守旧不前,顽固地站在三、四十前的技术和声音审美,相反的是站在今日的声音审美角度,依靠不断的技术革新,缔造出全新的旗舰产品。
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  • 电子管前后级放大器的选购与简评 | Shengya(声雅) CV-3 电子管全平衡前级放大器

    【视听空间 评测】CV-3是声雅音响为纪念成立30周年而推出的重磅产品,是一台电子管全平衡前级放大器。声雅是要打造一台具有强大动态还原能力、超宽频带还原能力与信息量还原能力的前级,而高压供电的电子管放大线路就能达到这种要求。高压供电的放大线路,确实具有高电压摆幅及低失真度的特点,动态表现也会比较优胜,这方面电子管确实有先天的优势。CV-3就这样应运而生了。 技术参数 ■ 频率响应:20Hz-20kHz ± 0.5dB ■ 额定输出电压:2V(平衡) ■ 最大输出电压:30V ■ 输入灵敏度:400mV(平衡) ■ 谐波失真:≤0.1%(1kHz 2V) ■ 信噪比:85dB(宽带) ■ 输入阻抗:47kΩ ■ 外形尺寸:430×146×403mm ■ 重量:11kg 这台机有什么特点 CV-3是真正的全平衡的放大器,经平衡输入端子的信号进入机器后立刻进行平衡放大,换言之从音量电位器开始,就是平衡的。线路方面,CV-3第一级采用特别定制的捷克JJ金脚ECC803的电子管,这种电子管的音质比普通电子管要高一级,目的是提升CV-3的音乐味;第二级并不是采用普通的阴极式放大,而是采用了SRPP电路,达到了超宽频带的要求,这一级的电子管声雅选用了古董胆飞利浦设计的5814;第三级是输出缓冲级,采用特别定制的捷克JJ金脚ECC802的电子管,达到宽频和大动态的要求。 在校声上声雅有丰富的经验,零件根据声音表现来进行搭配,达到互补的效果。除了电子管之外,CV-3采用的一些小容量的电容器,有红色WIMA威马,也有M-Cap,这也是属于混搭的结果,还有炭膜电阻和金属膜电阻的混搭使用,以求取得多种多样、色彩丰富的声音表现。 供电方面,CV-3的电源供应选用了R形的变压器,并且采用晶体管和电子管混合式的稳压电源,目的依然是为了放大器能呈现胆味。 这台机的声音表现 用声雅CV-3前级来搭配STARKE A8.350后级,一开声就可以感受到CV-3的一些声音特点,声音温和,且韵味不错,是笔者喜欢的声音类型(顿时有一种发现好东西的喜悦心情)。 再细听的时候,感到CV-3的声音比较平衡,三频衔接紧密,声音色彩宜人,清澈但又不刺耳,中频适度不突兀,低中频比较丰厚但又具有速度感。 这时候觉得CV-3的中频信息丰富且平整,而且有一种独特的味道,那就是朴实自然,笔者只能用模拟味、胆味来形容了,这是一种难以抗拒的声音。 CV-3呈现的胆味,并非老派胆味的浓郁和模糊美,那样是无法很好地呈现大动态音乐的。在呈现大动态的音乐时,CV-3体现了电子管高电压供电的优势,场面感强、动态够凌厉。 点评 一台优秀的前级,能将后级的原有实力发挥出来,甚至是超水平发挥,你会感到力量、速度感、动态、音场,甚至是音乐的表现力,都有翻天覆地的变化。声雅CV-3就是这样的前级,除此之外它那种清澈自然且具有模拟味的声音是不可多得的。而声雅何总提到的胆味,也在这台前级上可以充分地体验到,对于追求胆味的用家来说,CV-3这台前级是不会让你失望的。
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  • Audio Research REF6SE 前级深入评测

    【本文由醇音音响供稿】“Audio Research Reference 6SE——杰出的前置放大器”。 - 前言 - 一年半前,我评测了 Audio Research Reference6 前级放大器。将它与它的前身Reference 5 SE进行比较,我写道:“从 Reference 5SE 升级到 Reference 6给我留下了从未有过的积极印象”,并且“对于那些想不用花那么多钱就能买到的最好的一体式前置放大器的用户来说,Reference 6几乎没有竞争对手。” 现在,Audio Research (ARC) 推出了其经典一体式电子管前置放大器的下一个版本,Reference 6已升级为第二代“SE”。   Reference 6SE的最初版本定于2020年春季初发布,正值新冠肺炎疫情。由于美国各地工厂的停产,ARC的一些供应商无法按时交付承诺的零部件,生产开始受到影响。然后,就在测评样机即将交付的时候,我摔了一跤,扭伤了脚踝,所以有几个月不能举起重物。由于有这么多无法预料的事情,命运似乎要密谋破坏这次评测。漫长的等待值得吗?考虑到这一连串令人不快的意外,我不得不承认,我在想,当我撕开最终到达的白色大纸盒的包装时,会发生什么。打开盒子会不会让我更加失望? 这个怀疑并不是毫无依据的。商家会改变产品名称以证明价格上涨的合理性,或改变营销策略——有时基于非常微小的改进。因此,应该问一下最新版本的Reference 6SE有什么特别之处,为什么要赋予其SE后缀。乍一看,几乎没有什么变化。这种改进没有涉及对电路或电子管的改变(6个6H30P管在放大,一个6550WE和6H30P在电源),规格保持一致。前面板,侧面板和后面板几乎相同。背板的“Reference 6”后面添加了一个金属贴花的字母“SE”,但其他方面保持不变。唯一的变化是,底板被一块更厚的板所替代,并且使用了亚克力顶板。 Audio Research所做的改变让人回想起20世纪80年代,当时贫穷的音响发烧友们热衷于采用广受欢迎但价格适中的元件,并系统地升级内部接线、电容器和电阻。即使是没有互联网年代,在非主流音频媒体中也有大量关内部部件的信息。对于像我这样住在旧金山的人来说,我会定期去硅谷的电子零件店,还会偶尔去南湾的唱片店。 - 升级 - Reference 6SE与Reference 6 的不同之处是,18个电容已升级为ARC定制的元件。此外,升级了14组线路,以及亚克力顶板。零售价也有一定的上涨。 我们不要把元件的升级与该公司对Reference6 SE进行的升级混为一谈。ARC所做的与Reference6 SE是与众不同的。使用质量更好的元件,可能会产生一个不同的——可能听起来更好的产品。但在这种情况下,ARC并没有决定用高质量的替代产品来替换廉价的部件。他们试图寻找到一个新的或不同的高质量的地方,使得听起来比他们已经使用的高质量的地方更好。在各种原型的基础上,他们开发出了一种专有的电容,它具有独特的结构和材料组合,最适合他们的电路设计特点。最终的设计决定是基于详尽的测试做出的。这是在Reference 160放大器的开发过程中首次应用的方法,用ARC的话来说,发现了“好声音的秘诀——ARC从未经历过”的改善,这在很大程度上是由于更高级电容的和线路的结合。 我没有依靠记忆,而是直接比较了Reference 6和它的竞品。我得承认我的期望是合理的。当我将Reference 6与其前身Reference 5 SE进行比较时,我注意到“低音能量、动态速度和强度显著增加”,在整个声音的其余部分,它允许系统“呼吸更深,允许更轻的触摸和更大程度的对比”。在电路配置保持不变的情况下,只更换零件的情况下,声音会有多大的不同呢?然而Audio Research的Dave Gordon和Warren Gehl却向我保证,系统的声音将会得到显著的改善。 - 试听 - 我播放了Trance Planet,一张绝版的CD专辑,其中包括 GOL(Gods of Luxury)的剪辑版“Angelica In Delirium”,该乐队录制了两张专辑,一张有歌词来自Song of Solomon和另一个来自赫胥黎的 Brave New World的文本. 这是我收藏中唯一保留的space music专辑,这类音乐的全盛时期已经过去多年了。首先,它是很棒的音乐,而不是乏味的东西。其次,它的低音是我听过的最棒的。它揭示了6SE的更紧密扎实,更清晰的低频。在某一时刻,g.o.l与一系列声音巨大的合成钟声重叠。在Reference 6SE中,每一下钟声都存在于空间的一层中,每一个钟声的回响都与其他钟声不同。相比之下,Reference 6稍微模糊了每个钟的位置,产生一种温暖的、更圆润的效果。同样的,来自Kraftwerk的同名专辑Klingklang 的“Autobahn”的低音立即显示出Reference 6SE的清晰度和细节的提高。Reference6 SE提供了改进的低频冲击力和和低频形状,没有任何僵硬和模糊的地方。 对于小编制音乐,6SE的改进是非常明显的。爵士乐的表现特别好。李·摩根(Lee Morgan)的Candy是我最喜欢的Music Matters Blue Note 再版专辑之一,这是一张我经常播放的LP唱片,以至于我后悔在它绝版之前没有多买几张。与大多数重新发行的Music Matters不同,Candy是重新灌录的。但是单声道可能会被误认为立体声,四个乐手各自占据一个可识别的空间,而不是挤在一起。就像Angelica In Delirium中合成钟声回响的调音一样,Candy上这四种乐器的分离更加明显,每一个音符都更加坚实,从而产生了每个乐手更立体的感觉,他们之间的空间更清晰、更开放。这使得每个乐器更有活力,每个音符不再加重或掩盖虚假的混响,这一点在阿特·泰勒的鼓点中表现得最为明显。 我看过Kopatchinskaya(古典小提琴界的Lady Gaga——至少就她的服装而言)表演过几次,在我因新冠肺炎取消的现场中,有一场是她的演唱会。她的性格不仅仅是为了表演,而是体现了她表演的方方面面。她经常被称为“赤脚小提琴家”,穿着一套古怪的服装进入舞台,她会脱下鞋子,以便更好地站稳脚跟,为她活泼的演奏增添活力、活力和存在感。从Reference 6转到6SE,把一首为两支小提琴录制的优美的民谣变成了一幅非常稳定和三维的听觉照片,如此生动,几乎让我能想象出她的服装。清晰度和分辨率似乎在再现小提琴高音的穿透力和音色方面表现得非常出色。同样的效果在钢琴录音中也很明显。在斯特拉文斯基的《彼得鲁什卡三乐章》中,丹尼尔·特里福诺夫的钢琴独奏展示了一种钢琴的声音,右手的工作比以前更自然、更有活力、更为清晰。 几十年前,在维也纳的金色大厅,由米开朗基利(Arturo Benedetti Michelangeli)指挥的维也纳爱乐乐团在1979年现场演奏了贝多芬的第一钢琴协奏曲。这张唱片是一张简单、朴实的DGG“The Originals”CD再版唱片,它证明了,如果工程师们技术娴熟并且做得足够出色,一张CD可以展现出非常丰富的信息量。 - 总结 - Reference 6在再现世界上最伟大的大厅之一的声音方面做得非常出色。但这张碟揭示了 Reference6 SE的全部优势,声场扩大,大厅边界变得清晰,动态范围变得更加出色。 我曾听过表现更好的声音:在2019年高端展会上采用Wadax Atlantis Reference DAC和Robert Koda K15的系统;但仅这两个组件就高达数十万美元。Reference6 SE和Neodio Origine CD播放器的组合,价格仅为原价的十分之一,就做到了接近由昂贵的、最先进的产品所产生的超凡脱世的声音。 我对Reference 6相比Reference 5 E的改进大加赞赏,这些溢美之词在我的脑海中回响。但这个最新的升级给我的印象比之前的提升更印象深刻。如果你买的是新机型,那么Reference 6 SE的分析力和动态将是任何价格都无法比拟的。 尽管面临着所有权变更和全球流行病带来的挑战,ARC没有错过任何一个时机。即使考虑到ARC的传奇历史和声誉,以及对他们的殷切期望,Reference 6 SE也不会让人失望。杰出的前置放大器是很少的,这绝对是其中之一!
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  • 【Hifi Pig】 系统中不可替代的选择 利玛LEEMA LIBRA DAC 测评

    【清澈模拟 评测】虽说【Hifi Pig】在2016年8月首次测评了LEEMA LIBRA DAC。在这份新一期的测评中,Stuart Smith 对于这台最新改版的机器,采取了与初次测评略有不同的观点并得出了截然不同的结论。 Hifi Pig 的普通读者会很了解这家威尔士音响厂牌Leema Acoustics,该公司由前BBC工程师Lee Taylor和Mallory Nicholls (LeeMa) 创立。Leema最初致力于打造标准的迷你监听音箱,自1998年成立以来,他们将生产范围扩大到全系列电子产品,包括DAC、服务器、CD机、唱放、音乐服务器、功放、前置放大器和合并功放,归类在3个系列里面 - Elements、Stellar和Constellation。Leema还生产一系列音频线材。 我们今天看到的是Libra DAC,它属于Constellation系列的电子产品(我们早在2016年8月份就已经对其进行了测评),所以这篇测评更多的是对该测评的更新,并通过对该测评作者的结论给出不同的见解。 最初的测评得出的结论是,LIBRA具有“强调力度与细节,和声音真实,尽管缺乏投入感和情感联系,但它并非寡淡无味”并补充说,“(它)也许听起来有点过于中性了”。我想通过新的眼光和我们最新的高清参考系统来看待这个DAC/前级放大器。 现在我最近为Hifi Pig写了一篇文章,问了“什么是HiFi”这个问题,根据定义,它是一种可以“非常准确地”还原音乐本质的产品/设备。最初测评的结论证实了这一点,但表示LIBRA缺乏情感投入。但如果我们作为发烧友希望从产品中获得精确的解析,那么也许LIBRA实际上满足了这一基准,并且需要以这一标准来进行讨论。作为评论过很多设备的人,我们在主系统中寻找的是一系列以尽可能以中性的方式协同工作的产品, 这样我们才可以将新产品放入其中并准确听到它可以做什么。当然我们很多时候听音乐纯粹是为了消遣, 因此任何在我们的参考系统中获得永久位置的产品绝对是其中的佼佼者。话虽如此,我们准备了2套系统 — 一个使用高度透明的D类合并功放和一对Audiovector S3音箱的测评系统,以及一个使用Jean Hiraga Le Monstre功放和Avantgarde Duo XD音箱的系统。对于这两个系统,前置/DAC之前的组件是相同的。为准确进行对比,两个系统现在都使用相同的DAC – LEEMA LIBRA,以前使用的是Lampizator Big7 DAC,这很可能会为这个小型评测最终结果提供线索。 我不会详细介绍LEEMA LIBRA的功能,因为它们已经在之前的测评中介绍过,但简而言之,它们是(取自LEEMA的参数表): 模拟输入:3(可配置为平衡或非平衡) 蓝牙接口 耳放 S/PDIF同轴输出:3(24 bit 192kHz & DSD64) S/PDIF光纤输入:3(24 bit 192kHz & DSD64) I2S输入:2个RJ45连接端(24 bit 384kHz, DXD, DSD64 & DSD128) 1个具有完全可编程引脚分配的I2S输入 AES/EBU输入: 2个XLR连接端 (24 bit 192kHz & DSD64) 异步USB:是(24位 384kHz、DXD、DSD64 和 DSD128) USB:完全异步 - Windows和Macin tosh USB屏蔽:全电流 三个同轴和三个光纤输入将再现24-bit/192kHz音频,升级后可通过USB和I2S输入提供DSD64、DSD128、DXD & 384kHz。所有SPDIF输入(同轴和光纤)和AES/EBU输入也支持DSD64。 考虑到这两个系统的输出对我们来说很重要,我们采用了平衡XLR连接端(它连接Merrill Thor D 类功放)和RCA连接端(为Hiraga Le Monstre 供电)。 因此LIBRA在功能方面表现非常好,有足够的输入来满足对功能要求最苛刻的音乐爱好者。 有趣的是,LIBRA并没有使用常见的DAC芯片,而是使用独特的Quattro Infinity双单声道DAC 模块。根据LEEMA 网站上的介绍,这些模块“……具有用户可选择的输出滤波器带宽,可在更高的采样率源上实现最大的灵活性。它们也可现场更换。如果将来转换技术有所改进,模块可能会升级,从而使您的投资具有前瞻性。”这听起来不错。 音质 我不会详细说明我听了哪些曲调以及我对每首曲调的呈现有何看法,我将就LIBRA的声音特征进行更广泛的讨论。 首先,之前的评论批评了LIBRA可能“过于中立”,但对我来说,这正是我这套系统中需要的东西。它是一个设备,可以让听众欣赏录音并分分钟将其分解细节 — 简而言之,LIBRA在处理录音时表现得非常细致入微,任何细节都无处可藏!如果我们回到HI-FI的定义,那么LIBRA DAC 交足功课,并将精确升级到物理实验室的标准,您就能理解 LIBRA为这整套系统带来什么。如果您正在寻找一种可以掩盖录音中不足之处的产品,那么恐怕它不是你想要的产品。如果您正在寻找一种能够提供真正“高保真”性能的产品,那么您将获得很好的回馈,而且其价位对于所提供的音乐再现水平和功能来说确实非常合理。 测评人员通常会批评某件设备在演绎声音时过于直接,可能会使聆听变得“令人厌烦”。但我没有这种感觉!虽然LIBRA在其演示中非常直接,但我可以连续听它几个小时而不会感觉细节过于暴露 — 事实在很大程度上,当我戴上发烧友的帽子时,那些细节正是我在真正的高保真产品中梦寐以求的。 所以其DAC部分工作的原理和宣传一样,但LIBRA也是一个带有三个模拟输入(XLR或RCA)的前置放大器,那么它在这些输入上的表现如何?答案是与数字输入的表现几乎相同。我让 LAB12 Melto唱放以相当高的高音播放黑胶唱片,我对听到的声音非常满意。我可以听出melto的音调(这是一个胆管级)和GoldNote托斯卡纳红唱头的特征。简而言之,LIBRA对模拟输入的影响几乎是中性的。 结论 我并不是不同意早在2016年的测评结果,我想法不同之处在于我从那些结果得出的结论。是的,LIBRA 具有很强的解析能力 — 我认为这是一件好事,而原先的测评人员认为那种程度的细节有点多。我不觉得LIBRA会让人感到疲倦。 简而言之,如果您正在寻找对音乐本质真实还原的DAC/前级放大器,并且希望您选择的DAC只展现录音的真实感的话,那么您只需要考虑LEEMA LIBRA。作为一种DAC,以我的经验来看它首屈一指。但如果您找的是那种“慰籍心灵”,甜美暖和的调调,将您裹在毯子里并远离高保真声音的世界,那么你应该看看其他设备。 话虽如此,但是你追求依然是解析度较低的声音,您可以通过选择放大器和扬声器来作调整,但是整套系统并不是真正的“HI-FI”。 这么说吧,LIBRA满足了我希望DAC在我们的测评系统中做的一切,而且它准确无误地完成这项任务。 概括 做工质量: 构造坚固。显示这不是什么值得大书特书的东西,但足够了。遥控器不错。 音质:高度分析感和真实的录音。高保真产品。 物有所值:不是廉价商品,但这是一种精密工具,价格反映了这一点。 优点:大量的分析和真实的记录/文件、中性的声音、类似坦克的构造、不错的遥控器、耳放、MP3 输入 缺点:有些人不想听到真实的声音!蓝牙对于我来说比较多余。除非靠近设备,否则较难看清显示屏上的信息。
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  • 赛乐士Cyrus Audio CDt-XR CD转盘/Pre-XR解码前级/Stereo 200立体声后级 默默提升技术小机体藏大智慧

    【泽森音响 马田评测】疫情经历了两年仍在肆虐,音响制造商的零件存库开始亮起红灯,同期金属原材料暴涨,铝合金比疫前上涨数倍,数码芯片长期缺货,各种因素驱使音响器材加价。查实个别品牌在2021年下旬已开始涨价,情况不知会维持多久,各个品牌要尽快实施补救方案,否则难以营运下去。 供电是重点 是英国Cyrus Audio令我有感而发,品牌在80年代初成立至今逾40年,产品外观和体积多年来没变改,较为新款的XR系列,机体仍然是金属长形,像个长方形鞋盒,机身矮小形成的式观感。 在本刊工作多年,现在才发现我是从没测试Cyrus器材,如此热门的品牌竟常与我擦肩而过,叫我怎能不相信,世事往往受缘份左右呢?年初2月份机会终于来临,我可测试CDt-XR CD转盘、PRE-XR解码前级和Stereo 200立体声后级。三款器材来自两个系列,CD转盘和前级同属XR系列,后级是Classic系列。Cyrus近年对于电源供应有重大改良,XR系列象征了在供电设计的成果,其中一款供CDi-XR(CD合并放大器)及CDt-XR使用的外置电源PSU-XR,已是升格为智能配选供电,由微控制芯片管理输出,这便暗示了,CDi-XR及CDt-XR能升级为每份模块独立配置一组供电,令整体效能分布更为有效率,同时亦使电容、电阻有更佳发挥。 CDt-XR 规格: ■输出端子:数码同轴X1 /光纤X1 ■其他端子:MC Bus机板连动输入/输出,专用电源连接15针总线■尺寸(WXH*D ):215x73x360mm ■重量:3.7kg Pre-XR 规格: ■模拟输入端子:RCAX4组/MM唱放X1 ■数码输入端子:光纤X2/同轴X2/ USB Type BX1 ■模拟输出端子:RCAX2 组 / XLR 平衡 X1 组/ 3.5mm 耳机 x1 ■对应取样率:PCM 16bit- 32bit, 44.1kHz - 384kHz, DSD64, DSD128, DSD256 ■其 他端子:MC Bus机板连动输入/输出,专用电源连接15针总线■尺寸(WXHXD ) :215X73X360EE ■重量:4.3kg Stereo 200 规格: ■输入端子:RCAX1组/ XLR平衡X1组■输出端子:RCAX 1组/音箱线X1对■输出功率:203WX2 ■频率响应:1 Hz- 50kHz ■讯噪比:100dBA ■尺寸(WxHxD ) : 215x73x360mm ■重量:6.9kg 静静地改良技术 不讳言,Cyrus Audio让人产生出错觉,每次推出新款只是少许改动,以我观察品牌并非一成不变,据资料所知,Cyrus Audio的总部位于英国剑桥亨廷顿的总部,生产工场内设有完善的检测仪器及自家制作的测试机器,厂内聘有大量人手,负责测试及装嵌器材,老早已着手设计解码线路板,在当地找工厂代为制造,发展至今经历了数代提升,而机箱的物料亦从最早期使用镁至后期转用铝合金,专程找了一间瑞典公司生产,我估计Cyrus Audio于不久也会有价格变动,发烧友要看准时机,下决定买机了,迟了的话后悔也来不及了 。 自主创造新D类 品牌的研究是挺有意思,在2013年推出首度制造的D类放大Lyric系列后,证明自家设计的D类线路,实际效果是获得用家和发烧友的肯定,紧接Lyric是Stere。200后级,工程师以Lyric为基础,但对开关式输出及使用元件进行优化。它们的D类放大线路是设有反馈回路,每次电源启动后会自动输出参考讯号到左边音箱,经由反馈回路检测音箱的平均阻抗及频率响应,从而调节输出电流及开关反应。 类似的设计我曾于其他D类放大扩音机见识过,似乎数码放大相比模拟放大,在控制单元及驱动方面是有过之而无不及,D类唯一的诟病是声音表现,凭 数十年经验,品牌当然不会完全信頼开关式能造出覩声,工程师选用线性大环牛,代替电子牛供电,无论是噪声和稳定程度均远远胜过外购的D类组件,现在写出来,读者们或觉得无甚稀奇,请别忘记,Stere 200只是“鞋 盒" 尺码,而Cyrus Audio约莫在2000年后插手研发D类放大,相隔数年后才正式应用于Lyric,累积到今天的丰富经验,足以令发烧友具有信心。 留有升级安排 凭实际观察三款器材,基于划一使用相同机箱,Pre-XR 前级和Stere。200的内部,安装环牛的位置也是相同,至于CDt-XR转盘因迁就雷射机芯模块,长形机箱分成上下两部份,使用的环牛比较细型,而设计的共通点是它们都使用抽头方式,对各份模块独立供电。 在大众的印象里,CD转盘和前级耗电量不高,只有后级才是高耗电,真实情况要视乎线路设计,正如Pre-XR前级,总共分出15组独立供电,数码操控部份更直接从环牛拉出一组线供应,确保与讯号部份完全分隔,其解码线路是第二代QXR线路,内里亦有分隔供电,总的来说,整份线路全是独立供电,为方便用家日后升级,XR系列预备了一款智能供电器PSU-XR,这是采用微处理器,数码控制256级输出电路,以专用15针总线与主器材连接,按线路真实需求电流作出供应,由此可见,工程师深知每份线路的电压升降速度、电量是不同,甚至引起的干扰亦有程度之分,若获得针对性供电,无论是电子元件抑或减低干扰,均会明显有提升,假如要极化XR器材的表现,看来发烧友要留有预算购买PSU-XR了 ! 计算精密 Cyrus Audio的CD播放器,向来获奖无数,英国What Hi Fi更长年推举为年度最佳播放器,老实说,三万以内的CD播放器选择众多,能够突围而出总有个原因,测试前我一直想不出理由,但经过亲身操作,播放了数张以不同碟片制造的CD后,我想出了答案,简单用「绝」这单字便足够解释!工程师对雷射模块内各部份零件,包括拾讯服务器都有精准测量,我相信读者能理解,抽屉式和吸入式CD模块对碟片的厚薄存在限制,就如某些CD抽屉放碟的位置深度不够,若在碟上再放一片薄垫,即使只有数毫米亦不能播放,吸入式模块也有限制,我测试了较硬和略为厚一点点的CD放进CDt-XR,反覆的试验,结果是最普通的CD碟,播放效果至为吸引! 自有数码音乐,美国以至全欧洲的CD销量持续下滑,大部份新出的专辑制作水平一般,为迎合大众市场,工程师大有可能拿普通CD作测试,由此我便联想到马达速度的问题,谁都知道CD碟在播放时因高速转动而产生抖动,更甚是令雷射光束射不准凹槽,导致反射光源偏移,假设马达及相关组件是有恒定表现,雷射光头读取数据也会减少误差,我的推算可与厂方对Servo SE的描述拉上关系,厂方强调首次读取数据只要够精确,那是不用重读和纠错,两种方式同样需要转动齿轮前后移动,自然是会产生噪声,厂方表明自从使用自家研制的Servo系统,较以往减少了20%纠错和重读,除了控制转速避免严重抖动之外,我 想不出还有什么方法能令光头准确读取数据了! D类的优势 测试过程最令我觉得神乎奇技是播放一张在1990年由飞利浦发行1小提琴家Federico Agostini 与 I Musici 合奏 Vivaldi 四季,面前明明是一套以D类放大驱动喇叭的组合,搭配了 Acoustic Energy AE520三路座地式音箱,使我出奇是后级把总数10个5吋碳纤维振膜中、低音单元及两个1吋碳繊维高音,单凭每声道200W输出功率便推得柔顺贴服,碳纤维振膜虽拥有薄身 ' 轻盈及高刚性...这些优点,但也很考验后级的控制力,搞不好会令低频隐形,高频更变得尖削难听,也许世上真有一物治一物,开关式控制使 AE520乖乖听命! 甫乐章奏起满室泛起自然空气感,各支小提琴纷陈展现,定位鲜明之余,弓弦起伏拉出绵密效 果,播至春季第二乐章,我感受到碳纤维单元造出的强弱层次强烈反差,琴音响亮时声音带有胀满感觉,收敛起来又像丝般细微,无论是小提琴合奏或Federico在表现技艺,AE520不仅呈现了演奏者的感情,各微细动作,像弓弦收尾轻擦声响,各样细节理所当然地呈现,D类放大对音箱单元的控制就是有这种优势,它是利用PWM脉冲频宽变调来控制输出电流,即无论讯号来源是密或疏,只要脉冲转换过程是有足够频宽和髙分析力,D类放大能够达到极低失真放大效果,正因Cyrus Audio自家制作D类放大电路,配合大环牛供电,驱动AE520多个单元亦是很轻松。 二代解码显威力 CDt-XR播放效果的确有超凡魅力,Pre-XR也不示弱,播放数码音乐是有丰富动态,我选了经USB端子连接到1-0 Data Soundgenic 音乐服务器,由服务器的App控制播放,这种玩法比使用计算机直接,打开音乐库随意选出夏韶声的「谙」,我喜欢〈假如〉的编曲和 Danny唱法,乐器铺排是很平均,大提琴营造的低频有弹力之余,厚度更是丰满,平日听CD的感觉竟与今次听数码档案有不同,这次展现的音场较为突出深与阔度,乐器的定位也是清晰明确,这套组合强于分析力,譬如说鼓声与大提琴,彼此有重叠的声音,听感上却未觉有混淆,另一边厢,钢琴奏出的起伏流畅中附带无数微动态,相比于CD播放是别有韵味,我估计效果是源于二代QXR的提升,不单纯是后级对音箱的理想控制。 总结 测试过后要作出总结,我只能说“ 机不可貌相” !单凭外截或是听用家口碑,很难想象在半机体尺寸之下,藏着不少独家技术,査实Cyrus Audio到了今天仍继续生产CD转盘已算有责任心了,眼见不少年过数十的品牌,产品设计转趋制造新 式音响,CD播放器、前级、后级算是旧式音响,串流/蓝牙播放、多功能扩音机、解码器兼容耳放...这些属于新式音响,凭Cyrus Audio的公司规模、营销网络、生产经验,大有本钱加强拓展新兴市场,今年一月中,品牌发表一则新闻,公布从 Harman International 挖走了音响工程高级总监 Nick Clarke 出任常务董事,同日宣布与BluOS成为合作伙伴,日后生产的串流产品将使用BluOS串流模块,看来Cyrus Audio将会有新发展计划,到时候的产品新旧式比例会怎分配真是未知之数,假如阁下喜欢半机体尺寸,要求器材是具有独家研制技术,趁 现在选购Cyrus Audio还不算迟, 再过数月就很难说了 ! 
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  • Allnic H-6500 真空管唱头放大器测评 - 现在就想添置的Allnic新唱放

    【音特网 评测】正RIAA曲线,将电源分开放在单独的机箱中。内置4级匝数比坡莫合金MC升压变压器进行,MM放大通过5842三极管进行,每声道采用4只。MM电压增益为40dB,MC电压增益为62dB、66dB、68dB、72dB。 在我看来,通过 LCR(线圈-电容-电阻)滤波器实现误差范围为 ±0.3dB 的 RIAA 曲线均衡,这是 H-6500唱机放大器的亮点。LCR 滤波器具有良好的动态性和低通响应,与负反馈滤波器或 CR 滤波器相比,LCR 滤波器的阻抗低至 600Ω。但是,因为阻抗匹配等比较困难,而且制造成本高,所以在唱机放大器中很难找到。 外置的电源机箱也大受欢迎。这是因为唱头的信号非常微弱,信号放大很容易受到电磁噪声 (EMI) 的影响。整流管为5AR4,7233(稳压器)和5654(电压误差检测器)真空管用于恒压电路,这也是特别之处,在电源电路中使用真空管而不是晶体管,动态范围变宽,信噪比得以提高。 当在我的听音室看到H-6500的实物时,12 只真空管在ALLNIC标志性的透明聚碳酸酯保护罩中,蔚为大观。每路4只负责放大的5842三极管,电压放大率为43,电流放大率为25mA/V,加200V(电压B)时极板损耗为4.5W。作为参考,H-7000V每路使用两只E810F五极管 。 在这些真空管的右侧,每个声道提供一个 MC 升压变压器。旋钮标有四个匝数比(40x、26x、20x、13x)和相应的放大系数(32dB、28dB、26dB、22dB)。选择匝数比也决定了 MC的负载阻抗,即29Ω(40X)、69Ω(26X)、117Ω(20X)和278Ω(13X)。MM 负载阻抗定为 47 kΩ。 H-6500正面有偏置电流表、静音按钮、MM/MC各2组输入选择按钮。后面板提供2组MM输入(RCA)、2组MC输入(RCA)、1组输出(RCA)、2个MM/MC接地端子,以及直流电源连接座。尺寸为主机430宽×170深×335高(mm)、电源170宽×118深×275高(mm),主体重量9kg、电源7.5kg。 试听H-6500 唱放,系统包括 Kuzma 的 Starby S 转盘、4.9 唱臂和 ALLNIC 的 Rose MC 唱头。Rose的内部阻抗为 9Ω,输出为 0.4mV。负载阻抗设置为 117Ω。前级放大器为 Pass XP-12,后级为音乐之旅 AW250R,扬声器为 DeVore Fidelity Orangutan O/96。 当聆听 Eva Cassidy 的“Cheek To Cheek”(Live At Blues Alley)时,清晰活泼的音符瞬间充满整个房间。这是一款信噪比非常高的唱机放大器,声音舞台的透明度突出。在 Fausto Mesorella的 'Soatina Improvvisata D'inizio Estate' (Live AdAlcatraz) 中,吉他的解析力高于听音室目前使用的 H-5500。惊叹号来自高音,带有美丽、干净和生动的泛音。 在 McCoy Tyner 的《Passion Dance》(The Real McCoy)中,次中音萨克斯、钢琴、贝司和鼓的音调与舞台左侧明显区分开来,乐队的平衡保持得很好。当然,这要归功于RIAA 均衡,高信噪比证明 Allnic 非常重视 H-6500的电源。没有一个音符被遗漏或模糊掉。 我通常认为较高的屏极电压对电子管放大器是有利的,这次听H-6500,我再次巩固了这个想法。写这篇文章时,我正在聆听伯恩斯坦/纽约爱乐乐团的马勒 #5,真是令人惊讶,强壮的气势和弱音部分的细腻表现令人惊叹。这是我现在就想添置在听音室的唱机放大器。 使用真空管:5842×8, 7233×2, 5654×2, 5AR4×1    输入:MC×2, MM×2  (RCA)  输出:RCA×1    频率响应:20Hz-20kHz(±0.3dB)   信噪比:-86dB    THD:0.17%    阻抗:29Ω/69Ω/117Ω/278Ω(MC), 47㏀(MM)    增益:+40dB(MM, 1kHz), +62dB/66dB/68dB/72dB(MC, 1kHz)   尺寸 (宽高深) :43×17×33.5cm(主机), 17×11.8×27.5cm(电源)   重量:9kg(主机), 7.5kg(电源) 
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  • MBL -- 充满飘逸想象的一套白色音响

    【音响贵族网 评测】它是专为从容自然轻松美好而设计的,我们最熟悉的人声、钢琴、小提琴的声音是它最拿手的,那些漂亮有一些夸张,但能令人很喜悦,每个声音都象一幅雨后山水的画卷,透着一层水汽。 MBL 1621A转盘+MBL 1611F解码器 这套1621A转盘+1611F解码器应该能算是目前超一流里面的一员。凡属于超一流者,外表工艺一定是精良的,MBL的一贯风格是厚重、柔和,有可靠可亲的感觉,其实这种感觉也同样体现在它的功放机上。这一套的每一件,全是超一流。这套CD系统应该使用硬、重的架子,这里使用的这只贵上了天的木架我很怀疑它的效果,以为,不如直接放在地板上,若用架,我还是信任高丘,因我在一烧友家试过。它的声音具备一切高要求的条件,能量、分析力、品质都是极好的,性格偏向于丰富的色彩,具有浓浓的感情,中低频都十分丰满,主干音衍生出来的色彩很荡漾,高频也一样,只是这套顶级机器比这个家族里的其他CD机更坚实、明亮,那些漂亮的色彩不显得很腻。 MBL6010D参考级前级放大器 6010前级曾经无比传奇,十几年前就折服了无数玩家,如此高大身材的前级,独此一机。它有强悍的能量输出,匹配不同能力的后级,它设计有输出增益调节,在机器上面板右方。后级功放的能力不是很强的话,输出就应该有更小的增益,一味追求声音能量,有时会失去一些音质。就是原配MBL自家的大后级,大多数情况也不应该满输出,当然,这与环境条件和音箱还有一些关联,  因地制宜,也不一概而论。它的声音很雄壮,但富有表情的,象一支军队唱着凯旋歌前进,浩浩荡荡,哗众取宠。 MBL9008A立体声/单声道功率放大器 9008后级也是实力非凡者,穿着华丽的衣服上战场,衣冠飘飘,这是我对它的声音的想象。它可单独负担立体声,也可作为单声道使用。它需要两条电源线供电,建议使用一样型号的,并要快速、强能量的,这关系很大,马虎应付的话,它就拿怪声应付你。它足可推动绝大多数难推的音箱,灵敏度极低的101E,它就能控制得很自如。 MBL 101E MK II 理性是很美的,有光芒的美。喜欢数学的人,他看到那些复杂的题目会欢喜雀跃,越复杂越巧妙,那些巧妙好像在揭示 一些什么,很美,很美。设计这对101音箱的MBL的工程师,他首先考虑的当然不是外型的美感,甚至不是声音的美感,他是循着一种理论深究下去,于是声音的美和外型的美就都相应而来,这是一种雄美、深美、雅美、健美。 使用铝作为发声体,主要是考虑它的瞬变特性和可控性它在表现声音细微变化上和更全面表现谐波成分上可以做到令人满意的结果,而360°发声是一个伟大的决定,它能做到象真正的点声源那么自然。自然的美远比造作的美高层次。三个铝结构发声体负责了从105Hz开始以上的声音,使得绝大多数的声音透明自然,有密密的质,有甜甜的味,亦空亦色。105Hz以下交给一个12英寸喇叭,也提供了足够的能量,使这音箱成为真正的大音箱,能表现出庞大的场面。最上面那个小的葫芦负责3500Hz以上的声音,这是绝大多数人声不能达到的地方,只有少部分乐器可以在这里有基础声音。但它十分的重要,因它是大部分声音的主要谐波区间,这是乐声质量和色彩的决定者。中间的葫芦负责600-3500Hz的声音,这是最主要的声音区间,我们叫它为中高音部分,我们听到的大部分声音都在这个区间,它决定声音的品质和能量。下面的大葫芦负责105-600Hz,这是中低音部分,再往下去就是超低音了。也有很多乐器的声音是从这个区间发声的,  比如大提琴、圆号、钢琴的左半边的一半,比如男声平常的说话,就都在这里,这里决定声音的厚度、热情、能量。 这套搭配看上去都会在心里暗暗地为其喝彩,它是那么的美,有雄健有沉稳,还充满飘逸的想象。当你决定拥有它们时,或许视觉效果会起到60%的作用,那是令人心动向往的拥有! 论起这样的声音,资深发烧友或许会挑剔一些不是出来,例如低频难以处理得尽善尽美,例如声音过于飘逸有失:中击力,例如高频太加粉饰如艳女般失却一丝严谨,甚至个别偏激型资深发烧友会因其中一点不合意就全套否定了它。但是,我能肯定的,听习惯了并喜欢了这样的声音之后,你也会拿它作为参照去否定其他同价位的音响的声音的;我还能肯定,一个不资深发烧友或一个从没接触过音响的人,是一定会惊叹它的声音的高品质的,他们只会说:好听! 这种级别的器材,已经不必去评价它的定位、声场、平衡、品质、能量等这些标;隹,如果这些标;隹有哪点不能如意,那就是配件或环境的调整问题了。我们可说的只是它的风格:它不是专为表现;中击力而设计的,但一切有;中击力的乐段它都能近完美地表现;它是专为从容自然轻松美好而设计的,我们最熟悉的人声、钢琴、小提琴的声音是它最拿手的,那些漂亮有一些夸张,但能令人很喜悦,每个声音都象一幅雨后山水的画卷,透着一层水汽。面对它和它的声音,你就会觉得是被一种美好包围住了,对的,就是包围住,这对音箱的声音就是有包围感。 安放这套器材的房间,建议用大一点的房间,50平方起码,这样它的低频就容易处理得完美,同时在视觉上也不逼仄而让它的美丽充分溶化开来。全部使用平衡连接是我推荐的,大气、大方,或许会少了一点单端连接时的精美细节,但这样的细节也还是比其他同类要多一些。前级的增益调在一半就足够了,也许还可以更小些,这样能获得更细腻更感性的声音。两对喇叭线要使用一个型号的,要使用快速并高能量的,但不能太厚太饱满的,大花钱的话可选择意大利ART,节省的话用台湾的新格也不错。还有,每台后级需要两条电源线,更需要快速高能量的,这里的性格要求比喇叭线更重要。 这套音响的外表具有双重视觉效果,一眼看去,它无疑很高科技,特别是大小三个葫芦,闪烁着科技的光芒。另一眼看去,稳重有威,属于不怒而威的那种,它的所有线条都是柔和的,有皇室的贵气和辉煌。存放它的房间一定不能浮夸粉饰,那样将有暴发户的痕迹,一定要能有深幽沉稳的格调,那样将彰显主人狮子一般的威势和天鹅一般的高贵。
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  • Allnic Audio L-10000 OTL/OCL 前级放大器测评

    本文转载自外网,为方便阅读采用软件翻译并有增删。原文链接:https://www.audiophilia.com/reviews/2021/12/3/allnic-audio-l-10000-otlocl-preamplifier?fbclid=IwAR2AMUiwz4Yuyq24pJXtOM85vajTEaARqe2hyKG2iCrgs3CXyxiZ2nIcfe0   【音特网 评测】Allnic Audio北美经销商Hammertone Audio的David Beetles先生,继续将各款器材和线材运到岛上进行评测。H-7000唱放和L-8500前级长期留在系统中,对此我非常感激。显然,David是奥立的超级大粉丝,也是Allnic受人尊敬的创始人、首席设计师朴康秀的粉丝。仅就元件的血统和辉煌的传统设计而言,如果有人值得被列入TAS高端音频名人堂,那就是朴先生。对音乐家、艺术家和设计工程师的描述太常见了,但这个人确实是个“天才”。 朴先生的前级放大器经常采用的OTL/OCL电路结构(下面有解释),他售价较低的L-8500非常具有音乐性。在为最终确定我的参考系统而进行的pk中,我选择了L-8500 OTL/OCL前级(售价13,500美元),而不是杰出的L-7000前级(售价16,500美元)。好吧,L-10000 OTL/OCL前级(售价30,000美元)这个大男孩,提供了L-8500的宽松的音乐性,并创造了类似的音调轮廓,但有一个更清晰、更深的声场、更好的成像,以及我喜欢的OTL/OCL特征,但,达到了最高境界。 朴康秀先生(前中) 使用 我欣赏一个全功能的前级放大器作为我的系统的核心。如果它是一个高质量的电子管设计,就会引起我的注意。我假设30,000美元的L-10000是Allnic前级放大器的终点,至少目前是这样。像所有杰出的工程师一样,朴康秀总是在向未来思考。但是,在此时此刻,我无法想象任何其它电路结构的前级会更好。  我使用Nordost Valhalla 2线材,我的MBL N51合并功放处于旁路模式,或由Denafrips Apollo功率放大器提供放大。扬声器是我的参考BØRRESEN Acoustics 01 Silver Supreme Edition。一个美妙的音乐组合。 L-10000的安装设置快速而简单。从Allnic独特的透明烟囱中取出纸板和泡沫,插上接线和电源,就可以了。 值得开心的是,坚固的金属遥控器与L-10000的框架型性感工业风格外观相呼应。接通电源,软启动延迟,轻轻点击选择音源输入,仪表指针在范围内,然后你就可以开始聆听了。我在新设备上磨合了大约100个小时。  结实、美观的工业设计,实用的手柄和发光电子管监测仪表 特点和规格 朴康秀先生描述了他的OTL/OCL设计: OTL/OCL前级放大器中(OTL/OCL的意思是 “无输出变压器/无输出电容”),它与功率放大器之间没有耦合元件,也就是说,前级放大器的电子管最终输出的信号,是直接连接到功率放大器上。通常的前级,输出电容或输出变压器用于分离交流音频信号和直流工作电位;如果不这样做,直流电位会破坏功率放大器或喇叭。为了补偿,Allnic使用所谓的“floating power supply circuit浮动电源电路”,通过不产生任何直流电位来处理这个理论问题。 L-10000 OTL/OCL是一台三级增益级的线路电平前级放大器,在其单端信号路径中没有变压器或电容器。 • OTL、OCL 直接耦合前级放大器 •两只 300B 电子管SEPP输出级(“单端,推挽”;需要一个“消除电路”来调整上、下输出管的输入栅极之间的信号平衡。Allnic 使用极其复杂的“有源平衡正、负反馈电路',使用 6AN8 五极管进行控制电路操作) •真正的双单声道设计 •步进式61 级银单触点恒定阻抗衰减器 可选购银色版本。 L-10000后面板 声音 朴先生描述他的设计是不给音乐信号增加任何色彩,具有极其细致的表达,自然的谐波和音乐微妙的衰减,具有尽可能低的失真和宽广的音乐动态。 在这个描述中,朴再次获得了成功。L-10000是一台没有任何限制的,充满了他出色的设计理念的电子管前级,所有这些,包括61级衰减器和电子管,都是为了产生他所期望的音乐表达。 像所有好的前级一样,L-10000可以被认为是中性的,因为它与前后端器材相得益彰。我的系统从未有过如此听感,L-10000将使你的系统发挥到极致。  但我们不要自说自语;我们购买电子管器材是为了获得温暖、细致、宽松的声音和音乐性,当然,可以比30000美元的Allnic更便宜器材去获得,虽说会失去L-10000润物细无声、但肯定会传递给听众的一些沉浸式音效。 开箱后,我可以看出它的血统和卓越性,而且,大约50个小时后,它在微笑。所有的东西都更有活力,更丰富(不是音染,不是胆味)。但是,你与这样一个精致的器材的关系越来越密切,这对你的发烧友的长期游戏是非常有益的。Allnic会为您的每台器材、为你的听觉体验带来更多的透明度,揭开音乐的面纱。这正是你所期望的伟大的器材所要做的。因此,当您继续音乐旅行时,它将不断给您带来惊喜,从这里最轻微的音色变化到那里最细小的动态变化。这是一台惊喜前级。你的整个身体都会坐起来,注意在L-10000之前听过许多次录音。 正如我在朴先生的三种不同电路的前级设计中发现的那样,每一种都为音乐提供了一个特殊的、高度的音乐平台。DHT,单端直热式,复杂和直达心脏的连接;OTL/OCL,无输出变压器/无输出电容,独特的方法和声音,比DHT更丰富的音乐结构,同样宝贵。两者相比,我更喜欢L-7000的坡莫合金输出变压器的设计意图。L-7000设计的清晰度是令人羡慕的,但在L-8500 OTL/OCL评测期间,我一直回到8500,因为我非常欣赏它的声音设计,一种完全沉浸式的体验,至少对我的口味而言。毫无保留的L-10000给了我更多,但价格几乎是它的两倍。这种溢价是否值得,你自己决定。在资金允许的情况下,许多L-8500的用户,最终选择了升级L-10000。  具体来说,L-10000把我扔进了录音的声场深处,与L-8500相比,面纱被揭开了。我感到声音与设计的独特有更多的联系。我记得,当L-7000在系统中时,L-8500的声音悄悄进入我的脑海,说实话,我对它很着迷。然后,我就用8500取代7000。后来,一些疑虑就会悄悄出现。L-8500是否和L-7000一样清晰明确?该死的。我最终冷静下来,意识到L-8500的设计适合我的口味。 L-10000也是如此。在使用L-10000的漫长时间后,我又把我的L-8500扔回了组合中。是的,我在想,你看,这也很好,但是L-10000! 我又回到了那个大男孩的身边,升级恐惧症又一次进入了我的脑海。糟糕!发烧这个爱好。这个爱好。  总之,所有这些比较性的东西最终都整理出来了,我对奥立的前级放大器的等级划分为1到4。2号和4号之间的差异,微乎其微,只是音色上的偏好。 排在第4位的是L-7000,第3位的是L-8500,第2位的是神话般的DHT,最后是L-10000。根据预算和音色偏好,所有的发烧友都能找到一款。我正准备开始我的Allnic L-6500的评论,这是一台坡莫合金变压器输出的电子管前级放大器,售价7500美元。评论将于2022年8月19日发布。 让我们回到L-10000上。表达曲线的两端都是是毫不费力的,一端是澎湃的动力,在另一端则是低声细语的。因此,斯特拉文斯基的《火鸟》(Mercury vinyl reissue/LSO/Dorati)黑胶第2面,低音鼓和定音鼓的敲击声非常有力,而且音调集中,定音鼓的音高和不确定的低音鼓及其伴随的音色被清晰地听到。在Kingsway大厅的混乱时期,这种抽丝剥茧的表现是非常难以完成的。我把音量调到最大,在敲击前蜷缩着肩膀,只留下敬畏之情,并不担心喇叭会受损。卓越!而且惊心动魄。 在《The Constant Gardner》原声带中,笛子的哨音有一种非常微妙的效果,而且非常安静,演奏者需要很高的技巧才能使音调稳定、音高居中,我经常用来测试,各种泛音和谐波同样难以分开,但对L-10000来说没有问题。到目前为止,是我听到的最清晰的表现。  不言而喻,随着价格的提高,音色的准确性也在不断上升,这一点非常漂亮。在我划分的Allnic的2、3、4等级都是相当壮观的音色美,特别是DHT,但通过L-10000播放的准确性令人陶醉。可以在我多年来的几张录音中看出我的意图,甚至在BedeHanley(奥克兰爱乐乐团首席)的美妙双簧管和我在《天方夜谭》中的独奏之间来回穿梭(译注:作者Anthony Kershaw的主要职业是古典音乐家,曾在欧洲和北美最优秀的乐团中担任长笛演奏或指挥。)。任何高质量的前级都会给你带来高质量的音色,但只有像L-10000这样最好的前级,才会把你置于表演者的手中。在这里,他们没有秘密,没有在混音过程中修复等等。如果它在原始磁带上,你将会听到。 在实际应用中,这款前级放大器在我的系统中使用的三个月里,安静得如同耳语,没有任何颠簸。 概要 再一次,在我们的发烧友世界里,要听到最好的声音,就需要一个伟大的、创造性的设计思想,制造能力,和大量金钱。30,000美元对任何奢侈品来说都是一笔不小的数目,但我们为手表、珠宝、甚至在香奈儿或路易威登上都会这样做,那么,为什么不买一个世界一流的、终生可用的前级放大器呢?这是值得考虑和保存的。非常强烈推荐。
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  • 那纯粹之美,听过才懂--Mr.K PPA-02B被动式前级

    【音响共和国 戴天楷评测】去年12月圆山展,在二楼的田昌政展间,你有没有注意到一台有著大大蓝色旋钮的前级?它的外观设计相当别緻,一看就知道是下了功夫的,而且特别之处是它是台被动式前级。它是,来自香港的Mr. K PPA-02B。 外观设计下过功夫 全黑的机身配加厚面板,前端还再迭上一层CNC切割出来的立体饰板,刚硬俐落的折角,以音量旋钮为界,左边饰板开口朝上,像手捧著 Design by Mr. K的蚀刻签名;右侧则开口朝下,两枚半圆形的旋钮藏于其上,一个是讯源选择,一个是增益切换。大型旋钮採蓝色电镀涂装,前面还刻出Volume字样,坦荡告知这颗旋钮的功用。 机箱本身结构比看起来还要扎实,盖板还特别以一个折角插入面板后方,使盖板与机箱更为密合。底部有四个小型脚垫,其上还有硅胶圈,以软硬兼施之法来避震。端子给的大方,一共三组输入,一组输出,RCA和XLR均备,RCA端子都是大型镀金端子,再加上接地端子,就连不懂音响的人看了,也要觉得发烧。 是的,它就是这样的发烧制品。至于怎么个发烧法,请容我娓娓道来。 被动式前级在做什么? 被动式前级,跟一般需要插电的主动式前级不一样,它们没有主动线路,因此无须插电,是故称为被动式前级。那它能做什么呢?最简单的被动前级,可以仅是一个音控而已。但若仅仅是一个音控,实用性太低,真要商品化,至少还须有讯源切换。这就是大部分市售被动式前级的主要功能 — 音量控制与讯源选择。 因此,对被动式前级来说,音控和讯源选择开关的品质很重要。不是说主动式前级上的音控就不重要,音量控制是前级最重要的功能之一,所有的讯号都要经过它,对前级来说,音控总是重要的。几乎所有的前级制造商,都会试图告诉你他们怎么选择音控甚至设计音控、制作音控。只不过,被动式前级除了音控和讯源选择就没其他的了,音控如果还不够好,那要这台被动式前级干嘛? 音量控制怎么做? 那厂商们怎么做呢?讯号选择就是一个切换器(rotary),这很单纯,挑好一点的切换器就可以了。音控方面就有不同了,有的是挑选市售的电位衰减器(attenuator);有的是自己制作电阻分压电路,常闻的级进式电阻音控便是。还有一路,也是Mr. K所採用的,那就是透过变压器耦合。 其实,级进式由电阻分压电路构成的音量控制,已经是相当讲究的制品,倘若制作精良,声音几可达到纯淨之巅。不过,这种被动式前级,即便电阻分压电路做得再精良,仍因其为纯“被动的”,未经主动放大,声音听起来会比较缺乏力道,低频也略显贫弱,衝击感较欠。使用变压器耦合制作音量控制(transformer volume control, TVC),便是为解决上述问题的途径。 一部前级扩大机除了音量控制和讯源选择的功能外,还要肩负电压放大与阻抗匹配的功能。传统採用电阻分压式音控的被动式前级,无法达到上述的另外两种前级的功能,但是,使用变压器的TVC式被动前级则可。 选用自耦式变压器TVC的理由 Mr. K对此解释道:TVC被动前级虽不插电,却可利用变压器的铁芯线圈,在电流/电压通过线圈的时候,整个C型变压器就产生磁力,从而发生“磁滞现象”,让声音略有延迟的效果。这就跟真空管扩大机比电晶体扩大机听起来柔和的原理一样。 那Mr. K怎么做呢?他们採用59级自耦式C型变压器,但宣称他们的变压器制程与一般市售的变压器不同,一来在于特殊的用料(对此,原厂保密),二来则在于冷熔法(cool-melted method)技术,这让他们可以无需为变压器加装金属遮罩,仅需将变压器以90度夹角安装即可。加装金属罩反而会因与变压器的材料不匹配而导致音质下降。 还能增加平衡介面,提供增益达成匹配目的 这样使用变压器还有两个好处,一个是可以兼具RCA单端与XLR平衡的输入及输出。PPA-02B就有三组输入,每一组都有RCA和XLR,另有一组输出,也是RCA和XLR兼容,使用时,则透过机背的摇头开关来选择。另一个好处则是PPA-02B的变压器提供了可调变的增益—1X、3X、5X、10X(若为XLR,则增益减半),这样,你就可以透过音量与增益来改变音色,也能达到讯源与扩大机的匹配目的。 一个虽不一定精准但是简单明瞭的比喻,就是电阻分压音控就好像是一辆车的煞车系统,当我们调整音控时,我们就是在踩煞车,衰减所放大的电压。而使用TVC变压器音控,则像是一辆车的变速箱,引擎始终处于运转状态,却透过调节齿轮比来改变速度。你是个只会踩煞车油门的驾驶,还是个懂得换档艺术的驾驶呢? 纯粹,几乎没有个性 那Mr. K PPA-02B的声音如何呢?请容我这样回答:我不知道。因为它真是没有自己的声音个性。一般来说,主动式前级总承载著设计者的意图,加上之后,可能声音会更活泼多彩,可能声音会更浑厚扎实,也或许声音更为柔顺甜美,又或者声音会变的温润丰满。主动式的前级,或多或少总能为系统添上一抹自己的调性。 但PPA-02B却不然,听来听去,它还真没有什么明显的味道。一个很简单的实验,就是把它接到综合扩大机前,加上它,或者不加上它,对整体声音表现影响实在难以察觉。(以上,是以RCA连接,切到1X增益说的。)如果有,那就是感觉声音似乎还会收的更紧緻一点,而是凝聚坚实,线条更清晰俐落,却不生乾硬之感。 如果你要的就是一个透明的、无染的,没有丝毫个性的前级,以Mr. K PPA-02B的售价来说,市面上还真难有可匹敌者。不过,我更建议你放胆去玩增益、音量的调节,我认为,那更是买PPA-02B的乐趣所在。 增益可调,搭配音控,乐趣多多 四段增益可调,搭配音量控制,倘若你还是加在综合扩大机之前,或者加在可调音量的后级之前,又或者你的讯源自带音量控制,那你就有好多好多可以调整的空间了。原厂还很任事地把四档增益的音质特点,与搭配扩大机建议表列出来,供用家参考。他们更专业地表列出四档增益的线圈比,以及59级音控的分贝衰减值。光看到这些,我都被说服了。(这样讲,好像我很好说话的样子。其实,我是欣赏那些愿意且能够把话讲清楚的厂商。) 我再说清楚一点好了。如果你以1X或3X(RCA)的增益搭配著听音乐,你会深刻感受到那个清晰的、透明的、无染的、纯粹的声音质感。1X会比3X更有清晰透明的倾向,3X则比1X更为丰润饱满一点。1X增益下的形体较为精实凝练,3X增益下还会添附几许声音的甜润美感。至于更高增益的两档,我在听古典音乐时几乎不用,但在听摇滚乐时,更高增益带来的丰厚殷实的质地,则让音乐更有感染力。 搭配后级使用,取代主动式前级 在试听Mr. K PPA-02B的期间,我恰巧接了惠桦最新前后级的评论任务,这套系统听起来温暖丰厚,柔韧宽鬆,而且低频丰润。当我把PPA-02B接上惠桦OSA-88P-General后级,切在1X增益下聆听,唉呀,这后级发出的声音就不一样了,稍微拨去一层Fetron前级所赋予的声音厚度,OSA-88P-General听起来更透明、更多彩。 惠桦的后级不能调音量,换成EAR Yoshino 509 MK2,那就是自带音量控制的后级,这就多了一层可以调变的空间。后级音量调小,PPA-02B的增益调高,可以得到更饱满雄壮的声底;若后级音量高一点,把PPA-02B的增益放低,声音则会显得细緻一些。别看这其中的差异,以为有什么必胜的搭配秘方,请记得:怎么配,都看自己的品味。你喜欢这样,就这样配,没人能说你错。重点是,因为PPA-02B,你可以多了很多乐趣。 搭配综扩使用,增加音色可变乐趣 如果只有综扩怎么办?照玩!我家裡虽然有NuPrime ST-10后级,但我认为更有意思的是PPA-02B与Audiomat Adagio管综扩的组合。本身虽为真空管综扩,Adagio本质上其实可视为是一台加了音控和讯号选择的后级,我在使用时,把Adagio的音量转到1-2点钟方向,然后在Audiobyte Black Dragon DAC与之其间加上PPA-02B,全程均以单端讯号线连接。 这就是让我感到惊异的地方,在切到1X时,我几乎感受不出有PPA-02B或没有的声音差异。这就是我前面所说的,如果你认为前级就该这样无色无味无臭,那PPA-02B做到了。 1X增益下,钢琴质地坚实,尾韵漂亮 在PPA-02B的搭配下,我尤其喜欢听钢琴音乐,琴音在1X增益下听起来质地坚实,颗粒清晰,音色柔美,带著微微飘散的尾韵,实在漂亮。例如Danilo Rea的Lirico专辑,当中他自己以爵士乐改编歌剧咏歎调,语调依旧柔情浪漫,音乐却教人耳目一新。Rea在这裡的弹奏其实更具古典气质,只是加入了许多切分,并且以装饰音点缀其上,PPA-02B让Rea的琶音与分解和弦听来美极了,高音的琴音带著冰晶般的剔透亮丽,低音和弦则深沉有力。在频宽与动态上,我察觉不出这多加上去的被动式前级,有什么害处,反倒更迷人了。 然而,你不会永远都只要一个透明的镜片,如果可以加一点什么,非但无伤,反倒添意。PPA-02B的3、4档增益配上音控,那可玩得可多了。在我认识它纯粹无染时,我其实还无甚心动;但在玩过增益音控调配后,我就开始心猿意马起来了。没别的理由:好玩! 二档起步,我的最爱 我最喜欢切到3X的第二档位来听古典音乐。此时,乐器的质地更丰润,室内乐听来更和谐有韵,大编制的管弦音乐气势更足场面更大。单是以1X增益扭大音量来听,还不如增加一点增益。无论是拿来接后级,或者加在综扩前面,都能带来使人愉悦的听感。 听Lahav Shani担任钢琴演奏,同时指挥鹿特丹爱乐的贝多芬第四号钢琴协奏曲,钢琴琴音丰润起来后,更有馀韵。但本该有的晶莹色彩与扎实颗粒却也不减。乐团的声部层次清楚,但开展的更大一些,声音质感仍为殊优,却更有感染力了。第二乐章速度放慢,弦乐绵密柔软的质地,很是吸引人。鬆厚沉重的低音提琴,与钢琴间的悄悄话,那一低一高,一软一硬,一鬆一实的对比,贝多芬写的巧妙,PPA-02B让这巧妙听来更妙。 这些乐趣,玩过的才懂 你对于一台前级的要求,它都有;你对于一台被动式前级的怀疑,它都没有。PPA-02B的声音均衡,音色纯淨,动态无损,乾淨透明。与其说它是前级,更不如说它就像是一条接线,把讯源和扩大机连了起来,而且给你的比线更多。 如果你在找一台优质的前级,无论价位,Mr. K PPA-02B可以算上一个。如果你恰巧在找被动式前级,面对同为TVC设计高贵的Bespoke,你始终下不了手,那你可以考虑让PPA-02B替你圆梦。如果你想为系统添加一点新意,多一重可调变音色的乐趣,PPA-02B花费不多(比很多线材都更便宜),却能让你玩得尽兴。 多说无益,你去找田昌政,让他放给你听,让Mr. K PPA-02B自己说话,你就知道,我说的都是真的。 器材规格 Mr. K PPA-02B 型式:被动式前级 变压器型式:C-Core 音量级数:59级 输出范围:+20dB~80dB 增益范围:增益 1X/ 3X/ 5X/ 10X;线圈比 1:1.00/ 1:3.10/ 1:4.97/ 1:10.39 频率响应:20-20kHz(+/- 3dB)@ 1X增益 输入端子:RCA x3、XLR x3 输出端子:RCA x1、XLR x1 接地端子:HG x1、AG x1 尺寸:350 x 280 x 80 mm(W x D x H) 重量:4.5kg
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  • Synastec Audio(巅峰)Origo SACD播放机、 Fulcrum前级、Saxum立体声后级组合

    【视听前线 评测】德国Synästec Audio(巅峰)品牌由南京威虹音响引进国内后,我在不同场合欣赏过多次,我发现Synästec Audio相当“百搭”,与很多品牌音箱的组合搭配都非常成功,声音效果令人满意。 作为Hi-End音响品牌的一员,Synästec Audio足够资格,其不仅拥有严谨的技术、毫不妥协的用料和制作,更有着无可挑剔的声音表现,所以Synästec Audio产品不仅广受推崇,而且拥有着良好的市场份额。 我们可以发现,Synästec Audio品牌旗下产品并不多,就一个系列,每一款都是顶级的设计制作,包括了:Origo SACD播放机、Igniculus唱头放大器、Fulcrum前级放大器、Saxum立体声后级和Saxum Mono单声道后级等等。这次,笔者就与大家来分享Origo SACD播放机、Fulcrum前级、Saxum立体声后级这套“基本”组合的精彩演绎。 ▲ Origo SACD播放机虽然是一款合并式结构产品,但却是Synästec Audio倾注设计技术的完美之作,它整机重量达到38kg,比很多后级放大器都要重,绝对是合并式CD播放机之最 Origo SACD播放机 Origo SACD播放机虽然是一款合并式结构产品,但却是Synästec Audio倾注设计技术的完美之作,它整机重量达到38kg,比很多后级放大器都要重,绝对是合并式CD播放机之最。Origo SACD播放机的重量之源当然是超强的金属机箱结构,整机所有的线路均做了独立隔离,包括了电源电路、转盘、控制器、DSP、DAC等均使用了5mm厚度的铝板进行分隔,以获得最好的屏蔽和隔离效果。Origo SACD播放机的转盘采用誉满全球的日本Esoteric精密金属转盘机构进行改良升级,并特别设计铸造了一个3.5cm厚度的铝合金避震平台,有效地化解工作中的机械震动。Origo SACD播放机的DAC采用了分步采样和过载采样的专用ASIC芯片定制集成线路,其线性相位FIR数字滤波器可以提供高达768kHz的超高采样率。虽然Origo SACD播放机也是采用CPM1704k芯片,但却为每个通道建立设计了一个全平衡线路,从而获得全无失真的模拟信号输出,成就了Origo SACD播放机最优秀的性能指标和完美无缺的声音表现。 ▲ 与Origo SACD播放机一样,Synästec Audio旗下的前级就一款——Fulcrum前级,是上一代的Bivium前级的进化改进型 Fulcrum前级 与Origo SACD播放机一样,Synästec Audio旗下的前级就一款——Fulcrum前级,是上一代的Bivium前级的进化改进型。Fulcrum前级个头不大,但整体结构同样严谨扎实,整机重量也达到了28kg,金属机箱内同样采用5mm厚度的铝合金板进行区域分隔,以杜绝震动和干扰,所有的设计技术也是极尽发烧之能事,例如:1、采用了3个低碳钢外壳屏蔽的独立变压器;2、采用了独立的直流电源连接直达双声道调节器线路板设计,并为其配备了90000μF大容量电源储备;3、拥有8个独立工作的平衡放大线路(8个正极、8个负极),提供了双倍可用驱动电流来降低输出阻抗和控制噪音;4、科学严谨的信号线路,拒绝任何走线交叉,输入、输出为完全平衡差动传输线路;5、特别设计的散热机构,确保最佳温度的工作状态。Fulcrum前级以优秀的线路结构、科学的技术应用、毫无妥协的元件配置,使它成为了当今最低信噪比的前级放大器之一。也可以说,Fulcrum前级的改进和优化,就是为了完美地搭配Saxum后级放大器而诞生。 ▲ Saxum有立体声后级和单声道后级之分,外形结构一模一样,Saxum立体声后级每声道具备了250W×2(8Ω)、500W×2(4Ω)、1000W×2(2Ω)强劲输出 Saxum立体声后级 在Synästec Audio的产品中,无疑Saxum后级放大器最引人注目,它巨大方正的外型让我每次看到都会联想到“铁魔方”,或许是定性幻想作怪吧?说实话,当你靠近Saxum后级细观时,它的金工制艺以及技术完成度让你惊叹,用这两个形容词:“运筹帷幄,胆大心细”比喻应该贴切。Saxum有立体声后级和单声道后级之分,外形结构一模一样,看后面的接线端子就能区分谁是立体声后级、谁是单声道后级。由于笔者这次聆听的是立体声后级,那就介绍立体声后级吧。其突出技术包括了:1、由于Saxum立体声后级采用高偏甲类放大线路,所以整机金属外壳加上内置的铜板成为最有效、最稳定的散热结构,这也使得它的体重达到了135kg之巨;2、整机采用2400W的巨型环形变压器和188000μF大容量电容供电组合,保证了充沛的动能输出;3、该机的放大线路均采用低噪音稳压供电,并将低功率区段的电压供应交给扼流圈提供三倍稳压调节,保证最精密严格的调整控制;4、使用了性能非凡的双模式放大器技术,由此获得最低的输入噪音和优秀的频宽;5、特别设计的底座和支撑脚座,为整机稳定工作提供了最佳的震动隔离。Saxum立体声后级每声道具备了250W×2(8Ω)、500W×2(4Ω)、1000W×2(2Ω)强劲输出,可以说驱动市面上的音箱,应该没有问题。 试听 我听过Synästec Audio产品搭配不少音箱的精彩演示,每一次都有不错的表现,不论音色、音质或者动态速度、控制力,都显示出很好的实力。而最近一次欣赏这套Synästec Audio产品的搭配,正是在去年的第十六届南宁(东盟)国际视听展上与KEF的梦幻旗舰MUON音箱的组合,这次的搭配不仅再一次证实Synästec Audio的全面素质,也是我听到MUON音箱声音表现最好的一次。 说实话,身高达2m、整合了9个单元的MUON并非属于难缠的主,但一定要具备声音素质和良好控制力的优秀前端器材来搭配,所谓的“大力出奇迹”在MUON身上并不会发出声音“奇迹”的;而搭配了整套Synästec Audio后,MUON确实发出非常舒适的声音,动静有致,清晰律动。 这么一套大系统在一个110平方米的环境中演示,它们不仅表现出讨巧的精致度和细腻感,更大的优势是获得整体开阔、轻松、跳跃的动态起伏,以及极为真实的舞台规模和层次感。整套Synästec Audio给人的第一感觉就是背景非常宁静,极高的信噪比之下让MUON音箱重播的音乐动听极了,乐器的结像和形态比例恰如其分。如在播放RR唱片那张著名《红魔鬼》中的《骷髅之舞》,小提琴的高频透着润泽的华丽感,它延展性非常精彩,明亮度自然顺滑,细节再现力毫不缺失,同时又能将整个管弦乐团的动态能量真实表现出来。如欣赏CHANDOS唱片SACD版本《威尔第——茶花女》的小提琴演奏,整套Synästec Audio让MUON带来一种舒适和愉悦感,演奏的小提琴洋溢着绵密的光泽,琴音华美灵动而且富有极佳的柔韧度,线条质感细腻丰润,器乐定位准确合理。 Synästec Audio的中频凝实纯净,无论搭配不同品牌的音箱,它都能维持着很好的真实度和线条感。用人声的录音唱片检验器材还原的中频就是不错的选择,例如播放男声宁峰演唱的《父亲的草原母亲的河》,它很自然地让你体会到男声演唱胸腔的醇厚,其口型结像紧聚稳定,声喉气息顺滑自然,嗓音的磁性质感和气息细节毫不遗漏,歌唱中的起伏过渡坦然松弛,歌声的稳重感和穿透力令人难以忘怀;女声陈佳演唱的《雪中情》,可以感觉歌者骨子里透出的甜美和妩媚,声音的自然度和传真度非常出色,细腻的声像和真挚的情感,让人听起来就是舒服。 这次搭配MUON音箱仅用了Synästec Audio的Saxum立体声后级,虽然我认为能用到两台Saxum单声道后级会更加完美,但从整体听感来看,一点也没有欠妥,声音的轻松感和低频的能量感以及大动态下的控制力都让人无话可说。在重播大动态音乐作品时,Fulcrum前级、Saxum立体声后级爆发能量的瞬变速度敏捷疾急,起伏对比清晰鲜明,它驱动出来的低频不是强横膨胀类型,是容易感受极低频深度感的那种坚实涌动,是一种开放张力的低频力量感。在音场表现方面,整套Synästec Audio同样能力超凡,在播放大部头交响乐录音作品时,整套Synästec Audio除了具备极强的能量供给能力外,场面既没有动态的压缩,也没有生硬或散乱的不适,而是从始至终、稳健从容地将整个乐队井然有序的交代,纵深感明划有致,整体平衡度和舞台感呈现了很高的水准。 总结 Synästec Audio遵循着德国产品工业技术的传统风格,以严谨稳健和精益求精的态度,将外观金工制艺和内部技术极致的体现,并完美地展现极度的声音传真和无比的音质魅力。作为Synästec Audio全新一代的旗舰组合,无论是Origo SACD播放机,还是Fulcrum前级、Saxum立体声后级,都是当今最低噪音和最强信噪比的Hi-End级的典范之作,你足可放心为它们搭配高级别的音箱,以它们的整体素质,一定会有惊奇的表现。这次聆听搭配KEF梦幻旗舰MUON音箱的演示,就是最好的范例之一。
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  • 以真实流畅见长:评 ATOLL PR400/AM400 前后级放大器

    【视听前线 评测】这次评测的PR400/AM400前后级放大器是法国音响品牌ATOLL(珊瑚礁)的旗舰产品。在许多发烧友的心目中,一个进口品牌的旗舰型号的价格通常来说是高昂的,但对ATOLL来说可能是一个例外,因为ATOLL一直致力于生产出一种大部分人都能负担得起的高保真音响。 ATOLL(珊瑚礁)由 Stéphane DUBREUIL、Emmanuel DUBREUIL 两兄弟于1997年9月创立。ATOLL产品的性价比有多高?从IN50 Signature这台合并式放大器便可见一斑。您猜它卖多少钱?6950元人民币!这个价格使我想起二十多年前那些大家都玩得起的英国机,即使不考虑通胀的因素,这个价格在当年也具有竞争力,如今更是很多线材都不止这个价了......而放在今天,在欧洲原装机中是绝对再也找不到类似的价格了,再考虑到百物腾贵的因素,IN50 Signature这6950元的售价更是值得珍惜!但您千万不要因价格而轻视IN50  Signature的素质,它额定输出功率为50W/声道,使用双层电路板和定制的金属化聚丙烯电容,前级部分不使用IC而由全分立元件组成。实际上,所有ATOLL器材的用料都很好,而且均在法国本土生产。打开ATOLL的机器,您会发现眼前遍布优质电容、金属膜电阻、大型环形变压器、经精密配对的MOS-FET场效应管等等。ATOLL零件接插和焊接均在诺曼底的Brecey工厂完成,安装完后还要经过4道检测及主观聆听才能装箱。所有零件均来自欧洲,机箱在Britany制造,铝面板切割及激光蚀刻在Lorraine完成,线路板在Pays Basque生产,变压器则由Rhone提供。ATOLL二十多年来坚持两声道的发烧路线,坚持法国原产,坚持亲民的定价策略,正是为了能让更多人享受到高保真音响的乐趣。 基于ATOLL的传统,可以想象它们旗舰的价格绝不可能高高在上。是的,PR400前置放大器的售价为39500元,AM400功率放大器的售价为38000元。 ATOLL PR400 前级放大器 ■ 模拟电源:2×10 VA ■ 数字电源:1×10 VA ■ 电容总量:112000μF ■ 输入端:5组线路 2组平衡 ■ 输入阻抗:357kΩ ■ 灵敏度:4V ■ 信噪比: 100 dB ■ 失真率:0.004%(1kHz) ■ 频响范围:0.5 Hz - 780k Hz ■ 上升时间:0.4μs ■ 重量: 11kg ■ 尺寸:440×130×370mm 打开PR400前级,我不禁为ATOLL严谨的发烧精神所折服:这台立体声前级实际上是由两部独立的单声道前级构成的,从全晶体管放大线路、变压器、滤波电容、稳压电路到电位器、输入/输出继电器都是每声道各有一份,完全对称而分离,在这个价位的进口产品中实属少见。两个电位器?确实如此,但为什么面板上只见到一个音量旋钮?PR400其实是让您在拧动这个旋钮时,触发独立的微处理器来同步控制那两个电位器。机内可见三个加了屏蔽罩的环型变压器,两个分别给左、右声道供电,中间那个则用来给显示屏、逻辑控制电路供电。变压器旁边的是滤波电容,这是著名的“日本化工”根据ATOLL的要求特别定制的,电容顶部和机箱两侧都贴有抑制振动和防电磁干扰的板材。值得留意的是,PR400的滤波电容量高达112000μF,这么高的数值用在大后级上都绰绰有余! ATOLL AM400 后级放大器 ■ 输出功率:160W/8Ω360W/4Ω ■ 桥接输出功率:600W/8Ω ■ 电源功率:1015VA ■ 电容总量:93400μF ■ 8个MOS-FET晶体管每声道 ■ 失真率:0,05%(1kHz)■ 输入阻抗:220kΩ ■ 灵敏度:350mV ■ 信噪比:100 dB ■ 频响范围:5 Hz–100 kHz ■ 重量: 19kg ■ 尺寸:440×370×130mm AM400立体声后级额定输出功率为160W/声道(8Ω)、300W/声道(4Ω),还可桥接成单声道,这时输出功率为600W(8Ω)。AM400每声道使用4对IOR MOS场效应管。电源则由那只硕大的西班牙HR DIEMEN EFITER变压器负责,功率高达1015VA。滤波电容量为93400μF,也是“日本化工”根据ATOLL的要求特别定制的,电容顶部和机箱两侧同样贴有抑制振动和防电磁干扰的板材。此外,AM400在每声道还用上一对补品级的ClarityCap聚丙烯电容。 测试时我选的是美国LEGACY Calibre监听音箱。选这款箱的目的一是通过其精确无染的声底真实地反映出PR400/AM400前后级的特点;二是检验一下AM400后级的驱动力和控制力,要知道能同时驾驭好Calibre那只7.5英寸风琴边中音单元、8英寸长冲程低音单元、两只8英寸无源辐射器属非易事!那么P4R00/AM400前后级究竟有何特点呢?我认为可以归纳为以下三点。  测试时我选的是美国LEGACY Calibre监听音箱 纯净清爽 这点很容易在蔡琴《遇见》这张专辑中得到验证,在播放大家熟悉的《月光小夜曲》时,蔡琴的声音凝聚,声像轮廓鲜明,音色中并没有多余的脂肪和甜味,只有可觉察的飘逸感蕴藏其中,P4R00/AM400前后级出色的清晰度还能让我听到录音室那轻微的空间回响声;钢琴声音清脆爽快,线条细致清晰,琴腔共鸣油然再现但又没有沉重顿挫感。P4R00/AM400前后级在音色方面带有阳光气质,属于快速、清澈的类型。在声音背景方面,P4R00/AM400前后级同样是漆黑、纯净的,蔡琴的结像位于声场中间,钢琴的结像位于声场的右侧。钢琴的声像并不是简单的一个点,而是有约1.3米长的、有形体感的“三维”结像,和真实钢琴的宽度差不多,钢琴的宽度可以通过这套系统对演奏者手指在键盘低音区及高音区之间的移动轨迹的刻画轻易分辨出来。此外,当年许多发烧友聆听《月光小夜曲》时,曾以能听出多少声蛙鸣来判断系统的“解析力”的高低,而今天眼前这套系统远不止于此,它甚至可以明白无误地告诉我——那只青蛙就蹲在音场右侧离地面约0.5米高的位置!可以说,P4R00/AM400前后级能为我们营造出一个很通透音场。 中性直率 某些放大器会有自身较强烈的个性,例如甜美、温暖、冷峻等,这样的设计有时容易取悦聆听者的耳朵,或者在系统上打上自己深深的烙印。但凡事就有长有短,这样的设计也有可能在反映人声、乐器的质感、鲜活度方面有所偏差。对于P4R00/AM400前后级来说,我很难在它们身上找出明显的癖性来,总体来说是不偏不倚、相当中性的。以刘云志《名琴·梁祝》这张唱片来说,在一般情况下,放大器的音色如果偏甜、偏暖的话,聆听者会较多被小提琴的音色所吸引而容易忽略其它配奏乐器的表现。而P4R00/AM400前后级的表现是均衡的,我在这里除了能听到质感致密、空气感洋溢的小提琴声外,并不会听到额外的“甜味”,因此并不会“遮掩”其它乐器的表现力,比如竹笛的活泼调皮、双簧管的温润稳重。播到“英台抗婚”一段时,只听到一声沉闷、阴郁的大锣敲击,铜管乐器发出严峻、阴森的音调,营造出萧杀的气氛,显示出封建势力的强大......如果放大器音色偏于温暖、甜美的话,在听感上自然会不够紧张、压抑,也许会在一定程度削弱了此刻作品所想表现的封建势力冷酷无情的程度。 坚定有力 水星公司出版的、由多拉蒂指挥明尼波利斯管弦乐团演奏的《1812序曲》是个经典版本,以P4R00/AM400前后级“坚定有力”的个性播放这类爆棚交响乐正合适。里面的弦乐群、军鼓的速度很快,节奏干脆利落,若隐若现的《马赛曲》预示着侵略的法军正发起冲锋,而左边突然响起的大鼓和右边的大锣则是俄军反击的号角......如果放大器的速度拖沓或者驱动力不足的话,那种大军压境、如乌云盖顶的紧张气氛同样会被削弱,也许肃穆的感觉还在,但所增加的温柔、浪漫气息和这部战争题材的作品并不相符。在乐曲结束部分描述的是军民齐庆战胜侵略者的场景,在四处回荡的教堂钟声和绚丽的铃铛声中,音场左侧的大鼓突然猛敲一下,随即引出第一声加农炮响,接着又是火花四溅地连响3炮,我还没回过神来,又是11响的连珠炮!这套系统所表现出来的炮声其爽快程度令我禁不住拍手叫好。个中原因除可归功于LEGACY Calibre音箱具有极佳的瞬态反应外,还和P4R00/AM400前后级强大的驱动力和控制力分不开。您千万不要因160W/声道(8Ω)这个输出功率数值而小看了AM400后级,要知道以它的变压器、滤波电容和功率管的配置,额定功率起码可以做到250W-300W/(8Ω)。ATOLL宁愿牺牲一些功率数值也要保持AM400有非常充沛的动态裕量和高偏置电流(这和纯A类放大器功率小而电流大的道理是一样的),这里再次显现出ATOLL追求发烧但又非常严谨的设计哲学。 总结 作为旗舰级产品,P4R00/AM400前后级体现了ATOLL的最高设计水准,从线路布局、元器件的使用以及声音的素质来看,它完全可与许多十多万、甚至价格更高的对手相比美!P4R00/AM400前后级舍弃了奢华的外表、花哨的功能和刻意的调音手段,而将成本都放在能忠实、全面反映录音原貌上,从而获得真实、大气、有力的重播效果,我想这应该会更接近高保真的初衷吧。其不偏不倚、没有特殊声音癖性的特质加上强大的驱动能力,可以让它和大部分音箱理想搭配。在价格方面,P4R00/AM400前后级秉承ATOLL一贯超值的传统,售价才7万多元,要知道许多豪门品牌一台合并机都不止这个价格了。那这类合并机能赢P4R00/AM400前后级吗?我看未必!所以,还是和它功率数值一样,您千万不要因它卖得不够贵而轻视了它,如果把P4R00/AM400前后级用布蒙起来让您猜的话,您也许会以为是Viola在发声......
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  • 牵一发而动全身 Lab 12 pre1甲类电子管前级放大器

    【东腾国际影音有限公司 评测】希腊Lab 12 pre1是一款甲类电子管前级放大器,这款产品已经不算是新品了,在早几年前我们在聆听Lab 12和Neat Acoustics扬声器的搭配时,前级放大器这个重要的角色,非Lab 12 pre1莫属,但遗憾的是我们并没有单独对Lab12 pre1进行讲述,而本次我们作一次弥补! 很多音响玩家,认为有了好的音源和扬声器,放大器环节就不再认真理会。放大器一般分为两个环节,包括前级放大和后级放大,不过有些正在使用合并式放大器的朋友,他们并没有看到前级和后级的独立两个环节,而事实上这类产品在内部线路上已经实现“合并”,如果进行分拆,线路上依然具备这两个放大级。那么前级放大器和后级放大器之间存在怎样的关系呢?尽管都是进行放大的工作,但前级重在“控声”,甚至直接影响音质和音色的重要环节,而后级更多是对前级输出的讯号进行直接放大,当然对音质和音色也会有一定程度的影响。所以前级和后级放大器都十分重要,前级的角色更不能被忽略。另外,值得一提的是,很少有品牌特别强调自家前级放大器具备“甲类”的特性,而Lab12就是这种厂家代表之一,“甲类”基本上属于发烧音响才有的观念范畴,但是这款pre1正是以最传统的电子管放大线路进行设计,并展现出我们十分熟悉的模拟韵味。 简单、精致有韵味 pre1前级跟品牌旗下的产品有着一致的尺寸,属于标准宽度,同时外观设计流露着复古的工业美感。机箱面板仅有两个旋钮,左边是讯号源的切换,以左侧的指示灯作为标识定位,而右边则为音量旋钮,中间三点则表示电源、左右讯号输出的状态灯。面板还具备哑光黑和冷冻银选择。像dac1 Refer解码和suara后级放大器前面板还具备动态表头反应讯号电平的情况,充分展线了Lab 12该有的工业美感。 背面接口方面包括5组RCA输入,便于当今丰富讯源接入的需求,而输出方面则包括一组RCA和XLR,即使不搭配Lab12旗下的后级放大器,也足以满足大部分“下游”后级设备的需求。 pre1内部使用纯电子管放大电路进行操作,当中包括一对匹配号的6922电子管和特殊增益电路,目的让您重新发现您所拥有的音乐之美。同时,Lab 12独特的四级稳压固态电源更提供了最先进的滤波和巨大的动力储备,随时准备满足音乐中最苛刻的动态变化,确保您聆听到的音乐的重播和演绎。pre1是一款真正意义上的双单声道前级放大器,在每个电路阶段和环节都贯彻着Lab 12专有的Fine Symmetry®和SRSG®拓扑技术,以无反馈的电路设计来实现。 另外,厂家所设计的pre1均以精心挑选的高品质发烧电子元件来打造,并经过无数小时的聆听测试和比较,调校出pre1独有的丰富、动态、透明和高清的声音,在市场同等级别和价位的产品中充分展现其独有优势。可以说,pre1以最好的方式实现我们对音乐的热爱和尊重,保持音乐的纯洁性并尽可能少地添加其自身的特色,作为Lab 12重点的前级放大器,相信即使面对最挑剔的音响发烧友,也能令他陶醉在音乐之中。 声音中正,有模拟味 使用过程中,如果刚开启pre1时,机器会先预热1分钟,在杂志社的试音室中,讯源为韩国新晋数字播放器品牌HiFi ROSE旗舰RS150,我让pre1先后搭配两款后级放大器进行聆听,包括suara后级和我社一台御用的晶体管后级,搭配的扬声器来自捷克XAVIANStella。在搭配同品牌的suara时,全套前后级使用了“前胆后胆”的搭配,声音在富有模拟味之余,三频十分中正,有着极佳的韵味。 例如在播放陈果《别离星夜》专辑,pre1搭配suara所展现的声音更加沉稳不轻浮,不毛躁,线条更加有凝聚感,控制力更加稳,声音声底更加安静,线条更加清晰扎实。在聆听人声时情感的流露显然是更加丰富,动态表现十分出色。后级搭配胆机声音的“毒”性和美感是最好的。 然后尝试让pre1搭配晶体管后级,同样播放陈果《别离星夜》专辑,你会听到声音与搭配suara有着明显的不同,但声音的总体表现同样十分出彩,有共同点也有不同之处。相同点是声音的线条、音质和美感都依然出色。而不同点在于人声更加凝聚且结像更加清晰,音乐背景更加宁静人声分析力更高更通透。 随后在播放《极品.天籁2019》的《火鸟》专辑,pre1搭配suara所展现的爆棚效果超过我的想象。整个搭配明显没有了压缩和限制感,场面感的展现也超出了我对电子管前后级的认识,声音直接扑面而来。随后更换搭配晶体管后级放大器,通过pre1的搭配爆棚感依然。同时声音在速度、响应和力水方面都十分出色,同时兼容了pre1模拟音色的魅力,即使在“前胆后石”的搭配下,声音同样迷人震撼。 爵士乐迷人动听 为了让Lab 12发挥最佳的声音表现,我们遵循统一品牌搭配pre1和suara电子管后级放大器。在播放爵士乐《西城秋色》时,钢琴的声音展现出了饱满的颗粒感,琴色晶莹剔透,通透迷人,也带点恰到好处的泛音和光泽感,让琴声录音有着准确到位的表现。接着在贝斯的主打表现上,低频的能量感马上反映了出来,牛筋般的韧性表现出众,劲度惊人十足。由于Jazz的贝斯对一般器材的演绎都是一种不小的挑战,尤其在低频还原上,演绎不好会容易产生失真,要么变得僵硬不放松,要么过分松化而没有凝聚感,因此要达到该种牛筋般的展现力不是一般的难。而在pre1和suara电子管后级放大器搭配下,其韧性和自然音色上并在,推动力也是惊人,对控制力的把持也是十分到位,既包含着韧性的能量感,又没有含糊松化之嫌,表现力恰到好处。 Lab 12 pre1电子管前级放大器以电子管放大线路实现甲类声音的表现,确实是传统Hi-End玩家最为关注的一点,而pre1凭借着多输入讯号接口的加持,令多讯源设备接入的玩家成为可能,也让pre1成为讯号切换的重要枢纽。如果你希望获得最佳的前级音色和音质,相信pre1能担任这一重要角色。
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  • 功能满载,最高诚意组合: TEAC UD-701N数位串流DAC + AP-701后级

    【视听发烧网 评测】不知大家有没发现,TEAC与Esoteric的产品编码方式刚好相反,Esoteric是数字越小的等级越高,TEAC则是数字越大等级越高。去年三月TEAC正式发布了全新旗舰7系列的产品消息,也是TEAC首个完整尺寸Full Size体积的产品系列,7系列首先上市的是UD-701N数位串流DAC及AP-701后级,填补了想要追求比TEAC 5系列更好,但预算又还未到Esoteric的产品带,7系列发表后,果不其然,立刻受到市场非常大的欢迎与回响,不过由于全球供应链与运输受到疫情影响,一直到去年年底才开始部份供货,惟数量不多,如果有意购入者,绝对要把握机会,因为下一批可能又有得等了。 眼尖的朋友应该发现这边多了一箱? 没错,跟着两台7系列一起来的还有TEAC CG-10M主时钟,以往评测我们已经证实过无数次,加了时钟声对声音的提升是非常明显的,这台CG-10M可说是数位用家不可或缺的。这里也可以看出来TEAC 7系列是Full Size正常尺寸的大小,CG-10M跟TEAC 5系列或是3系列都是比较小的尺寸。 TEAC AP-701后级 先来看一下AP-701后级,其整体设计概念与AP-505一样,但全面升级,可说是不同级距的产品,AP-701使用了两颗环型变压器、两个Ncore放大模块,更为彻底的双单声道全平衡设计,立体声模式最高可输出170W(8欧姆),比AP-505的90W(8欧姆)高出非常多。也因为AP-701的输出已非常足够,因此其并没有跟AP-505一样有BTL桥接模式,仅保留BI-AMP模式,用家如果想要升级,可再加一台AP-701一起BI-AMP分别负责驱动左右声道喇叭。 1台AP-701与两台AP-505怎么选? 一样的预算是要买一台AP-701还是两台AP-505? 如果我个人会是选一台AP-701,除非喇叭真的超需要大功率、大电流,那就可以考虑用两台AP-505。另外一个标准就是7系列的用家我会建议全用7系列,5系列的用家就全用5系列,原因无他,就是等级与在尺寸外观上比较搭配。 AP-701后级的背面一览,可看出其左右声道对称,XLR与RCA模拟输入各一组。 AP-701可选择要STEREO立体声输出或是BI-AMP(MONO)单声道输出,若是设定为BI-AMP(MONO)单声道输出使用,接线方式请记得参考说明书里的详细图解。AUTO POWER SAVE省电模式如果开启,30分钟左右没有接收到有讯号的话会AP-701自动进入待机模式。12V Trigger接口可与其他器材连动。 AP-701采用TEAC爱用的复古式机械式拨杆,分别可调整表头亮度(Bright, Normal, Dim)、指针灵敏度(OFF, Normal, -20dB)与讯号输入来源(RCA, XLR)。 AP-701的内部一览,采用双单声道设计,左右声道独立,各有一颗大型环型变压器与TEAC特订的Hypex Ncore放大模块,具有强大的输出推力。除了箱体本身是采用3mm厚的金属制成外,大家可以在4个角落看到灵活具有弹性结构的设计来控制振动。AP-701为无风扇设计,原厂透过精密计算空气的流动与线路的规划,并将扩大机模块直接与底部箱体连接,箱体侧面的散热设计等等,使其能快速有效地散热。 TEAC UD-701N数位串流DAC 从型号来看UD-701N应该是UD-505-X的进阶版,主要功能为USB DAC,但如果您有注意到,UD-701N还多了一个”N”在里头,这个N代表着Network网络串流,因此两者一个很大的不同就是UD-701N多了网络串流功能,或者可说UD-701N是UD-505-X与NT-505-X两者功能的结合体,当然UD-701N与UD-505-X的差别还不只如此,如果预算够,我肯定是推荐买UD-701N一次到位,在功能与声音都具有绝对优势。 UD-701N有着更好的耳扩,包括多了一个4-pin XLR全平衡耳机输出。 7系列采用TEAC自家专利,更高阶三点金属避震脚垫 (专利号4075477和3778108)。 我将两者最大的差别摘要一下,大家就能了解,除了价格外,UD-701N完胜UD-505-X(或是NT-505-X) UD-701N vs UD-505-X ● 多了网络串流 (Roon Ready, MQA Full Decorder, Tidal, Qobuz…) ● 多了纯模拟前级 TEAC-QVCS (Quad Volume Control System) RCA与XLR模拟输入 ● 采用全新TEAC ΔΣ (Delta Sigma) discrete DAC译码核心,非使用现成芯片 虽然UD-505-X的译码、升频与数字滤波在账面上规格较高一些,但声音绝对是UD-701N胜出 事实上DSD 22.5MHz与PCM 384kHz/32-bit已经非常够用了 ● 更彻底的左右声道分离,环型变压器共享了4个 (UD-505-X使用两个) ● 4-pin XLR全平衡耳机输出 ● 更多的数字输入接口 ● 更好的箱体与避震设计,脚垫 TEAC UD-701N的背面,也是非常清楚左右声道独立的双单声道架构,UD-701N是一台真正的模拟前级,所以配有RCA与XLR模拟输出各一组。数字接口也相当齐全,另外有还有一个10MHz的频率输入接口 TEAC UD-701N的内部线路,采用双单声道设计,最醒目的就是其使用了4颗环型变压器,分别供左、右声道模拟线、网络模块与数字控制使用,还有高质量的滤波电容群,在箱体上方的4个角落可以看到其跟AP-701的弹性控制振动设计。由于7系列的箱体较5系列大,有更多的空间使用更多的组件并且还能有效地隔离开来,这就是7系列能有大幅度提升的原因,可说是最为接近自家Esoteric理念的平价版本。 网络串流软件可选TEAC HR STREAMER(免费)或是ROON(需自费购买) 采用ROON播放 几近全能的优质表现 (Ted Chen) 功能丰富、高贵不贵是一直以来我对于TEAC的深刻印象,日本的实用主义在TEAC上表现得淋漓尽致,同时还带有发展多年的技术规格与声音调教能力。面对价格并不特别高昂而又功能强大、质量值得信赖的日系产品,我相信身处台湾的用家从数十年前就已经非常熟悉,基本很少有失望的机会,且不仅是在音响器材上而是深入家中各个角落,这已无需多言。那么TEAC是否能在身为值得信赖的产品之余,提供更多的音乐美感呢,毕竟声音是一种艺术,并不全仰赖规格和严谨,更需要一点浪漫和文化。我们都知道TEAC集团还拥有一个子品牌Esoteric,这早是成名已久的High-End等级音响产品,在用料作工、设计完善度上更为讲究,声音表现亦是备受肯定,市场上的顶尖品牌之一。身处同一家公司,TEAC的声音表现在风格与音色上自然跟随Esoteric的脚步,不必令用家担心。 每项功能都值得善加使用 7系列是TEAC最新的旗舰系列,UD-701N与AP-701是目前唯二推出的产品,过去的旗舰是为500系列,销售成绩非常优异,凭借的是强大的功能、良好的表现与平实的价格。UD开头的产品无论是UD-701N或是UD-505X甚或更早的UD-501都是以DAC数字模拟译码为产品核心,本次UD-701N采用最新设计的TEAC ΔΣ(Delta Sigma)则是在过去不曾见过的新开发,500系列中并没有采用此设计,就如同Esoteric这两年以来推出的新产品都同样采用自家设计的全新译码电路一样,与其他产品有明确分别。加上UD-701N在我们实测下,网络数字串流、音控前级、耳机扩大都拥有很完善的设计和表现,绝非附加的鸡肋功能,也让UD-701N更吸引用家目光。AP-701则是高标准的双单声道设计后级扩大机,完全的平衡架构和特制Hypex Electronics Ncore扩大电路模块,在设计上十分严谨且高规格,但说到底扩大机究竟好不好必须直接听才知道。 声音饱满自然,浓浓模拟感 透过Tidal播放Eva Cassidy的《Songbird 20》专辑,发行于她因病逝世两年后,内容收录了现场与非现场演出的录音,能听见Eva令人暖心的音色且流露自然的情感表达。以UD-701N和AP-701搭配聆听时,音色厚度相当饱满,音乐传达得也很直接了当,整体音场的氛围感营造相当不错,演唱时的情感很充沛自然,可以听到相当具有模拟感的音乐,可以感受到这套系统摆脱了数字串流一向比较重的冷酷数字感,这是我认为这套系统与其他网络数字串流播放器比较明显的差异。 必加CG-10M-A频率产生器,瞬间升级 在听完UD-701N与AP-701的搭配后,我再加上了代理商特地准备的CG-10M-A频率产生器,外接时钟这个概念在Esoteric中很早就有,后来TEAC也跟随脚步推出外接时钟,提供讯源和DAC使用,UD-701N本身兼具讯源与DAC,因此直接连接上CG-10M-A后就能得到10MHz所提供的频率统整讯号,如果用家还要再外接其他器材,例如更好的DAC或是其他讯源,CG-10M-A也能够提供最多4组频率输出讯号,在UD-701N的说明书上也有相关的设定方式,以达到最好效果。坦白说我在UD-701N上加上CG-10M-A后得到的进步有点惊人,原本我还担心会没有差别,但事实是我多虑了,不但声音改变,而且是百分之百朝向更好的方向,首先是音像凝聚力更好,声音线条和轮廓更为清晰,无论是在高频器乐、中频人声或是低频大鼓、贝斯等都能更有层次感和清晰度,整体的动态似乎也因此给人提高的感受,UD-701N的用家坦白说这部CG-10M-A只要试听过后我想是加定了。 欲罢不能的音乐享受 (Emma Lin) 播放”MIYUJI KANEKO(金子三勇士) – La Campanella”第8首<Hungarian Rhapsody No.2 in C sharp minor,S.244>,在1分10几秒的重复音弹奏时有着轻松垂下的音色,音乐的情绪波动明显,大小声的反差相当有冲击,透过低频和弦声响感受手臂弹奏时的力道很稳又扎实,是有重量的表现,而高音音色清亮,每颗音符组合而成的乐句在聆听音乐的速度上相当平均,也更加轻盈许多,尤其在跳奏的桥段是很欢乐的氛围,这首曲子炫技的技巧与表情转换的演奏是相当有看头,有时需要柔美的音色,有时需要渐强,有时又需要突强又弱下,在这套系统上我觉得都能听得一清二楚,最后运用上一大片的和弦色彩,这段我个人是觉得TEAC系统处理得不错,也很喜欢没有因为是一片和声声响的渲染,而让音乐听起来有轰轰的感觉,音乐依旧清晰,焦点也特别地被凸显出来。 外接Clock效果明显,立体结像更好  播放”MOON – Chromatic Paradise”专辑中的<Stay>,我特别以此曲来测试有无使用Clock的差别,有使用Clock时,音乐的凝聚明显提升,声音更为凝聚,质感更好,虽然原本没接Clock时的声音已经很好听了,但相比之下就少了立体度。接上Clock时,人声的咬字清晰,假声变换自然,人在中低音的演唱是非常吸引人的,带着浑厚圆润的音色,不同的音域转换都能有亮丽的声音特色,加上器乐伴奏,音准完美搭在一起的声响是会让人起鸡皮疙瘩的。 耳扩的高音色泽优美,久听不累 接上耳机播放Ed Sheeran的专辑《Divide》聆听,整体音乐的清晰度相当好,背景干净无毛边感,音色好听,透过耳机音色更为透明,聆听有速度感的曲风反应快速,游刃有余,相当愉悦,以速度来带动情绪的氛围,是在聆听音乐过程中相当享受的一部分,我特别喜欢高频的部分,高音色泽的表现不是尖锐的轮廓线条,有点介于暖与冷的中间,TEAC的分辨率非常出色,很活生。 TEAC UD-701N USB DAC/网络串流/前级/耳扩 ● 全新开发TEAC ΔΣ(Delta Sigma)解码 ● 双单声道,全平衡电路结构,实现出色的声道分离度 ● 通过 USB DAC 和网络播放器支持播放 22.5MHz DSD 和 384kHz/32-bit PCM ● 前级功能具有四组数字输入和两组RCA / XLR模拟输入 ● 4针XLR耳机放大器,可在平衡接地和有源接地之间切换 ● MQA完整译码器功能,MQA功能支持CD播放器的数字输入 ● RDOT-NEO 升级技术可选择 2x / 4x / 8x 三款倍数的采样频率 ● 蓝牙接收器支持 LDAC,aptX™HD 以及其他高分辨率编码 ● 符合 OpenHome 标准并支持 Roon Ready ● 支持 Spotify Connect,Tidal,Qobuz 和 TuneIn(互联网广播) ● 独创的 TEAC-HCLD2 增强电流输出缓冲电路 ● 高分辨率仿真前级放大电路使用 TEAC-QVCS 技术 ● 尺寸: 444 × 111 × 334 mm (包含突出部分) ● 重量: 11.8Kg TEAC AP-701立体声后级 ● 两组Hypex Electronics B.V.制造的Ncore电源模块,针对 AP-701型号进行了专门调整 ● 大功率输出 – 实际最大功率达到260W + 260W (4Ω) / 170W + 170W (8Ω) ● 全套电路系统采用双单声道设计 ● 输入级采用完全平衡的设计,实现纯净的信号放大 ● 左/右两个独立的大容量环形铁芯电源变压器 ● 输入级使用分立缓冲放大设计 (Discrete Buffer Amplifier) ● 三支点式设计脚钉(专利号4075477和3778108) ● 双显示针型UV音量电平表,实时显示音乐讯号脉动,四种光暗级别调节,两种灵敏度设置 ● 无风扇设计,将噪音降至最低 ● 12V触发式连动控制,实现电源同步启动 ● 尺寸: 444 × 111.3 × 348.2 mm (包含突出部分) ● 重量: 9.9Kg
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  • 容易亲近的好朋友--Jeff Rowland Capri S2-SC 前级

    【音响共和国 林治宇评测】如果要评选高颜值的音响器材,我相信 Jeff Rowland 定能轻鬆入选,它那标志性的高品质金属加工处理,以及精緻典雅又前卫时尚的造型,让人很难不多看两眼,甚至还想摸上一把,好知道那闪耀的波纹是怎麽做出来的。这款 Capri S2-SC 前级是 Jeff Rowland 旗下的长春经典机型,具备了上述所有 Jeff Rowland 的外观特徵,而且还很小巧,不会佔据你太多空间与荷包,让你每天都可以赏心悦目地轻鬆享受舒适宜人的音乐氛围。 十多年来外型从未改变 Jeff Rowland 第一代 Capri 前级问世大约是 2006 年的事了,当时搭著成“一套西装”的还有相同尺寸的 Model 102 立体声后级,这两台机器摆在一起实在太美,而且体型精巧,不占空间,而且功率又充足(Model 102 有 100 瓦 / 8 欧姆),相信那时一定有很多发烧友光是看了外形和规格便决定一起购入。后来 Model 102 改款升级成 Model 125,Capri 也陆续改款,只是型号没变,而是在型号后面加字,包括 Capri S、Capri S Series II(Capri S2),以及目前最新世代的 Capri S2-SC。有趣的是,历经多个世代的 Capri,不仅机壳外观完全没变,连面板上的型号字样都没变,都是大写的 CAPRI,所以光从面板看不出哪一代,要看背板才会知道。我想这对旧版 Capri 的保值应该颇有助益。 相较于前代 Capri S2,现役的 Capri S2-SC 型号上多了“SC”,是什麽意思?SC 是 Supercapacitors 的缩写,也就是超级电容。 以超级电容供电,电源更乾淨 打开 Capri S2-SC 的底板,随即可以发现,当中最醒目的东西莫过于面积最大的、躺在机箱底的红色长方形电路板。事实上,在上一代甚至前几代的 Capri 机箱内部,那个位置根本是空的,没有任何东西,也就是说,到了 Capri S2-SC 才多了这块红色电路板。这正是 Capri S2-SC 和它的前辈最大不同之处。 另外请注意看,那块红色电路板上有 4 颗高耸的扁圆形蓝色电容,就是超级电容,它能够像电池一样提供非常乾淨的直流电,寿命却比电池长得多。基本上整块红色电路板就是基于超级电容的纯淨直流供应器,它的电源来自机箱右侧的交换式电源供应器,以往的 Capri 在没有超级电容电路的情况下,就是由同样的交换式电源供电,现在 Capri S2-SC 多了超级电容,电源肯定比它的前辈乾淨许多,可以想见讯噪表现应该会优于以往。此外,由于是採用交换式电源,Capri S2-SC 不论是 110V 或 220V电压都能使用,适用性更高。 音量调整超顺手 接受超级电容供电的有两个部分,一是固定在背板的输出入介面和音频放大电路板,二是固定在面板的逻辑控制和音量控制电路板。这两部分应该都承袭前代 Capri S2,并无更动。 在音频电路板上最显眼的就是 Lundahl LL1545A 音响级输入变压器,左右声道各用一颗,它的作用除了对前端设备有更好的匹配性外,并能有效隔离地迴路的噪讯及 EMI / RFI 干扰,还可以发挥共模互斥(CMRR)的效果,持续提升讯噪表现,让声音更纯淨。 逻辑控制电路板上最重要的则是音量控制,Capri S2-SC 利用光学感应的方式控制音控晶片进行调控,可提供 0 至 99.5 dB,每阶 0.5 dB 的增减幅距,也就是说一共有 199 阶,可以做出非常细微且精准的音量调整。不仅如此,面板上音控旋钮的操作手感也做得相当好,旋转阻力偏重一些,微幅转动时可精确地以 0.5 dB 幅度调整,要快速调整音量时也不必大幅度旋转,使用起来十分顺手。 可选配唱头放大模组 Capri S2-SC 背后具有 2 组 XLR 平衡输入端子和 2 组 RCA 非平衡输入端子,另外还有一组 Bypass RCA 输入,用于连接环绕扩大机的主声道前级输出,以便将两声道系统融入剧院系统。如过要使用 Bypass 功能,必须打开底板调整内部的 jumper,才能开启此功能。在此组 jumper 旁边还有另外一组 jumper,功能则是开启萤幕自动关闭功能,开启之后,萤幕只有在操作的时候才会亮起,操作完的 5 秒钟后萤幕又会自动关闭,可将对音讯的干扰降至最低。 Capri S2-SC 是纯高电平放大前级,但也可以加装选配的唱头放大模组,加装后会占掉输入 1,那是 RCA 输入。唱头放大模组有标准版和高阶 HP版两种,标准版就可以聆听 MM 和 MC 唱头,并有三种负载阻抗可选择,HP 版则是 MC 唱头专用,上面附有一颗 Lundahl 输入变压器来切换负载阻抗,以迎合不同唱头的需要。 Capri S2-SC 面板上的显示萤幕虽然只提供一种资讯,但也就足够了,就是音量数字,好处是字体够大,远远就能瞧见。左侧下方有一排按键,用于选择输入档位(1 - 4 和 Bypass)、相位(正 / 反切换)和静音。上述功能也能透过随附的遥控器操作,此外遥控器还能调整左右声道平衡,以及手动关闭 / 开启显示萤幕。重点是,用遥控器控制音量的顺畅性和准确性并不输旋钮,遥控器音量键按一下是 0.5 dB,按住约半秒就会连著跑,滑顺无比,手指一放开就停,可以调得很准。总而言之基本功能都具备,对于日常音乐聆听而言足够了。 鬼斧神工的金属加工工艺 Capri S2-SC 的机壳是用整块航太级 6061-T6 铝合金经精密 CNC 切削成型,具有高刚性、低共振及良好屏蔽特性,箱内还特别为交换式电源刨出一个空格,有助于隔离电源杂讯的干扰。面板也是用整块铝合金加工成型,表面状似波浪的渐层光泽是利用鑽石刀头精密雕刻而呈现出的波纹,摸上去可以感觉到极浅的凹凸纹路,非常细緻,简直鬼斧神工。 Capri S2-SC 面板上并没有电源开关,只有在背后电源插座下方有一个开关,这样的设计是说,Capri S2-SC 平常并不需要关机,仅 6 瓦功耗,十分省电,让它维持开机,保持一点点的温度,要听的时候随时都是最佳状态。 容易亲近的好朋友 试听过程中,我并未打开 Capri S2-SC 的萤幕 5 秒自动关闭功能,不听的时候我就遥控器上的 Dim 键将 Capri S2-SC 的萤幕关闭,要听时才开启萤幕,就不会因为一直亮灯而减低亮度。试听过程在我家裡进行,搭配的器材包括 Auralic Aries G1 无线串流转盘、Holo Audio Spring 3 DAC、NnPrime Evolution One 后级、Aurum Cantus Grand Harmony 喇叭,参考前级是 Electrocompaniet EC 4.8。 试听 Capri S2-SC 是一次颇为舒适、愉快的经验,它的声音在适当暖意中带著软质,没有菱角,不躁不利,让人可以很自在地聆听,即便用很大的音量也不会带来压力。相较之下,EC 4.8 的声音较为硬朗明快,个性分明,像个健硕的汉子,Capri S2-SC 则比较像个亲切的朋友,很容易亲近。 播放康泽尔指挥辛辛那提大众管弦乐团演奏的“Mancini's Greatest Hits”精选辑,当中收录的都是美国著名电影配乐作曲家 Henry Mancini 的知名作品,像是《Moon River》和《Days Of Wine And Roses》都是旋律非常优美的抒情歌曲,曲中以纤柔的弦乐齐奏为合唱伴奏,透过 Capri S2-SC 聆听,弦乐声部虽然柔弱,仍有不错的厚度与暖意,而且轻重有致,不会飘忽不定,也不会浓浊沉重,像是一块丝绒在我面前淌开,柔美又和谐,轻盈又持稳。另一方面,Capri S2-SC 的和谐仍是建立在清楚的层次与丰富质地纹理上,层叠的弦乐声部融而不糊,仍听得出不同声部的声线与低频线条,解析力不俗。 经典不败款前级 由于走的是舒适聆听的取向,Capri S2-SC 对于音像形体与音场形貌则採取较为宽鬆的设定,因此音场显得开放而宽敞,音像规模合理适中,能清楚且忠实传达录音原本的样态。就以 2016 年台北音响展纪念 CD 为例,当中收录的是吕绍嘉指挥国家交响乐团在国家音乐厅的音乐会现场录音,第 1 轨威尔第“命运之力”序曲第一声就能察觉 Capri S2-SC 的音场结构方正,颇有画面感,高中低三频的比例规模井然有序,而且上下延伸自然顺畅,让激昂的乐声也听起来轻鬆顺畅,而且用极大的音量聆听时,声音依旧维持优异的平衡性,可见其性能的优异。我相信蛮多人看了 Capri S2-SC 的体积和外型之后,多半会认为它应该是小家碧玉型的声音吧?其实不然,它的声音蛮大器的。 聆听 Capri S2-SC 最痛快的莫过于用大音压播放摇滚乐了,它平顺且宽广的频率响应规格(10 Hz – 350 kHz / -3 dB)、开放的音场形貌,加上较为柔软的音色质地,让我在试听过程中不曾听到尖锐的高频或紧缩的形体,也没听过乾涩生硬的或冰冷的质感,更不用说是紧张或毛躁了,用这样的声音听摇滚乐和流行音乐,可以大声播放,既轻鬆又不失热度。 最后我要再次强调,Capri S2-SC 是一台具备高颜值、超高工艺质感、便利的操作性、完整的功能、优质声音表现,还能选配唱头放大模组作文升级,这样的的经典不败款前级,值得你花点心思考虑入主。 器材规格 Jeff Rowland Capri S2-SC 型式:前级扩大机 总增益:14 dB 增益范围:99.5 dB,199 阶等量增幅 频率响应:10 Hz – 350 kHz / -3 dB 唱放模组(选配):可搭配 MM 和高输出 MC 唱头,可调整基本的负载和增益 输入:XLR × 2,RCA × 2,RCA bypass × 1 输出:平衡输出 × 1,非平衡输出 × 1 尺寸:350 × 67 × 157 mm(宽×高×深) 重量:4.26 kg
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  • 登峰造极的组合:Soulution 725前级放大器/711立体声后级放大器

    【Fi-Play 评测】来自中欧的瑞士,是全球最富裕、经济最发达、生活水准最高的国家之一,在富庶安逸的社会环境之下,这里向全球音响爱好者输出了众多知名的顶级Hi-End音响品牌。Piega、Weiss、Goldmund、Orpheus Lab、CH Precision、Nagra等品牌实在不胜枚举,对于当中不少品牌,我刊更是亲赴瑞士厂区,深入挖掘品牌的点滴。事实上,前面我还说漏了一个瑞士顶级Hi-End音响品牌,国内译作“登峰”的Soulution凭借非凡的技术实力,在成立后的短时间内便轰动音响界,成功跻身顶级Hi-End音响品牌的行列。目前,Soulution旗下共有7、5、3共三个系列,定位旗舰的7系列更以毫不妥协的制作以及不同凡响的技术配置,令不少位处金字塔顶端的用家垂涎。最近我探访广州新地影音,趁此机会也在其试音室感受了这套Soulution 725前级放大器和711立体声后级放大器的组合,旗舰与旗舰的合作无间,带来的是巅峰的音响体验。 音响美学,登峰之作 Soulution品牌实际由Spemot公司拥有,而Spemot公司则是位于瑞士Dulliken小镇的一家著名电子设备设计制造商,除了生产电子设备之外,还同时生产汽车使用的电动马达以及专业餐饮设备等等,业务领域相当宽广,特别是以为特定用户需求提供创新性的定制解决方案而闻名。   而Soulution这个高端音响品牌则是由Spemot公司的两位主管经理Cyrill Hammer和Roland Manz一手打造出来的。这两人均是狂热的Hi-End音响爱好者,同时也长期担任《Hi-Fi & Records》音响杂志的分销商,所以有机会接触到大量的各类音响器材。就像你们能想象到的那样,他们在购买并且体验过美国和日本厂家生产的顶级放大器之后,决定挑战自己,打造出可以为整个音响业界设定新的产品标准的音响产品。Soulution品牌成交并推出产品之后,从全球各地专业音响杂志对其旗下产品的评测来看,Cyrill Hammer和Roland Manz显然实现了自己的目标。Cyrill Hammer和Roland Manz对于Hi-End音响产品有着自己独特的认识,他们认为一件音响器材给人带来的感受,除了音质出色之外,整体的外观设计也很重要。对于大部分发烧友来说,音响器材一定是被放置在听音室或是客厅之中,所以音响器材的外形要能够与环境完美融合,让人不仅仅是享受听觉的美,也能体验到视觉的美。正因为如此,你可以发现Soulution品牌旗下的产品外形都非常美观,同时机箱的设计也非常完善而专业,既满足功能方面的技术需要,也满足人们对美学的要求,所以,Soulution品牌旗下产品凭着优雅而时尚的设计,多次在国际性的设计大赛上获奖。   尽善尽美的线路设计,725前级放大器 目前的725前级放大器以前作720前级作为基础进行改良升级,也是Soulution当前最新的顶级前级放大器。725前级放大器在电源方面花费了相当大的心血进行优化升级,设计师为725设计了全新的开关式电源供电,它采用了两组独立的高品质电源分别为数字电路和模拟电路供电,并采用了低内阻整流稳压供电,不仅避免了数字/模拟电路之间的相互干扰,更获得稳定的供电电压。另一方面,725前级还搭载了超过四十万μF的储备电容,为整个模拟电路提供了源源不断的脉冲电流,保证了讯号放大电路的充沛能量,进一步减低了失真。对极简线路设计推崇备至的Soulution,对725前级采取了分立元件打造的对称左右独立的双声道布局,所有输入端都设计了连续监测DC直流保护线路,音量控制线路采用了先进的数字控制模拟音量控制网络,以每声道80颗高精密Vishay电阻与继电器构成切换阵列,从而获得总共80级的音量控制和平衡控制。这样设计的音量控制线路,并非单纯的电平衰减,而是通过内部可编程序增益放大器技术,能够避免电平峰值过载可能带来的失真外,还可以通过主动控制获得平滑的音量控制性能。相比前一代的720,725前级不仅背底噪音更低,声音更真实,音质更鲜明,质感更鲜活,器乐型态更立体,细节更丰富传神,低频动态更扎实有力,可谓整体实质性地提升。   极品大块头,711立体声后级 在过去,Soulution 710后级似乎已经近乎完美,直到711立体声后级的出现,作为全新的旗舰,它带来更高的准确度,让所有音乐能量尽情释放。711的亮点之处在于其配置了全新的4组600W的音频级Switched Mode交互式电源,并结合总容量高达一百万μF的电容滤波储备,为改良后的线路提供更强大的驱动能力、控制能力、稳定能力。711的最高输出电流超过120A,瞬间峰值输出超过6000W,总谐波失真却小于0.00015%。711具有一块厚达1cm的铝合金底板,在此安装了6mm厚度的导热铜片,而功率放大晶体管就直接紧锁在导热铜片之上,利用整体的金属机身进行稳定有效地散热。711立体声后级采用多级放大设计,讯号进入711后,会先经过一个高速纠错放大器,精确地捕捉并消除其中的相位偏差,然后再进入超宽频、无反馈的增益级,整个过程不超过10ns,电平误差在0.1dB以内。不仅如此,711还拥有极低的输出内阻,100Hz时有着高于10000的阻尼系数,具备了超乎常规机型的低频控制力。711在8Ω负载下每声道输出150W,在4Ω负载下升到每声道300W,2Ω负载下更翻倍至每声道600W。这么说,这款 Soulution 711立体声后级在选择扬声器搭档时是完全不挑啊。   顶级与顶级联手,就是醉人 这套Soulution725前级放大器和711立体声后级放大器组合搭档YG Acoustic目前最小的Carmel 2座地式扬声器开声,扬声器箱体采用复合航天级铝板制造,通过特殊的内部紧固件将板材结合,使箱体铝板间高度契合。箱体内部填充了软性材料以完全抑制有害震动,Carmel 2设计成密闭形式也是为了避免倒向孔引起谐振。讯源方面则采用了Luxman D-03X,虽然它只是Luxman的入门机种,但在这套组合当中依然出彩。全套系统展现出的透明度让人惊讶,在播放《爵士当铺》时,开头乐章微小的音乐讯号,系统对细节扑捉的能力非常强,一下都把细节展现出来,但声底却展现出该有的厚度和暖感,对贝斯低频展现出色的饱满度。从音量和能量感方面,Soulution这套旗舰组合整体表现十分到位,《爵士当铺》最诱人之处在于现场的真实录音,把酒吧中不相关的细节都收录进来。而高频在保持高分析的表现下,音乐氛围却得到如此一流的营造,声音富有厚度和饱满质感,这种音质能让聆听者长时间聆听而不疲累。继续播放《罗西尼弦乐四重奏》,在Soulution前后级演绎下立刻展现出弦乐之美,且散发着柔软、唯美的声音质感!现场的弦乐群起拉奏,完整地呈现出开阔的音场、清晰的对焦、纯净的音质与鲜活的音乐色彩。音乐中,笔者感受到既轻快又有活力的弦乐演奏,Soulution这套组合令整个系统呈现出生意盎然的画面。大提琴厚实中又有线条感,且柔中带刚,在现场更可以感受到演奏者力道的变化,而小提琴则雀跃地飞舞,好像跟着大提琴嬉戏着,四重奏的乐器此起彼落,仿佛是一首快乐的嬉游曲。   又或者在聆听Carol Kidd《Dreamsville》人声专辑时,音色有着非常温润体验,饱满而富有空气感,温暖中夹杂着些许水汽,暖意洋洋,再度塑造一个宽广的音场效果。Carol Kidd的唱腔是不急不慢的,整体节凑匀称,耐听度十足。女歌手发声轻松自然,通透而富有分析力,也带点浓郁之意。Carmel 2座地式扬声器在这套Soulution前后级组合的伺候下,把中高频的光泽感和人声的饱满度展现得十分有神气,给人一种精神焕发之感!在音场的表现上,歌手的还原也是栩栩如生,口型高度准确,声音凝聚,健康而爽朗。系统所表现的是出色的通透效果,女声可听的细节丰富、带点稠密感。   小结 这次体验的这个系统,每件器材在发烧音响界都拥有极高的知名度,足以称得上是顶级的系统。在聆听感受上,无论是音质和音效的表现都非常精彩,用这样一套器材来重播任何类型的音乐,都能给人舒适和酣畅的享受。再看看Soulution前后级的表现,既有栩栩如生的细节重现,也有强悍的驱动力和控制力。或者说,它们再动态、音场、细节、空间感等不同方面都满足了很多人的期望。
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