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前级功放/控制放大器

    放大器(Amplifier)一般而言是指能够使用较小的能量来控制较大能量的任何器件。现在,在日常使用中,这个名词常常是指放大器电路,经常用于音频应用中。一个放大器的输入输出关系——常常表示为一个与输入频率相关的函数,这个关系称为放大器的传输函数,同时这个传输函数的系数定义为增益。 放大器依据通过放大器件的输入信号(正弦波)的导通角(有时也称为angle of flow)分为以下类型:前级功放/控制放大器、后级功放/功率放大器、合并式功放、唱机/唱头放大器、耳放/耳机放大器、低音炮功放、环绕音箱功放、AV功放、音频/视频接收器、音频接收器、其他类型功放等。 前级功放是指把音频(AUX、MIC)信号放大至功率放大器所能接收的输入范围,也被称为控制放大器或者前置放大器。 一、基本组成和功能 1、基本组成 前级功放的基本组成有:音源选择、输入放大和音质控制等电路。 音源选择电路的作用是选择所需的音源信号送入后级,同时关闭其他音源通道。 输入放大器的作用是将音源信号放大到额定电平,通常是1V左右。 音质控制的作用是使音响系统的频率特性可以控制,以达到高保真的音质;或者根据聆听者的爱好,修饰与美化声音。 2、功能 前级功放功能有两个:一是要选择所需要的音源信号,并放大到额定电平;二是要进行各种音质控制,以美化声音。 二、前置功放与其他功放的区别 1、前置功放与功率放大器、线路放大器的应用区别 前置放大器放大输入的信号,比如通过麦克风拾取的声音信号,由于它比较弱,需要先被放大到一定的电平才可以到其它级上。通常前置具有较高的电压增益,可以将小信号放大到标准电平上。 线路放大器是为了传输使用的,为了减小输送衰减,使接收方得到足够强的信号,输送时要进行电流放大和推动,有时也需要提高电压输送,比如定压广播就是利用这个原理的。 功率放大器主要是放大电流,这样才能推动低阻的扬声器发出声音。当然,这个例子是按音频实例讲的,若是射频信号,和这个讲法会有些出入,但是意思差不多,像发射机的功放,输出是输出到天线上的。 2、前级放大器与后级放大器的应用区别 前级放大器与后级放大器皆有输出与输入阻抗这项规格,输出阻抗表示前级或后级放大器讯号输出的内阻,单位是欧姆,输出阻抗越低,就表示该放大器的内阻越低、驱动能力越强。同理,输入阻抗就是前级放大器或后级放大器对于讯号输入器材时所遇到的阻抗,单位也是欧姆。输入阻抗越高,就表示前端器材可以推得更轻松,同时也可以降低负载效应的影响。每部放大器都有输入阻抗与输出阻抗,一般而言,输入阻抗Ri越高越好,输出阻抗Ro越低越好。阻抗匹配理想上前级的输出阻抗越低越好,而后级放大器的输入阻抗越高越好,这是为了避免负载效应的影响。 通常后级放大器的输入阻抗,最好高于前级放大器输出阻抗的十倍以上,这样才能让前级的实力尽量发挥。这就好比火车头拉车厢的道理是相同的,相同的车厢让不同马力的火车头拉动,轻松程度自然不一样,马力越大(输出阻抗越低)的火车头,拉动重量越轻(输入阻抗越高)的车厢,自然轻松愉快。 三、前置功放的相关概念 1、音源输出电压(output voltage of your source) 音源输出电压是一个不会变更的固定电平,除非你的音源有一个”可变的输出”。这一个 2伏的讯号(音乐),驱动着功率放大器的输入级,或者驱动着前级放大器,它依次驱动放大器的前级放大器的输入或功率放大器的输入级。 2、放大器的输入灵敏度(input sensitivity of an amplifier) 简单地说,放大器的输入灵敏度意思指有多少伏的电平讯号传送到功率放大器去。任何的电压量超过这个数量,将会令到你的功率放大器尝试使出更多的、超越实际上有的功率,结果令它超负载产生所谓”削波clipping”。 因此在所有的情况下,一个前级放大器理所当然的是用来控制来自音源的电压。当前级放大器音量向左被旋到最尽的时候,你能测算到只有零伏电压输出,功率放大器因此没有声音。当你把音量音量旋钮向右旋调把输出电压增大时,你的功率放大器便能驱动音箱发出声音。音量控制上的理想工作范围应该在一个向右1/4 与 3/4 之间,这是聆听电平的正常位置(实际上超越向右1/2位置时,失真已经存在了)。意思是说:前级放大器永远不会在输入信号里增添任何的电压,也即是”增益gain”。 什么情况下前级放大器需设”增益” 呢?有两个理由可能希望前级放大器增强增益: A. 当功率放大器需要高于1伏才能到达全功率输出的时候。 B. 当你的音源只有小于2伏输出的时候。 某些功率放大器需要5伏输入,才能达到全功率输出,通常放大器设计,全部设定在2伏输入时便达到全功率输出。偶然间我们会看到某种放大器仅需要1/2伏输入便到达全功率输出。 一些被修改过的光盘驱动器的输出电平少于 2伏,一些数码模拟转换器 DACs 也有少于2伏输出电平的。(虽然大多数的 DACs 至少有 2伏或稍高伏的情况,有时可能达到5伏。) 喜爱乙烯基唱片的人,有时可能很难找到一部以输出的一部附设有 2伏的唱头和唱盘接线端子级。我曾看到过多数是1伏的。 假如音源只有 1伏输出电平的情况下,而放大器的输入灵敏度只有2伏,就必须多设一部有增益的前级放大器,否则便无法让后级放大器去正常的回放出该有的音压。即使有一对超高效率的音箱、聆听的要求仅是非常松软水平,但回放出来的音乐将会缺乏动态和重量感的。 一旦作出决心需要增益或不增益,便已经大大缩窄了选择范围。但无论选择增益或没有增益,都必需考虑匹配的「阻抗」。 所有的音源和放大器有被称为输出阻抗(output impedance)的东西。把它当作这部机对付困难负载的驱策能力,例如以很长的信号线连接放大器。 相反的情况,所有的放大器有被称为输入阻抗(input impedance)这种的东西。把它当作这部机遭逢到前级放大器或光盘驱动器所施的电平。 一般规律是愈低输出阻抗,愈比较易于驱策困难的负载。同样,愈高的输入阻抗,也是比较容易驱动。前级放大器最好是输出阻抗低于1000Ω去驱动一部输入阻抗为100,000Ω的放大器。 市面上的光盘驱动器的输出阻抗通常都相当低,但是不幸的是功率放大器的输出阻抗,通常都在 10,000Ω和 500,000Ω之间,多数是在50 KΩ附近。 50 KΩ是一个适当的负载,大多数的音源和前级放大器驱动时都不会产生问题。除非是以一部高输出阻抗的前级放大器,以额外长的信号线去尝试驱动一部50 KΩ放大器。结果可能经常不是低频响应衰落便是声音变得缺乏动态,或者两者同时存在。聆听者当然不希望回放出来的声音听起来单薄,因此,千万设法使用短的信号线。如果那部前级放大器的输出阻抗颇低,那么就没关系了,即使功率放大器在房子的另一边,仍然低频响应硬朗有重量感,也不会有衰落。 3、单增益前级 一开头提到,主动式扩大机内部具有放大电路,一般的增益为0至十倍,而被动式前级使用音量电位器衰减,其最大输出即等于输入。也有一种主动式前级,其放大倍率与被动式前级一样,这就是单增益前级。 单增益前级的目的在于:将前级想象成一个缓冲器(Buffer),在英文意义里,Buffer具有隔离、缓冲的作用,亦即不改变讯源器材的信号强度,但以高输入阻抗接收,以低阻抗输出的观念将讯号送出,因此单增益前级便具有阻抗转换的功能。市面上的单增益前级并不多,最主要原因在于增益往往不足,音量开至最大依旧意犹未尽,国产厂商交直流工作室推出的Encore前级,正是单增益前级的具体代表。这部前级使用孪生场效应晶体管做输入,以ZTX双极性晶体管做输出,具有高输入阻抗、低输出阻抗的特性,由于零件极少,因此S/N比奇高,将音量开至最大,耳朵贴近高音单体听不到任何嘶声,音色通透无染,细节呈现自然,是一部价格极其便宜音质极其优异的单增益前级。 前级放大器线路越简略就是越理想吗? 有非常多的废话谈论前级放大器,因此,现在是该为它澄清的时候了。在理想的环境聆听中,组件数目越少的讯号路径设计,这种放大器可能会越完全真实完美,这就是simple is the best理论。 每多用一个组件,会增加一分失真,而开关和音量控制却是主要的罪犯。但是很多好的录音能够达致做到,需要在前面的音调上,帮一个忙,才能消除掉回放时那些声音尖刺、令人聆听起来容易感到疲倦的毛病。 这样一来,就产生了这种情况:音调控制提供精密敏感的的运作(事实上许多高级层次的前级放大器都采用了步进制的电阻选择器取代了常用的电位器)。当你试听一个放大器,不妨做一个尝试:只使用它附有的低音与高音旋钮控制音量的时候,你会聆听到相应的差异。你应该相对地小的变化。这种现像不单只是发生在聆听摇滚音乐或流行音乐上,甚至聆听古典音乐的朋友,也会时常想找对一个「左手向下的」在高音上渐减的旋钮,驯化录音天然的顶端。 音量控制器已经尽力仍不能令放大器更高声输出——令书架型音箱的低音单元听起来像怪物 Cerwin Vega。请紧记我们提到的附加失真?为了舞会尽兴,将旋钮旋到低音和高音都提高的位置,整个声浪提高了,但失真已经开始吹拍喇叭。 两个世界都一起拥有是最好的?既有好音量调控制的前级放大器,又可以直接的音源输出,或设有一个「音量撤离」按钮,当需要时可以将它旁路。但要留意的一点,纯化论者会更甚至这仍然坚持越简单越好。 四、前级功放的分类 前级可分为有源及无源两种。有源的前级是使用电源把信号放大,而无源的前级就只有调节音量的功效。老实讲,现今成功的无源前级不多,因为音源与后级的内阻有很大分别,只靠一个音量开关把音源与后级连接起来,内阻的差别会使动态、细节、频应尽失!有源的前级除了调节音量外,还可作初部广大及降低音源及后级间内阻之别,即用作缓冲。  后级是把从前级来的信号放大给杨声器用的,后级必须够力去推动扬声器。所谓够力,不是指越大声越够力。必须有能力去支持整个乐团的大场面而不失其细节。 五、如何挑选前置功放 挑选前置放大器最重要的是该前置放大器的个性气质。前级放大器最重视的它的频率响应范围一定要宽阔(5- 35K Hz以上)高频越延伸谐波、泛音、余韵才会丰富,高频不出色,中低频无论多么好,我也不接受,影响了听感。一台好的前级放大器,首先要做到整个声音音域要平衡,动态不能过大,也不能太小,声音解析力十分好,这样声音才会通透,音场的结像自然,乐器隔离度玲珑,尺寸大小才适当。 当提出怎样选择前级放大器需要考虑那些问题时,我忽然想起自己拥有的那 3部前级放大器,是我在无法作出取舍、选一部符合自己的构想的情况下,索性全把它买下来的(当然不是3部前级放大器在同一时间添置的)。这是一个多么笨的方法!?自己既然这样笨,还有资格继续写这篇文章? 要想丰润的声音,中低和低音最难调校,怎样调?利用什么材料?这就看你个人的工夫了。我当年的没有办法的办法是购置了几部前级放大器(Restek的Vector,喜欢它的频域宽,解释能力强,回放出来的声音认真清晰细致,我称它为「燕瘦」;另外一部称为「环肥」的是Audiolabor的Klar,它回放出来的声音就丰润细腻了,有血有肉,滑不留手,我仿如唐明皇般喜欢杨玉环多于赵飞燕,尤其像冬天寒冷天气里,它给我带来温暖;不像赵飞燕那般冷若冰霜,我心情燥热时才以她播放,回放出来的声音往往能令自己整个人沉静下来,起安神降燥的特殊功效。再者,我还有一部ARC SP 11 Mk II,那就专门用来聆听人声的特别措施了,由于接驳繁复,不像我的「燕瘦」「环肥」一部接XLR、另一部接RCA插头输入我的Restek Exponent后级放大器般方便,我只需要在Exponent背板的按钮上将Bal变Unbal,就可以选择「燕瘦」或「环肥」了。 这个例子说明前级放大器对聆听者的偏爱有直接关系,我聆听音乐种类、性质繁多,因此用了多部,其它的发烧朋友,当然要根据自己聆听那一类型的音乐去选择了。喜欢古典音乐的,当然频率响应范围一定要宽阔(5- 35K Hz以上);以聆听人声为主的音压和频域的要求就可以降低些…… 总之,要诀还是要多些聆听,还要配合已选好的音箱结合起来聆听,只有这样,回放出来的声音才会是将来自己想聆听到的声音。 假如音响器材的前级放大器,能在速度、瞬变、动态、声压等要素,较为真实还原出来的话,就可以冷静的坐下来聆听音乐了,并可以进入音乐优美的境界,欣赏到音乐的内涵而深受感动。 玩HiFi的朋友往往会偏重于调校某些环节,而疏忽其它因素的影响,器材除了要配搭得宜之外,更要有一个好的聆听环境,悉心的调校和使用,才可以达到目的,不会是一蹴而就的。这些道理相信大部分的发烧友都懂得,但能够顾及全面去玩的朋友毕竟不多。单就器材使用方面,很多发烧友对自己的器材性能都不甚了了,往往因为使用不当,而将声音不好的原因归究在某些器材身上。结果「玩」HiFi变成了不停地「换」HiFi。我居住的这个小镇里,就有这样一位发烧朋友,玩音响的经历仅五六年,前后换了不下六套系统了。我说的是「套」,换的是整套!大家猜猜他现在是怎样玩前级放大器的?他现在是以玩CD Wadia 861为讯源(半年前曾玩过一台LP唱盘,弄不出好声音而转让或退回给代理了) ,这部机已经可以直接连接后级放大器了,因为它经已设置了有一个数码式音量遥控器。可是这位发烧友大概慕名或者是嫌Wadia 861数码声音较重,另外连接了一部ARC Reference II 前级放大器,然后连接到每边输出600W的Pass功率放大器,驱动一对Wilson WATT / Puppy 6。钞票原来是可以这样来花的!?大概他认为这样就能将声音真空管化了! 前级可以说是整个系统的控制中心。一般人对前级的理解,以为仅是前级只是用来控制音量的大小和选择讯源的一件器材,对于机上的按钮和设施往往视而不见,甚至对每个按钮的用途也懒得去理解,他们其实是浪费自己的金钱和设计者的心血,没有好好地去发挥它的性能。 就以一部最简单的前级为例,它通常只具备选择讯源和控制大小声的功能,但你不要轻视它,其实声音的好坏,与操作前级是否正确和调校有极大关系。先撇开调校不谈,就以控制音量旋钮(Volumn)来说,它可以说是一种艺术,音量的大小足以影响到整个系统声音的好坏。我居住的这个小镇里,又有这样的另一位发烧朋友,他喜欢欣赏鼓声音,招待客人就是鼓声连场,音量旋钮通常都旋至12.00 o’clock 或 13.00 o’clock位置,谁受得了。他不管听什么音乐,都以同一音量去听,以为录音好的自然声音就必然好听。更要命的是他以为大声就是好听,所以不管是听交响乐,或是单一乐器演奏都用同一音量去听,结果你听到邓丽君的歌喉声如洪钟,娇小的身躯变得像姚明雄伟,小提琴的体积扩大为倍音大提琴,结他的高音像古钢琴,低音部分像打鼓。当你听到皱起眉头,心中发闷时,他还对你说他的系统的动态如何的劲,歌手是如何的够中气,录音细节是如何多,简直可以把你气得半死! 为什么这些朋友会这样子去听音乐呢?纯粹因为他们少了去聆听音乐会,正统的现场音乐会。当他听过在同一音乐厅里演奏的交响乐队,和单一件乐器演奏时的音量大小,和真正乐器发声时,他会明白到什么叫做声音的比例,才能了解到单一件乐器演奏发声时的音量的响度。除了听现场外,其它解乐器发声和音量的方法,就是听一些不用扩音机系统的真人演奏。那么当你再去听那些CD上的罐头音乐时,就不会毫无准则地去调节音量,不但使声音失真,乐器变形,耳朵受罪外,听觉也可能受损呢! 音量控制的最高技巧,就是能令到自己的音响器材达到最佳的表现,能够将乐队、独奏乐器、真人唱歌时的音量大小,原汁原味地还原!就是HiFi的1:1的音量,同样比例的体积和同样大小的立体音场,彷佛整个交响乐队在家里聆听室作现场演奏!发烧友以为:只要把世上最贵的器材搬回家,就可以做到这样的景界。事实上并不像他设想的那么简单,其中学问多着。
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  • 美国Audioholics资深测评 | 马兰士SR8015旗舰11声道AV接收机(下篇)

    【影音新时代网 评测】SR8015在CEA2006短时间动态试验中表现良好,在4欧姆的情况下,其输出功率约为330瓦/声道(双声道驱动);而在8欧姆的情况下,输出功率超过了177瓦/声道(7声道驱动)。 声道编号 测试类型 检验效力 负载 THD + N 2 CFP-BW 155瓦 8欧姆 1% 2 CFP-BW 220瓦 4欧姆 1% 1 1 kHz功率扫描 200瓦 8欧姆 1% 1 1 kHz功率扫描 189瓦 8欧姆 0.1% 2 1 kHz功率扫描 167瓦 8欧姆 1% 2 1 kHz功率扫描 151瓦 8欧姆 0.1% 1 1 kHz功率扫描 281瓦 4欧姆 1% 1 1 kHz功率扫描 244瓦 4欧姆 0.1% 2 1 kHz功率扫描 251瓦 4欧姆 1% 2 1 kHz功率扫描 229瓦 4欧姆 0.1% 5 1 kHz功率扫描 122瓦 8欧姆 1% 5 1 kHz功率扫描 114瓦 8欧姆 0.1% 7 1 kHz功率扫描 101瓦 8欧姆 1% 7 1 kHz功率扫描 93瓦 8欧姆 0.1% 1 动态PWR 220瓦 8欧姆 1% 1 动态PWR 354瓦 4欧姆 1% 2 动态PWR 210瓦 8欧姆 1% 2 动态PWR 330瓦 4欧姆 1% 7 动态PWR 177瓦 8欧姆 1% Marantz SR8015功率测量表 尽管SR8015的功率部分与SR8012非常相似,但我还是决定重新测试整个装置,看看插入我的专用20 A线路后会发生什么。SR8015能够聚集的功率输出让我感到惊喜。有些人认为接收机不可能有强大的输出功率,这些数字应该能让他们改变想法。 Marantz SR8015 FFT失真分析(1瓦,8欧姆) 1瓦时,SR8015的FFT和该型号的上一代设备相同,这一点非常好。二次谐波残留较多,比1 kHz的基频低约95 dB。 Marantz SR8015双声道串音(单声道,无驱动)(1瓦时) 声道隔离指标对于多声道接收机来说非常不错,对于封装了11个声道的音箱来说尤为如此。除了测试中的一个声道外,使用ACD时,SR8015可提供>-60dB的声道隔离。 收听测试 我在SR8012的测评中已经详述了我的收听体验,所以我会把本节内容写的简短些。在我的5.2.4音频音箱布局中,SR8012出色的清晰度、动态性、低噪音和身临其境效果在SR8015身上得到了完美重现。 其中一个我特别喜欢的小样是Yello的《The Eye》(Tidal音乐出品)。这是我们以前的一名测评员Tom Andry多年来的参考专辑,但直到最近我才抽出时间来听。这张专辑堪称一座电子风格音乐的宝藏,乐曲以持续重低音为特色,保真度出众。听Planet Dada时,低音让我感觉像是戴了耳塞。我的JL Audio E112s很适合播放这首乐曲,我对DSU如何混合计算机产生的效果印象特别深刻,这种效果听起来很像一个名叫Raid over Bungeling Bay的老式Commodore 64游戏的音效。当然,我必须把中间声道的音量降低6 dB,因为Center Spread功能现在已经消失了,这样做才能获得最佳收听体验。 我和我的妻子、女儿一起在Netflix上观看了《伞学院》的前4集,我很享受DSU对原本的5.1声道升级后呈现的沉浸式体验。我注意到在安静的通道里,演员们没有发出任何声音。SR8015在基准测试和实际使用中的本地噪声都非常低。 缺点 Marantz SR8015的缺点很少。这是一款标杆产品,可以提供最新的高清音频和视频解码,为了不把这篇测评写得长篇大论,还有许多功能未在文中赘述。不过,我还打算挑几个小毛病,避免把它从头夸到尾。 为什么设备还在使用手动GEQ?这个功能很不方便,应该取消。由于采用的是固定频带和固定Q值,所以手动GEQ对于任何优化都是毫无用处的。PEQ对于微调性能非常有用,尤其是在低音频率下。我一直在建议Denon和Marantz尽快更新手动GEQ,他们的主要竞争对手雅马哈已经用了十几年的手动PEQ了! 说到均衡器和校准,在我看来,在接收机的位置与音箱不同时,Denon和Marantz错失了通过IP控制和PC自动校准均衡器的商机。而他们的部分竞争对手,比如Anthem和NAD已经分别通过ARC Genesis和Dirac做到了这一点。当我乔迁新居时,我觉得Audyssey很难用,因为虽然SR8015是驱动我家1楼的家庭影院的5.2.4系统,但它却得放在楼上的一个机柜中。Audyssey APP应该被web控件取代,这样这个房间校正系统才算是真正迈入了21世纪,也只有这样,对于集成商和我这种校准要求高的人来说,SR8015才能算是一款有用的工具。 总结 Marantz升级了一款已经非常出色的AVR,新品性能更出众。对比目前的同类11声道接收机,不得不说,SR8015堪称巅峰之作。它有坚固的分布式机箱结构,会让许多发烧友爱不释手。在我测评过的所有AV接收机中,SR8015的前级解码部分性能最为强大,它还支持最新的HDMI 2.1视频协议。事实上,SR8015的功能几乎涵盖了所有当前环绕格式解码和后期声场处理,而且已经考虑到了后期更新需要(DTS:X Pro),因此购买这款产品的人不必担心它会很快会过时,这款产品可以在他们的影院系统中用很多年,他们不用担心的睡不着觉了。 Marantz SR8015能带来美妙的音乐,高性能一体化解决方案能同时满足发烧友和家庭影院爱好者的所有追求。有了SR8015,游戏玩家就能立即接轨最新技术,并且在未来几年内不会落后,这一切都归功于它的低延迟游戏模式,以及在更多8K源随时可用时,能从显示器到接收机传输高分辨率音频流的eARC。SR8015在我们的年度产品奖榜单中名列前茅,它无疑是我们2020年测评过的最佳AV接收机。 评分卡 以下评分是基于每台设备所具备的性能而言。评分以每台设备的成本为主要条件,因此给出的评级大致等于: 性能×价格因素/价值=评级 Audioholics.com 贴士:以下评级基于对测评产品主观聆听与客观测试。评级尺度基于性能/价值比率。如果您在将来的测评中发现评级较低的产品与其某些出色的性能表现不相符,请知悉主要原因在于价值因素。其他Audioholics的测评员可能只根据产品的性能进行评分;每位测评员的评级标准不尽相同。 Audioholics评级 ● 卓越✸✸✸✸✸ ● 非常好✸✸✸✸ ● 好✸✸✸ ● 普通✸✸ ● 低劣✸ 公制                                                             评级 频率响应线性度                                            ✸✸✸✸✸       信噪比                                                         ✸✸✸✸✸    测量功率(8欧姆)                                      ✸✸✸✸✸    测量功率(4欧姆)                                      ✸✸✸✸    多声道音频性能                                           ✸✸✸✸✸ 双声道音频性能                                           ✸✸✸✸✸ 网络功能                                                     ✸✸✸✸✸ 视频处理                                                     ✸✸✸✸✸ 低音管理                                                     ✸✸✸✸✸ 产品品质                                                     ✸✸✸✸✸ 结实度与外观                                              ✸✸✸✸ 人体工程学和可用性                                    ✸✸✸✸ 易于安装                                                     ✸✸✸✸✸    远程控制                                                     ✸✸✸ 性能                                                            ✸✸✸✸✸    价值                                                            ✸✸✸✸✸   
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  • 美国Audioholics资深测评 | 马兰士SR8015旗舰11声道AV接收机(上篇)

    【影音新时代 评测】产品名称:SR8015 11CH DTS:X Pro AV接收机 制造商:Marantz 性能评级:✸✸✸✸✸ 价值评级:✸✸✸✸✸ 测评日期:2020年9月15日01:30 优点 ● 支持所有沉浸式环绕格式 ●  音质出众 ●  设置灵活 ●  13.2声道环绕声解码处理器 缺点 ● 远程控制功能较少 ● Audyssey深度设置需连接网络 ● 运行时发热量较大 ● 大约两年前,我们测评了Marantz的SR8012 11CH旗舰AV接收机,测评结果发现它几乎在所有测试项目中都成为了标准,而且功能领先业界同类产品。它是一款支持所有三种沉浸式环绕格式的AVR,同类产品当时在市面上并不常见,它配备了数量众多的11声道功率放大,并支持HDMI 2.0和一系列流媒体功能,包括其专属的HEOS音乐控制系统。 ● 在那次测评中,我们提出了一些批评意见。最值得关注的问题是,当用作纯解码器用时,音频信号输出电平在1.4 Vrms以上时,前级解码器的输出失真将增大。注意这不是Marantz独有的问题,我们测量的大多数AVR都会发生类似问题。经过审慎评估和改进,Marantz的工程师们推出了一款新的接收机SR8015解决了这个问题。 ●注:当前级解码输出电平升到2 Vrms时,第三个谐波的电平值仅比标准信号低-80 dB。虽然这种声音在播放一般音频时听不到,但它仍不符合我们对Marantz旗舰产品的高性能要求。Marantz推出新品SR8015后,我们想看看他们是否解决了这个问题,同时也测评了这款新品,看看是否还有其它亮点。 Marantz SR8012前级解码输出FFT(2 Vrms时) Marantz SR8015的主要新功能: ● 13.2声道解码处理输出     vs. SR8012的11.2声道 ● 连接外部功放时,前级解码独立模式提升了输出音质。 ● 优化HDAM SA2专用电路,降低本底噪声和改善声场。 ● 两个音箱和声场预设值,每个都允许完全独立配置低音管理、均衡器设置和音箱分配。 ● 支持HDMI 2.1 ● DTS:X Pro(等待固件更新)。 ● 支持前级增宽声道。 ● 在SR8012上,支持包括中心高度和顶部环绕的10.1声道。SR8015的新功能是用户可利用“声道扩展”通过所有已连接音箱播放音频,所以Auro     3D最多支持13.1声道。 ● 可以使用PC远程配置功放的Web界面。 部分新功能(如DTS:X Pro和支持Roon)将在后续文章中介绍。现在,让我们先仔细看看SR8015,然后将它接入我的家庭影院系统,看看它表现如何。 设置 换掉SR8012后,我发现SR8015后面板上的一些输入分配和SR8012不一样了,所以我重新设定了输入设置。SR8012 Control4的IP驱动程序不适用于SR8015,这让我有点意外,为了将SR8015集成到我的智能家居中,我导入了新驱动程序。做好所有准备工作后,即可轻松导入我在SR8012中的音箱配置、距离和电平。 我在以前SR8012的测评中漏提了一句,您无需使用GUI即可直接配置整个接收机的大部分功能。使用遥控器进入设置菜单时,前面板显示屏会显示引导信息。SR8015的操作方式类似,如果您只想在连接显示器之前进行快速音频设置,或者配置接收器用于多个房间,并且您没有GUI访问权限,那么这种操作将会非常方便。对于市面上的大多数AVR来说,这项功能不常见,但很受欢迎。 Marantz SR8015 Web界面 如果您想效仿专业人士配置您的SR8015,您可以访问他们的Web界面,这项功能SR8012并没有。您可以使用在同一网络的笔记本电脑或PC完全访问SR8015的所有配置选项。您只需输入http://ipaddress就行了。如果接收器和音箱/显示器不在同一间房内,这将是一款非常方便的设置工具。 当然,SR8012和SR8015使用的是同款背光遥控器。这款遥控器虽外表简约,但功能强大。 音箱/音箱分配 与之前的SR8012一样,相比市面上现有的AV接收器,SR8015的功放和音箱设置更加灵活。通过增加支持音箱布局数量,SR8015的灵活性更上一层楼。当您计划将SR8015用作专用前级解码器时,才应使用前级模式,搭配外部音箱一起使用时,前级模式将整个11声道功放电路部分与前级解码隔开,以尽可能优化音频输出性能。您可以利用11声道音箱加2个前级输出(主声道或增宽,主声道或顶部中置)之间实现13.1配置,SR8015仍然会在您选择的两个声道上使用前级模式,具体取决于音箱布局的分配方式。如果您愿意甚至可以改成双功放模式,将5个主声道都做成双功放。 如果您想在这台接收机上运行一个完整的13声道系统,您需要一个如前所述的外部双声道音箱。但是您仍然可以在功放上连接13个音箱,并根据您使用的环绕格式在前级增宽或顶部中间声道输出之间进行切换。每个备用音箱配置和校准可以存储在两个预设中,这是所有2020款Marantz设备的新功能。   Marantz SR8015音箱分配 RIP Dolby Center Spread 正如Dolby消除了增强双声道音频的关键功能所述,新型AV接收机不再搭载中置扩展功能,但具备DolbyHeight Virtualization功能。在我看来中置扩散是在使用Dolby Surround模式优化立体声音乐播放的唯一方法,所以缺失这项功能让我无法接受。解决方法是在使用Dolby Surround模式收听立体声音乐时关闭中置声道,或通过配置音箱预设关闭中置声道或降低其音量的情况下以进行补偿。另外,您也可以放弃所有Dolby Surround模式,改用Auro  2D,不过我发现这种模式会把我喜欢的双声道源的中间声道音量弄得过高。 注:Marantz的不支持Auro 3D的顶部音箱。它们必须配置为前/后增高声道。 视频输入分配 SR8015继承了SR8012灵活的输入分配功能,但连接性能得到了提升,并且输入模式更易于在连接类型之间切换。我重新命名了一些输入,以对应我实际连接的内容。与许多竞品不同,您实际上可以为任何输入分配模拟和数字端口,而非仅为特定输入分配指定的HDMI端口。当我在整合配置我的Control4家庭自动化系统时,这项功能就可以派上用场。 Marantz SR8015输入分配 视频增线注意事项 我在玩我的老式任天堂Wii游戏机时,遇到了一个意外的操作问题。问题是一个分量视频增线错误,当时我认为这可能是我连接错误引发的后果。然而在我两次确认连接方式正确无误后,问题仍然存在,于是我给Marantz的员工发了电子邮件,向他们寻求帮助。他们回复我说,SR8015和所有2020 Denon/Marantz产品的HDMI视频增线分辨率基准值为480i和576i。 参见:http://manuals.marantz.com/SR8015/NA/EN/GFNFSYxchsdjun.php 这让我有些不爽,将Wii的分辨率降低到480i的办法有两种,要么通过分量输出,要么干脆使用视频输出。做起来倒不难,但对我这种达人来说是个值得注意的点。在配有高性能AVR的现代家庭影院系统中,已经很少能见到Wii的身影了,而我很可能是少数坚持使用Wii的最终用户之一。 HDMI 2.1新功能 Marantz为SR8015配备了最新的HDMI 2.1技术,让您的系统能顺利兼容下一代8K 48Gbps内容。我看有不少网友吐槽SR8015只有一个8K HDMI输入,但通过将8K源连接到8K显示器上,并依靠eARC将多声道音频传输回接收机,就足以完美解决这个问题了。您可以利用HDMI 2.1从电视将无损音频发送回接收机,也就是说如果视频源设备通过Dolby TrueHD传输音频,那么您将能保留音频的完整分辨率。 SR8015有多种图像模式设置,可根据源优化图像质量(即流媒体、ISF Day/Night模式、生动、自定义)。您可以通过自定义设置调整对比度、亮度、饱和度、降噪和增强。SR8015还有一种低延迟的游戏模式,当您在这种模式下和一名12岁的男孩在线激战《堡垒之夜》时,您的操作将像猫咪一样灵动迅捷,始终不落下风。 专业安装人员可以进入所有新款Marantz和Denon接收机的HDMI诊断模式。在该模式下可以测试每根连至SR8015的HDMI电缆,以确保它们能传输8K信号,非常实用。我们将讨论在Patreon论坛上访问此模式的方式。 连接性——无限可能 Marantz SR8015后面板 Marantz SR8015支持许多原有连接,包括复合视频和分量视频。其中共有8个HDMI输入(一个是8K)和3个输出(一个可以重新分配到另一个区域,还有一个可以用于双重显示)。 SR8015有13个音箱连接,但如前所述,音箱只有11声道。您可以根据环绕声格式在音箱分配之间切换。但是如果您想让所有13个音箱同时工作,您还需要一个双声道外部音箱。我不太喜欢音箱线直接连接,因为相邻的+ -端子很可能因裸线连接而短路。我推荐在所有的音箱线上都使用香蕉头,连接时一定要注意极性。可拆卸电源线固然方便,但要谨防一些经销商出售的劣质电缆。您不需要这种产品。 音箱和自动均衡器设置 我手动完成了低音管理、音箱电平和延迟的初始设置,并将它们存储进了1预设中。此外,我还将SR8015的设置配置保存在了一个外部U盘上,我强烈建议您在按照心仪的想法配置完接收机后也这么做。这项功能很实用,但常被大多数用户抛到脑后。 我用手机运行了Audyssey APP用来定制频率响应和/或限制校正的带宽。Audyssey APP应用不太好用。把结果上传到AVR的速度太慢了。但本杰明富兰克林常说:“没有付出,就没有收获”。用手机编辑曲线几乎无法实现。自从我女儿抢走iPad后,我就不能在iPad上使用这款应用了,于是我改用了三星S20+5G网络,这款手机的屏幕相当大。 对于通过自动设置系统进行低音管理,我并没有抱太多希望,Audyssey的表现也的确不尽如人意。它将我的小书架音箱的截止频率设置为40 Hz,并将我的顶置式音箱设置为大型。我手动将所有的音箱都调到了小型和80 Hz分频,将顶置式音箱调到了100 Hz。延迟时间很短,声道微调也很接近,不过我喜欢将中间声道增加1-2 dB。我还发现Audyssey把低音音量调得太低了,所以我重新调整了低音炮的音量,在我测量了低音炮的响应后,我对它做了调整,以确保它们能与我的主音箱正确集成。我把所有音箱的校正限制在500 Hz。注:您必须对各个声道进行调整。缺少可以调节所有音箱的“全部改变”设置,这一点让我无法理解。全带宽校正往往会在未修复问题音箱响应的情况下,反而弄坏正常的音箱响应,所以并不好用。如需进一步解释,请观看我们的两个YouTube视频。 关于全带宽房间校正,我的建议是相信您的耳朵。如果您喜欢校准结果,特别是如果您觉得它比双声道音乐更好,那就尽情享受吧!如果您对校准结果不感冒,您可以像我一样通过Audyssey编辑器应用限制校正带宽。 如果此消息没有出现在您的显示屏上,则说明您没有使用Audyssey编辑器应用 注:您必须先打开APP,让它在您的网络上找到您的SR8015,这样您才可以编辑校准结果。如果您先插上麦克风进行校准,它将绕过Audyssey编辑器应用。 Audyssey的初始低音校准在50-80 Hz区域没有达到最佳,正如对比图中开启(紫色)vs.关闭(绿色)所示。 注:为了简单起见,我只展示了主座椅,但重要的是要通过优化低音炮的位置和延迟为整个收听区域营造最佳低音效果。 Audyssey(紫色)vs.无均衡器(绿色)——初始设置前级音箱(带低音炮) 在调整了低音炮的距离设置后,我在用Audyssey均衡器过滤器的同时试图营造出更好的低音效果。黄色轨迹是无动态均衡器的Audyssey。我发现动态均衡器10 dB设置是最受欢迎的,既能提升电影或音乐的震撼效果,同时又不必将低音炮的音量调到震耳欲聋的程度。 Audyssey优化-Aud-黄色;动态均衡器0 dB-绿色;动态均衡器10 dB-紫色 注:如果您打算使用动态均衡器,建议您使用Audyssey在设置过程中确定的默认低音炮级别,否则可能会在使用过程中发生低音过载 Marantz SR8015内部视图——注意双散热器和4个冷却风扇  动力部分 SR8015的电源部分与SR8012相似,其中包括835 VA变压器、2x22000uF 81 V电源电容、双排散热器和4个低噪声冷却风扇,采用单片放大结构,配有11个音箱声道。11个声道的额定功率(双声道驱动)均为140瓦/声道,马兰士宣称最多5个声道可达到70%功率,但我们的基准测试得出了令人兴奋的结论。  所有测量均使用我们的Audio PrecisionAPx585 8声道HDMI音频分析仪。Marantz SR8015默认为高阻抗模式(8欧姆或更高)。 Marantz SR8015前级解码测量 SR8015能够从多声道前级解码输出中输出>4 Vrms的最大电压,这一数值是大多数外部放大器达到最大功率所需电压的2倍以上。 关于前级解码模式的编者按语:采纳我对SR8012的反馈后,Marantz现为所有含多声道前级输出的2020年新款AVR配有前级解码模式。这样一来,前级解码就能与功率输出隔开,当输入电平超过1.4 Vrms时,可避免被其他电路截获。如果您计划使用SR8015加外部音箱以启用所有声道,您可以通过使用前级解码模式获得最佳效果。 Marantz SR8015前级解码输出FFT失真分析(2 Vrms时) Marantz大幅优化了SR8015前级解码的输出性能。即使不将SR8015调至前级解码模式,我在测量中也发现在2 Vrms的输出下,SR8015在第三次谐波处的值要比SR8012低-20 dB!测量结果很出色,是大多数专用前级解码/处理器无法比拟的。让我们看看进入前级解码模式后会发生什么? Marantz SR8015前级解码输出FFT失真分析(2 Vrms前级解码模式时) 前级解码模式降低的谐波非常少,因此您无需启用该模式,也能获得出色的外部音箱效果。Marantz重新进行了必要的隔离设计,确保前级解码始终输出清澈音乐,我对此感到非常高兴。SR8015可用作一个出色的前级解码/处理器,此外,如果您要使用一些大功率的放大器来驱动环绕声通道或其他音频区域,还可以提供额外的好处。 Marantz SR8015前级解码输出THD vs.频率响应(2 Vrms前级解码模式时) 在2 Vrms时,SR8015通过前级解码的输出展示出了良好的低失真效果。整个音频波段的THD+N均低于0.003%,即使将前级输出驱动到3 Vrms,效果也基本相同。这款前级解码音质纯净,输出动态大。   Marantz SR8015频率响应——纯直通前级解码模式 在-3 dB处,SR8012前级输出的输出是63 kHz,这对于高分辨率音频来说是足够宽的,但是对于过多的噪声进入来说还不够宽。在+- 0.06 dB处,所有声道的双声道偏差在20 Hz到20 kHz区间内为最佳状态。   Marantz SR8015信噪比(2 Vrms)-纯直通前级解码模式 SR8015前级解码输出的本底噪声极低(2 Vrms时为101 dB,比我用SR8012测得的结果好2 dB)。我选择了与Marantz相同的使用A计权测量方式,获得的信噪比比他们的报告低了大约2 dB(82.5 dB vol时,结果分别为112 dB vs.110 dB)。无论是在前级解码模式、普通模式,还是纯直通模式下,测量结果均一致。  低音管理 所有Denon和Marantz AV接收机的低音管理都十分出色,SR8015也不例外。与SR8012一样,SR8015支持双独立低音炮输出和单独的音量/微调控制,非常便于调整多个子设备。还有一个名为LFE分频的单独设置。通常情况下,我们建议将LFE分频设置为120 Hz,以避免截断蓝光或DVD混音的LFE原声带,这些混音的内容可能高于80 Hz,如果将LFE分频设置得过低,这些内容将会丢失。每个声道也可以有独立的分频设置。 Marantz SR8015低音管理 我测量了低音管理电路的HPF和LPF响应,并在所选的80 Hz分频频率下仔细观察了LPF的24 dB/oct斜率和HPF的12 dB/oct斜率。如果您的主声道设置为“大”,而且您想要启用低音炮,那么请记得设置低音管理,启用双声道收听。 Marantz SR8015前级解码输出方波响应(2 Vrms时) 几位Audioholics专家要求我同时测量方波响应曲线。理想情况下,我们不会在曲线上发现过冲和振铃现象。Marantz经过精心设计将其变成了产品特性,所有Marantz产品都采用了短延迟、慢滚降DAC滤波器曲线,以使设备保持高频相位响应。 功率测量  我们使用Audio Precision APx585 8声道HDMI分析仪,按照我们的音箱测量协议在Marantz SR8015上进行了一系列多声道音箱测试,我们在< 0.1% THD + N的条件下用三种方法测试了功率: ●  连续全功率带宽(CFP-BW)——从20     Hz至20 kHz到8和4欧姆负载(最多两个声道) ●  1 kHz功率扫描vs.失真(1 kHz Psweep)——是杂志经常使用的一种方法,这是一项1     kHz下的瞬时功率与失真测试。这项测试的问题在于,它会经常掩盖一些音箱在频率极限时表现出的与转换相关或频率响应问题,导致测量的功率结果虚高。论坛上的消费者对这种测量结果很满意,所以我们决定应广大消费者要求纳入这项测试。 ●  动态PWR(1 kHz CEA-2006试验)——这是一种汽车行业采用的动态功率测量方法,类似于IHF方法,这种方法更能代表真实的音乐内容,只是对音响试验有些困难。 请记住,大多数测评不会测量连续功率,它们发布功率测量值通常是1%THD+N的削波。我们使用了无变量的专用20 A线路来调节线路电压,所以我们的测量值非常保守。我们不断地监控线路,以确保其从标称电压降到2 Vrms以上,在我们的试验中,标称电压为120 Vrms。 Marantz SR8015 CFP-BW(双声道)功率测试-8欧姆 在双声道驱动、8欧姆负载、<1% THD的情况下,额定功率为140瓦/声道的SR8015在20Hz到20kHz全带宽范围内的功率为>150瓦/声道;而在4欧姆负载下,功率为220瓦/声道。这些和我测试SR8012时得到的功率数据类似。 Marantz SR8015 1 kHzACDBW(7声道)功率测试-8欧姆 在7声道驱动的条件下,SR8015的功率能在1%THD时达到101瓦/声道,在0.1%THD时达到92瓦/声道,令人印象深刻。Marantz宣称最多5个声道可达到70%额定双声道驱动(98瓦/声道),但这款接收机显然达到了7声道驱动的目标。令人印象深刻!只要家庭影院的音箱不是顶配,这款设备就足以提供充足功率了。我发现部分声道的失真高得离谱,但我认为这与在这些功率试验中打开了Auto Eco开关有关。   Marantz SR8015功率测试Eco-On vs.Eco Auto-单声道,4欧姆 我之前在配备“Eco”模式的接收机的测评中多次指出,如果您想使用内部功放输出,请不要使用“Eco On”。“Eco-On”将SR8012的功率降低到了30瓦/声道,而这仅仅是单声道驱动!“Eco-Auto”和禁用的设置功率输出结果相似,因此如果您想提高节能效果,并在不损失输出功率的情况下减少运行热量,那么我建议您使用“Eco-Auto”。 编辑注释:阻抗选择开关——请勿更改任何AV接收机默认的“8欧姆”阻抗设置。这么做会让音箱功率降低,简单的说Marantz的阻抗降到4欧姆,(在更低的功率水平下),不会让接收机在功率测试期间过热。我们在之前的每款接收机上都测试过这项功能,结果总是一样:低阻抗设置会让您的音箱功率降低。 Marantz SR8015动态(双声道)功率测试-4欧姆
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  • 简约的灵魂-Primare 135Prisma综合扩大机

    【音响共和国 戴天楷评测】前不久,我才访问了Primare的业务经理Terry Medalen,他和我聊到Primare这间公司的历史、理念、组织和产品特色。「你听过Primare的声音吗?」「不,目前为止还没有机会。」「你应该听听的,我会告诉海威,请他们送一台过去让你听。」就这样,过没多久,Primare I35 Prisma综合扩大机就来了编辑部。 有什麽样的动力,会让一个美国人,放弃在美国的生活,远赴瑞典定居,只为了一个品牌?我真的好奇。Terry是个老经验的音响业务,他在20年前发现了Primare的好,直到今天,卖Primare卖了20年。什麽样的东西,你愿意卖它20年而不改心志?我想知道。 完整的产品线实现Lagom和Hygge两大宗旨 Primare这家来自瑞典的音响品牌,器材方正有形,简约而耐看。多年来,器材外观似乎没有太大变化,可是,裡面的设计却不断进步。现在的Primare,产品线完整,有前级,有后级,有综扩,有唱放,有CD唱盘和转盘,有DAC,也有串流播放机。而且,他们还根据不同市场的需求,切割出4到5个不同等级的产品,数字越大,产品越高级。其中15、25和35系列,则是他们的主力。透过模组化应用,单一型号产品可根据消费者需求变化出不同的功能样貌,已经购买机器的消费者,未来也有升级和扩充的空间。这样一来,你家的Primare就不会落伍。 很清楚的产品规划,很有意思的设计概念。Primare这家公司提出两大理念,分别用两个北欧文字表示,一个是瑞典文Lagom,表示平衡、均衡、恰到好处之意,因为Primare不追求过度设计,一切以务实优先。另一个是丹麦文Hygge,意思是舒适、惬意,标榜出众的消费者使用经验—低进入门槛,人人都可轻易上手。这次试听的Primare I35 Prisma正是Lagom和Hygge两大原则的实现。 150W独家UFPD 2 超高速D类放大 作为旗舰综扩,Primare I35 Prisma的重量只有11公斤,我们抱惯了沉甸甸的器材,拿起I35 Prisma,心裡还有点不踏实:怎地这麽轻呢?第一次搬机器,放下器材后,我还刻意去检查了一下标籤,确认这是I35,不是I15。能够这麽轻,跟两件事有关,第一,I35採用D类放大,因此,机器小小一台,就可以发出150W的强悍功率,喇叭阻抗若为4欧姆,更有300W的惊人输出。第二,它不採用常见的线性电源,而是交换式电源,少了又大又重的变压器,自然重量轻了不少。 虽说是D类放大,Primare对这个D类放大模组可是信心有加。早在十年前,他们就对D类放大技术有了兴趣,挖角来一位ICE Power的资深工程师,专门为Primare研发放大线路。后来就开发出UFPD(Ultra Fast Power Device)放大技术,其交换频率可达500MHz,比起同时期的其他D类放大线路都要更快更先进。现在的UFPD已经开发到第二代UFPD 2,交换频率更达600MHz以上,声音得以更为线性、更为类比。而且,Primare解决了D类放大的两个重要问题:他们成功降低了底噪,并且克服了高音延伸的问题,使20Hz到20kHz范围内的频率响应非常平直。 虽然有的老派音响爱好者认为D类放大声音不如A类和AB类,但Primare却认为自家的UFPD 2放大音质绝对不输过去那些放大技术。加以D类放大的高效率,也带来了很多好处,例如,因为温度低,就不需要散热片,机器就可以做得小;模组化设计,也可以大幅减少内线使用,这样传输路径更短,接点更少。Primare的UFPD 2能源转换效率高达93%以上,。而他们在I35 Prisma裡面搭配的交换式电源,具有「主动电力因数控制/ 校正」技术(Active Power Factor Control/ Correction),可以消除电源的涟波和外界的电气干扰,将送入的市电校正成完美的正弦波。这就是Primare的Lagom的理念,不必事事都求又大又多又满,但求一切搭配得宜,发挥最佳综效。 模组化设计,让扩大机可扩充升级 模组化设计也是今日Primare的一大特色。以I35综扩为例,如果你买的是标准版I35,它就是一台纯类比的综合扩大机,只有类比输入(2组XLR、2组RCA)和输出(两组RCA输出)。它有两个扩充槽可供添购模组,如果你要买加装DAC模组DM35的I35,那就是I35 DAC,如果你在DAC模组之外再添加SM35串流模组,那就是I35 Prisma,也就是我所试听的这台。 我的建议是:如果你是一个追求「Hygge」价值,追求一种简单、轻鬆听音乐的方式,不让听音乐变成一件如何神圣不可侵犯,又或者如何有高门槛的事,而能让家裡每一个人都能轻鬆享受音乐美好,串流播放,是最简单的路。 因应今时与明日的聆听需要-Prisma串流技术 CD购买越来越不容易了,不但实体唱片行越来越少,唱片行裡上架的唱片也越来越不整齐。很多CD售完就不再进货,更多的CD早就绝版。有的爱好者会透过网路购买CD,但能不能找到心仪的唱片,还得碰运气。可是,线上串流服务不一样,只要是付费会员,就可以享用丰富的线上资料库。这个资料库成长的速度,远超你我个人的蒐集能力。而且,逐渐进步的社区网路条件,让播放高位元数资料的高解析音乐也不成问题。透过网路串流服务,你可以触及许多无法在实体唱片行取得的音乐资料,更能因为自动推播的功能而联结到其他未曾注意的专辑,进而扩充个人的聆听经验。串流,是聆听的未来,也是现在。 Primare 的 Prisma网路串流技术,就是为了让人快速、轻鬆、直觉地上手串流播放。它的使用非常开放,不管你熟悉于什麽样的播放介面或串流平台,它都可以接受。它的网路基础建立在Chromecast built-in上,因此,在初次使用时,不是像其他的串流器材那样,透过自家App来做初始的网路设定,而是要透过Google Home来设定居家的网路连线,特别是WiFi。这个好处就是「简单」,Google Home的设定非常简单,跟随引导就可以完成设定。一旦设定完成之后,你再回到Primare的App,就会显示当前的Primare器材。如果你拥有多台,在都完成设定后,就可以透过手机App进行多房间控制。当网路设定完成,你就可以开始使用Primare I35 Prisma,享受它多元和开放的串流功能。 它具备AirPlay 2、Spotify Connect、Roon Ready和蓝牙连接。你习惯使用Roon来播放音乐,I35 Prisma可以通;你习惯听Spotify,I35 Prisma可以通;你用苹果的装置播放Youtube影片,透过AirPlay就可以在音响系统上发声;你家有客人来,要跟你分享音乐,蓝牙配对一下什麽都搞定了。「每个人都有自己习惯听音乐的方式,Prisma系统就是要符合每个人的使用习惯,让大家都能上手。」Terry这麽说。 DAC模组最高支援PCM 32bit/ 768kHz、DSD 256 至于DM35 DAC模组,则是Primare专为I15、I25、I35和PRE35设计的DAC,加上它,这些综扩和前级便具备了DAC解码的功能。丰富的数位输入介面是其一大特色:4组光纤输入、2组RCA同轴输入、1组USB type B。这样的配置,显然不是给hardcore的音响爱好者,却能满足绝大多数家庭的娱乐需求。充足的光纤输入,让游戏机、电视、数位机上盒、Apple TV都可接上音响系统。USB type B当然是为了数位串流,而同轴输入则可连接CD转盘。其解码规格也很漂亮,藉助于AKM AK4497的DAC晶片,RCA同轴输入可解最高24bit/ 192kHz的档案,USB更可解到32bit/ 768kHz以及DSD 256(11.2 MHz)。 有趣的是DM35模组还有一个RCA同轴的数位输出。这组数位输出可以直接输出任何一组数位输入所接受的原生讯号,不改其解析率。更有意思的是它可以输出任何一组类比输入的讯号,将类比讯号转成48kHz或96kHz的数位讯号后输出。如果你另有一台数位录音机,就可以用这个数位输出来进行录音,把类比讯源转成数位音档,或者把数位输入的音乐转成档案储存,而且还是48kHz或96kHz的高解析档案。是不是很有趣呢? I35 Prisma虽然重量仅有11公斤,但机箱扎实,结构很稳。底部採用三个大型金属脚垫,前二后一,採三点落地。原厂附了一个功能齐备的遥控器,但在试听过程,我很少拿遥控器出来,所有的常用功能都可在手机上操作;对当前具备串流功能的音响而言,把手机当作遥控器,已渐成主流。如果是Primare I35纯综扩,恐怕遥控器仍是必需,但对加装了SM35 Prisma网路模组的I35 Prisma来说,手机遥控、播放、操作会更简单。 声音密度高,音色明亮乾淨,驱动力让人满意 试听过程分两阶段,我在公司拿它来搭配Arendal Sound 1723 Tower S落地喇叭,这对喇叭来自与Primare故乡瑞典相比林的挪威, 声音饱满有力温暖厚实,搭配起声音乾淨细腻的Primare I35 Prisma可谓相得益彰。我也把机器搬回家试用它的串流播放效果,在家搭配的喇叭则是JMR Abscisse Jubile,同样以细腻见长,又会激发什麽火花呢? 综合来说,I35 Prisma的驱动力让人满意,足以应付音乐中突如其来的大动态乐段,那些突起的强奏,或者强击的鼓声,又或者是吃功率的低频,I35 Prisma都能应付得宜。再者,它可以拉出宽大的音场,水平与纵深都拉的开,发声体间有更开朗的分离度,音乐听起来更有氛围感。论其音质,I35 Prisma的声音不是厚实饱满的取向,它的声音密度高,质地精实,带著一些明亮的愉悦感,但细节讯息量很丰富,那些资讯就构成了音乐的丰富性。 声线轮廓清晰,从容应付瞬间大动态 在搭配Arendal 1723 Tower S时,我喜欢它展现出来的气魄,那不是比蛮劲较悍力,而是带著充足的理智,解析著音乐当中的讯息,将一切有层次地,有秩有序地铺陈展开。听Anne-Sophie Mutter的Across the Stars专辑,这张专辑裡多的是大开大阖充满戏剧性的配乐,Mutter又透过小提琴重现著那些电影裡的场景,Primare I35 Prisma将同样善于表现音乐动态的Arendal 1723 Tower S控制的妥妥贴贴,在「Rey’s Theme」裡面,它清楚明确地刻画出小提琴的声线轮廓,那是一种充满力量和自信的姿态,略带明亮的色泽,赋予小提琴一种鲜活的质感。乐团的层次相当好,I35 Prisma的声音够透明,因此,音乐裡声部交叠的层次都理的出来。虽然I35 Prisma的声音趋于乾淨透明,明亮精实,但是低频表现却让人惊喜。这低频的量,绝对足够,又不是鬆散发胀的,低音弦乐涌出来的时候,藉助这样乾丰沛却又乾淨的低音,就不会把音乐中的细节给盖掉。 动态表现可以「Adventures of Tintin: The Duel」一曲为例,乐曲开头先以小提琴有力的颤音起始,接著乐团以快速突进的强奏带出决斗的意象。听小提琴果决而犀利的演奏,乐团时而轻声,时而猛然突起,那大声和小声之间音量落差,以及突起强奏的速度及力道,都在考验扩大机的电流输出能力。I35 Prisma在这方面的能耐,显然无须担心。 钢琴琴音乾淨立体 因为声音细緻,质地乾淨,略带一点点脆感,加上明亮的色调,I35 Prisma表现钢琴自有其迷人的一面。听Alfred Brendel担任钢琴演奏,Simon Rattle指挥维也纳爱乐的贝多芬第四号钢琴协奏曲。这首协奏曲的第一乐章,贝多芬罕见地不经管弦乐的序奏铺陈,便直接以钢琴带入,连续的四音符动机引人想到第五号交响曲的「命运动机」。这裡贝多芬操持的语调是温和的,不像第五号交响曲那样富于衝突性。听Brendel稳定而优雅的展开第一主题,弦乐轻柔地跟上复述,一声低音提琴的拨弹,音乐跟著激昂起来。I35 Prisma诉说这些轻声的演奏,能以明确地把这些细节都交代清楚,那种清楚,像是把屋裡的灯光都打开,让你可以看清一切。钢琴的音粒坚实明确,每一个琴音都乾淨而立体,听独奏乐段裡贝多芬为钢琴写了多少华丽的旋律,听Brendel怎麽处理那大跨度的连续琶音,怎麽表现附点的装饰音,跳出华丽优雅的舞步。I35 Prisma让这首曲子听来逸趣横生。 低音饱满深沉且收放快速 不过,当我的试听曲目跨出了古典领域,I35 Prisma带来的乐趣就更多了。它快速敏捷又层次清晰,把流行乐裡的元素都解析地明明白白。我以Christine and the Queens的Chaleur Humaine专辑当中的两首曲子为例说明。一个是与歌手同名的「Christine」一曲,当中的电子低频和电子鼓饱满深沉,I35 Prisma把那些低音收的乾淨,却依然沉的下去,你说这样的低频能不好吗?扩大机如果抓不住喇叭的低音单体,这低音就会太发散,音乐会太迷濛。Primare原厂没有提供I35 Prisma的阻尼因数数据,但透过试听,它的阻尼因数应该不低。Christine的歌声凝聚而且清楚,声线的轮廓俐落乾淨。法语咬字和喉音,发声细节无不清楚;I35 Prisma的细节再生力也是它的强项之一。至于专辑同名曲「Chaleur Humaine」电子节奏和人声、合音、弦乐伴奏交织出一种幻梦般的情境,I35 Prisma把音场拉开,就让这个带点迷离的歌曲听来更梦幻。 层次清楚,画面透明 听Kari Bremnes的Live专辑,当中第一轨「Sangen Om Ka Ho Anna Dromte Om」,鼓声果决明快,在合成器做出来的低音旋律相伴下,鼓组、电吉他等乐器跟著进来,音乐的组织更为庞大丰厚,气势也跟著被推了出来。I35 Prisma有条不紊地梳理著其中的层次。听那男声的合音,真是迷人啊。第五轨「Sangen Om Fyret Ved Tornehamn」开头是钢琴以稳定节奏铺出序奏,Bremnes的歌声跟著出来,声线锐利明晰,质地扎实,密度甚高。伴奏的鼓声强悍有力,有如画龙点睛般地在旁补述著歌曲乐念,而男声合音则是Bremnes情感的延伸,交织著节奏组的伴奏,直上尾声的激昂,听来真是过瘾了。 又Q又弹的鼓声 或许Primare的人都是摇滚或蓝调迷,我很喜欢I35 Prisma放摇滚和蓝调音乐的味道,它明快有力的声音,把音乐的结构都分析清楚了,音乐裡的色彩也没有保留地挥洒出来。以Lee Ritenour领军的 6 String Theory专辑为例,这位神级吉他手找来了一群大师,一同在奥林帕斯山轮番争锋。第一轨「Let It Down」是他与John Scofield的较劲,两把吉他轮流主导,听那充满即兴的表现,让人拍案。这裡的贝斯和鼓组铺出了节奏的公路,让两位大神在公路上奔驰。这张专辑是典型的美国蓝调录音,声音偏暖偏厚,音质饱满丰润。I35 Prisma则稍稍调合了一下这暖厚的质感,就让旋律的线条更清楚浮现出来,那些个峰迴路转都少了云雾的遮蔽,听来更神清气爽。第二轨则是找来Keb’ Mo’来唱他的「Am I Wrong」,这裡把原曲速度放慢,又强化了鼓声节奏。听这裡的鼓声,又Q又弹,真是过瘾啊!吉他扮演著节奏角色,弹著固定的节奏。Taj Mahal 在旁以口琴合声著,后来索性也加入对唱,I35 Prisma虽然长于解析,但放起这蓝调音乐,还真是蓝啊! 简约的灵魂,可靠的朋友 Primare I35 Prisma是一台功能丰富的综合扩大机,就像Primare原厂的诉求:Lagom & Hygge。它体积不大,却有让人放心的150W功率,你只要为它加一对喇叭,单靠手机就可以放音乐了。如果你还有其他的设备,无论类比还是数位器材,它也有丰富的连接介面,足以扮演好一个影音中心的角色。它操作简单,容易上手,整个设计,不是为了追求极致的音响迷,却是为了家中的音乐生活。简约至上的灵魂,塑造出安静而沉稳的印象,没有花俏的装饰和招摇的外观,却是一个可靠的朋友,伴你过著充满音乐的每一天。
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  • 大师风范的极致工艺 爱维德(AVID) Reference全套旗舰系统

    【泽森音响 评测】英国Avid旗舰等级参考系统,其组合包含Reference Pre Amplifier前级放大器、Reference Mono Amplifier单声道后级放大器、Reference Two次旗舰落地音箱。讯源搭配的是Avid Acutus Reference Mono SP Turntable黑胶唱盘与纽西兰Antipodes K50旗舰数码流音乐服务器。 二十年成就一套完整产品 Avid的产品开发历程在20年前由源头开始,Avid的黑胶唱盘是相当出色的产品,源头是美声的最重要关键。近年为了延伸自家声音理念,后续推出了电子设备与音箱,现今发烧友已经可以在多种价位带直接完成一套纯Avid的音响系统。从黑胶唱盘开始,他们持续研发唱头放大器、放大器,也将产品触角延伸到了音响系统最末端的音箱,而且一出手便是相当惊人的参考级Reference系列,由全航天铝合金打造的音箱箱体,纯黑的外观和硕大的身形,使得音箱一进入市场便成功地夺取众发烧友目光。   Reference系列目前有4个型号,命名很简单直接,就是Reference One、Two、Three、Four,号码越小的等级越高,体型越大,1与2号是落地型音箱,3与4号则为书架型音箱,彼此设计逻辑相同,材料也几乎一样,但体积相差不小,没预算问题的人就是直接以空间大小去选择型号。在视听室中展示的是Reference Two,由照片就能看出已经是相当大型的音箱,金属制箱体使得总重量达200公斤。   由控制振动进而控制声音 Avid原厂设计师认为音箱与黑胶唱盘都是音响系统中振动来源较大的器材,黑胶唱盘有马达带动转盘无时无刻在运作,而音箱则是靠单元持续振动发声,设计不完善的话会使得必要的振动带来不必要的振动,因此如何控制振动这件事成了非常关键的要素。参考一般传统音箱,原厂直接选择极为坚硬的航天级铝合金作为音箱的箱体基础设计,并以特殊固定方式尽力将单元产生的振动隔绝于箱体,避免产生共振箱音,将振动留在单元本身的话,需要将其消散排除,否则会反馈影响负责正在工作的振膜与音圈,因此Avid研究了相当特别的阻尼与振动排除设计在单元后方,藉此消除单元本身的不必要振动。   Reference Two不含脚锥与脚座的箱体高度为1250mm,当中具有1个28mm的高音单元,2个160mm(6吋)的中音单元,2个228mm(9吋)的低音单元,皆使用重量轻盈且高强度的大尺寸钛音圈,提供出色的散热能力,就算持续以大音量播放音乐也不用担心内部温度影响声音,箱体后方具有低音反射孔,脚锥则为不锈钢制成。音箱响应频率24Hz – 22kHz(+/-3dB),灵敏度为90dB,阻抗4欧姆,推荐放大器功率为80~1200瓦。   终极前级加入顶级唱放 Avid的前级放大器有两款,除了本套旗舰款以外还有另一套Celsus Pre Amplifier,皆为电源分离的两件式双声道设计结构。电源是Avid在设计电子类产品非常重视的部分,在他们的黑胶唱盘设计中,也会以不同电源供应器来区别产品等级,例如这次使用的Acutus黑胶唱盘搭配不同电源供应器便等同位于不同等级表现,最顶级的电源供应器甚至比许多后级放大器更巨大。   回到这套Reference Pre Amplifier旗舰前级,独立的电源供应器核心为三个供电分组,分别给予主电源、内部电子设备、音量控制,尽管前级放大器所需要的功率很小,但设计团队仍然准备高达1Kva的电源变压器搭配总数350,000uF的电容器,电容器的一半容量位于主电路机箱,一半位于独立电源供应器中。主电路上使用的电容器超过30个,特别倒装于电路背面,避免干扰主电路,更甚者还将55mm实心铝块加工镀镍后将电容器屏蔽屏蔽隔离,相当极致的做法。   主电路的布局逻辑与自家旗舰唱放Pulsare相同,完全平衡设计,但在Reference Pre Amplifier的唱放部分则改为主动RIAA设计,每一次的调整皆经由继电器而不损害音乐讯号。这部前级的内建唱放可视为旗舰级,能够同时连接4组唱头输入,包含2组XLR与2组RCA。一般线路输入更多达6组,包含3组XLR与3组RCA,输出则为2组XLR与2组RCA。   最好的音量控制用料 音量控制也是前级放大器的关键,许多数字或模拟的数字控制或多或少都会影响讯号造成损失与失真,差异的关键其实就在于成本。但Avid对旗舰产品没有成本考量,采用顶级ALPS RK50电位器,极为精准耐用,常见于高阶器材与录音室产品中,号称经上万次旋转也能维持精确,而且实际旋转时的手感顺服度极佳。Reference Pre Amplifier采用厚铝块切削外箱,外表作消光金属表面处理,主电路机箱重量29公斤,电源供应器则为28公斤。   重量级单声道后级放大器 Avid Reference Mono Amplifier是目前的旗舰单声道后级放大器,除此之外还有同样旗舰等级的Stereo双声道版本与另一款Celsus双声道后级。这部Reference Mono Amplifier花了原厂4年的时间开发,全平衡设计,内部包含2KVA电源变压器与高达600,000uF的电容容量,能提供干净的430瓦推力(8欧姆阻抗下),外壳上大型的散热片能维持器材温度,就算是特殊负载下也不必担心。在声音特点上,这部单声道后级提供非常宽的工作频宽,低频强劲,具有重量感与真实感的表现。   每部重量达到68公斤,原厂提供专用滚轮方便用家移动定位,更有选配的隔离脚架。无论金属部件或是内部电路皆由AVID自家位于英国Huntingdon工厂制作。   拥有无限潜力的音乐服务器 这次使用的讯源主要是Antipodes的新旗舰产品K50数位串流播放机,Antipodes Audio现在是专做数位串流讯源的纽西兰公司,早期2004年时主要做发烧音响线材,在2009年转型朝向当时正要蓬勃发展的网络串流音乐服务器领域,并在2011年推出首款产品,并且获得市场上的认可与众多奖项。   我们之前使用过Antipodes CX与EX音乐服务器,声音表现相当好。这回去到前便得知会使用最新K系列老大K50音乐服务器作为主要聆听讯源。现场并准备了一台同系列K10 Ripper机,直接能将我带去的CD存入服务器当中聆听,使我能够在现场先以CD播放聆听后马上转以K50聆听比较,非常残酷。   Antipodes K50是一台功能完整的音乐服务器,可内置最高24TB的SSD硬盘,也能透过网络串流播放音乐。原厂花费非常多心思在让数位串流更好听,而非仅是规格与功能的展示,例如内部的运算能力非常强,当面对庞大的音乐数据库时能灵敏反应,在透过网络取得音乐档案后能恢复音乐该有的质量,并在使用DSP功能时不损失音乐质量,以App工作时提供最无干扰且干净的连接。在输出方面,Antipodes K50具备完全隔离的reclock引擎,在对应数位输出时提供更精准的传输,并具备BNC输出的飞秒时钟讯号。 这部K50比起之前我测试过的机型提供给我更明显的落差感,可以说不比不知道,一比吓一跳,以往在数位串流与CD播放机的当场比较下,CD通常略胜一筹,但这一次K50似乎打破了这个经验。让我原本应将专注力完全放在Avid大系统上的聆听不得不分神关注这部很厉害的音乐服务器。如果您正在找数位串流器材,我建议您千万别忽视这个纽西兰的品牌「Antipodes Audio」。 大师风范的能量展现 聆听时都将我自己带去的CD存入Antipodes K50里再播放,播放这张《Touch Yello》内的数首打击乐,第一个感觉是Avid系统给予的并不是至刚至猛的低频和冲击力,而是庞然且内敛有度的鼓声,提供并不是短暂刺激而是温韵长存的拍击,讲得夸张一些就好比金庸对张三丰太极拳的叙述,感受到的是无穷无尽却温暖斯文的低频能量。在速度上拥有秩序与控制力,井然有序、动静皆宜,细节的清晰度上丝毫不缺,Avid系统表现得就是名家风范,绝非满身肌肉的年轻小伙子。如果以这套系统的外型去揣测声音会很刚烈的话,那么就错了,这绝对是一套气质与功力并存的参考级系统。 温暖直接的情感传达 再播放一张Carol Kidd的《Auld Lang Syne》,中文翻译为旧日时光,由老虎鱼所制作的专辑。Carol Kidd的声音与唱功让人感到极为温暖,情感的展现与节奏的掌控让音乐几乎首首动听,直入人心。在Avid系统的重播下,可说是同为英国出身的软件硬件完美结合,Avid给予的是细节流露、情感直接且温润的声色表现,演唱者的自然感犹如触手可及,彷彿微风轻拂,能量感与舞台感对这套旗舰系统可说信手捻来,游刃有余。   无法抵抗的旗舰水平 听着这张Esoteric所发行的重制SACD专辑,播放专辑中的第二部分,由Radu Lupu演奏钢琴与伦敦交响乐团的演出,指挥是André Previn,曲目则是Edvard Grieg的〈Piano Concerto in A minor, Op. 16〉,开头的钢琴声一下,劲道、透亮、份量瞬时爆发,展现出了旗舰级参考系统的权威感,音乐中的对比起伏与舞台感都十足地自然、充沛,音响系统到了这等级,听得是整体协调性均衡度、从容不迫的气势,要去认真计较音响性能的细项,那其实都已经不在话下,是第一流水平,Avid能给的是音乐感动、氛围,透过优异的性能去营造、雕塑音乐现场。 Avid Reference Two Loudspeaker落地音箱规格: ● 高音单元: 1 x 28mm (钛音圈) ● 中音单元: 2 x 160mm (75mm钛音圈) ● 低音单元: 2 x 228mm (130mm钛音圈) ● 频率响应: 24Hz – 22kHz +/-3dB ● 灵敏度: 90dB 1W@1m ● 建议功率: 80 – 1200W ● 阻抗: 4 Ohm ● 分音设计: 3-way, 2nd Order ● 箱体结构: 铝金属板, O-Ring垫片密封箱内空间 ● 箱体尺寸: 1250 x 346 x 522 mm (HxWxD) ● 外观: 消光黑搭配铬金属饰条, 不锈钢脚座 ● 净重: 200 KG Avid Reference Pre Amplifier前级放大器规格: 前面板控制: ● ALPS RK 50音量控制 ● 选择切换 ● 静音切换 ● 单声道输出切换 ● 极低频滤波 ● 增益切换 x 2 ● 电阻切换 x 2 ● 容抗切换 x 2 唱头输入: ● 输入: 4 x XLR, 4 x RCA ● 可切换增益: 48dB – 60dB – 70dB ● 可切换电阻: 100R – 300R – 500R – 1K – 5K – 10K – 47K ● 可切换容抗: 100pF – 200pF – 500pF ● 失真率: 低于0.001% ● RIAA精度: 5Hz – 70kHz +/-0.5dB (Neumann HF correction) ● 噪讯: MM –81dB MC –67dB (high setting) ● 声道分离度: < -85dB 5Hz – 20KHz 一般输入: ● 额定电平: 340mV Volume Full 100W XLR ● 输入阻抗: 33 kOhms (XLR), 82 kOhms (RCA) ● 最大电平: 11 Vrms XLR ● 频率响应: 5Hz—over 80kHz ± 1dB ● 噪讯比: 100 dB – XLR/RCA (Awtd) 50 W, ref. 1V input 输出: ● 前级输出: 4 x XLR, 4 x RCA ● 线级(Line Level)输出: 2 x XLR, 2 x RCA ● 额定输出电平: 11 V ● 输出阻抗: 47 Ohms 一般规格: ● 电源供应: 1000va独立变压器, 350,000uF电容储量 ● 尺寸: 500 x 410 x 190 mm (WxDxH) ● 净重: 控制箱体 – 29Kg, 电源供应 – 28Kg Avid Reference Mono Amplifier后级放大器规格: ● 输出: 430W @ 8 Ohms ● 输入: 1 x XLR, 1 x RCA ● 输出端子: 4 x 镀金高电流喇叭端子 ● 喇叭阻抗: 4-16 Ohms ● 尺寸: 500 x 650 x 300 mm (wxDxH) ● 净重: 68Kg
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  • 极简即极美——KR Audio P135电子管前级

    【力高音响 评测】说起捷克KR Audio,我相信很多玩家脑子里立即就会闪出那支巨大无朋的T-1610电子管,实话说,从声音的全面性和驱动力而言,我觉得当今也只有212能与之相提并论。去年底曾在阳江的“世界音响博物馆”里,见证了KR Audio的旗舰Kronzilla DX单声道后级驾驭七大国际顶级品牌音箱,其充裕的驱动力和丰厚从容的声音质感,完全颠覆了我们对胆机的旧有认知。 追求音乐真实重现 KR Audio 在上次“世界音响博物馆”试听Kronzilla DX单声道后级的时候,由于KR的前级还未到货,所以只能搭配德国爱因斯坦的前级使用。然而,这并不妨碍我们感受Kronzilla DX单声道后级强悍的一面,并且对这个小众的“贵族化”品牌有了全新的认识。两管并联的Kronzilla DX单声道后级可输出纯A类100W,驱动力确实非常厉害。 而在真正体验KR T-1610之前,我就曾对KR Audio的现任老板Ms.Eunice Kron尤尼斯•基恩女士作过一次愉快的专访。Eunice Kron女士非常健谈,她是KR Audio创始人Mr.Riccardo Kron先生的太太,说起她和先生的种种往事,以及接手KR Audio以来的心路历程可以滔滔不绝(具体请翻阅2019年10月刊与12月刊)。通过多次的密切接触,我感觉到KR Audio并非一般的胆机厂牌,通常胆机厂只会生产整机,不会生产电子管,但KR Audio却是完全掌控了电子管的自主研发与生产,因此对电子管的性能特性当然会有更透彻的认识。 为什么明明是一家上游产业供应商,却要把下游的终端产品也包办了呢?说到底还是因为Mr.Riccardo Kron先生对音乐原声重播的执着追求。一次大战后,Ricardo Kron的祖父Bela Kron举家离开匈牙利布达佩斯,来到意大利米兰开设匈牙利餐厅。当时Ricardo的父亲在学习小提琴,这对后来Ricardo建立正确的音乐重播观念至关重要。1945年二次世界大战结束,战后各种重建如火如荼进行,对电子与工程专业的需求非常大,Ricardo选择从事电子工程专业更让他积累了扎实的技术基础。1952年,Ricardo的教授带他去著名指挥家托斯卡尼尼的居所安装Leak电子管功放。指挥大师对声音表现表示很满意,但Ricardo却清楚地知道音响重播出来的声音和现场音乐会的聆听效果仍有差距,因此那时他就拟出了一些计划以改进音响,让声音的重播更为理想。在60年代初期,业界开始出现晶体管,但Ricardo的父亲依然认为晶体管功放的声音不够真实,无法重新他演奏小提琴的那种声音神韵。由于那时候的电子管的稳定性并不算好,因此市场很快倾向了晶体管。一步步走来,让Ricardo对音乐、音响的认识渐渐加深。 P135电子管前级 KR Audio   登上KR Audio的网站,可见目前有P130、P135、P150三款前级型号,而合并功放和后级一共有14款之多。前级中,P150是晶体管线路设计,P130采用两支KR 5电子管,而本文主角P135则使用KR45三极管,属于厂方的旗舰前级型号。 P135电子管前级的外观设计简单朴素,一个扁平的机身上竖立着两支KR自己生产的45三极管,面板上仅有左方4个按键做输入源切换,中间是音量旋钮,右方是电源开关,一切都很简单直观易用。这种设计完全符合KR Audio一贯的原则:不会把机器装饰得金碧辉煌,将成本都用在对声音有帮助的方面。P135背板上提供三组RCA非平衡输入和一组XLR平衡输入,中间位置有RCA和XLR输出各一组,所有的端子都是镀金的高品质制品,在这些细节方面,KR Audio却没有丝毫的妥协。其中第一组RCA端子为Phono唱头放大输入,可见坚守传统的KR Audio依然非常重视玩家的需求。 45直热三极管非常经典,贵为2A3的前身,本身就具有不错的驱动力 在电子管序列中,直热三极管45的出现可追溯到19世纪30年代,当时2A3因为性能优秀而被称为直热三极电子管的原祖,自1932年由RCA公司发布以来,历经80多年至今仍有厂家生产,仍有不少资深音响迷追随。其实2A3还有一个前辈,即45号电子管,同样是直热三极管设计,45的屏耗较小,输出功率只有2A3的一半,但据说45的声音比2A3还更出彩。KR认为,如今用45做功率放大的话,大概2W的输出功率已经不适合驱动现代的音箱,以及难以满足绝大部分音响迷对大动态、高瞬变速度的聆听喜好的要求了,但用45做前级却是非常好的选择。而KR Audio是目前屈指可数生产45电子管的品牌,因此对电子管性能了如指掌的工程师们,用功率放大管来设计前级,这大概是其它很多品牌都难以实现的事。 机背的接线端子,提供包括MM Phono在内的3组RCA端子,一组XLR平衡端子,输出方面则有RCA和XLR各一组 打开底盖,P135的内部结构一目了然,由于直热电子管的音频线路非常简单,音频信号进入后经过ALPS的马达驱动电位器,然后进入一级MOS-FET场效应管纯A类放大驱动级,再进入45电子管,信号经过电压放大后进入音频输出变压器再输出。由此可见,KR Audio不但合并机和后级功放都采用晶体管和电子管混合设计,甚至连前级也是如此。在一部机内融合了晶体管、电子管电压放大和音频变压器耦合输出三种技术,估计也别无分号了。为确保信号不被干扰,变压器以独立的厚金属内盒封闭屏蔽,加上电源线路也以隔板屏蔽处理,因此P135的信噪比控制非常出色。虽然官方的参数没有给出具体的规格,但验证起来一点都不难,试听时我试过停止播放,然后扭大音量,从喇叭传出轻微的底噪已可判断几乎可以媲美顶级的晶体管前级了。 搭配调校有技巧 试听这款P135前级的时候搭配了什么系统呢?力高音响的师傅们给推荐了KR Audio自家的VA340合并功放,以及同样来自捷克的Acoustique Quality灵魂之声Teen书架箱,音源是来自加拿大Oracle Audio甲骨文的CD 1500 MKⅢ,一款很漂亮的分体电源CD机。 KR的VA340合并功放也非凡品,采用自家生产的KR300BXSL作单端纯A类放大输出,功率只保守地标注20W,实际驱动力非常不错。加入P135前级更可大幅度提升声音表现力 VA340是一款真正的合并功放,提供4组RCA输入,同时还有一组录音监听输出,喇叭端子则每声道只提供一组,机内的输出变压器可自适应音箱阻抗,达到最佳的匹配 VA340合并功放是KR Audio一款很受欢迎的产品,因为他使用了创始人Ricardo先生创办KR Audio后首发的第一款电子管KR300B的改进型KR300BXSL,因此可说是KR Audio对音乐诠释的一个标志性产物。KR300B本身就是VV300B的后续改良型号,输出功率可达到6-12W,而改良的KR300BXSL输出功率更增至15-24W,在300B的世界里输出能力堪称无敌,要知道,此前我用过超过10年的4300B胆,输出达到10W已经令人无比振奋了。而VA340每声道采用一支KR300BXSL作单端纯A类放大输出,功率只保守地标注20W,看着电子管后面庞大的变压器罩,很容易就让人猜想KR Audio是不是刻意把数据标得保守一些,然后实际的驱动力让人大吃一惊呢?实情我没有深究了,音响重播的音乐属于感性的范畴,用“耳朵收货”才是最佳的体验方式。而且每声道单端输出纯A类20W,称它是300B中的“力无敌”应该没有异议吧。 这次试听搭配加拿大Oracle甲骨文的分体电源CD机,采用HMS的平衡信号线连接到P135前级 同样来自捷克的Acoustique Quality灵魂之声是一家自主研发和拥有先进自动化CNC设备的音箱品牌,无论是单元用料,还是分频器,乃至内部接线均以重现原声为目标毫不妥协。AQ公司创始人Vladimir Sapara先生自幼便受到父亲的言传身教,很早就对音乐和音响产品产生了浓厚的兴趣。其父亲1964年开始,便在捷克一家名为TESLA(特斯拉)的国营音响公司担任产品研发、质量管理和音箱生产制造的相关工作。在Vladimir自主创业期间,其父也对AQ产品的设计和研发提供了重要帮助。其中的Teen是厂方书架箱类别里的旗舰型号,采用向丹麦Scan Speak绅士宝定制的llluminator光明系列R3004/662000高音与Revelator系列中低音喇叭单元,声音品质达到非常高的层次。Teen书架箱的设计有其特别之处,前障板采用50mm厚的高刚性HDF板经过CNC数控机床切割加工而成,上截呈现优美的后倾弧线,令高音的发声点相对后移的设计,保证了和中低音单元锥盘振膜处于一致的垂直线上,从而在物理结构层面上保证了最佳的相位特性。而多层复合材质运用打造的无内部反射结构的箱体,彻底杜绝中低频的能量积聚,确保重现清晰的低频音质。内部的分频器元件和接线都是精挑细选的产品,比如采用采用美国Audioquest线圣的内接线,尽最大程度避免功率信号的损耗,对获得庞大的动态和宽阔平坦的频响有莫大的帮助。 同样来自捷克的Acoustique Quality灵魂之声Teen书架箱,设计、用料和做工都非常不错,搭配KR Audio声音蛮般配的。功放和音箱之间采用美国Kimber Kable最新的CS12碳纤维系列喇叭线,并且串接了德国HMS的Perfect Match双线匹配器 让音乐更具感染力 在一套系统里面,怎样才能试出一款前级的声音特点呢?怎样才能了解一部前级所起的作用呢?大家别忘记这次搭配组合里用的是同厂的VA340合并功放,这部机本身也有音量控制,因此可方便对比用与不用P135的声音区别。在搭配前级的时候,VA340的音量开度控制也是有技巧的,很多人以为将合并机音量扭到最大,然后用前级控制音量就可以了,但这往往会出现增益过高,出现过载失真的情况,因此合并功放和前级的音量应该同步增加,找到平衡度线性最好又不会出现过载失真的状态。经过多番尝试,将VA340的音量设定在3点钟位置,而后通过P135来控制音量到合适程度,声音已觉得很理想了。 整套系统使用了加拿大Trous Power的IS系列隔离变压器供电,提供纯净充沛的能量 聆听时以Kimber Kable的平衡线连接,无需反复的对比,转换的一刻已可感受到用上P135可重现出更为健康、庞大的规模感。同时音质更饱满、动态摆幅更强烈。在保留原本300B极具张力的中频质感的同时,添上了几分宽松、从容。 很多人或许还认为胆机的音像通常显得较为庞大,中频比较凸显,但相对的细节少一些。这些旧有的印象在KR这里都不复存在了,虽然P135呈现的音像比较饱满,但却不会过于蓬松,而且轮廓鲜明且声音的细节掌握得非常好。而且声音的结像并不会只局限于“骨骼”,而是通过丰富的声音细节来交织出鲜活的立体形态感。比如聆听Gary Karr的《Plays Japanese Songs》,这张用Double Bass演绎日本歌曲的专辑,其实很欺负小功率胆机和书架箱这些小系统,弄不好声音会比较单薄无力,只闻弦响而共鸣欠奉。没想到的是,P135的加持下,重播这张唱片的声音规模感和密度感居然有板有眼的,还仿佛令VA340的输出功率大增了40%,重播的琴音醇厚有力,低频颇为饱满的同时,线条感也很清晰、更扎实。而且这套系统的超低音延伸不错,不会有某些品牌通过隆高中低频营造丰厚声底的假象,而是让低音平顺地向下延伸,因此听感上不会给人很厚重和很HiFi的感觉,但非常的自然、通透,而且富有“水分”和“肉感”,质感醇厚又洋溢着温暖的光泽。 如果用摄影来比喻P135这种“健康的饱满”也是比较有意思的,有些朋友喜欢大光圈镜头,不仅可以提高快门时间,也可以拍出主体清晰而焦外虚化的照片,尤其拍摄人像时,大光圈的好处更是一把利器。但是一味的虚化最令人乏味,画面要有充足的信息量才更有看点,因此适当缩小光圈才能获得较深的景深,呈现更多的细节。比如重播Chandos的《Verdi & Variations》时,不用前级会显得弦乐略干一些,立体感稍平面一些,微动态也欠缺一点鲜活感,而接回P135后,声音立马精神起来,独奏小提琴就如同从音场中跳脱出来,音质鲜活又具有很好的立体感,这种令人梦寐以求的顶级直热三极电子管的美妙音质,能够让人沉醉于音乐而不想换唱片的。 听人声很“毒” P135还有能耐让人声重现得更细腻更有感情,比如重播毛阿敏的《天之大》,无论是第一首《呼唤》或者是第七首《天之大》,即使不用前级只由VA340播放,毛阿敏的嗓声已经很通透高吭,声音不娇不燥,深情的演绎展现极强的歌唱技术。而加入P135前级后,声音立即变得更圆润、更丰满,毛阿敏演唱时的声音结像形态在音场中更凸显了一些,而她身后伴奏的乐团也更清晰开扬了,不同乐器(声部)的线条感更鲜明,层次分明定位准确,甚至令音场的深度和宽度都拓展了不少,明显可听到伴奏乐团一层层的向后延伸,支撑出更“大”的聆听空间。与此同时,P135还令音乐的动态起伏变得更美妙,这里说的动态不但是最小可闻声压到最大声压的对比摆幅,更是表现音乐表情起伏的微动态。P135就有这样的能耐让音乐听起来更有活生感、更有感染力。重播的音乐带来畅快淋漓的新鲜感,即使是已经很熟悉的唱片,也都能听出新鲜的味道。 比如重播Rebecca Pigeon那首《Spanish Harlem》,作为音乐节奏的Double Bass伴奏就能让人感受到“牛筋味”十足的拨奏效果,加上轻巧的钢琴伴奏,伴随着Rebecca Piegon清丽脱俗的歌声,交织出美丽的音乐画面,在P135的重播就是那么地真实,低音大提琴厚实的质地却不失弹跳力道,演唱者的形体凝聚而浮凸,就像是站在面前演唱一般,歌声听起来逼真而有神韵。 音场真庞大 再来重播两首大部头作品考研这套“小组合”又如何呢?选来大K出版的《Le Cider领袖》,这是张Massenet马斯涅的芭蕾音乐音响迷都非常熟悉,一开始就金碧辉煌的爆棚效果非常过瘾,那种让VA340“功率大增”的好处再次展现。如果音响播放起来没有光泽,那么场面的震撼感就会减损许多,而P135就是能把音乐唱得光彩亮丽,却又不会让人觉得刺耳难耐。铜管与弦乐相互辉映,交响曲当中多有个声部相呼应的和声结构,掀起一波波的音乐高潮,我不禁将音量越开越大,P135也能保持比例地放大音场宽度与深度,以及保持很好的平衡度线性,展现庞大而有质感的音乐气魄。我想,VA340合并功放和AQ音箱当然也功不可没,在整体系统协调下,才能展现P135真正的声音魅力。 总结 KR和AQ同为捷克原装进口的发烧音响品牌,深受欧洲悠久音乐文化熏陶,对古典音乐重播十分了得。而KR135前级虽然设计造型朴实,但自产直热三极电子管与优秀的设计,声音水准却达到很高的水平,饱满而充满“水分”的音质、灵动鲜活的动态,重播的音乐非常具感染力,甚至有种让你停不下来一直聆听下去的魅力。
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  • 中性快速的音乐透明感 歌匠Audia Flight Strumento Nº1 mk2

    【音响共和国 郭汉丞评测】久违了,Audia Flight!回想起来,我好像第一次写 Audia Flight 的器材,不过每年在慕尼黑音响展,总是会见到 Audioa Flight 的身影,不过写评论有时还满看缘分的,无缘就听不到,但这次总算有缘了,而且一来就是旗舰前级 Strumento Nº1 mk2! 自家研发电流回授放大线路 Audia Flight 这家义大利音响公司,创立于 1996 年,两位创办人 Massimiliano Marzi 与 Andrea Bardini 从 1994 年开始发想创新的放大线路,他们的共同理念是音响器材不应该扭曲原始的讯号,经过两年潜心研究,完成了「电流回授」(Current Feedback)放大线路,有别于传统的电压回授(Voltage Feedback),达到了更快的反应速度与负载控制力,更接近正确的讯号放大,优秀的音响性能足以在音响市场上与众家好汉一决胜负,于是两人决定在 1996 年合伙开公司,闯荡江湖。 1997 年,Audia Flight 正式推出自家第一部扩大机 Flight 100 后级,随后紧接著推出 Flight Pre 前级与 Flight 50 后级,以精致的做工与优质的声音表现,获得市场肯定,奠定了 Audia Flight 的基础。2001 年整合前后级的技术,推出 Flight One 综合扩大机,让 Audia Flight 的两声道单机产品线更趋完整。从 1996 年创业至今,至 2020 年为止,这家公司已经拥有将近 25 年历史。 目前 Audia Flight 总共有四大系列,包括 Classic、Three S、FLS 与 Strumento 四大系列,而 Strumento 是其中最高阶的旗舰机种,推出时间约莫 2012 年,而在 2019 年首度改款,进化到 Strumento mk2,产品线维持不变,一部前级 Strumento Nº1 mk2,两部后级,分别是立体声的 Strumento Nº4 mk2 与单声道的 Strumento Nº8 mk2,不过这次我只拿到前级,没办法组一套西装搭配。 好精致的铝合金机箱 Strumento Nº1 mk2 前级机箱厚重,这是原厂专门订做的铝合金机箱,正面长长的微笑波浪,勾勒出展翅飞翔的姿态,与 Audia Flight 的品牌相呼应。厚实的铝合金机箱,CNC 切割之后,要经过手工打磨至镜面般光滑,然后才做喷砂与阳极处理,这么精致又费工的机箱,又坚持在义大利手工制作,不仅产量少,成本又高,价格自然不可能便宜,不过 Audia Flight 一直坚持在义大利手工制作,从 1996 年开始,就在距离罗马约莫七十公里 Civutavecchic 的工厂,手工制作扩大机。 如果光看照片,其实很难区别 Strumento Nº1 与 Strumento Nº1 mk2 的差异,而且机器上面根本没有标示 mk2,还特别向代理商确认是最新的 mk2。根据 Audia Flight 的原厂资料,mk2 在基本线路架构上没有改变,但是经过这几年的时间,透过人耳反覆聆听调校,更换了部分零件,调整了某些电阻的阻值,并更换若干电容,让声音表现再度精进,所以才在 2019 年推出新版的 Strumento Nº1 mk2。 超高频宽与回转率 Strumento Nº1 mk2 有两项规格相当值得注意,第一是超高频宽范围,从 1 Hz~1 MHz,比起普通前级大了十倍有馀,第二是回转率(slew rate)超快,大于 250 V/us,也比一般前级标示的数据快了十倍以上。这两个超级优秀的数据代表什么意思?我们先讲频宽,人耳的聆听频率范围为 20 Hz~20 kHz,所以 Strumento Nº1 mk2 的 1 MHz 超超高频,人耳根本听不见,但为什么要把频宽拉开,就是要在人耳聆听范围内,维持最平直的频率响应,既然 1 MHz 都到得了, 20 kHz 根本就是小事一桩。 再来是回转率(Slew Rate),通常大家比较不会注意这个数值,因为看不太懂,简单解释,扩大机的输出可以用示波器来观察,理想的波形是方波,但是输出功率向上与向下摆动时,上升的速度有快有慢,就会造成方波不够锐利,表现在声音上就是比较糊、比较不清晰。咦?还是看不懂,让我们用灯泡开关来解释,灯泡一打开立刻就亮,但是从暗到亮,一定会有微小的时间差,那就是回转率,速度越快,从暗到亮就会更快,如果用在方波重现上,越快的回转率,代表方波的形状更陡峭、更锐利,表现在声音上就是更清晰、更快速。 唯快不破 超高频宽与超快回转率,其实就是 Audia Flight 闯荡江湖的武功心法,他们认为前级扩大机应该是传递纯粹的声音,不加音染或任何音乐讯号的扭曲,不增也不减,而要做到不增也不减,Audio Flight 的武功心法就是「唯快不破」,用超快的回转率,重现最纯粹的音乐讯号传递。 怎么做到超高频宽与超快回转率,抱歉,我看不到,因为 Strumento Nº1 mk2 内部高度模组化,每一个部分都封装起来,我推想是「电流回授」放大线路,再加上 Audia Flight 自家的创新所致,但是除了放大线路看不到的秘密之外,Strumento Nº1 mk2 的电源供应与音量控制也相当有料。 (图片取自原厂网站) 讲究又复杂的电源供应 电源供应部分,Strumento Nº1 mk2 总共有 4 个变压器,其中两个 75VA 环形变压器专门供放大级使用,左右声道独立供电,另一个 25 VA 的环形变压器专攻控制电路板,而 15 VA 的变压器则给逻辑电路板使用,将控制与逻辑电路的供电独立,不会与音乐讯号有关的放大路径互相干扰,而且这些环形变压器都加上完整屏蔽,并且加入环氧树脂封装,不仅隔绝磁场干扰,同时照顾到避振阻尼,抑制环形变压器工作时的细微振动。 滤波电容使用了 40 个 680 uF 100V 超低噪讯、低阻抗电容,不过一样看不见,全部封装起来,外层是为了屏蔽 EMI 干扰,内部还有加上阻尼物抑制振动。电源供应区分为 8 个超低噪讯电源供应级,供应全平衡差动放大线路,Audia Flight 说他们订做的电路板,特别要求铜箔的规格,而且在接地与供电部分使用了纯铜棒,提升电流承载力。 (图片取自原厂网站) 自家设计恆定阻抗音控 从供电到放大线路,接下来音乐讯号要送到音量控制了,Strumento Nº1 mk2 的音量控制不是一般的薄膜可变电阻,而是自家设计的恆定阻抗音控,他们认为可变电阻的阻抗变化,会影响频率响应与回转率,而这又是 Audia Flight 闯荡江湖的神功,所以必须自己设计不管音量如何变化,但阻抗维持恆定的音量控制器。怎么做?自己堆砌差动元件,用低噪讯金属薄膜电阻加上继电器,只有电阻值变化调整音量,但是每一阶都维持相同的阻抗。 Audia Flight 这种恆定阻抗音量控制的设计,在 Hi End 音响圈并不是什么新鲜的观念,我脑海中立刻就浮现 Ayre 与 ASR,但是虽然观念都知道,做起来很难,因为成本很高,而且零件很多,制作困难,而 Strumento Nº1 mk2 最厉害的地方,就是把恆定阻抗音控做得超宽超细,音量调变范围高达 127 dB,且每一阶调变 0.5 dB,如果把 127 乘以 2,代表总共 254 段音量控制,而且要对应全平衡放大线路,天啊,这么精细的恆定阻抗音量控制,究竟要多少个薄膜电阻与继电器? 预留唱头与 DAC 扩充模组 还有,Strumento Nº1 mk2 遵循最短路径设计的原则,机箱内部高度模组化,放大线路紧贴在背板的输入与输出端子部分,尽可能缩短讯号传输距离。四个变压器、滤波电容与多级稳压线路也封装模组化,摆在机器前半部,整部前级塞得满满的,只有右后方留下一处空白,那是预备装扩充模组的空间,可以选择 MM/MC 唱头放大模组,或者是 S/PDIF 与 USB 32 bit/192 kHz 数类转换模组。 综观 Strumento Nº1 mk2 前级的设计,核心技术是 Audia Flight 自家研发的「电流回授」放大线路,做出具备高频宽、高速回转率的性能,然后针对电源供应做复杂多级稳压,各部独立供电,并且将每一处可能产生的 EMI 或电磁干扰,一一隔离,内部并加上阻尼避振,搭配 Audia Flight 自家设计的超多阶恆定阻抗音量控制器,从每一处细节仔细照顾,精雕细琢出旗舰级的 Strumento Nº1 mk2。 组成纯正义大利联军 试听 Strumento Nº1 mk2 的过程都在 U-Audio 自家编辑部,其实,自从把 Wilson Audio Alexia 2 搬来公司之后,大部分的器材都在公司听,不过这次代理商只送来 Strumento Nº1 mk2,没有自家后级可搭,于是另外商借了 Norma Audio REVO PA 160 MR 单声道后级来搭配,加上 U-Audio 自家使用的 North Star Design CD 与 DAC,组成一套纯正的义大利联军,倒是有趣的巧合。 要提醒两件事,虽然 Strumento Nº1 mk2 只是前级,但是重量却超乎预期,单机重达 28 公斤,虽然一个人可以搬得动,但最好还是两个人一起动手,比较安全,也比较不会闪到腰。第二是 Strumento Nº1 mk2 的底面积颇大,而且是正方形,要注意音响架有没有足够的底面积可以承载。 机器要暖才是最佳状态 打开 Strumento Nº1 mk2 的电源,您会听到一连串喀哒的切换声,那是机器内部线路唤醒的正常工作声响,别忘了,Strumento Nº1 mk2 用的是阻抗恆定音量控制,裡面有一大堆继电器,那些喀哒声就是继电器工作的开关声响。还有,切换音量的时候,继电器的声响也会持续喀哒喀哒,都是正常的机器线路工作声响。由于 Strumento Nº1 mk2 是纯 A 类放大,所以开机一段时间后,外壳摸起来会呈微温的状态,而且是机器最好听的状态。 Strumento Nº1 mk2 配备五组输入,全部都是平衡输入,第一与第二两组输入多了 RCA,使用时要注意设定是在 XLR 还是 RCA。设定可以使用 Strumento Nº1 mk2 面板上的控制按键,在选单上设定,或者使用遥控器设定,利用 Set、Input、+、- 这四个按键,在选单上切换输入,设定操作的逻辑有一点不顺,要多试几次才会熟悉。每一组输入都可以设定增益,预设值为 0,上下各有 6 段增减,可以针对不同讯源输入的增益大小予以补偿。 忠实重现录音本质 关于 Strumento Nº1 mk2 的音色,是极为透明开阔的音乐表现力,声道分离度极高,音场深邃开阔,音像清晰又自然,线条刻画漂亮且流畅,音色则有如清水一般纯净澄澈,没有太多自己的味道,不浓也不淡,而是忠实重现录音本质。 我想举日本钢琴家辻井伸行的「卡内基音乐厅初演会」,第一轨「贝多芬钢琴奏鸣曲:暴风雨」开始之前,钢琴家预备演奏前的气氛,Strumento Nº1 mk2 没有错过,按下 CD 播放键之后,钢琴第一个琶音在约莫第四秒浮现,但是前三秒钟录音师捕捉到卡内基厅的空间骚动,还有钢琴家准备弹奏前的细微呼吸声,准备在卡内基厅弹奏第一个音符之前,细微的动作藏在空间残响当中,随著「暴风雨」的音符,逐步增强,辻井伸行的呼吸更为急促,与钢琴的音符一起跃动,聆听的情绪不仅跟著「暴风雨」一起紧张、一起舒缓,钢琴家的呼吸声,更传达了钢琴之外的现场演出真实感,这些细节,Strumento Nº1 mk2 都一一清晰刻画,让现场演奏更显生动活泼。 小提琴与钢琴的对比真漂亮 虽然我说 Strumento Nº1 mk2 带著中性的音色,但它带有健康的明亮感,中高频段鲜活又带劲,像是穆特与欧齐斯合作的「布拉姆斯三首小提琴奏鸣曲」,听第二号小提琴奏鸣曲的第一乐章,钢琴带出温暖浪漫的音符,小提琴随之应和,欧齐斯与穆特是多年搭挡,总是用温润的表情,衬托穆特小提琴的主角地位,随著小提琴主题浮现,Strumento Nº1 mk2 把穆特的小提琴音色用锐利的音像呈现,力度强劲之时情绪高涨,光鲜亮丽且刻画清晰的小提琴,表情鲜活,但不会觉得刺激刮耳,而是感受到穆特在表现高涨的浪漫情怀时,刻意加大了力道。 当您听到小提琴低吟与翻高八度的对比时,就知道 Strumento Nº1 mk2 的细节刻画能力有多漂亮,拉高知识,小提琴的张力更强,而在低音域游走时,可以听见琴弓摩擦琴弦的沙沙声响。这 Strumento Nº1 mk2 能拔尖而不刺激,展现小提琴强劲的力道,低回之时又能把细微的运弓重现,在强与弱的对比当中,听见演奏家的音乐情感刻画,Strumento Nº1 mk2 可说是既真实又美。 爵士乐呈现鲜活的流动感 换个口味,来听听爵士乐,拿出「John Coltrane & Johny Hartman」,听经典的「My On And Only Love」爵士标准曲,Double Bass 与爵士鼓第一个音符落下,John Coltrane 的萨克斯风从音场左侧响起饱满的音符,吹奏「My One And Only Love」,Strumento Nº1 mk2 不仅音色饱满有光泽,而且萨克斯风吹奏时细微的气音也没放过,当萨克斯风吹奏著抒情的旋律时,Double Bass、钢琴与爵士鼓也没休息,在音场背后用华丽的音符衬托著,等 Johny Hartman 开唱之后,浓郁厚实的嗓音背后,爵士鼓的鼓刷轻拂声响细而不断,萨克斯风与歌声互相衬托,Strumento Nº1 mk2 把爵士四重奏的层次,铺陈得漂亮,与 John Hartman 的歌声相互应和,音乐场景清晰而丰富,呈现出鲜活的音乐流动感。 再听一张爵士乐,拿出 Ella & Louis 的经典爵士对唱,听「Can't We Be Friends」,较早期的爵士录音,钢琴带著浓郁的音色,Ella Fitzgerald 清唱的嗓音亲切而真挚,嗓音拖著细致的尾韵,唱到「Something must be done」时,唱腔细微的转变像吟唱,Strumento Nº1 mk2 捕捉到漂亮的嗓音表情变化,跟上 Loius Armstrong 与乐团愉悦地摇摆进场,音乐场景马上跃动了起来,爵士鼓时而跳出强劲的节奏刷存在感,低音贝斯饱满的音符让摇摆的气氛更活跃,电吉他随时装饰著 Ella 与 Louis 的对唱,Strumento Nº1 mk2 不仅唱出爵士摇摆的热闹气氛,而且见树又见林,不光是主角 Ella & Louis,每一项乐器都有丰富的细节,撑开层次分明又愉悦的爵士音乐场景。 管弦乐对比刻画精彩 最后,我拿出「Epics」来试 Strumento Nº1 mk2 的低频表现,听电影「神鬼战士」主题曲,开场便是史诗般的打击乐,铜管撑起英雄气魄的旋律,Strumento Nº1 mk2 呈现的是干净俐落、毫不拖泥带水的低频表现,从开场的定音鼓敲打,粒粒分明又有劲,尾巴不会拖,对比明亮的铜管音色,音乐中段还有三角铁、钟琴等特殊的打击乐器,展现肃杀的乐器气氛,高与低的对比,Strumento Nº1 mk2 呈现出通透且快速的反应,让音乐气氛更显高涨。 还有,用 Strumento Nº1 mk2 来听「神鬼战士」,感觉每个声音衝击都很直接,打击乐猛然而来,铜管拔地而起,乐团杀气腾腾的演奏出紧张的电影气氛,而音乐转柔之时,弦乐细部的表情又像儿女情长,此时的 Strumento Nº1 mk2 又变得温柔了,或者说,Strumento Nº1 mk2 并没有加入自己的色彩,而是忠实地把录音样貌重现,如此而已。 合乎中性音色、通透快速的口味 虽然等了很多年,才有缘试听 Audia Flight 的器材,但是 Strumento Nº1 mk2 却是相当令人印象深刻,过往总觉得义大利器材偏暖偏柔,但 Strumento Nº1 mk2 却不是如此,而是尽可能忠实重现录音原貌,每一张唱片的个性都不一样,在 Strumento Nº1 mk2 上面听起来也不一样,听 「Ella & Louis」,可以听出录音的年代感,而听辻井伸行与穆特的现代录音,超丰富的音乐情报量,鲜活又真实,而「Epic」则展现 Strumento Nº1 mk2 全频段的均衡面貌,遇强则强,遇弱则弱,厉害。如果您正在寻觅一部音色中性且通透快速的前级,听听看 Strumento Nº1 mk2,会很合您口味的。 器材规格 Audia Flight Strumento Nº1 mk2 型式:全平衡立体声前级 增益范围:-90 dB~ +10 dB 输入端子:RCA/XLR x 2;XLR x 3 输出端子:XLR x 2 ; RCA x 1 输入阻抗:10 pF 15 kOhm 输出阻抗:5 Ohm 频率响应:1 Hz ~ 1 MHz 回转率:>200 V/µS 总谐波失真:<0.05% 讯噪比:105 dB 尺寸:450 x 300 x 450mm (WxHxD) 重量:28 公斤
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  • 【器材测评】Best Buy最佳购买:新派Nuprime AMG PRA & STA

    【高斯音响 评测】音响器材需要很庞大吗?无论如何,NuPrime的AMG系列放大器似乎并非如此。在它们时尚,精美的机箱中充满了元件。作为一种非常特别的东西,NuPrime选择了高达1,000,000(一百万!)欧姆的输入阻抗。据报道,它应该使信号源或前端工作更容易,而不会增加不必要的噪声。但理论是一回事,而实践是另一回事……根据我的经验,设备的阻抗匹配并不是没有意义的,结果是我仍然坚持使用AMG放大器。 AMG系列包含PRA前级和STA后级,它们共享同样的机箱,因此可以轻松堆叠,或者看起来很好地并列在一起……机箱由坚固的弯曲钢板制成,用于机箱和顶盖,后者延伸到后缘之外,因此 直到隐藏线材为止。由于机箱的高度低,否则它们将是完全可见的。正面由铝制成,并经过精致的3D铣削处理,徽标几乎悬浮在正面。 PRA具有4组输入,其中1组为平衡;2组输出,也是1组平衡。PRA是一种平衡的结构,并且具有双回路。信号电路基于纯A类运行的J-FET,并且音量控制为阶梯步进,则上是数字控制的(译注:数字显示,每级音量只经过一颗电阻)。电源尺寸合理,带有C芯变压器和少量电容。PRA的功能有多个选项,包括增益,相位和可变响度功能,可变响度功能仅以简单步长即可增加低音,而不会对音质造成负面影响,适合与较小的音箱配合使用。 STA后级是A类D类的混合。A类J-FET输入级采用平衡结构。它在小机箱内有大量元件,这主要是由于经典的线性电源(几乎占一半)所致,它由350VA的环形铁芯变压器和8800μF的电容组成。这就是您使用A+D类的方式。D类,尽管效率很高,但输出电路不会占用太多空间。实际上,输入和电源滤波器,都与输出电路占据相同的空间! STA也是提供平衡和非平衡输入。然后,如果您需要额外的功率来推动低效率音箱,则可以用两台桥接。赞许NuPrime坚持使用他们的线性电源D类输出级!太多的制造商选择开关电源模式的简单解决方案。 制作小型、时尚的放大器也证明了高质量的高保真度并不需要太多... 听感 PRA前级先搭配Norma后级试听,其直接印象是与Vincent前级的声音差别不大(译注:Vincent为胆前级)。AMG PRA非常具有音乐性,我非常欣赏浪漫,温暖的音调。很明显,NuPrime使用J-FET的意图是什么(译注:J-FET具有类似电子管的谐波特性)。 当大动态音乐开始,几乎让Vincent脸红了。鼓的音压很大,因此您只需要在座位稍微抬起即可,一般来说,细节上的“宽松感”通常会增加成本。听起来也有点像引擎上放了一个超大涡轮。即使低音很深,分量很足,但我还是怀念一些细微的感觉,如果同时混入太多的东西,就会显得太 "轰"。 在音阶的高频端,我习惯的空气量还不够,根据音源的不同,会有“ tst”声音的轻微趋势。但是音场很大,并且达到了我所知的最宽,最高和最最后方的位置。PRA尤其令人着迷的是《Amused to Death》中的Q弹声。实际上,这比Vincent要清楚得多,而是该学科的冠军! 中频域的表现可谓是中正,自然,直白,存在感和真实感几乎是人们梦寐以求的。AMG PRA并非仅此一个,似乎越来越多的制造商开始意识到了,对中频域声音正确的重要性……其他的跟进者会自己出现!而且,如果可能的话,对于PRA来说,真实感几乎是厉害……至少我不得不不时地调低RogerWaters的音量,当然这也是这个门类中不寻常的录音。这强调了PRA的活力和动态! PRA前级还有一些不错的细节,在于它所表现出的输入的适配性。例如,自平衡和不平衡的输入、输出的声音没有差异,以及具有调节声音的能力,我尝试了黑胶,出厂状态的增益听起来有点沉闷,但是,当选择高增益时,声音就会完全按照上述的方式重现。PRA前级还具有类似等响度的功能,可以非常好地以很小的步长放大低音,而不会对音质产生负面影响。对于大型音箱,这不是必须的,但是对于较小的音箱,这是一个不错的选择! STA后级别非常符合PRA的演奏风格,但STA还是比较挑剔。由于Vincent前级天生就只有单端输出,因此我从用RCA了……声场并不会真正到位,声音无法完全脱箱,声音图像平坦无深度。低音听起来像“旧时代”中的典型,低频很多、厚实,但没有细节和微动态! 立体声模式和单声道模式都来回比对,但是只有当我切换到平衡输入时,情况才开始到位。但是还需要更多……并且因为STA具有非常高的输入阻抗,所以您不应期望能够添加任何前置放大器。匹配的PRA的输出阻抗仅为100欧姆,非常低,显然可以匹配STA的100万(!)欧姆输入。但幸运的是,Vincent有两个分别为600欧姆和50欧姆的输出,而后者与STA一致。 随后声音也立即变得更加宽容,并且声场在所有三个维度上都明显增加。同样,在份量还保持的情况下,低音也变得更加细致入微,这也意味着我现在可以开始聆听音乐了。同时,听STA成为一种音乐享受。在这里,很明显,声音与PRA非常相似。但是,STA的节奏和动态特性与PRA并不完全相同,有其独特性。 这也意味着我实际上停止了对声音的更多思考,而只是享受音乐。音乐中似乎存在着魔力,声音和乐器都变得自然如我所知。声音只是进一步向高频延伸,没有伪影或任何可能干扰体验的东西。 我说过,STA是多面手,还可以衔桥接为单声道后级。但,对于高效率的Audiovector音箱来说,完全没有这个必要,一台STA就把它制的服服帖帖! 事实上,我用两台STA单声道,唯一体会就是增益增加非常明显。其他方面没有任何区别可寻,其实这本身也是一种非常的成就,因为通常我的经验是,桥接在音质上没有任何好处,但在这里STA证实是经验的例外! 结论 毫无疑问,AMG PRA前级和AMG STA后级是NuPrime承诺的非常好的放大器。由于100万欧姆的高输入阻抗,您必须了解STA将它们与哪些设备一起使用,您最好选择100欧姆输出阻抗的前端! 幸运的是,听音室里的参考设备刚好是针对这一点的,所以我可以从PRA和STA中获得最大的好处。而且它们提供了很好的音乐体验,还有我就是喜欢的那种温暖的声音。在技术上,它们也有不错的表现。由于理所当然的原因,并不能完全达到听音室参考功放组的水平(译注:档次差别,AMG PRA零售价人民币12800元)。不过......PRA其实也有一些小技巧,可以让Vincent有点脸红。 这就是说,我不会眨眼就将NuPrime AMG PRA授予“Best Buy最佳购买”! 技术参数: 输入阻抗:     1M ohm  AMG STA后级功率:2 x 130 W (桥接为300     W), 8 ohm 尺寸:     23,5 x 5 x 28,5 cm (宽     x 高 x 深) 参考设备: 黑胶唱盘: Michell GyroDec SE, Reed 3P ZYX 4D Ultimate, Benz Micro     Ebony TR, Goldring Legacy Ortofon ST-80SE, Vincent     PHO-700/Psvane CD: McIntosh MCD500 串流: Audiophilleo 2, iFi nano iOne 放大器:  Vincent SA-T7, Norma Revo PA 150 音箱:  Audiovector SR6 Avantgarde II 线材:  SilverSonic AirMatrix RCA, SilverSonic Q10, SilverSonic D-75, AM USB 电处: Isotek Syncro, PS Audio Dectet 周边: Sound InVision paneler, SoundSmith EZ-mount
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  • 名符其实的战斗天使 新派NuPrime Alita DAC 耳机扩大机

    【音响共和国 林治宇评测】刻意以著名科幻动作片的主角为名,NuPrime Alita 给人的想像与期待可不低,在我的印象中,这应该是 NuPrime 首次不以编号或器材型式为产品命名,而且第一次就用了一个半人半机器的角色,更让人玩味。在电影中,艾莉塔给人的外在印象是个有大眼睛的可爱少女,同时也是高科技产物,兼具人的心灵与强大力量,也就是说,非常有亲和力,又拥有非凡能力,难道说,「战斗天使」就是 NuPrime 想要赋予 Alita 的产品形象吗?就我看来,名 ~ 符 ~ 其 ~ 实。 规格超优 Alita 的外型和 NuPrime 现行 DAC-9H 十分类似,让人以为它应该也是从 9 系列衍生出来的,但其实 Alita 源自 10 系列,这是因为 Alita 除了 DAC 经过大幅升级外,耳扩则使用 DAC-10H 的电路,因此等级比 DAC-9H 更高,反映到价格上,Alita 比 DAC-9H 贵一些,也是意料中的事。此外,Alita 还有一个很大的不同,就是它把 DAC-9H 背后的 AES 数位输入换成 HDMI 介面的 I2S 输入,用以连接自家其他讯源,像是 CDP-9 唱盘、CDT-10 转盘、Omnia S1 伺服播放器…等,其优势是最高可支援 32Bit / 768KHz PCM 与原生 DSD256 格式。NuPrime 网站有公布其 HDMI I2S 的脚位定义,如果你有其他品牌讯源也有 HDMI I2S 想与 Alita 连接的,可以查一查脚位是否相同。 DAC 部分,DAC-9 原先使用 AKM AK4490 EQ 晶片,Alita 则升级为 AK4493 EQ,可支援的最高格式也一举升等为 32Bit / 768KHz PCM 与 DSD256。数位处理则维持原有设计,利用 FPGA 写成的 SRC 先将输入讯号升频重取样再进行处理,然后降转回原取样频率做输出,目的是为了降低时基误差与失真。Alita 也提供 Coaxial 同轴与 Optical 光纤数位输入,而且都能支援 DSD 播放,其中 Coaxial 最高可达 768 KHz PCM 与 DSD256 DoP,规格十分优异。此外,Alita 背后还有一组 USB type-A 插座,可接受 Wi-Fi 无线网卡或蓝牙接收器,也就是说,要让 Alita 变成无线播放器也不成问题。 音量控制多达 100 段 接著看到面板,Alita 提供两组耳机输出插孔,分置面板左右,左边是 6.3 mm 单端输出,右边是 4.4 mm Pentaconn 平衡输出。Alita 的 4.4 mm 输出是真正的全平衡电路,所用的零件数是 6.3 mm 电路的整整一倍,左、右声道的地各自独立,可将串音干扰降至最低,可提供更好的声道分离度。左、右两边各有一个旋钮,右边旋钮是音量控制与静音,左边旋钮是档位选择与开关机。附带一提,Alita 每组讯源输入都会各自记忆上次的音量,因此切换讯源时不太会有音量大幅改变的状况发生。 Alita 除了是 DAC 耳扩,也是一台短小精悍的前级扩大机,其电路由高阶前级精简而来,提供 XLR 平衡与 RCA 非平衡输出。音量控制也不含糊,不用一般简易的数位音量控制晶片,而是採用 FPGA 控制梯形电阻网路,音量从 0 到 99,每隔相差 0.5 dB,可进行极为精细的调整。当前级时,机器通常不会放在手边,而是在音响架上,为此 Alita 也随附一支品质不俗的遥控器,可随手控制音量与切换讯源。Alita 的电源来自一颗环形变压器,这是 NuPrime 自行开规格的订制品,交流哼声更低,有利于声底的纯净。 两种输出介面 两种享受 我对 NuPrime 非常熟悉,我家裡的后级便是 NuPrime 旗舰 Evolution One,而且我从 NuForce 时期就用他们家后级,一路走来不下十年,可说是最资深用户之一,但说来有点惭愧,这是我第一次试听 NuPrime 耳扩。那 Alita 声音表现如何?嗯,正如我认识的 NuPrime,在同级中鲜少有人能望其项背。 我首先比较 4.4 mm 与 6.3 mm 的听感差异。我向 U-Headphone 主编蔡承融借来可换线的 Hennheiser HD650 耳机,同时把两种耳机线也借来,当下即可 A/B 比对。经比较后发现,两者声音走向完全相同(电路架构相同,用料也一样,只是 4.4 零件多了一倍,且左右单独接地),但 4.4 声音更扎实,质地密度更高,声底较乾淨通透,空气感更好,且高、低两端的延伸、低频解析度、层次清晰度,以及声道分离度都更好,此外,4.4 的音场也较为开阔,场面有条不紊,整体结构更有条理。 至于 Alita 的 6.3 输出则显得更为柔和、流畅,且更为温暖,我想这是因为6.3 的中频相对而言比较突出,加上结像同样优异,轮廓同样清晰,因此声音听起来更厚一些,人声感觉起来也更为饱满。此外,6.3 的音场较为集中,听起来更凝聚,演唱者更靠近,因此亲暱感更好。哪一个比较好听?说真的,我觉得没有优劣之分,而是口味之别,纯粹看个人喜好而定,像我就比较喜欢 Alita 的 6.3,听起来更真,更有融入音乐氛围的感觉。 情绪直上云霄 我自己长期使用的耳机是 Philips 前前旗舰 Fidelio X1,它只能接受单端输出,那反正我也比较喜欢 Alita 的 6.3 mm 输出,因此接下来的试听我就以 Fidelio X1 做为主要参考耳机。 首先听人声,正如同我先前说的,Alita 播人声具有非常好的凝聚力与结像,轮廓清晰,线条明确,细节无一遗漏,绝对能让「人声控」竖起大拇指。例如播放动画电影「冰雪奇缘」中的名曲《Let It Go》,歌声形体感非常明确,没有模糊地带,即便是透过我这支结像力普通的 Fidelio X1,轮廓感依然令我非常满意。由于音像与线条都清楚了,加上厚度很棒,很容易就感受到歌唱的力度与能量,尤其唱到激昂处时,声音奔放却不失自然,高亢嘶吼却不觉压力,让我可以尽情聆听,尽情时放音量,情绪也随著歌声直上云霄。 Alita 另一个吸引我的地方是,它在具备令人欢欣鼓舞的中频厚度的同时,又兼具很轻松、自然的上下两端延伸与充足细节,藉由丰富泛音让声音与音色完整呈现。例如小提琴名家曾宇谦「Reverie」专辑中第 8 轨恩斯特的《夏日最后玫瑰变奏曲》,在仅有一把小提琴的独奏配置下,我却感受到了犹如一个乐团般的丰富听感,那是因为 Alita 播出了小提琴的完整和声,包括轻柔飘逸的高频、紧实而明确的中频,以及清晰沉潜的低频,再加上录音中的残响尾韵与空气感,进而把一个完整而真切的小提琴形体表现出来。从中还可以听到曾宇谦极其精彩如神鬼般的运弓变化与华丽技法,令人「耳」不暇给,也让我充分领教到 Alita 优异的细节再生力。 戏剧张力崭露无遗 接著我想用电影「香水」原声带来说明 Alita 的全面性与优异驱动力。或许你会认为,Fidelio X1 平均阻抗才 30 欧姆,应该不难对付吧?没错,Fidelio X1 不是难推的耳机,但要把 Fidelio X1 的低频层次与雄伟规模感推得好,恐怕只有 Alita 办得到!当然,我指的是同样等级的耳扩 「香水」原声带是由拉图率领柏林爱乐担任演出,配合精采的录音效果,是一张不可多得的,可做为音响测试,又可细细品味的好片。透过 Alita 和 Fidelio X1,我听到的是非常饱满,非常隆重盛大,又有丰富且清晰层次感的声音,极端大音量时如履平地,极小音量时又丝丝入扣,低频轨迹与层次轻松可闻,音乐起伏不仅十分流畅,强弱对比的落差更是令人满意,充分将「香水」电影中的戏剧张力崭露无遗。 透过 Alita,NuPrime 再次把价格与价值的比值立下新的标准,它不仅具有丰富完整的功能、超凡的性能规格,更棒的是,它很容易搭配耳机,因为 Alita 并没有明显的个人偏性,频率响应宽阔又平直,然后透过发烧的 AK4493 EQ 晶片带入温暖声底,让声音自然、真实、柔和、流畅,又兼具难得的迷人色彩,让人一听就著了。简单地说,你不需要考虑 Alita 的音色是怎样,只需考虑耳机音色你喜不喜欢就好了。此外,Alita 同时提供 6.3 mm 与 4.4 mm Pentaconn 两种输出,单端与平衡一次搞定,将未来的兼容性也一併纳入,让你无后顾之忧。 器材规格 NuPrime Alita 型式:DAC 耳机扩大机兼前级 输入:USB Audio(最高 384 kHz PCM,DSD256),Coaxial S/PDIF(最高 768 KHz PCM,DSD256 DoP),Optical S/PDIF(最高 192 KHz PCM,DSD64 DoP),蓝牙或 Wi-Fi 接收器(选配),IIS/DSD HDMI(最高32Bit/768KHz PCM,DSD 256),类比 RCA 耳机输出:6.3mm,4.4mm Pentaconn 其他输出:1 x RCA 类比(4Vrms),1 x XLR 类比(8 Vrms),1 x Optical S/DPIF(最高 192KHz PCM,DSD64 DoP) 频率响应:20 Hz – 20 KHz / ±0.3 dB 讯噪比:> 110 dB 总谐波失真:< 0.0005% 尺寸:235 × 55 × 281 mm(宽×高×深) 重量:2.5 kg 参考售价:49,000元
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  • 【测评】简洁实用,可塑性强 乐庭(NAD) C658流媒体播放机/前级 C268立体声功率放大器

    【影音中国 评测】好几年前,有一个朋友新屋入伙,此人有点小烧,无奈预算有限,想买一台外置DAC接耳机放大器在桌面上听音乐。于是问我有什么性价比较好的DAC可推荐。我收到信息之后,认真地想了一下,然后小心翼翼地给他推荐了NAD M51,而他也没考虑多久就下手把M51买了回来。过了一段时间之后,他兴高采烈地告诉我,这台机子的声音真的很不错,就算将来升级音响之后也会留着,以后自己想办法魔改一下估计会更好…… 我追问之下才知道原来他买了M51之后就拿去跟其他朋友的DAC PK就发现M51跟几款价格相近,甚至更贵一点的DAC比起来,它们在M51面前根本捞不到太多的好处。而我个人认为,NAD的产品还是挺实在的,或许这跟NAD的市场定位有关系。NAD本身的产品类型比较多,受众面而非那么一小丁点的发烧友群体,而是面对范围更广的消费者,因此价钱实惠,选择性多,且品质高才是NAD追求的。 C658和C268的背板,由于功能丰富,所以背板上的输入/输出接口相当多 C658提供两组光纤、同轴数字接口,黑胶唱头放大线路输入接口、两组高电平输入接口,而网络接口用于接入网络,然后通过BluOS Controller来控制和播放网络流媒体音乐。至于USB接口方面,USB Type-A是连接测试麦克风用的,Mini USB是用于固件升级   Dirac Live和BluOS Controller两款App都适用于C658流媒体播放机/前级里面,前者用于执行Dirac Live修正,后者用于控制C658和选择音乐 追求实用性 C658和C268是我最近评论的一个组合。从市场价格上可以很清晰地看出,C658/C268属于NAD里面的高端型号,仅次于Master旗舰系列。在外形上,C658/C268也是典型的,大家熟悉的NAD外貌特点,简洁、朴实,而功能上则是追求实用性。 到底C658和C268有多实用?先看C658,它实际上是一台集合了BluOS数字流媒体播放、Driac Live声场校正、D/A转换、低音管理、前级放大器、蓝牙接收/发送、黑胶唱头放大器(MM唱头)等多功能于一身的器材。而且还能通过C658还自带两个可扩展插槽,可以通过加装MDC功能模块来实现功能扩展。因此,你可以把家里的网络、DVD机、CD机、机顶盒、黑胶唱盘,还有自己手上的智能手机、平板电脑都可以与C658连接,由它来做统一的管理。 C268是一款立体声功率放大器,在设计上追求高效和灵活。它采用Hypex公司的开关电源和UcD D类功放模块,每声道输出功率为80W,而这种供电和放大技术的好处是效能高,所以你会发现C268比较轻便,且长时间运行的时候功放的发热量也很小。此外,C268还预留了增加后级的功能来提高驱动力,一种是桥接,另一种是Bi-Amp。其中,桥接方式可以让输出功率从80W变成200W,推力大大增强。而Bi-Amp方式是通过LINE OUT接口连接到另一台功放,从而扩展出两台,或以上的功放来驱动音箱,是一种更发烧的玩法,但其前提条件是音箱必须具备双线,或三线分音接线方式。 C658提供两组MDC扩展插槽,可以通过需要另外购置MDC功能模块实现功能扩展。目前适用于C658的MDC模块是MDC HDM-2模块 MDC HDM-2是一块3进1出的HDMI模块,支持HDMI ARC功能,目的是给用户连接电视机使用的,通过C658自带的高质量DAC来获得高品质的数字电视音质 C268立体声后级功放除了提供桥接功能外,它也提供了一组LINE OUT输出接口,同样是可以扩展出两台,甚至更多的后级,以Bi-Amp方式驱动音箱。另外,C268也提供输入电平控制功能 Dirac Live声场校正和低音管理是我最喜欢的两个功能 话说回来,在C658的功能当中我最喜欢的是Dirac Live声场校正和低音管理,也是C658最具特色的地方。Dirac Live的作用就是用于优化音响系统在不同房间里面的声音效果,从理论上可以让音响系统在不同的房间里面也能得到不错的声音。而低音管理功能提供分频点参数调整,以及提供独立的低音信号输出接口,可以增加辅助低音音箱变成2.1模式重播音乐,从而实现扩展低音延伸,增强低音效果的目的。可是2.1模式要涉及到主音箱与低音音箱之间的匹配问题(包括两者之间的平滑衔接、相位一致性等修正),因此Dirac Live所起到的作用就显得更加重要了。然而,曾经有一位前辈告诉我,2.1模式(特指书架音箱+辅助低音音箱)只要调整得当,简直能够舢板变炮艇,低音的气势,声场的磅礴感可以与大系统挑战。 需要注意的是,原机自带的C658为Dirac Live LE版本,这个版本针对500Hz~20KHz频响范围进行校正,这对于大部分以2声道模式听音乐的用户来说是够用的。但如果以2.1声道模式,那么你就需要更宽广的频响修正,因此Dirac Live还提供另一个Full Frequency版本,可以对20Hz~20KHz全频频响进行分析和校正,但用户就需要另外支付99美金的费用进行升级。 Dirac Live的操作是非常轻松和方便的,用户只要按照软件的提示逐步完成即可。在测试时,需要确保室内保持安静,最好先把一切会产生噪音的电器先关掉,同时也关好门窗,调整好合适的测试音量,这样才能让Dirac Live能更准确地对系统进行修正。 BluOS Controller APP里面除了能控制C658和选择播放音乐外,还能开启/关闭Dirac Live功能,让用户能对比修正前和修正后的声音差异。另外,低音管理功能也是通过App来设置的,可以选择分频点参数,设定范围从40Hz~200Hz。如果选择“无低音炮”,那么分频点设置就不起作用,低音输出端也没低音输出,主音箱就负责全频播放 使用Dirac Live校正功能必须使用Dirac Live App,再结合附送的测试麦克风来实现实时分析 测试麦克风需要通过随机附送的转换器连接,然后通过USB接口与C658连接 Dirac Live提供两种优化模式,分别针对单个聆听位置和多个聆听位置进行优化,用户需根据实际要求选择相应的测试方式 由于测试的时候需要让音箱发出测试声音,用家需要将音量调整到绿色范围内,过高和过低都会导致测量失败 我选择的是单个聆听位置测试方式,运行测试的时候会多次发出全频扫描声音,并对单个聆听位置里面的9个参考测试点依次测量,最终得到修正结果 清新明快,良好的声音开放性 试听C658/C268的时候,我给它们配的音箱是Dynaudio Focus 140,我随便听了几段最近听得最多,也比较熟悉录音。例如,《大昌天碟》的“CoCo Jam”、《HIFI鼓王》的第五段、谢林演绎的《帕格尼尼第一小提琴协奏曲》第一乐章,《聆听中国 精灵》的“反弹琵琶技翻天”。C658/C268所呈现出来的声音是清新明快的,中频的信息量高,而且整体的声音的开放性也挺不错的,特别是听《HIFI鼓王》的第五段、《聆听中国 精灵》的“反弹琵琶技翻天”,《大昌天碟》的“CoCo Jam”,乐器的声像定位的呈现都很清晰,还有很好的声场展开度,而且80W功率所体现出来的低频控制力和速度感也让我很惊喜,听《HIFI鼓王》这类以注重音效表现的专辑,鼓声干净,收放速度快,听《帕格尼尼第一小提琴协奏曲》里面乐队齐奏的时候,低频的收放速度快,不会给人一种堆积如山般的臃肿感觉。 我的试听环境比较大, Focus 140本身也是一款小书架音箱,再加上C268本身的输出功率只有80W。当我慢慢加大音量,到达一定程度大(音量显示大概-17dB,其实声音已经是偏大)的时候就能听得出,音箱已经支撑不起更多的低频,从而影响声音的平衡度。这时候2.1声道模式和Dirac Live就派上用场了。我给系统增加一个15英寸的雷鸣低音音箱,把50Hz以下的低音交给它来播放,然后再跑一遍Dirac Live程序。经过这样的调整之后,同样音量不变的情况下,声音的稳重感肯定是明显的增加,声音会稍微加厚,同样听《帕格尼尼第一小提琴协奏曲》,乐队的规模感出来了,不会有半空吊的感觉;听《HIFI鼓王》,鼓声明显结实,且声像变大;听《聆听中国 精灵》的“反弹琵琶技翻天”也因为弥补了低音部分,让音乐的节奏感增强。 总结:实用,可塑性强 NAD C658/C268是一套很实用的音响器材,基本上可以对应目前所有的音乐播放方式,可以满足一家人对音乐娱乐的要求,而且C658/C268本身的声音品质也不错,最主要是因为声音清爽、明快、细腻,干净利落,还有着良好的开放性。不仅这样,C658/C268还有很强的可塑性,可以通过增加后级来提高驱动力,提高音质,也可以增加低音音箱来实现更完整的声音重播,同时也内置Dirac Live修正功能,这对于发烧友来说,C658/C268就给予了很强的可玩性,至于效果能有多好,那就看玩家们的调试水平了!
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  • 耳朵会怀孕,新派NuPrime ALITA解码耳放体验

    【音特网 评测】在自认为觉得现阶段够听够玩的情况下,鸵鸟精神武装了我很长一段时间,没有去继续触碰HIFI这个坑了。但在今年开年的这特殊时期,闲在家里的时间确实有点超多,无聊到没忍住,就进了坛,听感,心情,器材,各种味道扑面而来,看着这熟悉久违的行间文字,看着大师们的各种施法,迅速地消融着我不动如山的意念,不一小心这就又开始“中毒”了。就像今天的这台新派NuPrime ALITA解码耳放一体机,一时没忍住,就手痒心痒地下手了。 (ALITA与电影《战斗天使 阿丽塔ALITA》同名,暂时不知此机与电影是啥关系!)。 实话,因为离开坛子有点久,对新派NuPrime这个品牌我并不太熟悉,也就这段时间偶尔看到一些相关内容。反正这段时间闲着也是闲着,在等待很久一段时间的今天,ALITA终于到我手上了。开箱,插电,暖机,一耳朵下来,好润好干净的声音呀!至于这个搭载了32Bit之AK4493EQ DAC的具体听感,我们后面详说。因在开箱时发现这台DAC耳放一体机的质感做工不错,所以我觉得很有必要先来看看这器材的一些功能细节。而如君对此环节不感冒,那就直接移步跳到最后三图看看我对此机的一些听感吧! 开箱初面ALITA,此台机好秀巧好简洁呀!机器长宽度都差不多可一手勘量的大小。查了下官方给的三维235/281/55mm。全身金属材质外壳,可视面皆为灰色涂装。机器造型简明直观。正侧面采用对称式设计,两钮两孔。正中侧上凹雕品牌logo,右下侧为艺术手写带感的ALITA器材型号。 凭着多年的用机经验,看着似懂非懂的英文标示,开箱我就按着感觉来捣弄着这机器。嗯,好在感觉一直都还对,ALITA左的这个旋钮为开机/待机及音源输入切换功能。长按约3秒进入开机或待机状态,左右无极旋转可通过顿位阻尼来快速切换输入音源。 作为解码耳放一体机的ALITA。当然少不了耳机输出孔了。ALITA为我们配对了两组不同规格的耳机输出。左为6.3mm单端耳机输出耳机孔,右为4.4mm平衡耳机输出孔。从这两孔也可以明显看出这机器就是主打耳台放的定位。在ALITA正脸中间部分刻有NuPrime品牌logo及非常漂亮的蓝色点阵数显屏。 右侧这个旋钮为音量控制。音量调整99级,每级0.5dB增量。实测这个钮感非常棒,左右钮动的同时,显示屏会同步变化,非常直观。据官介,ALITA采用的是先进的FPGA实现的电阻梯形网络,用于控制音量,在任何音量设置下信号路径只经过单个电阻。我们可以通过这个旋钮来分别控制每个输入音源的音量进行调节,以实现精确的电平匹配。因此次体验期很急促,只能把重点放在听感上了,很多功能就没去实测了。想进一步了解机器参数配置等等的去官媒看吧。 当然,一些外在的东西我们还是可以简单了解下。别看ALITA身材小,其接驳输入输出口却非常全面而丰富。光纤数字输出、联控输出、平衡XLR输出、单端RCA输出;模拟RCA信号输出、I2S数字音频输入、USB接口、扩展口(蓝牙模块)、同轴数字输入、光纤S/PDIF数字输入。基本现在主流的接口插孔它都有。方便接入各个烧友的不同系统环境,这点很赞。 友好的是ALITA甚至还可通过接入蓝牙模块(选购件)来扩展,实现无线听歌,实际使用比较便捷。试着用手机蓝牙连着测试了下,手机显示aptx,ALITA屏显44.1的码流,实测用来做做工作、生活的背景音乐听听感觉还是不错的。嗯,还有在这种连接下整个音量明显小了些。 作为耳放,ALITA配不配遥控无所谓了。但ALITA它是一台带全平衡前级解码耳放的一体机。所以在一些朋友手里,这个遥控还是有必要的。经我实际操控体验,这机的遥控效果不错。机身上的操作在遥控上都可以直接实现。音源切换CH+-,或直接遥控上的下方5个按键切换。音量加减或直接按下MUTE实现一键静音,开关机,并屏等操控起来很方便。 好了,作为DAC耳放,外型做工用料等虽然重要,但最最关键的还是要用耳朵来验货,听感才是关键。所以现在就这几天对新派NuPrime ALITA解码耳放一体机的亲耳体验,来分享下我的听感。而在此之前我有必要声明下,以下听感仅代表我个人体验观点,因听音设备环境和心境及耳朵水准的不同,会存在一定的主观判断,如有朋友出现不同见解,还请良好交流哦。 另根据官介,ALITA的6.3口与4.4的出声是有些许差别的:通过4.4mm的“ Pentaconn”插座平衡输出,听众将欣赏到没有噪音的原始背景。声场宽广,低音饱满而强烈。通过6.3mm的插座输出,声音轮廓清晰,具有自然感。中频性能是突出的亮点,并且成像重点突出。而现在手上的几个耳机一直未改线(主要是不想改,想保留耳机出厂的原汁原味),所以暂时就没法接4.4口了。只有从6.3口出声来听感了。 ALITA给我的一耳朵感觉就是好润好干净。耳机AKG K702到手有些时间了,一直以来,这耳机我上耳很少,因为发现从收到这耳机后,我对它的声音不太感冒。这次也是抱着试试看的态度在ALITA听听,嗯,一听,发现比在我原有的系统上,在ALITA的驱动下,它的出声不再寡淡无味了,终于能在耳机上听到音乐情绪变化了。低频量很多很沉但很有力,高频有点窄,细节多,人声情感表达出来得丰富细腻。器乐感很棒,交待较准确。空间氛围感强。看来之前有点错怪这耳机了。 DT990与HD650是我听得最多时间的。像手上这个600欧的DT990我开始是有点担心ALITA推不好。但上机后,出来的声音比我想象中要好不少,音量电平在推到72后,整个声音素质出来了。相对K702,它的声音在细节上更多更丰富更干净利落些,开声相对还要紧密一些。人声与乐器靠得较近。低频质感更凝实一些。 2013香港高级音响展试音SACD中的Ave formosissima, O Fortuna在我自认为的感觉下,人声吟唱堂音感表现较出色,除了中间两声吊镲有点吓到了我的耳朵外,其结尾高潮部分的爆棚感出来得不错,我仿佛听到了好箱子才能出来的声感。有些震憾到了!在听Vaclav Nelhybel:Trittico 1st Movement, Allegro maestoso这种大编制的曲目时,它也能较好地从容应对,收放自如,来得激烈,收到干净,气势压感皆表现优秀。刚还在那种大气磅礴的声势中回味时,曲终又进入了另一种完全不一样的曲风house of the rising sun,清脆的叮叮三角铁金属音、节奏的鼓点及偶有嘣脱零星口水,娓娓的萨克斯,滋性干哑的女声在向我们诉说一个大家绝对不想遭遇的悲伤故事,在这个节奏下你会很愿意听下去听下去……,心境仿佛入定了。很喜欢DT990与ALITA的这个组合出来的声音。 不同搭配,不同效果。在ALITA上森海HD650的音量级我最多只能承受住58的数值。同样的ALITA系统下,HD650出来的声音又不同了。它的声音更从容更自然些。声音更感性一些。这种出声似乎更符合我现在听音的心境。高频亮而不剌,透亮的空气中,阳光撒下,隐约可见空气中那飘浮的微尘般自然成景。中频部分不论是人声还是乐器,都较丰满较讨耳朵喜欢,低频部分也收拾得干脆有力不拖拉。整个声音就像初春时的阳光,给人暖意给人情动。 天有多高,坑就有多深,HIFI发烧无止境。通过这些天ALITA与手上几个耳机的搭配听下来,我能真真切切地感受到它们都有着明显质的提升。ALITA出来的声音似乎更通透些、更干净些、更自然些、更迷人些、更耐听点。如果君正有意听音系统的更新升级,我觉得ALITA应是个不错的选项。
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  • 我所听过最好的前级之一Audio Research Reference 6SE

    【普洛影音网 评测】这些年来,ARC的前级线路虽然不断进化,解析力不断提升,音质越趋细腻纯粹,不过我所听到的声音都具备真空管特有的自然温润声底,充沛饱满的能量感,3D立体的音像与音场,以及开阔宽松的重播气势。足见ARC已经找到了真空管线路的好声方程式,才能如此精准稳定的把持着ARC特有的重播风格。 每次写到Audio Research的前级,我总忍不住怀念起二十年前曾经拥有过的LS2 MKII前级。至今我还清楚记得,那天傍晚兴冲冲的从二手店把LS2 MKII搬回家,迫不及待的接好线材,然后打开电源。接下来这款前级所带给我的感动,我想我这辈子都不会忘记。那是一种饱含着「水份」的声音,瞬间充斥我的聆听空间,乐器的形体与音质是如此饱满,音场气势是如此开阔,音乐的暂态与节奏感又是如此活生,不论人声、钢琴或小提琴,LS2 MKII都能展现出非常自然水润的质感。从那时开始,只要有人要我推荐前级,Audio Research总是第一个在我脑海中浮现的品牌。 LS2 MKII在当时只是Audio Research(以下简称ARC)的中阶型号,当时它的上头还有另一款背板全是平衡输出入端子的Reference 2前级,对当时的我而言,那是神一般的存在,只能心嚮往之。谁能想像呢?20年之后,Reference系列最新一代的Reference 6SE前级此时此刻就在我的面前,等待着我的试听。这是在做梦吗?你一定无法想像,这个月能与Reference 6SE相处,我有多么幸福! ▲1972年推出的SP3前级是ARC有史以来最畅销的产品,或许也是Hi End音响史上最畅销的一款前级。 ARC历年推出过的前级型号多不胜数,其中最为音响迷津津乐道的,应该是他们在1972年创业初期所推出的SP3前级,在1977年停产的五年之间,SP3卖出了数千台的惊人成绩,堪称是ARC有史以来最畅销的产品。我查到了当年Stereophile杂志的评论,里面写到SP3的失真已经低于他们当年仪器所能测量的最低标准,已经非常接近于「具备增益的讯号线」这个前级设计的理想境界,可见ARC早在当年就已经打破了真空管的失真高于晶体的迷思。 ▲ARC所有研发中的产品与每一部出厂销售的产品,都必须在充分熟化之后,经过当家「金耳朵」Warren Gehl亲耳试听,确认声音表现符合标准,才能正式出货。不过,别忘了ARC创始人William Johnson的名言:「优异的测试数据并不代表器材可以发出好声(It measures well doesn't assure that it will sound good.)。」ARC之所以名满天下,关键就在于他们能在理性的测试数据与感性的听感上掌握绝佳均衡点。如今William Johnson虽然已经仙逝(1926-2011),但是Audio Research的经典之声,依然由阵中老将「金耳朵」Warren Gehl严格把关。 据说Warren对于声音有惊人的记忆力,可以清楚分辨自家每一款器材的声音差异。ARC每一部器材在出场之前,都必须在充分熟化之后,经过Warren亲耳试听,确认声音表现符合标准,才能正式出货。这些年来,ARC的前级线路虽然不断进化,解析力不断提升,音质越趋细腻纯粹,不过我所听到的声音都具备真空管特有的自然温润声底,充沛饱满的能量感,3D立体的音像与音场,以及开阔宽松的重播气势。足见ARC已经找到了真空管线路的好声方程式,才能如此精准稳定的把持着ARC特有的重播风格。 简单的说,如果你想要拥抱自然温润的管味,却又不想要管机过度的音染与噪讯,那么在音响系统中加入一部ARC前级,毫无疑问是最佳解决方案。请不要以为任何一款真空管前级都可以满足上述要求。许多现代真空管前级致力于追求通透音质与明快的速度感,亟欲摆脱管机晕黄温吞的刻板印象,却也让迷人的管味变得淡薄。像ARC前级这般保有浓郁「管味」,同时兼具纯净音质与低失真特性的真空管前级,还真的非常罕见。 ▲Reference 6SE的线路由1995年初代Reference前级一路进化而来,可以看做是电源分离前级Reference 10的一体化版本。在ARC的官网上,目前共有三款前级在列,等级由高到低分别是Reference 10、Reference 6SE与LS28SE,后两者分别是从Reference 6与LS28进化而来,是ARC庆祝创立50周年所推出的Special Edition特别版本。这三款前级有什么差别呢?Reference 10推出于2013年,线路移植自2010年推出的40周年纪念限量前级,采电源分离两箱式设计,前级放大线路每声道使用4支6H30双三极管,电源供应线路采用真空管稳压。Reference 6SE的线路由1995年初代Reference前级一路进化而来,每声道使用三支6H30。电源供应线路同样采用真空管稳压,可以看做是Reference 10的一体化版本。「金耳朵」Warren Gehl也不讳言Reference 6SE的声音表现已经非常接近Reference 10的水准。 LS28SE则是以1998年推出的LS25为起点发展至今,输入级采用JFET放大,搭配6H30做放大级,构成管晶混血线路。很显然的,如果你想找一款纯真空管放大的一体式ARC前级,Reference 6SE是现役唯一选择。 再从历代Reference系列的差异看ARC前级线路进化方向。第一代Reference 1推出于1995年,放大线路总共使用了8支6922/E88CC真空管。第二代Reference 2推出于1998年,同样配备8支6922/E88CC真空管,不过电源供应线路开始采用真空管进行稳压。两年之后进化为Reference 2 MKII,型号看起来像是小改款,但其实线路大不相同,输入级采用JFET放大,放大线路每声道改采2支6H30。采用6H30真空管是ARC管机近二十年来的最重要特徵,不过Reference 2 MKII并非ARC首度采用6H30管的前级,比它早半年推出的LS25 MKII,才是ARC第一款使用6H30的前级。 2004年,Reference 3前级推出,放大级虽然同样使用4支6H30,不过取消了JFET输入级,改回纯真空管放大。电源供应能量大幅提升50%,同样采用真空管稳压。值得注意的是,用做稳压真空管之一的6L6GC,在量产期间被换为6550,不过Reference 3的型号并未因此改变。 2009年,后继型号推出,不过跳过了中国人忌讳的4,直接推出Reference 5,放大线路同样使用4支6H30,不过线路规划大幅改变,电源稳压线路中使用了6550与6H30真空管各一支。 2010年,ARC为了庆祝创立40周年,推出了Anniversary Edition纪念前级,销售期间仅限一年。采用电源分离两件式架构,每声道配备4支6H30真空管。电源供应线路每声道使用6550与6H30各一支进行稳压。两年之后,Reference 5SE推出,真空管配置不变,不过导入了40周年纪念前级的关键元件,声音表现进步显着。 2015年Reference 6推出,外观大翻新,改采ARC在2014年推出G系列所奠定的新世代造型,线路设计也有重大改变。放大线路中的6H30总数增加到6支。电源变压器的容量更大、噪讯更低。滤波电容改采特规元件,接脚使用PCOCC单结晶无氧铜,用心可见一斑,音量控制线路也有改良。放大线路中增加了2支6H30,毫无疑问是Reference 6的最大改革,不过这项改良在规格数据上看不出差异,不论增益或是输出电平都与前代Reference 5SE相同。真正的差异反应在声音表现上,原厂宣称增加了2支6H30之后,动态范围更为宽广,微动态的表现更为细腻,失真更低,音乐背景也更为安静。 相隔4年之后,就在Audio Research欢庆创立50周年之际,他们发表了最新款的Reference 6SE。原厂表示这次升级的动机,来自于他们在研发Reference 160后级与Reference 750SEL单声道旗舰后级时所得到的成果,更换了Reference 6电源供应线路中的电容,机内配线也全数更换为自家研发的特别定製品,合计Reference 6SE总共更新了28处元件,改良幅度看似不大,但事实上每一个更换的元件,都是针对Reference 6SE的线路特性量身订製,并且经过长时间的试听,确认每一个更新的元件都能与线路整体和谐搭配才最终定案,绝非直接套用Reference 160与Reference 750SEL后级的电容与配线就算成事。 ▲Reference系列前级一直是全平衡设计,以往讯号输出、输入一律只有XLR平衡端子,直到Reference 6SE才首度提供RCA端子。 值得一提的是,「金耳朵」Warren为了这次升级,特地在ARC官网上写了一篇专文,认为Reference 6SE是Reference系列推出25年以来,进步幅度最大的一次升级,进一步释放了真空管放大线路的潜能。元件的更新,主要目的在于微调了Reference 6SE在时间相位上的表现,让录音中的细微讯号得以彻底释放,音质更为清晰透明,彻底消除了任何含混不明的成分,也让音乐重播更为真实活生。音场空间感、定位感与音像形体聚焦能力,已经达到他所听过一体式前级的极致表现力,可以让任何喇叭轻易的隐形在音场舞台之中。电容的更换,则让Reference 6SE原本已经极度充沛的电源供应,可以更敏捷快速的展现全频段强弱起伏的任何变化,并且更轻松直接的展现音乐的密度、张力与能量感。不论暂态反应或动态表现,都能轻易超越任何晶体前级。 特别的是,这篇文章的文末有Warren Gehl署名,并非一般官方宣传文字。一向低调隐身幕后的Warren Gehl,这次竟然罕见的发表了语气如此坚定而充满自信的宣言,可见Reference 6SE的精进幅度绝对非同小可。 ▲Reference 6SE的升级重点,在于更换了Reference 6电源供应线路中的电容,机内配线也全数更换为自家研发的特别定製品,合计总共更新了28处元件。 本刊曾经在331期评论过Reference 6前级,当时是由刘总编执笔。Reference 6SE的线路架构与前代基本相同,本次再度简介。先看电源供应线路,Reference 6SE配备环形变压器与R Core变压器各一个,前者供应显示窗、继电器等数位逻辑相关线路用电,R Core变压器则专供类比放大线路使用。请不要小看这项设计,逻辑电路的数位高频噪讯会串入类比线路中污染音乐讯号,使用独立变压器供电是解决问题的最讲究作法。 滤波电容的阵仗庞大,用来做一部扩大机都绰绰有馀。那四颗显眼的金黄色电容是输出端使用。电源使用固态桥式整流,配备九组独立稳压线路,除了采用FET稳压之外,也用6550WE与6H30真空管进行稳压。 值得注意的是,使用在电源稳压的6550WE是ARC测试过的特选品,如果更换为KT88,重播表现将会劣化,如果需要替换,建议直接向ARC购买专用6550WE。ARC对于真空管的测试与配对非常讲究,虽然用得不是什么稀有的NOS老管,不过声音表现水准极高,而且品质与耐用性值得信赖。 放大线路部分,Reference 6SE是全平衡、纯A类、无负回授设计。虽然用上了6支6H30双三极管,但却是最单纯的DC直接交连,一级增益放大架构。真空管稳压主要供应的就是前级放大线路,可以消除高次谐波失真,展现出更为开放的重播特质。音量控制部分使用了内含微型R2R电阻阵列的音量控制晶片,可以进行103阶的细腻微调。 ARC对于元件的挑选非常讲究,甚至连Reference 6SE使用的电路板材料也是独家专利。这些年来我曾经访问过Audio Research品牌大使Dave Gordon以及其他几位原厂代表,这些人全都不约而同的向我强调电路板材质对于声音表现影响很大,可见ARC在元件细节上进行的深度研究。 ▲Reference 6SE的机箱两侧改采厚铝板构成,机箱结构扎实度大幅提升。顶盖与底板都是透明压克力,ARC经过比较,发现声音比金属盖板更好。 Reference 6SE的全新造型绝对值得一提,这个造型是由ARC所属McIntosh Group的工业设计总监Livio Cucuzza操刀设计。一个年轻义大利设计师有办法掌握美国管机名厂的经典造型语彙吗?不用担心,Livio Cucuzza绝对是最佳人选,因为他的父亲是Audio Research的经销商,Livio根本从小就在ARC器材的环绕下长大,世界上恐怕没有人比他更熟悉ARC的经典造型元素。由他设计的ARC全新造型,其实并没有偏离原始样貌太多,而是巧妙的在细节上修饰的更精緻、更古典、更有精品气质。 机箱结构上,ARC的机箱以往一直称不上是重装甲等级。这次的新造型终于脱胎换骨,Reference 6SE的机箱两侧改采厚铝板构成,机箱结构扎实度大幅提升。特别的是,Reference 6SE的顶盖与底板竟然都是透明压克力材料,这个设计并非为了美观,而是经过ARC实际测试比较,声音表现比金属盖板更好的选择。 进入实际试听,我迫不及待想要再次回味当年LS2 MKII所带给我的感动。钛孚特地送来ARC GS150后级让我搭配,这部后级每声道动用4支KT150功率管,输出功率达到155瓦,没想到驱动灵敏度颇高(95dB)的Triangle Genese Quartet喇叭,音质竟然一点也不粗声粗气,展现出自然圆润又饱满大器的重播特质,而且全频段非常均衡宽松。讯源搭配了义大利Norma Audio Revo DS-1 CD唱盘与Mytek Brooklyn Bridge串流DAC两款器材。Norma Audio Revo DS-1的声底细腻柔美,与Reference 6SE搭配,柔美的气质更加突显,听女声与弦乐,那种自然柔美温润的气质,在我的聆听经验中可能没有其他组合可以超越。换上有录音室鑑听特质的Brooklyn Bridge,甜美的音质虽然变得较淡,但是自然流畅的特质依旧存在。以器材评论来说,后者的搭配或许更为适当,但是请原谅我实在太爱Norma与Reference 6SE搭配的美声韵味了,后面的试听就忍不着用这套组合一直聆听下去。 我一开始就用三张钢琴录音轮番上阵。先听RR那张「Dick Hyman Plays Fats Waller」,当钢琴流洩的第一时间,当年被LS2 MKII「电到」的感觉立刻就找回来了,钢琴音色不但通透,而且甜美水润,泛音毫不刻意的轻松延伸,快速音阶的演奏有如行云流水般流畅,一颗颗琴音有如圆润的珍珠一般撒落。谁说ARC的声音徒有豪迈气势,音质不够细腻?请一定要听听Reference 6SE与GS150后级诠释的这份录音,你会发现原来ARC的声音也能如此灵动纯净。 再听Ciro Longobardi演奏的「Nuit」专辑,这份录音的钢琴触键能量特别直接强劲,音质特别通透纯净,收放速度也特别明快俐落。Reference 6SE在这三方面的表现上全部过关,高音触键直接强劲,但是毫不粗暴毛躁。琴音不但通透,而且多了甜美水份。琴音收放速度也没有任何拖泥带水迹象。令我印象深刻的依然是那彷彿在空间中不断缭绕延伸的泛音,以往我真的从来不曾在这张专辑听到这么绵长丰富的泛音啊!重点是Reference 6SE的泛音虽然丰富,却绝对不是藉由加重高频的量感来达成的,我所听到的高频没有任何刻意突起,中高频乃至全频段的均衡感都非常良好。即使开大音量,高频也毫不刺激紧绷,甚至比大多数器材都要温润自然。ARC到底在线路中施了什么魔法,才能提炼出如此甜美又有水份的高音?我真的找不出答案。总之,就是特别迷人,特别好听。 第三张钢琴录音,来点特别的,我听了Jean Rondeau的大键琴演奏专辑「Vertigo」。以往我对大键琴的印象,一直停留在清亮华丽,较为着重在中高频的表现。但是Reference 6SE与GS150却让我听到了截然不同的表现。首先,我听到了大键琴拨弦强韧饱满的弹性,这是我以往不曾注意过的。其次,不断流洩的琴音,有如温柔的海浪一般向我涌来,层层叠叠的琴音展现出非常丰富的层次感。这也是我从来不曾在大键琴录音中体验过的。最后,当乐曲演奏到激昂处,那种开阔的气势,更是与我以往所听过大键琴截然不同。老实说,我从来没听过起伏张力如此奔放的大键琴演奏。这样的表现,不禁让我怀疑会不会是搭配了GS150后级,音质才会变得特别饱满。 我试着将后级换成Lindemann Power 1000,想知道Reference 6SE搭配声底中性的后级,会有什么变化。结果饱满感的确下降了些,但是音质圆润、能量充沛的走向却没有改变。一般而言,前级并不负责驱动喇叭,在能量感上应该不会造成太大改变,但是Reference 6SE却能让整套系统的饱满感、能量感明显提升。这又是Reference 6SE另一个难以解释的特异功能。 接着测试弦乐,听我熟悉的曾宇谦「Reverie」专辑,以往我听过两种重播诠释,一种音质非常直接,虽然符合录音实况,但是难免有些不够耐听。另一种特别柔软,虽然悦耳,但是却又难以呈现曾宇谦那把1722年史特拉底瓦里名琴有如蛮牛一般的爆发力。Reference 6SE与GS150的表现属于第三种,一方面琴音直接强劲,虎虎生风,另一方面音质又特别绵密,揉音起伏细腻丰富。这种兼具直率与圆融的表现,毫无疑问是最令我着迷的一次诠释。 我还听了海飞兹演奏的西贝流士「小提琴奏协奏曲」,海飞兹的小提琴犀利精准,但是毫不生硬,展现出华丽气势,弦乐齐奏扎实不松散,整体演奏气势雄浑壮阔。用ARC的扩大机听大编制乐曲,真的太过瘾太令人满足了。 萨克斯风手Albert Ayler这张专辑1965年在丹麦发行时,专辑名称原本叫做「Ghosts」,1973年重新发行时,才改名为「Vibrations」,合作乐手包括贝斯Gary Peacock、短号Don Cherry、鼓手Sunny Murray。Albert Ayler在这个时期已经开始打破传统调式,展现自由爵士曲风,铜管录音特别狂野直接,用一般系统聆听,很容易显得过于干涩。Reference 6SE饱满水润的声底,则能唤醒这份演奏鲜活的的生命力。 与Reference 6SE一个月的相处,老实说实在令我意犹未尽。我一直试着想要找出Reference 6SE与GS150的破绽,但是最后反而更加证明这套组合几乎没有弱点,可以雄浑壮阔、可以细腻灵巧、可以解析分明、可以流畅快意。那温润饱满、充满水份的管味,是大多数现代管机早已遗忘的迷人特质。但是Reference 6SE绝非只有管味,它的音质透明、速度明快、而且全频段均衡感绝佳。Reference 6SE的确是我所听过最好的前级之一,真心推荐。 规格: 类型:真空管前级扩大机 频宽:0.4Hz-200kHz(+0/-3dB) 使用真空管:采用6支6H30做为讯号放大,一支6550与一支6H30负责电源稳压 增益:12dB(平衡)、6dB(非平衡) 输入阻抗:120k欧姆(平衡)、60k欧姆(非平衡) 最大输出:18V rms(平衡)、9V(非平衡),失真小于0.01%(2V rms平衡输出) 外观体积(WHD):480×198×410mm 重量:17公斤
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  • 【评测】建立在强大之上的美艳:登峰Soulution 525前置放大器

    【诺歌音响NG 评测】各方面都是顶尖的 来自瑞士的Soulution 525前置放大器是该厂的最新产品。新到什么程度?我在评测它的时候,代理还没来得及提供相关的产品宣传单张。 Soulution 525定位为一台高精度的Hi-End级前置放大器,对讯号完全没有增减,只有忠实还原。光看技术指标525已非比寻常:频响竟是0-2M Hz,宽阔得让人惊讶,很多对手的高频上限也就去到50K、100K Hz而已。其它像失真度<0.00009%、讯噪比120dB、声道分离度130dB、输出阻抗10Ω等指标同样是优秀得令人妒忌,可以说已经接近当代放大器设计的极限! 525采用和旗舰725前级一样的音量电位器。该电位器由高精度的Vishay Dale电阻网络组成,可完成每级1 dB、一共95级的精密微调,而且使用手感极为顺滑,无任何工作噪声。为避免输入端之间的相互干扰,525确保只有一组讯源接入放大电路,而将其余输入端短接入地,因此它的讯噪比这么高是有道理的。525为双单声道设计,使用高精度、低噪声的开关电源供电,另加400000微法的滤波电容。到这里我不禁揉揉眼睛,担心自己是不是写多了一个0?没错,确实是40万。这么大的电容量即使用在一台大功率的巨无霸后级上都堪称奢侈,而Soulution只是把它用在一台前级之上……因此525具有很强的驱动能力,输出电平高达18V,在任何负载下都有完美的电平精确度和相位精确度,杜绝噪声和音染。 测试时,除525前置放大器外,讯源是Soulution 541 SACD机,然后525直接驱动录音室有源监听音箱Genelec(真力)1237。Genelec音箱素以端正、朴素而著称,因此这个搭配应该能较好地反映出525前置放大器自身的特性。 很多“想不到” 先上场的仍是我熟悉的张学友《真情流露》专辑。播放《明日世界终结时》一曲,系统出来的声音是非常清晰、润泽的。2003年时我在广州电台直播室首次听到Genelec音箱,当时的听感是暗、干、硬,和我以往听过的Hi-Fi箱不太一样,有点不太习惯。但想不到通常在Hi-End级发烧箱才会出现的“贵气感”,今天竟然可以在Genelec音箱身上能听到,比如连看似寻常的电子钢琴这回也有晶莹剔透感了,对于Genelec音箱来说真的很难得!但我相信有这样动人的重播效果,主要功劳还是出自Soulution 525前置放大器,Genelec 1237音箱只是忠实地把525美艳的特质反映出来而已。接着再播《爱得比你深》。这首歌曲使用了大量电子乐器,一般系统播起来很容易有吵耳的感觉,它也许是《真情流露》专辑中最不容易播好的一首歌了,因此我常用《爱得比你深》来考验器材。但令我有些“失望”的是,这次该曲竟完全无法构成对525的威胁:系统出来的声音不吵不燥,反而是气定神闲、稳如泰山,好像这从来就不是一首难缠的曲目似的。乐器声像虽然繁多,但若论分离度、稳定度仍是一如继往地拔尖。同时525背景的宁静度惊人,即使再大的声压,仍是那么透明、清澈,比如张学友演唱时那把粘附在其声线上微弱的女和声,在您的系统亦可曾听得见?现在Soulution 525前置放大器就将其毫不费力地呈现在我的面前,525极低的失真度和极高的讯噪比的突出优点在此可见一斑。 再播argo版《四季》小协,随着琴声的流淌,在我面前立刻浮现出一幅春意盎然、鸟语花香的动人景象。这时的小提琴声是活泼、光滑的,有显著的粘性而又致密、有韧劲,琴腔共鸣丰富,一种如瑞士巧克力般的光泽油然而生。结像不虚浮、不单薄,一把把活生生的小提琴就错落有致地定在我面前约1.5米的高度。Genelec 1237音箱将这个马连纳的“四季”版本的特质尽情显现,那就是芬芳、甜美,我似乎能闻到一种玫瑰花般的香气。在绚丽之时,系统会发出漂亮的高频,那种感觉就像是下过一场春雨之后,积聚在小树林绿叶上大片的水珠在阳光照下所产生的“流光溢彩”效果……。您也许无法想象这样的字眼是可以用在有Genelec音箱存在的系统里的吧?但这却是千真万确的!出现如此美艳的声音,我只能再次强调——525前置放大器对系统的音色走向是起决定性作用的。因为单凭Genelec音箱一贯的朴素风格,系统的声音断不会如此迷人诱惑。 能量、速度、低失真 RR公司的发烧名盘《Tutti!》收录多段爆棚古典音乐片段。我先播track 5斯特拉文斯基《火鸟》组曲片段,525前置放大器厉害的地方在于在音乐开头低电平的情况下,能描绘出能量本已偏弱的竖琴和长笛的美态!如果在一般的系统,在没有提示的情况下能听出是这两件乐器在发声已经不错了,更遑论美态的刻画了,这又是525超卓实力的表现。紧接着,弦乐群呈现出细致而光滑的质感,听起来有着胆前级润泽的一面,但密度却是技高一筹。声压逐渐增大,当铜管乐器齐奏时的声浪如排山倒海地压了过来的时候,525在众号角的怒吼声中仍是气定神闲,一派王者气度。最激动人心的大鼓出现了,对于这时的鼓声,即使用诸如强悍、威严、宏伟之类的词汇,都一点不过分。我印象最深刻的是鼓声的“下坠感”——一槌打下去,能量就直往下钻,激起的空气振动则从头顶贯穿至胸腔,难道这就是所谓“醍醐灌顶”的体验?!还有那三声大鼓的巨响,前面两次都出现在音场的右侧,而最后能量最大的那一击则出现在音场的左侧,在您家的系统中可曾也发现了这一点?再播track 8布鲁克纳《第九交响乐》选段,开头弦乐群的拨弦生动跳跃,活现眼前。紧接着铜管乐器凭借敦厚的质感,声音虎虎生风,威武异常!按照我的现场聆听经验,525这种能量分布的形态其实是更接近于现场的,不少前置放大器所播放的铜管乐器与525一比才知道实际上偏轻、偏薄了,这同时对再现圆号、大号深沉的低频下潜也有负面影响的。与此类似的,某些前置放大器所出来的定音鼓也是能量偏轻,低频中段至低频下段不够雄伟。而525所呈现的鼓声不仅速度飞快,而且定音鼓极具冲击力,鼓槌击打鼓皮时的钝击感,每一下都可以压得人透不过气来,不知您可曾领略过这种刺激过瘾的效果?可以说,在《Tutti!》这两首曲目中,已充分表现出525强悍的一面,无论动态、规模感还是低频、驱动力,它均有能力挑战任何其它擅长此道的对手,而且失真度更低!   不容错过 以我这次对Soulution 525前置放大器的听感,它确实拥有顶尖前级的一切特征,光是在技术指标上已经碾压许多对手,也许是我近五年来听过的最好一款前置放大器!在音色上,它具有通透细致、清澈无染、轻盈敏捷的特点,其声音背景的宁静程度和纯净程度令我不得不多次为它竖起大拇指!同时,525在低频、驱动力、规模感、动态摆幅等方面完全可以和那些专擅此道的对手相提并论,例如Mark Levinson那些经典的前级,不要忘记525有高达18V的输出电平。但525的声音一点都不直白无味,它略带清甜,柔润光滑,还有婀娜多姿的线条感,其美艳程度甚至超过了许多胆前级,因此525是能显著提升系统魅力的利器。我一直认为前置放大器是最难做好的,而近年来能达到类似Soulution 525水准的前级已经不多了,这就是它更值得珍重的理由。
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  • Hiend Tower 测试Dan D'Agostino Progression 系列前、后级组合

    【影音新时代网 评测】Dan D'Agostino 继旗舰MOMENTUM 和 CLASSIC SERIES 之后,推出名为 PROGRESSION系列, 这系列目前已推出前级、立体声后级和单声道后级三个型号,我上次已经在自家测试过一对单声道后级,其充沛的动力 (500W@8 ohm) 至今仍然令我留下深刻印象,今次代理商乐燊有齐前后级一套,当然不会错过测试一套西装的效果啦。   首先讲一讲后级,Progression Stereo 立体声后级的输出当然没有单声道那么大,不过每声道输出也有300W@8 ohm (600W@4 ohm, 1200W@2 ohm), 对大部份喇叭来说,应该足够有余了吧。Progression Stereo 用上24对SANKEN管,其两侧散热器每一块都是来自22Kg的航空铝材胚料,全机重量就达57Kg!所以开箱最好有两三个人帮手啦!另外要留意的是ProgressionStereo只提供XLR输入,而电源是使用20A插头的。   Progression Stereo 立体声后级 Progression 前级是分体机箱设计,电源机箱设计成主机的底座,非常美观,主机上最抢眼的当然是那对以名表表盘设计的表头,当调校音量的时候,表针会指示音量的大小,调校停止表头即自动变成VU表,另外,一对表分别显示左右声道,也可方便做平衡调校,玩黑胶,甚至可以用来测试唱头的azimuth调校是否理想。而遥控方面也有特别设计,就是使用蓝牙技术,务求将最细微的影响也去除,这台新款前级还可以让用家额外添加内罝的译码。 Progression 前级 今次的测试移师去"蝙蝠洞",主人翁当然就是我们的院友 - 蝙蝠仔,他所用的一对喇叭是ELAC前旗舰FS 509 VX-JET,讯源方面就主要用黑胶,唱盘是他最新入手的Air ForceIII, 配备Phantom Elite 唱臂和PP-1000唱头,唱放是Burmester 100. 因为Progression后级实在太重,于是我们几位院友在某个晚上一齐去帮手开箱,所谓齐心就是力量,在大家合力之下,很快就把器材接驳好,可以进行亮灯仪式,一开机,表头亮起湖水般碧绿的灯光,真的太吸引了,各院友都抢着影多几张相,然后才开始播放唱片。   蝙蝠洞位于比较偏远的地区,深夜特别宁静。甫一落针,静!背景真的十分宁静,就连自己的呼吸几乎也听得到,直至音乐响起,舒服、自然,声音相当松容淡定,很有音乐感,这时候,我只想手中有杯苏格兰威士忌,坐在沙发上慢慢叹,可惜夜已深,听了三两首歌已经要赶尾班车了,测试的工作就留给蝙蝠仔吧。 蝙蝠仔 (Whoami) 经过差不多一星期煲炼,认真找来几张时常听的唱片测试一下,细心聆听下,发现跟起初有了明显分别,男女人声表现相当有感情,喉底声音的细微变化也很清晰,空气感强烈,Jazz音乐方面表现跳脱,舞台及现场感有高水平表现,摇滚乐就交由Dire Straits做代表,可能是小弟偏爱摇滚乐的激情,这方面我觉得音色上比较斯文,但快速的电子结他还是交待得一清二楚,绝不含糊,最后就是小弟不太熟悉的古典,但总要试试这系统在这方面的表现,跟jazz乐一样,同样是在舞台上演奏,但喇叭出来的埸面阔大,非常开扬。总结来说,这系统音色甜美,无论回放什么类型的音乐也应付得来,不过,如果能够好似才子用上Progression Mono Block, 我相信可以把ELAC FS509发挥得更理想。   蝙蝠仔试完Progession一套西装,我和院友都有兴趣在自家的组合上试试这套Dan D'Agostino, 其实我更想试的是老顶的MOMENTUM, 哈哈...... 「后续」 上面已经介绍过Dan D'Agostino Progression以及在朋友「蝙蝠仔」家中的测试,以下回归我的主场测试。 回想起上一次试听 Dan D'Agostino,虽然同样是Progression,去年试的是Mono单声道后级(有兴趣可点击参阅测试报告),而今次送来的是前后级一套西装,不过后级是stereo版本;此外,更理想的是今次同场有对Focal Scala Utopia EVO, 可想而知毒性应该更厉害! 上面提过今次使用的喇叭是Focal Scala Utopia EVO, 在测试这对喇叭时,前半段日子是用我自己全套胆机(Kondo M7前级和Triangle ART后级),后段才试用Dan D'Agostino Progression, 所以更能够分辨来自Progression的表现。 Progression Stereo 后级功率有300W (8 ohm), 推Scala EVO可谓得心应手,尤其在低频方面,更加丰富和有气势,例如我经常用来测试的TELARC版《火鸟》,其速度和气势就相当有说服力了;播王羽佳的钢琴专辑Fantasia, 除了可以呈现grand piano的尺码,更加能表现低音的重量感和弹奏力度的变化。这我并不感到意外,因为我去年已尝过 Progression Mono 那500W强大输出的威力,重点反而是前级,从这方向考虑的话,前级也是很有水平的! 上次在蝙蝠仔家中开声,虽然只是听了两首歌,但初步印象已觉得这套Dan D'Agostino的音乐感相当不错,有种吸引你听下去的魅力。今次在自己家中测试,听的都是自己喜欢的唱片,感觉更深。除了听古典音乐,我也会试听流行歌曲,例如蔡琴、罗文、邓丽君... 等,感觉上音色是幼细的,斯文而富内涵,耐听而不会觉得沈闷;听爵士,表达方式比较松弛舒服,牛筋可以既轻松又感觉到低频的弹跳,除了Progression, 我认为对Focal Scala也有很大功劳。 近期比较喜欢SHOSTAKOVICH的作品,以下这张黑胶唱片是我经常会播的:   这张唱片特别之处在于三代人,萧斯达高维契作曲,他的儿子Maxim指挥,而钢琴演奏就由孙儿Dmitri (junior)负责,乐曲的主角除了钢琴,还有小号(trumpet), 这首曲节奏感强烈,速度有时会很快,套机一定不能拖泥带水,此外,小号也需要有光泽,石机我最怕声音偏暗的,当然,播这类音乐更需要有分析力,否则钢琴,小号和乐队混在一起,听起来也不是味儿;用Progression播这首曲我是收货有余的了。   今次自己玩才发现Progression前级是有正反相选择的,只要简单在那用蓝牙的遥控上单击,两只小表头的灯光就会由绿色转为红色(反相),非常方便;我听黑胶试用正反相,效果相当明显。    有朋友来家访,听完我套胆机,我换上Progression一套西装;当然,有人喜欢胆机的音色,也有朋友觉得Progression更动听,所谓百货养百客,胆机石机,各有千秋吧! 测试器材: 扬声器: Focal Scala Utopia EVO 前级: Dan D'Agostino Progression Preamplifier 后级: Dan D'Agostino Progression Stereo 唱放: Aesthetix Rhea 黑胶: Dr. Feickert Firebird, IKEDA IT-407 & 9TT MC唱头 CD机: Electrocompaniet EMC 1 UP 隔离牛: Wilmer Workshop Ultimate Isolator 线材: TaraLabs The Artist LE喇叭线, Wilmer Workshop 龙皇及真龙电源线, Loyalty Nickel Power 电源线及讯号线
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  • 尽情展现英国韵味的音响系统

    【视听空间 晨光评测】音响之道在于搭配,不同品牌的HiFi器材因其产地、设计、文化、音色取向的不同均有着不一样的声音个性。因此不同品牌的器材进行搭配,需要真正了解器材的特性,扬长避短,有机组合搭配,才能最大限度地发挥其特长。而一些代理商和经销商,往往也会根据顾客的需求,搭配一套同品牌、同国家的产品,往往会有更加统一的声音表现。这次送到本刊试音室的是Audiolab的8300CDQ播放器、8300A合并功放、8300MB单声道后级以及Mission的ZX5落地音箱。全套英国的器材搭配,除了更统一的外观之外,更有一整套传统英国声的表现。下面将逐一为大家介绍。 一机多能的8300CDQ播放器 音源部分是Audiolab的8300CDQ播放器,这是一台多功能的播放器,除了设有吸入式CD机芯能播放CD外,更设有同轴和光纤输入各两组,一组异步USB输入以及3组RCA模拟输入,输出方面提供同轴、光纤数字输出和XLR、RCA模拟输出各一组,前面板更有一个耳机输出。也就是说,8300CDQ是一台带CD播放的解码前级耳放,能够满足玩家的各种需求。 CD机芯采用了特别定制的吸入式机芯,有着出色的反应速度和读碟能力。USB输入方面的XMOS接收芯片,采用全新的XUF216接收方案,提供更加精准数码音频接收,支持32bit/384kHz的PCM和DSD256。厂方为8300CDQ配备了ESS9018解码芯片,并设置了多种数字滤波器供玩家选择。音量方面采用了CS3310的音量控制芯片,输出方面采用了全平衡的线路设计,并且采用了分立式的元器件,带来更低的失真。 相比于8300CD,8300CDQ播放器增加了MQA解码功能,MQA是时下流行的母带音源编码方式,除了文件大小能够通过折叠方式缩小到同样编码的1/3之外,更是有独有的认证方式,能够检测到母带文件是否被篡改,确保阁下听到的母带是真实的。无论是播放CD还是通过USB播放MQA编码的文件,8300CDQ播放器都能让玩家在家也能聆听到真正的母带声音。 此外,8300CDQ还提供了耳放输出功能,设置了独立的耳机放大线路,采用了Ti电流反馈架构的TPA6120A2的耳放专用芯片,具有低失真低阻抗和大电流等特点,能够轻松推动16-600Ω的耳机,方便玩家在夜深人静时候,在不影响别人的前提下,欣赏高品质的音乐。 8300CDQ 播放器、前级、解码 ■ 解码芯片:ESS Sabre32 ES9018 ■ 总谐波失真:<0.002% (1kHz, 0dB, 20Hz-20kHz,A计权) ■ 信噪比RCA:>98dB ,XLR>100dB ■ 频率响应:±0.2dB20Hz--20KHz (± 0.2dB) ■ 数字输入:光纤×2,同轴×2,电脑USB×1(384kHz PCM/DSD256) ■ 数字输出:同轴×1,光纤×1 ■ 模拟输入:RCA×3 ■ 重量:6.0kg/只 8300A合并级功率放大器 ■ 输入灵敏度:865mV (非平衡)、1.7V (平衡)、3.3mV (MM)、330uV (MC) ■ 频率响应:10Hz-20kHz(±0.1dB)、RIAA:20Hz-20kHz(±1.0dB) ■ 输出功率:75Wx2/8Ω, 115Wx2/4Ω(THD<1%) ■ 输入端口:6×RCA、1×XLR ■ 信噪比:>109dB (A计权)、>78dB (MM, A计权)、>73dB (MC, A计权) ■ 重量7.8kg/只 玩法多样的8300A合并功放 8300A是一台合并功放,提供了多达6组的RCA以及1组XLR模拟输入,其中一组RCA为唱头输入,方便用家接驳黑胶唱机。此外更提供了一组RCA后级输入接口,可作为后级使用。输出方面除了设有两组喇叭输出外,更有两组RCA前级输出,也就是说,用家日后升级的时候可以将8300A当作纯前级使用,也可以再加后级,玩双功放,非常便利。 电源是一台机器的根基,厂方为8300A配备了一只大型的英国箭猪环形变压器,滤波电容容量达到了60000μF。整机为双单声道设计,输出功率晶体管采用两对并联,输出功率为75W(8Ω),虽然功率不大,但是能够提供高达15A的输出电流,能够轻松对付书架箱和中小型的落地箱。此外,8300A还采用了独门的CFB(Complementary Feedback)和ACD(Active Current Drive)技术,通过微处理器实时监测输入信号,按照讯号大少预先加载电流,提供更加优越的线性输出。 全平衡放大的8300MB单声道后级 8300MB单声道后级放大器 ■ 输出功率:250W/8Ω(THD<1% @1KHz) ■ 输入灵敏度:1.63V RMS ■ 信噪比:110dB (250W, A计权) ■ 输入阻抗:20kΩ 平衡输入,15kΩ 非平衡输入 ■ 输入端口:XLR、RCA ■ 频率响应:20Hz-20kHz ±0.1dB ■ 尺寸mm:215×148×320 ■ 重量:9.5kg/只 除了一台8300A合并功放之外,代理商还配备了一对8300MB单声道后级。8300MB为全平衡的放大设计,设置了两组完整的放大器,分别对正相信号和负相信号进行放大,这才是真正平衡放大,同时获得真正大动态的表现。8300MB提供了250W(8Ω)的强劲输出功率,对付一般的落地音箱绰绰有余了。 全新技术加持的MISSION ZX5落地音箱 音箱方面,代理商为我们配备了一对MISSION ZX5落地音箱,采用了3路5单元的设计,设有1个38mm子弹头环状鼓膜高音单元、2个130mm铝合金中音以及2个165mm铝合金低音单元。特别的是,ZX5的中高音单元采用了垂直的“哑铃式”设计,高音单元设置在中间,而两个中音单元设置在高音单元的上下两方。而“哑铃式”排列的两个同相连接的中低频单元合成的声像位于其连线的中点,而这个点上安装高频单元,可获得各频段(主要是中低频以上具有明显指向性的频率)声像重合在一点上的效果。 ZX-5落地箱 ■ 箱体类型:低音反射 ■ 高音:1×38mm子弹头环状鼓膜高音 ■ 中音:2×130mm铝合金反向振动悬边低音 ■ 低音:2×165mm铝合金反向振动悬边低音 ■ 标准阻抗:4Ω ■ 峰值声压:114dB ■ 灵敏度:91dB ■ 频率响应:36Hz~24kHz ■ 分频点:570Hz、2.5kHz ■ 低频延伸:(-6dB)30Hz ■ 尺寸mm:1155×265×400+12 ■ 净重31.2kg/只 MISSION环状鼓膜高音单元(Ring Dome treble unit),鼓膜的中央是固定在尖锥状中心上,而线圈是附在环状鼓膜的中间,也就是使鼓膜型成了双环状态,而由于线圈是在鼓膜的中央,所以它能更准确的驱动鼓膜,提供更高的音乐细节更低的失真,效率更高且有助于声音的自然扩散,克服了传统球顶高音在球顶处的声波反相及失真聚焦现象。 中、低音单元方面采用铝合金复合振膜,独特的IIR材质反向悬边设计,能承受大动态音乐的同时,克服了传统的悬边失真问题,最大限度的降低低频谐波失真。中音和低音单元外围采用散射式圆形镂空饰圈,一方面配合产品的整体格调,内侧从小到大的圆形镂空结构,是通过精密计算设计而出,同样达到过滤悬边所产生多余的中频频率和谐波,确保中频自然,干净纯正地表达敏感区域的原始声态,进一步提升中频声音的纯净度。 ZX5的背部设有两个凹纹状倒相孔,相比传统的圆形倒相孔,更佳地分散了从箱体出来的气流,进一步降低失真,让低频更加干净有力的同时而不散。接线柱方面也是采用了特别定制的产品,务求让功放的信号能够毫无损失地传送到单元。根据厂方资料,ZX5的灵敏度为91dB,而标准阻抗为4Ω,4Ω的阻抗也是十分之考验功放的。其分频点为570Hz和2.5kHz,频响范围,36Hz-24kHz的频响范围,其下潜能力还是相当不错的。 实试感受 试听现场为本刊的视听室 由于8300CDQ播放器带有前级功能,而8300A合并功放可以作为合并机、纯前级或后级使用,再搭配上8300MB单声道后级,可以有几种不同的玩法推动ZX5音箱:第一种是将8300A作为纯前级,用一对8300MB单声道后级直接推动ZX5音箱;第二种是双功放玩法,8300A推动ZX5的中高音,8300MB推动低音部分;第三种玩法则非常特别,8300CDQ播放器将兼顾前级功能,其RCA信号给到8300A的后级输入部分用于推动中高音,而XLR信号则传送到8300MB用于推动ZX5的低音。究竟三种玩法哪种最适合这套系统? 首先,笔者将8300A作为纯前级,用一对8300MB单声道后级直接推动ZX5音箱,试听了雨果唱片的鼓乐专辑《响仁和》的《龙腾虎跃》。其实笔者是一个“低频控”,选听这《响仁和》目的是想测试一下ZX5音箱的低频以及8300MB单声道后级的驱动力。通过ZX5的演绎,感觉到开头的几下鼓声非常具有力量,浑厚而有力,无论是鼓的质感还是量感都表现得非常出色。紧接着换上第二种双功放玩法,感觉比第一种接法有更为细腻、顺滑流畅的声音,鼓皮振动的轻微细节也能得到应有的展现,看来高低音采用不同的功放分别推动则让功放没有那么吃力。 最后采用了第三种接法,这次重放出来的低频非常到位,沉重而不拖尾,让笔者体验到击鼓所产生的能量。《龙腾虎跃》的尾段,当各种鼓声齐鸣的时候,定位非常精准,有前有后,层次分明,而且完全没有杂乱无章的感觉。由于8300MB是全平衡的后级,而8300A的前级输出并没有XLR输出,因此前面两种玩法都不能将全平衡后级的能量发挥到极致,因此最后这种玩法才将整套系统应有的表现发挥出来,让笔者听到了想要的那种充满力量、不含糊的低频。 接下来,换上了一张弦乐唱片,由这套系统演绎出来的声音,感觉到非常浓厚的味道,乐器的质感尤其强烈,特别是那大提琴的声音,感觉好像有人在面前演奏一样,饱满而厚实,细节也较为清晰,就连大提琴的琴弦细节也尽收耳中,更让人有一种古典、朴实和怀旧的感觉。最后再试听人声的作品,ZX5的声音饱满而厚实,透明度和亮度都很充足,并没有混沌不清的声音,非常清澈,更重要的是有一种流畅自然的感觉,非常舒服。 总结 当我试听完,向代理商了解整套产品的价格时,我吓了一跳,这是一套不到5万元的Hi-Fi套装,除了功能丰富、可玩性非常高之外,8300CDQ播放器更加入了MQA解码功能,让玩家在家也能够享受到母带级的音质,对于有不少CD或者黑胶收藏家,又或者是PC-HiFi,这套系统都能胜任玩家的需求。更重要的是,整套系统的声音远超其身价,不到5万元就能拥有一套英国品牌的超值套装,何乐而不为?
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  • 一旦听到,您将永远记住它:德国殿堂German Physiks Emperor帝王前后级

    【视听发烧网 评测】以久负盛名的全频全向扬声器品牌:德国殿堂German Physiks推出了一系列的HI-END级器材,称之为:“帝王”。产品包含前级放大器、单声道后级放大器、立体声后级放大器等。它们以卓越的分析力、低噪声和极宽频响范围而闻名。 帝王前级放大器 德国殿堂German Physiks为帝王系列前级放大器精细设计的输入阻抗、灵敏度、输出阻抗以及电平等,使其除了能和同品牌的帝王系列后级放大器完美匹配外,也能与其他品牌的HI-END级功率放大器完美配搭。 帝王前级放大器具备3组XLR和3组RCA输入,允许高端玩家有更多讯源连接的需要。同时还具有2组XLR和2组RCA输出,便于链接多个后级放大器的庞大音响系统中使用。 前置放大器的极宽的频响范围,使其有效还原原有的音色。充足的电源供应确保了信号的完整。这个前置放大器的一个非常重要的功能是音量控制。制造商使用了一个复杂的网络继电器控制开关,允许其精确调整输出电平,能保持两个通道之间的精确平衡。这种设计还提供了恒定的输入和输出阻抗,避免了简单设计中可能出现的左右声道音质不同步。 帝王前级放大器的核心是电源。它的电源线路经过特殊设计,可提供干净稳定的电源并减少噪音。值得注意的是,市电不是通过电源开关直接连接到放大器,而是通过前面板的开关按钮控制的大电流继电器来实现的,这有助于减少电源干扰。 音频和控制部分均各自有独立的环形变压器,为了最小化磁场的干扰,变压器都装在屏蔽的外壳中,这使放大器能够为音频部分提供稳定且无噪音的环境同时确保宽阔的动态范围。 该前级还具备一个接地开关,能够使接地回路引起的噪声消除。在存在接地回路时,只需按下开关即可安全断开回路,防止附近设备辐射的磁场产生噪音。形成一个万籁俱寂、深不见底的背景。 蓝色LED显示器亮度可通过前面板的按钮按下进行调整,以适应房间的照明水平。显示器两则有两个大旋钮,分别是输入选择控制和音量控制。尽管大多数人会选择使用提供的遥控器来操控,毕竟遥控器十分方便。 作为高端音响器材,帝王前级放大器具有强烈的德国精神:造工细腻、坚固扎实且非常精确。 该表壳经过CNC切割,并用实心铝板雕刻而成,形成漂亮的直线条。倘若获得设计奖,那么这款前置放大器无疑能进入决赛并获得一等奖。它是如此独特完美。 帝王单声道后级放大器 帝王单声道后级放大器是German Physiks的旗舰级后级放大器,它惊人的外观足以使人们相信其出色的功能。内部采用精钢底盘与一个15mm厚的银阳极氧化铝外壳,结构极之稳固结实,谐震特性取得最佳平衡,使之不仅能驱动同品牌的扬声器,甚至连其他厂牌的大型扬声器也能轻松驾驭。 它的庞大的散热器巧妙地隐藏在机箱内部,使放大器能够在高输出功率下连续稳定地运行,同时还确保了其组件的使用寿命,提供非常自然的声音。 值得注意的是,放大器具有3个增益设置。每种设置均提供略微不同的色调平衡,使用户可以更好地匹配以适应其系统。在-9dB的设置下,声音中性温暖,在0dB的设置下,声音为中性。在+ 3dB的设置下,声音更加细腻且富有感染力。 帝王单声道后级放大器采用全平衡的设计,可最大程度地降低噪声。与帝王前级放大器一样,其核心是电源部分。制造商一直非常关注电源能够对扬声器提供最大功率,同时为低电平信号部分提供稳定的无噪声电源。它的音频和控制部分同样各自有独立的环形变压器,为了最小化磁场的干扰,变压器都装在屏蔽的外壳中。 和帝王前级放大器一样,为减少来自电源的干扰,主电源未通过电源开关直接连接到放大器。相反,它是通过高电流继电器来实现,该继电器由前面板的开关按钮控制。 为了防止开机时候大量电流涌入使保险丝熔断导致跳闸,German Physiks给帝王单声道后级功放设计了一个4级软启动电路,能够有效地减少电流对功率控制继电器的压力。 同样,帝王单声道后级功放采用去耦电容器,位于电路中的所有重要位置,尽可能的降低噪声干扰。 为了确保优良的音响性能和极高稳定性,从最初的设计到元件的选料及制造生产的过程都非常周密、谨慎。每一台机器都需要经过长时间的老化运行和大量的电子检测,包括直流偏移、保护线路、晶体管配对、噪音、接地等多项测试项目,才会交到用家手上。 体验 为了进一步了解这套帝王前、后级的组合,我们使用了同厂牌的Unlimited落地式扬声器,Clear Audio Performance DC的唱盘和WAVAC LCR-X2的唱头放大器与之搭配。 这个组合重播出来的声音真的很特别:一旦听到,您将永远记住它。它使我想起了我过去听到的一些非常好的瑞士放大器,例如FM Acoustics,Nagra和Dartzeel。虽是柔顺且透明感强,但该组合却又别具一格。也许受到 Unlimited全频全向扬声器的影响,呈现出的声场十分宽阔而深沉。结像位于扬声器位置的后面,但并不缺少细节。是一个声音柔和细腻的组合。 使用 Unlimited全频全向扬声器时,我最喜欢通过后级增益设置为0dB来提供中性的音调特性,这个声音具有最佳的平衡和音质,使房间空间特有的清晰细腻的声音营造出有趣的聆听体验。这确实与聆听传统扬声器搭配时的体验有很大不同。在-9dB增益设置下,放大器产生更丰富和温暖的声音,这在聆听小型音乐合奏和声乐时最合适,它可以轻松唤起听众的情绪。切换到+3dB增益设置,声音清晰,明亮,极其精确和细腻,此刻最适合古典音乐。 因此,通过选择三种不同的增益设置,“帝王”可以完美融入任何音响组合其中,简直就是进入音乐界的通用钥匙。无论听者选择哪种音乐类型,快或慢,强或柔,单乐器演奏或多乐器组群,现代或古典,都能轻松驾驭,从而提供最丰富的聆听体验。
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  • T+A MP3100HV、P3000 HV、A3000HV、PS3000HV 多信源SACD播放器、前后级放大器、电源供应

    【Fi-Play 评测】在音响圈子打滚了这么长时间,能称自己是“艺术家”、“音乐家”的品牌可不少,似乎不再产品上面走“文艺路线”就缺少那么点吸引用家的“比格”。当然了,涉及到“艺术”和“文艺”风格的就很主观了,自由发挥的空间也很大,实际的听感也见仁见智。所以,当有一个音响品牌宣称“我们其实是科学家”的时候,确实让人耳目一新,充满了惊奇和疑问。无论是高精度做工、先进的软件技术、严谨的测试指标和卓越的音色,T+A都赋予到了HV系列中。   MP3100HV 科学路线生产的决心 T+A的生产基地位于德国威斯特法利亚东部的黑尔福德市,所有产品的重要部件均是在这里设计和生产出来,是少量至今仍然坚持原产地生产、地地道道的德国音响品牌。为什么T+A宣称“我们其实是科学家”呢?这是因为T+A长期坚持在音响技术领域的理论和应用研究,旗下的各类专家(包括物理学家、工程师和技术人员)在这些理论和研究和指导下研发产品。T+A产品线非常丰富,包括有合并式放大器、前级放大器、功率放大器、多媒体播放器、SACD/CD播放机、数字/模拟转换器、一体式音响系统、蓝光接收机、外置电源、扬声器、线材、电源插线板等等,组合成一整套的T+A音响系统毫不费力。   P3000 HV 严谨精密的工艺 这次笔者接触到的属于厂家的HV系列,同时也是T+A的高端产品。搭配的T+A系统包括MP3100HV多信源SACD播放器、P3000 HV前级放大器、A3000HV后级放大器以及PS3000HV电源供应。首先,MP3100HV是目前T+A最新最先进的多功能播放器,拥有崭新的光盘驱动机制,对于PCM编码的数据,可通过自家研发的双差分四极转换器进行转换,用于数字信号处理。而且MP3100HV厉害的是,除了可以PCM数据的高质量处理之外,还能够进行DSD比特流数据的全面信号处理。在DSD数据处理上,MP3000HV有独立的1bit DSD处理,以独立形式处理DSD数据,这个优点也使MP3100HV的USB输入支持到DSD 512的高质量水平。支持访问各种音乐服务、互联网收音机,通过LAN和WLAN在家庭网络中包含的设备,USB主模式和来自网络服务器的HD流。具备调谐器提供FM,FM-HD和DAB +功能,同时还拥有蓝牙模块。   A3000HV T+A在光盘驱动的机械设计方面投入了大量精力,MP3100HV采用了高品质的驱动器件和重型电机,目的就是为了消除光盘驱动器的运动部件与其余部分之间的所有不良的相互作用。这就是为什么T+A的光盘设计具有两级机械隔离的原因。质量可靠的铝壳,被用作质量阻尼装置,以抵御各种不良的相互影响。MP3100HV有一处比较精妙的地方,便是设计出用于消除共振的三点式安装系统,T+A将光盘驱动组件置于机器外壳之下,使用盘式抽屉的运行模式,配以两条精密加工的不锈钢推杆,而盘片放置在特殊涂层的高品质ABS支架中,T+A在隔离相互干扰这方面做得非常严谨。另外,MP3100HV拥有T+A的 DSP超采样与优化算法(PCM),以及自家开发的时钟生成技术,可消除抖动和重新同步,用于DSD的真正的1bit转换和PCM转换。T+A为了高品质的数字音乐重放,让所有的抖动轨迹都必须从DAC中数字讯号转换成模拟讯号之前从数据中去除。   PS3000HV 而前后级放大器系统由P3000HV、A3000HV以及PS3000HV三部分组成,据官方介绍A3000 HV后级放大器与PS3000HV电源供应器就有多种搭配组合,迎合了不同预算的朋友需求。P3000HV前级放大器是专为高要求的音响爱好者而设计的,并成为最新推出的HV系列器材中顶级的前级控制系统。该机器采用高电压电源设计以及分立元件全平衡放大输出设计,在数据测试、参数和声音质量上都突破了物理上限,当中采用的组件和材料都有着极高品质要求,毫不妥协。内部所有放大级采用高电压运作,这是以往放大器上所少见的,在前级部分估算数值能高达100V,而在功率放大器部分更可高达360V。以类似方式放到电子管放大器上,但放大级实际调制可以保持非常低的水平,在晶体管放大器上一般少于20%发生偏移可能,从而从根本上消除了非线性的特性。P3000HV前级还采用额外措施以改善电压放大器级的线性性质,如交叉耦合的差分放大器级联或改进的Hawksford级联双J-FET控制晶体管。除了出色的线性度,所采用的高工作电压提供极宽的动态范围优势。T+A已经在所有HV系列机器中开发了该种独特技术,在声音上已经有了很大的改进,并可应用到T+A的讯源设备上,如MP3000HV多功能播放器以及前级和后级放大器上。 MP3100HV内部结构 后级放大器方面,A3000HV是与P3000HV搭配最理想的后级放大器,它被设计成一个立体声后级放大器,但同样可以桥接成单声道后级放大器,能提供2倍电流以及纯A类放大模式。基于双声道的设计原则,即左声道和右声道完全分开,每声道采用相同的电路板,使得每声道所产生的声音效果有着一致的表现。所有组件都进行仔细选定和精心的挑选,以确保最精确的还原,如银材质的电极、无感厚层平面电阻、低噪音的音频精密电阻以及专门为T+A御用的无镍镀金端子和低损耗云母电容。电源供应上,所使用的环形变压器是前所未有的,体型非常巨大,能提供1000W功率,当中亦进行全防磁屏蔽。另外十二个超大型电解电容在功率方面,如以立体声放大器运作,每声道输出功率为300W(8Ω负载)、500W(4Ω负载),如以单声道放大器运作时,每声道输出功率为380W(8Ω负载)、650W(4Ω负载)。 另外,A3000HV更搭配了一款专为它而设计的PS3000HV电源供应,可以通过专用的PowerLink和M23高电流连接器接到A3000HV上,这时候,A3000HV内部电源被用于输入级和高电压放大模组,这部分在整个系统中耗能最低,最直接的结果是令A3000HV受干扰最少,而外置PS3000HV则向A3000HV输出级供电,即负责功率输出级所需的高电流。   P3000HV PS3000HV中的环形变压器(1200VA)输出功率大于A3000HV自身的变压器,当中共由24支电容组成的大型电容阵(240000μF)亦可以为A3000HV作为二次使用,增加电容阵的储能能力。这种分体电源供应的优势,显然是毋容置疑的。为确保家用运营安全,当中HV系列设备都配备了软启动功能,通过处理器设置上限电流,令其在耗能上逐步提升。A3000HV与PS3000HV搭配有多种组合,一台A3000HV作立体声后级可以搭配一台PS3000HV;两台A3000HV作单声道后级时可各搭配一台PS3000HV。当然,A3000HV作立体声后级在不靠PS3000HV时亦可单独使用。   A3000HV 声底干净、低频扎实 在聆听《三国之见龙卸甲》时,在打大鼓时低频表现极为扎实,而打鼓时的怒吼声都极为清晰,但亦没有丝毫的夸大,空中的笛子声由远渐近地飘渺而来。在大动态的高潮片段,整套HV系统所还原的动态控制是随心所欲的,把现场声效表现真实自然。三弦的声响与节奏,在一动一静中,画面交融为一体,互为映衬。在敲打鼓槌时,清脆响亮的声音与庞大的动态拉开了分离度,大鼓的低频声浪的鼓荡不会盖住其他乐器,笛子声层次感明显,各种乐器的位置定位准确。 再来一首Janis Ian《Breaking Silence》里面的同专辑名曲目《BreakingSilence》,歌曲开首之时,听音室立即进入寂静的状态,声音背景十分宁静,只听见声场中间Janis Ian的声音,以及分离精确的和声,人声之后,脚鼓迅猛袭来,而又能迅速收走,留下人声与中间,以及伴随而来的吉他伴奏,再有弹跳十足的鼓声,一切都显得十分透彻而富有层次感。整体音色十分均衡,很好地体现出德国设计制造的高端机型的那一种扎实、均衡、透明、中性的优点。首先整套HV系统的三频十分均衡的,不过到了中频表现上扎实稳健,的确让笔者着迷,能宽松,让整体有着一定的空灵飘逸的感受之外,乐器与人声的定位以及密度,同样是拿捏精准,把中频的松和紧近乎完美地结合了起来,还能做到细节尽显,不得不让笔者佩服。   总结: 总体来讲,这套HV系统包括讯源和前后级以及电源供应,最具魅力之处在于多组合玩法,对于热衷德式器材或T+A的粉丝们确实一大福音。HV系列还原出来的声音力量和动态都具有强大的冲击力和将玩家包裹其中的感染力。接触T+A之后,我看到了“科学家”和“艺术家”的完美结合,也许这就是Hi-End的目标所在吧。
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  • 经典重现,风云再起——LEAK Stereo 130巧搭CDT

    【音响共和国 戴天楷评测】当代理商送器材来,我得靠 Google 才认得他们—这是英国老牌Leak,可我不认识他们,不是因为他们新,反而正是因为他们老。嫩的,是我。 以 H.J. Leak 为名的技术领先者 1934 年成立的 Leak,创办人 Harold Joseph Leak 以「声音工程师」自许,不仅是老闆,也是首席工程师。产品越做越多,举凡当时所需的扩大机、喇叭、唱盘、唱头、收音机,Leak都做。战时,他们就跟多数的英国音响公司一样,投入公播系统的製造,这些经验也帮助了Leak的工程师们在技术上有所突破,战后,他们推出了世界第一台「Point One Amplifier」,也就是失真率仅有 0.1% 的扩大机。 (图片取自Leak原厂网站) 此后,公司继续扩充,延揽了更多工程师和技术人员,使 Leak 的开发能力和生产能力更强,他们开始把产品卖到海外,成为一家国际品牌。声势渐涨的 Leak,受到 BBC 的注意,购进了它们的 TL/12 管机作为参考器材,这无疑对公司来讲是一大肯定。1961 年,他们更开发出运用三明治结构单体振膜的喇叭 Leak Sandwich,这在当时也是技术领先的指标。1963 年他们推出了首台晶体综扩 Stereo 30,声音表现不输他们的管机,但因为製造成本降低,Leak 的扩大机得以进入更多家庭裡。 正值公司步入前所未有的高峰时,H.J. Leak 在 1969 年做出一个重大决定,他把公司卖给 Rank Organisation 这家电影公司。就在个人和公司攀上成就颠峰时,H.J. Leak 选择急流勇退。 故事未完,风云再起-向经典致敬的 Stereo 130 就这样,人们对 Leak 的记忆,停留在 Stereo 30 和后来推出功率更大的 Stereo 70。随著 1989 年 H.J. Leak 辞世、1996 年 Leak 总部遭到拆除,一个曾经辉煌的老牌,似乎连那仅存的印象都要被抹去。没想到还有转机。20 多年后,IAG 集团从音响史堆裡,挖出了这个尘封多年的铭牌,重新擦亮,再显辉煌。 从哪裡停下,就从哪裡再出发。1960 年代,Leak 的脚步停在 Stereo 30,因此,浴火重生的 Leak,也由此出发,推出了向经典、向历史、向前人致敬的 Stereo 130 综合扩大机。 焦点一:仿古的经典外型 Stereo 130 有著复古的外观,方形按钮、加黑边的旋钮样式、银色面板下方加上长条的黑色涂装、怀旧的商标字型、木质外框,处处都是复古元素,样样都显出 Stereo 130 的老灵魂。 焦点二:功能丰富齐全 虽然外面看起来老,裡面却不老。Stereo 130 完全因应现代人听音乐的需求,配备丰富的数位输入端子。有哪些呢?它有两组光纤、一组 RCA 同轴、一组 USB type B,不管是接电视、数位机上盒、CD 播放机,或者你想连电脑做串流播放,Stereo 130 都没问题。类比输入方面,则有两组高电平输入,一组 MM 唱头放大,想听黑胶也没问题。除此之外,它还支援蓝牙接收,也就是说,你不用接任何讯源器材,就算你单买一台 Stereo 130,配上一对喇叭,你就可以透过蓝牙配对,把不离身的手机当作讯源使用。 焦点三:跟上主流的数位核心 它的数位输入是聊备一格的吗?不!Leak 选用了规格一流的 ESS Sabre32 Reference ES9018K2M 晶片,这是一颗 32-bit HyperStream 架构的晶片,而且具备时间领域的jitter消除器,噪讯低、动态大,广为音响界使用。透过USB输入,Stereo 130 最高支援到 PCM 384kHz 以及 DSD 256 的取样率。 焦点四:精心打造的耳扩唱放 类比方面的线路也不是敷衍了事的。它的唱放线路採用 JFET 晶体放大,RIAA 等化设计也力求精准。后级採AB类放大,对应 8 欧姆喇叭有 45W 的输出,对应 4 欧姆则提升到 65W,应付一般的喇叭已然够用。它还有一组耳机输出,6.3mm 的端子座位于前面板的右侧下方。原厂强调这个耳机输出採用了精心设计的电流迴授技术,加上高迴转率,有利于高速输出讯号。原厂表示,这个耳机输出动态好、细节多,且能适用于各种耳机。它甚至还有一组前级输出,再配个后级就可以玩双扩大机(Leak在暗示他们将来要出后级吗?),或者也能连接主动式超低音,让小系统也能有大声音。 品牌史上第一台数位讯源-CDT 转盘 至于 CDT 则是 Leak 的首度尝试。过去他们从来没有做过 CD 唱盘或转盘,这是他们的第一次。第一次就要做的与众不同。Leak CDT 外观就跟 Stereo 130 一样复古,银色面板、黑色长条饰条、方形按键、木质外框。两件器材摆一起,那真是一整个对味。 CDT 的型号,就说出它是一台转盘,不是唱盘,裡头没有 DAC,只有数位输出。这与 Stereo 130 恰好相配,Stereo 130 具有强大的 DAC 线路,CDT 无须画蛇添足,它只要扮演好转盘的责任,好好读取 CD 裡的音乐讯号即可。 具金属遮罩的吸入式承盘 吸入式设计,让 CDT 的外观简洁,又暗示出科技感。解析度不甚好的萤幕,则是它维持复古精神的指标。原厂表示,CDT 至少在三件事情上是为佼佼者,第一是他的 CD 读取机构外有金属遮罩,可屏蔽外界的电磁干扰,确保讯号的纯淨度。第二,它内部配有温度补偿的石英振盪器,进而降低了数位输出时的时基误差。第三,Leak 很讲究地设计了一个高品质的电源供应。 作为一台 CD 唱盘,CDT 还可读取烧录档案的 CD-R 或 CD-RW,即便不是正统的 CD 片,它也可以读取片子裡的 WAV、MP3、WMA、AAC 等音乐档。前面的 USB type A 插孔,则让你可以连接随身碟,读取其中的音乐档。这算是买大送小的附赠功能。 以前,CD 转盘都是高阶用家的选择。当时数位和类比分流的清楚,扩大机就是扩大机,数位讯源就是数位讯源。如果要讲究点听 CD,就把转盘和 DAC 分开来。因此,CD 转盘多半是高阶产品。可是现在不一样了。Hi End 厂商还是做转盘,转盘可能也规划在高阶系列。但平价转盘也渐渐出现,有的厂商甚至捨弃了 CD 唱盘,只出转盘,Leak CDT 便是一例。 原因无他,现在市面上有越来越多内建 DAC 的扩大机,具备类比输入,也有数位输入,甚至可进行串流或蓝牙播放。简单,便利,是入门的、平价的音响消费者更重视的价值。于是乎,买一台像 Stereo 130 这样数位类比通包,什么功能都有的扩大机,数位讯源根本不需要内建 DAC,听黑胶也不必准备唱头放大。因此,Leak 虽然产品外观复古,却是道道地地活在当下的产品,诉求完全因应现代的需要。 来个全复古英国风的体验 通常小系统,我会把它搬回家裡试听,有更多时间相处,培养感情,有更多题材书写。不过,这回,我把时间留在公司试听室。因为我想来个全英国味、全复古风的体验。 把机器从箱中取出来之后,我就一直在想:该为Leak配什么喇叭呢?母集团 IAG 下有好多英国品牌,那些品牌的喇叭其实都适合拿来搭配,如果用心一点,以 Leak 古典的外观,为之配个古典造型的喇叭更是相称。 就是这样,我决定留在公司试听。试听室恰有一对 BestVox的LS 5/9 复刻版,太好了!比起 LS 3/5A,LS 5/9 体积更大、能量更足、频宽更宽,加上不到 5 万的售价,与Leak系统搭在一起正好。我接上一听,果然精彩,在试过 3/5A、AE100 之后,换 LS 5/9 一听,就不会想再换喇叭了,因为在公司裡,我还真找不到更适合的搭配。 画面活生,音色温暖,细节清楚 听 Liza Ferschtman 的小提琴、Inon Barnatan 钢琴演奏的贝多芬第十号小提琴奏鸣曲,这首充满愉悦和温情的曲子,在 Leak CDT 和 Stereo 130 听来,逸趣十足。Ferschtman 的小提琴表情十足,时而欢乐高昂,时而低声吟咏,和 Barnatan 间的对话,维持一种均衡和典雅。小提琴带著些许厚度,但细节充足,擦弦感清楚,却不是那种充满沙沙沙的聒噪琴声,而是一种具有亲近性和真实感的琴声。无论是连音演奏的快速音群展现出流转蜿蜒之感,或者是断奏时的铿然俐落,抑或是稳定坚毅的长音,在揉弦与不揉弦之间,那些音符的样貌都清楚的很。钢琴坚实而温暖,保有木头味之馀,仍显现相当的光泽。第二乐章裡,左手钢琴的轻柔伴奏,虽然轻柔,却显见 Barnatan 正在谨慎地控制力道与音色。Stereo 130 推起 LS 5/9 从容惬意,而且给了一个活生的舞台;这不是从罐头裡挖出来音乐,却是充满生意与生气的。 质地柔顺且保鲜活 听探戈乐团 Astoria 演奏 Piazzolla 的作品,这样一套看起来温文儒雅的系统,却也有几分狂野和潇洒。听 Michelangelo 70,那小提琴的滑音真是妖娇,充满魅惑;打击乐加入,让音乐充满动感节奏。Oblivion 一曲音乐柔美抒情,弦乐、手风琴和钢琴悠扬对话著,手风琴的簧管音质又鲜又活,钢琴冷静以待,时而显现的低音提琴拨奏则赋予了稳定的节奏基础。Libertango 开头的手风琴充满张力,打击乐和钢琴出现后,色彩开始缤纷起来。Leak Stereo 130 推起 LS 5/9,并不显慢,反而张扬出一种活泼气质。Adios Nonino 开头那段精彩的钢琴独奏,在这套系统上放来,也有著让人满意的力道。LS 5/9 这体型稍大的书架喇叭,展现出比一般书架喇叭更庞大的气势。Leak Stereo 130 推起 LS 5/9,不是那种纯然刚猛雄健的,而是带著一点柔软调性,潇洒之馀,还多了气质。 人声立体且有表情 听 Natalie Dessay 演唱的义大利歌剧咏歎调专辑。Verdi茶花女中 Violetta 在遇见 Alfredo 之后心头小路乱撞,心想是不是Alfredo就是她在等待的人,唱出「È Strano! È Strano!…Ah, Fors’ È Lui」,Dessay 的演唱充满表情。表情绝对是一种表达的艺术,歌唱家如何透过歌声来说故事、表露心情,这难度绝不亚于演员透过动作、台词、姿态、神情来诠释剧中人物。但是,这些表情都藏在细节裡,资讯量要到一个程度,那些表情才出的来。你用手机听音乐、用大卖场买来 300 元、可以放口袋的蓝牙喇叭来放,你是无法察觉那些完整的表情的。越是高级的音响,越能挖掘音乐讯息的音响,越能把歌唱家或演奏家所呈现出来的音乐表情给说清楚。在这样一套平价可亲的系统上,我一路听到「Follie! Follie!…Sempre Libera」的咏歎调,处处都能显示 Dessay 情绪转折的功力。她带著厚度的嗓音,在花腔和高音处,不是在追求极致的灵活变化,却展现出肯定而坚毅的气质。我在这样的系统上,听见了有温度有人味的Violetta,那是一个立体而鲜活的剧中人,从两个喇叭间跳了出来,时而从左侧传来 Alfredo 的歌唱,挑动著 Violetta 的心弦,她却又要强做镇定,这就是歌剧的张力。 可见大编制乐曲中的複杂声线 听郑明勋指挥首尔爱乐的柴可夫斯基第六号交响曲,第一乐章开头低音管配上低音提琴的沉鸣,很不好表现,两条低音声线在走,考验喇叭的低频再生,也考验扩大机的控制力。虽然 U-Audio 试听室大,但我做得近,在这样近场聆听下,低音声线有著各自清楚的线条。Leak Stereo 130 可说是惊险过关。动态对比呢?第三乐章裡柴可夫斯基以一种民俗舞蹈般的节奏推动著音乐往前,这裡几条旋律线相互交缠,经果几番轮转后,一声强奏伴随鼓声而落,这就有点可惜,到底 Stereo 130 只有 45W,那种突起的强奏震撼力还是稍嫌薄弱。可是,那些暗藏于音乐当中的细节,依然清清楚楚。我前面放的音乐编制没那样大,倒还没触及扩大机的红线,在刻意催动音压后,Stereo 130 还是显出它的侷促。我想,Leak 的工程师也一定知道 Stereo 130 的侷限,那双预留的前级输出,就是为了日后外接后级做准备。等他们出个 100W 后级,再来听这曲。 听见豪迈的 Eagles 真的不行吗?倒也不是。你不能对 45W、售价不过一台顶规手机的综合扩大机要求这么多,要它有这么多功能,还要能够用大音量推出一整个管弦乐团,更何况,这是极困难表现的乐章。虽然那几声第三乐章裡的强奏没能获得我的讚赏,但我回头放流行音乐,Stereo 130 完全不显侷促,生猛的很。听 Eagles 的 Hell Freezes Over 专辑,他们重逢后的新作 Get Over It,开头的电吉他导奏是宣示性的欢呼,有厚度还有音色变化层次的音符,听来就觉得兴奋。随后进来的鼓声,又强又猛,颗粒饱满。这裡精神十足,哪裡软脚了?单这点,也足以说服人:真正的动态考验,真正的音响考验,还是在于古典音乐。 至于 Hotel California,开头的木吉他清爽俐落,还带著一点点暖调的色泽。后头的鼓很多人爱,Stereo 130稳当著推著 LS 5/9,送出一声一声强壮而且深沉的鼓声。这段导奏实在精彩,观众们忍不住欢呼鼓譟了起来,那个音场辽阔,有宽度,有深度。我採近场聆听,喇叭本就没有什么存在感,我甚至感觉有被掌声与呐喊包围的感觉。如果你也认为这张 Hell Freezes Over 的录音很好,可以作为测试音响的参考,那 Stereo 130 这裡的表现,理当可以让你同意过关。 求音质纯淨?请开 Direct 直通 此外,Leak Stereo 130 上简单的 EQ 调整功能。现在越来越少见到扩大机上还保有 EQ 调整的,但这在早年可是常见的事。许多厂家把这拿掉,多半是基于音质考虑,到底,声音路径上多了 EQ 线路,声音多半会打折扣。但换个角度看,有了 EQ 功能,个人便可根据自己的声音喜好来调整音色,或者可以调节因空间带来的扭曲和限制。这 EQ,有好有坏。所以,Leak 给了你高音和低音的调节旋钮,给了左右声道的平衡调整,多了调整的乐趣;同时,它还保有 Direct 直通路径,如果你想让声音讯号跳过 EQ 线路,保有最纯淨声音质地,那就请开启 Direct 功能。声音有差吗?有。而且,差很多。你一听就知道了。当你开启 Direct 功能后,声音质地更饱满凝聚,厚度和密度都更好,形体轮廓更清楚,音场更宽更大,两端延伸也更自然。无须费神比较,五秒见真章。 好的开始 虽然我没赶上 Leak 辉煌的年代,头一回遭遇,这重获新生的 Leak,就让我留下深刻印象。不仅功能齐全,玩趣多多,声音表现颇有水准,外型独特有型。藉助于 IAG 集团的丰富资源,Leak 还有很多发展开拓的空间。今天,我们先会了 Stereo 130 和 CDT 转盘,下回,我们会遇上什么样的Leak呢? 器材规格 Leak Stereo 130 型式:综合扩大机 输出功率:45W x 2 (8ohm)/ 65W x 2 (4ohm) 总谐波失真:<0.005%(30W, 8 ohm) 频率响应:20Hz - 20kHz(+/-0.5dB) 讯噪比:≥108dB (A-weighted, ref.45W) 前级输出失真率:< 0.003% 前级输出讯噪比:>110dB (A-weighted) 类比输入:2 x RCA (AUX1, AUX2) ;1 x RCA (phono MM)数位输入:2 x Optical TOSlink ;1 x RCA COAX;1 x USB (B-type);蓝牙 类比输出:1 x RCA (PRE OUT) 数位输出:1 x Optical TOSlink ;1 x RCA COAX 支援取样率:Optical, Coaxial: 44.1kHz~192kHz;USB: 44.1kHz~384kHz (PCM)/ DSD64, DSD128, DSD256 尺寸(W x H x D):302 x 118 x 270 mm(金属机箱版);326 x 146 x 276 mm(木框版) 重量:7.02kg(金属机箱版);8.30kg(木框版) 售价:35,900元 Leak CDT 型式:CD转盘 数位输出:同轴 x 1、光纤 x 1 频率响应:20Hz-20kHz(-0.01dB) 最高取样率(USB输入):44.1kHz、48kHz 尺寸(W x H x D):302 x 118 x 270 mm(金属机箱版);326 x 146 x 276 mm(木框版) 重量:5.3 kg(金属机箱版);6.9 kg(木框版)
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  • 真升级 太超值 Dan D‘Agostino Momentum HD 前级放大器

    【影音新时代网 评测】作为一位玩认真的发烧友,为音响系统升级已是习惯性的行为,音响器材从来都是没有最好,只有更好的嘛。只要性能和音效比原有的更好,而价钱又是在可负担的范围内,不论是为「音响技术」试音室还是为草庐的系统,作出任何升级的决定我从来都不会手软(不过当然亦不会鲁莽从事)。 几十年下来,升级的器材自然不计其数,可堪告慰的是两个聆听室的整体音效也在不断提升,证明花掉的金钱并没有白费。不过在这么多年的众多升级行动之中,从未试过感受到像我这一次把Dan D‘Agostino的Momentum前级升级至Momentum HD这般惊喜,开心和赞不绝口,就算我今次并不是购买全新机种,而只是把旧型号送往总代理「乐燊贸易公司」进行升级工程,不过升级的效果却仍然使我乐不可支,对于美国音响教父Dan D‘Agostino的放大器设计功力更加肃然起敬! 本刊的忠实读者们都知道肥佬Dan在2011年以自己的名字创立全新的Hi-End音响品牌之后,创业作的Momentum单声道后级便迅即成为本刊试音室的参考器材,我们在两年后再加入刚面世的Momentum前级以一套西装组合开声,此后多年虽然试音室的参考器材出现过不少变动,但Momentum前级仍然凭着其开扬通透高分析力,高宁静度,高推动力,音色透明和百搭特性等超卓音效而稳坐参考前级位置。   其实肥佬Dan设计的Momentum前级拥有如此高水准的表现,曾经令到不少发烧友(包括我和一众写手兄弟在内)大跌眼镜,就算是肥佬Dan自己在接受音响传媒访问的时候,也曾亲自爆料「当我在Krell主持大局的时候,我曾经多次收到市场反映:Krell的后级绝对是顶班杰作,可是前级的质素只不过尔尔,由此证明我在前级的设计上仍有很多进步的空间,所以当我在构思Momentum前级的时候,我的确下苦功,把以往的设计推到重来,务求一击即中,令以前批评我的言论全部消失!」Dan D'Agostino这个品牌在全球Hi-End音响市场取得极佳的口碑,显示肥佬Dan的决心和努力完全没有白费。   至于Momentum HD前级的出现原来亦有段古:「当我在2018年成功开发出超级单声道后级Relentless之时,其实已经同时着手设计Relentless前级,构思和用料当然是无所不用其极,不过当时要实试Relentless后级的音效,我只能仍然使用Momentum前级,而它的表现亦非常称职。为了进一步试清楚Relentless后级的潜能,我尝试把部分已经设计好的Relentless前级线路放在Momentum前级身上,想不到这一个尝试竟大幅提升了Momentum前级的音效,令我大吃一惊,于是我把心一横,尽可能把Momentum前级机内可以替代的位置都换上Relentless的线路,结果便诞生了这一台Momentum HD前级,HD可以说是High Dynamic(大动态)和High Definition(高解像)的缩写。毋庸置疑,快将面世的Relentless前级绝对会靓尽天下,不过售价亦会相当昂贵,而Momentum HD前级是以非常吸引的售价而分享很多Relentless的技术,肯定会成为很多发烧友的新宠儿。   彻底真·升级 Momentum HD前级在去年下旬才正式面世,并且取代已经停产的Momentum 前级,它的零售价是HK$328,000,只比旧型号贵了两万大元,以价论声,实在是超值到不得了。基本上,新旧两款Momentum 前级的机壳设计完全相同,只是HD的面板两侧是由整块铜板车制而成,而旧款只是两侧局部镶有铜制方柱,此外,HD的机背装有蓝牙的接收天线,仅此而已。 不过,正是由于两者的机壳设计相同,所以厂方提供Momentum 前级的原装升级服务,收费为HK$78,000(另加运费),由总代理「乐燊贸易公司」负责整个升级工程,这样一来原本Momentum的用家只需支付较少的费用便可以完全享用HD版本的超卓音效。   我们是Momentum前级的用家,当然第一时间找「乐燊」协助进行升级工程。根据维修部邦师傅透露,厂方提供的前级升级套件绝对是大阵仗,前级主机内里一共有8块主线路板,包括左、右声道的音量控制和放大线路板各三块,与及两份直流电稳压和供电系统,全部都需要更换,另外还加上一份蓝牙传输遥控线路。 分体电源供应机箱内里负责供电给放大线路的火牛换上增加三分一火力的大牛,这只火牛也采用首次应用在Momentum M400单声道放大器身上的特别绕线技术,主线路板上的四枚滤波电容因此也要换上更大电容量的产品。升级之后的电源输出工作于一个高出36%的高电压轨,输出的电压摆幅超过40V!由于HD版是转用蓝牙传输代替红外线遥控,所以全铝制圆形遥控器的内藏线路板需要更换,主机背板也加装了一条蓝牙天线。 开心大回馈 和旧型号相比,Momentum HD除了大幅增强电源供应的火力而提供大动态的泉源之外,它还设有一个崭新的分立式差动场效应晶体管FET输入级,输入阻抗大于1MΩ,因此整个音频路径都能够有效隔离外来杂讯噪音的干扰。它的梯阶音量控制亦作出大幅改良,肥佬Dan声称整个用光控和继电器处理的音控线路只会通过单一粒电阻来调节音量,HD版更增加了60dB的音控范围,而音量表头10点钟至2点钟这个最常用的位置更是细分至1dB一级(按动摇控器的按钮每一下+/-1dB),音量的增减更加细致。 HD版输出的增益亦由固定+13dB变成可调校的+13dB和+19dB,以配合一些输入灵敏度较低的后级,不过我们配搭Audia Flight后级无须用高增益,原厂设定+13dB已经足够。至于Momentum的互补式全平衡线路设计,全分立式,无运算放大器和零负回输音频放大线路则全数保留。 从上述的描述可知整个HD升级工程几乎只保留超重量级的分体机壳,部分线路板和少量元件,其余内脏都是全新设计和制作,收你这个价钱Dan D'Agostino绝对是一个良心品牌,新机只是加价两万简直是厂方的开心呢大回馈!   深不可测 CH数码播放系统,Momentum前级,Audia Flight Strumento no8单声道后级,Dynaudio白金证据喇叭和全套Nordost Odin 2音响线都是本刊试音室的参考器材,我和一众写手兄弟们早已听惯听熟,所以完成升级工程后的Momentum HD有多少斤两,煲熟后一开声便会即时分晓。 由于肥佬Dan事先张扬HD版几乎是等如未来Relentless前级的简化版,所以我对于这台升完级回来,外观只是多了一条尾巴(天线)的Momentum旧瓶新酒究竟是怎样的味道,自然会有一番憧憬。   跟着下来的动作便是把一大堆非常熟悉的音乐软件轮流播放,结果愈听得久心理上愈感到有点混淆:眼前看见的,明明是听了好几年的前级,但现在听起上来,却明显是比以往高出好几班,这一个只花几万大洋的升级工程竟有如斯威力?原来肥佬Dan闭关修炼的放大器设计技术竟是这般深不可测? 我最先感觉得到的,是噪音地台更加低不可闻,要知道本刊试音室的宁静度早已闻名中外(很多到访的老外厂家都赞不绝口,曾经莅临的业界朋友和读者也亲身感受过),但现在更加是背景漆黑一片,静得惊人。 其次是HD明显拥有更超卓得分析力,展现细节的能力更佳,加上超级宁静度,所以音乐讯号里的细节听得特别多,老套点地讲,有一些软件竟然再发现多一些以前不太为意的弱音,实在令我感到意外。 此外,音频的两极有更佳的伸延,而且颇为明显,各种乐器的声尾,泛音和空气感,录音场地的堂音和残响都听得更为丰满实在。低频的下潜力,线条和量感提升得更好,超低频得重现能力为试音室多年来之最。在操控方面,由于HD的音量控制增加了60dB的音控密度,所以增减音量可以更加精密细致,调校得更合心意。 前所未闻   播放inakustik出版得Telarc合辑24K金CD「A Spectacular Sound Experience」,内里多首音效近乎夸张得电影配乐,古典音乐作品或者选段,在令你听得过瘾之余音效还相当考机。首先选播理查,史特劳斯著名得<查拉图斯特拉如是说——日出>,从第2秒开始,整个试音室便弥漫着一浸超低频,并且渐次增强,到接近20秒小号开始吹奏,铜管乐和定音鼓跟着加入,逐渐营造出日出得高潮,直至太阳完全现身得钟鼓齐鸣作结。 整个乐章一气呵成,日出宏伟璀璨得音乐画面有如4K电视般逼真!那种超低频暗劲迫力,铜管乐那种光芒四射得质感与火辣金属味,定音鼓那种鼓皮张力和敲打得狠劲,与及低音大鼓得庞大能量,都是我们这套参考组合从未出现过的,特别是超低频下潜之深和能量之强,大爆棚时声音密度之高,音场分布之稳定与及层次分明,明显比以往高几班,我们一众兄弟这时候才惊觉,原来丹拿白金证据的低频还可以再下潜多几周,爆得再从容一些,,高频更加开扬,换言之表现再得以提升! 现场一样   播放追龙Chasing The Dragon出品「Espana」的,哇!又是一个令人面面相觑,一脸狐疑的进阶演示。追龙老板Mike Valentine摆咪耍家早已驰名音响圈,今次重播仿似回到伦敦Air Studios的录音现场,整支英国国家交响乐乐团各个声部的分布,非常清晰细致,乐师演奏的各种细节,乐器团奏和独奏的真实感与及录音棚的残响和空间感,均重播得栩栩如生,Rosie Middleton演绎<吉卜赛人之歌>不但七情上面,她演唱时那种转腔运气,起承转合和感情表达各种细节都听得一清二楚,口型得聚焦更是恰到好处,结像有前有后玲珑浮凸,成功营造出现场一样得像真感觉。 结语 正如文首所述,这一次Momentum HD版升级工程完全令我喜出望外,如果你是Momentum前级的开心用家,那就不用考虑,从速找「乐燊」安排升级工程,保证你会感受得到和我相同的开心喜悦,如果你想买一台超级靓声前级,Momentum HD当然值得你慎重考虑。 Momentum HD前级放大器规格 - 频率:0.1Hz — 1MHz,-1dB/20Hz — 20kHz,±0dB - 失真(全功率输出):0.006%,20Hz — 20kHz - 讯噪比:-105dB - 增益:+13dB或+19dB(可调) - 输入阻抗:1MΩ - 输出阻抗:10Ω - 体积:450阔×108高×300深(mm)主机/275阔×75高×200深(mm)电源供应 - 总重量:45kg
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  • 【纯主观评测】便宜到不像话的前级

    【视听发烧网评测】同品牌同系列的机器配套使用被发烧友形容为“一套西装”,确实是一个比较贴切的说法。成套设计制造的西装正常情况下不会有搭配上的问题,这在设计的时候就一并考虑解决了,可是不成套的西装就不同了,怎样搭配才能不出问题,甚至可以比套装更出彩,这是需要考虑很多方面的。音响器材的搭配也会存在同样的问题,一起设计的套装音响只需要考虑合适与否就好,而不同系列不同品牌之间器材的搭配就需要考虑电器特性的配合关系了。前后级分离之后,各种干扰减少了,线路设计可以更多变化,外观看起来也更威武了,不过,设计师的想法可能各有不同,自己设计搭配没事,跟别人搭配就不一定通用了,其中一个必须注意的就是输入输出阻抗。 通常前级的输入阻抗是47kΩ,这在目前音源输出电平普遍比较大的情况下没什么问题。那新派为什么还要把输入阻抗提高近50多倍,做到1MΩ(100万欧姆)呢?据说是源于一个器材上的传奇,Cello当年的前级Encore。这就是一台输入阻抗1MΩ的前级放大器,听过的人都会印象深刻,那么透明,那么巨大的动态表现,在同时期的机器中鹤立鸡群,当然,价格也是鹤立鸡群的。多年以后,新派的设计者依然念念不忘这种声音的震撼,希望用比较实惠的价格为大家提供一台1MΩ的前级,一台可以怀旧却并不老旧的机器。经过一番努力,Evolution One后级倒是实现了1MΩ的输入阻抗,前级晚了不少时间才面世,也不属于顶级的Evolution系列,而是一台超小型的机器,宽度只有正常的一半,份量也不大,2.5千克而已,和它一起面市的还有配套的、外形几乎相同的后级AMG STA。 大家希望前级是一块平板玻璃,不对信号做任何变化,忠实还原就好,但事实上,无论无源前级还是有源前级,多多少少都会对经过的信号产生影响,这种影响会最终被功率放大器放大而通过喇叭呈现出来。提高前级输入阻抗的意义在于小信号经过的时候不会被扭曲得太厉害,可以尽可能保留下来。那么,既然有这么明显的好处,设计师为何不做呢?做过工程设计的人都明白,设计过程其实就是一个不断妥协寻找平衡点的过程,鱼和熊掌的关系。输入阻抗大幅度提升后,原本影响不大的各种线路干扰都会被放大而变得不能忽视,这是不容易解决的问题。显然,从结果来看,新派的设计师是解决了这个问题的。 熟悉新派声音的发烧友听AMG PRA前级的声音表现可能会有些意外,这显然不同于原来那种完全没有脂肪的“标准模特”声音。通过一个月各种音源各种录音的聆听比较,我发现这是一台有特点的前级,依然有着新派丰沛的信息量,相当高的声音透明度,同时多了一点宽松,多了一点柔和。这在我目前信息量还算不错的系统中颇有好处,不同的录音之间差异更加明显,声音却一点都不刺激。这种性格特点可以比较容易帮助判断出系统中某个环节调整之后的效果,比如线材,比如PC-HiFi系统的变化。
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  • 安歌133前级:6SN7/2A3完美搭配

    【发烧音响 陈焕光评测】国产胆机近年风起云涌,竞争之激烈前所未见,九十年代有多家大陆胆机兴起,但到廿年后今日仍能站稳脚根者寥寥可数。 我自年青成为音响发烧友以来,见尽音响厂家的升沉起伏,我发现能够建基立业的音响名牌都有两个特点:其一是产品本身具有明显特色,其他厂家模仿不来;其二是产品靓声可靠,经得起时间考验。以此为准,以广东佛山为基地的《丽磁》完全达标。创办人郑财係早年国内公认的胆机大师,创意之旺盛与「为求靓声、不顾一切」之发烧热诚举世无出其右。他几年前过世后由儿子郑大伟接掌业务,数年间以多款充满《西电》设计特色与声价比奇高的胆机打响名堂,销情之畅旺在近年吹淡风的音响市场上创出奇迹,《丽磁》佛山工厂的新产品我大部份聆听过,并撰文推许其声音表现,但最近新推出的这款以“安歌”品牌命名的AS-133前级特别令我惊喜,因为它声音之卓越、设计之週全、製作之紥实及订价之相宜,令我首次见到它时,肯定如此型格和市场定位的前级目前只有《丽磁》佛山工厂可以造出来。 工厂由郑大伟接手之后,产品的外型树立了充满个性的独特风格,令人一看就知道是《丽磁》佛山工厂出品 ( 就像昔日我们看见 AUDIO RESEARCH 胆机或 MARK LEVINSON 石机一样 ),有异于其他厂家的前级多数採用比较扁平的机身,133 的机壳体积大如一般厂家的后级,重量更完全超标 ( 重逾 20kg), 如此坠手,皆因放大线路採用“安歌”品牌传统的「牛入牛出」设计,而电源变压器亦是重量级製作,整体设计上有“安歌”近年大卖的 6L6 与 212 合併机的影子。由于厂方的合併机 / 后级畅销,“安歌”用家希望厂方设计和製造一款前级来配搭,以达致「升级」的目标,据我了解,“安歌”就是在合併机 / 后级的成功基础上创製 133 前级,它同是採用厂方独家的复刻《西电》618B 输入牛和 197A 输出牛,而放大管配搭採用音响史上最靓声的其中两款名管—— 6SN7和2A3。 6SN7与2A3同样有辉煌历史。6SN7于1939年面世,著名质高声靓,是RCA与SYLVANIA首本名管之一,同年代製作多款名管的《西电》亦在咱家141前级的放大线路中採用6SN7。时至今时今日,6SN7仍为世上众多HiFi胆机厂家选用在前级与后级之中(包括英国天价胆机厂家AUDIO NOTE)。所以安歌AS-133将6SN7放在618B输入牛之后作首级放大就不足为奇了。然而133在6SN7之后加上2A3作次级放大就是充满挑战的设计。2A3係历来名气最大的两大三极管之一(另一为300B),不少胆机发烧友甚至认为2A3之声音质素不但不会逊于300B,而且乐声之悠扬、质感之强烈与声音之自然耐听甚至胜过300B。历来不同年代的胆机製作绝大部份将2A3用作后级放大管,其中最为发烧友称道的2A3后级为美国BROOK在50年代製造的数款单声道製作(而今身价腾升,状态良好的BROOK 10C后级一对叫价超过10万元),BROOK将2A3悠扬动听之声音特性发挥尽致,见证了真空管本身难以超越的声音质素,但基于规格和设计难度等问题,过去甚少厂家将2A3用在前级之中。我过往听过的少数2A3前级有厂家出品,也有DIY自作派作品,但都未能显现2A3深不见底的声音潜质,而今《丽磁》佛山工厂旗下的“安歌”品牌「明知山有虎,偏向虎山行」,以6SN7配搭2A3来作前级放大,是抉择英明还是选择错误,真要落实听声才可作出结论。 事实上,此机推出之前曾经历较长时间的校声阶段,大约18年年中我曾经在《丽磁》佛山的厂房试音室听过133试製版本的效果,在匹配同厂的AS-128单声道212后级推动厂方製作的励磁号角大喇叭开声时,声底之甜润和动听确然有2A3之风格。我拥有的 BROOK 10C虽然早已售出多年,但其声音特性依然深留脑海,而透过安歌AS-133平易近人的声底,我又再隐然感受到2A3的迷人音乐气息。郑大伟当时表示,为方便用家配搭不同灵敏度的后级,133的增益採用独立的电位器来调节,其中阻抗之匹配需要仔细听声调整,试製版本之最终细节虽未落实,但其威猛的复古外型、牛入牛出的高成本设计与及增益可以调节的灵活性对大部份胆机发烧友来说构成极大吸引力。当我知道大概的价位之后即时下定论,说如果製成品的整体音效调得更优美一点,133在现今市场没有对手了。 数月后安歌AS-133的製成品送抵本刊试音室时,我见到它即时有惊喜莫名的感觉。机上6SN7+2A3的真空管配搭引起我无比憧憬与期望,如果它能够将两大名管的优点共冶一炉,乐声水准之高肯定可以令顽石点头,也在胆机前级的设计上创立新的一页。 开声时我播放了近月经常拿来试音的几张天碟级CD(BLUE MOON的TAS 2019和Keith Yip製版的Wes Montgomery精选集等),结果一如我所料,安歌AS-133 营造之音乐境界令人迷醉,以我个人听尽历来天下最靓声前级的经验为准,133 音色之厚润、质感之强烈与及令人一听倾情之能力与我经常用作鑑听的几款《西电》名作 (120、129、141 等 ) 同出一辙。分别在于安歌AS-133係全新机种,用家毋须担忧机内古董零件变值的问题,另方面安歌的价钱只係《西电》前级名器20份之一,相形之下抵买到我说不出话来。 由于成本所限,安歌AS-133机上所用的真空管只是大路货式,但音效已经如斯高档。我心裡想,如果换上拣手靓胆,效果岂不是不得了。但换胆听声已是另一篇文章论述的内容,不过,我可以提供一些有关6SN7和2A3最靓声品种的心得,这两款名管今日互联网上有很多优质古董管可供选购,产期越早的声音质素越高,6SN7我可以大力推荐的有英国GEC的出品,及二次大战前后美国RCA和SYLVANIA的製品,6SN7的名管贵极每支也不过两、三千元,声价比非常高,至于2A3就是RCA独大,早期的单屏品种音效胜过后期的双屏製品,价钱也贵一、两倍以上,单屏2A3的女声和弦乐音色蚀骨销魂,值得投资。 安歌AS-133以价论声係现今市场上不二之选,你可以信我!
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