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  • 杰士Klipsch 蓝牙耳机测评,猛男天籁音户外好伴侣

    【本文由大昌数码生活家供稿 作者:昌老师】传承百年传奇声音的杰士T5 Sport II真无线蓝牙耳机,出众的音频性能和强悍的设计,让它值得成为运动达人首选。 奔赴山海,仅仅几字,却是多少人的热爱呀!身边总有这么一批人,在大城市混的很好,表面看着个个都光鲜亮丽。 但一个月中总有那么几天,他们会悄悄地背起行囊,偷偷地奔赴山海,或在洁白的雪山上留下一抹亮色,或在森林深处留下一声发自灵魂的呐喊…… 驴友们聚会不是聊装备就是开始“凡尔赛”,除了大家耳熟能详的那些装备,很多驴友还有自己的压箱底户外装备——真无线运动耳机。 的确,音乐是美好的,有音乐陪伴,有些路走着真的要轻松些。真无线耳机这两年出了很多,它们在舒适度方面都做得不错,但在运动性能方面还真没几个做好了的,得到驴友们认可的好像只有杰士T5 Sport II和其余几款。 身边刚好有杰士T5 Sport II真无线运动耳机,下面就从户外爱好者的视角,给大家盘盘它。 01硬核身板,耳机中的“特种兵” 杰士是音频界的老资格了,在这个领域也算是国际一流品牌了。几年前它也投入到了真无线耳机的领域,首推的T5还是非常惊艳的,声音质感出色,设计也非常到位,在真无线耳机市场上也立下了好名声。 杰士T5 Sport II属于二代目了,它的充电盒设计非常有特色,像个小小的户外运动背包。虽然棱角处都还是挺圆润的,但整体造型依旧透露着硬核感。 不同于其它充电盒那松垮垮的感觉,这款充电盒很坚固,拿在手上也更有分量,耐摔耐造,非常适合带出去“冒险”。 其打开方式也很硬核,坚固的卡扣设计配上胶圈密封,让它处处透露着属于户外的那种硬朗。打开后能看见两只耳机静静地躺在其中,充电盒上部还内置了一个除湿系统,里面有很多由硅胶制成的吸湿晶体,它们能让耳机时刻保持干燥,并为充电盒提供全面“干燥”保护。 值得一提的是,这套除湿系统没有很高的维护成本,它是可以重复使用的。 你只需定期将除湿系统拆下,然后放到微波炉中叮几分钟就可以再次活化、再次使用。 取出耳机,精致小巧,耳机和充电盒都支持IP67级防尘防水,防护能力在真无线耳机中算是比较强的了,短时间在水中浸泡都是完全没问题的。把耳机翻过来看看,触点都采用了镀金工艺,防锈抗氧化,能带来非常好的连接性。 尽管有着非常高等级的防水防尘能力,但这款耳机的做工与手感依旧出色,丝毫不见笨重、粗糙的影子。 耳套配置也非常丰富,有专利的椭圆形耳套(6对),有三种不同尺寸的耳翼,还有用起来贴合度非常好的记忆海绵耳塞,佩戴起来几乎无感,稳固又舒适。 02配置给力、续航出色 因为有了先前T5等几支耳机的开发经验,所以这次的设计、配置都更加精进了。而且杰士还有深厚的声学底子,所以在声音表现方面你是完全不用担心的。 杰士T5 Sport II采用了5mm动圈扬声器,尺寸和上一代是一样的,但厚度更薄了,控制力也更加出色了。 低频方面拥有非常不错的下潜能力,官方给出的数据是表现力可以达到10Hz,实际听感待会说。 蓝牙技术为5.0,是目前比较主流比较常见的。和上一代相比,这款耳机的天线设计也做了改良,天线扩大至了耳机外壳的部分,有效提升了无线信号的接受能力。 为了防尘防水,Type C接孔也移到了盒内,但用着依旧是非常方便的。充电盒外部没有开孔,视觉美感也会好些。 耳机单次的续航能力是8小时左右,充电盒又可额外提供24小时的续航,都充满的情况下,可以畅享32小时不间断的美妙音乐体验。 03硬核猛男天籁音 谈音质之前,先说说佩戴体验,单耳(6.15g)的重量控制算是优秀水平了,但让人惊艳的还是它的专利椭圆形耳塞,这种耳塞会更加贴合耳道,从早到晚戴上一整天耳朵都不会痛、胀。 配上耳翼后,剧烈运动也不会脱落,戴着它玩山地速降都是可以的。 聆听《Victory》,虽然只有一个动圈单元,但其声场的营造能力还是非常强的,整体的声音感觉很硬朗,力量感很足,鼓声下潜有力,乐器声也有较好的分离度,不会揉在一起,氛围感还是能立得住的,女声合唱部分很有层次,很清晰,不会被乐器声所遮盖。 聆听《沉默是金》,开场的古筝曲很清晰,听感丝丝入扣,声音的弹性和亮度都非常好。人声响起,温暖舒适,人声结像不远不近位置适中。 整体中频打磨的都很润,没有太多的毛刺感、失真感。整体的调音风格也让它比较适合用来听流行乐。 杰士T5 Sport II也拥有环境音模式,开启后,在享受美妙音乐的同时也不会错过周围的环境音。通话体验也是非常好的,在多个降噪麦克风的加持下,即使户外风声呼呼大作,电话那头的朋友也能清楚地听到你的言语,再也不需要顶着噪音,扯着嗓子大声吼着打电话了。 04不讨好所有人,只为探险者而生 生活有千千万万种活法,奔赴山海、居家追剧,都很美好快乐。杰士T5 Sport II处处都透露着一股硬核的冒险精神,对于普通人来说,它可能不够软萌、不够可爱。 但对于喜欢冒险、喜欢户外、喜欢运动的人来说,杰士T5 Sport II的超强防护性能、长久的续航表现、出色的音质表现,都能成为入手的理由。它不讨好所有人,只为探险者而生。 总的来说,如果你平时经常运动健身、去户外折腾,对耳机防护能力和使用体验都有较高要求,那么这款杰士T5 Sport II真无线运动耳机就是很好的选择,非常值得入手!
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  • Sonus faber 意大利势霸 完美情人 Maxima Amator 落地式音箱 整整花了二十年的研发成果

    【视听发烧网 评测】传承与开拓 经历超过35年发展,曾推出过众多经典型号的意大利Sonus Faber世霸,陆续推出了新一代“情人”系列。第一炮是「大情人35周年纪念版 Electa Amator III」书架箱,于2019年上市后,秉持意大利制造、独具匠心的高超素质,迅即成为圈子热议话题。之后于2020年推出「小情人复刻版 Minima Amator II 」书架箱,以及2021年推出「Maxima Amator完美情人」落地箱,至此实现了传承经典至开拓未来的华丽转身。 全新理念加持设计的“情人”系列,设计反映了品牌传统的自然演变,同时保留了简洁的线条,透过柔和的造形以及自然的声音,让世界逐渐了解到何为“势霸之声”。从“情人”系列,势霸的传承在于吸纳过去的精髓,由传统到人与人之间的联系,以及无形的品牌精神与价值多年来没有改变,代代相传。表达了势霸对探寻电声知识的热情,对美学的孜孜以求,以及对意大利传统和工艺的承诺。 极致考究的原木音箱 「Maxima Amator完美情人」是情人系列的唯一一款落地箱,同时也是Sonus Faber势霸的第一款全原木箱体的落地箱。与「情人」系列的其它两个型号一样,Sonus Faber势霸以超越35年制造原木音箱的深厚经验,选用极具质感的胡桃木板,经过一年的自然风干和高温烘烤后,继承意大利传统工匠技法精心打造出完美无瑕的「Maxima Amator完美情人」箱体。木块的拼接天衣无缝,箱体经过多次打磨与上漆工艺,无论细腻温润的触感与高级视觉观感皆达至顶尖艺术品级别。 用原木制作大尺寸的落地箱体的难度有多高呢?以至于在此领域享有盛名的Sonus Faber势霸也是首次成功。Sonus Faber势霸为此付出了多年的努力,首先需要选择合适树龄的板材,才能有满足规格要求的尺寸;其次需要足够时间的自然风干与人工烘干工艺相结合,才能让板材的彻底干燥,收缩特性也达到稳定状态;然后需要高精度的裁切和柔性胶水粘合拼接等工艺,才能令板材达到应有的结构强度,从而满足音箱的使用,并达到在不同地域使用的长期稳定性。因此,「Maxima Amator完美情人」的箱体制作孰不简单,完美的顶尖家具级外观,乃凝聚了Sonus Faber势霸数十年的经验积累与考究的制造技术之大成。 在看不见的内部,Sonus Faber势霸还设计了富有针对性的声学结构,并由MDF板材制造的框架强化,杜绝一切有害谐振,以令「Maxima Amator完美情人」展现卓越的声学性能。箱体内采用了三腔室结构,第一个声学空间,使用软件节点模拟器辅助设计出最佳容积,以及隔板的角度,从而避免中低音气流在箱体内形成驻波而影响低频的清晰度。然后采用了全新的三层阻尼材料进行了优化:外面两层为回收碳纤维,中间一层为矽石纤维。从而吸收箱体内部多余的能量。后倒相的声学设计,让低音气流向后辐射后,帮助在聆听空间中形成更好的空气感,从而增强音乐重播的音场氛围。 第二腔室为全密闭的静态调谐空间,通过填充惰性材料的物理手段,增加了音箱重量的同时降低了系统的重心,并增加了结构的稳定性,最大程度地减小了寄生共振。第三腔室专为分频器而设,特别设计从外部便可看到分频器的透明盖板,并且避免了音箱声学腔室内产生任何可能的振动对分频器造成干扰。 另外,Sonus Faber势霸「Maxima Amator完美情人」的前障板和后背板,均采用意大利经典的小牛皮以手工包覆,质感媲美顶级的皮革饰品。箱体侧板和底板之间镶嵌了黄铜镀金的金属部件,不但起到装饰之用,更具引导箱体谐振的用途,有助重现醇厚自然的音质。即使是箱体后部的接线座,也以镀金型号铭牌镶嵌,其中提供两组Sonus Faber「势霸」设计的高品质接线柱,提供多种玩法的双线分音连接方式,每一个细节,都极尽奢华之能事。「Maxima Amator完美情人」独树一帜的典雅质感与美学高度,依然是音响圈中同价位落地箱的典范。 由意大利工匠精心手工制作的实木胡桃木箱体之下,每个细节都堪称完美,技术如承托箱体的底座,也选用了特别精挑细选的名贵大理石品种精心雕琢。这种产自摩洛哥Port Saint Laurent圣罗兰港的大理石,是一种深棕色及黑色基底,布满天然白色和金色纹路的高级大理石。该石材广泛用于室内设计和家居装饰,彰显优雅精致的美学。而位于大理石底座的四角,则使用了黄铜与不锈钢精工车制的可调钉脚,让「Maxima Amator完美情人」轻松应对各种材质地板,发挥最佳的声音效果。 经典纯粹的二分频声学理念 「Maxima Amator完美情人」为势霸常用的二路二单元设计,二路设计一直是势霸产品的重要品牌标识,并且被认为是最纯粹的设计之一。所使用的音箱单元与早已获得好评的「大情人35周年纪念版 Electa Amator III」书架箱系出同门。高音单元型号为H28 XTR2-04 DAD,振膜口径28mm(1.1英寸),并且应用了Sonus faber「势霸」专利的DAD(Damped Apex Dome)™顶点阻尼抑振圆顶“飞箭”技术,此项已渐渐全线产品普及的专利设计,以顶端的“箭头”作导波及相位调整。顶端后沿对丝膜球顶作阻尼作用,巧妙地改善了传统丝膜在工作时振膜动作不够线性的问题,令振膜有效工作面积覆盖更完整,从而让高音重播的能量更强、失真更低,并且改善了指向性,令声波在聆听空间中更均匀扩散。 此素质高超的高音单元还采用了高效能的钕磁铁磁路驱动系统,以及在磁路后方特别开发以坚固的云杉木打造的迷宫式声学后腔室,令高音音质更纯净、细节更精准。 延续自旗舰技术的180毫米(7英寸)中低音单元,型号为MW18 XT-04,由位于意大利阿尔库尼亚诺的专业工厂为Sonus Faber的设计要求精工制造,目的是保证设计性能达到最大地满足,呈现极致的高保真效果。设计上由纤维素纸浆和天然纤维复合制成并风干的锥盘振膜,安装在精密设计的压铸铝盆架上,保持轻盈与适当的阻尼,重现醇厚的中频与深沉且富有弹性的低频。采用长冲程音圈获得强大的输出能力,同时盘架在确保力学强度的前提下尽量纤细化,从而令振膜后载声波反射最优化,气流更为顺畅。 独家分频器技术 拥有两枚性能出众的音箱单元后,如何让两者完美融合的工作就相当考验设计师的功力了。就如同田径赛场上的接力棒,两位选手如何在交接区相互配合达到最快的时间呢?势霸订立的最高目标推动了研究团队挑战传统电声技术的决心,他们开发出一种全新的“IFF交互式融合滤波”分频器电路,重塑了著名的分音网络技术 “Paracross Topology™”的主要原理,并根据实际的需求,加速了渐进斜率函数,以克服经典的一阶分频技术频率叠加的问题,令两个音箱单元能够最大程度地工作在自己擅长的频率段,并且完美衔接工作,重现出极其自然的声音和优异的相位水平。 漂亮的透明接线板内,课清楚看到独家Paracross技术的分音器,强调“半平衡”概念,特意在“负半波”线路上加入特定容量的电容、电感线圈等元件,目的是降低电流反馈对功放的额外负担,从而保证了声音最佳的动态范围,灵敏度保持在适中的88dB,频响达到35Hz-35kHz,令「Maxima Amator完美情人」得以轻松适配不同功率大小的各类高音质功放,这就是为什么资深玩家一致认同新一代Sonus faber「势霸」音箱不挑功放的原因之一。 完美天仙配 比如以「Maxima Amator完美情人」搭配美国McIntosh麦景图那套精美绝伦的C70、MC70七十周年限量纪念版电子管前后级功放,其金光闪闪的经典外观与「Maxima Amator完美情人」的完美视觉体验,可谓天生一对、地造一双。麦景图电子管功放的醇厚音质携手「Maxima Amator完美情人」更是堪称水乳交融,150W的驱动力展现游刃有余,华丽、鲜活的音质出类拔萃,呈现弦乐的瑰丽色彩、木质琴腔美妙绝伦的共鸣质感,世上只有势霸的名琴系列方可以媲美。无论是歌剧咏叹调的激情或高亢或甜美,又或是弦乐四重奏的平衡、和谐与精致,甚至是交响乐的激昂澎湃,这套组合的表现均可满足苛刻的要求。 以上的各项优秀的设计与用料不但打造出豪华、精致的意大利式唯美外观,更通过音箱后面端子背面透视的分频器,以及低频倒相孔端口可见高音单元后部原木后腔,向听众展示了设计的内涵,对于音乐高保真重播的魅力,「Maxima Amator完美情人」完美呈现了传神的音乐灵魂,那就是独一无二的“Voice of Sonus faber”(势霸之声)。
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  • HI-END网络交换机横向评测 Melco S100 + WaversaSystems WSmartHU

    【视听发烧网 评测】现在已经是数字串流的时代了,在Hi-End音响的市场中,有厂牌们慢慢推出相关的周边器材,也就是我们今天要看的:网络交换器。我们当然知道,很多人都会说,网络讯号是封包、是零跟壹,音响厂商又在骗钱了,数字讯号怎么可能会有差? 「数字讯号怎么会有差」这个问句出来的时候,有没有想过问问看自己,如果数字讯号不过就是零跟壹,那你现在手边那台超过1000元、5000元、1万元、5万元的DAC是不是应该要丢掉呢?他们不过就是个骗局,对不对?这个提问可能会引战,DAC的设计我们之后会找时间再来解释。 回到网络讯号与数字讯号,大家可能需要转换个观念,就是所有的模拟与数字讯号,都是「电子讯号」。任何与电相关的议题,都会影响到模拟与数字讯号的传递质量。 交换器与hub的差异,我们用超级简单的方式解释他们的差异。hub可以分配很多条网络线路给很多器材,不过会共享频宽。而swtich呢,每个网络孔基本上都是独立的,资料传递的时候,每个网络孔不会互相影响。 音响用的网络交换器,除了基本的data有条理的传递之外,还要在意的是最后末端声音放送出来的质量。所以从电路设计、电源设计、零组件用料与调音方面,会比商用的器材还要讲究。我们之前有买了三台Netgear 52 port的商用switch在店内用,一开始听觉得很不错,但是音响用的一换上去,声音变得更活泼、细节与空间感变得更自然。 目前这些商用的交换器已经从音响室退役,现在变成店内有线网络用的交换器。 我们音响室现在用哪些交换器? 目前我们音响室里面用的是日本Melco S100与韩国的WaversaSystems WSmartHUB 3.0。那目前呢,我们是将这两台串接在一起使用。 外观、内在与功能 在功能方面,两个都有基本swtich交换器的能力,除此之外,就是让声音变更好的能力! S100外观 从外观来看,Melco S100的正面很简单,就是电源指示灯而已,后面呢,有八个网络孔。有四个是指定1000M/Gigabit,另外四个是100M/Fast Ethernet的速度。原厂建议100M的网络孔接串流机或是串流DAC,1000M的孔拿来接音乐服务器、NAS还有计算机。 S100的内部介绍 Melco S100内部看起来蛮简单的,不过,厉害的know-how都藏在细节里,Melco有着母公司Buffalo的网通器材设计的know-how,他们在这个基础上面更加进步,为了音响、音乐播放全新设计专门的机板,把发烧音响级的电容用在电源管理上。内部还有1.5M的缓冲处理,确保讯号可以更稳当地送到目的地。    WSmartHUB外观 WSmartHUB的话,功能就多了点,不过牺牲的就是网络孔的数量。他有四个网络孔,三个USB孔。USB孔可以当非常高质量的USB HUB。近期内透过韧体升级,USB孔可以配合软件做串流机、Roon Ready器材、USB Audio output等功能。 他外观有的LED荧幕跟功能键,你可以从前面设定网络是要使用100、1000双工或半双工的运作模式。 WSmartHUB内部介绍 WSmartHUB 3.0内部用料很实在,而且,设计细节真的是老老实实地要把数字讯号处理得很干净。WSmartHUB 3.0的外壳拆开来看,你会发现他尽可能地要把电源与电路板隔开来。网络孔方面,他们内部电池供电来让讯号更为干净稳定。而且,内部也有一颗OCXO时钟,可以降低数字讯号jitter的问题。 关于电源方面,换不同的电池也会影响声音,原本以为既然是电池供电了,另外用好的线性电源应该不会提升太多,结果还是证明我们错了,后来再换上HYPSOS线性电源,声音质量又再提升。 刚刚也有说,WSmartHUB透过韧体升级,USB孔可以配合软件做串流机、Roon Ready器材、USB Audio output等功能。WSmartHUB 3.0也算是一台小计算机,他的CPU使用了ARM Cortex A7,所有的需要软件控制的事情,都是由他负责。 听感 Melco S100 vs. WaversaSystems WSmartHUB 3.0 我们这次用的音乐呢,大概是这些: 在TIDAL跟Qobuz上面找了第32届金曲奖的得奖与入围曲目 一些DSD直接录音发行的专辑 DXD与192kHz/24bit的古典乐与爵士乐 不同类型的电音 我们最早一开始是使用Melco S100,也非常满意Melco S100的声音表现。Melco S100网络交换器的声音最大的优点在音乐性的表现非常的棒,他有种活泼的特质,在听任何一种音乐的时候,我们跟音乐之间的连结会比较亲密。 后来WSmartHUB来了之后,他给了完全不同的声音特质。WSmartHUB比较冷静,细节给得比较多。应该是因为硬件设计的缘故,WSmartHUB的背景比S100还要黑一些。当音乐在播放的时候,你可以很明显感受到空气有种稳定的感觉。 两个品牌的声音特色有点奇妙。大致上,在我们的环境聆听的感觉是这样,如果你听的音乐比较倾向于流行、摇滚、嘻哈、电子⋯⋯等等的音乐,WSmartHUB给的感觉会比S100来得强烈一点。而S100相对地在古典、爵士乐方面会比较好听。不是说S100在流行、摇滚、嘻哈、电子乐不好听,而是S100没有给得比较刺激,S100听起来是要给大家一个音乐整体的情感陈述,用日本人的说法,就是大人味,而WSmartHUB比起来是一个青少年与青壮年有干劲的感觉。 两个交换器的声音厚度来说,WSmartHUB是稍微厚实了一点,不过整体的漂亮的轻快有活力的感觉就输了S100一些。 Melco S100 + WaversaSystems WSmartHUB 3.0 好一阵子之前,有人说两台交换器串接之后的声音会变得更好。这个玩法在香港的发烧圈讨论蛮多的。我们有玩过两台NuPrime SW-8,真的比只用一台好。后来有Melco S100之后,再把SW-8跟Melco S100串接,声音又有点提升。现在有WSmartHUB了,当然就要再拿来串接。所以目前我们音响室的网络交换器是:讯号先进Melco S100,然后再送讯号到WSmartHUB。 我们先假设这样的搭配方式可以保留S100的优异的音乐性,同时也保有WSmartHUB的深邃的背景与解析力。结果呢,跟我们假设的感觉一样,混搭出我们自己觉得喜欢的声音。整个画面的诠释的感觉,变得很自然。该有的声音的力道、流畅的音乐表现,在这个组合下,我们真的很喜欢。而且呢,我们后来把两台交换器的电源都换成Ferrum Audio HYPSOS超级线性电源,还搭配我们做的升级线,整个都全面大升级! 最后⋯⋯ 我们身处在一个环境充满各种高频率波段的现代社会,高速数字讯号传递这个课题,是很多通讯工程与机电工程要去面对的艰难课题,就像刚刚才说的,要面对器材内部的设计问题,还要面对外部环境影响的问题。这个真的不是一个只是零跟壹还有封包而已的事情。再换句话说好了,如果事情这么简单,大型电信商与大型网络平台服务商干嘛花大钱买Cisco?干嘛花大钱处理电源?甚至是连网路孔端子都用到德国最高级的Telegartner的零组件呢?如果事情这么简单,那就买个5000元的交换器给server用就好了不是吗?买个几箱几百公尺的便宜网络线就好了不是吗? 以上的说法呢,当然会引战。不过,实务上就是,就连电信、数字串流、数字服务供应商,甚至是大型的工厂在做自动化生产都会想要用「所谓好器材」来使用,都是有他的道理在。 那这个对于音响用家呢?可以套用在音响用家上吗?其实可以先不用花大钱,去做个实验,在不更换Wi-Fi router的前提下,你找两台交换器接在Wi-Fi router后面,一个买1000元以内的交换器,一个买2000 ~ 3000元左右的试试看,听听看你的音响系统、耳机系通的声音有没有改变,听听看有没有哪里有提升。如果有,还可以再试试看把Wi-Fi router换成再高阶一点的,你一定会发现有所改变。这个目的只要让你了解说,真的不是零跟壹这么单纯。 当亲自有体验过改变与改善之后,你就会发现,我们一直在说的,不是零跟壹这么单纯。 我们自己就是这样一路实验过来,也愿意找书、找论文、找技术白皮书来帮自己的疑问找答案。无论是模拟还是数字的音响器材,他们都是想要透过工程的的方式来解决问题,再加上自己品牌的特色的调音。无论是DAC产品还是今天讲的网络交换器的产品,都这找到解决方案的最终成果。
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  • 索尼SONY VPL-GTZ380 4K SXRD激光投影机评测

    性能 5 功能 5 易用性 4 价值 4.5 优点 SDR和HDR的高亮很出色 与其亮度等级相比,具有世界级的对比度 100%的DCI-P3色域,无滤镜 三芯片式LCoS原生4K架构 缺点 没有用于商业安装的板载边缘融合功能 平淡无奇的遥控器,至少现在是 “如果您非要问的话......”,那就是价格了 我们的看法 【HD199影音新时代网 评测】用于家庭影院和商业大型场地的索尼新款旗舰投影机(10000流明)价格十分高昂,但看了令人惊叹的SDR和HDR 图像后,你会发现它物有所值。 自 2020 年年中以来,索尼几乎完全更新了其基于 LCoS 的 4K SXRD 家庭影院投影机系列,其中包括索尼 B2B 部门最初为商业市场发布的一款新的 10,000 流明旗舰产品。VPL-GTZ380 不同于之前的任何 SXRD 投影仪,为其开发的最先进的技术在不同程度上被下放到创建索尼振兴的2021 4K SXRD系列,包括基于灯泡的VPL-VW325ES和VPL-VW598,以及激光驱动的VPL-VW798和VPL-VW898。只有索尼之前的旗舰产品——5000流明的VPL-VW5000ES,目前仍未进行更新。 正如我最近对VPL-VW325ES的评测一样,我将介绍VPL-GTZ380的关键技术。但我首先必须承认它的价格确实创了新高:在添加三个可选镜头中任意一个之前,价格为80000美元。当然,对于那些需要巨大的、色彩高度准确的、高对比度的图像的企业、教育、博物馆、模拟和娱乐机构来说,只需要工作一天便可赚下这笔钱。同理,对于那些富裕的家庭影院爱好者来说也是如此,他们在投影机上的花费和在豪华SUV上的花费一样多。 特点 一些关键的硬件和软件的改进使GTZ380成为可能。首先是全新的 0.74 英寸的SXRD原生4096×2160 4K成像芯片,目前仅在该型号中使用,采用最新的液晶材料配方,可在 10000 流明的高额定亮度下提供稳定性。与所有SXRD投影机一样,GTZ380采用了3 芯片RGB架构,因此您可以获得同等的白色和彩色亮度,并且不受大多数单芯片投影机中的连续色轮导致的彩虹伪影的影响。新的面板与液体冷却系统、激光引擎中的专有荧光轮(有一个为有效释放热量而设计的螺旋鳍),以及流线型内部气流相匹配。所有这些都有助于实现39分贝的相对较低的噪音等级,并减少了占地面积,但这仍然是一台尺寸为22.1 × 10.3 × 29.9英寸、重量为112磅(不包括镜头)的大型投影机。它跟其它在这个亮度级别或相近的3芯片主力机型相比是有竞争力的,但与最新一代针对传统大型场所商业应用的“紧凑型”10000流明投影机相比,要大得多,重得多(在某些情况下,重量是其两倍以上)。  索尼SXRD芯片的一个横截面(图片来源:索尼) 光引擎采用了巧妙的三色激光系统,由两个不同波长的蓝色激光和一个红色激光组成。其中一个蓝色激光器专门用于直接再现深蓝色,而第二个激光器则通过一个荧光轮用于其余的蓝色、绿色和红色波长。专用的红色激光器增强了深红色的效果。最终效果是VPL-GTZ380可以在其10000流明的亮度下为HDR10或HLG HDR内容实现100%的DCI-P3色域,而不需要任何破坏亮度的色彩过滤器。激光引擎的其它典型优势是:在额定亮度下的半衰期为20000小时,无需更换灯泡,比灯泡具有更高的亮度和色彩稳定性,而且开机和关机都非常快。在输入一个实时信号的情况下,从开机到屏幕出现图像的时间为27秒。在断电时,图像立即变暗,并且只需要大约6秒钟的时间就能完全关闭。   索尼VPL-GTZ380使用三种激光——红色用于深红色,一种蓝色用于深蓝色,另一种蓝色通过荧光轮以识别蓝色、红色以及绿色。(图片来源:索尼) 该投影机的高级视频处理功能帮助改进了其它一些关键的画质。基于索尼高端电视中使用的X1处理器,推出了一款名为“X1 for projector”的新型高性能芯片,已被引入到所有新的索尼机型中。只有顶级的GTZ380提供了X1 Ultimate for projector版本。   X1 Ultimate for projector芯片只在索尼的VPL-GTZ380投影机中使用。 正如我们在对VW325ES的评测中所解释的那样,用于投影机的X1处理器在整个产品线中用于实现多个新的或改进的功能,最显著的是动态HDR增强器(Dynamic HDR Enhancer)和超分辨率真实创作(Super Resolution Reality Creation),尽管这些功能被Ultimate 处理器以下述方式进一步增强或添加。 动态 HDR 增强器。这种对索尼 HDR 色调映射方案的动态逐帧增强可即时分析信号并应用三种改进的任何一种或全部,以实现更明亮的高亮、更准确的高亮饱和度和更深的黑色;即更宽的动态范围。索尼称,新的处理方法提供了比以前更高程度的分析,基本上将场景解析为更精细的明暗层次,然后它可以作出反应。在具有突出高亮的黑暗场景中——例如,黑暗景观上的满月——动态HDR增强器将使用激光调制、投影机的动态光圈或两者的组合来调暗光源并加深夜空中最黑暗部分的黑色水平。激光可以快速有效地降低整体亮度,而光圈则有助于减少光散射,以获得比单独使用激光更深的黑色。同时,应用像素级的信号处理来增强高亮,例如月亮或星星。 在光谱的另一端,在有可能破坏高光并导致最亮区域周围细节丢失(可能是日落)的明亮场景中,系统将根据需要应用相同的元素来调整整体光源,并且调暗图像中最亮区域的特定像素以防止过饱和。 索尼的动态HDR增强技术查看每一帧视频,然后应用机械光圈调整和/或激光调制(如果可用)的组合来加深黑色,同时通过信号处理驱动更亮的高亮。(图片来源:索尼) 正是在这最后一点上,索尼的HDR理念有时与其它投影机品牌的理念不一致。索尼向评测者明确表示,它从创作者的角度来处理HDR,试图尽可能接近人们在索尼BVM-HX310 1000尼特专业HDR母版显示器(被好莱坞后期制作界广泛使用)上可能看到的图像。这导致了一种激进的方法,在调整图像的其余部分以获得最佳对比度的同时,故意消除太亮、过饱和的高光。其它制造商通常允许更大的范围,以牺牲过饱和度和细节损失为代价提供更明亮、更内在的高光。 尽管索尼的方法确实试图模仿用于平板电脑的HDR10的ST2084 EOTF规格,但对于如何应用色调映射以将当前HDR内容中发现的1000-4000尼特峰值适应家庭影院投影机并没有固定的标准,家庭影院投影机通常最大程度低于 150 尼特。因此,每个制造商都可以按照他们认为合适的方式来设计。喜欢什么,或者认为什么是“正确的”,取决于您是用户。对于10000流明的VPL-GTZ380,我们从一个比典型的HDR投影机更明亮的光源开始,这为组合增加了另一个迷人的元素。但是,由于基于对象的HDR Remaster,这种额外的提升也得到了特别好的管理,这是更强大的X1 Ultimate处理器所独有的另一个功能。索尼其它型号的动态HDR增强器将视频的每一帧作为一个整体进行分析,而基于对象的 HDR Remaster能够分析和调整每一帧中单个对象的颜色和对比度,以便更精确地控制光线。GTZ380还增加了一个名为“数字对比度优化器”(Digital Contrast Optimizer)的功能,可补偿低亮度细节,以保持黑色电平并增强整体对比度。 基于对象的超分辨率真实创作。真实创作是索尼多年来一直应用于其电视和投影机中的缩放和降噪引擎的名称;这是由X1 Ultimate处理器提供的最大最强的版本。从技术上讲,该系统实时查看输入信号并应用一种模式识别算法,将图像中的对象与现在建立了10多年的数据库中的对象进行比较。因此,它可以更好地将真实内容与可以消除的噪音区分开来,还可以智能地锐化所识别的对象,无论是女人还是男人的脸、一件格子衬衫、一棵树或其它东西。X1 for Projector和X1 Ultimate for Projector芯片提供的额外处理据说可以为非常精细的物体(如头发、织物纹理等)提供更好的检测和分辨率。然而,GTZ380中的X1 Ultimate芯片允许投影机每帧识别和处理比常规X1投影机处理器更多的对象,并提供双数据库处理以及用于噪声抑制和图像缩放的单独数据库。因此,“基于对象”是索尼其它投影机的这一功能所不具备的。 索尼的数字真实创作技术使用模式识别从多年开发并定期更新的数据库中识别对象。(图片来源:索尼) 除了新处理器带来的改进之外,索尼还在GTZ380中引入了早期的功能,这些功能有助于其实现高性能。目前市面上的两款镜头都是顶级的ARC-F型号(全范围清晰对焦),该型号采用 15 组 18 片全玻璃镜片,包括一个昂贵的大直径非球面前镜片,以及前置的浮动镜头组架构,据说它可以进一步提高对焦效果。VPLL-Z8014型号(8000美元)具有1.95倍的变焦,投射比为1.40-2.73:1,图像尺寸范围为对角线60至600英寸(50英尺);它可以从大约21.5至42.5英尺的距离投射200英寸的16:9图像。VPLL-Z8008(14000美元)是应我的要求提供的,以适应我们的小型视频/测试工作室,具有1.27倍的变焦,投射比为0.8-1.02:1,可处理对角线60至1200英寸(100英尺)的图像,并在大约12.5至16英尺的距离上投射同样的200英寸图像。您可以用ProjectorCentral的Sony VPL-GTZ380投射计算器查看不同图像尺寸或纵横比的投射距离。第三个中变焦镜头NAV-Z1014(16000美元)将很快添加,并将提供1.0-1.4:1的投射比。所有镜头都完全电动,用于对焦、变焦以及根据镜头而变化的大量镜头移位:Z8014为±80%垂直/±31%水平;Z8008为±50%垂直/±18%水平;而即将推出的Z1014为±50%垂直。如果您需要在商业应用中更换镜头,或者在2.35:1的宽屏上播放宽屏电影或16:9的广播内容时,需要使用镜头存储器来实现恒定图像高度(CIH)。(该投影机还可容纳1.24倍和1.32倍变形镜头以达到相同的目的)。 这些镜头得到了索尼数字聚焦优化器功能的进一步帮助。与中心相比,所有的镜头,即使是这些非常精细的ARC-F镜头,在图像远角处的锐度都会适度下降。数字聚焦优化器应用视频处理,以电子方式校正这种预期的退化,并在屏幕边缘获得更好的效果。 其它一些值得注意的特点和功能增加了VPL-GTZ380在索尼所针对的不同应用中的灵活性。首先,16000:1的额定原生对比度使其适用于黑暗房间或明亮房间,这也是该型号在商业/B2B和家庭影院投影机系列中都处于领先地位的原因。对于消费类视频游戏播放或用作模拟投影仪,它提供与其他索尼投影仪相同的输入延迟减少菜单选项,在这种情况下,在 4K/60 Hz 下将输入延迟降低到测量的 21.5 毫秒。对于电子竞技赛事或模拟工作,可以获得支持4K/120Hz信号的许可,该投影机可以以完整的RGB 4:4:4、10位色彩分辨率再现这些信号。GTZ380可以配备夜视镜进行模拟训练,据说这可以很好地利用额外的红外激光。而随着120Hz的升级,该投影机还可以支持双4K/60Hz的3D信号,用于工业设计或研究中的虚拟现实应用。 尽管没有像许多高流明商用投影机那样的用于图像混合或投影机堆叠的板载设施,但机箱顶部和底部常见的四角安装布局是为了适应使用第三方软件解决方案的堆叠。索尼称,SXRD 芯片的深邃的原生黑色有助于消除大型穹顶、天文馆或巨型展览屏幕上的投影仪的条带问题。 投影机侧面板上支持的连接包括一对HDMI 2.0b端口(HDCP 2.3)、一对DisplayPort端子、用于控制的RS-232C和3.5毫米IR输入和输出、用于外置发射器的3D同步输出(与索尼的传统家庭影院投影机不同,这是任何3D观看所必需的功能)、一对3.5毫米12V触发端子,以及一个严格用于固件更新的USB-A。一对BNC同步输入/输出连接器对于此投影机无效。尽管索尼没有提供自己的远程控制/集合控制软件(就像今天一些竞争对手的大型商业投影机所吹嘘的那样),但有一个RJ45端口允许连接到有线局域网,通过网络浏览器查看连接状态,或与第三方控制软件一起使用,包括ADCP、AMX、Crestron RoomView、Control4或数字标牌控制器。 交流电源的插座可容纳220伏的电线。投影机可以用适配器电线在110伏电压下运行,但亮度明显降低。在我的评测中,我使用了索尼提供的110-220伏的转换器,并且在20安培的电路上长时间运行它没有任何问题。最后,索尼很贴心地为终端面板提供了微妙的LED照明,可以通过开关打开/关闭。 如果说VPL-GTZ380在开箱后有什么地方没有给我留下印象,那就是普通的遥控器。这是一款相当普通的7英寸无背光的白色塑料制品,乍一看,它与一款售价超过8万美元的最先进的投影机毫无关联——尤其是因为索尼的家庭影院型号多年来一直都提供我见过的最好的遥控器,可以直接进行很多有意义的图像调整。在评测过程中我并不知道,但幸运的是,对于购买者来说,该公司确实计划从今年12月开始也为投影机提供其传统家庭影院遥控器的版本。同时,客户可以通过直接向索尼询问获得该遥控器。 尽管如此,我还是提醒自己这是一台商用投影机,并开始欣赏这个既周到又简单的专业遥控器。除了电源开/关,还有大多数输入的直接访问按钮,一个菜单按钮和4向键盘,用于对焦、变焦和移位的专用电动镜头控件,一个用于访问镜头位置存储的按钮,以及对少数关键图像调整的直接访问按钮。其中包括亮度、对比度、激光输出、MotionFlow插帧值、真实创作设置,以及对比度增强器按钮(可访问SDR和HDR的该功能版本)。遥控器还有一个滑块,可提供四种IR模式中的任何一种,因此在多投影机安装中,您可以将其设置为最多只能操作四台投影机中的一台。底部有一个3.5毫米的IR输出,可与投影机的IR输入进行长距离的有线连接。缺少的是索尼家庭影院遥控器上用于所有不同的颜色预设的直接访问按钮,对于一位评测者来说,这是非常遗憾的。甚至没有一个按钮可以让我在不必先访问菜单的情况下循环切换多种模式。但同样,这一点在现有的家庭影院遥控器中得到了解决。 性能 色彩模式。需要指出的是,尽管VPL-GTZ380是作为商用投影机出售的,但它几乎与索尼的家庭影院型号共享其所有的基因,而与该公司面向高等教育、博物馆和演示市场的更传统的LCD商务投影机几乎没有任何关系。它没有您可能会看到并认为仅适用于电子表格的具有蓝绿色调特征的高亮度画面模式,也没有用于在医学院教室中查看 X 射线的 DICOM 模拟模式(尽管索尼的预设在这方面往往比许多品牌更温和、准确)。在大多数方面,这是一款经典的索尼SXRD家庭影院投影机,专为许多商业应用中高环境光所需的明亮输出而设计,或者在黑暗房间的大屏幕上提供强大、逼真的观看体验,可用于模拟或电影演示。ProjectorCentral的数据库目前显示的几个10000流明的激光型号(包括一些像素转换的4K设备)的售价都低于25000美元,所以很明显索尼的这款产品只适用于要求最苛刻的图像关键应用。 我还应该说明我的测试是在一个很小的(对该投影机而言)110英寸对角线、16:9的哑光白色屏幕(增益为1.3)上进行的,因为我们的设施规模不大,无法支持在商业环境或大型定制家庭影院或放映室中可能遇到的200英寸或更大的屏幕。在某种程度上,这就好比买了一辆法拉利在城里跑,却从不打开油门。也就是说,我在黑暗和明亮的条件下试验了GTZ380,发现它的动态余量加上前面提到的家庭影院的基因,提供了一种独特的体验,尽管图像尺寸不大。 GTZ380有10个校准的图像预设,分别是Cinema Film 1、Cinema Film 2、Cinema Digital、Reference、TV、Photo、Game、Bright Cinema和Bright TV。另外三种可自定义的用户模式开始时与参考模式相同。与索尼的家庭影院投影机一样,当遇到HDR信号时,这些模式中的每一种都会进入自己的HDR10或HLG版本。所提供的图像模式在名称上与我在VPL-VW325ES上发现的那些模式相同,但额外的Cinema Digital除外,手册中将其描述为“图像质量适合再现数字影院般的图像质量,接近DCI规范”。   正如我在VW325ES上发现的那样,参考模式实际上是GTZ380上最明亮的色彩模式,它为1080p SDR内容提供了令人惊叹和准确的图像,与经典的D65、BT.709、2.2伽玛目标相比,测量结果非常好。使用Portrait Displays的Calman Ultimate软件、Xrite i1Pro2分光辐射计和Murideo Six-G信号发生器进行的测量表明,灰度在所有亮度水平(100%白色除外)上都表现出完美的D65(6500K)色温,且DeltaE低于3。绿色略微过量,蓝色和红色不足,但仍然只测量了大约5个DeltaE,这很容易通过2点增益和偏置色温调整来校正。(DeltaE描述了灰度色调或颜色的精确程度;人们认为DeltaE等于或小于3(有人说等于或小于4)即是完美无瑕。 定义色彩空间的主色和次色的色点的DeltaE都远低于3——包括蓝色,这在我使用激光投影机的经验中是不常见的。我们评测的最常见的型号,有一个单一的蓝色激光器和荧光轮,往往显示过饱和和偏离色调的蓝色,略微偏向品红色,并且不容易校正。我用颜色校正软件对红色和黄色做了一点调整,使它们的DE值更接近其他的颜色,但它们都远低于3,这实在是一个毫无意义的练习。作为全面校准和主观调整的一部分,我还大幅调低了投影机的激光输出设置,如下所述。 我提到过,参考模式是投影机总体上最亮的模式。我在DCI-4K 4096×2160信号下测量了9020 ANSI流明,并将光输出调至最大,比规格低10%左右,并且在可接受的20%的公差范围内。 因此,这种模式的参考HDR版本可能是HDR观看的最佳候选者,但与其他新的索尼投影机一样,它锁定了设置的四个动态HDR增强器功能(关闭、低、中、高)的使用,否则就会允许对HDR内容进行大量色调映射调整。顺便说一句,我确实使用 4K HDR 信号在该模式下测量了投影机的色彩量,得到了102.4%的DCI-P3色彩空间,69.3%的BT.2020,以及152.8%的BT.709。 在屏幕左侧可以看到BT.709、DCI-P3和BT.2020色彩空间的色彩体积覆盖率,这是用Portrait Displays的Calman校准软件测量的。 经过一些实验后,我选择了Cinema Digital模式来观看HDR,将色温从默认的“DCI”设置(表现出适度的绿色色偏)改为更中性/温暖的D65设置。从那以后,我只根据内容进行了主观调整,主要是动态HDR增强器,有时是光输出设置。与我之前评测的VW325ES一样,在单独的HDR设置菜单中也有一个“HDR参考”设置,它提供了索尼工程师最喜欢的色调图,并保证不会使高光部分过度饱和。我使用了自动选项,在这种模式下,默认为标准的HDR10设置,并且仍然允许使用动态HDR增强器菜单。 大多数时候,我将激光光输出设置为HDR的默认位置80,结果在相对较小的1.3增益哑光白屏上的白色测量峰值为528尼特。我不想在这里做过多的暗示,但这种光输出带来的HDR投影体验与我在家庭影院或商业影院(甚至是高性能的杜比影院)中看到的完全不同。这让我看得头晕目眩。 虽然我认为VPL-GTZ380的独特之处在灯光打开时在很大程度上被浪费了,但它有足够的亮度可以在合理的图像大小下穿透大多数高环境光的观看环境。我主要使用明亮的影院模式及其默认的Gamma 7伽马校正设置,在一个明亮的房间里观看,尽管它有高达 10000 流明的规格,但我绝对推荐使用抗光幕。 在明亮的房间观看SDR图像。当室内灯光打开时,我们的视频/测试工作室为投影机带来了巨大的环境光挑战,这与商业会议室投影机的现实相差无几。事实上,这个空间是一个经过改造的会议室。它没有窗户,但有两组刺眼的白色LED吸顶灯,其中一组有三盏灯,从大约4英尺外投射到屏幕墙。这对投影图像来说绝对是残酷的,特别是当用粗糙的白色屏幕观看时。 也就是说,VPL-GTZ380在其明亮的影院模式下提供了卓越的亮度;当激光光输出从80调到最大位置时更是如此。我在白色屏幕上观看了一些SDR蓝光片,发现投影机对明亮场景和明暗混合的场景处理得相当好,但由于打孔设置导致的较高黑电平,使得对比度的损失变得更加明显。总的来说,黑暗场景自然更难跟上。但说实话,我不认为有人会在如此苛刻的环境中使用这台投影机,并用如此强大的灯光来冲击屏幕。我在使用更温和的灯光(相当于一盏指向天花板的落地灯)时得到了更好的效果,该灯光仍然很好地照亮了房间,反射的光线足以让人阅读。 索尼最近在纽约市的一个展示厅展示了VPL-GTZ380,在一个高天花板的大房间里使用140英寸Screen Innovations的哑光白屏,房间里灯光零星但充足,它展示了令人惊讶的明亮和高对比度的图像。在我们的演播室里,光线比较刺眼,换上我们的110英寸Elite CineGrey 3D 1.2增益的 ALR银幕,图像质量大大提升。在保留亮度的同时,大大加深了黑色并提高了对比度。在观看《黑衣人3》的蓝光片时,我对MIB特工的西装在MIB总部令人瞠目的白色背景下的黑暗渲染印象深刻。毫无疑问,您可以将这台投影机与合适的抗光幕配合使用,可以作为宽敞的家庭房间的日常电视使用,也可以用于10000流明投影机的大多数传统商业应用场景。 索尼出色的对比度与抗光幕相结合,让身穿黑色西装的黑衣人在总部白色内饰的衬托下显得格外醒目。(图片来源:索尼影业) 在暗室中观看SDR图像。在进行校准之前,投影机在其参考模式下在我们的110英寸/1.3增益屏幕上非常亮。其开箱即用的激光光输出设置为80(在范围为100的情况下),它在屏幕外测得182 ft-L或625尼特。很难描述这有多强大,更不用说随着时间的推移可能会让人感到疲劳。但它在这种SDR模式下提供的高亮效果都是“真实的”、有影响的,实际上,比我迄今为止在传统家庭影院投影机上看到的任何HDR渲染效果都更有影响力。 有了所有这些可用的马力,在黑暗或昏暗的房间里,在 110 英寸屏幕上使用 HDR 投影仪,严重降低亮度并选择 30 到 40 英尺-L 的峰值白色是没有意义的。因此,我随意地将激光光输出控制移到50,并从那里进行调整,从而得到校准后的 87.4 ft-L或299尼特的峰值白光——这仍然是典型的家庭影院投影机所能做到的两倍或更多。但事实证明,即使这样的亮度对观看来说也太亮了,不是因为我被强烈的高光干扰,而是因为它提高了黑电平,导致对比度令人不满意。最后,我发现将光输出设置在28到32之间的某个值对大多数SDR影片都有效,并提供了非常出色的高亮,同时对于这样的整体亮度来说,对比度非常好。最终校准的白色峰值为52.8 ft-L或181尼特。 正是这种扩展的动态范围,加上在高亮度下保持准确色彩的能力,使 VPL-GTZ380 从我测试过的更常见的 10000 流明商用激光投影机中脱颖而出。我曾尝试在我的小型家庭影院中使用这些产品来播放电影,但即使在色彩最准确的模式下,它们最终也会因为黑色过多而显得太亮。这是大多数高亮度投影机的现实;坦率地说,我认为这是一个不可逾越的物理定律。您提高了亮度......您就提高了黑色。事情就是这样。但是索尼否认了这一经验法则。我并不是说GTZ380能给您带来深沉的黑色,就像您在一台额定流明低于2000的LCoS投影机上看到的那样。但就其光输出而言,GTZ380的对比度(即使是SDR内容)也是非同寻常的,真的令人叹为观止。明亮的高光、坚实的对比度以及来自Reality Creation缩放器和ARC-F镜头的令人难以置信的清晰图像的结合,使我以一种全新的眼光来看待我用来测试的一些非常知名的电影。 举个例子,《遗落战境》(Oblivion)的1080p蓝光版我已经看了无数次了,但这一次我看到了以前从未注意到的东西,或者说体验到了旧事物的新活力。当技术人员Jack Harper(汤姆•克鲁斯饰)在被摧毁的纽约公共图书馆的昏暗废墟中与他认为是外星人(其实是人类)决一死战时,在巨大的、精心设计的布景的黑暗区域显示出良好的阴影细节,令人惊讶。当一架无人机作为杰克的后援到达时,结束战斗的巨大爆炸散发的亮度震惊到来了我,而且相机在远距离拍摄的散落的火球的自然外观给我留下了深刻的印象。 同样,在夜间拍摄的杰克的天空站宿舍,悬浮在云层之上,下面是破碎的月球残骸,揭示了我以前没有看到的深度和维度。从空间站的半透明游泳池反射出来的光线,突出了杰克和他的伙伴维卡在池畔的脸,十分自然,对我来说也很新鲜。我所熟悉的颜色在这部电影中看起来都很棒。在光线较好的场景中,肉色色调没有被夸大,而且轮廓分明,花岗岩的山景、绿色的森林和蓝色的天空的镜头都很真实,在最亮和最暗的区域之间有同样广阔的动态范围。杰克的泡泡船、飞行服和天空站的外观所表现出的白色、灰白色和浅灰色带有非常轻微的温暖,而这是我希望从引入的D65色温中获得的。 影片中的另一个镜头是在天空站的下层甲板上拍摄的,杰克用枪架上的武器武装自己,为一天的工作做准备,其特点是在画面的两边有阴影区域。我对这些区域的阴影深度和和这些区域没有薄雾以及投影机能够呈现细节感到印象深刻,比如挂在工具架上的铬月牙扳手。但这是我的眼睛第一次强烈地被从相机后面射入空间的一束宽阳光所吸引,这束光照亮了画面的中间。它打在杰克面前的地板上,以一种我以前从未见过的方式跃出屏幕......同样,在后来的一个场景中,杰克被拾荒者抓住,在明亮的聚光灯下接受审问,他的脸和浅灰色的飞行服在深黑色背景下看起来几乎是三维的。投影机的亮度储备和视频处理将这个已经很有冲击力的镜头提升到了另一个层次。  我可以继续这样说下去,但我只想说,当我看完其他最喜欢的电影,包括《泰坦尼克号》时,我所看的一切都提供了类似的观看体验,《泰坦尼克号》中阳光明媚的户外甲板场景、闪亮的室内和轮船沉没的黑暗夜景都以有冲击力的亮点和光线范围吸引了我。我还检查了我的一些特别黑暗的酷刑测试场景,平均画面水平很低,但不确定从如此明亮的投影机中会得到什么。但是,在光输出设置为28左右,并对亮度控制做了一些小的调整后,《哈利•波特与死亡圣器(下)》的第 12 章的开头看起来很棒,食死徒在俯瞰霍格沃茨的月光悬崖上集结,看起来很棒。我可以看到悬崖后面的山谷和山丘的细节,打在食死徒脸上的光线很好地突显出来,而不需要把亮度提高到失去夜间的阴暗感。 在《哈利•波特与死亡圣器(下)》中,照在食死徒脸上的光在黑暗的天空下很好的凸显出来。(图片来源:华纳兄弟影业公司) 观看HDR。您几乎可以把我说的关于SDR的内容应用到我在GTZ380上的HDR体验中,但高光更亮,黑色更暗。我主要是将光输出设置为默认的80,并将动态HDR增强器设置为最适合内容的状态,这通常是高或中。令我惊讶的是——以一种好的方式——当我设置动态HDR增强器从高到中到低再到关的过程中,虽然整体亮度有明显的变化,但当我将其的设置降低时,在超亮的高亮部分所增加的额外细节并没有什么变化。在大多数投影机的HDR色调映射中,您可以调低控制以使场景变暗,减轻高光部分的过饱和,从而恢复这些区域的更多细节。在这种情况下,索尼的处理倾向于保留明亮的高光部分(如日落)中出色的细节,即使是在动态HDR增强器的高设置下。我最好的解释是,投影机太亮了,以至于它在这些高光部分需要较少的信号压缩。因此,尽管降低控制降低了整体亮度,并通过在图像的黑暗区域添加更多的黑色来改善整体对比度,但动态HDR增强器的出色处理和光线管理能够保留明亮的高光部分,即使在高设置下也不会损失任何部分。换句话说,投影机从来不需要像大多数HDR家庭影院投影机那样,为了在高亮部分让人感到更加惊艳而设置到极端过饱和状态。 这一切的实际效果是,我可以在保持出色的整体对比度的同时,将高亮提升到以前无法达到的水平——同样,这不是我在见过的投影机中看到的最深的黑色,但到目前为止是我在见过的传统的10000流明的型号中见过的最深的黑色。此外,强烈的高亮部分遮住了我自己眼中的虹膜,并在大多数混合了明亮和黑暗元素的场景中提供了更深的黑色和更好的对比度。 一探究竟 无论看什么,这都是我在所有见过的家庭影院投影机上看到的最令人惊奇和满意的HDR表现,说实话,比我能想起的任何瘦小的平板电脑都要好。我从UHD蓝光的《银河护卫队2》的开场开始,这是一种壮观的视觉享受,我对它爱不释手。电影以一幅令人瞠目(也许是CGI)的画面开场,画面中是密苏里州的农田,在傍晚的阳光下,天空呈现出令人难以置信的饱和色彩。棕色的农田,绿色的草地,还有一些细节,比如我能在远处看到的格子塔上的细电线。一个镜头显示了年轻的Ego(库尔特•拉塞尔饰)和他的女朋友把车开进了20世纪80年代的Dairy Queen的停车场,在建筑物和标牌上显示了熟悉的和深入渲染的Dairy Queen红色,而这对情侣在建筑物后面的小树林空地上的镜头呈现了太阳穿过树林映在皮肤上有斑驳的亮点。接着,剧情进入了守护者在遥远的主权星球上的夜间战斗场景,闪电和彩色灯光的混合令人惊叹,在发生战斗的平台上有闪亮的金色装置,以及从蛇形怪物的嘴里喷出的红色、绿色、黄色、紫色和品红色的闪光。当守护者们与主权者的女王见面时,她闪亮的金色皮肤、长袍和王座给人一种HDR的震撼。我从来没有见过这些东西被渲染得如此有冲击力而且如此真实。 《爱乐之城》中的开场舞蹈场景提供了一个很好的HDR挑战,投影机也表现的很出色。这场戏是在洛杉矶一条阳光明媚的高速公路上拍摄的,不断移动的舞者在阴影中进进出出,这是对色彩的一次很好的考验,因为影片中反复出现舞者们各式各样的服装,有饱和红色、绿色、蓝色和黄色。GTZ380把这些都呈现了出来。当镜头停在一辆车上时,从挡风玻璃上爆发出的镜面高光很亮,但不像在其他HDR投影机上看到的那样被模糊掉。三位舞者的胸部和衣服上的细节在阴影中向镜头移动时仍然清晰可见,对比度良好,没有压缩。五颜六色的服装在阳光下闪闪发光,一位舞者穿着一件清爽的中性白色礼服衬衫,他暂时背对着太阳,衣服非常明亮,但保留了面料上的各种褶皱——而不是像我在其他投影机上看到的那样一团不明显的白色。在后来的一个场景中,画在建筑物侧面的加州橙子广告牌的上面是水果的橙色和天空的蓝色,阳光反射在闪亮的油漆上,闪闪发光,让它变得栩栩如生,这是我从未见过的。   索尼在《火星救援》中展示了机组人员在火星风暴中行走的画面,对飞行的片段进行了很好的渲染,对比度极强。(图片来源:20世纪福克斯公司)  在HDR版本的《火星救援》的开头,船员们在黑暗的火星沙暴中前进的场景也比我所见过的要好。一些投影机不能处理叠加在镜头上的砂砾运动,或者缺乏深度和阴影细节,无法充分显示宇航员的身体轮廓。在这里,黑暗区域没有任何薄雾,也没有任何运动伪影——沙砾在飞扬的细节展现地非常出色——宇航员的脸被机组人员的头盔灯照亮,在黑暗中散发着迷人的魅力。 为了检查投影机在黑暗场景中的HDR性能,我播放了《银翼杀手2049》中的一个前期镜头,其中银翼杀手K(瑞恩•高斯林饰)潜入一个黑暗的小屋,让一个仿真人离开。一些投影机掩盖了这一场景的阴影细节,或者因为黑色层次的提升而蒙上了一层薄雾,但我可以很好地看到两扇磨砂窗户之间墙壁上的黑色立式钢琴的轮廓和细节,灯光打在地板上,附近的沙发从黑暗中自然地浮现出来。 在《银翼杀手2049》开篇极具挑战性的黑暗机舱场景中,VPL-GTZ380展现出不错的立体感,并显示了阴影中的细节。(图片来源:华纳兄弟影业公司) 在光谱的另一端,我还播放了《巨齿鲨》的两个令人难以置信的明亮场景,这是一个4000尼特的HDR电影,用最热门的镜头测试大多数HDR投影机。有些投影机甚至没有调整范围来显示这部电影中比较温和的部分。我从来没有见过这个电影可以看起来这样好。明亮的阳光从海洋白浪中反射出来的场景被渲染,一个半透明的鲨鱼笼被放入水中,太阳正位于其正后方的水下镜头看起来很完美,笼子里的灯和索具的各种细节都清晰可见,当光线过渡到船只的黑暗底部时,我经常看到的带状线条并没有出现。 最后,我打开了《绿野仙踪》的4K HDR重制版,只是为了好玩。尽管进行了修复,但是这部1939年的经典之作画面仍然存在模糊,即使是现实创造软件也无法完美地消除这一问题。但是,当多萝西(Dorothy)打开门,从她单调的世界进入Munchkinland的彩色世界时,那一幕……哇。邪恶女巫的红宝石拖鞋从房子下面伸出来的最初特写镜头展示了令人惊叹的细节和冲击力。这是我第一次注意到这双鞋的斑驳的、像佩斯利一样的质地,以及从布景灯光中跃出的明亮的、黄色的反射高亮。 3D观看。如前所述,与索尼其他一些家庭影院投影机不同,VPL-GTZ380在没有添加外置3D发射器的情况下不会对3D快门眼镜做出反应。该投影机可与任何使用3针迷您DIN连接器的标准VESA 3D发射器配合使用,不过其连接面板上的3D同步输出的狭小空间意味着您需要一个有线的发射器。我能够使用我的JVC PKEM2射频发射器dongle,再加上我在网上购买的第三方延长线,以及一些现成的Xpand 3D眼镜。 正如您所期望的那样,投影机的亮度储备和一般色彩的准确性可为您带来了出色的3D体验。与GTZ380看到HDR时的表现类似,如果它看到完整的3D信号,它将调用您碰巧处于的任何模式的3D版本。我将其中一个用户图片模式(开始时相当于参考模式)用于3D,并主要通过将激光光输出从默认的80提高到100来改变它,然后根据内容对亮度和伽玛设置进行一些调整。 正如我最近在使用VPL-VW325ES时发现的那样,GTZ380提供了基本准确的色彩和相对中性的白色,没有明显的偏绿或其他色调,只是整体上更亮。虽然没有亮到让您误以为不戴眼镜也能观看,但比我以前看到的要亮,而且有一个关键的区别:从SDR和HDR的常规内容来看,这些高亮部分继续发挥作用并产生影响。 《云中行走》(The Walk)是一部传记片,真实地再现了菲利浦•佩蒂特(Phillipe Petit)在纽约双子塔之间走钢丝的情景,拍摄的有些昏暗;甚至连漫步的场景都是在曼哈顿朦胧的天空下拍摄的。但这部电影的3D效果看起来和我看过的一样好,在3D渲染中没有明显的视差或运动伪影。在屏幕上出现火焰的不同时刻:例如在浪漫的烛光晚餐中,或者在贸易中心屋顶上的工人用喷灯喷射佩蒂特的索具时,火焰呈现的亮度引人注目。 《像素大战》(Pixels)带来了更好的体验,这是一部整体上更加明亮的电影。我看到了男主角亚当•桑德勒(Adam Sandler)的脸和扮演他的爱人、皮肤更白皙的米歇尔•莫纳汉(Michelle Monahan)之间美丽的肤色轮廓。华盛顿特区白宫的白色石头安全检查站和阳光下庭院里保安人员的清爽白衬衫很好地突显了出来,展现了极好的中性。后来,在一个公共公园里发生的蜈蚣夜战是一场壮观的灯光秀。 在结束之前,我应该提到的是,在我所有的放映过程中,包括观看几个有深红色的场景,我从未被任何激光斑点分散注意力。在近距离观看静态的红色和品红色测试图案时,我只能够检测到最少量的斑点,但从远处看很难发现它。我很自信地说,我使用的这款投影机配有两个经过ISF认证的Elite屏幕,斑点从来都不是问题。 另一方面,GTZ380的激光引擎确实发出了一种可能会分散注意力的高音呜呜声,这与其原本非常低的风扇噪音是分开的。我在其他激光投影机上也听到过不同程度的类似的抱怨,所以这并不罕见。正如下面的测量附录中所描述的,风扇速度根据激光光输出设置而变化。在较低的设置下,当风扇噪音最低时,呜呜声就更明显了。幸运的是,对于该投影机在商业应用中可能会遇到的开放空间和观看距离,甚至是可能使用它的大型家庭影院空间来说,风扇噪音和呜呜声都不太可能成为问题。此外,任何配乐或环境噪音的播放也将有助于掩盖它。 总结 在我工作期间,我很幸运地看到了一些令人惊叹的精确、高对比度的投影图像,这些图像具有不寻常的维度和深度,拥有令人瞠目结舌的细节和极好的黑色水平。但我通常无法将这些描述词应用于如此明亮的投影机,当然也无法应用于我亲自评测过的另外两款10000流明的型号。这些投影机在其最佳色彩模式下提供了相当准确的色彩,良好的对比度,以及非常明亮、可观看的图像。它们性能卓越,制造质量极佳,很适合我们看到的10000流明投影机的典型应用。 但正如我之前所说,这台索尼不是普通的10000流明投影机。也许唯一能与它在图像上竞争的是科视(Christie)的Eclipse——一款为纽约海登天文馆开发的专业6芯片HDR投影机,刚刚被用于家庭影院。不久前,我在科视总部看到它用天文馆的录像进行演示,它的黑色是迄今为止我见过的投影显示器中最深的。但我还没有用它来看过电影,也没有判断它是如何处理高亮度的色调映射过程的。此外,Eclipse是一个巨大的三件套系统,需要一个用于家庭影院环境的隔音投影室,其成本大大高于GTZ380(数倍)。索尼在一个相对紧凑的机箱中所创造出的优质产品,并且以其公认的高昂但合理的价格,让人感到震惊。 我没想到会爱上VPL-GTZ380,也没想到在我相对较小的屏幕上它的表现得如此出色。就目前而言,由于其令人难以置信的精细处理,它是我所看到的最好的家庭影院投影机,也是我在这个亮度下看到的最好的商用大型场地投影机,在黑暗或昏暗的环境中,它可以呈现出纯粹的图像质量和SDR和HDR内容。是的,它很贵,只有那些需要或要求其特殊属性的人才会支付比这个流明级别的更典型的投影机高出3倍多的费用。虽然我预计GTZ380将出现在各种公共场所,并在需要真正优质的图像质量的情况下被许多人看到,但只有少数幸运的人能够在他们的私人影院空间里欣赏到它。这些人最终会知道投影的HDR到底是什么样子的。 测量 亮度。在参考SDR或HDR图片预设中,VPLL-Z8008镜头处于最宽的变焦设置,激光光输出控制设置为最大,VPL-GTZ380测量了9020 ANSI流明的亮度,与规格相差约10%,并且在可接受的20% ANSI/ISO公差范围内。 将光输出控制降低到默认设置的80,在任何给定的图像模式下都能产生80%的最大亮度。光输出设置为50,产生53%的最大亮度,光输出设置为25,产生31%的最大亮度。光输出设置为最小,任何模式下都产生1%的最大亮度。 以下是每种SDR图像模式下测得的ANSI流明。HDR图像模式的测量结果与此类似。 索尼VPL-GTZ380 ANSI流明: 模式 :最大光输出 参考 :9020 电影胶片1: 8785 电影胶片2:8758 数字影院:  8659 电视 : 7712 照片 : 8515 游戏:9020 明亮影院 :8822 明亮电视 :  7640 用户1: 8966 用户2 : 9020 用户3:9020 变焦镜头的光损失。将VPLL-Z8008短镜头设置为最大远摄设置,与其广角远摄设置相比,其光损失可以忽略不计。 亮度均匀性。将VPLL-Z8008镜头设置到其广角位置时测得的亮度均匀性为82.4%。无论是测试图案还是直播内容,都没有发现亮度变化。 输入延迟。在游戏画面模式下,在打开输入延迟减少设置并关闭MotionFlow帧插值的情况下,我测量到3840x2160/60p信号的输入延迟为21.5毫秒,1920x1080/60p信号的输入延迟为73.1毫秒。在关闭输入延迟减少以及MotionFlow的情况下,这些数字分别为81.6毫秒和89.3毫秒。 风扇噪音。VPL-VW325ES的额定噪音为39分贝,采用行业标准,在隔音室中进行多位置平均测量。风扇噪音根据激光光输出控制的设置而变化,设置越高,风扇速度越快,噪音越大。在其最亮的参考模式下,在一个噪音底限为28.6分贝的房间里,从投影机前面约5英尺处(离进气口最近,远离背面的排气口)进行随机测量,结果是在光输出设置为最大时,噪音最大测量值为44.4分贝,在光输出设置为默认值80时,噪音最大测量值为43.2分贝。在光输出设置为50以下时,这一数值降至37.9分贝。两个High Altitude设置中的任何一种都会产生47.8至50.9分贝的最大测量值。 请注意,对于这样一台高流明的投影机来说,除了其相当低的风扇噪音外,VPL-GTZ380还会发出一些激光投影机中常见的高音调电子呜呜声。在其它安静的房间里,当光输出设置为75或以上时,它会被风扇噪音所掩盖。但无论如何,考虑到这台投影机可能在的大房间以及观看距离,它不应该成为一个问题。 连接 HDMI 2.0b(2个  支持HDCP 2.3) DisplayPort(2个,支持HDCP 2.3) 红外输入(3.5 毫米) 红外输出(3.5 毫米) 12v 触发器(3.5 毫米,2个) RS-232C(9-pin D-Sub) 3D 同步输出(3-pin Mini-DIN) 局域网 (RJ45) USB A 型(仅限服务) 校准设置 来自任何第三方的校准图像设置并没有考虑到样品与样品之间可能存在的巨大差异,也没有考虑到不同的屏幕尺寸和材料、照明、灯泡使用或其他可能影响图像质量的环境因素。投影机应始终在用户自己的空间里进行校准,并根据预期的观看条件进行调整。但是,此处提供的设置对某些人来说可能是一个有用的起点。在进行调整之前,一定要记录您当前的设置,这样您就可以在需要时返回到之前的设置。请参阅性能部分,了解每个校准的相关内容。 SDR设置 校准预设:参考 真实创作:开启 分辨率:20 数字对焦优化器:开启 激光灯设置 动态控制:关闭 输出:30(或根据个人喜好) 插帧:关闭 对比度 79 亮度 49 颜色 50 色调 50 色温:D65 增益:R1、G -8、B 4 偏差:R1、G0、B-4 清晰度 50(默认) 专业设置 平滑渐变:关闭 伽玛校正:2.6 色彩校正:开启 红色:色调 -2,饱和度 -3,亮度 -4 绿色:色调 0,饱和度 0,亮度 0 蓝色:色调 0,饱和度 0,亮度 0 品红色:色调 0、饱和度 0、亮度 0 青色:色调 0,饱和度 0,亮度 0 黄色:色调 10,饱和度 -2,亮度 4 色彩空间:BT709 输入延迟减少:开启 功能 3D 设置 2D -3D 显示选择:自动 动态范围:HDMI 1:自动;HDMI 2:自动 HDMI 信号格式:Enhanced HDR 设置 校正预设:(HDR) 数字影院 真实创作:开启 分辨率:20 噪声过滤:10 数字对焦优化器:开启 激光灯设置 动态控制:全部 输出:80 动态 HDR 增强器:高(或根据个人喜好) 数字对比度优化器:开启 MotionFlow:True Cinema 对比度 HDR:50(或根据个人喜好) 亮度 50 颜色 50 色调 50 色温:D65 清晰度:50 专业设置 NR:关闭 平滑渐变:低 色彩校正:关闭 HDR:自动 色彩空间:BT2020 输入延迟减少:关闭 功能 动态范围:自动 HDMI:Enhanced
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  • HI-END网络交换机横向评测 Melco S100 + WaversaSystems WSmartHUB

    【视听发烧网 评测】现在已经是数字串流的时代了,在Hi-End音响的市场中,有厂牌们慢慢推出相关的周边器材,也就是我们今天要看的:网络交换器。我们当然知道,很多人都会说,网络讯号是封包、是零跟壹,音响厂商又在骗钱了,数字讯号怎么可能会有差? 「数字讯号怎么会有差」这个问句出来的时候,有没有想过问问看自己,如果数字讯号不过就是零跟壹,那你现在手边那台超过1000元、5000元、1万元、5万元的DAC是不是应该要丢掉呢?他们不过就是个骗局,对不对?这个提问可能会引战,DAC的设计我们之后会找时间再来解释。 回到网络讯号与数字讯号,大家可能需要转换个观念,就是所有的模拟与数字讯号,都是「电子讯号」。任何与电相关的议题,都会影响到模拟与数字讯号的传递质量。 交换器与hub的差异,我们用超级简单的方式解释他们的差异。hub可以分配很多条网络线路给很多器材,不过会共享频宽。而swtich呢,每个网络孔基本上都是独立的,资料传递的时候,每个网络孔不会互相影响。 音响用的网络交换器,除了基本的data有条理的传递之外,还要在意的是最后末端声音放送出来的质量。所以从电路设计、电源设计、零组件用料与调音方面,会比商用的器材还要讲究。我们之前有买了三台Netgear 52 port的商用switch在店内用,一开始听觉得很不错,但是音响用的一换上去,声音变得更活泼、细节与空间感变得更自然。 目前这些商用的交换器已经从音响室退役,现在变成店内有线网络用的交换器。 我们音响室现在用哪些交换器? 目前我们音响室里面用的是日本Melco S100与韩国的WaversaSystems WSmartHUB 3.0。那目前呢,我们是将这两台串接在一起使用。 外观、内在与功能 在功能方面,两个都有基本swtich交换器的能力,除此之外,就是让声音变更好的能力! S100外观 从外观来看,Melco S100的正面很简单,就是电源指示灯而已,后面呢,有八个网络孔。有四个是指定1000M/Gigabit,另外四个是100M/Fast Ethernet的速度。原厂建议100M的网络孔接串流机或是串流DAC,1000M的孔拿来接音乐服务器、NAS还有计算机。 S100的内部介绍 Melco S100内部看起来蛮简单的,不过,厉害的know-how都藏在细节里,Melco有着母公司Buffalo的网通器材设计的know-how,他们在这个基础上面更加进步,为了音响、音乐播放全新设计专门的机板,把发烧音响级的电容用在电源管理上。内部还有1.5M的缓冲处理,确保讯号可以更稳当地送到目的地。    WSmartHUB外观 WSmartHUB的话,功能就多了点,不过牺牲的就是网络孔的数量。他有四个网络孔,三个USB孔。USB孔可以当非常高质量的USB HUB。近期内透过韧体升级,USB孔可以配合软件做串流机、Roon Ready器材、USB Audio output等功能。 他外观有的LED荧幕跟功能键,你可以从前面设定网络是要使用100、1000双工或半双工的运作模式。 WSmartHUB内部介绍 WSmartHUB 3.0内部用料很实在,而且,设计细节真的是老老实实地要把数字讯号处理得很干净。WSmartHUB 3.0的外壳拆开来看,你会发现他尽可能地要把电源与电路板隔开来。网络孔方面,他们内部电池供电来让讯号更为干净稳定。而且,内部也有一颗OCXO时钟,可以降低数字讯号jitter的问题。 关于电源方面,换不同的电池也会影响声音,原本以为既然是电池供电了,另外用好的线性电源应该不会提升太多,结果还是证明我们错了,后来再换上HYPSOS线性电源,声音质量又再提升。 刚刚也有说,WSmartHUB透过韧体升级,USB孔可以配合软件做串流机、Roon Ready器材、USB Audio output等功能。WSmartHUB 3.0也算是一台小计算机,他的CPU使用了ARM Cortex A7,所有的需要软件控制的事情,都是由他负责。 听感 Melco S100 vs. WaversaSystems WSmartHUB 3.0 我们这次用的音乐呢,大概是这些: 在TIDAL跟Qobuz上面找了第32届金曲奖的得奖与入围曲目 一些DSD直接录音发行的专辑 DXD与192kHz/24bit的古典乐与爵士乐 不同类型的电音 我们最早一开始是使用Melco S100,也非常满意Melco S100的声音表现。Melco S100网络交换器的声音最大的优点在音乐性的表现非常的棒,他有种活泼的特质,在听任何一种音乐的时候,我们跟音乐之间的连结会比较亲密。 后来WSmartHUB来了之后,他给了完全不同的声音特质。WSmartHUB比较冷静,细节给得比较多。应该是因为硬件设计的缘故,WSmartHUB的背景比S100还要黑一些。当音乐在播放的时候,你可以很明显感受到空气有种稳定的感觉。 两个品牌的声音特色有点奇妙。大致上,在我们的环境聆听的感觉是这样,如果你听的音乐比较倾向于流行、摇滚、嘻哈、电子⋯⋯等等的音乐,WSmartHUB给的感觉会比S100来得强烈一点。而S100相对地在古典、爵士乐方面会比较好听。不是说S100在流行、摇滚、嘻哈、电子乐不好听,而是S100没有给得比较刺激,S100听起来是要给大家一个音乐整体的情感陈述,用日本人的说法,就是大人味,而WSmartHUB比起来是一个青少年与青壮年有干劲的感觉。 两个交换器的声音厚度来说,WSmartHUB是稍微厚实了一点,不过整体的漂亮的轻快有活力的感觉就输了S100一些。 Melco S100 + WaversaSystems WSmartHUB 3.0 好一阵子之前,有人说两台交换器串接之后的声音会变得更好。这个玩法在香港的发烧圈讨论蛮多的。我们有玩过两台NuPrime SW-8,真的比只用一台好。后来有Melco S100之后,再把SW-8跟Melco S100串接,声音又有点提升。现在有WSmartHUB了,当然就要再拿来串接。所以目前我们音响室的网络交换器是:讯号先进Melco S100,然后再送讯号到WSmartHUB。 我们先假设这样的搭配方式可以保留S100的优异的音乐性,同时也保有WSmartHUB的深邃的背景与解析力。结果呢,跟我们假设的感觉一样,混搭出我们自己觉得喜欢的声音。整个画面的诠释的感觉,变得很自然。该有的声音的力道、流畅的音乐表现,在这个组合下,我们真的很喜欢。而且呢,我们后来把两台交换器的电源都换成Ferrum Audio HYPSOS超级线性电源,还搭配我们做的升级线,整个都全面大升级! 最后⋯⋯ 我们身处在一个环境充满各种高频率波段的现代社会,高速数字讯号传递这个课题,是很多通讯工程与机电工程要去面对的艰难课题,就像刚刚才说的,要面对器材内部的设计问题,还要面对外部环境影响的问题。这个真的不是一个只是零跟壹还有封包而已的事情。再换句话说好了,如果事情这么简单,大型电信商与大型网络平台服务商干嘛花大钱买Cisco?干嘛花大钱处理电源?甚至是连网路孔端子都用到德国最高级的Telegartner的零组件呢?如果事情这么简单,那就买个5000元的交换器给server用就好了不是吗?买个几箱几百公尺的便宜网络线就好了不是吗? 以上的说法呢,当然会引战。不过,实务上就是,就连电信、数字串流、数字服务供应商,甚至是大型的工厂在做自动化生产都会想要用「所谓好器材」来使用,都是有他的道理在。 那这个对于音响用家呢?可以套用在音响用家上吗?其实可以先不用花大钱,去做个实验,在不更换Wi-Fi router的前提下,你找两台交换器接在Wi-Fi router后面,一个买1000元以内的交换器,一个买2000 ~ 3000元左右的试试看,听听看你的音响系统、耳机系通的声音有没有改变,听听看有没有哪里有提升。如果有,还可以再试试看把Wi-Fi router换成再高阶一点的,你一定会发现有所改变。这个目的只要让你了解说,真的不是零跟壹这么单纯。 当亲自有体验过改变与改善之后,你就会发现,我们一直在说的,不是零跟壹这么单纯。 我们自己就是这样一路实验过来,也愿意找书、找论文、找技术白皮书来帮自己的疑问找答案。无论是模拟还是数字的音响器材,他们都是想要透过工程的的方式来解决问题,再加上自己品牌的特色的调音。无论是DAC产品还是今天讲的网络交换器的产品,都这找到解决方案的最终成果。
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  • 目前所闻最迷人的耳机系统!聽佳音T+A Solitaire P平面振膜耳机+HA 200耳扩/DAC

    【视听发烧网 苏雍翔评测】玩家们期待已久的T+A Solitaire P平面振膜耳机终于上市了!它不仅是T+A独立研发、德国制造,更采用超轻量化平面振膜以钕磁铁驱动,使Solitaire P具备宽松的音质与过人的带宽,高频延伸实力甚至超越自家喇叭的静电高音!同期还推出HA 200专用耳扩/DAC,承袭T+A强大的解码实力与扩大机技术,最高可支持DSD 1024、PCM 768kHz音频译码,并搭载可调式输出阻抗,因此HA 200不只能让Solitaire P耳机完美发挥,也绝对是一款全方位的耳扩产品。 来自德国的音响品牌T+A,是业界少数可以从讯源、扩大机到喇叭能够一条龙包办的Hi End厂商,无论消费者的需求在哪,都能从T+A找到适合的产品。然而去年的慕尼黑音响展中原厂又再度向媒体透漏他们惊人的计划,那就是今年即将要跨足耳机市场,推出T+A第一款耳罩式耳机,且这款耳机不仅采用技术难度较高的平面振膜设计,还会搭配T+A专用的HA 200耳扩/DAC。原厂也自信的表示,从今而后,耳机产品将会跟自家其他音响设备一样,并列为第三大主力产品。 这消息一出,想必已经让烧友们心痒难搔,理由很简单,因为Hi End音响品牌跨足耳机市场虽不是什么新鲜事,但这些品牌大多数都是喇叭专业的厂商,俗话说隔行如隔山,即便它们为耳机推出专用耳扩/DAC,也多为他厂代工的制品,在玩家们最在意的器材搭配上,距离完美似乎还是少了一口气。所以像T+A这样从数字译码到喇叭全都精通的Hi End厂商,若推出整套桌上型耳机系统,那必然用尽自家技术,并能做到环环相扣,达到最佳匹配性,不仅让玩家省去搭配的麻烦,还能从一套耳机系统中听到T+A完整的声音表现,这当然是很吸引人的事情。 大家都知道,比起其他音响品牌,T+A在音响技术上有许多跨领域的优势,但不说您可能不知道,T+A的创始人Siegfried Amft其实过去还是耳机大厂Sennheiser董事长Fritz Sennheiser博士的学生,在他旗下的声电学术机构学艺多年。可想而知,Siegfried Amft在执行T+A新品耳机计划时,不仅经过长时间的努力、多方研究耳机声学设计,也请来Fritz Sennheiser做技术指导,过程中不敢有丝毫马虎,应验了德国厂商谨慎小心的态度,代表这款耳机和耳扩绝对是有备而来,准备一举攻占高阶耳机市场。 外型简约素雅却细心雕琢 当我拿到这款Solitaire P平面振膜耳机时,首先是对它的做工感到赞叹,不是因为它的外型华丽,相反的它看起来简约素雅,却隐隐透着稳重的高级感。这高级感来自于它冰凉的航天级铝合金机身,细细看去,还会发现它的车工超级细腻,耳罩边缘一圈圈削切平整的止滑纹路,齐缝之间感受不到丝毫误差,就连名牌上的棱角都打磨的相当滑顺,这样细心雕琢的精品,像极了Sennheiser的顶级静电耳机HE-1,光是拿在手上都会不自觉让人谨慎了起来。 ▲Solitaire P的机身采用整块铝合金CNC削切而成,且车工相当细腻,完全感受不到任何公差 而Solitaire P不只外型精致,也非常重视配戴的舒适性。这款耳机拿在手上沉甸甸的,全机重达545克,对家用的耳罩式耳机来说不算轻,但是戴在头上,重量却立刻消失了!这取决于耳机完美配重,能均匀的分散在头部,且头带和耳垫内都有厚实的海绵垫,外部在用亲肤性极佳的Alcantara人造皮革包覆,配戴起来亲肤性很好,像是把头埋进棉被里一般,即使长时间享受音乐也完全不会疲劳。 ▲Solitaire P的振膜为T+A花了很长的时间,自行设计研发,且完全德国制造,光是这一点就令人相当放心 完美的平面振膜设计 当您看到Solitaire P的耳机名称,一定会联想到T+A的旗舰喇叭Solitaire系列,但它为何没有采用Solitaire著名的静电振膜?我想是考虑到静电耳机需要很大的电压来驱动,故必须搭配专用的耳扩,使用上兼容性较低。且静电振膜如果要听到足够的低频,振膜面积必须做得很大,造成大多数的静电耳机低频都较为受限,所以Solitaire P选用平面振膜形式,不仅发声原理与自家擅长的静电振膜相似、音质更全面,对耳机玩家来说也更方便使用。 ▲T+A独家研发的「超薄超轻量平面振膜与驱动结构」(Ultra-Lightweight Cone and Planar Drive),结构比一般平面振膜更精准,并采用强力的钕磁铁构成的磁力系统驱动 而这个振膜的设计也很特殊,采用T+A独家研发的「超薄超轻量平面振膜与驱动结构」(Ultra-Lightweight Cone and Planar Drive),它是由高强度的塑料和碳元素制成,比一般平面振膜更轻、更薄,公差达到百分之几毫米,并采用19个钕磁铁构成的磁力系统驱动。为了达到最佳的精准度,将磁铁一个个以手工安装在框架上、构成栅栏形状的磁极。 ▲Solitaire P的磁力系统19个长短不一的钕磁铁构成,制作过程完全手工完成,准确性绝对是质量保证 磁铁长短与振膜形状完美对应、形成一个均衡的磁场,使振膜的驱动更精准、更线性,频率响应可达5Hz-54kHz,高频延伸甚至超越自家旗舰喇叭的静电高音!也让Solitaire P即使在庞大的音压之下也能维持超低的失真(100 dB音压下<0.015%)。最后单体外部再以铝合金的黑色网罩保护这些精密的结构,并且耳机所有的零件皆在德国Herford的工厂完成,也让人对它的质量多一层信赖感。 ▲Solitaire P的外包装相当高级,耳机被安置在柔软的天鹅绒布硬盒中,两侧的夹层则放有两条耳机线材 像Solitaire P这样一款顶级的制品,T+A当然给予相豪华的包装和配件,将耳机安置在一个非常坚固的黑盒中央,内部铺柔软的天鹅绒布,给耳机最完整的保护。盒子两侧设有秘密夹层,里面装有两款专用的耳机线,耳机线的设计也非常精致,不仅线身柔软,且内部据说是采用高纯度的镀银无氧铜(OFC)导体制作,且线材阻抗经过调整,能与耳机做完美的匹配。 端子的部分,耳机端采用与Sennheiser高级耳罩专用的型式,耳扩端代理商送来的分别是6.3mm单端和4.4mm平衡两种版本。原厂另外也提供4pin XLR供消费者做选配,刚好可对应专用耳扩HA 200的三种耳机输出。 质感满分、功能超丰富 为了和Solitaire P耳机呈现最完美的匹配性,T+A也推出了这款HA 200耳扩/DAC。从外观看起,它和Solitaire P耳机一样采用铝合金CNC切削而成的银色箱体,表面透着细腻的发丝纹,机箱两侧设有紧密的散热片,质感非常精致!除了主屏幕外,左上方设有两个复古的VU表头,可让您随时监控左右耳的音压状况,这是许多Hi End音响常见的设计,也让这类数字音响器材看起来不会冷冰冰的,多了一些怀旧的情怀。 ▲HA 200耳扩/DAC除了主屏幕外,左上方设有两个复古的VU表头,可让您随时监控左右耳的音压状况,为耳扩增添了不少复古风格 从它面板上的接口看来,HA 200也容易让人联想到原厂几年前推出的DAC 8数模转换器,面板上同样具备模拟/数字输入的切换接口。不同的是HA 200的右侧则多了一个音控旋钮,实际转起来可感受到精准的刻度,质感满分!且为了维持面板的简约设计,它也将大部分的功能操作融入此旋钮之中,这也是笔者非常欣赏的设计;它除了调整音量之外,只要进入Menu之中,可以调整耳扩的EQ、升频、滤波、输出阻抗等功能,操作起来既优雅又实用。 ▲HA 200的背板支持非常丰富的数字输入端子,从USB、光纤、同轴到HDMI应有尽有,用家使用起来相当弹性,值得注意的是一般版本的HDMI模块式封印起来的,必须加价购买才能使用 翻到HA 200背板,还会发现它的支持性非常丰富,数字输入具备两组OPT光纤、两组S/P-DIF同轴、一组USB Type B、一组AES/EBU平衡数字输入、一组BNC数字输入,可以让您连接传统CD转盘、串流播放器、计算机做为讯源。若您有更好的DAC或CD唱盘,它也具备RCA、XLR两组模拟输入,供玩家作为升级之用。 更特别的是,T+A为HA 200设计了三组HDMI接口,其中一组支持ARC音频回传功能,这意味着您可以连接电视、蓝光机、游戏机等等器材,用更发烧的耳机系统来享受电影、电玩的音效(HDMI模块必须加价升级)。最后它也有蓝牙,并支持aptX HD高规格传输,可无线聆听行动装置内的音乐档案。 看到这您一定觉得很奇怪,像HA 200这样带有音控的DAC器材,除了耳机输出外,背板上怎么没有其他模拟输出?没错,这确实是它美中不足的地方,原厂表示若想拿HA 200作为前级使用,需使用4pin XLR转RCA的转接线来连接后级。虽然看似麻烦,但我想HA 200做为一台纯耳扩/DAC,T+A还是希望玩家们使用时可以把耳机与两声道系统完全分离开来,让音响器材「一次只做好一件事情」,这才是Hi End音响的精神所在吧! 可调式输出阻抗,跟什么耳机都能匹配 虽说HA 200能和Solitaire P耳机完美搭配,但依我看来它其实是一款杂食性的全方位耳扩/DAC。怎么说呢?因为T+A对它的设计理念相当明确,就是要符合任何阻抗的耳机使用。为了把市面上所有耳机推好推满,首先必须有稳定的电源供应,于是这款HA 200的电路承袭T+A 的HV(High Voltage)技术,和多数T+A的电路一样,数字与模拟电路分别采用两颗独立的环型变压器供电,分别具备50W的电源功率,而且电路非常重视稳压与滤波,大幅降低数字与模拟电源相互干扰的状况。并施予线路很高的工作电压,据原厂说法高电压可以取得更宽裕的动态范围。音频放大路径上不使用OP Amp,而是采用特殊的MOS-FET功率晶体,使HA 200在最安定的纯A类扩大电路之下,耳扩具备700mA的强大推力,无论任何难推的耳机都难不倒它。 但光是这样还不够,T+A还考虑道耳扩和耳机之间要达到完美的平衡,还必须考虑到阻抗匹配的问题,通常耳机的输入阻抗高时,耳扩的输出阻抗就要低才能匹配,理论上约差距10-20倍为理想。为此HA 200的输出阻抗采用可调整的设计,一共提供了8、12、18、25、40、80欧姆6个档位。举例来说,Solitaire P的阻抗为80欧姆,原厂建议将耳扩的Impedances设定在8、12、18其中一个档位,能听见耳机的最佳表现。当然如果您搭配不同的耳机也可以多方尝试,调整到最均衡的声音。 ▲HA 200的输出阻抗为可调式设计,一共提供了8、12、18、25、40、80欧姆6个档位,可与市面上各种耳机完美匹配。Solitaire P的阻抗为80欧姆来说,原厂建议将耳扩的Impedances选择8、12、18其中一个档位为佳 DSD与PCM独立译码 数模转换的部分,HA 200也承袭T+A所有高阶DAC的设计,采用DSD与PCM完全独立的译码架构,原厂认为这样是最完美的译码型式。PCM音频的部分搭载四颗Sigma-Delta DAC芯片,左右声到皆采「Mono Mode」全平衡输出,左声道的正向与反向各由单独一颗Stereo之DAC负责,右声道亦然,所以一共合并了四颗芯片、八个声道,原厂称之为「Quadrupel Converter」技术,能够有效提高讯噪比与动态范围,最高可以兼容PCM 32bit/768kHz的音频译码。 而在四颗DAC之间还可以看到许多小芯片,这就是T+A引以为傲的分砌式「True 1 bit Converter」线路,为求达到真正的1bit DSD译码,不采用厂制之现成DSD DAC芯片,而以单独组件分砌式自行架构,最高可以译码DSD 1024的音频规格,超越现阶段DSD高解析档案解码的极限!当然也是它厂的DAC器材所望尘莫及的。 6种升频模式 最后HA 200和T+A其他DAC产品一样也非常重视升频功能,进入选单中会发现本机提供6中升频模式,主要包括两种最常使用的FIR(Finite Impulse Response,有限脉冲响应)Filter,FIR1可以呈现出非常线性的频率响应,而FIR2则有利于改善峰值,但FIR Filter的缺点是讯号前后两端容易产生铃振与失真。因此T+A则透过数学演算的方式,研发出独家的「Pure Bezier Interpolation」滤波方式,可以解决FIR的铃振缺点,也是原厂最推荐的升频模式。 不仅如此HA 200还提供了两种Pure Bezier Interpolation滤波。据原厂表示BEZ 1运用Pure Bezier Interpolation结合IIR (Infinite Impulse Response,无限脉冲响应)Filter,能呈现出犹如模拟的平滑曲线,而BEZ 2则可提供更精准的频率讯号与动态效果。搭配Bandwidth功能使用,分别有60kHz和120kHz两个高频滤除点,可避免过多极高频噪声窜入干扰音乐讯号。过去玩家若自行搭配扩大机,必须考虑到窄频域扩大机带宽受限、不适合将滤除点设在120kHz。而HD 200既然是T+A自家设计的扩大机就没有这个问题,直接切换到「Wide Mode」就对了!将滤除点设在120kHz,也能让5kHz以上的频率响应更线性,相位失真更低。 另外,以Hi End两声到音响起家的T+A,还考虑到早期许多录音,为突显Stereo的效果,会让音乐中某些乐器只混入单边声道,这对于耳机聆听来说非常容易疲劳。为此HA 200还具备一个特有的「The Cross-Feed」功能,开启后可以减少左右声道的分离感,营造出更自然、更接近两声道喇叭的声音结像,呈现更逼真的音场效果。 声音沉稳宽松,犹如听两声道音响一样自然 实际聆听时我以I-O Data的Soundgenic NAS,以USB连接HA 200,升频功能设在原厂建议的BEZ 1檔位,Solitaire P则连接4.4mm平衡聆听。这套耳机系统的声音属于中性偏温暖的类型,各频段能量分布都很均衡,感受不到任何突兀的量感,中低频沉稳饱满,质感既宽松又有很好的重量感,高频则显得圆润自然,声线像是经过打磨一般,不像有些强调解析力的耳机,听起来会过度明亮或锐利。 因此在耳机发烧友最爱较劲的小提琴擦弦感上显得较为收敛,光泽感也没有过于抢眼,但也因如此显得格外滑顺,在每个演奏尾端还带着一丝细腻的尾韵,既能感受到古典音乐的沉稳庄严,也能展现出细致的美感,非常迷人! 聆听大编制的古典音乐类型,我倾向将耳扩输出阻抗设在8R的档位,声音可以呈现比较好的厚重感,例如在Enrico dindo所演奏的维瓦第大提琴协奏曲中,大提琴能听见浓郁厚实的鼻音,弦振细节很饱满,木头共鸣相当真实,在快速的演奏下犹如行云流水般,强弱音的演奏动态清晰灵动,乐器形体凝聚在中央,形体大小不会过于夸大,且能呈现犹如两声道系统的鲜明浮凸感,这是我在一般耳机不能听到的! 同时Solitaire P虽为开放式的设计,却不像多数旗舰耳罩耳机追求极开阔的空间效果,它的音场听起来很自然,乐器型体大小适中,且定位精准性绝对是笔者最好的!能听见庞大乐团里,每个乐器像是被紧紧抓在准确的位置上,编排出井然有序的层次感,听起来很和谐,完全不会有一丝凌乱,弦乐庞大的气势下线条感仍然细致,就连内声部的大键琴都能听见清脆拨弦细节。 Cross-Feed功能让音乐画面更写实 聆听节奏较强的流行音乐时,我则喜欢将阻抗设在18R的档位,可以听到更清爽的高频细节,声音听起来也更平衡。同时HA 200的The Cross-Feed功能也很值得玩家一试。开启后音乐的画面感更自然,尤其听人声时会略为降低耳机常有的「头中效应」,可感觉到结像的密度变高,位置靠前些许,使空间效果显得更立体。例如播放「John Mayer- Paradise Valley」专辑的「Call Me the Breeze」一曲,原本容易过于厚重、模糊的低频能量有更好的控制力,能听到大鼓噗噗声和电贝斯颗粒更清晰,电吉他Solo不再温吞,可听到更多拨弦的动态,就连过去需要仔细寻找的木吉他伴奏也鲜明许多。中频人声显得温暖厚实,能听见更柔和的喉韵,不会有太多唇齿音,为此类流行音乐增添不少稳重的气质,长时间听起来非常舒服,完全不会有压迫感。 完美诠释DSD之美! 聆听过程中我也发现HA 200对于DSD的解码真的很有一套,听起来比PCM高解析档案更具模拟味!当我播放那张「Sophisticated Lady Jazz Quartet」同名专辑的原生DSD128音乐文件,发现在自己的耳机系统中听到的生冷感全消,音乐动态大增,呈现出更柔和、更写实的音乐性。同时能感受到庞大的细节量将空间填的满满的,声音听起来水水嫩嫩的,犹如水乳交融一般、完全不具侵略性,把DSD档案该有的活生感全都找回来了! 目前所闻最迷人的耳机系统 在笔者评测众多顶级耳罩耳机中,这套T+A耳机系统的声音并不是质感最细腻、也不是细节最丰富者,但它却将所有耳机追求的环节内化成自然的音乐性,无论什么类型的音乐都诠释得很舒服,戴上它彷佛可以跳脱耳机的框架,让听者享受到犹如聆听两声道音响的乐趣,它不仅是耳机玩家最接近Hi End音响的一次机会,也是我目前所闻最迷人的耳机系统了! T+A Solitaire P+HA 200测试结果 ▲从T+A Solitaire P+HA 200所测得的频率响应曲线可看出,这套耳机系统的声音从20Hz-20kHz非常平坦,仅在4.5kHz的频率中也些许峰值,证明它是一款音质中性的耳机。同时左右声到的曲线几乎完全重迭,意味着这款耳机的精准性兴当出色,无论是单体或耳机腔室都近乎「零公差」,相当不简单! ▲经过HEQ目标曲线的修正之后,会发现人耳 最敏感的5kHz经过修正后,略为下降了超过20dB,在听感上几乎是完全的中性,也是笔者到目前为止看过最漂亮的耳机频率响应曲线了! ▲从T+A Solitaire P的时频谱中也能看出,在仪器接近100dB音压的测试之下,耳机全频段都没有任何泛滥能量或渲染,证明在大音量下它不仅失真极低,耳机的瞬时反应非常灵敏 原厂公布规格 Solitaire P ●产品型式:平面振膜开放式耳罩耳机 ●振膜:110x80mm椭圆平面振膜 ●耳机材质:铝、钢、Alcantara人造皮革 ●频率响应:5Hz-54kHz ●最大乘载功率:5瓦 ●失真:<0.015%@ 100分贝 ●灵敏度:101 dB @ 1 kHz,1V ●阻抗:80欧姆 ●最大承受音压:大于130dB ●重量:545克 HA 200 ●产品型式:DAC/耳机扩大机 ●频率响应:+0/−3dB,1Hz–200kHz ●信噪比:110/114分贝 ●总谐波失真/互调失真:<0,001%/ <0,001% ●DAC:True 1 bit Converter,Quadrupel Converter架构,最高支持PCM 32bit/768kHz、DSD1024音频译码 ●A类耳机输出:700mA ●EQ控制:低音和高音-6dB至+8dB ●耳机输出        6.3mm单端,4.4mm Pentaconn平衡,4pin XLR平衡 ●可调阻抗:8,12,18,25,40,80欧姆 ●背板端子:1 xAES-EBU、2 x同轴,2 x光纤、1 xBNC、2 xUSB (支持最高768 kHz和DSD1024)、2 xHDMI输入,1 xHDMI输出,支持ARC(HDMI模块需选配) ●重量:6.5公斤 ●尺寸(高×宽×深):100×320×340mm
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  • 目前所闻最迷人的耳机系统!聽佳音T+A Solitaire P平面振膜耳机+HA 200耳扩/DAC

    【视听发烧网 苏雍翔评测】玩家们期待已久的T+A Solitaire P平面振膜耳机终于上市了!它不仅是T+A独立研发、德国制造,更采用超轻量化平面振膜以钕磁铁驱动,使Solitaire P具备宽松的音质与过人的带宽,高频延伸实力甚至超越自家喇叭的静电高音!同期还推出HA 200专用耳扩/DAC,承袭T+A强大的解码实力与扩大机技术,最高可支持DSD 1024、PCM 768kHz音频译码,并搭载可调式输出阻抗,因此HA 200不只能让Solitaire P耳机完美发挥,也绝对是一款全方位的耳扩产品。 来自德国的音响品牌T+A,是业界少数可以从讯源、扩大机到喇叭能够一条龙包办的Hi End厂商,无论消费者的需求在哪,都能从T+A找到适合的产品。然而去年的慕尼黑音响展中原厂又再度向媒体透漏他们惊人的计划,那就是今年即将要跨足耳机市场,推出T+A第一款耳罩式耳机,且这款耳机不仅采用技术难度较高的平面振膜设计,还会搭配T+A专用的HA 200耳扩/DAC。原厂也自信的表示,从今而后,耳机产品将会跟自家其他音响设备一样,并列为第三大主力产品。 这消息一出,想必已经让烧友们心痒难搔,理由很简单,因为Hi End音响品牌跨足耳机市场虽不是什么新鲜事,但这些品牌大多数都是喇叭专业的厂商,俗话说隔行如隔山,即便它们为耳机推出专用耳扩/DAC,也多为他厂代工的制品,在玩家们最在意的器材搭配上,距离完美似乎还是少了一口气。所以像T+A这样从数字译码到喇叭全都精通的Hi End厂商,若推出整套桌上型耳机系统,那必然用尽自家技术,并能做到环环相扣,达到最佳匹配性,不仅让玩家省去搭配的麻烦,还能从一套耳机系统中听到T+A完整的声音表现,这当然是很吸引人的事情。 大家都知道,比起其他音响品牌,T+A在音响技术上有许多跨领域的优势,但不说您可能不知道,T+A的创始人Siegfried Amft其实过去还是耳机大厂Sennheiser董事长Fritz Sennheiser博士的学生,在他旗下的声电学术机构学艺多年。可想而知,Siegfried Amft在执行T+A新品耳机计划时,不仅经过长时间的努力、多方研究耳机声学设计,也请来Fritz Sennheiser做技术指导,过程中不敢有丝毫马虎,应验了德国厂商谨慎小心的态度,代表这款耳机和耳扩绝对是有备而来,准备一举攻占高阶耳机市场。 外型简约素雅却细心雕琢 当我拿到这款Solitaire P平面振膜耳机时,首先是对它的做工感到赞叹,不是因为它的外型华丽,相反的它看起来简约素雅,却隐隐透着稳重的高级感。这高级感来自于它冰凉的航天级铝合金机身,细细看去,还会发现它的车工超级细腻,耳罩边缘一圈圈削切平整的止滑纹路,齐缝之间感受不到丝毫误差,就连名牌上的棱角都打磨的相当滑顺,这样细心雕琢的精品,像极了Sennheiser的顶级静电耳机HE-1,光是拿在手上都会不自觉让人谨慎了起来。   ▲Solitaire P的机身采用整块铝合金CNC削切而成,且车工相当细腻,完全感受不到任何公差 而Solitaire P不只外型精致,也非常重视配戴的舒适性。这款耳机拿在手上沉甸甸的,全机重达545克,对家用的耳罩式耳机来说不算轻,但是戴在头上,重量却立刻消失了!这取决于耳机完美配重,能均匀的分散在头部,且头带和耳垫内都有厚实的海绵垫,外部在用亲肤性极佳的Alcantara人造皮革包覆,配戴起来亲肤性很好,像是把头埋进棉被里一般,即使长时间享受音乐也完全不会疲劳。 ▲Solitaire P的振膜为T+A花了很长的时间,自行设计研发,且完全德国制造,光是这一点就令人相当放心 完美的平面振膜设计 当您看到Solitaire P的耳机名称,一定会联想到T+A的旗舰喇叭Solitaire系列,但它为何没有采用Solitaire著名的静电振膜?我想是考虑到静电耳机需要很大的电压来驱动,故必须搭配专用的耳扩,使用上兼容性较低。且静电振膜如果要听到足够的低频,振膜面积必须做得很大,造成大多数的静电耳机低频都较为受限,所以Solitaire P选用平面振膜形式,不仅发声原理与自家擅长的静电振膜相似、音质更全面,对耳机玩家来说也更方便使用。 ▲T+A独家研发的「超薄超轻量平面振膜与驱动结构」(Ultra-Lightweight Cone and Planar Drive),结构比一般平面振膜更精准,并采用强力的钕磁铁构成的磁力系统驱动 而这个振膜的设计也很特殊,采用T+A独家研发的「超薄超轻量平面振膜与驱动结构」(Ultra-Lightweight Cone and Planar Drive),它是由高强度的塑料和碳元素制成,比一般平面振膜更轻、更薄,公差达到百分之几毫米,并采用19个钕磁铁构成的磁力系统驱动。为了达到最佳的精准度,将磁铁一个个以手工安装在框架上、构成栅栏形状的磁极。 ▲Solitaire P的磁力系统19个长短不一的钕磁铁构成,制作过程完全手工完成,准确性绝对是质量保证 磁铁长短与振膜形状完美对应、形成一个均衡的磁场,使振膜的驱动更精准、更线性,频率响应可达5Hz-54kHz,高频延伸甚至超越自家旗舰喇叭的静电高音!也让Solitaire P即使在庞大的音压之下也能维持超低的失真(100 dB音压下<0.015%)。最后单体外部再以铝合金的黑色网罩保护这些精密的结构,并且耳机所有的零件皆在德国Herford的工厂完成,也让人对它的质量多一层信赖感。 ▲Solitaire P的外包装相当高级,耳机被安置在柔软的天鹅绒布硬盒中,两侧的夹层则放有两条耳机线材 像Solitaire P这样一款顶级的制品,T+A当然给予相豪华的包装和配件,将耳机安置在一个非常坚固的黑盒中央,内部铺柔软的天鹅绒布,给耳机最完整的保护。盒子两侧设有秘密夹层,里面装有两款专用的耳机线,耳机线的设计也非常精致,不仅线身柔软,且内部据说是采用高纯度的镀银无氧铜(OFC)导体制作,且线材阻抗经过调整,能与耳机做完美的匹配。 端子的部分,耳机端采用与Sennheiser高级耳罩专用的型式,耳扩端代理商送来的分别是6.3mm单端和4.4mm平衡两种版本。原厂另外也提供4pin XLR供消费者做选配,刚好可对应专用耳扩HA 200的三种耳机输出。 质感满分、功能超丰富 为了和Solitaire P耳机呈现最完美的匹配性,T+A也推出了这款HA 200耳扩/DAC。从外观看起,它和Solitaire P耳机一样采用铝合金CNC切削而成的银色箱体,表面透着细腻的发丝纹,机箱两侧设有紧密的散热片,质感非常精致!除了主屏幕外,左上方设有两个复古的VU表头,可让您随时监控左右耳的音压状况,这是许多Hi End音响常见的设计,也让这类数字音响器材看起来不会冷冰冰的,多了一些怀旧的情怀。 ▲HA 200耳扩/DAC除了主屏幕外,左上方设有两个复古的VU表头,可让您随时监控左右耳的音压状况,为耳扩增添了不少复古风格 从它面板上的接口看来,HA 200也容易让人联想到原厂几年前推出的DAC 8数模转换器,面板上同样具备模拟/数字输入的切换接口。不同的是HA 200的右侧则多了一个音控旋钮,实际转起来可感受到精准的刻度,质感满分!且为了维持面板的简约设计,它也将大部分的功能操作融入此旋钮之中,这也是笔者非常欣赏的设计;它除了调整音量之外,只要进入Menu之中,可以调整耳扩的EQ、升频、滤波、输出阻抗等功能,操作起来既优雅又实用。 ▲HA 200的背板支持非常丰富的数字输入端子,从USB、光纤、同轴到HDMI应有尽有,用家使用起来相当弹性,值得注意的是一般版本的HDMI模块式封印起来的,必须加价购买才能使用 翻到HA 200背板,还会发现它的支持性非常丰富,数字输入具备两组OPT光纤、两组S/P-DIF同轴、一组USB Type B、一组AES/EBU平衡数字输入、一组BNC数字输入,可以让您连接传统CD转盘、串流播放器、计算机做为讯源。若您有更好的DAC或CD唱盘,它也具备RCA、XLR两组模拟输入,供玩家作为升级之用。 更特别的是,T+A为HA 200设计了三组HDMI接口,其中一组支持ARC音频回传功能,这意味着您可以连接电视、蓝光机、游戏机等等器材,用更发烧的耳机系统来享受电影、电玩的音效(HDMI模块必须加价升级)。最后它也有蓝牙,并支持aptX HD高规格传输,可无线聆听行动装置内的音乐档案。 看到这您一定觉得很奇怪,像HA 200这样带有音控的DAC器材,除了耳机输出外,背板上怎么没有其他模拟输出?没错,这确实是它美中不足的地方,原厂表示若想拿HA 200作为前级使用,需使用4pin XLR转RCA的转接线来连接后级。虽然看似麻烦,但我想HA 200做为一台纯耳扩/DAC,T+A还是希望玩家们使用时可以把耳机与两声道系统完全分离开来,让音响器材「一次只做好一件事情」,这才是Hi End音响的精神所在吧! 可调式输出阻抗,跟什么耳机都能匹配 虽说HA 200能和Solitaire P耳机完美搭配,但依我看来它其实是一款杂食性的全方位耳扩/DAC。怎么说呢?因为T+A对它的设计理念相当明确,就是要符合任何阻抗的耳机使用。为了把市面上所有耳机推好推满,首先必须有稳定的电源供应,于是这款HA 200的电路承袭T+A 的HV(High Voltage)技术,和多数T+A的电路一样,数字与模拟电路分别采用两颗独立的环型变压器供电,分别具备50W的电源功率,而且电路非常重视稳压与滤波,大幅降低数字与模拟电源相互干扰的状况。并施予线路很高的工作电压,据原厂说法高电压可以取得更宽裕的动态范围。音频放大路径上不使用OP Amp,而是采用特殊的MOS-FET功率晶体,使HA 200在最安定的纯A类扩大电路之下,耳扩具备700mA的强大推力,无论任何难推的耳机都难不倒它。 但光是这样还不够,T+A还考虑道耳扩和耳机之间要达到完美的平衡,还必须考虑到阻抗匹配的问题,通常耳机的输入阻抗高时,耳扩的输出阻抗就要低才能匹配,理论上约差距10-20倍为理想。为此HA 200的输出阻抗采用可调整的设计,一共提供了8、12、18、25、40、80欧姆6个档位。举例来说,Solitaire P的阻抗为80欧姆,原厂建议将耳扩的Impedances设定在8、12、18其中一个档位,能听见耳机的最佳表现。当然如果您搭配不同的耳机也可以多方尝试,调整到最均衡的声音。 ▲HA 200的输出阻抗为可调式设计,一共提供了8、12、18、25、40、80欧姆6个档位,可与市面上各种耳机完美匹配。Solitaire P的阻抗为80欧姆来说,原厂建议将耳扩的Impedances选择8、12、18其中一个档位为佳 DSD与PCM独立译码 数模转换的部分,HA 200也承袭T+A所有高阶DAC的设计,采用DSD与PCM完全独立的译码架构,原厂认为这样是最完美的译码型式。PCM音频的部分搭载四颗Sigma-Delta DAC芯片,左右声到皆采「Mono Mode」全平衡输出,左声道的正向与反向各由单独一颗Stereo之DAC负责,右声道亦然,所以一共合并了四颗芯片、八个声道,原厂称之为「Quadrupel Converter」技术,能够有效提高讯噪比与动态范围,最高可以兼容PCM 32bit/768kHz的音频译码。 而在四颗DAC之间还可以看到许多小芯片,这就是T+A引以为傲的分砌式「True 1 bit Converter」线路,为求达到真正的1bit DSD译码,不采用厂制之现成DSD DAC芯片,而以单独组件分砌式自行架构,最高可以译码DSD 1024的音频规格,超越现阶段DSD高解析档案解码的极限!当然也是它厂的DAC器材所望尘莫及的。 6种升频模式 最后HA 200和T+A其他DAC产品一样也非常重视升频功能,进入选单中会发现本机提供6中升频模式,主要包括两种最常使用的FIR(Finite Impulse Response,有限脉冲响应)Filter,FIR1可以呈现出非常线性的频率响应,而FIR2则有利于改善峰值,但FIR Filter的缺点是讯号前后两端容易产生铃振与失真。因此T+A则透过数学演算的方式,研发出独家的「Pure Bezier Interpolation」滤波方式,可以解决FIR的铃振缺点,也是原厂最推荐的升频模式。 不仅如此HA 200还提供了两种Pure Bezier Interpolation滤波。据原厂表示BEZ 1运用Pure Bezier Interpolation结合IIR (Infinite Impulse Response,无限脉冲响应)Filter,能呈现出犹如模拟的平滑曲线,而BEZ 2则可提供更精准的频率讯号与动态效果。搭配Bandwidth功能使用,分别有60kHz和120kHz两个高频滤除点,可避免过多极高频噪声窜入干扰音乐讯号。过去玩家若自行搭配扩大机,必须考虑到窄频域扩大机带宽受限、不适合将滤除点设在120kHz。而HD 200既然是T+A自家设计的扩大机就没有这个问题,直接切换到「Wide Mode」就对了!将滤除点设在120kHz,也能让5kHz以上的频率响应更线性,相位失真更低。 另外,以Hi End两声到音响起家的T+A,还考虑到早期许多录音,为突显Stereo的效果,会让音乐中某些乐器只混入单边声道,这对于耳机聆听来说非常容易疲劳。为此HA 200还具备一个特有的「The Cross-Feed」功能,开启后可以减少左右声道的分离感,营造出更自然、更接近两声道喇叭的声音结像,呈现更逼真的音场效果。 声音沉稳宽松,犹如听两声道音响一样自然 实际聆听时我以I-O Data的Soundgenic NAS,以USB连接HA 200,升频功能设在原厂建议的BEZ 1檔位,Solitaire P则连接4.4mm平衡聆听。这套耳机系统的声音属于中性偏温暖的类型,各频段能量分布都很均衡,感受不到任何突兀的量感,中低频沉稳饱满,质感既宽松又有很好的重量感,高频则显得圆润自然,声线像是经过打磨一般,不像有些强调解析力的耳机,听起来会过度明亮或锐利。 因此在耳机发烧友最爱较劲的小提琴擦弦感上显得较为收敛,光泽感也没有过于抢眼,但也因如此显得格外滑顺,在每个演奏尾端还带着一丝细腻的尾韵,既能感受到古典音乐的沉稳庄严,也能展现出细致的美感,非常迷人! 聆听大编制的古典音乐类型,我倾向将耳扩输出阻抗设在8R的档位,声音可以呈现比较好的厚重感,例如在Enrico dindo所演奏的维瓦第大提琴协奏曲中,大提琴能听见浓郁厚实的鼻音,弦振细节很饱满,木头共鸣相当真实,在快速的演奏下犹如行云流水般,强弱音的演奏动态清晰灵动,乐器形体凝聚在中央,形体大小不会过于夸大,且能呈现犹如两声道系统的鲜明浮凸感,这是我在一般耳机不能听到的! 同时Solitaire P虽为开放式的设计,却不像多数旗舰耳罩耳机追求极开阔的空间效果,它的音场听起来很自然,乐器型体大小适中,且定位精准性绝对是笔者最好的!能听见庞大乐团里,每个乐器像是被紧紧抓在准确的位置上,编排出井然有序的层次感,听起来很和谐,完全不会有一丝凌乱,弦乐庞大的气势下线条感仍然细致,就连内声部的大键琴都能听见清脆拨弦细节。 Cross-Feed功能让音乐画面更写实 聆听节奏较强的流行音乐时,我则喜欢将阻抗设在18R的档位,可以听到更清爽的高频细节,声音听起来也更平衡。同时HA 200的The Cross-Feed功能也很值得玩家一试。开启后音乐的画面感更自然,尤其听人声时会略为降低耳机常有的「头中效应」,可感觉到结像的密度变高,位置靠前些许,使空间效果显得更立体。例如播放「John Mayer- Paradise Valley」专辑的「Call Me the Breeze」一曲,原本容易过于厚重、模糊的低频能量有更好的控制力,能听到大鼓噗噗声和电贝斯颗粒更清晰,电吉他Solo不再温吞,可听到更多拨弦的动态,就连过去需要仔细寻找的木吉他伴奏也鲜明许多。中频人声显得温暖厚实,能听见更柔和的喉韵,不会有太多唇齿音,为此类流行音乐增添不少稳重的气质,长时间听起来非常舒服,完全不会有压迫感。 完美诠释DSD之美! 聆听过程中我也发现HA 200对于DSD的解码真的很有一套,听起来比PCM高解析档案更具模拟味!当我播放那张「Sophisticated Lady Jazz Quartet」同名专辑的原生DSD128音乐文件,发现在自己的耳机系统中听到的生冷感全消,音乐动态大增,呈现出更柔和、更写实的音乐性。同时能感受到庞大的细节量将空间填的满满的,声音听起来水水嫩嫩的,犹如水乳交融一般、完全不具侵略性,把DSD档案该有的活生感全都找回来了! 目前所闻最迷人的耳机系统 在笔者评测众多顶级耳罩耳机中,这套T+A耳机系统的声音并不是质感最细腻、也不是细节最丰富者,但它却将所有耳机追求的环节内化成自然的音乐性,无论什么类型的音乐都诠释得很舒服,戴上它彷佛可以跳脱耳机的框架,让听者享受到犹如聆听两声道音响的乐趣,它不仅是耳机玩家最接近Hi End音响的一次机会,也是我目前所闻最迷人的耳机系统了! T+A Solitaire P+HA 200测试结果 ▲从T+A Solitaire P+HA 200所测得的频率响应曲线可看出,这套耳机系统的声音从20Hz-20kHz非常平坦,仅在4.5kHz的频率中也些许峰值,证明它是一款音质中性的耳机。同时左右声到的曲线几乎完全重迭,意味着这款耳机的精准性兴当出色,无论是单体或耳机腔室都近乎「零公差」,相当不简单! ▲经过HEQ目标曲线的修正之后,会发现人耳 最敏感的5kHz经过修正后,略为下降了超过20dB,在听感上几乎是完全的中性,也是笔者到目前为止看过最漂亮的耳机频率响应曲线了! ▲从T+A Solitaire P的时频谱中也能看出,在仪器接近100dB音压的测试之下,耳机全频段都没有任何泛滥能量或渲染,证明在大音量下它不仅失真极低,耳机的瞬时反应非常灵敏 原厂公布规格 Solitaire P ●产品型式:平面振膜开放式耳罩耳机 ●振膜:110x80mm椭圆平面振膜 ●耳机材质:铝、钢、Alcantara人造皮革 ●频率响应:5Hz-54kHz ●最大乘载功率:5瓦 ●失真:<0.015%@ 100分贝 ●灵敏度:101 dB @ 1 kHz,1V ●阻抗:80欧姆 ●最大承受音压:大于130dB ●重量:545克 HA 200 ●产品型式:DAC/耳机扩大机 ●频率响应:+0/−3dB,1Hz–200kHz ●信噪比:110/114分贝 ●总谐波失真/互调失真:<0,001%/ <0,001% ●DAC:True 1 bit Converter,Quadrupel Converter架构,最高支持PCM 32bit/768kHz、DSD1024音频译码 ●A类耳机输出:700mA ●EQ控制:低音和高音-6dB至+8dB ●耳机输出        6.3mm单端,4.4mm Pentaconn平衡,4pin XLR平衡 ●可调阻抗:8,12,18,25,40,80欧姆 ●背板端子:1 xAES-EBU、2 x同轴,2 x光纤、1 xBNC、2 xUSB (支持最高768 kHz和DSD1024)、2 xHDMI输入,1 xHDMI输出,支持ARC(HDMI模块需选配) ●重量:6.5公斤 ●尺寸(高×宽×深):100×320×340mm
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  • 满足音乐与电影的各种需求:Starke Sound A8.350 8 声道后级

    【视听前线 评测】Starke Sound史塔克音响是本刊编辑部的常客,除了音箱之外,后级产品也是Starke Sound的拿手绝技。编辑部此前先后测试了A7、A7 Mark II、AD4等后级产品,都获得了各位编辑的一致好评。随着沉浸式环绕声的蓬勃发展,客户对4声道或者8声道功放的呼声也越来越高,尤其是本来就在使用A7推前置声道的用户们,很难找到能匹配A7声音特质的多声道后级来推动环绕和天空声道。于是,Starke Sound推出了AD4和A8后级。 整机的外观非常简洁,也是Starke Sound一贯的设计风格,两侧箭头形状的散热孔十分特别 Starke Sound厂方看来,一台好的后级,最关键的点就是2个:最线性的放大状态(A类)和全平衡的架构。A7在这两点上基本做到了多声道功放的极致,A8也不打算在这两个方面作出任何妥协。唯一可以稍微妥协的,就只有最大输出功率了。相对于A7每声道480W(4Ω、AB类),A8每声道提供了最大350W(4Ω、AB类)的输出。与此同时,A8依然采用在A7上赖以成名的A+AB平滑切换技术,每声道提供A类30W,当超过时即切换为AB类放大,以保证大场面下的大动态不受压缩。 技术参数 ■ 输出功率:350W /4Ω、200W/8Ω ■ A类功率:30W/2Ω、4Ω、8Ω,每声道 ■ 增益:26dB ■ 通道数量:8声道 ■ 放大形式:A+AB ■ 频率响应:1Hz - 100kHz(±0.1 dB)■ 每声道最大输出电流:41A ■ 信噪比:113dB(A计权) ■ THD:<0.045%(1 kHz/350 W/4Ω)、 <0.15%(20 kHz/350 W/4Ω)■ 输入接口:8个铍铜镀金RCA接口、8个钮崔克镀金带锁XLR平衡接口 ■ 输入阻抗:100KΩ(RCA)、200KΩ(XLR) ■ 输入灵敏度:2.4V ■ 输出接口:8对Starke Sound定制铍铜接线柱 ■ 输出阻抗:0.12Ω(5 Hz - 100 kHz) ■ 最低负载阻抗:0.12Ω ■ 发热量:1380 BTU /每小时 ■ 风扇噪音:≤25dB ■ 整机功耗:待机5W、空闲状态175W、最大功率2560W ■ 控制选项:12V 触发器 输入&输出 ■ 机箱材质:铝合金与钢材 ■ 颜色选项:黑色 ■ 尺寸:450 x 230 x 460 mm(宽x高x深,含脚与面板)■ 重量:34kg 全平衡线路设计 A8依然延续了Starke Sound的全平衡设计。全平衡传输放大,是将输入的信号分解为两个幅值相等、相位相反的信号,然后由两个完全相同的放大器,把相位相反的信号分别放大到足够的功率,最后在扬声器负载上重新合成。所以,两台放大器的元件和性能要严格一致配对,同时,一台全平衡传输功放所使用的元器件约等于两台非平衡功放,由此可见全平衡功放设计和制作的难度。所以,建议各位用家尽量使用XLR输入,可以最大程度的发挥A8的放大能力,同时避免声音信号受到外界的干扰。 打开A8的内部,可见电路板的排布十分规整,走线合理 毫无妥协的电源供应 不知道大家还是否记得,A7是采用7声道模块化设计,而功放模块并不只是功率放大部分,而是包括电源变压器和滤波电容在内的独立功放模块,也就是说从电源变压器开始完完全全的独立工作,换来的是接近65kg的重量。由于每声道功率降低,且A8的定位是次旗舰的机型,因此并没有采用A7那样彻头彻尾的独立功放模块,而是由两个大型的环形变压器,分别为4个声道供电,此外,每边4个声道的功放板直接安装在两侧的散热器上并加装了风扇,并没有像A7那样使用了独立的散热器,因此整机的重量下降34kg。 整机采用了4只高速整流桥堆,2只环形变压器安装在整流板的下方 同时,由于每声道功率降低,整机电源功率有所下降,因此采用两只大型环形变压器即可满足8声道的需求。同时,整机采用了12只80V 8200μF的大水塘电容以及4只高速整流桥堆,为每个声道提供源源不断的电能。由于采用共用电源,当A8只被用来推动2声道或者3声道的时候,电源电流储备相当充沛,因为那是足够8声道350W使用的电源供应!实际聆听当中,A8也拥有了意料之外强悍的两声道Hi-Fi性能,甚至和A7二代对比都不遑多让。用此种水准的后级来推动多声道环绕声系统,可以配得上一句“毫无妥协”了。 整机采用了12只80V 8200μF的大水塘电容 A+AB平滑切换技术 A8每声道采用3对日本Sanken放大对管,型号为MP1526MN1526,每对管最大提供180W功率 放大线路方面,A8每声道采用3对日本Sanken放大对管,型号为MP1526/MN1526,每对管最大提供180W功率。而A8依然采用Starke Sound在A7上赖以成名的A+AB平滑切换技术。当每声道在30W以内的时候,以纯A类状态工作,超过30W时则切换为AB类放大,最大能够提供350W(4Ω)的AB类输出。在大部分使用场合无论是聆听音乐,还是欣赏电影,无论是人声,配乐,又或者是枪炮声,其实一般都是几瓦或者十几二十瓦的功率,只有极少的情况能够突破30W,因此A8在大部分时间会以A类运行。阁下可以感受到A类带来的细节,甜美与顺滑;当有大动态低频信号进入时,A8会进入高偏压的AB类状态,以保证大场面下的大动态不受压缩。而在A8两侧的散热器上,分别安装两个散热风扇,满足长时间工作在大音量情况下的散热需求。 而在A8两侧的散热器上,分别安装两个散热风扇,满足长时间工作在大音量情况下的散热需求 满足音乐与电影的各种需求 这次试听是在本刊试音室中进行,首先测试的是AV系统,与Starke Sound A8搭配的是Anthem AVM70前级,音箱采用的是Ken Kreisel K500主箱、KS500环绕音箱以及DXD500超低音系统。连接好音箱之后,通过AnthemAVM70前级最新版本的ARC Genesis软件进行校正和上传数据。完成一系列的调整和校正后,是时候体验Starke Sound A8后级的魅力了。 影院试听搭配测试的是Ken Kreisel 500系列的音箱 首先播放前段时间在国内电影院重新上映的《天堂电影院》4K蓝光原盘,这部1988年上映的影片讲述了主人公多多,喜欢看电影放映师艾佛特放电影,在电影胶片中找到了童年生活的乐趣,后来多多在艾佛特的影响下远离故乡成为了一名电影导演的故事。这部影片获得1990年第62届奥斯卡奖最佳外语片以及1989年第42届戛纳电影节评审团大奖。30多年后推出4K修复版,声音方面虽然仅有5.1声道的DTS-HD,但不影响我们欣赏这部优秀的影片。影片中有大量的对白和弦乐配乐,在这套系统中,声音取向很直率,没什么音染、声音厚实、三频均衡,而弦乐配乐在A类放大器的加持下更显顺滑,Starke Sound A8能真实不加渲染的还原电影本来的声音。 对白和弦乐难不倒A8,那么来点狠的?播放《侏罗纪世界》,片中鸟叫、水声、发动机的响声、脚步声、楼道里的杂声等等,这些各种各样构成影片背景的声音都是那么的真实,让观影者更能相信我眼前的画面,更能投入到影片的场景中去。而成群的马达声、枪声、爆炸声这些造成震撼感的音效则浑厚有力,而且极具打击感,同时动态的控制力很好,响亮的时候不会有声音过曝的感觉,而安静的时候又能做到干净无底噪的声音,而在变化较大的时候,音量忽起忽落,依然保持着声音的稳定性,同样的,让笔者保持对电影的专注度。 再换上郑秀文《Follow Mi》演唱会,整体的音效同样令人满意,掌声、乐器分布十分合理,同样能很好地还原音乐中的细节,声场宽阔大气,干净清晰。配合巨大的投影幕,仿佛自己就坐在观众席前排,热情欢呼的观众就在自己身后,而乐器分布在周围,结像定位清晰,多声道环绕的包围立体感能完整无损的重现出来。 两声道试听搭配了声雅CV-3胆前级以及Odeon Audio Midas落地音箱 前文提到A8也能用作立体声后级,当然,A8并没有桥接的功能,因此以A8作为立体声后级的话仅用了其中两个声道,未免有点浪费了,但我们也不妨感受一下A8的音乐表现。试听搭配了声雅CV-3胆前级以及Odeon Audio Midas落地音箱,整体的表现通透细腻。就像之前的对白和歌声那样,双声道的人声十分清晰,整体声场宽阔,纵深立体,结像细致。声音较为清秀,高频延伸优美顺滑。大动态片段的处理能力也不俗,泛音延伸也是有Hi-Fi级水准。可见A8不仅是一台优秀的多声道后级,其Hi-Fi音乐展现能力同样值得称赞。 总结 笔者见过一些影院玩家,将AV机的左中右主声道以前级输出连接到3声道后级或3台单声道后级进行驱动,而环绕、天空声道则以AV机的功放进行推动;又有一些玩家的主声道功放和环绕声、天空声道的功放并不是同一牌子的搭配,这样的系统往往在某些声道会显得比较突兀。而Starke Sound推出A8后级,就是让预算不多的玩家,以合适的价钱就能拥有多达8声道的后级,获得更加一致的声音体验。而用户更可搭配Starke Sound的A7 Mark II(7声道)、AD4(4声道)后级来满足不同音箱数量以及功率的需求。
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  • 技术本格造就厚实与通透-Soulnote P-3前级

    【音响共和国 郭汉丞评测】Soulnote P-3 是一部值得细细品味的前级,无论从技术、做工到音乐表现力,蕴藏著浓厚的「职人技术本格」,造就了厚实与通透兼顾的音响性,带出流畅、细緻、绵密、自然的音乐性,而这样的技术成就,是 Soulnote 累积了十五年的成果,而 P-3 前级与整个 3 系列,代表他们在 Hi End 市场的全新制高点。 资深工程师集结创业 Soulnote 成立于 2006 年,他们可不是素人或音响迷土法炼钢,搞车库工业,而是多位音响资深工程师专业集结创业,以 Soulnote 总工程师加藤秀树来说,曾任职于Philips-Marantz,参与过 Philips LHH-1000、LHH-800R 的设计研发,这两部 CD 唱盘当年炙手可热,可说是划时代的经典,LHH-800R 更是第一部採用无负回授放大线路的 CD 唱盘,所以 Soulnote 创业之初,就是从数位起家,2006 年推出 dC 1.0 DAC,隔年推出 Da 1.0 数位扩大机与 Sa 1.0 监听喇叭。 LHH-1000 与 LHH-800R 差不多是 1988 年的产品,算到 2006 年创业,这群音响工程师至少在研发领域有一、二十年的资历,Philips-Marantz 也是大名鼎鼎的公司,为何要在 2006 年出走创业?原因是 Marnatz 与 Denon 合併成立 D&M,因为新集团的管理风格改变,于是出走创业,这故事讲起来轻鬆,可是真的要放弃一、二十年的工作资历,选择风险高的出走创业,绝对不是简单轻鬆可以带过的故事,U-Audio 在 2007 年创业,Soulnote 比我们大一岁,这创业之路的甘苦,只有自己走一遭才会知道。 从高 C/P 值走向 Hi End 在 2006~2007 年 Soulnote 的产品,偏向高 C/P 值的路线,刻意使用相同的机箱,让自家产品拥有一致的工业设计风格,同时透过共用机箱节省成本,且偏好使用 EI 变压器,构成 Soulnote 初期产品的特色。 不过这个路线到了 2016 年产生转折,顺应公司创立十週年,Soulnote 推出了全新 1 系列产品,包括 C-1 CD 唱盘、A-1 综合扩大机与 E-1 唱头放大,进军中高价位市场,同时捨弃多年使用的 EI 变压器,换装 Soulnote 新设计的环形变压器,尔后在 2019 年开始陆续推出 3 系列产品,位阶更高,正式进攻 Hi End 高阶市场,从 2019 年的 S-3 SACD 展开 Hi End 序幕,随后 2020 年推出这次试听的 P-3 前级,2021 年还持续推出 D-3 DAC、Z-3 Network 与 X-3 10 MHz 校正时钟,构成完整的数位串流 Hi End 产品线。 创业十年,才发力进军中高价位与高价位市场,Soulnote 可说是先蹲后跳,用十年光阴累积技术能量,从 2016 年开始爆发,我相信这是市场的力量,推动著 Soulnote 往 Hi End 之路走。日本与台湾相同,都是音响的成熟市场,几乎人人都拥有音响,而音响器材又不容易坏,大多数音响迷都不是因为器材坏掉更换,而是找到自己更喜欢的器材,所以,只有做出声音表现更好、更有特色的优质音响器材,才能驱动换机的慾望,而从 P-3 前级对每一处细节的关照,可以感受到背后精緻工艺的职人精神。 P-3 前级可以介绍的特点超多,Soulnote 罗列的条目超过二十项,读起来让人眼花撩乱,可是每一处都有意义,且让我从放大线路、音量控制、电源供应与机箱避振这四个项目,逐一介绍 Soulnote 如何在每一处细节用心琢磨。 全平衡、双单声道、无负回授放大线路 前级的功能就是放大讯号,P-3 的放大线路可以一句话讲完:全平衡、双单声道、无负回授。简单吧?内情一点都不简单,Soulnote 称自家放大线路是 Type-R(没错,跟那部 Honda 神车同名),使用最少的元件,最简洁的设计架构,做出驱动力强且反应速度快的放大线路,而且彻底执行双单声道设计,内部线路分两路,电源供应也分两路,逻辑控制独立供电,所以 P-3 总共有三个变压器,分别供应左、右声道与逻辑控制,不让彼此的供电相互干扰。 此外,根据 Soulnote 的原厂资料,他们将射极电阻设定为极低的 1 欧姆,而输出电阻是 3.9 欧姆,让音乐的细节、讯噪比与驱动力都大幅提升。看到这段话,可能有些人会看不太懂,这原理就类似我们拿水管浇花,如果要让水柱喷得远,压住水管口,增加输出阻力,就能让水柱喷得更远,这样的设计虽不是 Soulnote 独创,可是愿意把数值透露的音响厂家,可不多见。 订做 RSR-2-12D 玻璃密封继电器 除了放大讯号,前级还肩负整合多样化输入讯源的功能,要让每一组输入彼此不互相干扰,就必须使用继电器切换,Soulnote 做得非常讲究,P-3 使用了订做的 RSR-2-12D 玻璃密封继电器,确保每一个输入与输出路径,都是断开独立的路径,彼此绝对不会互相干扰。 可能您想问:有需要这麽讲究吗?我建议您可以试试看自家器材,以正常音量播放音乐,然后转到其他档位,理论上应该没有声音,代表档位之间不会相互干扰,可是如果您隐隐约约还可以听到细微的音乐声响,代表输入档位之间的讯号有相互串接的现象,假如您的前级每一个档位都在播放音乐,声音不就互相打起架来了?怎麽会好听?为了要追求 Hi End, Soulnote 用最高等级订做零件,加上不厌其烦地费工,就是要做到每一个输入档位全部断开。 而且,P-3 的输入与输出端子超多,以输入端子来说,P-3 有四组平衡、四组 RCA,输出则有 3 组平衡与 1 组 RCA,每一路都要独立隔离,绝对是複杂难做的机器,有超丰富的输入输出端子,让 P-3 多了一项功能,就是多部机器连动,透过机器背板上的 Master/Slave 切换开关,就可以用一部 P-3 控制其它 P-3,假如您使用多路电子分音,这个功能就派得上用场。 手工制作 Ladder Type 电阻音量控制 P-3 第二项讲究到家的特点,就是音量控制,Soulnote 选择了 Ladder Type 音量控制,就是用继电器切换电阻的阶梯式音控,这种做法很费工,使用的电阻数量多,还要一个个手焊,音量控制有多少阶,就必须有多少继电器与电阻,用在全平衡线路上,零件数量还要乘四倍,您就知道手工制作起来有多困难。 P-3 的音量控制每一个音量变化是 0.5 dB,总共 144 级,又是全平衡放大线路,用这样去想手工制作的 Ladder Type 音量控制,所需的电阻数量太多了,简直是不可能的任务,不过 Soulnote 有独门技法,让被动元件部署的数量减少,电阻选择人造卫星使用的超高精密度裸箔电阻(naked Foil resistor),总共用上 156 个,每一个电阻的阻值,在安装之前必须逐一测量,还要手工焊接,绝对是考验技术与耐性的细活。 如果您有机会试听 P-3 前级,请务必手动操作 P-3 的音量控制旋钮,旋钮内部是大型铝合金飞轮,大尺寸旋钮转动起来非常滑顺,完全没有机械摩擦噪音,内部飞轮的阻尼设计得恰到好处,操作手感超级好,Soulnote 真懂得发烧友的心,使用前级时,最常碰触的部分就是音量旋钮,旋转起来的手感,绝对是触发购买慾望的关键,至少我是如此,每次操作 P-3 的音量时,都会心神荡漾起来,兴起想要拥有的衝动。 超额独立供电 P-3 第三个设计重点,就是超额电源供应,前面提到双单声道独立供电,加上逻辑控制线路独立供电,所以 P-3 总共使用了三个环形变压器,而其总供电量,等于 A-2 综合扩大机,您看,可以输出 100 瓦功率的综扩供电能量,现在只拿来做一部 P-3 前级,绝对是超额供电,其目的就是要保留最高的电路工作馀裕度,任何情况下都具备最线性的输出。 Soulnote 使用的环形变压器,也与一般厂家不同,大部分的环形变压器,都要经过含浸处理,用凡力水(varnish)或环氧树脂(epoxy),把变压器包覆起来,防止水气入侵、提升绝缘效果,并且可以强化避振,提升线圈绕组的工作稳定度,可是 Soulnote 发现不经过含浸处理的环形变压器,声音比较好,而解决振动的方法是使用钛金属垫片固定在机箱侧板,将变压器垂直摆放,直接三点机械接地,而垂直摆放的环形变压器,磁力线刚好与电路板平行,即便有些许磁漏,也不会影响放大线路。 讲究到家的避振设计 好,因为讲变压器,提到了避振,这可是 P-3 讲究到家的特点了,他们可说是三点避振的信仰者,不光是环形变压器全部三点避振,机箱底部也是三点避振,电路板也用三点避振,几乎可想得到的地方,P-3 都做了避振处理,而且全都是三点避振。 还有,P-3 的机箱採用浮动设计,顶板不是锁死在机箱上面,而是半浮动在顶部,锁定螺丝时,Soulnote 还加上了陶瓷垫片,就连底部角锥,也用上陶瓷垫片,就连电源输入部分,都是浮动设计避振,不是锁死在机箱上。这些年看过的前级不算少,可是像这麽厚工注意细部避振的前级,很少看到比 P-3 讲究者。 从自家研发平衡无负回授 Type-R 放大线路、手工打造超精密 Ladder 电阻音量控制、手感超好的音控旋钮、超额供电加上订做环形变压器,还有无所不在的避振设计细节,P-3 处处讲究到家,打开上盖,看到内部满满的电子零件,可是线路却是排列得整整齐齐,绝对是高手之作。 简洁的工业设计 虽然说 P-3 的设计细节多又繁複,可是实际使用就是一部单纯且传统的前级,接好线,选定输入档位,就可以享受音乐了。面板右方是音量控制,左边是电源开关与三个档位切换键,由左至右分别是平衡/非平衡输出、平衡档位切换、非平衡档位切换,按一下就换档,採循环切换设定,设计相当简洁。 随附的遥控器是金属机壳,握在手上质感很好,而且还有控制 CD 的功能键,假如您买了全套 Soulnote,用一个遥控器就能操作所有器材。遥控器上另有额外的功能设定,就是输出相位切换,假如遇到相位不同的后级,就可以用遥控器上的 Program 按键切换输出相位,预设值是红色灯,反相是绿灯,如果您不清楚前后级之间的平衡接线相位,可以在这两段切换试听,选音像凝聚、音场宽阔的档位就对了。 设定在 Seperation 接地更好声 另一项 P-3 的特异功能,就是接地切换,前面讲过 P-3 严格採用双单声道设计,把左、右声道与逻辑控制三部分,不仅电路板、供电独立,甚至连接地都是三者独立,所以在 P-3 背板上多了一个接地切换开关,设定在 Seperation 位置,代表这三个电路都是独立接地,完全不会相互干扰,如果设定在 Connection,就会让三块电路板共地。 咦?假如三个线路全部独立接地最好听,为什麽要多一个共地切换的设定?假如在 Seperation 位置会有噪讯或哼声,可以切换到 Connection 档位,看看能不能解决问题,不过我试听的时候,两个档位都正常,不过重点来了,虽然两个档位都不会有供电噪讯,可是声音表现却不同,Seperation 的音场更显宽阔,音像更为凝聚,强烈建议一定要使用 Seperation 档位。 尖锥脚钉务必使用 P-3 拆箱时,底部是三个平头脚钉,原厂附上三个尖锥脚钉,外加专用木质避振底板,我没有使用这块避振底板,就怕在板子上留下痕迹,刚开始我用原来的平头脚钉听,后来换上尖锥,变化颇大,建议一定要用尖锥脚钉。 更换时要注意,卸下平头脚钉时,中间还有垫片,要记得拿下来套在尖锥脚钉上。既然平头换尖锥,可以让 P-3 的声音表现获得提升,相信专用避振底板肯定效果也不错,但我捨不得用,平头都怕磨出痕迹了,尖锥肯定要压出三个洞,想比较避振底板的效果,恐怕只能找机会去代理商那边见识见识了。 厚声底的音色走向 试听 P-3 的过程都在 U-Audio 聆听室,搭配了两套后级,一是 EAR 509 II,另一套是 D'Agostino M400 ,无论是真空管或晶体后级,P-3 搭配都很好。搭配 509 II 的时候,中频段的厚度与暖色调漂亮,低频的 Q 弹度很好,而用大功率的 M400 后级,则是能量更为浑厚澎湃,不管是管机或晶体机,P-3 搭配起来都很合拍。 如果您印象中的日本器材,声音比较是细緻走向的,那麽 P-3 可能会让您感到意外,它是厚声底的走向,有著饱满且多汁的中低频表现力,我常说,要能兼顾通透的音场,又有饱满浑厚扎实的中低频能量,就可说是优秀的器材了,这 P-3 虽然是我第一次接触的 Soulnote 器材,可是声音走向很合我的胃口。 整部机器都有微温是最佳状态 不过我刚开始听 P-3 的时候,遇到一个问题,每次提早开机听音乐,早上听不错,下午再听又更好,索性不关机了,第二天来听声音更好,可是关了机,隔几天再来听,又打回原形,看来要让 P-3 维持在最佳状况,最好不要关机,我猜原因是 Soulnote 喜欢用数量多但容量较小的电容,需要较长的时间暖机,所以在写正式评论之前,我让 P-3 提前暖机了几天,确保机器维持在最佳状态。怎麽样的状态最好?就是机壳摸起来有微温,而且整部机器都带著微温,那就对了。 P-3 有著稳固的中低频段力道,音色通透,同时维持很好的声音密度,我想举 Chesky 的「The Body Acoustic」为例,第一轨「52nd Street」由低音大提琴拨奏与手鼓,交织出鲜活的节奏,与铜管、木管与钢琴即兴般地玩了九分多钟的音乐,P-3 在表现手鼓拍打的肉感很足,而且细节很丰富,拍鼓皮与敲鼓边的声响变化,鲜度很够,低音大提琴拨奏的劲道有弹性,铜管的音色嘹亮高亢,穿透力很够,但不会过度刺激,而是带出铜管与打击乐器得高低对比,在铜管、木管与钢琴轮番上阵之际,手鼓拍打的快速变化,彼此交织出鲜活的爵士即兴场景,每个乐器的相对位置,漂浮在音场当中, 3D 画面感凝聚得漂亮。 厚声同时兼顾清爽明亮的色泽 虽然我说 P-3 有著日系器材少见的厚声底,可是不代表 P-3 的音色是偏暗的,它的中高频有著清爽明亮的色彩,而不是暗色调,像是听 Joan Baez 的「Diamond & Rust on the Bullring」现场演唱会录音,开场就是清脆的木吉他拨弹,颗粒分明,右手的动作或拨或弹,琶音装饰的细节,P-3 展现出爽朗的明快感。 与清爽亮丽的木吉他对比,Joan Baez 的歌声厚度显得很足,嗓音的变化清晰,时而喉音较重,拉长音时则多了腹部运气的厚度,歌声的音量变化多,让现场演唱会录音的气氛更为浓厚,一曲「Diamond & Rust」唱罢,满场的拍手与欢呼声,P-3 将现场录音的场面撑得很开、很宽,彷彿置身演唱会现场一般。 音乐的感染力强 迷上音响为了什麽?就是这种如临现场的感动啊!P-3 不光声底厚、中高频清爽明亮,而且音场空间的3D 描绘能力也强,譬如听茱莉亚费雪的「萨拉沙泰:流浪者之歌」,钢琴与小提琴合奏,钢琴形体宽大有重量,位置略为后退,小提琴凝聚在中央,慢板的拉奏时,小提琴弓弦摩擦的细节与泛音的光泽鲜明,且擦弦揉弦的细节变化丰富,流畅的音乐表情,让慢板的忧鬱,与快板的激昂相互对比,让音乐聆听的情绪更为专注,「流浪者之歌」的音乐情感起伏变化,感染力十足。 又像是听林佳静的「Melody's Musical Day」,钢琴既厚实又明亮,听「Jewellery Box」,右手晶晶亮亮的钢琴音符,透出舒服且明亮的光泽,而左手低音部的分解和弦,活泼地跳耀著,交织出珠宝盒意象的光彩,还有,P-3 的音乐背景相当安静,也衬托钢琴独奏的乐器形体浮凸鲜活。 再举夸斯塔夫演唱的「美丽的磨坊少女」为例,P-3 有厚度的音色,让钢琴的旋律进行流畅又绵密,模仿小溪流过声响,钢琴左手像是流水的低吟,右手的高音部就像是水花,而夸斯塔夫的歌声厚实地浮现在音场中央,歌声的轻重变化,P-3 鲜活地重现,时而精神抖擞,时而温柔低吟,那些蕴藏在歌声中的情感,透过 P-3 来听可真是深情啊! 愉悦丰富的音乐层次 换上编制更大的乐曲,来听听 P-3 的音乐层次感,拿出皮耶丝独奏、阿巴多指挥欧洲室内乐团的「莫札特第二十一号钢琴协奏曲」,听第三乐章活泼的快板,P-3 撑开乐团宽大深远的场景,弦乐群与木管群相互呼应的主题,层次漂亮,乐团一强一弱的反覆乐句,P-3 把乐团力度的变化,惟妙惟肖地呈现,音乐动态的层次对比很好,随后钢琴用凝聚的音符颗粒,窜出在乐团中央,弦乐琴、木管群与之应和,皮耶丝进来的钢琴,速度加快了些,指挥阿巴多似乎心情特别好,让乐团跟著钢琴的速度加快,让音乐的表情更为愉快,而透过 P-3 来听,心情也跟著愉悦起来。 最后,祭出大考片,听史特拉汶斯基的「火鸟」,听 Mercury Living Presence 版本,由杜拉第指挥伦敦交响乐团,直接听第二十三轨的终曲,音乐由弱渐强,铜管在音场深处浮现,弦乐群小声的骚动著,竖琴的拨奏有著清晰的颗粒感,音乐逐步增强,弦乐慢慢加大音量,然后由铜管拉到高潮,旋即进入弱奏,迎来铜管吹奏胜利一般的主题,定音鼓如影随形,一层层向上堆叠,逐步强化力道,推升至光辉灿烂的尾奏。从极弱的声响,到极强的猛爆,P-3 呈现层次分明的音乐动态变化,极弱时有著深远宽阔的音场,极强时则让音场塞得满满的,可是弦乐群、木管群与铜管三种音色,与打击乐相互交织,层次毫不紊乱,气势足又声势浩大。 足以越级挑战诚意价 其实,试听 P-3 的过程,我花了许多心思,掌握 P-3 的特性,尤其是原厂对避振的讲究,更换尖锥脚钉,绝对必要,对于音乐线条的解析力提升,有著明显的提升,而我捨不得用原厂木头底座,可能还没真正听见 P-3 完整的实力,尖锥加上阻尼高的木头底座,可能产生刚柔并济的互补效果,不过,光是这样子已经让我觉得 P-3 实力非凡,足以与欧美一线品牌,平起平坐了。 P-3 的制造工艺,绝对是第一流的水准,而其厚实与清透兼备的音色,足以越级挑战,或许您觉得 P-3 的价格依然不便宜,可是,以声论价,P-3 的音乐表现实力绝对够,Soulnote 可说是开出诚意价,说不定几年后 P-3 还会变得更贵,可别后悔现在有诚意价时没来得及收藏。 器材规格 Soulnote P-3 型式:前级扩大机 类比输入:XLR x 4;RCA x 4 类比输出:XLR x 3;RCA x 1 总谐波失真:0.0015%(1.5 Vrms) 频率响应:2Hz ~ 1MHz(± 3.0dB ) 最大输出:21 Vrms 输出阻抗:6.8 Ω 最大增益:11 dB 尺寸:454 x 170 x 430 mm(W x H x D) 重量:约 25 kg
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