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  • 钛孚巧搭Audio Research——丹拿Dynaudio Confidence 60配管机

    【音响共和国 郭汉丞评测】New Confidence系列上市,是丹麦Dynaudio在2019年慕尼黑音响展上最重要的新闻,系列产品从三款增加到四款,如果对照前一世代的Confidence 2与Confidence 4,以单体数量来看,后续机种应该是Confidence 30与Confidence 50,而全新推出的款式,要数Confidence 60了,所以我对这款第一次看到的New Confidence特别注意。 值得关注的Confidence 60 同系列的全新喇叭,为什么投以特别关照的眼神?因为1990年代末期推出的旗舰喇叭Evidence,在二十多年的产品週期当中,虽然内容经过几次变动,但是外观几乎没变,至今仍未见更新的消息,而新推出的Confidence 60,单体数量已经向Evidence看齐(虽然还是少两个低音),似乎有取代Evidence旗舰地位的味道,不过,不久之前Dynaudio上海分公司的贺威与刘阳访台,并没有鬆口证实这件事情,但强调New Confidence 60,不论在技术成就或声音表现上,都已经超越了过去的Evidence。 对Dynaudio这么重要的New Confidence系列,钛孚当然要第一时间引进,抢在2019年TAA圆山音响展之前引进,我则赶在Confidence 60正式在音响展亮相暖身之际,跑到钛孚位于敦化南路的聆听室嚐鲜。咦?难道总编在慕尼黑音响展上没听过Confidence 60吗? 慕尼黑音响展现场听不准 当然有,但是慕尼黑音响展的场地,类似台北世贸中心,要在开放空间裡做出临时隔间,音响效果会打折扣,而且现场还有原厂人员解说,周围看展的人潮不时低声讨论,品头论足,怎么可能听到音乐的细节?所以,在慕尼黑音响展现场,我只感受到New Confidence 60的低频威力,听庞大的音响能量在开放空间吞吐,但是难以感受到音乐的细腻质感。我知道那不是Confidence 60的错,而是空间与周围噪音,掩盖了Confidence 60的声音魅力。 所以,当钛孚在TAA 圆山音响展前,跟我说Confidence 60已经在公司热身了,我赶紧抢头香试听,那时搭配的器材是Audio Research CD9与Reference 60前级,后级则是Constellation Centaur Mono,线材自然搭钛孚代理的Siltech,听的是前管后晶的音响系统组合,相隔三个月,钛孚搬出了Audio Research GS 150后级,喂给Confidence 60全套真空管机组合,我再度来钛孚试听。 全新Hexis值得深入了解 关于Confidence 60的技术特点,我在8月份的试听报告中大致都已经写过,有兴趣了解Dynaudio打造New Confidence系列的技术特点,我就不再重複,不过上一次写Confidence 60时,我还没见到Dynaudio上海分公司的贺威与刘阳,所以写全新Esotar 3高音单体内部的Hexis结构有误,需要在此更正。 Hexis结构是藏在Esotar 3高音单体裡面的网格状半球形塑胶框,我之前以为Hexis是一层膜,那是错误的,是我对Dynaudio原厂资料的误解,实际上Hexis是塑胶硬壳,与Esotar 3的丝质软半球高音形状相似,安放在振膜后面,且与软半球振膜距离很近,这是用来打散高音单体背波,让高音单体内部的吸音阻尼物,能更有效率把高音背波吸收,消除单体背波的干扰。 消除高音单体背波干扰 为什么Hexis的新设计很重要?因为单体背波对高音的时间相位会产生误差,影响声音的清晰度与结像力。当高音单体在工作时,振膜的活塞运动快速前后振动,推动空气产生声波,而声波则是前后同时产生,向前的声波是人耳听到的直接音,而向后的声波如果反射回来,人耳听到的就是单体背波的反射音,这个反射音与直接音不会同时进入耳朵,就产生了声音的时间差,变成两个声波脉衝,而单体背波造成的时间相位误差,会让声音听起来变得模糊,换句话说就是失真了。 所以,高音单体向前的直接音是我们要尽全力完全发挥的,而向后的高音背波,则是我们要想办法去除的,Hexis硬壳表面的开孔,可以有效打散高音背波,让高音单体内部的阻尼物,更有效率地吸收,这样高音背波就不会反射回来,干扰向前发声的直接音,达到通透纯淨的高频,同时强化乐器结像力。 Hexis还具有保护作用 此外,Hexis硬壳还有一项功能,就是万一手指头碰到丝质软半球高音的振膜,Hexis可以提供支撑保护,再也不会因为移动喇叭,手指头不小心把丝质软半球高音戳凹了。 换上全新单体、全新DDC Lens设计,而且是New Confidence系列尺寸最大的喇叭,全新Confidence 60很明显地在低频表现上,量感大幅增加,之前用Constellation推,就已经知道新一代Confidence的低频威力,现在换用Audio Research全套真空管机来推,低频依然威猛。 正式聆听之前要做三件事 在钛孚开始听全套ARC驱动Confidence 60之前,我做了三件事,第一、先让REF CD9、REF6前级与GS 150后级,暖身约莫一小时,用正常的音量播放,而我则在钛孚办公室聊天,先不去听系统;第二、等待约莫一个小时之后,动手调整GS 150的偏压;第三、要开始听之前,将REF CD9的数位滤波模式,从Fast切为Slow。 我做的这三件事情,可说是外出试听真空管机系统的「必要动作」,尤其是推挽放大的真空管后级,除非内部线路有自给偏压,线路会根据真空管的工作状态自动调整,否则我都会检查偏压。我是早上去钛孚听Confidence 60,机器才刚开,还没热,在机器未达正常工作温度之前,调整偏压是没有意义的,因此我要等全套ARC暖身,机器到了稳定的正常工作温度,才能著手调整偏压。 推挽放大后级要注意偏压调整 GS 150的偏压调整很简单,机器面板有两个大尺寸旋钮,切换在最右边的档位,代表GS 150的真空管的工作档位,听音乐的时候必须切换在Operate的位置。这两个旋钮如果向右切换,就进入偏压校正模式,左边对应V1~V4,右边对应V5~V8,用原厂随机附赠的一字迷你螺丝起子,在GS 150机箱两侧,旋转偏压调整的迷你螺丝。此时面板的指针变成电表,依照原厂的建议数值,从V1~V8逐一调整,再从V8~V1的逆顺序,检查校正之后数值是否有跑掉,这样就OK啦! 现在新一代的Audio Research后级,尤其是Reference系列的新款,几乎都已经改用自给偏压,不过GS 150仍然是手动调整偏压,所以我在开始听Confidence 60之前,必须暖机后检查。 检查真空管推放大线路的偏压为什么重要?因为推挽放大线路,两对功率管分别负责正弦波的正半波与负半波放大,正负半波衔接起来,才是完整的正弦波,如果正负半波的波形有误差,就会产生交越失真,而真空管的工作性能,会因使用时间逐渐产生老化现象,每一只功率管的老化程度不一,工作偏压就会跑掉,所以必须重新校正。 这就好像车子跑了几万公里,必须做轮胎重新校正,对真空管机来说,调整工作偏压的目的,就和校正轮胎一样,不是真空管有问题,而是真空管老化状况不一,必须逐一校正。听起来好像玩真空管机很麻烦?其实不会,就和汽车校正轮胎一样,不是天天要做的保养,而是几万公里校正一次,真空管的偏压校正也是,隔几个月校正一次,误差应该很小,一年校正一次也无妨。我之所以要先校正后再试听,结果比较客观。 REF CD9调整到Slow数位滤波 热机完毕,偏压也调整到原厂建议数值,最后一个动作是将REF CD9的数位滤波,调整到Slow模式。一般高阶CD唱盘,都会提供数位滤波模式切换,REF CD9也不例外,它有两段模式,分别是Fast与Slow,为什么我要挑选Slow,而不挑选Fast? 因为Fast是为了机器测试用,上AP测量时,Fast的数据最漂亮,总体谐波失真最低,但是Slow则是原厂调校过,声音比较柔美好听的档位。如果您认为失真最低最好,那么请选Fast档位,但是如果您要享受音乐,通常Slow是比较舒服好听的档位,而我是来享受音乐的,所以选择Slow。 低频大幅强化的新世代Confidence 这是我第二次来钛孚试听Confidence 60,我知道这一代New Confidence在低频量感表现上,有著大幅进步,咱们就从低频来考验Confidence 60与全套ARC吧!听电贝斯手Marcus Miller的「Free」,开场的「Blast」电贝斯由弱而强的快速拨弹的起手式,超快的右手拨弹,颗粒清晰,电子鼓跟上了节奏,Funky放客的律动感,随著每一颗深沉的电子鼓与电贝斯的拍打颗粒,低沉又厚重地从Confidence 60下盘袭来,右手电贝斯勾弹快速的旋律,拇指则拍打著琴弦,右手指尖的细节,Confidence 60毫不保留地呈现,这是优质、快速且乾淨的低频,而且低频量感宽鬆又庞大,不会因为低频量多而变糊。 我相信喜欢庞大低频量感的朋友,一定会喜欢New Confidence的低频样貌。过去Dynaudio的低频以乾淨快速出名,但是低频量感似乎就没那么宽鬆庞大,造成许多人认为Dynaudio喇叭难推的印象,可是新一代New Confidence改变了,Confidence 60轻鬆就能发挥丰沛的低频量感,而且感觉更好推了。当我在听「Blast」的时候,即便把音量开得很大(就是那种会吵到邻居的大音量),GS 150后级面板的功率錶头,只有轻微地往中间靠拢。您知道吗?GS 150的功率錶跑到中间,大概只有1.5瓦输出,就算我加大音量,顶多高峰跳到15瓦,您看,Confidence 60不难推吧! ARC更为柔美Q弹 比较在同一个空间,用Constelllation驱动与ARC,低频量感都相当威猛,那是Confidence 60「转性」强化低频量感的新特点,不过这两个品牌推起来的低频,感觉是有些差异的。Constellation的速度感,还是比ARC要快,要来得乾淨一些,俐落一些,可是ARC胜在低频的Q度,圆滚滚的电贝斯音符颗粒,质地比较柔软,比较Q弹,而Constellation则多了点阳刚威猛的气势,两者之间的差异,就好像BMW的M-Power与Benz的AMG,涡轮引擎都很厉害,但是引擎声浪催起来,感觉还是有点不同,M-Power更威猛乖张,而AMG多了分细腻,感觉都好,但是好的地方各有特色。 GS 150的低频,还可以拿「老虎鱼DMM-CD Vol. 1」来验证,听Chris Jones的「No Sanctury Here」,类比转录数位的音乐,一开头就是唱针落下的「滋」声,GS 150的厚度很好,随后大开大阖的低频,质地柔软又带有弹性的音符颗粒习面而来,劲道十足,却不显压迫感。 接著听第六轨Chris Jones与Sara K.合作的「Stop the Bells」现场录音,钢弦吉他用Slide拨奏,随后的吉他和弦弹奏,音符颗粒感觉比较近,那是现场音乐会近距离拾音的电子味,让钢弦吉他听起来有点像电吉他,但还是保有木吉他较为饱满的音色,而且全套ARC传真地把右手拨弹的细节,逼真地与主唱Sara K.辉映,偶而Slide吉他跟著主唱狂飙,弹奏的力道有点过猛,全套ARC都不会飙出火气,让Confidence 60维持自在宽鬆的音乐会现场。 听Eagles绝对满足 听个摇滚经典的曲子!拿出Eagles的「Hell Freeze Over」,听空心吉他版的「Hotel California」,那是1994年MTV颁奖典礼上的现场演唱录音,从鼓掌声开始,全套ARC就让Confidence 60的掌声听起来带有肉感,尼龙弦吉他的Solo,应和著钢弦吉他的和弦,越飙越快,直到顶点落下,大鼓低沉的节奏,背景有非洲手鼓,Confidence 60强化过的低频,让大鼓形体更显庞大,音乐会现场听众的喧闹声,藏在音乐背后,层次感颇佳。 我细细地回味著经典摇滚,想著这么多年来,我究竟在多少音响系统上听过这张专辑,真的算不出来,可是能像Confidence 60的低频,表现得这么宽鬆、软Q,而且富有现场录音的层次感,还真的不多。 听得见录音的时代感 Eagles听得满意,再拿出一张有历史的录音,听许景淳唱「天顶的月娘」,不知道有多少发烧友,是因为这张专辑才踏入发烧的世界,散尽千金终不悔。「天顶的月娘」从电子合成器的效果开场,显现80、90年代台湾流行乐界的配器偏好,许景淳清亮又迷人的嗓音,形体庞大地重现在Confidence 60喇叭中央,大提琴的Solo背后,有著厚实的电贝斯衬底,ARC把每一项混入录音的乐器,不仅清晰呈现,而且带著温暖的色调,即便ARC强调「High Definition」,追求音乐重播的真实感,但是真空管机独特的音乐暖色调,把许景淳唱得又真实又美,是很容易入迷的声音。 捨不得换片,再听一首许景淳,听第四轨的「阿爸的吉他」,尼龙吉他Solo弹奏著日本调,录音摆在右方,钢弦吉他随后弹奏分解和弦,位置在左方,许景淳低吟的开场,稳稳地位居音场中央,这种左右分离程度很高的录音,只要您摆出音场,绝对能感受到清楚的录音效果与时代感。 可是用Confidence 60来听,您会听见更多录音细节,像是录音迴盪著Echo的效果,吉他变换和弦之际,左手手指摩擦钢弦发出的细微声响,还有尼龙吉他饱满厚实的应和,就像与歌手跳著双人探戈,一唱一和,丝质软半球高音在表现高频延伸,带著丝绸般的细緻光泽,明亮中带著温柔的滋味,不知道是Confidence 60如此,还是因为搭配ARC才如此,但这样来听许景淳,音色真著实迷人。 古典不光低频好,音色鑑别力更好 该换上古典了,那天我听了RR的「查拉图斯特拉如是说」,厚重的管风琴开场,Confidence 60稳稳地铺陈气势,与越迭越强的铜管相互辉映,强化了低频量感,展现管弦交响的气势,再也不需要靠超大力的后级来挤压,GS 150约莫150瓦的功率,就能轻鬆舒展Confidence 60的筋骨,不过Confidence 60不光是低频量感的提升,在音色质地方面,依然有著细腻的音色鑑别力。 我想举鲁普与普莱亚合作的「莫札特双钢琴协奏曲」,编号K. 365/316a的Concerto No. 10 for Two Pianos & Orchestra。第一乐章由管弦乐华丽的强奏开场,随后跟上有如小夜曲般的弦乐群,Confidence 60把弦乐表现得很美,ARC的温暖色调,增添弦乐群轻盈曼妙的姿态,铜管衬底的音色,饱满浑圆,让人更加期待双钢琴Solo进来的面貌。 来了,两部钢琴齐奏,鲁普与普莱亚互不相让,在1:33秒同时落下的两部钢琴,快速的音符整其中又有两位钢琴家的个性,合作又相争,Confidence 60把两部钢琴错落的音色,既融合又分离,您可以听出两部钢琴,一亮一暗,一刚一柔,因为没有看过演奏的影片,每次我听这张CD的时候,总是猜想哪一段是鲁普,哪一段又是普莱亚,感觉上明亮的是鲁普,阴柔的是普莱亚,但就是因为没看过影片,光用听的来猜想,更增添脑海中的想像力,而在钛孚用Confidence 60搭配全套ARC聆听,我的脑海一直盘旋著对录音现场的想像。 更容易制服低频的新一代Dynaudio 这是第二次听Confidence 60,用上全套ARC真空管机组合,对比之前前管后晶的ARC配Constellation,两套组合各有特色。ARC低频量感更丰沛,线条比较柔和,而Constellation比较明快,高频比较明亮,没有谁比谁好,端看您喜欢的音色,而新一代Confidence 60在低频量感的强化,感觉变得更好推,如果您玩Dynaudio多年,都觉得还没办法制服喇叭的低频,试试看Confidence 60,您不会失望的。 器材规格 型式:3音路5单体低音反射式喇叭 单体:28 mm Esotar3高音单体×1,15 cm MSP振膜中音单体×2,23 cm MSP振膜低音单体×2 灵敏度:87 dB 阻抗:4欧姆 频率响应:29 Hz~22 kHz 分频点:200 Hz,2380 Hz 尺寸:271× 1634× 469mm(W×H×D,不含底座) 重量:66.2 kg
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  • 【测评】HIFIMAN TWS600A:年轻人的第一款发烧级TWS耳机

    【影音中国 苏晨晖评测】这是半年里收到的第3副HIFIMAN真无线耳机。4月底,附赠高端入耳耳塞RE600S的第一代TWS600面世;11月初,影音中国制作真无线耳机专题时,收到了它的更新版;同月底TWS600A推出,499元的零售价和亮眼的橘黄色包装带给我们耳目一新的感觉。 那么历经三代(严谨些来说,则是两代)变化,新款TWS600A有什么不同之处? TWS600、改进版TWS600和TWS600A 上图是我依时间轴分3次拍摄的TWS600和TWS600A。 左起第一代TWS600,有个气派的一体化包装,上方是TWS600,下方为RE600S,当时售价1280元,每一副都有创始人边仿博士的签名。中间是更新后的TWS600,少了赠品,同时在细节上有所改进,价格降至799元。新款TWS600A的变化更大些,电池盒换成类口红状,包装盒与更新版的TWS600接近,但不再是出挑的红色,改由在设计语言中有着“年轻化”寓意的橘黄色。 对比参数表不难发现,新版电池盒的续航能力有所下降:从33小时降至13.5小时。至于价格,更是探低到了499元。 于是问题来了!TWS600A难道就是TWS600的“缩水版”吗? 口红状新版电池盒 记得TWS600的迭代,集中在第一批用户反馈后的细节处理上,比如充电盒的开合方式,又比如把USB充电端改成了Type-C。到了TWS600A身上,又有哪些变化? 最直观的,莫过于电池盒。我其实挺喜欢TWS600的火山岩外观,尤其是红蓝闪烁的呼吸灯。旧款球形电池盒不仅容量大,与耳机在外观上亦能呈现出良好的呼应感,但全弧面设计的工艺势必会复杂些,连带着令成本增加。TWS600A的设计,显然是基于更为现实的考虑,也为它将价格限定在500元以内奠定了基础。5.5(内置电池)+13.5(电池盒)小时的续航,不算很出色的指标,但在日常应用上已经是绰绰有余了。早就习惯手机一天一充,甚至是一天多充的我们,何必纠结于耳机的续航呢? 注意右上角的电量标志 对了,我有个新发现,原来TWS600A悄悄增加了一项功能,即在手机上显示电量。这样耗电情况变得更直观,也便于用户去做适当的电源管理。 价格从最初的1280元降到499元,耳机内部用料和电路是不是也相应降级了?我觉得,不太可能!在单个5.9g的耳机里,完成各项开发并不容易,如果尝试通过更换部件来降低成本,就必须投入漫长的测试过程和巨大的潜在风险,既不明智,也不经济。从HIFIMAN给出的产品资料中,似乎也验证了我的看法:无论是蓝牙5.0版本,还是IPX4的防水,还有就是核心部件——拓扑振膜,都得到了完整保留。换句话说,价格差就在于赠品以及“先买先享受”的应用优势上。 最最核心的拓扑振膜还是得到了保留 将TWS600A从包装盒里取出,无需借用说明书,就将它们与我的iPhone完成了配对。虽然还达不到AirPods的无缝连接,但算是相当顺畅了。HIFIMAN标榜的传输距离最长可以达到50m,官网视频中更可看到超过100m的连接。个人以为还是和所处位置是否空旷和有无干扰相关。我将手机放在电脑桌前,下楼去客厅、阳台、洗手间,都没问题。出门后关上房门,信号也未中断,直至我从走廊里去往电梯厅方向时,才变得断断续续直至中断。估计只要不是别墅户型,普通家庭里信号的覆盖是没有问题的。最早一代TWS600在接听电话时会有声音上的断续,为此我特地戴着TWS600A开了两次电话会议,无论是拨打/接听电话,还是微信对讲,基本能保持信号的稳定。 充电端口用上了Type-C 虽然耳机本体没有任何“缩水”,但我觉得边仿博士在调音上做了些许个性化地处理。如同橘黄色在设计语言中是“年轻化”的寓意,TWS600A地声音配置上,其实也有点刻意迎合年轻人听音习惯地做法。中高频部分,还有就是声像聚焦等,与前作保持着一脉相承地特点,可以毫不夸张地说,依旧是追求高音质地设计。不过,相比之下我发现之前TWS600的调音是属于比较保守的,也就是我听惯了的那种——平直、强调Hi-Fi“原汁原味”的做法。新款TWS600A就有所不同:它在低频上做了提升,更多是追求动感和低频的丰盈度,还有就是瞬态响应上也有所强化。我觉得,它显然更适合追求低音效果,以及喜欢快节奏乐感的年轻人,再加上同样具有诱惑力的定价策略,可以说,是款定位相当准确的产品。 附送了不同口径的耳塞套 简要参数 耳机单元:拓扑振膜 蓝牙版本:5.0 防水:IPX4 续航:5.5+13.5小时 单机头重量:5.9g 尺寸:W25×H17.4×D26mm 信噪比:大于95dB 支持:Profile HSP1.2、HFP17、A2DP13、AVRCP16 充电时间:1小时(耳机本体)/1.5小时(充电盒)
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  • 颠覆了我们对胆机的认知:KR Audio Kronzilla DX!单声道后级驾驭七大国际顶级品牌音箱

    前言 【新音响New Audiophile 学明评测】在东北和西北边陲已经下过入冬的第一场雪的时候,广东的11月依然是骄阳似火的初秋,但再火的天气也火不过11月15日在阳江“世界音响博物馆”内举行的一次别出心裁的活动——华山论剑,Kronzilla DX单声道后级驾驭六大国际顶级品牌音箱。由世界音响博物馆和力高音响主办的这场活动一连两天在博物馆内进行,首日活动邀请了国内4家音响传媒的音响评论员,在博物馆的大试音室内举行媒体专场试听会,次日在俱乐部的演示厅举行了面向发烧友的产品介绍音乐欣赏会。 大家都明白,通常品牌代理商演示器材只会搭配自家代理的品牌,据我所知,在此之前跨越7个顶级品牌音箱同一环境同期的搭配试听并无先例,因此这次活动也算是开拓了行业的先河。当然活动能够顺利举行是有先决条件的,这是因为世界音响博物馆的丰富藏品,才成就了这番壮举,在此也顺便感谢博物馆的主人李积回先生对行业所作的贡献。假如没有李先生20年来从一位普通的音响发烧友渐渐发展至创办“博物馆”那份孜孜不倦的热情,哪来的条件让我们可以如此畅快淋漓地听遍天下铭器呢。原本的活动计划是用捷克KR Audio Kronzilla DX单声道后级搭配6对顶级品牌音箱的,这6对音箱分别是美国JBL 66000、日本TAD 2401、法国FOCAL Grand Utopia(第一代乌托邦)、美国Wilson威信MAXX、德国TIDAL泰斗Contriva、丹麦Dynaudio丹拿Evidence(大证据)。但活动的高潮发生了一个插曲,由于主办方和媒体老师们都听不亦悦乎,于是从试音室旁边的展厅中搬来英国TANNOY天朗Westminster西敏寺,让6款搭配变成了7款,所以才有了标题的“驾驭七大国际顶级品牌音箱”。 从头开始认识KR Audio 来自捷克的KR Audio是当之无愧的电子管专家,KR其实是创始人姓名Riccardo Kron的缩写,KR Audio是当前欧洲少数依然投入研发和自主生产音频用电子管的厂家,所生产的电子管深受资深胆机玩家喜爱。Ricardo Kron的祖父Bela Kron,在一次大战后举家离开匈牙利布达佩斯,来到意大利米兰开设匈牙利餐厅。当时Ricardo的父亲在学习小提琴,他的两个堂兄弟,Andreus学医,Adalbert则是西门子的首席工程师,他们在各自的领域都有很好的成就。年少时的Ricardo在校成绩不错,有很好的机会跟随Andreus学医,不过他在学校决定修习科学,想走Adalbert的路途。1945年二次世界大战结束,各种军用零件如真空管都可以在许多仓库、批发商、跳蚤市场取得,与友人一起搜集电子管和收音机,再拿到旧货市场贩卖,因此一边赚钱的同时也培养出了对电子管和音响的兴趣。而且战后各种重建如火如荼进行,对电子与工程专业的需求非常大,显然Ricardo的选择是对的。 1952年,Ricardo的教授带他去著名指挥家托斯卡尼尼的居所安装Leak电子管功放。指挥大师说声音很好,Ricardo却清楚地知道音响重播出来的声音和现场演奏或演唱仍有差距,问题当然是出在重播的音响还不够好,因此那时他就拟了一些计划来改进音响,让声音的重播更为理想。然而理想与现实总是存在距离的,Ricardo到了一家生产电子管、收音机、电视机的公司工作,虽然他热爱这份工作,但一直以来想自己设计电子管及功放的梦想就因忙碌的工作而无暇实现。Ricardo所有的时间和精力都花在工作上,直到某一天,他几乎就要从这家公司退休告老了,他在旧货市场遇到一个名叫Alesa Vaic的捷克年轻人,他贩售的古董真空管从来没见过,简直就是遇到宝库。 Alesa Vaic是捷克电子管史上的传奇人物,1988年他从捷克技术大学毕业后成立了VaicValve公司,一开始和两位Tesla的工程师复刻欧洲古典管(后来Tesla分成捷克与斯洛伐克二家公司,后者以JJ Electronic品牌仍在生产电子管),工厂就是Tesla的开发实验室。1994年底,他发表了VV30B高性能管,号称在物理特性上赢过WE300B甚多。Ricardo与Alesa一拍即合,由Ricardo引入瑞士一家公司注资联合成立VaicValv AG公司,陆续开发出屏耗与输出功率更大的VV50B与VVS2B等管。不过合作关系并没有维持很久,两人不久后便拆伙,Ricardo自己成立KR-Enterprise,1998年以KR Audio品牌推出自己的产品,首个产品KR-300B是VV300B的后续管,其实就是将VV300B的电极封装在类似ST-19的新型玻壳,不同形状的玻壳会带来不一样的声音效果。而且,直热式三极管300B在上世纪30年代刚出现时,电子管由28个零件组成,但KR改良的版本则复杂得多,零件总共达到128个,这么做都是为了达到更好的性能。 全球独有的超级大胆 KR自始至终都维持手工制作的传统,所使用的玻壳也都是一根一根地由老练的师傅吹出来。由于工艺的革新,KR电子管可达低于10-8 torr(1torr是标准大气压的1/760)的超高真空度,使其内部电子流动更趋完美,也带来更好的音乐信号放大与音乐重播表现。那时其它东欧品牌的300B每对大概两、三百美元,而KR Audio的300B将近一千美元一对,原因除了产量极低外,其声音素质也是值得这个价钱的,因此,对音质极端考究的玩家始终钟情于KR Audio生产的电子管。有意思的是,KR Audio只生产功率管,目前只生产300B Balloon、300BXLS、842VHD、845、PX25、T-1610、2A3 Clear Glass、300B WE Clone等8个型号的电子管,尽管产量不高,但是质量过硬。 KR Audio T-1610是一支体型堪比212的电子管,比我们常见的“大管”845、805、211等等都要大上很多,因此即使KR Audio胆机的体型都不小了,但T-1610依然如同定海神针般屹立在机器上,极为壮观且无法忽视。T-1610为直热式超线性的音频高功率三极管,能够输出22-45瓦的纯A类功率。目前没有其他管生产商可以生产能够与T-1610相提并论的音频电子管,即使有如此大功率输出的电子管也非真正意义上的音频用管,而是属于高频通讯用管,因此T-1610在音响业界中是独一无二的。 只有自己才懂得发挥到极致 电子管生产成功后,Riccardo把心思转向了另一个梦想:功放。他认为自己设计的功放才能够最大程度地发挥自家电子管的声音水平。经过几年努力,KR开发出Kronzilla,使用的电子管正是自行研发的T-1610。至今,Kronzilla的型号一直在产品目录上,并且后来衍生出了几个兄弟型号成为一个旗舰系列,包括立体声后级、单声道后级、合并功放等等。 现在KR Audio的老板是位女性——Eunice Kron,她是KR Audio创办人Riccardo Kron的夫人。Eunice原本是一位医生,在纽约执业。有次她去意大利度假时遇上了Riccardo,两人旋即陷入热恋,Eudice也就此留在了欧洲。后来Riccardo创业,于是两人一起搬迁到捷克,1999年Riccardo被诊断出罹患癌症,直到2002年去世。Eunice在丈夫离世后毅然接下KR Audio继续追逐丈夫的梦想,被业界传为佳话。这次活动的主角是来自KR Audio旗下的旗舰单声道后级功放Kronzilla DX,这套功放体型庞大,最引人注目的是机身前端竖立的两只巨大的T-1610电子管,其双管并联具有纯A类100W的输出,在电子管世界里已经是巨无霸般的存在。 在Riccardo去世后,Eudice领导研发团队继续将丈夫对追求电子管极致性能的精神继续传承下去,于是KR Audio陆续研发的十多款功放中,最著名的当然是Kronzilla旗舰系列。KR Audio非常懂得如何用不同的线路将T-1610电子管的潜力发挥到淋漓尽致,于是他推出的功放涵盖了单端、并联和推挽等方式的线路结构,从2005年开始用在旗舰系列Kronzilla SX功放上,每声道使只用一只T-1610就可以输出纯甲类50瓦功率;2009推出的Kronzilla DXL单声道后级每声道采用4只T-1610做推挽放大,输出功率150瓦。立体声设计的Kronzilla SD后级每声道使用1只T-1610输出22瓦;同样是立体声设计的Kronzilla SX,每声道也是1只T-1610,但阴极电阻电路被彻底更换,具有自偏压功能,输出功率提升为50瓦。单声道设计的Kronzilla DM,每声道2只T-1610单端放大,输出功率70瓦。这次试听的Kronzilla DX单声道后级,每声道同样采用2只T-1610做单端并连,输出功率就达到纯A类100瓦。一款T-1610电子管可以玩出如此之多的花样,KR Auido的工程师真了不起。 让人意想不到的前石后胆设计 KR Audio的胆机都采用前石后胆混合的独特设计,一般混合线路设计都是以电子管作前级、后级采用晶体管做功率放大,这样就能够兼具电子管的柔美音质和晶体管的速度和力量感。KR Audio却反其道而行之,前级部分以MOS-FET场效应晶体管做第一级放大,而后级功率放大才采用电子管。KR Audio为什么会这样做呢?原因之一是KR没有生产小信号放大管,Riccardo曾表示,如果KR生产小信号管,产品的价格会高得市场难以接受。但市面上的小信号管都无法满足KR Audio的要求,因此,KR Audio自己研发了声音比常见小电子管更好的晶体管前级与推动线路。 Kronzilla DX单声道后级机身前面的两根T-1610三极管非常壮观,形状类似三十年代英国产的STC 4212E大型直热三极管(相当于两个211),但工作时的灯丝亮度只和211/845相若,不会如212那样发出炫目亮光。在镜面不锈钢底座的映衬下,在昏暗的环境内温暖舒服的视觉映衬下飘送从美妙的音乐真是一种令人向往的享受。机箱中间的黑色金属罩里面是电源变压器,上方安装了散热片,其后的黑色屏蔽罩里面是音频输出变压器,长时间工作会达到暖手的温度,机箱底座二侧安置了厚实的散热片,估计是为整流器和前级的晶体管散热之用。从输入级或输出级,Kronzilla DX都采用甲类放大无负反馈线路架构,而且线路采用最短信号路径原则设计,能够得到纯净的声音。 试听组合的搭配当然也都是当下顶级的不二之选,包括美国Play Back Design的MPT-8转盘播放器、MPD-8解码器,Syrah Music Server流媒体播放器,德国Einstein爱因斯坦The Preamp胆前级等等 在供电方面,器材所使用的电源经过加拿大Torus Power AVR16电源处理器取电,而电源线则全部选择德国HMS、丹麦Argento、意大利A.R.T.等品牌的顶级型号,信号线分别有丹麦Zensati、Kimber kable金宝、HMS等等,喇叭线则根据不同的音箱作搭配,包括了德国HMS Gran Finale Jubilee、Kimber kable金宝最新的碳纤维系列等等 试听的几张唱片,涵盖了各种类型的音乐元素 难忘的体验,处处充满惊喜 1 美国JBL Project EVEREST DD66000 JBL这款Project EVEREST DD66000旗舰监听音箱,是JBL在创立的第60个年头推出的,当然也是JBL在60周年最具有代表性的纪念型号。DD66000可以说是JBL旗下一款超越巅峰的完美作品。正面看,DD66000的箱体体积庞大,正面板由25mm厚的MDF板打造,箱体背部弯曲的弧面设计,则使用了两块MDF板,这样的构造增强了箱体刚性,并有效抑制箱体内部驻波。采用三路四单元设计,分别配有两个口径为380mm的低音单元、一个口径100mm的中高音单元和一个25mm口径的超高音单元。每边箱体使用两只15英寸1501AL低音单元,各负责超低32-150Hz及中低150-700Hz的频响,单元改良自厂方早已成名的1500AL,重新设计了散热系统,音圈长度增至30.5mm (1500AL为20.3mm),磁体用Alnico 5,每只单元的重量达16公斤,可提供更强大的低频输出。而低音振膜悬挂边使用新开发的EPDM foamed rubber橡胶代替海棉。JBL宣称此橡胶的密度非常低,与海棉相近,有海棉高顺性的声音特性,却远比海棉耐用。中高音号角驱动器476Be则使用了铍(Beryllium)振膜,直径4英寸,厚度0.05mm,质量只有2.1g。号角咀设计为半木半玻璃纤维(JBL注册商标SonoGlass),水平扩散角度100度,负责700-20kHz。超高音驱动器为045Be-1,改良自045Be,同样采用铍Be振膜,直径1英寸,厚度0.04mm, 质量只有0.1g,水平扩散角度60度,负责20k-50kHz的超高频延伸。 老实讲,之前在不同场合多次听过DD66000,但真正留下深刻印象的好像还没有,换句话说,这么一款鼎鼎大名的旗舰音箱,怎么就没有表现出足够的声音水准呢?这次听过KR Audio Kronzilla DX单声道后级的搭配后,我终于明白了,是因为以往的搭配都未能将DD66000的真正面目展现出来,要么推不动两只15英寸低音单元,令声音缺乏稳固的地基;要么内力不够深厚,能驱动喇叭去没有足够的阻尼去控制振膜,造成低音出来了却收不住,听感无疑是臃肿又模糊的。但这次的Kronzilla DX单声道后级输出功率也才100W,却能够将DD66000推得活色生香,平衡度、驱动力、控制力、动态皆令人信服。这套搭配下DD66000的声音两端的延伸宽阔自然,而且从超低到超高都有很好的音质,低频反应快速、收放自如,爆棚起来丝毫没有拖泥带水,爽快的性格播放《Tutti!》的爆棚管弦乐光辉灿烂、音场层次鲜明、能量充沛,真的有让人“嗨翻”的感觉。而且,Kronzilla DX单声道后级+ DD66000,音质上竟然非常接近中性监听的风格,能够毫无保留地反映出唱片录音的优与劣,比如所谓“发烧人声”那些夸张的齿音质感和不合理的人工混响等问题暴露无遗,让人哪怕多听一秒也不愿意。而播放优秀的录音,这套组合又能够将美妙的音乐感染力悉数呈现,比如Chandos名盘《Verdi Variations》,重播这张弦乐四重奏版《茶花女幻想曲》的弦乐,那弓与弦摩擦的质感、琴腔的木头共鸣感、每把琴的线条形态感均历历在目,且光泽鲜活自然。在Kronzilla DX单声道后级的搭配下,DD66000音质之美完全颠覆了以往我们对美国音箱“粗犷”的认知。 2 日本TAD Exclusive Model 2401 Twin TAD是Technical Audio Devices的缩写。自1975年开始为专业级扬声器设定标准,至今,TAD已累积超过30年的技术经验,被认定能够重现最高等级声音的表现,多数全球知名的表演者皆曾在配备TAD技术的专业级录音室录制专辑。在专业录音的技术发展过程中,TAD有着不可取代的地位。TAD自1979年导入美国市场后,不断地在专业领域录音世界里扩展其专业鉴听喇叭的势力版图,最大的理由就是TAD至高的音响技术所带来的高音质。TAD不设限的性能特性,可以具体呈献录音师其混录音制作理念,具卓越的原音再生能力,而且可以正确反映音乐的创作感性。  TAD不仅在录音室所需的鉴听喇叭广获好评,也开始于演唱会及剧场用喇叭、电影院喇叭等要求最高质量再生能力的特殊专业舞台中崭露头角。现在,TAD已被使用于全球300多个专业场所中,并深获声音工程师们的信赖。1975年,TAD计划开始,由已故Mr. Bart Locanthi担任技术顾问;1978年,TD-4001在AES展(Audio Engineering Society)发表,TAD单元在美国上市。1979年,Eagles老鹰合唱团在日本的巡回表演全面采用TAD扩声系统,其高音质表现引起日本及国外市场的注目。1981年,TM-1201单元于日本上市。 以TL-1601、TD-4001单元制作的Exclusive Model 2401 Twin录音室鉴听喇叭上市。1983年,TSM-2 EXCLUSIVE Model 2402上市,1997年,研发出TD-1601c、TL-1102、TD-4003、TD-2002,获得纽约、伦敦、巴黎、东京等一流专业录音室、音乐厅及电影制作专用录音室所采用。2000年,TAD与知名导演乔治•卢卡斯的Skywalker Sound共同开发“TAD剧院扬声器系统”,TAD开始着手进行家用扬声器的开发设计。2002年,TAD在美国CES发表第一套家用扬声器TAD-M1,2003年,TAD-M1 正式在美国及日本上市。2005年,采用TAD技术的Pioneer旗鉴型号EX系列扬声器上市。2007年,TAD Reference One(TAD-R1)上市。 虽然总体设计上Model 2401和JBL DD66000有相似之处,均是以录音室主监听的用途而设计的,理论上监听音箱声音相差不会太大,但在Kronzilla DX单声道后级的驱动下,却呈现迥异成趣的声音风格,Model 2401的音质更中性、更直白,但能量感更强,声音密度感极高,重播赵鹏的嗓音浑厚又温暖,重播《Angle》前奏的低频宽厚从容,而中频监听味道十足;重播Verdi的弦乐质感鲜明富有光泽和厚度。论中频的音质,DD66000如同陈年普洱般醇厚顺滑,而Model 2401则是六安瓜片的香气清高、滋味鲜醇。这一点在重播Gary Karr演奏的《日本歌谣》这张专辑时更令人陶醉,那倍大提琴线条感凝聚扎实,低频延伸自然,偌大的音箱居然能够在面前隐身了,剩下演奏家在面前倾情舞弓的摇曳身姿。此时我很期待Model 2401重播大部头爆棚管弦乐的能力了,果然不负所望,大场面的控制力出奇的优秀,管弦乐团层次鲜明,音场开扬自然,爆棚时从容宽厚,完全展现出了大植英次和明尼苏达管弦乐团这对黄金组合不可估量的实力。 3 法国FOCAL Grand Utopia至尊乌托邦 法国Focal-JMLab劲浪工厂始建于1979年,它的出生地位于法国Saint Etienne圣•艾蒂安,由一位法国资深音响工程师MR.JACOUES MAHUL创办。这是FOCAL第一代的Grand Utopia至尊乌托邦旗舰音箱,因独特的设计构思,加上法国原厂制造的质量而FOCAL令迅速闻名国际。 1980年,Focal-JMLab成功开发出一种结合了轻质量、高刚性、高内部阻尼等特性的新型振膜,并取得相关专利,它就是Polykevlar三明治音盆。利用编织Kevlar表面和混合树脂的空心玻璃微粒子作为夹层核心。这种结构体展现出高刚性、低质量的特性,至于阻尼系数则可藉由核心成份来控制。后来改良演变为“W”振膜,“W”源起于Verre-Verre(Verre即是玻璃的意思),因为“W”形式振膜利用两层比Kevlar功夫龙更轻且薄的细致玻璃纤维组织,除此之外,泡沫体与玻璃纤维间的分子吸引力也比工夫龙来得更强,所以音盆结构有着稳定的机械性与绝佳刚性,而这种结构也让振膜中的声波传送导速度更为理想,新制作可藉由改变泡沫体厚度来精准控制音盆结构的内部阻尼:泡沫体越厚,阻尼系数就越高。 Focal-JMLab的凹入式振膜高音单元,其介于音圈与振膜的机械界面相当理想,作用力可正切进入振膜,所有能量传送至振膜,并以声波辐射而出。依循小型单元的制作原则,内凹式振膜结合中央固定式音圈结构,不仅能提高功率负荷能力,频率响应也可以下延至中频音域。由于这优异的延伸响应能力,分频点便能有充裕空间向下调整,藉以消除来自中高单元的“射束集中效应”。Grand Utopia所采用的TGU高音单元,Tioxid 5的振膜有着与钛金属相当的质量与刚性表现,并且却具备更好的阻尼特性,在仅有5 Microns精密压制的振膜,Tioxid 5已较原始形式更为轻盈,并且藉由Tioxid 5更高的内部阻尼系数,大幅提升脉冲响应,在没有金属音染的问题下,使得声音更为平顺、精确,并且优化了双磁铁系统与背波阻尼音室,使得磁束更为集中并且减少漏失,间隙中可产生高达1.5 Tesla的磁力强度,再经由特殊结构将背波能量引至充满吸音物质的后方音室,振膜背波将被有效抑制。如此一来,成就了一只具备延伸低频响应、极度低失真、深音场的理想高音单元。 通常我们印象中的法国音箱大多具有轻盈、浪漫、爽快的声音特质,那么搭配胆机的Focal又会如何呢?和前面的两款监听风格音箱截然不同的是,Grand Utopia至尊乌托邦的频宽更广阔,而且中频的密度没有那么的浓郁,因而显得更清晰、更欢快,重播赵鹏居然极具Hi-Fi感,一开声就抓住耳朵的音响性表现无疑是吸引发烧友的一大亮点。而重播《Angle》开始时前奏的低频,则显得比前两对监听音箱更为深沉,能量感十足却不会给人咄咄逼人的气势,人声则显得细致、冷艳,如同不吃人家烟火的清澈高远,让人遐想联翩。这种风格重播弦乐四重奏更是非常吸引人,弦乐音质华丽感性、飘逸浪漫,如同茉莉花茶香气般令人身心舒畅。当然了,Grand Utopia的充沛低频重播Karr的倍大提琴演奏显得柔韧由于、从容优雅,尤其这套组合所呈现唱片录音的空气感尤为充沛,令音乐听来格外有韵味。Grand Utopia重播《Tutti》更是展现出不一般的优异音响性能,极高的音场透明度和所呈现的丰富层次感,令人有安坐音乐厅前排的感觉,面前的管乐团声部层次清晰分明,立体感极强。而更爆棚的一段《见龙卸甲》,那清爽、刚劲的各种大小鼓敲击与人声呐喊非常震撼。 4 美国Wilson Audio威信MAXX David Wilson戴维•威信先生1981年设计完成第一对WAMM(Wilson Audio Modular Monitor),及后于1986年美国CES电子产品展销会中,WAMM 及 WATT首度正式亮相。WAMM 系统是由高、中、低独立音箱组合而成的大型分体系统,高、中箱体可调整至最佳位置(Wilson Audio专利设计Aspherical Group Delay);并配合电子分音器调至切合各用家聆听室的最佳效果。 David Wilson 戴维•威信先生不断追寻研究最高标准扬声器,并从研究及开发过程中,自家开发最好的声箱材料:M material(M物料)及 X material(X物料)。M material(M物料)混合陶瓷粉末及丙烯酸树脂履合纤维物料造价昂贵,是一种性能独特的高密度合成物料,用于高中频音箱有优良表现,远比MDF中密度纤维板有更佳音质。X material(X物料)是Wilson Audio独自研发的极昂贵的混合树脂,质地坚硬如金属,用计算机CNC车床切割也需花很长的工时。X物料应用于低频音箱部份,阻尼特性极优秀,成本却是MDF板的14倍。 Wilson Audio深明向有良好经验的扬声器单元厂家订制Wilson高标准单元及自家再改良强化达至适合Wilson Audio的严格标准,总好过自行生产,可省却更多时间。因此MAXX的中音使用Scan Speak的定制品,而内凹振膜高音和W振膜低音单元则来自Focal。Wilson Audio的Crossover分音网络设计力求精确,选用优良的元件制造,并且控制误差在±1%范围内,远超其他厂商维持在±5% -15%之间的宽容度。而且整个分音网络安放于防磁的盒子中,有效杜绝外来及单元的磁场干扰。而且MAXX的顶部和背面都安装了高音单元,通过向空间中扩散声波的方式营造更佳的空间感表现。 以往我们知道Wilson Audio的音箱并不容易推动,小功率功放压根无法发挥其巨大的潜力,但搭配得好的话,又能够展现出极为诱人的声音魅力。这次Kronzilla DX单声道后级驱动这款4路7单元的MAXX,声音丰满厚实,低频汹涌澎湃却又不会失控,可见100瓦胆机的控制力令人满意。尤其重播Double Bass倍大提琴,那温暖而富有“肉汁”的琴腔共鸣感简直让人垂涎,虽然同是采用Focal的低音喇叭,但低音比Focal更显厚重,这就是Wilson Audio调声功力最好的体现。而中频方面,这套组合同样是以厚为重点,因此重播的人声也是“有血有肉”的,音质丰厚润滑,情感丰富引人入胜。来一段爆棚管弦乐来考考控制力和速度感,这套组合显然要比前面的系统要更稳重一点,爆棚起来淡定从容,音场宽松不拘谨。这套组合重现的弦乐都显得特别的圆滑,细腻感虽然不如Focal,但胜在质感厚润,若用古代四大美人来比喻,我觉得KR Audio搭配的威信更像杨贵妃,史书上也记载着她是一位舞蹈高手,还精通胡旋舞,身段飘摇、翻跃如风,她性格婉顺、姿质丰艳、擅长歌舞、通晓音律,深得玄宗的百般宠爱。 5 德国TIDAL泰斗Contriva 这款音箱是这次搭配活动中体型最小的一对,按理说这对音箱更适合在30平方米左右的空间发挥,在这次超过60平方米的大试音室中,未听之前我不禁为TIDAL捏一把汗。Contriva如今已经发展到第二代G2,眼前这对是第一代,但总体设计上是基本一致的,新款改良了喇叭单元,但第一代当年上市时已经是业界最顶尖的水平了。Contriva的箱体采用MDF中密度纤维板,Tidal称之为HP-MDF,重点是箱体的不同位置厚度并不是一样的,而是1.5英寸到3英寸不等。厚实的箱体完成之后,Tidal认为刚性还是不够,所以Tidal在内部设计了Resonance Minimising Design(RMD),也即是加上框架/横梁补强。这样的强化设计可以很好地控制箱体内部的谐振,达到更纯净的重播效果。Contriva为3路4单元设计,单元采用德国Accuton专门定制的BCC-Drivers(黑色涂层陶瓷)长冲程单元,包括两个9英寸黑色涂层陶瓷低音单元、一个7英寸陶瓷中音和1.2英寸钻石振膜高音。 虽然Contriva并非Tidal中的顶级型号,但包括喇叭单元和分音器在内的元件使用等级也和旗舰无异,比如Silver Cabon电阻、VSF纯铜箔电容、Mundorf的大型空芯电感、超低阻抗电感等等,Tidal都是尽可能使用花钱买得到最好的配件。我们几乎可以据此判断,Contriva根本就是旗舰的缩小版。设计者Jorn Janzack曾表示,从技术的角度当然并非只用最贵的元件就能有好声音表现,但通过反复的测试和试听对比后,最后发现这些昂贵的元件的规格精确性才能满足他的要求,因此为了让Tidal的音箱达到极高的工作线性,只能全部采用高质量、低误差、高耐压的元件。 虽然是同场中体型最小的音箱,但在Kronzilla DX单声道后级的驱动下,Contriva所展现的能耐可一点都不输前面的几位选手,甚至给人的聆听感觉是很轻松的,低频的能量和密度也完全足够撑满试音室。无论是赵鹏专辑那些夸张低频和人声,亦或是Karr那把倍大提琴的沉稳厚实,Contriva的重播都显得凝神聚气,音乐一点也不紧绷,倍大提琴的牛筋味十足,琴弦与运弓有适度的张力。但其实,我们已经可以感觉到Contriva的整体音质走的是通透、清晰、快速的风格。而听Sarah McLachlan演唱的《Angle》更能够证实这种取向,前奏时的贝斯能量也显得很庞大,却没有出现低频失控的情况,而是结实凝聚的,收放速度感非常快又稳定从容。与此同时,钢琴和人声的重现则同样细腻、通透、秀气,中高频的泛音细节非常之丰富而且清晰,Contriva精确地表现了录音空间的声像定位,中央的歌声,在中央靠后的位置是大提琴,靠左的是钢琴,通过Contriva可以轻松听到犀利立体的音像形体,刻画得惟妙惟肖,没有任何模糊不清的感受。录音所收录的各种细节,几乎是听得目不暇给,您越是专注在音乐上,越可以感受到Contriva所呈现的丰富录音细节。 看似尺寸不大的落地箱,重播《Tutti!》爆棚管弦乐,即使在大音量下,其中的铜管声部的演奏真的诠释了什么是火力全开,嘹亮的铜管直上云霄,高亢又有气势,却一点也不吵不噪。Contriva表现的低音弦乐组通透富有层次、定音鼓结实有力,低频段量感丰富而保留清晰的结像线条,包括小军鼓和大锣在内的打击乐器光泽感令音乐热闹气氛,高潮乐段音场依然稳定,各个声部的相对位置,让我们很容易听到录音现场的样貌。总体而言,Contriva的音质属于清淡、冷静、细腻的风格,中高频飘逸高贵,钻石高音所呈现的美妙质感确实与众不同,而在Kronzilla DX单声道后级的搭配下,声音的宽厚感和低音的饱满感,完全让人对陶瓷喇叭大为改观。 6 丹麦Dynaudio Evidence丹拿大证据 Evidence大证据的出场是令人期待又保留一丝担忧的,期待是因为Dynaudio这个名字本身就自带光环,加上我们也曾多次听过这款音箱了,对其超高素质早有定评。担忧是因为我们都知道Dynaudio的喇叭单元素质很高,但由于采用大音圈的设计,又令Dynaudio给人留下了很难推好的印象,而且大证据全身上下总共8只喇叭单元,只有100W输出的Kronzilla DX单声道后级能应付吗? 1977年,德国人Wilfried Erenholz与另两位伙伴来到丹麦,创立了喇叭制造厂Dynaudio,他们研发的喇叭单元凭藉着优异特性,受到无数喇叭名厂青睐,包括英国PMC、德国MBL、美国Eggleston Works、意大利Sonus Faber、澳洲Duntech等顶尖音箱品牌都不约而同使用Dynaudio的单元,因此迅速风靡Hi-End音响界。在无数音响迷心中,Dynaudio享有着崇高地位。直到今日,Dynaudio名噪一时的高音王T-330D仍是发烧友梦寐以求的经典单元。而MSP振膜低音单元能够承受惊人的千瓦功率,则让Dynaudio成为超级喇叭的代名词。甚至,连Dynaudio的“难推”个性,也成为音响迷津津乐道的话题。在玩家眼中,Dynaudio的难推绝非缺点,而是值得挑战的目标,因为他们知道,Dynaudio的实力一旦完全解放,声音表现将会无比迷人。 1999年,Dynaudio推出了旗舰Evidence Master大证据音箱,3音路8单元的复杂设计与高耸造型,立刻在Hi-End圈引起轰动。Dynaudio不但要重新定义最大动态,他们还给自己出了一个近乎不可能的任务,那就是要设计一对“放在任何空间都能表现卓越的音箱”。Dynaudio为了这个理想,耗费16年时间研发,他们藉由分音器设计、独特的DDC(Dynaudio Directivity Control)对称式单元排列与双高音架构,成功将垂直扩散角度控制在常规的聆听高度范围内,解决了天花板与地板的反射干扰,让这对高达2.05米的音箱能适应各种不同的聆听环境。为了达到这个目标,Evidence Master的分音器共由6块线路板组成,能够精确控制每个单元在不同频率与音压下的输出能量和相位,庞大的线路板占满Evidence Master中间的独立箱室,设计难度可见一斑。而为了追求极大动态重播,Evidence Master的高、中、低音单元全为量身打造的特别型号,专用高音单元的制造成本竟然是前代高音之王T-330D的十倍以上,可见Dynaudio不计成本追求完美的决心。 Kronzilla DX单声道后级挑战这么一对巨无霸级的音箱充满未知数,但实际开声后的声音水准之高,令在场各位如释重负,这套组合所呈现的声音平衡度、紧密度、动态、速度、分析力、质感、音场立体感、层次感等音响元素都是这次活动众多音箱的最优表现。当然了,Evidence Master大证据的身价也是最高的。但重点不在这里,以往大家认为丹拿难推,但Kronzilla DX单声道后级仅凭100W就做到了举重若轻、舒爽服帖。如果拿某些单一的元素来比较,这套组合的中高音音质或许不如Tidal高贵、低频宽松感也不如Wilson Audio威信,超高频延伸和光泽感不如Focal,中音的感情不如TAD真切,但Evidence Master大证据所表现的整体素质之高令人挑不出毛病。无论是重播发烧男声、女声,那深情的表现令人陶醉,低频密不透风,各种乐器和Midi效果历历在目,一切都安排得妥妥当当的。而重播《Verdi》试试弦乐的质感吧,那像真度几乎无可挑剔的琴音,就仿若乐手在试音室中演奏,弓弦摩擦的质感、琴腔共鸣的木头感显然更为强烈又逼真,甚至连演奏者那弱弱的呼吸声都历历在目,难怪我在听感笔记上不断重复写下一个词:真实。这套组合重播爆棚的管弦乐也是游刃有余,低频的力度感和动态摆幅都令人满意,声音扎实饱满、高潮乐段依然从容不迫,乐团的声部层次与三维立体感都可算出类拔萃。 7 英国TANNOY天朗Westminster Royal西敏寺 TANNOY天朗Prestige贵族系列Westminster Royal皇家西敏寺音箱,是英国天朗贵族系列的旗舰,拥有大型折叠号角低音导向箱体、顶级15英寸低音与2英寸中高音压缩驱动器同轴扬声器单元。这对经典音箱的加入纯属一时兴起,原本我们凭经验并没有对这个搭配有什么期待,甚至已经收拾心情准备去吃晚饭了,但意外收获就是这样如期而至,在Kronzilla DX单声道后级的驱动下,Westminster Royal西敏寺的声音表现竟然一改曾经的认知,真的令人大跌眼镜。 英国TANNOY天朗的历史可追朔至上个世纪,即英国伦敦开始使用无线电广播不久的1926年。Guy R Fountain先生(天朗贵族系列GRF音箱的命名由此而来)采用钽(Tantalum)和铅(Lead alloy)两种金属发明了可用于充电的整流器,继而在当时伦敦的DALTON路开设了一间小型工厂来专门加工生产这种整流器,其工厂的命名采用了两种金属英文的合并缩写即TANNOY,从而标志着天朗公司的最早雏型形成。一路的发展让天朗成为欧洲最具代表性的声学品牌,在二战后高速发展的辉煌时期,天朗推出了首款同轴喇叭单元,其箱体为号角式,当时的Decca迪卡唱片录音公司一气买下了首批产品的6只,从而成为最早使用天朗同轴单元音箱的首位顾客。如今的Westminster Royal的同轴高音单元采用了郁金香型TULIP导波管型号筒式结构。从而能令中高频离开振膜之后形成一个更加完美的声波前沿,由此使得中高频与低频的结合更趋完美而充分发挥了点声源的优势。单元采用了双波幅式TWIN ROLL悬挂边,从而使得失真大幅度减小,故能承受更大功率的大动态音频输出。音箱内部采用了硬线处理,以减少对内部零件的震动及提供稳定的信号通道,从而使得声音的播放更加清纯完美。采用了加固骨架可有效遏制箱体谐振,其内部接线采用了VDH发烧级线材。 在Kronzilla DX单声道后级的搭配下,Westminster Royal西敏寺那丰满厚润的音色表现,无疑是聆听古典音乐的最佳选择之一。以往我们总觉得这对音箱缺乏高低两端的延伸,动态和细节都不足,甚至想不明白凭什么能够卖到这么贵,是因为箱体够大够看头吗?原来这些印象都是错的!这套搭配下的Westminster Royal西敏寺绝对是一款高素质的音箱,无论音响性的频宽、动态、密度感、动态和分析力都不输前面的几款音箱。重播人声的像真度非常了得,不仅人声、气音活灵活现,就连伴奏的鼓声、弦乐声在西敏寺的演绎之下,不仅将英式喇叭独有的风味表露无遗,而且让人舍不得换片;西敏寺的中频不像大多数英国音箱那么柔软,但与高音衔接得相当流畅,也许与正统英国味浓得化不开的个性略有出入,但将独有的音乐韵味与现代感作了完美的调和,这套组合在平衡感和音质方面的拿捏堪称一绝。 这套组合重播的弦乐实在美妙,小提琴演奏时的抑扬顿挫毫不费力地铺陈出来,中高音干净利落,甚至能够感受到演奏家演奏时细微的运弓力度变化,西敏寺就是有这么丰富的音乐细节变化,让人听得入迷、听得兴味盎然。同时,西敏寺所呈现的空间感也是庞大,强劲的瞬时反应重播的管乐器极具厚度感,轻松地勾勒出交响乐的激昂感。《The Padstow Lifeboat》这首乐曲庞大的音乐场面,对于任何音响系统而言都是高难度的考验,西敏寺则是一派轻松,大起大落的音乐动态,呈现精准的音乐力度,弦乐挥洒出一片片开阔的气势,而清晰干净的低频,则带动着音乐底层稳固的节奏感。这一曲的考验中,聆听西敏寺似乎已经让人忘却正在“听音响”这件事,而是让情绪完全进入音乐当中,千头万绪全部系于音乐的变化当中。 关于世界发烧音响博物馆 世界发烧音响博物馆创建于2010年5月1日,占地面积约为2000平方米,座落于广东省阳江市阳东那霍工业园,旁近沿海高速与广湛高速交界处,交通便利。世界发烧音响博物馆被众人誉为爱乐者的耶路撒冷,发烧友的音响圣地,馆内设有视听室、器材展示厅、精品典藏室、音响杂志阅览室、休息室等多个功能区域。其中,以视听室为主,一共13个视听空间,各个空间按声学混响原理设计,使用不同的材料,搭配不同器材,为之营造高保真的视听国度。
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  • 灵活搭配的英国声音——FYNE Audio F300LCR多功能音箱

    【智能与家 评测】曾经的报道中我们介绍了来自苏格兰的FYNE Audio 的F301书架箱,其声音温暖顺滑、全面通透的纯正英式风格给我们留下了很多美好的记忆。 其实,FYNE Audio F300系列尺寸众多,搭配也多样。该系列有F302、F303落地箱、F300C中置音箱、F300LCR多功能音箱、F3低音炮和包括我们前面听过的F301书架箱。 F300LCR是其中定位灵活的一款音箱,可以称之为多功能音箱,有胡桃木、黑灰、淡橡木三种外箱颜色,用来搭配不同的家居风格。其身型小巧,400mm×156mm×120mm,既可以用作Hi-Fi扬声器,也可以配合作为中置音箱。 还可以通过背部的安装件悬架于墙上作为环绕音箱。 F300LCR拥有一个25mm的聚酯软质球顶高音单元,外部有黑色横条维护,保护和巩固高音,减少谐振。紧凑的钕铁磁系统与保护网内的相位补偿器,延迟球顶高音部分区域的输出,从而有了平滑和延伸较好的频率响应。 两个125mm复合纸盆的中低音单元,借助FYNE Audio的核心技术FYNE Flute,在单元胶盆上利用电脑分析计算的几何设计去提供单元上的非均匀界面,有效地终止锥形能量,消除有害的共振,提供了自然的中频和干净通透的瞬间动态。 F300LCR灵敏度为90dB,效率高,音色讨巧,功放也比较百搭。《加州旅馆》激情澎湃细腻饱满;《One I Love》人声弹性十足;小编制弦乐让乐器有了质感。其低频在专利技术TRX360Tractrix低频扩散系统的加持下,弥而不散。 如果将F300LCR加入F300系列,以F302落地箱作为主箱,F300C作为中置,F300LCR作为环绕,再配以F3-10低音炮就可以组建客厅家庭影院了。F3-10低频最低达32Hz,支持LFE,密闭式箱体,单元朝地面发声,摆位宽松。宽松强劲的低频加上F300系列音箱的通透细腻,观影氛围十足。在多声道系统中,中置的作用可能比主箱作用更大,而F300C出自同一系,所以音质上也是和谐配调的。FYNE Audio为这系音箱提供了十分灵活的摆位方式,特别让受空间和声学条件限制的客厅变身为家庭影院显得不那么高不可攀。 定位多功能的F300LCR不仅自己表现出色,完美演绎不同的音乐,与其同系产品搭配组建家庭影院也为客厅影院带来了高性价比的选择。
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  • Solo全面升级 降噪耳机Beats Solo Pro体验

    【HIFI音响 评测】单从发布时间看,第一款搭载 H1 芯片,并配有主动降噪和通透模式的耳机并不是 AirPods Pro,而是早于它两周亮相的 Beats Solo Pro。 和两年前上市的 Beats Solo 3 Wireless 相比,Beats Solo Pro 的变化是全方位的,更有质感的外观设计,Solo 产品线从未用过的主动降噪功能,内置的苹果 H1 芯片也为它提供了更稳定的无线连接和长时间续航。这也是它没有被命名为 Beats Solo 4,而是和 Powerbeats Pro 一样直接冠上「Pro」之名的原因。 我们有幸见到了 Beats 的总裁 Luke Wood,听他和我们分享了一些关于 Beats Solo Pro 的设计理念。     Beats 总裁 Luke Wood 在介绍 Solo Pro 时提到「这是一款从零开始重新设计的 Solo 耳机」,这一点从产品包装上就能发现,内包装盒没有复杂的多层嵌套,而是可以完全展开成一个平面,耳机收纳盒材质类似毛毡,比上一代的尼龙织布更有质感。     今年 Solo Pro 采用了现在流行的磨砂质感搭配不同颜色,调节耳机长度的部分使用了阳极氧化铝金属片,不仅增加了韧性,无级伸缩的设计也取代了上一代产品调节长度时那种「廉价」的「咔嗒」声。     为了让 Solo Pro 看起来更加简洁有整体性,Beats 对按键和接口也做了不少改动,电源指示灯从上一代的 5 个缩减为 1 个,Micro USB 改成了 Lightning 接口。     同时这一代还取消了 3.5mm 接口,让 Solo Pro 变成了一款纯无线耳机。这个变化对我来说几乎没有影响,除了在长途飞机上收看节目,我平时使用耳机全都是无线连接的状态。而根据 Luke 的解释,此前同时拥有无线和有线连接的 Beats 耳机需要内置两套音频系统,插入3.5mm 接口时信号通过连通所有的电子元件最终转换成音频;而采用蓝牙连接的时候,采用的则是另外一套处理方式。现在取消 3.5mm 接口,可以让他们把精力全都放在无线音质的调校上。     另一个被取消的是开关键,为了让耳机上的按键尽量少,此前耳机左侧的开关键让给了「降噪 / 通透模式」切换,开关改由耳机的折叠 / 展开触发,折起耳机就会自动关机,展开则自动启动。这是一个听起来有点不符合日常使用习惯的设计,因为很多人在听完头戴式耳机后最常做的是挂在脖子上或直接平放在桌上,甚至有些用户平时收纳也都是用耳机架,而根据 Solo Pro 的设定,这些情况下耳机都是开机状态的。     对于这个问题 Beats 并非全没想到,他们给 Solo Pro 设定了一个检测条件,如果检测到耳机摘下并长时间没有播放,则会自动转入低功耗模式减少耗电,根据两周的实际使用情况来看,虽然经常忘记折叠耳机,但 Solo Pro 的续航也在正常范围内,并没有出现疯狂掉电的情况。 降噪体验最好的一款 Beats 耳机 主动降噪功能首次出现在了 Solo 产品线上,市面上的头戴式降噪耳机大部分都是像 Bose 或索尼那样的罩耳式设计,耳罩可以完全包住耳朵以起到物理隔绝噪音的作用。 而 Solo Pro 是一款贴耳式耳机,耳罩面积比较小,本身就会增加降噪处理的难度,因此 Solo Pro 的耳机海绵垫厚度大了不少,用来增加隔音效果,但在佩戴体验上,还是能感觉到这一代压耳朵的感觉比 Solo 3 要明显很多,长时间佩戴会有不适感。这种变化很可能是因为需要增加耳机与耳朵的贴合度,当然夹头也是个「因头而异」的事,遇到我这种耳间距大(就是头大???♂?)的人,这种压迫感就会更明显一点。 实际体验中 Solo Pro 的降噪效果达到了一个不错的状态,尽管和 Bose NC700 相比还有差距,但对低频噪声的消除效果明显,Beats Studio 3 的风噪抵消功能也同样加入了 Solo Pro,走来路上风吹过时接触到耳机产生的声音可以被耳机识别并减轻。耳压控制方面个人感觉比 Studio 3 还要好,开启关闭降噪时的耳压变化的感受非常小。 同时这一代还加入了和 AirPods Pro 一样的「通透模式」,在不摘下耳机的情况下,打开「通透模式」就可以清晰地听到环境声,Solo Pro 的「通透模式」体验和 AirPods Pro 基本上一致,可以通过长按开关在降噪和通透模式之间切换,也可以在 iOS 设备的通知中心调整,这个切换过程都很流畅,开启「通透模式」与否都不会影响通话时对方听到的音质。     这个功能在实际生活中使用到的次数比我想象中要多很多,无论是在公交车上听报站,还是路过便利店时和店员的三句话交流(多少钱?谁扫谁?微信支付宝?)都不用再摘下耳机,只要打开「通透模式」就可以。 在音质方面 Solo Pro 和 Solo 3 听感变化也很明显,从 BeatsX 开始,Beats 耳机的音质变化似乎有一种规律——配有 Lightning 接口的都没有那么「轰头」,Solo Pro 也不例外,听感上你能明显感觉到 Solo Pro 的低频处理比 Solo 3 要弱一些,中高频处理比之前均衡。 当然这和 Lightning 接口本身并没有关系,主要原因可能是这些 Lightning 接口的耳机都是 Beats 加入苹果公司之后开始设计的产品,虽然风格上还是偏向于流行音乐,但已经不会有之前那种被低音长时间「轰炸」的疲劳感。 H1 芯片加持,稳定性、续航双升级 H1 芯片可以说是 AirPods 的核心,在无限连接的稳定性和功耗控制上都非常出色,同时在搭配苹果设备使用时更是可以体验到设备间无缝切换的顺畅。作为苹果公司的一部分,Beats 耳机也是目前唯一一个能用到 H1 芯片的非 Apple 品牌产品。 如果你在用苹果设备,首次打开 Solo Pro 无需进入蓝牙设置就可以快速配对,之后所用登录同一 iCloud 账号的设备,无论是 Mac、iPhone、iPad 还是 Apple Watch 都不用重复配对就能连接,你可以在这些设备上直接切换降噪和通透模式,设备之间的连接切换也非常顺畅。同时还可以用到 iOS 13 新加入的「音频共享」功能,同时连接两个搭载 W1/H1 芯片的 Beats 或 AirPods 耳机播放音乐,「Hey Siri」功能也能在 Solo Pro 上直接使用。 续航时间上,Solo Pro 官网介绍开启降噪 / 通透模式可以用 22 小时,关闭状态下可以用 40 小时。就像前面提到的,因为 Solo Pro 新的开关机设定,实际使用时很多时候并没有完全关闭耳机,所以续航时间会有所下降,但也完全够用,粗略统计降噪模式下有 20 小时左右,而且 Beats 耳机一直都配有 Fast Fuel 快充模式,充电 10 分钟就能听 3 小时左右,所以也不太担心没电的情况。 总结 Beats Solo Pro 加入了降噪功能后,大家最关注的一个问题是「Beats Studio 怎么办?」,现场 Luke Wood 也表示 Studio 作为一款耳罩式的降噪耳机并不会被放弃,未来还会有新产品推出,同时他也提到 Solo 系列耳机更加便携,3000 万台的销量也足以证明大家对这款产品的喜爱,现在加入降噪功能是个很好的选择。 从这两周的体验来看,Beats Solo Pro 相比前代无论是在音质、降噪模式的加入还是连接稳定性上都有全方位的升级,而通透模式的加入、耳压平衡的控制以及 H1 芯片带来的优势,甚至超过了产品线定位在它之上的 Beats Studio,可以说是目前体验最好的 Beats 降噪耳机。     Beats Solo Pro 已于11月21日在苹果官方商店开售,共有六种颜色可选。
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  • 影音大师音乐恒久远,流金岁月Tivoli Audio M1D蓝牙音箱评测

    【影音新时代网 评测】对于收音机,我们显得熟悉又陌生。曾经的家中必备的电器之一,庞大的机器陪伴我们走过了童年时光,一个个广播栏目给我们带来诸多乐趣。不过随着科技的发展,收音机被电视、电脑、智能手机所替代。如今,当一款充满复古的收音机产品再次回到我们的视野中的时候,不再是收音机那么简单。   如果有了解收音机的朋友,那么Tivoli Audio(流金岁月)这个品牌一定不陌生,今天给大家分享下流金岁月最近推出的Tivoli Audio M1D蓝牙音箱。兼顾收音机和蓝牙音箱在音质和设计上一直有着上佳的表现,拥有出色的外观设计,并带有一丝复古元素,为我们呈现充满文艺气息的别致。 外观设计    复古可以说是Tivoli Audio音箱标志性设计风格,这次M1D也不例外依旧采用了70年代音箱的经典造型,只不过在此基础上增加了一个圆形的LED显示屏“镶嵌”在圆形旋钮内,在保持设计上的经典同时让音箱更具科技感。   M1D推出了黑色和胡桃木色两款不同颜色的产品,黑色木黑色的外观看上去更加深沉,配上银灰色的旋钮和按键更丰富现代人的审美观。 Tivoli Audio的音箱均使用木质材料作为箱体,这不仅仅是因为要让外观造型有当年的感觉,另一个原因是木质的材料密度较大发出声音时箱体所产生的振动就越小,这样声音信号就可以有效的通过箱体内的空气振动得以表现,让声音还原更加真实。   对于细节的把握也相当出众,M1D的箱体虽然没有使用一整块木料打造,但拼接手法相当出色,仔细一看的话会发现箱体之间的木纹都互相延续起来。对于做工细节的把控,有着自己的哲学。   M1D虽然体积小巧,但在定位上是一款家庭桌面音箱,所以并没有内置电池,无法在室外使用。不过高颜值的设计可以在家中的任何角落都为家居起到点缀的作用。   M1D左侧网罩内有一个3英寸的高保真全音域HIFI音箱,右侧为电源和模式切换的按钮,可以用圆环来FM/AM广播信号,中间的LED屏幕除外让传统调频信号、功能的可视化让整机更加符合现代人的使用习惯。 所有数字接口全部设计在机身背后,AUX音源输入、SERVICE接口、SETUP、WIFI开关、家庭模式快捷键、DC POWER直流电源,对于各种接口,M1D的配置相当齐全。   M1D外观清新、古朴、典雅,做工细致。作为一款高品质的收音机在造型设计方面十分出色。自带清新质感的造型无论是放置在卧室、客厅还是餐厅都能成为受到瞩目的焦点,让我们的生活增加一份色彩。   音质是音频产品如何都绕不开的槛,M1D提供四种模式,FM广播电台、蓝牙无线传输、WIFI传输、AUX IN有线输入。基本上目前主流的音乐播放模式都囊括其中,功能上是一应俱全。WIFI模式下通过APP进行控制,享受无线互联的便利。   音乐播放功能的测试,通过手机蓝牙连接进行,使用的音乐APP是QQ音乐。从目前音源数量上来说QQ音乐更为丰富。从音乐播放的效果上来看,M1D的音质给耳朵的第一感觉就是力道充足,人声在歌曲旋律配合下歌声非常的纯净、没有那种沙哑感,听上去感觉非常的干净。低音和高音频段控制拿捏得当,没有沉闷和尖锐。对于音律频段的走的“适中”的路线,声音不闷也不尖锐,耳朵感受十分舒服。 总结      现在的都市人群对于生活更加注重品质,快节奏的生活中需要一个让我们慢慢静下心来沉淀自己的机会,或许M1D是一个机遇。忙碌一天后,放下紧张、抛开烦恼,沉浸在音乐或者广播中,聆听个故事,这份额外的享受足以让你重新去品味生活。  规格参数 Specification 单      元:高磁束·长冲程3英寸全频单元 核心技术:WIFI无损传输技术、BT无损蓝牙音乐传输功能、FM高灵敏收音调频功能、液晶屏显 产品重量:1.55KG 产品尺寸:11.5×22.2×14cm(高×宽×深) 包装清单:产品×1台、电源线×1根、使用说明书×1本、保修卡×1份、多国使用插头
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  • 冬日暖阳,入门玩家的第一缕光:PrimaLuna EVO 100 合并式电子管放大器

    PrimaLuna——入门玩家的第一缕光 【视听空间 晨光评测】PrimaLuna,在意大利语中是“第一个月亮”的意思。为什么会有一个音响品牌采用这个名字?在PrimaLuna的官方网站上,有这么一段的介绍:请给自己从意大利买一张地图。你可以在地图的右上角找到Primaluna镇,位于米兰以北50公里的科莫湖附近。拉丁语“Primum Lumen”,意思是基督教的“第一缕光”,因为这个地区最早的基督教信仰证据可以追溯到公元495年。而将Hi-Fi品牌取名为PrimaLuna,是让预算很少的高保真音响爱好者在这个充斥着昂贵的神秘装置的黑暗世界中看到的第一缕光。 Primaluna,虽然有着一个意大利的名字,但是它是一个来自荷兰的品牌,是成立于2003年的电子管品牌,由Herman Van den Dungen创立于2003年,名字是不是似曾相识?他的名字与Van Den Hul相似,他们同样来自荷兰。 1998年,Herman吸纳了众多优秀音响技术人才,打造了闻名的AH!品牌,当中的Njoe Tjoeb CD播放器在欧洲好评不断。随后,Herman为了扩大在美国的市场,他与当地经销商Kevin Deal建立合作关系,Deal拥有非常丰富的电子管产品销售经验,同时对本土市场十分了解。两人一拍即合,产生了共同的理念——以优惠的价格提供卓越可靠的产品,并提供无与伦比的享受与售后服务。 Herman很认同该理念,同时他还发现市面上的产品经常面临各种可靠性的问题,消费者会因为市场的评价而犹豫不决或选择不购买。2000年,他开始着手实现“质量可靠”的理念,并组建一支顶级、世界知名的欧洲音响设计师团队,同时再次邀请Deal参与。而Deal深知在价格和质量之间如何做到平衡,以及在不妥协的情况下达到最优质的声音表现,才能实现产品最大的价值。PrimaLuna就此诞生。PrimaLuna成立后,花费了三年时间开发和制作了ProLogue系列入门产品——One和Two两款合并式放大器。产品一推出即受到世界各地音响评论员与玩家的欢迎。 PrimaLuna设计团队的研发能够达到Deal对自动偏置电路较高的要求,并进一步设计了自适应的AutoBias,这个独特的电路,可以持续监控并瞬时调整电子管偏置。并在欧洲获得最有影响力评论家的好评。 此外,PrimaLuna的产品还有不少特点:如具备了SoftStart电路、“点对点”最短传输距离的走线、ALPS电位器、Nichicon电容、WBT扬声器端子、镀金输入插座、定制的输出变压器、高输出的环形供电变压器、采用汽车品质的漆面加工工序等等,无一不是将PrimaLuna推向极致性价比的设计。 技术参数 ■ 功率:40 W×2 8Ω ■ 电子管配置:2×12AX7、2×12AU7、4×EL34 ■ 输入:4×RCA ■ 输出:4 & 8 Ω喇叭输出、RCA录音输出、6.35mm耳机输出 ■ 频率响应:10Hz-75Hz ±3dB ■ 总谐波失真:< 0.2% @ 1W ■ 信噪比:90 dB ■ 输入灵敏度:260mV ■ 消耗功率:270 W ■ 尺寸:11×7.5×15.9英寸 ■ 重量:39.6 磅 全手工打造的进口胆机 这次送到本刊试音室的是Evolution 100(以下简称EVO 100),Evolution是PrimaLuna最新推出的合并机系列,型号从EVO 100到EVO 400分级递进,尽管EVO 100为最入门款,但是其外观、用料、设计上均与其他型号相仿,并且为全手工打造。EVO 100提供4组RCA输入,输出方面除了提供喇叭接线柱和一组录音输出之外,更设有RCA录音输出和耳机输出,方便用家使用。 4支EL34作为功率放大 独门的电子管自动偏压技术 EVO 100使用了4支EL34作为功率放大,而2支12AU7和2支12AT7则为前级放大和缓冲之用管,均为PrimaLuna原厂出品的电子管,在挑选电子管上厂家以PTS(优质电子管选择)方式进行配对。并且将最新一代的Adaptive Auto Bias专利技术电路,可以实时监控和调整偏压的情况,能够让电子管工作在最佳的状态当中,而又能让用家减少调整偏压的麻烦。在机器的右侧方设置偏置开关,提供Low/High两档,即使玩家日后更换或升级更高档次的电子管,或换上代用的电子管如6L6G、6L6GC、7581A、EL34、EL37、6550、KT66、KT77、KT88、KT90、KT120等,也可以轻松调整偏压,而不需要使用螺丝刀甚至万用表等传统调整方式。 2支12AU7和2支12AT7为前级放大和缓冲之用管 玩胆机的朋友不知道有没有“烧烟花”的经历?万一使用过程中,某只电子管失效了,可能会导致外围电路也会损坏,导致机器不能使用。但PrimaLuna的Adaptive Auto Bias专利技术电路,除了能实时监测和调整偏压之外,它能实时监测电子管的状态,万一电子管失效了,马上会让机器进入保护状态,而失效电子管前面还有一盏小LED灯会亮起,用家只需要更换对应的电子管,便可继续欣赏音乐,而不像其它胆机那样要维修才能继续使用。 电源快关位于机身右侧 机身右侧是音箱耳放输出选择和偏流选择 高品质变压器是好声音的基础 无论是电源变压器,还是输出变压器,都是胆机最核心的部件之一。PrimaLuna选用了优质的大型、密封的环形变压器,能够有效抑制噪音和干扰。而输出变压器方面,厂方特别定制的音频变压器,配合厂方为了延长电子管寿命的SMARTWATT智能功率放大电路,因此输出变压器变得尤为重要,可见厂方在输出变压器上下了重本。 手工搭棚的音频电路 虽然EVO 100为入门级别的产品,但是音频电路依旧采用手工搭棚的方式制作,采用了高品质的线材进行焊接,相比之下,会比采用电路板的声音更为干净。当然,自动偏压以及保护电路等较为复杂的电路则采用电路板,可以免受电路板之间的干扰。而EVO 100更提供了MM唱放模块,可添置在机器的底部,方便玩黑胶的用家。 EVO 100提供了MM唱放模块,可添置在机器的底部 实试感受 试听搭配的是常用的Piega Classic5.0落地音箱,虽然说这对音箱相对容易推动,但是其气动高音,如果搭配声音比较亮的功放,就会有过度解晰的情况。幸好,PrimaLuna EVO 100不会有这样的情况,而是表现出了Piega Classic5.0应有的美感,让Classic5.0可以发出那种美妙的泛音与丰厚中频。接着用古典曲目来试听,首先印象是“动听”,乐器音色真实自然,饱满扎实。常说“好听”则意味着为了讨好耳朵而添加各种味精,而“精准还原”则由于过于直白,不见得讨好耳朵,PrimaLuna EVO 100将“精准”和“好听”同时发挥了出来。 播放大场面的交响乐表现出极佳的动态和解析力,场面控制自如,定位清晰有立体感。而更优美的是在小编制时,个别乐器仔细欣赏的时候,那种自然宽松的感觉,以及丰富的泛音,带来十足美的感受,弦乐细节重现非常完整,质感绵密又甜润。极高频的延伸很好,而Classic5.0那良好的低频也是毫无保留地发挥出来,深沉的低频下潜深,而量感又控制在合理的范围内,震撼之余又有相当结实的冲击力。坦白说,一开始笔者对这台使用EL34胆机本来有着相当的期待,但其实际表现实在令我吃惊,真的没想到竟然可以发挥到这个程度。 接着又听了爵士、人声等曲目。PrimaLuna EVO 100在表现音乐画面感和各种声音独特质感方面可以说有超越身价的表现,无论是乐手还是歌手,表现都是很到位的,细节控制得很好,Classic5.0本身就拥有很美的中频,搭配EVO 100播放人声时,带来更感人的中频定位分明,穿透性很好,没有刻意突出,但依然能成为耳朵的焦点,没有任何的喧宾夺主之感。低频在一旁烘托,让听众的心情也随着歌手的感情起伏。乐器结像清晰,平时听流行曲没有太多讲究,但听素质高的组合时,也忍不住要去发掘一下歌曲的细节来,总是能找到一些平时不留意的惊喜,很容易就让人沉浸进去。 总结 来自荷兰的PrimaLuna EVO 100合并式电子管放大器,小而精巧的设计十分别致。听感上,其实际效果绝对能令人“耳”前一亮,泛音很丰富,细节重现非常完整,音乐质感绵密又甜润,笔者感觉EVO 100的整体设计完全把EL34的声音特质表现了出来,要知道胆管固然重要,可是配合的线路的设计同样十分考验设计师的实力。如果阁下对胆机有兴趣,或者阁下对EL34感兴趣,那么这台PrimaLuna EVO 100是不可错过的精品。
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  • 平衡好声音:TECSUN 德生 CD-80 CD播放机

    【视听空间 家祺评测】德生(Tecsun)通用电器制造公司,于1994年成立,主要生产收音机。从1995年到2006年,德生公司陆续推出了多款收音机产品,包括调频调幅收音机、数字调谐式收音机、短波二次变频收音机、数字显示多波段收音机、手摇发电环保型收音机、广播爱好者收音机以及专业型收音机等,其中相当部分的产品具有挑战性及独特的创造性。德生的收音机年产量高达300万台,已经是国际上响当当的收音机品牌。 逐渐丰富的音响阵容 继收音机的成功长时间孤独求败不得后,德生开始涉足家庭音响、随身听和耳机,这几年推出了多个类型多款产品,发烧友反应热烈。契机是德生梁总几年前对数字播放器产生兴趣,但对市面上一些产品的声音和操作不满意,便开始自己开发播放器,然后逐渐发展到功放、音箱和其他音频产品。德生对音响有着自己的见解,从产品的操作、声音到外观都很有自身特色。HD-80数码音源和PM-80合并功放是近期德生在音响方面的代表机型,功能全面,价格适宜。德生参加音响展时这两款机器便是演示的主角,抢足眼球。 HD-80和PM-80虽然型号都写着80,但设计风格并不一致,看上去不属于一个系列。但它们外观设计又着实出色,使我不禁好奇,德生还会不会推出外观能和它们配套的“80”系列。而从去年年末的音响展开始,我便留意到德生陆续推出了两款机身尺寸和设计都和PM-80接近的机型,首先登场的便是CD-80,接着还有一款无线接收音源BT-80。当时它们都只是工程样机,只能看不能玩,看得我心痒痒,同时内心对它们充满了期待。但询问得知,这两款机器虽已展示多时,却要到今年年底才正式上市。经过了大概一年的时间,终于让我等到了。 技术参数 ■ 数字输入:最高24bit/192kHz ■ 频率响应:20-20kHz ■ 总谐波失:0.0025% ■ 信噪:105dB ■ 尺寸:212×79×275mm ■ 重量:2.92kg 美观、易用 CD-80的机身采用黑色金属拉丝设计,简洁带点复古。前方右侧是播放键,左侧是显示屏幕,屏幕下方有一个指示灯在CD和COAX之间切换,对应CD播放和同轴解码的模式提示。背后则有一对RCA输出,一个同轴输入和一个同轴输出,既可以作为CD转盘,也可以作为解码使用;解码支持最高24bit/192kHz格式,显示屏会显示当前采样率。另外还有一个3.5mm的耳机输出接口,玩法还是比较多的。通过机器前面板和遥控器,CD-80操作简单,不需要菜单,也不用看复杂的说明,每个功能对应一个按键,轻松就能进行所有操作,而且遥控器的手感也蛮不错,这是德生非常注重的人性化简易操作。 左:配备RCA输出,同轴输入、输出,3.5mm耳机接口;右:机身上的按键只能控制播放,使用遥控器的话就能做更多设置 机身上的按键只能做简单的操控,使用遥控器的话就能做更多设置。切换CD播放和同轴解码也需要用遥控器来操作,在同轴出入状态时,CD操作会被锁死,很细心的设计。还有DISPLAY按键可以更改液晶屏显示时间的方式,可以在曲目已播放时间、曲目剩余时间、全碟剩余时间之间切换。还有一个很重要的FILTER按键,这个可以切换CD-80所使用的数字滤波,在液晶屏上会显示SHA和SLO两种。试用后的感觉,SHA中频更厚,SLO低频更重,变化幅度不大但很容易听得出差别,用户可以根据器材搭配和自己偏好来切换。 整机由这只外观精致的变压器供电 平衡 才是真好听 一套音响系统包含多个环节,如播放机、功放、音箱、线材等。这些音响设备或多或少会有声音上的倾向,也就是设备的个性。组成一套系统时,这些个性会堆叠到一起,如果要追求自然、准确的声音,那么搭配的时候,就要考虑这些设备的个性互相抵消、加成,最终再获得理想的结果。比如有某款CD机的高频突出,低频较弱,就要选择低频强的功放音箱去协调。这有太多的不确定性,这不是德生想要的产品。 数字转换和模拟输出部分 还有另一个方向,那就是使用声音本来就准确自然的设备去搭配,那么便不必顾虑这些设备的个性搭配,声音同样能做到自己想要的风格。德生便是走这样的路线,从音箱到功放、CD机,都走的声音平衡路线。而要做到这种风格,调音的功夫必不能少,大概一年前就见过德生CD-80样机,一直久久不见正式推出,德生就是这样不停地长时间收集意见、调试、再收集、在调试,为了能够将CD-80的声音调整至最理想状态,可见德生对待产品多么认真严谨。这也许能够说明,为什么常年在收音机王国孤独求败的德生,进入音响王国短短几年间即成为了一个响亮的音响品牌。 解码芯片则采用ES9018k2M 合适便好 打开CD-80的机身,看到干净整齐的布局,德生并不马虎,处处以有限成本做到最佳配置。转盘部分采用飞利浦CD伺服系统和三洋机芯,解码芯片则采用ES9018k2M。ES9018k2M和ES9018S都是ESS公司十分受欢迎的32bit DAC芯片,有着出色的信噪比和动态指标。前者为2通道设计,8通道设计的后者信噪比较前者高些、而价格较前者高得多。有人会以为ES9018k2M是应手机厂家要求推出的ES9018小型低耗电版,价格低廉而性能偏低。CD-80的表现将ES9018k2M的水平完全展现了出来,证明了ES9018k2M绝不是一个妥协而来的产品;而ES9018k2M的超值,完全是因为它的产量巨大而带来的好处。试音室正好有一套Esoteric的P-500转盘和D-500解码作对比,不论转盘还是解码性能,CD-80都十分接近这套经典名机的水准,在均衡乐感上还要略胜一筹,真的不能小瞧这台小小的CD机! 均衡自然 搭配的音箱是PIEGA Classic 5.0,这也是一款声线较为平衡的落地箱,虽然手头上没有PM-80,但也找到了多台合并机来搭配,有便宜有贵的,有胆机也有石机,好好感受一下德生的声音。CD-80的声音线条流畅,均衡而亮泽。《春之祭》中乐器的音色清晰准确,声音厚实。《罗马松树》有良好的层次感,低频澎湃,结像清晰。CD-80有着自然真实的音色,钢琴、弦乐等乐器都有上佳体验。聆听不同类型的音乐,CD-80演绎总是很到位,延伸下潜、泛音这些小细节既不夸张,又不模糊,让人感觉音乐十分完整,乐感充足。CD-80不唯美,但它以准确而自然的声音风格展示了德生对音响的理解和他们的音乐品味,我是十分受用的。使用CD-80的时候,我便处于一个专心欣赏音乐的状态,而不必顾虑什么素质和细节,因为我所听到的是如此悦耳,只要享受音乐带给我的感动,那便足够了。 用Esoteric的P-500转盘和D-500解码作对比,搭配多款胆机石机 耳机接口的惊喜 CD-80有一个monitor耳机接口,因为在机器的背后,一开始我并没有在意。接上耳机一听,才知道不容忽略,这个接口是线性输出加上音量控制,音量可由遥控器右下角的按键调节(这个音量键同时也会影响喇叭输出),因为没有放大部分所以如果接高阻低敏耳机音量会比较小,而且会有底噪,所以德生建议使用高阻高灵敏度的耳机。我搭配了HIFIMAN SUNDARA(37Ω,94dB)和德生HP-300(300Ω,100dB)都没有感受到音量和底噪有明显问题。而德生将这个接口定义为监听用途,也进行了细致的调音。实际结果令我非常惊喜,完全没有头中效应,声场的中心点在我的鼻子前方,毕竟让声场从脑袋中间往远处推一分其实也是不小的难事,德生考虑如此周全令我震惊。而且声场非常立体细致,三频也是相当厚实和均衡,声音质量高,远远超出了我对这个小小配角耳机口的期望,甚至觉得单独使用CD-80,只用耳机听音乐也是个相当不错的选择。 总结 德生CD-80的推出使它们的产品阵容更为完整,它也不是单纯的CD播放机,同轴解码和耳机口都让它增色不少。CD-80贯彻了德生的平衡路线,声音自然,很好地配合德生的功放音箱,终于实现了德生梁总的万元套餐梦。而CD-80还是一台有音量调节、声音平衡有着不俗表现的优秀CD机,方便使用,方便搭配,小小投入便能享受音乐,是奠定Hi-End基础的好选择。
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  • HIFIMAN TWS600A评测体验,静谧空间,触手可及

    【音响资讯 温情评测】自从苹果发布AirPods以后,越来越多的厂家陆续发布了真无线蓝牙耳机,与传统的蓝牙耳机相比,真无线蓝牙耳机更为方便,目前已经成为蓝牙耳机市场的主流。对于真无线蓝牙耳机,有两个基本的要求,第一是音质,第二是延迟控制。作为音乐行业的领头羊,HIFIMAN也推出了旗下多款首款真无线蓝牙耳机,其中TWS600一经发布就得到了广大用户的赞誉,音质秒杀AirPods。今天风叔给大家带来的TWS600A,这是HIFIMAN针对ACG爱好者专门打造的,音质出众,颜值爆表。话不多说,我们来看看这款耳机到底怎么样? TWS600A真无线蓝牙耳机的外包装一改TWS600的设计风格,采用了全新的方盒设计,棱角分明,黑白相间,依旧简约大方。 虽谈不上惊艳,属于耐看的类型。表面采用复合材质,加上细微的喷砂处理,摸起来十分舒服。总感觉和口红差不多,哈哈。 侧面是Type-C充电接口,在Type-C数据接口普及的今天,这个接口使用起来太方便了,随便找一根数据线就可以进行充电,遗憾的是不支持无线充电。同时充电口旁边还有LED指示灯,可以看到电池仓剩余的电量,这对于随时掌控续航时间的用户来说有非常实际作用。 说了半天,还没有打开电池盒,风叔已经有些迫不及待了。电池盒单手打开有点困难,不过双手操作十分便捷。这样设计最大的好处就是节约空间,不易丢失。耳机拿出即可使用,放入即可充电,操作起来简单,即使对于老年人可以掌握。 小伙伴也许会很惊讶,这外观和TWS600基本上没啥区别。事实上也是这样的,TWS600A采用了相同的设计语言,只是在调音方面进行了调整,更加适合动画、游戏、ACG等。 TWS600A真无线蓝牙耳机采用了凸起式实体按键,并且搭配变换闪烁的红/蓝色LED灯。小伙伴注意看灯光的造型,沿着物理按键由中间四向扩散,这样的设计风叔还是第一次与遇到,有没有一种炫酷的味道。通过点击按键可以实现不同的功能,操作不算复杂,但是需要一段时间才能适应。按键反馈相当不错,不会造成耳朵的不适。 耳机采用了常见的偏转导管入耳式,虽然表面的设计轮廓分明,但机身周围都做了圆润处理,在入耳式佩戴的过程中,并不会对耳部造成积压,这是因为充分考虑了人体工学设计,能够满足大多数人群佩戴舒适感,而且佩戴好后不容易掉落。 至于重量,TWS600真无线蓝牙耳机单边仅有5.9g,戴起来相当轻便。即使长时间佩戴,也不会感觉到不适。 接下来,我们来聊聊TWS600A真无线蓝牙耳机的音质。作为一款真无线蓝牙耳机,TWS600A在音质方面十分出色,采用拓扑振膜科技,在耳机发声单元振膜上通过不同形态、厚度等方式沉积纳米级的颗粒,可以有效减少音频失真。同时还采用稀土磁体高灵敏度驱动单元,让音质有了进一步的越级,音域更宽广,细节也更丰富,声音更加具有穿透力,这些硬件保证了TWS600A真无线蓝牙耳机有着很不错的音乐体验。 ▼测试1:《渡口》 众所周知,《渡口》这首歌曲开头的鼓点是测试耳机性能的绝佳部分,用TWS600A听这个部分,在低沉的鼓声由远及近传来的时候,可以清楚的感受到耳机低音优化方面还是不错的,得益于入耳式耳机的声音的传导方式,就感觉鼓声直击心扉,声音下潜程度非常不错。同时,还可以清晰的听到配乐用的吉他和小提琴的声音,可以说,耳机的声音层次感表现让人觉得这至少是千元左右挡位耳机的表现。   ▼测试2:《加州旅馆》 这次试听的是现场版MV,开场后观众掌声响起,让我恍惚有种来到现场的感觉,音乐声、掌声、欢呼声同时响起那一段,TWS600A声场十分开阔,有很强的空间感,非常典型的动圈味道。TWS600A在细节打造方面也很出色,可以轻松分辨吉他手在切换和弦的时候,手指摩擦低音弦产生的声音,有种身临其境的感觉。   ▼测试3:《Return to Croft Manor》 在这首歌曲中,运用古典音乐进行基础铺陈,同时加入了大量电子合成音乐,使用了多样乐器辅佐。在试听的过程中,TWS600A的声场表现不错,即使古典乐排山倒海压来的时候,还是可以清晰的分辨出钢琴等乐器的伴奏,听着很舒服,耳朵都要陶醉了,让人很有身临其境的感觉。 在硬件方面,TWS600A无线蓝牙耳机采用的是主流的蓝牙5.0芯片,相比之前的蓝牙4.2,其功耗更低、配对更快、兼容性更强、信号传输也更稳定。最大的感受就是玩刺激战场的时候,能够明显的感觉到几乎没有延迟。此外,TWS600A还针对动画音乐、游戏配乐、ACG做了大量的优化,玩游戏的时候能够明显感受到。再加上22分贝被动降噪技术,能够有效抑制环境噪声,带来更好的游戏体验。 再说说续航,TWS600A真无线蓝牙耳机单次续航5.5,充电盒能给耳机充电2.5次,也就是说搭配充电盒总共能带来19小时的续航时间。相比TWS600有所减少,但完全可以满足日常的需求。 ▼有没有像风叔一样喜欢这么玩的? 经过一段时间,TWS600A真无线蓝牙耳机给风叔留下了很深的印象,真的是一款高颜值、高性价比的耳机。虽然定位于蓝牙耳机,但是在音质方面也有着不俗的表现。在外观方面,简约时尚,小巧轻便,颜值高。在音质方面,加持了拓扑振膜科技等技术,三频均衡,一旦听起来就不会轻易放下。在佩戴方面,人体工学设计,带来舒适且稳固的佩戴感。目前TWS600A真无线蓝牙耳机的售价,只要499元,性价比还是很不错的。
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